Cómo afinar un piano En este pequeño manual nos gustaría tratar de ayudar a personas con poca o incluso ninguna experiencia a introducirse en el mundo de la afinación del piano. Le rogamos encarecidamente que se lea con detenimiento este manual completo, así aprenderá todo lo concerniente a la afinación antes de comenzar a afinar su valioso instrumento. sted de!e darse cuenta que la afinación no es algo que se aprenda en un santiam"n. #e necesita una cierta dosis de perseverancia y de autocrítica para aprender a afinar un piano a un nivel razona!le. $uc%os afinadores, usando &'ir()s *iano +uner, +uner, están logrando afinar a un nivel que creían inalcanza!le. *uede resultarle -til tener conocimientos con cierto nivel de detalle acerca de la gran variedad existente de pianos verticales y pianos de cola, a sí como de sus respectivas tecnologías especialmente de su mecánica/. sted de!ería llegar a ser capaz de detectar y, si fuese necesario, solucionar algunas desviaciones, así como las consecuencias que "stas pudiesen estar produciendo.
0%ora, so!re la la afinación en la práctica1 práctica1 En primer primer lugar, veamos algunas de las las %erramientas indispensa!les indispensa!les para afinar pianos1 La llave de afinar. Esta 2palanca le permite girar las clavi3as de afinación. *osteriormente veremos más acerca de este 2giro de clavi3as2. 0dquiera una !uena llave de afinar, pues ofrece me3ores sensaciones y mayor control durante la afinación. 4o de!e ser ni demasiado ligera ni demasiado larga. Cuanto más rígida menos flexi!le/ es la llave de afinar, me3or es la sensación con las clavi3as de afinación. La 2!oquilla2 de!e tener forma de estrella para enca3ar fácilmente en las clavi3as cuadradas. Existen diferentes tamaños de clavi3as, así que aseg-rese de comprar una llave de afinar cuya !oquilla tenga el tamaño adecuado p ara sus clavi3as.
La forma de estrella le da la posi!ilidad de enca3ar su llave de afinar en diferentes posiciones en las clavi3as de afinación. Esto le permite usarla siempre en la posición que más le convenga. Es recomenda!le adquirir una llave de afinar con !oquillas intercam!ia!les si se pretende afinar más de un piano. 0sí podrá elegir entre diferentes !oquillas, de diversos cali!res y longitudes, seleccionando la adecuada para cualquier tipo de clavi3as de afinación. n comerciante le puede asesorar !ien al respecto. En segundo lugar1 Cuñas silenciadoras de goma o fieltro/, tiras de fieltro y pinzas de nylon pinzas inversas con muelle. Estas %erramientas se utilizan para silenciar las cuerdas que se supone que no de!en ser escuc%adas durante la afinación. sted va a necesitar algunas cuñas de goma para apagar el sonido de dic%a cuerdas. +am!i"n son recomenda!les las cuñas de goma con un asa metálica de alam!re, especialmente para los instrumentos donde no %ay suficiente espacio en todas partes para las cuñas normales.
Las pinzas de nylon se usan en pianos verticales. Esas pinzas de!en ser manipuladas muy cuidadosamente entre los mangos de los macillos. #e utilizan para silenciar dos cuerdas adyacentes o las dos cuerdas laterales de un unísono para que pueda afinar la cuerda central. n unísono es un con3unto de tres cuerdas sección de medios y de agudos/, o dos cuerdas sección de graves/, que tienen la misma afinación y que corresponden a la misma tecla del piano.
Estas pinzas se utilizan especialmente en la zona de los agudos del piano las notas más altas, las cuerdas más cortas/, donde no %ay espacio para meter las cuñas silenciadoras normales.
