4.- ARTE ROMÁNICO

HISTORIA DEL ARTE: TEMA 4.- EL ARTE ROMÁNICO.

ANTONIO ESCUDERO

1.- INTRODUCCIÓN. INTRODUCCIÓN. 2.- ORIGEN DEL ROMÁNICO: CONTEXTO HISTÓRICO. A) TERROR AL MILENIO. B) VÍAS DE DIFUSIÓN. C) FACTORES QUE CONDICIONAN EL ARTE ROMÁNICO. 3.- CARACTERÍSTICAS y ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA ROMÁNICA. ROMÁNICA. 3.1. CARÁCTERÍSTICAS. 3.2.- ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA ROMÁNICA. 3.2.1.- ELEMENTOS SUSTENTANTES 3.2.2.- ELEMENTOS SOSTENIDOS. 3.2.3.- DISPOSICIÓN DE LA PLANTA Y TIPOS DE CONSTRUCCIONES. 3.2.4.- ELEMENTOS EXTERIORES. 4.- PRIMER ROMÁNICO (1000-1075). (1000 -1075). ROMÁNICO LOMBARDO-CATALÁN. 4.1. - ARQUITECTURA LOMBARDA. 4.2.- ARQUITECTURA CATALANA. 5.- ARQUITECTURA DEL ROMÁNICO PLENO: FRANCIA. 1.- REGIÓN CENTRO- PRINCIPALMENTE BORGOÑA . 2.- NORMANDÍA. 3.- REGIONES DEL SUROESTE (POITIERS, ANGULEMA, PERIGUEUX ). 4.- LA PROVENZA FRANCESA (SURESTE). 6.- ARQUITECTURA DEL ROMÁNICO PLENO: ALEMANIA E INGLATERRA. INGLATERRA. 6.1.- ALEMANIA. 6.2.- INGLATERRA. 7.- LA ARQUITECTURA DEL CAMINO DE SANTIAGO. 7.1.-INTRODUCCIÓN. 7.2.- ARQUITECTURA. ARQUITECTURA. 8. - ESCUELAS REGIONALES DEL SIGLO XII. 9.-LA ESCULTURA ROMÁNICA. CARACTERÍSTICAS. ESCULTURA EXENTA Y RELIEVE. 9.1.- INTRODUCCIÓN. 9.2.- CARACTERÍSTICAS DE LA ESCULTURA ROMÁNICA. 9.3.- TEMAS E ICONOGRAFÍA. ICONOGRAFÍA. A) TEMAS. B) ICONOGRAFÍA. B.1).- EN RELIEVE. B.2).- EN LA ESCULTURA EXENTA. A) EL CRUCIFICADO B) LA VIRGEN Y EL NIÑO. 9.4.- UBICACIÓN DE LA ESCULTURA MONUMENTAL. 10.- ESCUELAS DE LA ESCULTURA ROMÁNICA. 10.1.- FRANCIA. 1.- BORGOÑA. 2.- LANGUEDOC L ANGUEDOC.. 3.- AUVERNIA. 4.- LA PROVENZA FRANCESA 10.2.- ITALIA. 10.3.- ESCULTURA DEL CAMINO DE SANTIAGO. 11.- LA PINTURA ROMÁNICA. 11.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA PINTURA ROMÁNICA. 11.2.- PRINCIPALES TÉCNICAS DE LA PINTURA ROMÁNICA. A) EL FRESCO B) EL TEMPLE 11.3.- CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS Y ESTILÍSTICAS. 11.4.- FINALIDAD, TEMAS Y LOCALIZACIÓN. LOCALIZ ACIÓN. 11.5.- TIPOS DE PINTURA ROMÁNICA A) ESTILO FRANCORROMÁNICO, FRANCORROMÁNICO, B) ESTILO BIZANTINO : 12. LA PINTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA. 12.1.- LA ESCUELA CATALANA. 12.2.- LA PINTURA EN CASTILLA Y LEÓN. L EÓN.

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1.- INTRODUCCIÓN. □

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El Románico fue el primer estilo internacional de la cultura occidental, expresión artística de una Europa unida XIX, por considerarse erróneamente, que sus formas culturalmente por el Cristianismo. Recibió este nombre en el siglo XIX, venían determinadas por las del arte romano (lo cierto es que tiene influencias de otros muchos estilos como el paleocristiano, bizantino, prerrománico, islámico). Su cronología va del siglo XI al XIII y se distinguen variasetapas varias etapas:: (1000-1075).  Primer Románico (1000-1075).  Románico Pleno (finales del s. XI hasta mediados s.XII, 1075-1150).  Románico Tardío (segunda mitad del siglo XII y primeros años del s. XIII), donde parte de este período convivirá con el Gótico.

2.- ORIGEN DEL ROMÁNICO: CONTEXTO HISTÓRICO.

A) TERROR AL MILENIO. Durante el siglo X y sobre todo a finales, una serie de crisis, invasiones y epidemias habían generado un clima de □ angustia, una “Histeria Colectiva” que hablaba del fin del mundo; un terror que propagaba la iglesia del año 1000, 1000, sobre Juan. Sin embargo, pasado el año mil va a dominar un sentimiento de piedad y de todo con el Apocalipsis del San Juan. exaltación de la fe, fe, que se expresará en el arte religioso, religioso, aunque abundarán los monstruos, visiones infernales así como la idea de colocar el Juicio Final a la entrada de los templos. B) VÍAS DE DIFUSIÓN. Benito), basada en la idea de una vida en común En el siglo VI se fundó la Orden benedictina (que sigue la regla de San Benito), □ fundamentales: dedicada a Dios y bajo el lema “ora et labora”. Los monjes debían guardar tres guardar tres votos de pobreza fundamentales: obediencia a su superior, castidad y pobreza. Este modelo de vida ejemplar contagió a la sociedad laica, consiguiendo por ejemplo, que la aristocracia feudal se relacionara con las grandes abadías para asegurar la salvación eterna mediante donaciones económicas y agrarias. Esto condujo a un enriquecimiento y lujo contrario al voto de pobreza y por ello, a finales del siglo XI el monaquismo □ benedictino tuvo que ser reconducido mediante la llamada Reforma Cluniacense iniciada en Cluny (Borgoña). Esta se eclesiástica, en el fomento de las peregrinaciones y en impuso por toda Europa y tuvo un destacado papel en la reforma eclesiástica, la construcción de abadías a través de las que se difundió el nuevo estilo arquitectónico y decorativo del Románico por toda la Cristiandad. Se puede decir entonces que en la creación y difusión de este estilo artístico por el Occidente europeo desempeñaron un □ papel esencial los benedictinos cluniacienses (los monjes de este orden fueron sus introductores y los primeros en Compostela). emplearlo en sus templos) y los caminos de peregrinación (principalmente el dirigido hacia Santiago de Compostela). C) FACTORES QUE CONDICIONAN EL ARTE ROMÁNICO. cristiana. Una sociedad feudal con una implantación fundamentalmente rural, dominada por la nobleza y la iglesia cristiana. □ Castillos y sobre todo, monasterios e iglesias son las construcciones esenciales de la época. Iglesia, que se ejercía a través de los monasterios. Un enorme poder de la Iglesia, □ La iglesia de pequeño o mediano tamaño, tamaño, es la manifestación arquitectónica más generalizada, aunque también se □ construyeron grandes edificios. Un marcado interés por la perdurabilidad, perdurabilidad, que obliga a un tipo de arquitectura sólida y duradera. □ Las peregrinaciones que contribuyen a su expansión por el territorio europeo y que servirá para visitar las reliquias de □ santos.

