Me busco y no me encuentro encuentro, de Josefina de la Torre 1
5
1 1!
Me busco y no me encuentro. Rondo por las oscuras paredes de mí misma, interrogo al silencio y a este torpe vacío y no acierto en el eco de mis incertidumbres. No me encuentro a mí misma. Y ahora voy como dormida dormida en las tinieblas, tanteando la noche de todas las esquinas. Y no pude ser tierra, ni esencia, ni armonía, que son fruto, sonido, creación, universo. No este desalentado y lento desgranarse que convierte en preguntas todo cuanto es herida. Y rondo por las sordas paredes de mí misma esperando el momento de descubrir mi sombra.
Tema para el comentario: La poesía es, con frecuencia, un cauce adecuado para exteriorizar los diferentes estados de ánimo, para expr expres esar ar los los an anhe helo los s pero pero tamb tambié ién n pa para ra conf confes esar ar nu nues estr tras as frustraciones … Actualmente proliferan entre la juventud, como espacios espacios de expresin expresin personal, personal, m!ltiples m!ltiples bitácoras bitácoras di"itales di"itales o blo" #ue parecen cumplir también con esta intencin$ %pina si constitu&en un nuevo tipo de literatura . "l te#to ob$eto de comentario comentario es un poema de Josefina de la Torre (%as (%as &almas de 'ran (ana (anari ria, a, 190) *adrid id,, !00!+, incluid ido o en el libr libro o Marzo incompleto 1--+ 1--+,, de tono 190) *adr !00!+, inclu intimista. "sta poetisa nació en el seno de una familia de la burguesía burguesía culta y liberal. /no de sus hermanos fue el escritor y cineasta (laudio de la 0orre &remio Nacional de %iteratura en 1-2+, a quien dedicar3 Versos y estampas 1-4+. "ra prima del pintor pintor modernista Nstor de la 0orre 0orre,, sobrin sobrinaa del barítono barítono Nstor Nstor de la 0orre 0orre y tía del pintor pintor *anolo *anolo *illares *illares.. 6u temperamento artístico estuvo marcado por distintos 3mbitos7 la m"sica, el cine, la literatura hermano se inició como como actri& durante # la interpretaci$n dram%tica. dram%tica. &or mediación de su hermano actri& durante las sesiones sesiones del Teatro Mínimo Mínimo que se organi8aban en casa de su familia y que dirigía su hermano. &ero, adem3s de este n9cleo familiar, se rodeó de amigos especialmente relevantes7 %uis :u;uel y
ue en la dcada de 1- cuando marchó a *adrid y entró en contacto con autores como como &edro &edro 6alinas 6alinas,, >ederi >ederico co 'arcía 'arcía %orca, %orca, Rafael Rafael =lberti =lberti y otros otros intele intelectu ctuale aless de la Residencia Residencia de "studiantes. "studiantes. rancia+, ba$o las órdenes órdenes de su herman hermano o (laudio (laudio y $unto $unto a un vie$o vie$o amigo7 amigo7 %uis %uis :u;uel :u;uel.. (osech (osechaa numerosos #itos, llegando a ser primera actri8 del 0eatro Nacional *aría 'uerrero, entre otras prestigiosas compa;ías. "n los a;os 2 es guionista de películas que luego rodarían y filmarían cineastas relevantes. %legó a ganar un &remio Nacional de 'uión por Una herencia en París, París, del director me#icano *iguel de &ereira.
se edita una antología bilingAe en "stados /nidos. "n el a;o es nombrada miembro de honor de la =cademia (anaria de la %engua y un a;o despus la =ssociated /niversity &ress de Nueva YorB publica un ensayo donde se incluye a ?osefina como una de las cinco poetas espa;olas m3s relevantes de los a;os veinte y treinta. "n !00! el 'obierno de (anarias le concede la (ru8 de la Crden de las Dslas (anarias. "se mismo a;o, el 1! de 'ulio, fallece en su casa de Madrid. %a afirmación del crítico >rancisco 'on83le8 <ía8, de que Een (anarias es caso raro el de una mu$er que escribe versos y m3s raro todavía el de una mu$er que los escribe y los publicaF G hecha en 1-2 ) es bastante acertada, ya que son muy pocas las mu$eres canarias que se atrevieron, en su poca, a publicar sus obras. %a situación política, económica y social de "spa;a es de decadencia. "l país vive graves problemas internos las dos "spa;as7 progresistas y tradicionalistas+. %a burguesía acaudalada mane$a las grandes industrias. %a clase obrera se organi8a en movimientos obreros y sindicatos.
