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AULA 15 PANORAMA DA LITERATURA CONTEMPORÂNEA
artistas plásticos brasileiros mais reconhecido no mundo contemporâneo contemporâneo Romero Britto, um dos artistas
APRESENTAÇÃO A produção literária dos últimos 60 anos, no Brasil, apresentou uma enorme vitalidade e diversificação. Para a finalidade destes nossos estudos, apesar de ser humanamente impossível uma análise completa e profunda de todos os autores e obras, é muito importante que conheçamos algumas tendências e alguns autores que se destacaram/destacam em tal período.
GRUPO TENDÊNCIA Concretismo
Poesia-práxis Poemaprocesso
A POESIA
Engajamento
Podemos perceber algumas tendências distintas, além, é claro, da permanência das outras linhas poéticas que já vinham sendo seguidas desde a década de 1920. De modo esquemático, são estas as manifestações poéticas que surgem neste período:
Poesia marginal Tropicalismo
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AUTORES REPRESENTATIVOS Décio Pignatari, Augusto de Campos, Haroldo de Campos, Pedro Xisto, Ronaldo Azeredo, José Lino Grunewald Mário Chamie, Armando Freitas Filho, José Guilherme Merquior Wlademir Dias-Pino, Álvaro de Sá, Lara de Lemos Ferreira Gullar, Affonso Romano de Sant’ Anna, Thiago de Mello
Chacal, Cacaso, Paulo Leminski, Ana Cristina Cesar, Waly Salomão Caetano Veloso, Gilberto Gil, Tom Zé, Capinam, Torquato Neto 1
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CONCRETISMO A ampla difusão dos meios de comunicação de massa, o consumismo, a tecnologia e as inovações no campo do design e da arquitetura criam as condições para que surjam manifestações artísticas que dialoguem com esse novo contexto. Na poesia, o Concretismo é justamente a primeira e melhor manifestação ajustada a essa realidade. O movimento surge oficialmente em 1956, com uma exposição realizada em São Paulo, além de possuir uma revista, intitulada Noigandres (palavra que significa, em provençal, “antídoto do tédio”). Seus idealizadores? Principalmente, três jovens intelectuais: Décio Pignatari e os irmãos Augusto de Campos e Haroldo de Campos.
um poema concreto, devemos levar em consideração principalmente o aproveitamento do espaço – os brancos da folha, a disposição das palavras – pois este assume vital importância significativa. Rejeição ao lirismo e a outras preocupações sociais ou metafísicas A poesia concreta rejeita um derramamento inflamado do eu, praticando o antilirismo. Além disso, a forma se sobrepõe ao conteúdo, de modo que as questões sociais mais profundas são praticamente desprezadas pelos concretistas, o que fez com que o movimento recebesse fortes críticas e contasse com a “deserção” de poetas como Ferreira Gullar.
Possibilidade de múltiplas leituras A poesia concreta impede uma leitura linear. Para se compreender um poema concreto, o leitor deve imaginar mais de uma possibilidade de sua leitura, não só na direção horizontal, mas também na vertical e na diagonal. Seleção de poemas concretos
Da esquerda para a direita, os idealizadores do Concretismo:
Augusto de Campos, Décio Pignatari e Haroldo de Campos.
Vale dizer que o Concretismo foi um movimento genuinamente brasileiro, que se espalhou pelo mundo. E o que seria essa Poesia Concreta? Vamos conhecer suas características essenciais: Desarticulação do verso e da sintaxe tradicionais Para os concretistas, a poesia não mais se assentará sobre a estrutura de versos divididos em estrofes. Abandonam-se versos e estrofes e fica-se com as palavras, exploradas em três dimensões, isto é, levase em conta o aspecto VERBIVOCOVISUAL dos vocábulos, no qual temos: • VERBI: corresponde ao nível semântico. Desmembramento dos vocábulos em seus elementos constitutivos (prefixos, radicais, sufixos); o trabalho com a significação em si que as palavras assumem no poema. • VOCO: corresponde ao nível sonoro. Utilização de recursos sonoros (repetição de letras, trabalho com palavras de sonoridade expressiva ou semelhante entre si). • VISUAL: corresponde ao nível gráfico-visual. De certo modo, percebe-se na poesia concreta um predomínio da comunicação visual sobre a comunicação verbal. Logo, para compreendermos
Ronaldo Azeredo
Augusto de Campos
Décio Pignatari
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Semiextensivo Do Concretismo, praticamente se originará a maioria das manifestações poéticas a partir dos anos 60: Neoconcretismo, poesia-práxis, poema-processo e outras.
POESIA-PRÁXIS Este grupo surgiu praticamente como uma dissidência do Concretismo, em 1962, criada por Mário Chamie. Se os concretistas procuravam valorizar o espaço em branco da folha, os poetas-práxis buscavam a valorização do espaço em preto, isto é, o texto em si e seu significado social. Voltam a trabalhar com a estrutura de versos em alguns poemas, levando em consideração a posição das palavras nos versos, num trabalho de comutação com as palavras.
