Taller de La Obra Hamlet



TALLER DE LA OBRA HAMLET



1) Las tragedias de Shakespeare son de carácter. Explica, !nda"entando t!s dichos en el texto, c!ál es el carácter de Ha"let # por $!% eso lo lle&a a la tragedia.

R)= En la obra, el personaje de Hamlet esta dado a la incertidumbre que el mismos tiene, por la sospechosa muerte de su padre; el comportamiento rencoroso y sarcástico el cual desarrolla el protagonista al largo de la historia, tiene que er !undamentalmente con el encuentro que tuo Hamlet con la sombra de su padre en la muralla del palacio de centinelas; gracias a la in!ormaci"n de Horacio y #ernardo. $or tal motio y por la noticia que la sombra le da de que el t%o &laudio mato a su padre, donde posiblemente la madre tambi'n estaba implicada dan pie para que Hamlet llee a cabo ese comportamiento y el carácter que muestra en la obra. () Basándote en el texto, explica por $!% se p!ede sostener $!e Ha"let inge s! loc!ra. R)= Hamlet !inge locura para pasar desapercibido antes &laudio y ertrudis para que más adelante en la obra su t%o &laudio quedara a lu* por el crimen que cometi" matan a su padre y de esa manera 'l toma su engan*a obedeciendo a la sombra de su padre que dijo que se engara. +) Basándote en el texto, di por $!% se p!ede air"ar $!e Ha"let no a"a a Oelia. R)= Hamlet no ama a !elia por que al momento que hablo con su papa muestra mucha despreocupaci"n por !elia. Este le dice a polonio que end%a pescados y se pone a leer un libro mostrando una actitud desinteresada sin ning-n inter's por !elia. ) Aplica la deinici'n de tragedia a (Ha"let). R)= /e puede decir que la tragedia de Hamlet se dio por que el no supo llear las cosas con inteligencia si no con rabia con ira se dej" llear por el rencor que ten%a en su cora*"n de la muerte de su padre. $or estar aparentando que estaba loco t'rmino as% ya que los demás tambi'n aportaron a que se oliera loco por que le dieron mucha preocupaci"n a la locura de Hamlet.

The world's largest digital library

Try Scribd FREE for 30 days to access over 125 million titles without ads or interruptions! Start Free Trial Cancel Anytime.







0) *ita # explica "o"entos concretos de distintas partes de la o+ra en los c!ales $!ede de"ostrado el carácter egotista de Ha"let . R)= •

•

•

se e el carácter ego%sta en el momento en que Hamlet habla con polonio del amor y este lo trata de la peor manera dici'ndole indirectamente que es un pobre y jepthe. /e e re!lejado su carácter ego%sta cuando 'l le dice a !elia que nunca la quiso y que ojala se !uera a un conento. En un momento de la obra cuando Hamlet llea los c"micos al sal"n del palacio para que ellos dramati*aran cuando &laudio mato al papa de Hamlet.

) Destaca, +asándote en el texto, los rasgos salientes de la personalidad del antagonista . R)= 2ntagonista &laudio 34%o de Hamlet) • •

• •

•

Hombre aaro 5o le importaba pasar por encima de cualquiera para obtener lo que quisiera. /olo le importaba el poder de 6inamarca 7ato a su hermano y se cas" con la mama de Hamlet al poco tiempo del del asesinato 4iene un alto per!il al tratar de tener buenas relaciones con otras naciones.

8) -En $!% "o"ento de la o+ra Shakespeare apro&echa para dar s!s opiniones so+re el teatro de s! %poca # so+re la or"a "ás adec!ada de interpretar papeles por parte de los actores Selecciona # explica alg!nas de ellas.

R)= cuando Hamlet inita a los cuatro c"micos para que hagan el sho9 en el sal"n del palacio. Hamlet les dice a los c"micos en el sal"n del palacio que hab%a isto antes a cristianos muy entusiasmado al er actuar a otros c"micos dice: 5o los ju*gue de la especie humana, sino unos simulacros rudos de hombres, hechos por alg-n mal aprendi*<<. o que /ha>espeare hace una cr%tica al teatro de la 'poca que es







?) Explica la e&ol!ci'n del teatro isa+elino, desde s! representaci'n en posadas hasta la constr!cci'n de ediicios para ser !sados excl!si&a"ente co"o teatros. TEATRO 1SABEL12O 1S ABEL12O R)= E/OL0*1O2 DEL TEATRO