=unque la obra en verso de Josefina de la Torre es mu# breve, sta recibe la influencia de algunas de las tendencias líricas m3s relevantes de la primera mitad del siglo HH7 Epoesía puraF que imperaba en la literatura hisp3nica de la dcada de 1- y el Modernismo pues en sus versos se percibe la huella de 0om3s *orales+ y otros modernistas canarios como 6aulo 0orón, o =lonso Juesada. /na herencia que supo ver &edro 6alinas, autor del prólogo del primer poemario de ?osefina, Versos y estampas (19!+, cuando acu;ó la definición de muchacha-isla para referirse a las resonancias claramente insulares de la potica de ?osefina de la 0orre y que resultaría el rasgo diferenciador de su poesía en el con$unto de la 'eneración del 4.
) Marzo incompleto 1--+7 obra que re9ne incluso poemas escritos entre 1-! y 1-!. "ste poemario no abandona el tono intimista pero aborda adem3s su refle#ión y su itinerario por algunas de las cuestiones universales del pensamiento lírico, aunque ahora desde una perspectiva m3s tr3gica. l paso del tiempo, la memoria, la muerte, los interro/antes sobre el misterio de la vida, la soledad, la melancolía # el desasosie/o ante aspiraciones incumplidas centran el inters de este libro. ) Medida del tiempo 1-@-+7 incluye poemas escritos entre 1-2 y 1-@. "l tema del recuerdo tono de su primer libro+, la caducidad, la triste8a y el dolor por la desaparición de seres queridos recorren este libro, entre la memoria del paisa$e isle;o. &or lo que respecta a su 23 43223T563, ?osefina de la 0orre escribió relatos cortos en el intervalo que va desde 1-! hasta 1-- ba$o el seudónimo de %aura de (ominges. 6on obras que revelan un car3cter mist erioso y rom3ntico, aunque tambin fueron escritas con un inters comercial7 Idilio bajo el terror , El enigma de los ojos grises , Alarma en el distrito sur I "n 1-52 publica Memorias de una estrella, donde da cuenta de su e#periencia cinematogr3fica. "l poema Me busco y no me encuentro corresponde al gnero lírico por el tema íntimo que e#presa la poetisa7 sta se encuentra en un momento de desasosiego espiritual, en el que se busca y no logra encontrar la pa8 ni la sati sfacción personal. "ste poema forma parte de su tercer poemario Marzo incompleto 6e trata de un libro íntimo, aunque con un tono m3s tr3gico que los anteriores. 6e plantean en l temas como el paso del tiempo, la memoria, la evocación, los interrogantes sobre el misterio de la vida, la soledad y el desasosiego. "l tema del poema e#presa la insatisfacción consigo misma. %a autora busca un sentido a la vida y se siente perdida, rodeada de oscuridad se interroga constantemente y no halla la respuesta que busca.. "l tema viene e#presado, de forma reiterativa, en el título y en los versos uno # cinco. "l momento vital que e#perimenta la poetisa en la poca de este poema y de este libro es cuando siente frustrados sus deseos maternales. No pudo tener hi$os y este hecho marcó un momento decisivo en su creación, que llegó a ser una constante en este Marzo incompleto. "sta frustración personal la vemos refle$ada en versos como E Rondo por las oscuras paredes de mí mismaF o en los versos @ y -7 E yo no pude ser tierra, ni esencia, ni armonía,/ ue son !ruto, sonido, creaci"n, uni#ersoF. 6e trata de una preocupación de car3cter e#istenci al, pues la poetisa se siente frustrada por su incapacidad de ser mu$er, entendida como mu$er portadora de vida, creadora de vida y de permanencia en el tiempo. Y este tema lo contin9a hasta el final, de forma obsesiva, lo que nos da idea de la terrible angustia que debió sentir en ese momento de su vida. 0em3tica e#istencial con ecos de la esencialidad y pure8a de ?uan Ramón ?imne8 "n cuanto a la estructura del contenido del te#to, se puede dividir en tres partes7 &resentación de su desorientación vital. vv. 1-7 vv. 8-117 (ausas de esa insatisfacción personal. vv. 1!