Actividad 1: Sobre el cuento breve Además de escribir cuentos, novelas, poemas y prosa breve, como las de las Historias de cronopios y de famas, Julio Cortázar escribió diversos ensayos críticos sobre técnica literaria. Muchos de estos ensayos se incluyeron en La vuelta al día en ochenta mundos y Último round. A continuación, podrán leer algunos fragmentos extraídos de «Del cuento breve y sus alrededores» y de la correspondencia de Cortázar. Del cuento breve y sus alrededores (fragmento), de Julio Cortázar “Cuando escribo un cuento busco instintivamente que sea ajeno a mí en tanto demiurgo, que eche a vivir con una vida independiente, y que el lector tenga o puede tener la sensación de que en cierto modo está leyendo algo que ha nacido por sí mismo […]”.“Quizá sea exagerado afirmar que todo cuento breve plenamente logrado, y en especial los cuentos fantásticos, son productos neuróticos, pesadillas o alucinaciones neutralizadas mediante la objetivación y el traslado a un medio exterior al terreno neurótico; de todas maneras, en cualquier cuento breve memorable se percibe esa polarización, como si el autor hubiera querido desprenderse lo antes posible y de la manera más absoluta de su criatura, exorcizándola en la única forma en que le era dado hacerlo: escribiéndola”. Cortázar, Julio. “Del cuento breve y sus alrededores”, en Último round. México, Siglo XXI, 1986. "Carta a Kathleen Walter, 26 de octubre de 1958” “Para mí un cuento no se diferencia intrínsecamente de un poema, en el sentido de que sus valores rítmicos, la estructura de la frase y el desarrollo de la acción deben cumplir con el lector un efecto de carácter análogo al de la poesía”. Cortázar, Julio. “Carta a Kathleen Walter, 26 de octubre de 1958”, en Cartas 1937-1963. Buenos Aires, Alfaguara, 2000.
Luego, respondan: 1) La relación entre el cuento y el autor. a) ¿Les parecen literarios los cuentos autorreferenciales? b) ¿Por qué creen que al lector tendría que interesarle lo que un escritor dijera o contara de sí mismo? c) ¿Creen que los cuentos de Cortázar son interesantes por el tema y por cómo están escritos, o simplemente porque llevan la firma de Cortázar? d) ¿Recuerdan algún cuento que parezca provenir de las «pesadillas u obsesiones» de un autor? ¿Cuál? 2) El cuento como totalidad. a) ¿Qué creen que quiere decir Cortázar cuando afirma que los elementos del cuento deben afectar al lector del modo en que lo hace un poema? b) ¿Qué entienden por «valores rítmicos, la estructura de la frase y el desarrollo de la acción»? c) Según lo anterior, entonces, ¿es suficiente una buena historia para hacer un buen cuento?
Actividad 2: Lo fantástico -Lean los siguientes fragmentos. a. “Siempre he sabido que las grandes sorpresas nos esperan allí donde hayamos aprendido por fin a no sorprendernos de nada, entendiendo por esto a no escandalizarnos frente a las rupturas del orden. Los únicos que creen verdaderamente en los fantasmas son los fantasmas mismos”. Cortázar, Julio. “Del sentimiento de lo fantástico”, en La vuelta al día en ochenta mundos. México, Siglo XXI, 1968.
b. “Lo fantástico exige un desarrollo temporal ordinario. Su irrupción altera instantáneamente el presente, pero la puerta que da al zaguán ha sido y será la misma en el pasado y en el futuro. Sólo la alteración momentánea dentro de la regularidad delata lo fantástico, pero es necesario que lo excepcional pase a ser también la regla sin desplazar las estructuras ordinarias entre las cuales se ha insertado. Descubrir en una nube el perfil de Beethoven sería inquietante si durara diez segundos antes de deshilacharse y volverse fragata o paloma; su carácter fantástico sólo se afirmaría en caso de que el perfil de Beethoven siguiera allí mientras el resto de las nubes se conduce con su desintencionado desorden sempiterno”.“Agrego que la peor literatura de este género (fantástico) es la que opta por […] una especie de ‘full-time’ de lo fantástico, invadiendo la casi totalidad del escenario con gran despliegue de cotillón sobrenatural, como en el socorrido modelo de la casa encantada donde todo rezuma manifestaciones insólitas, desde que el protagonista hace sonar el aldabón de las primeras frases hasta la ventana de la bohardilla donde culmina espasmódicamente el relato”. Cortázar, Julio. “Del cuento breve y sus alrededores”, en Último round. México, Siglo XXI, 1986.
-Luego, resuelvan las siguientes consignas: 1) Cortázar indica que «las grandes sorpresas nos esperan allí donde hayamos aprendido por fin a no sorprendernos de nada, entendiendo por esto a no escandalizarnos frente a las rupturas del orden». ¿Cómo se aplicaría esto a un relato fantástico? ¿Dónde debería, consecuentemente, insertarse el elemento fantástico? Indicar un ejemplo. 2) ¿Qué quiere decir Cortázar cuando plantea que lo fantástico requiere un planteamiento temporal ordinario? 3) ¿Cuáles son los problemas del modelo «casa encantada» de la literatura fantástica? 4) ¿Puede prescindir la literatura fantástica de un entorno real? Fundamentar la respuesta.