Anatomia

Elena Soler .

INDICE.

1. ANATOMÍA DEL PIE.

2. CONCEPTOS BÁSICOS BÁSICOS SOBRE LA HORMA.

3. TIPOS DE COSTURAS. 3. 1. 3. 2. 3. 3. 3. 4. 3. 5. 3. 6. 3. 7. 3. 8. 3. 9.

COSTURA AL CANTO. CANTO. CANTO A FESTÓN. DOBLADO NORMAL. INVERTIDO. VIVO AL CANTO O DE CONTRASTE. RIBETE. RIBETE ANCHO. SOLAPA. VIVO ITALIANO.

4. MEDIDAS DEL PATRONAJE. PATRONAJE. 4. 1. 4. 2. 4. 3. 4. 4. 4. 5. 4. 6. 4. 7.

ALTURA DE TALÓN. TALÓN. TALLAJE DE NIÑO. NIÑO. MARGÉN DE MONTADO. MONTADO. ENTRES. VUELTO. COSTURAS. TIPOS DE PIELES Y PRESTES. PRESTES.

5. EL SALÓN. 5. 1. DESPIECE DEL CORTE DE UN SALÓN SALÓN CON PUNTERA Y TALÓN. TALÓN. 6. 2. FORRO DEL SALÓN. SALÓN.

Diseño y Gestión de Calzado

Materiales: Curtidos | Página 1

Elena Soler .

1. ANATOMIA DEL PIE

1

Es importante conocer la anatomía del pie, ya que la horma recoge las medidas básicas de este, adaptándose al cambio de talla, y tomando como referencia el ancho y el largo de pie. También debemos tener en cuenta que el peso de nuestro cuerpo se distribuye a través de la tibia, hasta llegar al pie, repartiéndose entre el talón o calcáneo y metatarsianos o dedos. Así pues una persona que esta en posición vertical y descalza, descalza, reparte su peso en un 53% en el calcáneo y un 47% en las l as primeras cabezas de los metatarsianos.Con un tacón de 2 cm. las cargas se equilibran al 50%. Pero si aumentamos la altura de tacón a 6 cm, la carga va disminuyendo en el calcáneo, un 25%, y aumentando en los metatarsianos, un 75%. Esto puede influir en la aparición de enfermedades como la metatlgia. Otras funciones a tener en cuenta a la hora de diseñar calzado, sobre todo deportivo, son la Biomecánica y la Biodinámica. La primera comprende la elevación del talón del suelo, con el apoyo del pie en los metatarsianos. La Biodinámica, se realiza en los puntos de apoyo internos y externos de las cabezas de los metatarsianos, y determina determina que la inercia inercia de la anterior anterior propulse el pie y lo despegue del suelo.

7

1 2 1 - TERCERA FALANGE. 2 - SEGUNDA FALANGE. 3 - PRIMERA FALANGE. 4 - METATARSIANOS. 3 5 - CUNEIFORMES.

4

5

6

8

6 - ESCAFOIDES. 7 - ASTRÁGALO. 8 - CALCÁNEO.



Elena Soler .

1 - TERCERA FALANGE. 2 - SEGUNDA FALANGE. 3 - PRIMERA FALANGE. 4 - METATARSIANOS. 5 - CUNEIFORMES. 6 - ESCAFOIDES. 7 - CUBOIDES. 8 - ASTRÁGALO. 9 - CALCÁNEO.



Elena Soler .



Elena Soler .

2

2. CONCEPTOS BÁSICOS SOBRE LA HORMA.

La horma recoge las medidas básicas del pie, adaptándose al cambio de talla, y tomando como referencia dos parámetros: el ancho y el largo de pie. El diseñador de hormas tiene en cuenta estas medidas a la hora de realizar un nuevo modelo o rectificar uno anterior, pero siempre combinando “moda y calce”.

