Super Foto Digital Issue 211 Aaaaa

3t

‘95

SUPER

DIGITAL

PRUEBA

FUJIFILM FINEPIX HS50EXR Tan grande como potente

Secretos del color CÓMO CONSEGUIR FOTOS MÁS MÁ S ESPECTACULARES

PRUEBA

PENE-P5 PEN E-P5

¿La mejor cámara de Olympus? PRUEBA A FONDO

NIKON

D7100 APS CON CARÁCTER PROFESIONAL

(Primera APS sin filtro de paso bajo) > 24,1 24,1 MP > 25.600 ISO > 1/8000 s > Ráfaga 6 fps > 51 puntos AF

CANON POWERSHOT SX500 IS Una súperzoom muy discreta

   I    I    V    X   o    ñ    A   •    1    1    2    º    N

SUMARIO

   K    C    O    T    S    R    E    T    T    U    H    S   :    A    D    A    T    R    O    P    O    T    O    F

211 NÚMERO 211

AÑO XVII

. . . Y

A D E M Á S

NIKON D7100

UNA APS CON CARÁCTER PROFESIONAL

34

La D7100 completa el abanico de las nuevas réflex digitales que Nikon ha lanzado en los últimos meses para el sector aficionado, aunque cumple muchos requisitos profesionales como los 51 puntos de enfoque o la alta calidad de imagen que procura la eliminación del filtro de paso bajo.

 TÉCNICA Y PRUEBAS PRUEBAS OLYMPUS OL YMPUS PEN E�P5

LA MÁS POTENTE Y RÁPIDA DE LA FAMILIA La E-P5, además de su cuidado diseño retro y una mayor ergonomía, estrena prácticas y potentes prestaciones como la velocidad 1/8000 s, la conexión Wi-Fi, el Time Lapse o el estabilizador de imagen de cinco ejes.

44 FUJIFILM FINEPIX HS50EXR La HS50EXR es una bridge grande, a un paso de ser una DSLR, equipada con un sensor de 16 MP y un zoom óptico de artillería pesada de 42X. Todo lo que le podemos pedir a una réflex está en esta económica cámara.

CON TELEZOOM 1000 MM

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FEP 2012

Los mejores fotógrafos del año

 PREPARA TU EQUIPO  FOTOGRÁFICO

�NO TE OLVIDES NADA! No hay nada peor que marcharse de vacaciones a un destino lejano y darse cuenta de que has olvidado algún detalle capaz de estropearte un inolvidable momento fotográfico. Para evitarlo, solo hay que seguir algunos consejos para que no os lamentéis este verano.

4 ENFOCO 20 PRIMER CONTACTO CONTACTO

Panasonic Lumix DMC-GF6 Crear y compartir al instante

22 DESTINO FOTOGRÁFICO Costa patagónica Naturaleza salvaje

54 TEST

·Canon PowerShot SX500 IS Una superzoom muy discreta

·Kata Revolver 8 PL Una nueva concepción de mochila

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62 PRUEBA SOFTWARE FastStone Image Viewer Sencillo y gratuito

68 CUADERNOS PRÁCTICOS Macrofotografía a tu alcance

EL AGUA CON LARGAS EXPOSICIONES

TRUCOS PARA LOGRAR BUENAS INSTANTÁNEAS

Consigue las mejores imágenes

80 TALLER DIGITAL Renacen los GIF

Fotos con movimiento

96 EXPO ABIERTA Manuel Ovalle

DA MÁS COLOR A TUS FOTOS

Fotografías al óleo

TODO LO QUE DEBES SABER El color no es solo una forma de documentar fielmente lo que capturamos, sino también una manera de expresar y mostrar nuestra forma de interpretar la realidad que vemos. En este artículo descubriremos todas las claves para dar más color a las fotos.

82

76 Ya estamos en la época estival y la fotografía en entornos acuáticos es más que apetecible. Con frecuencia vemos imágenes impactantes que se han obtenido gracias a las largas exposiciones, una técnica que explicamos con detalle.

14  NOTICIAS 58 GUÍA MIRRORLESS 60 LOS EXPERTOS RECOMIENDAN 104  EXPOLECTOR 108 FOTO CLINIC  11  1 10 FOTO CRÍTICA  11  1 12 BOOK SÚPER FOTO FOTO 118 AGENDA 122 BOUTIQUE SÚPER FOTO FOTO 126 MERCADO DE DE OCASIÓN Superfoto I 3

 CÁMARA DE ORO CATEGORÍA “COMERCIAL” JOSÉ LUIS GUARDIA PEINADO �ESPAÑA�

 CÁMARA DE ORO CATEGORÍA “ILUSTRATIVA” EUGENIO HERNÁNDEZ GUADILLA �ESPAÑA�

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FEP FOTÓGRAFO DEL AÑO 2012 Campeones de Europa EN FOCO

C

on el objetivo de promover la profesión fotográfica y elevar el nivel de las normas profesionales, la Federación Europea de Fotógrafos Profesionales (FEP) ha celebrado una nueva edición del concurso “Fotógrafo Europeo del Año”. Este certamen pretende dar un justo reconocimiento a los que trabajan en el sector de acuerdo a los niveles más altos de calidad. Se podían presentar todos los fotógrafos profesionales residentes en el Viejo Continente y, creando así dos secciones especiales, aspirantes internacionales y estudiantes y jóvenes europeos. Por ello, la apertura de las bases ha generado una alta participación. En cuanto a los premios, se dividen en tres niveles: Cámara de Oro, Plata y Bronce y, dentro de los mismos, se reparten en las categorías: Comercial, Boda, Ilustrativa, Retrato, Reportaje y Paisaje, más las dos especiales mencionadas anteriormente. En esta ocasión, y como comprobamos en las instantáneas que ilustran estas páginas, nuestro país ha sido el más afortunado, sumando un total de diez “Cámaras”.

 CÁMARA DE ORO CATEGORÍA “PAISAJE” FILIP KULISEV �ESLOVAQUIA�

Superfoto I 5

 CÁMARA DE ORO CATEGORÍA “RETRATO” XANTI RODRÍGUEZ �ESPAÑA�

CÁMARA DE ORO CATEGORÍA ESPECIAL “FOTÓGRAFO INTERNACIONAL” EJUN LOW

FEP FOTÓGRAFO �SINGAPUR�

DEL AÑO

2012

Campeones de Europa

CÁMARA DE ORO CATEGORÍA “REPORTAJE” PETER GORDON �IRLANDA�

6 I Superfoto

EN FOCO

CÁMARA DE ORO CATEGORÍA ESPECIAL “JÓVENES Y ESTUDIANTES” ANTONIO PÉREZ ROJO �ESPAÑA�

CÁMARA DE ORO CATEGORÍA“BODAS” MARÍA JOSÉ MÉNDEZ ÚBEDA �ESPAÑA�

Superfoto I 7

CÁMARA DE PLATA CATEGORÍA “COMERCIAL” GERRY O’LEARLY �IRLANDA�

 CÁMARA DE PLATA CATEGORÍA “RETRATO” LLUIS OLIVER FÁBREGA �ESPAÑA�

EN FOCO

FEP FOTÓGRAFO DEL AÑO 2012 Campeones de Europa _ CÁMARA DE PLATA CATEGORÍA ESPECIAL “ESTUDIANTES Y JÓVENES” DAWID GALINSKI �POLONIA�

8 I Superfoto

 CÁMARA DE PLATA CATEGORÍA “ILUSTRATIVA” ANDRÉ BOTO �PORTUGAL�

 CÁMARA DE PLATA CATEGORÍA ESPECIAL “FOTÓGRAFO INTERNACIONAL” AARON CITTI �AUSTRALIA�

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CÁMARA DE PLATA CATEGORÍA “BODAS” JOSÉ LUIS GUARDIA PEINADO �ESPAÑA�

CÁMARA DE PLATA CATEGORÍA “PAISAJE” TESSARIN VINVENZO

 CÁMARA DE PLATA CATEGORÍA “REPORTAJE” CARLOS FELIPE ORTIZ MOREL

�ITALIA�

�ESPAÑA�

EN FOCO 10 I Superfoto

FEP FOTÓGRAFO DEL AÑO 2012

Campeones de Europa

 CÁMARA DE BRONCE CATEGORÍA “RETRATO” VICENTE ESTEBAN ABAD �ESPAÑA�

CÁMARA DE BRONCE CATEGORÍA “ REPORTAJE” ANTONIO GIBOTTA �ITALIA�

 CÁMARA DE BRONCE CATEGORÍA “ILUSTRATIVA” TOON GROBET �BÉLGICA�

12 I Superfoto

CÁMARA DE BRONCE  CATEGORÍA ESPECIAL “FOTÓGRAFO INTERNACIONAL”

DAVID MACÍAS �ESTADOS UNIDOS�

 CÁMARA DE BRONCE CATEGORÍA “BODAS”

CLEMENTE JIMÉNEZ �ESPAÑA�

EN FOCO

 CÁMARA DE BRONCE CATEGORÍA ESPECIAL “ESTUDIANTES Y JÓVENES”

NICK DE CLERQ �BÉLGICA�

Superfoto I 13

NOTICIAS

POR•

ISABEL GONZÁLE Z

REFLECTA

LA Q7 NUEVA ESTRELLA CSC DE PENTAX La serie Q, cámaras de lentes intercambiables, tiene un nuevo miembro, la Q7. Su característica más destacada es su sensor CMOS retroiluminado de gran tamaño (1/1.7), el más grande de la familia y que le otorga de un ángulo de visión más ancho que el de sus compañeras, incluso montando la misma lente. Otras prestaciones importantes son su abanico de sensibilidades que alcanza hasta 12.800 ISO, un rendimiento mejorado de reducción de la vibración (en hasta tres pasos de obtu-

ración) y del tiempo de arranque y el mecanismo DRII para la eliminación eficaz del polvo. Se completa con un monitor LCD de tres pulgadas con antirreflectante, la grabación de vídeo Full HD y, para los más creativos, la función de filtro digital para aplicar efectos artísticos.

www.reflecta.com

CANON

CANON AMPLÍA HORIZONTES CON EL EF-M 11-22 MM F/4-5.6 IS STM P.V.P.: 429 € Canon ha desarrollado un nuevo objetivo, exclusivo para la única cámara de sistema compacto de la firma, la EOS M. Ofrece una gama zoom muy versátil, 11-22 mm, lo que deriva en un ángulo de visión verdaderamente amplio, ideal para captar arquitectura y paisajes. Para su construcción se han empleado las tecnologías ópticas más avanzadas como los Revestimientos Super Spectra para minimizar las luces parásitas y el velo óptico, estabilizador de imagen IS para acabar con las trepidaciones y compensación de la velocidad de obturación de hasta tres pasos que garantiza unas fotos de alta calidad, incluso cuando merman los niveles de luz. Por otro lado, el sistema STM (motor silencioso) asegura un enfoque suave y silencioso idóneo para la grabación de vídeo. En cuanto a su diseño, presume de un sistema retráctil que permite bloquearlo en posición dentro del propio barrilete mediante un pequeño interruptor.

www.canon.es

DISEFOTO

GAMA DE ESTRENO: LOWEPRO TRANSIT AW

www.disefoto.es

FUJIFILM

FUJINON XF55-200 MM F3.5-4.8 R LM OIS P.V.P.: 699 € Está fabricado para las máquinas de sistema compacto X-Pro1 y X-E1. La abertura máxima del objetivo facilita la captura en escenas que requieren una obturación rápida. Su función de estabilización de imagen permite utilizar velocidades menores, lo que evita los movimientos de cámara, incluso cuando se dispara a pulso en condiciones de poca luz o se reduce la apertura. Por otro lado, utiliza dos motores lineales para obtener un enfoque automático de alta velocidad y un funcionamiento silencioso, de modo que también es adecuado para la grabación de vídeo. Asimismo, incorpora dos lentes ED de dispersión extrabaja, una de ellas Súper ED, equivalente a la fluorita, para reducir las aberraciones cromáticas comunes en las focales largas.

www.fujifilm.eu/es

14 l Superfoto

La prestigiosa marca Lowepro ha lanzado una nueva colección de mochilas fotográficas: la Transit AW. Compuesta por dos modelos, la Sling cruzada (250 AW) y una Backpack clásica (350 AW), es una gama moderna, flexible y versátil. Destaca por el innovador sistema de almacenamiento UltraFlex que ofrece múltiples formas de organizar y almacenar nuestro equipo y los diversos complementos, así como variados objetos personales. Para alcanzarlos cuenta con dos accesos, uno lateral, para una rápida apertura al girar la mochila desde la espalda al frente, y otro frontal. Otras prestaciones destacadas son el compartimento especial para tablet (o portátil), enganche especial para trípode, bolsillo frontal con llavero, correa para un transporte más cómodo y estable, una malla y la clásica cubierta All Weather, para proteger la bolsa y el material frente a cualquier complicación atmosférica.

PUBLIRREPORTAJE

La familia LUMIX G es compatible con más de 20 objetivos Micro Cuatro Tercios

Panasonic LUMIX G

La alternativa perfecta

Las LUMIX G, las cámaras sin espejo del sistema Micro Cuatro Tercios de Panasonic, se caracterizan por brindar resultados profesionales, pero en cuerpos más reducidos que las réflex tradicionales. Su ligereza es una más de las ventajas de la serie que ha logrado acercar la fotografía digital avanzada a todos los sectores.

C

ualquier cámara de la serie G tiene cabida tanto en un equipo profesional, para aquellos que buscan la calidad de las DSLR convencionales, pero en un cuerpo más ligero y versátil, como para los aficionados que, aunque no tengan muchos conocimientos técnicos, quieren obtener grandes resultados. Para ello, cada uno de los modelos LUMIX G monta un sensor Live MOS evolucionado que ofrece tomas libres de ruido y un procesador Venus Engine que maximiza el potencial de las imágenes y vídeos. Para complementar al tándem principal, disponen de una alta sensibilidad ISO y una amplia gama de modos AF. Las numerosas opciones de enfoque evidencian la gran importancia otorgada a este aspecto. Entre las posibilidades, destaca el AF por contraste, una función que garantiza un enfoque rápido cuando se trabaja con el modo Live View. Es ideal para cuando precisamos de una alta velocidad para capturar y congelar un instante preciso,

como sucede en escenas deportivas o de fauna. Asimismo, hay que destacar el AF multi-área o el AF Tracking, que hace un seguimiento del sujeto en todo momento. Para el visionado de las escenas en los modelos que montan un visor electrónico muestra el 100% de la imagen, así como la vista previa de los ajustes realizados en la cámara. Para los que prefieren la pantalla táctil LCD, descubrirán que con un solo toque se configuran diversas prestaciones o se activan funciones como el enfoque, la visualización de la guía de escenas o el disparo. Además de ser excelentes en fotografía, las LUMIX G incorporan la grabación de vídeo en Full HD, al que pueden aplicarse todas las prestaciones de calidad disponibles para las tomas fijas.

Un objetivo para cada situación Para una mayor versatilidad y flexibilidad, la familia LUMIX G es compati-

ble con los 20 objetivos Micro Cuatro Tercios, la gama más amplia del mercado. El gran abanico de lentes abarca desde teleobjetivos diseñados para capturar imágenes lejanas con la máxima nitidez, hasta las macro para tomas de detalle y primeros planos, pasando por aquellas que producen efectos especiales como el ojo de pez, el gran angular o el 3D. Los objetivos LUMIX G satisfacen las necesidades de la fotografía digital sin renunciar a la máxima calidad. Por lo tanto, al estar optimizados digitalmente, no producen aberraciones cromáticas, y por su construcción la luz se proyecta perpendicularmente al sensor, lo que tiene como resultado imágenes más definidas y brillantes en todas sus áreas. Otras prestaciones destacadas son la función de estabilización de imagen MEGA O.I.S. o POWER O.I.S. y un funcionamiento rápido y silencioso.

La última en llegar Desde que en octubre de 2008 Panasonic lanzara la LUMIX G1, la primera de una larga saga de CSC, no han parado de sucederse nuevos miembros de la familia G cada vez más potentes. El último en llegar ha sido la LUMIX G6 que, aparte de contar con todas las prestaciones de las G, incorpora conectividad Wi-Fi y NFC para compartir al instante nuestras fotos, función imprescindible en estos tiempos; el novedoso retoque selectivo, con el que el usuario suprime cualquier objeto no deseado desde la pantalla de la cámara o un nuevo visor electrónico OLED más brillante. SF

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NOTICIAS PELI

PELI PROGEAR U160, MOCHILA ULTRARRESISTENTE

SONY

ACCESORIOS PARA LA ACTION CAM

P.V.P.: 364,95 €

Bajo el extenso nombre de Peli ProGear U160 Urban Elite Half Case Camera Pack se esconde la última mochila de Peli, marca referente en fabricación de maletas y contenedores súper resistentes. Se trata de una bolsa compuesta con nilón balístico, material que la hace prácticamente inmune a golpes. También incorpora otros elementos protectores como el anillo de sellado estanco y la válvula de compensación de la presión. En cuanto a la distribución, incluye un juego de divisores en su compartimento principal para repartir el cuerpo, los objetivos y el flash; es extraíble, por lo que al retirarlo contamos con un amplio espacio. Asimismo, tiene un departamento superior acolchado para todo tipo de accesorios como discos duros, cargadores o baterías, y un bolsillo para una tablet. Para facilitar el transporte, incluye correas, un armazón de aluminio, un clip de pecho y una correa de muñeca. www.peli.com

Arnés para perro

P.V.P. Montura para tabla de surf: 35 € P.V.P. Montura para muñeca: 30 € P.V.P. Flotador: 15 € P.V.P. Arnés de perro: 45 €

Flotador

SONY

DEV-50V, PEQUEÑOS PARA GRANDES DETALLES P.V.P.: 2100 €

Están destinados a la observación y grabación detallada de aves y animales salvajes y de escenas de deportes y viajes. Con estos binoculares de 20,4 MP, el fotógrafo se olvida de transportar un equipo pesado (cámara, objetivos, telescopio…) porque lo tiene todo en uno. Son resistentes a salpicaduras y polvo, por lo que son ideales para todo tipo de situaciones. Una de sus características a subrayar es su ligereza, ya que son un 30% más pequeños que el modelo anterior, por lo que pueden ser transportados sin suponer una

16 l Superfoto

carga extra. En cuanto a sus prestaciones, resaltan su zoom gradual, que abarca desde grandes angulares de 0,8 aumentos hasta espectaculares primeros planos de 25X, el estabilizador de imagen SteadyShot o su excelente sistema AF. Las escenas se observan a través del visor OLED de alto contraste y realzado con la función Hyper Gain, que aumenta el brillo electrónicamente para trabajar fácilmente en condiciones de poca luz. www.sony.es

Para sacar aún más partido a la videocámara más aventurera, la Action Cam, Sony ha lanzado diversos accesorios pensados especialmente para los amantes de deportes como el windsurf, el ciclismo o el piragüismo. Entre ellos se encuentran la montura para la muñeca que permite grabar en manos libres adaptándose firmemente; la montura para tabla de surf con un cómodo mecanismo giratorio; el flotador, que evita que la videocámara se hunda si la pierdes mientras nadas o practicas deportes o el arnés para perros, que nos devuelve la visión real de los animales. Junto a estos complementos, la firma ha anunciado una actualización de firmware para la Action Cam HDR-AS15 que consiste en la suma de la posibilidad de registrar vídeos a 60p, el modo subacuático y nuevos sonidos de confirmación de inicio/fin de la grabación. www.sony.es

HP

HP SLATE, EL COMPLEMENTO PERFECTO P.V.P.: 149 €

Hewlett-Packard Company (HP) ha presentado su tablet Android de consumo, la HP Slate. Gracias a la multitud de servicios Google que ofrece, el fotógrafo comparte al instante sus traba jos a través de Gmail, Youtube o Google+, entre otros. Su tamaño compacto (7”) y su peso ligero de tan solo 368 g, permiten transportarla a cualquier parte. Entre sus prestaciones más destacadas, se halla la tecnología Beats Audio, con altavoces de la marca, y que proporcionan el mejor sonido nunca escuchado hasta el momento en una tablet. La tecnología HFFS aporta una alta resolución y ofrece amplios ángulos de visión que permiten una fácil observación y análisis de vídeos y fotos. Gracias a la aplicación HP Print, los usuarios pueden imprimir fácilmente tanto si están dentro como fuera de casa. www.hp.com

PELI

FUNDAS INTERACTIVAS PARA iPHONE 5 P.V.P.: 94,30 €

La empresa fabricante de maletas y contenedores para equipos y fuerzas de seguridad y salvamento ha lanzado la Vault CE1180, más que una funda protectora para el iPhone 5. Fabricada en aluminio y polímeros de alta calidad, esta carcasa de diseño totalmente cerrado protege al teléfono en condiciones difíciles como nieve, lluvia y del polvo. Además, incorpora una capa protectora aislante de elastómero para salvaguardar el móvil en c aso de impacto o caídas de hasta 2 metros. Los botones están fabricados con aluminio de calidad aeronáutica para un control más preciso. La membrana resistente al agua cubre el micrófono y el altavoz para evitar que penetre líquido sin comprometer la calidad de sonido. Asimismo, incorpora una cubierta que protege la pantalla de los arañazos, así como una cobertura de cristal y tornillos de acero inoxidable. www.peli.com

NISSIN

Di600 CALIDAD A BUEN PRECIO P.V.P.: 156 €

La compañía japonesa Nissin ha lanzado al mercado un nuevo flash, el Di600 que sustituye al Di622 Mark II. Puede funcionar como flash remoto con sistema Wireless TTL, sincronizando con la unidad master en el Grupo 1 y Canal A. También puede utilizarse como flash remoto digital (SD), sincronizando con preflash y como flash remoto analógico (SF). El Di600 permite compensar la exposición del destello hasta +/- 1,5 EV, en incrementos de 0,5 EV. El cabezal puede girarse en varias direcciones: 90º en vertical y 270º en horizontal. Asimismo, dispone de un reflector para rebotar la luz y producir una iluminación más uniforme y suave. Tienen un número guía de 44 (100 ISO / 105 mm), lo que proporciona una potencia suficiente, por ejemplo un f/4 a 11 mm, para la mayoría de la situaciones que precisa un aficionado incluso avanzado. Está disponible para Canon, Nikon y Sony. www.fotimaimport.com

PANASONIC

LUMIX G 20 MM f/1.7 II ASPH Panasonic incrementa su amplia oferta de lentes Micro Cuatro Tercios con el LUMIX G 20 mm f/1.7 II ASPH. Un objetivo que sorprende por sus reducidas dimensiones, ligereza y gran luminosidad f/1.7. La distancia focal de 20 mm, que equivale a un 40 mm en formato completo, resulta muy versátil para abordar variedad de temas, desde paisajes a reportajes. El diseño óptico consta de 7 elementos distribuidos en 5 grupos, en los que se incluyen 2 lentes asféricas para minimizar la distorsión y las aberraciones cromáticas. Asimismo, cuenta con un revestimiento nanométrico en la superficie de la lente (Nano Surface Coating), para minimizar las imágenes fantasmas que aparecen debidas a la reflexión de la luz dentro de la óptica. El iris posee 7 láminas que proporcionan una abertura redondeada que procuran, en la máxima apertura, un desenfoque suave de los fondos o motivos fuera de foco. www.panasonic.es

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NOTICIAS REFLECTA

PENTAX K-50 Y K-500, RÉFLEX RESISTENTES PARA TODOS LOS NIVELES P.V.P. K-50 + 18-55WR: aprox.700 € P.V.P. K-500 + 18-55 mm: aprox.500 €

Pentax ha reforzado su gama de réflex con dos nuevos miembros: la K-50 y la K-500. La primera, pensada para los más profesionales, cuenta con prestaciones tan destacadas como 16,28 MP, visor con una cobertura del 100%, una amplia gama de sensibilidades que alcanza los 51.200 ISO o unos innovadores sistemas estabilizador de imagen y enfoque automático. A éstas se unen una robusta construcción resistente a la intemperie y a las condiciones más exigentes como tempera-

turas extremas tan bajas como -10º, una gran variedad de funciones de captura avanzadas o una exquisita selección de herramientas creativas. La cámara puede funcionar a través de dos fuentes de energía: la batería de litio-ion o con cuatro pilas, una versatilidad energética que permite estar siempre on. En cuanto a su compañera, la K-500, hereda las características principales, pero está enfocada al sector aficionado al tratarse de una réflex de entrada con un funcionamiento más sencillo. www.reflecta.com Pentax K-500

BREVES

PHOTOESPAÑA 2013

FUJIFILM

LOS MEJORES LIBROS DEL AÑO

X-WORLD, LA RED SOCIAL DE FUJI

“Urbes Mutantes 1941-2012” en categoría nacional y “The Little Black Jacket” en internacional, son los ganadores del Premio PHE (PHotoEspaña) al mejor libro de fotografía del Año, que distingue a la mejor publicación de fotografía nacional e internacional publicada en 2012, así como a la editorial más destacada del pasado año. El galardonado nacional hace un recorrido fotográfico por diversas ciudades latinoa-

Fuji arranca con una nueva página en Facebook: Fujifilm X World. En ella, los usuarios de España y México seguidores de la Serie X, coincidirán para compartir experiencias o resolver dudas, así como proporcionará información de interés sobre novedades de producto, análisis realizados por prensa especializada, galerías de imágenes y vídeos, actualizaciones de firmware y mucho más. www.fujifilm.eu/es

PNY

MICROSDHC CLASS 10 PARA ANDROID P.V.P.: 36,90 €

Por todos es sabido que el fotógrafo no debe valerse solo de una cámara, sino que complementos como smartphones o tablets se están convirtiendo en un imprescindible de su equipo. Por ello, hay que sacarles el máximo partido posible, para lo que PNY lanza la tarjeta de memoria MicroSDHC Class 10 para dispositivos con sistema Android. Está disponible en 32 GB y próximamente lo estará en 16 y 64 GB. Tiene una capacidad de escritura de 10 MB/s y es compatible con Windows o Blackberry. www.pny.eu

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Pentax K-50

mericanas haciendo énfasis en esa capacidad de modificación arquitectónica, cultural y social que se presenta a lo largo del siglo XX. Por su parte, “The Little Black Jacket” es la reinterpretación de los autores de la icónica chaqueta negra de Chanel. Junto a ellos, “Photo Express:  Tokio” ha recibido una mención especial y el Premio a la Editorial destacada ha recaído sobre la alemana Hatje Cant. www.phe.es

FOTOTÉCNICA

¡BIENVENIDA FAMILIA TOUIT! P.V.P. Touit 2.8/12: 1129 € P.V.P. Touit 1.8/32: 829 €

Los usuarios de Sony NEX y Fujifilm Serie X están de enhorabuena. Desde hace semanas, pueden disfrutar de una línea de ópticas Carl Zeiss diseñada especialmente para ellos. Por primera vez, la serie cambia su nombre para abarcar todas las focales, por lo que ha pasado a llamarse Touit. La nueva nomenclatura proviene de una especie tropical de loro pequeño, al que se asocia a una buena visibilidad, agilidad, movilidad y diversidad. Los nombres de concepto óptico utilizados hasta ahora (como Distagon o Planar) así como el símbolo T* relativo al revestimiento antirreflejos, se refieren a propiedades de las lentes y continuarán apareciendo en el

anillo frontal de la óptica. Los dos primeros miembros son el Touit 2.8/12 y el Touit 1.8/32, mientras que a la vez ya se piensa en la próxima, la 2.8/50, prevista para finales del presente año. www.fototecnica.com

PRIMER CONTACTO TEXTO Y FOTOS

ISABEL GONZÁLEZ

 Panasonic LUMIX DMC-GF6  www.panasonic.es

P.V.P. cuerpo+14-42mm:

699 ,90€

Crear y compartir al instante La Lumix GF6 es la más pequeña y versátil de las CSC de Panasonic. Aparte de su ligereza (solo pesa 323 g), destaca por su conectividad, sus múltiples opciones de creatividad y su gran calidad de imagen, tanto en foto como en vídeo Full HD.

E

l interior de la GF6 alberga un potente sensor Live MOS de 16 MP heredado de la GX1 y un renovado motor Venus con multi-proceso de reducción de ruido los que, unidos al amplio rango de sensibilidades que alcanza los 25.600 ISO y el modo Light Speed AF con el que el usuario toma fotos nítidas de movimientos rápidos, desembocan en una excelente producción de archivos en alta definición, carentes de ruido incluso en condiciones de poca luz. Presume de un acertado cambio de diseño caracterizado por una clara apuesta por líneas más rectas y sencillas y un dial clásico, lo que la otorga de un atractivo aspecto retro. En cuanto a su pantalla, cuenta con un monitor de tres pulgadas y 1.040.000 p, abatible 180º y táctil. A diferencia de su antecesora, la GF5, esta última función ha pasado de ser 20 I Superfoto

Gracias a su pantalla abatible puede fotografiarse desde cualquier ángulo e, incluso, hacer autorretratos.

- PRESTACIONES DESTACADAS - Sensor Live MOS de 16 MP. - Motor Venus con reducción de ruido. - Conexión Wi-Fi y NFC. - Pantalla táctil y giratoria. - Múltiples opciones creativas. - Light Speed AF. - Retoque selectivo. - Sensibilidad hasta 25.600 ISO. - Modo Intelligent Auto. - Tamaño compacto.

capacitiva a ser táctil electroestática. Gracias a sus características más destacadas, el fotógrafo realiza autorretratos con el modo Auto Disparo con solo elevar un brazo, tomas a ras del suelo o en elevaciones y maneja la escena con un solo toque de pantalla.

La conectividad, su punto fuerte Una de las novedades más importantes de esta cámara es la gran importancia dada a la conexión inalámbrica con otros dispositivos o al acceso directo a la publicación de los archivos en las redes sociales, el envío por correo electrónico o a compartirlos en la nube. Por ello, la GF6 incorpora Wi-Fi

Con “Retoque de limpieza” se  suprimen sujetos u objetos no deseados y tecnología NFC. La firma ya había en la incluido estos sistemas en compactas, pero es la primera vez que lo hace en foto con una mirrorless. De esta adhesión deriva la función un solo Direct Wi-Fi con la que el usuario entoque vía la escena que aparece en la pantalla de la cámara al monitor de otro dispositivo, como una tablet o un smartphone, con tan solo acercar ambos aparatos. Otra de las ventajas es la posibilidad de convertir un teléfono inteligente o una tableta en controlaLa posición estratégica del dial de modos y de los botones de acceso directo hacen que su manejo resulte muy fácil y cómodo.

dores remotos con la aplicación Panasonic Image App. Entre otros aspectos, se maneja el zoom y se empieza o finaliza la grabación mientras se ven los resultados en tiempo real.

