COVER_NEW #8
7/16/13
4:44 PM
Page 1
ëíÖêÖé Ë ÇàÑÖé ÌÂÁ‡‚ËÒËÏ˚È ÊÛ̇Î
■ ‡Û‰ËÓ-
■
Ë ‚ˉÂÓÚÂıÌË͇, ‰Óχ¯ÌËÈ ÍËÌÓÚ‡Ú
‡‚„ÛÒÚ/2 0 0 3
S&V064
åÛÁ˚͇θÌÓÏÛ ÙÓÌÚÛ – Ú‡ڇθÌ˚È Ú˚Î Ó·ÁÓ – ‡ÍÛÒÚË͇ ‰Óχ¯ÌÂ„Ó ÍËÌÓÚ‡ڇ
Ñӄ̇ڸ «Ï‡Í·ÂÌ» AV-ÔÓˆÂÒÒÓ Í·ÒÒ‡ βÍÒ
Ç ÒÚËÎÂ High Tech
ÚÂÒÚ – ÏÛÁ˚͇θÌ˚ ˆÂÌÚ˚ Ò åêá
Q Quido ÒÔ‡‚Ó˜ÌËÍ ÔÓÍÛÔ‡ÚÂÎfl
ãûÅàåÄü ÑàÄÉéçÄãú ÚÂÒÚ – TV 21" c ÔÎÓÒÍËÏ ˝Í‡ÌÓÏ
4_RED
7/16/13
4:47 PM
Page 4
éíêÖÑÄäñàà 8 / ‡‚„ÛÒÚ / 2003
àÁ‰‡ÚÂθ: LARKFIELD Ltd.11 Broad Street Helier, England
Ç ˜ÂÏ Í‡Ê‰˚È ËÁ Ì‡Ò „ÓÚÓ‚ ÛÒÓÏÌËÚ¸Òfl, Ú‡Í ˝ÚÓ — ‚ Ô‡‚ÓÚ ˜¸Ëı-ÎË·Ó советов: вежливо выслушав чужое мнение, его, в лучшем случае, принимают
ì˜Â‰ËÚÂθ: ééé «äÄíåÄí»
к сведению… Однако, публикуя в рубрике «Совет» авторскую статью, мы лишь
êÓÒÒËÈÒ͇fl ‰‡ÍˆËfl ÊÛ̇· «ëíÖêÖé à ÇàÑÖé»
хотели показать, что аудиолюбительство — замечательная, по-настоящему
115419 åéëäÇÄ, ÛÎ. é‰ÊÓÌËÍˉÁÂ, 11
демократичная область, где нет и не может быть каких-то запретов, где ка-
ÑÎfl ÔËÒÂÏ: 125009 åÓÒÍ‚‡,
ноны имеют ограниченное влияние на умы и чувства. Важно, чтобы в любой
Ä/ü 903 ééé «äÄíåÄí» ÚÂÎ.: (095) 234-4797 Ù‡ÍÒ: (095) 234-4770
ситуации нас с вами не покидал здравый смысл. Замечали, как приятно знакомиться с новинками AV-индустрии? В отли-
e-mail:
[email protected]
чие от общественно-политических, аппаратурные новости всегда хорошие,
http://www.stereo-video.ru
и чем их больше, тем лучше. Несмотря на сезонное затишье, нынешний но-
ÑËÂÍÚÓ Ñ‚ˉ ãËÚ‚‡Í
мер на удивление богат сообщениями о перспективных разработках, кото-
á‡ÏÂÒÚËÚÂθ ‰ËÂÍÚÓ‡ èÓÎ äÂÌÚ
рыми полнятся раздел «Новинки» и репортажная часть журнала.
É·‚Ì˚È Â‰‡ÍÚÓ Ä̉ÂÈ Ä̉‚ Ç˚ÔÛÒ͇˛˘ËÈ Â‰‡ÍÚÓ ë„ÂÈ äÎÓ·ÛÍÓ‚
Интерес к домашнему кинотеатру растет быстрыми темпами. В этой об-
ꉇÍÚÓ˚ ÄÎÂÍÒÂÈ ÉÛ‰ËÌËÌ, ÑÏËÚËÈ ÖÂÏÂÌÍÓ,
ласти разработчики проявляют небывалую активность, поэтому на рынке
çËÍÓÎ‡È ä˲ıËÌ, Ä͇‰ËÈ äÓÓÚÓ‚,
хватает предложений, «от которых трудно отказаться». Что предпочесть в ка-
Çfl˜ÂÒ·‚ 뇂‚Ó‚, ÄÎÂÍÒÂÈ íËıÓÌÓ‚
ждом конкретном случае, на что ориентироваться при выборе, какие требо-
àÁÏÂËÚÂθ̇fl ··Ó‡ÚÓËfl ÑÏËÚËÈ ÑÏËÚÓÍÓÔÛÎÓ, ÅÓËÒ äÎÂÔËÍÓ‚, í‡Ú¸fl̇ íËıÓÌÓ‚‡
вания предъявлять к элементам AV-системы? Вопросов много, но если вы не
燉 ÚÂÒÚ‡ÏË ‡·ÓÚ‡ÎË ÄÚÂÏ Ä‚‡ÚËÌflÌ,
настроены покупать готовый «театр в одной коробке», а собираетесь вло-
ÇËÍÚÓ ÅÂÎÓ‚, ûËÈ Å˲ÍÓ‚,
жить деньги в серьезный продукт, если хотите защититься от будущего, то
Ä̉ÂÈ äÛÁ̈ӂ, äÓÌÒÚ‡ÌÚËÌ çÂıÓӯ‚,
первое, о чем следует крепко задуматься, — это акустика. Пять–семь колонок
Ö‚„ÂÌËÈ ëÓÍÓÎ, à‚‡Ì ûÓ‚
плюс сабвуфер каким-то образом должны украсить интерьер; их надо пра-
ÄÚ-‰ËÂÍÚÓ é脇 øflÌÓ‚‡
вильно разместить в комнате, соединить с AV-аппаратурой, корректно на-
êÛÍÓ‚Ó‰ËÚÂθ DTP ÄÌ̇ ÅÂ̯ÚÂÈÌ
строить… Предлагаем вашему вниманию аналитический обзор рынка теат-
ÑËÁ‡ÈÌ àË̇ êÛ˜ÍË̇
ральной акустики. В материале обсуждаются типы и ценовые категории этой
ÑËÁ‡ÈÌ ÔÓ ÂÍ·Ï ÄÎÂÍ҇̉ åËı‡ÈÎÓ‚ ñ‚ÂÚÓÍÓÂ͈Ëfl ÄÎÂÍ҇̉ ÅÓ„‡ÚÓ‚,
техники, разбираются особенности конструкции громкоговорителей цент-
ÖÎÂ̇ äÓÁÎÓ‚‡
рального и тыловых каналов, анализируются достоинства и недостатки саб-
îÓÚÓ„‡ÙËfl êÓÏ‡Ì äÛÔˆÓ‚
вуферов. Надеемся, предварительное знакомство со спецификой театраль-
äÓÂÍÚÓ ã˛·Ó‚¸ ÇËı‚‡
ных АС поможет читателю соотнести уровни собственных претензий и воз-
ÑËÂÍÚÓ ÂÍ·ÏÌÓ„Ó Óډ· ûÎËfl åËÓÌÓ‚‡
можностей, чтобы к моменту выхода в печать сравнительных тестов по дан-
åẨÊÂ˚ ÔÓ ÂÍ·Ï çË̇ äÓχӂ‡,
ной тематике быть готовым к принятию верного решения.
ç‡Ú‡Î¸fl éÁÌÓ·Ë̇ PR-ÏẨʠÖÎÂ̇ ÉÛÎfl‚‡ ÑËÂÍÚÓ Óډ· ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌÂÌËfl ÄÎÂÍ҇̉ åË̇‚
Популярнейшая аппаратура — музыкальные центры — служит скромным прибежищем классической стереофонии. Причем под напором со стороны
åẨÊÂ˚ ÔÓ ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌÂÌ˲ ã˛‰ÏË· ÅÓËÒÍË̇,
универсальных DVD и эта техника стремится к новизне. Логичный шаг —
ë„ÂÈ ÇÓÎÌÛıËÌ, êÛÒÚ‡Ï ÖÙËÏÓ‚,
расширить возможности музыкальных источников. Ни кассетная дека, ни
Ç·‰ËÏË ã‡Ô¯ËÌ, ÄÎÂÍ҇̉ å‡ÍËÌ,
FM-приемник радикально не изменишь, поэтому речь может идти о модер-
ÑÏËÚËÈ ëÚÂÔ‡ÌÓ‚, ë„ÂÈ ëËÌˈÍËÈ äÓÓ‰Ë̇ÚÓ˚ í‡Ï‡‡ äÓÁÎÓ‚Ò͇fl, àË̇ äÛÁ̈ӂ‡, 燉Âʉ‡ äÛÁ¸ÏË̇, ÖÎÂ̇ èÓ¯Ë̇, å‡Ëfl óÂÒÌÓÍÓ‚a
низации встроенного CD-проигрывателя. Настало время испытать, как стильные микросистемы нового поколения справляются с декодированием MP3-записей. Сборники по 100–200 песен (читай MP3-файлов) на диске вы-
äÓÏÔ¸˛ÚÂ˚ ÄÎÂÍÒÂÈ áÓÎÓÚ˚ı
ходят на «фирменных» CD, «выпекаются» дома на CD-R или CD-RW. Посколь-
éÚ‰ÂÎ ÔÓ‰ÔËÒÍË Ö͇ÚÂË̇ åË̇‚‡
ку существует масса вариантов сжатия звука (различный битрейт, различные
éÚ‚ÂÚÒÚ‚ÂÌÌ˚È Á‡ ‚˚ÔÛÒÍ É‡ÎË̇ ŇÛÌÓ‚‡
кодеки), интересно выяснить, какие модели микросистем лучше подготовле-
êÂÙÂÂÌÚ-ÍÓÓ‰Ë̇ÚÓ çËÌÂθ ëıÂÈ·‡ÎÓ‚‡ ê‡ÒÔÓÒÚ‡ÌÂÌËÂ Ë ‰ÓÒÚ‡‚͇: ééé «å‰ˇ ÉÛÔÔ‡ ãÓ„ÓÒ», Äêèà «ë˷˸», áêë «èÂËÓ‰Ë͇», áÄé «åÑè 凇ڻ, ééé «Ñå-èÂÒÒ», áÄé «ÄêàÄ ÄËî», éé «èÂÒÒ-ãË„‡», ééé «ìêñ î‡ÍÚÓËfl-èÂÒÒ», ééé «åÂÚÓÔÂÒÒ» (ë‡ÌÍÚ-èÂÚ·ۄ), áÄé «ëÂÈÎÒ»
ны к «декомпрессии». Отдавая должное славной истории 21-дюймовых телевизоров, мы видим, что до сих пор они сохраняют актуальность и пользуются устойчивым спросом, по крайней мере, в условиях российского рынка. Разумеется, такой те-
éÚÔ˜‡Ú‡ÌÓ: ‚ ÚËÔ. ë‚Ó·Ó‰‡, åÓÒÚ 10, 臄‡, íÓÎÒÚÓ„Ó, 8
лек мы бы не стали рекомендовать для строительства домашнего кинотеат-
ñÂ̇ ҂ӷӉ̇fl ÜÛ̇ΠÁ‡Â„ËÒÚËÓ‚‡Ì ‚ ÍÓÏËÚÂÚ êÓÒÒËÈÒÍÓÈ î‰‡ˆËË ÔÓ Ô˜‡ÚË. ê„ËÒÚ. ÌÓÏ 014554
ра, но… Аккуратная картиночка на плоском экране при воспроизведении
íË‡Ê 85000 ˝ÍÁÂÏÔÎflÓ‚
дают ощущение приватности и комфорта. Немаловажное достоинство
èÓÎÌÓ ËÎË ˜‡ÒÚ˘ÌÓ ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË ‚ ëåà χÚ¡ÎÓ‚, ÓÔÛ·ÎËÍÓ‚‡ÌÌ˚ı ‚ ÊÛ̇Π«STEREO & VIDEO», ‰ÓÔÛÒ͇ÂÚÒfl ÚÓθÍÓ Ò ‡Á¯ÂÌËfl ‰‡ÍˆËË. ꉇ͈Ëfl Ì ÌÂÒÂÚ ÓÚ‚ÂÚÒÚ‚ÂÌÌÓÒÚË Á‡ ÒÓ‰ÂʇÌË ÂÍ·ÏÌ˚ı χÚ¡ÎÓ‚. ÇÒ ˆÂÌ˚, Ô˂‰ÂÌÌ˚ ‚ ÊÛ̇ÎÂ, fl‚Îfl˛ÚÒfl ÓËÂÌÚËÓ‚Ó˜Ì˚ÏË.
