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Guía 8 Noveno 3 Periodo 2014
Las Metáforas en Preciosa y El Aire
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LA ORIGINALIDADARTÍSTICA ARTÍSTICA DEL LENGUAJE LENGUAJE METAFÓR METAFÓRICO ICO DE FEDERICO FEDERICO GARCÍA GARCÍA LORCA LORCA
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Guía 8 Noveno 3 Periodo 2014
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Datos biobiblio biobibliográfic gráficos os
Federico García Lorca nació en Fuentevaqueros (Granada), el 5 de juinio y murió asesinado en í!nar (Granada), (Granada), víctima víctima de la violencia violencia del "#, en a$o ese mismo a%o& 's la suya una ersonalidad etraordinariamente dotada ara musicólo$o +recoiló y armoni!ó canciones tradicionales+, diujante, director +-undó +-undó en 19". el $ruo teatral teatral universitario universitario /La 0arraca, 0arraca, ara el que adató de nuestro teatro del 2i$lo de 3ro, que reresenta or los uelos de 's ecec ececiona ionall recita recitador dor&&& &&&;; ero, ero, ante ante todo, todo, oe oeta ta de $ran $ran insir insiraci ación ón y conocimiento de la t4cnica literaria& García Lorca el oeta contemorneo lo$r lo$rad adoo mayo mayorr un univ iver ersa sali lida dad; d; y au aunq nque ue su -ama -ama se da daa a,, a ve vece ces, s, a etr e tral alit iter erar aria ias, s, lo cier cierto to es qu quee sus sus ma$n ma$níí-ic icos os y e ell llos os o oem emas as ju soradamente esa oularidad&
Libro de poemas poemas (1918+19.7), Primeras Primeras Canciones Canciones 'n sus rimeras oras + Libro Canciones (19.1+19.)+ se advierte ya un ersonalísimo emleo de la met-ora atra atracc cció iónn o orr los los moti motivos vos -olc -olcló lóri rico coss y trad tradic icio iona nale les, s, así así como como cier cier van$uardistas& 3ra -undamental de esta rimera 4oca es el Poema Poema del cante +la rimera redacción es de 19.1, y en su -orma de-initiva se ulica en 19"1+ ncleo central lo constituye el ro-undo dramatismo de la canción andalu!a, s que García Lorca 6a royectado su dolor de vivir& vivir& 'n 19.8 se ulica +en :adr la evista de 3ccidente+ el Romancer Romancero o gitano gitano, comuesto entre 19." y 19.< inte$rada or 18 oemas, en la que se 6allan -undidos los motivos o anda an dalu luces ces y la t4cn t4cnic icaa ultr ultraí aíst staa ms ms re-i re-ina nada da,, el roma romanc ncee trad tradic icio iona nall me!clando lo narrativo con lo lírico+ y la caacidad meta-órica ms insóli visión del mundo andalu! que o-rece García Lorca en esta ora est car$ atetismo* en el Romancero gitano /6ay un solo ersonaje +dijo el roio auto es la ena que se -iltra or el tu4tano de los 6uesos; y asta con leer, or ejem /omance de la ena ne$ra y el /omance sonmulo ara comroar e at4tico de una ora que, estili!ando los elementos oulares a trav4s im$enes de rillante colorido y musicalidad, alcan!a una enorme calidad o4t Sign up to vote on this title
Not useful Useful Ignacio Llant o por Ignaci o Sánche =ntens =ntensaa -uer!a -uer!a dramt dramtica ica tiene tiene tami4 tami4nn el Llanto (19"); lar$a ele$ía dividida en cuatro artes, en 6onor y recuerdo del -amoso muerto en a$osto de 19" en la la!a de :an!anares; oema en el que de nu
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García García Lorca Lorca es, es, adems, adems, un dramatu dramatur$o r$o ececional ececional&& 2u rimer rimer 4ito 4ito cons co nsi$ i$ui uióó en 19 19.< .<,, co conn Mariana Mariana Pineda Pineda; ora a la qu quee si$uieron La prodigiosa prodigiosa (19"7), $odas de de sangre sangre (19""), erma (19") y La casa de $ernard (19"#), (19"#), or citar sólo sus oras de mayor inter4s& inter4s& 'n todas ellas 6ay etraord etraord asaje líricos y una intensa -uer!a dramtica que con-iere a los ersonajes, a y con-lictos una inne$ale dimensión real&
!aloraci"# global $% la &ro$'cci &ro $'cci"# "# &o(tica $% Garc)a G arc)a Lorca Lorca García Lorca convierte el len$uaje meta-órico en un oderoso y ori$inal r eresivo* símiles y met-oras de altísima calidad est4tica se desarraman or t ora +lírica y dramtica+ y justi-ican soradamente estas alaras del roio /2ólo la met-ora uede dar una suerte de eternidad al estilo; o estas otra oema que no est vestido no es oema, como el mrmol que no est larado esta estatu tua a&& ecu ecu4r 4rde dese se +or +or o one nerr un ejem ejeml loo si$n si$nii-ic icat ativ ivo+ o+ en el / sonm mulo +del Romancer Romancero o gitano gitano+ cómo García Lorca one a r eresividad del len$uaje con estos versos, en los que redomina la ami$@e sentido de las alaras, su valor connotativo* / La higuera &rota &rota su viento ' con de sus ramas( ' ) el monte( gato gardu*o( ' eriza sus pitas agrias+ (versos 1 García Lorca 6a retendido transmitirnos en estos versos la sensación de ni eerimenta la naturale!a toda +ante tr$icos acontecimientos inminentes+; y a 6a recurrido a un len$uaje tan irracional como o4tico* el viento, al sacudir las de la 6i$uera, se 6ace sero y duro como 4stas; y el monte, como un aterrori!ado, eri!a sus ms esinosas lantas, las itas&
Así es, es, en de-initiv de-initiva, a, el arte de García García Lorca Lorca** e-ectos e-ectos coloris coloristas tas y sens constantes transosiciones meta-óricas y, y, sore todo, un tremendo es-uer!o or la er-ección -ormal de los oemas* /B& & &C si es verdad que soy oeta or la de >ios B&&&&C, tami4n lo es que lo soy or la $racia de la t4cnica y del es-uer! darme cuenta en asoluto de lo que es un oema& Sign up to vote on this title
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Ro*a#c% + *%táfora, *%táfora, U# &o%*a &o%*a %-tra)$o %-tra)$o $% .Do/a Rosita la solt%ra o %l l%#g' las flor%s1
A la ie!a teatral ,o*a Rosita la la soltera soltera o el lenguaje lenguaje de las &lor &lores es B1C +escrit 19" y 19"5, y uicada en el amiente rovinciano $ranadino novecentista+ e este oema, en el que or medio de la met-ora, García Lorca recrea un tema d tradición literaria, cual es la duración e-ímera de la rosa, comarale a la de 6umana; la rosa, que es roja or la ma%ana, se one lanca a la, caída de la tard des6oja or la noc6e, simoli!a la eistencia de osita* enamorada y -eli! juventud, lan$uidece con la artida de su novio a lejanas tierras, y se lentamente en una in-ructuosa esera& Duando se are en la ma%ana, roja como san$re est* el rocío no la toca orque se teme quemar& quemar& Aierta en el mediodía, es dura como el coral* el sol se asoma a los vidrios ara verla, relumrar& relumrar& Duando en las ramas emie!an los jaros a cantar y se desmaya la tarde en las violetas del mar, mar, se one lanca, con lanco de una mejilla de sal; y cuando toca la noc6e, lando cuerno de metal, y las estrellas avan!an mientras los aires se van, en la raya de los oscuro se comien!a a des6ojar& Sign up to vote on this title
Useful useful ca Eor medio medio del del len$uaje len$uaje meta-ó meta-órico, rico, García García Lorca Lor elude eludelaNotmención me nción direct direct realidad, sustituy4ndola or otras alaras que la su$ieren y que, ms que 6oj decorativa, se convierten en el len$uaje mismo de la oesía& 'n e-ecto, en lo
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Símil *
sangre (0) B/roja como san$re La La rosa (A) (A) es roj rojaa como como la sangre verso .C& 'l color rojo ermite estalecer la comaración entre la ros san$re& Metá&ora Metá&ora* /'l rocío no la toca orque se teme -uemar &; &; Bversos " y color rojo de la rosa es tan vivo y ardiente que su$iere el calor del -ue$o; eso, las $otas de rocío re6uyen osarse en sus 4talos, ara evitar quemars Símil *
La rosa (A) es /dura como el coral * * (0); Bverso #C& 'l color y la s 6acen osile a6ora la comaración* la rosa tiene el color (roja) y la consi (dura) del coral& Metá&ora Metá&ora* /'l sol se asoma a los vidrios ara verla relumrar&; Bversos Bversos < 'l sol contemla, a trav4s de los cristales del invernadero (vidrios* metoni la a art rtee o orr el todo todo), ), el ril rilla lant ntee co colo lori rido do de la rosa rosa,, qu quee re&ulge com llamarada (6i4role, 4sta, de clara -actura $on$orina& ecu4rdense los r vers ve rsos os de dell c4le c4ler ree sone soneto to de Gó Gón$ n$or ora* a* /:ie /:ient ntra rass o orr co com met etir ir caello oro ru%ido al sol relumra en vano; B&&&C)&
A artir artir del verso verso 9, y con la lle$ada lle$ada del atardecer atardecer,, la rosa inicia inicia un un aul rido declive (/se one lanca, con lanco de una mejilla de sal; Bverso 1C), que la llevar a des6ojarse cuando entre la noc6e (/en la raya de lo osc comien!a a des6ojar&) Bversos 19 y .7C&
H, de nuevo, el len$uaje meta-órico emleado emleado or García Lorca se mani-i como un oderoso y ori$inal instrumento eresivo& 'l lan$uidecer de la tarde, consi$uiente 4rdida de vive!a y colorido, y la crdena lu! mortecina del cre vesertino estn su$eridos or medio de comlicadas met-oras en las que sólo el elemento irreal, sin que aare!ca elícito del t4rmino real de la comarac tard tardee se de desv svan anec ecee en entr tree viol violc ceo eoss res resla land ndor ores es,, esto esto es, es, /y se de dess tarde en las violetas del mar, Bversos 1. y 1"C& 2on esos los instantes en rosa ierde su vivido color rojo ara ir alideciendo, en un roceso de de$ra que el oeta suraya cominando acertadamente im$enes visuales y auditiv one lanca, con lanco de una mejilla de sal; Bversos 1" y 1C; up to vote titlesore una desa$radale sensación que evoca la sequedad delSign lanco deonlathissal Useful Not useful de la cac se ve real!ada or el e-ecto acstico, i$ualmente desa$radale, otenida or una saia cominación de los sonidos (/lanca con lanco)&
