Afinar un piano ¿Misión imposible? ¿Alguna vez te has preguntado cómo se afina un piano? Sabrás que hay gente especializada en hacerlo pero, ¿lo has intentado alguna vez?
Eso es lo que hemos hecho para todos vosotros: pedir consejo. Hemos localizado a Luís Meyerhans Mollá, especializado en afinar pianos, y se ha prestado muy amalemente a ense!arnos a hacerlo. "er#is que no es tan fácil como parece y que cada maestrillo tiene su enciclopedia. Luís lleva $% a!os dedicado a la m&sica, es profesor de 'uitarra por el (onservatorio de Madrid, Madrid, tiene una dilatada dilatada trayectoria trayectoria como m&sico m&sico profesional, profesional, compa'inando compa'inando la 'uitarra con la afinaci)n de pianos, a lo que lleva dedicado *$ a!os. Ha dado conciertos de 'uitarra clásica, durante + a!os ha sido profesor para el yuntamiento y ha traajado afinando para importantes empresas empresas,, aparte aparte de tocar tocar en m<ip m<iples les actuacion actuaciones es de todo todo tipo. tipo. Luís Luís es un aut#nt aut#ntico ico profesional de la M&sica que se ha rindado amalemente a ense!arnos el difícil arte, que tami#n lo es, de afinar un piano.
atos preliminares ntes de empezar hay varias cosas que conviene sa er. La primera es c)mo arir un piano. En este caso Luís nos ha hecho una demostraci)n en un piano vertical o de pared y, aunque todos los pianos tienen un sistema parecido, no todos funcionan i'ual. En #ste, en concreto, hay que levantar la tapa superior y desmontar la tapa frontal, ien destornillándola o quitándole los pasadores. -ami#n se desmonta la tapa del teclado. cto se'uido se desmonta la sordina de la misma manera, ya sea con tornillos o con pasadores. En este momento queda al aire el clavijero. quí se oserva el conjunto de los macillos y las cuerdas en las que 'olpean. n piano, pese a tener // teclas, por re'la 'eneral tiene entre $*% y $$% cuerdas. Los $01 de las teclas están constituidos de cuerda triple. Esto quiere decir que el macillo de cada tecla 'olpea a un 'rupo de tres cuerdas a la vez. quí está la primera dificultad: hay que afinar e2actamente i'ual cada cuerda de cada 'rupo.
Las notas a'udas tienen cuerda dole 3una cuerda más 'ruesa de acero entorchada con core3 y las más 'raves, en la primera octava del piano, tienen una &nica cuerda muy 'ruesa, de 4 ) +mm, tami#n entorchada con core. Entonces tenemos que la primera octava es cuerda simple, las dos si'uientes, apro2imadamente y dependiendo de cada piano, son de cuerda dole y el resto de cuerda triple, más finas y de acero. 5esulta necesario saer qu# es la quinta justa y la quinta temperada. 6i tomamos una nota como referencia, su quinta es la nota que se encuentra 7 semitonos más a'uda. En el caso del La, por la que siempre empezaremos, su quinta la tenemos en Mi. 6i tomamos como referencia las viraciones de un La ien ajustado, 44%Hz, se otendría el valor de su quinta multiplicando 44% por 10$8 ese valor correspondería al Mi y #sa sería su quinta justa, matemáticamente perfecta. 9ero actualmente se utiliza el sistema temperado, que está sutilmente desafinado con respecto a las quintas justas. La afinaci)n de la quinta temperada es li'eramente más corta que la justa. e esta manera, al ir afinando todo el piano con ese peque!o y consciente defecto, conse'uiremos un equilirio entre las quintas del teclado. e la otra manera se iría acumulando ese peque!o aumento de la afinaci)n ;que sería matemáticamente correcto< y la <ima de las quintas nos sonaría desafinada. nti'uamente, a esta quinta que quedaa descuadrada, se la llamaa =la quinta del loo=. >9or qu# se utiliza el sistema temperado? 9ues porque ese peque!o ajuste en la afinaci)n permite camiar de tonalidad dentro de una misma ora sin que suenen estridencias. 6i la afinaci)n fuera matemáticamente perfecta no podríamos salirnos de la tonalidad en la que hemos afinado, porque sonaría mal. Este tipo de afinaci)n se empez) a usar a principios del si'lo @"AAA. 9arad)jicamente, afinar un piano es saer desafinarlo.