Profesional y creativa Conseguir tomas profesionales es más fácil que nunca. Gracias al modo iA+ (Intelligent Auto), el más inexperto de los usuarios puede conseguir imágenes impecables. La cámara optimiza por si sola diversas prestaciones y opciones como Reconocimiento de caras, Selector de Escenas Inteligente o Control ISO para lograr excelentes resultados. Por otro lado, la Guía de Escena cuenta con 23 capturas de muestra realizadas por expertos. El aficionado selecciona aquella que más se asemeje a la situación que quiere captar en el momento. Automáticamente, la máquina ajusta los parámetros para obtener los resultados más cercanos al ejemplo. En lo referido a la creatividad, la GF6 incorpora cinco filtros creativos más

- FICHA TÉCNICA -Modelo: ............................................. Panasonic Lumix DMC-GF6. -Sensor: ...............................................Live MOS 16,68 MP. -Resolución máxima: ..................... 16 MP. -Procesador: ...................................... Venus. -Pantalla: ............................................. 1040 KP. -Obturación: ...................................... De 1/4000 s a 60 s. -Modos de enfoque: ...................... Automático, único, flexible, continuo y manual. -Modos de medición: .................... Múltiple inteligente, ponderado al centro y puntual. -Compensación: .............................. ±3 EV, en pasos de 1, 3 EV. -Modos de exposición: ................. Programa AE, Prioridad de Apertura AE, Prioridad de obturador AE, Manual. -Sensibilidades: ................................ Auto, Intelligent ISO, 160, 200, 400, 800, 1600, 3200, 6400, 12800, 25600 (Extendido). -Balance de blancos: ...................... Auto, Luz del día, Nublado, Sombra , Incandescente, Flash, Ajuste de Blancos,  Temperatura de color. -Filtros: ................................................. Expresivo, Retro, Viejos tiempos, Clave de alta,  Tecla baja, Sepia, Monocromo dinámico, Arte Impresionante, High Dynamic Process, Cross, Efecto Juguete, Juguete POP. -Flash: ..................................................Incor porado. -Modos de flash: .............................. Automático, Reducción de Ojos Rojos, Activación Forzada, Reducción de Ojos Rojos, Sincronización lenta, Reducción de Ojos Rojos, Desactivación Forzada. -Sincronización flash: .................... 1st.sincronización a la cortinilla. -Disparo continuo: ......................... 4,2 fps. -Formatos imagen fija: ..................J PEG, RAW. -Formato vídeo: ............................... MP4, AVCHD. -Almacenamiento: .......................... Tarjetas SD, SDHC, SDXC. -Alimentación: ................................. Batería Li-ion. -Dimensiones: .................................. 111,2x64,8x38,4 mm. -Peso: ................................................... 323 g.

La función Direct Wi-Fi envía la imagen que aparece en la pantalla de la cámara a otro dispositivo con tan solo acercar ambos aparatos que su hermana mayor, la GF5, los que unidos a los anteriores hacen un total de 19. Con esta gran oferta, se logran hermosos efectos sin la necesidad de emplear un programa de post-producción. Entre los fichajes destaca Retoque de limpieza con el que, con un solo toque, se suprimen sujetos u objetos no deseados en la imagen. Otras primicias son: Old Days, Sunshine, Bleach Bypass, Toy Pop y Fantasía. Por su parte, se conservan los clásicos como Un punto de color, con el que se destaca solo el tono de un objeto mientras que el resto se tiñe de blanco y negro; Arte impresionante o

Monocromático Dinámico que ajustan el contraste para crear efectos artísticos en la foto. Tampoco hay que olvidar el modo Panorama Creativo con el que plasmar panorámicas y añadir un gran número de efectos, la función Stop Motion Animation con la que se crea un vídeo formado por una serie de instantáneas o Vídeo Slow Motion para ralentizar clips y reproducirlos a cámara lenta.

Vídeo siempre a punto Gracias a su procesador y a las altas prestaciones con las que cuenta, la DMC-GF6 permite grabar vídeo con la misma calidad y facilidad que se hace con la imagen fija. Por ello, la cámara dispone de un botón de acceso directo a la filmación, otro de los aspectos heredados de su predecesora, la DMC-GF5. Con él activamos sin perder tiempo la grabación de vídeo en archivos máxima calidad Full HD (1920x1080 50i), en formato AVCHD y SF sonido estéreo. Superfoto I 21

En ocasiones la ballena se sitúa perpendicularmente a la superficie oceánica y deja asomar su cola para, de este modo, regular su temperatura. Cámara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 100-400 mm. Diafragma f/6.3. Velocidad 1/1000 s. Sensibilidad 200 ISO.

Como el litoral patagónico presenta pocos relieves y es muy desértico ofrece pocas oportunidades paisajísticas. Por eso, en esta imagen se ha  jugado con las sombras para resaltar su aspecto. Cámara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 24-105 mm. Diafragma f/16. Velocidad 1/200 s. Sensibilidad 200 ISO. 22 I Superfoto

DESTINO FOTOGRÁFICO

Naturaleza salvaje FOTOS TEXTO

JUAN CARLOS MUÑOZ MAR RAMÍREZ

Plantearse la exploración de la zona austral de Sudamérica es pensar en la Patagonia. Aunque resulta imposible abarcar tan extensa región en un único viaje, basta quedarse con sus excepcionales oportunidades para plasmar la fauna de una manera accesible en el territorio ubicado entre la Península Valdés y Ría Deseado.

Superfoto I 23

DESTINO FOTOGRÁFICO

S

i el viento no sopla, algo por cierto bastante inusual en la esteparia geografía patagónica, nada más llegar a alguno de los miradores que flanquean las dos bahías que recortan la Península de Valdés, incluso antes de avistar alguna de las abundantes ballenas francas australes que cada año acuden a sus aguas a reproducirse, se escucha el resoplido que emiten al respirar, expulsando vapor en una V característica por los espiráculos. No hace falta haber sacado la cámara cuando ya se siente, a través de tan emocionante sonido, que comenzamos la ruta a través de los atractivos naturales de la costa argentina. Cuando se oye su respiración es inevitable sentir la ansiedad de enfrentarse a un nuevo reto fotográfico, el que espera a través de uno de los parajes más excepcionales del mundo. Península Valdés, además de ser Patrimonio de la Humanidad, es uno de los destinos más valorados del mundo para ver ballenas. De hecho, resulta muy grato comprobar la buena organización que existe de empresas dedicadas al avistamiento de ballenas y la ética con la que se desenvuelven entre estos grandes mamíferos marinos. Conviene armarse de creatividad y paciencia, herramientas que, a partes iguales, permitirán enfrentarse a este primer hallazgo faunístico. En el caso de los cetá-

24 I Superfoto

En el reportaje de viaje los detalles son siempre un recurso a aprovechar. En este caso, un toque de color es suficiente para ganar protagonismo en la composición. Cámara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 24-105 mm. Diafragma f/13. Velocidad 1/320 s. Sensibilidad 200 ISO.

La actividad ecoturística alrededor de la fauna que frecuenta el litoral de la Península Valdés, es uno de los recursos útiles para dar realismo al ambiente de un reportaje de viajes. La fauna en general presenta unos hábitos bastante confiados que permiten acercarse bastante. Cámara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 100-400 mm. Diafragma f/6.3. Velocidad 1/250 s. Sensibilidad 200 ISO.

Los huesos de la ballena franca austral en la playa de Larralde. Estos cetáceos son los protagonistas de la costa y permiten una visión diferente del animal, compuesta con el paisaje para añadirle dramatismo. Cámara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 24-105 mm. Diafragma f/16. Velocidad 1/200 s. Sensibilidad 100 ISO.

Superfoto I 25

DESTINO FOTOGRÁFICO El motivo más atractivo de esta costa es la amable ballena franca austral. Los saltos que realiza en esta época de apareamiento, aunque no son fáciles de captar, si se presentan requieren una rapidez de movimiento sobre la embarcación y darle protagonismo a la velocidad en los ajustes de la cámara para congelar la acción con una selección de obturación lo más alta posible. Cámara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 100-400 mm. Diafragma f/6.3. Velocidad 1/1600 s. Sensibilidad 200 ISO.

El cormorán imperial encuadrado con las luces del atardecer en su entorno. La suave luz del atardecer le añade relieve a la imagen. Cámara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 100-400 mm. Diafragma f/10. Velocidad 1/250 s. Sensibilidad 200 ISO.

El elefante marino del sur captado en un simpático gesto, es otro de los grandes motivos faunísticos a incluir en el reportaje. La arena pegada a su pelaje y rostro refleja también un elemento con el que hay que tener mucho cuidado. Combinada con el viento patagón resulta peligrosa, por lo que deben protegerse los equipos. Cámara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 100-400 mm. Diafragma f/7.1. Velocidad 1/320 s. Sensibilidad 200 ISO. 26 I Superfoto

GUÍA PRÁCTICA DEL FOTÓGRAFO Es una región con muchas probabilidades fotográficas, ya que la mayoría de los animales no se espantan del hombre. Esto ayuda a decidir el equipo de viaje, pues no es necesario disponer de grandes focales.

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Si incluimos un teleobjetivo podemos sacarle partido en los recorridos terrestres, para obtener detalles o retratos de animales más asustadizos como los guanacos. Para capturar escena en el mar es conveniente un zoom para congelar los momentos en que los animales marinos aparecen má lejos El viento, mar y arena son los principales peligros para los equipos fotográficos, por eso conviene llevar la protección idónea o evitar las situaciones más duras protegiendo al máximo el equipo.  Todas las colonias y animales de estas zonas están en espacios protegidos, por ello hay que contratar a los operadores locales que permiten el acercamiento. Las excursiones se efectúan a las mejores horas del día para fotografiar.  Tenemos que llevar equipo para actividades en tierra y en mar. En este segundo medio, debe ser muy versátil para disfrutar de una mayor desenvoltura con el fin de aprovechar cualquier oportunidad. Sin embargo, en medio terrestre es posible seleccionar mejor la luz y el encuadre respecto a las especies y colonias. Puesto que las condiciones de visita son limitadas para proteger a las especies, hay que respetar estrictamente las normas, sin dañar nidos o interrumpir movimientos de los animales.

ceos conocer y respetar sus hábitos y buscar las mejores luces, permiten acercarse cámara en mano a uno de los animales más amigables y fascinantes. La ballena franca austral

Cuando la embarcación se sitúa junto a una ballena franca del sur o austral y se hace real su proporción de 16 metros de longitud, es probable que el entusiasmo del primer encuentro haga que los encuadres iníciales sean únicamente fruto del nerviosismo. Su actitud tranquila, la curiosidad que tanto adultos como jóvenes muestran por ballena las embarcaciones y su mirada indiscreta que, a veces, se detiene apenas a unos franca centímetros del pasaje, relajan la tensión. Es así como se componen algunas de las mejores instantáneas, incluso de detalles como las numerosas callosidades cubiertas de crustáceos que recubren su cabeza, un ojo o la curvada comisura bucal en el encuadre. No obstante, para retratar al animal con el reseco paisaje de la meseta peninsular, del que conviene destacar sus colores amarillentos con las mejores luces del atardecer y sus perfiles tabulares, sacamos partido al atractivo aspecto de su comportamiento, los saltos que realizan sacando gran parte de su cuerpo fuera del agua como parte de su cortejo de reproducción y que, en ocasiones, repiten sucesivamente. Hay que ser rápido durante esos instantes en los que las ballenas emergen sin previa señal en la superficie, realizando alguno de estos movimientos de una manera rotunda y veloz. Una vez que el cetáceo inhala aire, se

Retratar a la  con el fondo del reseco paisaje da lugar a espectaculares imágenes

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En Trelew, una de las principales localidades de la ruta se encuentra el museo Paleontológico Egidio Feruglio. Sus abundantes restos fósiles quedan a un sencillo alcance gracias a los avances digitales y al uso de un ISO elevado. Cámara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 24-105 mm. Diafragma f/11. Velocidad 1.6 s. Sensibilidad 200 ISO.

El paisaje estepario del Cabo Dos Bahías y la luz del amanecer sirven para destacar la presencia de un guanaco, una de las especies más representativas del paisaje patagón. Cámara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 300 mm. Diafragma f/2.8. Velocidad 1/125 s. Sensibilidad 200 ISO.

La Península Valdés, además de ser Patrimonio de la Humanidad, es uno de los destinos más  valorados del mundo para ver ballenas 28 I Superfoto

DESTINO FOTOGRÁFICO Para evitar el escaso relieve del paisaje del cabo Dos Bahías aprovechamos la luz suave del amanecer para resaltar un amplio encuadre y añadiendo a la composición unas pequeñas matas de vegetación en primer plano. Cámara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon  24-105 mm. Diafragma f/11. Velocidad 1/80 s. Sensibilidad  200 ISO.

Un retrato de cormorán imperial con un diafragma muy abierto nos proporciona poca profundidad de campo para resaltar al animal, aunque esté inmerso el ambiente de la colonia sin quitarle atractivo fotogénico al ave y los detalles de color de su rostro. Cámara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 300 mm. Diafragma f/6.3. Velocidad 1/800 s. Sensibilidad 200 ISO.

sumerge permaneciendo bajo el agua durante periodos de, aproximadamente, media hora. En ocasiones, se sitúan perpendicularmente a la superficie oceánica y dejan asomar su cola para, de este modo, regular su temperatura, una curiosa posición que enmarcar con los paisajes litorales de la península. Los pilotos de las embarcaciones, buenos conocedores del comportamiento de estos grandes mamíferos marinos -que estuvieron en riesgo de extinguirse por su confiada actitud ante el hombre- son los mejores consejeros para hacer que el arte de la paciencia fotográfica se vea gratamente recompensado con la sucesiva aparición de estos animales, considerados un monumento natural.

Otras especies Las seis reservas naturales que abarcan el entorno de la Península Valdés albergan otros pintorescos habitantes como el pingüino de Magallanes, que recala al norte de la misma, en las extensas playas del golfo San Matías, donde crea una de sus colonias de cría más numerosas de todo el litoral y para la que aprovechan, incluso, las ruinas de una antigua factoría de obtención de aceite de la grasa de los lobos marinos. Para tener buenas oportunidades de inmortalizar a este mamífero, como a los elefantes marinos, hay que llegar hasta la playa de El Arenal, junto al faro de Punta Delgada, ya que son sus exclusivos usuarios y componentes de una excepcional colonia de cría. Las imágenes de este pinnípedo extremadamente territorial deben realizarse con especial atención a sus desplazamientos. A pesar de tener un aspecto tranquilo, la defensa de su espacio hace que se mueva bruscamente por lo que se mueve con gran Superfoto I 29

DESTINO FOTOGRÁFICO La curiosidad del lobo marino es un elemento que le añade comicidad al gesto del animal, lo que da buenos resultados en la mayoría de las imágenes. Cámara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 24-105 mm. Diafragma f/6.3. Velocidad 1/500 s. Sensibilidad 200 ISO.

En la isla de los Pingüinos, el protagonista es el de penacho amarillo, que comparte tan exclusiva localización con el magallánico La colonia de cormorán imperial y el orden de los nidos representa la notable proporción de la concentración de aves en ría Deseado. Para ello, un encuadre generoso al incluir unas formaciones nubosas interesantes ayudan a componer el mensaje de la foto. Cámara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 24-105 mm. Diafragma f/13. Velocidad 1/400 s. Sensibilidad 200 ISO. 30 I Superfoto

rapidez pese a las enormes dimensiones. Conviene mantener siempre una distancia respetable y con capacidad para reaccionar y alejarse sin riesgos. A su vez, guardar esta separación física ayuda a que estos permanezcan confiados, pudiéndose captar unas actitudes más naturales de su comportamiento. La cercanía a los animales obliga a mantener los ojos bien abiertos, como en el caso de las orcas varando intencionadamente en la playa de la Punta Norte. Estrategia natural muy arriesgada con la que capturan a las inexpertas crías de los lobos marinos, entre los meses de febrero y abril, valiéndose para ello de las mareas altas que suelen ocurrir a primera o última hora de la jornada. Tampoco hay que despistarse en los traslados en barco. Aunque ya no haya ballenas a la vista, un grupo de los vistosos delfines oscuros o de Fitzroy, con las características rayas blancas que recorren sus costados, puede surgir inesperadamente. Al ser muy gregarios, es fácil distinguirlos y disfrutar de las ejecuciones de sus alegres acrobacias fuera del agua y casi siempre en las proximidades de la proa del barco. Equilibrarse sobre la embarcación en movimiento requiere un especial esfuerzo mientras se persigue el enfoque de los delfines a través del visor.

Cambio de rumbo Siguiendo en ruta hacia al sur, las maras o liebres patagónicas, los choiques –una especie de avestruz-, guanacos y zorros grises serán las principales sorpresas faunísticas que matizarán la uniforme vegetación arbustiva de la estepa que predomina en el territorio. Elefantes y lobos marinos de uno y dos pelos ofrecen nuevas oportunidades en el Cabo Dos Bahías, espacio protegido y emblema del parque marino costero Patagonia Austral. Aunque lo más pintoresco del lugar es su pingüinera, cuyo acceso a

través de una pasarela resulta muy útil para obtener interesante fotos. Desde ella se logra una proximidad confiada con los miles de pingüinos que crían entre septiembre y mayo. Es posible tumbarse o adoptar peculiares posturas para encuadrarlos en su ajetreado camino al nido. No obstante, hay que tener en cuenta la vibración de la plataforma de madera suspendida sobre pilares y evitar la proximidad de otros visitantes que, al caminar, producen vibraciones que desenfocan las imágenes. Del mismo modo, conviene ser considerado y no impedir el paso de aquellos que recorren este sendero que llega hasta la orilla; desde la playa misma también existen magníficas oportunidades de captar curiosas y simpáticas actitudes de estas aves regresando del agua.

Paraje con historia natural La recompensa final del largo viaje hacia el sur se alcanza en Ría Deseado, donde el pasaje del Beagle, embarcación que fue la base desde la que Charles Darwin realizó las observaciones que originaron su teoría sobre la evolución de las especies, quedó tan sorprendido como cualquiera que llegue hasta la zona. En palabras de Darwin: “no creo haber visto nunca un lugar más apartado del resto del mundo que esta grieta rocosa en medio de la extensa llanura”. Lo pronunció no solo por la excepcional riqueza faunística que alberga, sino por la belleza de esta ría donde desembocaba el río del que toma la denominación. En la actualidad, es una curiosidad geológica, ya que los movimientos tectónicos hicieron que el curso fluvial se elevase dejando esta parte final de su cauce de 42 kilómetros a merced del mar y sus flujos entre mareas, lo que le convierte en un estuario de una biodiversidad extraordinaria.

El pingüino de penacho amarillo es una especie difícil de ver fuera de las áreas subantárticas donde habita principalmente. El intenso colorido que distingue su rostro protagoniza la toma en la que, restar profundidad de campo permite desdibujar el resto de la colonia y aprovechar el tono rosáceo de la roca. Cámara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 300 mm. Diafragma f/4. Velocidad 1/1000 s. Sensibilidad 200 ISO.

El cormorán gris es un ave de una delicadeza de color y formas tan extraordinarias que fundamenta por sí sola cualquier encuadre. Una especie amenazada cuya belleza está al alcance desde una embarcación, pues anida en los acantilados. Cámara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo 100-400 mm. Diafragma f/5.6. Velocidad 1/200 s. Sensibilidad 400 ISO. Superfoto I 31

La colonia de pingüinos de Magallanes, en la isla Pingüino de Ría Deseado, produce curiosos encuentros con los visitantes que transitan por su cercanía, ya que permiten estar muy próximos a ellos. Cámara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 300 mm. Diafragma f/6.3. Velocidad 1/500 s. Sensibilidad 200 ISO.

Conviene mantener siempre una distancia con los animales salvajes para tener capacidad de reacción para alejarse con rapidez si llega el caso

La simpatía y carácter juguetón del delfín de Commerson ofrece buenas oportunidades para captarlo fuera del agua. Es otra de las especies únicas de la costa patagónica, por lo que conviene aprovechar sus apariciones en la ría. Cámara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 100-400 mm. Diafragma f/6.3. Velocidad 1/800 s. Sensibilidad 400 ISO.

La cercanía de animales, obliga a mantener los ojos bien abiertos para disfrutar de oportunidades fotográficas de este singular territorio 32 I Superfoto

VIAJE FOTOGRÁFICO ORGANIZADO El litoral patágonico es, sin duda, uno de los lugares más fascinantes para los amantes de la fotografía de naturaleza y muy en particular de la fauna. Ballenas, pingüinos, elefantes marinos, orcas, guanacos..., son algunos de los motivos fotográficos que con seguridad podremos encontrar. La accesibilidad a los mejores lugares junto a la tranquilidad y actitud amable de la mayoría de las especies hará disfrutar de un fantástico paraíso natural. El viaje tendrá lugar en octubre ¿Os venís? www.artenatural.com/pages/viajes

Es un paraje muy abierto al que conviene asomarse desde puntos prominentes como el mirador de Darwin o la punta Cavendish, para así hacerse una idea de sus dimensiones. Es aconsejable llegar a estos enclaves panorámicos a tiempo de aprovechar las luces diagonales del atardecer que permiten añadir dimensión, a la vez que matices de color a las imágenes. La reserva de vida silvestre que ofrece la ría se traduce en ocasiones fotográficas excepcionales. La base de los acantilados que la recortan y sirven de seis lugar de anidamiento para un gran número de aves marinas, tales como los reservas vistosos cormoranes de las especies naturales imperial, biguá, cuello negro y gris. Hay que tener en cuenta que para acceder a ellos solo es posible mediante embarcaciones.

Las

Isla de los Pingüinos

que abarcan el entorno de la Península Valdés albergan pintorescos habitantes como el pingüino de Magallanes

Localizada a 20 kilómetros de la costa, el protagonista de esta isla, como su propio nombre indica, es el pingüino de penacho amarillo, que comparte tan exclusiva localización con el magallánico. Un magnifico entorno de colonias donde el reto es elegir cuál de los encuadres resulta más sugerente entre los centenares de nidos a los que, además se suman los de gaviotas cocinera y austral. Lo mismo ocurrirá en la isla de los Cormoranes donde se pueden contabilizar hasta cinco nidos por metro cuadrado. Entre los residentes más fieles de sus aguas se encuentra la tonina overa o delfín de Commerson, un conspicuo mamífero marino de figura robusta en blanco y con la cabeza y aletas pectorales de color negro que, fácilmente aparece para juguetear con el oleaje originado por la embarcación en los tránsitos por la ría. Es una oportunidad excelente para disfrutar de este compacto delfín, pues estamos en uno de los escasos lugares del mundo donde es fácil avistarle y, con SF suerte, captarlo en una buena toma.

PRUEBA A FONDO TEXTO Y FOTOS

MAYTE MADARIAGA

A FAVOR - Sin filtro de paso bajo. - Sistema de enfoque preciso y rápido. - Doble ranura para tarjetas SD. - Excelente calidad de imagen. - Equilibradas dimensiones y peso.

EN CONTRA - Dial modos de disparo incómodo. - Disparo silencioso no es tal. - Búffer algo lento. - Ubicación botón Fn.

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Manejo Prestaciones

Calidad de imagen Sistema AE Sistema AF AF modo Live View Vídeo Relación precio/calidad

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34 I Superfoto

- FICHA TÉCNICA - Marca/ Modelo: ......................NIKON D7100. - Sensor: .......................................CMOS DX 24,1 MP efectivos. - Visor: ...........................................Óptico réflex. Cobertura aprox. 100 %. - Pantalla: .....................................LCD de 3,2”, con 1229 Kp. - Enfoque: ....................................TTL en 51 puntos AF. - Sensibilidades: ........................Auto, 100 a 6400 ISO. Expandida hasta 25.600 ISO. - Modos de medición: ............Matricial (3D II para objetivos G y D), ponderada al

centro y puntual. - Modos de exposición: .........Auto inteligente, P, S, A, M, Efectos, Escenas, Escenas

específicas y Flash Off. - Compensación: ......................+/- 5 EV en pasos de 1/3 EV ó 1/2 EV. - Balance de blancos: ..............Auto, predefinidos, por temperatura de color y

manual. Todos con ajuste de precisión. - Obturación: ..............................De 1/8000 a 30 s, B y Time. - Sincronización flash: ............1/250 s. - Disparo continuo: .................Hasta 6 fps. - Temporizador: ........................Varias opciones y serie. - Escenas: ..................................... Retrato, Paisaje, Niño, Deportes, Macro, Retrato

nocturno, Paisaje nocturno, Fiesta/interior, Playa/ nieve, Puesta de sol, Amanecer/anochecer, Mascotas, Luz de velas, Flores, Colores de otoño y Gastronomía. - Flash: ..........................................Incorporado, NG 12. - Formatos: ..................................JPEG, NEF (RAW), NEF (RAW) / MOV. - Almacenamiento: ..................SD, SDHC, SDX y UHS-1 (Doble ranura). - Alimentación: .........................Batería de iones de litio EN-EL15. - Dimensiones: ..........................135,5x106,5x76 mm. - Peso: ...........................................765 g (con batería y tarjeta).

Indecisos, éste es nuestro estado actual. El de antes era entusiasmados con el nuevo sector que democratiza el uso de los sensores Full Frame, pero se acercó hasta nuestra mirada la Nikon D7100, sin filtro de paso bajo y 51 puntos de enfoque. Una APS-DX con una apuesta clara por el detalle y la nitidez, seguramente el valor más apreciado en fotografía y a un precio asequible para el bolsillo.

L

a D7100 completa el abanico de nuevas réflex digitales que Nikon ha lanzado en los últimos meses para el sector aficionado, aunque este tipo de cámaras ha alcanzado un nivel tan alto que cumple muchos requisitos profesionales. Además, son relativamente ligeras, lo que favorece que nos animemos a contar con ellas en cualquier desplazamiento. El modelo que nos ocupa destaca porque prescinde del filtro de paso bajo óptico (OLPF), habitual en sus colegas. Así se obtiene un mayor rendimiento del sensor, de su capacidad para definir detalles y ofrecer nitidez, y que se complementa con otra característica llamativa en este segmento, el sistema de enfoque profesional

Filtro de paso bajo, más nitidez as cámaras que portan un sensor tipo Bayer, la mayoría,

Lson susceptibles de padecer lo que se denomina “efec-

to moiré”, por su similitud con un tipo de tela que lleva este nombre, estampada con dibujos ondulados que hacen “aguas” según la luz que reciben. Se produce cuando patrones regulares se superponen en ciertos ángulos, en este caso, una matriz ordenada de píxeles (en el sensor) “contra” determinados motivos repetitivos. Para minimizar este problema, las máquinas usan lo que se conoce como filtro de paso bajo, de anti-aliasing o de anti-solapamiento que suprime el paso de ciertas frecuencias, pero en contraprestación genera daños colaterales como pérdida de detalle o de nitidez. Sin embargo, este efecto se atenúa a medida que aumenta la resolución y es posible combatirlo con software así que, dado el alto número de píxeles que ofrecen los sensores actuales es lógico que se empiece a prescindir de dicho filtro. Celebramos que esta Nikon (no es la primera de la familia) se haya atrevido a ello. Lo agradecen las texturas o los detalles que lucen en las imágenes que hemos tomado con esta cámara. Y sí, hemos encontrado efecto moiré, pero porque lo hemos buscado. En la práctica, compensa correr el riesgo dada la sobresaliente calidad de las fotos obtenidas. La nitidez y calidad de imagen son excelentes, tal y como demuestran estas imágenes (tomadas en JPEG) que no han pasado por ningún programa de edición.

que emplea 51 puntos AF. Agiliza el enfoque y facilita precisión y eficacia en ambientes oscuros. Por otro lado, cuenta con una doble ranura para tarjetas, otra alta prestación que resulta muy práctica a la hora de organizar y diferenciar los distintos archivos que genera la D7100. Con un adaptador opcional es posible transmitir las imágenes vía Wi-Fi. Incorpora un sensor CMOS de formato DX con 24,1 MP y un procesador EXPEED 3. El rango de sensibilidades abarca desde los 100 a los 6400 ISO, expandible hasta los 25.600 ISO para cumplir funciones específicas. Dispara hasta 6 fps (utilizando todo el potencial del sensor) y la función vídeo permite grabar en Full HD y ajustar valores de forma manual. Superfoto I 35

PRUEBA A FONDO

Enfoque profesional a nitidez debe complementarse con un sistema de enfoque potente,

Lcomo es el caso. El de la Nikon D7100 rinde de forma profesional gracias a que emplea 51 puntos con 15 sensores en cruz en la zona central. Emplea el mismo algoritmo que la D4 y se ha ampliado el abanico de objetivos que se benefician de este sistema. Todas estas especificaciones técnicas, en principio teóricas, las hemos llevado a la práctica y el resultado es un enfoque muy rápido y, sobre todo, eficaz en la oscuridad, especialmente cuando se utiliza el visor. En modo Live View nos sigue gustando más el rendimiento de las cámaras con espejo translúcido. Por otro lado, las opciones para personalizar el enfoque son muy amplias. Eso sí, es necesario dedicarle tiempo a su estudio para sacarle partido. Hay que tener cuidado con las incompatibilidades porque, como es habitual en las Nikon, la D7100 tiene interruptor en el cuerpo para elegir entre enfoque manual y automático, como muchos objetivos. Es importante poner ambos elementos de acuerdo. Dicho interruptor, a primera vista, sólo tiene dos funciones: alternar entre modo A y modo M, sin embargo, al leer el manual o de forma intuitiva (si se tiene experiencia con otras Nikon) se descubre que al pulsar su centro y con ayuda de los diales de selección, es posible elegir distintas opciones de enfoque automático. A priori, es un método que resulta complicado para los que no estén habituados.

Opciones del AF Con el foco continuo es posible decidir el tiempo de espera del seguimiento para evitar errores cuando se cruzan otros motivos puntuales.

El enfoque es muy rápido, tal y como demuestran estas imágenes tomadas desde un tren en marcha. 36 I Superfoto

Hopciones asociadas al ay que distinguir las

visor de las del modo Live View, pero en ambos casos se opera de la misma forma: con el interruptor situado en la parte delantera del cuerpo. Utilizando el visor, el AF es servo automático (la cámara alterna según su criterio entre fijo o continuo), servo único (el enfoque se bloquea al pulsar el disparador a la mitad) o servo continuo (enfoca en todo momento mientras detecte movimiento y se activa el seguimiento predictivo del motivo). La cámara permite al fotógrafo decidir si, a la hora de tomar la imagen, es prioritario el disparo (aunque no se haya conseguido hacer foco) o el enfoque. Es posible determinar el tiempo de espera del enfoque continuo ante cambios bruscos en el movimiento del sujeto, una estupenda opción cuando se cruzan otros elementos de forma puntual con el protagonista de la toma. La elección del punto de enfoque tiene varias opciones asociadas que conviene

consultar; para ello hay que llegar hasta la página 232 del manual. Sabremos entonces cosas como que no es posible mantener iluminados en rojo los puntos de enfoque, quizás para ahorrar energía. Sólo ocurre brevemente en el momento del enfoque, y eso si así lo decidimos. No obstante, en todos los modos menos en servo único, es posible mantener un marco negro que es suficiente para dar seguridad. Lo que sí es posible es bloquear con un interruptor el punto seleccionado o decidir que actúen sólo 11 de los 51 puntos posibles, a veces no necesitamos más y la cámara no sufre problemas de “indecisión”. Ajustamos la zona dinámica operativa con el AF continuo, es decir el número de puntos circundantes que se utilizan como referencia cuando el motivo se mueve puntualmente u optar por el eficaz seguimiento 3D que utiliza información tanto de distancia como de color para seguir motivos en movimiento.

El botón señalado como LV es el de acceso directo a Live View. En modo Live View, la Nikon detecta y enfoca rostros.

Modo Live View n este caso, el modo automático tiene dos opcio-

Enes: servo único y servo permanente, es decir,

enfoque fijo y enfoque continuo, sin más complicaciones, si bien es posible decidir sobre la zona o motivo prioritario como las caras (detecta hasta 35 rostros, decantándose por el que esté más cerca del objetivo), la zona o el sujeto en movimiento que la Nikon sigue a medida que se desplaza por el encuadre. Es eficaz, pero más lento que con el visor y, en los vídeos, el continuo o el seguimiento de motivos resultan ruidosos y poco fluidos.

