1 – (UEL) O Parnasianismo brasileiro foi um movimento. a) Poético do final do século XIX e início do século XX. b) Lítero-musical do final do século XVIII e início do século
XIX. c) Poético do final do século XVIII e início do século XIX. d) Teatral do final do século XX. e) Lítero-musical do início do século XX. 2 – (UFPE) É incorreto afirmar que, no Parnasianismo: a) a natureza é apresentada objetivamente; b) a disposição dos elementos naturais (árvores, estrelas,
céu, rio céu, rios) s) é imp import ortant ante e por obe obedec decer er a uma ordenação ordenação lógica; valori orizaçã zação o dos ele elemen mentos tos nat natura urais is tor tornana-se se mai maiss c) a val importante que a valorização da forma do poema; natureza eza despe-se da exager exagerada ada carga emoci emocional onal com d) a natur que foi explorada em outros períodos literários; e) as inúmeras descrições da natureza são feitas dentro do mito da objet objetividad ividade e absolu absoluta, ta, porém os melhores textos estão permeados de conotações subjetivas. relaçã ação o ao Par Parnas nasian ianism ismo, o, é cor corret reto o 3 – (F (FES ESP) P) Com rel afirmar: a) É sentimentalista; b) Assume uma visão crítica da sociedade; autores estiveram sempre atentos às c) Seus transformações do final do século XIX e início do seguinte; d) O seu traço mais característico é o endeusamento da forma; expressivo, sivo, Olavo Bilac, defendeu um e) Seu poeta mais expres retorno à arte barroca. 4 – (UCSAL) Olavo Bilac, Raimundo Correia e Alberto de
Oliveira são representantes de uma mesma escola literária. Assinale a alternativa cujos versos exemplificam as características dessa escola. a) A noite caiu na minh’alma, fiquei triste sem querer. Uma sombra veio vindo, veio vindo, me abraçou. Era a sombra de meu bem que morreu há tanto tempo. b) Dorme. Dorme o tempo que não podias dormir. Dorme não só tu, Prepara-te para dormir teu corpo e teu amor contigo. c) Quantas vezes, em sonho, as asas da saudade Solto para onde estás, e fico de ti perto! Como, depois do sonho, é triste a realidade! Como tudo, sem ti, fica depois deserto! d) Pálida, à luz da lâmpada sombria, Sobre o leito de flores reclinada, Como a lua por noite embalsamada. Entre as nuvens do amor ela dormia! e) Nas horas da noite, se junto a meu leito Houveres acaso, meu bem, de chegar, Verás de repente que aspecto risonho Que torna o meu sonho, Se o vens bafejar! 5 – (PUC-MG) A QUESTÃO ABAIXO ESTÁ RELACIONADA AO ROMANCE O ENCONTRO MARCADO, DE FERNANDO SABINO. A QUESTÃO ABAIXO REMETE AO POEMA “A CAVALGADA”, DE RAIMUNDO CORREIA, CITADO EM O ENCONTRO MARCADO: A lua banha a solitária solitária estrada… Silêncio!… Mais além, confuso e brando,
O som longínquo vem-se aproximando Do galopar de estranha cavalgada. São fidalgos que voltam da caçada; Vêm alegres, vêm rindo, vêm cantando. E as trompas a soar vão agitando O remanso da noite embalsamada… E o bosque estala, move-se, estremece… Da cavalgada o estrépito que aumenta Perde-se após no centro da montanha… E o silêncio outra vez soturno desce… E límpida, sem mácula, alvacenta A lua a estrada solitária solitária banha… A lua banha a solitária solitária estrada… Silêncio!… Mais além, confuso e brando, O som longínquo vem-se aproximando Do galopar de estranha cavalgada. São fidalgos que voltam da caçada; Vêm alegres, vêm rindo, vêm cantando. E as trompas a soar vão agitando O remanso da noite embalsamada… E o bosque estala, move-se, estremece… Da cavalgada o estrépito que aumenta Perde-se após no centro da montanha… E o silêncio outra vez soturno desce… E límpida, sem mácula, alvacenta A lua a estrada solitária solitária banha…