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2ur$en, así, estos ececionales versos, en los que el sonido metlico del +la luna, en cuarto men$uante+, re-or!ado or la aliteración de nasales, ro la entrada de la noc6e* /y cuando toca la noc6e, lando cuerno de m Bversos 15 y 1#C& •
H es entonces, mientras al ocaso sucede una noc6e estrellada (/y las es avan!an mientras los aires se van, Bversos 1< y 18C), cuando la rosa oscuridad del invernadero, se des6oja lentamente (/en la raya de lo osc comien!a a des6ojar& Bversos 19 y .7C)& .7 C)&
Los .7 .7 versos versos octosíla octosílaos os constit constituyen uyen un romance, romance, en el el que los los versos versos im quedan lires y los ares riman en asonante& La asonancia de la a aguda contri acrecentar la sonoridad de un oema en el que las sensaciones auditivas 6emos visto+ adquieren una imortancia relevante&
Co*%#tario g'ia$o $%l a#t%rior &o%*a
1& Domentar los símiles y met-oras que le sirven a García Lorca ara resentar, en los oc6o versos, una rosa de sin$ular elle!a&
.& Los versos < y 8 +/el sol se asoma a los vidrios ara verla relumrar+ contienen una me de la arte or el todo y una 6i4role de clara ascendencia $on$orina& Domentar la e-icacia de amos recursos literarios&
"& Don la lle$ada de la tarde, la rosa inicia un rido declive, que la llevar a des6ojarse cuand la noc6e& JDon qu4 met-oras su$iere García Lorca la 6ora del cresculo vesertino y la lle$ las somras de la noc6eK Domentar su ori$inalidad y eresividad&
& 'l sonido metlico del cuerno su$iere el lando sosie$o de la noc6e* /y cuando toca la lando lando cuerno de metal (versos (versos 15 y 1#)& JDómo JDómo lo$ra lo$ra el oeta re-or!ar re-or!ar la imresión imresión de mus que roduce esta ima$en auditivaK Sign up to vote on this title
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El .2o%*a $%l ca#t% 0o#$o1 o %l 3alor co##otati3o co##otati3o $% la &alabra &o(tica $% Lorca, Lorca, 2itas 2itas + g'itarras g'itarras
'sta es la descrición o4tica que García Lorca e-ecta de una pita& 'l escri la len$ua en su vertiente eresivo+literaria, de manera que los valores conno de las alaras tienen mayor relevancia que los meramente concetuales&
2ita Eulo etri-icado& Eones cinc6as cenicientas al vientre de los montes, y muelas -ormidales a los des-iladeros& Eulo etri-icado& B.C
H esta otra es la descrición de carcter instructivo +y, en cierto modo, cientíuna pita, tal y como se reco$e en el >A'*
&ita (>e ori$en incierto&)& Elanta viva!, oriunda de :4ico, de la de las Amarilidceas, con 6ojas o encas radicales, carnosas, en ir trian$ular, con esinas en el mar$en y en la unta, color verde claro a .7 cm de anc6ura en la ase y de 6asta " m de lon$itud; amarillentas, en ramilletes, sore un o6ordo central que no se des 6asta asados varios a%os, ero entonces se eleva en ocos días a la de # ó < m& 2e 6a naturali!ado en las costas del :editerrneo& >e la se saca uena 6ila!a, y una variedad de esta lanta roduce, or inc en su tronco, un liquido a!ucarado, de que se 6ace el ulque& B"C
2i se comaran las descriciones de García Lorca >A', se oservar Signyupdel to vote on this title >A' nos 6a roorcionado una in-ormación ojetiva de Not lasuseful característica Useful relevantes de una pita, ara lo cual se 6a 6ec6o un uso concetual y no a-ectiv len$ua, limitada, así, a la comunicación de conocimientos, y a la que son
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4sta se evoca y se su$iere, uscando rovocar en el lector determinados sentim y sensaciones, y roduciendo la imresión de elle!a a trav4s de un uso eres la len$ua&
Analicemos someramente el oema& García Lorca comara las 6ojas de la color de ceniza+ con los tentculos del pulpo, or su lon$itud& 'l colosal tama% &ormidable+, que se asemeja a enormes muelas +en comaración con el t lanta + &ormidable ms eque%o de los dientes+ la 6ace destacar en montes ) des&iladeros, a los qu -uertemente sujeta, como lo est la silla de montar, ase$urada sore la caal$ or medio de cinchas ce*idas a su vientre&
'stale!camos a6ora una comaración entre la len$ua usada en los tres guitarra +que -i$uran, asimismo, en el Poema del cante jond dedicados a la guitarra emleada or el >A' ara de-inir este instrumento musical& 'sta es la in-orm guitarra, contenida en el >A'; in-ormación ojetiva de ca sore la vo vo!! guitarra meramente meramente in-ormativo, in-ormativo, transmitida transmitida or medio de una len$ua en la que redo los valores denotativos de los vocalos, usados, or lo dems, con etr roiedad l4ica y recisión desi$nativa* desi$nativa*
g'itarra g'itarra (>el $rie$o !izára, cítara, a trav4s del rae -itara)& =nstru msico de cuerda, que se comone de una caja de madera, a modo de estrec6ado or el medio, con un a$ujero circular en el centro de la un mstil con trastes& 2eis clavijas colocadas en el etremo de este sirven ara temlar otras tantas cuerdas ase$uradas en un uente -ij arte in-erior de la taa, que se ulsan con los dedos ded os de una mano los isan los de la otra donde conviene al tono& BC
Nres son los oemas que tienen como rota$onista la guitarra guitarra, en el el Poem cante jondo& 'l rimero +y, sin duda, el ms comlejo+, lleva or título /La $ui y -i$ura al comien!o +en se$undo lu$ar+ del /Eoema de la se$uiriya $itana, o 4sta muy adecuada, orque lo rimero que se oye en una seguiri)a seguiri)a es el ras$ue $uitarra; el se$undo se titula /Las seis cuerdas, y es el tercero de losoem Sign up to/Adivinan!a vote on this title de la $ui inte$ran /Gr-ico de la etenera; y, el tercero, titulado useful Useful Not encae!a /2eis caric6os& eroducimos, se$uidamente, estos tres oema orde ordena namo moss en ra!ó ra!ónn de la di-i di-icu cult ltad ad crec crecie ient ntee de un len$ len$ua uaje je -uer -uer connotativo+, en los que García Lorca nos comunica la visión sujetiva y emo
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A$i3i#a#4a $% la g'itarra 'n la redonda encrucijada, seis doncellas ailan& Nres de carne y tres de lata& Los sue%os de ayer las uscan ero las tiene ara!adas un Eoli-emo de oro& OLa $uitarraP B5C
?o era necesario lle$ar al verso die! ara saer que García Lorca se est e st rea una $uitarra& 2us seis cuerdas estn siendo ras$adas +el aile de las seis donc tres son de tria +/de carne+, y otras tres, de acero + de plata+& H es recisamen altura del a$ujero circular que 6ay en el centro de la caja de resonancia don untas de los dedos dedo s ro!an varias cuerdas a la ve! +/en la redonda encrucijada roducir el sonido& La alusión de García Lorca al ms -amoso de los Díclo motivada or el 6ec6o de que Eoli-emo tenía un solo ojo en la -rente +ce$a Qlises+, al i$ual que la $uitarra disone de un a$ujero circular or donde se esc soni sonido do&& Qn Qnaa $u $uit itar arra ra,, en de de-i -ini niti tiva va,, co conn la qu quee se e er res esan an las las ms ms emociones que anidan en el suconsciente del esíritu&
Las s%is s%is c'%r$as c'%r$as La $uitarra, 6ace llorar a los sue%os& 'l sollo!o de las almas erdidas, Sign up to vote on this title se escaa or su oca redonda& H como la tarntula Useful Not useful teje una $ran estrella ara ca!ar susiros
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's esta una visión comletamente -unesta -unesta de la la $uitarra, cuya caja de resona comarada con un /ne$ro aljie en el que -lotan sollo!os de almas en quer qu erem emos os reco record rdar ar aq aquí uí el sa$a sa$a!! co come ment ntar ario io de este este o oem emaa qu quee 6a 6ace ce >eicSi*
/La $uitarra eresa si$ni-icados a-ectivos que de otra manera quedarían o Dontiene sue%os y susiros, visiones emotivas rivadas e intan$iles; or medi msica las convierte en sollo!os y en lloro, en emociones eresadas& La ima interior de la $uitarra como un aljie y la alusión a las /almas erdidas sur in-orme de los sentimientos todavía no eresados; la ersoni-icación de la $uit 6ueco es una oca que llora+ destaca su ael consciente de dar -orma y eresión sentimientos& 'n los versos siete y oc6o, la tarntula viene a reresentar la ma toca las cuerdas de la $uitarra& Aunque esta comaración se asa en un arecido sirve ante todo ara orrar la resencia del $uitarrista; al trans-ormarse en ara%a, l ierde su valor de miemro del cuero 6umano y se conv convierte ierte en comlement comlement $uitarra misma& Así se acenta la imresión de la $uitarra como ser vital + elemental+ que Tca!a susirosT y con-i$ura los sentimientos& La ima$en de la estre teje la $uitarra su$iere que 4sta, en su laor eresiva, suscita suscita al$o ideal, ello, (Las estrellas, instintivamente, evocan estas cualidades en nosotros)& ?o cae d estili!ación de la $uitarra en TLas seis cuerdasT sirve ara destacar el imact creación artística, ara ayudarnos a ver la msica de la $uitarra no como distrac como ejercicio t4cnico, sino como la actividad vital de eresar valores 6u imortantes& B
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La g'itarra 'mie!a el llanto de la $uitarra& 2e romen las coas de la madru$ada& 'mie!a el llanto de la $uitarra& 's intil callarla& 's imosile callarla& Llora monótona como llora el a$ua, como llora el viento sore la nevada& 's imosile callarla& Llora or cosas lejanas& Arenas del 2ur caliente que ide camelias lancas& Llora -lec6a sin lanco, la tarde sin ma%ana, y el rimer jaro muerto sore la rama& O36 $uitarraP Dora!ón mal6erido or cinco esadas& B8C
