Bolsa de Amsterdam Analisis

UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN AGUSTÍN FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

ASIGNATURA: HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 3A DOCENTE: ARQ. GONZALO ESPINOZA ALUMNOS: CAHUINA CALDERÓN JAIR CONDORI CHOQUE YANELY GONZALES LLUTARI GUSTAVO LAURA FERNÁNDEZ MARCO PAJA COSI DANIEL   

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AREQUIPA – PERÚ PERÚ 2016

BOLSA DE AMSTERDAM – HENDRIK HENDRIK PETRUS BERLAGE

ÍNDICE

1. INTRODUCCIÓN……………………………… INTRODUCCIÓN………………………………………………………………… ……………………………………………….……………… …………….……………….. ..………02 ………02 2. HENDRIK PETRUS BERLAGE……………………………….………………………………………….………..…03 BERLAGE ……………………………….………………………………………….………..…03 2.1 BIOGRAFÍA…………………………… BIOGRAFÍA……………………………….…………………………………… ….………………………………………………………..………….… …………………..………….……03 …03 2.2 INFLUENCIAS…………………………… INFLUENCIAS……………………………….…………………………………… ….…………………………………………………..…………….……04 ……………..…………….……04 2.3 OBRAS……………………………….…… OBRAS……………………………….……………………………………… ……………………………………………………………..……… …………………………..……………05 ……05

3. ANÁLISIS DE LA BOLSA DE AMSTERDAM………………..……………………….……………….………09 AMSTERDAM ………………..……………………….……………….………09 3.1. 3.2. 3.3. 3.4.

UBICACIÓN……………………………….……… UBICACIÓN……………………………….………………………………………… ……………………………………………………….………..09 …………………….………..09 CONTEXTO……………………………….…… CONTEXTO……………………………….……………………………………… …………………………………………………….………………11 ………………….………………11 ANÁLISIS FUNCIONAL………………………… FUNCIONAL…………………………………………………………… ……………………………………….………………………14 …….………………………14 ANÁLISIS FORMAL……………………………………………………………………...………………………17 FORMAL……………………………………………………………………...………………………17

4. CONCLUSIONES………………………… CONCLUSIONES……………………………….………………………………… …….……………………………………………………..………………… …………………..…………………27 27

5. BIBLIOGRAFÍA……………………………….… BIBLIOGRAFÍA……………………………….…………………………………… …………………………………………………………..…………… ………………………..……………28 28

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BOLSA DE AMSTERDAM – HENDRIK PETRUS BERLAGE

1. INTRODUCCIÓN En el corazón de la ciudad histórica, pretendiendo erigir un monumento moderno en sentido propio, Berlage proyecta La Bolsa de Amsterdam. El edificio se resuelve en una rigurosa articulación volumétrica: es una estructura exhibida de ladrillos, neorrománica, que expresa la exigencia de seguridad. La obra de ladrillo -"la pared, debe ser mostrada desnuda, con toda su prístina belleza y todo lo que se fije en ella debe ser eliminado como estorbo" como también hizo en la Casa Henny- contrasta con el resto de materiales -ladrillos esmaltados y normales, piedra cortada, hierro para la estructura de las bóvedas-. Reyner Banham resume sus principios: la primacía del espacio, la importancia de las paredes como creadoras de forma y la necesidad de una proporción sistemática. Las nuevas técnicas, al superar la relación estática tradicional, permiten que lo vacío domine sobre lo lleno. La lógica de Viollet-le-Duc está presente como en ninguna otra estructura del siglo XIX. El presente trabajo desarrolla el análisis de la Bolsa de Ámsterdam por el arquitecto Hendrick Petrus Berlage. En la primera parte del documento se encuentra información sobre el autor, su biografia sus influencias sus obras arquitectónicas más importantes, en donde En definitiva, este sería uno de los artistas más trascendentales para el desarrollo de la arquitectura holandesa y, en concreto, de la Escuela de Ámsterdam, integrada por Klerk y Kramer, entre otros. Otra de sus facetas más importantes la desarrolla como urbanista. Se hizo cargo de ensanche de Ámsterdam Sur y del primer barrio mixto que combina las zonas geométricas con el diseño curvilíneo. Finalmente se hace un análisis de la Bolsa de Ámsterdam que es la obra más representativa de Petrus Berlage y en la cual plasma toda su teoría.

