Análisis de Casa tomada de Julio Cortázar La narración nace de la presencia de una fuerza extraña que domina la vida de los protagonistas. Dos hermanos solteros !rene "#$ nacida para no molestar a nadie %" & el narrador viven en una vie'a casa de (uenos Aires Aires llena de recuerdos r ecuerdos familiares). La cuidan con verdadero esmero. *e levantan mu& temprano & hacen la limpieza. Despu+s del almuerzo &a todo está en orden. ,ntonces !rene contin-a te'iendo "# No sé por qué tejía tanto… “-. Esa actividad es, en su vida, casi una obsesión.
n d/a a las ocho de la noche su hermano escucha un ruido %impreciso & sordo# en el comedor o en la 0i0lioteca & luego luego en el fondo del pasillo. Cierra inmediatamente la puerta con llave & se dirige a la cocina cocina para calentar calentar la pava del mate. mate. Luego le comunica el hecho a !rene1 Tuve ve que cerrar la puerta del pasillo. Han tomado la parte del ondo. !ejó caer el "Tu tejido " me miró con sus #raves ojos cansados. -$Est%s se#uro& 'sentí. -Entonces -dijo reco#iendo las a#ujas- tendremos que vivir en este lado.
La nueva situación los entristece porque en %la parte tomada# de la casa han de'ado cosas que quieren mucho. A pesar de ello poco a poco se resignan & tratan de gozar de las nuevas venta'as1 (rene estaba contenta porque porque le quedaba quedaba m%s tiempo para tejer. tejer. )o )o andaba andaba un poco perperdido a causa de los libros, pero por no ali#ir a. mi *ermana me puse a revisar la colección de estampillas de pap% +…. Est%bamos bien, " poco a poco empe%bamos a no pensar. e puede vivir sin pensar.
na noche el narrador siente sed & se dirige a la cocina para 0e0er agua. De pronto o&e un nuevo ruido pero no puede precisar de dónde procede. !rene tam0i+n lo o&e. /os ruidos se oían m%s uertes pero siempre sordos, sordos, a espaldas nuestras. 0erré de un #olpe la cancel " nos quedamos quedamos en el a#u%n. '*ora no no se oía nada.
La mu'er reconoce que han tomado tam0i+n esa parte de la casa. *uelta el te'ido sin mirarlo. ,stán con lo puesto. *on las once de la noche. *alen a la calle. 'ntes de alejarnos tuve l%stima, cerré bien la puerta de entrada " tiré la llave a la alcantarilla. No uese que a al#1n pobre diablo2 se le ocurriera ocurrier a robar " se metiera en e n la casa, a esa *ora " con la casa tomada.
%Casa tomada” está narrado en primera persona por uno de los protagonistas: el hermano de Irene. 2ste rememora desde su presente todo lo sucedido en un tiempo que desconocemos1 0ómo no acordarme de la distribución de la casa. El comedor, una sala con #obelinos, la biblioteca " tres dormitorios #randes quedaban en la parte m%s retirada, la que mira *acia 3odrí#ue 4e5a. olamente un pasillo con s u macia puerta de roble aislaba esa parte del ala delantera donde *abía *abía un ba5o, la cocina, cocina, nuestros dormitorios " el livin# central, al cual comunicaban los dormitorios " el pasillo. e entraba a la casa por un a#u%n con ma"ólica, " la puerta puerta cancel daba al livin#. *ólo explicita algunas referencias temporales "# $ eran las ocho de la noche#3 # $ a
las nueve & media $ %3 %Desde 4565 $ %3 # $ eran las once de la noche#" que u0ican
vagamente los hechos7. Los persona'es viven en el pasado. De ah/ que sean tan significativas estas pala0ras1 # $ " eso me sirvió para matar el tiempo6. ,l narrador nos dice1 # $ es de la casa que me interesa *ablar, de la casa " de (rene, porque "o no ten#o importancia6.