Podemos definir el calce de una horma como el conjunto de propiedades dimensionales que permiten cubrir y alojar el pie de manera confortable, sujetándolo racionalmente en los movimientos de la marcha. Existen varios tipos de hormas, siendo las más usadas las que llevan cuñas y las articuladas, ambas nos facilitan el poder sacar el zapato en el proceso de fabricación, sin causarle ningún desperfecto. Las hormas tienen las siguientes partes o elementos: TUBO DE DESHOMAR O CIRLOT

LUPE EMPEINE

TALÓN PUNTA CUÑA ENFRANQUE ENCUENTROS PALA

Como en el pié humano existen diferencias entre la parte interior y la exterior de la horma. El diseñador de calzado suele realizar el ajuste en la parte exterior del pie izquierdo; el pie derecho lo utilizan el hormero y el fabricante de pisos, siendo esta una cuestión de costumbres.



Elena Soler .

TALÓN ENCUENTROS

ENFRANQUE PUNTA ENCUENTROS

Para que una horma calce bien debemos aplicar una serie de medidas en base a la anatomía del pie. Estas medidas también nos resultaran útiles en la realización del patronaje. Generalmente la parte trasera de la horma es estándar y no sufre variaciones, excepto en la Altura de Tacón. Otro concepto muy aplicado es el de Quiebre de la horma. Este término designa la zona donde cambia la altura de tacón de una horma a otra.

ALTURA DE TALÓN ALTURA DE PALA

PERÍMETRO DE ENTRADA. EMPEINE ENFRANQUE

DEDOS

ENCUENTROS

La altura de tacón se mide desde el centro del enfranque, respetando la Salida de la horma, para que el zapato facilite la acción de andar y se ajuste mejor al pie.



Elena Soler .

QUIEBRE DE LA HORMA

ALTURA DE TACÓN

ENCUENTROS

Para obtener el Punto de Calzada, primero debemos hallar los Encuentros o puntos más prominentes de la planta. Para ello aproximamos la horma a la regla o a un plano horizontal.

ENCUENTROS



Elena Soler .

Otro punto importante por determinar es el Punto de Calzada. Para obtener dicha línea, debemos envolver la horma con la cinta métrica, colocando esta por detrás de los dos puntos de Encuentro y haciendo coincidir ambos. El del cruce de la línea obtenida con la línea divisoria de la mitad de la horma, nos dará como resultado el Punto de calzada

PUNTO DE CALZADA

ENCUENTROS



Elena Soler .

3

3. TIPOS DE COSTURAS.

CORTE FORRO

3. 1 COSTURA AL CANTO. COR FORRO

3. 2 CANTO A FESTÓN.

Festón o picos redondeados.

3. 3 DOBLADO NORMAL.

Se doblan 4 mm. del corte. El forro ira al canto. Refinando sus 5 mm. de sobrante.

3. 4 INVERTIDO.

Se cosen corte y forro del revés, y después se vuelve el corte. Puede llevar entre ambos una cinta tubular.



Elena Soler .

3. 5 VIVO AL CANTO O DE CONTRASTE.

El corte suele ir al canto, aunque en ocasiones excepcionales, también puede ir doblado. Para realizar el vivo se corta una tira de 12 mm. de ancho y se dobla, dejando un lado más largo que otro, para que se pegue por el revés, metiendo un cordoncito muy fino en su interior. La piel del vivo ha de estar bien rebajada.

B R IL L

M A T E

3. 6 RIBETE. F O R R O C O S ID

M A T E

C O R T E

Especie de vivo que remata el canto. Se cose la tira del revés al corte, se vuelve y se cose al forro.

C O R T E

3. 7 RIBETE ANCHO.

Es como un ribete normal pero más ancho. Se corta una tira de unos 20 mm. Para que queden visibles unos 5 mm.

3. 8 SOLAPA.

C O R T E

Indicada para materiales gruesos. Muy usada en las manoletinas. Sirve para rematar el corte. Dicho remate se puede hacer festoneado .



Elena Soler .

