Este articulo ( edición online) es basado en la discusión contenida de mi ensayo que habla sobre todas las sonatas de Sor-- “Sonatas para guitarra guitarra de Sor: forma forma y Estilo“--Estilo“--- escrito para el proyecto “Sor Studies”, proyecto enidero de mucho ol!menes de colección con mucho art"culos, editado por #uis $asser para ser publicado por el %nstituto &omplutense de &iencias 'usicales de la niersidad &omplutense, 'adrid Introducción *a que +ernando Sor es ampliamente conocido como el principal compositor para guitarra del periodo clsico-romntico, este catlogo es relatiamente modesto en trminos de traba.os a gran escala para guitarra / como resultado, hasta cierto punto, de la considerable cantidad de energ"a el gastó en la m!sica ocal y en los grandes gne ros como la ópera y el ballet combinado, sin lugar a dudas, con las e0igencias de sus editores en cuanto a sus art"culos para guitarra En consecuencia, la producción de sonatas de Sor--Sor--- el principal gnero composicional composicional para instrumentistas de la poca--poca--- fueron completadas espordicamente espordicamente solo cuato obras (incluyendo la fantasia en forma sonata) Sin embargo, estas obras, que hicieron durar la carrera composicional de Sor, son composiciones ambiguas que nos pe rmiten islumbrar dos etapas muy diferentes del compositor #a sonata op 12--- obra de un solo moimiento compuesta al comien3o de la carrera de Sor, y su modesto esfuer3o en el gnero-- es una obra atractia que emula la emoción de la obertura obertura de una ópera italiana En este art"culo, discuto las publicaciones tempranas de la Sonata 45 6 de Sor, y las implicaciones en la edición moderna7 las formas estil"sticas y composicionales de Sor7 fecha en que fue compuesta7 y la interpretación del guitarrista moderno Publicaciones Tempranas 8ubo m!ltiples ediciones de sus obras publicadas mientras Sor a!n i"a, pero dos ersiones distintias salen a la lu3: una posible primera ersión publicada como “Sonata seconda” por el espa9ol /salador &astro de $istau en aris entre los a9os 1;<6 y 1;1=7 y la ersión reisada, primero publicada por >ntoine 'eissonnier como “Sonata” en alg!n momento entre 1;1? y 1;61, tambin en aris * una ersión ms (aparentemente desconocida entre las escuelas) tambin sobreie7 aparece en “&ollection de 'orceau0 &hoisis des 'eilleures >utuers >utuers Espagnoles et %talians pour $uitarreo ou #yre7 @edige par un Espagnol” as “Sonata di Sor”, en aris entre los a9os 1;1= y 1;61 (editor desconocido) *a que no sabemos nada sobre la relación entre Sor y &astro, ni sobre la autoria sobre las ediciones de la m!sica de Sor Abras Abras tempranas de Sor para guitarra circularon en Espa9a como manuscritos, algunos sobreiieron sobreiieron hasta nuestros d"as pero ninguno parece ser autógrafo ( un manuscrito titulado “>llegro”, esta archiado en el monasterio de 'ontserrat) Es posible que haya sido publicado sin la interención de Sor (especialmente cuando Sor a!n estaba en Espa9a cuando la edición de &astro apareció e n aris) odemos tener la certe3a sobre la autor"a de la ed ición reisada por 'eissonnier, ya que el compositor, que ya no estaba en aris, le proeyó arias obras, anterior y recientemente compuestas Sin embargo, la primera publicación de la edición reisada de 'eissonnier contiene muchos errores y la pie3a fue nueamente publicada durante el mismo periodo de tiempo (1;1? / 1;61) con el mismo n!mero de placa (11<) en una ersión corregida #a primera pgina de las dos es idntica, las pginas siguientes fueron corregidas Sor .ugó un papel importante en estas correcciones, y esta segunda ersión posiblemente sea la ms confiable #a misma ersión corregida fue publicada d nueo por 'eissonnier, asociado asociado con 8eugal, con las mismas placas, despus de 1;BC