эфирных телетрансляций, как, впрочем, и с — DVD, плюс компактность рож-
21-дюймовки — умеренная цена (в этом секторе рынка наши производители потеснили импортную технику). Как всегда, в номере — индивидуальные тесты оригинальных моделей
©STEREO & VIDEO — ËÁ‰‡ÂÚÒfl Ò 1994 „Ó‰‡, ˜ÎÂÌ ‡ÒÒӈˇˆËË Â‚ÓÔÂÈÒÍËı ÊÛ̇ÎÓ‚ EISA http://www.eisa-awards.org
аппаратуры, анонсы новых поступлений на DVD-Video и Audio-CD. В качестве музыкального приложения — записи современной джазовой музыки…
6-10_CONTENT
7/16/13
4:51 PM
Page 6
ëéÑÖêÜÄçàÖ
çÓ‚ËÌÍË . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12 é·ÁÓ åÛÁ˚͇θÌÓÏÛ ÙÓÌÚÛ — Ú‡ڇθÌ˚È Ú˚Î . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
20
íÂÒÚ
20 åÛÁ˚͇θÌÓÏÛ ÙÓÌÚÛ — Ú‡ڇθÌ˚È Ú˚Î
56 ã˛·Ëχfl ‰Ë‡„Ó̇θ
èË ‚˚·Ó ˝ÎÂÍÚÓÌËÍË ‰Îfl ‰Óχ¯ÌÂ„Ó ÍËÌÓÚ‡ڇ ÏÓÊÌÓ ÓËÂÌÚËÓ‚‡Ú¸Òfl ̇ Ò‡Ï˚ ÌÓ‚˚ ÏÓ‰ÂÎË, ‡ Í‡Í ·˚Ú¸ Ò ÏÌÓ„Ó˜ËÒÎÂÌÌÓÈ ‡ÍÛÒÚËÍÓÈ?
21-‰˛ÈÏÓ‚˚È ˝Í‡Ì ÚÂ΂ËÁÓ‡ ‡ÒÔÓ·„‡ÂÚ... íÂÔ¸ Â„Ó ıÓÚflÚ Â˘Â Ë ÔÓÚÓÏÛ, ˜ÚÓ ÓÌ — ÔÎÓÒÍËÈ
ÄÍÛÒÚ˘ÂÒ͇fl ÒËÒÚÂχ B&W 705 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
36
DVD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂθ Samsung DVD-HD935 . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
38
Üä-ÚÂ΂ËÁÓ Toshiba 2DLV43P . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
40
ÄÍÛÒÚ˘ÂÒ͇fl ÒËÒÚÂχ DALI 5005 JUBI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
42
Üä-ÚÂ΂ËÁÓ Sony KLV-30MR1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
44
5.1-ÍÓÏÔÎÂÍÚ ‡ÍÛÒÚËÍË KEF KHT2005.2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
46
DVD-ÂÍӉ Sony RDR-GX7 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
48
ñËÙÓ‚‡fl ‚ˉÂÓ͇χ Panasonic NV-GS70EN . . . . . . . . . . . . . . . . .
50
ëÚÂÂÓÒËÒÚÂχ Rotel RA-1062/RCD-1072 . . . . . . . . . . . . . . .
52
DVD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂθ Pioneer DV-757Ai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
54
뇂ÌËÚÂθÌ˚È ÚÂÒÚ
TV 21" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56 Horizont 55 CTV-664-I-17 JVC AV-2178TEE Panasonic TX-21/PS70T Philips 21PT5507/58 Polar 54CTV3055 Toshiba 21CVZ3R Samsung QS21A11
åËÍÓÒËÒÚÂÏ˚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72
72 Ç ÒÚËÎÂ High Tech
çÓ‚˚ ÏÛÁ˚͇θÌ˚ ˆÂÌÚ˚ ÏËÍÓÙÓχڇ ΄ÍÓ ËÁ‚ÎÂ͇˛Ú ÔÓ ÒÓÚÌ ÔÂÒÂÌ Ò MP3-‰ËÒ͇
Aiwa XR-MN5 Panasonic SC-PM28 Philips MZ1100 Samsung MM-ZB7 Samsung MM-ZL7 Sony CMT-GP7
6-10_CONTENT
7/16/13
4:51 PM
Page 8
ëéÑÖêÜÄçàÖ
High End AV-ÔÓˆÂÒÒÓ TAG McLaren AV192R . . . . . . . . . . . . . . . . . .
86
ÄÍÛÒÚ˘ÂÒ͇fl ÒËÒÚÂχ Audiovector Signature S6 . . . . . . . . . . . .
96 ìÍÓ˘ÂÌË ÒÚÓÔÚË‚Ó„Ó Á‚Û͇ (ÙËχ Chario)
燯 ÍÓÂÒÔÓ̉ÂÌÚ ÛÁ̇ÂÚ, ̇‰ ˜ÂÏ ‡·ÓÚ‡˛Ú ËڇθflÌÒÍË ËÌÊÂÌÂ˚-‡ÍÛÒÚËÍË ËÁ ÙËÏ˚ Chario Londspeakers
90
êÂÔÓÚ‡Ê ìÍÓ˘ÂÌË ÒÚÓÔÚË‚Ó„Ó Á‚Û͇ (ÙËχ Chario) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
96
çÓ‚ÓÒÚË
98 Onkyo — ‚ êÓÒÒËË . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100 «Ä·ÒÓβÚÌÓ„Ó ÄÛ‰ËÓ» . . . . . . . . . . . . . . . . . .
îËχ åÂı‡ÚÓÌË͇ ËÁ íÓÍËÓ . . . . . . . . . . . . . . . . .
98 çÓ‚ÓÒÚË «A·ÒÓβÚÌÓ„Ó ÄÛ‰ËÓ»
éÚ Ä ‰Ó ü, ËÎË óÚÓ ÔË„ÓÚÓ‚ËÎË ÓÒÒËÈÒÍËÏ ÔÓÍÛÔ‡ÚÂÎflÏ Audio Pro Ë Yamaha, Infinity Ë Harman, JBL Ë Marantz
102
ëÓ‚ÂÚ˚ Ç˚·Ë‡ÂÏ ÛÒËÎËÚÂθ Ë ‡ÍÛÒÚËÍÛ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
104
åÛÁ˚͇ DE KIFT. ÉÓη̉ÒÍË «Á‡ÊË„ÓÒ˚» ‚ åÓÒÍ‚Â . . . . . . . . . . . . . . . . . .
110
êˆÂÌÁËË èÓÔ/ÓÍ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
114
燯 ÍÓÏÔ‡ÍÚ-‰ËÒÍ
100 Onkyo — ‚ êÓÒÒËË
é·˙fl‚Îflfl Ó ‚˚ÔÛÒÍ ÌÓ‚˚ı AV-ÂÒË‚ÂÓ‚, ÛÍÓ‚Ó‰ÒÚ‚Ó flÔÓÌÒÍÓÈ ÍÓÏÔ‡ÌËË Onkyo ̇‰ÂÂÚÒfl Á‡ËÌÚÂÂÒÓ‚‡Ú¸ ̇¯Â„Ó ÔÓÍÛÔ‡ÚÂÎfl
«Jazzmania»
120 ÑʇÁ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 ùÎÂÍÚÓÌË͇ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
äËÌÓ Ì‡ DVD
124 чÏ˚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125 åÂÎÓ‰‡Ï˚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .126 ä·ÒÒ˘ÂÒ͇fl ‡ÌËχˆËfl . . . . . . . . . . . . . .126 ÅÓ‚ËÍË Ë ‰ÂÚÂÍÚË‚˚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128 äÓωËË . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
î‡ÌÚ‡ÒÚË͇ —
102 åÂı‡ÚÓÌË͇ ËÁ íÓÍËÓ
éÚϘ‡ÂÏ ÔÓÎÛ‚ÂÍÓ‚ÓÈ ˛·ËÎÂÈ ÍÓÔÓ‡ˆËË TEAC
129 çÓ‚ËÌÍË Ë ÔÂÂËÁ‰‡ÌËfl . . . . . . . . . . . . . .130 è‡Ó‰ËË . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .131 ̇ۘ̇fl Ë Ì ÒÓ‚ÒÂÏ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
6-10_CONTENT
7/16/13
4:51 PM
Page 10
ëéÑÖêÜÄçàÖ ÇˉÂÓÍÓÎÎÂ͈Ëfl ëÓÎÓÏËÌ͇ ëÔË焇 . . . . . . . . . . . . . . . . .
