MANTENIMIENTO DE INSTRUMENTOS MUSICALES DE UNA ORQUESTA SINFONICA
Mantener y ajustar instrumentos musicales de cuerda
iolines! iolas! iolonc"elos y Contra#ajos Tem$eratura y %umedad
En la mayo mayorí ría a de luga lugare ress de Améri mérica ca,, los los nive nivele less de temp temper erat atur ura a y hume humeda dad d varí varían an dramát dramática icamen mente te entre entre el invier invierno no y el verano verano.. Los instru instrumen mentos tos de cuerda cuerda,, están están hechos hechos principalmente de madera, la cual se expande con la humedad en los meses de verano y se contrae en el invierno. Esta expansión y contracción puede causar pequeños inconvenientes como um!idos y a!erturas menores o pro!lemas mayores como grietas. "e pueden minimiar los pro!lemas relacionados a la humedad de la siguiente #orma$ •
%umedeca el am!iente de su hogar durante los secos meses de invierno. El nivel de humedad ideal para los i nstrumentos es de &'()'* en la mayoría ma yoría de las áreas. La mayoría de hogares necesitan humedad adicional que puede ser producida con vapor, mecha ó rociando agua.
•
+antenga una humedad relativa y constante durante todo el año. n deshumedecedor y-o el aire acondicionado ayudan a esto en los meses de verano.
•
se un humedecedor para para su instrumento o para su estuche cuando la humedad esté por de!ao de los niveles comprendidos en el rango normal.
•
/o exponga su instrumento a temperaturas extremas. /unca dee su instrumento dentro de su automóvil.
Cla&ijas
Las clavias tiesas 0rígidas1 o res!alosas son un pro!lemas com2n. Las tres raones principales por las cuales se presentan estos pro!lemas son$
•
3ariaciones 3ariaciones en la humedad de!ido a cam!ios de estación.
•
4uerdas incorrectamente enroscadas en la clavia
•
Auste inadecuado de las clavias, es decir, que que no encaan per#ectamente. per#ectamente.
Las clavias res!alosas son un pro!lema com2n durante el invierno porque estas se contraen cuando el clima es seco. En la mayoría de casos enroscar la cuerda nuevamente en la clavia resolvería el pro!lema 0ver "ección 4uerdas1. "i las clavias contin2an res!alosas o no giran uni#ormemente al a#inar el instrumento es pro!a!le que la causa sea un inexacto encae de la clavia. n pro#esional cali#icado puede reaustar las clavias y resolver el pro!lema. "i las clavias están tiesas, el pro!lema se de!e con #recuencia a su expansión por la humedad o por #alta de lubricante para clavijas. Lu!ricar la clavia y-o reposicionarla un poco más hacia #uera 0aleada del
claviero1 puede ayudar. Lim$ie'a
4on regularidad remueva el exceso de resina 0pe1 de las cuerdas y de su instrumento con una #ranela seca. 4uando la resina se acumula puede dañar algunos tipos de !arni y puede hacer que el sonido de las cuerdas sea de#iciente. "i el arco tiene demasiada resina, el resultado va a ser un sonido áspero y el polvo del exceso de la resina será visi!le. /o es necesario aplicar resina al arco cada ve que uno va a tocar. 5ara una limpiea más extensa del cuerpo de su instrumento utilice un suave lustrador especial para violines disponi!le en su tienda de instrumentos. Cuerdas
6eemplace sus cuerdas regularmente para asegurar que el sonido de su instrumento esté siempre al máximo de su potencial. Las cuerdas pierden gradualmente su calide y !rillante aun si el instrumento no es utiliado #recuentemente. Los m2sicos con una actividad constante de!erían cam!iar sus cuerdas cada seis meses para un óptimo sonido y desempeño. Los estudiantes generalmente de!erían reemplaar sus cuerdas anualmente. 4uando cam!ie sus cuerdas, siempre tiene que hacerlo una a la ve y aseg2rese de que el puente no se incline hacia delante o hacia atrás. La mayoría de las cuerdas tienen un p eríodo de adaptación de algunos días antes de que se esta!ilicen, permanecan a#inadas y suenen a su plenitud. 5ara enroscar una nueva cuerda en la clavia, mantenga cierta tensión en la cuerda en todo momento. 5onga la cuerda en el hoyo de la clavia, gírela una ve y luego pase la cuerda hacia el otro lado 0hacia el lado de la pared del claviero correspondiente a la clavia que esta enroscando1. 7e esta #orma la cuerda quedará envuelta hacia el lado correcto. "iempre enrosque la cuerda lo más cerca posi!le a la pared del
claviero correspondiente a la clavia que está austando. n auste hacia ese lado del claviero va a prevenir a la mayoría de clavias de res!alarse y a las cuerdas de desaustarse. (uente
