CATÁL CA TÁLOGO OGO DE MUES MUESTRAS TRAS
TIPOGRÁFICAS Gloria Barba
TIPOGRAFÍA Y ARQUITECTURA GRÁFICA
ALFABETO ALFABET O TIPOGRÁFICO s a c i f á r g o p i t
s a r t s e u m e d o g o l á t a C
Análisis tipográco y anatomía anatomía formal
_Bradley Hand
1 a í f a r g o p i T
MANUSCRITAS Esta tipografía se encuentra englobada dentro de la familia de las manuscritas o caligrácaligrá cas. Se trata de una fuente de gran carga informal, con trazos sueltos, variables y dentados, que se asemeja a un trazo manuscrito. Esta tipografía no es adecuada para nuestro dossier ya que resultaría muy dicultosa su lectura.
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ALFABETO TIPOGRÁFICO: ANÁLISIS Y ANATOMÍA FORMAL Bradley Hand Caja alta Redonda 65 pt
A B C D E F G I J L N O P Q R S T U 1 2 6 0
a c i f á r g a r u t c e t i u q r A y a í f a r g o p i T
Caja baja Redonda 95 pt
abcdefgij
l n o p q r s t u
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ALFABETO TIPOGRÁFICO s a c i f á r g o p i t
s a r t s e u m e d o g o l á t a C
Análisis tipográco y anatomía formal 1 a í f a r g o p i T
_Baskerville ROMANA DE TRANSICIÓN Esta tipografía se encuentra englobada dentro de la familia de las serifas y dentro de ellas en la categoría de romanas de transición. Se trata de una fuente de gran elocuencia y delicadeza visual, que aporta elegancia y claridad visual. Sus remates son geométricos combinados con trazos angulosos en sus bucles y lágrimas. Sus trazos suntuosos dan una uniformidad estilística aportando a la composición un ritmo pronunciado.
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F G I J
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ALFABETO TIPOGRÁFICO: ANÁLISIS Y ANATOMÍA FORMAL Baskerville
Caja alta Redonda 65 pt
ABCDEFGIJL NOPQRSTU 1 2 6 0
a c i f á r g a r u t c e t i u q r A y a í f a r g o p i T
Caja baja Redonda 95 pt
abcdef gij lnopqrstu 5
ALFABETO TIPOGRÁFICO: ANÁLISIS Y ANATOMÍA FORMAL s a c i f á r g o p i t
s a r t s e u m e d o g o l á t a C
Baskerville
Caja alta Negrita 65 pt
A B C D E F G I J L NOPQRSTU 1 2 6 0
Caja baja Negrita 80 pt
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abcdef gijl nopqrstu
ALFABETO TIPOGRÁFICO: ANÁLISIS Y ANATOMÍA FORMAL Baskerville
Caja alta Cursiva 65 pt
A B C D E F G I J L N O P Q R S T U 1 2 6 0 34º
17º
14º
a c i f á r g a r u t c e t i u q r A y a í f a r g o p i T
Caja baja Cursiva 95 pt
abcdef gijl n o p q r s t u 7
ALFABETO TIPOGRÁFICO: ANÁLISIS Y ANATOMÍA FORMAL s a c i f á r g o p i t
s a r t s e u m e d o g o l á t a C
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Baskerville
ALFABETO TIPOGRÁFICO: ANÁLISIS Y ANATOMÍA FORMAL Baskerville
a c i f á r g a r u t c e t i u q r A y a í f a r g o p i T
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ALFABETO TIPOGRÁFICO s a c i f á r g o p i t
s a r t s e u m e d o g o l á t a C
Análisis tipográco y anatomía formal
_Avenir
2 a í f a r g o p i T
GEOMÉTRICA Esta tipografía se encuentra englobada dentro de la familia de las palo seco y dentro de ellas en la categoría de las geométricas. Se trata de una fuente de gran claridad, con geometría completamente vertical y con ausencia de adornos. Es una tipografía legible incluso en tamaños muy pequeños, lo que aporta mucha versatilidad en la composición. Sus trazos angulosos y uidos aportan seriedad y rmeza, por ello he decidido decantarme por esta tipografía para el diseño del manual, documento de carácter informativo que debe destacar por su claridad, tanto en su forma como en su contenido.