3. 9 VIVO ITALIANO.

C O R T E

Se coloca con una boquilla. Los dos lados del vivo van al canto, siendo iguales de largos. El pespunte sujeta el corte y los dos lados del vivo.



Elena Soler .

4

4. MEDIDAS DE PATRONAJE. 4. 1. ALTURA DE TALÓN. CABALLERO:

SEÑORA Y NIÑO:

Talla + 20 manoletinas. Talla + 18 si el zapato es de escote alto.

Talla + 16

4. 2. TALLAJE DE NIÑO.

Nº 18 1ª CALZATURA. Nº 24 2ª CALZATURA. Nº 30 3ª CALZATURA. Nº 33 CADETE. 4. 3. MARGÉN DE MONTADO.

CABALLERO: 15 22 20 SEÑORA: 18 14 12 NIÑO: 16 14 12 En el talón tendremos en cuenta que 3 mm. son del refuerzo de la palmilla, y 1,5 mm. son del contrafuerte. PARTE INTERIOR DEL MARGÉN DE MONTADO: altura de tacón + 2 4. 4. ENTRES.

8 mm. (Con ranuras para el figurado.) Entres para picados: 12 mm. (Con ranuras para el figurado.) 4. 5. VUELTO.

Piel: 4 mm. 4. 6. COSTURAS.

Piel: 2 mm. Textil: 1 cm.



Elena Soler .

CONCEPTO

MEDIDA

VUELTO O DOBLADO

4 mm.

ENTRES

Piel 8mm. Picados 12 o 14 mm. Textil 1cm.

COSTURAS

Rayada 2mm, tejidos 6mm, serpiente 6 mm

COSTURA BORDÓN CANTO HACIA ARRRIBA

3 mm.

SOBRSANTE PARA FESTÓN

1,5 a 2 mm según grosor.

SOBRANTE PARA RECORTADO DEL FORRO

6 mm.

ELÁSTICO FORRADO

El doble del ancho de este más la mitad.

COSTURA REJILLA

6 mm.

ZAPATO SIN FORRO

Quitar 4 mm en costura.

ZAPATO TALÓN DESCUBIERTO

Quitar 4 mm en talón.

PIEZAS QUE DOBLAN SOBRE SI MISMAS

Dar 1,5 mm a cada lado.

PIEZAS CON RIBETES O VIVOS EN SU CANTO

Quitar 1 mm.

INVERTIDO

Dar 14 mm.

COSIDO Y VUELTO

Entre de 10 mm y figurados de 4 mm de anho.

SUDADERA FORRO

Quitar 1,5 mm al talón.

BASTAS

3,5 mm pegadas y cosidas.

VISTAS DE FORRO

12 mm.

COSTURAS VISTAS

3 mm.

VIVO ITALIANO COSIDO Y VUELTO

20 a 22 mm cosido máquina plana.

VIVO ITALIANOA MÁQINA ESPECIAL

14, 16, 18, 20, O 22 mm.

BORDÓN HILO GRUESO, MOCASÍN

3 mm.

BANDAS

De 2 a 3 mm (dobles)

CORREAS

De 2 a 3 mm (dobles)

CORDÓN FORRADO

20 mm.

VIVOS INVERTIDOS

7 mm.

VIVO EN FORMA DE ITALIANO POR DENTRO

9 mm.



Elena Soler .

4. 7. TIPOS DE PIELES Y PRESTES.

MATERIAL

CALIBRE

TALON Y PUNTERA

MONTADO

TAFILETE CON FORRO.

0,5

5

2,5

CABRA CON FORRO.

0,7

5

2

CABRA SIN FORRO.

1,3 - 1,5

6,5

3,2

CABRA ABATANADA SIN FORRO .

1,3 - 1,5

9

3,5

CABRA ANAPADA SIN FORRO.

1,3 - 1,5

9

3,5

BECERROS CON FORRO.

0,6 - 0,8

6

3

BOX-CALF SIN FORRO.