Todos os traços são próprios do Parnasianismo e ocorrem no poema acima, EXCETO: a) apreço por poemas de forma fixa, como o soneto. b) atmosfera mística, de contornos indefinidos. c) exaltação da vida, dos jogos, do prazer. d) paisagem exterior, rica de plasticidade. e) riqueza de ritmos e nobreza vocabular. 6 – (FMU) Rio Abaixo Treme o rio, a rolar, de vaga em vaga… Quase noite. Ao sabor do curso lento Da água, que as margens em redor alaga, Seguimos. Curva os bambuais o vento. Vivo há pouco, de púrpura sangrento, Desmaia agora o Ocaso. A noite apaga A derradeira luz do firmamento… firmamento… Rola o rio, a tremer, de vaga em vaga, Um silêncio tristíssimo por tudo Se espalha. Mas a lua lentamente Surge na fímbria do horizonte mudo: E o seu reflexo pálido, embebido como um gládio de prata na corrente, Rasga o seio do rio adormecido. Olavo Bilac
Lendo o poema, não é difícil perceber tratar-se do estilo de época do a) arcadismo b) romantismo c) parnasianismo d) simbolismo e) modernismo
7 – (FMU) Rio Abaixo Treme o rio, a rolar, de vaga em vaga… Quase noite. Ao sabor do curso lento Da água, que as margens em redor alaga, Seguimos. Curva os bambuais o vento. Vivo há pouco, de púrpura sangrento, Desmaia agora o Ocaso. A noite apaga A derradeira luz do firmamento… firmamento… Rola o rio, a tremer, de vaga em vaga, Um silêncio tristíssimo por tudo
Se espalha. Mas a lua lentamente Surge na fímbria do horizonte mudo: E o seu reflexo pálido, embebido como um gládio de prata na corrente Rasga o seio do rio adormecido. Olavo Bilac
Bilac sobressaiu-se entre os poetas de seu tempo e, mesmo, da Literatura Brasileira. É dele também a) Esbraseia o Ocidente na agonia O sol… Aves em bandos destacados, b) Olha estas velhas árvores, mais belas Do que as árvores novas, mais amigas. c) Se a cólera que espuma, a dor que mora N’alma, e destrói cada ilusão que nasce… d) Ó formas alvas, brancas, formas claras de luares, de neves, de nebrinas!… e) Quando Ismália enlouqueceu, Pôs-se na torre a sonhar… 8 – (PUC-RS) “Tu, artista, com zelo, Esmerilha e investiga!
Níssia, o melhor modelo Vivo, oferece, da beleza antiga. Para esculpi-la, em vão, árduos, no meio. De esbraseada arena, Batem-se, quebram-se em fatal torneio, Pincel, lápis, buril, cinzel e pena.” [...] O trecho evidencia tendências ___________ , na medida em que ______________ o rigor formal e utiliza-se de imagens _____________. a) Românticas/ neutraliza/ abstratas b) simbolistas/ valoriza/ concretas c) parnasianas/ exalta/ mitológicas d) simbolistas/ busca/ cotidianas e) parnasianas/ evita/ prosaicas 9 – (PUC-RS) Vila Rica
“O ouro fulvo do ocaso as velhas casas cobre; Sangram, em laivos de ouro, as minas, que a ambição Na torturada entranha abriu da terra nobre: E cada cicatriz brilha como brasão. [...]
