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Actos de imagen como testimonio testimonio y juicio *
Horst Bredekamp La obstinación de las imágenes
La memoria de los tiempos de la Segunda Guerra mundial está moldeada en gran medida por monumentos, pinturas, fotografías, carteles, emblemas, insignias, estampillas, postales, películas y series de televisión Los álbumes de imágenes e!istentes "an reunido este vasto material con una profusión nunca antes vista Lo #ue indica #ue para la reorientación de los vencedores y los vencidos, victimarios y víctimas "an cooperado imágenes documentales pero tambi$n versiones distorsionadas y obras de arte independientes % pesar de #ue una y otra ve& imágenes singulares se "ayan constituido como signos distintivos, se tiene la impresión de un inmenso relato imaginero #ue se encuentra en continuo movimiento La reconstrucción de este proceso se enfrenta con el fenómeno de #ue las imágenes, en comparación con otras fuentes "istóricas, tienen un estatuto peculiar 'na de las ra&ones radica en el enigma de la percepción, por el cual las imágenes aun#ue aparenten ser sólo de índole ilustrativa son tomadas instintivamente como (verdaderas(, por#ue en mayor medida #ue cual#uier otro testimonio, transmiten la impresión de poder participar ulteriormente en el acontecimiento #ue en ellas se presenta )n particular la película es capa& de introducir al espectador en su espacio y secuencialidad propios y por lo tanto de superar la temporalidad de lo presentado, pero tambi$n los monumentos y las imágenes singulares de todo tipo disponen de este efecto de activación )s así #ue una de las fotografías más reproducidas de la invasión alemana a "ecoslova#uia en mar&o de +- muestra a dos soldados sentados en su coc"e ante la población #ue está a los lados de la calle retenida por las fuer&as del orden ./magen +0 1234 + La contraposición entre el "ieratismo de los invasores y los policías y la e!citación de la población obliga al espectador a entrar, por así decirlo, en el trágico entrela&ado de las condiciones de la capitulación, de la invasión y de una resistencia desesperadamente impotente La suposición de #ue las imágenes tienen #ue ser (verdaderas5 en el sentido de u n documento aut$ntico, está unida a este mensa6e activador, #ue responde a la necesidad de encontrarse, con ayuda de las imágenes, con una persona o ser parte de una acción )n tanto las imágenes son consideradas como agentes vivos, generadores de "ec"os, estos principios son tambi$n efectivos en el campo político2 )sta es la ra&ón por la cual es difícil distinguir ta6antemente entre "istoria e "istoria de las imágenes Las imágenes están en el mundo de los acontecimientos en una relación #ue es a la ve& de reacción y de formación 7o sólo repiten la "istoria pasivamente sino #ue son capaces, como cual#uier otro acto u orden de actuar, de acu8arla0 como acto de imagen , crea "ec"os, mientras instaura imágenes en el mundo 9rescindiendo del motivo del tren #ue se discutirá al final, las siguientes observaciones son válidas por lo tanto para todas las posibilidades específicas de las imágenes #ue se "an acu8ado en *
)ste traba6o es el prólogo de :lacke, ;onika .ed4, Mythen der Nationen. 1945.- Arena der Erinnerungen , volumen /, Berlín, 1eutsc"es Historisc"es ;useum, 233<, pp 2=>> + = Hoffmann, 1erlef0 Vom Kriegserlebnis zur Mythe, en el presente volumen 2 = La muestra de fotos y diagramas del ;inisterio de 1efensa alemán #ue "acía derivar la intervención militar en ?ugoeslavia de una serie de fotos, en sí muy problemáticas, fue un e6emplo tan impresionante de de la pretensión in#uebrantable de verdad de las imágenes, como la memorable e!posición de imágenes multimedia de la Secretaria de )stado norteamericanam de la cual salió la 6ustificación p@blica de la guerra de /rak ante la A7' fr(rieg in %ufsic"t = funktioniert dasC 1ie Dolle der Bilder fEr politisc"e )ntsc"eidungen 7ikolaus Brender im GesprFc" mit Dudolf Sc"arping(, 9eter "ristian Hall .ed4, Krieg mit ildern. !ie "ernsehen !ir#lich#eit #onstruiert$ Mainzer %age der &ernseh-#riti# , volumen --, ;ain&, 233+, pp 2> ss y Sc"eit&er, StefanIJor"olt, Hanna0 (1er (Guernica over='pK vom :ebruar 233- Jer"Ellungen und )nt= "Ellungen im &eitgenssisc"en Bildgebrauc"(, 'istorische Anthro(ologie, .233-4, nM - .en prensa4
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los distintos g$neros de imágenes y tipos formales propios de monumentos, pelícu las y series de televisión además de la fotografía
/magen /magen +0 1 23= 23= 9rotesta 9rotesta impotent impotentee d e la población de 9raga ante la invasión alemana, mar&o de +-"ragen an die deutsche )eschichte. *deen$ Kr+& Kr+&te te$$ Ents Entsch chei eidu dung ngen en ,on ,on 1 1 bis bis zur zur )ege )egen n art$ 1eutsc"er Bunde Bundestag stag.ed .edN, N, 3I Monumentos
1estrucción de las imágenes La premisa de una nueva política de de lo los mo monum numentos fue fue cr creada ada po por la la de destrucción de las imágenes nes #ue #ue se se re refier fiereen a los sí sím olos de los los na&is y a sus aliados aliados #ue formó formó parte parte de la iconoclasia incluso durante el dominio del nacionalsocia cionalsocialism lismo, o, como pasó en Hungría, Hungría, donde donde la voladura del monumento del primer ministro G ula ula Gmb Gmbs, s, ali aliad ado o de Hitl Hitler er,, el > de octu octubr bree de + << fue un faro de la resistencia )l trato para on los signos del fascismo y con las imágenes del culto a la per persona sonali lid dad no fue fue uni unifor forme des despu$s de la rendici rendición, ón, así en /talia /talia permaneci permaneciero ero monumentos < como el :oro de ;ussolini, en el estadio Alímpico , mientras en %lemania todos los signos del naci nacion onal also soci cial alis ismo mo y part partic icul ular arme me te los retratos de Hitler fueron destruidos 'no de los puntos culminantes fue la voladura de la cru& esvástica dorada de la tribuna principal del Peppelinfeld de 7@remberg despu$s de un desfile triunfal de los norteamericanos en al a8o + esperan&as anticomunistas )n )n esta tabula rasa se erigieron los nuevos monumentos Variabilidad de las formas
Los monu monument mentos, os, #ue #ue llega llega a las decenas decenas de miles, miles, #ue fueron fueron erigidos erigidos desd desd +
= ovács, ovács, QvaISe QvaISeea eann, nn, Ger" Ger"ard ard,, (1 r ampf um das GedFc"tnis(, en el presente tomo = Jerspo"l, :ran&=Roac"im, 0tadionbauten ,on der Anti#e bis zur )egen/art. 3egie und 0el ster&ahrung der Massen, Gieen, +>, pp 223 y ss T = Deic"el, 9eter 2oliti# mit der Erinnerung. )ed+chtnisorte im 0treit um die nati nalsozialistische Vergangenheit , :rankfurt .a ;4 +, p - - )n )n la la mag magní nífic ficaa ser serie ie de tele televi visi sión ón (Histo (Histoir iree para parallele(, producida por %rte a comien&o comien&o de los a8os U3, U3, s incluye una toma fílmica de este acto en los títulos > = /ggers, Vilma,(1as verlorene 9arad ies(, en el presente volumen <
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los distintos g$neros de imágenes y tipos formales propios de monumentos, pelícu las y series de televisión además de la fotografía
/magen /magen +0 1 23= 23= 9rotesta 9rotesta impotent impotentee d e la población de 9raga ante la invasión alemana, mar&o de +-"ragen an die deutsche )eschichte. *deen$ Kr+& Kr+&te te$$ Ents Entsch chei eidu dung ngen en ,on ,on 1 1 bis bis zur zur )ege )egen n art$ 1eutsc"er Bunde Bundestag stag.ed .edN, N, 3I Monumentos
1estrucción de las imágenes La premisa de una nueva política de de lo los mo monum numentos fue fue cr creada ada po por la la de destrucción de las imágenes nes #ue #ue se se re refier fiereen a los sí sím olos de los los na&is y a sus aliados aliados #ue formó formó parte parte de la iconoclasia incluso durante el dominio del nacionalsocia cionalsocialism lismo, o, como pasó en Hungría, Hungría, donde donde la voladura del monumento del primer ministro G ula ula Gmb Gmbs, s, ali aliad ado o de Hitl Hitler er,, el > de octu octubr bree de + << fue un faro de la resistencia )l trato para on los signos del fascismo y con las imágenes del culto a la per persona sonali lid dad no fue fue uni unifor forme des despu$s de la rendici rendición, ón, así en /talia /talia permaneci permaneciero ero monumentos < como el :oro de ;ussolini, en el estadio Alímpico , mientras en %lemania todos los signos del naci nacion onal also soci cial alis ismo mo y part partic icul ular arme me te los retratos de Hitler fueron destruidos 'no de los puntos culminantes fue la voladura de la cru& esvástica dorada de la tribuna principal del Peppelinfeld de 7@remberg despu$s de un desfile triunfal de los norteamericanos en al a8o + esperan&as anticomunistas )n )n esta tabula rasa se erigieron los nuevos monumentos Variabilidad de las formas
Los monu monument mentos, os, #ue #ue llega llega a las decenas decenas de miles, miles, #ue fueron fueron erigidos erigidos desd desd +
= ovács, ovács, QvaISe QvaISeea eann, nn, Ger" Ger"ard ard,, (1 r ampf um das GedFc"tnis(, en el presente tomo = Jerspo"l, :ran&=Roac"im, 0tadionbauten ,on der Anti#e bis zur )egen/art. 3egie und 0el ster&ahrung der Massen, Gieen, +>, pp 223 y ss T = Deic"el, 9eter 2oliti# mit der Erinnerung. )ed+chtnisorte im 0treit um die nati nalsozialistische Vergangenheit , :rankfurt .a ;4 +, p - - )n )n la la mag magní nífic ficaa ser serie ie de tele televi visi sión ón (Histo (Histoir iree para parallele(, producida por %rte a comien&o comien&o de los a8os U3, U3, s incluye una toma fílmica de este acto en los títulos > = /ggers, Vilma,(1as verlorene 9arad ies(, en el presente volumen <
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Depresentan una diversidad poco sistemati&able y son, como ya una primera vista puede indicar, difíciles de clasificaren etapas "istóricas por#ue la competencia de sistemas de los blo#ues políticos "asta el a8o +X complicó la cronología estilística e stilística )l origen de la práctica de edificar monumentos conmemorativos se sit@a en el campo de concentración de Stukenbrok, donde los reclusos liberados en abril de +
/magen 20 % += Ro"ann Laurer, 1esfile en la pla&a Sc"ar&enberg con motivo de la erección del monumento ruso, +
=Deic"el .+4,pp X+ y s =?oung, Rames), Nach-ilder des 'olocaust in zeitgenssischer Kunst und Archite #tur , Hamburgo 2332, p +2< =Diley, WerenceIBergdoll, Barry .eds40 Mies in erlin. 6ud/ig Mies ,an der 3ohe. 7ie erliner 8ahre 19-19: , catálogo de la e!posición, ;Enic"IBerlínI LondresI7e ?ork, 233+, p 2+X +3 =Dapoport, 7at"an, (Pur )ntste"ungsgesc"ic"te des Varsc"auer G"etto= 1enkmals(, ?oung, Rames ) .ed40 Mahnmale des 'olocaust. Moti,e$ 3ituale und 0t+tten des )eden#ens, ;Enic"I7e ?ork +-, pp y ss X
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/magen -0 9L 23, 7at"an Dapoport, ;onumento al Levantamiento del Gueto de Jarsovia +
