…hacia un enriquecimiento en el manejo de la guitarra…
-Armonía aplicada a la guitarra -nociones elementales-
Andrés Tritten 2010
Estos escritos han sido debidamente registrados. Prohibida su reproducción total o parcial sin consentimiento del autor. 2010
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Introducción El manejo de la armonía es un tema esencial en el guitarrista. Los acordes son como “palabras”, cuanto más sepamos sobre estos, como trabajarlos, modificarlos y relacionarlos entre sí , mejor “hablaremos” el idioma. En este trabajo abordaré las distintas posibilidades a la hora de modificar o 1 alterar los acordes.
Alterando acordes Para modificar los acordes hay que saber que alteraciones podemos usar sobre cada tipo. En esta instancia nos ocuparemos de los siguientes: mayor, menor, disminuido, aumentado y de dominante (7) Primero veamos algunos datos de cómo están compuestos internamente los acordes. Estos están formados básicamente por 3 notas (de allí que se les llame “triadas”). Estas notas están separadas entre si por 2 terceras. Tomemos como ejemplo el acorde de Do Mayor. Sus notas como tríada son DO-MI-SOL. Como regla, los acordes mayores tendrán su primer tercera mayor (2 tonos) y su segunda tercera menor (1 tono y ½) dando como resultante una quinta justa. La primer nota se llama tónica, y generalmente da el nombre al acorde (por ahora y en estos ejemplos.)
Ahora veamos que pasa en la guitarra.
En la quinta cuerda tenemos la nota do, en la cuarta la nota mi y en la tercera al aire la nota sol. Allí tenemos la triada. Lo que pasa en la guitarra y en otros instrumentos armónicos es que por suerte podemos tocar más de 3 notas y lo que generalmente se hace es duplicar notas de la triada. Como vemos en nuestro ejemplo, en la segunda cuerda tenemos la nota do y en la primera al aire la nota mi. 1
Con alterar quiero decir agregar notas que enriquezcan un acorde, estas pueden ser séptimas, novenas, oncenas, trecenas, etc. en ocasiones se las mal- llama “disonancias”
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Esto pasa en todas las posiciones tradicionales de acordes. Ahora seria interesante que cada uno se pusiera a ver que notas están duplicadas y cuales no en los diferentes acordes que se tocan. No me encargo de ese análisis ahora pues considero una tarea muy interesante para el aprendiz y por otro lado ocuparía mucho tiempo, el cual no se puede utilizar en el presente estudio. A nuestro viejo y querido acorde de 3 notas se le puede agregar como primera alteración un nuevo sonido que es la “ séptima”. Con lo cual, lo que estamos haciendo es agregar una tercera mas a nuestro grupo de notas. La séptima en un acorde mayor, en adelante llamado Maj7, deberá ser mayor. Es decir que forme entre la tónica y esta última un intervalo de 7ma mayor (5 tonos y ½). Una manera fácil de encontrarla es ubicarse en la octava del acorde y descender un semitono. Es decir: DO-MI-SOL-DO este ultimo descenderlo un semitono y ahí encontramos la séptima mayor que seria SI. El acorde de 4 notas nos quedará DO-MI-SOL-SI.
He aquí algunas posibilidades de posiciones en la guitarra.
Los acordes Maj7 son (a mi modo de ver) el paso obligado cuando se empieza a probar nuevas sonoridades y alterar los acordes. Pero obviamente no es la única posibilidad, como veremos a continuación. Me gustaría citar un concepto del guitarrista Luis D´Agostino de su libro “toco solo” editado en editorial Ricordi. Dice lo siguiente: Además de la séptima, podemos agregar a los acordes otras notas de la escala: 6ta., 9na., 11na, etc. Las notas que se agregan alteran la sonoridad del acorde, de ahí el nombre de alteraciones.