Entre la familia a D7100 no es la única réflex

Lpara el sector aficionado que

Nikon ha lanzado últimamente, así que resulta inevitable compararla con sus propias compañeras de familia la D5200 y la D600, especialmente con ésta última, ya que físicamente son casi iguales. En comparación, la D7100 cambia el orden de algunas funciones, pierde la posición para el control remoto en el dial de modos o el acceso directo a “Picture Control” en la parte trasera, pero incorpora un flash que no tiene la D600 y que rinde mejor que el de la D5200, tendente a la sobreexposición. El cuerpo es más personal y ligero, y es la única de las tres que monta una pantalla LCD con capacidad giratoria, eso sí, con un poco menos de resolución que el de

sus compañeras. Tampoco gana en cuanto a cobertura del visor, ya que el suyo coincide en un 95% con la mirada del sensor mientras que el de la D600 y el de la D7100 cubren prácticamente el 100%. Por otro lado, nos gusta más la tecla para accionar Live View, el dial de control de modos y el botón para seleccionar los modos de disparo de la D5200. La resolución que ofrece el CMOS es la misma para todas, 24 millones de píxeles, pero el de la D600 es de tamaño Full Frame profesional. Otra característica de alto nivel de este modelo, que también incorpora la D7100, es la doble ranura para tarjetas de memoria. Por último, hay que volver a destacar que la D7100 es la única que no tiene filtro de paso bajo y, a pesar de que todas incorporan un sistema de enfoque muy potente, el de la D7100 es más generoso todavía, ya que ofrece 51 puntos AF frente a los 39 de sus hermanas. Superfoto I 37

PRUEBA A FONDO

El cuerpo P

arecerse tanto a la D600 significa que comparte las mismas fortunas, pero iguales desaciertos que los apuntados cuando dedicamos este espacio a la susodicha. Nos gusta la empuñadura, su distancia del objetivo es muy corta pero resulta muy cómoda gracias a su estudiada ergonomía. De hecho nos parece una opción muy acertada, la cámara parece más estrecha de lo habitual, más compacta. Resulta segura entre las manos, ya que cuenta con tapas de aleación de magnesio, pero qui-

zás se ha cuidado menos el acabado, pues la cámara que probamos aparentaba cierto desgaste en la zona de la empuñadura. No conocemos su recorrido, pero es demasiado joven para sufrir ese tipo de roces. Dispone de panel informativo que se ilumina con gran comodidad con el interruptor de alimentación que rodea al disparador, pero desplazándolo un poco más de la cuenta. Eso sí, con poca práctica es fácil apagar la cámara por error cuando lo que queremos es iluminar dicho panel.

La pantalla LCD es fija y la disposición de los botones sigue las pautas habituales de las Nikon.

Manejo y mandos iene dos diales de selección bien ubicados, la

Topción más profesional. El control de modos de exposición está en la parte superior izquierda, cada movimiento se bloquea, así que hay que pulsar un seguro para liberarlo. Resulta extraño al principio, pero el sonido de anclaje y el anillo rugoso facilitan la operación. A lo que no conseguimos acostumbrarnos es al uso de otro dial que se encuentra debajo del anterior y que sirve para seleccionar los modos de disparo. Tiene un seguro que es necesario pulsar mientras tratamos de girarlo, pero en esta ocasión no sabemos ni con qué mano o dedo debemos hacerlo. Además, las posiciones de cada opción resultan más imprecisas. Por otro lado, no le faltan botones directos para las funciones más importantes, pero tenemos alguna pega como que la mayoría están situados a la izquierda de la pantalla LCD, demasiado lejos del panel de estado. Asimismo, nos confunde la ubicación de algunos símbolos, situados entre botones, pues nos hacen dudar con cuál se corresponden. A fuerza de probar cámaras Nikon ya conocemos sus peculiaridades, pero no resultan tan intuitivas para lo que se inician en la marca. Resulta difícil encontrar el menú rápido (es muy efectivo una vez activado), tampoco es fácil llegar a los modos de pantalla, ya que no disponen de botón directo, si no que se eligen vía menú y llegamos incluso a olvidarnos de un botón que ya conocíamos por la D600, pero que pasa muy desapercibido por su color oscuro y su ubicación extraña e incómoda en la parte inferior delantera del cuerpo, escondido entre el objetivo y la em38 I Superfoto

puñadura. Es el botón Fn al que se asignan las funciones que prefiera el fotógrafo. Estupendos todos los compartimentos y sus tapas protectoras, incluidas las cubiertas de goma flexible que protegen a los terminales. Son cómodas y sus ejes parecen resistentes.

Doble ranura, otro detalle pro Ltarjetas de memoria es a doble ranura para

otra de las prestaciones profesionales que incluye la D7100. En ambos casos utiliza las del tipo SD. Las opciones que se asignan sirven tanto para generar copias de seguridad como para gestionar la captura de distintos formatos de la misma imagen. Por ejemplo, es posible que una de las tarjetas grabe prácticos archivos JPEG y la otra los NEF (RAW)

que garantizan la máxima calidad. Es factible trabajar sólo con una –muy conveniente si padecemos el síndrome de Diógenes y no queremos acumular duplicados de imágenes que realmente no necesitamos- o indicar que la segunda memoria entre en funcionamiento cuando se agote la primera. Otra opción registra las fotos en una tarjeta y los vídeos en la otra. Cuidado porque la cáma-

ra dispara aún teniendo las dos ranuras vacías y muestra todas las tomas hasta que se apaga la cámara, con el símbolo “DEMO”, eso sí, es muy fácil ignorarlo. Es posible ajustar la calidad y la resolución de las imágenes con un botón directo. Los archivos NEF tienen una profundidad de hasta 14 bits y los JPEG pueden comprimirse dando prioridad a su tamaño final o a la calidad.

Menos píxeles más velocidad D

esaprovechar el sensor, ¿por qué sí? Se trata de una interesante prestación cada vez más habitual. Consiste en utilizar sólo una parte del CMOS, en este caso 18,8x12,5 mm. Se consigue expandir el potencial de los objetivos en la cámara que nos ocupa, el efecto tele se multiplica por 1,3X, es decir, un 50 mm se convierte en un 65 mm. El disparo

continuo se acelera hasta los 7 fps, se consigue una grabación de vídeo de máxima definición (Full HD) de hasta 50i/60i y el sistema de enfoque se aprovecha al máximo, ya que los 51 puntos AF cubren prácticamente toda la zona operativa. El precio a pagar es que perdemos resolución, pero aún queda una generosa oferta

de píxeles que nos permiten imprimir copias de 40x27 cm a 300 ppp, que no está nada mal. Cuando se recurre a esta opción, el visor muestra el nuevo marco de trabajo, el LCD lo indica con un símbolo que es fácil ignorar así que, hay que tener cuidado porque al apagar la cámara esta opción no se desactiva. Superfoto I 39

PRUEBA A FONDO

Modos de disparo erece un capítulo propio por lo

Mbueno y por lo regular. Empe-

zamos por lo segundo, recordando lo incómodo que resulta accionar el dial que sirve para seleccionar sus opciones. Entre ellas, se encuentra el presunto disparo silencioso que poco tiene de tal. En realidad, lo que hace es alargar o estirar dicho sonido. Otra posición está dedica a lo que se denomina MUP, una curiosa función que minimiza posibles borrosidades en tomas muy específicas que surgen cuando se eleva el espejo. Lo que hace es levantarlo cuando se pulsa el disparador, pero no se baja hasta que no se vuelve a pulsar. Las opciones del temporizador nos encantan. Por un lado es programable a 2, 5, 10 y 20 segundos y por otro es posible que dispare secuencias de hasta 9 tomas y elegir el intervalo entre las mismas entre 0,5, 1, 2 y 3 s. Eso sí, si activamos el flash se anula la serie.

 ISO 6400

Conclusión parte de sufrir amenazas por

Aparte de otros clanes, las marcas

Prestaciones creativas esta réflex digi-

Atal no le faltan las

funciones analógicas y digitales clásicas, así que no tiene sentido hablar de ellas. Preferimos hacer un recorrido por matices que nos resultan más interesantes de mencionar. 40 I Superfoto

Por ejemplo, que incluye un amplio menú de retoque, presente en otras Nikon que resulta bastante práctico. Permite, entre otras cosas, revelar RAW, retocar imágenes o crear efectos, para después mostrar en la pantalla

LCD los resultados por comparativa antes de aplicarlos. Otra función a destacar es la ayuda que ofrece la propia cámara para comprender sus opciones, es extensa y eficaz. No obstante, curiosamente, la

información sobre las imágenes ya grabadas en la tarjeta sólo está en inglés. Hay que recordar que incluye el disparo múltiple y a intervalos o un motón de opciones de horquillado complicadas de ajustar.

han establecido una dura competencia en su propia casa. Compiten los sectores y contra los sectores. La D7100, como viene siendo tendencia, combina prestaciones populares y profesionales a un precio asequible, pero, sobre todo, aporta una característica muy apetecible, prescinde del filtro de paso bajo, lo que redunda claramente en la nitidez y en la calidad de imagen. Ahora, esperamos que las futuras sigan esta tendencia. Si la D600 nos creó la necesidad de disparar con sensor Full Frame, ésta nos crea la de prescindir del filtro anti solapamiento, y ambas nos enseñan las bondades de la doble ranura para tarjetas de memoria. El sistema de enfoque de 51 puntos AF es otra de sus grandes SF herramientas.

INFORME TEXTO Y GRÁFICOS ANDERS USCHOLD

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      n       o         k         i        N

S

i tenemos en cuenta que los 24 MP del sensor APS-DX de la D7100 equivalen a 48 MP en formato completo, resulta que este modelo proporciona una integración de píxeles mayor que la que posee el buque insignia de la marca, la D800. Como sabemos, el número de píxeles rivaliza con el ren-

dimiento del ruido y consiguientemente con la calidad imagen. Más que nunca, esto se ha convertido en una cuestión de equilibrio ¿Cómo lo resuelve el fabricante? A continuación, Anders nos lo muestra en su análisis técnico de la nueva Nikon D7100. La compresión que proporciona la D7100 es

GAMA DINÁMICA El aumento de ruido y del nivel de resolución afecta al rango dinámico de entrada. Los valores del RDE son buenos desde 100 a 3200 ISO. A 6400 ISO es moderado, a 12.800 ISO restringido y a la máxima sensibilidad, 25.600 ISO, muy pobre. El rango dinámico de salida de 100 a 6400 ISO se mantiene en un buen nivel. A partir de 12.800 ISO decae, llegando a la máxima degradación a 25.600 ISO, lo que da lugar a la falta de negros profundos.

un poco inusual. La primera y segunda opción de calidad JPEG reduce el archivo a 1:09 y 1:12 a 24 MP y a 01:07 y 1:10 a 14 MP. Estas opciones están muy próximas entre sí. La tercera calidad a 1:40 y 1:35, supone una reducción bastante significativa y un intervalo demasiado amplio entre estas y la opción de segunda calidad.

 REPRODUCCIÓN TONAL La reproducción tonal por la función OECF es bastante precisa y equilibrada para un uso profesional. Desde pequeñas zonas de luz a regiones más oscuras, la reproducción tonal es bastante lineal y precisa. Sólo en las sombras densas tiende a ser visualmente suave. Este diseño apoya la flexibilidad en postproducción y un uso profesional. Por el contrario, las imágenes no son tan reales como las de los modelos de cámaras más avanzados. Superfoto I 41

PRUEBA A FONDO

INFORME COMPENSACIÓN DEL RUIDO La cámara proporciona una amplia gama de velocidades ISO que abarca desde los 100 ISO a los 25.600 ISO. Para hacer frente a estos altos rangos, Nikon trabaja mucho sobre el ruido. En el rango de distribución de éste, muestra un máximo entorno al valor 90 y una fuerte compensación en las zonas de sombra. Personalmente, no me gusta esta distribución, porque la reproducción de las imágenes tiende a ser menos homogéneo. Sin embargo, la compensación del ruido en las sombras no limita la reproducción de los detalles.  RETARDO DEL DISPARO Para analizar el rendimiento del sistema AF y la velocidad de obturación, hemos empleado el objetivo que incluye el kit, el Nikkor AF-S Nikkor 18-105 mm f/3.5-5.6 T ED VR. El AF desde infinito hasta un plano medio de retrato, tardó 0,634 segundos, lo que es una velocidad de buena a moderada. Bloqueando el enfoque disminuye el retraso hasta 0,065 segundos, lo cual resulta excelente para una DSLR. La velocidad del AF es bastante estable en cualquier posición focal y brillo de la escena. ARTEFACTOS Y MUARÉ La reproducción del detalle es muy importante, ya que como el ruido, la resolución es el resultado del rendimiento óptico de la lente y de la estrategia que aplica la máquina en este aspecto. De acuerdo con el nivel de nitidez no agresivo de la D7100 no se aprecia un mayor contraste en las líneas ni en las estructuras finas. No obstante, los artefactos, el muaré de crominancia y de luminancia, hacen su aparición, sobre todo, en las estructuras ortogonales. Esta fina reproducción del detalle con una alta resolución, se logra siempre que la óptica que se utilice esté a la altura requerida, de lo contrario, la precisión de las texturas y estructuras puede verse afectada.

RUIDO El ruido aumenta gradualmente según la sensibilidad ISO. Presenta valores muy buenos desde 100 a 800 ISO. De 1600 a 3200 ISO sigue siendo bueno y a 6400 ISO el comportamiento se mantiene a un nivel aceptable. A 12.800 ISO el resultado es moderado y a 25.600 baja de manera tan notable que no es recomendable su utilización. Este ascenso gradual de ruido indica que Nikon sitúa como prioridad la resolución en vez de un bajo nivel del ruido. Esto difiere completamente de los modelos DSLR de nivel inferior, la D3200 y la D5200, que muestran menos ruido, pero menor resolución que la D7100. El carácter de ruido es bastante natural y actúa como si fuera grano de haluro de plata. El ruido de crominancia está prácticamente compensado, con excepción a altas sensibilidades ISO, sólo el de luminancia es relevante. 42 I Superfoto

NITIDEZ El carácter profesional se aprecia en cómo trata la nitidez en las imágenes. Nikon la maneja bastante bien para mejorar un poco los bordes, pero no resulta demasiado evidente. El lado bueno de las aristas es algo más nítido y muestra cierta sobrerreacción y una línea fantasma delgada. CONCLUSIÓN El Nikon D7100 posee una elevada resolución de píxeles, por lo que es importante emplear objetivos que estén al nivel de la cámara. Los valores de los distintos parámetros no pueden competir con una réflex de formato completo con igualdad de píxeles. Las dos sensibilidades más altas (12.800 y 25.600 ISO) producen importantes restricciones en el ruido, rango dinámico, densidad en los negros de las zonas oscuras. Esto no resulta sorprendente, ya que, incluso, un sensor APS se enfrenta a las limitaciones propias

del excesivo número de píxeles. El equilibrio de la cámara en general es bastante bueno y profesional. La reproducción tonal y el grado de nitidez que aplica la máquina son estupendos y muy flexibles para trabajar la imagen en la postproducción. Los detalles finos son un poco agresivos, lo que le da una perspectiva positiva para el rendimiento de resolución cuando se emplea una lente apropiada. Aunque los cuatro dígitos de su nombre la sitúan en el segmento del aficionado, sin embargo, es un modelo claramente profesional para fotógrafos ambiciosos.

©Matteo Cappe

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© 2013 SanDisk Corporation. Todos los derechos reservados. SanDisk y el logotipo de SanDisk, CompactFlash, SanDisk Extreme y SanDisk Ultra son marcas comerciales de SanDisk Corporation, registrados en Estados Unidos y en otros países. SanDisk Extreme Pro son unas marcas comerciales de SanDisk Corporation. SDHC es una marca comercial de SD-3C LLC. Cualquier otro nombre de marca mencionado en esta publicación solo tiene carácter informativo y puede ser una marca comercial de su titular. Visite www.SanDisk.com para más información. 1  1 gigabyte (GB) = 1.000 millones de bytes. Parte de la capacidad no está disponible para almacenamiento de datos.

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Olympus PEN E-P5 La más potente y rápida de la familia Cinco años después de que viera la luz la primera PEN, Olympus nos presenta su nuevo buque insignia de la familia, la E-P5. Además de su cuidado diseño retro y con una mayor ergonomía, estrena prácticas y potentes prestaciones como la velocidad 1/8000 s, la conexión Wi-Fi, el Time Lapse o el estabilizador de imagen de cinco ejes.

O

lympus, una de las marcas pioneras del sector de las mirrorless, ha sabido aunar en sus cámaras las más avanzadas tecnologías con un estilo retro, tan de moda y del gusto de muchos aficionados. Para este nuevo modelo, actualmente el top de gama de las PEN (está inspirada en las formas de la legendaria PEN F de 1966), los in44 I Superfoto

genieros han prestado especial cuidado al diseño y disposición de los mandos –unos aspectos a los que debe prestarse especial atención, ya que son fundamentales para un buen manejo de la máquina y que, muchas veces, marcan la diferencia entre atrapar o no el momento decisivo-. A este respecto, Olympus ha hecho muy bien los deberes. La PEN E-P5 monta un sensor Live

Entre las nuevas funciones destaca la Photo Story  que combina dos o más tomas en una sola fotografía MOS de 16,1 MP frente a los 12,3 MP de la E-P3, y el potente procesador TruePic VI. Las dimensiones son prácticamente las mismas que la E-P3, pero la supera claramente en prestaciones como la pantalla abatible, los 9 fps o el Wi-Fi. En relación a la competencia, en cuanto a peso y dimensiones, es similar a la Panasonic DMC-G6, pero más pesada que la Sony NEX-7.

A FAVOR - Sistema AF muy rápido y preciso. - Velocidad obturación 1/8000 s. - Modo ráfaga 9 fps. - Muchas opciones de personalización. - Calidad de imagen y de vídeo. - Estabilizador de imagen cinco ejes. - Conexión Wi-Fi.

EN CONTRA - Disparo panorámico mejorable. - Braketing HDR no se fusiona.

 FILTROS CREATIVOS

A FAVOR - Cuerpo sólido y robusto. - Visor electrónico de alta resolución. - Excelente calidad de imagen. - Control del ruido en altas sensibilidades. - Modo panorámico. - Ráfaga hasta 6 fps. - Objetivo 18-55 mm del kit.

PORP ART

EN CONTRA - La pantalla no es abatible. - Funciones de vídeo limitadas. - Resolución de la pantalla. - No dispone de conexión Wi-Fi. ENFOQUE SUAVE

- FICHA TÉCNICA - Tipo de sensor: ..................................Live MOS 4/3”. -Píxeles efectivos: ...............................16,1 MP. -Procesador: .........................................TruePic VI. -Pantalla: ................................................LCD 3” táctil abatible y 103.700 píxeles. -Obturación: .........................................De 1/8000 a 60 s y Bulb (30 minutos). -Modos de exposición: .................... iAuto, programa auto, prioridad de apertura, prioridad de velocidad, modos de escena, filtros artísticos, vídeo y Photo Story. - Tipos de medición: ..........................ESP Multizona, compensado al centro y puntual. -Sistema AF: ......................................... 35 puntos y 9 grupo área, área individual normal, área individual pequeña y detección de rostros. -Compensación de exposición: ...±3 EV (1, 1/3 y 1/2 pasos). -Sensibilidad: .......................................Auto, de 200 a 25.600 ISO. -Formato archivo: .............................. RAW, RAW+JPEG, JPEG. Vídeo MOV (AVCHD, MPEG-4/ H.264). -Almacenamiento: .............................SD (compatible con SDHC, SDXC y UHS-I). -Alimentación: ....................................Batería ión-litio BLN-1. -Dimensiones: ......................................122,3x68,9x37,2 mm. -Peso: .......................................................378 g.

En cuanto al precio, con el objetivo del kit (14-42 mm) es de 1099 €, superior a la G6 (699 €) y por debajo de la NEX-7 (1309 €). Está disponible en diferentes acabados: negro, plata y negro y blanco. Dispone de flash incorporado con un número guía 10 para 200 ISO, muy similar al de sus rivales, pero los gana en la velocidad de sincronización que

es de 1/320 s frente a 1/160 s, lo que resulta muy práctico a la hora de trabajar en exteriores con flash. Si se necesita más potencia, posee una zapata para flash externo.

DIORAMA

POSTERIZACIÓN

Pantalla extraplana La pantalla LCD es de 3 pulgadas, abatible (se inclina 80º hacia arriba y 50º hacia abajo) –una mejora notable- y, Superfoto I 45

PRUEBA El dial de modos de exposición, así como el botón de disparo se han desplazado hacia el borde del cuerpo para mejorar su manejo. Mientras que el botón de encendido se ha cambiado por un interruptor más rápido y práctico.

El interruptor, situado en la parte posterior (en su interior se halla el botón de grabación de vídeo), tiene dos posiciones 1 y 2, sirven para permutar las funciones con los dos diales situados en la parte superior, uno adelante y otro atrás.

por supuesto, con función táctil capacitiva. Es extrafina, se integra perfectamente al cuerpo –todo un alarde de diseño- y puede inclinarse incluso cuando la cámara está en el trípode. Tiene una resolución de 1037 Kp, bastante superior a la de su predecesora y prácticamente igual que el de la G6 (1040 Kp) y algo mayor que la Sony (921 Kp) que no es táctil. Sus proporciones son 3:2, por lo que, en esa resolución, la imagen ocupa todo el área del monitor, lo que hace que la información e iconos se impresionen sobre ella, incluso cuando se selecciona el formato 16:9, aunque aparezcan unas franjas negras arriba y abajo del cuadro. Cuenta con cuatro opciones de pantallas: información completa, básica con histograma, sin información y niLa PEN E-P5 cuenta con una familia de filtros que permiten desarrollar fácilmente la creatividad, como en esta toma realizada con el Pop Art.

El sistema de medición y el buen rango dinámico, logran imágenes bastante equilibradas, incluso con un contraste elevado. 46 I Superfoto

vel electrónico (horizontal y vertical). Aunque el brillo de pantalla no es regulable, sin embargo, tiene suficiente contraste para ver bastante bien la imagen, incluso con luz intensa de un día soleado. No tiene visor como sus rivales, si bien puede acoplarse el nuevo visor electrónico VF-4 con una resolución de 2360 Kp y una alta calidad de imagen, pero este accesorio encarece el precio final.

Mandos y manejo táctil La PEN E-P5 posee un buen diseño que la hace muy manejable y cómoda de asir gracias a la empuñadura delantera (puede intercambiarse por otras para darle un estilo personal) y al resalte posterior donde se apoya el dedo pulgar. En cuanto a los mandos, se han introducido novedades destacadas: el

 SENSIBILIDAD Y RUIDO

200 ISO

800 IS0

1600 ISO El ruido en JPEG tiene un comportamiento muy bueno hasta 800 ISO, de 1600 a 3200 ISO empieza a notarse. A 6400 ISO es bastante visible, pero puede utilizarse, aunque hay cierta degradación del detalle. De 12.800 a 25.600 ISO es muy evidente y aparece el ruido cromático con una pérdida de detalle patente.

6400 ISO

botón de encendido on/off se ha reemplazado por un interruptor; de los dos botones Fn que había en la E-P3 ahora solo queda uno; el disparador se ha aproximado al borde del cuerpo -resulta más cómodo de accionar-, lo mismo que el dial de modos de disparo que sobresale ligeramente del cuerpo para que pueda girarse fácilmente con el de pulgar. Lo más importante, por cuanto influye muy positivamente en el modo de trabajar, es el interruptor situado en la parte posterior (en su interior se halla el botón de grabación de vídeo) que tiene dos posiciones 1 y 2, las cuales sirven para permutar las funciones de los dos diales situados en la parte superior, uno adelante y otro atrás (también sirven para moverse por los menús). En la posición 1 se controlan los valores de diafragma/velocidad y la compensación de exposición, mientras que la posición 2 da acceso a la sensibilidad ISO y al balance de blancos –una brillante idea-. En la práctica, este sistema agiliza notablemente el manejo de la máquina haciendo más rápido los cambios de estos parámetros. Aunque existen cuatro modos de ajustes, es una pena que no puedan cambiarse de funciones en la

25.600 ISO

La velocidad de 1/8000 s permite congelar a sujetos que se mueven rápidamente y sacar todo el partido a las ópticas luminosas de la marca El filtro creativo Tono dramático proporciona fotos espectaculares. Sin duda, es uno de los mejores que existen actualmente.

posición 2, ya que habrá usuarios que prefieran otras funciones –porque las utilicen más- que la del balance de blancos. Asimismo, es posible personalizar siete botones. Igual que en otros modelos de la marca, la función táctil de la pantalla no supone una reducción de los mandos físicos, sino que complementan el manejo de la cámara. El control táctil en modo foto se reduce a: enfoque, disparo, tamaño de la zona de enfo-

que, Live Guide, selección de área AF y ampliación de la zona AF. También pueden seleccionarse los filtros ART y SCN, y las funciones del Panel Super Control. En cuanto al modo reproducción, están disponibles Foto siguiente/ anterior, zoom e índice y calendario.

Medición y modos de disparo Igual que el resto de CSC de Olympus, cuenta con cinco tipos de medición: ESP (324 zonas), ponderada al centro, Superfoto I 47

PRUEBA

INTERRUPTORES 1 Y 2

PANEL SUPER CONTROL

La posición 2 del interruptor, da acceso a la sensibilidad ISO y al balance de blancos que se cambian rápidamente usando los dos diales situados en la parte superior.

Este menú da acceso a las funciones que más se Contiene numerosas funciones que amplían las utilizan habitualmente y permite efectuar los posibilidades creativas. Para sacar todo el partido cambios en tres pasos. que ofrece es necesario dedicarle cierto tiempo.

La nueva función Photo Story, situada en el dial de modos de disparo, combina dos o más tomas en una sola imagen. Existen varias combinaciones, bordes y efectos.

48 I Superfoto

puntual, puntual luces y puntual sombras. Los modos de exposición son los habituales: iAuto -ideal para los aficionados que empiezan, programa, prioridad de apertura, prioridad de velocidad y manual, a los que se añade grabación de vídeo, modos de escena (SCN) y filtros artísticos (ART). Otra de las novedades más destacadas es la velocidad de 1/8000 s (actualmente es la única CSC que es capaz de alcanzar esta obturación). No es una prestación baladí, pues permite no solo congelar a sujetos que se mueven rápidamente, sino sacar todo el partido a las ópticas muy luminosas de la marca, al poder disparar a la máxima abertura, incluso a pleno sol, y así lograr un bello desenfoque del fondo. Con respecto al disparo en ráfaga, la opción rápida (H) alcanza los 9 fps y 5 fps cuando se utiliza el AF Tracking (C-AF+Tr), que trabaja junto con el enfoque automático de seguimiento del sujeto. Una tasa de disparo muy por encima de los 3 fps de la E-P3. En la prueba, con formato JPEG (calidad súper fina) la cámara dispara 16 tomas a máxima velocidad, luego se ralentiza, pero no se para (mientras se guardan las fotos sigue disparando en ráfaga de alta velocidad). En RAW, la secuencia se reduce a 13 fotogramas

MENÚ PERSONALIZADO

antes de que caiga la tasa de disparos, pero igualmente es posible seguir haciendo ráfagas –el trabajo del buffer es magnífico-.

Enfoque y estabilizador El sistema de enfoque es sorprendentemente rápido como hemos comprobado durante la prueba -está al mismo nivel que el de las réflex de entrada o incluso avanzadas-. Dispone de seis modos: AF sencillo, AF continuo, AF+MF sencillo, AF por seguimiento, detección de cara con prioridades a los ojos con cuatro opciones (rostro, ojo derecho, izquierdo y más cercano) y el manual, que está muy bien resuelto: al girar el anillo de enfoque, la imagen automáticamente se amplía en 14X. Si se tiene activada la función Peaking, aparecerán unas líneas resaltadas en blanco o negro (según se haya seleccionado) alrededor de la zona enfocada –un gran ayuda, por ejemplo, para macrofotografía-. Asimismo, se ha agregado el Súper Spot AF que permite un enfoque muy preciso con motivos lejanos o pequeños. Posee varias áreas de enfoque: 35 puntos, toda la zona de imagen, grupo de 9 puntos, área individual normal y pequeña que aseguran un enfoque preciso sobre el lugar elegido. El enfoque puede realizarse tocando con el dedo en la pantalla sobre el motivo de interés. El estabilizador de imagen que incorpora es el de la OM-D E-M5 de cinco ejes, que garantiza la corrección de la vibración en cualquier sentido. Funciona tanto en imagen fija como en vídeo. Tiene cinco opciones: desactivado, automático (S-ES 1), vertical (S-ES 2), el horizontal (S-IS 3) y el nuevo Auto (S-IS) que detecta de forma automática los movimientos de la cámara, corrigiendo aquellos desplazamientos que detecta el sensor. Aunque en las especificaciones se indica que puede dispararse hasta cinco puntos por debajo de la velocidad

Es la primer PEN que cuenta con Wi-Fi para controlar los ajustes de toma o disparar a través de un smartphone recomendada para la focal empleada, en la práctica, la máxima eficacia la hemos obtenido a cuatro puntos –que no está nada mal-.

Modo vídeo La PEN E-P5 cuenta con varias opciones de grabación de vídeo en formato (16:9): alta definición Full HD a 1080 a 30p (20 y 30 Mbps); HD 720 a 30p (13 y 10 Mbps); HD 720 a 30 fps (AVI Motion JPEG) y 480 a 30 fps (AVI Motion JPEG). Se codifica en MOV (MPEG-4AVC/H.264) o en AVI Motion  JPEG. Los 30 frames por segundo en modo progresivo está muy bien, pero es superada por otros modelos de la competencia que disponen de 50 ó 60p, lo que permite crear clips a cámara lenta y un mayor detalle en los motivos que se mueven rápidamente. El tamaño máximo de archivos en un solo clip es de 4 GB (AVCHD) y 2 GB (Motion JPEG). La grabación de película se inicia nada más pulsar el botón de vídeo, lo que asegura que no se escape el momento, pero no puede realizarse ningún ajuste. Seleccionado previamente el modo vídeo en el dial, da la opción de elegir el programa, el tipo enfoque, el balance de blanco, prioridad al rostro, variar el diafragma, etc., pero durante la filmación no es posible cambiar los ajustes ni siquiera variar la compensación de exposición. Es factible hacer fotos mientras se graba, pero en el momento del disparo se interrumpe la grabación para continuar

en otro clip, perdiéndose casi tres segundos. La calidad del vídeo es excelente, la exposición responde bien a los cambios de luz y el AF continuo es realmente rápido y preciso.