Este soporte tallado en madera sostiene a las cuerdas a una correcta altura y distancia una de la otra y transmite la energía del sonido de las cuerdas al cuerpo del instrumento. 4ada puente de!e estar tallado con precisión por un #a!ricante pro#esional de instrumentos y acomodado a la tapa de cada instrumento en particular. 7e!ido a que el puente es #rágil y no está pegado a la tapa del instrumento, es necesario prevenir cualquier impacto en esta área tan sensi!le. Aseg2rese de que el puente permaneca derecho y en #orma vertical. A pesar de que se le dé un uso regular y a#inación normal, el puente gradualmente se va a inclinar hacia adelante o hacia atrás, en dirección a las clavias o a los a#inadores. "i el puente permanece en esa incorrecta posición eventualmente se va a do!lar de!ido a la tensión de las cuerdas. n puente que está ligeramente do!lado puede ser endereado por un pro#esional. "in em!argo, si el puente está severamente do!lado necesitará ser reemplaado. 5ara extender el período de vida de un puente, revise con regularidad su posición y enderécelo cuando sea necesario. 5ara enderearlo, necesitará sostener #irmemente el puente con am!as manos y cuidadosamente ponerlo derecho, en su posición vertical normal. "i no se siente cómodo haciendo esto, le puede pedir ayuda a su pro#esor o alguien en nuestro equipo de tra!ao, estaremos encantados de poderle asistir. . Ajuste y Re$araci)n de su Instrumento *Recomendamos que un profesional calificado en instrumentos de cuerda y arcos sea consultado para los siguientes ajustes y reparaciones: A#erturas en las uniones
Los climas secos pueden causar a!erturas en las uniones que podrían generar um!idos o sonidos no deseados. Las a!erturas pueden ser reparadas por un pro#esional sin ninguna di#icultad. Los #a!ricantes tradicionales de violines usan un pegamento especial para cerrar estas a!erturas. La goma tardara en sellar varias horas, o de un día para otro, antes de que el m2sico pueda llevar su instrumento a casa. 8tro tipo de goma nunca de!e de ser utiliado para reparar su instrumento. *rietas
Las grietas de!en ser reparadas inmediatamente para que no se vuelvan más grandes ni acumulen suciedad. En la mayoría de los casos las grietas que son reparadas a tiempo, son esta!iliadas y
son virtualmente invisi!les. 9rietas de mayores magnitudes requerirán una atención especial y el uso de técnicas que incluyen parches internos. El Alma
El auste del alma en su instrumento es crucial para producir un !uen sonido. El alma es tallada a la medida una a una para encaar per#ectamente en un lugar especí#ico. n encae de#iciente del alma puede impedir la trans#erencia de la energía del sonido y puede incluso dañar la tapa #rontal o posterior de su instrumento. El (uente
El puente de!e ser especialmente tallado para encaar en la tapa de cada instrumento. El proceso de tallado de cada puente requiere de un amplio conocimiento, experiencia y destrea. El encae, tanto del puente como del alma, es muy importante para la calidad del sonido y requiere de un grosor y un corte preciso. Los toques #inales del puente son estéticos y 2nicos, así como lo es la #irma de cada persona en particular. El Dia$as)n
Aunque el é!ano es una +adera !astante densa, el diapasón eventualmente mostrará señales de desgaste de!ido a su uso. :isuras o hendiduras se pueden #ormar de!ido a la #ricción con las cuerdas o pequeños relieves pueden aparecer cerca de donde se posicionan los dedos. Estas irregularidades pueden ser eliminadas al pulir o cepillar el diapasón. 8casionalmente, los diapasones que están muy desgastados de!erán ser reemplaados. Al reemplaar el diapasón el valor de su instrumento no se verá a#ectado, por el contrario, puede meorar la entonación y #acilitar la interpretación. Mantenimiento y Re$araci)n del Arco La ara
Es muy importante soltar las cerdas del arco después de cada uso. 7e lo contrario, un arco que se quede tensionado por mucho tiempo, será propenso a do!larse y perder su curvatura normal. n arco que es utiliado con regularidad, tam!ién puede verse a#ectado en cuanto a su #orma y desempeño. "i un arco necesitara ser endereado o arqueado, un pro#esional cali#icado lo podrá restaurar a sus condiciones optimas mediante el uso del calor, empleando su amplio conocimiento y destrea.