POEMA-PROCESSO O idealizador desta vertente poética foi Wlademir Dias-Pino, que propôs uma espécie de radicalização do Concretismo. Se o Concretismo havia abandonado os versos, o Poema-processo vai além: relega a palavra a plano secundário, fazendo uma poesia com a predominância dos elementos visuais sobre os verbais; uma poesia mais para ser vista do que ser lida. Poema selecionado
Entre esses autores, destacamos Ferreira Gullar , conhecido como uma das maiores expressões poéticas da atualidade, que teve suas experiências concretistas e neoconcretistas, até desembocar numa poesia de participação e engajamento social, a partir da década de 1960. Poema selecionado O preço do feijão não cabe no poema. O preço do arroz não cabe no poema. Não cabem no poema o gás a luz o telefone a sonegação do leite da carne do açúcar do pão O funcionário público não cabe no poema com seu salário de fome sua vida fechada em arquivos. – porque o poema, senhores, está fechado: “não há vagas” Ferreira Gullar
POESIA MARGINAL DOS ANOS 70 A designação “marginal” vale para alguns autores que produziram uma poesia “à margem” dos meios
editoriais convencionais (a produção marginal se dava, muitas vezes, de maneira artesanal), “à margem” da
Hugo Mund Jr.
ENGAJAMENTO A partir de 1960, surgiram alguns poetas que, apesar de não constituírem necessariamente um grupo, procuravam denunciar os problemas sociais e políticos vigentes no Brasil, principalmente a partir de 1964, quando o país sofreu um golpe militar e acabou entrando num período de 20 anos de ditadura militar. É a poesia social contemporânea, que abandona as excessivas discussões estéticas e procura tocar o dedo em nossas feridas sociais.
crítica literária especializada. Movimento de contracultura, a poesia marginal caracteriza-se por uma linguagem e uma temática bastante diversificadas, que incorporam as inovações dos modernistas de 22, a poesia visual dos anos 60, a ironia e a linguagem coloquial. Poemas selecionados vai ter uma festa que eu vou dançar até o sapato pedir pra parar. aí eu paro tiro o sapato e danço o resto da vida. Chacal
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Semiextensivo Tenho uma folha branca e limpa à minha espera: mudo convite
tenho uma cama branca e limpa à minha espera: mudo convite
tenho uma vida branca e limpa à minha espera: Ana Cristina César
Música que mistura elementos díspares, como guitarra, berimbau, instrumentos tambores indígenas, etc. Linguagem que assimila toda a fusão feita entre os mais diferentes elementos. Deboche, ironia, humor, anarquismo, paródia, de tom muito semelhante à primeira geração modernista (1922-1930).
OUTROS POETAS Vários poetas que surgiram neste período receberam influências das manifestações citadas anteriormente, mas não se filiaram em definitivo a elas ou então se filiaram em certo momento e depois seguiram outros rumos. Eis alguns nomes:
eu queria tanto ser um poeta maldito a massa sofrendo enquanto eu profundo medito eu queria tanto ser um poeta social rosto queimado pelo hálito das multidões em vez olha eu aqui pondo sal nesta sopa rala que mal vai dar para dois.
Adélia Prado
Paulo Leminski
TROPICALISMO
Poeta mineira, seu lirismo expressa-se em temas ligados à espiritualidade e a questões filosóficas, mas também explora o amor e a sensualidade, com um erotismo nem sempre explícito. O tom feminista quase sempre se restringe ao enunciado das vantagens da condição feminina. Bagagem é sua obra mais representativa.
Manoel de Barros Poeta mato-grossense, que busca atingir o máximo de simplicidade em seus textos. Autor de temática regionalista, que vai além do valor documental para se fixar no mundo mágico das coisas. Poeta que reinventa a natureza através de sua linguagem, transfigurando o mundo que o cerca. Elementos banais retirados do cotidiano aparecem constantemente em seus versos. Principal obra publicada: Livro sobre nada.
A PROSA Irreverente capa do disco Tropicália, o marco do T ropicalismo
Manifestação cultural de massa surgida em 1967, com os músicos Caetano Veloso e Gilberto Gil. Inicialmente, foi prioritariamente musical, alastrando-se mais tarde para o teatro, o cinema, as artes plásticas e a poesia. Numa espécie de “releitura” da Antropofagia
criada por Oswald de Andrade (em 1928), o Tropicalismo apresentava as seguintes características: Visão alegórica do país, através de contrastes entre: o arcaico e o moderno; o local e o universal; o urbano e o agrário; o popular e o erudito.