)l (;$morial de la :rance combattante5, erigido en +TX en :ort ;ont Jal$rien, #ue se difundió como emblema de :rancia como estampilla ./magen <0 :4 pertenece a este grupo de monumentos conmemorativos #ue, como la enorme torre de iel en "onor de los marinos de los submarinos de la primera guerra mundial++amplían un motivo figurativo "asta la abstracción estereotipada
/magen <0 : , %lbert 1ecaris, M;morial de la "rance combattante , ;ont=Jal$rien, monumento a la :rancia combatiente, +>2 "ttp0 IIikitimbresf IIikitimbresfrItimbresI223+Imemorial=de=la=france=combattante=mont=valerien rItimbresI223+Imemorial=de=la=france=combattante=mont=valerien ++
=;ittig, Hans=)rnst0 (1as deutsc"e ;arine=)"renmal in Laboe(, 9lagemann, Jolker .ed4,
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)n :ort ;ont Jal$rien es la cru& de Lorena ampliada "asta ser una torre la #ue recuerda el movimiento de resistencia dirigido por el general "arles de Gaulle 7uevamente die& a8os despu$s Viktor Wolkins y Ranus& 1embeks desarrollaron en el monumento de ;a6danek .+>4, mediante un enorme blo#ue de piedra irregular #ue descansa en dos delgados soportes, una sombría amena&a en relieve 'na forma geom$trica de cautelosa abstracción ofrecía /gael Wumarkin #ue recordaba una estrella de 1avid en el (;onumento a la S"oa" y la resurrección5 de Wel %viv de principios de los a8os Z3 ./magen T0 /L +4 9or la misma $poca, sobre todo en %lemania :ederal se concibieron contra=monumentos como el de Roc"en Ger&, ()!itI1ac"au5 .+24, #ue intentaron llevar al absurdo al propio monumento con una crítica a los monumentos conmemorativos de los antiguos campos de concentración+2 9ero, por e6emplo, en /nglaterra, donde durante d$cadas se "abía prescindido de monumentos, se descubrieron entre +XX y +2, las estatuas del mariscal general Lord 1oding y de Sir %rt"ur Harris, ligadas conscientemente a las representaciones figurativas del siglo [/[+-Wambi$n la instalación de la 9iedad de Ft"e ollit& en la nueva estación Sc"inkel de Berlín fue y es+< muy discutida por los e!pertos, para los visitantes, sin embargo, e6erce un efecto inesperado, ofrece un e6emplo de la ininterrumpida tradición de los monumentos figurativos )sta cultura de los monumentos de ninguna manera se rompió en los antiguos países socialistas y el (9ar#ue de la victoria5 abierto en ;osc@ en +T .cfr imagen +X0 S'ID' ->4 "a dado a los monumentos figurativos, una ve& más, una nueva dimensión
/magen T0 /L +, /gaelWumarkin, %he Monument o& the 'olocaust and 3e,i,al , monumento a la S"oa y a la resurrección, +T "ttp0 IIenikipedia IIenikipediaorgIikiI:ile0 orgIikiI:ile0 Womarkin+6pg
Sin embargo tambi$n se utili&an todavía todos los grados de la abstracción )l ;useo 6udío de 1aniel Libeskind de Berlín .+-=+4 es al mismo tiempo ar#uitectura parlante y forma abierta
+2
=?oung 2332 .ib=dem nota X4 =Syriatou, %t"ena0 (1er rieg ird uns & usammen"altenK, en el presente volumen +< =Venk, Silke0 (1ie ;utter mit dem toten So"nK in der ;itte Berlins(, K+the Koll/itz. 0chmerz und 0chuld. Eine moti,geschichtliche etrachtung, Ft"e=ollit&=;useum .eds4, Berlín +T, pp X< y ss +-
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como el museo de la memoria de 1ani aravans "ec"o para Valter Ben6amin en 9ort Bou .+<4 +T o tambi$n el ;onumento al Holocausto de 9eter )isenman de Berlín .233<4+> onsiderados en con6unto, predominan los monumentos figurativos, #ue transmitían la iconografía de las víctimas, los mártires y los vencedores #ue se "abía desarrollado en el siglo [/[ para la resolución de los traumas de la segunda guerra mundial+ 9ero no es cierto #ue despu$s de la guerra "ayan predominado, en (rimer lugar , los monumentos figurativos, mientras #ue las formas más abstractas "ayan sido elegidas posteriormente\ ambas variantes se desarrollaron en paralelo
La fase de la posguerra
7o en cuanto a sus formas pero sí en relación a las metas y los mensa6es, pueden ser distinguidas tres etapas en la política respecto de los monumentos )n la primera fase de la posguerra se manifestó en toda )uropa la necesidad de convocar a las formas válidas universalmente de la memoria social y de atenuar los conflictos internos en pro de la e!teriori&ación del dolor o tambi$n del triunfo )sto fue más claro en las &onas de ocupación de Accidente, es decir %lemania :ederal, #ue debió e!piar la culpa total de los alemanes al pretender ser su @nico representante Sus monumentos "an reaccionado, en principio, con miedo ante la autocondena, con un ocultamiento de la resistencia comunista y evitando toda concreción respecto del genocidio )vitando en gran medida indicar a los autores y designar a las víctimas, predominaba una generali&ación del duelo, tal como es representado por Ger"ard ;arcksen el impresionante ángel de la muerte de +< de olonia ./magen >4+X
+T
= Deic"el + .como en nota T4, pp > y ss =fr, respecto a %lemania, Deic"el + .como en nota T4, pp X y ss + =oselleck, Dein"artIReismann, ;ic"ael .eds40, 7er 2olitische %oten#ult. Kriegerden#m+ler in der Moderne , ;Enic", +< +X =Hoffmann=urtius, at"rin, (:eminisierte Wrauer und aufgeric"tete Helden :igErlic"e 1enkmFler der frE"en 7ac"kriegs&eit in 1eutsc"land und ]sterreic"(, )sc"ebac", /nsaIRacobeit, SigridIVenk, Silke .eds4, )ed+chtnis und )eschlecht. 7eutungsmuster in 7arstellungen des nationalsozialistischen )enozids , :rankfurt a ;I7e ?ork 2332, pp -X- y ss\ cfr, en general, 7eumann, laus0 ( ;a"nmale(, :rancis, )tienneISc"ul&e, Hagen,7eutsche Erinnerungsorte, tomo +, ;Enic", 2332, pp >22 y ss +>
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/magen >= Ger"ard ;arcks, 7oliente, +<, piedra cali&a, 2T cm, olonia, claustro de Santa ;aría del apitolio "ttp0 IIcommonsikimediaorgIikiI:ile0 ^-^B>lnerY;a"nmalY=YWrauerndeY=YGer"ardY;arcks= T-26pgCuselang_de
'na forma tan acusatoria como la formulada por Assip Padkine en la escultura de Dotterdam ./magen 4 era difícilmente imaginable en %lemania Accidental %l admitir motivos del (Guernica5 + de 9icasso, tambi$n esta escultura, sin embargo, vuelca su e!presividad "acia lo universal reada originariamente en memoria de la e!pulsión y e!terminio de los 6udíos de Dotterdam, el título, (La ciudad destruida5, "i&o de este destino el de la comunidad en general uán fuertemente se encarna en esta figura la memoria de la nación entera se iba a "acer evidente en +< y 233+, cuando fue impresa, 6unto a otras imágenes de la "istoria "olandesa, como signo de la ocupación y la resistencia, en todos los pasaportes ./magen X0 7L+423
+ 23
=Hoffmann=urtius 2332 .como en nota +X4, p -3 = Wops, )llen0 (Lebendige Jergangen"eit(, en el presente volumen
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/magen =Assip Padkine, 7e ,er/oeste stad , La ciudad destruída, +T+, bronce, 2T3 cm, Dotterdam, 9lein +<3 "ttp0 IIcommonsikimediaorgIikiI:ile0 PadkineYrbY/6pg .La imagen X es la reproducción de las imágenes de un pasaporte "oland$s de la 'nión )uropea 7o se consiguió4
)n otro marco y con otras metas los monumentos del blo#ue del este desarrollaron una forma específica de generali&ación abstracti&ante )!ceptuando los monumentos polacos, la memoria de la persecución a los 6udíos se "abía "ec"o desaparecer gradualmente en favor de las víctimas del movimiento partisano y del )6$rcito Do6o, para obtener una base simbólica para la propia victoria y los triunfos futuros )n grandes instalaciones la 'nión Sovi$tica se figuraba su victoria militar y si "ubo un medio en el #ue el mito de la gran guerra patriótica, #ue era al mismo tiempo una reivindicación de los logros de la revolución de Actubre, pudiera figurarse, fueron estos con6untos )n ellos la 'nión Sovi$tica era una singular potencia mundial %sí el efecto del monumento conmemorativo sovietico descubierto en +< en el par#ue Wreptoer de Berlín fue inmenso )n un pe#ue8o n@mero más accesible de replicas, el gigantesco portador de espada de ?evgueni Juc"$tic", #ue se presenta como san Rorge matando al dragón y gracias a #ue lleva un ni8o en su mano i&#uierda, encarna tambi$n la virtud de la compasión, se reprodu6o ./magen 0 S'ID'S 4 y se acu8aron medallas./magen +30 S'ID' 4 )n la Dep@blica 1emocrática %lemana la figura se elevó al rango de emblema de estado./magen ++0 D1% T42+
2+
= :lacke, ;onikaISc"miegelt, 'lrike,(%us dem 1unkel &u den Sternen(, en el presente volumen
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/magen 0 S'ID'S , Sovctska6a armi6a = armi6a osvoboditel`nica, )l soldado sovi$tico el soldado liberador "ttp0 IIcommonsikimediaorgIikiI:ile0 BerlinYWreptoY)"renmalY3>6pg
/magen +30 S'ID'S = ;oneda conmemorativa sovi$tica de + rublo, acu8ada en +>T 7o es la #ue figura en el te!to, allí figura una de +3N
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/magen ++0 11D T= 1ietric" 1orfstec"er, Ger"ard Dommel, <3 aniversario de la victoria sobre el fascismo de Hitler y la liberación del pueblo alemán del fascismo "ttp0 IIcommonsikimediaorgIikiI:ile0 Bundesarc"ivYBildY+X-=+XT=3<+= 3-+,Y;arkYderY11D,Y+3Y;ark,YGedenkm^-^Bn&e6pgCuselang_de
on el grupo escultórico de :rit& remer descubierto en septiembre de +TX ./magen +20 D1% X4 el monumento conmemorativo de Buc"enald se volvió un lugar central de culto de la D1%, despu$s de #ue el monumento provisorio de Hermann Henselmann de abril de +<>, con su pirámide puesta de cabe&a "ubiese identificado ya el triángulo ro6o de los perseguidos políticos como signo de todos los detenidos 1e esta manera, Buc"enald, a pesar de #ue los comunistas detenidos allí fueran despla&ados prontamente de sus posiciones de lidera&go en la D1%, fue reinterpretado como lugar de resistencia comunista22 %l mismo tiempo #ue se eliminaban de la memoria las víctimas 6udías, la resistencia política encontró el "umus sobre el cual debían salir al sol el martillo y el compás del estado ./magen +-0 D1% ++4
22
= nigge, Jolk"ard0 (Jom provisorisc"en Grabdenkmal &um 7ationaldenkmal(, au/elt$ X> .+T4, 7r -, pp 22TX y ss\ 22>T\ cfr Deic"el, + .como en nota T4, pp +32 y ss
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/magen+2= :rit& remer, ;onumento de Buc"enald, +TX "ttp0 IIcommonsikimediaorgIikiI:ile0 :otot"ekYdfYldY333-+22Y33+Y1enkm^-^%
/magen +-= VofEr die %ntifasc"isten kFmpften, ist in der 11D Virklic"keit %#uello por lo #ue los antifascistas luc"an es una realidad en la D1%N, +>3 "ttp0 IId"mdeIarc"ivIausstellungenImyt"en=der=nationenIengIpopupsIddrY++"tm
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)ste lengua6e imaginero era válido para todo el blo#ue oriental y las peculiaridades nacionales estaban solo en ?ugoeslavia y Dumania, donde como e6emplo, el monumento de G$&a Jida, a la victoria rumana sobre las tropas alemanas ./magen +<0 DA +T4 muestra solamente a un soldado rumano y por lo tanto resulta un presagio de la política nacional=comunista instituida por eauescu a mediados de los a8os Z>32- 'n motivo muy recurrente fue la "eroi&ación de las partisanas Siguiendo el e6emplo de Ruana de %rco, como lo muestra la 6ibert; belga, #ue aparece en un sello postal de +<0 LW ++4 y reproducciones fue inmortali&ada como "eroína nacional, si bien es cierto #ue fue póstumamente nombrada ("eroína de la 'nión Sovi$tica5, encarnaba un específico componente lituano2<
