AL AL BAK BAKE R
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EDITADO POR
Bazar de Magia
EL LIBRO Nº1 DE AL BAKER
INDICE LA BARAJA QUE SE CORTA SOLA
SESION ESPIRITISTA A PLENA LUZ UNA UNA CAR CARTA TA Y UN UN N U M E R O
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EL TRUCO PREFERIDO CON UN SOMBRERO
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LAS CARTA CA RTAS S ELECT EL ECTRIC RICAS AS .......... ............... .......... ......... ......... ......... ....
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T O M E ME EL EL P U L S O
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EL AMARRE DE MUÑECA
UNA ADIVINACION IMPOSIBLE LAS CARTAS TAS DE DEL P E N S A M I E N T O EL TRUCO DE LA SUMA
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LAS CARTAS "PUZZLE" DIGAME DIGAME CUANDO CUAN DO
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E L PAÑ PA Ñ U E L O QUE QU E SE DESA DE SATA TA SOLO SO LO NOTAS
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EL MISTERIO DE LOS PAPELES
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OTRA CUERDA CUERDA CORTA CORTADA DA Y RECO MP UE ST A EL D E D O A PUN TAD TA DOR
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A MIS AMIGOS, AMANTES AMAN TES DE LA MAGIA: Quiero dedicar dedica r est este e lib libro, ro, no a una persona perso na sinó a los mu much chos os amigos que he hecho en mis viajes alrededor de los Estados Unidos. Para el admiración y Entre amb ambos, os, de los mejores
ver dadero verdader o amante del arte no tengo más que sin since cera ra siempre ha sido un plac placer er enco encontrar ntrarlo lo y con conoc ocerl erlo. o. profesio pro fesionales nales y aficionados, aficionad os, se enc encuentr uentran an algun alg unos os tipos de hombre h ombre que he conocido.
Mirando hacia atrá atrás s a lo largo de un perí período odo de año años, s, me doy cuenta de que muchos buenos detalles e ideas han venido de aficionados y de aquellos que no pretendían "saberlo todo". Presentar Present ar un truco es comp compara arativ tivame amente nte más fácil que pon ponerl erlo o sobre el papel y quie quiero ro darle las las gr gracia acias s a Annemann Annem ann por su juicio juiciosa sa utilización del lápiz azul, encontrando lugares donde yo podía escribir menos y decir más y en general, siendo un marav maravill illoso oso simplificador y editor. A John Northern Hilliard, a quien considero conside ro el más gr gran ande de escritor escrit or de Magia com o forma Artística, quiero extender mi sin since cero ro agradecimiento por el ánimo que me hizo comenzar y finalmente terminar mi primer esfuerzo, a saber: El Libro de Al Baker.
AL. BAKER
LA BARAJA QUE SE CORTA SOLA DE AL BAKER Este efecto fué inventad o por mí hace algunos año años s y lo gu guar ardé dé cuida dosa ment e por muc ho tiempo. tiempo. Lo presen té ante mago magos s y ex exper pertos tos en car tas tan conoc idos como T.N elso elson n Downs, Nate Leipz Leipzig, ig, Ho Horo rowi witz, tz, Eddie Edd ie McGuire, Bill McCaffrey, McCaffre y, Dai Vern on y Max Holden, un ombr óma mano no. . Tod os han estado de acuerd o en que era algo completamente dif difer erent ente e y nuev o y artículos en viejos número s del Sphinx ate atestig stiguan uan su sinceridad. Com o Como todo lo bueno,se bueno,se con virt ió en un blanco blanc o para qu que e lo los s imita dores le dispar aran pero hasta ahora han fallado por un gr gran an margen. Teng o gran plac er en este mome nto en exponer fre frente nte a us uste ted d la primera descripción correcta del efecto tal y como yo lo hago. Para prepararse preparar se par a est esto, o, el ma mago go toma una aguja con hi hilo lo negro ne gro de seda muy fin fina. a. Meta la aguja a través de la chaquete chaquete a unos 8cm. debajo de la axila izquierda. izquierda. En el extremo de del l hil hilo o habr ha brá á un nudo grande o una cuent cuenta a peque pequeña ña la cual hará de to tope pe por dentro de la chaqueta. Extienda el brazo casi recto hacia adelante y cor te el hil hilo o a la altu altura ra de la pun punta ta de los dedo dedos. s. Este es el
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largo cor correct recto o y en este extremo extr emo se pone una pequeña bolita de cera de mago. Meti Metiendo endo la mano bajo la chaq chaqueta ueta y tirando de la cuenta, se recogerá recoge rá el extre extremo mo de la cera y que quedará dará contra la parte externa ext erna de la chaqueta y podrá llevarse llevar se por un perió periódo do indefinido de tiempo sin temor de que estorbe. Pida una baraja prestada y pídale a un espe especta ctador dor qu que e la mezcle y mie mientr ntras as la tiene en sus manos que saque una car carta. ta. Entonces pasa pas a la bar baraja aja a otra persona quien hace lo mismo. Mientras esto se llev lleva a a cabo cabo, , el mago cru cruza za los brazo brazos s por un momen momento to y lo los s dedos derechos cogen el extremo con la cera y tiran de él, sosteniendo la ce cera ra ent entre re pulgar e índ índice ice derechos. Se pide de vuelt vuelta a la bara baraja ja la cua cual l se acepta en la mano izqui izquierda erda exte extendi ndida da y el mago solic solicita ita que las cartas elegidas sean mostradas mostra das al público. público. Mientras est esto o se hace, el mago pega la cera en la car cara a de la cart carta a inferior como muest mue stra ra la Fig.2 y entonces entonces toma la cart carta a super superior ior y la pasa al fondo, sobre la cera la cual se halla hallará rá ahora entre las dos cartas de abajo. La baraja se col coloca oca ahora a hora cara aba abajo jo en la mano izquierda izquierda con la cera del lado cercano al público y el hilo pasando en entr tre e los dos dedos del medio y por el dorso de la mano. El
ma go toma ahora la c mago cart arta a de la prim primera era persona con lo los s dedos dere derechos chos y laempuja bajo la bar baraja aja como en la Fig. Fig.3. 3. Entonces corta como dos tercios de del l maz mazo o y lo coloc coloca a en la mano cerca de la mu muñec ñeca a co como mo en la Fig Fig.4. .4. El paqu paquete ete de adel adelante ante o inferior se toma y se coloca encima del otro paquete paque te y se encuadra encuadr a la ba bara raja ja. . Para el públ público ico solo se ha cortado corta do la baraja para perder la car carta ta elegida. La segunda carta se toma de la misma manera maner a y se emp empuja uja en la mit mitad ad inferior de la baraja com como o muestra muest ra la Fig Fig.5 .5. . La car carta ta empuja empu ja así el hilo hacia adentro. La baraj baraja a se cuadr cuadra a otra ve vez, z, la mano se abre plana como en la Fig.6 y se pide al segundo espectador que diga su carta. Exte ndiend Extendi endo o el brazo lenta y firmemente, se se verá que la bar baraja aja se cor corta ta sola hacia el público público y si el mago continúa ext extendié endiéndolo ndolo, , la parte que se ha cor cortado tado sola volv volverá erá a su posición ori origina ginal l encima enc ima de la bara baraja, ja, deja dejando ndo la car carta ta elegida elegid a sobresaliendo por delante. El mago pide al espectador espectador que saque dicha car carta. ta. Repitien Repit iendo do los mismos mov movimie imientos ntos se hará salir de la mis misma ma manera la segunda carta y ésta también la saca el mismo espectador. Des pués Después del regr regreso eso de la mit mitad ad superior superi or la última ve vez, z, la posici pos ici ón de. dich dicha a mitad no coin coincid cidirá irá exactamente exacta mente con la de la inferior. Corte la baraja en este punto lo cual lleva las dos cartas cartas con co n la cer cera a aba abajo jo de la bar baraja aja. . Retire Ret ire la la cart carta a inferior y el pulgar izqui iz qui erd o qued quedará ará sobre la cera cer a la cual se arranca arranc a con la uña y se dej deja a cae r el hilo y la baraja qued queda a libre para ser entregada inmediatamente. Metiendo la mano en el bolsillo interno de la chaqueta a bu busca scar r un pañu pañuelo elo o cualquier otr otra a cos cosa, a, la mano derecha tir tira a de la cuenta lo cual oculta el hilo para cualquier uso futuro. -
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SESION ESPIRITISTA A PLENA LUZ Es difíci l pensa r que haya algún mago que no haya utilizado en algún mome nto el Amarre de Cuerda Kellar o una de sus var variant iantes. es. Sin emba rgo todos esos métodos requieren hacer algo mientras las man os est están án tras la espalda. Por lo tanto pienso que mi mét método, odo, desa rrol lado hace más de 30 año años, s, es un claro mejoramiento po por r la razón de que todo todoel el amarr amarre e se hace a plena vista del público sin que haya nada que despierte sospechas. Use 1.20 me metro tro de cuerd a que sea flexible. flexible. Extienda Extiend a la mano izquierd izqu ierda a con la palm a de la mano hacia arriba. El cent ro de la cuerd a se pasa alred edor de la muñeca y se hace un nudo plano como en la Fi g. 1 . E n este punto hay algo muy importante que hay qu que e mirar. Al hacer el segu segundo ndo lazo del nu nudo do, , es absolutamente absolut amente necesario necesari o que el ext remo que cuelg cuelga a hacia la parte interior de la muñ muñeca eca, , est é baj o la lazad lazada a y en conta contacto cto estrecho contra la pi piel. el. Ver la flecha en la Fig.1.
El nudo deb debe e hace hacerse rse como mues muestra tra el dibujo dibuj o y unos cuan cuantos tos ensayos perm permitirán itirán al mag mago o dirigir el amar amarre re ta tal l como quiere quiere qu que e se hag haga. a. También debe deberá rá qud qudar ar muy apr apreta etado do par para a que no pueda girar alrededor de la muñeca. En el momento en que el mago mue muestr stra a lo seguro y apretado apretado que está at atad ado, o, los ded dedos os dere derechos chos toman la cuer cuerda da a unos 5c 5cm. m. bajo el nu nudo do, , hace hacen n una lazada y sin ningún ningú n esfuerzo esfuer zo la meten baj bajo o el nudo como ilustra la Fig.2. A partir de aquí el mag mago o sost sostien iene e el extr extremo emo suelto de la cuerda como si nada y el públ público ico vé lo que mue muestra stra la Fig. Fig.3. 3. Ahora el extremo superior superio r cae sobre el lado de la mano que está hacia el público públic o y el talón de la man mano o dere derecha cha se coloc coloca a fuertemente contra la lazada al juntar ambas muñecas. Se pide pide al esp ect ectado ador r que pase los dos extremos alrededor alrededor de la muñeca muñeca dere derecha cha y ate otro nudo fuer fuerte, te, formando virtualmente virtualmente unas esposas de cuerda muy apretadas. Manteniendo la lazada firmemente entre las dos manos, no hay nin ningún gún pel pelig igro ro de que dicha lazad lazada a se pierda, no importa que tan fuerte se ate el último nudo. Con solo solo sacar la mano man o derecha, se logra el escape. Para Par a regresar a la posición origi original, nal, la mano der derecha echa se pasa por el la lazo zo, , lo los s dedos ded os anular y meñi meñique que se doblan y sostienen sosti enen la parte infe inferior rior del la lazo zo, , las dos muñ muñeca ecas s se jun juntan tan y la cu cuerd erda a se met mete e entre la las s muñecas como est estaba aba al principio. El dib dibujo ujo acla aclarará rará este pro proces ceso. o. Si se sigue las inst instrucci rucciones ones con un troz trozo o de cuerda cuerd a en la man mano, o, el mago verá que no es ni remotament lo complicado que suena. Una rutina suge sugerida rida consiste en tener una silla normal co con n el respaldo de ca cara ra al público. público. La chaqueta chaqu eta del mago o una pres prestad tada, a, se cuelga sobre el resp respaldo aldo y sirve de pantalla. Se puede toc tocar ar campanas, campanas, panderetas, escribir escri bir en piza pizarras rras y ambas manos pued pueden en aparecer por encima del borde superior de la silla separadas completamente para aparecer nuevamente atada atadas s casi instantáneamente instantáneamente. . Le sorprenderá sorpr enderá ver lo rápido que puede volver a meter la mano en elamarre y cua cuando ndo se hace la lazada apropiada, parecerá que la cuerda está hincada en la piel. Otro punto es que los dedos no se tienen que mantener mantene r juntos como en los otro otros s méto métods ds pues la lazada lazad a está cerca de de muñeca y siendo mucho más más pequeña queda perfecta mente ocu oculta lta. . Al final h aga que el esp ect ado r le desate el nudo exterior y usted sepa separa ra las muñec as con un movimient o deslizante hacia aba abajo jo lo cual efectivamente disuelve la laz lazad ada. a. No recomien do efectuar un escape fi final nal de la cuerda y esto también se aplica a amarr amarres es de pulgar o cualqu ier otra clas e de atadura usada en conjunción con manifestaciones espiritistas.