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2. HENDRIK PETRUS BERLAGE 2.4 BIOGRAFÍA Berlage, Hendrik Petrus (1857-1934). Arquitecto holandés, nacido en Amsterdam en 1857 y muerto en La Haya en 1934. Estudió arquitectura en el Politécnico de Zurich, entre 1875 y 1878, donde trabajó como docente Gottfried Semper. Su influencia es notable en dicho centro. En aquellos momentos en Holanda se practica fundamentalmente el estilo neogótico -con un fuerte significado nacional y progresistafrente al repertorio neoclásico cultivado en otros países, considerado como conservador e internacional. Berlage se forma en este ambiente, pero desarrolla un nuevo lenguaje a partir de dichos presupuestos, que significa la puesta al día de la cultura europea de inspiración medievalista; pero en sus primeras obras, realizadas en Frankfurt todavía es evidente el gusto historicista, neogótico y formalista típico de la segunda mitad del siglo XIX. La enseñanza de Berlage Sus teorías y escritos influyen de forma notable en la Europa de la época. Berlage predica una especie de paralelismo entre los componentes objetivos y subjetivos del proyecto, así como entre método y opciones formales. Este dualismo influye en artistas posteriores, como los componentes del grupo neoplasticista De Stijl, que aceptan su sentido racional y que intentan crear un método que limite al máximo el arbitrio personal; o arquitectos como van der Mey, Kramer o De Klerk, posteriores a 1910, separan las soluciones formales de las técnicas. En 1911 viaja a los Estados Unidos, donde entra en contacto con la obra de Richardson y F. Lloyd Wright. A pesar de considerar a este último como el mas grande arquitecto viviente, como profesional se acerca más a la arquitectura de Richardson, llegando a convertirse en el paralelo de éste en Europa. Ante la revolución por la industrializacion, Berlage, al igual que otros vanguardistas europeos, no duda en proclamarse socialista. En 1927 forma parte del jurado del concurso para la construcción del palacio de la Sociedad de Naciones, defendiendo las propuestas más racionalistas e innovadoras frente a las soluciones académicas mucho más tradicionales. A pesar de las lógicas limitaciones, su obra es considerada como una de las contribuciones más importantes al movimiento moderno, junto a la del inglés Morris o la del estadounidense Richardson. Berlage influye de forma notable en toda la arquitectura posterior holandesa, sobre todo en la llamada Escuela de Amsterdam, formada por los arquitectos Klerk, Kramer o Vijdeveld, entre otros. El urbanismo de Berlage Su experiencia como urbanista se convierte en la más importante y rica para el futuro, debido en parte a la aplicación de una ley general holandesa de 1901. En ella se

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distinguen las diversas escalas del proyecto: plan general, plan parcial y proyecto arquitectónico. La influencia de Berlage es evidente en lugares con métodos administrativos similares, como ocurre en Alemania. Su trabajo más conocido como urbanista es el plan de ensanche del Amsterdam Sur, iniciado en 1902 y finalizado en 1917. Proyecta en un primer momento un barrio mixto: una zona con una densa edificación y viario de trazado geométrico, y otra con edificación esparcida y viario más irregular y curvilíneo. Por problemas económicos y la necesidad de aprovechar al máximo la ocupación del suelo, Berlage opta por unificar el diseño, proyectando un barrio de densidad uniforme y viario según motivos simétricos, aunque sin caer en la monotonía de la cuadrícula. La unidad ambiental, tan deseada en estos momentos en Holanda, se consigue con el uso de una misma unidad arquitectónica -construcciones de gran superficie ocupando una manzana entera, con jardines al interior - y usando también los mismos materiales, como el ladrillo, que se convierte en el más usado de la arquitectura holandesa. Aunque el aspecto del conjunto es del todo tradicional, clasificado a menudo como de revival urbanístico, el acierto de Berlage reside en el carácter provisional del proyecto y la instrumentalizacion para eliminar problemas.

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2.5 INFLUENCIAS El trabajo de Berlage, transcurre a lo largo de cuatro Décadas en la Que además su Obra arquitectónica y Urbanística, desarrolla un importante cuerpo Teórico a través de numerosos escritos 1 y publicaciones. Sin estos no se puede entender su obra construida (fig. 1). Este es el proceso que definiría desde su formación inicial, y posteriormente permanente, el desarrollo de sus obras, en Este proceso se puede distinguir cuatro periodos. El primero comprendería su etapa de formación, los cuadernos de viaje, y los primeros trabajos profesionales con T. Sanders. El segundo, desde el comienzo de su actividad independiente en torno a 1890 hasta la recepción del edificio de La Bolsa de Ámsterdam en 1903, es el de su consagración como arquitecto y en el que más evoluciona su pensamiento teórico. En él, además de la Bolsa realiza la Sede para el Sindicato de Talladores de Diamantes (1898-1900), otra de sus obras fundamentales. El tercer periodo, desde 1903 hasta 1918, en el que ya es reconocido como el principal arquitecto en Holanda, desarrolla los planes urbanísticos para Ámsterdam al mismo tiempo que realiza una serie de dibujos para casas de campo y de arquitectura monumental. En este periodo se produce un hecho fundamental para el desarrollo de su obra posterior, al realizar en 1911 un viaje a Estados Unidos, en el que queda fuertemente impresionado por la arquitectura americana y sus métodos de construcción, y por la obra de Richardson, Sullivan y en particular por la de Frank Lloyd Wright.2 Berlage fue un profundo admirador de Wright, e introdujo su trabajo en Holanda y Europa.3 En él último periodo, de 1919 hasta su muerte en 1934, después del citado viaje a Estados Unidos, la influencia de la arquitectura americana y los nuevos avances técnicos, diferencian su trabajo de la obra anterior. En la Holland House en Londres (19141916) Y en el Museo Municipal de Haya (proyecto 1927-1929, obra 1931-1935), se aprecia dicha influencia. EL PRINCIPIO DE SINCERIDAD CONSTRUCTIVA y ESTRUCTURAL Berlage inicia el camino de una nueva arquitectura, desde el análisis, entendimiento, e interpretación de los materiales y sistemas constructivos tradicionales, con un criterio de sinceridad constructiva y estructural. Es un proceso de búsqueda que mantendrá a lo largo de su vida, y que comienza a desarrollar durante los años del largo de proceso de génesis y construcción del edificio de La Bolsa de Ámsterdam, y posteriormente continuará después de su viaje a Estados Unidos junto con el desarrollo de nuevos materiales y sistemas constructivos. Espacialmente busca que el volumen exterior del edificio responda al espacio interior.