ESTABILIZACIÓN DE IMAGEN

Prestaciones creativas

Sin duda, Olympus en el apartado de filtros y funciones creativas es la primera. Y como cabría esperar, la PEN E-P5 no es la excepción en este tipo de prestaciones. Integra doce filtros, todos ellos muy logrados (salvo el de Acuarela) y a los que pueden añadirse otros efectos y marcos, además, dispone de 23 modos de escena (dos menos que en la E-PL5) y la exposición múltiple en dos tomas. La función Panorámica –hay que ir a los modos de SCN- realiza las tomas (hasta 10) de manera independiente, por lo que se necesita un software para unirlas -un método muy superado por sus rivales directas-. Existe la posibilidad de editar algunos ajustes en cámara de los archivos JPEG como: reducción de ojos rojos, recortar, saturación, piel suave… y revelar los RAW. También va sobrada en horquillados –ningún modelo rival la hace sombra- Tiene seis modos: de exposición (hasta siete tomas en pasos de 0,7EV, lo que supone un +/-2EV) demasiados teniendo en cuenta que existe un brackting HDR que alcanza hasta cinco fotos a +/-3EV (no las procesa en una sola imagen, sino que se precisa de un software para fusionarlas), balance de blancos, nivel de destello de flash, sensibilidad ISO y filtros artísticos (con éste último la máquina tarda bastante tiempo en procesar todos los archivos). Entre las nuevas funciones destacan la Photo Story (está situada en el dial de modos de disparo) que combina dos o más tomas en una sola fotografía -una manera divertida de mostrar una escena o historia- y el intervalo de disparo con lapso de tiempo que produce secuencias con intervalos de un segundo a 24 horas con un máximo de 99 tomas; el efecto es un clip Time Lapse donde el tiempo pasa rápidamente. Existen dos opciones, grabar solo foto o vídeo y fotos, con lo que no es necesario un programa para el montaje. Otra función es el teleconvertidor digital que amplía en 2X la focal y que ofrece una calidad de imagen muy aceptable. Conectividad Wi-Fi

Esta prestación, integrada por primera vez en una PEN, permite la conexión con un smartphone, de manera que puede verse la imagen en directo, controlar los ajustes y disparar a través

CON ESTABILIZACIÓ N DE IMAGEN

SIN ESTABILIZACIÓ N DE IMAGEN

El estabilizador de imagen funciona muy bien hasta cuatro pasos de la velocidad recomendada para la focal en uso. Estas fotos han sido tomas con una focal equivalente a un 70 mm y a una velocidad de obturación de 1/8 de segundo. CONEXIÓN WI�FI de la pantalla táctil del móvil, además de asignar información GPS a las fotos y enviarlas a un smartphone para compartirlas. La configuración de la conexión Wi-Fi es de lo más sencilla, solo hay que leer el código QR con el teléfono inteligente e instalar la aplicación OI.Share. Es posible conectar hasta cuatro dispositivos al mismo tiempo para compartir las fotos con más gente. Ya puestos, también podría conectarse directamente por wireless al ordenador, aunque cabe esa posibilidad usando tarjetas Eye-Fi. Conclusión

Con la E-P5, Olympus ofrece a los aficionados una CSC muy potente, con unas prestaciones que nada tienen que envidiar a las réflex: velocidad de obturación 1/8000 s, estabilizar de imagen de cinco ejes, extraordinaria velocidad de enfoque, conexión Wi-Fi, pantalla táctil de ángulo variable, ráfaga de 9 fps, Time Lapse, filtros artísticos, vídeo Full HD…, -todo un elenco de funciones para disfrutar a lo grande-. En cuanto a la calidad de imagen y de vídeo, están a la altura de una DSLR de iniciación. Respecto al ruido en JPEG, tiene un

El estabilizador de imagen que incorpora es el de la OM-D E-M5 de cinco ejes, que garantiza la corrección de la vibración en cualquier sentido

comportamiento muy bueno hasta 800 ISO, de 1600 a 3200 ISO empieza a notarse. A 6400 ISO es bastante visible, pero puede utilizarse, aunque hay cierta degradación del detalle. De 12.800 a 25.600 ISO el ruido es muy evidente y aparece el cromático, solo utilizable en casos de necesidad. El sistema de enfoque es extraordinariamente rápido –igual o incluso más que algunas réflex–. La cantidad de funciones disponibles y la navegación por los amplios los menús para su selección, requiere un periodo de adaptación a la filosofía Olympus. Uno de los puntos fuertes de la marca es la extensa gama de ópticas Micro Cuatro Tercios compuesta por 14 modelos en total y que incluye ópticas fijas muy luminosas.  En definitiva, la PEN E-P5 es una CSC que satisfará las necesidades tanto de los aficionado que desean una maquina divertida con muchas prestaciones, como a los más profesionales que gustan llevar una segunda cámara lista para disparar en cualquier momento y que ofrezca SF una buena calidad de imagen.

La conexión Wi-Fi es de lo más sencilla, solo hay que leer el código QR con el teléfono inteligente e instalar la aplicación OI.Share.

Superfoto I 49

TEST TEXTO Y FOTOS

DANIEL SANTOS www.danielsantosmegina.com

A FAVOR - Zoom muy potente 42X. - Granversatilidad. - Disparo en formato RAW. - Pantallaabatible.

EN CONTRA - Algo pesada y voluminosa. - Visor óptico mejorable.

Fujifilm FinePix HS50EXR Tan grande como potente P.V.P.

499 ,99€ La HS50EXR es una bridge grande, a un paso de ser una DSLR, equipada con un sensor de 16 MP y un zoom óptico de artillería pesada de 42X. Todo lo que le podemos pedir a una réflex está en esta económica cámara.

El enfoque automático es preciso y rápido, incluso cuando se trabaja con las focales largas

 www.fujifilm.eu/es

jetivo, incluso es más ligera de lo que aparenta. Presenta una buena ergonomía, lo que facilita su uso con las dos manos, regulando el zoom manualmente girando el tambor de la focal. Como en la mayoría de las réflex de iniciación, integra solo un dial y presenta un controlador exterior con el que cambiar el modo de enfoque entre simple, manual o continuo. El visor digital no está muy logrado, ya que le cuesta un poco refrescar la información y da una calidad de imagen solo aceptable, por lo que la pantalla LCD es la forma ideal de utilizar esta cámara, puesto que proporciona una nitidez excelente. Se cambia entre los dos modos de visualización simplemente pulsando un botón directo. El monitor puede colocarse de manera lateral o trasera, y tiene un recorrido de giro de 270 grados.

Menús y funciones Integra un menú muy completo organizado en pestañas. Dispone de accesos directos para las funciones de modo enfoque, flash, disparo, captura, bloqueo AE/AF, compensación de exposición y display. Las demás opciones se activan de forma muy ágil gracias a un menú rápido muy completo e intuitivo, en solo un pantallazo donde seleccionamos entre modo de medición, valor ISO, balance de blancos… El dial de modos incluye alternativas manuales y semiautomáticas, como la prioridad a la apertura o a la velocidad, además de otros automáticos, panorama y de escena.

Exposición y balance de blancos

A

primera vista, parece una DSLR avanzada con un objetivo todoterreno, pero lo cierto es que pertenece a la gama de las bridge. Una superzoom con un objetivo único, no intercambiable, que abarca desde los 24 hasta los 1000 mm (equivalentes en 35 mm). Alguien podría preguntarse entonces cuál es la ventaja de una cámara que es casi una réflex, pero con un objetivo no intercambiable. La 50 I Superfoto

respuesta es el precio, por lo mismo que cuesta una máquina de iniciación de este tipo, nos proporciona un rango focal completísimo equivalente a un arsenal de lentes, impensable para cualquiera que empiece un equipo fotográfico desde cero.

Ergonomía y mandos A pesar de su gran tamaño, el peso está bien repartido entre cuerpo y ob-

Los modos de medición proporcionan unos valores muy correctos, los que se potencian utilizando el modo EXR que resuelve las escenas de alto contraste empleando un sistema de alto rango dinámico con una apariencia muy natural. Nos permite exponer en modos manual, prioridad a la apertura y a la velocidad. El modo de exposición manual es muy fácil de usar gracias al dial y el botón compensación de ex-

La cámara posee una buena ergonomía, especialmente gracias a la empuñadura que permite asirla con firmeza, algo fundamental cuando se trabaja con focales teles.

- FICHA TÉCNICA - Marca/Modelo: ....................................Fujifilm FinePix HS50EXR. - Sensor: .....................................................CMOS 16 MP. - Óptica: ...................................................... Fujinon 42X (24-1000

mm). - Máxima abertura: ...............................f/2.8-f/5.6. - Distancia mínima: ..............................1 cm (supermacro). - Pantalla: ...................................................TFT LCD 3”. - Obturación: ...........................................De 30 a 1/4000 s. - Modos de enfoque: ........................... Sencillo, continuo,

manual, central, multiárea y tracking. - Modos de exposición: ...................... EXR, AUTO, P, S, A, M, C, Panorama, SP1, SP2 y Adv. - Tipos de medición: ............................ Matricial, ponderada al centro, puntual. - Compensación de exposición: ....+/- 2 EV (1/3 EV). - Sensibilidad: ..........................................Auto. De 100 a 12.800 ISO. - Balance de blancos: .......................... Auto, fine, sombra, fluorescente, incandescente y personalizada. - Grabación Video: ................................1920x1080p. - Almacenamiento: ..............................SD, SDHC y SDXC. - Alimentación: .......................................Batería Ion-litio. - Formato: ..................................................JPEG, RAW y MOV. - Dimensiones: ........................................135x10x146 mm. - Peso: .......................................................... 808 g (batería y memoria incluidas). Con la máxima distancia focal (1000 mm) captamos esta toma tan cercana de la luna. ÇDiafragma y velocidad: f/5.6 – 1/400 s. ÇMedición: Puntual. 100 ISO. ÇPrograma: Manual.

La cámara proporciona una exposición muy correcta y unos colores muy naturales. ÇDiafragma y velocidad: f/6.4 – 1/100 s. ÇMedición: Matricial. 100 ISO. ÇPrograma: A.

posición. Live View ofrece una imagen fiel de la luminosidad, la que también podemos comprobar mediante el exposímetro.

El superzoom y el AF La lente Fujinon 42X es la joya de la corona de este equipo con un superzoom capaz de alcanzar focales angulares de 24 mm hasta otras tan extremas como los 1000 mm. Este elevadísimo rango, hace que la lente a las máximas focales se resienta la calidad, pero aun así el resultado es muy digno. Una de las características que la hace equiparable a las réflex es que el objetivo integrado, de gran tamaño, posee un sistema de rosca de 58 mm para filSuperfoto I 51

TEST  SENSIBILIDAD Y RUIDO

La lente Fujinon 42X es la joya de la corona, con un superzoom capaz de alcanzar focales angulares desde 24 mm hasta los 1000 mm

100 ISO

400 ISO

800 ISO

1600 ISO

3200 ISO

12800 ISO

tros, en el que acoplarle un polarizador o filtros DN y degradados para realizar los mejores paisajes, a una distancia focal idónea como son los 24 mm. El modo HDR El enfoque automático es preciso y corrigió el rápido, incluso en focales largas. Discontraste de esta pone de modo macro y supermacro. escena, que de Otro de los detalles que la sitúa al niotro modo, el cielo vel de los cuerpos DSLR de iniciación, hubiese quedado es el accionador lateral con el que elesobreexpuesto. gir entre el modo de enfoque continuo, ÇDiafragma simple y manual. y velocidad: f/2.8 – 1/160 s. ÇMedición:

Creatividad y sensibilidad

Matricial. 160 ISO. ÇPrograma: EXR / Rango Dinámico.

Incorpora un modo de tomas panorámicas de hasta 360 grados, muy sencillo de utilizar. Con el modo EXR realizamos tomas de más alta definición,

La exposición matricial es muy correcta, como se puede apreciar en esta instantánea. ÇDiafragma y velocidad: f/3.2 – 1/200 s. ÇMedición: Matricial. 100 ISO. ÇPrograma: A.

demuestran un excelente comportamiento hasta 800 ISO e incluso a 1600 ISO. El uso de 3200 ISO solo es aconsejable en casos muy concretos y los valores a partir de 6400 ISO, especialmente a 12.800 ISO, son desaconsejables.

Conclusión de ISO alto sin ruido (gracias a la superposición de varias tomas) y de alto rango dinámico. Con esta FinePix podemos trabajar con una doble exposición a la antigua usanza y superponer dos tomas totalmente diferentes. Ofrece, además, una gran variedad de tipos de escena: retrato, nocturna, paisaje… En cuanto a la sensibilidad y ruido, las pruebas ISO que hemos realizado 52 I Superfoto

La HS50EXR es una cámara indicada para aquellos que no deseen introducirse en el mundo réflex, pero quieren una máquina bien dotada, con suficientes prestaciones como las que ofrece una DSLR de entrada, con un amplio rango focal y todo ello sin tener que realizar un gran desembolso. En definitiva, un modelo muy versátil que permite afrontar cualquier tema fotográfico, desde paisaje a deportes, resultado ideal SF para el reportaje de viajes.

TEST TEXTO Y FOTOS

DANIEL SANTOS www.danielsantosmegina.com

A FAVOR

EN CONTRA

- Cómoda y ligera. - Superzoom óptico de hasta 720 mm. - Buen comportamiento al ruido.

- Falta de botones de acceso directo. - Modos escena escasos. - Tiempo máximo de exposición en manual 15 s.

Canon PowerShot SX500 IS Una superzoom muy discreta

S

e diría que si no fuese por su teleobjetivo de 720 mm, la SX500 sería casi tan pequeña y discreta como una compacta avanzada. Muy fácil de sostener con una mano, viene equipada con un flash que hay que levantar manualmente, un dial principal y varios botones directos. Quizás por el reducido tamaño de su cuerpo no es posible ubicar teclas de función personalizable.

Menús y funciones

  www.canon.es

El menú principal es de fácil manejo, no es excesivamente estético, y está compuesto por dos pestañas principales, donde se agrupan todas las funciones. Accedemos rápidamente a los modos ISO, enfoque, flash y disparo, gracias a los botones colocados en el dial trasero. Aunque no incorpora ninguna tecla de función personalizable, un menú rápido nos facilita la tarea de cambiar el modo de medición y el balance de blancos. Esto hace que fotografiar con esta cámara resulte rápido y cómodo.

Exposición, medición y balance de blancos

P.V.P.

272€

Canon presenta un modelo superzoom realmente ligero y pequeño, con un sensor musculado de 16 MP y un potente objetivo 30X. Una cámara ideal para llevar cómodamente en nuestros viajes y vacaciones sin renunciar prácticamente a nada. 54 I Superfoto

La medición nos devuelve unos colores muy logrados y naturales, con muy buen resultado para los tonos vivos. Tanto la medición evaluativa como ponderada al centro y puntual son muy correctas, resultando muy fácil realizar siluetas con este último modo. A pesar de que solo dispone de un dial trasero (muy apropiado para seleccionar los parámetros en los modos de prioridad a la apertura y a la velocidad) el modo manual es muy intuitivo gracias al botón de compensación de la exposición.

Óptica Esta discreta PowerShot incorpora un zoom óptico 30X capaz de convertir un angular de 24 mm en un zoom lar-

 SENSIBILIDAD Y RUIDO

100 ISO

400 ISO

Incorpora un zoom óptico 30X capaz de convertir un angular de 24 en un 720 mm

1600 ISO

- FICHA TÉCNICA La focal tele y el modo retrato permiten obtener estupendos retratos sin ningún esfuerzo. ÇDiafragma y velocidad: f/5 – 1/250 s. ÇMedición: Matricial. 100 ISO. ÇPrograma: Escena / Retrato.

El amplio rango focal abarca desde tomas angulares (24 mm) hasta un potente tele de 720 mm.

go de 720 mm, el equivalente a todo un arsenal de ópticas en una cámara de objetivos intercambiables. El rango focal es el indicado para fotografía de paisaje hasta tomas de fauna o deportes. Aunque presenta una ligera aberración cromática, la calidad es aceptable a la máxima focal.

Sistema AF El enfoque es rápido y preciso en las focales más cortas e intermedias. Con la focal totalmente extendida, en cambio, es algo más lento debido a la intervención del estabilizador, pero el resultado es de gran precisión. Se echa en falta un modo supermacro con el que combinar una distancia focal más larga con una distancia mínima. Por su parte, el modo macro en angular nos permite un gran acercamiento.

Opciones creativas Cuenta con cinco modos escena y seis filtros creativos, una oferta un poco escasa para una máquina ligera y sencilla de estas características, con un público objetivo a medio camino entre los usuarios principiantes que buscan una cámara completa y los entusiastas que precisan de un dispositivo cómodo de transportar y con sus funciones manuales preferidas. El modo retrato es uno de los grandes hallazgos, ya que nos devuelve unas fotografías favorecedoras con las que nuestros modelos familiares quedarán muy contentos.

Sensibilidad y ruido La SX500 IS dispone de un valor ISO máximo de 12.800, pero su uso comienza a ser desaconsejable en valo-

- Marca/Modelo: ..................................Canon PowerShot SX500 IS. - Sensor: .................................................. CCD 16 MP. - Óptica: .................................................. 30X (24 mm-720 mm). - Máxima abertura:..............................f/3.4-f/5.8. - Pantalla: ...............................................TFT LCD 3”. - Obturación: ........................................De 15 s a 1/1600 s. - Modos de enfoque: ......................... Continuo, Servo AF/AE y

Seguimiento AF. - Modos de exposición: .................... Auto, P, AV, TV, M, Live View,

SCN, Filtros, Discreto y Vídeo. - Tipos de medición: .......................... Evaluativa, promediada al

centro y puntual. - Compensación de exposición: ...+/2 EV (1/3 EV). - Sensibilidad: .......................................Auto. De 100 a 1600 ISO. - Balance de blancos: ........................ Auto, Día, Nublado,

Tungsteno, Fluorescente, Fluorescente intenso y Personalizado. - Modos flash: ....................................... Auto, ON, OFF, sincronización lenta. - Grabación Video: ..............................HD 1280x720, 25 fps. - Almacenamiento: ............................SD, SDHC y SDXC. - Alimentación: ....................................Ión-litio NB-6L. - Formato: ..............................................JPEG, DPOF y MOV. - Dimensiones: .....................................104x69x80 mm. - Peso: ...................................................... 341g (memoria y batería incluidas). res mayores a 3200 ISO. A 400 ISO, el ruido hace una ligera aparición en las zonas de sombra, manteniéndose sin empeorar demasiado a 800 ISO. El valor límite se encuentra a 1600 ISO, pero puede llegar a emplearse sin miedo. En definitiva, el comportamiento al ruido de un sensor tan pequeño y con tantos Megapíxeles es bastante bueno.

Conclusiones Una cámara muy cómoda de llevar, completa y con un zoom que nos facilita la tarea en cualquier circunstancia. Esto hace de la PowerShot SX500 IS un modelo que querremos llevar siempre con nosotros, especialmente para viajes. Sus 16 MP, su estabilizador de imagen, sus modos manuales y su buen comportamiento a ISO altos se SF encargan del resto. Superfoto I 55

TEST TEXTO Y FOTOS

JOSÉ LUIS ÁLVAREZ

A FAVOR

 [email protected]

EN CONTRA

- Diseño y ergonomía. - Transporte confortable. - Seguridad del equipo.

Kata Revolver 8 PL Una nueva concepción de mochila Cuando a una demostrada calidad, una marca añade innovación, su éxito es prácticamente seguro. Esto sucede con la Kata Revolver 8 PL, una mochila que hará las delicias de los pistoleros fotográficos. P.V.P.

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S

i los avances y características que una marca propone en un momento dado al lanzar una gama de productos se mantienen en el tiempo, significa una cosa: el acierto que han tenido en sus innovaciones y, en consecuencia, la buena acogida por parte de los usuarios que, sobre todo, buscan la fiabilidad en su equipo. De este modo Kata, estando siempre bajo su lema de “tecnologías que protegen”, continúa en la labor de diseñar equipaciones que buscan el mayor compromiso posible entre comodidad y seguridad en el transporte. Enmarcada dentro de la serie prolight para profesionales, la Revolver 8 PL, además de contar con características de protección del equipo como el sistema TST, supone un cambio profundo en la concepción de acceso al material, pero siempre manteniendo fijas sus especificaciones de rapidez y facilidad. 56 I Superfoto

Espacio y dimensiones Bajo un diseño realmente atractivo, la mochila Revolver 8 PL es un modelo ligero para las dimensiones que tiene. Con solo 1,65 kg (incluidos todos los accesorios, sin el equipo) cuenta con unas medidas exteriores de 33x49x25 cm, lo que supone un tamaño manejable. Si la recorremos de arriba hacia abajo, lo primero con lo que nos encontramos es con un pequeño bolsillo plano, el único cerrado por una cremallera, donde podemos guardar documentos, una pequeña guía o el móvil. Justo debajo tiene el compartimento superior, que llama la atención a primera vista, ya que resulta casi del mismo tamaño que el inferior, cuando en este tipo de mochilas suele ser mucho más pequeño. Esto se debe a que es el destinado a guardar verticalmente el cuerpo de cámara con un objetivo montado, para lo que incluye un separador de gomaespuma que la protege perfec-

Bajo un diseño realmente atractivo, es un modelo ligero para las dimensiones que tiene

- Sin compartimentos para tarjetas de memoria.

tamente. Junto a esto, a ambos lados tenemos hueco suficiente para disponer otro tipo de material, incluso no fotográfico. En los laterales posee dos bolsillos. Aunque son bastante amplios, quizá podrían haber incorporado algún separador o malla donde los complementos que colocáramos en ellos no estuvieran sueltos, incluso un buen detalle hubiera sido un departamento para las tarjetas de memoria, que no existe en toda la mochila. Y por fin llegamos a la revolución. Tal como indica su nombre, el compartimento inferior tiene la original forma del tambor de un arma, de modo que disponemos de nuestro material a lo largo de un espacio rotatorio que gira sin fin hacia ambos lados, y al que vamos a acceder a través del mismo sistema giratorio. Con unas medidas de 28x11 cm, en él podemos colocar perfectamente un buen número de accesorios, cuidando siempre que su postura no interfiera en el giro. Por último, resguardado por la cómoda y eficiente espaldera, hallamos un espacio que recorre longitudinalmente la mochila, donde guardar un ordenador de hasta 15,4”. Para transportar un trípode, añade cinchas específicas para colocarlo en su parte posterior, sin causar ningún tipo de problema, ni en tu espalda ni en su seguridad.

Acceso y movilidad Si comenzamos hablando de la protección de nuestro equipo, hay que destacar que incorpora “tecnología de pantalla térmica” (TST) que, gracias a sus múltiples capas, aumenta notablemente la seguridad del material, así como la durabilidad de la propia mochila. En este mismo sentido, el recubrimiento interior con tejido Yelloop evita al máximo las rozaduras. Sobre este mismo tema, la funda de protección que incluye tiene una cara gris y otra negra, según queramos evitar el sol o la lluvia. Ya en marcha, el transporte de nuestro material está bien asegurado y resulta muy cómodo debido al amplio almohadillado posterior, así como al de las cinchas, ergonómicas y de altura regulable. Dos correas más, a la altura de pecho y estómago, afianzan la mochila cuando no necesitamos nada del interior. En cuanto al tema de la accesibili-

Con unas dimensiones aceptables, además de transportar tu equipo puedes adaptar un trípode gracias a unas cinchas específicas.

El buen almohadillado de la espaldera y de las cinchas protege perfectamente nuestra espalda, tanto en largos como en cortos trayectos. Bien protegido por el almohadillado posterior, dispone de un espacio específico para tu ordenador personal u otro artefacto semejante. En su parte superior cuenta con un compartimento donde va la cámara, útil también para accesorios o, incluso, un segundo cuerpo.

En ambos laterales de la parte superior dispone de dos bolsillos de tamaño medio, perfectos para los pequeños accesorios.

Junto a la doble cremallera y un deslizador que evita aperturas fortuitas, el compartimento principal añade una malla que protege el equipo.

Rematadas en goma o tela, el doble sistema de Un buen detalle que conserva y asegura cremallera que añade en casi todos sus bolsillos, el equipo, es la bolsa protectora contra la vuelve más cómodo y rápido el acceso. lluvia.

dad, casi todos los bolsillos disponen de doble cremallera, de modo que podemos abrir en cada momento únicamente la zona que nos interese. También están rematadas en goma o tela para facilitar su agarre en cualquier situación. Junto a éstas, el compartimento inferior cuenta con dos deslizadores que aseguran los accesorios y cuentan con apertura independiente por cada uno de los lados. Un detalle a la vez estético y de seguridad, es que ambos se esconden parcialmente bajo los bolsillos laterales. Para alcanzarlos hay que posar la bolsa en alguna superficie o bien, si nos la colgamos de un hombro, el sistema rotatorio nos permite hacerlo rápidamente y con total comodidad. Una malla que recorre todo el tam-

bor impide caídas fortuitas, pero cuidado, ya que a pesar de su indudable originalidad, cuenta con la característica de que los espacios no son modulables, excepto uno, lo que implica que cada accesorio debe cuadrar exactamente en tamaño y postura, porque si no la movilidad interna se reduce bastante. Sea como sea, debes distribuir bien el peso para no recargar la espalda. Tal como acabamos de comentar, sólo podemos mover una almohadilla, pero si lo hacemos ganamos todo el diámetro del tambor, que es la única manera de colocar un teleobjetivo en su interior. En este mismo sentido, es posible abrir la tapa que separa las zonas superior e inferior para resguardar aquí la cámara, montada con un

objetivo de mayores dimensiones. Sin embargo, con ello perdemos el efecto tambor al no poder realizar el giro. Asimismo, cuenta con algunos detalles que añaden comodidad, como el asa de mano para moverla fácilmente sin cargarla a la espalda o la posibilidad de incorporar un trolley para viajar con ella sobre ruedas. Conclusión

Debido a su propia especificidad, es un modelo que hay que estudiar previamente para sacarle el máximo partido, principalmente en lo que se refiere a cómo cuadrar nuestro equipo en el compartimento de accesorios. No obstante, solventado este leve escollo, nos ofrece total garantía de seguridad, confortabilidad y facilidad de acceso. SF

El compartimento inferior tiene la forma del tambor de un arma, por lo que disponemos de nuestro material a lo largo de un espacio rotatorio Superfoto I 57

GUÍA MIRRORLESS/CSC MARCA

CANON

NIKON

FUJIFILM

OLYMPUS

Modelo

EOS M

1 V2

1 V1

1 J3 ¡Nueva!

1 J2

1 J1

1 S1 ¡Nueva!

 X-Pro1

X-E1

OM-D EM-5

PEN E-P5 ¡Nueva!

PEN E-P3

PEN E-PL5

PEN E-PL3

PEN E-PM2

PEN E-PM1

P.V.P. Orientativo cue rpo y zoom kit

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1299 €

1099 €

499 €

649 €

449 €

599 €

399 €

18

14,2

10,1

14,2

10,1

10,1

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16,3

16,3

16,1

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16,1

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1,6X

2,7X

2,7X

2,7X

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2,7X

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2X

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1440

1440

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236

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3”

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921

921

921

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460

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460

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322

324

324

324

324

324

24

25

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22

23

22

24

Píxeles reales (MP) Factor multiplicación Visor electrónico / Resolución puntos Kp Tamaño de pantalla Pantalla ángulo variable Resolución pantalla Kp Pantalla táctil Medición multizona (zonas o puntos) Medición ponderada centro y puntual Modos exposición PASM- Auto Modos escena

8

Filtros y/o Modos creativos

7

Compensación exposición

+/- 3

Bracketing (EV)

3

BW modos de ajuste

8

Bracketing (BW)

3

Sensibilidad ISO

100 25.600

Auto

+ /- 3

8

100 6400

Auto

Auto

Auto

Auto

Auto

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6

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10

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+ /- 3

+ /- 3

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+/-2

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100 6400

8

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8

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8

100 6400

8

100 3200

Bracketing ISO

100 25.600

100 25.600

200 25.600

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200 12.800

200 25.600

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3

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3

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3

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5

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1/4000 30

1/4000 30

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1/16000 30

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1/4000 30

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1/4000 60

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1/4000 60

1/4000 60

1/4000 60

1/4000 60

1/4000 60

Puntos de enfoque

31

135

135

135

135

135

135

49

49

35

35

35

35

35

35

35

Fotogramas por segundo

4,3

15

60

15

60

60

60

6

6,3

9

9

3

8

4.1

8

4.1

Sicronicacion flash (s)

1/200

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Q7 ¡Nueva!

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ESTE MES LOS EXPERTOS RECOMIENDAN

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GLOXY TR-985 C FLASH TTL Sencillo y profesional

Las prestaciones más destacadas de este flash son la compatibilidad con todas las cámaras en modo esclavo y la incorporación de una zapata metálica que le procura una sujeción más resistente y segura. Su diseño es el clásico, en forma de cobra con cabezal giratorio, lo que permite desviar el destello según las necesidades. Tiene cuatro modos de funcionamiento: tres básicos y el profesional TLL inalámbrico. www.digitaltoyshop.com

2

GITZO OCEAN TRAVELER GK1582OT

1 P.V.P.: 119,99 €

Trípode viajero

Simplemente, el trípode profesional más compacto del mercado. Gracias a sus excelentes medidas (solo 43,5 cm plegado) y a su fabricación en carbono y aluminio, es perfecto para viajes en avión o largas jornadas de trabajo, donde prima la comodidad, la ligereza y la resistencia. Para tomas dentro del agua incorpora el sistema de bloqueo G-Lock que le otorga seguridad y facilidad de manejo y minimiza la cantidad de agua y restos que puedan entrar en los tubos.

2 P.V.P.: 1.499,90 €

3 P.V.P.: 1.129 €

www.disefoto.es

3

CARL ZEISS TOUIT 2.8/12 Angular de calidad

Para los usuarios de Sony NEX y Fujifilm Serie X, Zeiss ha diseñado la serie Touit. La lente tiene un campo de visión de 99º y se caracteriza por su gran luminosidad (f/2.8), ligereza, su mínima distancia de enfoque (18 mm) y sus reducidas dimensiones que lo hacen idóneo para llevarlo montado siempre en la cámara. Asimismo, destaca por la excelente calidad de imagen. www.fototecnica.com

4

EWA-MARINE U-BFZ Bajo el mar

La carcasa flexible y sumergible Ewa-Marine U-BFZ dispone de un guante integrado para manejar perfectamente el zoom y el enfoque manual. Es compatible con objetivos de hasta 72 mm de diámetro de filtro y está indicado para fotografiar en piscinas, playas o en condiciones climáticas extremas de lluvia. La longitud máxima, sumando el cuerpo de la cámara y un objetivo, es de hasta 23 cm.

4 P.V.P.: 310 €

www.robisa.es

5

ELINCHROM BRX500 TO GO + BATERIA

Un estudio en la mochila

Elinchrom presenta un completo pack de iluminación, perfecto para trabajar en exteriores como si de un estudio se tratase. Se compone de dos flashes compactos Elinchrom BRX500, un transmisor de radio EL- Skyport, un cable sincro, dos capuchones de protección, dos ventanas Portalite de 66x66 cm, un bolso de transporte, dos pies de estudio de 235 cm, una bolsa para los pies y una batería Innovatronix Explorer XT con funda y cargador de coche y red. www.cromalite.es 60 I Superfoto

5 P.V.P.: 1.345 €

6 P.V.P.: 206,90 € 8 P.V.P.: 58MM:75,75 €

6

LOWEPRO PHOTO SPORT PRO 30L AW Para aventureros En su interior puede guardarse una cámara DSRL profesional con empuñadura y un objetivo 70-200 mm f/2.8 montado, así como otros complementos. Su distribución se divide en un bolsillo central, dos departamentos de red, un apartado extraíble, una división para sistema de hidratación y un compartimento de carga superior con espacio destinado a almacenar una chaqueta, comida y otros objetos esenciales para excursiones. Para protegerla de condiciones climatológicas difíciles posee la funda All Weather. www.disefoto.es

7

SEASHELL SS-i5 Fotografía submarina

La SS-i5 es una carcasa sumergible fabricada especialmente para adaptarse al iPhone 5. Resiste hasta 40 metros de profundidad, caídas de un metro, temperaturas extremas de hasta -10º y protege al terminal de elementos como la arena o el polvo. Incorpora una rosca hembra para, en caso de que sea necesario, montarla en un trípode. Gracias a una aplicación específica, el usuario accede a todas las funciones con tan solo emplear los cuatro botones delanteros. www.digitaltoyshop.com

9 P.V.P.: 96 €

8

B+W FILTRO POLARIZADOR CIRCULAR Pureza y perfección Está fabricado para cámaras analógicas y digitales y, a diferencia del polarizador lineal, no afecta al AF ni a la exposición TTL. Gracias a su revestimiento simple a ambos lados, logra una mayor protección frente al agua, polvo o suciedad. Con él, el fotógrafo intensifica y oscurece el cielo de sus tomas. También reduce los reflejos en escaparates o en el agua. Está disponible para diámetros desde 30,5 hasta 77 mm. www.disefoto.es

9 7 P.V.P.: 99,99 €

LASTOLITE STROBO KIT Retratos llenos de color

El conjunto de filtros idóneo para trabajar en exteriores con nuestros flashes de reportaje. Está formado por dos nidos de abeja, un juego de máscaras y gelatinas con dos portafiltros, tres filtros cálidos y tres fríos, cuatro de color, uno neutro de 0,6 y dos stops y un difusor de un stop. Los nidos de abeja y los filtros se pueden usar individualmente o en conjunto gracias a sus conectores magnéticos incorporados. www.cromalite.com

10 10 P.V.P.: 210 €

NISSIN POWER PACK PS 8 Flashes siempre listos

La carta de presentación del modelo más reciente de baterías para flash de Nissin la describe como un producto más potente, con más rapidez y capacidad en la carga que sus antecesoras. El núcleo de potencia se ha rediseñado para reducir el calor y, entre el resto de sus novedades, destaca la incorporación de un indicador de carga LED y una salida USB. www.fotimaimport.com Superfoto I 61

PRUEBA SOFTWARE TEXTO Y FOTOS

(

LO MEJOR

RAÚL GRUNWALD [email protected]

é Es gratuito. éVista comparativa a pantalla completa.