3.- CARACTERÍSTICAS y ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA ROMÁNICA.

3.1. CARÁCTER CARÁCTERÍSTICAS. ÍSTICAS. Románico, supeditándose a ella la escultura y la pintura. pintura. La aportación arquitectónica es lo fundamental en el Románico, □ Casi todos los elementos de la arquitectura románica (muros (muros de sillares, columnas y pilares, arcos de medio punto, □ bóvedas de medio cañón) cañón) pueden encontrarse en los estilos precedentes, pero ahora aparecen con un espíritu nuevo. La mayor parte de las construcciones son edificios religiosos, iglesias, catedrales y monasterios, aunque no faltan las □ construcciones civiles, palacios urbanos y, sobre todo, castillos. 3.2.- ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA ROMÁNICA. 3.2.1.- ELEMENTOS SUSTENTANTES.




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oscuros. Las El Románico crea edificios muy pesados en donde predomina el macizo sobre el vano y de d e interiores muy oscuros. ventanas son escasas y pequeñas. pequeñas. Todo ello se debe fundamentalmente a motivos técnicos, técnicos, pero también a un deseo de oración. crear un espacio de recogimiento y oración. LAS COLUMNAS: son columnas de fuste cilíndrico y liso y no respetan respetan las proporciones clásicas. A □ veces tienen una escultura adosada, sobre todo en las jambas de las portadas. monasterios. En edificios de poca altura suelen ser dobles ser dobles (pareadas) sobre todo en el claustro de los monasterios. LOS CAPITELES: se abandona cualquier recuerdo de los órdenes clásicos. Son frecuentes los de □ decoración vegetal o con figuras humanas o de animales, reales, fantásticos o monstruosos. Destacan a nivel iconográfico formado por un relieve donde se narran escenas sagradas delAntiguo del Antiguo y Nuevo Testamento o la vida y milagros de mártires y santos. Estos capiteles tienen un claro sentido didáctico, sobre todo en una época en la que sólo unos pocos privilegiados sabían leer y escribir. LOS PILARES: Elementos sustentantes verticales, robustos, funcionales, funcionales, generalmente exentos y □ de secciones poligonales. Al igual que las columnas pueden tener basa y capitel. Puede aparecer con forma cilíndrica pero predomina el cuadrado con columnas adosadas en sus cuatro lados, dando lugar apilares a pilares cruciformes. CONTRAFUERTE: Se trata de una construcción maciza a la manera de unapilastra una pilastra,, adosada al muro y que □ sirve para contrarrestar los empujes de la bóveda y para reforzar los muros en general. (Se llama también estribo o machón). machón). 3.2.2.- ELEMENTOS SOSTENIDOS SOSTENIDOS.. ARCOS. Destaca el de MEDIO PUNTO. Se inspira en el arte romano, romano, es semicircular y descarga □ los empujes lateralmente. En ocasiones puede aparecer el ARCO PERALTADO (con un peralte rectilíneo sobre el que se apoya). BÓVEDA DE CAÑÓN. CAÑÓN . Sustituye a la madera (de las cubiertas paleocristianas) para evitar los □ incendios. Es la originada por el desplazamiento de un arco de medio punto a lo largo de un eje longitudinal. Se suele poner en la bóveda central. A lo largo de su recorrido longitudinal suele verse reforzada con arcos fajones (por lo que es un arco dispuesto trasversalmente al eje de la nave, que ciñe la bóveda descansando en pilares y contrafuertes). que al exterior coincide con los contrafuertes). Estos arcos tienen la ventaja que si hay un error de construcción en una parte no afecta a toda la iglesia. También en la bóveda de cañón existen unos arcos paralelos al eje de la bóveda, que se llaman arcos formeros, que sirven conjuntamente con la columna o el pilar sobre el que se apoya para unir y a la vez separar las naves contiguas (que está al lado). BÓVEDA DE ARISTA (dos bóvedas de cañón cruzadas) para las naves laterales, normalmente en tramos □ cuadrados. Estas bóvedas contrarrestan los empujes de la nave central, transmitiendo los empujes de esta hasta los potentes muros y contrafuertes. LAS BÓVEDAS DE CUARTO DE ESFERA. □ Los ábsides (de planta semicircular) y absidiolos (pequeños ábsides situados en la cabecera) se cubren con bóvedas de cuarto de esfera. BÓVEDAS DE CUARTO DE CAÑÓN. □ Generalmente este el tipo de bóveda también se utiliza para la cubierta de lastribunas las tribunas1, con la función de pasar los empujes de la cubierta central hasta el exterior. LAS CÚPULAS. En el espacio central del crucero suele disponerse una cúpula,sobre cúpula, sobre trompas □ si su base es octogonal o sobre pechinas si es circular. Cuando el conjunto se alza al exterior en forma de torre se denomina cimborrio2.

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TRIBUNAS: Son galerías construidas sobre las naves laterales con comunicación a la nave central a través de ventanas llamadas triforio).




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3.2.3.- DISPOSICIÓN DE LA PLANTA Y TIPOS DE CONSTRUCCIONES. A) LA PLANTA DE CRUZ LATINA Con tres o cinco naves longitudinales más otra transversal, el □ transepto, transepto, el crucero se sitúa en la intersección de ambas, y como semicirculares. remate, formando la cabecera, los ábsides o capillas semicirculares. Cuando las naves laterales se prolongan envolviendo el presbiterio, □ zona del altar mayor y mayor y del coro para los clérigos, dan lugar a la girola o deambulatorio, deambulatorio, es por tanto el pasillo creado tras el altar mayor por la prolongación de las naves laterales, que da también acceso a los ábsides radiales de la cabecera, donde se emplean cubiertas abovedadas. En torno a la girola puede haber pequeñas capillas radiales y, en ocasiones, también en los brazos del transepto, transepto, conocidas por el nombre de absidiolos. A los pies se suelen levantar las torres de campanas flanqueando la fachada principal, principal, aunque también pueden aparecer □ en la cabecera, en los brazos, en el crucero o, incluso, aisladas. Asimismo, a los pies puede haber una pequeña nave transversal, denominada nártex si está dentro del templo o atrio si □ sobresale de la fachada. En las iglesias más monumentales, sobre las naves laterales puede haber una galería abierta mediante arcadas a la nave □ central, es decir, una tribuna. B) IGLESIA DE PEREGRINACIÓN PEREGRINACIÓN,, Destacan sobre todo en el Románico pleno. Son las construcciones más completas y monumentales, situadas en las □ Tours, Santa Fe principales rutas de peregrinación a Santiago de Compostela, Compostela, destacando San Martín de Tours, de Conques, Conques, San Saturnino de Toulouse y la propia Catedral de Santiago de Compostela. Compostela. Las iglesias de peregrinación tienen planta de cruz latina con una gran girola que permite la visita de las reliquias del santo sin perturbar el culto. Estas iglesias se conciben como lugares para acoger a grandes multitudes de peregrinos que pasan en la iglesia todo el día, incluso pasean o descansan en ellas, por lo que debían ser muy ser muy amplias. amplias. Además buscan producir una emoción estética de carácter religioso, donde el templo fuera el lugar de encuentro del hombre con Dios, para lo que es necesario un clima penumbra. apropiado, que en el Románico era el silencio y la penumbra. C) BASILICAL. romanas. Estas iglesias tienen tres naves con transepto, pero Inspirada en las basílicas romanas. □ en este caso no está desarrollado como en las de planta de cruz latina, y lacabecera la cabecera se semicirculares. - También se encuadran en el Románico Pleno remata con tres ábsides semicirculares. Jaca, la Catedral de Zamora o San sus ejemplos más característicos: la Catedral de Jaca, Martín de Frómista. Frómista. E) LOS MONASTERIOS. rurales. Sus Se encuentran casi siempre en lugares apartados. Están situados en zonas rurales. □ emplazamientos siempre son privilegiados por su belleza y por la grandiosidad del paisaje. dependencias. En ellos destacaban Los monasterios son de gran tamaño y con múltiples dependencias. 3 especialmente la iglesia y el claustro generalmente porticado con columnas bajas y con frecuencia pareadas. Roda, Santa María de Ripoll , San Juan de la En España destacan los de San Pedro de Roda, □ Peña, Peña, San Juan de Duero o, como gran centro de cultura, cultura, el Monasterio de Santo Domingo de Silos. Silos. F) PLANTA CENTRALIZADA. CENTRALIZADA . Eunate. De forma circular como Santa María de Eunate. □

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Claustro: gran patio central cuadrangular, rodeado por galerías porticadas con arquerías de arcos de medio punto que se apoyan en columnas o dobles columnas (pareadas). Se cuida la decoración escultórica, sobre todo en los capiteles (con un gran afán didáctico).