132
äÓÌÍÛÒ DVD «á̇ÚÓÍË ‡ÌËÏ» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
136
àÚÓ„Ë ÍÓÌÍÛÒ‡ DVD
104 Ç˚·Ë‡ÂÏ ÛÒËÎËÚÂθ Ë ‡ÍÛÒÚËÍÛ
110 DE KIFT. ÉÓη̉ÒÍË «Á‡ÊË„ÓÒ˚» ‚ åÓÒÍ‚Â
ÄÛ‰ËÓ — ‰ÂÏÓ͇Ú˘̇fl ӷ·ÒÚ¸, ÌÓ Ë Á‰ÂÒ¸ ÌÂÚ ‚Ò‰ÓÁ‚ÓÎÂÌÌÓÒÚË. Ä‚ÚÓ Ô‰·„‡ÂÚ ÌÂÍË ‡ÏÍË ‰Îfl ‚˚·Ó‡ Ô‡˚ «ÛÒËÎËÚÂθ+ ‡ÍÛÒÚË͇»
ÇÁ„Îfl‰ Ò ÍÎÛ·ÌÓÈ ÔÎÓ˘‡‰ÍË Ì‡ ÔÂÒÔÂÍÚË‚˚ ÍÓ̈ÂÚÌÓÈ ÊËÁÌË ÒÚÓÎˈ˚
«ÅÎÓÍ·‡ÒÚÂ-2» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
136
èËҸχ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .138 àÚÓ„Ë ÍÓÌÍÛÒ‡ Samsung . . . . . . .
139
ÄÍÛÒÚ˘ÂÒÍË ÒËÒÚÂÏ˚ Hi-Fi . . . . . . . .
142
ÉÓÏÍÓ„Ó‚ÓËÚÂÎË ˆÂÌڇθÌÓ„Ó Í‡Ì‡Î‡ . . . . . . . . . . . . . . . . . .
148
äÓÏÔÎÂÍÚ˚ Äë ‰Îfl ‰Óχ¯ÌÂ„Ó ÍËÌÓÚ‡ڇ . . . . . . . .
151
äÓÏÔÎÂÍÚ˚ ‰Óχ¯ÌËı ÍËÌÓÚ‡ÚÓ‚ . . . . . . . . . . . . . . .
154 åÛÁ˚͇θÌ˚ ˆÂÌÚ˚ . . . . . . . . . . . . . . . . .155 èÂÂÌÓÒÌ˚ ÒÚÂÂÓχ„ÌËÚÓÎ˚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
132 ëÓÎÓÏËÌ͇ ëÔË焇
é ÍËÌÓÍÓÏÔ‡ÌËË, ÔÓ‰‡Ë‚¯ÂÈ Ì‡Ï òÂ͇ — «Í‡ÒÓÚÛ ÔÓ-‡ÏÂË͇ÌÒÍË»
158 CD-ÔÎÂÈÂ˚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160 DVD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂÎË . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .162 êÂÒË‚Â˚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .165 뇷‚ÛÙÂ˚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .167 íÂ΂ËÁÓ˚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .170 StereoëARD — cÍˉÍË ˆÂÎ˚È „Ó‰ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
174 ÜÂÎÚ˚ ÒÚ‡Ìˈ˚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .178
12-18_NEWS
7/16/13
4:54 PM
Page 12
çéÇàçäà
êÓÒÒËÈÒ͇fl ÍÓÏÔ‡ÌËfl «åÛÁ˚͇ χÒ҇ϻ объявила о выпу-
ÄÍÛÒÚË͇ ÒÂËË 300 специально разработана компанией American Acoustic Development для универсального применения в Hi-Fi-стерео и домашнем кинотеатре. Вероятно, по настоянию руководителя AAD — аудиоинженера Фила Джонса (один из основателей британской Acoustic Energy) — НЧ-согласование фронтальных колонок 300T (19-килограммовые АС c боковым расположением басового драйвера, 150 Вт, 90 дБ, 8 Ом), сателлитов 300S (100 Вт, 87 дБ, 8 Ом) и активного сабвуфера 300SW (110 Вт, 20–200 Гц, диффузор 25 см) организовано с использованием крутых фильтров (24 дБ на октаву). Как считают разработчики, резкое обособление частотных поддиапазонов такими фильтрами облегчает перенастройку системы для разных задач (кино/музыка). Новинка с вариантами отделки Rosewood и Silver будет стоить менее $1000.
éË„Ë̇θÌÛ˛ ‡ÁÌӂˉÌÓÒÚ¸ ͇‡ÓÍ в новых моделях DVD-плейеров планирует внедрить компания BBK Electronics. Речь идет о DVD-записи по системе «караоке+». На диск стандартного объема (4,7 ГБ) помещаются видеоряд и 120 песен, смикшированных особым образом: музыкальное сопровождение и бэк-вокал записаны в левом канале, голос солиста — в правом. Чувствительность с микрофонного входа и громкость воспроизведения по каналам регулируются раздельно; есть эхоэффект и тембральная коррекция. Начинающий исполнитель может петь самостоятельно или дуэтом вместе с профессиональным вокалистом. Как только вы начинаете петь при активированной функции «автоматический контроль голоса», партия ведущего отключается и включается вновь, если вы перестали петь в микрофон… Фирменные DVD-проигрыватели с функцией «караоке+» будут работать и с обычными караоке-записями в стандартном режиме.
ÇˉÂÓ͇χ Panasonic VDR-M30 использует 8-см диски DVD-R и DVD-RAM (в новом круглом футляре). Запись видео осуществляется в формате MPEG2 в трех режимах: с переменным битрейтом (до 10 Мб/с, наилучшее качество) и с постоянным битрейтом (6 и 3 Мб/с). Длительность записи на двусторонний диск DVD-RAM с битрейтом 3 Мб/с составляет примерно 120 минут. Максимальное разрешение фотоснимков 640x480, их можно записать на диск или SD-карту. Габариты 56,2x89x133,6 мм, масса 500 г.
12
‡‚„ÛÒÚ2003
ске классической музыки на Super Audio-CD. Напомним: SACDтехнология, разработанная Sony/Philips (Direct Stream Digital — 1 бит/2,828 МГц), обеспечивает беспрецедентное качество звука, тройную защиту от несанкционированного копирования и позволяет выпускать гибридные диски (один информационный слой — SACD Stereo или Multichannel, второй — стандартный Audio-CD, PCM, 16 бит/44 кГц, читается любыми CD-плейерами). ЗАО «Музыка массам» будет продвигать два новых лейбла: Caro Mitis (российский и международный рынок SACD) и «Музыка массам» (недорогие CD для любителей классики в России). В записи первого альбома с гобойными произведениями И.С. Баха в исполнении Алексея Уткина и оркестра «Эрмитаж» (студия ГДРЗ, г. Москва) принимали участие аудиоинженеры голландской фирмы Polyhymnia, специализирующейся на SACD. В планах выпуск 20–30 пластинок в год, приобретение студийного SACD-оборудования и мобильных комплектов, что позволит осуществлять запись в стационарных условиях и на концертных площадках. Ближайшая задача — формирование собственного штата звукоинженеров, прошедших профессиональную подготовку в Голландии.
äÓÏÔ‡ÌËfl Toshiba
представила первый в России кинескопный телевизор, совместимый с телевидением высокой четкости (1080i). Новинка обладает режимом прогрессивного сканирования Hyper Pro, системой стогерцовой развертки DFS 100, системой цифрового шумоподавления, цифровым трехмерным гребенчатым фильтром. Меню на русском языке, режим «картинка в картинке» (2 тюнера), телетекст. Разъемы: 2 компонентных (Video, HD), S-Video, 3 композитных входа, 1 выход. Звук NICAM Stereo, 2x10 Вт, 1x16 Вт.
äÓÏÔ‡ÌËfl Pioneer
объявила о выпуске записывающего DVD/CD-привода DVR-A06. Новинка позволяет записывать DVD-R со скоростью 4x, DVD-RW — 2x, DVD+R — 4x, DVD+RW — 2,4x, CD-R — 16x, CD-RW — 10x. В DVR-A06 применена система записи DRT-DM (Distributed Real-Time Defect Management, «распределенное управление дефектами в режиме реального времени»), позволяющая обойти негативные последствия ухудшения свойств носителя вследствие многократной перезаписи. Также в новинке применяются различные технологии повышения надежности работы: жидкокристаллический механизм компенсации деформаций — Liquid-crystal tilt mechanism, интеллектуальный привод лазера — Smart laser driver technology (DRA), динамический гаситель резонанса — Dynamic resonance absorber. Монтаж в корпусе компьютера возможен как в вертикальном, так и в горизонтальном положении.
STEREO&VIDEO
12-18_NEWS
7/16/13
4:54 PM
Page 14
çéÇàçäà
óÂÚ˚Â ÌÓ‚˚ı
DVD-проигрывателя знаменуют тотальное обновление модельного ряда Toshiba. Все выпущенные модели, SD-330E, SD-130E, SD-2700S (на фото) и SD-2830S, выполнены в slim-дизайне, высотой всего 60 мм. Все проигрыватели понимают диски форматов: DVD-R, VCD, CD-R/RW, MP3 и, за исключением SD-130E, читают WMA и JPEG-файлы. Модель SD-130E не имеет S-Video и компонентного выхода, но оснащена декодером CD-текста. Проигрыватели SD-2700S и SD-2830S обеспечивают компонентный видеовыход, остальные имеют разъем SCART (с RGB). Экранное меню русифицировано только у SD-2830S.
èÓËÁÓ¯ÎÓ Ó·ÌÓ‚ÎÂÌË акустических систем Northridge Е-серии от американской JBL. Отныне семейство включает по три варианта полочных (E-10/20/30) и напольных (Е-60/80/90) АС, громкоговоритель центрального канала (Е-С25) и пару активных сабвуферов (Е-150Р/250Р). Все пассивные АС модельного ряда — 8-омные, построены на ВЧ-головках с излучателями купольного типа (19 мм, титановое покрытие) и СЧ/НЧ-динамиках, диффузоры которых изготовлены из фирменного полимерного композита PolyPlas. Разработчики считают, что относительно недорогие «нортриджи» отлично подходят для комплектации полной системы домашнего кинотеатра 5.1–6.1-форматов.