4eatro ingl's 3siglo 4/1 # 4/115 este !ue en gobierno de @sabel primera 678896:;8 Este teatro ten%a mala reputaci"n por que quedaba al otro lado del rio 4ámesis, las representaciones se hac%an durante el d%a y las mujeres no pod%an subir a los escenarios porque consideraban que era una actiidad deshonesta, en su lugar eran j"enes sin barba a!eminados o no tomaban lugares !emeninos en las obras. El primer teatro se conoc%a 3teatro5 y se erigi" en shoreditch en 67<: en donde antes de 'l las representaciones se hac%an hac %an en $24@/ $24@/ 6E $/262/ o $2A2/ $B#@&2/ tambi'n se hac%a teatro en las casas de los nobles, se ejerc%a un gran control 3cens!ra5 sobre el contenido de las obras. El más !amoso de los teatros !uel el # 367==5 en la compaC%a de Dilliam /ha>espeare y !ue accionista además de autor

) Explica $!% t%cnica seg!>a Shakespeare para "antener a la totalidad del p?+lico expectante a pesar de la di&ersidad de intereses de los "is"os. B!sca e@e"plos de escenas $!e as> lo de"!estren .

R)= /ha>espeare utili*aba los recursos ingF%sticos por los que se caracteri*an sus

obras, de esta manera impregnada drama, la iron%a donde tambi'n se encuentra la sátira el misterio y lo trágico que era.







E@e"plo Escena G@@

H27E4, 2 /7#R2 6E RE H27E4 $arte remota cercana al mar. Iista a lo lejos del $alacio de Elsingor. H27E4.J H27E4.J 2d"nde me quieres llearK Habla, yo no paso de aqu%. 2 /7#R2.J 7%rame. H27E4.J a te miro. 2 /7#R2.J &asi es ya llegada la hora en en que que debo restituirme a las sul!-reas y atormentadoras llamas. H27E4.J hL 2lma in!eli*L in!eli* L 2 /7#R2.J 5o me compade*cas: presta s"lo atentos o%dos a lo que oy a reelarte. H27E4.J H27E4.J Habla, yo te prometo atenci"n. 2 /7#R2.J uego que me oigas, prometerás engan*a. H27E4.J $or qu'K 2 /7#R2.J o soy el alma de de tu padre: destinada por cierto tiempo a agar agar de noche y aprisionada en !uego durante el d%a; hasta que sus llamas puri!iquen las culpas que comet% en el mundo. hL /i no me !uera edado mani!estar los secretos de la prisi"n que habito, pudiera decirte cosas que la menor de ellas bastar%a a despeda*ar tu cora*"n, helar tu sangre juenil, tus ojos, in!lamados como estrellas, saltar de sus "rbitas; tus anudados cabellos, separarse, eri*ándose como las p-as del col'rico esp%n. $ero estos eternos misterios no son para los o%dos humanos. h umanos. 2tiende, atiende, ayL 2tiende. 2tiende. /i tuiste amor a tu tierno padre... H27E4.J h, 6iosL 2 /7#R2.J Ienga su muerte: enga un homicidio cruel y atro*. H27E4.J HomicidioK Homicid ioK 2 /7#R2.J /%, homicidio cruel, como todos lo son; pero el más cruel y el más injusto y el más alee.







2 /7#R2.J a eo cuán dispuesto dispuesto te hayas, y aunque tan insensible !ueras como las male*as que se pudren incultas en las orillas del etheo, no dejar%a de conmoerte lo que oy a decir. Esc-chame ahora, Hamlet. Esparciose la o* de que estando en mi jard%n dormido me mordi" una serpiente. 4odos 4odos los o%dos de 6inamarca !ueron groseramente engaCados con esta !abulosa inenci"n; pero tdebes saber, mancebo generoso, que la serpiente que mordi" a tu padre, hoy ciCe su corona. H27E4.J H27E4.J hL $resago me lo dec%a el cora*"n, mi t%oK 2 /7#R2.J /%, aquel incestuoso, aquel monstruo ad-ltero, ali'ndose de su talento diab"lico, ali'ndose de traidoras dádias... hL 4alento 4alento y dádias malditas que tal poder ten'is para seducirL... /upo inclinar a su deshonesto apetito la oluntad de la Reina mi esposa, que yo cre%a tan llena de irtud. hL HamletL &uán grande !ue su ca%daL o, o, cuyo amor para con ella !ue tan puro... o, o, siempre tan !iel a los solemnes juramentos que en nuestro desposorio la hice, yo !ui aborrecido y se rindi" a aquel miserable, cuyas prendas eran en erdad harto in!eriores a las m%as. $ero, as% como la irtud será incorruptible aunque la disoluci"n procure eMcitarla bajo diina !orma, as% la incontinencia aunque iiese unida a un Nngel radiante, pro!anará con oprobio su tálamo celeste... $ero ya me parece que percibo el ambiente de la maCana. 6ebo ser bree. 6orm%a yo una tarde en mi jard%n seg-n lo acostumbraba siempre. 4u t%o me sorprende en aquella hora de quietud, y trayendo consigo una ampolla de licor enenoso, derrama en mi o%do su pon*oCosa destilaci"n, la cual, de tal manera es contraria a la sangre del hombre, que semejante en la sutile*a al mercurio, se dilata por todas las entradas y conductos del cuerpo, y con s-bita !uer*a le ocupa, cuajando la más pura y robusta sangre, como la leche con las gotas ácidas. Este e!ecto produjo inmediatamente en m%, y el cutis hinchado comen*" a despegarse a trechos con una especie de lepra en áspera y asquerosas costras. 2s% !ue que estando durmiendo, perd% a manos de mi hermano mismo, mi corona, mi esposa y mi ida a un tiempo. $erd% la ida, cuando mi pecado estaba en todo su igor, sin hallarme dispuesto para aquel trance, sin haber recibido el pan eucar%stico, sin haber soCado el clamor de agon%a, sin lugar al reconocimiento de tanta culpa: presentado al tribunal eterno con todas mis imper!ecciones sobre mi cabe*a. hL 7aldad horrible, horribleL... /i oyes la o* de la naturale*a, no su!ras, no, que el tálamo real de 6inamarca sea el lecho de la lujuria y abominable incesto. $ero, de cualquier modo que dirijas la acci"n, no manches con delito el alma, preiniendo o!ensas a tu madre. 2bandona este cuidado al &ielo: deja que aquellas agudas puntas que tiene !ijas en su pecho, la hieran y atormenten. 2di"s. a a la luci'rnaga amortiguando su aparente !uego nos anuncia la proMimidad del d%a. 2di"s. 2di"s.