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3.2.4.- ELEMENTOS EXTERIORES EXTERIORES:: TORRES: Su estructura puede ser exenta o adosada, adosada, circular, cuadrada o poligonal. Puede tener función □ defensiva o de campanario. campanario. En su interior suele aparecer una escalera de caracol. PORTADAS: La más importante es la portada occidental (la de los pies), aunque con el tiempo □ también lo serán las de la parte norte y sur. Las portadas generalmente quedan formadas por una serie de arcos concéntricos que van disminuyendo disminuyendo progresivamente de tamaño conforme conforme se introducen en el muro, estos son las arquivoltas. El acceso propiamente dicho suele ser adintelado, ser adintelado, dando lugar así al tímpano, espacio peraltado , que es uno de los lugares comprendido entre el dintel y el arco de medio punto o peraltado, preferidos para situar la decoración escultórica. escultórica. parteluz o mainel (elemento sustentante vertical, Si el dintel es muy ancho y largo se refuerza con un soporte central llamado lla madoparteluz que divide un vano en dos partes y que también puede aparecer decorado con esculturas). Eldintel Eldintel (elemento horizontal que hay sobre las jambas) y las jambas (elementos verticales que sostienen el dintel) de las portadas suelen estar también decorados.

4.- PRIMER ROMÁNICO (1000-1075). ROMÁNICO LOMBARDO-CATALÁN.

El Norte de Italia y bajo su influencia, el área de Cataluña en la península Ibérica, Ibérica, son dos de las áreas que Románico. desempeñaron un papel destacado en el desarrollo inicial del arte Románico. 4.1. - ARQUITECTUR ARQUITECTURA A LOMBARDA. Se denomina bajo este nombre a la arquitectura desarrollada en el área delvalle del valle del Po, en el Norte de Italia, en los siglos □ XI y XII, que supuso una de las manifestaciones primeras y más características del Románico. Las características principales del Románico aparecen en la arquitectura lombarda pero presenta una serie de □ características diferenciales que la singularizan de la realizada en elresto el resto de Italia y del Occidente europeo. europeo. Estas características singulares son los siguientes: □  Predominio de la horizontalidad en sus construcciones. escultórica.  Escaso recurso a la decoración escultórica.  Mayor uso de la columna que del pilar (tanto en el exterior como en el interior).  Empleo frecuente de pórticos resaltados sobre columnas que se apoyan sobre animales.  Los elementos más reconocibles de este arte lombardo es el empleo deelementos de elementos decorativos arquitectónicos en el exterior como los arquillos y bandas lombardas 4, en los muros laterales, ábsides y campanarios y las galerías de de arcos vivos. Obras principales: San Ambrosio de Milán, San Miguel de Pavía, Catedrales de Parma y de Módena y San Zenón de □ Verona. EXCEPCIÓN: De estos mismos siglos pero no perteneciente a esta arquitectura □ lombarda, es uno de los conjuntos más célebres de Italia: Italia: el de PISA (siglo XI y XII) situado en la zona de la Toscana y que está integrado por lacatedral, lacatedral, el baptisterio y su célebre torre-campanile (campanario), levantado entre los siglos XI y XII.  La catedral es de cinco naves longitudinales cortadas por tres por tres de transepto, con bóveda ovalada en el crucero y un ábside profundo. Su Su cubierta es adintelada de madera y tiene casetones como las antiguas basílicas paleocristianas. En el exterior aparecen franjas de mármoles de distintos colores que remarcan la horizontalidad del edificio y la fachada decorada con galerías de arcos vivos. vivos. Se puede decir que posee influencias clásicas (arquerías, frontones), lombardas verticales) y orientales (colorido, riqueza (división del espacio en bandas verticales) decorativa).  La torre de sección cilíndrica, mide 58 metros de altura y está separada de la iglesia. iglesia. pisos. La parte baja tiene nichos ciegos y placas Está decorada con ocho pisos. ornamentales y en la parte superior se superior se encuentra el recinto para las campanas. Su inclinación se debe a un fallo de los cimientos. El terreno ya cedió cuando se superior se construía el primer piso, pero pudo terminarse en 1350. Hoy día la parte superior se □




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baptisterio, tiene planta circular , coronado por una gran cúpula aunque fue terminada con elementos propios del El baptisterio, estilo gótico. 4.2.- ARQUITECTU ARQUITECTURA RA CATALANA. oeste. Las líneas de penetración de los elementos característicos del estilo románico en España van claramente deeste deeste a oeste. □ Así, los primeros edificios se construyen en Cataluña ya en la primera mitad del siglo XI, en lo que se conoce como el primer Románico destacando una influencia exterior , sobre todo de elementos franceses, carolingios, lombardos (con la llegada de arquitectos de esta zona) y de motivos ornamentales árabes califales. 4.2.1.- LAS CARACTER CARACTERÍSTICAS ÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA CATALANA: CATALANA: pequeños, que no están labrados o lo están poco, por lo que se queda  Destaca el trabajo a sillarejo (son sillares más pequeños, de forma irregular). tamaño, de una o tres naves, con uno o tres ábsides semicirculares en la cabecera, cubiertas  Iglesias de pequeño tamaño, con bóvedas de cuarto de esfera.  Bóvedas de arista o techumbres de madera en las naves.  Son construcciones en cuyo exterior se emplea decoración de arcos (arquillos ciegos) y bandas lombardas (pilastras decorativas).  Escaso recurso a la decoración escultórica. escultórica. cilíndrica, que acompañan a las  Son características las grandes y esbeltas torres (campanarios) de planta cuadrada o cilíndrica, iglesias (a veces se levantan sobre ellos y en otros casos como unaconstrucción una construcción aislada). aislada). Estas torres están decoradas con ventanas geminadas (ventanas que se componen con dos arcos idénticos enlazados por un un parteluz). parteluz). 4.2.2.- EL ROMÁNICO ORNAMENTAL: ORNAMENTAL: LA INFLUENCIA INFLUENCIA FRANCO-ÁRABE. FRANCO-ÁRABE. EL MONASTERIO DE SAN PEDRO DE RODA (GERONA). □ anteriores, Esta iglesia sintetiza con originalidad una serie de corrientes arquitectónicas anteriores, como la prerrománica y las construcciones romanas, por todo ello es considerada uno de los principales exponentes del románico en Cataluña. El conjunto se construye en terrazas, terrazas, dada su ubicación, siendo el claustro del siglo XII la parte central del conjunto. conjunto. Es una iglesia de planta de cruz latina que tiene tres naves separadas por pilares que a su vez tienen columnas adosadas que descansan laterales, las columnas adosadas aguantan los arcos de sobre un podium y en los laterales, medio punto que separan las naves. Los capiteles aparecen ricamente decorados de influencia corintia. corintia. La nave central es de grandes dimensiones con una especie degirola de girola o deambulatorio en el ábside, que parece continuarse por las dos naves laterales. Su fajones. Predomina el macizo cubierta es una bóveda de cañón peraltada con arcos fajones. sobre el vano. vano. En la fachada oeste del monasterio se alza el campanario del siglo XII, de planta cuadrada y de influencias lombardas del siglo anterior. A su lado una torre de defensa, defensa, o del homenaje. escultórica, de influencia francesa, como en SAN JUAN DE LAS ABADESAS, ABADESAS , Ya en el siglo XII aumenta la decoración escultórica, □ en la que sobresale además su deambulatorio con capillas radiales. También destaca el CLAUSTRO DEL MONASTERIO DE SAN CUGAT DEL VALLÉS, con columnas pareadas y capiteles □ historiados, y el CLAUSTRO DEL MONASTERIO DE SAN PABLO DEL CAMPO , con influencias árabes en sus arcos lobulados. 4.2.3.- INFLUENCIA LOMBARDA. MONASTERIO DE SANTA Mª DE RIPOLL, (Gerona) comenzado en el siglo XI y terminado en el XII, XII, □ aunque fue muy restaurado en el siglo XIX. En este conjunto destaca una torre inmensa adosada a pies, la grandeza del crucero y el cimborrio de forma poligonal, poligonal, sus cinco naves con transepto los pies, ábsides. Aparecen ventanas geminadas, con arcos y bandas lombardas y y su cabecera con siete ábsides. una galería que no está cegada sino abierta sobre la nave del transepto. Su claustro tiene dos plantas. LA SEO DE URGEL ( Lérida) Lérida) del siglo XII. Sobresale, dentro de las influencias italianas, su galería de arcos vivos en el □ ábside. 