A grande efervescência mundial nos últimos cinquenta anos mostrou seus efeitos na poesia brasileira produzida no período. O mesmo se deu na prosa, também bastante diversificada tanto na forma quanto no conteúdo. Como os autores são vários e as obras também, é praticamente impossível contemplar toda a produção em prosa. Portanto, faremos apenas um estudo sobre os principais nomes e as principais tendências deste momento.
TENTATIVA DE SISTEMATIZAÇÃO De modo geral, a ficção brasileira contemporânea (1950 – dias atuais) demonstra as seguintes características: 4
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A tendência urbana prevalece sobre a narrativa acompanhando as mudanças regionalista, ocorridas em nossa população, que migra em grande escala para os centros urbanos, onde encontra problemas estruturais crônicos. As consequências? Desemprego, miséria, violência, inchaço populacional, ... Enfim, o caos urbano ao qual, infelizmente, vamos nos acostumando. Como afinidade temática, tem-se a percepção do isolamento e da vulnerabilidade do ser humano, que não se encontra encaixado na sociedade em MANIFESTAÇÃO / TENDÊNCIA
Prosa regionalista Prosa intimista Literatura fantástica Literatura policial / violência urbana Prosa sóciohistórica e política Conto Crônica
Outros
que vive, num meio urbano tão tumultuado e tão frio às inquietações humanas. Heterogeneidade de estilos, impossibilitando análises estéticas prontas em que se enquadrem vários autores. De certa forma, cada autor é uma escola independente. Diante deste quadro tão complexo e heterogêneo, podemos organizar as principais manifestações/tendências da prosa brasileira contemporânea, de modo esquemático, da seguinte forma:
AUTORES MAIS REPRESENTATIVOS João Ubaldo Ribeiro José Cândido Carvalho Mário Palmério Lúcio Cardoso Osman Lins Raduan Nassar Murilo Rubião José J. Veiga Rubem Fonseca João Antônio Dalton Trevisan Antônio Callado Ignácio de Loyola Brandão
Márcio Souza Dalton Trevisan Murilo Rubião Rubem Fonseca Rubem Braga Otto Lara Resende Paulo Mendes Campos João Gilberto Noll Milton Hatoum Cristóvão Tezza Caio Fernando Abreu
Autran Dourado Márcio Souza Josué Montello Autran Dourado Fernando Sabino Lygia Fagundes Telles Péricles Prade Moacyr Scliar José Louzeiro Luiz Alfredo Garcia-Roza Paulo Lins
Domingos Pellegrini José Roberto Torero Zuenir Ventura João Antônio Luiz Vilela Moacyr Scliar Fernando Sabino Lourenço Diaféria Carlos Heitor Cony Pedro Nava Bernardo Carvalho Assis Brasil Roberto Drummond Silviano Santiago
Observações a respeito do quadro: 1. Repare que um escritor pode destacar-se em mais de uma tendência, o que revela ainda mais a heterogeneidade do período. 2. Entenda-se como “outros” aqueles autores de destaque em nossa literatura que não se enquadram plenamente, entretanto, nas outras tendências listadas. 3. Não podemos nos esquecer de que, neste período, muitos prosadores das gerações passadas estavam ainda vivos e produzindo literatura significativa.
Antônio Torres Bernardo Elis Adonias Filho Aníbal Machado Ivan Ângelo Chico Buarque Lygia Fagundes Telles Ignácio de Loyola Brandão
Marcelo Rubens Paiva Ferréz Marçal Aquino Ana Miranda José Castelo Carlos Heitor Cony José J. Veiga Lygia Fagundes Telles Luiz Ruffato Stanislaw Ponte Preta Millôr Fernandes Luis Fernando Verissimo Sérgio Sant’anna
Chico Buarque Fernando Gabeira Marcelo Mirisola Josué Guimarães
Herberto Sales Francisco Dantas Geraldo Ferraz Hilda Hilst Nélida Piñon Lya Luft Campos de Carvalho Edla van Steen Patrícia Mello Tony Belloto Fernando Molica Ruy Castro Fernando Moraes Laurentino Gomes Domingos Pellegrini Zulmira Ribeiro Tavares Marina Colassanti Lya Luft Marcos Rey Samuel Rawet Joel Silveira Valêncio Xavier Deonísio da Silva
O REGIONALISMO Desde o Romantismo no século 19, o filão regionalista é explorado pela literatura brasileira. Na prosa contemporânea brasileira, ora seguindo a linha do romance regionalista de 30 (denúncia social e engajamento), ora incorporando influências do regionalismo de Guimarães Rosa (inovações linguísticas e um regionalismo universalizante), tal temática se renova com alguns autores como...