UNA CARTA Y UN NUMERO He mant eni do el siguien te efecto sin publica r por much muchos os año años s porque puedo deci r con franqueza que ha sido uno de mis tru trucos cos favoritos. Como núm ero de entrada en su programa de sa saló lón, n, ust usted ed descubr irá que tiene un efec to excelente sobre el público y co con n una buena entrada, cualquier acto tiene el 75 % gana do desde el comienzo. Se uti utiliz liz a dos barajas, una de las cual cuales es el mago da a un esp ect ado ador r para que se se la meta en el bolsillo por el el momen momento. to. Tomando la segunda baraja, el ma mago go le pide a cualqu iera que diga un número del uno al cin cincuen cuenta ta y dos dos. . Supo Supongamos ngamos que sea el 23. El mago le pide al espectador que tome una carta de la baraja la cual le extiende y se saca una. una. Ahora el mag mago o afirm afirma a que mostr mostrará ará una extraña simpatía entr en tre e las dos barajas. Anunc ia que hará que la carta idéntica a la elegida se coloquepor coloque por símism símism a en la otra baraja que tiene todavía tod avía en su bol sill sillo o el otro espectador especta dor en la otra punta de del l salón sal ón ¡e ¡en n el núm número ero que se ha nombr nombrado! ado! Y por imposible que esto pued pu eda a parecer, se cuenta hasta el número en la otra baraj baraja a y la misma carta ¡está allí! Sin duda el espec espectado tador r pensará pensar á enseguida enseguid a que este efecto es extremadam ente complicado o difícil de hacer pero no hay nada más lejo s de la verdad. Ambas barajas están ordenadas idénticamente. idénticamente. El mago puede usar su ordenación ordena ción preferida o la de Si Stebbins siempre y cuando ambas barajas estén en el mismo orden. La prim era baraja baraj a se da al espectador espectad or para que se la meta en el bolsillo. bolsillo. Ahora otra persona person a dice un núm número. ero. Al avanzar el mago para hac hacer er elegir la cart carta, a, corta la baraja aproximadamente aproximadamente po r el núme ro can tado y una ojead ojeada a a la carta inferior le dará la localización locali zación exac ta de la que se des desea. ea. Esta ca carta rta, , ahora a la mano, mano , se fuerza por medi o del forzaje clásico cl ásico y ya está terminado terminado el truco exceptopor exceptopor la presentación hasta el clim climax. ax. La misma car ta se encontrará encont rará en la otra baraja en el mismo número que se ha dicho. Sin importar cual de los sistemas de "rosario” se utilize para pa ra el ordenamient ordena miento, o, las cartas carta s 13 13, , 26, 39 y última serán siempre del mism o valor y una más en el orden de palos. As Así í se convierten en cartas claves fácilmente fácilmen te reconocibles reconoci bles si se cortan ab abajo ajo. . Sin emba rgo si se practica solo unas cuantas vec veces, es, el corte nunca se hará a más de dos o tres carta cartas s en ambas direcciones y el uso continuado reducirá el margen a una o dos cartas. Nuevamente, Nuevamen te, por ejemplo, el esp ecta ectador dor dice el 26 26, , solo es necesario neces ario cort cortar ar por la mita d para tener la carta correcta ar arri riba ba. . Igualmente, Igualment e, si el núm número ero es 14 o 40 40, , el ma mago go corta un tercio o dos tercios respectivamente. Solo puedo repe tir otra vez que este fué un número fijo en mi programa durante años y ese hecho solo debería dejarclaro dejar claro que es realmente práctico prácti co y vale la pe pena. na.
EL TRUCO PREFERIDO DE AL BAKER CON UN SOMBRERO Porprimera vez en un libro voy a desc Porprimera describir ribir un som sombrer brero o trucado que he usado por muchos añ años os. . Es un accesorio valioso y resulta muy útil para muchos otros efectos efectosque queel el mago puede inventar. El sombr sombrero ero se prepa prepara ra con uno suave de fiel fieltro tro y dos so son n necesario neces arios s en la preparación. preparaci ón. La copa de uno se cort corta a para qu que e pueda meterse en el bueno y doblar la sudadera hacia abajo sob sobre re él. él . Sin embargo, la mita mitad d del inser insertado tado en uno de los lados largos ha sido cortada de forma que el corte quede justo donde termina termina la banda sudadera y así se puede abrir y cer cerrar rar sin que ésta lo estorbe. Se verá que debido a la elasticidad natural, natural, permanecerá cerra ce rrado do a menos que se use un fósfo fósforo ro para deja dejarlo rlo abierto. Lo Los s dibujos aclararán aclarar án las caracterí c aracterísticas sticas del sombrero y el mago no tendrá problemas problem as en fabr fabricarl icarlo. o. Tal sombrero se puede usar como uno ord ordina inario rio e introducirlo en juego en cualqui c ualquier er momento. momento. Voy a describir uno de mis efectos favoritos con este sombrero. El
mago pide tres billetes prestados. prestados. Se pide a los espectadores que los doblen varias veces formando paquetitos planos. planos. El sombrero está en la mesa mesacon con el bolsillo interno abierto como en el dibujo. Al principio, el mago tiene en la parte principal princi pal del som sombrero brero, , tres billetes cuyos números ha memo memorizad rizado o (lo mejor) o los ha escrito
con tinta en la uña de ambos pul pulgares. gares. Estos billetes están doblados doblados y sujetos con una banda elást elástica. ica. No se necesita mostrar mostra r el sombrero sombrero vacío como se verá lue luego. go. Tomando lo los s billetes doblados uno a uno de mano s de los espectadores, el mag mago o les pone una banda elástica alrededor alreded or a cada uno y los echa uno a uno en el bolsillo bolsill o secreto secreto abierto. Al met er el tercer bil billet lete e en el sombrero, se coge éste por el lado del bolsillo, moviendo el fósforo para que el bolsillo se cierr e sobre el la lado. do. El sombrero s ombrero se entrega directamente a un espec espectado tador r y se le pide que mezcle bien los billetes. billetes. El mago no deber deberá á tener m iedo de entregar entrega r el sombrero puesto que yo nunca me he encontrado encont rado con la menor sospecha y durante años llevé puesto el mismo sombrero que usaba todo el tiempo.
Despuésde Después de la mezcla, se pide pi de al especta esp ecta dor que coja uno y apártá apá rtá nd ndos ose e de tod todos os que lo abra y mire el número. Aho Ahora, ra, a pesar de que los bil let letes es han sido cambiados, el mago no sabe cual es el que tiene el esp espect ect ado r y esto se descubre de una manera su suti til. l. El art ista le pide al espectador que quepiense piense en el primer número y ento nces dice el primer número de uno de los billetes cono conocid cidos. os. Hay una oportun idad entre tre tres s de acertarla y si es as así í se conti continúa núa con él él. . Sin embargo, si se equivoca, el mago le pide al espectador que pie nse mejor mej or en el últim último o dígit dígito. o. El númer o será uno de lo los s dos rest antes y el artista nombra ahora el último dígito de uno de esos. Si toda todavía vía se equ iv ivoc oca, a, el artista pregu pregunta nta al espectador en cuá cuál l de los dígit dígitos os prefiere prefie re pensar y esta ve vez* z* naturalmente no se equivoca. Enton Entonces ces se revel revela a el resto del número. Este es un mét odo que parece muy limpi limpio o y nunca despierta sospechas de que el artista está en realidad "pescando". Se pide a otra persona person a que que saque un segundo billete del del sombrero y nu nueva eva men te el arti artista sta intenta captar capta r el primer dígi dígito. to. Si lo acierta, acierta , muy bien pero si no no, , una vez más se recurre al subterfugio del últ im imo o dígit dígito o y el número de este billete también se reve revela. la. Con el últi mo bille billete te se hace lo mismo excepto que esta vez no se com ete error puest o que es el único que que queda. da. Con cambio tan ingeni ing eni oso y limpio de los los billetes y el truco truco para conocer la identidad de cad cada a un uno, o, el artista artist a tendrá un efecto que parece verdadera tel epa tía con números y no se puede detec detectar tar nada que demuestre demuestre lo contrario. Este sombrero se puede usar para cambiar papeles con preguntas del público, públi co, si se desea y el sombrero se lanza o se lo lleva tras bast ido idores res para que un asistente saque las preguntas verdaderas del bolsillo secreto.
LAS "CARTAS ELECTRICAS" DE AL BAKER Han existido muchos métodos distintos para presentar present ar est este e viejo clásico. clásico. Sin emba embargo, rgo, siempre parece que cada método tie tiene ne cierta ventaja que no tiene otr otro. o. Cuantas veces no ha ocurrido que un mago, actu actuando ando en algún club o logi logia, a, ha teni tenido do que montar su mesa en el vestíbulo y entonces esperar el aviso del Presidente Presidente de la logia para entrar y comenzar con el el e espectáculo. spectáculo. Estas circuns tancias tan de sobras conocidas han hecho imposible la colocación de los hilos, etc. pero con mi método todos estos fallos se eliminan. Si sigue cuidadosamente las instrucciones y se ciñe a la presentación descrita, descrita, podrá presentar este siempre popular efecto bajo las condiciones más adversas.
Preparación: Debe Deberá rá tener un aguj agujerito erito en la tapa de su mesa y un pequ pequeño eño ojet ojete e o cáncamo cánca mo en la pata de la mesa a la altura aproxi apr oximada mada de la la rodilla. Ver B en la Fig Fig.2. .2. Un trozo de de hilo delgado delgado se pasa a través del cánc cáncamo amo y a través del aguj agujerito erito de la me mesa. sa.
Reco miend o usar una aguja grande para es esto to. . Quite la aguja y hag haga a un nu nudo do en el ext rem o del hil hilo. o. Rompa un poquito poquit o el centro de del l extremo superior de una carta y meta el hilo en dicha ranura co con n el nudo con contra tra la cara de la carta. Pase el hilo por arriba y aba abajo jo de las carta cartas s que subir subirán án como en la Fig .1 . Encuadre el paqu paquete ete con el hi hilo lo y póng póngalo alo cara abajo en la la mesa co con n el lado de la la ranura hacia haci a el huequ huequito ito de la mesa mesa. . Deje que el hilo cuelgue como en la Fig Fig.2 .2 de forma que casi llegue al suelo y ate el otro extremo a una Caja-dado tal como s se e muestra o a cualquier otro objeto pes pesado ado que se usará en la actuación. Coloque un pañuelito pañuel ito de seda sob sobre re el paque te preparado, coloque coloqu e el aro en la mesa junt junto o la copa y la baraja y con los otros objetos para su número y ya está preparado. Supon drem dremos os que usted entra desde el vestíbulo de una igl iglesia esia o club. Coloque la mesa en el suelo y ponga una silla unos pas pasos os más atrás. Como la mesa está un poco repleta, ponga la Caja-dado, copa cop a y aro en la silla sin darle importancia como si necesitara espacio. Luego se conti núa con el programa hasta llegar al momento en que va a hacer "Las cartas que suben". La copa y el aro se cogen y se colo colocan can en la mes mesa. a. Se dan for zad zadas as tres cartas carta s de la baraja (l (los os duplicados dupli cados de las que están preparad prep arad as para subi subir) r) y se mezclan en la baraja por los mismos espectadores. espectado res. Volvi Volviendo endo a la mesa mesa, , el mag o toma el pañuelo con la mano izquierda a la la vez que que la derecha deja la baraja cara arriba sobre el paquete preparado. Esto se hace en un solo movimiento y sin hacer ninguna pausa la derecha toma la co copa pa, , la muest muestra ra y se limpia un poco con el pañuelo. La copa se vuelve a poner en la mesa delante de la ba baraj raja. a. La baraj a se toma y se mete en la copa de cara al público en la posición de la Fig.3. Toma ndo el ar aro, o, el mago se pone detrás de la mesa hasta sent sentir ir que el hilo se tensa contra supierna supierna izquierda. Haciendo pases con el aro en en la derecha sobre la la copa y moviendo su pier na izquierda levemente, el mago haceque haceque la primera primer a carta salga lentamente de la baraja. Moviénd ose hacia adelante otra ve vez, z, se retom retoma a la tensión de del l hilo hi lo y una vez má más, s, pasando el aro sobre la copa, copa, sale la segunda carta. Ahora, Ahora, colocado coloca do directamente detrásde detrásde la mesda, el mago pasa el aro sobre la copa de la siguiente manera. Coloque Coloqu e el aro sob sobre re la como como en la Fig.A y Fig.B. Entonces Entonces mué val o hacia el público bajo la copa como en C. La copa se po pone ne en la mesa y el borde superior del aro se inclina hac ia el cuerpo mien tras que la mano izquierda pasa una vez más la copa por el aro. Estos mov movimi imi ent os se mue muestr stran an en las Figs.D, E y F. El aro queda rá libre del hi hilo. lo. Todo esto se puede hace hacer r rápidamente rápidam ente y repetirse si se quiere. Los dibujos lo aclaran todo.