ëÎËÏ-‰ËÁ‡ÈÌ, как и зеркальная панель, выгодно отличают DVD-проигрыватель Rolsen RDV630 ($100) от предшественника. Он способен воспроизводить DVD-Video, SVCD, VCD, CD и МР3. Воспроизведение с носителей CD-R/RW и DVD-R/RW зависит от записи. Звуковые аналоговые выходы раздельные: один для стерео и другой — после декодирования шестиканальный — для 5.1. Цифровые — оптический и коаксиальный. Видеовыходы на любой случай: компонентный, композитный, S-Video и RGB. Габариты — 430x59x260 мм, масса — 2,0 кг.
UR29 — ÌÓ‚ËÌ͇ ÓÚ KOSS.
Универсальные стереонаушники рассчитаны как для аккуратного прослушивания музыки в спокойных домашних условиях, так и для попутного — во время пешеходных прогулок, например. В сложенном состоянии они становятся весьма компактными. UR29 допустимо рассматривать в качестве модифицированной версии уже поживших на рынке UR30. У новой модели более современный дизайн, меньше габариты. Улучшены некоторые технические характеристики. Так, нижняя граница частотного диапазона опустилась до отметки 18 Гц (верхняя — классические 20 кГц) — против 30 Гц у UR30. Имеется регулятор громкости, заделанный на 2,5-м соединительном шнуре из бескислородной меди. Диаметр разъема — 3,5 мм, в комплекте — переходник на 6,3 мм. На UR29, как и на всю продукцию KOSS, распространяется пожизненная гарантия. Ориентировочная цена — $50.
ëÎÛ¯‡Â¯¸ ÏÛÁ˚ÍÛ
и играешь в игры — именно такие возможности предоставляет CD/MP3-плейер Philips Expanium 521 благодаря матричному ЖК-дисплею. Пять встроенных игр не дадут скучать в дороге. Плейер поддерживает ID3-тэги и способен работать от двух АА-батареек до 30 часов. Фирменная антишоковая система MagicTM обладает буферной памятью на 100 секунд для MP3 и 45 — для CD. В комплект поставки входит аккумулятор и пульт ДУ на шнуре наушников.
14
‡‚„ÛÒÚ2003
THX-ÒÂÚËÙˈËÓ‚‡ÌÌ˚È
DVD-проигрыватель Marantz DV8400 ($2200) воспроизводит, кроме DVD-Video, многоканальные DVD-Audio и SACD-диски, а также: DVD-R/RW, DVD+RW, SVCD, VCD, CD, CD-R/RW, MP3. Видео-ЦАП — 12 бит/108 МГц, аудио-ЦАП — 24 бита/192 кГц. Цифровой видеовыход (DVI-D) поддерживает прогрессивную развертку и в PAL’е, аналоговые видеовыходы: S-Video, компонентный, SCART и композитный. Аудиовыходы: оптический и коаксиальный цифровые, 5.1-канальный аналоговый (DVD-Audio, SACD, Dolby Digital, DTS), стереовыход. Модель выпускается в трех цветовых вариантах — шампань, серебристый и черный.
STEREO&VIDEO
12-18_NEWS
7/16/13
4:54 PM
Page 16
çéÇàçäà
ùÍÒÍβÁË‚Ì˚È High End-ÏÓ˘ÌËÍ от Musical Fidelity (Анг-
чÚÒ͇fl JAMO выпустила серию D4, пополнившую топ-категорию Dedication. На вооружении новые НЧ/СЧ-динамики c диффузорами из древесно-целлюлозного композита и кольцевые DCD-твитеры (Dual Concentric Diaphragm) — последнее слово «твитерной» технологии. В кольцевой ВЧ-головке излучает тонкое кольцо, разгоняемое закрепленной посредине звуковой катушкой. По мнению специалистов, кольцевые твитеры дают заметное увеличение частотного (до 40 кГц) и динамического диапазонов по сравнению с традиционными твитерами. Серия состоит из пяти моделей. Напольный фронт D 450 (200 Вт, 36–40000 Гц) построен по 2,5-полосной фазоинверторной схеме. D 430 (bookshelf), D 4CEN (центральный канал) и D 400 (универсальный сателлит) поскромнее — по 140 Вт. Сабвуфер D 4 SUB оснащен двумя 200-мм басовиками и 400-ваттным усилителем класса D. На основе D4 можно сформировать мультиканальный театральный комплект вплоть до 7.1-конфигурации.
лия) разрабатывался как усилитель, способный выдать практически любой ток и напряжение. Например, оговаривается, что сила тока может достигать 200 ампер, среднеквадратичное значение напряжения — 90 вольт. Заявленная выходная мощность Tri-Vista kW — 1000 Вт на нагрузке 8 Ом (3000 Вт на 2 Ом) при искажениях 0,005% в диапазоне 20–20000 Гц и отношении сигнал/шум более 110 дБ. Стереоусилитель состоит из двух моноблоков массой по 60 кг каждый и блока питания (схема Dual-Mono, масса 40 кг). К паре мощных оконечников Musical Fidelity предлагает специальную версию предусилителя Tri-Vista kWP, все входы которого способны работать без ограничения с уровнями 35 дБ. Усилители планируется выпустить крайне ограниченным тиражом — 75 экземпляров, причем 30 из них предназначены для продажи в Великобритании.
êÓÒÒËÈÒÍËÈ ÔÓËÁ‚Ó‰ËÚÂθ цветных телевизоров, DVDèÓÒÏÓÚÂÚ¸ MPEG4 теперь можно и на DVD-проигрывателе Xoro. Модель HSD 420 ($210) читает диски форматов DVDVideo, SVCD, VCD, CD, MPEG4 и MPEG4 в DivX (от версии 4.02 и выше), CD-R/RW, MP3, HDCD, Kodak PhotoCD, JPEG и BMP. Поддерживается прогрессивная развертка как для NTSC, так и для PAL. Имеется функция караоке с двумя микрофонами. Полный комплект видеовыходов — композитный, компонентный, S-Video и SCART (RGB). Аналоговый звук только стерео, а для цифрового — оптический выход.
проигрывателей и бытовой холдинг «Полар» сообщил о запуске первой очереди нового собственного производственного комплекса в г. Черняховске Калининградской области. На общей площади, которая сейчас составляет свыше 6000 м2, расположено современное импортное оборудование и конвейерные линии. С апреля 2003 года завод приступил к выпуску телевизоров, пылесосов и стиральных машин. В 2004 году, когда планируется довести производственные площади до 10000 м2, завод будет в состоянии производить 2,5 млн. изделий в год, в том числе до 1 млн. телевизоров.
äÓÏÔ‡ÌËfl Hitachi
объявила о выпуске DVD-видеокамер третьего поколения, DZ-MV350E и DZ-MV380E (на илл.). Запись видео осуществляется в формате MPEG2 на диски DVD-RAM и DVD-R, фото — на диск либо SD-карту. Камеры оснащены CCD-матрицей 1/4" (DZ-MV350E — 800 тыс. пикселей, DZ-MV380E — 1,02 млн. пикселей). Разрешение при записи фотографий: DZ-MV350E — 640x480, DZ-MV380E — 1280x960. Длительность записи на двусторонний диск DVD-RAM в режиме Extra Fine (с переменным битрейтом 3 Мбит/с — 10 Мбит/с) около 40 минут, в режиме Fine (6 Мбит/с) — 1 час, Standart (3 Mбит/с) — 2 часа. Г а б а р и т ы : DZ-MV350E — 55×89×132 мм, масса 530 г; DZ-MV380E — 60×93×148 мм, масса — 560 г.
16
‡‚„ÛÒÚ2003
íË̇‰ˆ‡Ú¸ ÏÓ‰ÂÎÂÈ
плоских телевизоров составляют новую линейку FlatTV™ фирмы Philips. Из них пять — плазменные с диагоналями от 32 до 50 дюймов. Восемь остальных — ЖК-телевизоры с диагоналями от 13 до 30 дюймов. Пять моделей из линейки выполнены по технологии PixelPlusTM, одна из них — 30-дюймовый ЖК-телевизор 30PF9975 (на илл.). Три переносных ЖК-телевизора с диагоналями 13, 15 и 20 дюймов оснащены FM-тюнером. STEREO&VIDEO
12-18_NEWS
7/16/13
4:54 PM
Page 18
çéÇàçäà
è‚˚È ‚ ÏË домашний кинотеатр, в котором использова-
ê‡Ò¯ËflÂÚÒfl ÎËÌÂÈ͇ плазменных телевизоров Stasia от Toshiba. Выпущены две новые модели 42WP36 (на илл.) и 35WP36. Черная стеклянная рама придает эффектность внешнему виду новинок. Модель 42WP36 обладает системой Digital Hyper, позволяющей увеличить количество обрабатываемых пикселей и достичь более детального и чистого изображения. Новинка совместима с сигналами высокой четкости 720p/1080i. Тюнер и акустические системы встроены в корпус телевизора. Модель оснащена двумя компонентными и RGB-видеовходом.
ÜÂÒÚÍËÈ ‰ËÒÍ
емкостью 20 ГБ позволяет MP3-плейеру Thomson PDP2840 Jukebox ($500) записать более 600 часов музыки в формате MP3Pro с битрейтом 64 кБ/с. Помимо записей в MP3 и MP3Pro, плейер понимает и WMA-файлы. Соединение с компьютером осуществляется через USB 2.0. Плейер может использоваться как внешний диск. Информативный восьмистрочный ЖК-дисплей. Время работы от штатного аккумулятора составляет примерно 15 часов. Антишок составляет 8 минут, что обеспечивается памятью 8 МБ (SDRAM). Габариты — 80x115x28 мм, масса — 300 г.
äÓÏÔ‡ÌËfl BenQ
представила новую линию продукции — проекторы для домашнего театра. Планируются четыре серии проекторов — «Entry», «Middle», «Theatre» и «Cinema». Первые модели PE8700 (на фото слева) HT480W и появятся в продаже уже в июле, одновременно в России и Европе. Проекторы изготовлены по DLP-технологии. Совместимы с сигналом телевидения высокой четкости (480p, 720p, 1080i). Модель PE8700 оснащена входами: DVI, S-Video, компонентными (3xRCA, 5xBNC). Разрешение — 1280x720 пикселей (WXGA, чип 0,8" HD2 DMD с углом поворота зеркал 12°), яркость — 1000 ANSI-люмен, контрасность — 2000:1, Zoom — 1:1,2. Формирование изображения осуществляется с помощью шестисегментного колеса с 5x скоростью вращения, что обеспечивает частоту обновления — 300 Гц. Шум вентилятора системы охлаждения составляет менее 30 дБ. Габариты — 400x130x382 мм, масса — 6,7 кг. Ориентировочная цена — $9000. Продвижением театральных проекторов BenQ в России занимается компания «Русская Игра».