na edición a9os despus publicada mientras a!n i"a Sor apareció en >lemania, publicada por SimrocD alrededor de 1;6= (placa no 6B1<)7 es en esta ersión en la que encontramos la designación del error que es el “op 12”--- hi3o que la obra fuera catalogada como “opus 12b” por estudiosos modernos esafortunadamente, la edición de SimrocD derió de la primera, error de 'eissonnier, editores alemanes intentaron corregir algunos de los errores obios #a obra tambin fue probablemente publicada en Espa9a en una ersión relatiamente temprana que no sobreiió: en Actubre y 4oiembre de 1;dicionalmente, no es muy posible que una siguiente sonata e0istiera, ya que 'eissonier asignó la mayor"a de los primeros 6< opus al catlogo trasero de Sor para concentrarse en las composiciones nueas (ya que el catlogo trasero estaba agotado) Sin lugar a dudas, ni Sor ni sus editores de ar"s habr"an de.ado un traba.o mayor sin publicar #as fuentes sobreiientes del traba.o, seguidas de sus principales diferencias son las siguientes: 'anuscrito: 'onasterio de 'ontserrat Gitulado “>llegro”---- una aparente ersión temprana de un editor desconocido +uente >: &astro (aris 1;<6 / 1;1=) (plate no =H) “Sonata seconda pour la guitare, compose par +ernando Sor”, en el Iournal de 'usique EstrangJre pour la $uitare ou (“iario de '!sica E0tran.era para $uitarra y #ira”) Iu3gando por el n!mero de placa (=H), &astro pudo haber publicado un traba.o antes de publicar la sonata prima (placa no 2<) Esta ersión contiene arios compases que no han sido encontrados en ersiones posteriores, .unto con diferencias en cuanto a las disposiciones del acorde, ornamentos y notación (siendo la fuente polifónicamente ms completa de todas) +uente F: >non (aris, 1;1= / 1;1;) (placa no ;1) “&ollection de 'orceau0 &hoisis des 'eilleurs >utuers Espagnoles et %talians pur $uitarre ou #yre, @edige par un Espagnol”, as “Sonata di Sor”, publicado entre los a9os 1;1= y 1;61 (editor desconocido) Esta ersión dice “>llegretto”, como la ersión de &astro, tiene la misma cosa, y contiene ciertas diferencias encontradas en la ersión de &astro 4o tiene ning!n material e0tra de &astro, ni los mismo ornamentos, tiene mucho en com!n con la ersión de 'essonnier Es posible que el mismo Sor los proea del manuscrito &on certe3a, las reisiones presentes son de una naturale3a composicional que de una editorial +uente &: 'eissonnier (aris, 1;1? / 1;61) (placa no 11<) #a publicación a la que Sor ms proeyó manuscritos, numerosos errores se imprimieron, incluyendo la omisión de la coda final %nteresante resaltar que la notación de esta ersión (y las siguientes) es menos polifónica que la ersión de &astro El tempo aparece como “>llegro moderato”, como aparecen la otras ersiones siguientes +uente : 'eissonnier (aris, despus de 1;BC) (placa no 11<, pero con pginas 6 - B) Esta ersión corrigiendo los errores de la fuente &, e inserta la coda (algo diferente de las que hay en la ersión de &astro o la ersión F) +uente E: 'eissonnier-8eugal (aris, despus de 1;BC) (placa no 8 K & 11<) #a reimpresión corregida de la ersión de 'eissonnier, fuente , de la misma placa +uente +: SimrocD (Fonnand &ologne, 1;6= - 1;62) (placa no 6B1<) Fasado en la primera ersión de 'eissonnier ('eissonnier endió muchas de las pie3as de Sor a este editor), con la intención de corregir algunos errores obios
Una Nueva Edición Moderna os ersiones de la misma pie3a son presentadas aqu": la posible primera ersión de &astro (fuente >) y la ersión corregida de 'eissonnier (fuente ) es posible que sea la ersión definitia de la pie3a, ya que puede ser la !nica hecha con el manuscrito del compositor 4o es recomendable que los intrpretes las .unten ya que son ersiones diferentes de la misma pie3a 'ucha claridad notoria en la edición de &astro ha sido aplicada a la ersión de 'eissonier (e indicada) principalmente en la separación y reali3ación de la duración y descansos y la o3 ms grae (esta indeterminado, compartiendo la misma plica en la o3 