1,8 - 2

8

4

NOUBUCK CON FORRO.

1,8 - 2

8

4

BOX -CALF ANAPADO SIN FORRO.

1,8 - 2

9

4

SERRAJE VACUNO SIN FORRO.

1,8 - 2

10

5

CHAROL VACUNO CON FORRO.

1 - 1,3

4

2

ANTE DE CABRA CON FORRO.

0,7

7

5

0 - 1,5

1

TEXTIL. Diseño y Gestión de Calzado


Elena Soler .

5

5. EL SALÓN. Cubre el pie por la pala y el enfranque, pero con una cierta divergencia en el talón, empezó a existir sobre 1870, a finales del siglo XIX. Fue muy usado en los salones de baile, de ahí su nombre. Es uno de los zapatos mas sencillos pero a la vez uno de los más difíciles de ajustar, ya que sus líneas requieren una gran perfección.

Básicamente consta de una pieza de corte, el chanclo; y dos piezas de forro, la pala y el talón o sudadera. Aunque existen infinidad de variantes. Con más piezas, asimétricos, invertidos, con escotes en pico, redondeados o cuadrados.

CH ANCLO

FORRO D E R A S U D A

También pueden llevar perrito, uno de los símbolos de alta calidad. Aunque en otras ocasiones para abaratar su precio, disminuyendo el consumo de material, se parten en dos por su interior.

. E R T N E

. O T L E U V

A R U T S O C


C O S T U R A

AL C A N T O . V U E L T O .


Elena Soler .

El primer paso a realizar consiste en pegar el papel adhesivo por la parte exterior de la horma, recortando todo el papel que sobre. Este debe quedar con el menor número de arrugas posibles. Después nos dispondremos a realizar el diseño del modelo, para esto debemos hallar los puntos perdidos de la horma. Estos delimitan a la zona de la horma donde no rozan los dedos del pie. Para hallarlos, colocamos la cinta métrica en la planta, y con la escala correspondiente, puntos franceses, tomamos el número de la horma. La zona que nos queda es lo que el hormero le ha aumentado a la medida del pie para realizar el diseño; es decir los puntos perdidos.

36

36 PUNTOS FRANCESES. 1 PTO. FRANCÉS = 6.66 CM.

Después trasladaremos estos puntos a la parte exterior de la horma y a partir de ahí dejaremos 4cm, que corresponden a la ranura de los dedos del pie, para hallar el escote mínimo de un salón sin que se vea dicha ranura. Otra forma de tomar la altura de hueco es dándole 7.5 cm. desde la punta de la horma, aunque esta forma de medir el escote puede ser menos exacta. ALTURA DE TALÓN

4 C M

PUNTOS PERDIDOS


7.5 C M


Elena Soler .

Uniremos el escote con la altura de talón, talla + 16, pasado a milímetros. Para que el escote no tenga pico debemos hacer una perpendicular a la mitad de la horma. Una vez terminado el diseño en la horma podemos despegar El Ajuste, y pasándole los dedos por el centro nos dispondremos a pegarlo sobre papel craff, recortando la silueta. Sobre un trocito de craff, trazaremos una recta (eje A - J) y sobre esta colocaremos el ajuste recto por la punta y sin que el talón sobrepase el eje A J. A

J

4 mm

En las hormas con mucho quiebre, al colocar el ajuste, comprobamos que el talón sobrepasa el eje A - J. Para solucionar este problema debemos girar, calcaremos la parte de la punta y después apoyándonos en el punto Y, giraremos hasta que el talón quede por debajo del eje, calcando entonces la parte posterior. El punto y debe estar situado a mitad de curva para que el escote no se deboque; el talón debe quedar 4 mm. por debajo del eje.

A

J

Y

J

A

4 mm Y



Elena Soler .

Como hemos mencionado anteriormente para evitar el giro y abaratar podemos partir el salón en su parte interior.