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En el desarrollo de la Bolsa de Ámsterdam, los cambios se van produciendo en ese sentido. Los dos proyectos realizados con Sanders para el concurso, son marcadamente historicistas. La imagen del interior de la propuesta, es un espacio de arcos y bóvedas, sin una relación directa con el volumen exterior con una imagen más cercana a la tradición gótica local de Cuypers. Tanto el interior como el exterior están sobrecargados de decoración. Comparando ambas imágenes en una lectura rápida, parecen pertenecer a dos obras diferentes (fig.2), frente al resultado final construido sobre el tercer proyecto de Berlage 4 (fig.3). Tanto al interior como al exterior, trata materiales tradicionales como piedra y ladrillo de una forma nueva, sin revestimiento, empleándolos según sus características y función en el edificio, aunando los elementos decorativos con las soluciones constructivas (por ejemplo el empleo al interior de la fábrica de ladrillo vista en los muros, con todos los elementos que los componen confinados en las superficies planas de los mismos). Estructural y constructivamente, desarrolla y enfatiza soluciones que formalmente respondan y expliquen la esencia constructiva y estructural del edificio. Comparando sus dos obras más importantes, la Bolsa de Ámsterdam realizada con estructura de muros de fábrica, y su última obra el Museo Municipal de La Haya realizado con estructura de hormigón armado y cerramiento de ladrillo, se aprecia que ese principio de sinceridad es uno de los fundamentos esenciales en el desarrollo de su Arquitectura, planteando que distintos sistemas estructurales conllevan soluciones constructivas y formales diferentes aunque se realicen con el mismo material. Así, en la Bolsa y en general en toda su obra de muros de fábrica emplea habitualmente «Aparejo inglés, en cruz o belga», consistente en la primera hilada de Tizones y la segunda de sogas. Sin embargo en el Museo Municipal, en el que el ladrillo actúa como cerramiento emplea un tipo de aparejo diferente a los tradicionales que enfatiza la idea de elemento no estructural. (figs. 4-5)

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LA CONSTRUCCION DE FÁBRICA EN LA OBRA DE BERLAGE La mayor parte de la obra de Berlage, es de muros de fábrica. Las más importantes son la Bolsa de Ámsterdam, y la Sede para el Sindicato de Talladores de Diamantes. De ese periodo es también la Villa Henny con algunas soluciones singulares. En estos edificios se aprecian las diferentes opciones empleadas por Berlage como sistema general del edificio y para la cubrición de espacios: arcos y bóvedas de fábrica, sus influencias formales en soluciones en acero, ejemplos mixtos, y por último la sustitución de las soluciones tradicionales por nuevas técnicas. 2.6 OBRAS MUSEO MUNICIPAL DE LA HAYA

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BOLSA DE ASTERDAM

CASA HENNY (LA HAYA) 1898

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PLAN SUR ÁMSTERDAM

3. ANÁLISIS DE LA BOLSA DE AMSTERDAM 3.1. UBICACIÓN A nivel continental el edificio a analizar se encuentra ubicado en Europa, en los Países Bajos, limitando por el sur con Bélgica, por el este con Alemania y por el Norte con el Mar del Norte. 

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A nivel de Países Bajos, se encuentra ubicado en Holanda Septentrional, una de las doce provincias que conforman dicho país. Dentro de esta provincia, se ubica en la ciudad de Ámsterdam. A nivel de ciudad, La Bolsa de Ámsterdam está localizada en el mismo centro de misma. Está ubicada en la Av. Damrak, la cual une dos nodos muy importantes: la Plaza Dam (donde se encuentran diversos edificios públicos) y la Estación Central de Ámsterdam. La bolsa se encuentra en el medio de ellos dos y a una distancia relativamente cercana. 

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3.2. CONTEXTO La Bolsa de Ámsterdam se construyó en un época de cambios, influyeron desde los aspectos sociales como la difusión de nuevas ideas de la Bella Época o la gran diferenciación entre los burgueses y el proletariado después de la revolución industrial, aspectos económicos como la Depresión Económica de 1873 a 1896 que significó un renacer del capitalismo, los aspectos políticos como la postura de los gobernantes ante las guerras, y los aspectos científicos y tecnológicos de los avances producidos por la industria y su difusión mediante las Exposiciones Universales, y como repercuten estos en la obra de Berlage.

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3.2.1.

CONTEXTO SOCIAL La Bolsa de Ámsterdam se desarrolla en un periodo de la historia de Europa llamado “La Bella Época”, la cual es un periodo de paz comprendido entre el final de la Guerra Franco Prusiana en 1871 y el estallido de la Primera Guerra Mundial en 1914. En este periodo era optimista y ambicioso respecto al porvenir, gracias a las innovaciones tecnológicas que se difundieron masivamente. Se fomentan ideales como el positivismo que defiende la fe en la ciencia y el cientifismo que proclama que la ciencia lo explica todo. Las exposiciones universales realizadas en París en los años 1889 y 1900 son los símbolos de la Belle Époque, por su insistencia en la promoción del progreso científico y por atraer la atención a nivel realmente mundial. Tales exhibiciones servían igualmente para resaltar ante un público mundial la fe en la ciencia y la tecnología, exaltando la capacidad del individuo para dominar y vencer los obstáculos que le planteaba la naturaleza. Si bien tales ideas databan de la época de la Ilustración, ahora eran difundidas, entendidas y aceptadas como válidas por grandes masas humanas y no sólo por una élite intelectual.Todo esto influye en los arquitectos de la época como Berlage, porque la sociedad se abrió a un mundo de nuevas posibilidades. El mundo abrió su mente a aceptar un cambio, la sociedad abrió su mente a aceptar una nueva forma de construir y de hacer arquitectura. Otro de los aspectos sociales de la época que influyeron de la obra de Berlage fueron las grandes diferencias entre la burguesía y la clase obrera o proletariado, donde los primeros eran los dueños de la economía y los últimos eran los explotados y tratados paupérrimamente. Berlage adoptó una postura socialista ante todo esto, influenciado también por las relaciones que tenía con algunos sindicatos y aunque no participo activamente, con el Partido Socialdemócrata de los Trabajadores (SDAP) de Amsterdam.