Aho ra moviéndose Ahora moviéndo se hacia adelante una vez más hast a que la pierna vuelva vue lva a tensar el hil hilo, o, se hace nuevos pases con el aro y la la última carta cart a sale sola. sola. Sacando Sacan do la baraja de la la copa e inclin ando el extremo supe rio r de la baraj a hacia el cuerpo, cuerpo, el mago se ale ja de la mesa por po r el lado opuesto. Al hacer esto esto, , el nudo saldr á de la ran ranura, ura, el hi lo saldrá de la mesa y quedará quedar á en el suelo y todo está lib libre re para inspeccionarlo.
TOMEME EL PULSO Este es uno de que hablar y presentación.
de esos efectos de apari apariencia encia extraña que da mucho en realidad se consigue por medios sencill sencillos os y
El artista pide a un esp especta ectador dor que diga un número de cinco díg ito itos s los cual cuales es escribe escrib e el mag mago o claram ente en una li libr breta. eta. Esto se repi te con dos espectadores espectado res más y se da la libreta al tercero para pa ra que sume las las tres cantidades cantidade s y esc escriba riba el total total sin permitírselo ver a nadie. Pidiendo la asiste ncia de una dama del púb públic lico, o, el artista afirma que intentará actuar como una especie de pila eléctrica y que a trav través és de este poder la dama podrá recibir el pensamiento de los otros espectadores y podr á reve revelar lar la información información que ni el mismo artista conoce. La
espectadora agarra a al l artista por la muñeca y él dic dice e lentame nt nte e los números del uno al cer cero. o. Se le pid pide e que mantenga manteng a la mente perf ect ame nte cl clara ara y después de esto que diga el dígito que le ha par pareci eci do qu que e la ha impresionado más que los ot otros ros. . Esto se se repite y ca cada da vez la dama dice un dígito y el espectador con la libreta compr co mpr ueb a cada número de del l tota total l a medida que es revelado correctamente. El efe efecto cto es improvisado impro visado y la dete detección cción es es p prácti rácticamente camente imposible. Los métodos para llegar al total y para el pulso son propios y en el caso delos delos números me he apartado apartad o del viejo método de los "nueves" paralos paralos trucos de suma porque se se ha hecho demasiado conocido para ser usado por el artista moderno. Tom ando la li libr breta eta, , el mago se acerca a un espectador y le pide pi de que le dig diga a cinco dígitos. dígitos. Estos se escr escriben iben tal cua cual, l, dejando dejan do que el espectador los vea y apartándose el mago mira hacia la parte trase tr asera ra del púb público lico y pregu pregunta: nta: "¿Algún otro caballero puede decir cin co dígitos cualquiera?" cualquiera?" A medi medida da que estos se di dicen cen, , el mago apare ap arentem ntem ente lo los s escribe bajo la primera línea pero en realidad es cr crib ibe e otro otros s que sumados a los que están arriba, totalizarán totaliza rán 10 10. . Así, si la primera primera línea fuera 56478, la segunda, segunda, escrita por el ma go serí sería a 54 5436 362. 2. Después de est esto, o, el mag mago o se acerca a otra persona ce rc rca a del fre frente nte y le pide una tercera terce ra líne línea. a. Esta se escribe tal y com o se da pero se recuerda recue rda los cin cinco co dígitos, com como, o, por ejemplo, si el núme número ro fuera fuera 57485, 57485, el artist art ista a se repeti r epetiría ría mentalmente, "cinc "c incue uenta nta y si siet ete, e, cuar cuarenta enta y ocho, cinco." Así es más fáci fácil l que memorizar la línea. Se entrega entreg a la libreta a est esta a pers persona ona para que sume y vé su nú me mero ro tal como lo dijo dij o lo cual com complet pleta a la misdirection. misdirection. Para el públi público co est esta a parte parece comp completamen letamente te legal y nadie sospecha que el mag mago o ya sabe el total del problema. Sin embargo se sabe de est a manere. manere. El último últim o dígito dígit o del total siempre será el mismo que el último últim o de la últi última ma línea de la suma. Los dígitos hacia la izqu izquier ierda da ser serán án uno más que los de la mism misma a línea y al fin final al se co colo loca ca un 1 delante. Por ejemplo, tomem t omemos os la últ última ima líne¡a 6418 64183. 3. Sigu Si guien ien do las reglas anteriores, el total de este problema será 175293.
El efect efecto o del pulso es muy suti sutil l y se logra muy fácilmente fácilmente. . Mientra Mien tras s la persona persona sostiene el pul pulso so del mago, éste mantiene el pulgar pul gar apretado fuertemente contra el índice y al con contar, tar, se muev mueve e el pulg pulgar ar súbitamente súbitamente unos 3 milímetros. milím etros. A más presión entre pulg pulgar ar e índice, índice, mas corto será el mov imi ent o y mejor la pulsación qu que e será sentida muy claramente clarament e por la persona person a que sostiene el pul pulso so. . Esto se hace en el momento moment o en que el ma mago go llega al número en su cuenta cuent a y natu naturalm ralmente ente es el que impresiona impresio na más a la muje mujer. r. Si después se le pregunta co como mo lo hizo hizo, , la muj er sol solo o dirá que sintió una vibración de algun alguna a clase y en muchos casos ni se dará cuenta de que fué lo que la hizo escoger esos números. Sin duda dud a la mayo ría de los lectores intentarán esto sobre ellos mismos pero es un fenómeno fenóme no que no funciona si uno se sujeta la prop propia ia muñeca. Con otra persona, persona, sin emba embargo, rgo, funciona perfectaperfect amente.
EL AMARRE DE MUÑECA DE AL BAKER Este efecto lo ideé en mi casa hace unos diez años en compañía de ese ingenioso ingenio so y simp simpáti ático co mago, Richard Davis. Davis. A pesar de que este truco requiere un poco de dest destreza reza, , una ve vez z dominado usted descubrirá descu brirá que es uno u no de los más engañadores y agradables trucos de nudos. El mago toma un pañuelo pañuel o grand grande e de seda y enrollándolo enrollándolo como una cuerda con un ext extrem remo o en cada mano, lo pasa alrededor del brazo de un esp espectad ectador or y ata ata, , aparentemente, aparenteme nte, un nudo leg legal al. . El brazo del espectador se levan levanta ta para que quetodos todos puedan ver que el pañuelo pasa realmente alrededor. Se ata un segundo nudo y ent entonces onces el mago, mag o, de un tirón repentino, repenti no, apar aparentem entemente ente hace penetrar el pañuelo completamente a través del brazo y el pañuelo todavía viene anudado. El
pañuelo se pasa alre alrededor dedor de la muñeca como en la Fig .1 . La A representa la izqui izquierda erda y la B la dere derecha cha. . El extremo derecho sobresale del pul gar y dedos un po poco co más que en la mano izquierda izquierda lo cual asegura que el nudo quedará en el centro. La mano der echa pasa su extr emo sobre el de la izqu izquierda ierda como en la Fig.2 y sin soltar la part e que sostiene la mano de derech recha, a, el índice dere derecho cho pasa por deba debajo jo y a través de la lazada forma formada da en la fig.2 y toma “A" con el pulga pulgar r e índ índice ice. . Ahora tr trae ae esta punta pun ta a través de la lazad lazada a has hasta ta llegar a la Fi Fig. g.3. 3. Se notará que el índice izqu ierdo todav todavía ía está a través de la lazad lazada a y qu que e el estre mo B está firme firmement ment e cog ido entre los extremos de índi índice ce y medio.
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El índice izquierd izqui erdo o se gira para que señale hacia el suelo con el dorso de la man mano o hacia arri arriba ba y el dedo permanece en su lugar mientras mie ntras la man mano o dere derecha cha tira del extremo A hacia afuera lo cual forma el nudo falso. Recomendarla Recomendarla hacer esto muy lentamente hasta adquirir la maestría yen el momento en que el nudo nu do esté form formado, ado, la mano izquierda se separa de él y los dedo dedos s se saca sacan n de la lazada en un mismo mo movi vimiento mien to para que los espe espectado ctadores res nunc nunca a se enteren de que lo los s dedos pudieran pudiera n haber est estado ado dent dentro ro de la laz lazada ada. . La posición de manos y pañuelo es ahora como la Fig.4. El extremo de la man mano o derecha se pasa ahora alrededor de la muñeca muñec a hacia la izqu izquierda ierda por debajo debaj o y entonces se hac hace e el segundo nudo arriba sobre el primero. En ningún momento durante durante el proceso se suelta el pañuelo hasta que ambos nudos estén atados. Ahora un ligero tirón hacia arriba liberará el pañuelo y éste aparentemen aparent emente te pasa pasará rá a través travé s de la muñeca. muñeca. El segundo nudo quedará para convencer conve ncer a todos de que el pañuelo no ha sido desatado para pasarlo a través de la muñeca. Una consideraci consid eración ón cuidadosa cuidad osa de los dibujos aclarará la rutina y unos cuantos ensayos ensayo s convencerán convenc erán al artista a rtista de la efectividad efect ividad de este truco.
UNA ADIVINACION IMPOSIBLE He presentadoeste presentadoeste efec to ante period ista istas s a lo largo de un período de años y encuentro que es un misterio asombroso para aquellos que lo han vis visto. to. Sin importar el método usad usado, o, quiero convencer a mis lec lector tores es de que, que , prese presentad ntad o con la necesa ria sangre fría y aplomos aplomos en algo que dará mucho que hablar. hablar. Se util utiliza iza dos barajas, una es una bara baraja ja de forzaje con toda todas s las cartas carta s iguales y la otr otra, a, una baraja normal meno s la carta que se va a forzar secretamente. La baraja de forzaje está al princ principio ipio en enel el bolsillo izquierdo del pantaló pan talón n del mago sobre su lado largo y con el dorso hacia el público o hacia haciaafuera. afuera. Desde aquí voy a desc describir ribir esto de la manera exacta en que se presentaría ante espectadores imaginarios.
"Ahora que las cartas están barajadas y mezcl mezcladas adas le voy a most rar lo que quiero que hag haga. a. Quiero que se meta esta baraja en su bolsillo bolsillo izquierdo izquierdo del pan pantal talón, ón, así— (el mago se mete la bar aj aja a en el bol bolsil sillo lo al lado de la de forzaje que ya está ah ahí í pero en posición vertical)— entonces entonces quiero que s saque aque una car carta ta del cent centro ro de la baraja de esta mane manera ra y sin mirarla, mirarla, sosténgala sosté ngala pegada al cuerpo y colóquela en el bolsillo de dere rech cho, o, así— (el mago lo hace a la vez que lo dice y saca una carta de la bara baraja ja normal). normal).
¿Está todo claro?" (Al decir esto es to , el mago saca la baraja de for forza zaje je del bolsillo izquierdo y la carta del bols bolsillo illo derecho derech o la cu cual al se coloca abajo de la baraja de forzaje.) Cuando el espectador espect ador dice que lo tie tiene ne todo claro, el mag mago o le da la baraja para que la met meta a en e el l bolsillo, lo cual hace co con n el dorso hacia el público. El mago se gira de espaldas espal das y dirige dir ige al espectador. Cuan Cuando do la carta elegida esté en el otr otro o bolsillo, el mago se gir gira a y pi pide de el resto de la bara baraja. ja. Y ahora com ien za una prue prueba ba de la maestría del mago. Tomando Tomand o la bara baraja ja que le da el espectador, espec tador, dic dice, e, "¿Mizo ust usted ed lo que le dije? ¿Se metió uste usted d la bar barja ja en el bols bolsillo illo así? (Nueva(Nuevamente se mete la baraja en el bol bolsil sil lo jun to a la norm normal al pero de lado) ¿Sacó usted una sola carta y se la metió en el otro bolsillo?" Al ejecutar las acciones accione s que dice y cua cuand ndo o la cart carta a se acer acerque que al otro bolsillo, bolsillo, la mano izquierda saca sa ca la ba baraj raja a normal del bolsillo bolsillo izquierdo y a la vez que el espectador espect ador cont contesta esta a estas pr pregu egunta ntas, s, el mag mago o coloca la carta en la ba baraja raja y la tira en la mes a dic dicien iendo, do, "Muy bien bien entonc entonces, es, ahora intentaré efect uar el experimento." experim ento." Tocando el magodespués mago después de de la carta.
bolsillo derecho del cierta concentración,
espe ctad ctador or con un de dedo do, , el dice lentamente el nom nombre bre
Esta experiencia combina audacia, hab ilid ilidad ad prese presentat ntativa, iva, sutileza sutilez a y ap aplo lomo mo; ; cuatro puntos vitales vitale s que son necesarios par para a el éxito de cualquier efecto.