18
‡‚„ÛÒÚ2003
ны технологии виртуального пространственного звучания Dolby Virtual Speaker и персонального пространственного звучания Dolby Headphone, представила в середине июня на внутреннем рынке Японии фирма Denon. Система ADV-M71 Lapisia включает DVD-ресивер (размеры по фронтальной панели 210х95 мм при глубине 367 мм) с возможностью подключения и на выбор: комплекта акустики 5.1 или стандартной стереопары акустических систем, но с пространственным воспроизведением по технологии Dolby Virtual Speaker. Эта технология является идеальной в тех случаях, когда установка комплекта 5.1-акустики невозможна из-за дефицита пространства. Обе системы виртуального пространственного звучания используют алгоритм, разработанный австралийской фирмой Lake Technology.
ç‡ ‚˚ÒÚ‡‚͇ı NAB2003 Ë InfoComm 2003
компания Sanyo продемонстрировала новый ЖК-видеопроектор PLV-HD10. Модель имеет 3 TFT-матрицы размером 1,65 дюйма с разрешением 1920x1080, что делает ее полностью совместимой с HDTV 1080 без каких-либо пересчетов. Технические характеристики новинки: 4 лампы, формат 16:9, яркость 6000 ANSI-люмен (при использовании двух проекторов в режиме Twin-Stacked яркость составляет 12000 ANSI-люмен), контрастность 1000:1. Разъемы: DVI (с HDCP), VGA, RCA, S-Video, USB, RS232C, компонентный. Габариты — 581x251x792 мм, масса — 35,5 кг.
îËχ Ferguson Hill ÔËÒÚÛÔË· Í ‚˚ÔÛÒÍÛ рупорных громкоговорителей FH001 с динамическим широкополосным излучателем Lowther Acoustics DX-3. Оригинальный рупор-концентратор представляет собой весьма габаритную (1650х720 мм) конструкцию из прозрачного пластика. АС работает в диапазоне частот от 150 Гц до 20 кГц, поэтому для воспроизведения низкого баса разработчик рекомендует использовать дополнительный сабвуфер. Поскольку динамик характеризуется высокой чувствительностью (98 дБ/Вт), для полноценного воспроизведения стереопрограмм достаточно иметь усилитель, выходная мощность которого составляет единицы ватт… По мнению производителя, для этой АС особенно хорошо подходят ламповые однотактные усилители класса А. Ориентировочная цена в России — $11300. STEREO&VIDEO
20-35_OBZOR_AS
7/16/13
4:57 PM
Page 20
éÅáéê ■ Äë ÑéåÄòçÖÉé äàçéíÖÄíêÄ
åÛÁ˚͇θÌÓÏÛ ÙÓÌÚÛ — Ú‡ڇθÌ˚È Ú˚Î é„ÓÏÌÛ˛ Óθ Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó ÒÓÔÓ‚ÓʉÂÌËfl ÍËÌÓÒ˛ÊÂÚ‡ ‚ ÔÓÎÌÓÈ Ï ÓÒÓÁ̇¯¸ ‚ ·Óθ¯ÓÏ ÍËÌÓÚ‡Ú ÔË ÔÓÒÏÓÚ ıÓÓ¯Ó ÒÂÊËÒÒËÓ‚‡ÌÌÓ„Ó ÙËθχ. ä‡ÚËÌ͇ ̇ ÔÎÓÒÍÓÏ ˝Í‡ÌÂ, Í‡Í ·˚ ‚ÂÎË͇ Ë ‚˚‡ÁËÚÂθ̇ Ó̇ ÌË ·˚·, Ì Á‡ÒÚ‡‚ËÚ ÔÓ‚ÂËÚ¸ ‚ ‡θÌÓÒÚ¸ ÔÓËÒıÓ‰fl˘Â„Ó: „·Á — ËÌÒÚÛÏÂÌÚ ÚÓ˜Ì˚È. àÏÂÌÌÓ Á‚ÛÍ ËÒÍÛ¯‡ÂÚ ‚ÓÓ·‡ÊÂÌËÂ, ÔÓ·Ûʉ‡ÂÚ ÔËÌflÚ¸ ÍËÌÓ¯ÌÓ ‰ÂÈÒÚ‚Ë Á‡ ˜ËÒÚÛ˛ ÏÓÌÂÚÛ («‚ÓÚ ÔÛÎfl ÔÓÎÂÚ·...»). ç‡‰Ó ÎË „Ó‚ÓËÚ¸ Ó Á̇˜ÂÌËË ÏÛÁ˚͇θÌ˚ı ËÎβÒÚ‡ˆËÈ? çÂıËÚ˚È Ê ÚÂ΂ËÁËÓÌÌ˚È ‰Ë̇ÏËÍ ÒÔÓÒÓ·ÂÌ Ô‰‡Ú¸ ‚˜ÂÌ ÚÓθÍÓ „Û·Û˛ ÒıÂÏÛ Á‚Û͇. чÊ ÂÒÎË ˜ÂÂÁ «ÌÓχθÌ˚È» ÛÒËÎËÚÂθ Ë «ÌÓχθÌÛ˛» ‡ÍÛÒÚËÍÛ ‚˚ ÔÓÔÛÒÚËÚ ӷ˚˜Ì˚È Ò˄̇Π˝ÙËÌÓ„Ó ‚¢‡ÌËfl, ‚˚ ÔÓ˜Û‚ÒÚ‚ÛÂÚ ӘÂ̸ ÒÛ˘ÂÒÚ‚ÂÌÌÛ˛ ‡ÁÌËˆÛ Ë ÛÊ ÌËÍÓ„‰‡ Ì ·Û‰ÂÚ ÒÎÛ¯‡Ú¸ ÚÂ΂ËÁÓ Ú‡‰ËˆËÓÌÌ˚Ï Ó·‡ÁÓÏ. Ä ÂÒÎË ‰Óχ ̇ ıÓÓ¯ÂÈ ‡ÍÛÒÚËÍ ÔÓÔÓ·Ó‚‡Ú¸ ÒÏÓ‰ÂÎËÓ‚‡Ú¸ ÛÒÎÓ‚Ëfl ÔÓÒÏÓÚ‡ ‚ ·Óθ¯ÓÏ ÍËÌÓÚ‡ÚÂ? è‡ÍÚË͇ ÔÓ͇Á˚‚‡ÂÚ, ˜ÚÓ ‰Îfl ÏÌÓ„Ëı ÔÓÚ·ËÚÂÎÂÈ Ó‰ÌËÏ ËÁ ̇˷ÓΠÒÎÓÊÌ˚ı ˝Ú‡ÔÓ‚ ̇ ˝ÚÓÏ ÔÛÚË fl‚ÎflÂÚÒfl ‚˚·Ó ÍÓÏÔÎÂÍÚ‡ ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒÍËı ÒËÒÚÂÏ. é‰Ì‡ÍÓ Ì ·Ó„Ë „Ó¯ÍË Ó·ÊË„‡˛Ú... 20
‡‚„ÛÒÚ2003
STEREO&VIDEO
20-35_OBZOR_AS
7/16/13
4:57 PM
Page 21
éÅáéê ■ Äë ÑéåÄòçÖÉé äàçéíÖÄíêÄ
ÄÍÛÒÚË͇ ‚ ̇ÒÚÓfl˘ÂÏ Ë ‰Óχ¯ÌÂÏ ÍËÌÓ Идея увеличения числа каналов звуковоспроизведения до четырех и выше возникла практически одновременно с двухканальным стереофоническим вещанием. Но в силу разных причин получила очень слабое развитие в сфере музыкальных приложений, где на многие годы воцарилось чистое стерео. То повышение качества эффекта присутствия, на которое можно рассчитывать при воспроизведении музыкальных записей в связи с увеличением числа каналов, вероятно, совершенно не эквивалентно масштабу проблем, требующих решения (без ущерба всему остальному) для его достижения. Обратим внимание, что, ретранслируя запись, скажем, симфонического оркестра, аудиосистема создает изображение статического распределения источников, расположенных в передней полусфере на стабильном и довольно приличном удалении. В таких условиях адекватная локализация достигается уже с помощью пары громкоговорителей: слушатель в состоянии точно почувствовать, как и где расположены отдельные инструменты, хор и солист… В кино — совершенно другое дело! Здесь идея многоканальности оказывается очень даже ко двору и закономерно получила бурное развитие. Основа кинозвука — формирование звуковых образов, имитирующих пространственные перемещения виртуальных источников как в экранной плоскости (слева направо), так и по глубине зала. Сколько надо каналов, чтобы добиться максимального эффекта погружения в сопровождающие видеоряд звуковые события? В принципе — чем больше, тем лучше, но удовлетворительный минимум — 5 каналов окружения (центральный, по паре фронтальных и тыловых) плюс канал низкочастотных эффектов (LFE). Неочевидная, на первый взгляд, необходимость центрального канала объясняется существованием, так сказать, точки отсчета, вокруг которой происходят все события и откуда начинаются почти все движения, — это экран. При отсутствии АС центрального канала, как бы хорошо ни координировались звуковые события стереопарой во фронтальной (экранной) плоскости, почти всегда возникает ощущение дискомфорта, связанное с рассогласованием изобразительного и звукового рядов. Порой кажется, например, что голос удерживаемого камерой в фокусе персонажа живет не зависимой от него жизнью. Имеются ли основания для предъявления специфических (по отношению к музыкальной акустике) требований к акустическим системам, предназначенным для воспроизведения звуковой доSTEREO&VIDEO
рожки кинофильма? Основания, разумеется, есть. Вопрос в том, насколько они весомы, и стоит ли из-за них «городить огород» — придумывать специальные звуковоспроизводящие устройства? Если на время абстрагироваться от особенностей, связанных с пространственной организацией звукового поля многоканальных систем в сравнительно небольших помещениях, то театральную акустику вполне допустимо оценивать по тем же критериям, что и музыкальную, разве что — с немного другой строгостью. Можно услышать мнения такого, например, рода: что хорошо-де, когда центральная акустика подчеркивает средние частоты (лучше слышно актерские диалоги), акцент на высоких частотах улучшает пространственную координацию и т.п. Опыт показывает, что любые тональные диспропорции, негативно отражающиеся на качестве воспроизведения музыкального материала, не прибавляют достоинств звуковому имиджу домашнего кинотеатра. Если в кино иногда эти диспропорции не так заметны на конкретных эпизодах, то так или иначе они вносят свой вклад в повышение усталости при просмотре, в снижение меры звукового комфорта… Нередко звуковая дорожка кинофильма несет очень богатый набор низкочастотных эффектов. Звукорежиссеры с удовольствием используют такие низкие басы (частоты вплоть до инфразвуковых), которые в обычных музыкальных записях либо представлены минимально, либо вообще отсутствуют. И если большая напольная пара вполне сможет удовлетворить меломана настоящими басами, серьезному любителю кино даже хороший напольник захочется усилить сабвуфе-
ром. Вместе с тем при просмотре фильма внимание человека занято работой со зрительным и слуховым анализаторами одновременно. Слушая же музыку, меломан весь обращается в слух, опасаясь пропустить какие-либо подробности (особо внимательные даже глаза закрывают). Это обстоятельство позволяет предположить, что к выбору акустики для кино допустимо подходить с меньшей строгостью. Действительно, музыкальная материя много тоньше в своей организации, чем, скажем, звук выстрела или существенно статистический шум водопада, и даже мелкие нарушения структуры сразу становятся заметными. Но далеко не всех поклонников кино, искушенных опытом театрального строительства, способны убедить эти аргументы. Их можно понять… Более или менее очевидно, что при многоканальной организации звукового поля к пространственным характеристикам акустического излучения (диаграммам направленности) колонок следует предъявлять иные требования, нежели при стереофоническом вещании. Но если даже в вопросе о диаграммах направленности акустики для обычного стерео нет единодушия, то здесь — и подавно. Мирно сосуществуют и пользуются одинаковой популярностью самые разные решения. Так, одни разработчики полагают, что акустика центрального канала должна обладать повышенной направленностью в горизонтальной плоскости, иные — в вертикальной, третьи предлагают решения с полностью симметричной диаграммой направленности, четвертые — вообще ненаправленные… Мы привели, вообще говоря, неполный перечень вариантов… С тыловиками — почти та же
HECO Megaspace 12A — ̉ÓÓ„ÓÈ ($190) «ÍÓÓ·Ó˜Ì˚È» ÍÓÏÔÎÂÍÚ Í·ÒÒ˘ÂÒÍÓÈ ÍÓÏÔÎÂÍÚ‡ˆËË
‡‚„ÛÒÚ2003
21
20-35_OBZOR_AS
7/16/13
4:57 PM
Page 23
ëËÏÏÂÚ˘ÌÓ Á‚ÛÍÓ‚Ó ÔÓΠÍÓ‡ÍÒˇθÌÓÈ „ÓÎÓ‚ÍË — Äë ˆÂÌڇθÌÓ„Ó Í‡Ì‡Î‡ KEF Q9C ситуация. Но такое положение дел нельзя трактовать как полную неразбериху. Во-первых, в каждом случае многоканальный звуковой образ обладает своими привлекательными чертами, и, стало быть, в этой связи позволительно говорить о вкусовых предпочтениях. И во-вторых, для каждого варианта существуют наиболее выгодные условия функционирования (способ размещения, акустика комнаты прослушивания). Таким образом, у потребителя есть достаточно оснований для аргументированного выбора. Рассмотрим основные особенности акустических элементов домашнего кинотеатра.