La casa aparece casi personificada. Los protagonistas no ven en ella algo material3 representa en realidad a todos sus antepasados cu&o recuerdo contin-a go0ernándolos1 Los dos hermanos ale'ados del mundo exterior viven otro tiempo. *u -nica & gran preocupación es la casa especie de refugio o de celda7 & al mismo tiempo s/m0olo de su su0'etividad. !rene 8que en griego significa paz9 se complace serenamente en hacer la rutinaria limpieza & en te'er "# $ se pasa0a el resto del d/a te'iendo $ %"3 ,sta actividad manual silenciosa "sólo se o&e el %roce metálico# de las agu'as" es un %leit-motiv” (motivo recurrente) en el cuento. :e'er es crear formas nuevas "lo -nico que cam0ia en esa casa donde el tiempo parece detenido; es sentir que se vive. La actitud de esta mu'er "
,l narrador se pregunta %qu+ hu0iera hecho !rene sin el te'ido#. ,n verdad es lo -nico que le pertenece. De ah/ la cantidad de pañoletas que apila vanamente en el ca'ón de la cómoda1 No necesit%bamos #anamos la vida, todos los meses lle#aba la plata de los campos " el dinero aumentaba. 4ero a (rene solamente la entretenía el tejido …
*u actitud al final del cuento es mu& significativa1 suelta el te'ido sin mirarlo porque 8)a no lo necesita. '*ora es libre.
,l narrador asume con calmosa naturalidad su destino1 %persistir# en esa casa 'unto a su hermana. Nos resultaba #rato almorar pensando en la casa $ Como admira la %destreza maravillosa# que tiene !rene para te'er "# … a mí se me iban las *oras viéndole las manos … “- sale de la casa para comprarle lana. ,lla siempre se queda. )o aprovec*aba esas salidas para dar una vuelta por las librerías " pre#untar vanamente si *abía novedades en literatura rancesa. !esde 9:;: no lle#aba nada valioso a la 'r#entina.
2l es el primero en o/r dos veces el extraño sonido7 s/m0olo tal vez de un mandato interior1 el de li0erarse de ese lugar que le ha impedido elegir su camino en la vida3 s/m0olo tam0i+n de su insatisfacción ante las cosas dadas1 ' (rene le llamó la atención mi brusca manera de detenerme, " vino a mi lado sin decir palabra. Nos quedamos escuc*ando los ruidos < ... j. No nos miramos siquiera. 'preté el brao de (rene " la *ice correr conmi#o *asta la puerta cancel, sin volvemos *acia atr%s.
!rene participa de la decisión de su hermano de de'arlo todo de salir al mundo. La >puerta cancel> adquiere aqu/ tam0i+n un valor sim0ólico1 es la frontera entre lo co" nocido "la casa" & lo desconocido3 el paso de la muerte a la li0eración. ,l temor a lo ignoto hace llorar a !rene. “0erré de un #olpe la cancel ... “ ,se golpe propicia un
>nacimiento>1 Est%bamos con lo puesto ? ... 9 & salimos a la calle.
La actitud final del narrador implica una resolución irreversi0le aunque llena de nostalgia1 no regresar más. Los hermanos demuelen espiritualmente la casa. La clave está al comienzo del cuento1 ... o mejor, nosotros mismos la voltearíamos justicieramente antes de que fuese demasiado tarde.
Los hechos transcurren en una casa >profunda> & >silenciosa> >espaciosa> & >antigua> especie de la0erinto donde pueden vivir >ocho personas sin estor0arse> . . . . avanando por el pasillo se ranqueaba la puerta de roble " m%s all% empeaba el otro lado de la casa, o bien se podía #irar a la iquierda justamente antes de la puerta " se#uir por un pasillo m%s estrec*o que llevaba a la cocina " el ba5o.
La extraña >presencia> de los ruidos siempre sordos crea el o0ligado desplazamiento de los persona'es a un lado de la casa3 luego hacia la puerta cancel hacia el zaguán & finalmente hacia la calle. ,l tácito miedo a la muerte les impide volver >al otro lado de la casa> a la >parte tomada>. La tensión de la que ha0la Cortázar se intensifica cuando se insiste en que todo está callado excepto la cocina1 > =u" pocas veces permitíamos allí el silencio, pero cuando torn%bamos a los dormitorios " al livin#, entonces la casa se ponía callada " a media lu, *asta pis%bamos m%s despacio para no molestarnos.