Las Cerdas
Los arcos requieren un cam!io de cerdas, regular, con cerdas naturales, sin ning2n proceso químico previo, es decir de !uena calidad. Las cerdas se estiran y se desgastan con el uso, volviéndose que!radias con el tiempo. Los m2sicos que están en constante actividad necesitan cam!iar las cerdas con #recuencia, cada tres o seis meses, para mantener la meor calidad de sonido y la meor respuesta del arco. Las cerdas de los arcos de m2sicos estudiantes se puede reponer con menor #recuencia, dependiendo de su uso. Lleve su arco a donde un especialista para un cam!io de cerdas. "i las cerdas se estiran demasiado, el tornillo del !otón del arco eventualmente va a dear de austarlas correctamente. "i usted encuentra una di#icultad para austar las cerdas, no #uerce el tornillo más de lo necesario, si contin2a austándolo puede dañar o romper el arco. 7e!ido a que las cerdas se encoen en condiciones secas y se extienden en condiciones h2medas, el cam!io de cerdas de!e ser realiado tomando en cuenta el clima local. :inalmente, evite tocar con las manos las cerdas, de esta manera no se ensuciaran ni se volverán ine#icientes. El Aro de Metal
7entro del talón del arco hay una pequeña parte de metal con #orma de aro por donde pasa el espigo del tornillo que va sueto al !otón. Es una pequeña piea hueca #iada a la nue. Esta piea tiene una do!le #unción$ encontrarse con el espigo del tornillo para austar el arco, y asegurar el talón del arco con #irmea a la vara. 4on el paso del tiempo y el uso, los #ilamentos dentro de este aro se pueden desgastar. "i el tornillo de su arco no austa correctamente, puede que este pequeño aro de metal requiera un reemplao. na pro#esional especialiado puede encontrar el tamaño correcto para esta piea e instalarla en su arco 0los tamaños de pueden variar1. La (unta
La parte más #rágil del arco es la punta. ;a sea compuesta con mar#il, la plata, o plástico, este material no es simplemente un adorno, sirve para proteger la punta durante su uso y durante un proceso de cam!io de cerdas. "i la punta de mar#il, desarrolla pequeñas grietas en alg2n momento de!e ser reemplaada por un #a!ricante o reparador de arcos cali#icado.
Reali'aciones $ro+esionales y criterios de reali'aci)n
6ealiar operaciones de limpiea, pulido y lustrado de instrumentos musicales de cuerda mediante técnicas y procedimientos especí#icos, seg2n lo esta!lecido en el plan de intervención en condiciones de seguridad y calida d para resta!lecer su estado original, meorar su estética y-o optimiar el proceso de mantenimiento o reparación integral.
El proceso de limpiea, pulido y lustrado del instrumento musical de cuerda se realia previa selección, preparación y acondicionamiento del área o ona de tra!ao 0iluminación, super#icies de apoyo y soportes, entre otros1, de los materiales, 2tiles, herramientas y equipos de protección personal 0E5<"1, para optimiar el proceso, asegurar la calidad de la intervención y prevenir riesgos la!orales y am!ientales.
La limpiea de las super#icies !arniadas del instrumento se realia eliminando restos y suciedad mediante materiales especí#icos 0paños h2medos y detergentes neutros, entre otros1, veri#icando el desengrasado de las mismas, realiando previamente prue!as en onas poco visi!les y compro!ando el resultado de las operaciones en ellas, para garantiar la integridad del aca!ado del i nstrumento.
El pulido de las super#icies !arniadas del instrumento se realia mediante pastas de pul ir o materiales especí#icos, realiando previamente prue!as en onas poco visi!les y compro!ando el resultado de la operaciones en el las, para garantiar la integridad del aca!ado del instrumento.
El lustre de las super#icies !arniadas, se realia mediante el uso de productos y materiales especí#icos, realiando prue!as en onas poco visi!les y compro!ando el resultado de las operaciones en ellas, para garantiar la integridad del aca!ado del instrumento.
Las super#icies no !arniadas 0maderas, huesos, entre otras1 se limpian, pulen y lustran con los productos y materiales especí#icos 0alcohol, agua y a !ón, car!onato de sodio, lias, aceites, ceras, estropaos y lanas, entre otros1 compro!ando el resultado de la operaciones, para garantiar la integridad del aca!ado del instrumento.
Los elementos metálicos se limpian, pulen, lustran y l u!rican con los productos especí#icos 0limpia metales, pulimentos, paños y aceites, entre otros1 para recuperar sus cualidades estéticas y mecánicas.
El cumplimiento de las condiciones de calidad esta!lecidas en el plan se veri#ica mediante control visual para garantiar la calidad del proceso de limpiea, pulido y lustrado de instrumentos musicales de cuerda.
El montaje y la $uesta a $unto de un instrumento de cuerda +rotada es muy importante, ya
que un correcto montae del puente, el alma y las cuerdas, se puede meorar alg2n de#ecto de sonido, o acomodar el instrumento a nuestro gusto.
7e!emos tener en cuenta que el montae de l puente y el alma puede cam!iar el sonido completamente, pues entre ellos es donde mayor cantidad de tensiones se acumulan y esto in#luye directamente en la mantención del instrumento y en el sonido que podemos o!tener de nuestro &iol,n .