“Exposición Universal de 1900 ”

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“Pirámide del Capitalismo”


3.2.2.

CONTEXTO ECONÓMICO Europa se vio favorecida a partir de 1815 por el cese de las guerras que habían sido casi continuas durante el siglo XVIII, abriéndose un periodo de paz que duraría hasta la guerra Franco-Prusiana en 1870-1871. En este periodo, el abandono de la guerra entre las potencias europeas se debió a su interés en el funcionamiento del libre comercio de los mercados mundiales de los que dependían en gran medida sus ingresos Entre 1873 y 1896 las crisis comerciales forman parte del proceso de desarrollo de la economía capitalista y desatan “la epidemia de la superproducción”. Eso es lo que pasó durante ese período, llamado “la Gran Depresión”. La superproducción provocó lo que sería el mayor período deflacionario del siglo XIX y, por ende, una amenaza para la rentabilidad de la producción. Igualmente, a pesar de la depresión, el sector industrial se amplió, no solo porque se pluralizó, sino también porque su base geográfica era mucho más amplia que antes. Hasta el punto de darse la Segunda Revolución Industrial. Ante la crisis se optó por una política de proteccionismo, que se basaba en una intervención del Gobierno, quien imponía altos impuestos a las importaciones de manera tal de alentar a la industria nacional. Esto provocó que las potencias industriales buscaran conseguir nuevos mercados fuera de los continentes donde vender el excedente de la superproducción. Esto generó un monopolio de las grandes potencias, entre ellas los Países Bajos, con sus colonias. A esto se le llamo imperialismo. Finalmente se pudo superar, pero fue una época de incertidumbre donde las potencias capitalistas buscaban recuperarse de la crisis económica. La antigua bolsa Zocher de Amsterdam estaba obsoleta y no producía gran rentabilidad. Para que la ciudad aumente su impulso económico después de la depresión, entre muchas cosas, necesitaba de una bolsa de valores nueva. Se necesitaba un nuevo símbolo económico para Amsterdan. Entonces fue que se le encargo la construcción de esta nueva bolsa a Berlage. Lo paradójico de esto es que Berlage tenía una gran afinidad por las ideas socialistas, influenciado por los escritos de Carlos Marx y habiendo apenas pasado la depresión económica, el creía firmemente que algún día habría una gran revolución de la sociedad donde el capitalismo terminaría y con ello también las bolsas de valores. El edificio tenía una función capitalista y un simbolismo socialista. Él diseñó la Bolsa para que una vez que el sistema capitalista colapse se convertiría en un Palacio del Pueblo, en el que el arte, la economía y la sociedad se unirían. El sueño de Berlage en cierta forma se

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hizo realidad: la Bolsa de Amsterdam actualmente ya no es una bolsa, ahora es un lugar donde se dan conciertos, conferencias y exposiciones.

“La Bolsa de Ámsterdam con función capitalista pero símbolo socialista”

3.2.3.

CONTEXTO POLÍTICO La vida de Berlage se desarrolla en torno a una monarquía constitucional con sistema parlamentario de Reino de los Países Bajos, la cual fue establecida mediante la constitución de 1848 por el rey Guillermo III. Esta constitución permitió dar el paso de un sistema autocrático monarca anterior a un sistema monárquico constitucional, donde si bien la designación del rey seguía siendo hereditaria su poder fue descentralizado, por ejemplo, los miembros de la primera cámara del parlamento que anteriormente eran designados por el rey, pasaron a ser electos por asambleas provinciales. La sucesora de la monarquía fue su hija Guillermina I quien reino desde 1890 hasta 1948. La característica de los gobiernos de estos dos reyes que influyo más en la obra de Berlage fue de que ante las dos grandes guerras ocurridas durante su vida los gobiernos se mantuvieron neutrales: Guillermo III no participó en la guerra Franco –Prusiana de (1870-1871) y Guillermina I declaró su neutralidad ante la Primera Guerra mundial (1914-1919). Esto permitió que en los Países Bajos se respire paz durante esos periodos y permita una continuidad en la obra de Berlage.

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“Guillermo III (1849-1890)”

3.2.4.

“Guillermina I (1890-1948)”

CONTEXTO TECNOLÓGICO Y CIENTÍFICO Al igual que todo Europa, el mundo de la construcción se vio nutrido de los grandes avances tecnológicos impulsados por Revolución Industrial y por la Segunda Revolución industrial y fomentados por las Exposiciones Universales, a partir de esto se fomentó el uso de nuevos materiales como el acero, el vidrio, y el concreto armado inventado por Francois Hennebique en 1892, los cuales fueron usados en gran medida posteriormente por Petrus Berlage. Aunque durante el Siglo XIX Países Bajos tardó en industrializarse en comparación con Alemania, Inglaterra o Francia, Petrus Berlage fue el arquitecto pionero holandés en utilizar estos materiales y sistemas constructivos en su país.

“Hennebique y su concreto armado”

3.3. ANÁLISIS FUNCIONAL

3.3.1. Programa Se divide básicamente en tres espacios principales rectangulares destinados a, bolsa de comercio, bolsa de cereales y bolsa de valores y cuentan con las siguientes áreas respectivamente 1710 m2, 825m2 y 800m2; además son también los que cuentan con mayor altura y son la base de organización del edificio; los demás espacios son de menor dimensión y envuelven a los tres primeros y cumplen una función complementaria a la actividad principal del edifico. 14


El programa está comprendido por: I. II. III. IV. V. VI. VII. VIII. IX. X. XI. XII. XIII.