La ruptura de ese silencio de la vida ordenada & rutinaria de los ha0itantes de la casa por es a fuerza misteriosa origina la intriga. Di'o Julio Cortázar1 El cuento sur#e como un asalto, como al#o que se posesiona del escritor " lo convierte en >una masa inorme sin palabras ni caras ni principio ni in pero "a un cuento>. Entonces, debe escribirlo inmediatamente e i#norar todo lo que lo rodea. No *a" pensamientos previos, sino un >bloque inorme> que adquiere su ser a la lu de la escritura, de una escritura e?altante, desesperada@ >es a*ora o nunca>.
@inalmente la comunicación con el lector se da desde el cuento & no mediante +l pues &a es una criatura autónoma. >0asa tomada> A es el primer cuento que publica Bulio 0ort%ar . *eg-n +l todos los cuentos en especial los fantásticos >son productos neuróticos pesadillas o aluci" naciones neutralizadas mediante la o0'etivación & el traslado a un medio exterior al terreno neurótico3 de todas maneras en cualquier cuento 0reve memora0le se perci0e esa polarización como si el autor hu0iera querido desprenderse lo antes posi0le & de la manera más a0soluta de su criatura exorcizándola en la -nica forma en que le e a dado hacerla1 escri0i+ndola>. >Casa tomada" es un cuento fantástico que nace de una pesadilla de su autor: >)o so5é >0asa tomada>. /a 1nica dierencia entre lo so5ado " el cuento es que en la pesadilla "o estaba solo. )o estaba en una casa que es e?actamente la casa que se describe en el cuento, se veía con muc*os detalles, " en un momento dado escuc*é los ruido por el lado de la cocina " cerré la puerta " retrocedí. Es decir, asumí la misma actitud de los *ermanos. Hasta un momento totalmente insoportable en que < ... C en ese sonido estaba el espanto total. )o me deendía como podía, es decir, cerrando las puertas " "endo *acia atr%s. Hasta que me desperté de puro espanto. Al despertar Cortázar escri0e su cuento de un tirón1 % El cuento empiea *ablando de la casa < ... C porque la tenía delante de los ojos. 4ero de #olpe a*í entró el escritor en el
jue#o%. ,ntonces decide %vestir un poco# la narración agregarle
datos que no esta0an
en su pesadilla. Lo fantástico7 proviene pues de un sueño. Cuando eres estudiante & te mandan leer li0ros para tus clases de literatura muchas veces te preguntas si la mente perversa que seleccionó las lecturas ten/a como -ltimo o0'etivo hacer que odiaras la literatura & asegurarse de que nunca más te volvieras a acercar a un li0ro. *in em0argo en contadas ocasiones te encontra0as le&endo alguna 'o&a que te volv/a a devolver la confianza en el g+nero literario. entre esas 'o&as podemos citar %La Casa :omada# un cuento corto de Julio Cortáar & que pertenece al g+nero del realismo mágico. ,l realismo mágico es un g+nero literario en el cual los persona'es viven en un mundo que en principio puede parecer de lo más normal pero en el que de vez en cuando ocurren sucesos mágicos ante los cuales los persona'es reaccionan con a0soluta normalidad. ,l e'emplo más conocido de este g+nero es la novela %Cien Años de *oledad# de !ariel !arc#a $árque.
Simbolismos decisivos
tomada>. :e'ido1 2ste es un inter"texto de la Bdisea
[editar] Interpretación de simbolismos clave :e'ido1 !rene lo hace para entretenerse casi todo el d/a & al final de la historia al tirarlo renuncia ese entretenimiento que ha pasado haciendo todo este tiempo lo de'a atrás a0andonando todas sus manualidades hechas que le gusta0a hacer & que a su hermano le fascina0a ver & apreciar. Llave1 2sta representa la li0eración del narrador &a que de'en al ente adentro de la casa sin posi0ilidad de salir. 2sta tam0i+n se puede ver como instrumento de castigo hacia el ente desconocido.
