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TEXTURA ELEMENTOS COMPONENTES Históricamente, los discursos acerca del signo plástico han evitado las referencias sobre la textura. textura. La Historia del Arte ha centrado su análisis fundamentalmente en la forma y el color. Sin embargo, no es posible seguir considerando la textura como aleatoria dado que se trata de una característica de superficie tan importante como el color. Es el recurso que comparte aspectos tonales y formales y además con cualidades propias del mundo visual y del táctil. Por lo tanto, no podemos incluirlo exclusivamente dentro de uno u otro, sino que comparte aspectos de esta doble clasificación. Las formas y los tonos poseen características sensoriales distintas. La forma es táctil y háptica mientras que los tonos son variantes sensibles de la luz. La textura es, entonces, un elemento del lenguaje visual que presenta aspectos singulares, esenciales en ciertas situaciones de producción de diseño. En principio, enunciamos que la textura tiene diferentes connotaciones de tipo sensorial táctil y también variantes tonales producidas por mezcla óptica. Se trata de un fenómeno de orden sinestésico. Toda imagen visual supone una superficie y toda superficie presenta determinadas características que pueden apreciarse y reconocerse mediante la vista, el tacto o por ambos sentidos. Así es que podemos hacer experimentos sobre la manera de hacer texturas, utilizando cualquier medio o herramienta. Estos experimentos servirán para saber qué tipos de texturas pueden existir con el propósito propósito de idear superficies superficies uniformes y muy variadas. En el mundo que nos rodea, tanto natural como artificial, las muestras de texturas diversas están presentes en la corteza de los árboles, en el aspecto de la arena en el desierto o en la costa, en las laderas de las montañas, en los sembrados, en los tejidos, papeles, cartones, plásticos. El término textura deriva de una palabra latina que significa literalmente “tejido” y la definimos como las variables otorgadas a una superficie por la repetición del elemento formal que le da origen. Este elemento formal puede ser bidimensional o tridimensional. En la bidimensión los elementos formales mácula y la línea (texturas lineales). En el campo de la tridimensión, el son la mácula y grano o grano o el hueco, hueco, o formas lineales en relieve.
58 La textura de una imagen es su microtopografía, lo cual implica la intervención de dos parámetros: la calidad de los elementos y la calidad de su repetición. En la calidad de los elementos texturantes se analiza su naturaleza - grano o mácula1 y líneas (a modo de grafismos, conforman una textura similar a una red)- y su dimensión , donde los elementos deben ser reducidos hasta que no sean individualizados como forma. La calidad de repetición de los elementos texturantes es la que permite percibir por medio de una aprehensión global (operación de integración). Esta repetición obedece a un determinado ordenamiento explícito o implícito de todos los elementos, también llamado ritmo. UMBRALES PERCEPTIVOS DE LA TEXTURA La posibilidad de interpretar como textura a un determinado tratamiento de superficie depende de los umbrales perceptivos del ojo humano: - Límite inferior: Nos referimos a la más pequeña dimensión que puede percibirse. Más allá de este límite leemos una textura lisa (pleno). - Límite superior: Llega hasta tanto el ojo no aísle o individualice los elementos texturantes como formas. Los umbrales perceptivos guardan estrecha relación con los siguientes factores: 1) tamaño y características de la superficie o soporte donde está contenida la textura; 2) dimensión del elemento texturante e intervalo relativo o intersticio entre los mismos; y 3) la distancia del espectador con relación a la imagen que contiene la textura.
TRANSGRESIÓN DEL LÍMITE INFERIOR 1
TEXTURA
TRANSGRESIÓN DEL LÍMITE SUPERIOR
Los estudios más recientes sobre textura establecen diferencias entre el grano y la mácula. El grano puede definirse como el elemento texturante que hace intervenir directamente la tercera dimensión, mientras que la mácula sólo la hace intervenir indirectamente. A los efectos de establecer códigos comunes, en esta etapa reuniremos bajo la denominación de grano los elementos texturantes sean éstos bi o tridimensionales.
59 Existen varias clasificaciones de las texturas. W. Wong distingue entre texturas visuales y texturas táctiles. B. Munari diferencia las orgánicas de las geométricas. El denominado Groupe µ (Grupo Mu) las clasifica como texturas propias del soporte, de la materia y de la manera. CLASIFICACIÓN DE TEXTURAS Texturas visuales: son estrictamente bidimensionales. Es posible que una textura carezca aparentemente de cualidades táctiles, de modo que es reconocible únicamente por el ojo aunque evoque a la vez sensaciones táctiles. Adoptamos el concepto de Wong de clasificarlas en: Textura decorativa. Decora una superficie y queda subordinada a la figura. Es un agregado en la superficie que puede ser quitado sin afectar en gran medida a las figuras y a sus interrelaciones en el diseño. Puede ser dibujada a mano y obtenida con recursos especiales. Puede ser regular o irregular, pero en general mantiene una cierta uniformidad.