En la pro#esión de m2sico es necesario conocer y realiar montae de d i#erentes partes del instrumento, este proceso incluye$ •
Auste de ceilla superior
•
6ecti#icación de tastiera
•
Auste y postura correcta de puente
•
Auste de alma
•
Auste de !otón = tira cuerda
•
Auste de clavias
•
/uevo puente, tallado y austado
•
Encordado
"ustituir elementos #uncionales de instrumentos musicales de cuerda, mediante técnicas y
procedimientos especí#icos, seg2n lo esta!lecido en el plan de intervención en condiciones de seguridad y calidad para resta!lecer su #uncionalidad.
El proceso de sustitución de elementos #uncionales del instrumento musical se realia previa selección, preparación y acondicionamiento del área o ona de tra!ao 0iluminación, super#icies de apoyo y soportes, entre otros1, de los materiales, 2tiles, herramientas y equipos de protección personal 0E5<"1, para optimiar el proceso, asegurar la calidad de la intervención y prevenir riesgos la!orales y am!ientales.
Las cuerdas se sustituyen teniendo en cuenta su sistema de sueción y atado, protegiendo la super#icies, para meorar la calidad ac2stica y #uncional del instrumento.
Los trastes de tripa se sustituyen de acuerdo al p lan de intervención para garantiar la #uncionalidad del instrumento 0ceceos, a#inaciones y con#orta!ilidad, entre otros1.
El cordal se sustituye austándose a las medidas de#inidas en el plan de intervención para asegurar la #uncionalidad y estética del in strumento.
Los golpeadores se extraen y se sustituyen, en su caso, mediante procedimientos especí#icos, garantiando la integridad del instrumento 0integridad del !arniado y de la tapa1 para garantiar la #uncionalidad y estética del in strumento.
Los clavieros mecánicos se extraen y sustituyen, en su caso, mediante procedimientos especí#icos para asegurar la #uncionalidad y estética del instrumento.
El cumplimiento de las condiciones de calidad esta!lecidas en el plan se veri#ica mediante instrumentos de medida, prue!a de sonido y control visual para garantiar la calidad del proceso de sustitución de elementos #uncionales de instrumentos musicales de cuerda. Austar elementos #uncionales de instrumentos musicales de cuerda mediante técnicas y procedimientos especí#icos, seg2n lo esta!lecido en el plan de en condiciones de seguridad y calidad para resta!lecer su #uncionalidad.
El proceso de auste de elementos #uncionales del instrumento musical se realia previa selección, preparación y acondicionamiento del área o ona de tra!ao 0iluminación, super#icies de apoyo y soportes, entre otros1, de los materiales, 2tiles, herramientas y equipos de protección personal 0E5<"1, para optimiar el proceso, asegurar la calidad de la intervención y prevenir riesgos la!orales y am!ientales.
Las ceillas y ceuelas se austan en altura y se ranuran, en su caso, utiliando limas, lias, entre otros para asegurar su #uncionalidad.
La sueción del cordal se austa a las medidas esta!lecidas en el plan de intervención, para garantiar la sonoridad y #uncionalidad del in strumento.
Las clavias y clavieros se lu!rican y engrasan, en su caso, utiliando 0aceites, ceras, pastas de clavia, entre otros1, para garantiar su #uncionalidad.
El cumplimiento de las condiciones de calidad esta!lecidas en el plan se veri#ica mediante instrumentos de medida, prue!a de sonido y control visual para garantiar la calidad del proceso de auste de elementos #uncionales de instrumentos musicales de cuerda.
Conte-to $ro+esional
>anco de tra!ao. 5años. >arnices. Lacas. 7isolventes. Aceites. 5roductos de limpiea para maderas 0alcohol, agua y a!ón, car!onato de sodio, l ias, aceites, ceras, estropaos y lanas, entre otros1. 5roductos limpia metales 0limpia metales, pulimentos, paños y aceites, entre otros1. 4uerdas. ?rastes de tripa. 4ordales. 9olpeadores. 4lavieros mecánicos. Lu!ricantes para clavias y clavieros 0aceites, ceras, entre otros1. @tiles y herramientas 0limas de platero, limas de ranurado, entre otros1. Equipos de protección personal 0E5<"1. (roductos y resultados
Limpiea, pulido y lustrado de instrumentos musicales de cuerda. "ustitución de elementos #uncionales de instrumentos musicales de cuerda. Auste de elementos #uncionales de instrumentos musicales de cuerda.
5lan de intervención.
/ormas so!re prevención de riesgos la!orales y am!ientales. +anual de procedimientos de calidad.