João Ubaldo Ribeiro Considerado um dos autores mais completos da atualidade. Romancista, teatrólogo, cronista, tradutor, 5
Semiextensivo jornalista, João Ubaldo estabelece suas raízes literárias no regionalismo de Graciliano Ramos e de Guimarães Rosa. Suas narrativas localizam-se no Nordeste, principalmente na Bahia. A linguagem, carregada e grave num tom quase trágico, busca refletir nossa identidade histórica e psicológica. São histórias engajadas na realidade social, política e cultural do Brasil, que refletem a luta contra a tirania e a opressão. Principais romances publicados: Sargento Getúlio (1971); Viva o povo brasileiro (1984 – obraprima do autor); O sorriso do lagarto (1989); O feitiço da Ilha do pavão (1997); Diário do farol (2002).
PROSA INTIMISTA Já na década de 1930, era significativa a produção de uma prosa de sondagem psicológica, com personagens mergulhados em sua complexidade interior, preocupados com as inquietações morais, existenciais, metafísicas e com os dramas de convivência. Tal tendência sedimenta-se magistralmente com a obra de Clarice Lispector, a partir de 1945, e se prolonga até os dias atuais com diversos autores, como:
Raduan Nassar Este é um dos mais polêmicos, inexplicáveis e geniais escritores da literatura brasileira. Sua paixão pela literatura levou-o a abandonar o curso de Direito no último ano. Lançou duas obras: o romance Lavoura arcaica (1975) e a novela Um copo de cólera (1978), extremamente elogiadas pela crítica literárias. Então surge o inesperado: Raduan simplesmente decide abandonar a literatura! E simplesmente nada mais escreveu, passando a se dedicar somente à sua fazenda e suas criações de animais.
Lygia Fagundes Telles Vasculhando o psiquismo das personagens, esta autora, com uma linguagem límpida e nervosa, cultiva um realismo ao mesmo tempo fotográfico, de costumes, psicológico e mágico. Destinos frustrados, desencontros e traumas, isolamento e solidão, ambiguidade nas relações humanas são os temas prediletos da escritora. Escreveu romances e contos. Principais obras publicadas: Romances – Ciranda de pedra (1954); As meninas (1973); As horas nuas (1989) Contos – Histórias do desencontro (1958); Antes do baile verde (1970); Seminário dos ratos (1977); A disciplina do amor (1979)
LITERATURA FANTÁSTICA De modo geral, a literatura fantástica é a assimilação, na narrativa, de algum fato absurdo, que foge ao senso comum, que não poderia acontecer em nosso mundo real. Além disso, uma obra fantástica pode dialogar com o sobrenatural, o misterioso, os sonhos, o ilógico, o insólito e o mágico, numa aparente normalidade que muitas vezes choca o leitor menos acostumado com uma literatura dessa natureza. Vale dizer também que, muitas vezes, o elemento fantástico em uma narrativa serve para criticar a realidade político-social vigente, o que classificamos então como realismo fantástico.
Observação: realismo mágico A expressão é praticamente sinônima à expressão realismo fantástico. No Brasil, os autores que melhor desenvolveram essa literatura fantástica foram:
Murilo Rubião (1916 – 1991) Fez sua estreia literária no final da década de 1930, mas passou a ser reconhecido apenas a partir de 1960. Murilo Rubião é o maior nome da literatura fantástica no Brasil. Contista por excelência, Rubião relata o absurdo e o insólito em cenas cotidianas, numa linguagem de tonalidade clássica (influências recebidas de Machado de Assis), que buscava a exatidão e repudiava o improviso. Normalmente seus contos se abrem com epígrafes bíblicas. Principais obras publicadas: O ex-mágico (1947); O pirotécnico Zacarias (1974); O convidado (1974); A casa do girassol vermelho (1978) – livros de contos.
José J. Veiga (1915 – 1999) Advogado e jornalista, ao lado de Murilo Rubião, é um dos introdutores do realismo fantástico na literatura brasileira. Destacou-se como romancista e contista. O aparente absurdo retratado em sua obra ambienta-se em paisagens interioranas, onde o mundo organizado inesperadamente se desorganiza e surge o insólito. Principais obras publicadas: Os cavalinhos de Platiplanto (1959, contos); A hora dos ruminantes (1966, novela); A máquina extraviada (1967, contos); Sombra de reis barbudos (1972, novela).
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A VIOLÊNCIA URBANA O Brasil sofreu um intenso processo de urbanização no século XX, o que operou uma mudança no perfil de nossa população: de predominantemente rural, a população brasileira passou a ser predominantemente urbana. Em consequência do inchaço das grandes cidades, surgem problemas diversos, entre eles, a crescente escalada da violência. Como a arte procura imitar a vida, a literatura brasileira contemporânea procurou retratar a violência presente nas grandes cidades, seja por romances/contos policiais, seja por narrativas que mostrem o submundo do crime. São vários os escritores que exploram tais temáticas. Dentre os quais podemos destacar:
Rubem Fonseca Autor de obra contundente, violenta, veiculada por uma linguagem bastante sintética e repleta de traços de oralidade. Destaca-se tanto como romancista quanto contista. Seus personagens? Delegados, bandidos, psicopatas, ninfomaníacas, burgueses ociosos e outros. Normalmente, suas histórias ambientam-se na zona sul carioca, num estilo que já foi chamado de realismo brutal, de hiper-realismo ou, ainda, de realismo feroz.