ersos ersos de dist distin inta ta medi medida da +ent +entre re tres tres y oc oc6o 6o síla sílaas as+, +, ya sea sea rei reiti ti4n 4n Sign up vote onde thislas title cuerdas c sucedi4ndose con cierta raide!, ayudan a su$erir eltoroce useful untas de los dedos& ?ada ms eme!ar a sonarlaUseful $uitarra andalu!a, se er Not inmensa triste!a de su canto, que rome la serenidad de las madru$adas, que como coas de vidrio que viraran estremecidas& H la $uitarra rosi$ue con su
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Poemas de Federico García
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Guía 8 Noveno 3 Periodo 2014
Las Metáforas en Preciosa y El Aire
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reseca que quisiera ver crecer en ella las camelias roias de tierras 6medas; y y llora&&& 'l oema se cierra, tras invocar a la $uitarra, con una de-inición o4 la misma, en la línea de amar$ura que lo recorre de arria aajo* la $uitarra cora!ón mal6erido or esas cinco esadas +los dedos del $uitarrista+ en 4l cl que saen arrancarle la in-inita triste!a que anida en su -ondo&
El '#i3%rso '#i3%rso *%taf"r *%taf"rico ico $%l .Ro*a#c%ro .Ro*a#c%ro gita#o1 Es%#cia + %str'ct'ra %str'ct'ra $% la obra obra
'n 19.8 se ulica el Romancer Romancero o gitano gitano, comuesto or diecioc6o oemas* d 15 +que constituyen el aut4ntico /ncleo $itano+, y la sección /Nres rom 6istóricos& 'sta ora en modo al$uno es una andalu!ada -olclórica& A este res escrie García Lorca* /'l liro en conjunto, aunque se llama $itano, es el oe Andalucía, y lo llamo $itano orque el $itano es lo ms elemental, lo ms ro ms aristocrtico de mi aís, lo ms reresentativo de su modo y el que $ua ascua, la san$re y el al-aeto de la verdad andalu!a universal&; un liro que su de-ine de-ine como como /anti /antiint intore oresco sco,, anti-o anti-olcl lclóri órico, co, anti-l anti-lame amenco nco,, don donde de no 6ay c6aquetilla corta, ni un traje de torero, ni un somrero lano, ni una andereta& el que los $itanos aarecen como deositarios de la mejor tradición andalu!a& lo que García Lorca o-rece en el Romancer Romancero o gitano gitano es una constante interre o4tica de la realidad a trav4s de im$enes siemre rillantes que alcan!a altísima calidad est4tica& H en cuanto al romance +como $4nero literario, co aml amlia ia y an anti tiqu quís ísim imaa trad tradic ició ión+ n+,, el o oet etaa 6a sai saido do co conde ndens nsar ar en 4l to características roias del omancero castellano medieval* versos octosíla una nica rima asonante en los ares; comien!o de los oemas /in medi entrando directamente en el tema; inserción de ridos dilo$os introducid /vera dicendi; adjetivación rerimida; aosiciones que ejercen una -unción a la de los eítetos 4icos; constantes reeticiones y aralelismos; eactas re-er temorales y locales ara situar las acciones narradas; interrución de la narrac el u unt ntoo de m iima ten enssión ión emoc emociion onal al +r +roc oced edim imiien ento to est est4ti 4tico Sign up to vote on title /-ra$mentarismo, con el que se lo$ra que el oema $ane enthislirismo y ca Useful useful su$eridora+; escase! descritiva; y, de modo muynotale, laNot restauración del (i4nsese, or ejemlo, en la $rande!a 4ica de la /:uerte de Anto%ito el Dam o del /omance de la Guardia Divil esa%ola)& 2in emar$o, y como
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Los &o%*as &o%*as &rotago#i4a$os &rotago#i4a$os &or .%l Ca*borio1 Ca*borio1
2e$uid 2e$uidame amente nte se resen resentan tan,, acoma acoma%ad %ados os de coment comentari arios os estilí estilíst stico icos, s, oemas que García Lorca dedica a Antonio Norres Meredia* el nme /Erendimiento de Anto%ito el Damorio en el camino de 2evilla; y el nm /:uerte de Anto%ito el Damorio& B9C
2r%#$i*i%#to $% A#to/ito %l Ca*borio Ca*borio %# %l ca*i#o $% S%3illa Antonio Norres Meredia, 6ijo y nieto de Damorios, con una vara de mimre va a 2evilla a ver los toros& :oreno de verde luna, anda desacio y $aroso& 2us emavonados ucles le rillan entre los ojos& A la mitad del camino cortó limones redondos, y los -ue tirando al a$ua 6asta que la uso de oro& H a la mitad del camino, ajo las ramas de un olmo, olmo, $uardia civil caminera lo llevó codo con codo& UUU 'l día de va desacio, la tarde col$ada a un 6omro, dando una lar$a torera Sign up to vote on this title sore el mar y los arroyos& Useful Not useful Las aceitunas a$uardan la noc6e de Daricornio, y una corta risa, ecuestre,
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Antonio Norres Meredia, 6ijo y nieto de Damorios, viene sin vara de mimre entre los cinco tricornios& UUU +Antonio, Jqui4n eres tK 2i te llamaras Damorio, 6uieras 6ec6o una -uente de san$re con cinco c6orros& c6o rros& ?i t eres 6ijo de nadie, ni le$ítimo Damorio& O2e acaaron los $itanos que ian or el monte solosP 'stn los viejos cuc6illos tiritando ajo el olvo& UUU A las nueve de la noc6e lo llevan al calao!o, mientras los $uardias civiles een limonada todos& H a las nueve de la noc6e le cierran el calao!o, mientras el cielo reluce como la $rua de un otro&
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A&ro-i*aci"# A&ro-i*aci"# al al t%-to As'#to5 t%*a + co*%#tario co*%#tario %stil)stico %stil)stico Subra)ado del te8to desde el asunto ) desde el tema( simultáneamente+
Org'llo $% la %stir&% B.C S)*bolo $% a'tori$a$ a'tori$a$ B"C 6%ll%4a #at'ral B5, <+8C Alta#%ro 789
Jacta#cioso B17+11C
A&r%sa*i%#to B15+1#C
Antonio Norres Meredia, Meredia , 6ijo y nieto de Damorios, con una vara de mimre va a 2evilla a ver los toros& :oreno de verde luna, anda desacio y $aroso& 2us emavonados ucles le rillan entre los ojos& A la mitad del camino cortó limones redondos, y los -ue tirando al a$ua 6asta que la uso de oro& H a la mitad del camino, ajo las ramas de un olmo, $uardia civil caminera lo llevó codo con codo& UUU
L%#to atar$%c%r atar$%c%r B1<+.7C
D)a $% Noc:%b'%#a Noc:%b'%#a B..C S'a3% brisa B."C
D%t%#ci"#, r%tira$a $% la a'tori$a$ B.<+.8C
'l día de va desacio, la tarde col$ada a un 6omro, dando una lar$a torera sore el mar y los arroyos& Las aceitunas a$uardan la noc6e de Daricornio, y una corta risa, ecuestre, salta los montes de lomo& Antonio Norres Meredia, Meredia , Sign up to vote on this title 6ijo y nieto de Damorios, Useful Not useful viene sin vara de mimre entre los cinco tricornios&
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Ra4a *argi#a$a + &%rs%g'i$a5 ;'% ;'% %ra 3ali%#t% B"5+"8C&
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O2e acaaron los $itanos que ian or el monte solosP 'stn los viejos cuc6illos tiritando ajo el olvo& UUU
Ca*borio %#carc%la$o B"9+7C C%l%braci"# $% la $%t%#ci"# B1+.C
A#sias $% lib%rta$ lib%rta$ B#C
A las nueve de la noc6e lo llevan al calao!o, mientras los $uardias civiles een limonada todos& H a las nueve de la noc6e le cierran el calao!o, mientras el cielo reluce como la $rua de un otro&
García Lorca narra líricamente la detención de Antonio Meredia, a car$o de la $uardia civil, y or roar limones, cuando se diri$ía a 2 el día de ?oc6euena, a resenciar una corrida de toros&
%sunto del te8to+ te8to+
'n los versos iniciales tra!a García un su$estivo retrato del Damorio& 'st dotado de elle!a natural* el color acei Moreno de verde verde luna, +verso 5+); de su te! reslandece or el rillo de la luna ( Moreno a!ulado es el color de su rillante y ri!ado caello, que le cae sore la -rent empavonados bucles ' le brillan entre los ojos & +versos <+8)& 2on los suyos a altaneros de torero (anda despacio ) garboso& +verso #); y su carcter, jacta (cort/ limones redondos( ' ) los &ue tirando al agua ' hasta -ue la puso de oro 17+1.+)&
Interpretaci/ Interpretaci/n n del te8to a partir partir del tema+
la g Eero, se$n avan!a avan!a el oema, García García Lorca Lorca resenta resenta el contraste entre up to vote this title raza gitana +que, aunque aunque mar$inada mar$inada y erse$uid erse$uidaSign a siente sient e elonor$ullo or$ul lo de la es useful Useful Not cobardía del Camborio Camb orio 6ace 6ace del valor valor una constan constante te vital+ vital+ ) la cobardía , que se 6a d render or cinco $uardias civiles, civiles, sin 6aerles 6ec6o -rente -rente (versos .9+"8)&
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Domien!o del oema /in media res, entrando directamente en el asunto* reve retrato del Damorio +versos 51.+, 51.+, asistimos a su detención or la $ civil +versos 1"1#&
=nserción de dilo$os introducidos sin /verba dicendi* en este caso, la vo conciencia que recrimina al rota$onista su coardía +versos .9"8& Adjetivación rerimida&
Aosiciones que ejercen una -unción similar a la de los eítetos 4icos* #orres 9eredia( ' hijo ) nieto de Camborios , +versos 1.; .5.#+; Moreno Moreno de luna, +verso 5& Donstantes reeticiones y aralelismos* %ntonio %ntonio #orr #orres es 9eredia( 9eredia( hijo ) nieto de Camborios( con una vara de mimbre va a Sevilla a ver los toros+ B&&&C %ntonio #orres 9eredia( hijo ) nieto de Camborios( viene sin vara de mimbre mimbre entre los cinco tricornios+
(versos 1+; .5+.8)&
•
'actas re-erencias temorales y locales ara situar las acciones narradas* % la la mitad mitad del camino camino
cortó limones redondos, B&&&C a la mitad del camino(
Sign up to vote on this title ajo las ramas de un olmo, B&&&C Useful Not useful (versos 9+17; 1"+1)&
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=nte =nterr rru uci ción ón de la na narr rrac ació iónn en el u unt ntoo de mi mima ma tens tensió iónn em +rocedimiento est4tico llamado or :en4nde! Eidal /-ra$mentarismo estimula la ima$inación del lector, invitndole a recuerar las consecuenci se si$uen de la acción dramtica descrita, con el que se lo$ra que el oem en lirismo y caacidad su$eridora& 'scase! descritiva; y, de modo muy notale, la restauración del /eos&