-17 (onclusión con un h3lito de esperan8a. Memos, una distribución en pareados, marcados por el uso del punto. %a autora parte de una situación de presente Eahora$+, con un parntesis de mirada al pasado E y no pude ser tierraF+ para volver al presente, y así hasta el final, a la espera de su propio descubrimiento. M:tricamente, se trata de un poema de 1 versos, en los que se combinan versos de (heptasílabos; con versos de 1< sílabas (ale'andrinos+. %os heptasílabos sólo son dos versos 1 y 5+ el resto responde al verso ale$andrino. %a rima es asonante =i-a> en los versos !, ), , 8, 11 # 1! en =e-o>, versos 1, 9 hay cinco versos que aparecen sueltos dentro del con$unto7 , <, +, 10 # 1. "l esquema mtrico es el siguiente7 a, 1<, 1<-, 1<- b, 1<-, 1<, 1<, 1<3, 1<-, 1<, 1<, 1<-. Memos, por tanto, que el poema no responde a ninguna estrofa conocida, aunque los cinco primeros versos nos recuerdan a la lira, por su combinación de heptasílabos con endecasílabos en este caso se trata de ale$andrinos+. No debe sorprendernos
esta e#perimentación con las estrofas cl3sicas, muy en consonancia con los ismos de vanguardia, tan caros a ?osefina. "l eclecticismo de la autora se de$a ver adem3s en la preferencia por la regularidad en la medida frente a una mayor libertad en la rima. "l espacio es una constante intrínseca en el poema, pero se trata de un espacio interior, metafísico. %a autora reali8a una b9squeda metafórica de su yo m3s íntimo por las esuinas, las paredes de su ser, tanteando, rondando entre la oscuridad, sin hallar aquello que busca. 6e trata de un espacio #acío, que pudo ser real y contundente como la tierra y sus !rutos, o cósmico como el uni#erso, lo cual evidencia su profundo anhelo y consecuente frustración. "l car%cter literario del te#to es notorio, ya que se trata de un te?to lírico puesto que la autora e?presa sus ideas # sentimientos m%s íntimos # personales de forma sub'etiva. "n este caso el sentimiento predominante es la b9squeda de su verdadera esencia. recuentes son tambin las an%foras7 = y” v. 2, , @, 1+, EnoF v. 5, 1+, =que> v. -, 11+, real8ando de nuevo la b9squeda de gran fuer8a e#presiva. 6e observan dos personificaciones7 Einterrogo al silencio y a este torpe vacíoF, Etanteando la nocheF de gran dramatismo y un símil en el v. Ecomo dormida en las tinieblasE, de gran e#presividad. "l color aparece en el ad$etivo EoscurasF referido a EparedesF. "ste color aparece tambin en los sustantivos EtinieblasF, EnocheF y EsombraF, que connotan su estado de 3nimo triste, de gran des3nimo. "n el título del poema aparece una antítesis entre EbuscoF y Eno encuentroF, verbos cuyo significado destaca la poetisa desde el principio. "n el nivel morfosint%ctico, hay en el poema un uso destacado uso del verbo7 EbuscoF, EencuentroF, ErondoF, ErondoF, EinterrogoF, EaciertoF EencuentroF, Evoy dormidaF. EconvierteF, ErondoF presentes actuales así como un pretrito perfecto simple EpudeF, acción terminada algunas formas no personales como el infinitivo Edesgranarse o EdescubrirF y el gerundio EesperandoF, con car3cter durativo lo que contribuye a una marcada acción de b9squeda de sí misma. *os sustantivos son de car3cter abstracto la mayoría, los cuales ayudan a ?osefina de la 0orre a potenciar el desasosiego que le supone su mundo interior7 EsilencioF, EvacíoF, EincertidumbresF, EesenciaF, armoníaF, EcreaciónF, EmomentoF. %os ad'etivos7 Eoscuras paredes$, 'torpe #acío$, 'desalentado y lento desgranarse$, 'sordas paredesF son e#plicativos, de car3cter valorativo. "l orden de los elementos de la oración es
altamente lógico sólo hace uso de un encabal/amiento de tipo oracional versos 1)11+ muy e#presivo7 Eno este desalentado y lento desgranarse/ue con#ierte en preguntas IF. %a autora se pregunta continuamente el porqu de su dolor, lo cual acrecienta la pena que la circunda. "l tipo de oración que se utili8a en el poema es simple v. 5, '(o me encuentro a mí misma)* hay, adem3s, coordinadas copulativas vv) , !,)2 y dos oraciones subordinadas ad$etivas vv. @)- y vv. 1)11+. 