Principais obras publicadas: Malagueta, Perus e Bacanaço (1962); Leão-de-chácara (1975) – livros de contos.
Paulo Lins Escritor que se consagrou com seu primeiro e até então único romance, o livro Cidade de Deus. Publicada em 1997 e adaptada para o cinema em 2002, a obra retrata o ciclo da violência nas favelas do Rio de Janeiro: assassinos, traficantes, policiais corruptos, gente inocente morrendo, ... Enfim, o horror diário tão noticiado pela mídia. Acaba de lançar um novo livro: Desde que o samba é samba (2012).
PROSA SÓCIO-HISTÓRICA E POLÍTICA Nota-se certa tendência internacional na literatura contemporânea: a reconstituição histórica e/ou biográfica, numa espécie de literatura-verdade. Normalmente, tais obras demonstram uma linguagem mais jornalística, conquistando significativo público leitor. Eis as variantes dentro dessa tendência: Numa linha mais crítica e engajada, destacam-se autores como Antônio Callado e Ignácio de Loyola Brandão. Seguindo um teor mais irônico e com uma crítica menos virulenta, destaca-se o nome de Ana Miranda. Romance-reportagem: expressão que passou a ser utilizada a partir da década de 1970, quando surgiram algumas obras baseadas em fatos e personagens reais narrados dentro de uma obra de ficção. Era, muitas vezes, um recurso para se driblar a censura existente à época. Em destaque nesta tendência: Carlos Heitor Cony e José Louzeiro. Biografias: reconstituição da vida de celebridades artísticas brasileiras, em textos às vezes nãoliterários (no sentido de que não se trata de ficção), mas com uma linguagem e trabalho de valor literário. Em destaque: José Castello, Ruy Castro e Fernando Moraes.
Principais obras publicadas: Romances – O caso Morel (1973); A grande arte (1983); Bufo & Spallanzani (1986); Agosto (1990); O selvagem da ópera (1994) Contos – Os prisioneiros (1963); Feliz ano novo (1975); O cobrador (1979); Secreções, excreções e desatinos (2001), Ela e outra mulheres (2006)
João Antônio Grande contista da marginália, que divide o mundo entre malandros e otários, entre “merdunchos” e bacanas”. Autor capaz de colocar em movimento todo
um arsenal humano de malandros, bêbados, boêmios, prostitutas e outros protagonistas da noite, retratando-os em seu habitat marcado pela jogatina, alcoolismo, miséria e violência. Quanto ao estilo, pode-se dizer que João é o oposto de Rubem Fonseca, pois evita o sintetismo deste para desenvolver suas histórias numa linguagem caudalosa. A semelhança entre os dois autores? O realismo brutal (também chamado de hiper-realismo ou realismo feroz).
A seguir, eis os autores mais representativos da prosa sócio-histórica e política no Brasil:
Antônio Callado (1917-1997) Jornalista de enorme prestígio (trabalhou para a BBC de Londres). Sua visão crítica a respeito do Brasil lhe causou algumas prisões durante o regime militar. Escreveu peças de teatro, contos, mas se destacou de fato como romancista, procurando fazer um amplo painel da realidade brasileira contemporânea. 7
Semiextensivo Os mitos e o fanatismo religioso se misturam com a fé ingênua e as crendices, Crises existenciais de religiosos convivem com radicalismo políticos de esquerda e de direita. O idealismo revolucionário que fracassa na luta contra a ditadura mistura-se com amor, paixão e morte. Principais obras publicadas: os romances Assunção de Salviano (1954), A madona de cedro (1957), a obra-prima Quarup (1967), Bar Don Juan (1971), Reflexos do baile (1976) e Sempreviva (1981).