îÓÌÚ Фронтальный разрез домашнего кинотеатра образуют классическая стереопара и громкоговоритель центрального канала. Особых оснований для длинного разговора о специальных подходах к выбору стереоколонок для театра нет. Если вы строите универсальную многоканальную систему, на плечи которой будет возложена ответственность за качественное воспроизведение музыкальных программ, выбор акустического комплекта имеет смысл начать с поиска именно стереопары — той единственной, что способна удовлетворить вашим музыкальным запросам. С другой стороны, почти обязательное присутствие в домашнем кинотеатре сабвуфера позволяет шире использовать во фронте изящную малогабаритную акустику, на что особое
внимание следует обратить любителю кино, не пораженному вирусом аудиофильства. Более того, последнему отдельно хочется посоветовать не вкладывать чрезмерных денег во фронтальную пару, которая в театре в большинстве случаев выполняет функции не столь ответственные (можно сказать, что стерео лишь помогает центру). Хотя, разумеется, класс фронтальной пары не должен быть ниже класса АС центрального канала. Центр принимает на себя основную часть энергетической нагрузки (около 70% в среднем) и является информационной осью домашнего кинотеатра. Особая роль и положение головной акустической системы потребовала выработки специальных подходов к ее конструированию. Наиболее распространенной является компактная двухполосная симметричная конструкция в горизонтальном исполнении: высокочастотная головка расположена строго посередине лицевой панели, пара одинаковых средненизкочастотных драйверов — по бокам. Такая архитектура позволяет уложить колонку в стойку под телевизором, либо — на его верхнюю панель. Главное акустическое последствие горизонтальной симметричной схемы — обострение направленности в горизонтальной плоскости на ряде частот (обычно в середине диапазона), определяемых расстоянием между синфазно излучающими динамиками (образование провалов на АЧХ, измеренной под углами к оси). Вероятно, такое по-
çÂ̇ԇ‚ÎÂÌ̇fl ÍÓÌÙË„Û‡ˆËfl ˆÂÌÚ‡ Mirage OMNI CC STEREO&VIDEO
20-35_OBZOR_AS
7/16/13
4:57 PM
Page 24
éÅáéê ■ Äë ÑéåÄòçÖÉé äàçéíÖÄíêÄ
íÂıÔÓÎÓÒÌ˚È ˆÂÌÚ Swans Diva C3 — ̇ÒÚÓfl˘ËÈ High End. ä·ÒÒ˘ÂÒ͇fl ‰‚ÛıÔÓÎÓÒ̇fl Monitor Audio Bronze C ложение вещей рассматривается разработчиками как благоприятное — снижается энергия, отраженная от боковых стен помещения, что может повлиять на качество пространственных эффектов, за которые отвечают фронтальная стереопара и тыловики. Но не всеми — тональный баланс для зрителя, сидящего напротив экрана, будет отличаться от тонального баланса для зрителя, наблюдающего за сюжетом немного сбоку. Отмеченная особенность не присуща 2,5-полосным горизонтальным схемам той же топологии, поскольку область совместных действий парных динамиков ограничивается диапазоном низких частот. Добавим, что такое разделение ответственности положительным образом отражается на качестве баса. Наиболее убедительными представляются доводы сторонников использования во фронте трех совершенно одинаковых колонок. Опыт свидетельствует, что тождественность характеристик фронтальных громкоговорителей позволяет добиться более реалистичных образов пространства. Акустика, претендующая на получение THX-сертификата, кроме того, обязана в горизонтальной плоскости создавать поле максимально однородное, а в вертикальной — направленное. Для чего применяются вертикальные ли-
24
‡‚„ÛÒÚ2003
нейки из нескольких (2–3) высокочастотных головок, используются схемы d’Appolito для средненизкочастотной области спектра. Такой «вертикальный» центр в телевизионную тумбу не спрячешь. Хорошо, если его удастся зафиксировать на стене… А ведь, по мнению радикалов, все три фронтальные колонки должны быть полнодиапазонными напольниками! Британская KEF предлагает варианты коаксиальных центров (Q9C, например), создающих в пространстве симметричное звуковое поле (характеристики направленности совпадают во всех плоскостях). Любопытный факт: канадская Mirage является автором как совершенно ненаправленных центральных громкоговорителей (OMNI CC), так и нарочито формирующих сложное поле в пространстве: центр из серии HDT (он же левый/правый фронтальный громкоговоритель) на высоких обостряет направленность в плоскости, секущей колонку под углом 45° (на лице — диагональ из трех высокочастотников), а на средних — в горизонтальной (если эксплуатировать его в горизонтальном положении). Что делать потребителю? Исходить из реальности домашней обстановки. В действительности зависимость качества пространственных эффектов от конфигурации драйверов не так существенна. Гораздо большее значение имеют бли-
зость характеристик всех трех фронтальных фигур и качество их традиционных параметров, среди которых во главу угла, видимо, следует поставить динамический диапазон и тональный баланс. По нашему опыту, в небольших комнатах (до 20 кв. м) образ пространства получается более однородным, когда направленность центра и фронта в горизонтальной плоскости невысока. Если изображение создается кинескопным телевизором, обязательным требованием к центральной АС является наличие магнитных экранов на всех его головках (включая высокочастотные).
í˚Î С акустикой тыловых каналов ситуация немного проще. Формально их энергетический и информационный вклад в общее дело несколько меньше, что будто бы позволяет более снисходительно относиться к их качественным параметрам. Иногда советуют тем, кто строит театр мелкими шажками: купи хороший фронтальный набор, а в тыл отправь старенькую пару. Если рассматривать такое решение как временное, с ним ÑËÔÓθ̇fl Ú˚ÎÓ‚‡fl ‡ÍÛÒÚË͇ AAD C-50. ä·ÒÒ˘ÂÒÍËÈ Ú˚Î DALI Piano. CÔ‡‚‡ — Ú˚ÎÓ‚‡fl Äë ËڇθflÌÒÍÓÈ Chario
STEREO&VIDEO
20-35_OBZOR_AS
7/16/13
4:57 PM
Page 25
ÄÒËÏÏÂÚ˘̇fl ÒıÂχ ˆÂÌÚ‡ Polk Audio CSi-20 — ̇ Ó‰ÌÛ „ÓÎÓ‚ÍÛ ‰Â¯Â‚Πможно, пожалуй, и согласиться. Сильное возражение: со «случайным» тылом вряд ли удастся удачно решить проблемы размещения и добиться, чтобы звук был правильно интегрирован в общий хор… Разработчики АС тыловых каналов обычно учитывают как сугубо функциональные, так и эстетические проблемы (чтобы интерьер не страдал). Какими конструктивными особенностями отличается акустический тыл, кроме приспособлений для различных вариантов монтажа? Во-первых, нельзя исключать варианта тождественности всех пяти АС, который, по мнению многих специалистов, является наилучшим. Но, увы, большинство жилых помещений, где планируется домашний кинотеатр, не в состоянии вынести «нагрузку» в виде, например, пяти напольных колонок, окружающих диванчик для зрителей… Не меньше распространено убеждение, что звуковое поле за спиной зрителя должно формироваться специальным образом. Довольно типичной следует признать так называемую биполярную конструкцию: спаренные головки синфазно излучают в разные стороны, обеспечивая тем самым почти круговую диаграмму направленности. Нередко в тыл рекомендуют помещать излучатели дипольного типа: конструкция, аналогичная биполярной, только парные головки излучают не в фазе, а в противофазе; диаграмма направленности имеет вид восьмерки. Поскольку из диполя сделать биполяр ничего не стоит, для тыла выпускают и универсальные колонки с переключателем режимов. По нашему опыту, «пушистое» излучение биполяров (равно как и диполей) лучше работает в сложных условиях реальных жилых помещений, где не всегда удается разместить все колонки в соответствии с принятыми канонами. В этом случае добиться слитности звукового образа за спиной много легче, нежели с, так сказать, однонаправленной акустикой. Когда же имеется запас пространства, с «нормальными» колонками в тылу звук кажется и полноценней, и детальней.