Posibles interpretaciones
cuál es la interpretación del cuento Lo ideal ser/a que cada uno se 0usque la su&a propia pero teniendo la opinión del autor por qu+ no ponerla1 Casa tomada fue una pesadilla. o soñ+ Casa tomada. La -nica diferencia entre lo soñado & el cuento es que en la pesadilla &o esta0a solo. o esta0a en una casa que es exactamente la casa que se descri0e en el cuento se ve/a con muchos detalles & en un momento dado escuch+ los ruidos por el lado de la cocina & cerr+ la puerta & retroced/. ,s decir asum/ la misma actitud de los hermanos. Easta un momento totalmente insoporta0le en que ;como pasa en algunas pesadillas las peores son las que no tienen explicaciones son simplemente el horror en estado puro; en ese sonido esta0a el espanto total. o me defend/a como pod/a cerrando las puertas & &endo hacia atrás. Easta que me despert+ de puro espanto. Fuchos quisieron ver en el cuento una alegor/a antiperonista pol/tica con la que Cortázar esta0a en contra & que poco a poco invad/a a la sociedad de su pa/s del mismo modo en que esa fuerza extraña invade la casa sin que sus ocupantes hagan nada por evitarlo. !ncluso el propio Cortázar hizo su&a esa interpretación1 (ien podr/a representar todos mis miedos o quizá todas mis aversiones3 en ese caso la interpretación antiperonista me parece 0astante posi0le emergiendo incluso inconscientemente$ Btras interpretaciones ha0lan del incesto reprimido entre los hermanos.
Los elementos fantásticos en la literatura de Cortázar, aparecen escondidos, disimulados, tras un manto envolvente que acapara, con su cobertura, todas las situaciones narradas, dotándolas de un innegable sentido de la realidad; como si cada suceso pasara por una “ocina burocrática de lo cotidiano” llevando de incógnito un trasfondo que escapa a lo pautado, y se convierte, de ese modo, en etraordinario! "ic#o de otro modo$ lo maravilloso convive con lo #abitual sin belicosidades, pues parecer%a que en la m&dula de la po&tica cortazariana eiste, si no la certidumbre, al menos la convicción, de que la realidad no es a'ena a lo etra(o, a lo incre%ble; más bien, lo ordinario subsume a lo fantástico, y terminan por
confundirse, tal como el sue(o se confunde muc#as veces con la vigilia! )no de los pocos cuentos que me #a perseguido a lo largo de los a(os *desde que me #icieron leerlo en el colegio*, fue Casa tomada; puesto que se trata de una aut&ntica pesadilla en la que, como armaba antes, no eisten seres provenientes de planetas imaginarios ni máquinas de quimeras, sino que la alucinación es parte constitutiva de la gris monoton%a despo'ada de ob'etos mágicos, pero no as% de ese #álito de espanto que ecede a lo acostumbrado! Las palabras del mismo Cortázar son esclarecedoras al respecto de la g&nesis de la #istoria$ Casa tomada fue una pesadilla. Yo soñé Casa tomada. La única diferencia entre lo soñado y el cuento es que en la pesadilla yo estaba solo. Yo estaba en una casa que es exactamente la casa que se describe en el cuento, se veía con muchos detalles, y en un momento dado escuché los ruidos por el lado de la cocina y cerré la puerta y retrocedí. s decir, asumí la misma actitud de los hermanos. !asta un momento totalmente insoportable en que "como pasa en al#unas pesadillas, las peores son las que no tienen explicaciones, son simplemente el horror en estado puro" en ese sonido estaba el espanto total. Yo me defendía como podía, cerrando las puertas y yendo hacia atr$s. !asta que me desperté de puro espanto. Casa tomada fue
publicado inicialmente en la revista “Los +nales de uenos +ires”, a instancia de su director, nada menos que -orge Luis orges .su #ermana /ora# se encargó de ilustrarlo0, en el a(o 1234, cuando Cortázar todav%a era un nombre ignoto dentro del panorama literario sudamericano! Luego, con su inclusión en Bestiario , y #asta el d%a de #oy, este cuento #a sido ob'eto
de multiplicidad de análisis$ desde las interpretaciones vinculadas con la pol%tica, como la que observa en las “entidades invasoras” una dedigna representación del carácter epansionista del peronismo *en pleno auge por esos a(os* .5ernando 6avater, más recientemente, #a recurrido a la misma comparación, pero reri&ndose a la organización terrorista 78+0; o bien, aquella que asimila el interior de la casa con el deseo incestuoso que, desde el inconsciente, acec#a a los #ermanos, y termina por epulsarlos de la misma .que tambi&n podr%a entenderse como una recreación del mito b%blico de +dán y 7va$ desterrados de su aislado para%so, y lanzados de golpe a un mundo terrible, conservando como 9nica posesión el relo' pulsera, que les trae a la memoria su circunstancia temporal e irreversible de seres abocados a convertirse en polvo0! La aludida pluralidad de eplicaciones en torno a la #istoria, probablemente tenga su razón de ser en la enigmática ambig:edad que brota de la prosa de Cortázar! ecuerdo que, siendo peque(o, al leer por vez primera el cuento, no pod%a concebir la pasiva actitud que asum%an los dos #ermanos$ en ning9n momento siquiera se les pasa por la cabeza intentar averiguar el origen de los misteriosos sonidos provenientes de diversos puntos de la casa! 8ambi&n 'uzgu& ocurrente la resolución, especialmente la 9ltima acción del persona'e .tirar la llave por la alcantarilla, con la intención de proteger a un eventual ladrón0!