!l material necesario
El instrumental consiste en una llave de afinar, dos pinzas especiales de nylon, una cu!a de 'oma o de madera revestida de fieltro o de piel, y un diapas)n. 6e puede disponer tami#n de un afinador electr)nico, pero no es muy recomendale. El afinador electr)nico no distin'ue los arm)nicos propios de cada nota, ni el ruido de la maquinaria del piano. Bo lle'a a discriminar esos sonidos y afinar con el resto, sin emar'o, el oído humano sí. demás, en su momento inicial, una nota suena con diferente afinaci)n que unos se'undos más tarde y, aunque es un matiz mínimo, es lo suficiente como para que la a'uja o los indicadores luminosos que indican el tono ten'an variaciones. 9or lo tanto, más que ayudar, puede despistar. Más adelante veremos otros motivos por los que no es recomendale su uso. La llave de afinar posee un man'o lar'o y ha de ser co'ida desde su e2tremo para controlar al má2imo el movimiento. Hay que tener en cuenta que un movimiento de la clavija de * ) $ 'rados va a propiciar un sensile camio en la tonalidad de la cuerda, por lo tanto, con una llave corta el movimiento mínimo sería mucho mayor, dificultando el proceso.
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El primer paso consiste en arir el piano, quitando la tapa del teclado y la tapa frontal, levantar la tapa superior y quitar la sordina, como he e2plicado antes.
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(omenzaremos afinando una octava y media de la parte central del piano. l ser 'rupos de tres cuerdas por tecla colocaremos la pinza tapando dos de ellas, para hacer sonar s)lo una. Bormalmente se suele comenzar con el La, puesto que los diapasones suelen marcar esa nota. Colpeando el diapas)n en la mano se le hace sonar y ese sonido se imita en la primera cuerda del La. 6e coloca la llave de afinar en su clavija correspondiente y se ajusta hasta i'ualar su sonido con el del diapas)n. Más tarde veremos las t#cnicas para manejar la llave.
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(uando esta primera cuerda est# afinada comenzaremos a hacer el ciclo de quintas, camiando las pinzas para hacer sonar s)lo una de las cuerdas de cada 'rupo. Este ciclo consiste en ir sumando pro'resivamente 7 semitonos a cada nota. 9or ejemplo, si empezamos afinando el La, la si'uiente a afinar será su quinta, o sea el Mi. Lue'o pasaremos a la quinta del Mi, o sea, el 6i. Lue'o el Da por ser la quinta del 6i y así sucesivamente. Hay que tener en cuenta que esa afinaci)n de la quinta ha de ser temperada, es decir, desafinando en 'rave li'eramente respecto al sonido justo. &n así, se mantendrá ese sonido pleno de acorde ien afinado al tocar la nota con su quinta temperada. -ami#n hay que tener en cuenta que comenzamos afinando la octava y media central, con lo cual, si se'uimos el ciclo de quintas desde el La, cuando usquemos la quinta del 6i ;Da< nos saldremos de esa octava y media. Entonces lo que haremos será copiar el sonido del 6i en el 6i de su octava inferior. Esta afinaci)n sí que tiene que ser justa. na vez copiada la afinaci)n una octava más aajo continuaremos con el Da si'uiente y #ste sí entrará en la octava y media de referencia. sí vemos c)mo se va equilirando pro'resivamente la afinaci)n cominando las justas con las temperadas. -endremos que volver a copiar el sonido en octavas inferiores cada vez que al uscar una quinta nos sal'amos de esa octava y media que va del Da1 al o+.
"aso & na vez hayamos completado el ciclo de quintas en esa octava y media repasaremos la afinaci)n, pues cada cuerda tiene que asentarse dentro de su nueva tensi)n y es proale que en las primeras que hayamos afinado se haya modificado sensilemente el tono. Fcurre i'ual que con una 'uitarra: al terminar de afinar la <ima cuerda lo más proale es que la primera se haya desafinado, dado el camio de tensi)n que tiene que soportar el puente.