2in emar$o, emar$o, y como ras$os ras$os distint distintivos ivos roios, roios, García García Lorca Lorca a%ade a%ade al r una continua re-erencia al mundo andalu! y, en esecial, a las costumres $itan "l lenguaje lenguaje meta&/rico( meta&/rico( poderoso poderoso ) original original instrumento instrumento e8presivo+ e8presivo+
sorrendente la -ecunda ori$inalidad con que el oeta, merced a su etraord caacidad meta-órica, trans-orma el aisaje y la ?aturale!a toda& Eor me im$enes taurinas, García Lorca su$iere el lento atardecer +con la lu! creu Las aceitunas aceitunas aguardan aguardan ' la no re-lejada re-lejada en las a$uas+ a$uas+ del día de ?oc6euena ?oc6euena ( Las Capricornio, +versos .1..+) en que cinco $uardias civiles aresan al Damorio "l día día se va despacio( despacio( la tarde colgada a un hombro( dando una larga torera sobre sobre el mar mar ) los los arro)os+ arro)os+
(versos 1<+.7)&
Domo si de un torero se se tratara, el día lleva el caote a cuestas (la tarde col un hombro, +verso 18+), y se va despacio despacio +verso 1<+, dndole un caota!o (la torera del verso 19, con el caote etendido a lo lar$o), a ese toro que simoli! el verso .7, el mar ) los arro)os&
H no -alta -alta en ese atarde atardecer cer una suave suave risa risa +a la que el oeta oeta atriuye atriuye un cali-icativo* ecuestre+, que caal$a solando los montes que resentanun col Sign up vote on title a!ulado* ) una corta brisa( ecuestre( ecuestre( ' salta los montes montes detoplomo plom o&this (versos ."+.)&
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H si al llamar ecuestre a la risa se la comara con un caallo, con otra coma mientras el cielo reluce ' como la grupa de un simila simila se cierra cierra el
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M'%rt% M'%rt% $% A#to/ito A#to/ito %l Ca*borio Ca*borio oces de muerte sonaron cerca del Guadalquivir& Guadalquivir& oces anti$uas que cercan vo! de clavel varonil& Les clavó sore las otas mordiscos de jaalí& 'n la luc6a daa saltos jaonados de del-ín& 0a%ó con san$re enemi$a su corata carmesí, ero eran cuatro u%ales y tuvo que sucumir sucumi r& Duando las estrellas clavan rejones al a$ua $ris, cuando los erales sue%an verónicas de al6elí, voces de muerte sonaron cerca del Guadalquivir& Guadalquivir& UUU +Antonio Norres Meredia, Damorio de dura crin, moreno de verde luna, vo! de clavel varonil* JVui4n te 6a quitado la vida cerca del GuadalquivirK +:is cuatro rimos Meredia, 6ijos de 0enamejí& Lo que en otros no envidiaan, Sign up to vote on this title ya lo envidiaan en mí& Useful Not useful Waatos color corinto, medallones de mar-il, este cutis amasado
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+OAy +OAy Federico Federic o García, llama a la $uardia civilP Ha mi talle se 6a querado quera do como ca%a de maí!& UUU Nres $oles de san$re tuvo y se murió de er-il& iva moneda que nunca se volver a reetir& Qn n$el marc6oso one su cae!a en un cojín& 3tros de ruor cansado encendieron un candil& H cuando los cuatro rimos lle$an a 0enamejí, voces de muerte cesaron cerca del Guadalquivir& Guadalquivir&
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A&ro-i*aci"# A&ro-i*aci"# al al t%-to As'#to5 t%*a5 s%l%cci"# l(-ica + co*%#tario %stil) %stil)stico stico Subra)ado del te8to desde el asunto+
2r%sagios $% *'%rt% B1C Locali4aci"# $%l %sc%#ario %sc%#ario B.C R%+%rta %#tr% gita#os gita#os B", C Fi%r%4a $% la l'c:a B5+17C
Abati*i%#to $%l Ca*borio Ca*borio B11+1.C Es $% #oc:% B1"+1#C
I#sist%#cia %# los &r%sagios $% *'%rt% B1
oces de muerte sonaron cerca del Guadalquivir& Guadalquivir& oces anti$uas anti$ua s que cercan vo! de clavel varonil& Les clavó sore las otas mordiscos de jaalí& 'n la luc6a daa saltos jaonados de del-ín& 0a%ó con san$re enemi$a su corata carmesí, ero eran cuatro u%ales y tuvo que sucumir& Duando las estrellas clavan rejones al a$ua $ris, cuando los erales sue%an verónicas de al6elí, voces de muerte sonaron cerca del Guadalquivir& Guadalquivir& UUU
I$%#tificaci"# $%l *orib'#$o *orib'#$o B19C
Los a'tor%s $%l $%l cri*%# B.5+.#C La %#3i$ia co*o ca'sa ca'sa $%l as%si#ato B.<+.8C
+Antonio Norres Meredia, Damorio de dura crin, moreno de verde luna, vo! de clavel varonil* JVui4n te 6a quitado la vida cerca del GuadalquivirK +:is cuatro rimos Meredia, up to vote on this title 6ijos deSign0enamejí& useful Lo queenUseful otros noNot envidiaan, ya lo envidiaan en mí& Waatos color corinto,
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2%tici"# $% 0'sticia B"8C
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+OAy Federico García, llama a la $uardia civilP Ha mi talle se 6a querado quera do como ca%a de maí!& UUU
Mo*%#to $% %-&irar %-&irar B1+.C
Los á#g%l%s co#str'+%# co#str'+%# la ca&illa ar$i%#t% B5+8C R%tira$a $% los as%si#os as%si#os B9+57C Sil%#cio tras la &%l%a &%l%a B51C
Nres $oles de san$re tuvo y se murió de er-il& iva moneda que nunca se volver a reetir& reetir& Qn n$el marc6oso one su cae!a en un cojín& 3tros de ruor cansado encendieron un candil& H cuando los cuatro rimos lle$an a 0enamejí, voces de muerte cesaron cerca del Guadalquivir& Guadalquivir&
Interpretaci/ Interpretaci/n n del te8to a partir partir del asunto+ asunto+
'l romance relata, líricamente, líricamente, el asesinato, en las roimidades roimidades del Guadalq Guadalqu or la noc6e, del $itano Antonio Norres Meredia, a manos de sus cuatro asesinato rovocado or la envidia que en ellos roducen las cualidades Damorio atesora en su ersona& 'ste ar$umento +destacado or medio del su y de las notas en el mar$en i!quierdo del teto, que lo comlementan+ se desar lo lar$o de las tres artes que estructuran el oema* la violenta elea del Dam con sus rimos (versos 1+18), la dramtica a$onía de aqu4l (versos 19+7 eiración del $itano (versos 1+5.)&
Signor up toGarcía vote on this title enmarca 'n e-ecto, el tr$ico tr$ico suceso narrado o4ticamente o4ticamente Lorca, Lorca, Useful ( Not useful los versos iniciales ( !oc%s $% *'%rt% so#aro#) y-inales 3oc%s $% *'%rt% c% reco$e tan sólo los momentos de mayor tensión dramtica +tal y como sucedía medieva medievales les el aatim aatimien iento to del Damor Damorio io (rime (rime te)
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antiguas, del verso " todo todo+* +* los los cu cuat atro ro rim rimos os Me Mere redi diaa (las (las voces antiguas Damorio (la voz de clavel varonil , del verso )& •
•
•
•
ersos 5+17& Luc6a cruenta entre el Damorio y sus cuatro rimos (las nueva metonimia de la arte or el todo)& 'l Damorio se de-iende 6iri sus a$resores ( $a*/ $a*/ con con sangre sangre enemiga enemiga +verso 9+)&
ersos 11+1.& 'l Damorio queda mortalmente 6erido or sus rimos, al or otra metonimia metonimia de la arte or el todo* cuatro cuatro u%ales (verso 11)&
erso ersoss 1" 1"+1 +1#& #& La reye reyert rtaa tran transc scur urre re cu cuan ando do ya es de no noc6 c6e* e* lo luminosos enviados or las estrellas son como rejones que enetran en e gris del Guadalq Guadalquiv uivir ir en que ser re-lejan re-lejan (versos (versos 1"+1); 1"+1); en tanto tanto q erales an6elan + sue*an sue*an+ ser lidiados en el ruedo ara roar la ravura cast castaa (ver (verso soss 15 15+1 +1#) #)&& =m$ =m$en enes es taur taurin inas as ama amass +rejones, erales+ d que se vale García García Lorca ara situar situar cronoló$icam cronoló$icamente ente la acción* dur noc6e&
ersos 1<+18 2e reiten, a modo de estriillo, 1os versos iniciale con-irman los -unestos resa$ios de muerte anunciados&
H si la rimera rimera arte es -undamentalm -undamentalmente ente descritiv descritiva, a, con im$enes im$enes col que recalcan la violencia de 1a elea entre el Damorio y sus rimos, la se arte, con 1a a$onía del $itano, reviste un marcado carcter dramt requerimientos del oeta (versos ."+.) +cuya vo! se deja escuc6ar directa (versos 19+. y ""+"#), y que es consciente de la inminente muerte del $itano "#)+, el Damorio delata a sus asesinos (versos .5+.#), eone los motivos q 6an inducido al crimen +la envidia (versos .<+".)+, y le ei$e al roio García que on$a el 6ec6o en conocimiento de la Guardia Divil ara que se 6a$a j (versos "<+"8), orque le 6an arrancado la vida v ida alevosamente (versos "9+7)&
La tercer terceraa arte arte +narrativa+ +narrativa+ reco$e la eiración eiración del $itano* $itano* tres tres ocana Signroios up to voten$eles on this titlequienes se san$re onen -in a su vida (versos 1+.); y son los Useful (versos Not useful car$o de su cuero y disonen el velatorio del cadver 5+8), mient Meredia se retiran a su 0enamejí natal (versos 9+57)& Las voces de muerte cuando la tra$edia ya 6a culminado (verso 51)& H aquí queda interrum
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Subra)ado del te8to desde el tema+
!o4 lo4a#a + gallar$a BC Fortal%4a 7=>89 Agili$a$? %sc'rri$i4o %sc'rri$i4o B<+8C !al%#t)a B9C El%ga#cia B17C
oces de muerte sonaron cerca del Guadalquivir& Guadalquivir& oces anti$uas anti$ua s que cercan vo! de clavel varonil& Les clavó sore las otas mordiscos de jaalí& 'n la luc6a daa saltos jaonados de del-ín& 0a%ó con san$re enemi$a su corata carmesí, ero eran cuatro u%ales y tuvo que sucumir& sucumir& Duando las estrellas clavan rejones al a$ua $ris, cuando los erales sue%an verónicas de al6elí, voces de muerte sonaron cerca del Guadalquivir& Guadalquivir& UUU
Lib%rta$5 3itali$a$ B.7C 6%ll%4a5 lo4a#)a B.1C !o4 lo4a#a + gallar$a B..; C
El%ga#cia B.9; 17C 2osici"# %co#"*ico>social %co#"*ico>social B"7C 6%ll%4a, &i%l bla#ca + 3%r$osa