1O) -!i%n !e Cillia" Shakespeare # $!% i"portancia tiene en la literat!ra !ni&ersal

R)= Dilliam /ha>espeare 367:96:6:5 era un escritor, actor y !il"so!o autodidacta ingl's. $rincipal mente se destac" como interprete, !ue autentico personaje en el des!ile de sus m-ltiples tragedias literarias, como tambi'n la representaci"n de la mismas por su sátira, y pintoresca iron%a social plasmada en sus obras. 4ambi'n 4ambi'n se caracteri*" por su imparcialidad con respecto a la moral, la muerte 3purgatorio e in!iernos), Religi"n, $ol%tica, clases sociales, Etc. 11) Analia la co"paraci'n $!e hace el propio Ha"let entre s! or"a de ser # la del pri"er actor del gr!po $!e arri+a a la corte de Dina"arca. Explica en $!% incide la personalidad del pr>ncipe para s! in trágico.

R)= se reali*a una comparaci"n mirando la pasi"n que tiene este por el teatro la especialidad que tiene para eMpresar y caracteri*ar la tragedia en donde Hamlet no tuo esa capacidad para tomar decisiones por el mismo en donde la in!luencia tambi'n trajo resultados para su perdici"n en el cual se dej" dominar por su ira y por su sed de engan*a en la cual lo dirig%a a su perdici"n. 1+) *o"para, +asándote en citas del texto la personalidad de Ha"let con la de Leartes. R)= H AMLET

Pno escucha a los de más, eniciado por su sed de engan*a

LE ARTES

Pse deja manipular muy !ácilmente Pera humilde









1) -*'"o era !na representaci'n teatral en la %poca de Shakespeare R)= /ha>espeare ii" en la 'poca isabelina. Que un gran eMponente de su tiempo y del teatro isabelino. 6ramaturgo, poeta y actor, !ue el autor de !amosas obras de teatro: Romeo y ulieta, Hamlet, El rey ear, entre otras. Iii" en el siglo GI@ en @nglaterra, cuando en el trono se encontraba la reina @sabel @. En esta 'poca !ue el auge del desarrollo cultural. as obras de teatro isabelino de Dilliam /ha>espeare se caracteri*an por tener entre sus g'neros literarios a los poemas, tragedias y comedias, caracteri*adas por la personalidad compleja de los protagonistas. 10) -!% signiica en el contexto de la o+ra (Ser o no ser %sa es la c!esti'n) -For $!% crees $!e esa cita es tan conocida !ni&ersal"ente

R)= Ser o no ser esa es la cuesti"n es un dilema que tiene Hamlet ante las dudas que lo atormentan, tales como seguir iiendo en esa triste ida que le toc", o morir, dormir y soCar y olidarlo todo.  es tan conocida uniersalmente qui*ás nos hace re!leMionar !rente a situaciones di!%ciles de la ida como en!rentarnos o escondernos.

1) Est!dia la estr!ct!ra interna de !na tragedia # apl>cala al arg!"ento de (Ha"let), !nda"entando t! raona"iento.

