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Sommaire Introduction 1 Le squelene 2 Les muscles 3 Les proponions 4 Les yeux 6 Les nez 8 Les oreilles 9 Les bouches 10 Coiffures Cf coiffes 12 Au fil du temps 14 Les mou'"ements 16 r:éd~ir2ge 17 Les enfantS 18 ~::.datS de rire 20 Au bord des lamle5 22 Fureur et l'lige 24 Pri$ de p3nique 26
Un air de dégoîlt 28 Coup de futigue 30
Portraits-milou 32
Direction éditoriole: ChriS(ophc s...ouri Édi,lon : Gum.ume l'ô Di...,.ion artistique: Studio Fleurus
FtOOCIIJOJI : Flor~ra BellO! Mi ... Cil POgcJ : Ali...!. Merci il Cornil'. Ledoux
e Groupe Fleu",.., mar:l 2005 Dq:.ô< légal: muS 2005 lmprimi en ",alie pu Rotolito ISBN: 1 -1 15..{l7S41-'l
l" ëdition.
r-." d'édition : 91626
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nTr'oduCTion
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Viotai"r, Boris n Qumtin
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~ avoir représenter un portrait, c'eST tlonner il son modèle unI': expression JUSte,
~ quel que soit le sentimem qui l'anime. Le peintre et l'illustrateur sont souvent conrront& li des difficultés lorsqu'il s'agit de restilllcr l'émotion qui émane d'un visage; comment lui donner ['air sérieux, triste, f.u:igué ou enjoué sans tomber
dans la c:aricrure? C'est en
pen~nI
11 touS les p;issÎOllnts du dessin qui Ont
rencontré cc genre d'écueils que j'ai écrit cet ~U'Tage . En composant ce «catalogue» de ]M.lnraits, j'ai r~a[jsé que ['on peut passer très facilement de l'e~l)ression d'un sentiment io un autre, de la fatigue ilia tristesse par exemple, Jr.Ir la simple accenruation d'un pli de bouche ou par le froncement d'un
sourcil. L'ét\Jde des muscles de la face et de quelques règles de proportion permettent de mieux comprendre la façon dont un ,.jSllge s'anime. Devant une hande dessinée, le lecteur doit parfois comprendre immédiatement une image sans légende, et pour que les émotions se distinguent sans ambi&,'uïté, il est souvent néeessaire de forcer l'expression, C'est pourquoi j'ai composé pour vous des enchaînements, afin de ,-nus montrer différentes étapes dans l'évolu tion d'un $('.!ltiment, L'autre intérêt de ces séquences est de mettre en Vllleur les mou"emems d'une tête dans l'espace et I:a façon dom b lumière sculpte ses reliefs. J'ai également tSS3yé de rassembler une grande Vllriété de typeS humains pour vous pcnneme de trouver le personnage que vous recherchez. Enfin, en ..éritlble détective, vous pourrez ,'ous amuser li rtaliser un portrait-robot en assemblant les différentes parties (l'un visage. Et quand tOUS ces modèles ne suffiront plus, .. prenez votre crayon et croquez toutes les personnes qui vous entourent!
..., our saisir les différentes expressions du visage, ~ il convient de connaitre b structure générale du cr:lne et sa forme. Voici, pour vous aider, quelques notions d'anawmie.
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Les muscles ans Il! lisage, ce sont les muscles pauciers qui font bouger les b$$llS . ."'- de la pau el délenni nenl les différentcs expressions.
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ème s'il y 3 des règles de proportion â respecter, ",_~ la perfection d'un visage n'existe pas; e'esr pourquoi nos deux profils ne sont pas pnFaitement symétriques. Ces quelques indications ,·ons aideront cependant à pbcer les tr.lÎrs d'un visage.
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l..es yel.lx 1~ avoir dessiner des yeux, c'est s:lvoir capturer un regard ~et à travers lui une grande part de l'émotion qui émane du visage. Le mouvement des sourcils indique des émotions fort différcnrcs: ils se lèvcm pour exprimer la surprise et la peur, ils se baissent ct sc froncent pour dire la colère.
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L.es nez o ond, aquilin, en trompette ou épaté, le nez présente
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l..es oreilles 3 constitution de l'oreille est la même pour tous. Seule sa fomle varie d'un individu ~ l'autre: oreilles pl~ les ou poinrues, lobes larges, etc.
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Les bouches ~
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Coiffur-es et c::oiffes \~.~pression
J'un même
vi~ge
peut être très différeme
selon que les chevew: som longs ou courts, frisés ou raides, cn bllHSC ou tressés. Ajourez. à ccb les multiples possibilités offcnes p:lr les chapeaux qui ,'icndront caractériser vos visages.