STEREO&VIDEO
20-35_OBZOR_AS
7/16/13
4:57 PM
Page 26
éÅáéê ■ Äë ÑéåÄòçÖÉé äàçéíÖÄíêÄ
뇷‚ÛÙ Ни один элемент многоканальной системы не вызывает так много беспокойства у аудиолюбителей и киноманов, как это делает активный сабвуфер. Ему можно посвятить и оду, и научный трактат. Но мы ограничимся лишь несколькими замечаниями. В театре без сабвуфера какое-то время можно обойтись, если во фронте используется басовитая напольная акустика, но рано или поздно вопрос о дополнительном низкочастотном основании все равно встанет. Специализированный канал низкочастотных эффектов, предусмотренный звукорежиссерами, требует для себя персонального, причем очень серьезного, представителя. Активный сабвуфер — низкочастотная акустическая система со встроенным усилителем мощности. Необходимость объединения усилителя и электроакустического преобразователя обусловлена тем обстоятельст-
26
‡‚„ÛÒÚ2003
ëÛÔÂÒ‡·‚ÛÙÂ˚ Mordaunt-Short Declaration MS909W Ë Canton Karat вом, что создать излучатель, глубоко и чисто басящий, с произвольным источником мощного сигнала крайне сложно. Поэтому усилитель и головка делаются друг для друга и жить друг без друга не могут. Сабвуферы отличаются развиваемым уровнем звукового давления (определяется мощностью НЧ-системы), частотным диапазоном, способностью слаженно работать в многоканальном ансамбле и функциональной оснащенностью. Отдельно следует говорить и собственно о качестве баса. Конечно, это только самые верхушки айсберга, но начинать двигаться надо от печки. Определяясь с мощностью сабвуфера, целесообразно ориентироваться на энергетические возможности имеющейся в вашем распоряжении пассивной акустики (для ориентира — пусть мощность встроенного усилителя сабвуфера в полтора–два раза пре-
вышает номинальную фронтальной пары). Частотный диапазон также должен отвечать соответствующему потенциалу сателлитов: чем глубже «копает» фронт, тем глубже в басовый диапазон должен проникать и сабвуфер. Не советуем миниатюрным сателлитам навязывать крутой сабвуфер, чересчур глубокий бас которого всегда будет существовать отдельно и вызывать раздражение. Чтобы быть уверенным в слаженной работе, с сателлитами лучше брать сабвуфер, специально изготовленный под них (AV-комплект или одна модельная серия). По-настоящему универсальные сабвуферы стоят дорого… ë΂‡ ̇ԇ‚Ó — ÚËÔ˘Ì˚È Ì‡·Ó: „ÛÎflÚÓ „ÓÏÍÓÒÚË, „ÛÎflÚÓ îçó, ‚˚ÒÓÍÓ‡ÏÔÎËÚÛ‰Ì˚ ‚ıÓ‰˚. îÛÌ͈ËÈ Ì‡ÏÌÓ„Ó ·Óθ¯Â. åËÌËÏÛÏ Â„ÛÎËÓ‚ÓÍ
STEREO&VIDEO
20-35_OBZOR_AS
7/16/13
4:57 PM
Page 27
Yamaha YST SW-800 — „ÛÎËÓ‚ÍË Ì‡ Ù‡Ò‡‰Â О функциональных возможностях. В принципе, чем больше ручек и разъемов на служебной панели, тем лучше. Но не все средства одинаково актуальны. Обязательный набор: регулятор громкости, переключатель фазы, регулятор ширины полосы (верхней частоты среза). Если сабвуфер — из комплекта, последняя функция может отсутствовать, что, вообще говоря, допустимо рассматривать даже как достоинство (фирменные настройки наверняка оптимальны). Полезно наличие возможности корректировать АЧХ у нижней границы (например, переключатель режимов кино/музыка). Очень хорошо, если регулировки вынесены на лицевую панель, и еще лучше — наличие пульта дистанционного управления сабвуфером (уже есть и такие модели), фундаментально упрощающий процедуру настройки и перестройки. Из коммутационных средств как минимум должен присутствовать линейный вход для снятия сигнала со специализированного выхода AV-ресивера или DVD-плейера (LFE). Но в этом случае практически исключается вариант музыкального трифоника (фронтальная стереопара плюс сабвуфер). Продвинутый универсальный низкочастотник имеет по две пары высокоамплитудных входов и выходов (для снятия стереосигнала с выхода усилителя мощности и подключения фронтальной пары), линейные стереовход и стереовыход, канал для работы с внешним кроссовером (в обход встроенных фильтров). Самая сложная задача — оценить реальное качество звучания низкочастотной системы. В условиях магазина сделать это практически невозможно, поэтому большинству потребителей остается ориентироваться на информационную поддержку. Многое можно узнать у владельца приглянувшейся вам модели… Ну, и остается еще — Stereo&Video.
ÉÓÚÓ‚˚Â ÍÓÏÔÎÂÍÚ˚, ËÎË ÇÒÂ — ‚ ÍÓÓ·ÍÂ В ассортименте комплектующих для сборки домашнего кинотеатра почетное место занимают 5.1-наборы специализированных акустических систем, которые теперь выпускают почти все известные производители акустики. Эти наборы состоят из комплекта сателлитов и активного сабвуфера. В большинстве случаев они формируются из малогабаритной акустики, которая вместе со специализированным низкочастотным инструментом целиком помещается в одной коробке, отсюда — не очень строгий, но понятный термин «коробочный комплект АС». Привлекательность го-
STEREO&VIDEO
20-35_OBZOR_AS
7/16/13
4:57 PM
Page 28
éÅáéê ■ Äë ÑéåÄòçÖÉé äàçéíÖÄíêÄ
Energy Take 5 — ÍÓÔÛÒ‡ ËÁ «Ò¸ÂÁÌÓ„Ó» MDF тового предложения для строителя кинотеатра на дому очевидна — единовременное приобретение, полное решение акустической задачи плюс, как правило, хорошо продуманный разработчиками дизайн, который упрощает проблему интеграции сателлитов в интерьер жилища. Коробочный комплект, возможно, — оптимальный вариант оснащения акустикой домашнего кинотеатра с кинескопным телевизором в типичной городской квартире. Особенно когда компактность и стиль играют если не решающую, то весьма существенную роль. Такую систему вполне можно использовать и для различных музыкальных приложений, но рассчитывать на аудиофильское качество в этом случае не следует. Причем сказанное остается справедливым и для недорогих комплектов ($300–500), и тех, цена на которых переваливает за $1000. Редко тональный баланс малюток достигает «музыкального» качества; да и их ди-
намический потенциал недостаточен для полноценного корректного отображения сложных музыкальных программ. Хотя разработчики убеждают, что обеспечили должное единение небольших сателлитов с комплектным сабвуфером, потребителю приходится частенько его подстраивать для разных программ. Такой саб вынужден брать на себя весь НЧ-диапазон, а порой и нижнюю часть средних частот. Подчеркнем еще раз, что речь идет об аудиофильском уровне требований. Для целого ряда практически значимых случаев музыкальные дарования крохотных сателлитов могут оказаться вполне достаточны. Здесь справедливой остается закономерность повышения качества звука с увеличением цены. Cтартовая цена для 5.1-комплекта АС колеблется около отметки $300 (хотя можно найти наборы и дешевле). Это, как правило — предельный минимализм во всем. Номинальная мощ-
ность сателлитов — 20–40 Вт при невысокой чувствительности 80–85 дБ. Мощность сабвуферного усилителя — 40–60 Вт; нижняя граница проходит где-то около верхней кромки среднего баса (60–80 Гц), но попадаются и более серьезные экземпляры. Предельно скромный дизайн. На акустике за такие деньги можно организовать многоканальную систему в интерьере маленькой комнаты с небольшим телевизором — театр одного зрителя. Из известных акустических фирм на этом поле наиболее успешно выступают германская Несо (комплекты MegaSpace, например), датская Eltax (Starlight, Stargate), британская Wharfedale (Moviestar 60+); почти дотягивается до нижней границы вездесущая JBL (SCS 138). При переходе в ценовой слой $400–500 число игроков резко возрастает. Заметно повышается качество звукового имиджа систем. Мощность сателлитов увеличивается до 50 Вт, чувствительность уже может достигать отметки 90 дБ. Крепнет могущество сабвуферов, среди которых появляются даже 100-ваттники; продвижение к нижним границам слухового диапазона оказывается не столь существенным, но качество баса, его чистота становятся заметно выше. Разумеется, в основном используются простейшие, проверенные временем технические решения. Вместе с тем здесь уже можно встретить модели с изящным экстравагантным дизайном. Яркий пример — комплект от датской JAMO — модель A210 PDD, дискообразный сабвуфер которого можно повесить на стену. Большинство комплеäÓÏÔÎÂÍÚ˚ Eltax Stargate 5.1 ($290), ELAC Cinema 1 Set ($575, ÒÔ‡‚‡)
28
‡‚„ÛÒÚ2003
STEREO&VIDEO
20-35_OBZOR_AS
7/16/13
4:57 PM
Page 29
äÓÏÔÎÂÍÚ Tannoy FX 5.1 ($550) ктов этого класса лучше покажет себя в небольших помещениях, но можно подыскать и такие, что смогут насытить звуком комнату и в 30 квадратных метров. В этой подгруппе попадаются и недюжинные музыкальные дарования, достоинства которых во многом определяются неглубоким, но достаточно корректным басом (зависит от сабвуфера). В данной категории тверды позиции Несо, Eltax, Wharfedale… Выходит на сцену авторитетная германская Canton (комплекты Movie), чей оборот в настоящее время на 70% определяется выпуском малой театральной акустики. Сильно выступают Celestion (AVP 100) и JAMO; борются за лидерство мировые гиганты — Panasonic, Sony (SA-VE535), Yamaha (NS-P320)... Очень интересные вещички можно найти на уровне $500–600. Хотя качественного скачка, аналогичного предшествующему ценовому переходу, в значениях базовых параметров (мощность, частотный диапазон) и не происходит (сабвуферы все же помощнее), комплекты звучат ощутимо аккуратнее. Более того, есть основания полагать, что именно среди 500–600-долларовых наборов следует искать решение, наиболее точно отвечающее идее домашнего кинотеатра в небольших и среднего размера комнатах для достаточно требовательного зрителя, умеющего считать свои деньги и не склонного к употреблению в больших дозах «крепкого» звука. Лучшие представители из этой категории