contrapone con lo real, sino que, al contrario, perfectamente puede residir dentro de nuestra cotidianeidad, transgredi&ndola, poniendo patas para arriba las reglas preestablecidas del mundo fáctico!
DESPUES DEL ALMUERZO
ULIO !OR"AZAR
Un niño que después del ALMUERZO tenia que llevar a alguien de paseo, le iba a decir a su padre que no quería llevarlo de paseo, pero fnalmente obedeció. El empeó a vestirse, con el !nico consuelo de que iba a estrenar apatos amarillos, cuando salio eran las dos. "ia Encarnacion le dio un beso # le dio dinero para que se comprara algo. Lo encontró # lo agarro lo me$or que pudo # salio por el patio %asta la puerta. por la mañana %abía llovido, el niño %acia lo posible por no mo$arse los apatos nuevos pero a el le gustaba meterse a el agua .el niño estaba acostumbrado a andar por las calles con las manos en los bolsillos del pantalón, silbando o masticando c%icle pero a%ora no podía, el niño rogó que se pudieran sentar en el mismo asiento ,poniéndolo a el del lado de la ventanilla para que molestara menos , pero el tren vía estaba lleno, # no %abía asientos dobles desocupados .el guardia se paro del lado del asiento donde lo %abía instalado, tuvo que %acerle
señas para que le viniera a cobrar, pero me$or se levanto # le pago los boletos, primero el guardia corto un boleto # después el otro. &ba cuid'ndolo #a que no estaba sentado $unto a el, pero cuando presintió que una señora se iba a ba$ar, (ue al asiento, incluso empu$o a una señora que también iba a ba$ar, # si llego a tiempo para sacarlo # permitirle a la señora que ba$ara en la esquina. )e ba$aron en san *artin por la parte de en(rente, de pronto se sintió mariado por casi una %ora de via$e, por todos los inconvenientes que tuvo que pasar primero el guardia de los boletos, después la señora que iba a ba$ar # por ultimo el inspector. +ueron # se sentaron en una banca, de pronto le vino una idea de$arlo solo e irse a divertir, en una de esas se %io el que le daba de comer a las palomas # se (ue, después de remordimiento por de$arlo, le dolió el estomago, de regreso en el camión que iba vació, pensó porque lo de$e solo
,n Despu+s del almuerzo 8@inal del 'uego 45GH9 de Julio Cortázar quien narra "un niño" sufre el calvario de llevar de paseo a su hermano d+0il mental que tam0i+n tiene su refugio en la pieza del fondo1 %,ra in'usto que me lo pidieran 8...9 en realidad no me importa0a tanto que nos miraran 8que lo miraran a +l & a m/ que lo lleva0a de paseo93 lo peor era estar ah/ parado#. Los pre'uicios de la sociedad de mediados del siglo pasado se o0servan en el padecimiento del chico que siente esa compañ/a como algo vergonzante 1 %Io es que se mueva demasiado pero a la gente le molesta lo mismo & &o comprendo# dice el chico cuando su0e al tranv/a. ,l sentimiento de culpa aflora en la angustia que siente ante la fantas/a de la muerte del hermano o frente a la posi0ilidad de su a0andono. ,s importante señalar de qu+ manera está presentado aqu/ el discapacitado mental1 como alguien alienado sometido a la voluntad de los demás cosificado. ,se hermano vive como o0'eto de otros que tienen poder so0re +l. Io puede opinar es a0solutamente dependiente está en una situación de desamparo ante las decisiones de quienes lo rodean. Las personas %capaces# 8sus padres & su hermano9 son los -nicos que sa0en qu+ necesita & qu+ es lo me'or para +l. EL -L*/-D0 DE PLU*-)
#ORA!IO $UIRO%A -licia # 1ordan durante tres meses vivieron una dic%a especial, el la amaba pro(undamente, # aunque no era mu# e2presivo con sus sentimientos. -licia adelgao, una tarde p!do salir al $ardin apo#ado de su marido. El medico de $ordan la e2amino # no pudo e2plicar lo que le pasaba a -licia. Una noc%e alicia llamo a $ordan con espanto, $ordan corrio al dormitorio a ver que pasaba # DESPUES se calmo.