Como uma procissão espectral que se move … Dobra o sino… Soluça um verso de Dirceu … Sobre a triste Ouro Preto o ouro dos astros chove.” O poema, pertencente ao autor de “Profissão de Fé”, não segue rigidamente o padrão ___________ no que se refere à ___________. a) romântico / idealização do mundo b) simbolista / busca do eu profundo c) parnasiano / alienação dos problemas sociais d) simbolista / inteligibilidade sintática e) parnasiano / sonoridade dos versos 10 – (PUC-MG)
“Estranho mimo aquele vaso! Vi-o, Casualmente, uma vez, de um perfumado Contador sobre o mármor luzidio, Entre um leque e o começo de um bordado.” trecho do poema em destaque é parnasiano. Ele revela um poeta: a) distanciado da realidade. b) engajado. c) crítico. d) irônico. e) informal. Gabarito: 1-a 2-c 3-d 4-c 5-b 6-c 7-b 8-c 9-c 10-a Nos exercícios de números 01 a 05 assinale em cada série a afirmação que não corresponda ao Simbolismo:
01. a) Uso freqüente de aliterações e assonâncias.
b) Musicalidade dos versos. c) Uso de rimas pobres. d) Presença de assonâncias. e) Apreensão dos modelos greco-romanos.
02. a) Procurou instalar um credo estético com base no
subjetivismo. b) Não precisar as coisas, antes sugeri-las. c) Racionalismo absoluto. d) Expressão indireta e simbólica. e) Transcendentalismo 03. a) Evocar os objetos pouco a pouco, através de um
processo encantatório que caracteriza o Simbolismo. b) Correspondência e inter-relações de sentidos, sinestesias. c) Vida literária marcada pela excentricidade, artifício, insânia. d) Vida introspectiva, o homem voltado para dentro de si mesmo, levando-o à duvida, as perguntas angustiantes. e) Arte poética como fruto do consciente. 04. a) Descoberta da metáfora como célula germinal da
poesia, daí a riqueza imagística. b) Poesia surgida do espírito irracional, não conceitual da linguagem. c) objetividade no encarar a vida. d) os estado d’alma são importantes, a religião do “eu”, daí a forte nota individualista. e) explora a realidade situada além do real e da razão. 05.a) Conflito eu X mundo.
b) Correspondência entre o mundo material e o mundo espiritual. c) Ânsia do absoluto, do eterno e do mundo ideal. d) Distanciamento entre literatura e música. e) Impressões sensoriais apuradas. 06. Das alternativas abaixo, indique a que não se aplica ao Simbolismo: a) Procura evocar a realidade e não descrevê-la minuciosamente. b) O poeta evita que os sentimentos interfiram na abordagem da realidade. c) O valor musical dos signos lingüísticos é um efeito procurado pelos poetas. d) O simbolismo mantém ligações com a poética romântica. e) O tema da morte é valorizado pelos simbolistas. 07. (ESAPP-modificado) Assinale a única afirmação coerente
com as características do movimento simbolista: a) Algumas obras são bastante herméticas, justificando a referencia a um estilo “nefelibata”, pela obscuridade nebulosa, consistindo não poucas vezes em uma linguagem de compreensão extremamente difícil. b) Evita radicalmente a abordagem de paisagens desoladamente esfumaçada, de visões esgarçadas, de um estilo etéreo e de um penumbrismo no ambiente. c) Nas obras há um predomínio dos fatos fisiológicos, que não de fatos de ordem espiritual e transcendente, mas
apenas manifestações da matéria. d) Preferência pelos assuntos da época, marcadamente as questões sociais, como a abolição da escravatura. e) Exacerbado sentimento da natureza, que se revela especialmente quanto à apresentação do indígena e das riquezas naturais, como florestas, rios e fauna. 08. (PUC) No poema de Cruz e Sousa, ocorre o predomínio das seguintes características: a) inovações, simultaneidade de traços, dinamicidade, ausência de seqüência temporal e descritor-observador.
c) Culto do sentimento nativista, que faz do homem primitivo e sua civilização um símbolo de independência espiritual, política, social e literária. d) Exploração de ecos, assonâncias, aliterações, numa tentativa de valorizar a sonoridade da linguagem, aproximando-a da música. e) Preocupação com a perfeição formal, sobretudo com o vocabulário carregado de termos científicos, o que revela a objetividade do poeta. (UFMA) Sobre o Parnasianismo e o Simbolismo, na Literatura Brasileira, é correto afirmar que:
b) Explicações, seqüência de traços, estaticidade, seqüência temporal e narrador-personagem.