PATIO 1: Bolsa de comercio. 1710 m2 PATIO 2: Bolsa de valores. 825 m2 PATIO 3: Bolsa de cereales. 800 m2 Entrada Vestuario Jehryf kamer Telégrafo Terrazas 123 m2 Postales Teléfono Voleev zaal 118 m2 Beurs voor niet batalenden 145 m2 Restaurante cafetería 162 m2

3.3.2. Organización Los tres espacios de mayor área e importancia son los que brindan la organización al todo arquitectónico, el primero se ubica sobre el acceso principal, es el más grande y se ve rodeado por pequeños espacios modulares destinados a oficinas. Los otros dos se ubican sobre la parte posterior del edificio, presentando oficinas sobre solo uno de sus laterales. Dichos salones se ven unidos por una galería ubicada en la zona central del edificio, que a la vez funciona como acceso secundario. A la par de esta encontramos un gran local (separando a la sala de bolsa de comercio de las otras dos) en donde funcionan, en conjunto con otro espacio similar ubicado sobre el extremo posterior (detrás de las salas que albergan a la bolsa de cereales y comercio), la cámara de comercio, la dirección, los espacios de representaciones, las oficinas postales, etc.

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Bolsa de comercio

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Bolsa de valores

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Bolsa de cereales

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3.3.3. Sistema de movimiento El edificio de análisis, tiene una planta rectángulo trapezoidal y claramente longitudinal, su ingreso principal está marcado por una plaza y la icónica torre del reloj; sin embargo cuenta además con ingresos secundarios dispuestos en las tres fachadas restantes del edificio. Los tres patios principales actúan también a la vez como un hall que reparte hacia los espacios que lo rodean; y ellos están conectados atreves de una galería ubicada en la zona central del edificio y que actúa a la vez como un ingreso para ellos. El sistema de movimientos para el acceso hacia los niveles superiores está dado por circulaciones verticales las cuales se encuentran también cercanas a los ingresos secundarios, esto demuestra la inclinación al racionalismo con que diseñaba el arquitecto Hendrik Petrus Berlage. INGRESO PRINCIPAL

CIRCULACION VERTICAL INGRESOS SECUNDARIOS

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3.3.4. ANALISIS ESPACIAL 3.3.4.1.

Importancia del espacio

Se empezará el análisis con la siguiente frase "la primacía del espacio, la importancia de las paredes como creadoras de forma, y la necesidad de una proporción sistemática". De Reyner Banham quien resume los principios utilizados en la bolsa de Ámsterdam, en primer lugar se tiene el espacio como principal ente que genera la arquitectura, se retoma el pensamiento de que el espacio genera la forma, entonces existe una correspondencia entre el exterior formal del edificio y su interior, se toma como una envoltura del espacio, idea también planteada por Viollet le Duc, entonces los muros no son más que elementos que delimitan el espacio. Además EI edificio de la Bolsa en Ámsterdam, está proporcionado con el uso del triángulos probando también la corriente racionalista que seguía el arquitecto.

RELACION ESPACIO - FORMA

"El arte del maestro constructor radica en esto, en la creación de espacio, no en el esbozo de fachadas”. Habiendo vivido durante la revolución industrial y resuelto que la arquitectura estaba evolucionando a la simple tarea de copiar fachada sin ninguna calidad espacial, pues entonces en contraste con esto el arquitecto brindo a este edificio del espacio gótico caracterizado por las grandes dimensiones de los espacios, con directrices verticales y horizontales, además de generar espacios horizontales amplios para reunión de personas, acorde con su ideología socialista.

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Directriz espacial vertical y horizontal

Espacialmente la altura de los espacios corresponde a la jerarquía de los más importantes con 22 m teniendo entre estos los tres patios principales con cubiertas con iluminación cenital. Y es a partir de esto que la iluminación superior ya no es conseguida a través del aventanamiento de las paredes sino que atreves de la cobertura. En el exterior, la altura de las cubiertas se da en función de la jerarquía de ubicación de los locales a los que cubren además de diferenciarse una de la otra.

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Influencia románica En el estilo románico, cuya principal tipología edificatoria era la iglesia basilical, todo era claro y preciso, tanto constructiva como espacialmente: las naves se resolvían modularmente y la relación entre la mayor y las menores era sencilla; la fachada principal no era más que un reflejo sobre el frente, de la sección transversal del edificio; etc. Berlage recoge estas características casi al pie de la letra, asimilando lo que sería la nave central de una iglesia, al salón de la bolsa de comercio y ubicando las oficinas, en lo que serían las dos naves laterales.

Este paralelismo con la basílica románica también se da hacia el interior, aunque es aquí, donde más se constata el carácter moderno de este edificio: efectivamente el edificio de la bolsa presenta en el interior de su salón principal, las pequeñas naves laterales separadas de la “nave central” por arcadas, las que llevan el mismo ritmo de dos arcadas

entre una pilastra y la otra, y una sucesión de logias sobre logias asimilable a una doble tribuna. También se percibe el carácter de interior con valor de “exterior” tan típico de la basílica románica,

conseguida a través de la iluminación por encima de las naves laterales. Y es a partir de aquí que la analogía empieza a descomponerse, dado que la iluminación superior ya no es conseguida a través del aventanamiento de las paredes de la nave central, por encima de las naves laterales, sino mediante la cubierta 19


de hierro y cristal, que ilumina directamente desde el techo. Esto, en combinación con la estructura metálica, las arcadas reticulares ojivales de la cubierta, el ya mencionado tratamiento de los muros y el diferente tratamiento dimensional, son factores le otorgan a la obra un significado completamente moderno.