/magen +<= ;onumento a los soldados rumanos, arei, Dumania )n el libro está la reproducción del monumento en un libro de te!to rumano de +X
22<
= Boia, Lucian0 ('ntersc"iedlic"e )rinnerungen an den Peiten Veltkrieg(, en el presente volumen = o"rs, ;ic"ael, (Jon der Apfer= &ur WFterdebatte(, en el presente volumen
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/magen +T0 BX= Jri6 7elgie, Belgi#ue libre, B$lgica libreN +<
/magen +>0 LW ++= ;aryt ;elnikFite, +>3=+X3 "ttp0 IId"mdeIarc"ivIausstellungenImyt"endernationenIgemeinsamYiderstandenYlitauen"tm
Revisiones
)l grado de publicidad con el #ue se recordaba el genocidio estaba su6eto a fuertes oscilaciones 7umerosos sobrevivientes e!perimentaron el recuerdo como una nueva estigmati&ación por#ue no #uerían ser vistas sólo como víctimas y por#ue el )stado de /srael #ue estaba luc"ando por su e!istencia, tenía poco inter$s en suscitar la crítica de la falta de resistencia por parte de los 6udíos, por las discusiones siempre nuevas acerca de su destrucción 2T, despu$s de la guerra el genocidio no estuvo, en principio, en el centro de la memoria p@blica 9ero desde los a8os Z3 comen&ó a volverse el paradigma del siglo [[ y el símbolo del mal por e!celencia )sta 2T
= %cerca de la "istoria de la recepción del Holocausto en los ))'', cfr 7ovick, 9eter, %he 'olocaust in American 6i&e, 7e ?ork +
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universali&ación "a permitido erigir en todo el mundo nuevos monumentos como el grupo escultórico de George Segal (W"e Holocaust5 del Lincoln 9ark, en San :rancisco ./magen +42>
/magen += George Sagal, %he 'olocaust , bronce, +X<, San :rancisco, Lincoln 9ark "ttp0 IIalter=ben6amin=bluemc"entumblrcomIpostI2X+TT-<
La cuestión de la e!ponibilidad del genocidio llevó, sobre todo en %lemania :ederal a un debate todavía no cerrado "oy acerca de la legitimidad de tales monumentos ;ás a@n, para #ue despu$s de %usc"it& no fuera ya posible escribir más poemas, parecía #ue los monumentos como lugares de institución de sentido estaban pro"ibidos 2 La idea de #ue ning@n monumento podría ser apropiado, fue a su ve& cambiada por la de monumentos #ue trataron de definir su propia legitimidad de e!istir en t$rminos de negación y #ue por eso condu6eron precisamente a monumentos impresionantes )l (;onumento conmemorativo contra el fascismo, la guerra, la violencia=por la libertad y los derec"os "umanos5 .+X>4 de Roc"en Ger& y )st"er S"alev=Ger& de Hamburg=Harburg, #ue a medida #ue era escrito y pintado por la gente se "undía en el suelo y a"ora es una suerte de botella arro6ada al mar para las futuras generaciones, conforma un monumento e!cepcional dentro de los #ue se niegan a sí mismos 2X )l monumento conmemorativo del %sc"rottbrunnen en assel de Horst Ho"eisel .+X4 #ue compensa la destrucción del monumento 6udío "ec"a por los na&is no mediante la restauración sino indicando su ausencia como una "erida abierta2, es tambi$n parte de esta forma de la cultura de los monumentos conmemorativos así como se despliegan en las configuraciones de espacios vacíos, como la (;issing House5 de "ristian Boltanski del (Sc"eunenviertel5 de Berlín .+34 -3, el monumento conmemorativo de la #uema de
2>
= ?oung, Rames )0 %he %e>ture o& Memory. 'olocaust Memorials and Meanings , 7e HavenILondres, +-, pp T y ss 2 = ?oung 2332 .como en nota X4, pp +3X y ss 2X = *b=dem, pp +T3 y ss 2 =*b=dem, pp ++> y ss -3 =:isc"er, %ndreasIGlasmeier, ;ic"ael .eds4, %he Missing 'ouse$ Berlín, +3
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libros de la Bebelplat& de Berlín de ;ic"a 'llman -+ .+>4 o tambi$n los (vacíos5 de 1aniel Libeskind en el ;useo Rudío-2 %testiguan la voluntad de "acer concebible el vacío como espacio central de la memoria, y se e!perimentan de manera instintiva como más acertados #ue los monumentos tradicionales 7o obstante, se cuestiona si como parte de una cultura desconstructivista, #ue llenaba con vacío el espacio como para "acerlo estallar, no corría el peligro de sobrecargarlo )l lengua6e imaginero del (;onumento para los 6udíos asesinados de )uropa5 de 9eter )isenman viene de esta cultura y la vuelve su contrario uando en %lemania, donde fueron creados los anti=monumentos más impresionantes se erige en este campo de estelas uno de los más grandes de los monumentos a las víctimas para recordar la culpa de los alemanes se sigue la lógica de una memoria monumentaria #ue incita a las imágenes aun cuando estas parecen pro"ibirse-- 'n motivo central #ue sale del monumento conmemorativo 6udío de ?ad Jas"em fue, desde los a8os Z3, el intento de romper el anonimato #ue amena&aba, dado el increíblemente alto n@mero de víctimas, mediante la mención de los nombres 1esde la (Sala de los nombres5, abierta en ++, del ;useo "istórico de ?ad Jas"em "asta el 'olocaust Memorial Museum de Vas"ington .+-4, #ue "a a8adido los retratos a los nombres, se "a intentado devolver a la víctima la individualidad de la (ersona 'n fenómeno de los a8os Z3 del siglo [[ reside, finalmente, en la anulación de la frontera entre el monumento y el museo 1eriva del concepto de #ue el acrecentamiento de la distancia respecto del acontecimiento "istórico debe ser seguido por un mayor $nfasis en los momentos narrativos y de elucidación )l 'olocaust Memorial Museum de Vas"ington o la sección del Holocausto del /mperial Var ;useum de Londres .23334 son al mismo tiempo monumentos #ue entrecru&an los testimonios de las causas del sufrimiento y de la resistencia con &onas de refle!ión Wambi$n el ;useo Rudío de 1aniel Libeskind de Berlín vive de esta alternancia entre museo y monumento conmemorativo, #ue se "a vuelto precisamente una conditio sine ?ua non de ambos g$neros 1el ;onumento al "olocausto de 9eter )isenman de Berlín tambi$n formará parte un centro de documentación #ue debe integrar la pretensión discursiva de un museo La fuer&a yace en el vínculo de la obra y la pedagogía\ no obstante "ay tambi$n se siente un miedo a de6ar "ablara la forma pura en toda su comple6idad y posibilidad de descontrol Ambivalencias después de 1989
)n el blo#ue del este, la memoria del "olocausto, a medida #ue los disidentes se "acían conscientes del ocultamiento del destino de los 6udíos, ad#uirió un carácter crítico al r$gimen, y estaba en la lógica de la formación de puentes #ue el movimiento de resistencia más potente de toda la esfera de la 'nión Sovi$tica, el de 0olidarno@ en 9olonia, vio encarnadas sus propias metas en el monumento al gueto de Jarsovia de 7at"an Dapoport y reconoció ese lugar de culto como un espacio privilegiado para mostrarse en sus manifestaciones -< Wambi$n sirvió como sustituto del monumento, #ue faltaba, a la sublevación de Jarsovia de +<< La aparición, despu$s de +X, de la iconoclasia en los antiguos países socialistas repitió la destrucción de las imágenes de la posguerra con una agude&a insospec"ada 7o sólo en el curso de la implementación del decreto de +3, por el cual se eliminaban todos los monumentos y símbolos #ue encarnaban al estado sovi$tico, se proponía la destrucción innumerables monumentos )6emplos aislados como el ata#ue no autori&ado a la estatua de )nver Ho!"a en Wirana en febrero de -+
=;esc"ede, :riedric" .ed4, Micha Bllman, 1resde, + =Sc"neider, Bern"ard, 7aniel 6ibes#ind. 8Cdisches Museum erlin , Berlín, +, pp 4 p + -2
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++-T o en agosto del mismo a8o el tirar aba6o la estatua del fundador de la policía secreta sovi$tica, :elik 1&er&inski6, #ue se efectuó en ;osc@, muestran #ue estos ata#ues catárticos podrían "aber contribuido a lo #ue llegaron a ser las guerras civiles sólo en sus inicios -> %lgunas veces, estatuas como la del monumento a Lenin de Berlín oriental se destruyeron involuntariamente, por#ue el material no soportaba el ser transportado - Simbólicamente posterior a la destrucción de imágenes fue la reunión en t$rminos de museo de los monumentos en lugares de depósito como el (;useo del totalitarismo5 cerca de la Galería Wret6akov de ;osc@ -X, el museo al aire libre de 1rEskininkai en Lituania -, el par#ue de las estatuas de Budapest <3 o tambi$n un vertedero de iev<+ Atra variante fue trasladar monumentos como el (;onumento conmemorativo a los "$roes sovi$ticos caídos por la liberación de Dumania5 de Bucarest "asta el cementerio militar sovi$tico y casi suprimirla allí <2 )n los países del antiguo blo#ue del este se llevó a cabo, en general, un doble movimiento, por un lado se volvía a recordar el "olocausto y la propia complicidad con el doloroso proceso y, por el otro, se "acían conscientes los crímenes de la 'nión Sovi$tica )n memoria del Holocausto y de la propia participación se erigió, despu$s de la caída de eauescu, un monumento conmemorativo delante de la sinagoga coral de Bucarest<-, y lo mismo sucedió en +2 en el sitio de la antigua sinagoga de Diga<< y en Bratislava en + , y en Hungría, el 9arlamento decidió erigir un monumento conmemorativo de las víctimas del comunismo< :inalmente pertenece a la comple6a imagen de la política de los monumentos la circunstancia de #ue áreas gigantescas de la $poca de Stalin "ayan sobrevivido o incluso fueran terminadas sólo en los @ltimos a8os )sto es válido acaso para el llamado (9ar#ue de la victoria5 erigido en ;osc@, con su 7ik$ de pie sobre un gigantesco obelisco, proyectado en +T, comen&ado en +X< y completado en +T en un estilo sin cambios e inaugurado en presencia de ?eltsin y de linton./magen +X0 S'ID' -T4 1espu$s de #ue la 9erestroika "ubiese destruido la autoconsciencia ligada a la revolución de Actubre, al menos el recuerdo de la victoria sobre el fascismo tenía #ue #uedar asegurado 1ado #ue las condiciones en las #ue "abía sido concebido "abían de6ado de e!istir, el 9ar#ue de la victoria se convirtió en el testigo principal de los mitos "istóricos todavía operantes del estalinismo Runto a la veneración todavía viva, tales monumentos generan un rec"a&o
-T
=Gamboni, 1ario, *conoclasm and Vandalism since the "rench 3e,olution , Londres, +, pp >- y s = *b=dem, pp T2 y s, pp >T y ss - = 1iers, ;ic"ael, 0chlagbilder. Gur (olitischen *#onogra(hie der )egen/art , :rankfurt .a;4 +, pp +3< y s, acerca de la crítica de la practica monumentaria despu$s de +X en general, pp +3+ yss\ Gamboni, o(. cit , pp y ss -X = Gamboni, o(. cit , p + - =o"rs, en el presente volumen <3 = Beke, Lás&ló, (1as Sc"icksal der 1enkmFler des So&ialismus in 'ngarn(, ildersturm in Hsteuro(a. 7ie 7en#m+ler der #ommunistischen Ira im Bmbruch , ;Enic", +< J*comos, volumen +-4, p T <+ = Wsc"erkes, Bogdan S,(1enkmFler von :E"rern des so6etisc"en ommunismus in der 'kraine(, ildersturm in Hsteuro(a .como en nota <34, p -X <2 = Boia, en el presente volumen <=*b=dem << = Anken, )va=larita, (Va"rne"mung und )rinnerung0 1er Peite Veltkrieg in Lettland nac" + = Anken, en el presente volumen < = %#uí, sin embargo, se cuestiona si Hungría, como antigua aliada de Hitler, no tiene a la vista el mismo mito de víctima #ue %ustria mantuvo durante d$cadas con sus monumentos a los caídos fr ovacsISeeann, en el presente volumen\ '"l, Heidemarie, (Jom Apfermyt"os &ur ;itverantortungst"ese0 1ie Wransformationen des sterreic"isc"en GedFc"tnisses(, en el presente volumen ->