+am!i"n %ay tiras de fieltro flexi!le de diferentes espesores. Estas tiras se utilizan so!re todo en los pianos de cola. *uede insertar las tiras serpenteando alrededor de las cuerdas laterales de todos los unísonos de tres cuerdas a izquierda y derec%a, v"ase imagen/ para silenciar esas cuerdas, por lo que sólo las cuerdas interiores sonarán. 0lgunas personas prefieren este m"todo, por encima de otros silenciadores como las cuñas o pinzas, porque dicen que es más rápido una vez colocada la tira de fieltro, no tendrá que estar cam!iando cuñas o pinzas de sitio/.
Con los unísonos de dos cuerdas siempre se salta un espacio, lo que le permite afinar alternativamente la cuerda izquierda de una nota y la cuerda derec%a de la nota siguiente.
Es recomenda!le utilizar alguna %erramienta plana de aluminio o de madera para colocar estas tiras de fieltro, cuidando de no golpear con ella la tapa armónica, ya que "sta podría resultar dañada. Es muy importante, durante esta operación, mantener presionado el pedal de resonancia pedal derec%o que le permite levantar ligeramente todos los apagadores a la vez/ para evitar que los movimientos laterales de las cuerdas causen daños o deformación en los fieltros de los apagadores. Cuando vaya a retirar la tira de fieltro, ponga la palma de su mano so!re las cuerdas use guantes para no provocar la oxidación de "stas/, y aseg-rese tam!i"n durante esta operación de mantener presionado nuevamente el pedal de resonancia, así se evitará producir movimientos !ruscos de las cuerdas que podrían dañar los apagadores. Las acciones incontroladas podrían provocar, además, la desafinación del instrumento. 0%ora algo so!re el giro de las clavi3as de afinación. na cosa importante en cuanto al giro de las clavi3as1 se trata de un movimiento tan ínfimo que a veces no se puede decir que se trate de un giro como tal. En primer lugar tienes que averiguar si es necesario aumentar o disminuir el tono. Es conveniente comenzar siempre a afinar la cuerda !a3ándole el tono un poco para prevenir que, por error, se tense la cuerda tanto que pueda llegar a deformarse o romperse. La práctica de estos movimientos ínfimos es esencial para desarrollar el tacto y la p recisión necesarios para lograr una !uena afinación. Le aconse3amos que practique esto antes de pasar a afinar el piano. Comience silenciando una de las cuerdas laterales de algunos unísonos usando las cuñas silenciadoras. 4o %aga nada con las cuerdas centrales y coloque la llave de afinación en la clavi3a correspondiente a la cuerda lateral que no est" silenciada.
5ntente presionar ligeramente la llave de afinar %acia la izquierda, porque se quiere !a3ar el tono, pero sin llegar a girar la clavi3a. Escuc%e cuidadosamente lo que se oye, si no se aprecia ninguna diferencia aumente un poco más la presión so!re la llave de afinar %asta que comienza a perci!ir las oscilaciones escuc%ar las !atidas/. Cuando se empiezan a escuc%ar estas !atidas rítmicas significa que %ay diferencia de tono entre la cuerda central y la lateral del unísono. Cuanto mayor sea la diferencia de tono, más rápido será el ritmo. #i se suelta a%ora la llave de afinar, y puesto que no %a llegado a girar la clavi3a, "sta volverá a su posición anterior y la diferencia de tono desaparecerá. Esto será de gran importancia más adelante para la afinación. 67u" es lo que %a ocurrido8 La parte visi!le de la clavi3a es solo la mitad de