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No debemos confundir esta denominación con los signos #,
,
,
propios
de la escritura musical. Al respecto debemos tener en cuenta que las alteraciones funcionen bien con el tema, con la sonoridad buscada y con lo que toque el resto de los músicos. Pensemos en definitiva que muchas veces lo que hay que tocar es un simple acorde de tres notas y aunque haya otros que nos gusten mas, si no tocamos ese viejo y por todos conocido acorde, sonaremos mal 2. Bien, a los acordes mayores se les pude incorporar, también, las siguientes alteraciones, la sexta mayor y la novena mayor. Tendremos 2 posibilidades: 1- Que a la triada mayor incorporemos una o ambas de estas alteraciones con lo cual tendremos el cifrado add6, add9, 6, 9, 6/9, add6/9. 2- Que al acorde mayor con séptima mayor (Maj7) le agreguemos la sexta, la novena o ambas con lo cual nos encontraremos con cifrados como el siguiente: Maj9 o Maj7 9/6 o Maj7 (6), etc. Como regla, si en el cifrado aparece “Maj” y después no aparece el 7, y por ende encontramos otro numero (por ej. 9), se entiende que es maj7 y con novena. La abreviación Maj. (del ingles “major”) presupone, por más que no esté aclarado, que el acorde es maj7 y con todas las demás alteraciones que figuren en el cifrado. Con la manera de cifrar hay muchos puntos de vista y nada específico y universal. Para mí es conveniente cifrar lo más claramente posible, es decir si mi acorde es Do mayor con séptima mayor, novena y oncena aumentada, lo cifraría de la siguiente manera:
Cmaj7 9 11#
Tanto la sexta como la novena (en este caso) deben ser notas de la escala:
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D´Agostino, Luis. Toco Solo. Recursos para el guitarrista solitario. Buenos Aires, Editorial Ricordi, 1995: p. 13
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Es decir, si estamos en mi mayor, la sexta es Do# y no Do natural, que seria lo primero que uno encuentra al contar los intervalos entre la tónica y la alteración. Para esto es muy importante conocer como se compone cada una de las escalas y sus alteraciones propias. La sexta mayor posee 4 tonos y ½ y la novena mayor posee una octava más 1 tono. Como vemos la novena es igual a la segunda. Algunas posibilidades en la guitarra.
Si se nos hace difícil contar tonos y semitonos, contemos cuantos semitonos hay entre la tónica y el intervalo que buscamos. La guitarra en ese sentido es muy gráfica porque cada división (traste) representa un semitono, entonces tal vez nos resulte más sencillo. Invito a que cada uno investigue y encuentre su propia forma y manera de pensar cada caso y de esa manera genere un modo propio de trabajo.
Siguiendo con las posibilidades, queda una más. A los acordes que acabamos de ver se les puede agregar una alteración más. Esta es las cuarta aumentada (4# o 11#). Se lo suele cifrar como maj7 (11#) o maj7 (4#) o cualquiera de las combinaciones ya vistas. En ocasiones recibe el nombre de acorde Lidio o Lydian. La cuarta aumentada se encuentra a 3 tonos de la tónica. Partiendo de Do seria Fa#. A esta distancia también se la llama “ tritono” por los 3 tonos de distancia. Me preocupa en este momento que el alumno entienda como encontrar esa alteración y ponerla en funcionamiento dentro de un acorde, mas que se sepa el porque del nombre lidio y demás cuestiones técnicas que espero que cada uno se sienta incentivado a investigar por su cuenta.
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A continuación pondré algunas posiciones en la guitarra, pero es muy interesante que cada estudiante investigue y vea como encontrar las alteraciones. Desde la 7ma., mayor, la 6ta., la 9na., y más aún la 11#.
Acordes con 11# y las demás alteraciones vistas
Entonces, recapitulando, las alteraciones posibles en acordes mayores son: 6ta. Mayor (o 13), 7ma. Mayor, 9na. Mayor y 11na. Aumentada. Existe otro acorde mayor modificado que es el “sus4” o acorde suspendido. Consiste en añadir una cuarta justa al acorde. Dicho acorde generalmente necesita que la cuarta que se le agrega resuelva en la tercera del acorde. También puede ser llamado como “sus11” .
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Es un acorde que necesita una preparación y una resolución en la mayoría de los casos. En el acorde sus4 (sus11), si esta la 11na. no estará la 3ª., pues al estar las dos se producirá un choque de 2ª menor un poco disonante que ensuciara la sonoridad, impidiendo una buena funcionalidad del acorde. En el caso de los acordes menores, como veremos a continuación, la 11na puede convivir con la 3ª del acorde, pues entre estas 2 hay una distancia de 2ª mayor, menos disonante que la 2a menor del caso anterior.