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creciente, de Stalingrado< )l fenómeno de #ue casi todos los monumentos de la victoria s primieran los conflictos y las luc"as de la guer a interna y el lidera&go militaren favor de una gloria sin sombras, se prueba en esa instalación, ue fue erigida despu$s de +>T sobre una suerte de t@mulo .#urgan 4 #ue muestra una (madre de la patria5, con la espada levantada al cielo, como 7ik$ ./magen +0 S'ID'S -34, de una manera particularmente opresivaT3 La función, cambiante y en su recepción no controlable por completo, de este tipo de monumentos es visible de manera particularmente drástica a#uí Se trata de monu entos de una escisión de la memoria
/magen +X0 S'I D'S -T=;emorial`nyi kompleks na 9oklonno6 gore, ;onumento con memorativo de 9oklonna6a Gora, plano general, +> .sacada del libro, p -X4
= Sc"errer, Rutta0 (Siegesmyt"os versus Jergangen"eitsaufarbeitung(, en el presente volume n = %rnold, Sabine D, 0talingrad i so/etischen )ed+chtnis. Kriegserinnerung und ) schichtsbild im totalit+ren 0taat , Boc"um, +X, pp 2 3 t ss T3 = %cerca de #urgan, ver Fmpfer, :rank, (Jom ;assengrab &um Heroen"Egei %kkultur tionsfunktionen so6etisc"er riegsdenkmFler(, osell ckIReismann, +< .como en nota +4, pp --- y s <
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/magen +0 S'ID'S -3=J 9ol6akov ;amaev urgan, colina de la ;ami, +X> "ttp0 IIcommonsikimediaorgIikiI:ile0 Jolgograd,Y;ot"erYDussiaY33X^26pg
Lo recíproco sucedió en Buc"enald donde 6unto a la instalación completa tambi$n se volvió a interpretar el grupo de bronce de :rit& remer .confr /magen +24 onfrontando con (Los burgueses de alais5 de Dodin, la comple6idad desarrollada por sus figuras, #ue tambi$n incluían la encarnación de la duda, daba motivos, despu$s de +X, para ver en ellas un mensa6e de resistencia subversiva dirigido a la D1%T+ 9or lo tanto el monumento tambi$n podía ser válido para las víctimas del estalinismo )llas recordaban #ue el antiguo campo de concentración "abía sido usado "asta +T3 por del servicio secreto sovi$tico, período durante el cual murieron más de 333 detenidosT2 )n este cambio de percepción la política de la memoria producida por los monumentos se muestra como una "istoria de conflictos )stos procesos confirman la idea de #ue los monumentos en la era de los medios de comunicación "an sido superados en tanto forma autónoma de mitificaciónT-La caída del imperio sovi$tico, tambi$n provocada por el influ6o de las emisoras de radio y de televisión se llevó a cabo simbólicamente con la caída de los monumentos de Stalin y de otras figuras de dirigentes, cuya ocurrencia fue retransmitida en todo el mundo una y otra ve& mediáticamente T< 9recisamente esta interacción ofrece siempre nuevos impulsos para instituir contrapesos, con respecto al lugar y T+
Sc"midt, 1iet"er, (1ie %sc"e brennt auf seinem Her&en0 :rit& remer = immer im Viderstand(, "ritz Lremer Ein KCnstler im !iderstand , catálogo de la e!posición, %nterpen=Vilri6k, +-, p 2 T2 =Deic"el, o(. cit , pp +3> y ss T=Bredekamp, Horst, (;arks und Signs0 ;utmaungen &um 6Engsten Bilderkrieg(, "estschri&t &Cr "riedrich Kittler , ;Enic", 233<, pp +>- y ss T< = )l análisis más sutil se deriva de Gamboni, op cit, pp T+ y ss, para un país aislado es e6emplar ;arosi, )rn,(Stur& alter und )rric"tung neuer 1enkmFler in 'ngarn +X=+2(, ildersturm in Hsteuro(a .como ennota <34, pp TX y ss
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"ápticamente e!perimentables, en la forma de monumentos conmemorativos, sin los cuales ninguna memoria puede encontrar fundamentaciónTT %"ora toda crítica a los monumentos sucumbe a la tentación de ponerse en escena ella misma como monumento\ por esta ra&ón la práctica monumentaria #ue alimentaba mitos ya no es un f in en sí misma Los monumentos son "oy como ayer la columna vertebral de cual#uier política de la memoria #ue reconstruya la memoria social\ trasladan el (assatum al futuro //*, mientras apuntan a lo #ue en un futuro posterior "abrá de ser aceptado como digno de recuerdo T> 7o obstante su destino es, en general, sobrevivir cuando se terminan a#uellos mitos #ue ellos construyen para el futuro 9or eso los monumentos conmemorativos devienen, inevitablemente, monumentos de la diferencia y allí reside más tarde su, a menudo involuntario, escándaloT Cine televisión
Runto a los monumentos, las películas "an contribuido de una manera especial a la construcción de la memoria % ellas pertenecen, sobre todo, las películas irrepetibles en su densidad, las rodadas inmediatamente despu$s de la guerra entre las cuales (Doma, citt apperta(.+ ./magen 220 1S4 o tambi$n la oprimente película (;orituri5, "oy casi olvidada, de %rtur Brammer, de +
TT
=Halbac"s, ;aurice, 7as #olle#ti,e )ed+chtnis, :rankfurt a;, +XT, p +<2 = )n alemán "ay dos futuros, el simple y el :uturo // #ue se utili&a para "ec"os #ue "abrán ocurrido ya en el momento de "ablar o en un momento concreto del futuro )n espa8ol la diferencia entre el simple y el perfecto del indicativo, el perfecto tiene un mati& de acción pasada probable, por e6emplo, cuando llegue te "abrás ido 7dWN T> = Venk SilkeI)sc"ebac", /nsa, (So&iales GedFc"tnis und Gesc"lec"terdifferen& )ine )infE"rung(, )sc"ebac"I RacobeitIVenk, 2332 .como en nota +X4, p 2T = )ste mecanismo tiene como resultado #ue los monumentos oficiales puedan convertirse en (antagonistas( de sí mismos %cerca del concepto, ver %ssmann, %leida, Erinnerungsr+ume$ "ormen und !andlungen des #olle#ti,en )ed+chtnisses, ;Enic",+, pp +-
TX
= Bruland, Bart6e, (Vie sic" erinnernC 7oregen und der rieg(, en el presente volumen
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/magen 230 / +0 Doberto Dossellini, 3oma$ ciudad abierta, +
/magen 2+0 7 = Witus Jibe=;Eller, Kam(enom %ungt,annet$ La batalla del agua pesadaN, +
/magen 220 1 X =Volfgang Slaudte, 6os asesinos estn entre nosotros, +<> "ttp0 IIocdvieercomI23+3I+3I2XIt"e=murderers=are=among=us=oct=+T=+<>I
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Sin poder alcan&ar la aut$ntica fuer&a de estas películas se filmaron en los países victoriosos en los a8os hT3 y U>3, tanto en el este como en el oeste numerosas películas, #ue "eroi&aban a las tropas aliadas para poder "acer pervivir el triunfo militar0 (Battle of Britain5, de Guy Hamilton de +> ofrecía uno de los puntos culminantes de estos g$neros unidimensionales ./magen 2-0 GB ++4 Wambi$n las tropas de los países de origen de los partisanos fueron glorificadas en cantidad de películas )n ?ugoeslavia, las películas de partisanos alcan&aron un estilo propio de una manera curiosa por la con6unción de elementos de las películas de propaganda comunista y de los estern, #ue tambi$n se veía a nivel internacional\ así los papeles protagónicos en el "imno de Jel6ko Bula6ic, (La batalla del río 7ereva5 de +> fueron ocupados por ?ul Brynner, urd RErgens y Arson Velles %@n más impresionante fueron los intentos #ue renegaban del "eroísmo de los vencedores re#ueridos política o comercialmente %ndr&e6 Va6da asumió un gran riesgo con (anal5 de +T> ./magen 2<0 9L T4, al formular en su película un ata#ue al consenso oficial de posguerra de los países del blo#ue oriental )n la est$tica lóbrega de la película, muy elogiada tambi$n en occidente, "abía una afrenta de igual manera #ue en el tema )rigía un monumento fílmico al desesperado levantamiento de Jarsovia por parte del e6$rcito territorial polaco en agosto de +<<, #ue "abía sido minimi&ado o menospreciado, en contraposición con la glorificación del e6$rcito del pueblo controlado por los sovi$ticos, para no dar lugar a ninguna competencia
/magen 2-0 GB ++= Guy Hamilton, 6a batalla de *nglaterra, +> 7o es la misma imagen #ue aparece en el te!toN "ttp0 IIorldar+comItripireIsmt3-3"tm
)n Dusia sobre todo, (9asaron las grullas5 de ;i6ail alató&ov ./magen 2T0 S'ID' +>4 y (La infancia de /ván5 de %ndr$i Warkovski ./magen 2>0 S'ID'S +4 con su $nfasis en el sufrimiento individual, formulaban el contraste más agudo posible ante el "eroísmo e!ánime de los vencedores #ue los monumentos conmemorativos de la guerra ya erigidos o concebidos para ser construidos "abían llevado adelante, y en B$lgica, la película (Les ennemis5 de Hugo laus de +> era capa& de mostrar cómo los frentes psí#uicos de los soldados se disolvían a medida #ue "abían de6ado las formaciones militares ./magen 20 B-34
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/magen 2<0 9L T= %ndr&e6 Va6da, anal, +T> "ttp0 IIeconc+3bueduIeconomicYsystemsI7at/dentityI))I9olandIa6da"tm
/magen 2T0 S'ID'S +>= ;i6ail alató&ov, 2asaron las grullas , +T "ttp0 IIpanoramasgratisclIagendaI23+3I3
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/magen 2>0 S'ID'S %ndr$i Warkovski, 6a in&ancia de *,n, +>2 "ttp0 IIrebeldemuleorgIforoIcineItema+<+"tml
/magen 20 B -3= Hugo laus, Los enemigos, +> 7o es la #ue aparece en el te!toN "ttp0 IIcinefriendscomIfilmIles=ennemis
1e la cantidad de producciones alemanas #ue muestran a los soldados comunes como inducidos por la política y los superiores, y por lo tanto intentado aliviar la responsabilidad personal, sobresale la película austríaco=yugoeslava (1ie let&e BrEcke5 )l @ltimo puenteN de Helmut Fumer, de +T-, #ue, mientras usando el lengua6e militar designa como (bandidos5 a las tropas territoriales yugoslavas les atribuye una fuer&a moral #ue induce a una enfermera del la&areto alemán a pasarse al bando de los partisanos (Hunde, oll i"r eig lebenC5 9erros, #uer$is vivir para siempreN de :rank Visbar, de +TX, ponía en escena el ale6amiento del nacionalsocialismo de un oficial alemán durante el sitio de Stalingrado en una me&cla de documental y película de ficción #ue tuvo un efecto considerable 9ero sobre todo la película #ue causó una perturbación real en %lemania fue (1ie BrEcke5 )l puenteN de Bern"ard Vicki, de +T, en la cual se presentaba el fin de un grupo de ni8os todavía en edad escolar #ue "abían sido incorporados al final de la guerra, sin ning@n gesto de conciliación ./magen 2X0 1+34 Ha enfrentado a toda una generación de adolescente con el mortal absurdo del Vol#ssturm*
*
= La @ltima leva militar en la %lemania na&i
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/magen 2X0 1 +3=Bern"ardVickl, El (uente, +T3 "ttp0 IIcommonsikimediaorgIikiI:ile0 1ieYBrueckeY+T6pg
% las más grandes reali&aciones de la memoria fílmicas pertenece la temati&ación del colaboracionismo, a#uel tab@ #ue fue removido por primera ve& por la enormemente conmovedora (7uit et brouillard5, película en el estilo documental de +TT, de %lain Desnais, cuya versión alemana fue elaborada por 9aul elan %l mostrar 6unto a los ocupantes tambi$n a un gendarme franc$s como supervisor en medio de un campo de internamiento para ni8os 6udíos en :rancia, contrarrestando la triviali&ación del colaboracionismo ./magen 20 :+24, lo #ue llevó a dificultades con las autoridades