la clavi3a real. La parte invisi!le está incrustada en el clavi3ero y se mantiene tan firmemente su3eta que impide que la cuerda pueda perder su tensión. *oniendo apenas un poco de presión so!re la llave de afinación se p roduce en la clavi3a una pequeña torsión. Esta flexi!ilidad es 2sólo2 una propiedad física del material del que están %ec%as, el cual es en cierta medida 2elástico2, a pesar de tratarse de acero de primera calidad. En el lugar donde se su3eta la clavi3a en e l clavi3ero, %ay tanta resistencia, que las clavi3as no siempre volverán a su posición anterior cuando se giren, sin em!argo, siempre tenderán a %acerlo cuando las cuerdas sean posteriormente percutidas al tocar el piano, lo que podría conducir a la inmediata desafinación del mismo. sted de!e, durante la afinación, realizar el proceso de asiento de las clavi3as, vital para una afinación esta!le, ayudando así a que las clavi3as no se muevan cuando posteriormente se toque el piano, y evitando que "ste se desafine fácilmente. *or lo tanto, de!e asegurarse de que las clavi3as se queden en una clara posición de reposo que garantice una afinación duradera. sted puede compro!ar esto golpeando fuerte la tecla un par de veces y escuc%ando si %ay cam!ios o no. Esta es una de las partes más importantes y difíciles de la afinación. Esto nos lleva al asunto de la esta!ilidad de afinación1 Cuando nos fi3amos en la longitud total de la cuerda en el piano, descu!rimos que se puede dividir la cuerda en tres secciones. La primera, a partir de la clavi3a de afinación, es una sección de la cuerda que no vi!ra. Esa sección de la cuerda pasa so!re un punto fi3o que se puede implementar de distintas maneras dependiendo del emplazamiento y del tipo de instrumento. Los puntos fi3os son los agrafes y la ce3illa si existe/. La segunda sección de la cuerda es la llamada sección de li!re de vi!ración. La ca!eza del macillo golpea so!re esta sección de la cuerda. Es la parte sonora de la cuerda. 9a desde el primer punto fi3o visto desde el teclado/ %asta el puente, el cual está ad3unto a la tapa armónica. El puente es, por tanto, el segundo punto fi3o so!re el que pasa la cuerda. La tercera sección de la cuerda es otra sección que tampoco vi!ra. 0traviesa desde el puente %asta el final de la cuerda, terminando en la llamada punta de ancla3e.
*ero, está!amos %a!lando so!re esta!ilidad en la afinación. #e puede imaginar que existe una resistencia relativamente alta en los dos puntos fi3os, so!re los que la cuerda se desplaza durante la afinación o al cam!iar la tensión de la cuerda/, causada, en parte, por la alta tensión de las cuerdas. Esa resistencia puede dar lugar a diferencias de tensión entre las tres partes de la cuerda indicadas anteriormente. #i se permite que estas diferencias de tensión existan, tenderán a distri!uirse uniformemente mientras se toca el piano y "ste se desafinará muy rápidamente. :olpeando la tecla fuerte varias veces se asegurará de que la tensión en las tres secciones de la cuerda se iguale y sea esta!le. #e recomienda afinar primero el tono un poco más alto y luego ir !a3ándolo %asta alcanzar el tono exacto de afinación mientras se golpea varias veces la tecla. 'e esta forma, la tensión de las cuerdas le ayudará a alcanzar más fácilmente la afinación correcta y el resultado será más esta!le. *ulsar fuertemente la tecla ayudará a que la cuerda se desplace más fácilmente so!re los puntos fi3os.
sted tendrá que desarrollar la %a!ilidad para alcanzar el punto exacto de afinación, consiguiendo que la clavi3a quede en una posición esta!le y eliminando las diferencias de tensión de las distintas partes de la cuerda. 0%ora, algo so!re lo que sucede cuando giramos las clavi3as de afinación. Las clavi3as están incrustadas en el clavi3ero, y tan fuertemente su3etas a "ste, que %ay que vencer una gran resistencia para conseguir que la clavi3a gire. La tensión de la cuerda le ayudará, cuando quiera afinar !a3ando el tono de la cuerda. Cuando desee afinar su!iendo el tono, tendrá que superar la resistencia de las clavi3as, además de la propia tensión de la cuerda. *ero, 6qu" %ay que %acer para afinar su!iendo o !a3ando8 ;ay una diferencia en esta materia entre el piano de cola y el vertical, de la que %a!laremos a continuación. En primer lugar el piano vertical.