Ana Miranda Uma das escritoras mais celebradas da atualidade. Estreia ao final dos anos 70 como poeta, mas é mais reconhecida por seus romances históricos, nos quais procura recriar um período de nossa história a partir da reconstituição ficcional e biográfica de um grande escritor brasileiros. Seus romances mais importantes são: Boca do inferno (1989) – o protagonista é poeta Gregório de Matos A última quimera (1995) – o protagonista é o poeta Augusto dos Anjos Dias & dias (2002) – o protagonista é o poeta Gonçalves Dias Podíamos citar ainda: Sem pecado (1993); Desmundo (1996); Amrik (1997)
CONTO
o
vampiro
de
O curitibano Dalton Trevisan sempre foi um sujeito bastante enigmático, totalmente avesso a entrevistas, badalações, homenagens ou aparições públicas. É considerado, atualmente, como o maior autor vivo da literatura brasileira. Como aspectos centrais de sua obra, podemos citar: Síntese – os textos curtos, diretos, econômicos ao extremo, enfim, sintéticos, são bem característicos de Dalton Trevisan. Com isso, podemos dizer que a obra ganha velocidade de leitura, mas também
Retratista da realidade – Na obra de Dalton, jamais há idealização de paisagens, personagens ou momentos. Dalton nos mostra o lado feio de Curitiba, das relações humanas e das pessoas: mulheres que apanham do marido, velhos abandonados e decrépitos, adultérios, taras sexuais, ... enfim, tudo aquilo que muitas vezes fingimos não ver acontecer. Vampirismo – A falta de humor, de alegria, de sorriso e de felicidade é consequência do vampirismo, do parasitismo que subsiste nas relações entre os personagens. Não há, nas obras de Dalton, relações pautadas pela solidariedade; o que há é a exploração de um pelo outro.
Simplicidade – Nos contos de Dalton, o narrador se faz tão simples quanto os personagens, retratando nestes a pequenez e mesquinharia do ser humano. Há preferência pela visão das cenas grotescas e dos dramalhões de periferia provocados pela mediocridade, pelos horizontes estreitos de pessoas mesquinhas, cuja vida é povoada de conflitos de honra, sexo e sangue. Principais obras publicadas: Novelas nada exemplares (1959); Cemitério de elefantes (1964); Mistérios de Curitiba (1968); A guerra conjugal (1969); Crimes de paixão (1978); Em busca de Curitiba perdida (antologia); Pico na veia (2002); Capitu sou eu (2003); Macho não ganha flor (2006); O maníaco do olho verde (2008), Violetas e pavões (2009); O anão e a ninfeta (2011).
A literatura brasileira vem revelando excelentes contistas desde o final do século XIX. Entretanto, percebemos que esta narrativa curta assumiu grande importância em nossas letras a partir da década de 1940, e desde então têm surgido muitos e bons contistas no Brasil. Além dos autores já citados nesta aula, podemos destacar ainda:
Dalton Trevisan: Curitiba
ganha certo hermetismo, ficando truncada, e as frases se tornam elípticas. Cafonice – Dalton Trevisan coleciona os tabus e os ideais populares e traz para o leitor um álbum amarelecido, de fotografias cafonas e poses de cartão-postal colorido com purpurina. Esse lado brega do dia-a-dia tem destaque em sua obra. Retratista de Curitiba – É a longa viagem de um escritor perscrutando sua cidade por dentro, em suas motivações sublimes ou cruéis, e denunciando injustiças sociais monstruosas. A Curitiba, para Dalton Trevisan, em termos temporais, era a provinciana cidade das décadas de 1930 e 1940 e, em termos sociais, é a Curitiba da classe médiabaixa.
Moacyr Scliar (1937 – 2011) Considerado um dos grandes contistas da atualidade e um dos grandes recriadores de histórias nacionais. Muitas de suas histórias são ambientadas entre a classe média judaica em Porto Alegre. 8
Semiextensivo Procurando apresentar seus personagens em momentos de crise e situações inusitadas, Scliar mistura o real, o fantástico e o social de maneira muito bem-humorada. Além de grande contista, é também um ótimo romancista. Principais obras publicadas:
Contos – O carnaval dos animais (1968); A balada do falso Messias (1976); Contos reunidos (1995); Mistérios de Porto Alegre (2004) Romances – A guerra do Bom Fim (1972); Mês de cães danados (1977); Max e os felinos (1981); A majestade do Xingu (1999); A mulher que escreveu a Bíblia (1999); Os leopardos de Kafka (2000)
CRÔNICA Semelhantemente ao conto, a crônica desenvolveu-se bastante como gênero literário no Brasil, de 1940 até nossos dias. A lista de cronistas também é grande e de excelente qualidade. Além disso, vale acrescentar que grandes poetas – como Carlos Drummond de Andrade, Vinícius de Moraes, por exemplo – e romancistas (Rachel de Queiroz e Érico Veríssimo, por exemplo) de gerações passadas também escreveram, principalmente entre 1960 e 1980, crônicas de excelente nível artístico. Conheçamos alguns dos cronistas de maior destaque em nossa literatura contemporânea.
Rubem Braga (1913 – 1990) Indiscutivelmente, é o cronista maior da literatura brasileira, sendo o único autor brasileiro a alcançar notoriedade literária escrevendo exclusivamente crônicas. Em seus textos, notabiliza-se por não dar significativa importância aos fatos do mundo real, escolhendo-os muitas vezes como pretexto para a divagação pessoal. Rubem é o mais subjetivo e o mais lírico cronista brasileiro, dotado de uma simplicidade clássica que se abre a belos acentos poéticos. Principais obras publicadas: 200 crônicas escolhidas (1977), livro que reúne as crônicas mais significativas do autor, publicadas originalmente nos jornais.
