Análisis de Partiels (1975) de Gérard Grisey
El siguiente análisis está hecho sobre una obra de ampliamente reconocida como un paradigma del pensamiento espectral temprano , Partiels tercera pieza del ciclo Les Espaces acoustiques, la cuál presenta variados parámetros que resulta interesante analizar como lo son: la armonía y la inarmonicidad. el ritmo, la diferencia y el proceso, y la realización orquestal de técnicas de estudio, incluida la síntesis aditiva. La armonía: Partiels está inspirada en el espectro armónico de un Mi2 (82.4hz) que suena forte suena forte en el trombón en el inicio de la pieza y de hecho todo el ciclo de Les Espaces acoustiques comparte acoustiques comparte la importancia estructural del Mi como fundamental. La claridad sonora de esta fundamental dada por el trombón forma la siguiente serie de sobretonos. Diferencia y proceso De acuerdo al mismo Grisey si la narrativa musical esta conformada por eventos similares generados a través de procesos, entonces, el oyente es capaz de, mas o menos, predecir los eventos futuros siempre y cuando el proceso continúe. La diferencia, por lo tanto, es pequeña. Por otro lado, si la narrativa consiste en eventos sin relación que el oyente es incapaz de predecir, entonces la diferencia es grande. La cantidad de tensión depende de la cantidad de diferencia. (Grisey, in Bündler 1996).
Forma La metáfora formal consiste en un ritmo respiratorio tripartita de inhalación, exhalación y reposo. Las secciones de reposo son principalmente armónicas y rítmicamente periódicas. Las inhalaciones se mueven hacia la inarmonicidad y la irregularidad rítmica. A la inversa, las exhalaciones se mueven hacia la armonicidad y la periodicidad. En el siguiente esquema se aprecian las principales articulaciones formales: Intro 0
Rep. 1
12
22
23
Zona Aurea
Rep. 28
31
34
41
42
Rep. 46
Coda 49
Primera parte, letra A El final de Périodes es también la introducción de Partiels. Este pasaje marca el primer uso de síntesis aditiva por Grisey. Una vez que el trombón toca el Mi, los contrabajos lo repercuten mientras este disminuye al niente, los otros instrumentos del ensamble entran, cada uno ejecutando un parcial del espectro armónico constitutivo del trombón. La orquestación refleja muchos de los rasgos característicos del espectro del trombón. La nota repetida del contrabajo tocada en alto sul ponticello representa los sonidos transientes que ocurren en la fase inicial del ataque. Seguido de la fase de ataque, el trombón, sostiene la fundamental, la cuál gradualmente disminuye de un fortíssimo, mientras que los parciales restantes comienzan, desde el triple piano, reguladores con picos diferentes que confluyen en un diminuendo del tutti. El segundo, tercer y quinto parcial, tocados por el contrabajo, el clarinete y el violoncello, respectivamente, tienen las dinámicas más fuertes, pero cabe destacar otro parcial importante, el onceavo, que se enfatiza por timbre en la flauta piccolo y por una dinámica, relativamente, más fuerte a la de los demás.
La primera “inhalación” repite el acorde inicial 11 times, el espectro se va aumentando con cada repetición, ascendiendo hasta el parcial 25 y agregando 11 instrumentos más. La introducción de la inharmonicidad es gradual. Las frecuencias formantes descienden a notas que se corresponden con la serie y son por lo tanto armónicas. La percusión añade la primera nota inarmónica transfiriendo una octava abajo el armónico 25 que es un do7 (que aparece como do6). El séptimo acorde transfiere los armónicos 21 y 17 una octava abajo también. Y el octavo también transfiere 2 armónicos, el 19 y el 15. El proceso se incrementa cada acorde, y para el último las notes inarmónicas adquieren densidad. Grisey a veces rodendea los cuartos, sextos y octavos de tono, a los semitonos más próximos.