         (

LO PEOR

éSelección de área limitada.

El FastStone Image Viewier es un visor con unas prestaciones poco habituales en programas gratuitos.

FastStoneImag FastStone Image e Viewer Viewer PRINCIPALES PRINCIPA LES CARACTERÍSTICAS CARACTERÍ STICAS _Conversión y renombramiento por Lotes. _Reconocimiento de diversos RAW.  Trabajo con todo todo el monitor monitor.. _ Trabajo _Comparativa de hasta 4 fotos. _Creador de Archivos Multimedia. _Presentación de diapositivas. _156 transiciones. _Edición básica con selección de áreas. _Función de redimensionamiento/muestreo. _Panel de dibujo. _Máscara de Marco. _Captura de pantalla.

SISTEMA OPERATIVO

Windows 98, ME, XP, Vista, 7 y 8

62 I Superfoto

EN LA RED

www.faststone.org

Sencillo y gratuito El FastStone Image Viewer es uno de esos programas en los que prima la visualización en todos los campos, tanto en la mera observación de las imágenes como en la presentación de las diapositivas, las vistas comparativas y la edición de fotografías, ya que buena parte de la funciones se ejecutan a pantalla completa.

D

espués de estar más de un año sin ningún tipo de actualización, parece que los desarrolladores del FastStone han vuelto a ponerse a trabajar. Se trata de un visor de imágenes gratuito que, en muchos aspectos, se asemeja al archiconocido Picasa, aunque tiene sus propias señas de identidad con algunos aspectos que sorprenden, sobre todo si tenemos en cuenta que se trata de un software sin coste. Para empezar funciona como editor, a pesar de que sus funciones son muy básicas y, en modo alguno, comparadas con programas tipos Phostoshop Elements o Corel PaintShop Pro, sí que superan a Picasa.

El usuario elige entre 11 tipos de interfaz. En la imagen se muestran, de arriba hacia abajo, el estilo Corona, MacX_II, Windows Clásico, XP verde y Windows oscuro.

El programa contiene muchos aspectos personalizables, personalizables, desde el tamaño y el tipo de borde de las miniaturas miniaturas hasta cómo debe responder el software ante el clic del ratón.

El FastStone admite la edición de diversos formatos fotográficos, incluido el RAW ARCHIVOS COMPATIBLES _Formatos

de entrada: JPEG, JPEG 2000, TIFF, BMP, GIF, PSD, PCX, PNG, TGA, EPS, WMF, WMF, CUR, ICO, AR W, CR2, CRW, DNG, MR W, NEF, NRW, ORF, ORF, RAF, RW2, RWL, RW L, SR2, SRF, SRW. _Formatos de salida: sal ida: JPEG, JPEG JPE G 2000, TIFF, BMP, GIF, PCX, PDF, PNG, TGA,

Los requisitos técnicos del sistema son tan nimios que en realidad se limitan a disponer de un ordenador con plataforma Windows

En pantalla completa, cuando se pasa el ratón por los bordes, emergen los menús escondidos a la izquierda de las funciones; a la derecha los atributos de la imagen; en la parte superior la barra de controles y en la inferior la de herramientas. Superfoto I 63

PRUEBA SOFTWARE

La vista comparativa admite hasta cuatro fotografías, mostrando el histograma y los datos EXIF de cada una de las imágenes.

Las funciones de edición son básicas, pero más que suficientes como para conseguir una mejora sustancial.

Uno de sus puntos fuertes es el trabajo en pantalla completa, presente en la visualización y en la mayor parte de las funciones

Con el tampón de clonar, al igual que con otras prestaciones, aparecen unas breves instrucciones de uso de la herramienta.

“Colores” contiene los parámetros normales para la modificación del color o el brillo, habitualmente ubicados en iluminación.

Los requisitos técnicos del sistema son tan nimios que en realidad se limitan a disponer de un ordenador con plataforma Windows. Es de los pocos que pueden instalarse lo mismo en un antiguado Windows 98 que en el último Windows 8. No pesa mucho (tan solo 5,36 MB) y la instalación no ofrece problemas, aunque es posible que no muestre automáticamente el icono de acceso directo en el escritorio y sea necesario hacerlo manualmente (para ello habrá que ir a la carpeta del programa, hacer click en el icono FSW.exe con el botón derecho y elegir la opción “Enviar a escritorio”). Su tamaño también se deja sentir en la carga: tarda poco en abrirse.

Ajustes personalizables FastStone está disponible en español, no obstante, el tutorial de ayuda solo está en inglés. Como es muy fácil de usar, basta con que el usuario enrede 64 I Superfoto

un poco con los iconos para que se de cuenta de su potencial. Al abrirlo por primera vez, el aficionado se siente abrumado por la cantidad de barras e iconos de colores llamativos que da la sensación de que ocupan demasiado espacio, pero pronto se dará cuenta de que no suponen ningún problema. Para empezar, el espacio de trabajo es flexible con tres opciones para la ubicación de los paneles: uno predefinido (con el navegador tipo árbol en la zona izquierda, debajo la imagen seleccionada y el centro y la derecha ocupado por la carpeta abierta); otro con las mismas pantallas, pero con la interfaz dividida en tres zonas verticales; y una última opción en la que solo se muestra la foto abierta. El menú Ajustes contiene otros elementos personalizables como el color de la interfaz y los cuadros de diálogo diseñados conforme a los distintos modelos del sistema operativo. Lo más interesante son los cambios del fondo

en pantalla completa, el estilo del explorador, colores del borde de las miniaturas, el zoom de la lupa, incluso cosas tan curiosas como qué debe hacer el programa cuando se mueve la rueda del ratón.

Un visor muy peculiar El software también funciona como organizador; en este aspecto deja mucho que desear. Las carpetas e se colocan atendiendo a criterios de nombre, fechas, etc., pero no cuenta con ningún sistema de búsqueda, algo vital. El desarrollador aconseja una posición cronológica de archivos (añomes-día+ocasión) como método para búsquedas en el tutorial, ya que el aficionado suele acordarse más o menos en qué época realizó una determinada foto. El método es bueno, pero no tiene por qué ser del gusto de todos los usuarios. Implica confiar demasiado en la memoria y, en cualquier caso,

El FastStone no cuenta con una función específica para enderezar, pero esto se suple con el giro variable. Como la cuadrícula se situa como referencia, solo es cuestión de mover la barra deslizadora hasta que el resultado sea óptimo.

El recorte cuenta con dimensiones predefinidas y es posible trabajar con otro archivo desde el mismo panel.

El programa cuenta con muy pocos efectos, diez en total, incluyendo máscaras y bordes. De izquierda a derecha y de arriba abajo: Escala de grises, Óleo, Lentes y Dibujo. De los cuatro, el de Lentes es el más logrado. sería una búsqueda manual y no del programa. Claro que FastStone Image Viewer es un visor y no un organizador, por lo que no hay que exigirle las prestaciones habituales de los organizadores. En su cometido principal, cumple a la perfección. Moverse entre las carpetas es muy cómodo. Junto al clásico desplazamiento mediante el teclado, dispone de iconos para subir y bajar de nivel así como para retroceder a las carpetas seleccionadas con anterioridad y volver a la actual. Uno de sus puntos fuertes es el empleo de todo el monitor, presente tanto en la observación como en la mayor parte de las funciones de edición. En esta opción no hay ninguna barra de herramientas visible. Sin embargo, basta pasar el ratón por los bordes para que las barras se hagan visibles. La aparición del nombre de la instantánea puede distraer, no obstante,

se evita haciendo el ajuste oportuno. La pantalla completa se activa con el icono correspondiente o con el intro del teclado. Para pasar de una toma a otra se emplea el icono específico, las teclas de desplazamiento o el ratón.

Modos y opciones Las presentaciones con transiciones y música se configuran con facilidad. Existen 156 efectos, pero muchos de ellos son variaciones que toman como base un mismo efecto. Al igual que la duración de las diapositivas, se fija la duración del efecto. Por norma, el programa recuerda la última configuración de diapositivas y la muestra cuando se vuelve a abrir el cuadro para ajustes de la presentación. Se guarda en formato .exe, lo que significa que se graba como programa ejecutable y, en consecuencia, solo es apto para visualizaciones en el ordenador y no con otros medios. Una de las funciones más llamati-

Las funciones de edición son básicas, pero suficientes para conseguir unos buenos resultados Las Máscaras de Viñeta son muy apropiadas para fotografías con destino a un álbum informal. Además del tipo, también se escoge el color del fondo. vas del FastStone es la comparativa de hasta cuatro instantáneas con una barra de menú tan sumamente discreta que no distrae para nada la visión. Esta función es una buena herramienta para enfrentar capturas tomadas en una misma sesión y/o distintas versiones de una misma escena. Cabe la posibilidad de equiparar su histograma y los datos EXIF, lo que hará aún más fácil la toma de decisiones.

Un toque de edición El FastStone admite la edición de diversos formatos fotográficos, incluido el RAW. Sus principales prestaciones de edición son básicas y se incluyen en el menú Colores: Iluminación, Color, Niveles, Curvas, Ruido y Enfoque/Desenfoque. Las cuatro primeras se abren con los parámetros ubicados discretamente en la parte inferior o la derecha, y con posibilidad de comprobar el antes/después. Las otras dos no permiten

No es un programa para usarlo como principal pero ocupa poco espacio y es gratuito

Superfoto I 65

PRUEBA SOFTWARE

 El panel de dibujo es el que, aparte de dibujar, permite la introducción de bocadillos y texto. Para que el panel de texto se abra, es necesario activar el icono correspondiente y trazar con el ratón un rectángulo donde se quiera situar el diálogo.

Con los efectos de borde se crean marcos para realzar nuestras imágenes. El programa admite hasta cuatro contornos y uno de sombra.

la vista comparativa simultánea, pero presionando un botón se ve la imagen original. Todas, excepto la de reducción de ruido, se aplican en zonas determinadas por el usuario. Salvo que el área a tratar sea un rectángulo o elipse, la selección deberá hacerse a mano alzada. “Ojos rojos” está en el menú Editar y, a diferencia de las anteriores, sus resultados no siempre son adecuados porque resulta muy difícil acertar con el tamaño. Otras herramientas son el panel de recorte, el de dibujo, la rotación y la clonación y mejora, siendo ésta última un híbrido entre la clonación y un pincel corrector. El panel de recorte incluye una plantilla de la regla de los 66 I Superfoto

En la llamada hoja de contactos es el usuario quien decide cuantas filas y columnas de miniaturas quiere, la resolución, el espaciado, la fuente del texto y muchos otros detalles.

El FastStone cuenta con todos los elementos necesarios para realizar una presentación básica: transiciones, música de fondo, determinación de tiempos, etc.

tercios y, aparte del recorte libre, se determina el nuevo tamaño, bien por proporciones, centímetros o píxeles. En el panel de dibujo se añaden marcas de agua, figuras, texto y se resaltan áreas. Con un poco de habilidad al trazar a mano alzada y la opacidad del resultado, puede jugarse a cambiar los colores y matices de elementos concretos. Lo malo es que no hay opción deshacer o borrador en este panel, por lo que cuando la mano alzada falla, hay que eliminar todo lo hecho. Curiosidades del FastStone

Con las curvas se contempla el histograma dentro del mismo panel, de modo que se analiza cómo afecta la modificación de la curva al histogra-

ma. Es posible contar los colores y modificar su número, y el redimensionamiento en píxeles dispone de varias combinaciones predefinidas. La posibilidad de guardar un archivo en PDF no es habitual en programas gratuitos y las funciones del Creador/Separador de Archivos Multimedia y de Recortes de Imagen son difíciles de encontrar, incluso en los de pago. El Creador de Archivos Multimedia es una opción muy útil si se quiere guardar un conjunto de imágenes. El Creador de Recortes guarda el área seleccionada, sea cual sea su figura… En definitiva, no es un programa para usarlo como principal, pero como ocupa poco espacio y no cuesta nada, es ideal como programa complementario. SF

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CUADERNOS PRÁCTICOS

Macrofotografía a tu alcance

Consigue las mejores imágenes El calor y el buen tiempo nos invitan a pasar más tiempo cerca de la naturaleza. Desde un jardín cercano a nuestra casa hasta un exótico parque natural, nos proporcionan sorpresas si buscamos a ras de suelo. En este artículo te enseñamos cómo hacer grandes fotos de motivos muy pequeños.

Objetivos invertidos Snificaciones realmente grandes esta es una opción. Para

i el presupuesto es un problema o quieres obtener mag-

invertir un objetivo solo necesitas un adaptador que acople la bayoneta de tu cámara a la rosca del filtro de la lente, de modo que la parte trasera queda expuesta al exterior. En este caso, debes retirar el filtro protector. Los más angulares son los que presentan un mayor coeficiente de magnificación al ser invertidos. Por ello, las ópticas más populares para utilizarse con esta técnica son los 28 y 35 mm. Si dispones de un 50 mm, al invertirlo te encontrarás con un macro 1:1. Al realizar este cambio, pierden todos sus automatismos, por lo que es importante que cuentes con objetivos antiguos manuales que dispongan de anillo de diafragma que puedas abrir o cerrar manualmente. 68 I Superfoto

   N    A    V    O    S    A    T    O    R    P      K    C    O    T    S    R    E    T    T    U    H    S

SHUTTERSTOCK-LUCKY BUSINESS

TEXTO

DANIEL SANTOS www.danielsantosmegina.com

L

a mejor opción para realizar fotografías en esta disciplina es un objetivo macro dedicado, pero existen muchas otras alternativas más económicas que nos ayudan a acercarnos a la macrofotografía si no estamos dispuestos a invertir tanto.

Objetivo macro la hora de escoger tu objetivo macro debes va-

Alorar la nitidez, la distancia focal, el coeficiente

de magnificación y la luminosidad. Te recomendamos que elijas el modelo más nítido y que, a ser posible, tenga una focal a partir de los 90 ó 100 mm. Si vas a fotografiar insectos, reptiles o pequeños mamíferos desconfiados te vendrá muy bien una focal larga. También debes tener en cuenta que el coeficiente de magnificación sea 1:1, es decir, que el tamaño máximo con el que pueda aparecer un objeto en una foto sea exactamente el tamaño del sensor. Un coeficiente de 1:2 indicaría que el tamaño con el que aparece es la mitad y un 2:1 el doble. De este modo, es preferible un objetivo 100 mm macro 1:1 a un 50 mm macro 1:2, ya que con el segundo te tienes que acercar más al sujeto y, en el mejor de los casos, conseguirás siempre la mitad de magnificación que con el 1:1. No debes confundir la magnificación con la apertura de la lente (f/2.8, f/3.5…). En este sentido, escoge siempre lentes luminosas que te permitan jugar con los desenfoques selectivos. Una lente autofoco te resultará de gran ayuda en algunas situaciones, sobre todo cuando tu sujeto esté en pleno vuelo, como una abeja o una mariposa, pero en macro es recomendable enfocar manualmente en muchas ocasiones, así que este aspecto es secundario. Una buena opción es un 100 mm 1:1 f/2.8. A parte de los propios de cada marca, que suelen ofrecer una gran nitidez, Tamron y Sigma presentan dos modelos famosos por su calidad: el Tamron SP 90mm f/2.8 Di VC USD Macro y el Sigma Macro 105 mm f/2.8 EX DG HSM OS.

   G    N    O    R    G    N    A    W    N    A    H    C      K    C    O    T    S    R    E    T    T    U    H    S

   N    E    J    C    R    E    K    R    I    D      K    C    O    T    S    R    E    T    T    U    H    S

Duplicador focal n teleconvertidor 1,5X o 2X es una buena idea si ya tienes uno de focal corta. La pérdida de calidad óptica es casi inapreciable comparada con el uso de estas lentes acopladas a teleobjetivos. Es importante que optes por un duplicador de una gran calidad óptica. Trata de conseguir el mejor del mercado porque, en caso contrario, pronto perderás el interés en él, y lo que te pareció una ganga se convierte en una pérdida de dinero. El duplicador tiene dos ventajas: la primera es que te permite realizar la misma fotografía macro desde el doble de distancia. Esto carece de interés si vas a plasmar un artículo de joyería, pero es realmente útil si estas captando a una víbora o un escorpión. Por otro lado, mantiene la distancia mínima de enfoque con una focal el doble de larga que tu objetivo (en el caso de un 2X), así que el coeficiente de magnificación se multiplica también. Hay que pensar que al acoplar un duplicador se pierde normalmente un paso de luz, en el caso de 1,5X, y dos pasos en si utilizas un 2X. De este modo, un objetivo 50 mm macro 1:2 f/2.8 al que acoples un duplicador 2X, se comportará como un 100 mm macro 1:1 f/3.5.

U

Superfoto I 69

El duplicador tiene la ventaja de que te permite realizar la misma fotografía macro desde el doble de distancia

CUADERNOS PRÁCTICOS

   N    A    M    H    G    L    I    T    T    T    A    M      K    C    O    T    S    R    E    T    T    U    H    S

Anillos y fuelles de extensión Profundidad de campo A

l trabajar tan cerca de los sujetos, la profundidad de campo se reduce considerablemente. De modo que si empleas diafragmas muy abiertos verás como muchas partes del protagonista aparecen desenfocadas. Este es un efecto precioso para realizar tomas muy audaces con fondos desenfocados muy sugerentes, en los que resaltes solo ciertas partes con un mayor dramatismo. Si utilizas este efecto con un pequeño insecto o invertebrado obtendrás los mejores resultados enfocando a su ojo. Sin embargo, en muchas otras ocasiones preferirás que tu motivo aparezca completamente enfocado, esto te exigirá el uso de diafragmas más cerrados. Si no hay suficiente luz ambiente deberás ayudarte de un flash o un trípode. 70 I Superfoto

   S    O    M    A    N    I    R    I      K    C    O    T    S    R    E    T    T    U    H    S

Oanillos extensores o un

tra opción es acoplar unos

fuelle. De esta manera, se incrementa la distancia entre el plano focal y el objetivo y se consigue una mayor magnificación. Al igual que en el caso anterior

   O    N    O    P    S      K    C    O    T    S    R    E    T    T    U    H    S

tienes que acercarte mucho al sujeto para enfocar. Algunos anillos son capaces de mantener la medición automática y otros, en cambio, convierten nuestra lente en totalmente manual.

Utilidad del trípode Odispones de mucha luz,

tra opción cuando no

consiste en utilizar un trípode, incluso a nivel de suelo. Siempre que utilices una velocidad relativamente baja, especialmente en macrofotografía, es conveniente levantar previamente el espejo para evitar el golpe que produce este al accionar el disparador. Si vas a trabajar en estudio o con un sujeto extremadamente pequeño encontrarás muy útil acoplar al trípode una regleta que te permita ajustar el enfoque al milímetro. Si en cambio estás en exteriores ten en cuenta que al utilizar un trípode estás a merced del viento, así que elige días en calma o trata de sujetar las ramitas con pinzas u otros accesorios. El uso del trípode resulta algo incómodo y te obliga a dedicar más tiempo para realizar la toma; la ventaja es que analizas más la escena y puedes lograr unos encuadres y composiciones más cuidadas.

Macrofotografía a tu alcance

      S       O      K      F      E      P        K       C       O      T       S      R      E      T      T      U      H       S

Lentes de aproximación

nrosca un elemento óptico de este tipo delante de

Etu objetivo, como si fuese un filtro y así puedes con-

seguir un efecto similar al de un macro. Es la opción más económica y, además, no pierdes nada de luminosidad. Si te decides por esta alternativa, invierte en una buena

lente de una marca reconocida, ya que de lo contrario puedes llevarte una desagradable sorpresa respecto a la calidad de la imagen. Tan poco use lentes de aproximación con factores de ampliación superiores a 4X, ya que la pérdida de nitidez es importante.

Al utilizar una velocidad baja, es conveniente levantar previamente el espejo para evitar el golpe que se produce al accionar el disparador

Iluminación con flash uchas veces, la manera más sencilla

Mde resolver una fotografía macro en

la que necesitas un diafragma bastante cerrado, pero no hay suficiente luz, suele ser la utilización de un flash. Con opciones manuales, regula la intensidad hasta que ilumine la escena de la manera que te resulte más satisfactoria. Debes tener en cuenta que la velocidad de sincronización de tu cámara va a limitar la velocidad máxima a la que puedes disparar si quieres que el sensor capte el fogonazo, pero tampoco debes utilizar valores muy bajos si quieres que tu fotografía no salga movida. Si empleas el flash desde la zapata de la cámara, piensa que al estar tan próximo al motivo, el objetivo puede hacer sombra sobre una parte de la escena. Una manera de evitar este efecto es disponer de un gran difusor que distribuya la luz de forma que llegue a toda la escena, o sacar el flash de la cámara mediante un disparador remoto. En muchas ocasiones, el flash produce un efecto de fondo oscuro, ya que la luz solo alcanza al sujeto y el fondo queda subexpuesto. Para evitar que suceda esto, utiliza otro flash exterior que ilumine esa parte de la escena o bien un reflector que aclare el fondo. El uso de este accesorio no está condicionado únicamente a la falta de luz. Empléalo también de relleno para eliminar sombras duras o para resaltar detalles como el brillo en los ojos de un pequeño anfibio.

     J      M      B        K       C       O      T       S      R      E      T      T      U      H       S

Los objetivos más angulares son los que presentan un mayor coeficiente de magnificación al ser invertidos Superfoto I 71

CUADERNOS PRÁCTICOS       T       E       R       O       C       E       D       S          K       C       O       T       S       R       E       T       T       U       H       S

Prepara tu equipo CHEKING LIST Antes de salir recuerda que llevas todo esto contigo. - Cámara y objetivos. - Tarjetas en abundancia. - Baterías cargadas. - Cargador de baterías. - Paños de limpieza de objetivo y perilla. - Mochila o bandolera para el equipo básico. - Disco duro autoejecutable / Ordenador portátil (opcional). - Bolsas con las medidas de equipaje de mano (si viajas en avión).

72 I Superfoto

fotográfico para

salir de viaje

¡No te olvides nada! TEXTO

DANIEL SANTOS www.danielsantosmegina.com

FOTOS

SHUTTERSTOCK

No hay nada peor que marcharse de vacaciones a un destino lejano y darte cuenta en el momento más inoportuno de que has olvidado algún detalle capaz de estropearte un inolvidable momento fotográfico. A continuación, te damos unos cuantos consejos para que no te lamentes este verano.  SA BI -A RI WA  R S TOC K  S H U T T E

                 IN            A            W             S             D            L            O            G            N            A            V            E             B           K            C            O            T             S             R            E            T            T             U             H             S 

Es aconsejable que lleves siempre al menos tres tarjetas de 8 GB junto con tu equipo

SHUTTERSTOCK-MARIDAV

Tarjetas de memoria

Lnúmero de gigas en tarjetas de

leva siempre contigo un buen

memoria, recuerda que no siempre te será posible descargarlas durante el viaje, así que cuantas más mejor, ya que en muchos casos las tendrás que utilizar como medio de almacenamiento de todos tus esfuerzos fotográficos. Como norma general, es aconsejable que lleves siempre al menos tres tarjetas de 8 GB, una en el

interior de la cámara y dos más en algún bolsillo de la mochila o bolsa. Recuerda que cuantos más MP tenga tu cámara mayor será el espacio que ocupe cada toma, así que si tienes una máquina de 24 ó 36 MP lleva memorias de mayor capacidad. Si vas a llevar un ordenador portátil descarga tus fotografías desde tu cámara con el cable USB. En caso contrario, lleva un disco duro portátil autoejecutable    L    I    A    H    K    I    M    V    E    R    A    D    U    D      K    C    O    T    S    R    E    T    T    U    H    S

Baterías y cargador

donde descargarlas. No borres las tar jetas después, ya que así tendrás dos copias y la probabilidad de pérdida disminuirá considerablemente. Si te faltan tarjetas ya tendrás tiempo de reutilizarlas si es imprescindible. Si necesitas más espacio no debería suponerte un gran problema encontrar memorias en un gran almacén o en pequeñas tiendas de electrónica, informática o fotografía.

Opilas o baterías. No olvides nunca incluir el cargador, ya

tro elemento imprescindible es la energía, en forma de

que tendrás que darle mucho uso, y lleva al menos siempre una batería cargada de repuesto. Si viajas a un destino donde preveas que vas a tener problemas de acceso a una toma de corriente, entonces lleva tantas baterías como creas que vas a necesitar y trata de ahorrar energía en actividades, como la limpieza automática del sensor, la revisión de fotografías… Si viajas al extranjero, en muchos destinos necesitas adaptadores de corriente específicos. Trata de llevar uno por cada aparato electrónico con el que viajes, y no lo dejes para última hora, ya que, por ejemplo, en Estados Unidos a veces es una odisea encontrar uno. Si a pesar de todo lo olvidas, pregunta en la recepción del hotel (en muchos sitios te prestarán uno). Se encuentran también en alguna tienda del aeropuerto, o de complementos de artículos para viajeros. Igual sucede con las pilas recargables. Las baterías específicas para cada cámara son considerablemente más difíciles de encontrar y suelen requerir de tiendas especializadas. Superfoto I 73

Al salir al extranjero, en muchos destinos necesitas adaptadores de corriente específicos

CUADERNOS PRÁCTICOS Elementos de limpieza N

o olvides incluir una perilla para soplar de manera sencilla el polvo del sensor si este llegase a ensuciarse. Cuando utilices la perilla trata de no rozar el sensor, y hazlo en un lugar cerrado, lejos del polvo, aire y agua. Los paños de limpieza de lentes son, asimismo, muy útiles sobre todo si vas a fotografiar cerca de ríos y costas, o sitios donde la arena ensucie tus objetivos, como desiertos o playas. Si estás acostumbrado a limpiar el sensor con algún tipo de sistema específico, es buena idea que lleves este material, especialmente si ocupa poco. Si por el contrario nunca lo has hecho, confórmate con soplarlo con una perilla y reserva esa experiencia piloto para cuando te encuentres en la seguridad de tu hogar, donde siempre puedes recurrir a un amigo o a un profesional de urgencia.

Protección del equipo Sno está sellado y a prueba de agua, sería una pena que tuviei vas a viajar a un país tropical o a una zona lluviosa y tu equipo

ses que guardar la cámara cada vez que haya precipitaciones. Para evitarlo, hazte con una funda estanca qu e la mantenga protegida en todo momento, ya que solo estará expuesta la lente, que tendrás que limpiar de gotas de agua de vez en cuando con un pañito específico. En el caso de que vayas a un lugar muy ventoso o visites un desierto utiliza la misma técnica. La mayoría, en el fragor de un viaje, vamos con prisa y tratamos nuestro equipo con menos delicadeza y accedemos a lugares más difíciles con tal de lograr esa fotografía donde quizás nunca volvamos. Esto hace que el índice de accidentes corra el riesgo de multiplicarse, por eso no está de más que protejas tus objetivos con filtros UV o Skylight, estos últimos dan a nuestras fotografías un tono ligeramente más cálido y agradable al ojo humano.       A       T       S       I       T       A       E       R       C          K       C       O       T       S       R       E       T       T       U       H       S

74 I Superfoto

Bolsa de transporte

SHUTTERSTOCK-MARIDAV

Eequipo que quieras transportar y del tipo de desplazamiento. Es s un elemento esencial en un viaje y depende de la cantidad de

recomendable que muevas tu equipo en una mochila o bolsa acolchada. Si vas a estar ubicado en un mismo alojamiento es aconsejable que lleves todo en una bolsa o mochila grande y otra más pequeña para todo el día, llevando solo los elementos que necesites. Si por el contrario vas a viajar como mochilero, es casi imposible llevar otra bolsa, así que opta por una funda para la cámara y otra para cada objetivo y distribúyelas en tu equipaje, en lugares de fácil acceso. En un caso intermedio, lo ideal es llevar una mochila de tamaño normal que presente un aspecto convencional y que, además de cierto material (cámara, dos o tres objetivos, flash, baterías, filtros y tarjetas), tenga algo de espacio para otros enseres como un jersey ligero o impermeable, una guía de viaje… Respecto al tipo de bolsa la decisión es muy personal, ya que hay quien prefiere cargar el peso de manera uniforme a la espalda y quien les gusta las bolsas de bandolera. Las últimas son mucho más ágiles a la hora de extraer la cámara o lentes.

Prepara tu equipo fotográfico para salir de viaje

Asegura tu equipo Sseguro que te cubra en caso de accii llevas una gran inversión, hazte un

dente, pérdida o robo. Te permite desplazarte con un peso menor a tus espaldas, sobre todo en destinos especialmente conflictivos. Los robos y caídas suceden, y suelen ser más habituales cuando via jamos. Por otro lado, ten en cuenta que    O    B si tu equipo no alcanza un cierto precio,    O    L puede salirte más caro asegurarlo duran   L    E      K te un par de años que volverlo a comprar    C    O de nuevo. Así que deberías valorar esas    T    S    R opciones, porque estos seguros no son    E    T    T especialmente baratos. No los confun   U    H    S das con la garantía.

o mochilero, ara la m co r  ja ia  v a s  va Si ap nda aco lc had  fu na u or p  ta p o ra cada ob je ti vo a p a n u  y a ar m cá

SHUTTERSTOCK-SSUAPHOTOS

En el aeropuerto    N    I    K    I    A    H    C    R    E    D    N    A    X    E    L    A      K    C    O    T    S    R    E    T    T    U    H    S

S

i vas a viajar en avión asegúrate antes de salir de casa de que las dimensiones de la bolsa o mochila son las permitidas para el equipaje en cabina. Es muy desagradable que la tripulación insista en hacerte facturarla (cuando lo más seguro es que llegue al destino golpeada y estropeada).  Tu equipo debe tratarse siempre como equipaje de mano, a excepción de que decidas que vaya en una maleta acorazada específica –este es un método utilizado por muchos profesionales que viajan con enormes maletas de equipo-. Si vuelas en una compañía lowcost, donde los últimos en entrar en ocasiones no tienen espacio para su equipaje de mano y deben bajarlo a la bodega, insiste en que llevas equipo fotográfico muy frágil y valioso que debe viajar contigo en cabina, o de lo contrario llegará hecho pedazos . Puedes facturar el trípode, siempre que lo lleves en el interior de una maleta y debidamente protegido entre la ropa. Al pasar por los rayos X, lo más normal es que no tengas ni siquiera que mostrarlo, pero de vez en cuando algún operario insistirá en revisar tus objetivos, baterías… uno a uno, pónselo fácil y explícale para que sirve cada cosa si ves que es oportuno. Esto agilizará el proceso. Una vez dentro de la terminal no pierdas ni un instante de vista la bolsa fotográfica, recuerda que no es solo su coste, son las fotografías que vas a tomar durante todo el viaje. Superfoto I 75

CUADERNOS PRÁCTICOS

El agua con largas exposiciones Trucos para lograr buenas instantáneas Ya estamos en la época estival y con el calor la fotografía en entornos acuáticos es más que apetecible. Con frecuencia, en las publicaciones impresas y digitales vemos imágenes de este tipo con impactantes resultados gracias a las largas exposiciones y a la selección correcta de las diferentes herramientas que tenemos para lograr estas instantáneas. TEXTO Y FOTOS

76 I Superfoto

ANTONIO LIÉBANA

L

o primero que debes tener claro es que en una exposición donde las imágenes superan los 1/15 de segundo se consideran lentas y, a partir de 1 s, largas. El obturador permanece abierto durante un espacio de tiempo amplio en comparación con las tomas convencionales, dando como resultado interpretaciones de la realidad que no son perceptibles a simple vista. Uno de los recursos para que la cámara trabaje a esas velocidades, ya que estamos captando paisajes, es utilizar un diafragma cerrado, ya no solo con el fin de que todo salga enfocado al emplear un numero “f” alto, sino que al elegir, por ejemplo el f/16, el exposímetro de la cámara te pedirá velocidades bajas.