+Antonio Norres Meredia, Damorio de dura crin, moreno de verde luna, vo! de clavel varonil* JVui4n te 6a quitado la vida cerca del GuadalquivirK +:is cuatro rimos Meredia, 6ijos de 0enamejí& Lo que en otros no envidiaan, Sign up to vote on title ya lo envidiaan enthis mí& Useful Not useful Waatos color corinto, medallones de mar-il, y este cutis amasado
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+OAy +OAy Federico Federic o García, llama a la $uardia civilP Ha mi talle se 6a querado como ca%a de maí!& UUU
Nres $oles de san$re tuvo y se murió de er-il& iva moneda que nunca 2%rso#a0% @#ico @#ico % irr%&%tibl% B"+; "C se volver a reetir& Los á#g%l%s 3%la# 3%la# %l ca$á3%r ca$á3%r B5+8C Qn n$el marc6oso one su cae!a en un cojín& 3tros de ruor cansado encendieron un candil& H cuando los cuatro rimos lle$an a 0enamejí, voces de muerte cesaron cerca del Guadalquivir& Guadalquivir& Interpretaci/ Interpretaci/n n del te8to a partir partir del tema+
García Lorca +or medio de un su$estivo len$uaje meta-órico+ va er-iland lar$o del romance, el retrato del Damorio, convertido en arquetio de la ra!a y redestinado a morir como el toro de lidia, que a$a con su vida la nole!a estire&
'l rimer ras$o de la ersonalidad del $itano que García Lorca destaca es el robustez de su voz , ero tami4n su galanura galanura, así como el &resco &resco olor de su al color rojo suido ermite estalecer la comaración entre labio y clavel , y just ermutación de boca o or clavel , de -orma que la vo! varonil del $itano to vote on title en$alanada con al$unas características del clavel, Sign talesupcomo lathis 6ermosura o su Not useful Usefuluna-eli! aroma& H así sur$e un su$estivo verso, que comina metonimia co trile asociación de sensaciones rocedentes de di-erentes dominios sensoria comleja sinestesia* auditivas, cromticas y ol-ativas+* voz de clavel varonil
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ermitir derramar la san$re de sus a$resores +reresentados con otra meto cuatro u%ales+ que lo van a aatir& aatir& 6uerza( 6uerza( agilidad( habilidad habilidad escurridiza escurridiza ) valentía en el combate quedan
así, en estos versos, de ro-unda densidad meta-órica*
lasm
Les clav/ clav/ sobre sobre las botas botas mordiscos de jabalí+ "n la lucha daba saltos saltos jabonados jabonados de del&ín+ del&ín+ $a*/ con con sangre sangre enemiga enemiga su corbata corbata carmesí( carmesí( pero pero eran cuatro cuatro pu*ales( pu*ales( ) tuvo -ue sucumbir sucumbir++
'l Dam Damor orio io vist vistee co conn elegancia ) distinci/n( y sae comletar su atav adornos que delatan una condición social acomodada* e1 color carmesí de de su (vers (versoo 9) armoni armoni!a !a er-ec er-ectam tament entee con el color color corinto de su sus zapatos zapatos (ver +color +colores es -uerte -uertes, s, que mani-ies mani-iestan tan la asión asión vital del $itano $itano+; +; y los medallo mar&il que que cuel$an de su cuello (verso "7) le restan un asecto aristocrtico o, menos, ele$ante&
'l $itano $enuino, $enuino, 6istóricam 6istóricamente ente /erse$uido /erse$uido or la civili!ación, civili!ación, rere instinto uro, la liertad surema& Al identi-icar al Damorio con un caallo d crin, García Lorca traslada al $itano el aroma de libertad que que ese caallo simo la ve! que acrecienta su roia pujanza pujanza vital vital &
'st 'st dotado dotado el Dam Damori orioo de una etra etraord ordina inari riaa belleza natural * la iel os morena, roia de los $itanos, trasmutada en verdosa, reslandece or el rill luna (verso .1) B.C; y es, or tanto, una me!cla del verde de la aceituna y del del ja!mín (verso ".) B"C&
Sign to vote on thisytitle A la elle!a elle!a del Damorio Damorio contri contriuye uye la esbeltez deupsu de -i$ura; de a6í la ac Useful Not useful comaración del cuero que se dola or las 6eridas reciidas con la ca%a d que se quiera (versos "9+7) BC&
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de los Meredia se considera a sí misma /in-erior a la de 1os Damorio+, y es la de un asesinato lar$amente remeditado& Subra)ado del te8to a partir de la selecci/n l<8ica+
2e o-rece, o-rece, a continuación, el surayado de la rimera arte del romance, se descrie la elea entre el Damorio y sus cuatro rimos Meredia (versos 1 surayado reali!ado eclusivamente desde la ersectiva de la selección l4i García Lorca 6a llevado a cao con ojeto de su$erir la violencia de dic6a elea
Color ro0osa#gr% BC Di%#t%s co*o c'c:illos c'c:illos B5+#C
Sa#gr%5 $% color color ro0o B9C Color ro0osa#gr% B17C 2'/al%s as%si#os as%si#os B11C 2'/al%s *'+ corta#t%s corta#t%s B1"+1C Color ro0osa#gr% B1#C
oces de muerte sonaron cerca del Guadalquivir& Guadalquivir& oces anti$uas anti$u as que cercan vo! de clavel varonil& Les clavó sore las otas mordiscos de jaalí& 'n la luc6a daa saltos jaonados de del-ín& 0a%ó con san$re enemi$a su corata carmesí, ero eran cuatro u%ales y tuvo que sucumir& Duando las estrellas clavan rejones al a$ua $ris, cuando los erales sue%an verónicas de al6elí voces de muerte sonaron cerca del Guadalquivir& Guadalquivir&
Signe&ectuada up to vote on this Interpretaci/ Interpretaci/n n del te8to a partir partir de la la selecci/n selecci/n l<8ica l<8ica e&ectu ada portitle el autor autor++
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Eara Eara su$erir su$erir la la violenc violencia ia que enmar enmarca ca la elea elea entre entre el Damor Damorio io y los rimos Meredia, el oeta, acumulando e-ectos coloristas, ti*e de rojo una uen
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mane manera ra,, en los los si$u si$uie ient ntes es ve vers rsos os est est res resen ente te la san$ san$re re** /Les /Les clav/ so otas mordiscos de jabalí & & (versos (versos 5+#); /ero /ero eran eran cuatro pu*ales y tuv sucumir& sucumir& (versos 11+1.); /Duando las estrellas clavan 'rejones al a$ua $ris, ( 1"+1)& B5C Comentario estilístico del te8to+
García Lorca Lorca narra en en este romance romance +narración +narración lírica y desreali!ación desreali!ación etr trav4s de un denso len$uaje meta-órico+ el asesinato de Antonio Norres Mer manos de sus cuatro rimos (versos 11+1., .5+.#, "9+.); asesinato motivado envi en vidi diaa qu quee su personalidad personalidad gitana desierta en ellos (y que el roio Dam resume en los versos .9+".* ele$ancia, osición social, elle!a&&&)& La acción s en las roimidades del río Guadalquivir (versos ., 18, ., 5.), no lejos de la s cordoesa cordoesa de 0enamejí, 0enamejí, de donde donde son sus rimos rimos Meredia; Meredia; y transcur transcurre re de (versos 1"+1#) B#C&
Memos se%alado amliamente amliamente cómo cómo García García Lorca Lorca convierte convierte el len$uaje m en un oderoso y ori$inal recurso eresivo& Vuisi4ramos a%adir a lo ya aun su$estivo ael que se le otor$a a la metonimia en la rimera arte del rom donde estalla en toda su lenitud una violencia que acarrea destrucción y mu trav4s de voces conocemos que dos estires $itanas se en-rentan, en elea r voces antiguas antiguas -ue cercan cercan ' voz de clavel clavel varoni varonil l &; muerte (voces &; versos "+)& > asesinos sólo saemos que cal!an -uertes otas ( Les Les clav/ sobre sobre las las botas ' mor de jabalí &; pero eran cuatro cuatro pu*a &; versos 5+#) y que landen a-ilados u%ales ( pero tuvo -ue sucumbir &; &; versos 1l+1.)& ?o 6ay rostros* sólo san$re derramada& La /sorevuela la escena& H es necesario adentrarse en la se$unda arte del ro ara que seamos, or oca del mismo García Lorca, qui4n es e s el $itano que a$ %ntonio %ntonio #orres orres 9eredia( 9eredia( ' Camborio Camborio de dura crin, B&&&C (versos 19+.7)& H 6a versos .5+.#, el Damorio, que se est desan$rando, no con-iesa 1a identidad asesinos* Mis cuatro cuatro primos 9eredia( 9eredia( ' hijos de $enamejí+ $enamejí+ Las mltiles y a metonimias metonimias emleadas emleadas +sin +sin duda el rocedimiento rocedimiento eresivo eresivo ms destacado dest acado Sign up to vote on this title una ve! m construcción de la rimera arte de este oema+ no 6acen sino oner Useful del Not useful tiene l4ico& mani-iesto el rodi$ioso dominio que García Lorca H ya
6al 6a l
de
tr ción ción -o al
el -u te
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Los e-ectos cromticos del atavío del $itano +corbata carmesí ,; ,; (verso zapatos zapatos color corinto corinto,; (verso .9)+, armoniosamente conjuntado, que eter su ele$ancia y distinción, y que tami4n re-lejan su esíritu vital&
La correlación meta-órica entre moreno de verde luna, (verso .1) y B&&& amasado ' con aceituna ) jazmín & (versos "1+".), que sirve ara recal 6ermosura de 1a iel del $itano y, en esecial, de su rostro&
La -orma en que muere el Damorio +de per&il (verso (verso . )+ y que 6ace los versos si$uientes + :iva moneda -ue nunca ' se volver a repetir & (vers "), de manera tal que su er-il se asemeja a los que -i$uran en las mone are las uertas de la osteridad y roclama su condición nica e irreeti anticiada, en al$una -orma, en el verso ", que resenta al Damorio digno de una "mperatriz &
La co6esión co6esión estructu estructural ral est est tami4n tami4n lo$rada lo$rada mediante mediante el emleo emleo de ara sintcticos (1), constantes reeticiones l4icas (.), oosiciones l4icas y sem ("), estriillos ()&&&; recursos que García Lorca arendió en el omancero que maneja con $ran ericia& Me aquí al$unos ejemlos* •
Earalelismos sintcticos& :oces de muerte sonaron ' cerca del 7uadal-uivir+ :oces de muerte cesaron ' cerca del 7uadal-uivir 7uadal-u ivir++
(versos 1+.; 11+1.)&
Cuando las estrellas clavan ' rejones al agua gris( cuando los erales sue*an ' ver/nicas de alhelí(
(versos l"+1#)&
Camborio de dura crin( ' moreno de verde luna( ' voz de clavel varonil.