0ienen estas estructuras oracionales una finalidad reiterativa, obsesiva por parte de la poetisa de alcan8ar su ob$etivo, que es la serenidad, la pa8, el sosiego de su EyoF m3s íntimo "n cuanto al plano l:?ico-sem%ntico, se distingue la antonimia7 EbuscoF )Eno encuentroF y un campo sem%ntico de b9squeda7 EbuscoF, ErondoF, Eno encuentroF, Eno aciertoF, Evoy tanteandoF, Edescubrir. "l valor connotativo del lengua$e es alto el l#ico fluye cargado de significaciones metafóricas que giran en torno a un mundo de pesadumbre, dolor, angustia, desasosiego e, incluso, misterio. "ste poema, altamente literario, es un magnífico e$emplo de lo que significó para las letras hisp3nicas la figura de la canaria ?osefina de la 0orre. Marzo incompleto supuso un cambio m3s tr3gico en el tono de sus libros anteriores. "sta composición marca un momento especialmente dram3tico en la vida de la autora7 su frustrada maternidad. "ste hecho conduce a la poetisa a preguntarse constantemente sobre sí misma, pues la vida para ella parece que ha perdido todo sentido7 le pregunta al silencio y emprende su b9squeda entre tinieblas y a ciegas ilusoriamente creemos que a la poeta le queda al final un h3lito de esperan8a, pues sigue ansiando ese momento m3gico que ilumine su vida, pero se trata sólo de un espe$ismo de su sombra. Y todo ello lo e#presa ?osefina de la 0orre magistralmente a travs de la poesía. "n este arte, nuestra autora fue adiestrada a edad muy temprana. Ya hemos comentado cómo su vida en el seno de una familia enormemente creativa, sin duda, la alentó, desde muy ni;a, a fi$ar por escrito y en distintos formatos todas sus vivencias. Loy en día proliferan espacios comunicativos y de difusión de f3cil uso que han permitido que muchas personas, que no son precisamente escritores, construyan su particular discurso y hagan uso de la palabra para dar testimonio de m9ltiples circunstancias personales. "stas maneras de e#presión volcadas en estos nuevos entornos interactivos se han convertido en un boom. &ero, Ola naturale8a y la calidad de estas palabrasP 6i bien es verdad que tanto el discurso de los $óvenes en estos medios inform3ticos como el de ?osefina de la 0orre, por e$emplo, se sirven del mismo modo de e#presión la palabra+ y la intencionalidad sea la misma la e#presión de nuestras propias vivencias+, lo cierto es que hay una diferencia inconfundible entre un discurso y el otro. &ara los $óvenes, la e#presión de sus propias e#periencias forma parte del deseo de comunicar sus inquietudes y frustraciones a otros internautas que son, en definitiva, de su mismo perfil. %a mayoría de ellos son personas tímidas y, por lo tanto, incapaces de e#presar cara a cara sus inquietudes y deseos, incapaces de relacionarse en un mundo cada ve8 m3s impersonali8ado. 6e trataría en este sentido de la e#presión de la cotidianidad de los hablantes sin m3s preocupación que la propia e#presión de la misma. "sta e#presión les vale para reafirmarse como seres humanos y para de$ar constancia de que est3n ahí. &ero, el discurso potico &ero, el discurso potico es otra cosa, porque ya no solo nos preocupamos por el acto en sí de la comunicación sino por el cómo lo vamos a desarrollar. "s precisamente en ese cómo donde radica una de las diferencias fundamentales entre un discurso y otro adem3s del significado m9ltiple que para cada uno de los lectores lleva consigo la lectura del poema. &ero el discurso de los $óvenes no siempre gira en torno a sus inquietudes sino que la mayoría de las veces estas plataformas comunicativas los ponen en estrecho contacto con la realidad m3s ob$etiva e inmediata7 eventos musicales, noticias sobre los actores y actrices de moda, sugerencias para hacer nuevos amigos, etc., quedando las relaciones personales m3s convencionales relegadas a un segundo plano. &or eso, podemos afirmar que la permanente refle#ión y los via$es al interior del ser humano en busca de respuestas, no sintoni8an con unos $óvenes que apenas se mueven en las coordenadas del pasado y del futuro. "n conclusión, %os espacios y medios tecnológicos utili8ados hasta hace poco como fuentes inagotables de recursos de información est3n aceleradamente siendo usados como medios de interacción, al menos entre el p9blico $uvenil. "l messenger y el !ace&oo+ se convierten ahora en el usuario e#tra;o que, multiplicado por cien, conoce nuestros m3s íntimos secretos desde el otro lado de la pantalla. "ste es otro modo de hablar de nosotros y esto es precisamente lo que no ha cambiado7 la necesidad de seguir dando cuenta de nosotros y de buscar y dar respuesta a los grandes interrogantes
que siempre nos han atena8ado.