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Les
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Au fil du Temps ~
Il vieillissant, b (ère gr:mdit el ses proportions j;; changent: les tr:Iics s'csp:lccnt, la face s'allonge.
Puis des rides sc fonncm, b
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sc relâche p:ir endroits
ct les che,-cux sc raréfien t.
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l-es mouvemenTS ~
n faisant tourner la tête, on voir cenaines parties ~ du visage en cacher d'autres. O n reconstitue ainsi une vision en relief de celui-ci.
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e \'is.age a lOUjOUrs la même expression: c'est le changement d'édairage qui le fair parame djfférem à chaque fois.
Les ombres mooèlentl'ovale du visage et lui donnent du relief.
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17
COLJ
de faTi LJe
orn me dans la tristesse, les traits tombent, les joues sont relâchées vers le bas et se gonflent parfois dans un soupir de découragement. Il se forme un bourrelet sous la lèvre inférieure, Le bâ illemen t amène les yeux à se fermer et la bouche à sc distendre, souvent de façon asymétriq ue.
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JOUI les yeux $Ont accentues, l'effet décoiffé
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de la chevelure souligne l'impression de fatigue.
Il suffit de quelqueJ traits
(pau pières mi-doses, regard absent, bouche affaissée) poUf que le vuage paraisse éteint.
30
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31
oicl des visages en kit. Repol1e~les différentes tnlnchessur des bandes indépendantes et raites-les coulisser les unes sous les aUITes. Faites correspondre les milieux du de chaque partie de façon à aligner les yeux a,'ec l'axe central du menton. Un rr:wail de . crès
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Aux Editions Fleurus Peinture. l'huile
Acrylique Anim3ux ~ l'aquarelle
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L'3rt de b composition Ct du
Olclnlgc
L'aqu3relle. art de la transparence L~
rouleur ct ses accords Le jardin de l'aquarelliste Lo. s<:ulptur~, art du modelage Fleurs en liberté, aquarelle L'atelier du pcinrrc li ['huile L'atelier du pmellistt: u rorl'S humain, nu ct analomie fleurs des jardins il l'aquarelle Aquardle, l'cau creatrice Une leçon de dessin
Une I~n d'aquarelle Le portnit, V;S;lgc5 et expressions Peindre a,-cc suœi:s personnages CI "nI",'lU
Aquarelle, 1. lumière de l'c.u L'.n de l'csqu;,se t\qum:lJc 3U fil des saisons ~leurs il l'aquarelle de A:' Z La sculpture bois Arbres:i l'aquarelle de t\ li Z La peinture chinoise pas ~ pas
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La peinture au OOute.u
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H ors-collection Créez Ct composez votre carnet de voyages Joum3! d'un aquarelliste Guide juridique de l'.rtiste ~ma!eur
L.:atelier du débutant A<.Juardlc Posrel Dessin
I='ratique des c::Il"'t's L'aquarelle L. peinrure. l'huile Le paste! Vacrylique Le des~in
10. Ciels 21. Ombr es CI lumières 22. Animaux sau"~ges H. Gouache
H. L'eau 25. P'fsagcJ2 26. Peinture au COUleau 27. Mati~res CI
textures
28. J.rdins 29.Sporcs 30. ("",ri<::llUres 31. Drapés 32. TrJnsparenœs
La sculpture
L..es i"ecnniques Cc::Irc::lr::t'ères Calligraphie latine Cal1igt"\lphie chinoise Calligraphie arabe Calligraphie japonai$C Calligraphie hébraïque
Les caniers du l'eintre 1. Aquarelle 2. Pa)'sage 3. Peinture ~ l'huile 4. Nature morle 5. Dessin 6. Portnlit 7. Cra)'on de ""lIleur 8. l-leurs 9. Pastel 10. Animaux II. Ponraitl2 i2.M.rines 13. AquarcUel2 14. Peinture ill'huilell 15. Nus 16. PJ}"S:Iges urbains 17. Arbres 18. Acrylique 19. PCl"!;pective
du l'eintre 1. Initiation.u dessin
2. II1itiuion ~ la peinture â J'huile 3.lniti.tion aU p."tel 4. Initiation au fllsoin Ct .u.~ craies d'.rt 5. Initi.tion" l'aquarelle 6. Initi.tion " l'acrylique 7. Initiation au crJyon de couleur S. lniti.tion li 1. nature morte 9. Apprendre il l'cindre les effets d'eau JO. Initiation;' 1. composition et ~ la pcrspcrti\"l~ II. Apprendre il peindre l'ombre Cl la lumière Il. Initiation aux encres el aux lavis 13. Inilialion au feutre 14.lnitiatioll à la gouache 15. Initiation aUx l>3ste!s gras 16. Hannon;"s ""lorées
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