Mantenimiento (re&enti&o $ara los Instrumentos de iento Madera
5ro#. 7avid ?ovar Instrumentos de &iento madera Los instrumentos de &iento o aer)+onos son una #amilia de instrumentos musicales que
producen el sonido por la vi!ración de la columna de aire en su interior, sin necesidad de cuerdas o mem!ranas. n instrumento de viento puede consistir en uno o varios tu!os. 7entro del tu!o se #orma una columna de aire, que el m2sico hace vi!rar soplando a través de una !oquilla o una lengeta colocada en la extremidad de dicho tu!o. El tono o altura de la nota se determina por la longitud del tu!o, que determina la longitud de la columna de aire vi!rante. Los Instrumentos de madera son llamados así porque el sonido lo produce el instrumento.
Algunos instrumentos de madera actuales utilian resinas plásticas, en parte o en su totalidad, aunque los instrumentos pro#esionales se manu#acturan íntegramente con madera o metal. Familia de los ientos Madera
La Flauta
Antiguamente las #lautas se hacían de madera, pero ahora generalmente se construyen con metales como el platino, oro, plata y d iversas aleaciones. Las #lautas de plata poseen un sonido !rillante y las de platino son pre#eridas por algunos #lautistas, ya que la alta densidad de este metal las hace menos sensi!les a las variaciones de temperatura. Las de oro suelen ser poco !rillantes.
El cuerpo de la #lauta consta de tres secciones$ α.
.o/uilla o Ca#e'a , conteniendo el aguero de la em!ocadura y un tapón de corcho para
el per#ecto auste de la piea. β.
Cuer$o (rinci$al , con la mayor parte de las teclas o llaves de tra!ao.
χ.
(ie o (ata , con la llave para el meñique de la mano derecha.
4omo características más destaca!les de la #lauta pueden citarse su tono su ave y redondo, sus agudos !rillantes, su gran agilidad para los pasaes di#íciles y la #ácil producción de trinos y otros e#ectos propios del instrumento.
El O#oe
de las maderas. ?radicionalmente hecho de madera negra a#ricana, tam!ién llamada granadilla. La #amilia de los o!oes incorpora en ocasiones otros miem!ros, como el corno inglés o el o!oe de amor. Es el instrumento más pequeño de lengeta do!le de la orquesta. 4onsta esencialmente de tres pieas de madera$ campana, cuerpo in#erior y cuerpo superior con todas sus correspondientes llaves. La lengeta o caña se une a una piea cónica de metal llamada horquilla, y se inserta en la parte superior.
En la actualidad existen muchas variedades de o!oes. "in em!argo, en la #a!ricación de todas ellas se puede apreciar la herencia com2n de los constructores #ranceses que durante el siglo B3<<< esta!lecieron las características #ormales del instrumento y contri!uyeron a la de#inición de su sonoridad. El o!oe es el miem!ro más agudo de la #amilia de los instrumentos de viento(madera y el más importante de dicha sección en la orquesta sin#ónica. 7e!ido a su #irme sonido, es el instrumento en relación al cual a#inan el resto de integrantes de la orquesta antes de un concierto. 5osee un tim!re dulce y melancólico que encaa per#ectamente con los violines, aunque su sonido es !rillante y penetrante. La extensión sonora del o!oe supera las dos octavas y media, aunque el sol so!reagudo 0considerado el límite que puede a!arcar1 es ya poco natural y #orado.
El Clarinete
El clarinete, unto con el saxo#ón, #orman parte de la #amilia de lengeta simple, e sto es gracias a que en su em!ocadura hay una caña de madera que será la encargada de provocar la vi!ración.
El clarinete posee la más amplia extensión de registro de todos los instrumentos de madera, por lo que puede producir desde sonidos muy graves a sonidos muy agudos. Lo con#orman cinco partes$ pa!ellón o campana, cuerpo in#erior, cuerpo superior, !arrilete y !oquilla.
En este instrumento los registros más agudos suenan claros y expresivos, pudiendo comparársele al violín, siendo su sonido áspero en los graves y de gran !ellea en los agudos. El 4larinete es el más moderno de todos los instrumentos de maderas. "u incorporación a la orquesta se de!e a +oart. El más empleado en la 8rquesta es el a#inado en "i !emol, aunque algunas veces se pide un más agudo 0en +i !emol o 4larinete requinto1 o uno más grave 0el a#inado en La1.
El Fa0ot
Al igual que el o!oe, el #agot es un instrumento de lengeta do!le. "u tamaño es cuatro veces mayor que el del o!oe. A menudo se le ha apodado con el nom!re del C !u#ónC de la orquesta por los e#ectos cómicos que es capa de producir. El #agot está constituido por un tu!o cónico con una longitud total de D) cm, curvado para reducir sus exageradas dimensiones. El extremo del #agot está #ormado por una piea de metal rematada en punta, llamada tudel, que tiene un diámetro de unos ) mm, donde va colocada la lengeta o caña. 5osee cinco partes$ culata, cuerpo tenor, cuerpo grave, campana o pa!ellón y tudel.