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sillarejo (piedra sin tallar)

5.- ARQUITECTURA DEL ROMÁNICO PLENO: FRANCIA. El país donde se desarrolló el estilo románico de modo más pleno y temprano fue enFrancia. en Francia. En el siglo XI y XII en Francia no hay unidad política, por lo que el arte románico se fragmenta por escuelas por escuelas o regiones. 5.1.- REGIÓN CENTRO- PRINCIPALMENTE PRINCIPALMENTE BORGOÑA. BORGOÑA . Aquí comenzó a desarrollarse y difundirse la arquitectura románica, en torno a la reforma religiosa-artística de los □ benedictinos cluniacienses, cluniacienses, creadores del Monasterio de Cluny (Borgoña), que crearon y difundieron en sus peregrinación: cubierta con bóveda de cañón, uso de la girola y tribuna sobre construcciones el nuevo tipo de iglesia de peregrinación: las naves laterales.  LA IGLESIA DEL MONASTERIO DE CLUNY (s. XI) fue destruida durante la Revolución Francesa en el naves, la central con bóveda de cañón apuntada y las laterales con bóvedas de siglo XVIII. De cinco naves, arista, doble transepto, girola con absidiolas, y dos torres a los pies, cuatro en los vértices de los transeptos y dos cimborrios sobre los cruceros.  IGLESIA DE SANTA MARÍA MAGDALENA DE VEZELAY. (Primera mitad del XII). Vezelay era después de Cluny la abadía más rica de Borgoña. Es el punto de arranque de una de las cuatro vías de peregrinación que iban desde Francia hacia Santiago de Compostela. Compostela. Desde el siglo VIII se encontraban en este Magdalena. La primitiva iglesia abacial fue consagrada a lugar las reliquias de María Magdalena. Santa María Magdalena en 1104 pero quedó destruida a causa 1120. La iglesia volvió a reconstruirse de un incendio en 1120. reconstruirse poco tiempo después. Es una de las joyas del Románico francés que sin embargo fue acabada en estilo puramente gótico. Es una iglesia conplanta con planta de cruz latina pronunciado. Tiene cabecera amplia con girola y con el brazo del transepto muy poco pronunciado. capillas radiales y fuertes pilares cruciformes. Destaca por su gran altura y sus naves con bóvedas de arista reforzada por arcos por arcos fajones bicolores (dovelas de piedra caliza blanca y oscura) en la central. No tiene tribuna y el nártex es muy amplio y tiene tres naves separadas por cuatro pilares. pilares. En el exterior, la torre de la izquierda quedó qued ó inacabada, y la de la derecha es delsiglo delsiglo XIII.  IGLESIA DE SANTA FE DE CONQUES (de finales del s. XI), donde se guardan las reliquias de Santa Fe. Su planta es de iglesia iglesia de peregrinación aunque sólo dispone de seis seis tramos.Posee tramos.Posee tres naves que se repiten en el transepto que además es bastante acusado. acusado. Destaca su amplia tribuna sobre las naves laterales. La cabecera tiene deambulatorio o girola y capillas radiales. Aparecen dos torres cuadradas que enmarcan elnártex el nártex.. 5 La cúpula del crucero consta de ocho nervios , y fue construida junto con el campanario en el siglo XIV.  SAN SATURNINO DE TOLOSA, TOLOSA , de finales del siglo XI. Su modelo está relacionado estrechamente con la catedral de Santiago de Compostela, que se empezó a construir pocos años antes que esta naves, girola y francesa. Tiene una planta de peregrinación, con cinco naves, absidiolos; absidiolos; destaca su enorme cimborrio sobre el que hace □






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escultórica.  La obra más representativa es la CATEDRAL DE SAN ESTEBAN DE CAEN de finales del siglo XI . 5.3.- REGIONES DEL SUROESTE (POITIERS, ANGULEMA, PERIGUEUX PERIGUEUX).). Aquí destaca la influencia bizantina, dando lugar a sus características torres de remate cónico con escamas, el uso de las □ cúpulas sobre pechinas, pechinas, haciendo también uso de mucha decoración escultórica en sus fachadas. fachadas. Aquí suele aparecer las llamadas “fachada pantalla”, que no deja adivinar la estructura interna. Destacan: □  SAN FRONT DE PERIGUEUX (siglo XII), de planta de cruz griega y tres naves, con cinco cúpulas (una sobre el crucero y las otras cuatro, sobre los brazos de la iglesia).  CATEDRAL DE ANGULEMA. (Siglo XII) de planta de cruz latina formada por una nave longitudinal única cubierta por cuatro grandes cúpulas y con un transepto destacado, destacado, así como sus torres. 5.4.- LA PROVENZA FRANCESA (SURESTE). (SURESTE). Fue la zona más romanizada (existen muchas huellas de la arquitectura de la Antigua Roma). En ella el Románico se □ caracteriza por la simplicidad y cierto clasicismo en sus construcciones. Suelen ser edificios con una sola nave o con gran predominio de la central, central, cubiertos con bóveda de cañón. cañón. Suele tener un pórtico avanzado a los pies rematado por un frontón. Su obra más representativa es:  SAN TRÓFIMO DE ARLÉS (de finales del siglo XII), con tres naves, siendo la central muy elevada con respecto a las laterales. Está cubierta por una bóveda de cañón apuntada. apuntada. Su fachada de características más clasicistas. Tiene columnas con capiteles corintios y la decoración de los frisos recuerdan a los sarcófagos romanos.

6.- ARQUITECTURA DEL ROMÁNICO PLENO: ALEMANIA E INGLATERRA.