LAS CARTAS DEL PENSAMIENTO Esta es una variante de un truco muy viejo pero mi métod método o tiene las ventaja ventajas s agregadas agregadas de que que se da diez cartas a cada espect especta— a— dor y ninguna de las cartas se nomb ra hast hasta a el final mismo de del l efecto. Para el iniciado puede parecer como un milagro moderno. Efecto: El mago toma la baraj Efecto: baraja a y da un montón a cada uno de ci nco espectadores de forma que la baraja ba raja compl completa eta queda en entre tre el público. público. Le pide a ellos que mez clen s sus us cartas bien y la las s mir miren en cuidadosam cuidad osamente ente y que finalmente elij an una car carta, ta, la cual mete meterán rán en un bol bolsil sillo. lo. Tambi én conse conservan rvan el rest o de los paquetes hast hasta a el final.
En este moment o el mago anuncia y el est estudio udio de las expresiones, se elegidas, todo lo cual procede a hacer.
que utilizando la sicol sicología ogía propone prop one adivinar las cartas
Este efecto requiere cierta preparación preliminar pero un una a vez terminada, el mago tendr tendrá á uno de lo los s mejo mejores res trucos de salón que existen y siempre estará preparado para presentarlo bajo cualesquiera condiciones. Se
necesita cind o tablillas hecha hechas s de contrachapado contrachap ado de unos 10cm. de ancho y del largo suficiente suficie nte para acomodar diez cartas en fi fila la. . La cartas pueden monta montarse rse un poco para ahorrar espacio como co mo en el dib dibujo. ujo. Al preparar prepara r este juego de tab tablas las, , mezclar una bar aja y colocar diez cartas en fila en cada tabla tal como sal salgan gan, , la única restr restricción icción es que sean alternadas de acuerdo a color sola mente sin que sea importante si la prime primera ra carta de cada tabla sea roja o negra. Después de fabricar así las tabl tablas, as, tome otra baraja y proceda a orde ordenarl narl a como sig sigue: ue: Esta baraja se divi dividirá dirá en cinco montones de diez cartas cada uno y los montones se numerarán del uno al cinco. En el primero primer o ponga los duplicados de la primera y sexta car ta de cada tab tabla. la. En el segundo montón ponga los duplicados de la segunda y séptima carta de cada tab tabla. la. El tercer montón se hac e con las terceras y oct octavas. avas. El cuarto montón con la las s cuartas y novenas y el quinto o último montón con los duplicados de la quinta quin ta y décima carta de cada ta tabl bla. a. Ordene ahora los los cinco montones en orden del uno al cinco de arriba a aba abajo. jo. Es obvio por lo lo anterior anter ior que solo se utiliza cincuenta cincu enta cartas, cartas, descartand desca rtando o do dos. s. Esto completa compl eta la preparación. Si
el
mago tiene la posibilidad, las cartas se mezclan mezcl an en falso fal so al comienzo y luego se anun anuncia cia que se entregará la baraja en varios mont montones ones. . No es necesario decir cuantos montonos o cuantas cartas car tas pero los cinc cinco o grupos de diez cartas cada uno se entregan entreg an de una manera maner a que parezca parezc a al azar. El mag mago o se asegura asegur a de notar el orden en el el que que se reparten y mentalmente numera a esos espectado— res del uno al cinco. Se les pide que mezclen mezcl en sus cartas, cartas, elijan una después de pensár pen sársel selo o bien y que se la met metan an en el bolsillo. Ahora el mago anunci anu nci a que intentará descubrir descub rir las cartas a través de una rutina sicológica sicol ógica y sa saca ca las cinco tablas para que puedan ver un duplicado de su carta elegida y ayudar al artista por medio de esta segunda impresión mental. Las tablas deberán tener en cada extremo y en forma de decoración cinco cinc o chinchetas chinchetas o algo similar similar. . En un un extremo estas estas cinco chinchetas se pued pueden en empujar empuja r de maner a que puedan dejarse hundidas o sacadas y esta pequeña dife diferencia rencia no es apreciable para nadie más que el mago. Las chinchetas del otro extremo son normales. El dibujo aclarará este detalle tan simple pero a pesar de su simpleza juega un pape papel l importante. -
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Se toma ahora cualquier tabla y se muestra a los cinco espectadores en su orden numérico. Al most mostrarla rarla a la primera persona qu que e rec ibi ó un paquete, paquete, el dedo del del mado descansa en la chincheta chinche ta superior Se pre gunt gunta a a la persona perso na si vé su carta y la respuesta respues ta deberá ser simp si mplem lement ente e "sí" o "no". Si Si dice "no", se mue muestra stra la tabla al segundo espect esp ectado ador r y el dedo se cambia a la segunda chincheta. chincheta. Supongamos que esta persona person a dice "sí". "sí". Al oir la la respuesta, respuesta, el mago solo aprieta esta segunda chincheta y continúa con la terce tercera ra per person sona, a, cambiando cambiando su dedo a la tercera tercer a chincheta. Esta ruti rutina na se repite con los cindo espect esp ectado adores res y cada vez que uno de ellos vea su car carta, ta, se empuja la chincheta apropiada.
Las siguientes cuatro tablas tablas se muestran separadamente separadamente de de la mis misma ma manera maner a a cada uno de los cinco espectadores o hasta el momento en que todos cinco hayan visto su carta. Des pué s de most Despué mostrar rar cada tabl tabla, a, se coloca cada una en la mesa de car a arr arriba iba de forma que todas las cartas estén a la vis vista. ta. Ahor a el mago puede dar una pequeña charla acerca de su estud estudio io de las expresiones expresio nes cuando una persona vé la carta en la qu que e est está á pensando y como distintas personas asumen actitudes diferentes, algun as incluso cambiando cambia ndo inconscientemente el tono de la voz y delatando su propia carta mientras se esfuerzan para no hacerlo. Ahora el mago le pide a cualquiera de lo los s espectadores espectadores qu que e habl ha ble e y solicite solic ite la identidad identi dad de su cart carta. a. Supongamos Suponga mos que el tercero pre gun ta qué carta tiene en el bols bolsillo. illo. Todo lo que el mago hac hace e ahora ah ora es ponerse la mano en la frente y así cubrir sus ojo ojos s a la vez que mi mira ra de reo reojo jo las tablas que hay sobre la mes mesa. a. Busca la que tiene la terce tercera rachinch chincheta eta hundida hundid a y cuando la encuentra ya sabe que la carta elegida es la tercera o la octava de dicha tabla. Ahor a se verá por qué los colores se alternaron al preparar las tablas. El mag mago o sabe que una de estas dos cartas es el duplicado de la que tiene el esp espect ectado ado r per pero o no sabe cua cual, l, si la roja o la negra. neg ra. De una man er era a vaga, dice, "Parece que es una carta ro roja ja. . ¿Es correcto, señor?" Sicont contesta esta que sí continúa y nombra la ca cart rta, a, pidi énd ole al espectador que la saque del bolsillo y la mues muestre tre al púb público lico. . Si dic dice e "no "no", ", el ma mago go ya sabe la carta de todas formas y procede con la adivinación igual que antes.
Esto se re pite hasta que se adivinan to toda das. s. Se descubrirá consorp con sorp res a el hech o de que muy a menudo la las s cinco cartas elegidas elegidas esta rán en dos o tres ta blas lo cual recorta considerablemente el tiempo y la presentación. En
la versión original nunca utilizé chinchetas porque recu recurrí rrí a la mn mnem emote ote cni a y por lo tanto cada carta en la baraja tenía un núm ero individual. individual. Menci ono esto porque sin duda muchos de mi mis s lecto res conoce n esta ordenación. Aquellos afortunados que dom dominen inen este con ocim ient o tan útil pueden componer la las s tabla tablas s directamente directamente de la bar baraja aja ordenada. Des cub cubrirá rirán n que si por ejemplo el número cuat cu atro ro vé su car carta ta en el tercer grupo, su carta será la número 34 en el ord orden en y si el terc tercero ero vé su carta en el cuarto grupo, grupo, ésta ést a ser sería ía la cuar ent a y tr tres es, , en otras palabras, palabras, la la cuarta ta tabl bla, a, terc era carta. Solo es nece necesari sario o que el mago asocie esa carta con el nú núme mero ro del espe ctad ctador or ya sea un uno, o, do dos, s, tr tres es, , cuatro o ci cinc nco. o. Ent onc es al final las c inco cartas se pueden nombrar únicamente únicamente de me memor mor ia y sin recur recurrir rir para nada a las tab tablas. las. Los que hayan estudiado mnemotecnia verán qu que e su util izaci ón le agregar un bu buen en toque al efecto y lo los s que no lo hayan he ch cho o y no les int intere erese, se, no tiene n que preocuparse pues el prim primer er méto do es todo lo que se pueda desear.
EL TRUCO DE LA SUMA DE AL BAKER Pare ce que toda esposa de mago piensa en un momento u ot otro ro que le gustaría jugar un papel en la actuación de su marido nigromante. El efe efecto cto siguiente siguient e es un viejo favorito mío y pienso que es un truco ideal para casos de es estos tos, , particularmente particular mente porque requ requiere iere muy poco estudio y puede presentarse presentarse en cualq cualquier uier momento y co con n nad a de prep preparación. aración. Efecto: La esposa es posa del mago magosal sale e de la habitación. El mago toma tom a una piz pizarr arr a o libreta y pide a uno de lo los s espectadores que le dig a un díg dígito ito el cual se copia. Se continúa con otros hasta se haya cons consegui egui do cuatro o cinco dígitos y se hayan esc escrito rito en una columna. Se entr entrega ega la pizarra a un espectador espectado r para que la sostenga de man manera era que no se se pueda ver los números. El mago sale de la la habi tación por otra salid a de forma que cuando la mujer regresa no tiene la menor oportunida oportu nida d de ver al mago y vice viceversa. versa. Caminando hacia
el esp espect ectador ador que sostiene la pizarra pizarr a con lo escrito para aba abajo jo, , ella toca el dorso de la pizarra con la punta de lo los s dedos y adivina la suma total de la co lu lumn mna. a. La pizarra pizarr a se puede cubrir con un pañue pañ uelo lo si se desea de man manera era que la dama no pueda ni siquiera verla o enterarse enterar se de alguna marca secr secreta. eta. El efecto también se puede repetir varias veces sin ninguna posibilidad de que se detecte.
Método: Debe de haber por lo menos diez personas en el público o reunión. Antes de la actuación actuac ión es necesario necesar io que el mago y su mujer muj er asocien asoci en diez personas con los números del 1 al 0. El orden de los dígitos no deberá ser muy parejo sinó más bien algo irregular y después de algunas presentaciones, una simple mirada a una habita--ón llena de gente será suficiente para montar un plan de ata ataque que, , por decirlo de alguna manera. La señora señor a sale de la habitación. El mago toma la pizarra y la tiza y acer acercándose cándose a cualquiera, le pide un díg dígito ito. . Se escribe el que diga y se continúa conti núa el proceso. proceso. A medida medid a que se anotan los números, el mago va llev llevando ando cuenta mental del total hasta que éste llegue a los veinte. De ant ema emano no se ha arre arreglado glado con la esposa qué el total de la prue prueba ba ser sera a en la dece decena na de los veinte. veinte. En nuestro ejemplo el primer prim er núme número ro es 6, seguido seguid o de 8, 6 y 9. El total ha llegado a veinte veint e o más más, , específicamente, 26 26, , el mag mago o no deberá proseguir sinó simplemente simplem ente darle la pizarra al espectadorque espectadorque representa el núme número ro 6 para él y su muje mujer r y pedirle pedirl e que la mantenga mante nga cubierta. cubierta. Ahora el arti artista sta sale del cuarto y la muje mujer r regresa. regresa. De una sola ojeada vé que el espectador número 6 está sosteniendo la pizarra y por lo tanto que el total es 26 26. . Ahora revela revel a esto con el debido drama y se retira nuevamente nuevament e para una repetición de del l ef efec ecto to. . Esta vez se ha acordado acordad o mutuamente que el total estará en la dece decena na del tre treint inta a y nuevament nuev amente e tiene éxit éxito. o. Si se repite de nu nuevo evo, , el total vuelve a los veinte. Usted verá que esta es una experiencia experienc ia muy inteligente inteligente y un una a que usted y la "seño" "seño" verán que ha val valido ido bien el el poco poco tiempo necesa— rio para dominarla. -
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iOTRA OT RA CUERD CUE RDA A CORTAD CORT ADA A Y RECOMPUESTA! RECOM PUESTA! Ha habi do b uenos y mal os truco s con cuerda inve inventados ntados lo los s últimos años pero incluyo éste com o digno de una plaza ent entre re los mejores a causa de su simplicidad y practicidad.