+inalmente alicia murio, la sirvienta # $ordan descubrieron en la almo%ada de alicia un animal mostruoso, el cual le c%upaba la sangre a alicia, en cinco dias #a la %abia vaciado.Estos parasitos de las aves, les gusta la sangre %umana # no es raro %allarlos en almo%adones de pluma. Otro de los grandes creadores de las letras argentinas, aunaque haya nacido en Salto, Uruguay. "Descubrí" a Quiroga entre los libros de la biblioteca de mi escuela primaria cuando tenía yo solo nueve años. or error, saqu! U#$%OS D# &' S#&('. #l "error" responde a que yo creí que eran cunetos de la selva a)ricana, y cunado leí que eran de *isiones, gran desiluci+n... ero, esos adultos que nunca )altan en este caso )ue -elen, la mam de mi me/or amiga de esos tiempos0, cuando vio el libro en mi mochila di/o "Qu! buenos cuentos" y abri+ el libro casi al a1ar y comen1+ a leer en vo1 alta "&as medias de los )lamencos". Desde ese momento, creo en eso de que "los libros eligen a sus lectores". 2, )ue en ese instante en el que descubrí a Quiroga. &uego de leer el cuento que ustedes reproducen, casi por la misma !poca, no puedo dormir en ninguna almohada si primero no averiguo con qu! est rellena.
,L ALFBEADBI D,
,l cuento solo tiene a dos persona'es principales Jordan & Alicia. :am0i+n aparecen como persona'e secundario la criada & como persona'e antagonista el monstruo que llega a matar a Alicia. Jordan es el marido de Alicia. ,s un hom0re 'oven pero que a pesar de que esta0a profundamente enamorado de ella no era capaz de expresárselo por su rigidez. Alicia es una mu'er 'oven ru0ia angelical & t/mida que está profundamente enamorada de su marido hasta el punto de llegar a asumir vivir sola en una gran mansión ale'ada del mundo que ha0/a soñado. La sirvienta es un persona'e secundario que aparece para el desenlace final del cuento. 6. :!,F
Con la descripción de los hechos se entremezclan 0reves diálogos entre los persona'es1 " Qu+ ha&" murmuró con la voz ronca. "
Ras&omon R'on(s()e A)(ta*a+a 3a$o Ras&omon un sirviente esperaba a que cesara la lluvia pero no tenia idea de que %aria DESPUES, lo natural seria volver a la casa de su amo, pero unos dias antes este lo despidio. )e decidio en pasar la noc%e en ese lugar para protegerse de la lluvia # el viento, donde nada lo molestara, vio en ese lugar algunos cadaveres tirados en el suelo, no pudo distinguir la cantidad4 el %edor que desprendian los cuerpos #a descompuestos, le %io llevar la mano rapidamente a la nari, de pronto vio a una vie$a canosa, vio que robaba cabellos, por consiguiente no podia $ugar su conducta de pronto le di$o5 donde vas vie$a in(eli tomandole el brao4DESPUES la solto,desenvaino su espada # paso el brillante metal (rente a los o$os de la vie$a, despue se calmo todo. la vie$a le contesto que5 sacaba los cabellos para %acer pelucas, que arrancar los cabelos a los muerto debe de parecerle %orrible, pero por e$emplo. esta mu$er que acostumbraba vender carne de vibora, %aciendola pasar por pescado. El sirviente no solo de$o de dudar en convertirse en ladron o la muerte, sino que DESPUES de oir esto el tener que morir de
%ambre le resulto absurdo # le di$o a la vie$a5 no me guardas rencor si te robo, sino lo %ago #o tambien me mirire de %ambre # despo$o a la vie$a de sus ropas # de un puntapie la arro$o a los cadaveres. el sirviente se (ue, adonde (ue, nadie lo sabe.