/ magen 20 : +2= :otografía tomada en 9it"ciers el + de abril de +<+ %ba6o, la misma fotografía censurada, Dic"ard Daskin, Nuit et brouillard by Alain 3 esnais, %ar"us, +X, p -+ "ttp0 IIly=ad=ma=aue=monsitecomIpagesInuit=et=brouillardInuit=et=brouillard=victime=de=la=censure"tml
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/magen 2 bis "ttp0 IIld"=toulonnetI#uarante=et=un=ans=pour=devoiler"tml
(La c"agrin et la pieti$( de ++ de ;arcel Ap"Els "a ido a buscar una ve& más en los tiempos del r$gimen de Jic"y lo silenciado, creando un nuevo estilo con el monta6e de documentos de la $poca y entrevistas a todos los sectores sociales, #ue convencía precisamente por su manera de e!"ibir no pretenciosa :ue un modelo para la (S"oa"5 de laude Lan&mannT, de +XT .cfr imagen T>0 :2-4 )sta película se arriesgaba a enfrentar al p@blico con los rostros y las voces de los testigos, #ue no eran dramati&ados ni rectificados La sosegada igualdad de estas voces testimoniales tuvo un efecto tan enorme #ue :rancia, con la emisión de la serie por televisión, tuvo, de un día para otro, un pasado nuevo y agobiante )l efecto del documento fílmico de Lan&mann "abía sido preparado por series de televisión revulsivas como (Jastberaden mar soepel en met mate5 .+<4 en Holanda>3 o el programa emitido en B$lgica a principios de los UX3 (1e 7ieue Arde(, #ue revaluó la resistencia y el colaboracionismo nacional flamenco>+ 9ero ning@n acontecimiento televisivo logró un efecto similar a la serie norteamericana (W"e Holocaust0 W"e Story of t"e :amily Veiss5 .+XI+4 %un#ue en su tiempo fue tratada despectivamente por la mayoría de la crítica, no "ay ninguna duda "oy de #ue la serie de nueve "oras de duración conllevó una conmoción pocas veces vivida antes >2 )n 9articular en %ustria, como así tambi$n en otros países neutrales, la serie produ6o grietas en la fac"ada de la invulnerabilidad moral>- Sólo (La lista de Sc"indler5 de Steven Spilberg .+-4 "a tenido, otra ve&, un efecto comparable 'no de los logros para la cultura de la memoria fue #ue Spilberg con parte de lo ganado fundó el (S"oa" Jisual 9ro6ect5, en el #ue se recogen las grabaciones en video de los sobrevivientes del Holocausto omo lo fue la fotografía para el siglo [/[, el cine fue la forma artística específica del siglo [[ )staba asociado de manera decisiva con la formación de mitos de la $poca posterior a +
= 1elage, "ristian, (7uit et Brouillard un toumant dans la m$moire de la S"oa"(, 2oliti>. 3e,ue des sciences sociales du (oliti?ue, +>, 233-, pp + y s\ su análisis es una e6emplar reconstrucción de las circunstancias de la película de Desnais >3 = Wops, en el presente volumen >+ = Beyen, ;arni!, (1er ampf um das Leid(, en el presente volumen >2 = S"andler, Reffrey, !hile America !atches. %ele,ising the ' olocaust , 7e ?ork, +, pp +TT y ss >= '"l, Heidemarie, (Jom Apfermyt"os &ur ;itveranrorrungst"ese0 1ie Wransformationen des sterreic"isc"en GedFc"tnisses(, en el presente volumen\ Dousso, Henry0 (Jom nationalen Jergessen &ur kollektiven Viedergutmac"ung(, en el presente volumen
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el Berlín de posguerra en bueno y malo y el no refor&ar las acusaciones sino para mostrar los reproc"es de los soldados de la ocupación, desarma "asta a"ora La película se a6usta al clima de acercamiento político entre los ))'' y %lemania :ederal con vistas a la formación de un blo#ue #ue se estaba organi&ando, pero con eso no se capta su asombroso cora6e )n su re"usarse a las oposiciones mani#ueas es una de las obras de arte más originales del mundo de las imágenes mitopoi$ticas posteriores a +
omo productos de procesos mecánicos y #uímicos, por lo #ue la intervención "umana en gran medida está sustraída del proceso, las fotos act@an (er se como medios provistos de un alto contenido de verdad #ue se incrementa instintivamente tambi$n por su carácter estático, #ue las "ace accesible al análisis 9articularmente las fotografías en blanco y negro, no distorsionadas por el color por lo general alientan la esperan&a de una reproducción aut$ntica uando en enero de +< emergió una fotografía #ue mostraba a #uienes se #uedaban #ue seguían con la mirada al (1anubio(, donde T-2 6udíos noruegos eran llevados desde Aslo a %usc"it& ./magen -30 7+4, la toma ad#uiere un carácter icónico Su lobregue& en blanco y negro parece recoger la verdad "istórica de una manera sin igual )n un momento programático de (La lista de Sc"indler5 Spielberg "a 6ugado precisamente con esta e!pectativa, al insertar a una pe#ue8a ni8a del gueto de Jarsovia como un punto de color ro6o en medio de una secuencia de imágenes en blanco y negro para temati&ar la transmutación de la foto a la ficción de la película con el paso del cuasi documental blanco y negro al color )l contenido de verdad del relato no se disminuye con eso, pero el cuadro mediático se define como tal La emergencia del color a partir del blanco y negro de lo aut$ntico admitía la pretensión de autenticidad #ue es la respuesta ma#uinal a las fotos en blanco y negro
/magen -30 7 += Georg V :ossum, 7es(edida silenciosa, fotografía "ttp0 IImorgenbladetnoIdebattI23+-I"istorieskrivingYerYmerYennYfaktaj'+bp7+e9%2
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)l modelo de Spielberg, una fotografía en la #ue un muc"ac"ito sacado del b@nker del gueto de Jarsovia ./magen -+4, #ue, sin embargo, procede del (documento gráfico5 #ue en enero de +< )n su pat$tico mensa6e la fotografía se "a vuelto un ícono, a menudo reproducido y montado, de compasión por el sufrimiento de los 6udíos polacos ./magen -20 1 24>Ty sus efectos se encuentran "asta en los libros de te!to de distintas naciones e incluso tambi$n en la propia película de Spielberg 9resenta #ui&ás el e6emplo más conmovedor y tambi$n irritante por eso de #ue casi la totalidad de los registros gráficos de las víctimas fueron "ec"os a trav$s de la lente de #uienes los mataron>> )sto, por sí sólo, ya "ace #ue cual#uier fotografía de los tiempos de la Segunda guerra mundial sea un ob6eto #ue necesita ser interpretado
/magen -+= )c"ados violentamente del refugio, RErgen Stroop, (7o "ay más barrio 6udío en Jarsovia(, /nforme al Deic"sfE"rer SS Heinric" Himmler, +<-/nstytut 9amieci 7arodoe6 BEro 'dostepniania i %rc"ii&ac6i 1okumentó "ttp0 IIuploadikimediaorgIikipediaIcommonsI3I3bIStroopYDeportY=YVarsaYG"ettoY'prisingY3>b6pg
><
= (1ocumento gráfico( del general de brigada de l a SS y general de la policía Stroop :ue presentado ya en el 6uicio de 7Eremberg fr Brink, ornelia0 *#onen der Vernichtung$ &&entlicher )ebrauch ,on 2hotogra(hien aus nationalsozialistischen Konzentrationslagern nach 1945 , Berlín, +X, pp +3 y s >T = %sí, como partede una e!posición, en +>3, en la cual esta fotografía se "abía transformado en una gráfica de un cartel para llevar al primer plano el retrato de )instein como co=afectado y fiscal 7ie Vergangenheit mahnt , e!posición en la ongre"alle, Berlín, +>3 >> = Hirsc", ;arianne0 (WFter=:otografien inder unst nac" dem Holocaust Gesc"lec"t als ein /diom der )rinnerung(, )sc"ebac"IRacobeitIVenk, 2332 .como en nota +X4, pp 23- y ss
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/magen -20 12= El (asado e>ige, +>3 "ttp0 IId"mdeIarc"ivIausstellungenImyt"en=der=nationenIengIpopupsIdY2"tm
)l contenido de verdad de las fotografías no es en sí mayor #ue el de las películas o los monumentos La primera e!"ibición acerca de los crímenes de la Ve"rmac"t > naufragó tan e6emplarmente por este problema #ue la e!posición entera así como el mane6o de las imágenes por parte de los "istoriadores fueron lisa y llanamente cuestionados >X La inmensa investigación fue totalmente desacreditada por una serie de imágenes falsamente interpretadas, #ue fueron tomadas como (ars (ro toto ;ás tarde, despu$s de este suceso, el concepto de imagen como una fuente "istórica meramente ilustrativa "a cambiado, por su parte, al de una instancia a interpretar > )sto es válido, sobre todo, para las imágenes #ue capturan el acontecimiento #ue presentan con tanta pregnancia #ue parecen coincidir con $l asi todas ellas fueron arregladas % ellas pertenecen la foto de la bandera ro6a flameando en el Deic"stag de )vgeni "alde6 ./magen --0 1+34 #ue en la consciencia p@blica de las naciones victoriosas de )uropa del este sella, como ning@n otro motivo, el fin de la guerra, #ue fue puesta en escena libremente por el fotógrafo y, además, fue retocada\ en otra de las tomas el soldado #ue sostiene a #uien porta la bandera mostraba relo6es, #ue fueron eliminados en las reproducciones, en cada una de sus mu8ecas3 )sto sólo disminuye el valor "istórico de las fotografías si se espera de ellas un acceso a la escena originaria Lo #ue sí documenta, por el contrario, es la voluntad de transmitir una escena tal en imágenes Demiten a algo #ue posiblemente nunca "a sucedido pero #ue, sin embargo, podría "aber ocurrido onforman el rastro de una ficción verdadera Runto al cambio de las condiciones de encuadre, pertenecen al monta6e para el control de la memoria de las imágenes, la puesta en escena adicional y los reto#ues Las tomas del fotógrafo alemán Ro"annes Stage del ++ de mayo de +
Hamburger /nstitut fEr So&ialforsc"ung .ed4, Vernichtungs#rieg. Verbrechen det !ehrmacht 194 1-1944 , Hamburgo, +> >X = Hamburger /nstitut fEr So&ialforsc"ung .ed $ Verbrechen der !ehrmacht$ 7imensionen des Vernichtungs#rieges 1941-1944, Hamburgo, 2332,pp +X y ss > = La "istoriografía "a comen&ado a superar, precisamente en los tiempos más 6óvenes su pre6uicio, largamente sostenido, de #ue las imágenes poseerían un caracter de mera nota de color, o, en el me6or de los casos, de acompa8amiento ilustrativo 'n e!celente inventario proporciona Doeck, Bernd, (Jisual turnC ulturgesc"ic"te und die Bilder(, )eschichte und )esellscha&t , 2 .233-4, nM 2, pp 2< ss 3 = Jolland )rnstIrimmer, Hein& .eds $$ Von Mos#au nach erlin$ ildet des russischen 2hotogra(hen 8e/geni Lhalde , Berlín, +, pp >< y ss Despecto de otras manipulaciones de las fotografías de "alde6, cfr ing, 1avid, 0talins 3etuschen. "oto- und Kunstmani(ulationen in der 0o/etunion , Hamburgo, +, p +2
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a combatientes regulares como tal ve& en ning@n otro testimonio en imágenes0 la rendición de la fortale&a %kers"us ante Wer6e Dollern, el 6efe de los guerrilleros, num$ricamente inferiores )n una estampilla creada para conmemorar los cincuenta a8os de la liberación de 7oruega, el dise8ador gráfico )n&o :inger puso a los dos protagonistas en el centro y en el escenario de la ocupación de Aslo #ue "abía sucedido cinco a8os antes ./magen -T0 7+<4 ;ediante esta superposición la estampilla fortalece el efecto de #ue el 6efe del (frente popular5 #ue no usa uniforme, como un moderno 1avid, con la cabe&a descubierta, apare&ca como el vencedor, no sólo fáctica sino tambi$n ceremonialmente La estampilla no sólo capta una capitulación sino una revolución en la teoría de la guerra Los partisanos designados en todos los territorios en luc"a como (bandidos5 ./magen ->0 / <4 ascienden a#uí al rango de e6$rcito regular
/magen --0 1 += Soldado ruso "aciendo flamear la bandera sovi$tica en el Deic"tag el < de mayo de +>3<XX