Se da forma de aro conti continuo nuo a un trozo de cuerda flex flexible ible de unos 25cm. de largo cosiendo los extremos con hilo blanco.
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El troz trozo o largo de cuerda cuerd a se pas a a través del aro y la part parte e cosida se mete debajo de la cor correa rea del reloj tal como muestra el dibujo. El aro pasa por el dorso de la mano y entre los dedos índice índice y medio y el pulgar oculto el final del aro como en la Fig.1. Ahora la cuerda se puede hace hacer r correr hacia adelante y haci hacia a atrás con la palma de la mano hacia el público. Los extremos extre mos de de la mism misma a esté en aro en el nacimiento nacimien to mano izquierda ahora para que sea cortada.
la cuerda cuerd a se emp empar areja eja n de forma que el centro la mano mano. . La ma no dere derecha cha toma la cuerda y el de los dedos y tira del aro a través de la parcialmente cer rado y se alarga la cuer cuerda da
Después de cortarse (realmente el aro) los extremos se atan y se deshace uno de ellos recortándolos, deslizándolo o medi mediante ante cualquiera de los otros métodos conocidos. El
mago práctico práctic o comprender compr enderá á que la tal cuerda puede estar sobre la mes mesa, a,cogerse y meterse en su siti sitio o con un solo movimiento encualquier en cualquier punto de del l programa que sea neces necesario ario puesto que so solo lo es necesario girarse hacia la mesa y aparentemente tomarla.
E L D ED ED O A P U N T A D O R
Esto es sin sin duda lo más cerca que uno puede pue de llegar l legar de la genu genuina ina telepatía. telepatía. No se hace nada que al algún gún mag mago o que lo presencie pu pued eda a encontrar encont rar sospechoso de ninguna ningun a manera. manera . Y lo más im impor portant tante, e, se puede hac hacer er en cualquier sit sitio, io, en cu cualq alq uie r mome nto y con cua cualqui lquier er baraja que esté a mano. El ma mago go entrega la baraj baraja a a un es espec pec tad or para que la mezc mezcle le y a la vez le pide que solamente piense pien se c ua ualqu lqu ier carta c arta de l la a ba bara raja ja. . La carta no se toca ni se saca sinó que solo se piensa.
Tom ando la baraja mezclada, el mago la extiende cara arr arriba iba sobre la mesa. Se pide al es espec pec tad or que ponga su mano derec derecha ha sobre las carta cartas s con el índice apu nta nd ndo o hac ia abajo y que la pas pase e lentamente lentam ente de un extre extremo mo de la hi hile lera ra al otro y de reg regreso. reso. Se le dice que cuando pase sobre su carta pensada deberá decir mentalmente "esta es es", ", pero que bajo nin gun a circ circuns uns tan cia se detenga o haga una pausa. El mago, quien ha estad o col colocad ocado o a cie rta distancia, regr regresa esa, , recoge reco ge la bara baraja ja y la la coloca tras su espalda. Se pregu pregunta nta al al especta dor cuál era el valor numérico numéri co de su carta. El mago res responde ponde, , "y "ya a lo sabía" a la vez que coloca una ca carta rta cara abajo sobre la me mesa sa. . El esp ecta ectador dor dice el nombre co compl mpl eto de su carta y se vé que el mago no se ha equivocado. El secr secreto eto es absurdamente absurdame nte simple pero per o funciona funcion a y con la la presención adec adecuada uada y aplomo parece ser un milagro para el que no lo sepa. Es un hecho sic sicológi ológico co que una pers persona ona al ver su cart carta a y de decirse cirse mental men talmen mente te "esta es" es", , hará una paus pausa a de una fracción mínima de segundo. Pero ahora viene el punto que ha hecho que esta experiencia sea imposible de imitar aún por los que saben este secreto. Mencioné Mencio né arriba que el mago se coloca a cierta distancia y ese es el secreto. secreto. Si estuviera estuvie ra cerc cerca a y encima de la mano que se mueve, nun nunca ca notaría no taría la pausa casi imperceptible. A una cierta distancia, sin embargo, la acción se magnifica magn ifica y el mag mago o sabrá la localización localiza ción aproximada con un marge margen n de cinco o seis car cartas tas a lo sumo. Al
reco ger la baraja, recoger baraja, las cart cartas as se cortan para llevar este grupo arrib arriba a y el mago las memoriza instantáneamente de la sigui siguient ente e manera. Deja Dejando ndo aparte los palos, palos, se recuerda recuer da los valores valore s en orden como un número númer o telefónico, o digamos, digamos, 98-406, 98-406, un cero siempre siempr e repre senta el die diez. z. La figuras se recuerdan recuer dan fácilmente de la mis misma ma manera y un sol solo o intento convence conve ncerá rá al lect lector or de lo sencillo sencil lo que es est este e proceso. Con la baraja tras la espalda, es simplemente necesario preguntar el val valor or numérico numér ico de la carta pensada. Si el espectad espec tador or respondiera en es este te caso, "cuatro", el ma mago go so solo lo diría, "ya lo sabía sabía", ", y al mismo tiem tiempo po sacaría la terc tercera, era, o sea el "cuatro" y lo pondría pondría sobre la mesa. Así, Así, cuando cua ndo el esp espectad ectador or al al final revela la iden identida tidad d de su car carta ta eleg elegida ida mentalmente, menta lmente, el mago hace que la gire y ah ahí í está.
LAS CARTAS "PUZZLE” Este es un viejo efec efecto to de los mios y los aparatos que se emplean son mucho más viejos que que yo yo. . La moda moderna por por los puzzles me lo vuelve ala ala memo memoria ria demos demostran trando do que la historia histori a siempre se repite de una forma o de otra. El truco requiere requie re dos Pede Pedestales stales conocido de los los magos antiguospero antiguospero y era de "saque una carta". La construcción del aparato queda muy claro para mis lectores.
de Carta, un accesorio acceso rio bien poco usad usado o en estageneración
se ilustra
y
su funcionamiento
Preparación: Aparte de una bara baraja ja normal, el mag mago o tiene dos duplicados duplica dos extras de de, , digamos, la Rein Reina a de Diama Diamantes ntes y del Cinco de Trébol. Los pedestales pedest ales están en lados opues opuestos tos de la mesa mesa. . Tome la reina, dóblela por la mita mitad d y romp rompa a por el doblez. doblez. Coloque ambos trozos tro zos Junt Juntos, os, dóblelos por la mitad mit ad y romp rompa a otra vez haciendo cuatro cuartos. cuartos. Tomando tres de de lo los s cuatro pedazos» pedazos» colóquelos
cara abaj abajo o en uno de los pedestales pedestale s y cúbralos cúbral os con la la tapa tru truca cada. da. La esquina esq uina restante se coloca coloc a en el bolsillo bolsi lloderecho derecho del pantalón del cual puede uno tomarla rápidamente. Con el cinco se hace h ace lo mismo, mismo, usan usando do el segundo pedestal pedestal y la esquina esqui na restante también se mete en el bolsillo bolsill o derecho de del l pantalón de maneraque maneraque se sepa cual es cual. La Reina y el Cinco normales se colocan abajo de la baraja y ya está listo. -
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Se comi enz a por forzar las dos carta s a dos pers onas dist distinta intas. s. Se pide a cada una que doblen su carta por la mitad exactamente y que las las rompan por el doblez. Que coloq coloquen uen enton ces las dos dos mitades juntas, dobl en de nuev o y rompan otra vez por el dob doblez. lez. Es muy importante que el mago deje clarala clarala idea de que la rotura debe hacerse cuidad osamente para qu que e todos lo los s pedazo s se parezcan po por r atrás. Los trozos se colo can cara aba jo sobre la mesa y todos se mezcla mez cla n com o se mezc la el dom dominó. inó. Al espe cta ctador dor de la derecha se le pide que tome cualquier pedazo y que sin mirarl o lo coloq coloque ue en el pedes pedestal tal que tiene más cercano. Al ot otro ro espectador espect ador se le pide que haga lo mismo. Esto se repite hast a que cada uno haya colocado tres pedazos en su respectivo pedestal. Mien tras se hace est Mientras esto, o, el mago a metido la mano en su bolsillo derech de recho o y ha saca sacado do la esquina esqui na de la Reina en el empalme de los dedos derechos. derechos. Dirigiéndose Dirigi éndose al espectador espectad or que está más cerca de del l pedes pe destal tal de la Reina, el mago le pide que le dé una de lo los s dos pedazos pedaz os restantes. Ahora viene el movimiento movimi ento crucial. Extendiendo la mano m ano izquierda izquie rda palm palma a arriba, arriba, el mago hace que el espectador coloq col oque ue el trozo eleg elegido ido en ell ella. a. El mago junta ambas man manos, os, los dedos doblados levemente sobre los trozos y el pulgar e índi índice ce de la man o izquierda izquier da toman el tozo que sostiene sosti ene la mano der derech echa. a. La mano derecha se separa despacio lo cual hace que la esquina salga a la vista y da la impresión de salir de la mano izquierda izquierda cuando en realidad ha salido de la derecha. La mano izquierda se deja caer al costado mientras mientra s que con la derec derecha ha se coloca la esquina cara arriba delante del pedestal de la Reina. Reina. Al mismo tiempo la la mano izquierda se mete en el bolsillo izquierdo y deja la esquina ahí. El
mis mo mismo proceso proces o se repite con la esquina restante en la mesa y la esquinadel esquinadel Cinco del bols bolsillo illo. . En este momen momento to los pedestales tienen cada uno tres trestrozos trozos elegidos al al azar por los espectadores y en frente de cada uno hay uno de los trozos restantes. El mago cubre ahora cada pedestal, presionand presio nando o para anexarse el doble fondo y después de un breve discurso acerca de la posibilidad de reso resolver lver los puzzles solo por el tac tacto, to, pide a cada caballero que quite la tapa de su pedestal. Se descubre que cada pedestal contiene contien e tres trozos que encajan juntos como una sola carta y el cuart cuarto o trozo de adelante es la esquina esqui na faltante. Y una vez más los magos mod ern os tienen que llamar en su ayuda a los viejos maestros para presentar un truco moderno.
"¡DIGAME CUANDO!" Este efecto de la clase de las "Cartas "Carta s Trole" pue puede de usarse en el mismo programa con el "Truco favo favorito rito con un sombrero" sombre ro" y si se usa un poco antes,la antes,la utilización del sombrero hará que el efecto realizado más tarde parezcla más natural. Dos espectadores espectador es eligen una carta cada uno y después despué s de mirarla, mirarla, la regresan. regresan. El mago mezc mezcla la las cartas y regr regresa esa al frente. Anuncia que encontrará estas cartas a través de los mismos espectadores espect adores a través de la intuición por parte de ello ellos. s. Explica Expl ica que irá pasando las la s cartas una por una de la baraja al sombrero y que cuando el espectador sienta el mome momento nto de decir "alto", "alto", esa ser será á su carta sin fal fallo. lo. Esto se hace con ambos ambos espectadores y cada vez, vez, no n o importa en que punto digan "alto", la carta eleg elegide ide res result ult a ser la que tiene en ese momento el mago en la mano. Este es un efecto muy fuerte fuer te aunque se logra por medio de medios relativamente relativa mente simple. simple. La baraja util u tilizada izada es como c omo sig sigue: ue: se trata de una baraja con solo dos cartas o más bien, hecha de dos cartas repetidas. repetidas. Arriba se coloca unas siete cartas indiferen indi ferentes tes y otra indiferente se coloca coloc a aba abajo. jo. Cerca del cent centro ro de la baraja, la carta superior de la mitad de dupl duplicado icados s es una car carta ta corta y encima de ella va otra carta indiferente. Así Así, , cu cuand and o se corte la baraja después por la carta cor corta ta, , esta cart carta a ind indife iferente rente quedará abajo de la baraja. El sombrero sombrer o está sobre la mesa un poco a la der derech echa a del mag mago. o. Con la baraja en la mano y dándole a la mism misma a una me mezc zcla la fal falsa, sa, si es posi posible, ble, se sehace hace elegir dos cartas, forzando forzan do acada espectador una de cada grup grupo o de las de forzaje. forzaje. Estas se re regre gresa san n entre sus propios duplicados yahora yahora el mago explica que los espectadores especta dores prácticamente encontrarán encontrar án ello ellos s mismos las cartas sin saber donde están. Al explicar como pasará la las s cart cartas, as, el mago lo ilust ilustra ra pasando una a una lassiete lassiete cartas de arriba de la baraja y dejándolas en el sombrero. sombrero. Al hac hacer er es esto to, , el mago colo coloca ca estas ca carta rtas s sobre el costado largo sobre el lado del somb sombrer rero ocon la cara contra el sombrero y de dorso en la dirección del público. Después de explicar el procedimiento, procedimiento, apare aparentem ntem ente la las s sa saca ca y la las s coloca abajo de la baraja pero realmente realment e solo toma unas tr tres es, , dejando el resto en el sombr sombrero. ero. Ahora se está a punto pa para ra empezar el efecto. Lentamente Lentam ente se va tomando las cart cartas as de la par te superior superio r de la baraja, se llevan hasta el somb sombrer rero o y se deja dejan n en él cara arriba en el fon fondo. do. Esto se continúa hasta que el esp especta ectador dor diga "alto". El mago le pide que nombre la la car carta ta y se gi gira ra y muestra que es la carta elegida. Ahora coge r las
viene cartas
un punto su sutil til. . Metiendo la mano al somb rer o para pasadas, dos o tres de las indif indiferen eren tes se dejan
caer sobre el paquete cara arriba y este gru po se saca claramente claramente con la cara del paquete hacia el públ público ico a la vez que el mag mago o di dice ce: : "Menos mal que dijo "alto" cuando lo dijo pu es si lo hubier a dicho antes hubiera fallado." Este paque paquete te se pone abajo de la baraj a y la mi misma sma se corta por la carta corta. Ahora se pide al segundo espe ctado r que dig diga a "alto" cuan cuando do quiera. Tan pronto como se verif verifique ique que esta carta también es correcta, el resto de cartas indiferentes indiferen tes en el sombrero se deja caer sobre los duplicados y se saca t do el paque paquete te como antes. ant es. Es Este te toque sutil de mostr mostrar ar las cartas que se sacan de del l sombrero es un detalle que elimina cualquier sospecha sospecha qu que e pueda surgir. surgi r. Puedo Pu edo dec ir con franq franqueza, ueza, sin emba embargo, rgo, que nadie nunca me ha dic dicho ho nada de esto pues el manejo de las cartas indiferentes indiferentes cubre el uso de los duplicados y hace este truco infalible.