Alteraciones en acordes menores Los acordes menores también están formados por la superposición de intervalos de 3ª. A diferencia de los acordes menores en donde la primer tercera es mayor y la segunda es menor, en los acordes menores es a la inversa, la primer tercera es menor y la segunda es mayor. Como ejemplo se puede citar la triada de La menor, las notas que componen esta triada son la-do-mi. Entre la y do hay una tercera menor y entre do y mi, una mayor. Y entre la y mi una quinta justa. En los acordes mayores y menores, siempre la 5ta. resultante entre la primer nota y la ultima, será una quinta justa, si no es justa, será otro acorde, pero nunca mayor o menor. Tal vez esto sea redundante, pero conviene hacer la aclaración. Las alteraciones normalmente usadas son: la sexta mayor, la séptima menor, la novena mayor y la oncena. No esta excluida la séptima mayor, aunque es de uso algo menor y por motivos específicos, ya sea por que la melodía pasa por esa nota o porque queremos ese color especifico, ya que es bastante particular. La manera de cifrar, aunque dijimos que no hay nada universal, sería la siguiente: acorde menor con 6ta mayor, (m6), acorde menor con 7ma menor (m7), acorde menor con 9na mayor, (m9) acorde menor con 11na justa (m11) Se puede dar la combinación de varias alteraciones en un mismo acorde, incluso podría tener las 2 séptimas quedando un acorde particular y muy rico en sonoridad que es el m7 (maj7). El uso de la 6ta menor no está excluido, aunque algunos autores reconocen a esta alteración como 5ta aumentada. Aclaro nuevamente que el aprendiz debe tener mucho cuidado con la búsqueda de los intervalos en el instrumento. Conviene hacer un estudio fuerte en este sentido. En el modo menor utilizamos 3 escalas generalmente y del uso de estas es de donde salen las alteraciones que utilizamos en nuestros acordes. Estas escalas reciben el nombre de: Antigua, Armónica y Melódica y se arman de la siguiente manera:
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Ahora veremos algunas posibilidades en la guitarra.
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Alteraciones en acordes de dominante Este acorde tiene en su estructura interna una construcción que precisa ser resuelta en otro acorde. De allí el nombre de dominante, pues necesita reposar luego en otro, generalmente en el acorde de tónica o I grado. Es un acorde de 4 notas, a diferencia de los anteriores que en su estado germinal poseían solo 3 y luego nosotros íbamos agregándole otras más. El dominante esta formado por: la tónica, la 3º mayor, la 5ª justa y la 7ª menor. Es un acorde mayor con 7ª menor, muy distinto al ya estudiado acorde mayor con 7ª mayor o maj7. Entre la 3ª y la 7ª se forma un intervalo de quinta disminuida o tritono. Este último en la armonía tradicional (y en armonía aplicada a la guitarra también) necesita ser resuelto. Este intervalo es el que hace que el acorde tenga tensión y se lo escuche inestable con necesidad de reposar en la tónica. Luis D’Agostino en su libro “toco solo” al que me he referido antes, hace la salvedad que para agregar alteraciones a los acordes de dominante hay que pensar si este va a resolver en un acorde mayor o menor. Más allá de la regla que esto proporcione para el trabajo, lo más importante es la sensibilidad de cada uno y el gusto. Con esto quiero decir que si por regla tenemos un acorde que resuelve en menor y nos gusta como resuelve en mayor, no quiere decir que no lo podamos usar. Lo más importante es la experimentación. A continuación veremos las posibilidades de notas agregadas y luego las posibilidades de resolución, a saber: 9ª menor, 9ª mayor, 9ª# (aumentada), 11ª, 11ª# (o 5ª bemol), 5ª aumentada (5# o 13b) y 13ª (6ª mayor). En un acorde de dominante, pueden coexistir varias de estas. En general 9ª mayor, 9ª menor, 11ª y 13ª resuelven mejor hacia acordes mayores. La 9ª menor, 9ª aumentada, 5ª aumentada, resuelven mejor en acordes menores. Las 5as (aumentada y bemol) resuelven bien hacia cualquiera de los 2 tipos de acordes. Nuevamente aquí, como en los acordes mayores alterados, al poner la 11ª generalmente se saca la 3ª en el acorde. De todas formas hay casos en los que se pueden usar las 2 juntas. (Ver posiciones).