R)= !e es !na tragedia Es una !orma dramática cuyos personajes protag"nicos se en en!rentados de manera misteriosa, inencible e ineitable contra el destino.







de un !antasma que merodeaba por las noches el castillo con la apariencia de su padre 3el antiguo Rey), a a su encuentro. 6. La Fa Fasi'n

En la tragedia de Hamlet, el hecho que desata la pasi"n es la muerte del padre de Hamlet, más bien un asesinato causado por su t%o, &laudio. 2 esto se le suma el dolor que siente Hamlet ante la traici"n de su madre por haberse casado con &laudio, el asesino de su esposo, y nueo rey de 6inamarca. . Hi+r>s

&omo consecuencia de la muerte de su padre, Hamlet, toma el alor su!iciente para engar la muerte de su padre. Hamlet decide tomar engan*a de d e una !orma muy peculiar. 2l principio, Hamlet se mantiene mostrando constantes iron%as en contra de &laudio y de su madre, por lo que se le adjudico una locura ya intolerable, pero esa locura era ineMistente ya que era una estrategia que Hamlet tenia para reali*ar la engan*a de su padre.

8. Ha"art>a t>a

&uando Hamlet decide perdonar a &laudio por un tiempo más, Hamlet se dirige al gabinete de la reina donde tendrá un encuentro en el cual discutir%an lo ocurrido en la obra teatral, la cual hab%a proocado un gran alboroto en todo el palacio...lo que no sab%a era que en el gabinete de la reina tambi'n se







Esta es la caracter%stica !inal de toda tragedia, y consiste en el momento en que se identi!ica el h'roe. En el caso de Hamlet la catarsis se da cuando despu's de muerta la reina y aertes, y , sabiendo Hamlet, por una con!esi"n de laertes de que la espada que lo corto estaba enenenada y que solo le quedaban treinta minutos de ida, decide ya moribundo acabar con la ida del rey atraesando su espada 2 tra's del cuerpo de &laudio, &umpliendo as% el objetio de engan*a que le hab%a prometido a su padre para librarlo de agar eternamente entre los ios. podemos er que la obra es una tragedia porque pasan ciertos acontecimientos

en el orden que ser%a una tragedia además de los sucesos que pasan en la obra. 18) 2nali*a, en base a lo que se dice y lo que se hace por parte de los personajes, la relaci"n entre Hamlet y !elia: desde sus comien*os hasta el suicidio de !elia y la interenci"n de Hamlet en el momento del entierro. R)=  2l principio Hamlet hac%a creer que si quer%a a !elia !elia y al pasar del tiempo la engaCa al respecto de amor que le ten%a a ella pues la enamoraba pero 'l no sent%a nada por ella el solo la utili*aba para engarse de su t%o &laudio pero el en alg-n momento si llego a quererla pero no lo demostraba porque no quer%a arruinar su plan de engan*a as% que !ue inteligente y sigui" hasta que produjo la muerte de suicidio de !elia 1?) #asándote en el teMto, caracteri*a a !elia. EMplica por qu' ella es otro ejemplo de c"mo el carácter de una persona la puede llear a la tragedia.







1) &ita tres momentos de la obra en los cuales se pueda notar la oposici"n de los caracteres de Hamlet y del rey &laudio. 6emuestra c"mo se manejan uno y otro en cuanto a las cuestiones que tienen por delante. R)= 4res 7omentos de la bra:

1

El primero es cuando Hamlet inita a los c"micos a reali*ar la representaci"n 3obra) donde el t%o de Hamlet "sea &laudio le pregunta a Hamlet que si está basada en la ecos de la realidad en donde Hamlet le dice ir"nicamente a su t%o &laudio que no cuando si es basada en el asesinato de su padre.

(

El segundo es cuando &laudio el t%o de Hamlet Hamlet en el abinete le le pide perd"n a 6ios por lo que le hiso a su hermano que !ue asesinarlo además de todo lo que le arrebato despu's de su muerte.

+

El tercero es cuando Hamlet se a en!rentar a !ortimbras !ortimbras y el t%o de de Hamlet "sea &laudio le apuesta a !ortimbras en e* de a Hamlet.

(O) EMplica en qu' consisten los recursos del mon"logo y del aparte. 6a por lo menos dos ejemplos de la obra. Especi!ica qu' importancia tienen para ese momento de la representaci"n por un lado, y para las tragedias de carácter por otro. R)= P7onologo trágico: Bn mon"logo es un recurso en el arte, donde un personaje habla y se eMpresa hacia los demás, por s% s"lo. eneralmente entendemos como mon"logo lo que en realidad es un soliloquio, donde el personaje se eMpresa ante si mismo ySo la







4R2#2 6E &2/4E25 #R2 @4ER2R@2 H27E4 H27E4

57#RE: #E44 256RE2 @ 754ERR/2

@&. H262 BA

/E626 R725 6E 5BTE/

2T/ (O1









4R2#2 6E &2/4E25 #R2 @4ER2R@2 H27E4 H27E4

57#RE: 62552 /2BE6 @&. H262 BA

Taller de La Obra Hamlet

Recommend Documents