Tristan e Isolda de Wagner



Search



Home



Saved

0

33 views



Upload

Sign In

Join

RELATED TITLES

0

Tristan e Isolda de Wagner Uploaded by Lucia Paez Garbo



Books



Audiobooks



Magazines



News



Documents



Sheet Music



analisis de la obra Tristan e Isolda de R. Wargner completo, acorde de tristan y momentos clave









Save

Embed

Share

Print

Download

EL ACORDE DISMINUIDO DE

1

of 7

 

Lección 4ª

Autobiografiade-Pablo-

 Search document



Richard Wagner

Cronología • • • • • • • • • • • •

1813 Nació el 22 de mayo en Leipzig. 1829 Estreno de su primera obra, una obertura orquestal, en Leipzig. 1831 Tomó clases de teoría musical con Weinlig. 1836 Se casó con la actriz Minna Planer. 1839 Se trasladó a París. 1842 La Ópera de Dresde estrena Rienzi, que por fin consiguió el favor del público. 1843 Dirigió la Ópera de Dresde y estrenó Tannháuser en 1845. 1849 Se exilió en Zurich. 1862 Se le perdonó su actividad revolucionaria y permitió volver a Sajonia. 1869 Se casó con Cosima. 1876 Se estrenó la versión completa de El Anillo del Nibelungo en Bayreuth. 1883 Murió el 13 de febrero en Venecia.

• Principales Obras • • • • • • • • •

1843 El holandés errante (ópera). 1845 Tannhauser (ópera). 1848 Lohengrin (ópera). 1859 Tristán e Isolda (ópera). maestros cantores de Nuremberg Nuremberg (ópera). 1867 Los maestros oro del Rin (ópera). Rin (ópera). 1869 El oro del idilio de Sigfrido (orquesta). Sigfrido (orquesta). 1870 El idilio dioses (ópera). 1874 El crepúsculo de los dioses (ópera). 1882 Parsifal (ópera).

(Leipzig, actual Alemania, 1813-Venecia, Italia, 1883) Compositor, director de orquesta, poeta y teór  alemán. Aunque Wagner prácticamente sólo compuso para la escena, en title la música es un Signsu upinfluencia to vote on this incuestionable. Las grandes corrientes musicales surgidas con posterioridad, expresionismo h  Useful desde  Noteluseful impresionismo, por continuación o por reacción, encuentran en él su verdadero origen, hasta el punto algunos críticos sostienen que toda la música contemporánea nace de la armonía, rica en cromatismos





Home



Saved



Books



Audiobooks



Magazines



News



Documents



Sheet Music



Upload

Sign In

Join



Search



Home



Saved

0

33 views



Upload

Sign In

RELATED TITLES

0




Books



Audiobooks



Magazines



News



Documents



Sheet Music

Join












Save

Embed

Share

Print

Download


1

of 7

 

Lección 4ª


 Search document



Wagner, tanto a nivel teórico como práctico, en sus siguientes partituras: El oro del Rin (primera part tetralogía El anillo de los nibelungos) y Tristán e Isolda .

En estas obras se elimina la separación entre números, entre recitativos y partes cantadas, de modo qu drama queda configurado como un fluido musical continuo, de carácter sinfónico, en el que la unidad por el empleo de unos breves temas musicales, los leitmotiv, cuya función, además de estructural, es cada uno de ellos viene a ser la representación de un elemento, una situación o un personaje que apare drama.

No sólo en el aspecto formal fue revolucionaria la aportación wagneriana: en los campos de la melod y la orquestación -con el uso de una orquesta sinfónica de proporciones muy superiores a las que tení habituales orquestas de ópera-, sino que también dejó una impronta duradera. Su gran aspiración no e de lograr la Gesamtkunstwerk la «obra de arte total» en la que se sintetizaran todos los lenguajes artís

Sus ideas tuvieron tantos partidarios como detractores. Uno de sus más entusiastas seguidores fue el r Baviera, gracias a cuya ayuda económica el músico pudo construir el Festspielhaus de Bayreuth, un t destinado exclusivamente a la representación de sus dramas musicales, cuya complejidad superaba co capacidad técnica de las salas de ópera convencionales. En 1876 se procedió a su solemne inauguraci estreno del ciclo completo de El anillo de los nibelungos. Años antes, en 1870, el compositor había co matrimonio con la hija de Franz Liszt, Cosima, con quien había mantenido una tormentosa relación c estaba casada con el director de orquesta Hans von Bülow. Wagner dedicó los últimos años de su vid composición de Parsifal . You're Reading a Preview Unlock full access with a free trial.