6.1.- ALEMANIA. En el Románico alemán encontramos influencias francesas y lombardas y, por supuesto, de la tradición otoniana. otoniana. Sus □ característica, como dos iglesias adosadas, con dos iglesias son monumentales, de gran elevación con una planta muy característica, cruceros, dos presbiterios, dos ábsides semicirculares o poligonales entre torres; también se caracterizan por cubrir todas las naves con bóvedas de arista.  CATEDRAL DE SPIRA, de finales del siglo XI: ejemplo de esta tipología de iglesia doble, destaca por sus torres entre los ábsides de las fachadas occidental y oriental, decorados con arcos vivos y arquillos lombardos.  CATEDRAL DE WORMS, de finales del siglo XII: con un gran ábside poligonal entre torres de sección circular que le dan apariencia de fortaleza, y empleo de galerías de arcos vivos y arquillos lombardos. 6.2.- INGLATERRA INGLATERRA.. El Románico inglés está íntimamente relacionado con la arquitectura románica de la escuela normanda.Se normanda. Se □ caracteriza por sus largas naves y los enormes cruceros y cimborrios.  CATEDRAL DE DURHAM, de la primera mitad del XII: es uno de los primeros edificios en los que se crucería, anticipando el Gótico, aunque sus pilares, alternando los de sección introducen las bóvedas de crucería, cuadrada con los circulares, siguen siendo muy gruesos, en este caso de forma innecesaria.

7.- LA ARQUITECTURA DEL CAMINO DE SANTIAGO.






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Antigua Hispania antes de encontrar su muerte en Oriente. Tras su muerte su cuerpo fue traído y enterrado en Hispania, y así apareció su sepulcro en el siglo IX en Galicia. A partir de □ catedral románica (iniciada en el siglo aquel momento se levantaron varios templos en su honor; previamente a la gran catedral XI en época del rey Alfonso VI de Castilla- León) existieron dos templos anteriores mucho más modestos. Y también surgieron una serie de rutas que, atravesando el norte de la Península Ibérica, se dirigían hacia Santiago de Compostela, como lugar que albergaba los restos del apóstol. 7.2.- ARQUITECTU ARQUITECTURA. RA. Se estudian a continuación las obras románicas fundamentales que van desde la zona pirenaica hasta la ciudad del apóstol, □ el Camino de Santiago, haciendo referencia también a una serie de obras que sin estar propiamente en la ruta fueron realizadas en esa misma época siguiendo modelos similares. En el último tercio del siglo XI destacan en la ruta del Camino de Santiago: □  LA CATEDRAL DE JACA, en Aragón (punto fundamental en el tramo inicial de la ruta basilical, es decir rectangular jacobea en esa zona), zona), iniciada hacia el 1075, conplanta conplanta basilical, decir rectangular , con tres naves separadas alternativamente por pilares por pilares cruciformes y columnas. columnas. Sólo conserva como original del Románico la bóveda de la cabecera y el triple ábside siendo el central distinto a los otros dos. Su techumbre de madera original se quemó y fue sustituida en el siglo XV por unas bóvedas góticas, pero en el crucero conserva aún una cúpula románica de nervios gruesos en el crucero de influencia mozárabe. exterior aparecen canecillos (modillones, o repisas, en los que se apoyan los salientes de En su exterior aparecen una cornisa o tejado, es decir, ménsulas que sobresalen de un plano y sirven para sostener algún decoradas). También aparecen columnas adosadas y una voladizo y que pueden estar decoradas). decoración de taqueado jaqués o ajedrezado que aparece en otras muchas iglesias del Camino de Santiago.  SAN MARTÍN DE FRÓMISTA, en Palencia, iniciada hacia 1065. Tiene tres naves y tres ábsides con transepto que no sobresale basilical), con pilares cruciformes. cruciformes. en planta (edificio de planta basilical), Todas las naves están cubiertas por bóvedas por bóvedas de cañón, cañón, estando trompas. Tiene un juego de volúmenes al su cúpula sobre trompas. exterior con exterior con cimborrio octogonal y dos torres cilíndricas a los pies, que le confieren un carácter defensivo. En la cabecera los ábsides están a diferente altura. Se restauró en el siglo XX. (León) , finalizada a principios del siglo XII y que fue empleada  IGLESIA DE SAN ISIDORO (León), como panteón real (decorado con pinturas románicas) por la dinastía castellano- leonesa. leonesa. transepto. Las tres naves están Tiene una planta de cruz latina con una sola nave en el transepto. separadas por pilares con columnas adosadas. adosadas. La nave central tiene una cubierta de bóveda de cañón y las laterales bóveda de arista. Predominan los arcos peraltados pero en el crucero utilizan arcos polilobulados de influencia islámica.  La obra que culmina el Románico español es la CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA, con influencias foráneas de carácter internacional y con elementos de tradición prerrománica






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curvilíneas. iluminación) que continúa a lo largo de la Sobre las cubiertas de las naves laterales se sitúa la tribuna (que le da gran iluminación) girola y comunica a la nave mayor por ventanas geminadas (dobles). Su cimborrio está apoyado sobre trompas, que se hizo en el siglo XV. En el exterior, tenía torres proyectadas en los extremos de la nave del crucero, en la intersección del crucero con la nave central y en la fachada de los pies, sin embargo, el exterior original del templo ha sido profundamente transformado en etapas posteriores (por ejemplo, la fachada principal del Obradoiro, pertenece al estilo barroco del siglo XVIII), por lo que tan sólo queda como románica la Portada de las Platerías (puerta sur del transepto). En el exterior también destacan robustos contrafuertes que refuerzan todo el sistema de cubiertas. Este modelo de gran iglesia peregrinatoria de Santiago es compartido por otros grandes templos situados en las principales rutas europeas hacia Compostela, Tolosa . entre ellos San Saturnino de Tolosa. En estos templos se daba respuesta práctica y simbólica a las necesidades de una religiosidad de masas. masas. La amplitud del espacio permitía la congregación degrandes de grandes multitudes en las principales ceremonias. La girola facilitaba la circulación de devotos a la cripta en la que se hallaban apóstol, sin que ello supusiera la interrupción del culto principal. Además la multiplicación de altares en las reliquias del apóstol, los ábsides y capillas de la cabecera y en los brazos del transepto permitía diversos cultos. También encontramos influencias musulmanas en la tendencia a la herradura y los lóbulos decorativos de algunos arcos, en la Capilla Mayor y la Fachada de las Platerías.

8. - ESCUELAS REGIONALES DEL SIGLO XII.

El arte Románico tendrá gran popularidad por lo que abundarán las iglesias rurales. rurales. Situados lejos del Camino de Santiago con diferencias regionales, destacan sobre todo la construcción de claustros en monasterios y pórticos en las iglesias. 8.1- CASTILLA Y LEÓN. LEÓN . Junto a las regiones francesas, francesas, es una de las zonas más características del Románico, se sitúan centenares de pequeñas □ iglesias románicas, románicas, pero fuera de la ruta del Camino, Camino, donde destacan: En Soria, las IGLESIAS DE SANTO DOMINGO y el MONASTERIO DE SAN JUAN DE DUERO, DUERO , □ donde destaca su singular claustro donde se mezclan arcos de medio punto entrecruzados. En Segovia. El Románico de Segovia se caracteriza por sus torres solemnes que contrasta con la □ disposición horizontal del resto del edificio y sus pórticos laterales de arquerías sobre columnas, sencillas o pareadas, siempre orientadas al sur como ocurre en SAN MILLÁN Y SAN ESTEBAN. ESTEBAN . cuerpos: los de abajo tienen arquerías ciegas, y los tres superiores, vanos que Esta última tiene un campanario de cinco cuerpos: recuerdan al abocinamiento o arquivoltas de las portadas. IGLESIA DE VERA CRUZ, de planta poligonal, está inspirada en laIglesia del Santo Sepulcro de Jerusalén. En el centro la Iglesia del tiene un cuerpo de dos pisos. pisos . El superior está superior está cubierto con una bóveda de crucería califal y el exterior e xterior con tres ábsides y torre maciza. Este edificio que perteneció al Temple y después a la Orden de San Juan de Jerusalén, Jerusalén, pues serviría para la vigilia de los caballeros □