Es el instrumento más grave de toda la sección de la madera y a menudo duplica las partes graves de los instrumentos de cuerda. "u tesitura es de & octavas y media y se puede dividir en ) registros$ grave, medio, agudo y so!re agudo. El #agot tiene un #amiliar muy directo a2n más grande y más grave que se llama contra#agot.En las orquestas modernas se suele disponer de dos a cuatro #agotes para que haya un contra#agot cuando sea necesario y uno de ellos hace de solista. Mantenimiento .1sico de los iento Maderas
Es conveniente mantener siempre el instrumento limpio, no sólo por una raón de salud personal sino tam!ién por la del propio instrumento. %ay partes, como la !oquilla o la caña, que tienen contacto directo con la !oca. 4uando pasamos por una en#ermedad de contagio como puede ser una gripe, los virus se mantienen activos por alg2n tiempo en estas onas. Las en#ermedades pueden volver a mani#estarse simplemente por tocar de nuevo el instrumento. 5or otra parte el instrumento está expuesto continuamente a la acción del polvo, cam!ios de humedad y so!re todo, al sudor y la saliva. "i descuidamos su limpiea y engrase llegaran a deteriorarse con rapide, perudicando su sonoridad de #orma paulatina, provocando reparaciones costosas e incluso llegando a ser inservi!les.
En onas costeras o con una humedad am!iental superior al F'*, el cuidado de!e de ser aun
más intenso, siendo conveniente engrasar las llaves, tornillos y muelles con más #recuencia. 5ara hacer una limpiea a #ondo de un instrumento, es necesario desarmándolo por completo para poder acceder una por una a todas las pieas del mecanismo y al cuerpo. Esta operación no sería muy complicada si no #uera porque el re ensam!le de su complicado mecanismo 0en el caso de los instrumentos de viento(madera1 se realia siguiendo un orden especí#ico y conlleva una destrea superior a la del desensam!le. 5or estos motivos, un servicio integral de limpiea de!erá ser realiado por un técnico especialiado. La precisión del mecanismo y la #ragilidad de los materiales que componen los instrumentos, requieren de unos cuidados constantes que conserven la calidad sonora a la ve que alarguen su vida. El sudor, la saliva y los #enómenos atmos#éricos son las principales causas de su gradual deterioro, a#ectando tanto a la interpretación como a la mecánica y cuerpo. n mantenimiento periódico, consistente en limpiea y engrase, acompañado de una revisión integral anual, reducirá este detrimento, conservando las cualidades sonoras de su diseño original y ahorrando costosas #acturas de reparación. (ara la Flauta
o
Lim$ie'a del interior2
"eca el interior siempre que dees de tocar. tilia la varilla que viene con el instrumento envuelta con una gamua limpia de a lgodón, seda o una gasa. 5ara #lautas de plata, puedes utiliar !ayetas especí#icas para éste material como las de maderas o plástico. o
Lim$ie'a del e-terior
Envuelve la !oquilla en una gamua como las utiliadas para la limpiea del interior y #rota suavemente con los dedos por toda la super#icie. 5ara acceder d e!ao del CplatoC, circunda la gamua en un !astoncito plástico o un palillo, //4A ?GE?8" +E?AL<48". o
En0rase del mecanismo
Es primordial engrasar los ees y tornillos una o dos veces al año, dependiendo del uso y lugar donde vivas (en onas con mucha humedad am!iental es pre#eri!le hacerlo dos veces al año(, tanto para el !uen #uncionamiento de las llaves como para que no se deterioren los ees y tornillos. La #orma más senci lla para hacerlo es utiliar un #rasquito
con agua dosi#icadora. ?am!ién se puede aplicar con la ayuda de un al#iler. Echa una pequeña gota en las terminaciones y divisiones de los ees y rodillos. 7espués del engrase, mueve todas las llaves y limpia el exceso utiliando un hisopo para limpiar los oídos o similar. o
Secado de las 3a$atillas2
tilia papel de arro o de #umar, cortando previamente la !anda gomosa.
o
4uando haya terminado de tocar, de!e desarmar totalmente el instrumento antes de limpiarlo.
o
Limpiar los distintos cuerpos por dentro varias veces con el trapo de secado interno especí#ico para cada instrumento, revisando que los empates queden limpios.
o
Iuitar el exceso de grasa de los corcho con un trapo de algodón.
o
Limpiar las llaves con la gamua o paño para plata donde hu!o contacto con las manos y eliminar el sudor.
o
tiliar una !rochita o pincel para quitar el polvo o cualquier otro residuo.
o
"ecar las apatillas con papel de arro o cigarros.
o
?odos los corchos de empate o acople, de!en lu!ricarse antes de armar el instrumento.
o
Los tornillos se pueden lu!ricar cada mes, con aceite especial 0aceite mineral1, para lo cual no se necesita desmontar totalmente el tornillo, sino sacar hasta la mitad y lu!ricar con una gota.
o
Los cuerpos de madera pueden ser tratados con di#erentes tipos de aceite, tales como aceite de almendras dulces o aceite de linaa crudo. El o!etivo y #inalidad de aplicar este tratamiento a la madera es el de conseguir !rillo al cerrar el poro de la madera y, a la ve, o#recerle al instrumento una protección exterior para evitar el ataque de agentes externos.