Download With Free Trial

es una ópera en tres actos con música y libreto de Richard Wagner, basado en una ley Fue compuesta entre 1857 y 1859 y se estrenó en Múnich el 10 de junio de 1865, bajo la batuta de Ha Bülow. Tanto el libreto como la música están fuertemente influenciadas por la filosofía de Arthur Sch Reconocida ampliamente como una de las cumbres del repertorio operístico, Tristán destaca por el us  del cromatismo, la tonalidad y el color orquestal. Sign up to vote on this title Tristán e Isolda



Useful

 Not useful





Home



Saved



Books



Audiobooks



Magazines



News



Documents



Sheet Music



Upload

Sign In

Join



Search



Home



Saved

0

33 views



Upload

Sign In

RELATED TITLES

0




Books



Audiobooks



Magazines



News



Documents



Sheet Music

Join












Save

Embed

Share

Print

Download


1

of 7

 

Lección 4ª


 Search document



Las tres muertes de Tristán

Para analizar esta obra partiremos de la explicación de los procesos armónicos y motívicos que incide más significativa en la forma. El primero de ellos viene dado por la progresión armónica en tres eta que se inicia la obra, a la que denominaremos “las tres muertes de Tristán”. Esta progresión aparece e ocasiones, señalando algunos de los momentos más significativos o culminantes de la obra. Nos deten brevemente en cada una de estas cuatro enunciaciones: 1. El anhelo (cc. 1-11). 2. El éxtasis de amor (cc.68-73). 3. El Mundo como voluntad y Representación (cc.81-90). 4. Renuncia y muerte (cc.101-106). Las tres muertes de Tristán – El anhelo (cc. 1-11)

La primera enunciación de la progresión, -justo al inicio de la obra- tiene carácter expositivo: No sola presentando por vez primera esta progresión fundamental, sino también dos breves pero importantes conductores de la obra: los etiquetados por Ernst von Wolzogen como “el anhelo” y la “magia-filtro d

Esta progresión plantea ya algunas cuestiones difíciles de responder. El primero de los acordes (conoc “acorde de Tristán ” ha generado mucho debate por la inusual relación existente entre su morfología función. Dicho en términos de armonía clásica, nos encontraríamos ante un acorde de séptima de 3ª e enarmonizado de tal modo que su séptima menor actuaría como una sexta aumentada con función de la dominante. La teoría armónica clásica tiende a ver en el primer acorde una sexta francesa (en fun You're Reading a Preview dominante de la dominante) alterada por medio de una apoyatura cromática. Unlock full access with a free trial.


Sign up to vote on this title



Useful

 Not useful







Home



Saved



Books



Audiobooks



Magazines



News



Documents



Sheet Music



Upload

Sign In

Join



Search



Home



Saved

0

33 views



Sign In

Upload

RELATED TITLES

0




Books



Audiobooks



Magazines



News



Documents



Sheet Music

Join












Save

Embed

Share

Print

Download


1

of 7

 

Lección 4ª


 Search document



Interpretación “moderna” del acorde de Tristán

La interpretación “moderna” -que nos resultará muy satisfactoria más abajo cuando analicemos la terc progresión (cc.81-90)-, no explica otras situaciones armónicas características de esta obra, pues cuand los cc. 10-11 nos encontraremos con una situación aún más sorprendente: El nuevo par de acordes pa nueva transposición (a Mi) de los anteriores. De hecho, el primer acorde sigue siendo un acorde de 3ª (semidisminuido) y el segundo una séptima de dominante. Sin embargo, el acorde semidisminuido es ahora sobre la subtónica (VII) y dispuesto en 3ª inversión.

You're Reading a Preview Unlock full access with a free trial.





Useful

 Not useful

Interpretaciones “clásica” (mediante apoyaturas) y “moderna” de los cc. 10-11







Home



Saved



Books



Audiobooks



Magazines



News



Documents



Sheet Music



Upload

Sign In

Join



Search



Home



Saved

0

33 views



Upload

Sign In

RELATED TITLES

0




Books



Audiobooks



Magazines



News



Documents



Sheet Music

Join












Save

Embed

Share

Print

Download


1

of 7

 

Lección 4ª


 Search document



Como primera demostración de lo dicho tenemos este primer fragmento de la obra, en el que los acor semidisminuidos aparecen ya construidos sobre dos grados inusuales -en VI y el VII- y asumen s una función II y según otros una función V/V. El análisis de otros fragmentos de la ópera nos ofrecerí aún más diversas. Las tres muertes de Tristán – El éxtasis de amor (cc. 68-73)

Poco antes del clímax -y como preparación e intensificación de éste- la progresión que hemos denom muertes de Tristán” hace una espectacular -aunque no muy evidente- reaparición. Ello tiene lugar dur introducción en oleadas del motivo del “éxtasis de amor”, desplegado sobre un pedal de dominante de cuyo bajo (Mi) comienza en un momento determinado a fluctuar a Fa con la aparición en una voz inte motivo de la “magia/filtro de amor”. Esta fluctuación Fa-Mi será utilizada por Wagner para reintroduc progresión de “las tres muertes de Tristán” (basada en el movimiento Fa-Mi, La-Sol, Do-Si en el b armonía ligeramente variada.

