Unidad 2 Estetica Barbero Estetica de Los Medios Audiovisuales Resumen Alternativo

UNIDAD 2 BARBERO ESTETICA DE LOS MEDIOS AUDIOVISUALES (Resumen alternativo) Tres momentos mo mentos de transformación de la experiencia estética introducidos por la experiencia audiovisual que modica la experiencia en la ciudad así como nuestra percepción del espacio y el tiempo. "Oscuras relaciones de lo que experimenta el transeunte y lo que pasa en las salas de cine.." 1. El cine la ima!en mltiple y dispersa  la ciudad# $l cine media la constitución de una nueva !ura de ciudad y la formación de un nu evo modo de percepción. %os dispositivos que con!uran ese nuevo sensorium son la dispersión y la imaen m!ltiple#

Dispersión (modo de percepción de la masa. vs Recoimiento (modo cultual de recepción. &ndividuo en soledad' pasivo' oservador). en*amin "la anti!ua que*a# las masas uscan disipación pero el arte reclama reco!imiento" Imaen m!ltiple (monta*e cinemato!r+co# multiplicidad de planos' puntos de vista' temporalidades y fra!mentos narrativos) vs. Unicidad de la mirada (pintura cl+sica) $l cine quita el "aura"' " aura"' posiilita acceso masivo' cierta i!ualdad. ,ecnolo!ía# ,ecnolo!ía# -olición de privile!ios y exclusiones sociales. &ndustria cultural y cultura de masas. Relación Relación istórica con el folletín / 0ediados s &. 2rensa y expansión del plico lector.

"ollet#n# 3arrativa entre novela y cuento. Relato por episodios y series. 0antiene cierto car+cter oral. 3i popular(oral' colectivo) no moderno (individuo en soledad). $pisodios#  D$ración' involucrarse con la trama y persona*es' estru ctura aierta. S$spenso' unidad de relato en c episodio' despierta y sostiene curiosidad e interés. &nformacion suministrada de manera calculada. 0-,R&4 3-RR-,&5- 2O26%-R. -rquetipos istóricos y primitivos. 7ontraste éroevillano' ienmal' lu8oscuridad. &n!redientes &n!redientes de ecacia simólica. %os %os recursos narrativos del melodrama/folletin no remiten unicamente a los formatos industriales sino tamien a matrices culturales. 2ara alar!ar el relato' lo!ica del exito pero tamien del "y entonces9". $l cine mantiene una cercania con lo popular con el reconocimiento de esa matri8 estetica popular en manos de las clases inmi!rantes de $$66. $$66 . &nvolucramiento con persona*es e istorias' 2DO MOMENTO TELEVISION 0as transformaciones en percepcion de espacio y tiempo. Espacio% Desancla&e' desterritoriali8a lo proximo y lo le*ano' tomando cercano lo vivido a distancia. Tiempo# Sim$ltaneidad e instantaneidad. 7ulto al presente. Rol de los m de comunicacion# :aricar presente' !olpes sucesivos sin relacion istorica entre ellos. ;eilitamiento del pasado' de*a de ser parte de la memoria.
"l$&o# (7omplementario de la fragmentacion) Continuum de imagenes. Forma de la pantalla encendida. &mplica# ;isolvencia de !eneros' exaltacion expresiva de lo emero (clave de produccion y propuesta de !oce estetico). &ndeterminacion temporal. 2ro!resiva ne!acion del intervalo. 4appin!. 2ensamiento visual. Relacion con la estallada y descentrada ciudad que aitamos. %as redes audiovisuales efectuan una nueva dia!ramacion de los espacios e intercamios uranos. $n la ciudad diseminada e inaarcale solo el medio audiovisual posiilita una experiencia/simulacro de la ciudad !loal' es en la television donde la !ente conecta con la ciudad en que vive. 7ontrarrestan el aislamiento de las polaciones mar!inadas estaleciendo vinculos culturales comunes a la mayoria de la polacion. -ntecedente' 2roust articulando discursos de lo mas diversos' y por otro lado' la radio' ritmando la *ornada domestica' con su =u*o sonor dando forma a un continuum de peda8os de la vida cotidiana. 2uesta en equivalencia de todos los discuros' informacion' drama' pulicidad' porno!raa' todo se me8cla' re!imen del =u*o' 8appin!. &&&. $steticas de la iridacion en la ciudad virtual