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F G I J
F G I J
F G I J
f g i j
f g i j
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ALFABETO TIPOGRÁFICO: ANÁLISIS Y ANATOMÍA FORMAL Avenir
Caja alta Redonda 65 pt
ABCDEFGIJL NOPQRSTU 1 26 0
a c i f á r g a r u t c e t i u q r A y a í f a r g o p i T
Caja baja Redonda 85 pt
abcdefgij lnopqrstu
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ALFABETO TIPOGRÁFICO: ANÁLISIS Y ANATOMÍA FORMAL s a c i f á r g o p i t
s a r t s e u m e d o g o l á t a C
Avenir
Caja alta Negrita 65 pt
A B C D E F G I J L NOPQRSTU 1 2 6 0
Caja baja Negrita 80 pt
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abc de fg ij lnopqrstu
ALFABETO TIPOGRÁFICO: ANÁLISIS Y ANATOMÍA FORMAL Avenir
Caja alta Cursiva 65 pt
ABCDEFGIJL N O P Q R S T U 1 2 6 0
30º
8º
a c i f á r g a r u t c e t i u q r A y a í f a r g o p i T
Caja baja Cursiva 85 pt
abcdefgij lnopqrstu 13
ALFABETO TIPOGRÁFICO: ANÁLISIS Y ANATOMÍA FORMAL s a c i f á r g o p i t
s a r t s e u m e d o g o l á t a C
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Avenir
ALFABETO TIPOGRÁFICO: ANÁLISIS Y ANATOMÍA FORMAL Avenir
a c i f á r g a r u t c e t i u q r A y a í f a r g o p i T
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ALFABETO TIPOGRÁFICO: PALO SECO s a c i f á r g o p i t
s a r t s e u m e d o g o l á t a C
Avenir
Redonda
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48
La señalética
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Tipografía y Arquitectura Gráca I
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Gloria Barba Esparcia
14
Albacete, Junio 2016
Bold
60
48
Identidad Urbana La señalética
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Tipografía y Arquitectura Gráca I
18
Gloria Barba Esparcia
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Identidad Urbana
Albacete, Junio 2016
ALFABETO TIPOGRÁFICO: PALO SECO Avenir
Cursiva
60
Identidad Urbana
48
La señalética
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Tipografía y Arquitectura Gráca I
18
Gloria Barba Esparcia
14
Albacete, Junio 2016
a c i f á r g a r u t c e t i u q r A y a í f a r g o p i T
ANCHO DE CAJA: MEDIDAS
Identidad Urbana La señalética 17
ALFABETO TIPOGRÁFICO: PALO SECO s a c i f á r g o p i t
s a r t s e u m e d o g o l á t a C
Avenir
ANCHO DE CAJA: MEDIDAS
Tipografía y Arquitectura Gráca I Gloria Barba Esparcia Albacete, Junio 2016
INTERLÍNEA 52 pt
18
60 pt
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Identi- Identi- Identidad Ur- dad Ur- dad Urbana bana bana
ALFABETO TIPOGRÁFICO: PALO SECO Avenir
INTERLÍNEA 36 pt
52 pt
60 pt
La señalé- La señalé- La señatica tica lética 24 pt
30 pt
36 pt
Tipografía y Arquitectura Gráca I
Tipografía y Arquitectura Gráca I
Tipografía y Arquitectura Gráca I
14 pt
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Gloria Barba Esparcia
Gloria Barba Esparcia
Gloria Barba Esparcia
14 pt
18 pt
24 pt
Albacete, Junio 2016
Albacete, Junio 2016
Albacete, Junio 2016
a c i f á r g a r u t c e t i u q r A y a í f a r g o p i T
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ALFABETO TIPOGRÁFICO: PALO SECO s a c i f á r g o p i t
s a r t s e u m e d o g o l á t a C
Avenir
ALINEACIÓN
Identidad Urbana Identidad Urbana
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Identidad Urbana Identidad Urbana
La seLa se- La se- La señalética ñalética ñalética ñalética
ALFABETO TIPOGRÁFICO: PALO SECO Avenir
ALINEACIÓN
Tipografía y Arquitectura Gráca I
Gloria Barba Esparcia
Albacete, Junio 2016
Tipografía y Arquitectura Gráca I
Gloria Barba Esparcia
Albacete, Junio 2016
Tipografía y Arquitectura Gráca I
Gloria Barba Esparcia
Albacete, Junio 2016
Tipografía y Arquitectura Gráca I
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Gloria Barba Esparcia
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PORTADA s a c i f á r g o p i t
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Identidad Urbana La señalética
Gloria Barba Esparcia
Tipografía y Arquitectura Gráca I
Albacete, Junio 2016 22
Introducción
eCapítulo 1. La señalética de Barcelona c 1.1. Clasifcación de la muestra i 1.2. Antecedentes. Un poco de historia d1.3. Análisis Tipográfco 1.3.1. Composición Gráfca n 1.3.2. Composición Tipográfca I 1.4. Soporte
a c i f á r g a r u t c e t i u q r A y a í f a r g o p i T
1.5. Bibliografía
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CONTENIDO s a c i f á r g o p i t
s a r t s e u m e d o g o l á t a C