a) Os estilos são absolutamente distintos quanto à técnica da versificação.
c) Explicações, seqüência de traços, dinamicidade, ausência de conflito narrativo e ausência de narrador.
b) Os dois estilos se aproximam pelas preferências temáticas.
d) Invocações, concomitância de traços, estaticidade, ausência de conflito narrativo e ausência de narrador. e) Invocações, concomitância de traços, estaticidade, seqüência temporal e descritor-observador. 09. Das alternativas abaixo, indique a que não se aplica ao
Simbolismo: Visões, salmos e cânticos serenos, Surdinas de órgãos flébeis, soluçantes... Dormências de volúpicos venenos Sutis e suaves, mórbidos, radiantes... Infinitos espíritos dispersos Inefáveis, edênicos, aéreos, Fecundai o Mistério destes versos Com a chama ideal de todos os mistérios. a) Valores fonêmicos como elemento estrutural. b) O emprego adequado de símbolos. c) Alucinações sinestésicas. d) Exatidão descritiva. e) Um código novo e requintado. 10. O simbolismo caracterizou-se por ser:
a) positivista, naturalista, cientificista; b) antipositivista, antinaturalista, anticientificista; c) objetivo – racional; d) uma volta aos modelos greco-latinos; e) subjetivista – materialista. Resolução: 01. E 02. C
03. E
04. C
05. D 06. B
07. A
08. A
09. D 10. B
(UNESP) Assinale a alternativa em que se caracteriza a estética simbolista. a) Culto do contraste, que opõe elementos como amor e sofrimento, vida e morte, razão e fé, numa tentativa de conciliar pólos antagônicos. b) Busca do equilíbrio e da simplicidade dos modelos grecoromanos, através, sobretudo, de uma linguagem simples, porém nobre.
c) À metafísica do primeiro, juntou-se o realismo do s egundo. d) Os dois estilos se aproximam quanto à técnica da versificação. e) Não há proximidade entre os dois. (UniFEI) Escolha a alternativa que preencha corretamente, na ordem apresentada, as lacunas da frase seguinte. O Simbolismo se opõe ao ____________, aproximando- se do _____________, no que diz respeito à presença do subjetivismo e da emoção, segundo observa, por exemplo, em ___________, célebre autor de Broquéis. a) (1) Realismo / (2) Romantismo / (3) Cruz e Sousa b) (1) Naturalismo / (2) Modernismo / (3) Gonçalves Dias c) (1) Arcadismo / (2) Romantismo / (3) Castro Alves d) (1) Romantismo / (2) Barroco / (3) Manuel Bandeira e) (1) Naturalismo / (2) Modernismo / (3) Olavo Bilac (UFSCar) A ênfase na seleção de vocabulário poético, com o objetivo de transferir ao poema o máximo de correspondência sensorial, é uma característica do: a) Romantismo, sobretudo na obra de Castro Alves. b) Barroco, principalmente em Gregório de Matos. c) Simbolismo, representado pelas obras de Cruz e Sousa e Alphonsus de Guimaraens. d) Parnasianismo, representado pela obra de Alberto de Oliveira. e) Pré-Modernismo, principalmente em Jorge de Lima. (PUC-SP) Cruz e Sousa e Alphonsus de Guimaraens são poetas identificados com um movimento artístico cujas características são: a) O jogo de contrastes, o tema da fugacidade da vida e fortes inversões sintáticas. b) A busca da transcendência, a preponderância do símbolo entre as figuras e o cultivo de um vocabulário ligado às sensações. c) A espontaneidade coloquial, os temas do cotidiano e o verso livre.
d) O perfeccionismo formalista, a recuperação dos ideais clássicos e o vocabulário precioso. (PUC-RS) Para responder à questão, ler o poema que segue, de Eduardo Guimaraens. Fim de Viagem "Que vos importa ouvir a voz de um peregrino? Pouco vale saber se cantei ou chorei; Se fiz mal, se fiz bem; se aceitei o destino; Se gozei ou sofri; se amei ou se odiei. Sou uma sombra a mais no caminho divino [...] E como apareci, desapareci."