DECORATIVA REGULAR
Textura espontánea. No
DECORATIVA IRREGULAR
decora una superficie sino que es parte del proceso de la creación visual. Figura y textura no pueden ser separadas porque las características de la textura son al mismo tiempo la figura. Las formas
60 dibujadas a mano y las accidentales contienen frecuentemente textura espontánea.
TEXTURA ESPONTANEA ACCIDENTAL (FROTADO SOBRE PARED)
Textura mecánica. No
se obtiene por instrumentos de dibujo sino por la utilización de medios mecánicos especiales.
TEXTURA MECANICA POR PROCESO FOTOMECÁNICO
Los métodos de fabricación de una textura visual varían según el efecto a lograr: pueden ser el dibujo y la pintura, impresión, copia o frotado, vaporización, raspado, rascado, proceso fotográfico, ahumado, quemado, manchado, teñido.
61 Textura táctil: Se acerca a un relieve tridimensional. Es el tipo de textura que permite ser percibida tanto por la vista como por el tacto. Si bien toda superficie por lisa que sea posee una textura capaz de ser captada por el tacto, podemos limitar su alcance a dos tipos de textura táctil, ya sea propia del material o producto de la transformación de la superficie por medio del uso de herramientas, que han sido intencionalmente utilizados por el autor para un fin particular.
SUPERFICIE ARENOSA (propia del material)
LAMINA DE METAL ABOLLADO CON MARTILLO REDONDO (transformación de sup. por acción de herramienta)
Texturas orgánicas: son las texturas donde el elemento texturante, ya sean partículas o líneas, y sus intersticios no se distribuyen de manera ordenada sino que se manifiestan libremente.
TEXTURA ORGANICA CON MACULAS
TEXTURA ORGANICA LINEAL
62 Texturas geométricas: son las que están formadas por multitud de elementos semejantes, distribuidos casi a una misma distancia y caracterizados por su condición de uniformidad y su sensación rítmica
TEXTURA GEOMETRICA CON MACULAS
TEXTURA GEOMETRICA LINEAL
TRAMAS Cuando estos elementos se presentan ordenados de manera regular, dan origen a tramas y redes llamadas texturas regulares.
TRAMA
RED
Las variables de elementos iguales y su distribución producen estructuras de repetición que dan origen al concepto de trama. Una trama es la partición del plano o del espacio lograda por el entrecruzamiento lineal (red) o por la repetición de un motivo, módulos o células provocando un ritmo de áreas limitado. Según las variables rítmicas las tramas se clasifican en:
63 Los elementos texturantes y sus intersticios son regulares entre sí. Es la más simple de todas las estructuras de repetición. En este tipo de estructuras toda la superficie queda dividida en subdivisiones estructurales de exactamente la misma forma y el mismo tamaño. Tramas
isométricas :
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Tramas homeométricas :
Los elementos texturantes y/o los intersticios aumentan o disminuyen progresivamente. Aquí las subdivisiones estructurales no se repiten regularmente sino que cambian en tamaño, figura o ambos, en secuencia gradual y sistemática.
Tramas catamétricas :
los elementos texturantes e intersticios no tienen igual forma y tamaño pero se vinculan entre sí por una relación común. En estas tramas se producen anomalías graduales en la repetición estructural que marcan cierto grado de desviación en la configuración general. W. Wong define a la anomalía como “la presencia de irregularidades en un diseño en el cual aún prevalece la regularidad”.
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Clasificación específica de las texturas Los elementos de la microtopografía proporcionan las bases para la clasificación de las texturas bajo tres ángulos: el soporte, la materia y la manera. Cada una de ellas y sus combinaciones remiten a significados particulares. Texturas propias del soporte :
el soporte (material sobre el cual se trabaja o superficie que contiene la textura) no es indiferente a la significación de la imagen, por lo tanto su elección no es azarosa. El resultado significativo variará según de utilice tela, papel, madera, cartón, metal, vidrio, arpillera. la elección de la materia - al igual que la del soporte - ofrece variables expresivas según se opte por el empleo de óleo, tinta, acuarela, arcilla, hilos, sogas, o sus posibles combinaciones. Texturas propias de la materia:
Texturas propias de la manera:
Se refiere a la modalidad con que se
realizan y pueden obtenerse por: •
•
•
El empleo de distintas herramientas (pinceles, lápices, crayones, carbonillas, elementos dentados, marcadores, gubias, espátulas, clavos, prensas, punzones, cuchillos, martillos) El gesto expresivo (trazos, pinceladas, manchas, derrame, volcado, ahumado, frotado), La disposición de los elementos texturantes en el espacio.
LAS VARIANTES Estas variantes están sujetas a las diferencias de la estructura continente, la calidad de los elementos texturantes - forma del grano o mácula, el o los tonos que posean - y a las características de los espacios intersticiales. Variantes de dimensión: Una textura puede contener elementos texturantes de distintas dimensiones. Cuanto mayor sea la dimensión de
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alguno de ellos, mayor va a ser el impacto visual que producen por dar la sensación de avanzar perpetuamente.