Las tres muertes de Tristán – El mundo como voluntad y representación (cc. 81-90

Poco después del pasaje anterior tiene lugar la tercera aparición de la progresión de “las tres muertes coincidiendo con el clímax del preludio. La progresión recupera los motivos de “el anhelo” y la “mag amor”, pero lo hace en un contexto tonal muy distinto: Ahora la tónica es Mi bemol, y los los dos mo principales han sido adaptados para superponerse a un II7 – V7 en esta tonalidad, en la que el acorde de Tristán”) actúa conforme a la función habitual de II7 de Mi bemol para enlazar con en V7. Nos sit tanto, en la esfera de la tonalidad tradicional, diurna y racional que podríamos equiparar filosóficam You're Reading a Preview mundo como representación en sentido schopenhaueriano.

Unlock full access with a free trial. Sin embargo, al alcanzar el clímax en el c. 83, el acorde Fø desciende dramáticamente de registro par E7 -como al inicio de la obra-, V grado de La. El salto tonal de tritono de Mi bemol a La (la antípoda Download Withnos Free Trial pues a la cara oscura de la e del inicio devuelve de quintas) y el retorno a la resolución irracional humana: el mundo como voluntad, a partir del cual se suceden las restantes etapas de la progresión de muertes de Tristán” tal como las habíamos escuchamos al principio de la obra.

Las tres muertes de Tristán – Resignación y muerte (cc. Sign101-106) up to vote on this title 

Useful

 Not useful



Los compases finales del preludio rememoran una vez más -de forma incompleta, pues se omite la ter progresión de “las tres muertes de Tristán”. La tonalidad se mantiene estable en torno a un pedal de d





Home



Saved



Books



Audiobooks



Magazines



News



Documents



Sheet Music



Upload

Sign In

Join



Search



Home



Saved

0

33 views



Upload

Sign In

RELATED TITLES

0




Books



Audiobooks



Magazines



News



Documents



Sheet Music

Join












Save

Embed

Share

Print

Download


1

of 7

 

Lección 4ª


 Search document



Cadencia rota de Tristán e Isolda (cc.17-18)

La mirada

Junto a este elemento de delimitación formal -evocador de unas expectativas permanentemente insa como lo es el deseo de los amantes-, encontramos también un motivo musical que ocupa una posición Se trata del motivo etiquetado por Wolzogen como “la mirada”, de carácter marcadamente lírico y má cualquiera de los demás. Este tema musical de cuatro compases -que también es aprovechado en va en forma segmentada- retorna periódicamente hasta un total de cinco veces restableciendo la tonalida mayor, salvo una de ellas en las que se introduce en Mi mayor para inmediatamente ser respondida en una segunda enunciación -esta vez, sí- en Do mayor. You're Reading a Preview Unlock full access with a free trial.


El motivo “la mirada” (cc.17-20)




Useful



 Not useful

El efecto combinado del “reinicio” -que nunca conclusión- producido por las cadencias rotas, y la per reaparición del tema de la mirada en Do mayor, generan en esta obra una desasosegante sensación d





Home



Saved



Books



Audiobooks



Magazines



News



Documents



Sheet Music



Upload

Sign In

Join



Search



Home



Saved

0

33 views



Upload

Sign In

RELATED TITLES

0




Books



Audiobooks



Magazines



News



Documents



Sheet Music

Join












Save

Embed

Share

Print

Download


1

of 7

 

Lección 4ª


 Search document



Reducción armónica de los cc. 25-31 de Tristán e Isolda , con los motivos del “consuelo” y “la muerte 00:00 Use Left/Right Arrow keys to advance one second, Up/Down arrows to advance ten seconds. 00:00 Use Up/Down Arrow keys to increase or decrease volume.

Segmentación

Basándonos en los elementos expuestos más arriba, proponemos la siguiente segmentación de la obra secciones principales: You're Reading a Preview

Una sección de carácter expositivo [cc. 1-54]. Esta sección consta de dos bloques claramente diferen full access“las withtres a freemuertes trial. primero -en La menor- [cc. 1-17] introduce laUnlock progresión de Tristán” y concluye con cadencia rota. El segundo bloque [cc. 17-62] introduce el motivo principal de “la mirada” junto con o secundarios, respetando para cada uno de ellos su propiaWith tonalidad. Así, el motivo de “la mirada” está Download Free Trial Do mayor, mientras que el de “el consuelo” lo está a Mi mayor. Este segundo bloque incluye una bre desarrollo [cc. 36-44] en la que se elabora la cabeza del motivo “la mirada” hasta conducirlo a una ca Do# menor. 

up to vote title[cc. 55-82]. E Una sección central con carácter de desarrollo en la que se preparaSign el clímax deonlathis obra Not useful comienza con la doble enunciación en estrecho del motivo “la mirada” en Mi mayor y Do mayor que  Useful en un pedal de dominante en La mayor [c. 63]. Este pedal dará la entrada al motivo del “éxtasis de am segunda intervención de la progresión “las tres muertes de Tristán” [cc. 68-73] y la tercera cadencia r





Home



Saved



Books



Audiobooks



Magazines



News



Documents



Sheet Music



Upload

Sign In

Join

Tristan e Isolda de Wagner

Recommend Documents