(versos .7+..)&
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eeticiones l4icas&
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3osiciones l4icas y semnticas& voces antiguas -ue cercan vo! de clavel varonil&
(versos "+)&
$a*/ con con sangre sangre enemiga enemiga ' su corbata corbata carmesí( carmesí( pero eran cuatro pu*ales ' ) tuvo -ue sucumbir+ sucumbir+
(versos 9+1.)&
Lo -ue en otros otros no envidiab envidiaban an ' )a )a lo envidia envidiaban ban en mí+
(versos .<+.8)&
:oces de muerte sonaron =+++> voces de muerte cesaron =+++>
(versos 1, 51)& •
'striillos& :oces de muerte sonaron ' cerca del 7uadal-uivir+
(versos 1+.; 1<+18)&
:uc6os :uc6os otros otros recursos recursos o4ticos o4ticos le 6a 6a suministr suministrado ado a García García Lorca Lorca el om om iejo, y que odemos reconocer en este oema& Así* •
•
'ntrada directa en el asunto, de modo aruto +in media res+& La reyerta reyert $itanos comien!a en los rimeros versos del romance, en una atmós-era (:oces de muerte sonaron&&&)&
=nserción de ridos dilo$os, introducidos sin verba dicendi& Noda la se arte del romance (versos 19+7) es un dilo$o entre el oeta y el Dam moriundo, con dos intervenciones de cada uno (de seis y de cuatro ver Sign up to vote on this title del oeta; de oc6o y de otros cuatro, las del Damorio)&
•
Useful
Not useful
Aosiciones con una -unción similar a la de los eítetos 4icos, y que su el carcter 6eroico de los rota$onistas, esecialmente del Damorio, mit
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OAy OAy, Anto%ito Anto%it o el Damorio, Damori o, digno de una "mperatriz P (versos ""+")& :is cuatro rimos Meredia, hijos de $enamejí & (versos .5+.#)& •
•
Aosiciones con una -unción similar a la de los eítetos 4icos, y que su 'actas re-erencias locales y temorales, que sitan las acciones narra asesinato se comete cerca del 7uadal-uivir (versos (versos ., 18, ., 5.), y or la (versos 1"+1#); los Meredia re$resan a 0enamejí consumado el crimen ( 9+57)&
Adjetivación rerimida& 'stos son los cali-icativos emleados en el escaso nmero, si se toma en consideración que toda la rimera arte colorista descrición de la violenta reyerta entre $itanos, y que la san$re aundantemente& −
(voces) antiguas (verso "); (vo!) varonil (verso (verso ); (san$re) enemiga (verso 9); (corata) carmesí (verso (verso 17); (a$ua) gris (verso 1)&
−
Erimera arte, versos 1+18, la elea*
2e$unda arte, versos 19+7, la a$onía* dura (crin) (verso .7); verde (luna) (verso .1); (vo!) varonil (verso (verso ..); (!aatos) corinto (verso .9); (Damorio) digno (verso ")&
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Adecuada cominación de elementos descritivos, narrativos y dramtic oema est dividido en tres artes* la elea, descritiva; la a$onía, dialo$ la eiración, narrativa& La vivacidad discursiva así lo$rada es etraordina
&ragmentarismo mo, que interrume 'l &ragmentaris interrume la narració narraciónn en el unto de mima emocional& 'l romance /termina con la retirada de los asesinos a 0en mientras los n$eles velan el cuero inseulto del Damorio&
's, or otra arte, arte, admirale el uso uso que García Lorca 6ace de los tiemos articularmente en el dilo$o que sostiene con el $itano moriundo& Aunque 6 coincidencia entra /tiemo de lo narrado y /tiemo del narrador +y de presente presente de imperativo imperativo / %cu
Al Damorio Damorio nicamente nicamente le quedan, quedan, en e-ecto, e-ecto, los los estertor estertores es de la la muert tres vómitos de san$re con los que eira (versos 1+.)&
Memos dejado ara ara el -inal -inal las las re-erenc re-erencias ias al lano lano -ónico -ónico de la len$ua& len$ua& M Sign up to su$erentes; vote on this title así la reite oema un ar de versos que contienen aliteraciones muy useful hijos deNot $enamejí de i tónica +$r-icamente con o sin tilde+ y de enUseful +que +que r intencionalmente, un desa$radale e-ecto acstico+; y la reiteración de S versos "9+7* a mi talle se ha -uebrado ' como ca*a de maíz &;&; reiteración reiteración
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Así Así es, en de-init de-initiva iva,, el arte de García García Lorca* Lorca* e-ect e-ectos os colori colorist stas as y senso constantes transosiciones meta-óricas y, y, sore todo, un tremendo es-uer!o or la er-ección -ormal de los oemas* /B&&&C 2i es verdad que soy oeta or la $ra >ios B&&&C, tami4n lo soy or la $racia de la t4cnica y del es-uer!o, y de cuenta en asoluto de lo que es un oema& NOTAS NOTAS
B1C 'l ras$o ms característico del jabalí +animal +animal muy eli$roso cuando est 6erido+ son los del mailar in-erior, muy desarrollados, que soresalen de los laios; y su elaje tuid comuesto de cerdas muy -uertes& Duando en monterías, la jauría de erros lo acosa, se de-i cuchilladas &
B.C ecu4rdese, en el romance de /La casada in-iel, cómo García Lorca descrie la sensuali cuero -emenino desnudo& Las imresiones tctiles y visuales que e1 cutis de 1a amante cau $itano se eresan con estos su$estivos versos* Ni nardos ni caracolas ' tienen el cutis tan & los cristales con luna ' relumbran con ese brillo+ (versos .8+"1); es decir, que la suavidad de la la amante soreasa la de 1as aromticas -lores lancas de 1os nardos y 1a del nacarado caracolas, y su luminosidad es suerior a la de los cristales a%ados or la lu! nocturna de la lu
B"C %ceituna ) jazmín son, en e-ecto, una variante meta-órica de moreno de verde luna& >e -orma, estos versos traen a la memoria otros de Garcilaso de 1a e$a, los iniciales del soneto en el que se tra!a un estili!ado retrato -emenino, acorde con el canon de 1a elle!a, renacentis tanto que de rosa ) azucena se muestra la color en vuestro $esto,; juvenil vitalidad que que em ese $esto adornado or un vivo cromatismo* /rosa y a!ucena& BC ecordemos que la ca%a de maí! tiene un tallo alto, recto y $rueso, y es vi$orosa&
B5C 'l rejón se utili!a en el toreo a caallo; es un asta de madera, de metro y medio d aroimadamente, con una cuc6illa de acero en la unta, que sirve ara 6erir al toro, quern 4l or la muesca que tiene cerca de la unta&
B#C 'ste romance, en su estructura, arece ajustarse a una noticia de rensa& 's -ci1 resond llamadas /5@ +cinco +cinco alaras in$lesa in$lesass que comien!an comien!an or @+, que resumen lo esencial noticia* Sign up to vote on this title
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@ho'-ui
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La ci'$a$ ci'$a$ $% S%3illa + %l arcá#g%l Sa# Gabri%l
Romancero o gitano /irrumen de ronto las tres $randes ciudades and 'n el Romancer reres reresent entadas adas or tres tres arcn$ arcn$ele eles* s* Grana Granada2 da2an an :i$uel :i$uel,, Dórdo Dórdoa2 a2an an a 2evilla2an Gariel B1C; y así sur$en tres oemas 6erm4ticos +or la di-icultad comlejo len$uaje meta-órico+, aunque de tono irónico y $uasón& 'n el terc estos romances +el nmero 17, de los 18 que comonen la ora lorquian Anunciación es vista desde una ótica $itana, y todos los elementos que con-or oema estn sometidos a una ro-unda agitanizaci/n& A Anunciación de los visita 2an Gariel ara anunciarle la 'ncarnación cristiana del ero* />ios te Morena de maravil maravilla la& Nendrs Anunciación& Morena Nendrs un ni%o ms ello que los tallo risa& (versos "+#)& H ese ni%o ser, como uen $itano, no solo caallist Madre de cien dinastías dinastías& -undador de dinastía* />ios te salve, Anunciación, Madre lucen tus ojos paisajes paisajes de caballis caballista ta& (versos 59+#.)& 'ste es el oema*
Sa# Gabri%l Gabri%l (2evilla) Qn ello ni%o de junco, anc6os 6omros, -ino talle, iel de nocturna man!ana, oca triste y ojos $randes, $randes, nervio de lata caliente, 5 ronda la desierta calle& 2us !aatos de c6arol romen las dalias del aire con los dos ritmos que cantan reves lutos celestiales& celestiales& 17 'n la riera del mar no 6ay alma que se le i$uale, ni emerador coronado ni lucero caminante& Sign up to vote on this15 title Duando la cae!a inclina Useful Not useful sore su ec6o de jase, la noc6e usca llanuras orque quiere arrodillarse&