interna) iferencias peque9as (principalmente en la fuente F), que podr"a informar para una performance ms moderna de la pie3a estn en las notas a pie de pgina de las dos ersiones 4inguna de las ediciones tempranas contiene indicaciones de dinmica, unas cuantas adiciones fueron puestas durante su edición (leer Interpretación y Performance, ms aba.o) Estilo y Composición #a sonata op 12 de Sor es una obra de un solo moimiento basada en la obertura de la ópera %taliana que se hac"a entre 1H;< y 1HC< El estilo era representado por figuras como Spontini, aisiello y, sobre todo, &imarosaLcompositores cuya m!sica fue escuchada por Sor durante su paso por la Farcelona open house ( en 1HCH, cuando ten"a 1C a9os Sor tuo su ópera “Gelemaco” producida all") &omo es com!n en los comien3os de Sor, los recursos estil"sticos de la obertura italiana (en ese tiempo “sinfon"a”) se caracteri3a por ser muy directo, sin mucho desarrollo de las formas en la que las secciones son definidas por puntos claros de llegada (en e3 de estar perfectamente conectados) El comien3o normalmente consiste en un corto motio seguido de inmediato por un primer tema que consiste en terceras paralelas (en los iolines) apoyado por las notas repetidas del ba.o7 comparar los primeros compases de la Sonata prima y de la Sonata seconda (opp 1= y 12b):
#os dos siguen un esquema idntico de un corto motio, seguido de terceras paralelas tocadas por cuerdas sobre la nota repetida del ba.o (trommelbass), seguido de una te0tura de dialogo #a agrupación de frases en la obertura %taliana, es adoptado por en el e stilo Sor en sus primeras sonatas, son simtricas y periódicas con repeticiones literales de las frases y periodos como los principales medios para desarrollar las secciones #as transiciones son muy r"tmicas, y normalmente son construidas en uno o ms motios com!nmente usados En la sonata op 12 de Sor, encontramos el prominente uso de dos motios El primero es una figura omnipresente en la obertura desde sus comien3os (obertura de $uglielmo, de ergolesi):
Sor usa esta figura en cada transición, en las dos codas, y para anunciar el desarrollo #a segunda figura de alguna forma est escondida7 por Sor, con notación imprecisa:
Este motio es uno de los ms usados clichs de la obertura de la ópera italiana, desde las oberturas tempranas de los compositores 4apolitanos como #ampugnani como tambin los de aisiello y &imarosa, en adelante Esta figura tambin se encuentra en arias sinfon"as de esa poca, incluyendo algunas de Foccherini y es un recurso particular en el estilo de leyel, apareciendo con gran frecuencia en las transiciones (tambin es usado por 'o3art, pero no por 8aydn) (#a releancia ser ms clara en el transcurso de curso) #a figura est presente en la Sonata prima de Sor ($ran solo, op 1=) and $rand sonate, op 66 Atra caracter"stica de la obertura (ie, el pasa.e r"tmico que se ale.a de la tónica y se muee al tema secundario) es que no modula pero hace que la dominante suene como tónica (algo raro en sinfon"as altamente clsicas y en altamente desarrolladas formas de sonata)7 la nuea dominante es alcan3ada, pero no es reafirmada por su propia dominante #a relatiamente dbil llegada en el rea secundaria permite la e0tensión del tema secundario: el primer tema del rea secundaria est seguido de una ms enftica segunda transición que no cree una llegada muy marcada en la nuea dominante7 este el plan usado por &imarosa en sus largas oberturas, y es empleado por Sor in las tres sonatas (op 1=, 12b y 66) El estilo en la obertura de &imarosa, esta transición es seguida por un segundo tema en una nuea tonalidad, normalmente definida r"tmicamente en e3 de melódicamente En la Sonata seconda, este segundo tema es similarmente definido por su niel r"tmico y su te0tura, como es confirmado el material y reafirmado en su recapitulacion con solo una aga resemblan3a de entonación