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/magen -<0 7 +2=Ro"annes Stage, )l frente popular toma la fortale&a %kers"us, ++ de mayo de +
/magen -T0 7+<= )n&o :inger, T3M aniversario de la Liberación, +
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/magen ->0 / <= uidado Pona de bandidos uidense, cartel de e!posición, +<> "ttp0 IImetarc"iviistoretoitIdettYdocumentoaspCid_2XXtipo_:%S/AL/Y1A';)7W/
/magen -0 9o +>= Saomir Lec&uk, =J=+> c m Jarsovia, ;u&eum 7iepodlegoci "ttp0 IId"mdeIarc"ivIausstellungenImyt"en=der=nationenIengIpopupsIplY+>"tm
)sto es a@n más cierto para los carteles #ue incorporaron la tradición, tan amplia como problemática, del monta6e político de las fotografías %sí, desde el punto de vista del pueblo polaco los soldados del e6$rcito ro6o y los polacos fueron reunidos, ficticiamente, ante la olumna de la Jictoria en Berlín, en un cartel ./magen -0 9l+>4 con motivo del <3 aniversario de la ocupación de %lemania por parte del )6$rcito ro6o, en un momento en #ue una consideración "istórica crítica
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empe&aba a cuestionar los abusos del e6$rcito sovi$tico + 1esde la puesta en escena, pasando por el reto#ue, "asta el monta6e, tales cambios no intentaban, desde una perspectiva determinada, distorsionar los "ec"os "istóricos sino refor&arlos con las imágenes 7o por eso de6an de ser intervenciones La problemática de la fuer&a enunciativa de la fotografía se "a mostrado al e!tremo en las tomas de los campos de concentración liberados, #ue desde +
+
= osmala, Beate, (Lange Sc"atten der )rinnerung0 1er Peite Ve"krieg im kollektiven GedFc"tnis(, en el presente volumen 2 = Son fundamentales las dos investigacione de Brink, +X .como en nota ><4, pp 2-+ y ss, y Peli&er, Barbie, 3emembering to "orget. 'olocaust Memory through the La merasOEye, "icago, +X, (assim. =)l análisis más penetrate de este proceso y sus contradicciones es el de 1idi=Huberman, Georges, (/mages malgr$ tout(, "$rou!, lement .ed4, M;moire des cam(s. 2hotogra(hies des cam(s de concentration et dPe>termination nazis J19::-1999, libro a raí& de la e!posición "omónima, 9arís, 233+, pp 22 y ss < = Brink, +X .como en nota ><4, pp +2< y ss T = *b=dem, pp ++- y s, p 2<+
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pusiesen fin a la realidad de lo vivido> Las tomas "ec"as por los aliados seguían un cálculo documentalista, #ue, al mismo tiempo, era consciente de #ue la fotografía apenas podían mostrar la naturale&a de esas fábricas de muerte, #ue en su eficiencia mecánica, intentaban evitar todo lo #ue posteriormente devino ob6eto de las cámaras)l fotógrafo era consciente, además, de #ue la violación a la vergEen&a #ue ya implicaba el propio fotografiar, significaba una suerte de complicidad con los asesinosX 9ero a pesar de todo, los liberadores en su desesperación literal de ver algo #ue despu$s nadie les creyera plantearon el singular valor de las fotografías tambi$n para su propio recuerdo0 (Wengo los negativos, por eso s$ #ue no las falsifi#u$5 Se trata de la esperan&a del (pe#ue8o milagro del recuerdo5X3 #ue, pese a todos los impedimentos, las manipulaciones y las prescripciones, sucede, cuando, sin embargo el ob6eto a recordar lleva al aut$ntico reconocimiento0 en este caso el testimonio el "orror de los campos )sta ambivalencia está presente en las espantosas fotografías, tomadas a fines del verano de +<<, de las mu6eres #ue son llevadas a la cámara de gas y sus cadáveres son incinerados a cielo abierto 9udo descubrirse #ue fueron "ec"as intencionadamente ./magen -X4X+ ()stas fotografías fueron tomadas en secreto por miembros del 0onder#ommando del crematorio J de Birkenau )n las tomas estuvieron implicados los prisioneros 6udíos %le! .apellido desconocido4, de Grecia, S&lo6me .S&lama4 1ragon y su "ermano %bram, de 9olonia, así como %lter :a6n&ylberg, tambi$n de 9olonia :a6n&ylberg informó #ue esas fotografías fueron tomadas en con6unto %le! apuntaba la cámara, accionaba el disparador y la escondía, mientras los otros observaban atentamente los alrededores qN 1aid S&muleski, un miembro de la resistencia polaca, desempe8ó un papel indirecto Había "ec"o llegar la cámara al Sonderkommando en secreto y conseguía, despu$s, #ue la película se revelaseX25 Las cuatro tomas #ue fueron reali&adas ba6o el riesgo de vida y por eso, en parte, sin ob6etivo fi6o, "abían #uebrado la pro"ibición de tomar fotografías, y precisamente en su falta de definición y su b@s#ueda de motivo imprecisa se encarna su ilegalidad, #ue las contrapone a las tomas "ec"as desde la perspectiva de los asesinos, en tanto acto de resistencia )n su falta de definición reside la forma más alta de autenticidad #ue se puede alcan&ar en la fotografía de los acontecimientos "istóricos
>
= Sempr@n, Rorge0 0chreiben oder 6eben, :rankfurt .a ;4, +T, pp 2-> y ss =Brink, +X .como en nota ><4, pp X y ss X = Deifert", 1ieterISc"midt=Linsen"off, Jiktoria0 K1ie amera der Henker :otografisc"e Selbst&eugnisse des 7a&i= terrors in Asteuropa(, "otogeschichte$ - .+X-4, 7M , p T\ Brink, +X .como en nota ><4, pp-3 y ss = Brink, o(. cit , p -+ X3 = Dicoeur, 9aul, )eschichtsschreibung und 3e(r+sentation der Vergangenheit , ;EnsterIHamburgoILondres, 2332, pp +X y s X+ = Hoffmann, 1etlef, K%usc"it& im visuellen GedFc"tnis(, Ausch/itz. )eschichte$ 3eze(tion und !ir#ung, :rit&=Bauer=/nstitut .ed4, :rankfurt .a ;4, +>, pp 2<2 y ss X2 = )=mail del 9astoe ;useum %ssc"ir&=Birkenau al 1eutsc"e Historisc"e ;useum, 2+ de octubre de 233- fr el abarcativo análisis de 1idi=Huberman, 233+ .como en nota -4, pp 22- y ss, sobre todo las leyendas de las imágenes 2>>=2>
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/magen -X= %le! .apellido desconocido4, S&lo6me .S&lama4 y %bram 1ragon, %lter :a6n&ylberg, 1aid S&muleski, uema de cadáveres a cielo abierto, verano de +<< "ttp0 IIenikipediaorgIikiI:ile0 %usc"it&YDesistanceY2X36pg
)l conocer esto llevó a formas de autenticidad puestas en escena, como muestran las series de fotos de 1avid Levint"al (Hitler moces )ast5 .+4 y (;ein ampf5 en las cuales se organi&aban figuras de 6uguete y eran tomadas con un diafragma tan e!tremadamente abierto #ue en su buscada falta de definición, francamente fantasmal, llevaba a fotografías cercanas a la realidad ./magen -4 X- La #uintaesencia del dilema, #ue el sentido documental de una imagen debe e!plorase sin de6ar de criticar su carácter aparentemente documental mientras #ue las imágenes imprecisas reconocibles pueden ser muc"o más aut$nticas, está formulada en el cuadro de Ger"ard Dic"ter, (Ankel Dudi5 Wío DudiN ./magen <30 1 2<4 omo si fuera una instantánea tomada desde un coc"e en movimiento, el pariente sigue siendo tan borroso #ue, aun#ue se reconoce claramente #ue lleva el uniforme de la Ve"rmac"t, cual#uier identificación de la fisonomía o incluso de los sentimientos con los cuales el pintor contempla a su tío, debe #uedar, sin embargo, abierta )ntre la imagen "istórica del uniforme y la designación familiar de #uien se muestra están las d iscrepancias de la interpretabilidad )n este rango se encuentran sobre todo esas fotografías #ue "an acu8ado la imagen de los crímenes de los na&is durante poco menos #ue cincuenta a8os Sus ubicuas reproducciones "an contribuido sin duda alguna a la reducción del umbral de in"ibición de la percepción y a aminorar la sensibilidad )s más importante resaltar #ue tambi$n las fotografías, #ue parecen preservar la "istoria misma como ning@n otro medio, son parte de un mundo de metáforas, y sólo revelan su capacidad de testimonio "istórico cuando se toma en cuenta su ficcionalidad
X-
= fr ?oung, 2332 .como ennota X4, pp T< y ss, y Hirsc", 2332 .como en nota >>4, pp 2+ y ss\ cfr,en general,'llric", Volfgang, 7ie )eschichte der Bnsch+r&e, Berlín, 2332
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/magen -=Gavid Levintal, Sin título, e la serie Mein Kam(& , +-=+<, +< :otografía, >3, ! < cm, 7e ?ork, 9aul ;orris Gallery, ; 3+< "ttp0 IIdavidlevint"alcomIork Ymk"tml
/magen <30 1 2<= Ger"ard Dic" er, %=o 3udi , +>T "ttp0 IIkettererkunstdeI unstIkdIdetailsp"pCobnr_+3+33-T<+anummer_-
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Análisis de la imagen en la imagen
La refle!ión de la imagen en la imagen pertenece a los medios más destacados de afirmar y controlar los efectos de la imagen 'na serie de fotografías particularmente opresivas de la segunda guerra mundial muestra a soldados alemanes #ue presumiblemente contemplan la fotografía de una matan&a de civiles #ue ellos llevaron a cabo ./magen <+4 X< ue los soldados fotografiaran estas masacres estaba pro"ibido desde +<+XT pero las tomas "ec"as en secreto sobreviven en considerable cantidadX> )ran trofeos, pero sirvieron, como sugieren las numerosas fotografías encontradas en las carteras, tambi$n como amuletos contra la muerte propia Wodo esto se refle6a en las tomas en las #ue las fotografías son e!aminadasX )l mismo principio se aplicó, pero en un sentido diametralmente opuesto, a #uienes pertenecían al pueblo autor de los crímenes Los ciudadanos de Veimar fueron obligados, por orden del general 9arron del +> de abril de +
X<
= La imagen está en ?oung, 2332 .como en nota X4, p 2\ cfr p -\ cfr la argumentación en Hirsc", ;arianne,(Surviving /mages Holocaust 9"orograp"s and t"e Vork of 9ostmemory(, Peli&er, Barbie .ed40 Visual Lulture and the 'olocaust , 7e Brunsick, 233+, pp 2-< y s XT = Ra"n, 9eterISc"miegelt, 'lrike .eds4, "oto-"eld(ost , catálogo de la e!posición, 1eutsc"=Dussisc"es ;useum Berlin= arls"orst, Berlín, 2333, pp < y s X> = Bopp, 9etra0 (Vo sind die %ugen&eugen, o i"re :otosCK, Eine Ausstellung und ihre "olgen. Gur 3eze(tion der Ausstellung DVernichtungs#rieg$ Verbrechen der !ehrmacht 1941 bis 1944 , Hamburger /nstitut fEr So&ialforsc"ung .ed4 Hamburgo, +, p 2+2 X = Hoffmann=urtius, at"rin,(Wrop"Fen und %mulette 1ie :otografien von Ve"rmac"ts= und SS=Jerbrec"en in den Brieftasc"en der Soldaten(, "otogeschichte. eitr+ge zur )eschichte und Istheti# der "otogra&ie , 23 .23334, nM X, pp, >- y ss\ (Wrop"Fen in Brieftasc"en = :otografien von Velumac"ts=, SS= und 9oli&ei= Jerbrec"en(, "ttp0 IIkunsne!tede, nM -, .23324 XX = nigge, +T .como en nota 224, pp 22T y ss X = *b=dem, p 22TX\ Peli&er, Barbie0 (Gender and %trocity0 Vomen in Holocaust 9"otograp"s(, Peli&er, 233+ .como en nota X<4, p 2>+ 3 = Brink, +X .como en nota ><4 p 2- + = *b=dem, p <3 2 S"andler, Reffrey .en prensa4, (W"e Westimony of /mages W"e %llied Liberation of 7a&i oncentration amps in %merican 7esreels(, ;oses, Dobert .ed4, 8ournalism and the 'olocaust , 7e ?ork, 233< = Brink, o(. cit.$ pp X< y ss
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/magen <+= Soldados alemanes mirando fotos sentados en el piso, octubre de +<+, fotografía, /vry=sur= Seine,)9%1=La ;$diat"#ue de la 1$fense, 1%W ->
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/magen <2= )n su recorrido por el campo de concentración de Buc"enald, los ciudadanos de Veimar miran un carro lleno de cadáveres (P = /nforme gráfico de cinco campos de concentración(, ed por orden del mando supremo de las :uer&as %liadas, sin luga ni fec"a, +