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Anunciación de los eyes, ien lunada y mal vestida, are la uerta al lucero que or la calle venía& "7 'l Arcn$el 2an Gariel, entre a!ucena y sonrisa, i!nieto de la Giralda, se acercaa de visita& 'n su c6aleco ordado "5 $rillos ocultos alitan& Las estrellas de la noc6e se volvieron camanillas& +2an Gariel* aquí me tienes con tres clavos de ale$ría& 7 Nu -ul$or are ja!mines sore mi cara encendida& +>ios te salve, Anunciación& :orena de maravilla& Nendrs un ni%o ms ello 5 que los tallos de la risa& +OAy 2an Gariel de mis ojosP OGarielillo de mi vidaP Eara sentarte yo sue%o un sillón de clavelinas& 57 +>ios te salve, Anunciación, ien lunada y mal vestida& Nu ni%o tendr en el ec6o un lunar y tres 6eridas& +OAy +OAy 2an Gariel que relucesP 55 OGarielillo de mi vidaP 'n el -ondo de mis ec6os ya nace la lec6e tiia& Sign up to vote on this title +>ios te salve, Anunciación, Useful Not useful :adre de cien dinastías& #7 Yridos lucen tus ojos aisajes de caallista&
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Guía 8 Noveno 3 Periodo 2014
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Ha 2an Gariel en el aire or una escala suía& Las estrellas de la noc6e se volvieron siemrevivas&
<7
'l romance romance arranca arranca con con la descrici descrición ón del arcn$el arcn$el sevillano, sevillano, trans transmutad mutad joven $itano; una descrición que, en los seis rimeros versos, suraya su $a de cintura del$ada +/ni%o de junco (verso 1), / &ino de talle talle (verso .)+; con ese es nocturna manzana manzana (vers cetrino tan característico de los $itanos +/ piel de nocturna dotado de -uer!a y vi$or masculinos +/nervio de plata caliente (verso (verso 5); se $aln donjuanesco +/ronda la calle desierta desierta (verso #)+& La descrició descriciónn del ar continua en los cuatro si$uientes versos (<+17), y a6ora se centra en sus a lentos; ero su taconeo es l$ure, orque resiente la -utura Easión que, en -orma, contiene el mensaje que trae a la ir$en* de a6í el contraste entre los /! de c6arol +con su color ne$ro, de muerte+ y /las dalias dalias +que aortan connota vitales+& 'n los oc6o versos si$uientes (11 a 18) rosi$ue la descrición del ar or medio de un roceso de miti-icación que le rodea de etraordinarias cual así, el oeta nos lo resenta como un ersonaje nico e irreetile, que no comaración comaración con nadie (versos 11+1, 11+1, que contienen contienen una comparaci/n por ne altamente eresiva); y ante cuya elle!a +/ec6o de jase+ la naturale!a t inclina (versos 15 a 18, que encierran una ori$inal 6i4role que contri acrecentar el aludido roceso de miti-icación)& 2uenan las $uitarras en 6onor Gariel (versos 19+.7), al que el oeta, en intrincadas met-oras, llama / doma palomillas palomillas ' ) enemigo enemigo de los sauces (verso .1)* la palomilla palomilla es la ir$en + inocencia y dul!ura+, que es domada, al acetar de uen $rado (/Aquí est la e del 2e%or, que me suceda se$n dices& B.C) el anuncio del nacimiento de Zes el n$el le transmite; n$el de -i$ura eselta +eselte! ya aludida meta-óricame el verso 1* /ni*o de junco, es decir, alto y del$ado+, y no curvada, como la del La rimera arte del romance se cierra con los resentimientos de la muerte de vientre de su madre madre ( que reaarecen de nuevo +/ "l ni*o llora ' en el vientre up to vote on this ."+.)+, y la etición del oeta a la ima$en de 2anSign Gariel B"C detitle que roteja usefulque viste ( Useful las Not y muestre, así, su $ratitud a los $itanos, que le re$alaron roas .5+.#)& BC
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en$alanada con a!ucenas+; y que se resenta vestido con un c6aleco de lent cuyo -ul$or es comarale a la estridencia del canto de los $rillos +/en su c grillos oscuros oscuros palpitan palpitan (versos "5+"#)+; mientras las estrellas, conv ordado grillos en $ratas camanillas, ierden sus 6aituales connotaciones da%inas (versos "<
A artir del verso verso "9, y 6asta 6asta el #., tiene tiene lu$ar un rido dilo$o entre la el Arcn$el 2an Gariel, con-ormado or tres intervenciones alternativas de versos cada una, introducidas sin verba dicendi dicendi& 'n la rimera, la ir$en alud los clavos de la Easión +/aquí me tienes con tres clavos de ale$ría (versos " así como al reslandor que deside el Arcn$el, ante el que alidece su cara d jazmines sore mi cara encendida (versos 1+. rojo suido +/Nu -ul$or are jazmines Gariel le anuncia a continuación la 'ncarnación cristiana del ero* dar a l ni%o ms ello que los tallos de la risa (versos 5+#) +rerese en el a o4tico de la comaración, de altísima e-icacia est4tica+& 'n su nuevo arlame ir$en trata al Arcn$el con $ran -amiliaridad (versos <+57)& 'ste es, no o ortador tami4n del anuncio de la -utura cruci-iión* /Nu ni%o tendr pecho ' un lunar ) tres tres heridas (ver (verssos 5" 5"+5 +5) ) +el +el luna lunarr y las las tres tres corresonden a la lla$a en el costado y a los clavos de las manos y ies+& La aceta la maternidad +/'n el -ondo de mis ec6os ya nace la lec6e tiia& ( 5<+58); 5<+58); y el Arcn$el Arcn$el se deside de ella au$urndole au$urndole que el ni%o que na!ca mundo mundo el Drist Dristian ianism ismoo +/>ios +/>ios te salve, salve, Anuncia Anunciació ción, n, madre de cien dina (versos 59+#7); ero anticindole tami4n el sacri-icio del :onte Dalvario, a en los áridos paisajes que lucen en sus ojos (versos #1+#.)&
Los oc6o versos -inales -inales +tercera +tercera arte arte del romance+ nos resentan al ni%o ca en el seno materno con vo! llorosa, orque va a venir al mundo ara morir clav una cru! +/#res balas de almendra verde Blos clavosC tiemlan en su voc (versos #5+##); y al Arcn$el 2an Gariel que, cumlida su misión anunci asciende a los cielos or la escala de Zaco B#C (versos #<+#8); mientras las es +antes campanillas+ reto retoma mann sus sus co conno nnota taci cion ones es da da%i %ina nas, s, co conv nver erti tida dass a6 siemprevivas siemprevivas (versos #9+<7)& Sign up to vote on this title
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B1C >ice García Lorca* I2an :i$uel rey del aire, que vuela sore Granada, ciudad de torr
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BC 'ntre las costumres reli$iosas de tio oular se encuentra la de re$alar trajes a las sa$radas&
B5C :uc6os de los recursos r ecursos arendidos arendidos or García Gar cía Lorca Lo rca en nuestro omancero omancero iejo iejo estn r en este oema* uso del imer-ecto solo con valor durativo y de coeistencia con el (IAnunciación de los eyes, ien lunada y mal vestida, abre la uerta al lucero que or venía&I); introducció introducciónn directa de las alaras alaras de los ersonaje ersonajess sin verba dicendi +como comroarse en el dilo$o de la ir$en con el Arcn$el 2an :i$uel; sinta$mas aosiciona ejercen una -unción similar a la del eíteto 4ico (I>ios te salve, Anunciación& :adre dinastías&I); versos octosílaos con rima asonantada en los ares (=* a+e; == y ===* i+a); etc&, etc&
B#C D-& 7
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Dos &o%*as &o%*as &ara %l co*%#tario, .R%+%rta1 .R%+%rta1 + .Ro*a#c% .Ro*a#c% so#á*b'lo1 so#á*b'lo1 Domentar Domentar todas todas las las transos transosicion iciones es meta-ór meta-óricas icas e-ectuadas e-ectuadas or Federic Federic Lorca en este romance&
R%+%rta 'n la mitad del arranco las navajas de Alacete, ellas de san$re contraria, relucen como los eces& Qna dura lu! de naie recorta en el a$rio verde, caallos en-urecidos y er-iles de jinetes& 'l toro de la reyerta se sue or las aredes& Yn$eles ne$ros traían a%uelos y a$ua de nieve& Yn$eles con $randes alas de navajas de Alacete& Zuan Antonio el de :ontilla rueda muerto la endiente, su cuero lleno de lirios y una $ranada en las sienes& A6ora monta cru! de -ue$o, carretera de la muerte& UUU 'l jue!, con $uardia civil or los olivares viene& 2an$re resalada $ime Sign up to vote on this title Useful Not useful muda canción de seriente& 2e%ores $uardias civiles* aquí asó lo de siemre&
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H n$eles ne$ros volaan or el aire del oniente& Yn$eles de lar$as tren!as y cora!ones de aceite&