Luis Fernando Verissimo Um dos escritores mais bem aceitos pelo público na atualidade. Tem um estilo que, segundo ele, é mais voltado para o entretenimento do que para a literatura. Entre as características constantes em seus textos, está o bom humor, a descontração em falar sobre qualquer tema e uma visão sólida e crítica, de quem realmente sabe sobre o que está escrevendo. Trata em todos os seus textos da realidade, o mundo em que vivemos. Passa opiniões precisas, sempre céticas e bemhumoradas. Luis Fernando Verissimo dá sequência à crônica humorística, feita de maneira magistral por Stanislaw Ponte Preta e Millôr Fernandes. Principais obras publicadas: O analista de Bagé (1981); A velhinha de Taubaté (1983); Comédias da vida privada (1994); Comédias da vida pública (1996); As mentiras que os homens contam (2000)
Carlos Heitor Cony Com um estilo aberto, franco, muitas vezes irônico e virulento, Carlos Heitor Cony, transfere para alguns de seus romances e sua crônicas as experiências de seminarista. A decadência da burguesia urbana, a incompetência e falcatruas do poder público, as lembranças da época da ditadura militar são alguns dos temas que se encontram, principalmente em seus primeiros livros, publicados até 1974. Após vinte anos afastado da literatura, durante os quais dedicou-se ao jornalismo e à crônica jornalística, Carlos Heitor Cony volta a publicar romances, contos e crônicas, cujos temas giram em torno de memórias autobiográficas ou quase. Principais obras publicadas:
Romance – O ventre (1958); Pessach: a travessia (1967); Pilatos (1974); Quase memória (1995); Romance sem palavras (1999) Crônicas – Da arte de falar mal (1963); Os anos mais antigos do passado (1998); O harém das bananeiras (1999)
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TESTES 15.01. (FURG – RS) – Sobre o Concretismo, é correto afirmar que a) caracterizou-se pelo uso abundante do soneto e de outras formas fixas de inspiração clássica. b) foi responsável pela afirmação de uma poesia essencialmente musical e preocupada com a questão da nacionalidade. c) produziu uma poesia cuja preocupação central foi a exploração do mágico e do sobrenatural. d) contribuiu para a afirmação de uma poesia marcada pelo extremo sentimentalismo. e) ao promover a desintegração do verso e da palavra, contribuiu para a renovação da poesia brasileira. 15.02. (UNIFOR – CE) – Observando-se o surgimento e o desenvolvimento das vanguardas poéticas nas décadas de 50 e 60 do século passado (Concretismo, Práxis, Poema-processo etc.), nota-se que há entre elas, acima de suas diferenças, um ponto em comum: a) a reafirmação, naquele período de pós-guerra, de princípios e valores nacionalistas. b) o desprezo pelos aspectos formais da linguagem, em favor de uma expressão direta da vida cotidiana. c) a valorização de bem determinados procedimentos formais, tomados como princípios construtivos de um objeto linguístico-poético. d) a retomada dos temas e das formas poéticas que foram mais valorizadas pelos modernistas de 22. e) a revalorização das formas discursivas, numa reação aos poemas fragmentados produzidos pela geração precedente. 15.03. (UEPG – PR) – Considerando o poema concretista de Haroldo dos Campos, assinale o que for correto: Se nasce morre nasce morre nasce morre renasce remorre renasce remorre renasce remorre re CAMPOS, Haroldo de in
,1987
01) Respeita-se a distribuição linear do verso como elemento fundamental do poema.
02) A relação entre leitor se dará mais através da comunicação visual do que da verbal. 04) Ocorre exploração estética do som e da letra impressa, com a decomposição e montagem da palavra. 08) Ocorre um desinteresse pela exploração de novos campos semânticos. 16) No poema concreto ocorre o abandono do discurso tradicional, privilegiando os recursos gráficos das palavras. 15.04. (UEPG – PR) – A literatura brasileira contemporânea (de 1960 à atualidade) inclui, entre suas manifestações: 01) a poesia marginal; 02) a poesia bucólica e pastoril; 04) a literatura fantástica; 08) o romance-reportagem; 16) o romance memorialista. 15.05. (PUCPR) – Observe as afirmações abaixo que definem as principais características de diferentes correntes estéticas da literatura e aponte a sequência das que estiverem corretas: I.