/magen <-= Jista de cerca de un grupo de ciudadanos alemanes en un recorrido compulsivo por el campo de concentración de Buc"enald, +T de abril de +2= "ttp0 IIpolitisc"e=bildung=brandenburgdeInodeI2+<>
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/magen <<0 'S% >= 9risioneros de guerra alemanes en el Halloran General Hospital, 7e ?ork "ttp0 IIrare"istoricalp"otoscomIgerman=soldiers=forced=atc"=footage=concentration=camps=+
9ero estas imágenes estaban pensadas tambi$n para el p@blico norteamericano omo las imágenes #ue se pasaron en 6unio de + <
= S"andler, Reffrey, 7er G/eite !elt#rieg in den ameri#anischen ild/elten, en el presente volumen = Sontag, Susan, > = Sc"midt=Linsen"off, Jiktoria, 1ie Jersc"lu&eit des Her&ens Pu Hilmar 9abels 9"otobuc" Ra"re unseres LebensK, "otogeschichte, +2 .+24, nM <<, pp>- y s T
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/magen -T0 1 2= Hilmar 9abel .fotografía4, Elli esgen, Hilmar 9abel, 8ahre unseres 6eben. 7eutsche 0chic#salbilder , SttugartI;Enic", +T<, p +22I+2- "ttp0 IIgesc"undkunstgesc"tu= berlindeIfileadminIfgTIJeranstaltungenI33YViederaufbauYonferen&I;ourningYY1enialYYelebration= W"eYJisualYVorkYofYDeconstructionYYreYpdf
)n su serie de pinturas de los rectores de la 'niversidad de Rena, #ue asumieron su cargo entre +-- y +, el pintor %nke 1oberauer, en el a8o +, emplea un principio similar, cuando de muc"ac"os, en tra6e de ceremonia, miran las tomas fotográficas de los retratados ./magen <>4 )n particular en el caso de arl %stel, #ue profesaba doctrinas racistas y fue uno de los m$dicos más conocidos del nacionalsocialismo, el genio, todavía 6oven, del representado mira a#uí, seg@n el modelo de las pinturas renacentistas, el retrato de a#uel en #ue se "a convertido La presentación es a#uí un ob6eto de meditación del "orror de una persona ante sí mismo
= Jerspo"l, :ran&=Roac"imI9laten ;ic"ael .eds4, An#e 7oberauer. Acht Magni&izenzen, catálogo de la e!posición, Rena, +X, pp 2 y ss
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/magen <>=%nke 1oberauer, Hcho Magni&icencias$ Karl Astel , +, óleo sobre tela, X+! >
%#uí la imagen en la imagen act@a, de manera no conciliadora, distanciando y a#uí, incluso, su efecto no "a disminuido con el espacio de 6uego de la refle!ión, sino #ue "a aumentado Las imágenes usadas en las imágenes dan testimonio de sus facultades mágicas seculari&adas en los e!tremos de la ilustraciónIelucidación y como las fotos de las e6ecuciones "an indicado, del asesinatoX La "istoria de las imágenes de la formación de mitos puede captar este fenómeno sólo describiendo\ sólo es posible evaluarlo seg@n el punto de vista y la ocasión Sin una descripción crítica de esa índole la "istoriografía sólo proporcionaría formas posibles de espe6eo de las imágenes 'na de las fotografías más impresionantes de los tiempos de la segunda guerra mundial "a sido sometida, mediante una manipulación sumamente fácil, a un e!tra8amiento, #ue era contrario a la propia independi&ación iconográfica La primera página del 7aily Mail del -+ de diciembre de +<3 muestra, en una fotografía, tomada por Herbet ;ason, a la catedral de Saint 9aul #ue sobresale entre las nubes de "umo de las bombas incendiarias ./magen <0 GB+4 La página entera es X
= Hoffmann=urtius 2332 .como en nota X4\ Hoffmann=urtius 2332, (Wrop"Fen( .como en nota X4
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más #ue un documento por#ue de aba aparecer al emblema de Londres sobre un Londres en llamas como una nueva Rerusal$n #ue aparecía en los cielos Los editores eran conscientes de #ue se trataba, con este signo de integrid d, de la (VarUs greatest picture5 on su formato cuadrado en el e6e central despla&ado de la página y enmarcada por ambas columnas del margen, p día ser tenida, en su aislamiento, por un ícono sacro de la supervivencia y de la certe&a de la ictoria ? más sorprendente es #ue aba6o, a la d rec"a, est$ cortada por el comic (London Lullaby5, #ue como en un distanciamiento brec"tiano rev ca el (thos de la toma y con ello proporciona a la fotografía, al establecer esa distancia, la certificación "istórica Decibió su contra=imagen l X de mayo de +
/magen <0 GB += Herbert ;ason .fot grafía4, Varhs greatest 9icture, 7aily Mail , -+ de diciem re de +<3 del libro, p TTN
= Speer, %lbert, 0(andauer %agebCcher , :rankfurt.a ;4, BerlínIJiena, +T, pp -X3 y s, >- y s
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/magen
Los (iconos5 de la memoria imaginera respecto de la $poca de la segunda guerra mundial convocan más fuertemente a las fotografías #ue a las pinturas % pesar de la impresionante traslación de la e!periencia personal a un ciclo de imágenes, ()rsc"iessungen5 )6ecucionesN, de %ndr&e6 Vróbleski, a pesar de los a6ustes de cuenta con el nacionalsocialismo pintados por Hans Grundig, a pesar de los intentos, magníficos y profundamente serios, de Donald B ita6 de usar la tradición de la "istoria del arte en medio del pop=art +33, y pese al intento de %nselm iefer de presentar en (;argaret"e5 y (Sulamit"5 el poema (Wodesfuge(, de 9aul elan +3+, la pintura no pudo dar lugar a un segundo Guernica )n los países en los #ue el arte de vanguardia "abía sido eliminado, la recuperación de esta línea de tradición #ue se "abía cortado se volvió un medio de luc"a político=cultural de la superación del totalitarismo interno La propiedad formal de las obras se convirtió en uno de los medios más importantes de la formación y control de las formas de la memoria )sto vale para /talia y )spa8a de otra manera #ue para %ustria y, sobre todo, para %lemania )n /talia la vanguardia ofrecía un medio e!cepcional de neutrali&ar el pasado de una doble manera )n el intento de dar al fascismo en una mirada retrospectiva una cara relativamente +33
= 1epner, ;artin Doman, (Peic"en und Bildanderung Pum %usdruck des 7ic"t=Se"aftenK(, !er# 3. Kitas, Hamburgo, +2 +3+ = %cerca de la crítica de estos intentos0 Salt&man, Lisa0 (Lost in Wranslation0 lement Greenberg, %nselm iefer, and t"e Sub6ect of History(, Peli&er, Barbie .ed4, Visual Lulture and the 'ol ocaust , 7e Brunsick 233+, pp X3 y ss
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"umana, el arte desempe8ó un papel capital ya #ue se podía "acer valer #ue en /talia no "abía "abido una acción como la del (arte degenerado5 )n /talia lo moderno permaneció en gran medida permitido durante la $poca del fascismo, ya #ue $ste tambi$n "abía sido un producto del futurismo La presentación oficial del arte italiano en el Berlín na&i fue e!perimentada como un escándalo +32 Sólo cuando tambi$n en /talia se rompió, en los a8os Z3, la santa alian&a de la resistenza, #ue abarcaba a varios partidos, como cultura fundadora de la /talia de posguerra, la tradición futurista fue percibida tambi$n en sus momentos más precarios+3- )n %lemania el punto de partida era a la ve& más fácil y más difícil ;ientras #ue en el este el debate acerca del arte moderno lo sancionó como formalismo, en el oeste fue el ve"ículo de un des#uite cultural )l "istoriador del arte Hans Sedlmayr con su best seller Verlust der Mitte , del a8o + !elt als 6abyrinth de Gustav Dene Hocke+3T )n sugerentes contraposiciones en las cuales $l confronta obras del manierismo "istórico con las modernas ./magen <4, Hocke pudo "acer un diagnóstico saga& del arte #ue en otros tiempos fue estimado como (degenerado5 planteando #ue la misma crisis de $poca "abía llevado ya en el siglo [J/ al manierismo +3> La ecuación de #ue lo moderno #ue "abía sido proscripto tenía #ue ser valorada (er se como un garante de la democracia siguió siendo indiscutida en %lemania :ederal tambi$n en ra&ón de #ue no contaba con ning@n mito fundacional abarcativo como el #ue la D1% "abía producido con $!ito con su liturgia del antifascismo )l $!ito, sin par y "asta "oy ininterrumpido de los documenta de assel se debe tambi$n a la circunstancia de #ue más allá Iacerca de la vanguardia artística podía, en cierto modo, alcan&arse un entusiasmo democrático+3 )sta imagen era válida "asta los a8os 3, cuando tambi$n este gran relato comen&ó a interrumpirse 9or primera ve& se debatía #ue los artistas e!presionistas de ninguna manera "abían abogado por el pacifismo sino #ue "abían an"elado la primera guerra mundial +3X y, lo #ue era todavía más perturbante, #ue algunos de los afectados por la acción contra el (arte degenerado5 no sólo "abían estado en contra en ra&ón de #ue "abían sido ofendidos como artistas sino por#ue de ninguna manera #uerían ver #ue su estilo se entendiera como de oposición+3 9ara una serie de +32
= )"rlic"er, Hanno, 1ie unst der Perstrung )e/alt(hantasien und Mani&estations(ra#ti#en euro(+ischer A,antgarden, Berlín, 233+, pp > y ss +3='n traba6o pionero fue el de :alken"usen, Susanne von, 7er z/eite "uturismus und die Kunst(oliti# des "aschismus in *talien ,on 19QQ-194:, :rankfurt .a ;4, +\ cfr del lado italiano la innovadora e!posición de rispolti ) .ed4, 3icostruzione"uturista dellRBni,erso$ catálogo de la e!posición, Wurín, +>3\ por @ltimo, Hesse, )va\ 7ie Achse A,antgarde-"aschismus. 3e&le>ionen Cber "ili((o Marinetti und Ezra 2ound$ PEric", sin fec"a, y )"rlic"er, 233+ .como en nota +324, pp >X y ss y X y ss +3< = Sedlmayr, Hans, Verlust der Mitte, Sal&burgo, + = Bredekamp, Horst, 1er ;anierismus der ;oderne, (Pur 9roblematik einer kunst"istorisc"en )rfolgsgesc"ic"te(, RFger, Roac"imISc"uster, 9eter= laus .eds4, 7as Ende des TT. 8ah. 'underts. 0tand(un#te zur Kunst in 7eutschland$ olonia, 2333, pp 2 y ss +3 = impel, Harald, 7ocumenta. Mythos und !ir#lich#eit , olonia, +, pp 2< +3X =)ksteins, ;odris, %anz Cber )raben. 7ie )eburt der Moderne und der Erste !elt#rieg, Deinbek, cerca de Hamburgo, +3\ RErgens=irc""off, %nnegret, Krieg und Kunst im Q. 8ahrhundert , Berlín +-, pp -3 y s. +3 ='na primera incusión es la de Sc"uster , 9eter=laus0 (;Enc"ner BilderstErme der ;oderne(, Kritische erichte, +< .+X>4, nM <, pp T y ss\ cfr / < .+S>4 7r S T ff\ cfr Beaucamp,)duard, 7er ,erstric#te KCnstler. !ider die 6egende ,on der unbe&lec#ten A,antgarde, olonia, +X
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pintores del movimiento (BrEcke5 fue, a la larga, una salvación #ue esa orientación de la política cultural na&i #ue #uería "acer del e!presionismo el arte del estado no fuera capa& de imponerse++3 %l reconocerse esto la e#uiparación entre antifascismo y arte mod erno se vio afectada %l mismo tiempo el arte del nacionalsocialismo fue liberado del estigma de #ue cual#uiera #ue se ocupara de $l estaba desacreditado por el ob6eto+++ Sin embargo, al 6u&gar las cualidades est$ticas se revelaba el problema de los criterios Las películas de Leni Diefensta"l del ongreso del partido de 7@remberg, ()l triunfo de la voluntad5 .+-T4 y (Alympia5 .+->I+-X4, #ue "abían revolucionado el g$nero de las tomas de masas y de las deportivas, presentan el n@cleo conflictivo, probablemente insoluble, de la cuestión, si con la neutrali&ación de la est$tica del fascismo no estaría ligada a una simpatía críptica ++2 La película de Hans RErgen Syberberg (Hitler, un film de %lemania5.+>I+4 fue uno de los primeros intentos de plantear este problema con sus propios medios % fines de los a8os ZX3 la e#uiparación entre democracia y vanguardia fue, al fin y al cabo, directamente invertida, mientras el totalitarismo sovi$tico era considerado como la transferencia de sus metas metafísicas en el a#uí y el a"ora ++- Seg@n (Jerlust der ;itte5 de Sedmayr, #ue "abía evaluado como causa de la destrucción de la comunidad cultura a la $poca moderna, #ue a"ora se interpretaba como modelo de intervención totalitaria )n la crítica de la vanguardia los dos e!tremos se tocaban