Basílica románica

Bolsa de Ámsterdam

3.4. ANÁLISIS FORMAL La forma concebida por Berlage para la Bolsa de Amsterdam resulta con marcadas influencias de arquitectos y teóricos que cruzaron por su carrera: los materiales y los nuevos sistemas constructivos que utilizó son prueba de ello. Este hecho arquitectónico es el claro reflejo del pensamiento y de la filosofía de diseño que fue formándose Berlage en su desarrollo como arquitecto, resultando en el hito principal de su carrera que lo catapultaría a la fama y al reconocimiento. A continuación desarrollaremos brevemente los principales principios de diseño que Berlage concibió para diseñar la forma de la Bolsa de Amsterdam.

3.4.1.

El principal elemento de la Arquitectura: el Muro "El arte de la arquitectura reside en la creación de espacios, no en el diseño de fachadas. Un espacio cerrado se produce mediante muros, y así el espacio o varios espacios, encuentran su expresión externa en un sistema más o menos complejo de muros. Es también importante que sean lisos, ya que una sobrearticulación de los

mismos le hace perder su esencia, su carácter (…).1 Palabras del mismo Berlge que nos permiten entender su postura frente a la arquitectura: resalta su preocupación por el deber del arquitecto de crear espacios y no simplemente componer fachadas. Aquí podemos notar su oposición a esa arquitectura ecléctica (como la neoclásica) que dedicaba un mayor tiempo a diseñar las Berlage citado en “La aportación de Hendrik Petrus Berlage en la construcción de fábrica y nuevos sistemas estructurales en la transición del siglo XIX al XX”, página 939 1

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fachadas con los parámetros clásicos que a concebir y definir espacios que alberguen determinadas actividades propias de la función y del uso del hecho arquitectónico. Pues bien, para Berlage la definición de estos espacios justamente recae en el muro y en la compleja configuración que puedan tener estos. Es esta la razón por la cual Berlage lo consideraba el principal elemento de la arquitectura, pues eran estos elementos los que le permitían al arquitecto contener el vacío y darles el carácter de “espacio arquitectónico”

creando a la vez la “forma” del

mismo, por lo tanto, al hecho arquitectónico. También consideraba que estos debían ser “lisos” puesto que su

importante función de definir los espacios se podría opacar por “sobrearticulaciones” que le harían perder su “esencia”.

Consideramos que estas sobrearticuaciones están referidas a aquellas decoraciones adheridas a los muros que en aquella época era práctica común en la composición de fachadas, a las que Berlage, como ya mencionamos, se oponía rotundamente, y que claramente reafirma: “(…) La arquitectura del muro sig nifica que la decoración debe ser en dos

dimensiones (…) La forma de las ventanas, es la verdadera decoracióndel muro plano; se colocan donde sea necesario y con

los tamaños que necesiten.” 2 No obstante, esto no quiere decir que la Bolsa de Amsterdam carece de decoración, sino que para Berlage esta decoración era concebida de forma muy diferente a lo que se practicaba en el momento. Y una parte de esta nueva concepción de la decoración la podamos encontrar en la cita anterior donde nos dice con claridad que son los vanos y las formas de estas aberturas las que definen una verdadera decoración, y que podemos resaltar, está estrechamente ligada a una función: “ donde sea necesario y con los tamaños que necesiten”. Pero detallaremos más a profundidad la decoración más adelante.

3.4.2.

La Sinceridad Constructiva y Estructural “(…) ese principio de sinceridad es uno de los fundamentos esenciales en el desarrollo de su arquitectura, planteando que distintos sistemas estructurales conllevan soluciones constructivas y formales diferentes aunque se realicen con el mismo material .” 3

2 Berlage citado en “La aportación de Hendrik Petrus Berlage en la construcción de fábrica y nuevos sistemas estructurales en la transición del siglo XIX al XX”, página 940 3 “La aportación de Hendrik Petrus Berlage en la construcción de fábrica y nuevos sistemas estructurales en la transición del siglo XIX al XX”, página 940

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De la cita, claramente podemos entender que la forma debía ser coherente con el sistema constructivo que permitía erigir al edificio, pero este principio va más allá, puesto que nos permite observar una de las primeras influencias importantes en la obra de Berlage: Godfrief Semper y su teoría sobre el origen textil de la arquitectura. (…) Usar esteras de mimbre para delimitar la propiedad, para alfombras y para protección contra el calor y el frío, es anterior a la

albañilería. La estera fue el origen de la pared.” 4 Semper nos daba a entender que el muro había surgido como un elemento de “cerramiento”, pero que esa esencia se había perdido

al asignarle el mismo valor que la estructura. Por lo tanto, bajo este principio los elementos de cerramiento y los de fin estructural debían estar claramente diferenciados, pues el “origen textil” de la

aqruitectura así lo ratificaba. Esta diferenciación de estructura – cerramiento resulta fundamental en la Bolsa de Amsterdam, y en general en la obra de Berlage, pues establecía que la forma del edificio debía transmitirnos esa diferencia con claridad: “Así, en la Bolsa y en general en toda su obra de muros de fábrica emplea habitualmente «Aparejo inglés, en cruz o belga», consistente en la primera hilada de tizones y la segunda de sogas. Sin embargo en el Museo Municipal, en el que el ladrillo actúa como cerramiento emplea un tipo de aparejo diferente a los tradicionales que enfatiza la idea de elemento no estructural”. 5