EL MISTERIO DE LOS PAPELES DE AL BAKER Este truco es uno de mis favoritos y puesto que hay un cierto númer o de movim movimientos ientos complicados no recomiendo a nadie que lo haga sinó después de dominar cada uno correctamente. También recomien do que se siga las instrucciones instrucc iones con sobres y papel en man mano. o. Los mov imi imiento ento s aprendidos aprendid os aquí serán también útiles en muchos otros efectos de tipo síquico o mental. El mag o da una pequeña charla acerca de temas síquicos y anuncia que hará una exhibición de un supuesto médium haciéndole la "consulta" a un cliente. clien te. Se pide al público que mire bien todo lo que ocurre y que ima imagin ginen en que están solos y son la persona perso na a quien se le "hace la consulta". El
mag o tiene una mesa y dos sillas en la plataforma o sa mago saló lón. n. Están arreg arreglada lada s de forma que estén cara al públi público. co. Se pide a un cab alle ro que se adela adelante nte y se sie siente. nte. El mago lo pon pone e de fo forma rma que ellado ellado derec derecho ho del espectador especta dor esté hacia el públ público. ico. De esta manera, maner a, el lado izqu izquierdo ierdo del mago estará hacia el público cuando se siente de cara al espectador. En la mesa hay unos cuantos sobres y un lápi lápiz. z. Cada sobr sobre e contiene un peda zo de papel dobla doblado. do. El mago abre el primer so sobr bre, e, saca el papel dob lado y le pide al espec espectador tador que piense en algo de lo que comió en el desayuno. Deberá escribir escrib ir esto en el pape papel l y doblarlo y el mago lo mete claramente dentro del so sobr bre, e, cierra
EL MISTERIO DE LOS PAPELES
la lengü uet a y sin pegarla, tira el sobre sobre la me mesa. sa. Tomando el segu ndo sobre, se saca el papel y el mag mago o le pide al espectador que pien piense se cua cuanto nto dine ro tiene más o menos en el bolsillo, bolsillo, lo más exactament e que pueda y esto lo escribe como ant antes. es. El mago colo coloca ca este papeldob papeldob lad o en el segun segundo do sobre y este también se tir tira a sobr sobre e la mesa con la lengüeta sin pegar. To man do el ter cer sob sobre, re, el mag mago o saca el papel y le pide al caballer caba ller o est esta a vez que piense en algun a ciu ciudad, dad, su ciudad natal o cualqui er otra localidad en la que piense a menudo y se repit repite e la misma rutina por tercera vez. Se
da un sobre a un espec espectado tador r y se le pide que lo guarde en su bol bolsil sil lo inter interno no y luego se le dice que haga todo lo qu que e el art artis ista ta le pid a que hag haga. a. El mago toma uno de los sobres qu que e quedan qued an y pon iénd osel oselo o contra co ntra la frente dice, dice, "Este papel habla de di ner neroo-- la cantida can tidad d es de cuatro dólares y ochenta o chenta y cinco centavos ¿Es correcto, cor recto, señor?" señor? " El espectador espec tador reconoce recon oce que es correcto y regresando el papel al interior del sobre, el mago lo da al espectador para que lo compruebe y se lo quede. To mand Toma ndo o el segu segundo ndo sob sobre, re, el mago saca el papel y lo da al espectado espec tador r pidié pidiéndol ndol e que se lo ponga contra la fr fren ente te. . El mago toma la muñec muñeca a del espectador y con el debido teatro anuncia anuncia qu que e es una ciud ciudad ad y luego dice que es Waverly, Nueva Yor York. k. Se pide al especta esp ectador dor que abra el papel y nuevamentese nuevamentese comprueba que es correcto. El mago recu recuerda erda al público públi co que el espectador espectad or tiene un sobre en su bols bolsillo illo y le pide que lo saque y lo sostenga sosten ga contra contr a su cabeza con el papel todavía todavía den dentro. tro. Tomando nuevamente la muñeca del espectador, el mag mago o dice que es "trigo molido" y el último de los tres pensamientos ha sido revelado. Método: Hay unos cuantos puntos punto s que aclarar antes de empezar a explicar correctamente este efecto. Los papeles miden 5,5cm. por 4,5cm. y e en n vez de ser de papel lo cual tiene tendencia a cruj crujir ir cuando se dobla o manipula, manipula, consisten en cartulina muy liviana similar simila r a las tarjetas tarjeta s de visita baratas. Doblelos por la mita mitad d y luego en cuartos, marcando marca ndo bien los dobleces. dobleces. Abra y doble de nuevo de la misma manera maner a pero en la dirección opuesta y esto asegurará que se se puedan abrir no importa como los doble dobleel el espectador. El siguiente siguien te pas o a aprender es com como o sig sigue: ue: Si se sostiene un papel doblado como en la Fig.5, Fig.5, uste usted d verá que el pulg pulgar ar se puede meter en el doblez superior como en la Fig.6 y presionando el pulg pulgar ar en el doblez y contra el índice, índice, el papel se se abre automátiautom áticamente en un solo movimiento. Lo siguiente que hay que aprender es un cambio muy suti sutil l de papeles. papeles. Si un pape papel l doblado dobla do se tiene detrás detrá s de un sobre en la mano izquierda como la laFig Fig .1 y otro papel se tiene en la man mano o derecha como en la misma figu figura, ra, el pulgar derecho puede meterse bajo la lengüeta como en la Fig.2 con los dedos derechos derecho s detrás del sob sobre. re. Cuando el pulgar der derech echo o levanta la lengüeta, el papel se cambia tras el sobre y la mano derecha se separa ra rapidament pidamente e con el papel
cambiado dejando la lengüeta abierta y el pri primer mer papel conteniendo lo escrito está ahora derás del sobre en la misma posición que estaba el otro antes. La mano derecha col coloc oca a ahora claramente el papel pape l falso en el sobre y a la vez que el pu pulga lga r dobla la lengüeta lengüeta y la cie cierra rra, , los dedos van detrás del sobr sobre e y empa empalman lman el papel oculto en el empalme de los dedos de la derecha. Los sobres que se utilizan están mar marca cados dos con la uña en el lado lad o de la solapa solap a de forma que se pued pueda a dis distin tingui guir r como un o, do s , tres. Al principio cada sobre tiene un papel doblado dentro. Después de que el espectador se sienta» el mag mago o toma el sobre número uno y lo pasa a la mano izquierda donde t tiene iene un papel doblado extra el cual se sostiene contra el otr otro o lado del sobre como en la figura uno. Se saca el papel del sobre y se le da al espe espectado ctador r para que escriba algo de lo que comió en el desayuno. Tom Tomando ando dicho papel doblad dob lado» o» el mago ejecuta el cambio com como o se describi descr ibió ó antes y después de aparentemente mete meter r el papel en el sobre» sobre» llega a la situación donde dond e el papel escrito por el espectador espectado r queda empalmado en la mano derecha. derecha. El sobre se lanza sobre la mes mesa a y la mano derecha se queda con el papel oculto como en la Fig.5. La mano derecha se deja descansar sobre la mesa y el pulga pulgar r toma la posición de la Fig.6 Fig. 6 a la vez que el mago mira fijamente al espectador y le pide que piense aho ahora ra en una suma de dinero. Se toma el segundo sobre so bre con la mano izquierda esta vez y la la mano derecha viene detrás del mi mismo smo. . El meñique derecho viene bajo la solapa del sobre para abrirla hacia hacia arriba y al mismo tiempo el se seabre abre el papel como se describió ant antes. es.La posición posició n es ahor ahora a co como mo en la Fig.7. El papel del sobre número dos se saca y se le da al espe espectad ctador or mientras que el artista lee secretamente secreta mente lo del desayuno. Mientras Mient ras que el espectador espectad or escribe la cant cantidad idad de di dine ne ro , el meñique y pulgar izquierdos cier cierran ran el papel detrás del sobre como la Fig.8 y la solapa secierr se cierr a sobr sobre e dicho papel por el momento como en la las s Fig.9 y 10. Esto permite al artis artista tamanejar manejar libremente libremente el sobre y despu después és de un poco de práctica todos estos movimientos se funden en uno solo y se harán con sultura. El espectador ha escrito ahora la cantidad de dinero y ha doblado el pa papel pel. . El pulg ar izquierdo muev mueve e el pape papel l oculto un poco hacia abajo para pode poder r abrir el sobr sobre. e. El mago toma el papel del espectador espect ador con los dedos derechos y al llevarlo tras la solapa del sobre abierta, abie rta, lleva al empalme de los dedos dicho papel y toma con la punta d de e los los dedo dedos s el papel con lo lo del del desayuno y claramente se mete este pape papel l dentro del sobre el cual se lanza en la mesa. mes a. De esta maner manera a el sobre uno contiene contien e el papel extra y el sobre dos, el del desayuno. El papel con el din dinero ero está todavía oculto en la mano derecha la cual se mete ahora en el tercer sobre el cual ha sido tomado con la mano izquierda y saca el terce tercer r papel en blanco el cual se da al espectador para que escrib a el nombre de una ciudad. La misma maniobra que se eje cutó la prime primera ra vez se hace de nuevo y el papel con la cant cantidad idad de di diner ner o se abre y
sedeja detrás sedeja del sobre como en las Figs.6, 7 y 8 y se lee este papel pap el mientras mientr as el esp espectad ectador or escribe el último. último. Despúes de leer el papel ocul oculto to por el sobre, s se e dobl dobla a de nuevo nuev o como en las Figs.8, Figs.8, 9 y 10. Tom ando el papel con la ciud Tomando ciudad, ad, se cambia por el del dinero de la mis misma ma mane manera ra que se cambi cambió ó el del dine dinero ro por el del desayuno y el papel del dine dinero ro se mete cla claram rament ente e en el sobre tr tres es. . Ahora el núme número ro uno tiene el papel extra, el núm número ero dos el del desayuno y el núm número ero tres el del dinero. dinero. El papel de la ciuda ciudad d está oculto en los dedos medio doblados de la mano derecha. Los sobres se tomany tomany se mezclan para confundir al espectador y se le da el núm númer ero o dos (desayuno) (desayuno) con la peti petición ción de que se lo guarde en el bol bolsil sillo lo interno. Tome ahora el sobre tres (din (dinero ero) ) y dig diga, a, "He aquí lo que quiero que haga". Como para mostrarle, mostrarle, los dedos derec derechos hos ent entra ran n en el sobre y saca sacan n el pape papel, l, pero no el que est estaba aba ahí si sinó nó el que tenía ocu oculto lto en los dedos (la ciud ciudad). ad). Poniéndolo contra su frente, el artista dic dice, e, "Esta es la cantidad cantidad de dinero". dinero". La cantidad cantida d se revela al público públ ico y para comprobar si es correcta, el papel (ciudad) se abre hacia el mago y se lee secretamente el nombre de la ciudad. Se dobla nuevamente nuevam ente el billete, billete, los dedos vuelven a mete meterse rse en el sobre sobr e como si lodeja lodejaran ran ahí y se vuelv vuelven en a sacar con el mismo papel oculto. oculto. El sobre se lanza en la mesa frente al especta espectador dor. . Como Com o es el que contiene contie ne el papel co n la cantidad cantid ad de din diner ero, o, pue puede de ser verificado. To mando Toman do el sig siguien uiente te sobre (papel falso), falso), se abre la so solap lapa, a, se mete los dedos de la mano dere derecha cha y sacan el papel empalmado empalmado (la (l a ciudad). ciudad ). Este se seentrega entrega al espectador espect ador para que lo ten tenga ga contra contra su prop propia ia frente y mie mientr ntras as lo tien tiene e ah ahí, í, el mago mete lo los s dedos tranquil tran quilamen amente te en el sobre y em empal palma ma (e (en n el empa empalme lme de lo los s ded dedos os) ) el papel falso al mism mismo o tiempo que se le pide al espectador espectador qu que e se concentre. El mag mago o dic dice, e, "Usted ha escrito el nombre de una ciudad y ésta es esWaverly, Waverly, Nueva York." El sobre vacío se lan lanza za sobre la mesa. mesa . El papel falso se descarga en el bolsillo bolsil lo y el mago le pide al espectador especta dor que saque el último últim o sobre de su bolsillo y que pien piense se en lo que com ió en el desayuno desayun o y entonces se le adivina esto correctamente. Sé
muy mu y bien que est esta a descripción descrip ción puede parecer com complic plicada, ada, y lo es es, , per pero o si se in inten tenta ta seg seguir uir con los sobres y los papeles en la man mano, o, el lector capt captará ará rápidamente rápid amente la rutina y movi movimient mientos. os. Una prue prueba ba ante púb públic lico o demo demostrar strará á su valor y con tres sob sobres res y cuatro papeles usted podrá presentar una experiencia qu que e Crear Creará á una impresión impresi ón enorme. enorme. El artista artist a que domine esto tendrá un efec to como ningún otro de los que se hacen comunmente.