67u" ocurre en el piano de cola8 =ueno, no es muy d iferente al piano vertical, pero tendrá que darse cuenta de las diferencias para no cometer errores durante la afinación. La cuerda, en el piano de cola, sale por el lado derec%o de la clavi3a en dirección a la 2cola2 del p iano si miramos desde el teclado/. ;emos de comprender que la tensión y el tono de la cuerda su!irán cuando se gire la clavi3a %acia la derec%a, y !a3arán cuando se gire a la izquierda. Es importante que se respeten las diferencias estructurales entre un piano de cola y un vertical, pues es muy diferente la forma en que, en ellos, se coloca y se mueve la llave de afinar. Con un piano vertical lo me3or es colocar el mango de la llave de afinar %acia arri!a, en una posición ligeramente a la derec%a de la línea vertical.
En relación a las agu3as del relo3, coloque la llave de afinar en una posición cercana a la una en punto. :ire la llave %acia la derec%a para %acer que el tono su!a. En el piano de cola, posicione el mango de la llave de afinación a la derec%a y ligeramente ale3ada de usted. 9isto desde arri!a, estaría situada cerca de las dos en punto.
+ire de la llave de afinación girando %acia usted para su!ir el tono. +odavía queda explicar una de las partes más importantes de la afinación para completar esta explicación1 El movimiento de la clavi3a y qu" clavi3a tenemos que girar.
sted se dará cuenta de que %ay una gran diferencia de sensaciones girando las distintas clavi3as. 5ncluso en las de un mismo piano, tam!i"n. 0 veces, las clavi3as están muy suaves y giran con precisión, pero a menudo encontraremos tam!i"n clavi3as que irán girando a trompicones. Estas clavi3as son conocidas por 2saltar2 demasiado le3os/ cuando se intenta aplicar un poco más de fuerza en la llave de afinar. 4o tengas miedo de los 2c%irridos2 que se producen. Estos ruidos son causados por la 2torsión2 de la clavi3a en el clavi3ero y no se generará ning-n daño. na vez más, desarrolle la %a!ilidad de girar la clavi3a con movimientos muy pequeños !a3o cualquier circunstancia. Esto es de suma importancia #i lo domina, no sólo evitará a la cuerda el excesivo estiramiento, sino que tam!i"n logrará afinarla con gran precisión. Las diferencias de tono que tendrá que afinar serán, con gran frecuencia, extremadamente pequeñas. En primer lugar, antes de comenzar la afinación, comprue!e muy !ien que la llave est" puesta en la clavi3a correspondiente a la cuerda que quiere afinar. #iga la cuerda %asta que est" realmente seguro de que está en la clavi3a correcta. #i se comienza a girar la clavi3a y tono no cam!ia inmediatamente, no siga girando, ya que existe el riesgo de estar en la clavi3a equivocada. Es más seguro poner un poco de presión en la llave de afinar sin necesidad de llegar a girar la clavi3a. sted de!e notar que el tono est" su!iendo un poco al %acerlo. #i esto no ocurre, puede estar seguro de que está confundi"ndose de clavi3a o se %a silenciado la cuerda equivocada. >evise siempre esto antes de comenzar a girar la clavi3a, pues no %acerlo podría tener nefastas consecuencias para la cuerda. *or esa misma razón de seguridad/ es preferi!le primero !a3ar un poco y luego su!ir. na vez más1 se recomienda afinar el tono un poco más alto y luego !a3ar con precisión %asta el tono correcto, por lo de la esta!ilidad de la afinación que queremos alcanzar. Con esto lograremos que la 2torsión2 de la clavi3a se disipe y se puedan neutralizar las diferencias de tensión en la cuerda más fácilmente. ?;ay que estar a!solutamente seguro de que la clavi3a quede una posición esta!le@ 0l principio le parecerá un estado caótico con tanta clavi3a, pero cuando uno estudia las clavi3as un poco me3or puede descu!rir un claro patrón lógico. *osteriormente, será muc%o más fácil encontrar la clavi3a correcta, pero, es me3or asegurarse un par de veces de que estamos en la clavi3a correcta antes que empezar a afinar sin compro!arlo. 0nteriormente %emos mencionado la altísima tensione que soportan las cuerdas1 esta puede llegar a un promedio de unos AB (ilogramos por cuerda, lo que resulta una fuerza total de cerca de A.BBB (ilogramos en el instrumento el !astidor/. 