No todo son encuadres con angulares, sé creativo y prueba cosas menos clásicas. Una roca o un elemento estático bañado por el agua en movimiento pueden crear una atractiva instantánea. Por lo tanto, no descartes el objetivo macro, nunca sabes lo que puedes encontrar. No olvides utilizar el polarizador. Si te atreves a disparar más allá de los 30 segundos típicos que tiene la cámara en los modos creativos y seleccionas el modo Bulb, te será necesario un cable disparador para mantener abierto el obturador el tiempo que desees. Este es el comienzo de la fotografía nocturna que dará una perspectiva completamente nueva a tus fotos, tras haber practicado las largas exposiciones con agua.

Si vas a trabajar con largas exposiciones necesitas un soporte sólido y estable para que la cámara permanezca bien fija

Importante: la estabilidad ecesitas un soporte sólido y estable para que la cámara permanezca fija durante la exposición y la imagen no trepide. Aunque hay una amplia gama de trípodes ligeros en el mercado, lo mejor son los que tengan un peso relativo. Es más que probable que fotografíes metido en el agua y un oleaje, aunque sea débil, o el simple curso del rio, produzca vibraciones en las patas. A velocidades de entre uno y cinco segundos se producen trepidaciones, y no hay nada peor que acabar con el trípode y el equipo en el suelo. Por ello, agradecerás contar con algo relativamente pesado y estable. Otra de las particularidades es que si trabajas en la orilla de una playa y no fijas bien las patas del trípode llega a moverse, incluso a caerse.

N

Filtros de densidad neutra y degradados

ay momentos en los que

Haún con el diafragma ce-

rrado y el polarizador, el fotómetro de la cámara apenas te da una velocidad baja para realizar largas exposiciones. Para ello, está el filtro de densidad neutra que, como un cristal ahumado, oscurece la

entrada de luz y aumenta el tiempo de exposición. En el mercado encontraras diferentes gradaciones que te restan entre uno y tres diafragmas. Actualmente, existen algunos modelos de densidad neutra variable que tienen la capacidad de cambiar la canti-

dad de luz que dejan pasar y, por lo tanto, ofrecen más juego a la hora de disparar con la exposición que queramos. Si trabajas con horizontes, no olvides llevar un degrado gris neutro para compensar la diferencia entre el cielo y la tierra. ¡A las horas mágicas son fundamentales! El polarizador es un filtro importantísimo en este tipo de exposiciones, ya que cumple una doble función. La primera y principal es la de quitar los molestos reflejos del agua. Girando una de las lentes, te ayuda a mitigarlos, permitiéndonos ver el fondo. Es igual de impactante en zonas costeras, donde aparte de mostrar el fondo marino, satura los colores dando más fuerza a la imagen. Otro de los aspectos positivos, pero quizás menos comentado, es que al ser una lente oscura disminuye hasta dos diafragmas. Lo que parece un contratiempo en la fotografía a pulso, trabajando con un trípode es una gran venta ja, ya que la idea es la de hacer largas exposiciones y de partida requerirá tiempos más prolongados. Superfoto I 77

CUADERNOS PRÁCTICOS ste tipo de imágenes no son fruto de la casualidad,

Ees muy importante que sepas interpretar el curso del

Pensar en la escena

agua, es decir, en un río con cascadas hay que conocer, a la hora de componer, qué trazo llevará para decidirte por un encuadre o, en el caso de la costa, calcular el envite de las olas para la misma función. Con un poco de práctica, rápidamente observarás que la espuma producida en la superficie por el movimiento al contactar con el aire es uno de los puntos fuertes a la hora de preparar nuestra toma y el punto de partida para aportar dinamismo. Un truco es el de tirar una foto con una velocidad lenta en una parcela determinada que te llame la atención y ver el efecto, esto te ayuda a saber qué parte del paisaje te funciona y ver cuál apenas tiene juego.

No olvides el tele n objetivo tipo 70-200 mm, al contrario de lo que parece, es

Uuna herramienta muy útil, ya que te permite hacer extracciones del paisaje y, para entendernos, quedarte con algo que esté más alejado de la costa como, por ejemplo, un peñón en el mar que nos llame la atención. En cuanto a la estabilidad y los largos tiempos, que no te eche para atrás el miedo a trabajar con un trípode, no tendrás ningún problema, solo se consciente de que para sacarle el mayor rendimiento debes trabajar con unos diafragmas entre f/8 y f/11. Estas aberturas ofrecen una adecuada profundidad de campo. 78 I Superfoto

El agua con largas exposiciones

Elegir el día y el lugar

Celegir el día adecuado. De nada te ser virá ir al mediodía en un día soleado al interior de un bosque o a la costa con omo en todo trabajo fotográfico en exteriores, tener una idea aproximada de la foto que vamos a hacer ayuda a

la intención de hacer exposiciones de muchos segundos. Por ello, organizar una buena planificación, es esencial. Por ejemplo, es muy útil una hoja de ruta si estas moviéndote por una zona determinada. Es importante delimitar las localizaciones que te interesan, combinarlas en función de las condiciones lumínicas y estudiar cuál es la orientación más adecuada para conocer qué caudal lleva un arroyo de montaña, ya que no es lo mismo visitarlo en invierno o en el deshielo, que en verano. Después de una larga caminata con nuestro equipo, ese acuífero maravilloso que vimos en enero, en agosto sea un triste hilito de agua. Un buen truco es que localices los sitios donde vas a detenerte durante las horas fuertes de luz, para luego no perder el tiempo cuando tengas buena iluminación.

Hay dos momentos idóneos para realizar exposiciones largas: una hora antes de amanecer y una hora después de la puesta del sol

Las horas mágicas

ay dos momentos en el día donde la calidad de la luz es la mejor con difefiltro de densidad Hrencia para la situación que estamos tratando: una hora antes del amanecer Un neutra oscurece la entrada y una hora después de la puesta del sol. En ese momento debes tener todo decidido: localización, encuadre, focal… Si hay un lugar donde sacarle el máximo partido a la hora mágica es en la costa: el oleaje, la luz tenue y el dominante del amanecer-atardecer, crea una variedad de tonos tan especial, que hace que estés pensando todo el día en ese breve periodo de tiempo.

de luz como un cristal ahumado, aumentando el tiempo de exposición

Superfoto I 79

TALLER DE

FOTOGRAFÍA DIGITAL TEXTO Y FOTOS

BENITO R. MALLOL [email protected]

Renacen los GIF Fotos con movimiento

Todos los que lleven ya algunos años navegando por Internet se acordarán de la época en la que abundaban los GIF animados. Con dicha técnica se pretendía alegrar la vista a los visitantes de nuestros blogs, de forma que las presentaciones no resultaran demasiado insípidas. Carteles que giraban, muñequitos que se movían, botones que cambiaban de color automáticamente… eran los productos de aquellos tiempos. 80 I Superfoto

Estamos en la época del “Cinemagraph”, orientado hacia el mundo de la publicidad y la moda

D

esde hace un par de años, se ha puesto de moda un tipo de GIF más serio, tomando como base imágenes resultonas y haciendo que se mueva una pequeña parte de las mismas. Es la época del llamado Cinemagraph, orientado hacia el mundo de la publicidad y, sobre todo, de la moda. El hecho de que el formato GIF tenga limitaciones de calidad comparándolo con el JPEG (solo 256 colores del GIF frente a los 16 millones del JPEG) hace que muchos se pregunten sobre la razón de su éxito. La respuesta viene condicionada por la velocidad de descarga en Internet (mucho más rápida en GIF al contar con menos información cada fichero), por el empleo de menos recursos informáticos (archivos más livianos o con menos peso) además de permitirnos pequeños pinitos de movimiento integrados en una imagen fija. Esta carencia de información cromática del GIF aconseja que las instantáneas escogidas para convertirlos en GIF tengan una paleta de color lo más restringida posible o que, incluso, trabajemos en blanco y negro. El objetivo de esta recomendación es evitar que nuestros trabajos puedan adquirir la apariencia de dibujos planos. Lo más importante es escoger una escena en la que un elemento tenga un movimiento repetitivo en forma de bucle: una bandera o unos cabellos movidos por el viento, una rueda que gira, etc. Actualmente, existen programas para teléfonos móviles y tabletas que simplifican la realización de una imagen animada. En nuestro ejemplo, vamos a explotar las funcionalidades de Photoshop CS6 (con CS5 Extended también es posible), dada su perfecta integración entre los apartados de foto estática y archivos de vídeo que pueden ser tratados como capas independientes dentro del mismo documento PSD. Pueden ver el resultado final en http://pixelpractico.blogspot.com y bajarse el fichero AVI original (10 MB) para repetir el proceso descrito y familiarizarse con los diferentes pasos.

Existen programas para teléfonos móviles y tabletas que simplifican mucho la realización de una fotografía animada

PASO

3

Con los reguladores inferiores de la Línea de tiempo marcamos el fragmento del vídeo que va a conformar la escena final. En este caso un pequeño chorrito de agua que cae desde el grifo y sometemos la escena a un bucle continuo. Haciendo clic en el triangulito de la izquierda de la Línea de tiempos vemos cómo se desarrolla el clip.

PASO

6

Con la ayuda del ratón, vigilamos ahora las líneas de tiempo de ambas capas, que las líneas horizontales en azul se encuentren perfectamente alineadas a la izquierda, y una encima de la otra.

PASO

9

Terminados los ajustes, escogemos ahora la opción de menú Archivo > Guardar para web, como aparece en la imagen. En la pantalla emergente escogemos el modo de archivo GIF. En Opciones d e repetición marcamos Infinito para que el bucle se alimente ininterrumpidamente una vez que la imagen se inserte en c ualquier página web o correo electrónico.

PASO

1

PASO

Abrimos nuestro archivo de vídeo. En este caso, utilizamos una breve escena (pocos segundos) grabada en AVI. Al abrir el fichero en Photoshop, vemos que en la parte inferior nos aparecen los controles de este recurso, a la vez que se crea la correspondiente capa con un marcador superior que pone Grupo de vídeos. Dado que la escena fue tomada en vertical, en este primer paso la rotamos mediante Imagen > Rotación de imagen.

PASO

4

 

Marcando con el regulador azul el primer fotograma de nuestra selección, duplicamos la capa del vídeo arrastrándola sencillamente al segundo icono inferior por la derecha de la paleta de capas.

PASO

7

PASO

10

Teniendo presente el medio al que va dirigido nuestro GIF (página web o correo elec trónico), rebajamos drásticamente el tamaño de la imagen (Imagen > Ajustes > Tamaño de imagen) hasta unos 5 00 píxeles de alto, conservando la resolución de 72 ppp. Este descenso permite que Photoshop gestione de forma adecuada el proceso.

PASO

 

En la parte inferior izquierda de la pantalla se ven las características del fichero que vamos a generar, como tamaño y duración. Un tamaño de hasta 500 K es adecuado para Internet. Finalmente, comprobamos el resultado de la animación y hacemos clic en Guardar para generar nuestro GI F.

5

Seguidamente, movemos con la ayuda del ratón esta capa recién creada por encima del Grupo de vídeos. A continuación, la rasterizamos: menú Capa > Rasterizar > Capa. En ese momento tenemos ya una imagen fija (primer fotograma) en la referida capa.

PASO

Activada la capa rasterizada, añadimos una máscara (tercer icono inferior por la izquierda de la paleta capas). Después, escogemos un pincel negro suave y apantallamos la zona que deseamos dar movimiento. Lo que hacemos es que la capa superior (imagen fija) nos deje ver solo determinadas zonas del movimiento asociado a la capa inferior del vídeo. Para comprobar qué área e stamos apantallando, hacemos clic en el icono del ojo para volverla invisible.

2

8

De la misma forma que en cualquier imagen fija, realizamos variaciones de tonos, contrastes, etc. En esta ocasión, creamos una nueva capa de ajustes de niveles (haciendo clic en el icono central de la parte inferior de la paleta de capas). Actuando sobre el deslizador derecho de la herramienta hacia el centro, incrementamos ligeramente el contraste general.

PASO

11

No olvidéis que dentro de la pantalla anterior, al hacer clic en Previsualizar se abre nuestro navegador por defecto y muestra el resultado con los parámetros del archivo en cuestión.

Superfoto I 81

OBJETIVO TEXTO

BENITO R. MALLOL [email protected]

   M    A    E    T    M    O    O    Z      K    C    O    T    S    R    E    T    T    U    H    S

1 3

Consigue

espectaculares 

82 I Superfoto

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D 1 El empleo del color en fotografía es algo más importante que certificar el realismo de una escena, dado que establece nuevas relaciones entre elementos y establece emociones y sensaciones en el espectador.

2 Conferir calidez o frialdad a una imagen por la dominante cromática general es algo que entra dentro de las decisiones que debe tomar el fotógrafo.

3 Las texturas de los elementos y características de la luz incidente determinan el ambiente cromático de una escena.

4 El color conlleva información sobre los elementos y establece un ambiente en función de las tonalidades dominantes.

   D    O    A    D    O    A    D    O    A    D    O    A      K    C    O    T    S    R    E    T    T    U    H    S

2 4

   A    D    U    D    N    A    I    T    S    A    B    E    S      K    C    O    T    S    R    E    T    T    U    H    S

esde que a mitad del siglo XIX comenzaran los primeros pinitos experimentales de fotografía en color, este medio se ha ido imponiendo de una manera cada vez más relevante en nuestras vidas. El color no es solamente una forma de “certificar documentalmente” una mayor fidelidad de lo que capturamos con respecto a la realidad circundante. A pesar de que en ocasiones es necesario este realismo, el color es algo más importante. Al igual que la forma, el ritmo, el volumen o la textura, es un elemento capaz de ayudarnos a componer nuestros trabajos para trasladar una emoción, un estado anímico o una sensación. La importancia del color dentro de una escena se comprueba de una manera sencilla con los mandos de un televisor o un programa de edición de imágenes versionándola alternativamente en blanco y negro y en color. Los tonos poseen información sobre los elementos de la escena, separan tonalidades que en gris son similares y, por consiguiente, origina nuevas formas, acerca objetos originalmente no relacionados al enmarcarlos en un esquema y determina el ambiente por la dominancia de un color sobre el resto. La carga emocional asociada es suficiente para fabricar o eliminar el ambiente de una composición, por lo que es necesario interpretar como afecta al motivo. En determinadas ocasiones, un fotógrafo decide “enfriar” o conferir calidez a una imagen esperando que cambie la luz del día, con el uso de un filtro, modificando el punto de vista o echando mano al balance de blancos. La luz incidente, al igual que la intensidad y dirección de la misma, el material constituyente del motivo y las características de su superficie (textura, humedad,…) se combinan para determinar la apariencia final. Por ello, el color de un motivo raramente es un rasgo constante. Superfoto I 83

OBJETIVO

de interior 

SHUTTERSTOCK-CREATIE TRAVEL PROJECTS

 Mientras mayor sea el abanico cromático que ostente una escena, menos sensible será a los cambios de luz ambiente 

En climas templados, los tonos primaverales suelen ser alegres y variados. A lo largo del día también se producen variaciones en la paleta de color.

Una mezcla de colores fuertes y alejados en el espectro atrae inmediatamente la atención del espectador.

SHUTTERSTOCK-CHRISTIAN MUELLER

 El color influye por el efecto psicológico de la tonalidad dominante en la imagen y el carácter armónico o discordante que le otorga  84 I Superfoto

E

l color está relacionado con las emociones y establece grandes diferencias entre nuestra forma de reaccionar a los objetos y situaciones. Por ejemplo, somos más sensibles al color de la comida que a otros elementos. Así, nos influye de dos formas diferentes: por el efecto psicológico que nos produce una tonalidad dominante y por el carácter armónico o discordante de los colores de una imagen.

Contrastes de color Normalmente, se consigue un ambiente tranquilo y relajado combinando tonos desaturados desaturados y próximos en el espectro (colores armónicos). Los colores fuertes, saturados y alejados en el espectro (por ejemplo, rojos contra azules) generan un contraste intenso y atraen inmediatamente la atención del espectador. tador. La obligación del fotógrafo consiste en elegir esquemas coherentes con las imágenes que realice y que realcen su idea preconcebida. Una de las formas más apropiadas de conseguirlo estriba en buscar un punto de vista apropiado, de forma que se soslayen los colores conflictivos y se acentúe el resto. Mientras mayor sea el abanico cromático que ostente una escena, menos sensible será a los cambios de luz ambiente.

Condicionantes externos La estación afecta al color y al ambiente general de una escena en función del punto geográfico donde nos encontremos. En climas templados, las texturas suelen ser alegres y variadas, relacionándose con la vegetación y la flora. Aunque esta diversidad exista en verano, en muchas ocasiones se ve disminuida por la presencia de calima (polvo en suspensión). Este fenómeno atmosférico tiñe de un rojo espectacular salidas y puestas del sol. Por su parte, el otoño se asocia con tonos intensos y cálidos, correspondiendo los tonos fríos y azulados al invierno. Este ciclo estacional se combina con el diurno (azules antes de salir el sol y después de la puesta, colores cálidos al mediodía…), de forma que el color de lo que nos rodea presenta una variación continuada.

El círculo de color El círculo cromático es una forma de representar el espectro. El azul, el cian y el verde se consideran colores “fríos”, y el amarillo, naranja y el rojo, cálidos. Los colores complementarios son los que se encuentran más alejados entre sí en el círculo cromático. Un color parece mucho más fuerte y saturado si se encuentra junto a un complementario, consiguiendo, de esta forma, un contraste máximo. En resumen, si buscamos una contraposición debemos jugar con colores complementarios, pero si apostamos por la naturalidad, tenemos que ac tuar por las familias de colores cercanos.

La psicología del color

SHUTTERSTOCK-BENNYARTIST

El color azul identifica la tranquilidad y la lejanía, la seriedad y la melancolía.

La relación entre las emociones y los colores está muy estudiada. Así, el rojo se asocia con la euforia, la pasión y la vitalidad. El cercano naranja también refleja vitalidad, dinamismo y calidez. Por el contrario, el verde es el color más acorde con la tranquilidad, el relax, el estatismo, asimilándose a la naturaleza. El azul identifica la tranquilidad y la lejanía, la seriedad y la melancolía. Esto último tiene sin duda que ver con la profundidad atmosférica de una imagen. Mientras que los objetos muy lejanos se tiñen normalmente no rmalmente de azules y difusos, los más cercanos suelen presentar cromatismos más cálidos y saturados. Superfoto I 85

OBJETIVO

Saturación Saturación y

E

l término saturación hace referencia al grado de pureza de un color determinado. Un color se desatura por la adición de blanco o negro. En pintura se denominan “matices” a las tonalidades producto de mezclas con blanco, y “sombras” si la adición se realiza con negros. Los tonos pastel son colores insaturados, al contrario que los colores vivos o fuertes. Por ello, si un rojo chillón se desatura se convierte en un rosa pastel. Por su parte, un verde fuerte al que se le añade negro se convierte en verde oliva.

La superficie

   1    A    N    Y    R    I      K    C    O    T    S    R    E    T    T    U    H    S

Una manera de rebajar la saturación de los colores en una composición es utilizar luz difusa y suave en vez de una directa  y dura     A    L    E    D    U    G    R    E    T    E    P      K    C    O    T    S    R    E    T    T    U    H    S

Algunas situaciones atmosféricas como la niebla inducen a cambios notables en la gama de color de una escena. 86 I Superfoto

La luz difusa y la sobreexposición ayudan en la consecución de tonalidades pastel.

Las características de una superficie modifican las propiedades de las tonalidades. Un objeto de tonalidad tonali dad fuerte y superficie mate refleja una notable cantidad de luz blanca procedente del cielo, haciendo que el objeto en cuestión aparezca apagado. Por el contrario, las plataformas brillantes respetan muy bien los colores saturados.

Luz reflejada Las tonalidades de los elementos se degradan si reciben luz reflejada de superficies cercanas. Es muy común, por ejemplo, los rostros “pintados de verde” cuando se fotografían personas a la sombra y cerca de una superficie de césped iluminado por el sol o los matices conferidos por paredes cercanas en las mismas circunstancias. circunstancias. Algunas situaciones atmosféricas también tienen efectos. La neblina dispersa la luz y confiere tonalidades azuladas a una escena, mientras que la calima las acerca hacia el amarillo anaranjado. Por regla general, es más sencillo manejar una escena con profusión de tintes diversos si estos son insaturados, i nsaturados,

     A      R      I      M      A      K        K       C       O      T       S      R      E      T      T      U      H       S

La luminosidad se traduce como la cantidad de luz que llega a los elementos de una escena y es reflejada por ellos  dado que los colores fuertes resultan chillones. Una manera de rebajar la saturación consiste en utilizar luz difusa y suave en vez de luz directa y dura. Un flash rebotado hacia un techo o pared de color blanco es uno de los métodos de conseguir ese tipo de luz.

Luminosidad La luminosidad se traduce como la cantidad de luz que llega a los elementos de una escena y es reflejada por ellos. Los colores nos parecen más fuertes en los días luminosos y despejados que en los días nublados porque la sensibilidad del color a la vista mejora. Sin embargo, la respuesta de los sensores de las cámaras digitales no coincide con esa respuesta. En condiciones de luz débil se captan fotografías

Las superficies brillantes respetan muy bien los colores saturados.

con matices sutiles que nos habrían pasado desapercibidos por el ojo.

Aprender a ver Es importante acostumbrarnos a ver y valorar la presencia del color en el mundo que nos rodea. Así, es posible percibir en el crepúsculo el naranja del sol en picos de montañas y otros elementos altos y asilados cuando el resto de una escena se encuentra sumido en una tonalidad azul oscura. Los elementos contrastados llaman la atención, pero suele ser más eficaz la determinación de tonos fuertes sobre elementos circundantes más apagados y homogéneos. En otoño, los tonos ocres, amarillos y rojos se tornan en motivos cromáticos a destacar sobre elementos de color verde. Superfoto I 87

OBJETIVO

   H    C  .    K    N    A    B    O    T    O    H    P      K    C    O    T    S    R    E    T    T    U    H    S

La temperatura de color de una escena variará, entre otros motivos, por el origen natural o artificial de las fuentes luminosas.

Las cámaras digitales están equilibradas cromáticamente para la luz natural. 88 I Superfoto

   T    E    R    D    N    A    T    S      K    C    O    T    S    R    E    T    T    U    H    S

Balance de

L

as fuentes de luz tienen dominantes cromáticas específicas. Una bombilla de incandescencia tiende al rojo anaranjado, mientras que la luz del flash tiene una temperatura de color cercana a la de la luz solar directa. Como hemos visto anteriormente, una luz puede estar “bañada” de un tinte específico si se refleja en determinadas superficies. En fotografía de color analógica existen películas que están preparadas para determinados tipos de luz (“luz de día”, “luz artificial”) con el objeto de eliminar las citadas dominantes o bien se utilizan determinados filtros de color con el mismo objetivo. En fotografía digital recurrimos al “balance de blancos”, que regula automática o manualmente los componentes RGB de cada escena, de forma que el objeto más brillante se reproduzca en color blanco y el más oscuro en negro. RGB

En condiciones de luz natural, la energía lumínica se distribuye equilibradamente en las tres componentes primarias RGB, mientras que con luz de tungsteno, existe una descompensación, adquiriendo mayor fuerza el rojo sobre los otros dos componentes. La cámara digital está equilibrada normalmente para que el “blanco” se corresponda con las características cromáticas de la luz del sol. En otras circunstancias, y al revés que nuestro cerebro (que tiene mecanismos para afrontar de una manera natural las correcciones de colores dominantes), la máquina necesita que se le gradúen las componentes RGB para que los objetos blancos “sigan siendo blancos” en la fotografía. Preselecciones o automatismos

La mayoría de las cámaras digitales cuentan en sus menús con valores prefijados de balance de blancos para situaciones específicas. Suelen ser las siguientes: -Interior o tungsteno: se ajusta asumiendo que las escenas se encuentra iluminadas con bombilla clásica. -Fluorescente: ajuste para lámparas de vapor de sodio, fluorescentes blancos o lámparas de vapor de mercurio. -Soleado: para exteriores con luz solar directa. -Nublado: para cielos muy nubosos o en situación de sombra. -Flash: se emplea cuando disparamos con flash, ya sea integrado en la propia cámara o externo. El uso de estas opciones resulta más adecuado que el del balance de blancos automático. No obstante, existen situaciones intermedias en las que el tema es algo más complicado, como los amaneceres y atardeceres en los que la luz del sol tiene que atravesar capas mayores de la atmósfera, coloreándose más profundamente. En estos casos, es muy útil el empleo del balance manual. Con las cámaras digitales actuales, el ajuste del balance de blancos es bastante sencillo. Solo tenemos que encuadrar un objeto blanco (por ejemplo una hoja de papel) y apretar seguidamente el botón de calibración de blancos. De esta manera se ajusta automáticamente la ganancia de las tres componentes RGB, obteniendo unos colores ajustados con los de la escena fotografiada.

   E    H    P    O    T    S    I    R    C    U    E    I    D    E    L    L    I    V      K    C    O    T    S    R    E    T    T    U    H    S

 En fotografía analógica existen películas preparadas  para determinados tipos de luz. En digital recurrimos al “balance de blancos” 

Teniendo ajustado el balance de blancos para luz natural, pequeños toques de luz artificial pueden crear ambientes muy atractivos.

 En condiciones de luz natural, la energía lumínica se distribuye equilibradamente en los tres componentes primarios RGB  Superfoto I 89

OBJETIVO

Uso creativo del 

a fotografía digital nos permite la realización de miles de combinaciones posibles para potenciar, disminuir, modificar o invertir valores cromáticos en el momento de la postproducción con la ayuda de un programa de edición de imágenes. Estas modificaciones tonales son posibles en distintas medidas en el momento de la toma de forma que se consigan interesantes resultados. Por otra parte, las tomas en condiciones de luz especiales son suficiente para acceder a paletas de color sumamente atractivas.

L

Balance de blancos Hasta ahora, hemos hablado del balance de blancos como un método con el que acercarnos al color “real” de cada escena, de ser fieles a las tonalidades “auténticas” de los diferentes elementos compositivos. Sin embargo, el balance de blancos puede convertirse en instrumento creativo rompiendo reglas. Podemos enfatizar el ambiente frío y calmado de una escena de un lago cambiando el balance de blancos al modo de luz de tungsteno, con lo que conseguimos dominantes azules. O al contrario, conferimos ambientes más cálidos de lo normal a algunos paisajes… las posibilidades son numerosas.

Filtros ópticos Los filtros de vidrio nos obsequian con matices a los que no llegamos modificando el balance de blancos. Aparte de los clásicos enteros, son especialmente llamativos los degradados de un solo color que afectan solo a la mitad de la imagen. Con ello, conseguimos tonos cálidos de cielos en un paisaje conservando los matices naturales en las zonas de tierra. Por su parte, el filtro polarizador, aparte de apantallar reflejos indeseados nos sirve para incrementar la saturación cromática de diferentes elementos, incluido el azul del cielo en un paisaje.

Ajustes de exposición Los sensores de las cámaras digitales no tienen la misma respuesta a los colores que el ojo humano, por lo que siempre hay que comprobar los resultados obtenidos mediante el visor LED. Independientemente de ello, debemos saber que las mayores saturaciones cromáticas las obtenemos con luz directa sobre el motivo. Si deseamos desaturar al máximo sin disparar en blanco y negro, experimentamos con situaciones de contraluz o jugar con realizaciones en clave alta o baja. En condiciones de luz escasa se consiguen colores apagados muy sutiles y agradecidos. Siena, verde oliva, bermejo o grises ligeramente tintados conforman un amplio abanico de colores apagados con los que conseguir efectos pictóricos. La oscuridad, al igual que los detalles en las sombras, carece por definición de colores intensos, lo que nos pueden proporcionar paletas casi monocromas. 90 I Superfoto

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Los filtros degradados constituyen una estupenda opción para la experimentación creativa.

Los filtros de vidrio nos obsequian con matices a los que no llegamos modificando el balance de blancos  Si deseamos desaturar al máximo sin disparar en ByN, hay que experimentar con contraluces o con tomas en clave alta o baja 

Subexponer ligeramente y utilizar el filtro polarizador puede ayudarnos a incrementar la saturación de los colores.

   T    R    E    A    B    A    G    C    I    R    E      K    C    O    T    S    R    E    T    T    U    H    S

   R    E    L    E    E    H    W    S    E    M    A    J      K    C    O    T    S    R    E    T    T    U    H    S

En condiciones de luz escasa, como después de la puesta de sol, se consiguen colores apagados y muy sutiles.

Superfoto I 91

OBJETIVO Realzar colores 

Y

a hemos comentado que el modo Color Lab de Photoshop es realmente versátil y potente. Tanto es así, que el programa lo utiliza por defecto para sus operaciones internas de forma independiente al modo elegido por el usuario. A efectos prácticos, una de sus principales ventajas estriba en la separación de la imagen en dos canales de color (el “a” y el “b”) y otro de luminosidad, lo que nos permite actuar independientemente sobre los dos componentes (luminosidad o cromatismo) respetándose entre ambos, cosa que no es posible trabajando en modo RGB. En este ejemplo vemos una sencilla forma de realzar la saturación cromática respetando su luminosidad, a la vez que empleamos otras herramientas de retoque. BENITO R. MALLOL

ANTES DESPUÉS

92 I Superfoto

PASO 1

PASO 2

Después de pasar la imagen a Color Lab (Imagen > Modo > Color Lab), Hacemos clic en el icono central de la paleta de capas y añadimos una capa de ajuste de Curvas. Marcamos Opciones de visualización de curvas y seleccionamos el icono de Mostrar cuadrícula detallada en incrementos del 10%.

PASO 3

Seleccionamos el canal a y movemos tres cuadrados hacia el centro los extremos de la curva como se observa en la imagen.

PASO 4

Seguidamente, escogemos el canal b y repetimos la operación anterior para incrementar la saturación en este canal. Si se queda corto, editamos de nuevo los canales a y b y movemos los extremos de sus curvas hacia el centro. Si estamos de acuerdo con el resultado, acoplamos la imagen, menú Capa > Acoplar imagen.

PASO 5

Observando la imagen, decidimos rescatar algo de información de la zona de sombras al tratarse de un contraluz. Para ello, recurrimos al menú Imagen > Ajustes > Sombras e iluminaciones, y desplazamos el regulador de sombras a un 34%.

PASO 6

Como hemos comentado, las imágenes de aproximación agradecen un enfoque fino, por lo que aplicamos el filtro de Paso Alto. Para ello, duplicamos en primer lugar la capa de fondo arrastrándola al segundo icono por la derecha de la parte inferior de la paleta de capas.

PASO 7

Recurrimos ahora a la opción de menú Filtros > Otro > Paso Alto y escogemos un radio de 10 píxeles.

Estando marcada esta nueva capa como activa, la desaturamos (Imagen > Ajustes > Desaturar).