EL PAÑ PAÑUELO QUE
SE DESATASOLO
Hace cerca de 25 años concebí concebí la idea del pañu pañuelo elo que se desata que podía sacarse del bolsillo bolsill o del mago y pres present entars arse e en cualquier sitio. siti o. Adr Adrián ián P la late te, , ese fino y viejo mae maestr stro o y esc escrito ritor r lo aprendió en mi cas casa a y lo pre presen sentó tó en la siguiente siguien te reun reunión ión de la S.A S.A.M. .M. en el peque pequeño ño cuarto trasero de Mart Martinka inka. . Creó una muy grand grande e impres impresión ión y más tarde me informó que J.Wa J.Warren rren Keane, un arti artista sta muy pulido en aquellos aquel los dias, dia s, se lo había pedido pedid o para usar usarlo lo en su pro programa grama. . Entre ellos desarrollaron el conocido Pañu Pañuelo elo Serpiente Serpien te con la adición adic ión de la cabeza de serpiente y las marc marcas as y así comenzó la popularidad de este efecto. A causa de mi papel en la his histor toria ia de este truco me siento en libertad para ofrecer todavía otra otravariación variación cuyo mérito reside en el hecho de que no hay nada conectado al cuerpo en ningún momento.
Se pone un trozo de hi hilo lo a una punta de un pañuelo y se se sostiene al comi comienzo enzo del efecto como en la ilustración N º1 º1. . Se hace un nudo grande gra nde en el extremo del hilo haci haciendo endo varios, uno encima de ot otro ro. . El largo del hilo es un poquito menos que la diagonal de punt punta a a punta del pañuelo. Al comienzo, la man mano o izquie izquierda rda sacude un par de de veces el pañuelo lo que asegura que el hilo cuelgue recto hacia aba abajo. jo. Tomando el pañuelo pañ uelo con el centro en ambas man manos, os, se hace un nudo flojo flojo haciendo que la punt punta a en la que es está tá atado el hilo pase por dentr dentro o del nud nudo. o. El extremo extrem o libr libre e del hi hilo lo permanece en el otro lado del nudo y se coge entre los dedos medio y anular de la mano izquierda izquierda como en el N º2 y el pañuelo se estira estir a como en el el N º3 º3, , lo cual pone pone el el hilo paralelo paral elo con el pañuelo y el nudo contra el revés de lo los s ded dedos os de la mano izquierda.
El mago puede ahor ahora a sujetar el pañuelo en esta posición posición Nº3 y no hay nada que se pu pueda eda ver ver. . La mano derecha derec ha deja caer su punta de manera mane ra que el pañ pañuel uel o cuelgue de la izqu izquierda. ierda. La mano derecha derecha toma entonces entonc es la punta de la izquierda y la man mano o izquierda todavía sujetand sujet ando o el hil hilo, o, se dej a caer al la lado do. . Un leve movimiento movimi ento hacia arriba arri ba de la mano der derech echa a ahora como en el N º4 hace que el pañuelo se desate visiblemente por sí solo y el efecto puede repet repetirse irse si se desea. He descubierto que de seda de 45cm. o 60cm.
el
mejor
pañuelo
para
esto es uno su suave ave
NOTAS El
nomb re AL BAKER fué y sigue siendo un sinónimo de magia nombre sutil y bi bien en pe ns nsad ada. a. A pesar de que este libro libro fu fué é publicado originalmen nal mente te en los años 30 30, , su cont conteni enido do sigue sigu e siendo excelente y práctico. práctico . Estas nota notas s dan algunas ideas adicionales de mi cosecha y si acaso, ponen al día algunos de los efectos explicados. LA BARA BARAJA JA QUE SE CORTA SO LA :Según se desprende de la lec lectur tura, a, Al Ba Bake ker r es el inventor invent or de este efec efecto to para el cual se ha idea ideado do divers div ersos os métodos méto dos a través de los año años. s. Uno de estos se explica en la Enci Enciclo clopedi pedia a de la Mag Magia ia de Antonio Anton io de Armenteras Armenteras. . Otro es el famo so "Eso "Esoteric teric". ". El métod método o descrito es totalmente totalmente práct práctico ico y el hilo preparado puede servir para otros efectos. Quienes disfruten engañ ando a sus colegas magos tienen un métod método o que pueden hace hacer r con la propia baraja de la "víctima".
Anuncio de una de las tantas versiones de este efecto. SESIO N ESPIR SESION ESPIRITIS ITIS TA A PLENA LU Z: A prin principio cipio de siglo hacian fur furor or los truc os "anti-espiritistas". El mago m ago KELLAR quien había sid sido o ayudante ayud ante de los famosos hermanos herman os Davenport, Davenport, creó esta presentación presentación la c ual consi stía en hacer se atar la manos fuertemente fuertemente tr tras as la espalda esp alda e inmediatamente inmediata mente sacar una mano lib libre re y darl darle e una palmada palmada en el ho hombr mbr o a un espectador, volv volviendo iendo enseg enseguida uida la mano tr tras as la es espa pald lda a y most mostrand rand o inmediatamente que ambas manos seguian fuertefuertement e atadas. ¡Aparentemente fueron los espíritus quienes golpearon golpearon al es pe ct ad or ! Nuev Nuevamente amente el mago volvía a saca sacar r la mano y empujaba empujaba al esp ect ad ador or el cual se creía que había si sido do el otro espectador que est ab aba a en escena quien lo habí había a empujado y lo empujaba él a su vez. El mag mago o most mostraba raba las manos atadas y luego sacaba un brazo nuevamente, nuev amente, daba la mano al al espectador espect ador para despedirlo despedirlo del es escena cenario, rio, etc. et c. En sus manos era un éxito cóm cómico ico como lo es actualmente en
manos del gran BLACKSTONE. El amarre que explica Al Baker es bueno y pue puede de uti utilizar lizarse se adem además ás para LA CABINA ESPI ESPIRIT RITIST ISTA. A. He aq aquí uí una rutina ruti na sen sencill cilla a para este últi último mo truco explicada por T.NELSON DOW DOWNS NS en su libro THE ART OF MAGIC: An tes de hace Antes hacerse rse atar el mago fuerza una car carta ta la cual se regr re gres esa a a la bar aja y ésta se mezcla. Después Después de que se sea a atado el mago, la bar baraja aja se pon pone e sobre su rodilla rodill a y en la otra rodilla un an anil il lo prestado. Al ce cerr rrar ar la cab cabina ina (si presentas presentas el efecto en un salón, no te pre preoc ocupe upes s por l la a cabina. Cualquier bio biomb mbo, o, mampara o incluso una manta sostenida por dos personas servirá perfectamente.) el ma go busc b usca a la car carta ta elegid ele gida a y se se la pone entre lo los s dientes dejando caer cae r el res resto to de las cartas. El anil anillo lo se lo pone en el dedo que el pú públi bli co haya elegido eleg ido previamente. También pued pueden en haber ele elegido gido se quie qu ieren ren la mano izqu izquierda ierda o derecha. También También puede puede apar aparecer ecer escrit esc ritura ura "espiritist "espir itista" a" en pizarras pizar ras o cualquier cartón, cartón, se pue puede de clavar cla var un clav clavo o en una tabla, toca tocar r una camp campana, ana, una pande pandereta reta o imp improv rovisad isadamen amente, te, una cuc cucha hara ra den dentro tro de un va vaso so. . La prueba fin final al puede pued e se ser r invitar a un esp espect ectad ador or ven vendado dado a sentarse al lad lado o de del l mago mag o y al cerrarse la cabina cabin a comi comienz enza a a sonar la campana campana y a sal saltar tar por arr arriba iba cartas, cartas, plat platos os de plá plásti stico co o cualquier cualquier otr otro o obje objeto to qu que e se hay a meti do dentro dentr o de una pape papeler lera a o cubo que se col coloca oca en el suelo sue lo fre frente nte al mago. Final Finalment mente, e, al abri abrir r la cabi cabina, na, se vé que el espectador tiene la papelera puesta sobre la cabeza. UNA CARTA CA RTA Y UN NUME NU ME RO : Este efec e fecto to se ha hecho muy pop popular ular últi últimamente mamente usando usand o la baraja mn mnemó emónica nica lo cual simplifica el tr truc uco. o. Notar lo los s detall det alles es de pre present sentación ación de Al Baker cuando anu anuncia ncia que hará que la ca carta rta duplicada de la elegida se coloque en el núme número ro pedid pedido o en la ot otra ra baraja. Así el efecto efect o dej a de ser uno de "coincidencia" "coincidencia" y se convierte en un efecto mágico. EL TRUCO FAVORITO FAVORIT O CON UN SO MB MBRE RERO RO; ; ¡E ¡Es s un una a pena que ya no se use sombrero! somb rero! Me imagino imagin o el impacto que pued puede e haber tenido este efecto sobre todo cuan cuando do el apar aparato ato para hac hacerl erlo o lo llevaba llevaba el mago puesto en la cabeza cabez a y pod podía ía "imp "improvisarlo" rovisarlo" en cualquier cualqui er momento. momento. El mago GEORGE BLAKE ha publ publica icado do una versión con una bolsa de papel llamada llamada "FURTHER THANKS TO AL BAKER" la cual se puede adquirir en SUPREME MAGIC. MAGI C. Sin embargo, lo verdaderam verda deramente ente útil de este efecto es la manera maner a de "pescar" el número númer o del billete. No hay que tener ningún miedo mied o al hacer est esto o pues se supone supon e que estás intentando intentando adivinar el número y es normal norma l que te equ equivo ivoque ques s una o dos vec veces es. . Usando una vasija plástica, se puede tomar est esta a con lo los s dedos dentro de ocultando ocultand o los tres billetes bille tes de la mis misma ma manera en que se ocultan las monedas moneda s en La lluvia de Plat Plata. a. Se hace echar los tres billetes doblados del púb públic lico o dent dentro ro de la vasija y metiendo la mano lib libre re para mezclarlos, lo que se hace es reco recogerlo gerlos s en el llamado empalme de los dedos y tomar toma r la vasija con esta man mano, o, soltando la otra con lo que los lostres tres billetes que uno conoce quedarán quedarán visibles en la vasija y los del público, público, ocul ocultos tos bajo los dedos de la otra mano que sost sostendrá endrá ahor ahora a la vasija. vasija. Se hace que tres personas tomen cada una un bil billet lete e y se dese desembara mbaraza za uno de la vasija procediendo tal como explica Al Baker. El asunto de la memoria tampoco es problema
pues los tr tres es núme números ros se pueden esc escrib rib ir muy pequeñitos peque ñitos en un una a libreta libreta la cual se tomará para ir esc rib ribiend iendo o los dígitos segú según n "nos vengan al cerebro". LAS CARTAS EL ELEC ECTRI TRI CAS : Me temo que sea el truco más incomprendido del libro en esta época épo ca en que lo lo que se con oce es la versión gigante y electrónica de este efec efecto. to. Sin embargo, los que hemos presentado este est e juego con la baraja de tamaño nor normal mal que hemos estado usando para otros juegos juego s todo el rat rato, o, sabe sabemos mos que tiene much mucho o más impacto que la versión versi ón gigante. Te lo digo otra vez: vez: El juego de las cartas que su suben ben hecho con la baraja normal que el mism m ismo o público ha mezclado, mezclado, etc. et c. es MUCHO MAS FUERTEQUE FUERTE QUE EL GIGANTE. GIGAN TE. Yo lo sé sé, , los he hecho ambos. TOMEME EL PU PULS LS O: Lo mej mejor or de todo es que es totalmente improvisado. improvisado. Lo segundo mejor es que es un efectazo. efect azo. He visto al mentalista mentali sta norteamericano KRESKIN transmitir de esta maner manera a el número de ser serie ie de un billete a una muje mujer r de del l público y fué sensacional. Una Un a explicaexplic ación de esta versión se encuentra en el libro MENTALIXTRIX de TH THE E AMAZING MAURICE (editado (editado por HADES PUBL ICA TIO TIONS) NS) . Recuerda tambi también én el viejo truco de detener el pulso po r medio de una bola atad atada a bajo la axi axila. la. Con este método métod o tamb también ién se puede transmitir trans mitir a una persona del público la identidad identid ad de una carta. La persona va diciendo los palos, palos, Oros Oros, , Copas, Copas, Espadas, Espadas, Bas Bastos tos y en el pal palo o apropiado uno presiona el braz brazo o cont contra ra la bola baj o la axila y se detiene el pul pulso. so. Igualmente la per persona sona va con conta tando ndo y en el número númer o apropiado uno detiene el pulso. En esta versión hay que advertir a la persona que sentirá como se dtiene el pulso para que esté sobreaviso. AMARRE DE MUÑ EC AMARRE ECA: A: No hay nada que agr agregar egar excepto que éste es esuno uno de mis efectos preferidos preferid os desde que te tenía nía 12 añ años os. . Lo aprendí en el libro TRUCOS MAGI MAGICOS COS de SCARN SCARNE. E. Lo recomiendo. UNA ADIVINACION IMP IMPOSIB OSIB LE: Se ha conv ert ido en un "standard" "standard" de del l mentalismo. mentalismo. También Tambié n se lo ví prese presentar ntar a KRESKIN por tel televis evisión. ión. Una chica adivinó la cart carta a mira mirando ndo fija mente el cristal del relo reloj j