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gajos (dando lugar a las llamadas cúpulas gallonadas) con un remate de escamas de piedra. piedra. A su alrededor hay cuatro torrecillas con cúpulas que repiten en menor escala el esquema principal. 8.2.- NAVARRA NAVARRA.. SANTA MARÍA DE EUNATE. Es del siglo XII. Estos edificios se suelen interpretar como iglesias □ funerarias en torno a las cuales habría hospitales y cementerios para los peregrinos. peregrinos. Es de planta central, concretamente octogonal, octogonal, con un ábside pentagonal en uno de sus lados. Se completa con una galería exterior con capiteles decorados que rodea la construcción por completo. Se utiliza una cúpula donde los nervios se cruzan en la clave. Tiene una espadaña (remate superior donde se solían situar las campanas). IGLESIA DE TORRES DEL RÍO (Navarra). Enfrente del ábside hay un cuerpo semicircular que □ escalera. Utiliza al interior la cúpula de crucería califal. sobresale en el exterior y que alberga la escalera. Estas dos iglesias responden a un modelo de origen paleocristiano, paleocristiano, el martyrium, martyrium, que se levantaba centralizada. Es muy posible también que el modelo sobre la tumba de un mártir y que tenía planta centralizada. de estas iglesias fuera la propia tumba de Cristo (el Santo Sepulcro) también de planta centralizada. centralizada. MONASTERIO DE LEYRE, de mediados del siglo XI con gran cabecera de triple ábside e interesante □ cripta con columnas extremadamente cortas. cortas. En ARAGÓN destaca el MONASTERIO DE SAN JUAN DE LA PEÑA cuyo claustro se sitúa bajo una □ gigantesca roca.

9.- LA ESCULTURA ROMÁNICA. CARACTERÍSTICAS. ESCULTURA EXENTA Y RELIEVE.

9.1.- INTRODUCC INTRODUCCIÓN. IÓN. La tradición de la gran escultura monumental había decaído en Europa occidental tras la desaparición del Imperio □ romano. romano. Sin embargo será a partir del siglo XI, en el románico, cuando aparece de nuevo pero íntimamente ligada a la arquitectura. 9.2.- CARACTERÍSTICAS DE LA ESCULTURA ROMÁNICA. La escultura se encuentra frecuentemente subordinada al marco arquitectónico por lo que destaca el RELIEVE teniendo □ por tanto una importancia secundaria la escultura exenta o de bulto Redondo. Tiene influencia paleocristiana, prerrománica y bizantina (de obras de orfebrería, marfiles, miniaturas casi todas de □ Bizancio). decorar sino que su principal intención es comunicar un mensaje, así los así los La intención de la escultura románica no es sólo decorar sino □ programas iconográficos que se utilizan son ilustraciones de sermones y de textos religiosos, religiosos, teniendo cada escena su lugar predeterminado; por lo que hay que distinguir entre la escultura y el mensaje dirigido al pueblo, inculto y analfabeto, analfabeto, y el arte de los claustros de los monasterios, monasterios, dirigido a los monjes ilustrados e iniciados en teología, teología, capaces de interpretar la alegoría, el simbolismo y la intelectualización. Para los escultores es más importante el contenido que la belleza formal, formal, incluso algunas veces con gran simbolismo □ donde una imagen se convierte en la representación simbólica de una idea. Las esculturas del Románico no tienen la intención de ser naturalistas ser naturalistas,, es decir, de representar fielmente la realidad. □ hieráticas, rígidas e inexpresivas, inexpresivas, que aparecen sin relacionarse entre sí. Son figuras hieráticas, □ Ausencia de perspectiva y de fondos arquitectónicos o paisajísticos. □ Desinterés por la representación del volumen real y de los cánones de proporcionalidad. □ Tendencia a la geometrización y simetría de las formas, en este sentido cumple la "ley del marco", marco", teniéndose que








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9.3.- TEMAS E ICONOGRA ICONOGRAFÍA. FÍA. 9.3.1.- TEMAS. Los temas estaban tomados de escenas bíblicas del Antiguo y Nuevo Testamento (sobre todo referentes a la vida de □ Cristo y de la Virgen). Su temática está inspirada sobre todo en el Juicio Final del Apocalipsis de San Juan. (hagiografías). De las vidas de santos (hagiografías). □ Animales fantásticos, fantásticos, es decir, seres fabulosos con los que se representa el pecado o el demonio, demonio, inspirados en los □ bestiarios de origen oriental (conjunto recopilado de fábulas relativas a animales imaginarios muy comunes en la Edad Media, que alegóricamente representaban las virtudes, vicios y pasiones). Motivos vegetales y geométricos. □ 9.3.2.- ICONOGRAFÍA. La iconografía es el estudio del origen, formación y desarrollo de las imágenes artísticas (las dos series iconográficas del □ arte occidental son la mitología clásica y la cristiana). Existe en su iconografía un gran contenido religioso aunque utiliza fuentes tanto religiosas como profanas. □ A.- EN RELIEVE. PANTOCRÁTOR ó CRISTO EN MAJESTAD, MAJESTAD , sentado, bendiciendo con la mano □ derecha y en la otra con los Evangelios (el Nuevo o Antiguo Testamento), Testamento), según se narra en el Apocalipsis de San Juan. Su función es imponer el terror entre los fieles. Se rodea por la almendra mística o mandorla (palabra italiana que significa almendra y que designa al óvalo que suele enmarcar a Cristo en la escena del Juicio Final). TETRAMORFOS, que es la representación de los cuatro evangelistas de forma □ simbólica que flanquean la figura figura de Cristo en majestad:  Mateo está representado como un hombre con alas (la encarnación).  Lucas: Lucas: buey (la crucifixión).  Marcos se representa como un león (la resurrección).  Juan: águila (la ascensión). JUICIO FINAL, presidido por el Pantocrátor y el Tetramorfos, Tetramorfos, rodeados □ generalmente por los Veinticuatro Ancianos del Apocalipsis o los Doce Apóstoles y la Virgen, con ángeles tocando las trompetas que anuncian el Día del Juicio o que muestran los signos de la Pasión de Cristo