PASO 8

Cambiamos el modo de fusión a Superponer, con lo cual ya tenemos nuestro enfoque Superfoto I 93

OBJETIVO

ANTES

DESPUÉS

Devolver el color a  IMAGEN TOMADA COMO REFERENCIA CROMÁTICA

E

l arte de restituir colores digitalmente a imágenes antiguas es una técnica sencilla, aunque podemos complicarla si deseamos reproducir tonos muy diversificados. En el ejemplo que presentamos, realizado con Photoshop CS6, separamos los diversos tonos creados en capas diferentes por si queremos realizar algún retoque posterior. Coloreamos el rostro en blanco y negro tomando como referencia la piel de otra chica. Aprovechamos las posibilidades que nos ofrece el modo Color Lab para separar la información de luminosidad de la cromática y facilitarnos el muestreo de los tonos. 94 I Superfoto

PASO 1

PASO 2

Abiertas las dos imágenes en Photoshop CS6, cambiamos la imagen de la chica con el sombrero a modo Color Lab, con lo que vemos que los canales se nos separan en los dos cromáticos (a y b) y el de luminosidad.

Desactivando el canal de luminosidad (haciendo clic sobre el icono del ojo), nos queda solo la información de color de la chica del sombrero lo que nos facilita la tarea de muestrear las tonalidades de referencia para ir pintando sobre la imagen de blanco y negro.

PASO 3

PASO 4

Con la herramienta cuentagotas marcamos una zona de piel que contenga un tono medio del rostro para tomarla de referencia. Al realizar este paso nos queda reflejado como color frontal en Photoshop.

A continuación, creamos una nueva capa (la foto de blanco y negro) haciendo clic sobre el segundo icono por la derecha de la paleta de capas. Ahora, con un pincel de bordes suaves pintamos con el color seleccionado sobre el rostro. Hay que vigilar que la capa sobre la que estamos pintando tenga seleccionado el modo de fusión Color.

PASO 5

PASO 6

Con la herramienta cuentagotas muestreamos el color de referencia de los labios de la chica del sombrero. Añadimos una capa nueva en la imagen de blanco y negro, y pintamos con el pincel los labios.

Repetimos el mismo proceso para las zonas de ojos y cejas. Sobre el número de capas y elementos a tratar no hay regla escrita, todo depende de los tonos que deseemos reproducir. Lógicamente, a mayor número de tonos, el coloreado tenderá a ser más realista, pero también más trabajoso. Superfoto I 95

Desde mis inicios, siempre he buscado una similitud con la pintura, sobre todo con el impresionismo”

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EXPO A B I E R T A POR

ISABEL GONZÁLEZ

www.manuelovalle.es

MANUEL 

OVALLE Fotografías al óleo ç Hasta que apareció la fotografía la única forma de mostrar el entorno que rodeaba al ser humano era a través de la pintura. Con irrupción de ésta se aparcaron las viejas herramientas de trabajo y se cambiaron por cámaras y objetivos cada vez más sofisticados. Sin embargo, las nuevas tecnologías brindan la posibilidad de tender puentes entre la fotografía y pintura, creando imágenes de una gran belleza y plasticidad.

M

anuel Ovalle es un fotógrafo especial. Como vemos en las instantáneas que ilustran esta entrevista y, como él mismo señala, sus obras están “basadas en la búsqueda pictórica mediante la aplicación de técnicas digitales”. Por este curioso postprocesado, Manuel ha tenido la oportunidad de exponer por gran parte de geografía española y, además, ha recibido multitud de galardones. A continuación este “pintor digital” nos cuenta sus secretos mejor guardados.

—Con tan solo observar una pequeña muestra de tu talento vemos que dices con la cámara lo que otros expresan con óleos y acuarelas. ¿Cuándo decidiste y por qué p ersonalizar tu estilo de esta forma? —Desde mis inicios, siempre he buscado una similitud con la pintura, sobre todo con el impresionismo. Por los años ochenta, descubro que la película Polaroid SX70 me permitía, a mitad del proceso de revelado, mover la emulsión con la punta de un Superfoto I 97

Como todo el arte, la fotografía es muy personal y te permite buscar tu propio estilo dentro de la amplitud de posibilidades que ofrece”

  n u e l Ov

EXPO A B I E R T A bolígrafo y darle a la foto un aspecto pictórico. Ha pasado el tiempo, y con las nuevas técnicas, sigo trabajando en mi idea creativa de la fotografía.

—Para lograr un patrón tan poco común, ¿has tenido algún referente? —No he tenido ninguno, desconozco si en la actualidad alguien trabaja este tipo de imágenes. Considero que, como todo el arte, la fotografía es muy personal y te permite buscar tu propio estilo, dentro de la 98 I Superfoto

amplitud de posibilidades que ofrece.

—Retratos, paisajes, arquitectura… por las lentes de Manuel Ovalle han pasado multitud de escenas, pero ¿qué es lo que más te gusta fotografiar? —No tengo predilección por ningún tema en especial, pero si tengo que elegir me quedo con el paisaje, por la variedad de matices que presenta, y las múltiples posibilidades de actuar sobre el encuadre, la luz y el color.

No obstante, en mi obra también contemplo el retrato, la arquitectura, lo abstracto y cualquier motivo o evento que me parezca de interés para ser inmortalizado.

—Tus trabajos tienen un difícil proceso de postproducción. ¿Qué software empleas y qué pasos sigues para llegar al resultado final? —La llegada de la era digital me ha permitido avanzar en las técnicas para la obtención de mi fotografía pictórica. Habitual-

Superfoto I 99

  n u e l Ov

EXPO A B I E R T A Me gustan los primeros planos porque ahí es donde yo creo que se consigue toda la fuerza que trasmite una mirada, un gesto” 100 I Superfoto

mente empiezo con un programa HDR para trabajar el color, posteriormente utilizo los pinceles digitales de distintas aplicaciones de diseño para conseguir darle el aspecto gráfico, después trato las luces y las sombras y, tras dedicarle mucho tiempo y paciencia, obtengo el resultado final.

—Has recibido varios premios y expuesto en diversos lugares, pero ¿cuál ha sido para ti el más especial? —Para mí, todos aquellos galardones o menciones que reconozcan mi esfuerzo son especiales y de agradecer, pero si tengo que elegir alguno es el de “La Almendra de Oro” de Alcalá de Henares, donde obtuve el Primer Premio con fotos de Polaroid tratadas pictóricamente. Respecto a las exposiciones, la que realicé en el Museo Arqueológico de Cacabelos (León). —Casi todas tus instantáneas están en color. ¿Crees que si emplearas el blanco y negro, perderían parte de su encanto? —No por ser en blanco y negro perderían su encanto; lo que ocurre es que para la realización de este procedimiento, conviene elegir fotos en las que predominen los

colores, ya que con las fotos en las que hay grandes diferencias de luces y sombras, el resultado no sería el mismo.

—Para los retratos, el rostro del modelo ocupa toda la superficie del cua-

dro. ¿Por qué decides dar protagonismo a la cara, en lugar de abrir un poco más el plano y captar una escena más amplia? —Cuando hago un retrato me gusta emplear los primeros planos porque ahí es

donde yo creo que se consigue toda la fuerza que trasmite una mirada, un gesto, la suavidad o dureza del rostro, etc. En las tomas en las que se abre más el campo, esa fuerza puede perderse al compartirla con los fondos, llegando en

algunos casos a desviar la atención del personaje principal.

—¿Cuál es tu zona predilecta para p ara trabajar? ¿Aquella donde sabes que siempre vas a obtener una buena toma?

—Creo que se puede conseguir en cualquier lugar, pero te diré que en Madrid, donde vivo, la luz es muy cálida y envolvente, lo que te permite imágenes muy buenas. Por otro lado, al ser del Bierzo, comarca de León, donde las luces y el contraste de Superfoto I 101

  n u e l Ov

EXPO A

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La llegada de la era digital me ha permitido avanzar en las técnicas para la obtención del resultado final” 102 I Superfoto

Los lectores interesados en la obra de Manuel Ovalle pueden contactar con él en la dirección www.manuelovalle.com o en el correo electrónico [email protected]

Para la realización del procedimiento tan peculiar que realizo, conviene elegir fotos en las que predominen los colores” colores”

colores son muy especiales, me resulta fácil conseguir fotos con mucha belleza.

—Entre tus compañeros y espectadores, ¿qué opinión y comentarios suscita tu obra cuando la ven por primera vez? —Lo que me trasmiten las personas que conocen mi obra por primera vez o visitan las exposiciones, es la duda de si es una reproducción de alguna pintura que después ha sido tratada o es una foto. Es decir, expresan su dilema entre si es foto o pintura. Yo les comento que todas mis fotografías, bien sean paisajes, retratos, arquitecturas o abstractas, parten de una captura real y, en algún caso, les tengo que mostrar el original antes del tratamiento, para que vean la diferencia. —Has tenido oportunidad de realizar diversas muestras y exposiciones, pero ¿cuáles son tus próximos planes? —Mis próximos planes de momento, son continuar trabajando trabajando en la línea que he elegido y, dentro de lo posible, seguir exponiendo mi obra, aunque esto no sea fácil por la cantidad de dificultades para conseSF guir salas y centros culturales. Superfoto I 103

EXPOLECTOR

 JUANJO MIGUEL

SERRA 10

CLIC¡

Tus años: A que te dedicas: Otras aficiones: Tu equipo:

Angular o Tele: La primera foto: Tu fotógrafo preferido:

Una imagen impactante: La foto más difícil: Tu sueño fotográfico:

60. Agente Comercial de Material de Protección Laboral. El montañismo, viajar, la música clásica y la ópera. Nikon D300S, ópticas Nikon 20 mm f/2.8; 24 mm f/3.5; 28 mm f/2.8 y 28-70 mm f/3.5. Sigma 150-500 mm f 5.6-6.3 Cámara Canon G 10 y un obsoleto equipo analógico con cámaras Nikon, Hasselblad, Mamiya y Leica, entre otras. Cada cual en su momento. No lo recuerdo, ya que hace mucho tiempo, pero debió de ser a mis hermanas o a mis padres. Hay muchos: Josef Sudeck, Cartier Bresson, Willy Ronnis, Jane Chevalier, entre los españoles Castro Prieto, García Alix, Juanjo Garnica, Gabriel Cualladó... La de la niña vietnamita huyendo del bombardeo. Aquella en la que no he logrado expresar o comunicar lo que a mí me gustaría decir con ella. El de casi todos, poder vivir de la fotografía, haciendo lo que a mí me gusta.  juanjomiguelfotografias.blogspot.com

 T O M A

N O T A . . .

Si quieres ser nuestro lector del mes y publicar tus fotos en “Expo Lector”, mándanos tus mejores instantáneas al XIII Book Super Foto. Cada mes seleccionaremos del Book al mejor autor de entre todas las obras recibidas.

E

mpecé en la fotografía muy joven. Con doce años mis padres me compraron una cámara Beirette que aún conservo y con la que di mis primeros pasos. Un vecino me enseñó a revelar y a positivar en B&N y, con el paso de los años, hice dos cursos de revelado y positivado en color. Poco a poco la fotografía fue calándome. Para mí, hoy en día no es una afición más, es una necesidad. Si bien mi procedencia es del mundo analógico y me pensé mucho el cambio a la era digital, es algo de lo que creo no debo arrepentirme, pues es un mundo nuevo en el que no se han acabado de explorar todas las posibilidades que tiene este sistema. He asistido a diferentes cursos y talleres como, por ejemplo, “Alto Positivado de B&N” o “Procesos Antiguos”. También he estudiado dos años de 104 I Superfoto

Grabado, ahondando en el Fotograbado, Punta Seca, Aguafuerte y Aguatinta. Ya en la época digital, he realizado cursos de Lightroom, Photoshop, Retoque digital, Composición en la naturaleza, etc. Asimismo, he participado en diversos concursos, obteniendo varios Premios Nacionales e Internacionales. Además, tengo en mi haber varias exposiciones colectivas e individuales en La Cañada (Valencia), Sagunto, Villena, Almería, Córdoba, Paterna, Valencia o Alicante. Actualmente, soy socio de la Agrupación Fotográfica Valenciana y de FONAVAL (Fotógrafos de Naturaleza de Valencia). Durante mucho tiempo he pertenecido al Centro Excursionista de Valencia, otra de mis grandes aficiones, la montaña y, en general, la Naturaleza. Mis gustos fotográficos son un poco clásicos, con profesionales

como Yosef Sudeck, por su obra intimista llena de poesía y ternura, o un Cartier Bresson por su forma de ver la vida y, siendo quizás para mí, el mejor documentalista del siglo pasado. Tampoco me puedo olvidar de una no muy conocida en España Jeanne Chevalier que ha sabido plasmar la esencia del Cabo de Gata como pocos lo han hecho. De los españoles hay varios, García Alix con sus tomas, crudas como la realidad que le rodeó durante varias décadas, un gran Castro Prieto con un excelente trabajo sobre el Perú, otro grande de la otra parte del charco, Martín Chambi y, por último, un no tan reconocido Juanjo Garnica en el que la maestría haciendo retrato o la imaginación de sus bodegones, hacen que mi afición vaya a más cada día que pasa, para todos ellos mi más SF sincero homenaje.

Superfoto I 105

EXPOLECTOR

 JUANJO MIGUEL

SERRA 106 I Superfoto

Superfoto I 107

FOTO c l  in i c POR

Cámara Sony NEX-5R. Objetivo 18-55 mm. Diafragma f/8. Velocidad 1/320 s. Sensibilidad 100 ISO.

Si no te convence tu fotografía envíanosla a [email protected]

JORDI VIDAL

REQUISITOS

çFormato JPEG o RAW que no supere los 3 MB. çBreve descripción de la toma y de la edición si se ha realizado. çDatos técnicos: Cámara, objetivo, diafragma, velocidad, sensibilidad y software empleados. çQué programa prefieres que SFD utilice para editar la imagen: Photoshop CS, Elements o Lightroom. çTítulo de la foto. Nombre y apellido del autor. çTodas las fotografías que no tengan los datos solicitados serán descartadas.

 JUAN RAMÓN LUNA

DESPUÉS

Ciudad imperial { ANALIZAR LA IMAGEN

Antes de empezar con los retoques debemos analizar bien la foto. Resulta fundamental ver los fallos o los aspectos que pueden mejorarse para planificar las tareas. En este caso, observamos que el horizonte está centrado (1). El cielo tiene dramatismo, pero carece de suficiente fuerza (2), mientras que la ciudad (3) posee unos tonos apagados, le falta viveza y claridad. La parte baja de la urbe (4) al estar rodeada de elementos oscuros, especialmente por la zona izquierda (5), visualmente pesa más y desequilibra la composición.

El próximo mes regalamos un: 108 I Superfoto

Vanguard Nivelo 204SL El autor de la foto elegida recibirá como premio un trípode compacto Vanguard Nivelo 204SL, diseñado para cámaras mirrorless y bridge.

 ANTES

 Todos los meses analizaremos una o dos fotos que escogeremos entre las que mandéis y propondremos una versión SFD que explicaremos paso a paso.

1 REENCUADRAR

2 AJUSTAR NIVELES

El primer paso es recortar y reencuadrar la imagen de manera que el horizonte no esté centrado (es una de las normas elementales de la composición que funciona prácticamente siempre). Como el cielo es más efectista, le damos mayor presencia en el cuadro que a la cuidad.

Abrimos la herramienta Niveles (Barra de menú > Mejora > Ajustar iluminación > Niveles) y regulamos el deslizador de las luces hacia la izquierda hasta el punto donde comienza la curva. El resultado es un leve aclarado, que es netamente insuficiente para levantar la imagen.

3 SUBIR EL CONTRASTE AJUSTAR CURVAS

 4 DAR MÁS FUERZA AL CIELO

Tratada con Photoshop Elements 10

E

n esta foto, como en la mayoría que recibimos, la exposición precisa de algunos ajustes. Lo ideal es afinar en el momento de la toma, pero para ello hay que conocer bien el comportamiento de la cámara frente a las diferentes situaciones y, además, interpretar correctamente la iluminación de la escena. Por suerte para los fotógrafos, esos fallos en la exposición pueden subsanarse con bastante sencillez con un programa de edición. Las herramientas de Niveles y Curvas –que son las básicas en todo proceso de edición- suelen ser suficientes para obtener un buen resultado. Sin embargo, para lograr nuestros propósitos hemos tenido que recurrir a otras un poco más complejas, como las Capas de ajuste, pero que una vez que nos familiarizamos con ellas resultan de gran ayuda para resolver este tipo de problemas. En esta ocasión, hemos empleado el Photoshop Elements 10, un programa para aficionados que ofrece muchos recursos, los cuales solo hay que descubrirlos.

A continuación, subimos el contraste a la vez que aclaramos los medios tonos con la herramienta Curvas (Barra de menú > Mejora > Ajustar color > Ajustar curva de color). En el cuadro de diálogo elegimos el estilo Aumentar medios tonos y luego movemos los deslizadores hasta lograr el efecto deseado. No obstante, pese a la mejora no acaba de convencernos.

Como no hemos logrado nuestro propósito con los Niveles y Curvas, decidimos tratar individualmente la zona del cielo y de la ciudad. Para ello, usamos el Pincel inteligente (1), escogemos en Ajustes preestablecidos la opción Iluminación y el modo Más oscuro (2) y seleccionamos el cielo. Seguidamente hacemos clic en el icono (3) y en el cuadro que aparece elegimos Cambiar configuración de ajuste. Esto creará una Capa de ajustes y abrirá la ventana correspondiente; deslizamos el cursor hacia la izquierda para oscurecer y deseleccionamos la capa.

5 DAR MÁS VIVEZA A LA CIUDAD

  6 ENFOCAR

Repetimos los pasos 1 y 2 (esta vez con modo Más brillante) y seleccionamos la ciudad. Creamos una Capa de ajustes igual a la que hemos hecho antes en el paso 3, y aclaramos esa zona deslizando el cursor Brillo hacia la derecha. Ahora pulsamos sobre el icono de la esquina superior derecha (2) y escogemos la opción Tono/saturación. En el cuadro que aparece Nueva capa hacemos clic en Ok y aumentamos la saturación sin pasarnos, pues de lo contrario quedaría muy artificioso. Concluida la tarea deseleccionamos la capa.

Analizamos nuevamente la fotografía y observamos que el cielo ha perdido fuerza al dar más viveza a los colores de la ciudad. Para arreglarlo, activamos la primera capa de ajustes haciendo clic en ella y volvemos a oscurecer dicha área (1). Finalmente, procedemos a dar mayor nitidez a la imagen (este paso debe ser siempre el último en realizarse) con la herramienta Ajustar enfoque (barra de menú > Mejora > Ajustar enfoque). Conviene aplicar unos valores moderados para no pasarse en el efecto. Superfoto I 109

FOTO CRÍTICA

NOTA: Muy a nuestro pesar tenemos que descartar muchas fotos que nos llegan por su

TEXTO • JORDI VIDAL

tamaño excesivamente pequeño (50 KB - 5x3 cm). Os sugerimos que leáis detenidamente las bases para participar en Foto Crítica, donde explicamos el método a seguir.    E    S    O    P    O    M    R    E    L    L    I    U    G

Huellas del tiempo De esta imagen solo podemos decir que está muy bien realizada. El tratamiento en blanco y negro es de lo más acer tado, igual que el marco con el borde d egradado en negro asemejando el acabado del papel fotográfico, lo que le da un bonito toque retro. Una estupenda instantánea que puede colgarse en cualquier sala de exposiciones. Por poner algún pero, para nuestro gusto le sobra un poco de cielo. Nuestras felicitaciones, nos encanta la foto. Cámara: Nikon D7000. Objetivo: Tamron 28-75 mm f/2.8. Diafragma: f/6.3. Velocidad: 1/125 s. Sensibilidad: 100 ISO. Procesado con: Camera RAW.

Técnica: ***** Estética: *****  Originalidad: ***** Creatividad: *****

ORIGINAL

VERSIÓN SFD

   R    E    L    L    U    M    O    T    S    U    G    U    A    O    L    U    A    P

    *     *     *     *     *     *     *     *     *     *

   :     a    :     c      d      i     t     a      é      d     t      i     v     s      i      E     t     a     e     r     *      C

    *     *     *     *     *     *     *    :     a     *     c      i     *     n    :     c      é      d      T     a      d      i      l     a     n      i     g      i     r      O

Pajaritos de raiza

Muchas veces nos dejamos llevar por la simpatía o la emotividad de la escena, sin reparar en ninguna otra connotación artística. Lo que hacemos es registrar algo que nos llama la atención como un recuerdo o anécdota, como sucede en este caso. Sin embargo, podemos sacar

partido a esas fotos. En la propuesta SFD hemos creado una capa de ajuste de blanco y negro para aclarar los tonos rojos de la piel de la joven y oscurecer los pajaritos. Seguidamente, hemos disminuido la opacidad para crear un color desvaído y, además, aplicado un

SORTEO FOTO CRÍTICA Rodolfo Biber en colaboración con Super Foto Digital, sortearán a finales de año, entre las fotografías publicadas en esta sección un flash Metz 44 AF-1 Digital que destaca por su zoom automático, interfaz USB para actualizaciones, cobertura con difusor hasta un angular de 12 mm

110 l Superfoto

y facilidad de uso (para Canon, Nikon, Olympus/Panasonic, Pentax y Sony). También se sorteará un cinturón COTTON CARRIER LITE con correa y cartuchera para una cámara. Un accesorio que proporciona un excelente, cómodo y seguro transporte para la cámara.

METZ 44 AF-1

COTTON CARRIER LITE

degrado radial para que los bordes quedaran difuminados. Cámara: Canon Powershot A3400. Diafragma: f/2.8. Velocidad: 1/500 s. Sensibilidad: 100 ISO. Procesado con: Photoshop CS5.

      N        Ó       I       C       A       R       O       L       A       V

Técnica: Realización de la toma, exposición, encuadre y edición. Estética: Belleza de la imagen, momento decisivo e impacto visual. Originalidad: Si no se ha visto

antes, innovación del tema o de la toma. Creatividad: Composición, tratamiento del tema y punto de vista inusual.

Trabajar más la foto ***** Sólo correcto ***** Bastante acertado ***** Buen trabajo ***** Excelente realización *****

¡Cómo está la Bolsa! Una buena cámara no hace al fotógrafo, solo lo ayuda y, a veces, ni siquiera es necesario, como lo demuestra esta estupenda instantánea hecha con una compacta. La composición y el encuadre están perfectamente realizados. La disposición de la taza en primer término y el hombre en el extremo opuesto -recortado contra el fondo oscuro por una iluminación cenital-, crean una fuerte tensión visual entre ambos elementos. Mientras que la estantería de botellas sirve como hilo conductor para que la mirada pase de uno a otro motivo. El dramatismo de la escena se refuerza con el gesto del sujeto. Una gran foto. En la versión que proponemos hemos eliminado parte de la zona inferior, está demasiado vacía pese al reflejo de la taza en la mesa.

¡ YA PODÉIS ENVIARVUESTRAS FOTOS POR INTERNET¡

VERSIÓN SFD

[email protected]

NO TE OL VIDES DE...

   Z    E    R     É    P    S    A     Í    R    F    S    O    L    R    A    C

    *     *     *     *     *     *     *     *     *     *      :      :      a      c     d      i      a      t      d      é      t     i      s     v      i      E     t      a      e      r     *      C

    *     *     *     *     *     *     *      :     *      a      c      i      n     *

ORIGINAL

     c     :      é     d      a      T      d      i      l      a      n      i      g      i      r      O

Cámara: Canon PowerShot S90. Diafragma: f/2. Velocidad: 1/15 s. Sensibilidad: 80 ISO. Procesado con: Photoshop CS4.    Z    E     Í    D    O    S    N    O    L    A    O    T    R    E    B    L    A

    *     *     *     *     *     *     *     *     *     *

     :      a     :      c     d      i      t     a      é     d      i      t      v      s     i      E     t      a      e      r     *      C

    *     *     *     *     *     *     *      :      a     *      c      i     *      n      c     :      d      é      T     a      d      i      l      a      n      i      g      i      r      O

Incluir los datos de la toma: ● El lugar de la escena. ● Cámara y objetivo que has utilizado. ● Diafragma y velocidad empleadas. ● Sensibilidad ISO. ● Si ha sido tratada con un programa de edición fotográfica. Además de la dirección, el correo electrónico o vuestro teléfono.

CÓMO ENVIAR LAS FOTOS POR CORREO ELECTRÓNICO Sólo se aceptará una imagen por semana, además esta debe tener como lado máximo 15 cm y estar a una resolución de 300 ppp. No se contestarán los correos electrónicos. Para los que no sepáis realizar los ajustes, a continuación os mostramos cómo hacerlo paso a paso con Photoshop (con otros programas es muy similar). Paso 1– En la barra de menús hacemos clic en Imagen y en la ventana que se despliega hacemos nuevamente clic en Tamaño de imagen. Paso 2– En el cuadro flotante Tamaño de Imagen nos dirigimos al recuadro Tamaño de documento y en la ventana situada junto a la de Anchura escogemos cm. Paso 3– A continuación hacemos clic en los cuadraditos Restringir proporciones y Remuestrear imagen, situados en el borde inferior izquierdo. Seguidamente escribimos en el recuadro Anchura o Altura (según sea el lado mayor de nuestra foto) el valor 15. Ya podéis enviar vu estra foto a fotocritica@ grupov.es

FOTOGRAFÍAS EN CD También podéis enviarnos las fotografías grabadas en un CD, en este caso debéis

Trepador azul Es una toma simpática. Pese al reclamo alimenticio –un manjar irresistible en pleno invierno- es una tipo de foto que tiene su dificultad y, por consiguiente, su mérito. El encuadre está bien realizado –nos imaginamos que el autor habrá hecho un pequeño reencuadre-, emplazando los elementos perfectamente en el lugar apropiado para obtener

una composición equilibrada. Sin embargo, es una pena que el pajarillo no tenga suficiente nitidez debido al movimiento del animal o a la trepidación de la cámara en el momento del disparo. En cualquier caso, está claro que la velocidad de obturación 1/500 de segundo ha sido insuficiente –estaba al límite de lo aconsejado para la focal utilizada-. Es preferible

trabajar con un ISO algo más alto, aunque sea a costa de un poco de ruido. Por ejemplo, a 400 ISO podrías haber empleado 1/1000 de segundo y haber congelado el movimiento. Cámara: Nikon D300. Objetivo: Sigma 120-400 mm. Diafragma: f/5.6. Velocidad: 1/500 s. Sensibilidad: 200 ISO. Procesada con: Camera RAW.

escribir en el disco vuestro nombre y en un documento aparte o también grabado, vuestros datos personales y los de toma. Si optáis por este método podéis enviar hasta 10 imágenes en JPEG sin restricción de tamaño.

COPIAS EN PAPEL Para los que prefiráis seguir enviando las fotos en papel el método sigue siendo el mismo.

NUESTRA DIRECCIÓN: SUPER FOTO PRACTICA (Foto Crítica) Valportillo Primera, 11 28108 Alcobendas (Madrid)

Superfoto l 111

CONCURSO ON-LINE

XVIII BOOK XVIII BOOK www.superfoto.net BASES DEL CONCURSO Os animamos a seguir participando en este “XVIII Book Super Foto”. Las fotografías que sean publicadas en las páginas del Book, así como en otras seleccionadas, entrarán directamente a participar en el concurso anual cuyas bases detallamos a continuación:

PARTICIPANTES:  Podrán participar todos los

enviarse en formato JPEG. Para la publicación en la Web y en la revista, las fotografías deben tener un tamaño mínimo: el lado mayor debe ser igual o superior a 20 cm a 300 ppp. Las fotografías en alta sólo pueden ser descargadas por el webmaster para su publicación en la revista, ningún usuario tiene acceso a la descarga de los originales enviados.

fotógrafos, profesionales y aficionados de cualquier nacionalidad.

CONDICIONES:  Las imágenes deben contener

TEMA: El tema es libre, sin limitaciones de género o estilo.

NÚMERO DE OBRAS: Cada lector podrá enviar a la Web una foto por tema a la semana.

REQUISITOS: Las obras no deberán haber sido premiadas con anterioridad. Los autores de las fotografías que obtengan algún premio, deberán acreditar la originalidad y autoría de las mismas.

IDENTIFICACIÓN: En cada obra deben constar los datos solicitados. Imprescindible título de la foto, nombre y un apellido del autor. FORMATO Y TAMAÑO: Las imágenes deben

los datos EXIF. Si la foto es un HDR o un montaje especial y se han borrado los datos EXIF, es necesario indicar: cámara, objetivo, diafragma, velocidad, sensibilidad y la técnica utilizada. No se puede incluir la misma fotografía en dos álbumes o categorías distintas. Las fotos que no cumplan con los requisitos solicitados en las bases (incluida la identificación), que tengan una temática ofensiva, de mal gusto, no posean suficiente calidad fotográfica, resulten ser una reproducción de otra foto o de otro autor, serán eliminadas de la Web y del concurso.  Asimis mo, l as imágenes cu ya temáti ca no concuerde con el tema del álbum se recolocarán en la categoría que el webmaster estime más oportuna.

       A        T Los datos personales que deben facilitar los lectores para participar en el concurso queda       O        N rán sometidos a la legislación general en materia de protección de datos, amparadas por

la Ley Orgánica 15/1999 de protección de datos de carácter personal. El concursante acepta expresamente la inclusión de los datos recabados en un fichero, debidamente inscritos en la Agencia de Protección de Datos y propiedad de la empresa GRUPO V con CIF B-78059151 y con domicilio en C/ Valportillo Primera nº11, 28108  Alcobendas (Madrid). Recabar estos datos tiene por objeto la realización de actividades promocionales y publicitarias que puedan ser de su interés, para ampliar y mejorar nues-

DOS PRIMEROS cámara PREMIOS Una Samsung NX1000

112 I Superfoto

PREMIO  MEJOR RETRATO

ENVÍOS:  Las obras deben subirse a www.superfoto.net

PLAZO DE ADMISIÓN Y FALLO: La fecha límite de recepción de fotografías para el “XVIII Book Super Foto”, será el 10 de noviembre de 2013. El fallo se celebrará a principios de diciembre, no siendo definitivo hasta pasados 35 días de la publicación en la revista de las fotos ganadoras.

FALLO: Un jurado formado por fotógrafos de prestigio y un miembro de la redacción, serán los encargados de elegir las mejores imágenes del año. Los nombres de los ganadores se darán a conocer a través de nuestra revista y web. Cada autor sólo podrá optar a un premio.

DERECHOS DE REPRODUCCIÓN: Super Foto Digital se reserva el derecho de reproducció n o publicación en Super Foto o en cualquiera de las revistas del Grupo V, de aquellas imágenes que estime convenientes, informando de la publicación al autor sin mediar por ello compensaci ón económi ca. El envío de fotos a “XVIII Book Super Foto” implica la aceptación de estas bases.

tros productos adecuando nuestras ofertas a sus preferencias o necesidades. Los datos facilitados no serán cedidos a terceros bajo ningún concepto sin su expresa autorización. El concursante podrá ejercitar los derechos de acceso, rectificación o cancelación de datos y oposición, si resultase pertinente, así como el de revocación del consentimiento para la cesión de sus datos. Estos derechos podrán ser ejercitados por el concursante, mediante solicitud escrita y firmada dirigida a la siguiente dirección antes indicada, o bien mediante el envío de un correo electrónico a la dirección [email protected]

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PREMIO  MEJOR FOTO DEPORTIVA

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SERHIY MATSELYUK  Cámara Canon EOS 550D. Diafragma f/4. Velocidad 1/100 s. Sensibilidad 800 ISO.

LOROS

Cámara Fujifilm FinePix S5000. Diafragma f/3.2. Velocidad 1/200 s. Sensibilidad 200 ISO.

ANTONIO REDONDO

Superfoto I 113

CONCURSO ON-LINE

XVIII BOOK XVIII BOOK GENTE MONUMENTOAL HOLOCAUSTO

ÁNGEL ROS DIE Cámara Canon EOS 7D. Diafragma f/13. Velocidad 1/200 s. Sensibilidad 400 ISO.