E R T N E

V U E L TO

A R U T S O C

A

A L C A N T O

C O S T U R A

J

V U E LT O

Una vez calcado el ajuste rectificaremos las líneas de escote, dándole 2 o 3 mm. más en su parte interior para que no se desboque. También trazaremos recta la línea que lo une con la altura de talón. Después debemos quitar preste en caso de ser necesario, repartiéndolo entre la punta y el talón; es decir, si trabajamos con un taf ilete debemos quitar 4 mm. de preste, 2 en la punta y 2 en el talón. ESCOTE INTERIOR QUITAR PRESTE QUITAR PRESTE

Después daremos el Margen de Montado: 10 mm. en la punta, 17 mm. en la anchura de dedos, 20 mm. en el enfranque y 17 mm. en el talón.

10

17

20

17

Al tener la horma más volumen en su parte interior, debemos aumentar el montado para que el material no quede escaso. Así pues a la altura del enfranque le daremos el montado interior: altura de tacón + 2, en milímetros.



Elena Soler .

Esta debe terminar coincidiendo con la línea de la sudadera o de otras piezas de corte con la finalidad de no hacer partes interiores innecesarias en los patrones.

4 c m SUD ADER A

5 cm

MONTADO INTERIOR ALT. TACÓN + 2

El margen de montado debemos unirlo en disminución, evitando siempre que queden picos e intentando conseguir una línea uniforme posible .

5. 1. DESPIECE DEL CORTE DE UN SALÓN CON PUNTERA Y TALÓN.

Cortaremos un trozo de cartulina, del ancho de la pieza y haremos un corte flor. Colocaremos la trepa encima, y con el portaminas dibujaremos la calcaremos. J

A

Después procederemos a marcar el vuelto (4 mm.) y los entres (8mm) con el compás de punta metálica y sin pasar el lápiz por encima. J

A

V U E L T O

PUNTERA.

Marcaremos un entre en la pieza que queda debajo, y un vuelto en la que va encima. Diseño y Gestión de Calzado


Elena Soler .

A

J

E N T R E

VU ELTO

E R T N E CHANCLO

El talón puede ser de dos formas: partido en dos, con una costura de 2 mm. y 4 piezas por par, o doble dividiéndolo en tres parte y dándole costura sólo en el tercio del montado. J V UE L T O

A R U T S O C

O T L E U V

V UE LT O C O S T U R A

4 x PAR

O T L E U V

A TALÓN SIN COSTURA.

TALÓN CON COSTURA.

6. 2. FORRO DEL SALÓN.

Generalmente el forro de cualquier patrón, debe llevar el menor número de piezas posibles para abaratar el aparado y el cortado, así como para evitar posibles molestias en el pie. Es por eso que el forro del salón sólo consta de dos piezas, chanclo y sudadera. J

A 1 C M . - 6 CM.


E. SOBR AN T

A L C A N T O .


Elena Soler .

Para realizar el forro debemos quitar 6 mm. por todo el montado; en ocasiones estos se quitan respetando 1cm de montado en a punta con la finalidad de que las pinzas de la máquina de montar puedan sujetar dicho material. Aunque en otras ocasiones puede resultar molesto, provocando que el material se arrugue. Por la parte del escote debemos añadir un Sobrante de 8 mm. para que la aparadora pueda coser; después este Sobrante se elimina en el refinado. A

SOBRANTE

SO BR A N T E

E N T R E

E N T R E

MARGÉN DE MONTADO.

24mm J

CORT E CURV ADO.

Colocando también la trepa sobre un trocito de cartulina doblada, hallaremos la sudadera. Medimos 24mm del corte flor hacia arriba y marcamos el punto de apoyo inferior, en el que vamos a realizar el corte, trazando una paralela a la curva del talón que teníamos desde el principio. En los laterales llevara entre y sobrante o refinado en la parte superior. También debemos marcar el centro de la pieza en el refinado con un yanki.



Anatomia

Recommend Documents