E+emplo de umbeado0 &ragmento del tango ',a yumba( m*sica de s6aldo Pugliese%
!(íncopa" En este tipo de acompañamiento la percusin de la armona es alternada. $a estructura de la sncopa bsica seria de la siguiente forma0 acorde ba+o
ba+o
acorde ba+o
#ormas de e$ecución pianística de la síncopa 7inco"a b#sica: "ano derec8a0 tocar acordes en forma de trada, en estado fundamental o alguna inersin. $a repeticin de un acorde por comps, suele tocarse una octaa arriba. "ano i1-uierda0 tocar solamente ba+os, donde el primero ser la fundamental del acorde, el segundo ba+o ser la -uinta del acorde el tercer ba+o oler a la fundamental, pero una octaa ms grae. #l primer ba+o es com/n agregarle una doble apoatura.
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8iferentes 6ariantes de s9nco"as: 1) 79nco"a antici"ada entre com"ases: (caracterstica de 9oracio 'algn)
2) 79nco"a antici"ada entre com"ases doble: 2/1) 79nco"a antici"ada entre com"ases doble: ariante con anticipacin de la fundamental.
3) 79nco"a antici"ada sucesi6a: siempre se utili1a cambiando de acordes.
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4) 79nco"a con acentuación 'a tierra(: a este ritmo suele llamrsele tambi
4/1) 79nco"a con acentuación 'a tierra(: ariante con doble apoatura.
ariantes sobre s9nco"a adelantada entre com"ases sim"le y doble: con arpegio en segundo tiempo, con efecto de apoatura con efecto de :campanita;.
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!Polirrítmia" En el tango se le llama polirrtmia a la combinacin de sncopas contratiempos +unto con los ba+os del marcatto.
#ormas de e$ecución pianística de la polirrítmia $a mano derec8a reali1ar acordes a contratiempos acentuados, mientras -ue la i1-uierda tocar ba+os con las mismas consideraciones -ue el marcatto en 2.
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%&'A: los bajos tambi!n "ueden re"etir la nota en 6e$ de ser octa6ados% %iferentes ariantes0 1) +on mayor rique$a en el 'caminado( del bajo:
2) ariante con blancas en el tercer tiem"o:
3) 0r"egiados:
4) ;m"a ;m"a: este tipo de polirrtmia suele aplicarse cuando 8a un acorde por comps. Es un ritmo caracterstico del guitarrista ?baldo %e $o.
5) ariante 1:
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<) +ontratiem"os: donde las notas agudas forman un contra7canto con el ba+o.
!)*)*+"
# este ritmo se le puede considerar como un 2@2 con acentos despla1ados o un A@A. $a nomenclatura 3737 8ace alusin a la subdiisin de dos negras con puntillo una negra0
Esta rtmica esta claramente presente en el estilo de #stor Pia11olla. En muc8as ocasiones al ritmo 3737 se lo combina con los ba+os del marcatto en 2.
#ormas de e$ecución pianística del )*)*+
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#mbas manos pueden marcar corc8eas o negras con puntillo, o combinar ambas rtmicas. E+emplos0
&ombinacin del 3737 con los ba+os del marcatto en 20
Efecto de :campanas;, este se reali1a con el -uinto grado de la tonalidad0
%iferentes rtmicas0
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El #raseo en el tano B&uando, relacionado con el tango 8ablamos de fraseo, no nos estamos reCriendo ala construccin de la frase o a la delimitacin de la misma, etc.6 seg/n se estudia ba+o el punto de ista acad
oracio 7alg#n% 5tro aspecto a tener en cuenta, es prestar atencin a la letra del tango, para entender -ue 8istoria estamos contando tratar de no cambiarle con nuestro fraseo, el carcter -ue los compositores le dieron. En el fraseo utili1aremos los siguientes recursos0 4) "odiCcacin rtmica0
) Rubato0 se podr frasear 8acia delante o 8acia atrs respecto al ritmo. 3) #nticipaciones, retardos. 2) 5rnamentacin0 bordaduras, notas de paso, trino, mordente, etc. >) #rticulacin0 legatto, stacatto, portanto, etc. D) #centos0 dinmico aggico. ) "atices0 p, pp. mf, f, sf1, crescendo, diminuendo, etc. A) Intenciones0 un :sentir; determinado6 dulce, picaresco, dramtico, etc. 14
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