Cámara Canon EOS 5D Mark II. Objetivo Canon 24-105 mm f/4. Diafragma f/5.6. Velocidad 1/1000 s. Sensibilidad 400 ISO. TREZA Y CHASKY

NACHO CAGIGAS

ARQUITECTURA

ANIMALES

 JIM MAO

JULIÁN NIEVES Cámara Nikon D2X. Diafragma f/5.6. Velocidad 1/8 s. Sensibilidad 640 ISO.

PLAYA DE LAS CATEDRALES

GUILLERMO FAU Cámara Nikon D300S. Diafragma f/6.3. Velocidad 1/1250 s. Sensibilidad 400 ISO.

PAISAJE 114 I Superfoto

LAS MÁS DESTACADAS POR TEMA VIDA SALVAJE

CAPTURA PERFECTA CARLOS ABRAHAM SAMPOL

RETRATO

Cámara Nikon D300. Objetivo Nikkor 70-300 mm. Diafragma f/5.6. Velocidad 1/1600 s. Sensibilidad 320 ISO.

CUÉNTAME SOBRE TI GUILLEM ALEMANY

Cámara Pentax K-5. Objetivo Sigma EX 70-200 mm f/2.8. Diafragma f/2.8. Velocidad 1/30 s. Sensibilidad 1600 ISO.

Cámara Nikon D5200. Diafragma f/18. Velocidad 1/200 s. Sensibilidad 100 ISO.

QUESO, PAN Y TOME PETER MERIVA

BODEGÓN-INTERIORISMO Superfoto I 115

CREATIVIDAD

CONCURSO ON-LINE

XVIII BOOK XVIII BOOK DULCE FLOR

Cámara Nikon D7000. Diafragma f/11. Velocidad 1/60 s. Sensibilidad 200 ISO

MONTSE SÁNCHEZ Cámara Pentax Optio 50L. Fotomontaje.

PSILOCYBE CROBULA

EMILIO DE LA ROSA

FLORES

ALONSO 1

CARLOS ANIES Cámara Nikon D5000. Diafragma f/6.7. Velocidad 1/1600 s.  Sensibilidad 1500 ISO. Sensibilidad 200 ISO.

DESNUDOARTÍSTICO

LAS MÁS DESTACADAS POR TEMA ÁNGELA

EUGENIO LAPAGESSI Cámara Olympus E-500. Objetivo: Zuiko 40-150 mm. Diafragma f/11. Velocidad 1/100 s. Sensibilidad 400 ISO. 116 I Superfoto

DEPORTES

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AVISO IMPORTANTE Rogamos a cuantos celebren actividades relacionadas con la fotografía que nos faciliten, para su inclusión en esta sección, documentación completa de los actos que organicen. Exposiciones, concursos, nuevas publicaciones, etcétera, tienen cabida en estas páginas. Es importante señalar el lugar de la celebración, fechas de inicio y terminación de la actividad, un breve resumen del contenido de la misma y el apoyo gráfico oportuno en caso de exposiciones,  para poder darles la apropiada cobertura informativa.

AGENDA “EMMET GOWIN”

   S    E rganizada por la    M Fundación Mapfre,    L Sala Azca de    E Madridlaacoge inte   D resante muestrauna del fotó   S grafo Emmet Gowin, uno    E de los autores más origi   N nales e influyentes de los 40 años. La colec   O    I últimos ción, que se compone de    C    I 180 obras, constituye la    S más amplia retrospectiva    O del norteamericano que,    P con estas imágenes, es la    X primera vez que expone    E en nuestro país. Dentro de

O

la selección escogida para la ocasión, se encuentran las instantáneas aéreas realizadas por el autor sobre tierras andaluzas y tomadas especialmente para este evento. Sobre Gowin, hay que resaltar que sus primeras influencias las recibió de nombres tan prestigiosos como Robert Frank, Henri Cartier-Bresson o Walker Evans, pero pronto dejó de seguir los pasos de sus maestros para crear su propio estilo que hoy conocemos y del que podemos disfrutar durante este verano.

MADRID Hasta el 15 de septiembre de 2013. “SEDUCIDOS POR EL ARTE: PASADO Y PRESENTE DE LA FOTOGRAFÍA” COLECTIVA

CaixaForum de Madrid. Paseo del Prado, 36. Telf.: 91 330 73 00. obrasocial.lacaixa.es/nuestroscentros/  caixaforummadrid

Hasta el 6 de septiembre de 2013. “PIEDRA, PAPEL O TIJERA” HANNAH COLLINS

Galería Javier López. C/ Jose Marañón, 4. Telf.: 915 93 21 84. es.galeriajavierlopez.com Edith, Navidad, Danville (Virginia), 1971 Gelatina de plata © Emmet Gowin, cortesía Pace/MacGill Gallery, New York  Edith en Panamá: depredación de la hoja, 2005 Copia única en tono dorado sobre papel salado hecho a mano © Emmet Gowin, cortesía Pace/MacGill Gallery, New York 

FICHA DE LA EXPOSICIÓN

AUTOR: Emmet Gowin TÍTULO: “Colección” LUGAR: Sala Azca. Av. del General Perón, 40. Madrid. HORARIO: Lunes de 14:00 a 21:00 h. De martes a

sábado de 10:00 a 21:00 h. Domingos y festivos de 12:00 a 20:00 h. DURACIÓN: Hasta el 1 de septiembre de 2013. CONTACTO: www.fundacionmapre.org

118 l Superfoto

 OTRAS EXPOSICIONES

BARCELONA Hasta el 25 de agosto de 2013. “QUÉ PENSAR. QUÉ DESEAR. QUÉ HACER” COLECTIVA

CaixaForum de Barcelona. Av. de Francesc Ferrer i Guàrdia, 6-8. Telf.: 93 476 86 30. obrasocial.lacaixa.es/nuestroscentros/  caixaforumbarcelona

Hasta el 8 de septiembre de 2013. “LOS VERDES” JAUME BLASSI

Fundació Joan Miró. Parc de Monjuïc s/n. Telf.: 93 443 94 70. www.fundaciomiro-bcn.org

BURGOS Hasta el 25 de agosto de 2013. “LA HISTORIA PORTÁTIL DE LA FOTOGRAFÍA” COLECTIVA

Sala de exposiciones Cordón de Caja

de Burgos. C/ Puebla. Telf.: 947 251 791. www.culturalcajadeburgos.es

MÁLAGA Hasta el 29 de septiembre de 2013. “EN EL CAMINO” DENNIS HOPPER

Museo Picasso Málaga. C/ San Agustín, 8. Telf.: 952 12 76 00. www2.museopicassomalaga.org

III CONCURSO AUDIOVISUAL DE FOTOGRAFÍA DIGI TAL “TRITÓN” Dirección: Asociación Fotográfica de Sabiñánigo. Apdo. de Correos 48. C.P.: 22600 Sabiñánigo (Huesca) Tema: Libre. Nº de obras: Montaje audiovisual con imágenes digitales de una duración máxima de 5 minutos. Presentación: DVD: Las obras deberán ser editadas con un programa de edición de video y se presentarán en un DVD, en el cual habrá un archivo MPEG4 con una resolución de 1280x720; FTP: Podrán presentarse a través del disco duro virtual de la AFS, deberán de mandar un correo a [email protected] pidiendo la dirección para poder alojarlo, donde tendrán que enviar archivo MPEG4 con una resolución de 1280x720 Premios:   Categorial A (autores nacionales e internacionales): 600 €; Categoría B (residentes en Huesca): 200 € Fecha de entrega: Hasta el 15 de agosto de 2013. PICGLAZE PHOTO PRIZE Dirección: www.picglazephotoprize.com Tema: Libre. Nº de obras:  Una. Presentación:  Obligatoriamente en color; en formato JPEG; el peso máximo admitido es de 1 MB (1024 Kb); la dimensión máxima en su lado mayor será de 1920 píxeles y la fotografía no debe tener impresiones de Copyright. Premios: 1º premio de 10.000 € y 9 finalistas. Todos los premiados expondrán sus obras en una conocida cadena de hoteles. Fecha de entrega:  Hasta el 18 de agosto de 2013.

NAVARRA

COLUMNA VILLARROLLA

Telf.: 976 72 18 85.

Hasta el 15 de septiembre de 2013. “COLECCIÓN”

Museo Ibercaja Camón Aznar. C/Espoz y Mina, 23. Telf.: 976 39 73 28.

circulofotograficodearagon.blogspot.com.es

Fundación María Forcada. C/ Rúa, 13. Tudela (Navarra) Telf.: 948 82 58 68.

museo.ibercaja.es

GERVASIO SÁNCHEZ

www.castelruiz.es/FundaciónMaríaForcada

Hasta el 25 de agosto de 2013. “NUESTRO TAROT”

ZARAGOZA

CÍRCULO FOTOGRÁFICO DE ARAGÓN

Hasta el 25 de agosto de 2013. “DEL AGUA”

Centro de Historias. Pza. de San Agustín, 2.

CONCURSOS PREMIO ANUAL DE FOTOGRAFÍA “LOS MOLINOS 2013” Dirección:  Concejalía de Cultura. Ayuntamiento de Los Molinos. Plaza España, 1. C.P.: 28460 Los Molinos (Madrid). Tema:  La familia y los animales en la sierra de Madrid. Nº de obras:   Un máximo de 3 fotografías. Presentación: Las fotografías en blanco y negro o color. Encarte en cartulina rígida o paspartout. Premios: Premio único de 250 € Fecha de entrega:  Hasta el 23 de agosto de 2013. PREMIO FOTOGRÁFICO RAMÓN ALOY 2013 Dirección: josepbou@josepbou. com; Ayuntamiento de Passanant i Belltall. Plaza del Ayuntamiento, 1. C.P.: 43425 Passanant (Tarragona). Tema:  El agua en su máxima expresión. Nº de obras:  Un máximo de 3. Presentación: Los archivos fotográficos tendrán la resolución 150 ppp, formato JPEG y el lado más largo de la fotografía a 1200 píxeles. Premios: Premio único de 2000 € Fecha de entrega:  Hasta el 30 de agosto de 2013. II CONCURSO DE FOTOGRAFÍA “CALERASCOPIA 2013” Dirección: Ayuntamiento de Calera y Chozas. Pza. de la Constitución, 1. C.P.: 45686.Calera y Chozas (Toledo) Tema: Libre, pero las fotografías deberán ser captadas en el término municipal de Calera y Chozas con el claro objetivo de divulgar la idiosincrasia de la localidad y

de sus alrededores. Nº de obras: Un máximo de 3. Presentación: Los trabajos se presentarán obligatoriamente en blanco y negro o color, sobre soporte de cartón pluma de 6 mm de espesor en formato 30x40 cm con una desviación en cada parámetro de 2 cm. Premios: 1º Premio general: 800 € + cámara de cerámica; 2º Premio general: 400 €; 1º Premio local: 200 € + cámara de cerámica; 2º Premio local: 100 € Fecha de entrega:  Hasta el 30 de agosto de 2013.

TALLERES, CURSOS Y SEMINARIOS ARTISAL VIAJES FOTOGRÁFICOS www.artisal.com

VIAJE A CUBA Fecha: Del 15 al 27 de agosto. Horario: A determinar. Plazas: 6. Precio: 1483 €

 VIAJE A NICARAGUA Fechas: Del 1 al 15 de septiembre. Horario: A determinar. Plazas: 7. Precio: 1700 €

OBJETIVO VALENCIA www.objetivovalencia.es

CURSO BÁSICO DE FOTOGRAFÍA Fechas: Del 5 al 8 de agosto.

Hasta el 1 de septiembre de 2013. “OBRAS MAESTRAS” RICARD TERRE

Sala de Exposiciones “La Lonja”. Pza. Nuestra Señora del Pilar, s/n. Telf.: 976 39 72 39. www.zaragoza.es

VII CONCURSO DE FOTOGRAFIA DE ASPARRENA 2013 Dirección: www.laasparrenaquequeremos.es Tema: Temas relacionados con Asparrena y áreas limítrofes (paisaje, flora, fauna, cultura, folclore, foto-periodismo, etc.). Nº de obras: Sin límite de obras. Presentación: Enviar la foto a la máxima calidad posible, limite 20 MB en formato JPEG (se valorará el tamaño). Premios: 1º Premio: 2000 € y trofeo; 2º Premio: 1000 € y trofeo; 3º Premio: 500 € y trofeo; Premio al mejor participante local: 300 € y trofeo Fecha de entrega:  Hasta el 10 de noviembre de 2013.

Horario: De 18:00 a 21:00 h. Plazas: 9. Precio: 120 €

 VIAJE A GROENLANDIA Fechas: Del 12 al 21 de agosto o del 19 al 28 del mismo mes. Horario: A determinar. Plazas: N/D. Precio: N/D.

TALLERES CASA DE LA TORRE www.tallerescasadelatorre.es

EXPEDICIÓN FOTOGRÁFICA A BOLIVIA Fechas: Del 1 al 14 de agosto. Horario: A determinar. Plazas: 10-12. Precio: 3900 € EL FOTÓMATA www.elfotomata.com

INICIACIÓN A LA FOTOGRAFÍA Fechas: Del 5 al 8 de agosto. Horario: De 18:00 a 21:00 h. Plazas: 12. Precio: 90 €

Superfoto l 119

LIBROS ILUMINACIÓN PARA LA FOTOGRAFÍA DIGITAL. LOS SECRETOS DEL FLASH Y LA LUZ NATURAL Syl Arena FICHA BIBLIOGRÁFICA

a luz, y todo lo que conlleva (velocidad de obturación, valores de exposición o apertura del diafragma…) son los elementos claves a tener en cuenta a la hora de tomar una fotografía. Para que nuestros trabajos sean totalmente profesionales, Syl Arena ha agrupado en esta guía todos los secretos que hay que conocer para manejar la iluminación, tanto la natural como la artificial. Este libro

L

aporta soluciones originales para obtener resultados impresionantes. Aquí se encuentran los temas relacionados con nuestra protagonista: dirección, intensidad, color, contraste y dureza, los numerosos tipos de flashes diseñados para Nikon y Canon, las luces continuas e, incluso, el flash pop-up. En definitiva, todas las astucias, habilidades y consejos de Arena en un solo tomo al alcance de todos.

TÍTULO: “Iluminación para la fotografía digital.

Los secretos del flash y la luz natural”. CATEGORÍA: Manuales. Nº PÁGINAS: 271. PRECIO: 29,95 € EDITORIAL: Anaya Photo Club. REFERENCIA: SFF0576LI. PEDIDOS: Grupo V. www.latiendadefoto.com. TELÉFONO: 902 541 777.

NIKON D800 Jeff Revell os nikonistas están de suerte. La mejor Cámara Europea del 2012 ya tiene su manual. Este libro es un compañero imprescindible para los propietarios de una Nikon D800. Con él aprenderá, aparte de a manejar a la perfección la máquina, a cómo convertirse en todo un virtuoso de la fotografía de la mano de Jeff Revell, autor del reconocido blog Photowalk Pro y todo un experto en campos como el paisaje, los viajes o las tomas urbana. Por ello, la obra se convierte en la simbiosis perfecta entre un manual de usuario y un completo curso de foto. Por si los hermosos paisajes y espectaculares imágenes que se van a obtener no son suficientes, también incluye las mejores técnicas para realizar vídeo con calidad profesional y crear tus propias películas.

L

VÍA ESTENOPEICA DE LA PLATA Varios autores ste interesante libro es el resultado del duro trabajo realizado en una experiencia fotográfica llevada a cabo por alumnos y profesores del Laboratorio de Imagen y Sonido de centros educativos ubicados a lo largo de la Vía de la Plata que, partiendo desde Sevilla, recorre el oeste de la Península Ibérica hasta llegar a la capital gallega, Santiago de Compostela. Lo más curioso de estas instantáneas, realizadas en dos años, es el modo en el que se han obteni-

E

 FICHA BIBLIOGRÁFICA

TÍTULO: “Nikon D800”. CATEGORÍA: Manuales. Nº PÁGINAS: 287. PRECIO: 29,90 € EDITORIAL: Anaya Photo Club. REFERENCIA: SFF0561LI. PEDIDOS: Grupo V.

www.latiendadefoto.com. TELÉFONO: 902 541 777.

120 I Superfoto

FICHA BIBLIOGRÁFICA

TÍTULO: “Vía Estenopeica de la Plata”. CATEGORÍA: Colección. Nº PÁGINAS: 103.

do, con “cámaras” hechas con todo tipo de materiales como cajas de zapatos, latas de pintura, bidones de gasolina…entre otros. Cualquier material estanco a la luz fue suficiente para practicar técnicas de exposición y toma estenopeica. Un interesante paseo hasta llegar al Camino de Santiago que nos acerca lugares y paisajes como nunca han sido vistos.

a   í   r   e   l   a   G 

DE CONCURSOS

 PRIMER PREMIO ALFONSO DE LA CRUZ

 SEGUNDO PREMIO (ACCÉSIT) JULIA LINARES

�SANTANDER�

�VALENCIA�

“El barco amarillo II”

“Encallados”

 TERCER PREMIO (ACCÉSIT) DARÍO GARCÍA

 CUARTO PREMIO (PREMIO CHELVA) JUANA NÚÑEZ

�ALMERÍA�

�VALENCIA�

“Bifurcación”

“Tráfico en Chelva”

IV CONCURSO L INTERNACIONAL “FÉNIX TROYANA 2012”

a revista sociocultural “La Fénix Troyana” redactada y editada en la localidad valenciana de Chelva, ha celebrado la cuarta edición del concurso “FotoFénix”. En esta ocasión, el máximo galardón ha sido para el cántabro Alfonso Cruz Barrios por “El barco amarillo II”. Tras su estela, se han situado tres accésit y el novedoso premio “FotoChelva I”, un reconocimiento especial a la mejor imagen tomada dentro de las fronteras del municipio che. Para la cuarta convocatoria, se han presentado un total de 573 instantáneas de 146 autores procedentes de 15 países. El jurado estuvo formado por redactores de la publicación y profesionales del sector, acompañados por el ganador de la anterior edición.

122 l Superfoto

AGENDA

GANADOR CATEGORÍA BODA

ANTONIO PEINADO

PREMIO ESPECIAL A LA MEJOR FOTOGRAFÍA Y CATEGORÍA RETRATO

CÉSAR BLASCO

 GANADOR CATEGORÍA INFANTIL

GERMÁN ARCE

VIII PREMIOS DE FOTOGRAFÍA “QUIJOTES 2012” a Asociación de Fotógrafos de Castilla-La Mancha (AFOPROCAM) realizó durante los pasados meses su ya tradicional concurso. Como siempre, los temas han sido Boda, Retrato, Infantil, Desnudo, Paisaje e Industrial-Publicidad. Desde la propia organización destacan “la gran respuesta que reciben y de la que disfr utan año tras año, que es cada vez mayor, y del buen nivel que se observa en los participantes, siendo un referente a nivel nacional”. Como novedad, este año ha habido tres nominados por categoría antes de dar el fallo y, por supuesto, antes de conocer el premio especial a la mejor fotografía.

L  GANADOR CATEGORÍA INDUSTRIAL-PUBLICIDAD

ANTONIO MARTÍN

Superfoto l 123

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De gran utilidad para el aficionado pero sobre todo para el profesional, desarrolla los fundamentos de la fotografía de boda y reportaje social, enseña a crear imágenes hermosas, a dominar las reglas de una buena composición desarrollando una sensibilidad especial. Técnicas para manejar las condiciones cambiantes de la iluminación en el exterior y al uso avanzado del flash.

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FLASH ELIMCHROM. 1 Elimchrom 500 + 2 Prolinca 400, con paraguas (2) reflectores, nidos abeja, filtros y maleta + 3 pies Manfrotto 004. 600 euros. (R-207). Teléfono: 679 597 651. FLASH METZ. Mecablitz 54 Mz 4i. Sin estrenar. Garantía sin rellenar. 295 euros. Trípode Gitzo 1329. De fibra de carbono. En perfecto estado. Sin rótula. 395 euros. (R-205). Tel.: 651 650 630. FLASH METZ MECABLITZ.  28 AF 4N. Para Nikon. Poco uso. Embalaje original. Perfecto estado. Pida fotos. (R-197). Tel.: 646 487 469. FLASH NIKON SB 800.  Vendo por no usar. Completamente nuevo, como sin estrenar. 190 euros. (R-211). Tel.: 670 992 659. FLASH OLYMPUS FL 50.  Con reflector. 175 euros. Y flash Leica SF 20 por 75 euros. Preguntar por Luis. (R-200). Teléfono de contacto: 617 911 091. FOTÓMETRO. Cooxen Sixtar y Sekonic L 248. 30 y 50 euros. (R-206). Información en el teléfono: 696 686 690. FOTÓMETRO FLASHMETER III.  (Minolta). 200 euros. Fotómetro Spotmeter (Minolta), 200 euros. Trípode Manfrotto 475, Rótula 229 y Dolly 18, a estrenar, 240 euros. (R-207). Tel.: 679 597 651. GENERADOR FLASH.  Elimchrom 101 Rapid (1.200 Ws). Antorcha A-2000, ventana Rectalite (72x175 cm) y pie Manfrotto 004. 500 euros. (R-207). Tel.: 679 597 651. LOWEPRO SLINGSHOT 200. Vendo mochila en muy buen estado (9/10), ninguna señal visible de desgaste. Ideal para llevar 3 objetivos y flash, cabe perfectamente una Nikon D90 con Grip. En Madrid capital se puede entregar en mano, para envíos los gastos serán por parte del comprador. 38 euros. (R-204). Tel.: 659 923 131. MANFROTTO 468 MGRC2.  Vendo rótula hidrostática de magnesio. 125 euros. (R-203). Tel.: 696 686 690. MOCHILA TEMBA.  Shootout Medium Rolling Bachpack. Nuevo. 150 euros. De regalo mochila Lowerpro Trekker AW. (R-201). Contacto en el siguiente teléfono: 944 057 825. POLARIS.  Vendo fotómetro. Flash Meter. 120 euros. Polaris circular B+W Slim S03, 67 mm. 65 euros. (R-203). Tel.: 655 377 101. TOPLOADER PRO65 AW.  Vendo bandolera en perfecto estado (9.5/10), ninguna señal visible de desgaste. Cabe perfectamente una Nikon D90 con Grip y el 55-200 mm puesto, a los lados se puede acoplar dos fundas para objetivos (Lowepro 1N) para aumentar capacidad (no incluidos). En Madrid capital se puede entregar en mano, para envíos los gastos serán por parte del comprador. 60 euros. (R-204). Tel.: 659 923 131.

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TOPLOADER PRO65 AW.  Vendo bandolera en perfecto estado (9.5/10), ninguna señal visible de desgaste. Cabe perfectamente una Nikon D90 con Grip y el 55-200 mm puesto, en los lados se puede acoplar dos fundas para objetivos (Lowepro 1N) para aumentar la capacidad (no incluidos). En Madrid capital se puede entregar en mano, para envíos consultar gastos. 52 euros. (R-206). Contacto en el teléfono: 690 124 426.

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TRABAJOS  AYUDANTE DE FOTOGRAFÍA. Se ofrece, sin remuneración, a cambio de conocimientos fotográficos. Tengo mi propio material. Zona de Cataluña. Sábados y domingos. (R-207). Teléfono: 933 116 179 ó 665 941 681.

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 AYUDANTE DE FOTÓGRAFO.  Sin remunerar. Se ofrece para días de fiesta a cambio de conocimientos fotográficos. En la zona de Zaragoza. (R-205). Más información en el teléfono: 654 260 307.

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ESTUDIANTE SUPERIOR.  De fotografía se ofrece como ayudante de fotógrafo sin remuneración, solo para aprender y mejorar conocimientos. Por la zona de Cataluña. Para bodas, books, moda o publicidad. (R-201). Tel.: 676 814 711. E-mail: [email protected].

REVISTAS SUPERFOTO.  Años 2005, 2007, 2008, 2011 y 2012. Todo el lote o años sueltos. Cada año 20 euros. (R-205). Tel.: 650 118 896. REVISTAS SUPERFOTO.  Desde el número 1 al número 145. Toda la colección 120 euros. (R-196). Teléfono: 639 830 017. REVISTAS SUPERFOTO.  Vendo años 2005 al 2012 (completos). Los 8 años 100 euros (no incluidos los gastos de envío). En área metropolitana de Sevilla, entrego personalmente. (R-209). Tel.: 954 773 616 ó también en el 629 409 924. REVISTAS SUPERFOTO.  Vendo desde año 1996 (comienzo) hasta año actual. Todas 150 euros. (R-208). Tel.: 607 697 761. SUPERFOTO PRÁCTICA.  Vendo revistas desde el nº 50 al 135. Me faltan los nº 68, 83 y 127. Todo el lote por 120 euros. Preguntar por Maribel. Preferiblemente que sean de Barcelona para poder entregarlas en persona. (R-202). Tel.: 649 767 018.

DEMANDA  OBJETIVOS CANON. 30 D F4L IS USM. En perfecto estado. Cambio por objetivo Canon 400 mm F5.6 L USM en perfecto estado. (R-202). Tel.: 679 266 565. CANON.  Compro objetivo Canon 24-70 mm. Cuerpo 7 D. Cuerpo 5 D. (R-198). Tel.: 606 951 133.

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DIRECTOR :

 Jorge Frco. Coma

CANON EOS 100D

R EDACTORA :

Isabel González COLABORADORES :

PEQUEÑA CON GRANDES PRESTACIONES

Benito R. Mallol, Mayte Madariaga, Daniel Santos Megina, Antonio Liébana, Anders Uschold, Nicola Zingarelli, Alberto Aníbal y José Luis  Álvarez Vallejo.

La Canon EOS 100D es la réflex más pequeña de Canon, pero grande en prestaciones. Compacta y fácil de manejar, cuenta con un CMOS APS-C AF Híbrido II de 18 MP que trabaja junto al avanzado procesador de imagen DIGIC 5. Además, monta una gran pantalla táctil capacitiva ClearView II de 3” que facilita la selección de los ajustes, así como la revisión instantánea de las fotos una vez captadas. Pero éstas, como veremos en la prueba, no son las únicas prestaciones destacadas.

FOTOGRAFÍA :

Maite Moreno, Alberto Aníbal  y Shutterstock  M AQUETACIÓN:

 Víctor Sanz

DIRECTORA DE PUBLICIDAD Á REA  FOTOGRAFÍA :

Iris Nieto, [email protected] PUBLICIDAD C ATALUÑA :

Cristina Meseguer, [email protected] DISEÑO DE PUBLICIDAD :

Silvia Pérez y Carlos Gonzalez EDICIÓN ELECTRÓNICA :

Enrique Herrero

SECRETARIA  DE REDACCIÓN :

Nieves Martín

PRUEBA  PANASONIC LUMIX G6

C/ Valportillo Primera, 11 28108 Alcobendas (Madrid)

Martín Gabilondo Viqueira DIRECTOR  FINANCIERO:

 Juan Manuel Martín-Moreno DIRECTOR  COMERCIAL :

 Ángel L. Fernández-Palacios Martínez DIRECTOR DE E XPANSIÓN:

Rafael Morillo

DIRECTOR DE PRODUCCIÓN: DIRECTOR DE PUBLICACIONES:

 Juan Francisco Calle

DIRECTORA DE A DMINISTRACION  Y  CONTABILIDAD :

Mar Molpeceres

DIRECTORA DE CONTROL  DE GESTIÓN

María Pérez Acín

DIRECTOR DE M ARKETING

Ignacio Bustamante

 �POR QUÉ OBJETIVOS LUMINOSOS?

REALMENTE MERECEN LA PENA

EDITOR :

 Andrés Valladolid

CUADERNOS PRÁCTICOS

PARA COMPARTIR IMÁGENES DE CALIDAD El nuevo modelo de Panasonic, la Lumix G6, monta un sensor Live MOS de 16,05 MP y un potente y renovado procesador Venus Engine que permiten un rango de sensibilidades de 160 a 25.600 ISO y una mejora del 64% en el control del ruido. Además, incorpora Wi-Fi, tecnología NFC y una excelente calidad para compartir al instante imágenes y vídeos.

Los objetivos que presentan una mayor abertura del diafragma son los más codiciados por los fotógrafos, pero ¿sabes qué ventajas ofrecen estas ópticas tan luminosas? En este artículo explicaremos los pros y los contras de estas ópticas de élite y si realmente compensan la inversión que debe hacerse para incluirlas en el equipo fotográfico.

                S          O         T         O         H         P                 S          U         L         P                         AI         D         O         L         E                   �        M         K                 C          O         T                 S          R         E         T         T         U         H                 S 

DIRECTOR DE A RTE

 Javier Corral

R EDACCIÓN , PUBLICIDAD Y  SUSCRIPCIONES:

Grupo V C/ Valportillo Primera, n.º 11 Telf.: 91 662 21 37 Fax: 91 662 26 54 28108 Alcobendas (Madrid) suscripciones: [email protected]  web: www.grupov.es FOTOMECÁNICA :

 Absolute color  IMPRIME :

Rotocobrhi DEPÓSITO L EGAL :

M. 726-1996 ISSN 1889-6332 DISTRIBUYE: SGEL PUBLICACIÓN CONTROLADA POR

CUADERNOS PRÁCTICOS  A LA CAZA DEL ZORRO

NO DEJES ESCAPAR LAS MEJORES INSTANTÁNEAS El protagonista de este reportaje será un cánido que encontramos en prácticamente, casi cualquier hábitat de la Península, desde las cadenas montañosas de la Cordillera Cantábrica hasta las zonas costeras, pasando por bosques caducifolios y perennes. El autor, Antonio Liébana, nos develará los secretos para conseguir las mejores instantáneas del zorro.

CARTA DEL DIRECTOR

Jorge Coma

VACACIONES Y PASIÓN FOTOGRÁFICA Super Foto Digital  es la única revista española de fotografía miembro del panel de fotografía de EISA   www.eisa-awards.org

Las opiniones, notas y los comentarios serán exclusiva responsabilidad de los firmantes o de las entidades que facilitaron los datos. La reproducción de artículos, fotografías y dibujos, está prohibida salvo autorización expresa por escrito. © Grupo V. Precio: 3,95 t (incluido IVA). Canarias: 4,10 t. (sobretasa aérea).

130 I Super Foto

La gran mayoría disfrutaremos este mes de unas merecidas vacaciones y, además de nuestra afición a la fotografía. Para los que aprovechan ese tiempo libre del verano para dar sus primeros pasos en este fascinante mundo de la imagen, hemos dedicado varios artículos en los que explicamos diferentes técnicas y trucos para obtener unas buenas instantáneas. Muchas veces, la diferencia entre una buena foto y una mera instantánea familiar radica en los pequeños detalles, en dedicarle algo de tiempo, analizar la escena, estudiar los distintos puntos de vista, en aplicar una técnica concreta y no disparar sin ningún criterio o conformarse con la primera toma. Para obtener unas imágenes con carácter, con un estilo personal, hay que aprender a mirar, a educar la visión fotográfica y, para ello,

nada mejor que ver las obras de otros autores, de los maestros que tenemos a nuestro alcance en los libros y en las exposiciones. Así pues, no olvidaros de dejar un hueco en vuestra bolsa para un buen libro de fotografía y si tenéis ocasión de ver una exposición no la desaprovechéis. Unas recomendaciones: no ofuscaros por alcanzar la perfección, ni en lograr resultados inmediatos. Debéis insistir, hacer las fotos que sean necesarias. En cada nueva instantánea descubriréis aspectos que habíais pasado por alto en las tomas anteriores. Por último, no os obsesionéis con alcanzar la perfección porque entonces dejaréis de disfrutar de la fotografía.

Un abrazo  Jorge Coma

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