Ti$s y recomendaciones
o
Los principales enemigos de un instrumento de viento son$ %umedad4 %umedad del am!iente, saliva, sudor.
o
(ol&o4 5olvo del am!iente, pelusas procedentes de trapos, esco!illas, pinceles, etc.
o
Cam#ios de tem$eratura4 :uentes cercanas de calor, cocinas, hornos, pasar de onas
calientes a #rías o viceversa, directamente !ao los rayos solares o en el maletero del carro. Los contrastes térmicos y de humedad provocaran grietas en la madera y el desauste de las apatillas y mecanismo. o
Antes de comenar a tocar, es conveniente tener la !oca y las manos limpias. ?ocar inmediatamente después de ha!er comido, !e!ido o #umado, transmitirá por el alien to multitud de !acterias que se pegarán al i nterior del instrumento, provocando que las
apatillas se peguen y deterioren, así como la emanación de olores desagrada!les. o
Evita comer #rutos secos, tomar ca#é y re#rescos o cualquier !e!ida aucarada antes de tocar el instrumento.
o
"iempre que dees de usar el instrumento, desmóntalo, limpia el interior y exterior antes de guardarlo en su estuche.
o
El estuche de!e ser rígido y adaptarse lo más posi!le a las #ormas del instrumento, sin que éstos quede #loos ni demasiado ap retado. +antén el tapiado limpio. Los accesorios como las gamuas para la limpiea, aceite, etc. se de!en guardar en compartimientos di#erentes, como la #unda del estuche o en una !olsa aparte.
o
7os veces al año lleva a revisar las apatillas, muelles, #ieltros, corchos, etc. a tu luthier de con#iana.
Mantenimiento (re&enti&o $ara los Instrumentos de iento Metal
5ro#. 7avid ?ovar Los instrumentos de &iento5metal son instrumentos musicales de viento compuestos por un tu!o de metal 0generalmente latón1, que puede estar do!lado o recto, una !oquilla y una campana en el extremo opuesto a la !oquilla. Aunque estos instrumentos están #a!ricados en metal, la mayoría de ellos tienen antecesores tomados de la naturalea, como las caracolas, ramas huecas o cuernos de algunos animales. El sonido se produce gracias a la vi!ración de los la!ios del intérprete en la parte denominada #o/uilla a partir de la columna del aire 0#luo del aire1. La posición de los la!ios es #undamental a
la hora de eecutar una nota. 4uando la columna de aire atraviesa el tu!o, produce una serie de notas llamada 6serie de arm)nicos naturales6. "e pueden o!tener otras notas utiliando &1l&ulas! $istones o &aras desli'antes , dependiendo del tipo de instrumento. El sonido de los
instrumentos de metal puede alterarse introduciendo en la campana un mecanismo conocido como sordina, consiguiendo un tim!re di#erente.
Familia de los ientos Metales
La Trom$eta
La trompeta es un instrumento musical de viento, #a!ricado en al eación de meta por lo general Latón. El sonido se produce gracias a la vi!ración de los la!ios del intérprete en la parte denominada !oquilla. La trompeta com2nmente, está a#inada en "< !emol, es decir, un tono por de!ao de la a#inación real 0tam!ién hay trompetas a#inadas en :A, en 78, en LA y en +< !emol1. La historia de la trompeta se remonta a los orígenes de la historia de la humanidad. 4asi tan antiguas como la #lauta, que se reputa el instrumento más antiguo y generaliado, de!ieron ser la trompeta y la corneta, derivadas del cuerno de !uey que a2n puede servir como trompa de caa.
El Corno
El 4orno :rancés o trompa es un instrumento de viento de la #amilia de los metales, tiene un carácter muy versátil y a!arca una tesitura muy amplia con pocas !om!as 0un elemento que poseen todos los instrumentos de viento(metal. El tim!re del 4orno es muy rico y expresivo. Además este instrumento puede emitir tanto sonidos suaves y dulces como ásperos y duros. Los 4ornos antiguos eran más sencillos que los modernos. Estas trompas antiguas eran de tu!os de metal y tenían una a!ertura CestalladaC 0pa!ellón o campana1. Eran originalmente usadas en la cacería. El cam!io de tono era e#ectuado enteramente por los la!ios. 0/o #ue sino hasta el siglo B
El Trom#)n
El Trom#)n es un instrumento musical aeró#ono de la #amilia de los vientos metales, con un registro más grave que el del corno. El sonido se produce por el movimiento de un tu!o alargando la distancia que el aire en vi!ración de!e recorrer, produciendo de este modo sonidosH tam!ién se pueden controlar con una mayor o menor presión de l aire soplado por el intérprete. 4uando la vara se alarga, la columna de aire y el sonido producido es más grave.