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con expresión solemne, solemne, con el cuerpo derecho y los brazos horizontales. horizontales. Los pies aparecen clavados y separados, sin dolor, con actiud serena y con los ojos abiertos ya que aparece vivo. Existen dos tipologías: Cristo en Majestad , vestido con una larga túnica de mangas, que llega hasta los tobillos y con corona. Son de  tipo siríaco de influencia oriental. Cristo desnudo, desnudo, cubierto sólo con un faldón desde la cintura hasta las rodillas.   Ambos tipos los podemos encontrar realizados en marfil, madera policromada o metal. LA VIRGEN Y EL NIÑO. VIRGEN QUIRIOTISA O VIRGEN COMO TRONO DEL SALVADOR. □  Es un tema también habitual pero menos frecuente que el anterior, dada la menor importancia a la Virgen durante el período románico.  Las Vírgenes aparecen de frente, coronadas, hieráticas, hieráticas, sentadas, sirviendo su postura como Trono del Hijo de Dios. Así el Niño aparece también de frente y estático, en actitud de bendecir con una mano y con un libro o la bola del mundo en la otra. Apenas existe relación alguna entre ambas ambas figuras. Este Este modelo está sacado de la llamadaTheotokos llamada Theotokos bizantina. XII, el Niño se desplaza hacia un lado, los pliegues adquieren más  De todas formas, a medida que avanza el siglo XII, naturalidad y empieza a aparecer un sentimiento más humano y risueño entre la Virgen y el Niño. Niño . 9.4.- UBICACIÓN DE LA ESCULTURA MONUMENTAL. LAS PORTADAS EN EL EXTERIOR. EXTERIOR . □ En las portadas destaca la decoración del tímpano (en él suelen aparecer temas como el Pantocrátor, el Tetramorfos o el Juicio Final), pero también la de las arquivoltas, las columnas de las jambas las jambas que se suelen decorar con grandes estatuas adosadas, los capiteles de éstas, el dintel, el parteluz y el muro inmediato a los pórticos abocinados. CAPITELES DE LOS CLAUSTROS. CLAUSTROS. Aquí los temas son más intelectuales. Destacan: □ Los temas vegetales o geométricos, de animales (tanto reales como fantásticos) y de temas figurados que pueden ser de varios tipos: alegórica, aludiendo al pecado de forma intelectual. intelectual.  De decoración alegórica,  Los capiteles historiados, historiados, en los que se narran escenas de carácter religioso, vidas de santos o mártires, y relatos bíblicos y, en ocasiones, otros con escenas de la vida cotidiana, OTROS LUGARES. □ Destacan: pilas bautismales, púlpitos y canecillos.

10.- ESCUELAS DE LA ESCULTURA ROMÁNICA.








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mozárabe (libro en miniatura con dibujos) con una visión apocalíptica. apocalíptica. A su alrededor se agrupan dos serafines (cabeza de ángel con seis alas, dos hacia abajo, dos hacia arriba y una hacia cada lado, formando una cruz, también se llamaquerubín) llama querubín) y el Tetramorfos, que miran hacia Cristo (sus cuerpos expresan vida y movimiento como para crear más contraste con el hieratismo lleno de majestad de Cristo). Su enorme masa se apoya en un parteluz y dos jambas con esculturas que representan al profeta San Pedro e Isaías. Isaías. niveles), están los A ambos lados y bajo este grupo central, distribuídos en frisos (como en niveles), veinticuatro ancianos del Apocalipsis, Apocalipsis, que llevan cálices e instrumentos musicales y que miran todos al Salvador. La escala corresponde a la jerarquía: la figura mayor es la de Cristo, seguida por los ángeles y los ancianos. Cristo aparece coronado como rey con el nimbo crucífero (aureola, que rodea rodea la cabeza de una figura con una cruz inscrita en el centro. Normalmente la suelen llevar Cristo, llevar Cristo, la Virgen y los Santos). Santos). contrastes, entre el relieve aplastado en el Pantocrátor y Pantocrátor y el altorrelieve Existen importantes contrastes, de los Ancianos o entre la solemnidad en el Pantocrátor y la expresividad en el resto de figuras. SAN SATURNINO DE TOLOUSSE, con la Ascensión del Señor , donde Cristo sube apoyándose en □ dos ángeles, mientras otros cuatro cuatro lo contemplan. contemplan. Es la primera vez que se representa la figura ascendente en el románico (está relacionado con San Isidoro de León, puesto que los autores trabajaron en estos dos sitios). Es un relieve bastante bajo. 10.1.3.- AUVERNIA. SANTA FE DE CONQUES. La portada del siglo XII se divide en tres niveles y trata el tema del Juicio Final. Se considera □ uno de los mensajes más populares para los peregrinos y más fáciles de comprender. En el central aparece Cristo, coronado con un nimbo y dentro de la mandorla, teniendo a su alrededor una serie de ángeles, donde los elegidos aparecen a la derecha, en el Paraíso, destacando la Virgen María y San Pedro (con una aureola o nimbo), el abad fundador de fundador de Carlomagno. En esta parte aparece también la Santa Fe de Conques, y Carlomagno. mano de Dios que se extiende hasta Santa Fe








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dos leones, que representan y Omega, “Yo soy el principio y el fin”; flores que aluden al paraíso; todo ello flanqueado por dos muerte, el otro cobija a un hombre que lleva en la igualmente a Cristo, uno pisando a dos animales, símbolos del mal y la muerte, serpiente, que vence al pecado gracias a Dios. mano una serpiente, basilisco, animal mitológico con cuerpo de serpiente, patas de ave, ave , Los animales son un áspid, serpiente venenosa y un basilisco, alas espinosas y cola puntiaguda que tenía el poder de matar con la vista y en la Edad Media representaba el Espíritu del Mal). Mal). También aparece un oso. La simbología tan complicada de esta obra es que Cristo vence al pecado y a la muerte. muerte. El hecho de representar al Salvador con un símbolo y no bajo forma humana paleocristianas. hunde sus raíces en las representaciones paleocristianas. SAN ISIDORO DE LEÓN. Portada Sur de San Isidoro de León o Pórtico del Cordero, Cordero, con los temas del Cordero Místico y del Sacrificio de Isaac. Isaac. Posee rasgos rasgos de arcaísmo como el relieve plano y el amontonamiento de las figuras. De izquierda a derecha: Sara (mujer de Abraham), Isaac en el asno, Isaac se descalza, Sacrificio de Isaac, ángel con el carnero, Agar (esclava), Ismael que guerrea. Su talla ya acusa una clara evolución hacia las plenas formas románicas, como se percibe especialmente en los signos del Zodíaco. Portada Norte o Portada del Perdón, de finales del siglo XI y principios del XII. XII . En el tímpano se distinguen tres escenas de la Resurrección de Cristo: el Descendimiento de la cruz, las tres Marías en el sepulcro y la Ascensión (las figuras muy expresivas se distorsionan para adaptarse al marco). También a la Iglesia de San Isidoro de León pertenece el Crucifijo de don Fernando y Doña Sancha, escultura exenta realizados en marfil (actitud estoica ante la muerte para salvar a los demás). demás). Aparece Cristo como Majestas Domini, Domini, con cuatro clavos. SANTO DOMINGO DE SILOS (Burgos), al sur de la gran ruta peregrinatoria, donde sobresale la decoración escultórica de su claustro, realizada en los siglos XI y XII. La iglesia románica de Santo Domingo de Silos desapareció en el siglo XVIII, por tanto la actual fue reconstruída en estilo neoclásico, aunque afortunadamente el claustro no corrió la misma suerte. Tiene dos pisos con arcos de medio punto sostenidos por columnas por columnas pareadas con capiteles individuales