Variantes de densidad : se refiere
al aumento o disminución del intersticio que existe entre máculas de igual tamaño. Según B. Munari en las texturas se pueden estudiar los fenómenos de densificación y rarefacción. En algunas partes de las superficies texturadas aparecerán elementos más densificados que en otras. La densidad se refiere a la mayor concentración de elementos texturantes por unidad de superficie y la rarefacción es el efecto contrario.
67 Variantes de direccionalidad: se refiere a la orientación de los
elementos texturantes dentro de la superficie tratada. Esta orientación puede ser unidireccional o multidireccional como muestran los ejemplos siguientes, provocando en este último caso movimientos aparentes en la textura por el cambio de orientación de los elementos.
68 FUNCIONES Las variantes representativas que ofrecen las texturas son uno de los recursos de gran utilidad, dentro del lenguaje visual, para la producción de sentido. - Representar volumen : a través de gradientes de una misma textura se obtienen sensaciones de volumen por tratamiento claroscurístico. El claroscuro puede obtenerse por: a) Gradientes de densidad de la mácula o del grafismo lineal. En este caso el elemento texturante no varía su tamaño pero sí lo hace el espacio (intersticios) entre cada uno de ellos de manera que aumenta o disminuye la cantidad de elementos por unidad de superficie según se desee obtener mayor o menor oscuridad en la superficie tratada. b) Gradientes de tamaño de la mácula o grafismo lineal. Aquí varía el tamaño del elemento texturante y también, de manera proporcional, el intersticio que las separa, tal como si se tratara de interponer una lupa, o si lo viéramos a través de un zoom .
GRADIENTE
GRADIENTES DE DENSIDAD DE LA MACULA
GRADIENTES DE DENSIDAD DEL GRAFISMO LINEAL
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GRADIENTES DE TAMAÑO DE LA MACULA
GRADIENTE DE TAMAÑO DEL GRAFISMO LINEAL
- Representar espacio perspectivado a través de gradientes de tamaño donde los elementos texturantes y los intersticios crecen o decrecen proporcionalmente, como hemos visto en las tramas homeométricas o catamétricas. Los elementos texturantes más grandes se verán más próximos y los más pequeños, más lejanos. - Modificar la luz a través de variantes tonales a) oscureciendo la superficie con texturas de grano grueso y opaco, y aclarándolas en el caso de utilizar granos finos y la superficie; b) generando mezclas ópticas a través de estructuras tramadas en más de un tono (partículas negras y blancas, a determinada distancia, son percibidas como grises), color (en el puntillismo partículas rojas y amarillas son percibidas naranjas); c) por densidad de la mácula o del grafismo lineal. - Acentuar, modificar o atenuar la
expresión del objeto texturado a través de la textura propia del gesto expresivo (ver texturas propias de la manera).
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-
Crear ilusiones ópticas a través de las denominadas anomalías y de
las variantes de direccionalidad.
En las dos figuras superiores los cuadrados blancos se perciben claramente con respecto a los círculos que los contienen. En el par siguiente se observa en la figura de la izquierda que el cuadrado central es parte del movimiento del círculo, mientras que en el de la derecha dicho cuadrado pasa desapercibido.
71 En la figura rectangular inferior una superficie lisa es interrumpida por una textura relacionada con sensaciones de movimiento y tridimensión. - Acentuar, modificar, o anular el significado de la superficie con texturas de análogo u opuesto significado. Desde el punto de vista de la connotación táctil podemos percibir distintas sensaciones: 1. Blandura, a través de una textura de grano de perfil y/o estructura curva e irregular y poco contrastada tonalmente con el fondo.
2. Dureza , a través de estructuras y/o elementos texturantes de perfil anguloso.
3. Suavidad ,
la determinan los elementos texturantes de ángulos curvos, abiertos y de poco contraste tonal con su fondo de sostén.
72 4. Aspereza , se relaciona a las texturas de elementos quebrados, irregulares y de contraste intermedio con el fondo.
5. Agresividad , se relaciona a las texturas de elementos de marcada angulosidad, líneas quebradas cerradas y de alto contraste con el fondo. El grado de contraste tonal entre el elemento texturante y el fondo que lo contiene acentúa la sensación de agresividad.
6. Rugosidad , está determinada por la sombra intensa que proyectan los elementos texturantes sobre el fondo. Estos elementos son grandes y están dispuestos de manera dispar en cuanto a su orientación con respecto a la luz.
73 7. Lisura , se relaciona a las texturas de máculas muy pequeñas que proyectan escasa sombra sobre el fondo, casi sin intersticios, y sin contraste tonal con el fondo.
8. Superficie pulida , resulta del ordenamiento direccional ante la luz de pequeñas partículas casi sin intersticios.
9. Opacidad , está determinada por partículas pequeñas que no poseen casi espacios intersticiales y que se encuentran de manera desordenada con respecto a la orientación de la luz.
74 Texturas tipográficas Son las obtenidas por la superposición de signos de igual o distinta tipografía.