La historia del trom!ón propiamente dicho comiena en el siglo B<3. Aunque, en el !arroco lo que existía era un trom!ón de dimensiones reducidas denominado C"aca!uchesC, éste nos proporciona!a un sonido más !rillante y col orido, la tesitura grave del saca!uche era igual que la de un trom!ón de pistones actual, pero en su tesitura aguda podía llegar a notas tan agudas como las que da una trompeta, siendo por lo general su sonido más agrada!le y apreciado por los m2sicos de la época los que se encontra!an en la tesitura media de dicho instrumento.
La Tu#a
La tu!a es el mayor de los instrumentos de viento de la #amilia de los metales. 5uede llegar a tener hasta seis pistones o válvulas 0cuatro de d igitación normal más dos de transpositores de medio tono y tono de a#inación1, aunque la s más comunes son las que tienen cuatro. ?am!ién se #a!rican modelos de tres válvulas, aunque suelen ser para principiantes. "us antecesores son el serpentón y el o#icleido, la ?u!a es uno de los instrumentos más recientemente añadidos a la orquesta sin#ónica moderna, aparecido en JF& con K ilhelm Kieprecht y Gohann 9ott#ried +orit, sustituyendo al ophicleide del siglo B3<<<. La primera ve que se utilió la tu!a moderna en una orquesta sin#ónica #ue en El Anillo de los /i !elungos de 6ichard Kagner.
Mantenimiento .1sico (re&enti&o $ara los Instrumentos de iento Metal
El cuerpo de los instrumentos metálicos suele tener dos tipos de aca!ado$ laca o un !año de plata, oro, etc.
o
Instrumentos lacados4
/unca utilices limpia(metales, su acción es a!rasiva y raya la laca. Los productos de limpiea para el hogar como limpia(mue!les con ceras o silicona dan muy !uen resultado, ayudan a disimular algunos rayones suaves y dan !rillo. Aplicados so!re un paño de algodón suave, limpio y sin pelos, podrás hacer el tra!ao en las onas más despeadas del cuerpo. Aplicado en pequeñas dosis so!re una !rocha ( pre#eri!lemente de pelo natural, como las de a#eitar o maquillae( o un limpiador de pipa, podrás alcanar las onas más escondidas, como entre la mecánica y muelles. o
4omo práctica ha!itual, siempre que #inalices de tocar, elimina todo resto de salivaH su acción corrosiva puede levantar la laca y deteriorar el metal. /8 ?GE?8" +E?L<48" cu!iertos por la gamua, rayará la lacaH utilia !astoncillos para los oídos, limpiadores de pipas do!lados por la punta o palitos de madera envueltos por un trapo de algodón, sin apretar mucho.
o
Instrumentos con #a7o4
En los instrumentos !añados en plata, no es aconsea!le utiliar líquidos limpia(metales porque son muy a!rasivos y di#íciles de e liminar. Existen en el mercado gamuas impregnadas en productos para la limpiea de la plata que resultan muy cómodas de utiliar y son de gran longevidad. Los puedes adquirir en tiendas de m2sica, distri!uidores de material de oyería y algunos supermercados. 5uedes utiliar l a gamua envuelta en un troo de madera #ino. 5ara que las gamuas de plata no pierdan sus propiedades, hay que mantenerla, cuando no se utilice, en su !olsa de plástico, sacudiéndola después de cada uso, pero sin lavarla. 5ara instrumentos !añados o d e oro !astará con una gamua de algodón muy limpia. Este metal es muy resistente a la acción corrosiva de l a saliva o el sudor, pero se raya con mucha #acilidad. Accesorios
El principal accesorio musical para los instrumentos de viento metal es la sordinaH ésta se u!ica en el pa!ellón de la campana para crear variaciones en el tim!re del instrumento. Existen varios estilos, teniendo cada modelo un e#ecto y uso especí#ico como sordinas para concierto y sordinas para estudio.
(ara la lim$ie'a y mantenimiento del Instrumento
o
4epillo #lexi!le
o
4epillo para !oquillas
o
Agua para trom!ón
o
?ira angosta y larga de tela suave
o
5año suave
o
4rema para vara 0slide cream1 ó aceite para vara 0oil slide1
o
o
Atomiador de agua plástico 9rasa para la !om!a de a#inación 0tuning grease1
o
Aceite para válvulas 0oil valve1 en el caso del trom!ón
o
Aceites para vara
Ela!orado por$ Lic. Gosé +acas 4a!rera