5magínese que usted inicie la afinación de un piano cuyo tono de todo el registro es demasiado !a3o. #e puede imaginar lo importante que es, en t"rminos puramente de distri!ución proporcional de fuerzas de tensión, que usted su!a estas fuerzas en el piano tan uniformemente como sea posi!le. +am!i"n es importante sa!er que, por dic%a razón, usted tendrá que a3ustar las desviaciones de tono de más de DB cents en varios pasos escalonadamente/ para ver más información al respecto consulte en el apartado correspondiente del manual/. En tal caso, en primer lugar realice una afinación 2aproximada2 con el -nico propósito de acercarlo al tono deseado, mientras se intenta alcanzar un reparto de tensiones en el instrumento lo más uniforme posi!le. na afinación aproximada se puede alcanzar en unos o FB minutos con un poco de experiencia, y no importa que %aya a-n algunas pequeñas !atidas audi!les en los unísonos en ese momento. 0%ora le mostraremos un m"todo para lograr esa uniformidad1 En primer lugar, empiece a afinar las cuerdas centrales de las octavas entre CD y C. En segundo lugar, afine una de las cuerdas de cada unísono de dos cuerdas de la sección de !a3os. En tercer lugar, afine todas las cuerdas centrales desde C %asta CA. En cuarto lugar, afine los graves más !a3os, los de una sola cuerda.
En quinto lugar, afine todas las cuerdas de la izquierda de todos los unísonos desde CD %asta CA. En sexto lugar, afine todas las cuerdas restantes de los unísonos de dos cuerdas de la sección de !a3os. *or -ltimo, afine todas las cuerdas de la derec%a de todos los unísonos desde CD %asta CA. +enga en cuenta que la transición entre las cuerdas do!les de los !a3os y las triples de los unísonos no se encuentra por igual, en CD, en todos los instrumentos. +endrá usted que compro!arlo y amoldarse cuando sea necesario.
4osotros, deli!eradamente, no %emos dic%o nada so!re el comple3o campo de las relaciones entre todos los intervalos que interact-an entre sí ni so!re cómo se %a de desplazar ligeramente cada nota cediendo su posición teórica en favor de una me3or armonía de todo el con3unto el llamado &stretc% o estiramiento/, ya que este difícil asunto está integrado y resuelto en &'ir()s *iano +uner2 poniendo la afinación del piano a su alcance. 0 pesar de que se %a tratado de explicar el procedimiento de afinación muy cuidadosamente, cualquier daño, sea cual sea la causa que lo origine, quedara fuera de n uestra responsa!ilidad, ya que es simplemente imposi!le enseñar, en este !reve manual y sin ninguna experiencia práctica, todas las facetas de esta maravillosa profesión. +odo lo que podemos aconse3arle es1 practicar muc%o afinar/ y prestar muc%a atención a lo que se est" %aciendo. 'e esta manera se o!tiene la experiencia y la me3or comprensión de cómo se comportan las cosas. #e desarrolla la %a!ilidad en el mane3o de la llave de afinar, nos familiarizamos con la forma de reaccionar de las clavi3as de afinación, etc. *ara o!tener esta comprensión, es tam!i"n aconse3a!le que realice algunas prácticas sin el dispositivo de afinación. *ero, si usted va a afinar un piano de verdad, y no como mera práctica, le recomendamos que utilice siempre nuestro dispositivo de afinación. Le deseamos muc%o "xito y esperamos que usted pueda disfrutar pronto del resultado de una %ermosa afinación.