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Ro*a#c% Ro*a#c% so#á*b'lo so#á*b'lo erde que te quiero verde& erde viento& erdes ramas& 'l arco sore la mar y el caallo en la monta%a& Don la somra en la cintura ella sue%a en su aranda, verde carne, elo verde, con ojos de -ría lata& erde que te quiero verde& 0ajo la luna $itana, las cosas la estn mirando y ella no uede mirarlas& UUU erde que te quiero verde& Grandes estrellas de escarc6a, vienen con el e! de somra que are el camino del ala& La 6i$uera -rota su viento con la lija de sus ramas, y el monte, $ato $ardu%o, eri!a sus itas a$rias& JEero qui4n vendrK JH or dóndeK 'lla si$ue en su aranda, verde carne, elo verde, so%ando en la mar amar$a& UUU Sign up to vote on this title +Domadre, quiero camiar mi caallo or su casa, Useful Not useful mi montura or su esejo, mi cuc6illo or su manta&
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J?o ves la 6erida que ten$o desde el ec6o a la $ar$antaK +Nrescientas +Nrescientas rosas morenas lleva tu ec6era lanca& Nu san$re re!uma y 6uele alrededor de tu -aja& Eero yo ya no soy yo, ni mi casa es ya mi casa& +>ejadme suir al menos 6asta las altas arandas, Odejadme suirP, dejadme 6asta las verdes arandas& 0arandales de la luna or donde retuma el a$ua& UUU Ha suen los dos comadres 6acia las altas arandas& >ejando un rastro de san$re& >ejando un rastro de l$rimas& Nemlaan en los tejados -arolillos de 6ojalata& :il anderos de cristal 6erían la madru$ada& UUU erde que te quiero verde, verde viento, verdes ramas& Los dos comadres suieron& 'l lar$o viento dejaa en la oca un raro $usto Sign up to vote on this title Useful Not useful de 6iel, de menta y de ala6aca& +ODomadreP J>ónde est, dimeK J>ónde est tu ni%a amar$aK
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2ore el rostro del aljie se mecía la $itana& erde carne, elo verde, con ojos de -ría lata& Qn carmano de luna la sostiene sore el a$ua& La noc6e se uso íntima como una eque%a la!a& Guardias civiles orrac6os en la uerta $oleaan& erde que te quiero verde, verde viento, verdes ramas& 'l arco sore la mar& H el caallo en la monta%a&
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El .Ro*a#c%ro .Ro*a#c%ro gita#o1, 2ro&'%sta 2ro&'%sta $% $% acti3i$a$%s acti3i$a$%s
1& 'stalecer una comaración, desde el unto de vista de las t4cnica li emleada en su comosición, entre el romance del si$lo X que comien!a c versos /Melo, 6elo or do viene el moro or las cal!ada,&&& +romance que ya el re-inamiento de la sociedad cortesana+ y el romance de García Lorca ti /:uerte de Anto%ito el Damorio&
.& Domentar las novedades m4tricas que, en relación con el romance tradi resenta el romance titulado /La casada in-iel&
"& >esde sus orí$enes, el romance 6a sido un $4nero de -ructí-era tradición li Grandes oetas cultos del si$lo X== lo 6an cultivado y nos 6an le$ado esl4 comos comosici iciones ones de marca marcado do carct carcter er o oula ularr& ecoi ecoilar lar una reve reve antolo antolo romances de Loe de e$a, e$a, Francisco de Vuevedo y Luis de Gón$ora&
& La tradición oular es deositaria de romances y colas que erviven memoria memoria de las $entes& ecoilar, ecoilar, del -olclore -olclore local al$unas al$unas de estas estas comos -recuentes en los cantos de las -iestas -iestas oulares+ y -ijarlas -ijarlas or escrito& escrito& 5& >esci-rar el len$uaje meta-órico que García Lorca e6ie en el /omanc luna, luna y valorar el indiscutile acierto de sus 6alla!$os o4ticos&
#& La naturale!a, trans-ormada +y emellecida+ or medio de audaces met-ora resente en el /omancero $itano casi como un ersonaje ersonaje ms, y no como un telón de -ondo& ecoilar al$unas de las ms su$erentes met-oras con las que Lorca sita +en distintos distintos romances+ romances+ los amaneceres y atardeceres atardeceres,, y valorar valorar que dic6as met-oras deseme%an en las corresondientes tramas lírico+narrativ
<& =mitando el /inimitale estilo de García Lorca y, en cierta manera, su 6erm $on$or $on $orino ino a la 6ora 6ora de crear crear sus trans transos osici icione oness meta-ó meta-óric ricas, as, intent intentar ar ersonalmente, al$unas de sus met-oras& Sign up to vote on this title
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6ibliograf)a 6ibliograf)a < Obras co*&l%tas co*&l% tas Bbras completas+ :adrid, A$uilar& A$uilar& 19&
edición& . volmenes& (A$otado)&
Bbras completas+ 0arcelona,
Dírculo de Lectores, coedición con Galaia Gute >irect >irector or,, :i$uel :i$uel García García Eosada Eosada&& Nomo =& Poesía (.77 (.77) )&& Nom Nomoo ==& ==& #eatro Prosa (.775)& Nomo =& Primero Primeross escritos escritos (.771)& Nomo ===& Prosa
Bbras+ Nres Nres Dantos (:adrid), (:adrid), ediciones ediciones ASal& ASal& Dolecció Dolecciónn ASal olsillo& olsillo& Poesía 0 (1989) (1989)&& Nomo Nomo ==& Poesía Poesía 2 (1989) (1989)&& Nomo Nomo ===& #eatro 0 (1987)& Nom #eatro 2 (199.)& Nomo & #eatro (199.)& Nomo =& Prosa Prosa 0 (199")& Nomo ==& 2 (199)& 2. 2o%s)a
Libro Libro de poemas poemas D010E4012FG+ :adrid,
Alian!a editorial, 1998& Dolección 'l li olsillo& 0ilioteca 0ilioteca de autor, 1#8& 0ilioteca García Lorca& Eo!u Eo!uel eloo de Alar Alarcó cónn (:ad (:adri rid) d),, 'sasa+Dale, 198#& Dolección Dlsicos Dastellanos& ?ueva serie, 1&
Canci nciones ) Pri Primeras ras Canci nciones+ es+ Canciones( 012040123+ :adrid,
de Federico García Lorca, #&
Alian!a editorial, 199<, & edición& Dolección
Poema del cante jondo+ :adrid,
ediciones Dtedra, 1989, 1& edición& Dol Romancero o Letras Letras Misnica Misnicas, s, ##; $& .7"& (La edició ediciónn incluy incluyee tami4 tami4nn Romancer Allen Zose6s y Zuan Daallero, editores literarios&
Primer romancer romancero o gitano&
:adrid, editorial Dastalia, 1997, .& edición& Dol Sign upde to vote on this title Dlsico Dastalia, 1<1& 'dición, introducción y notas :i$uel García+Eosa useful Not título +sin areviar+ reroduce el de la ortada delaUseful edición rinces, ulica 19.8, en :adrid, :adrid, or la evista de 3ccidente& 3ccidente& 'l volumen incluye, adems, / la muerte de 2nc6e! :ejías, /omance de las corrida de toros on
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Poeta en Nueva or!+ or!+ :adrid,
Misnicas, .#7&
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ediciones Dtedra, 1989, "& edición& Dolección
2evilla, 2evilla, 'ditorial 'ditoriales es Andalu!as Andalu!as Qnidas, Qnidas, 2& A&, 1985& Dol 0ilioteca de cultura andalu!a&
"l ,iván de #amarit+ amarit+
Sonetos del amor oscuro( poemas de amor ) erotismo( in
ediciones Yltera, 1995& Zavier ui!+Eortela, editor literario&
B T%atro
Mariana Mariana Pineda+ Pineda+ :adrid, ediciones Dtedra, 1991& Dolección Letras Misnica
Zess :artíne! Duiti%o, editor literario&
Eo!uelo de Alarcón (:adrid), editorial 'sasa+Dale Dolección ?ueva Austral, 1.#& Zoaquín Norradellas, Norradellas, editor literario&
La zapatera zapatera prodigio prodigiosa+ sa+
:adrid, :adrid, editorial editorial Dstalia Dstalia 1999& Dolección Dolección Dastalia Dastalia >idcti :anuel Di-o Gon!le!, editor literario&
$odas de sangre+ sangre+
:adrid, :adrid, ediciones ediciones Dtedra, 1989, 1#& edición& Dolección Letras Mis #& =lde-onso :anuel Gil, editor literario&
erma+
:adrid, editorial Dastalia, 1991, & edición& Dol Dastalia >idctica, "& :i$uel García Eosada, editor literario&
La casa de $ernarda $ernarda %lba+
Eo!uelo de Alarcón (: editorial 'sasa Dale, .775& ?ueva colección Austral, Austral, 19<&
,o*a Rosita Rosita la soltera o el lenguaje lenguaje de las &lores+ &lores+
A#tolog)as Sign up to vote on this title
usefuleisten Lorca >e entre entre las numerosas numerosas antolo antolo$ías $ías de de la ora oradeUseful García García LNot orca eistentes, tes, seleccionado, a título de ejemlo, estas tres*
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= Est'$ios + %#sa+os bibliograf)a cita$a
"studios sobre sobre poesía espa*ola contemporáne contemporánea. a. La genera AndeR >eicSi* "studios 012 012340 340125+ 125+ :adr :adrid id,, ed edit itor oria iall Gred Gredos os,, 19 1981, 81, .& .& ed edic ició ión& n& 0il 0ilio iote teca ca o Misnica& ==& 'studios y ensayos, 11"&
6ederico 7arcía 7arcía Lorca+ Lorca+ :adrid, 'sasa+Dale, rimera e Guillermo >ía!+Elaja* 6ederico de 195& Anti$ua colección Austral, 1..1&
:aría Mortensia E& :& >e Lacau y :ael & :& >e osetti* %ntología %ntología, + Aires, editorial [aelus!, 19<1&
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