O Romantismo apresenta uma temática voltada à individualidade, chegando ao exagero na exposição dos sentimentos e à subjetividade no julgamento do mundo e dos homens. Mantém a descrição de uma natureza meramente decorativa e busca o hermetismo na poesia. II. O Parnasianismo foi marcado pelo cientificismo, pela poesia filosófico-científica e socialista, pela recusa à idealização romântica e pelo culto da forma. Já o Simbolismo buscou o culto da forma sonora e visual, o misticismo, o espiritualismo, as expressões do inconsciente e a sugestividade. III. A produção contemporânea se qualifica pela atomização da palavra, pelo discurso descontínuo e fragmentado, pelo realismo fantástico, pelo experimentalismo, pela associação com a psicanálise e pela mistura de gêneros e estilos. Está ou estão corretas: a) I, II e III; b) apenas I e II; c) apenas II e III; d) apenas II; e) apenas III. 10
Semiextensivo 15.06. (UFRS) – Considere as seguintes afirmações sobre os contos de Dalton Trevisan: I.
15.08. (UFRS) – Leia o poema abaixo, de Décio Pignatari, e considere as afirmações que seguem:
Através de linguagem concisa, predomínio do diálogo, uso de clichês e imagens grotescas, os contos lançam uma crítica aguda ao vazio e à degradação do ser humano na sociedade atual.
beba
II. Por meio de flagrantes do cotidiano citadino, sobretudo da classe média/baixa, as narrativas expõem misérias morais, obsessões, relações humanas desgastadas, que projetam, pela reiteração, uma precariedade cultural e existencial.
caco
III. Valendo-se do monólogo interior, os contos revelam a subjetividade dos personagens, sua crises interiores e suas tentativas de, através da memória e da reflexão, emergir das situações de conflito e encontrar significados para a vida. Quais estão corretas? a) Apenas I; b) Apenas II; c) Apenas I e II; d) Apenas II e III; e) I, II e III. 15.07. (PUCPR) – A história da poesia brasileira no século XX pode ser dividida em cinco momentos: I. A coexistência do Parnasianismo e do Simbolismo II. O Modernismo, iniciado oficialmente com a Semana de Arte Moderna III. A Geração de 45 IV. O Concretismo V. A poesia contemporânea Numere as características abaixo de acordo com essa divisão e assinale a alternativa que contém a sequência encontrada: ( ) Incorporação do espaço gráfico ( ) Ruptura com o formalismo da estética anterior ( ) O culto da forma, seja na técnica de composição, seja na expressividade sonora ( ) Misticismo e retomada da tradição formal ( ) Metapoética e experimentalismo a) II, III, IV, I e V b) IV, V, II, I e III c) II, III, V, I e IV d) IV, II, I, III e V e) V, IV, II, I e III
coca
babe
cola cola
beba
coca
babe
cola
caco
cola C l o a c a
I.
Trata-se de um exemplo de poesia concreta, vanguarda do século 20 que alterou radicalmente os recursos materiais da construção poética, valendose, inclusive, de técnicas da publicidade. II. No poema, o uso do imperativo e o jogo lúdico das aliterações contribuem para denunciar a forma persuasiva e sedutora da mensagem publicitária que induz ao consumo. III. O último verso é a síntese da intenção satírica do poema, que desqualifica o produto anunciado e, por extensão, a sociedade de consumo que ele representa. Quais estão corretas: a) b) c) d) e)
Apenas I; Apenas II; Apenas III; Apenas II e III; I, II e III.
15.09. (UNIFOR – CE) – A expressão da violência urbana, as desigualdade sociais e do modo de vida dos que se encontram na marginalidade ou na semimarginalidade social da grande cidade é uma preocupação comum a vários ficcionistas das três últimas décadas, entre os quais se destacam os nomes de: a) b) c) d) e)
João Ubaldo Ribeiro e Ferreira Gullar; Dalton Trevisan e Ciro dos Anjos; Clarice Lispector e Guimarães Rosa; Rubem Fonseca e Dalton Trevisan; João Ubaldo Ribeiro e Ciro dos Anjos.
15.10. (UCPEL – RS) – Obras de prosadores como Dalton Trevisan, Rubem Fonseca, Clarice Lispector e Lygia Fagundes Telles atestam o fato de que a) romances politicamente comprometidos, neonaturalistas, de denúncia das mazelas da sociedade, constituem o aspecto mais importante da literatura da geração de 30. 11
Semiextensivo b) a linguagem (desagregadora) e a visão do mundo (reivindicatória, anárquica) dos modernistas da primeira geração constituem a fonte primeira de inspiração dos contistas contemporâneos. c) a poesia de caráter social e reivindicatória tem caracterizado a criação literária dos autores modernos. d) estilos muito semelhantes, com traços de neorromantismo, dominam a criação literária contemporânea. e) o conto, de tendências diversas (de denúncia social, intimista, de especulação da existência), tem sido uma constante da produção literária contemporânea.
GABARITO 01. 02. 03. 04. 05. 06. 07. 08. 09. 10.
E C 22 (02,04,16) 29 (01,04,08,16) E C D E D E
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