"aso ' 6i está perfectamente afinado colocaremos las pinzas de tal manera que silencien s)lo una de las tres cuerdas del 'rupo y procederemos a i'ualar el sonido de la otra cuerda con la que hemos afinado al principio. 6i están sensilemente desafinadas unas con respecto a otras se perciirá un li'ero atido u ondulaci)n de la nota. Estarán perfectamente afinadas cuando ese atido desaparezca. Gste es un uen m#todo para localizar la quinta temperada. (uando sea justa no hará atido entre las dos notas, en camio al temperar lo que uscamos es un mínimo de ese atido, destensando la cuerda li'eramente.
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na vez comproada la afinaci)n de la octava y media central, nos saldremos de ella para afinar las octavas más a'udas, siempre usando las pinzas y tapando el sonido de dos de las cuerdas del 'rupo. Esta afinaci)n la haremos copiando el sonido de una nota con su correspondiente en la octava y media previamente afinada. quí sí tiene que ser la afinaci)n justa. En las octavas más a'udas deemos tener en cuenta una particularidad del oído humano. En sonidos a'udos no podemos afinar e2actamente en su tono, sino un poco más a'udo, dado que nuestro oído tiende a sentir la afinaci)n justa como si se huiera quedado corta. Gste es el otro motivo por el que no es conveniente usar afinadores electr)nicos. unque las notas est#n afinadas matemáticamente perfectas, a nuestro oído estarán demasiado ajas. l acumularse ese =error= hace que las <imas suenen al'o desafinadas a nuestro oído, aunque realmente est#n ien. Es por ello que conviene ir suiendo mínimamente la afinaci)n de cada nota se'&n nos vamos desplazando hacia las notas más a'udas del piano.
"aso ) (ontinuaremos por las octavas más 'raves, pero ahora desafinando un poco en 'rave cada nota, pues en 'raves nuestro oído tiene la misma tendencia que en a'udos, pero en sentido inverso.
*onse+os (omo vemos, las dificultades de la afinaci)n del piano se centran, más que en la t#cnica, en la uena educaci)n del oído. 6ore todo en cuanto a ese punto de afinaci)n de más en las notas a'udas y ese punto de menos en las 'raves. >En qu# punto dejarlo?, pues cuando te suene ien. Ese punto hay que educarlo, no todos oímos i'ual. Eso no lo consi'uen los afinadores electr)nicos, salvo al'unos muy sofisticados que vienen de fárica con esos =defectos= pro'ramados. Luís, en concreto, nos comentaa que empez) a estar satisfecho de sus afinaciones cuando llevaa + a!os afinando pianos, lo cual da un índice de la dificultad que esto conlleva. Eso que es m&sico y tiene oído musical. La t#cnica en el uso de la llave de afinar resulta muy &til. Bo s)lo consiste en 'irar la clavija a derecha e izquierda, sino que tami#n hay un movimiento de torsi)n hacia aajo llamado =de calado=. (onsiste en forzar la clavija para que se asiente en su nueva posici)n. Hay que tener en cuenta que la rosca de la clavija soporta muchos ilos de fuerza y, si no se asienta en su lu'ar, esa tensi)n pronto desafinaría la cuerda. 9or lo tanto, el <imo movimiento que hay que hacer en cada cuerda es el calado. El m#todo utilizado por Luís consiste en apretar cada clavija hasta que la afinaci)n haya sorepasado su punto para, entonces, calar hasta que el ajuste sea el deseado.
La clavija es una pieza de I ) 7 cm. de lon'itud que va enroscada en el cuerpo del clavijero, de madera de haya, muy duro y forrado de hierro. (ada clavija a'uanta una tensi)n media de 7% ilos, eso multiplicado por las $*% ) $$% cuerdas que tiene un piano da una idea de la roustez que ha de tener la estructura del clavijero para soportar esas toneladas de tensi)n. El movimiento de una pieza tan lar'a dentro de una estructura tan rousta 'enera mucho calor. 5esulta peli'roso ajustar muchas veces una misma clavija, pues puede lle'ar a limar la rosca inutilizando su funci)n. Es por ello por lo que hay que manejar con cuidado cada clavija ya que el da!o puede ser muy 'rande. (onviene afinar un piano una vez al a!o, por lo menos, y siempre en la misma #poca, dado que a las cuerdas, l)'icamente, les influye la temperatura y su propia tensi)n.
