Análisis sobre “Vaga “Vaga luna, che inargenti” de Bellini.
Por Humberto Cota
Este trabajo se trata de una arietta compuesta por el msico italiano Vicen!o Bellini basada en un te"to italiano an#nimo. $a instrumentaci#n de la %ersi#n &ue nos ocupa consta de soprano acompa'ada por piano. Está en la tonalidad de do ma(or, posee un compás de cuatro cuartos ( tiene indicaci#n de tempo de Andante Cantabile. En los primeros ) compases encontraremos una introducci#n instrumental en la &ue el piano hace un delicado arpegio en la mano i!&uierda, mientras &ue con la derecha dibuja el tema &ue será presentado posteriormente por la soprano* este conclu(e con una cadencia a la t#nica &ue da pie al inicio del primer periodo. El primer periodo %a desde el ltimo tiempo del &uinto compás hasta el tercero del compás trece. $a primera +rase del periodo llega hasta el tercer tiempo del compás nue%e e instrumentalmente el piano conser%a la +iguraci#n de la mano i!&uierda, solo &ue ahora los bajos son tocados en octa%as en la mano i!&uierda ( los arpegios son reali!ados por la derecha, mientras tanto, la soprano canta el tema tra!ado en la introducci#n, solo &ue con algunos cambios. $a segunda +rase es mu( parecida a la primera, solo &ue la segunda semi+rase de la misma es contrastante pues %a en ella implcita la +unci#n cadencial necesaria para cerrar el primer periodo, el cual podemos llamar, periodo paralelo, pues cuenta con dos +rases similares. El segundo periodo abarca desde el cuarto tiempo del compás trece hasta el primer tiempo del %eintiuno. $a primera +rase es totalmente contrastante pues presenta una +iguraci#n rtmica, mel#dica ( arm#nica no %ista antes en la pie!a. -e busca %ariedad e"pandiendo el &uinto grado hasta resol%er nue%amente a la t#nica en la segunda +rase, la cual es casi idntica a la segunda +rase del primer periodo. /ebido a la di+erencia entre las dos +rases podemos llamar a esta secci#n, periodo contrastante. A continuaci#n %iene una codetta &ue se une al periodo anterior por medio de elisi#n, en donde este termina. /icha secci#n comien!a en el primer destiempo del compás %eintiuno ( termina en el compás %eintisiete. 0el#dicamente es distinta a todo lo &ue hemos %enido escuchando con anterioridad ( a pesar de &ue la +iguraci#n rtmica del piano es igual &ue en el resto de la obra, la disposici#n arm#nica es distinta haciendo n+asis en la dominante de la dominante. /esde el compás 1) a 12 se dibuja en la soprano una meloda descendente &ue encaja per+ectamente con la cadencia &ue dará +in a la primera secci#n de la pie!a. A partir de este punto la msica prácticamente se repite desde la introducci#n hasta la codetta &ue ahora se llamará coda, por el tratamiento conclusi%o &ue da a
la obra al cerrar con tres negras en el bajo ( en la mano derecha, lo cual +rena por completo el mo%imiento además de rea+irmar una cadencia a la t#nica.