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Como se puede observar hay muchas posibilidades. Estas son solo algunas que espero sirvan de disparador para experimentar y buscar jugando. Las cuerdas al aire proporcionan un recurso muy bueno a la hora de agregar alteraciones que de otra manera serian imposibles. Como ejemplo se puede analizar el ante último de los acordes anteriores (D7 #11 13), en donde la 2ª cuerda al aire nos proporciona la 13ª que probablemente de otra manera no la podríamos haber usado.
Alteraciones en acordes disminuidos La triada disminuida está formada internamente por 2 terceras menores, quedando enmarcado dentro de una quinta disminuida, que es de donde proviene su nombre. Es un acorde inestable naturalmente.
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Los acordes hasta ahora vistos tenían algo en común, la quinta justa. En el caso del acorde disminuido la diferencia sustancial con los anteriores es justamente su quinta que es disminuida, es decir bajada un semitono. El acorde disminuido en general lleva solo 2 alteraciones y estas se usan de acuerdo a la función que va a tener ese acorde en nuestra sucesión armónica. Las funciones armónicas es un punto que se tratara posteriormente. A saber, acorde disminuido con función subdominante, lleva 7ª menor. Acorde disminuido con función dominante, lleva 7ª disminuida. La 7ª disminuida se consigue descendiendo un semitono la 7ª menor. Es decir si estamos en Do, la 7ª menor es Sib, si bajamos un semitono tendríamos Si doble bemol, lo cual es igual a la nota La. Para que continúe siendo séptima, debe tener el nombre de “séptima”, por eso es que se le pone Si doble bemol y no La que seria la 13ª o 6ª. Nota importante: el acorde disminuido prácticamente no se usa sin 7ª.
El acorde disminuido que tiene 7ª menor se lo llama semi-disminuido o m7 b5. El disminuido con séptima disminuida es el que se llama “disminuido”. A continuación pongo las posiciones más habituales en la guitarra.
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Alteraciones en acordes Aumentados La triada aumenta está formada por 2 terceras mayores, dando entre estas 2 una quinta aumentada. Cuando hicimos el estudio de los acordes dominantes, una de las alteraciones que podíamos usar era la 5# (quinta aumentada). La única diferencia que tenemos aquí es que no hace falta que el acorde tenga 7ª menor para subirle la 5ª. Cualquier acorde mayor puede ser aumentado. Lo único que hay que hacer es subirle la quinta. De ninguna manera podrán convivir las 2 quintas en un acorde aumentado, esto solo se podría dar cuando el acorde sea dominante. Mucha atención, utilizo el potencial “podría” porque hay que probar y ver. Con respecto a las alteraciones que se pueden usar, estas serán (teóricamente) las mismas que para los acordes mayores, aunque cada una requiere una revisión y prueba pues se puede deformar mucho el acorde. El acorde aumentado es en si un acorde alterado. Agregarle alteraciones, ensucian su particular sonoridad. Por esto es que considero importante probar.
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A continuación y a modo de conclusión, pongo un cuadro con las alteraciones posibles sobre cada tipo de acorde.
Para finalizar me gustaría compartir unas líneas del guitarrista Luis D’Agostino que en su libro “toco solo” dice lo siguiente: …”cuando dejamos de tocar lo que podríamos llamar posiciones convencionales en la guitarra y buscamos nuevas posibilidades para armar acordes, nos encontramos ante un universo muy amplio y muy poco explotado de combinaciones; la clave para entrar en él es aguzar nuestro sentido musical…”.
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Apéndice
Notas en el diapasón.
Es muy importante que se tomen estos conceptos como elementales y preparatorios para luego encarar un estudio profundo de la armonía. De ninguna manera lo contenido en este estudio alcanza para hacer un buen trabajo, pero es el comienzo y por donde hay que transitar si o si. Espero que les sirva y … a estudiar mucho.
Andrés Martin Tritten -Rosario 2010-
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Bibliografía D´Agostino, Luis. Toco Solo. Recursos para el guitarrista solitario. Buenos Aires, Editorial Ricordi, 1995. Gregorio, Gustavo. Vilanova, Miguel. Seis Cuerdas. Método de guitarra. Buenos Aires, Editorial Ricordi, 1991.
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