++3
= :inalmente, con nuevo material0 Sic"rendt, "ristian, (U1ie BrEcke` als Staatskunst dei 1ritten Deic"es 1ie ontroverse um den 7ordisc"en )!pressionismus im Sommer +--(, Neue GCrcher Geitung, /I23 de 6ulio de 233-, nM +>T, p T +++ = Hin&, Bert"old, 7ie Malerei im deutschen "aschismus$ Kurat und Konterre,olution , ;Enic", ++\ Kunst im :. 3eich - 7o#umente der Bnter/er&ung , catálogo de la e!posición, :rankfurt .a ;4, /<\ Hin&, Bert"oldI ;ittig,, Hans=)rnstISc"Ft"e, VolfgangISc"nberger, %ngela .eds4, 7ie 7e#oration der )e/alt Kunst und Medien im "aschismus, Gieen +\ Vlben, laus, 7ie Nac#ten und die %oten des U 7ritten 3eiches . "olgen einer(olitischen )eschichte des Kr(ers in der 2lasti# des deutschen "aschismus , Gieen, +X2\ Stommer, Dainer .ed4, 3eichsautobahn. 2yramiden des 7ritten 3eiches. Analysenzur Istheti# einesunbe/+ltigten Mythos,;arburgo, +X2 ++2 = Sontag, Susan, *m Geichen des 0aturn, ;Enic", +X+\ :riedender, Saul, Kitsch und %od. 7er !iderschein des Nazismus$ ;Enic", +X<\ *nszenierung der Macht. Isthetische"aszination im "aschismus , catálogo de la e!posición, Berlín, +X ++= 7ogue&, 1omini#ue, 6enin dada, PEric", +X\ Groys, Boris, )esamt#unst/er# 0talin. 7ie ges(altene Kultur in der 0o/etunion, ;Enic", +XXI+>
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/magen <= Dosso :iorentino, rucifi!ión, Salvador 1alí, rucifi!ión, Gustav Den$ Hocke, 7ie !elt als 6abyrinth Deinbek b Hamburg, +T ,
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Vinculación distanciamiento
)n la configuración de la memoria las imágenes como medio tienen un papel preponderante :ueron sobre todo los monumentos, las películas, las series de televisión y las fotografías los medios #ue intervinieron para acu8arlas Se "an relacionado entre sí, se "an abierto el paso en motivos y t$cnicas y se "an e!tendido en una cantidad ya no num$ricamente detectable mediante todos medios de reproducción imaginables, desde los carteles a las estampillas Su primer resultado fue la formulación, agrupamiento e imposición en el ámbito visual de los primeros mitos de posguerra0 la unidad de la resistencia, el orden fundacional antifascista de los nuevos estados y la mitigación de las contradicciones internas de las sociedades de posguerra )l papel de las imágenes en el debilitamiento de la guerra civil, abierta o latente, en /talia o en :rancia puede apenas ser sobrevalorado )n ese gesto las imágenes "an tenido una eficacia grande, pero, en retrospectiva, tambi$n problemática )n la creación de sus construcciones "istóricas oficiaron tambi$n de coberturas, y esto "i&o #ue los mitos de posguerra co=producidos por ellas no perduraran más de veinte a8os La deconstrucción de los mitos de la posguerra #ue se impone a partir de los a8os Z3, #ue debe ser contado entre los grandes logros de la "istoria, tuvo su precursor en una serie de películas #ue corrieron por deba6o el consenso de posguerra tanto en el oeste como en el este Las series de televisión acerca del "olocausto "an cambiado de manera contundente la visión del e!terminio de los 6udíos, y si alguna ve& puede "ablarse de (actos de imagen5 es respecto de este acontecimiento Las imágenes sólo "an e!perimentado un efecto similar cuando iniciaban una tercera fase de la cultura de la memoria o, al menos, llevaban a una discusión conducida ve"emente0 la descarga de la crispación #ue tambi$n trae consigo la moral bien fundada, si se internali&a en su mecánica La "istorieta Maus. 6a historia de un sobre,i,iente , .+-=+XT4 de %rt Spiegelman, buscaba por primera ve& disolver el desconcierto de la propia generación, para poder moverse ba6o el peso de los crímenes y la violencia e!perimentada por la generación de sus padres ./magen T30 'S% +-4 ++< 9recisamente, Spiegelman tenía la pretensión de #ue sus dibu6os fu eran no ficcionales++T
/magen T30 'S% +-= %rt Spiegelman, Maus$ relato de un sobre,i,iente , 7e ?ork, +X> ++< ++T
= ?oung, 2332 .como en nota X4, pp 22 y ss = *b=dem, pp T3 y ss
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)ste gesto se "a convertido n un mandamiento de la generación de los nietos desde los a8os Z3 *tPs the real thing de %lan Sc"ec"ner ./magen T+0 'S% +<4, 6a ,ita W bella de Doberto Begnini .+4 y la e!posición de 7e ?ork0 Mirroring E,il Nazi *mageryX3ecent Art .23324 so e6emplos, por su parte, de un debilitamiento vi lento, en el #ue el deseo de poder encontrar, d trás del muro protector de un cinismo aparente, una posición propia, no prestada, #ue se me&cla con el malestar ante la relativa facilidad del propio ser
/magen T+0 'S% +<= %lan Sc"ec"ner, * Ps the real thing$ auto=retrato en Buc"enald, +- "ttp0 IId"mdeIarc"ivIausstellu genImyt"en=der=nationenIengIpopupsIusaY+<"tm #l motivo del tren
% la memoria en imágenes de las generaciones de posguerra pertenecen las imagenes acu8adas por la foto de Stanisla ;uc"a de las puertas del campo de Birkenau de f brero o mar&o de +, y se volvió uno de los p ntos de partida de ulteriores cadenas de los motivo del tren y las vías, #ue como e6emplo pueden ser válidas para series iconográficas posteriores ue atraviesan todos los medios del ámbito de las imágenes
++>
= "$rou!, 233+ .como en nota -4, pp +> y s, imágenes <, T
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/magen T20 1 +=Stanisla ;uc"a .f tografía4, %usc"it&, lugar de asesinato, Guido nopp, 1 8ahre. 7ie ilder des 8ahrhunderts$ edición especial, ;Enic", 233-, pp +>>=+>
%l cosmos de la iconografía el tren pertenece la toma de la rampa de %usc"it& ./magen T-0 /L 2+4, donde tenía lugar la distribución de #uienes llegaban, así como la contra=fotografía de Lee ;iller del -3 de abril de +
/magen T-0 /L 2+= La distribución, Serge larsfeld .ed4, %he Ausch/itz Album. 6ilyPs 8acob Albu , 7e ?ork, sin datos "ttp0 IIkiga=berlinorgI1okumen ationenIausc"it&I9agesI"i3T"tml
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/magen T<= Lee ;iller )n este caso el campo estaba tan cerca de la ciudad #ue no "ay ninguna duda de #ue los "abitantes sabían #u$ pasaba -3 de abril de +=22 ///.s-modcult.bham.ac.u#X...Xissue si 6s=modcultb"amacuk
)n la cubierta del video ('n sp$cialiste5 de )yal Sivan y Dony Brauman, de +X, se "a empleado la locomotora en ese se tido, como signo particularmente convincente Se superpuso a la cara de %dolf )ic"mann una loco otora de 6uguete, de manera #ue las ruedas se tr nsmutasen en enormes o6os y el "umo se convirtiese en el pelo ./magen TT0 /L X4 La tesis de Hanna" %rendt de la (banalidad del mal5 en el caso de )ic"mann, #ue la película intentaba fortalecer, fu e!agerada de manera espelu&nante por este motivo del 6uguete++
/magen TT0 /L X= )llal Sivan, Dony Brau man, Bn s(;cialiste, +X ++
= Puckermann, ;os"e, (1ie 1arstell ung des Holocaust in /sraels Gedenkkultur(, en el presen te volumen
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Runto a los medios de transporte pertenecía tambi$n a la iconografía del ferrocarril, como "a sostenido Sempr@n en El largo ,iae, el propio via6e en los trenes de la muerte )l inicio de su relato acerca del via6e #ue duró cinco días en un vagón de ganado desde :rancia al campo de concentración de Buc"enald contiene, en su indeterminación temporal, la tortura completa0 ()s ese "acinamiento de los cuerpos en el vagón, ese lacerante dolor en la rodilla derec"a Los días, las noc"es5++X /nsistiendo en este simbolismo del tren el ferrocarril se convirtió en una convincente (ersona en la película de S"oa" de Lan&mann, en la cual el via6e por las vías evocaba, una y otra ve&, el cambio de esferas de la vida a la muerte ./magen T>0 :2-4 La vinculación de los trenes alemanes con los asesinatos en masa está arraigada tan profundamente #ue los mismos 6udíos de las generaciones más 6óvenes se ven afectados por ella cuando via6an por %lemania )l artista S"imon %ttie en +- "a e!teriori&ado este agobio al proyectar diapositivas de deportados en las paredes y trenes de las estaciones de 1resde y Hamburgo++ 1espu$s de +X, cuando por primera ve& en discusiones altamente controversiales se debatió p@blicamente la persecución de los 6udíos en los países del este de )uropa y se cuestionaba la propia participación, los trenes ad#uirieron un carácter simbólico central tambi$n en )uropa del este )n la portada de la documentación de Dadu/oanid, de + se reproduce, adelante, el ascenso al tren de la muerte del 2 de 6unio de +<+, en el reverso, los muertos del día siguiente +23 9ero tambi$n fueron un símbolo del terror estalinista los vagones de ganado desde las deportaciones a Siberia )l dibu6o a pluma de Sigismund Jidbergs de +T2IT-, elaborado en el e!ilio, del desgarramiento de las familias cuando más de +<333 letones fueron destinados a Siberia ./magenT0 LJ 4, utili&a como modelo la fotografía de uno de esos vagones, de la #ue "a tomado el emblema 9, los barrotes de las ventanillas y el n@mero +X ./magen TX0 LJ +24 +2+ )l artista polaco ;aksyntilian ; Biskupski "a utili&ado la iconografía del tren, finalmente, con su modelo para las víctimas de la 'nión sovi$tica y particularmente para los miles de oficiales polacos fusilados en ntyn, en una forma escultórica ./magen T0 9L +34;uestra el c"asis de un vagón de carga abarrotado de cruces latinas y ortodo!as pero tambi$n de lápidas 6udías y musulmanas+22 on la reproducción y distanciamiento de las locomotoras, vagones de ganado, vías y rampas, el ferrocarril en todas sus variantes se volvió un motivo central de la memoria de los crímenes en masa de los tiempos de la segunda guerra mundial )l tren, #ue "abía sido desde las imágenes rebosantes de optimismo del futurismo italiano un emblema del progreso civili&atorio, terminó en el apartadero de la muerte, y así una "istoria del resurgimiento, #ue "abía encontrado en el automóvil y el tren, sus brillantes y mecánicos símbolos en imágenes, se convirtió en una dan&a macabra sobre ruedas
++X
= Sempr@n, Rorge,7ie groZe 3eise$ :rankfurt .a ;4, +X+, p = ?oung 2332 .como en nota X4, pp XX y ss +23 = Boia, en el presente volumen +2+ = Artken, en el presente volumen +22 = osmala, en el presente volumen ++
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/magen T>0 :2-=laude Lan&mann, 0h ah, +X "ttp0 IIinteret=generalinfoIspip p"pCarticle+T<2
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/magen T0 LJ =Sigismunds Jidbergs, el Slpst, 0ed en el camino , del ciclo aigais gads, +T2=T-del libro, p >2N