Cabe resaltar esto pues Berlage nos muestra que su filosofía de diseño estaba presente incluso en los más mínimos detalles, inclusive en elementos del mismo material, pero el principio de sinceridad radicaba en lo siguiente: “Estructural y constructivamente, desarrolla y enfatiza soluciones que formalmente respondan y expliquen la esencia constructiva y

estructural del edificio”. 6 Entendemos así que para Berlage, la forma del edificio debía transmitir a su observador el funcionamiento estructural y constructivo del hecho arquitectónico, mostrándolos y “Origen textil de la arquitectura”, página 68 “La aportación de Hendrik Petrus Berlage en la construcción de fábrica y nuevos sistemas estructurales en la transición del siglo XIX al XX”, página 940 6 “La aportación de Hendrik Petrus Berlage en la construcción de fábrica y nuevos sistemas estructurales en la transición del siglo XIX al XX”, página 939

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enfatizándolos, no tratando de maquillarlos u ocultarlos: allí radicaba la verdadera “sinceridad”.

Por lo tanto era obvio que este principio estuviera presente en su elemento primordial: el muro, pero también estaría presente en su decoración, que analizaremos más adelante.

3.4.3.

La Estética matemática «Las relaciones geométricas simples e incluso aritméticas, proporcionan los más bellos resultados, percibiéndolo el ojo educado e incluso entendiéndolo: Como ya he explicado, los griegos conocían este hecho, y lo llevaban a cabo. Es más, el placentero efecto de las relaciones

numéricas simples ha sido apreciado en todas las épocas (…)”7 Un principio trascendental en la Bolsa de Amsterdam donde Berlage mostraba la influencia marcada “(…) de su colega Jan Hessel de Groot, que fue el impulsor de la escuela de estética

matemática de Amsterdam.” 8 Berlage garantizaba la belleza de la forma de la Bolsa utilizando proporciones matemáticas que percibidas por el ojo humano desplegaran una “estética matemática”, por lo tanto, irrefutable y

sin la necesidad de adosarle elementos decorativos, que bajo estos preceptos, no tendrían sentido. Así Berlage publicaría la fachada final de la Bolsa acompañada de lo siguiente: “(…) EI edificio de la Bolsa en Ámsterdam, está enteramente proporcionado sobre la base del triángulo egipcio. Consiste en un sistema de pirámides ascendentes con la relación 8:5 y se puede comparar con

cristalográfica natural”.

una

agrupación

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De esta forma Berlage fundamentaba la forma tan sobria y austera que presentaba, no simplemente lo imponía caprichosamente sino que lo argumentaba, haciendo referencia incluso a la arquitectura griega: símbolo del clasicismo que imperaba en la época; pero Berlage no la cita para copiarla, sino para dar a conocer uno de sus principios fundamentales: la proporción, y como aplicaría está en la Bolsa según su contexto: usaría un grilla en función del “triángulo egipcio”.

7 Berlage citado en “La aportación de Hendrik Petrus Berlage en la construcción de fábrica y nuevos sistemas estructurales en la transición del siglo XIX al XX”, página 942 8 “Historia crítica de la Arq uitectura Moderna” página 71 9 Berlage citado en “La aportación de Hendrik Petrus Berlage en la construcción de fábrica y nuevos sistemas estructurales en la transición del siglo XIX al XX”, página 942

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Esta postura tan particular nos permite notar una clara influencia de un arquitecto y teórico francés: Viollet le Duc el cual motivaba a los arquitectos a que se sustituyera la imitación por la analogía: “El arquitecto debe aprender a analizar las obras maestras del pasado; para después aprender a hacer su propia síntesis, atendiendo a las condiciones y usando los materiales dictados por su propia época (…) Deben saber sobre la arquitectura del pasado, pero con el propósito de aprender principios, más que el de imitar

formas.” 10 Pensamiento que claramente estaba formándose en Berlage y que con claridad lo veremos en los siguientes apartados, donde podremos ver como la Bolsa de Ámsterdam, si bien no responde exactamente con “los materiales dictados por su propia época”, si

los emplea en función de su nueva filosofía de diseño: la sinceridad constructiva y estructural.

3.4.4.

La Decoración Ya pudimos entender el papel fundamental que tenía el muro para Berlage como creador de formas y de espacios, pero también pudimos comprender su postura frente a la decoración innecesaria que compitiera con ese papel fundamental del muro: “Recoge la esencia de la tradición y preconiza una arquitectura despojada de ornamentos superfluos en la que no debía edificarse

nada que no estuviera claramente construido”. 11 Para Berlage los elementos decorativos adosados simplemente no merecían ser parte del hecho arquitectónico pues no reflejaban con claridad su construcción. Es la razón por la cual esta obra llevó aproximadamente 20 años (desde los primeros proyectos del concurso de 1885 hasta el final de su construcción en 1903) y 5 versiones, donde su diseño cambió por completo mediante un “proceso de simplificación” que buscaba un hec ho arquitectónico realmente “sincero”.