de pulsera del ment mentalista. alista. No hay que deci decir r que utilizó uno de esos reloj relojes es que se vend venden en en las cas casas as de magia en los cuales aparece a inte intervalos rvalos la imagen de una carta carta. . Le fu fué é diciendo a la chica que iriá vien viendo do com como o lentamente lentam ente se iba formando una imagen en el reloj. Al otro día todo el mundo comen comentaba taba el efecto en la ciudad. LAS CARTA CARTAS S DEL PE PENS NSAM AMIE IENT NTO: O: Es el conocido conocid o "Truco de las 16 carta cartas" s" con co n la ad adic ición ión de las tabla tablas. s. De paso paso, , el truco de las 16 cartas también tambi én se hace con 25 y es igual de fácil y efectivo. efectivo. Est Este e efect efecto o con las tablas fué algo popu popular lar en años pasa pasados dos. . He reproducido reproducido un dib dibujo ujo de un ant antigu iguo o cat catálo álogo go de la casa THAYER con el qu que e se anunciaba. anunciaba. Hay un subterfug subte rfugio io para repartir toda la baraja baraja en entre tre los cin cinco co esp espect ectado adores res y no tener que "pescar" para saber la la ca cart rta. a. Consiste en tomar 25 cartas de la baraja y pegarle una carta det detrá rás s
cada un una. a. Así la bara baraja ja se verá del grue grueso so normal pero tod todas as la las s cartas serán gordas. Se da 5 cartas a cada espectador espectad or y con sol solo o repartir 25 el res to del públ público ico vé que uno ya no tiene car cartas tas en la mano. Ap Apare arente ntemen mente te se ha dado TODA la baraja. baraja. Las tab tablas las estarán com compuest puestas as con cin co cartas de las que se han dado (se (segu guir ir el sistema del del juego) juego) y cin cinco co indiferentes. indiferentes. Así, cuando un espectador diga que vé su carta, sab sabemo emos s que solo puede 6er la que ocupa su lugar en la tabla. Los que conocen conoce n el truco entenderán entende rán fáci fácilmente lmente todo esto.
EL TRUCO DE LA SU MA ; Otro truco cuyo efecto es totalmente totalme nte fuera de pro proporc porción ión con el méto método do tan senc sencill illo o que se utiliza. Si a mi mujer mu jer le diera la vena vena, , sin duda que este tru truco co serí sería a uno de los que haríamos. EL DEDO APU NT NTAD ADOR OR; ; La mayoría mayor ía de los lectores pasará por alto es este te efecto pues lo consid c onsiderará erarán n inseguro. inseguro. Sin embargo, para el ma mago go con aplomo y recursos, recursos, es un un gran reto dominarlo. dominarlo. LAS CARTA CARTAS S PU ZZ LE LE; ; El efe efecto cto es bueno. El únic único o prob problema lema es qu que e los trípodes son un poco caros. Los que cono conozco zco los fabrica HE HERB RB MORRISEY MORRISE Y en Canadá y se pueden puede n comprar compra r en TANNEN. TANNEN. Ahora qu que e se puede sust sustituir ituir los trípodes por cajas de cart carta a tipo la que fa fabr bric ica a TENYO TENY O (con flap magnético). En este caso hay que hacer que que se co cort rte e las cartas con tijeras en vez de romperlas rompe rlas a mano para evitar que los trozos abulten abulte n mucho bajo el fl flap ap. . Además, dos cajas de estas son mucho más baratas que uno solo de los trípodes.
DIGAME CU AN DO : Este es un mét método odo fabuloso par para a las "Cartas Trol Trole" e". . Normalmente Normal mente este efecto se hace con tres cartas elegidas. Sin emba embargo rgo con solo dos ya está bie bien. n. He aquí una cha charla rla que usaba el gran gran T.NELSON DOWNS para un juego similar: "No teng tengo o la meno menor r idea sobre la iden identidad tidad de las dos car cartas tas elegidad eleg idad ni tampoco tampoc o sé la posición posic ión que ocupan ocupa n en la baraja. Aun Aunque que lo supiera, no tendría nada que hacer con el truco que voy a presen tar. tar . Sin embargo embar go intentaré intent aré leer la mente del señ señor or que tom tomó ó la primera carta. Ah, mirando su ojo izquierdo capto la impresión de que su carta era roja mientras que el ojo dere derecho cho me in indi dica ca que la car carta ta roj roja a era un s ie te el siete de corazón. ¿Es cor correct recto, o, señor? ¡L ¡Lo o es es! ! Sin embargo este conocimiento conocim iento no tiene nada qu que e -
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ver con el truco por la senci sencilla lla razón de que lo que me propongo hacer hace r es orden ordenar ar a la ca carta rta de este seño señor, r, el siete de cora corazón, zón, que aparezca en cualquier cualq uier posición posici ón de la baraja que el caballero orde or dene ne. . Iré tomando las cartas cart as una por una y echándolas echándo las en el el sombrero Me detendré detend ré en la cart carta a que ust usted ed quiera. quiera. Donde usted diga "al "alto to". ". (Después de que el esp espect ectado ador r diga "alto") Quisi Quisiera era preguntarle, preguntarle, señor ¿le he influido influid o yo de alguna manera para que me det detuvier uviera a en esta cart carta a en par partic ticula ular? r? ¿No lo hice? jN jNuy uy bie bien! n! (Mos (Mostrar trar la carta). Ah Ah, , aca acabo bo de oir a una señora en la parte de atrás decir que esto tiene truco truco. . Les aseguro, damas y caballeros, que no llegaría llegaría yo tan bajo. Para demostrar demost rarles les sin lugar a duda que no hay nad nada a bajo cuerda,iré pas pasand ando o las cartas con una sola mano haciendo que sea completamen compl etamente te imp imposi osible ble la lige ligereza reza de mano...." (ya se entiende el resto). EL MISTERIO DE LOS PAPE PA PE LE S: Nue Nuevam vament ente e aquí el asunto es PRESE PRESENTACI NTACION. ON. No creas que esto es simplement simpl emente e un método más para adivinar lo escrito escri to en unos papeles. Vue Vuelve lve a leer que Al Baker pone una mesa y dos sillas y pide al pú públi blico co que asist asista a a una "consulta" de un adivino. Este es uno de los efec e fectos tos "anti-espiritistas" "anti-e spiritistas" de lo los s que hablé hace un momen momento. to. En el tiemp tiempo o de Al Baker el espiritismo espiritismo estaba de moda. Hoy ya no está pero hay miles de astrólogos, adivinos, tarotistas, etcétera. etcétera. Enf Enfoc oca a el asu asunto nto por ah ahí, í, practica bien el método y sob sobre re todo todo presénta presé ntalo lo con el montaje escénico que se sug sugier iere e y tendrás algo muy fuera de lo normal para tus actuaciones de salón. EL PAÑUELO QUE SE DESATA S O L O : Nuevament Nueva mente e Al Baker reclama para sí la idea origi original nal de un efecto. Est Esto o no nos tien tiene e que interesar hoy dí día. a. El hech hecho o es que est este e efe efecto cto ya es un clási clásico. co. Este método funciona func iona pero hoy día el sis sistem tema a más popu popular lar es el "reel "reel" " (r (ril il). ). Un método fabuloso con un hil hilo o atad atado o a ambas puntas diagonale diagonales s de un pañuelo es idea de JOA JOAN N BERN BERNAT AT y está explicado creo que en ILUSIONISMO de hace unos años y en su libro MANIPULACIO MANIPULACIONES. NES. Si uno no tie tiene ne un reel, estos méto métodos dos funcionan hoy tan bien como entonces. J.WARREN KEANE fué un uno o de los mago magos s destacados destacad os de la primera par parte te del sig siglo lo. . Una des descri cripci pción ón comp complet leta a de uno de sus primeros núme números ros se puede encontrar en MAGIC WITH FAUCETT ROSS de LEWIS GANSON (editado por SUPREME). SUPREME). La lás lástim tima a es que el autor parece más preocupado por la "tra "trampa" mpa" de los trucos truco s y no por la presentación y ni siquiera siquiera te menciona que J. J.War Warren ren Kean Keane e usa usaba ba toda su charla en verso e incluso can cantad tada. a. Sin sab saber er esto es imposible entender como pod podía ía este artista artista hacer que se desatara un pañuelo y recibir una gra gran n ovación como consta en el lib libro. ro. Seguro Segur o que la charla en verso tenía mucho que ver. La idea de ponerle una cab eza al pañu pañuelo elo (en (e n realidad un trozo de cinta de otro color) para que pareciera pareci era una ser serpien piente, te, es muy buena y puede verse con fotos y presentaci prese ntación ón completa en el lib libro ro de DAVID P.AB P.ABBOT BOT, , BOOK OF MYSTERIE MYS TERIES. S. La charla versa sobre sobre la serpiente de Moisés que se tra tragó gó a la serp serpiente iente del Faraón y por la noc noche he se hizo un nudo para que la otra no pudi pudiera era salirse pero se desataba desataba sola, etc.
Un mag mago o antiguo que hac hacía ía muy bien este efect o era FEDERICK EUG EUGENE ENE POWELL y un anuncio de la antigua CHICAGO MAGIC COMPANY dice: "Cu ando "Cuando este gran artista via viajab jaba a por la India, conoció a un mago nati vo cuya mas mascot cota a era una ser serpi pient ente. e. Como Com o el hind hindú ú atribuía sus poderres poderres al reptil,Powell reptil,Powell quiso quis o llevársela llevársela consigo. El hindú dió su consentimiento mie nto y Powell metió la ser serpie piente nte en un una a tela, la ató y se la metió en el bolsillo. Al cabo de un momento mome nto sintió un movimient movim iento o en su bolsillo bolsill o y desubrió que que la tela se había desatado y la la serpiente se había salido. Nuevamente ató la tela tela y una vez vez má más s la serpie ser piente nte se salió. Después de varios intentos se dió por vencido y la serpiente escapó. El señor Powell relata esta experiencia y la ilustra con un pañ pañuel uelo o verde el cual tiene una tira roja con la punta blanca para representar representar una serpiente. Ata un nud nudo o en el centro centr o del pañuelo dejando dejan do colgar la "cabeza". Mientras Mient ras todo el mundo mu ndo mir mira, a, la "cabeza" se muev mueve e lentamente lentame nte haci hacia a el nudo, a través del cual pasa y así se desa desata ta completamente." Este era más o menos el texto del anuncio (el truco costaba 2 dólares) y se verá que los magos de antes tenían buenas charlas para todo.