Uno de los principales factores que denen la vida de un barrio, ciudad o territorio sin lugar a dudas lo constituye la movilidad. La posibilidad y facilidad de circulación de cualquier tipo de persona permite un desarrollo satisfactorio en su vida diaria. La movilidad de la gente y de los bienes es una parte esencial de todas las actividades económicas y sociales, sin embargo, la identicación de los códigos visuales o de otras referencias informativas, que existen en el espacio o que permiten llegar a un destino determinado, no siempre resulta fácil ni intuitivo para los peatones. En determinados espacios descubrir la ruta correcta es un reto para los peatones. Es siempre necesaria la información en los espacios para identicar lo que está en ellos y como se puede llegar allí. En el campo del diseño, es responsabilidad de los profesionales asociados transformar estos laberintos de la vida cotidiana, para que las movilidades sean más fáciles de desarrollar y por ende las ciudades más fáciles de comprender. Encon-
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trar la forma de presentar la información de los elementos que caracterizan un espacio a partir de la compresión del uso, y las características del contexto permitirá la construcción de sistema de señalización que proporcionen la información necesaria para la orientación del espacio urbano, de este modo contribuir a una mayor accesibilidad del medio urbano. “¿Que son los sistemas de señalización? Un sistema de señalización de un espacio es un conjunto de objetos que indican al público lo que el espacio contiene y como se puede llegar a un destino particular. El espacio puede ser una gran ciudad, o de menores dimensiones” (Pires 2012)
En Barcelona, el auge de la señalética en los procesos de diseño urbano construye la estética urbana. Forma parte de la imagen y la calidad de la ciudad adaptarse a nuevos retos comunicacionales. El ujo de individuos muy diversos con distintos caracteres socioculturales, asociados a la proliferación de servicios comerciales,
culturales entre otros, han inducido la necesidad de rediseñar los sistemas de comunicación urbana.
diálogo histórico a la mano del peatón, y hacen de este sistema señaletico un elemen to fundamental en el diseño urbano de la ciudad.
La transformación que ha experimentado la ciudad en los últimos 40 años, con su crecimiento y la aparición de nuevos retos como por ejemplo el incremento de la movilidad a pie ha amparado un sistema de señaléticas con especial énfasis en los peatones. Barcelona es una ciudad que alberga además mucha historia y por ende preservar los elementos simbólicos, a la par de avanzar hacia nuevos diseños, forma parte del logro estético que se ha logrado en la variabilidad de diseño de su sistema de comunicación urbana. La ciudad está llena de
testimonios de su historia en elementos urbanos de señales que han perdurado y que hoy día realzan el carácter de curiosidad y exploración de sus habitantes y visitantes. Dentro de la diversidad gráca y tipográca de su sistema de comunicación urbana, se ha fusionado el carácter histórico con lo contemporáneo y muchas de sus grupos de señales demuestran el
“Una imagen ambiental ecaz conere a su poseedor una fuerte sensación de seguridad emotiva. Puede éste establecer una relación armoniosa entre sí y el mundo exterior. Esto constituye el extremo opuesto del miedo provocado por la desorientación” (Lynch 1961)
El diseño gráco asociado a la señalética urbana requiere una verdadera especialización. La denición de un lenguaje y las técnicas de información son algunas de las sutilezas que se deben manejar para lograr un buen producto comunicativo.
CONTRAPORTADA
Grado de Diseño
a c i f á r g a r u t c e t i u q r A y a í f a r g o p i T
Centro Universitario Internacional de Barcelona. UNIBA
Universidad de Barcelona
Curso: 2015-2016 25
s a c i f á r g o p i t
s a r t s e u m e d o g o l á t a C
Bibliografía Los elementos del diseño. Manual de estilo para diseñadores gráfcos Timothy Samara, Editorial Gustavo Gili, 2008
Sistemas de retículas Josef Müller-Brockmann, Editorial Gustavo Gili, 1982
Diseñar con y sin retícula Timothy Samara, Editorial Gustavo Gili
The elements of typographic style Robert Bringhurst, Hartley Marks Publishers
Manual de tipografía John Kane
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MUESTRAS TIPOGRÁFICAS
Gloria Barba
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