Todas as alternativas que seguem estão associadas ao poema, EXCETO: a) A vinculação do poeta ao Parnasianismo justifica a incidência do uso de figuras de linguagem. b) As oposições constituem-se num dos recursos predominantes do poema. c) O último verso reforça a idéia de nascimento e de morte, respectivamente. d) O poema constrói-se a partir da metáfora da “viagem”. e) O texto sugere um movimento subjetivo de reflexão acerca das experiências vividas. (PUC-RS) O Simbolismo, estética que surgiu também no final do século XIX, reage contra _______ da época. Tal motivação justifica o subjetivismo profundo, que alcança _______, expresso de diferentes formas, assim como pela _______, conforme se pode observar em versos tais como: “vozes veladas, veludosas vozes”; “ó formas alvas, brancas, Formas claras”. a) o racionalismo - o pragmatismo - musicalidade. b) o impressionismo - a percepção - aliteração. c) o romantismo - a percepção - aliteração. d) o cientificismo - o irracionalismo - musicalidade. e) a espiritualização - o irracionalismo - clareza. (PUC-RS) Todas as afirmativas que seguem podem ser relacionadas ao Simbolismo, tendência a que se associa Eduardo Guimaraens, EXCETO a de que: a) Contraria o pragmatismo de tendência parnasiana. b) Valoriza a expressão da subjetividade. c) Propõe o rigorismo formal. d) Retrata a realidade de maneira vaga, imprecisa. e) Expressa-se por imagens e não por conceitos. (UFAM) Assinale a opção cujo enunciado NÃO pode ser aplicado aos poetas simbolistas, em geral, e aos brasileiros, em particular: a) Antiutilitaristas e anticientificistas, prolongaram, e até reforçaram, a oposição cultural herdada dos grandes poetas românticos.
b) Opuseram à estética visual um constante desejo de musicalidade, atendendo ao pedido de Verlaine, que dizia: “De la musique avant toute chose”. c) Preteriram o fluxo da imaginação em favor do polimento do verso e repeliram a lírica de confissão, reveladora dos sofrimentos interiores. d) Insurgindo-se contra o império do imediato e positivo em arte, exaltaram o poder de “vidência” da poesia, algumas vezes em termos espiritualistas. e) O uso abusivo de reticências é apenas o signo externo de uma reticência interior, de uma semântica da insinuação (e não da declaração). (PUC-PR) O simbolismo de Cruz e Sousa revela a crise da concepção positivista da vida que marca de forma particular as duas últimas décadas do século XIX, provocando, no campo das letras, o aparecimento de uma poesia caracterizada pelos seguintes aspectos: a) Concepção mística do mundo, interesse pelo particular, pelo indefinido e pelo mistério. Ao priorizar o conhecimento ilógico e intuitivo, distingue-se da poesia parnasiana também por apresentar uma maior flexibilidade formal. b) Valorização da subjetividade, que se desdobra na tentativa de apreensão do momentâneo e do fragmentário, não sendo rara a presença de poemas de cunho memorialístico. c) Concepção lúdica da arte, que tem como base teórica e filosófica a teoria da relatividade de Einstein, a teoria psicanalítica de Freud, a filosofia de Nietzsche e a teoria econômica de Marx, apontando para uma figuração mítica e/ou alegórica da existência. d) Valorização do aspecto formal do poema, priorizando especialmente o gráfico, o visual, em detrimento do conteúdo, da sintaxe discursiva, da subjetividade e da temática nacional. e) Valorização da imaginação, do subjetivismo, das emoções, donde avulta uma poesia marcada pela melancolia, pela solidão, pela angústia e desejo de evasão, apresentando, por outro lado, características que apontam para o nacionalismo e culto à natureza. D D A C B A D C C A