“Origen textil de la arquitectura”, página 68 “La aportación de Hendrik Petrus Berlage en la construcción de fábrica y nuevos sistemas estructurales en la transición del siglo XIX al XX”, página 942 10 11

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Es por ello que Berlage defendía que las proporciones matemáticas y los vanos, colocados donde sean necesarios, eran idóneos para garantizar la estética del hecho arquitectónico; no obstante, como ya mencionamos antes, no quiere decir que la Bolsa careciese de decoración, sino que Berlage la reinterpretó en su obra en forma muy particular y en función de las influencias de Semper que ya mencionamos (diferenciar la estructura del cerramiento) y de Viollet le Duc: “En arquitectura hay, si me puedo expresar así, dos maneras de que sea verdadera. Ha de ser verdadera según el programa, y

verdadera según los procedimientos de construcción (…) Que sea verdadera según los procedimientos de construcción significa que emplee los materiales conforme a sus cualidades y a sus

propiedades.” 12 Como ya lo explicamos, el principio de la “Sinceridad constructiva y estructural” estaba fuertemente arraigado en la obra de Berlage, y

es muy evidente en la Bolsa de Amsterdam, podemos decir incluso que es el más importante, pues rige sobre toda la obra, que sumado al pensamiento de Viollet le Duc, nos permite entender lo que es la decoración para Berlage: “(…) que conociendo su función en la fábrica, la enfatiza, convirtiéndolos en elementos constructivos y decorativos al mismo tiempo, que además explican cómo

trabajan esos muros.” 13 Como lo menciona la cita, la decoración está estrechamente relacionada con la función estructural que pueda cumplir determinado elemento en el edificio: la decoración que Berlage utiliza en la Bolsa de Ámsterdam nace de enfatizar estos elementos con función estructural importante: “(…) de granito marcan coherentemente los puntos de transferencia estructural de las cargas”. 14

Viollet le Duc citado en “Historia crítica de la Arquitectura Moderna” página 64 “La aportación de Hendrik Petrus Berlage en la construcción de fábrica y nuevos sistemas estructurales en la transición del siglo XIX al XX”, página 942 14 “Historia crítica de la Arquitectura Moderna” página 72 12 13

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Así Berlage resaltaba estos elementos con “función estructural” usando un material cuyas

propiedades reflejaran esa misma función estructural. Por ello enfatiza pilares, dovelas, claves, salmeres, ménsulas, remates y demás elementos con un material idóneo para ello: el granito, constituyendo elementos que decoren y expliquen a la vez el funcionamiento estructural - constructivo del edificio. Pero siempre garantizando el “muro liso” para q esta decoración no

compitiese con el principal elemento de la arquitectura: “Todos los elementos se mantienen en el plano del muro.” 15

3.4.5.

Los Materiales “Tanto al interior como al exterior, trata materiales tradicionales como piedra y ladrillo de una forma nueva, sin revestimiento, empleándolos según sus características y función en el edificio, aunando los elementos decorativos con las soluciones constructivas

(…)”16 Creo que esta cita resume con claridad como Berlage utilizó los materiales en la Bolsa y es reflejo intachable de todas las influencias que tuvo en los inicios de su carrera y que ahora definían su obra:

15

“La aportación de Hendrik Petrus Berlage en la construcción de fábrica y nuevos sistemas estructurales en

la transición del siglo XIX al XX”, página 942 16

“La aportación de Hendrik Petrus Berlage en la construcción de fábrica y nuevos sistemas estructurales en

la transición del siglo XIX al XX”, página 938

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diferenciando estructura de cerramiento y utilizando los materiales según sus propiedades para enfatizar esa diferenciación. “Para los sistemas de cubrición utiliza estructuras de acero y cubriciones con vidrio traslúcido.” 17 Berlage utilizaría entonces:

el ladrillo con aparejo inglés para sus muros portantes el granito para enfatizar los elementos estructurales y las transferencias de cargas la madera para el recubrimiento del piso el vidrio para lograr la iluminación cenital de sus grandes espacios el acero para soportar la cubierta de vidrio translucido, idóneo por su esbeltez. o o

o o

o

Y coherente con la “sinceridad constructiva y estructural” que

pregonaba, los materiales se mostraban tal cual, sin revestimiento alguno que interfiera con esa “sinceridad”.

“La apo rtación de Hendrik Petrus Berlage en la construcción de fábrica y nuevos sistemas estructurales en la transición del siglo XIX al XX”, página 940 17

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4. CONCLUSIONES La Bolsa de Ámsterdam surge en un contexto lleno de cambios que tienen su o origen en la Revolución Industrial, el ascenso de la burguesía y el afianzamiento del capitalismo como sistema económico mundial. Surge como función capitalista al ser una tipología que busca responder a las necesidades propias de dicho sistema y como símbolo socialista por parte de Berlage, como una visión de protesta ante el desequilibrio social generado por el capitalismo. La funcionalidad de la bolsa de Ámsterdam está regida por patios centrales o que son cualificados dimensional y espacialmente para darles jerarquía, donde estos organizan los espacios y son envueltos por los espacios menores. Para el desarrollo de la de la bolsa de Ámsterdam el arquitecto tomo aspectos de la arquitectura románica que se ven expresadas en los patios similares a las basílicas; y en las directrices horizontales y verticales de la arquitectura neogótica que generan espacios monumentales. Recoge la esencia de la tradición y preconiza una arquitectura despojada de ornamentos superfluos en la que no debía edificarse nada que no estuviera claramente construido 

5. BIBLIOGRAFÍA BENÉVOLO, L. – Historia de la Arquitectura Moderna. Barcelona Ed. Gustavo Gili, 1994. FRAMPTON, KENNETH – Historia critica de la Arquitectura Moderna. Barcelona, Gustavo Gili, 1994. BRU, E. y MATEO, J.L.- Arquitectura europea contemporánea. Barcelona, Gustavo Gili, 1987. CHUECA GOITIA, F.- Historia de la arquitectura occidental. VI El siglo XX, las fases finales y España. Madrid, Editorial Dossat,1980. FRAMPTON, K.- Historia Crítica de la Arquitectura M

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Bolsa de Amsterdam Analisis

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