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de ser velado definitivamente por dos angelotes que extienden las nubes. PENTECOSTÉS. Repite el marco entre dos columnillas y arco de medio punto, más señalado aquí. De nuevo los dos angelotes en altura, que parecen continuar la escena comenzada en el anterior. Allí ocultaban a Cristo en su subida a los cielos. Aquí, separan las nubes para que abriéndose los cielos aparezca la Mano de Dios en actitud de bendecir . La Virgen destaca por encima de los apóstoles. Sus vestidos aparecen como “planchados”. COLOCACIÓN DE CRISTO EN EL SEPULCRO Y LA EVOCACIÓN A LA VEZ DE SU RESURRECCIÓN. RESURRECCIÓN . El genial escultor divide el marco marco en dos escenas gracias al empleo de una línea oblicua sugerida por la tapa del sarcófago. Centra la escena el cuerpo yacente de Cristo, sobre el sarcófago, sarcófago, donde debajo yacen desvanecidos los los soldados, ya en un momento correspondiente a la Resurrección. Cristo es colocado con delicadeza en el sepulcro por José de Arimatea. Arriba de la tapa del sarcófago, en la media escena superior, el ángel advierte a las Santas Mujeres de la Resurrección de Cristo. LA CRUCIFIXIÓN. La composición muestra el descenso de la cruz de Cristo muerto. muerto. José de Arimatea sujeta el cuerpo de de Cristo mientras Nicodemo acaba de liberar su mano izquierda aún clavada. Juan a su lado con un nimbo asiste a la escena con las Escrituras. Al otro lado, la Virgen recibe la mano derecha perforada y recién desclavada con sus manos veladas en señal de reverencia. reverencia. A pesar del hieratismo propio del románico es una escena plena de dramatismo. En lo alto de la escena, hay dos alegorías del Sol y la Luna, sujetadas por dos ángles. LOS PEREGRINOS DE EMAÚS (mediados del siglo XII). La temática está centrada en la Resurrección de Cristo, cuyas dimensiones son superiores a las de los otros dos personajes, indicando así su superioridad jerárquica, tanto es así, que se sale del marco compositivo. Destaca la expresividad y donde las pupilas se han rebajado para después añadir en las mismasazabache mismasazabache.. LA DUDA DE SANTO TOMÁS (mediados del siglo XII). columnas-capiteles-arco, con unas almenas y Permanece el marco columnas-capiteles-arco, flanqueado por torres. por torres. En las enjutas una escena repetida en simetría de una mujer tocando la pandereta y un hombre sonando el cuerno, cuerno, en señal de júbilo por la fiesta de la Resurrección. Resurrección. En este caso, la profundidad del arco es mayor, porque las figuras se han trabajado más. La escena muestra a Cristo apareciendo ante thodos sus discípulos para que Santo Tomás pueda meter su dedo en la herida del costado y creer en










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apóstoles en las jambas conversando entre ellos. SANTIAGO DE COMPOSTELA.  PUERTA DE LAS PLATERÍAS, de finales del siglo XI e inicios del siglo XII. Es la portada de la catedral catedral de Santiago más importante en laetapa laetapa inicial del románico. Aunque la decoración escultórica de este pórtico es la original no respeta el mismo orden que tuvo primitivamente. La compleja decoración de este pórtico se atiene a las características prototípicas de la escultura románica: rigidez, frontalidad, arcaismo en la representación, preocupación primordial por el mensaje religioso. Tiene una doble puerta, donde destacan sus dos tímpanos con escenas del Nuevo Testamento, Testamento, donde aparecen escenas relativas a la naturaleza humana de Cristo Pasión) y su naturaleza divina en el (tímpano de la izquierda con escenas de la Pasión) tímpano de la derecha donde se representan las tentaciones de Cristo y destaca la Adúltera, con la calavera en el célebre escultura de la mujer , conocida como la Adúltera, regazo, que quizá represente a Eva. Otras esculturas procedentes de una puerta que se quemó se incorporaron a esta fachada sobre los arcos. a rcos. En las jambas también hay esculturas, entre las que destaca la estilizada figura del rey David. David. Sus extremidades inferiores se cruzan formando un aspa. aspa. Aquí trabajó principalmente el maestro Esteban. En la creación de Adán se advierten los ojos redondos y prominentes de su estilo. Combina el mármol y el granito. En aquel material ejecuta las columnas, en que encaja un apostolado, que cumple la ley de adaptación al marco.










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San Miguel nos indican que a su derecha se situarán los elegidos y a su izquierda los condenados al infierno. infierno. Esta obra se sitúa en el período de transición del románico al gótico y tendrá gran influencia en la primera escultura gótica en Francia.

11.- LA PINTURA ROMÁNICA.

11.1. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA PINTURA ROMÁNICA. 11.2.- PRINCIPALES TÉCNICAS DE LA PINTURA ROMÁNICA. 11.2.1.- EL FRESCO Es una técnica utilizada para la pintura mural y que consiste en: □  1º Disolver el color en el agua (normalmente colores de origen mineral). mármol , el cual se deberá pintar mientras éste está  2º Hacer un enlucido hecho de arena fina, cal y polvo fino de mármol, todavía húmedo. Su secado es lento. Su ventaja es que es una pintura muy duradera y resistente pero su inconveniente es que exige gran destreza y rapidez □ de ejecución, ya que el enlucido preparado no puede quedar seco ni admite errores. Esta técnica de pintura se utilizaba principalmente en muros, bóvedas y ábsides de las iglesias. 11.2.2.- EL TEMPLE Es una técnica pictórica que consiste en diluir colores en agua templada junto con aglutinantes oleaginosos como leche, □ huevo, goma arábiga. arábiga. Se puede aplicar sobre muro o sobre tabla y a diferencia del fresco, se puede retocar en frío. Principalmente se utilizó sobre tabla, sobre todo en los frontales del altar. La madera de los frontales se podía cubrir con yeso puesto que para los relieves de nimbos o bordes de mantos, se □ aplicaba yeso formando el relieve antes de pintar. Para los fondos se aplican los panes de oro, que se suelen recubrir con










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12.- LA PINTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA. 12.1.- LA ESCUELA CATALANA. CATALANA. PINTURA AL FRESCO. Con la técnica del fresco y del temple. □  SAN CLEMENTE DE TAHULL (princ. del siglo XII). Se divide en tres partes: La bóveda del ábside que representa el cielo donde se encuentra el Pantocrátor ,  de gran intensidad expresiva, y el Tetramorfos junto con dos ángeles serafines. La simetría se rompe en la posición de la mano de Cristo. La figura impone respeto y autoridad, autoridad, las franjas monocromáticas en el fondo dan al espectador una visión atemporal de la escena. Parte superior del cilindro que remite a la iglesia, con Virgen, San Juan y otros  apóstoles. apóstoles. terrenal.  El tercero que se ha perdido prácticamente, sería el mundo terrenal. Actualmente se encuentra en el Museo Nacional de Arte de Cataluña. TAHULL, decorada con la Virgen Quiriotisa y los Reyes Magos, Magos ,  SANTA MARÍA DE TAHULL, representados con edades decrecientes y sin diferencias raciales; en el muro, santos en arquerías y medallones con animales. animales. PINTURA SOBRE TABLA. □  Utilizada en los frontales de los altares. Destacan durante el siglo XII el Frontal de la Iglesia de San Pedro de la Seo de Urgel , Al final de la evolución de la pintura románica se reduce el grosor de la línea,se línea,se mezclan colores, se relacionan los grupos, grupos, etc., evolucionando hacia el humanismo gótico, gótico, como por ejemplo en el Frontal de la Virgen










PARA EL EXAMEN. A) TEMAS A DESARROLLAR: DESARROLLAR: 1.- La arquitectura: el monasterio y la iglesia ig lesia de peregrinación. - Características generales de la arquitectura románica. - Románico inicial y románico pleno (Francia y España). 2.- Escultura y pintura románica. - Características generales: escultura exenta y relieve. B) IMÁGENES PARA COMENTAR: ARQUITECTURA. 1. Interior de Santa María Magdalena de Vezelay. 2. Planta de San Saturnino de Tolousse. 3. Interior de San Isidoro de León. 4. Planta de Santiago de Compostela. 5. San Martín de Frómista. 6. Interior de Santiago de Compostela. 7. Conjunto de Pisa. 8. Santiago: pórtico de las platerías. ESCULTURA

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4.- ARTE ROMÁNICO

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