STEREO&VIDEO
20-35_OBZOR_AS
7/16/13
4:57 PM
Page 30
éÅáéê ■ Äë ÑéåÄòçÖÉé äàçéíÖÄíêÄ
THX-̇·Ó JAMO D7 PEX — ‚˚Ò¯‡fl ÙËÏÂÌ̇fl ͇Ú„ÓËfl Dedication отличаются сочетанием сравнительно невысокой стоимости, симпатичной наружности и корректным звуковым имиджем. В этой связи трудно удержаться от упоминания имени победителя декабрьского, 2002 года, теста театральных комплектов — Tannoy FX5.1 HCS ($550), который сочетает в себе, кажется, все возможные в своей ценовой категории достоинства. Комфортную театральную атмосферу создает весьма музыкальные наборы Energy Take 5+1 ($600) и Baby Boomer от Monitor Audio… Дальнейшее повышение стоимости сопровождается улучшением качества дизайна, применением ключевых фирменных технологий. Хорошим примером сравнительно дорогого комплекта служит KEF KHT2005.2 ($1200), результаты теста которого опубликованы в данном номере: стильный дизайн, алюминиевые корпуса, фирменный коаксиальный драйвер Uni-Q, продуманность конструкции до мелочей. При созда-
30
‡‚„ÛÒÚ2003
нии коробочных комплектов акустики, цена которых колеблется в пределах от $1000 до $2000, конструкторы определенно поборолись за их музыкальные достоинства. Здесь легко можно встретить системы с выверенным тональным балансом, очень серьезным динамическим ресурсом. Примеры: Cabasse Xo system ($1555), Chario Piccolo ($1450), Elac Cinema 3 ESP ($1800), Infinity Modulus ($1050), JMlab Pack Sib 5.1 ($1100), Mirage Omnisat Micro ($1065), наборы от Magnat и Jamo…
ìÒ˜ÂÌÌ˚ ÍÓÏÔÎÂÍÚ˚ Выше мы обсудили сформировавшийся класс театральных комплектов малогабаритной акустики, состоящих из 5 сателлитов и активного сабвуфера. Но число каналов продолжает расти. Декодеры AV-процессоров и ресиверов научились из пары тыловых каналов синтезировать сигнал для третьего (центрального) тыловика. Налицо
перспектива записи дополнительных каналов. Многие современные AV-ресиверы уже содержат шестой усилительный тракт (конфигурация 6.1). Можно, конечно, усомниться в актуальности для потребителя дополнительного звукового измерения, но то, что сегодня под вопросом, может стать совершенно очевидным завтра. А вы уже купили 5.1-набор симпатичных колонок… Разумеется, и производители акустики размышляют на эти темы. В некоторых случаях сателлиты можно докупать поштучно — рекомендуем уточнить этот момент при покупке. В ассортименте ряда фирм имеется очень полезный продукт, квалифицируемый как универсальный сателлит — громкоговоритель, который можно использовать в качестве любого фронтального или тылового. Что особо ценно — такие колонки продаJM lab Center Utopia Be — ‰Îfl Ú‡ڇ High End-Í·ÒÒ‡
STEREO&VIDEO
20-35_OBZOR_AS
7/16/13
4:57 PM
Page 32
éÅáéê ■ Äë ÑéåÄòçÖÉé äàçéíÖÄíêÄ
ÄÍÚË‚Ì˚È Ú‡ڇθÌ˚È ÍÓÏÔÎÂÍÚ Unisound S160HT ются и комплектом, и поштучно! Специально под них, как правило, разработана модель сабвуфера, который тоже можно покупать отдельно. Обычно для такого рода сателлитов предусмотрены самые изощренные способы монтажа; их дизайн учитывает современные тенденции в эволюции интерьеров. Хороший пример универсальной акустики для домашнего кинотеатра — мониторы LM1 и VM1 плюс сабвуфер AS1 от британской B&W. Из универсальных сателлитов многие фирмы практикуют комплектацию неполных наборов, причем входящие в них АС центрального канала часто все же имеют иную конструкцию. Наборы бывают самые разные: пять сателлитов без сабвуфера, пара сателлитов плюс центр, центр плюс пара сателлитов плюс сабвуфер… Усеченные наборы особенно ценны для тех, в чьем распоряжении фронтальная пара уже имеется, и менять ее строитель театра не намерен. Сравнительно недорогие комплекты такого рода формируют для потребителей
32
‡‚„ÛÒÚ2003
Audio Pro (Cinema Sat/center, Avantek One House), Eltax (Silverstone, Millennium); в нижней ценовой нише весьма разнообразен ассортимент новичков нашего рынка BBK и Sven Audio. Усеченные наборы подороже предлагают KEF, Polk Audio, Boston Acoustics (Micro80p, $400; Micro90 System, $890 — пара сателлитов плюс сабвуфер), DALI (Trio System II, $680, Trio III, $720 — центр, пара сателлитов и сабвуфер), Eltax (Calipso, $490 — 4 сателлита и центр) и многие другие.
ÄÍÚË‚Ì˚Â ÍÓÏÔÎÂÍÚ˚ Разновидностью коробочных акустических комплектов являются полностью активные наборы, которые пока не получили столь широкого распространения, но представляют немалый интерес. От таких наборов один шаг до театра в одной коробке — не хватает только DVD-плейера. Как правило, они содержат пять пассивных сателлитов, сабвуфер со встроенными собственным усилителем и пятиканальным мощником; не исключено, что
система будет оснащена цифровыми декодерами окружающего звука Dolby Digital и DTS. К очевидным достоинствам активных комплектов, помимо весьма привлекательной перспективы строительства театра ударными темпами, можно отнести высокую меру согласованности элементов его составляющих, во всяком случае добиться которой разработчик имел все шансы… Но поскольку система замкнутая и практически не поддается апгрейду, при ориентации на такого рода продукт следует внимательно изучить возможности приглянувшейся модели — актуальны ли они для современных цифровых форматов, как соотносятся с реальными перспективами развития концепции домашнего театра? Приведем несколько примеров. В комплект Aego ($1300) от британской Acoustic Energy включены пять миниатюрных сателлитов, активный сабвуфер с пя«ãËÌÂÈÌ˚È» ÍÓÏÔÎÂÍÚ GALE. ëÔ‡‚‡ — DALI Euphonia Center ‚ÂıÓÏ Ì‡ Ò‡·‚ÛÙÂÂ
STEREO&VIDEO
20-35_OBZOR_AS
7/16/13
4:57 PM
Page 33
тью дополнительными усилителями мощности и отдельный блок Dolby Digital/DTS-декодера. Покупай DVD-плейер и — в кино. Сабвуфер из 5.1-набора Unisound S160HT ($470), кроме шести каналов усиления, содержит устройство, позволяющее получить из стереосигнала объемную звуковую картинку. В данном случае DVD-источник должен обладать собственными встроенными декодерами Dolby Digital и DTS. 5.1-сигнал для Wharfedale Moviestar 60 ($635) тоже надо предварительно расшифровать, но для стереоисточника здесь предусмотрен встроенный в сабвуфер аналоговый декодер Dolby Pro Logic. Активный и очень компактный комплект JBL ESC360, цена которого составляет $500, оснащен декодерами и Dolby Digital, и DTS, и Dolby Pro Logic, и еще целым рядом полезных вещей… Активные комплекты со встроенными декодерами и без оных выпускают и другие производители.
«ãËÌÂÈÌ˚» Ú‡Ú˚ До сих пор мы обсуждали лишь комплекты компактной акустики, полагая второстепенной проблему воспроизведения музыкальных программ. Куда более увлекательна задача подбора акустики для театра с высоким музыкальным потенциалом. В этом случае киноаудиолюбителю целесообразно опираться на основные серии известных производителей акустических систем. В настоящее время, как правило, каждый модельный ряд АС содержит все необходимое для создания полноценной многоканальной системы. Рассмотрим для начала ситуацию «нулевого варианта» — принято решение о более или менее единовременном приобретении всех акустических элементов 5.1-конфигурации, бюджет которой превышает $500–700. С чего начать? Надо полагать — с выбора фирмы и модельной серии. Конечно, имеет смысл подобрать все комплектующие из одного ряда. Нет проблем, если у аудиолюбителя сформировались свои приоритеты. А если вы — новичок? Почитав специализированные издания, погуляв по магазинам, посоветовавшись с друзьями, вы довольно легко уменьшите список интересных для вас компаний до 3–5. Наверняка это будут те авторитетные фирмы, чья продукция регулярно участвует в наших тестах. Далее надо определиться, какого типа акустику — полочную или напольную — вы хотели бы видеть во фронте вашего театра. Решать этот вопрос следует в связи с возможностью (или желанием) слушать музыку без сабвуфера. Здесь решающую роль сыграют ваше отношение к музыкальному басу и особенности интерьера комнаты прослушивания. Заметим, если Hi-Fi-качество для аудиолюбителя важнее количества, а играть колонки будут в сравнительно небольшой комнате (до 20 кв. м), то в 80% случаев мы бы советовали предпочесть напольнику хороший по-
STEREO&VIDEO
20-35_OBZOR_AS
7/16/13
4:57 PM
Page 34
éÅáéê ■ Äë ÑéåÄòçÖÉé äàçéíÖÄíêÄ
ëÚËθÌ˚È Ë Ì‰ÓÓ„ÓÈ JAMO A210 PDD. ÄÍÛÒÚË͇ ˝ÙÙÂÍÚÓ‚ ELTAX (‚ÌËÁÛ) лочник. Оставшиеся 20% выберут небольшой двухполосный напольник (с двумя или тремя динамиками), одним из преимуществ которого является отсутствие необходимости приобретать специальные подставки (с другой стороны, мы бы не стали отговаривать сторонников полочных вариантов от установки колонок на те или иные предметы мебели). Дальше — деньги. В обзоре, посвященном состоянию нашего рынка акустических систем (S&V, март, 2003), мы попытались заложить основу для ориентации на его поле при выборе музыкальной стереопары. Изложенные принципы вполне применимы для поиска подходящего театральномузыкального фронта. Выбрав с учетом особенностей помещения фронтальную пару, сразу начинаем думать о сабвуфере. Может случиться, что от сделанного выбора придется отказаться — если в серии отсутствует подходящая модель сабвуфера или его уже нет в продаже. Вообще, предпочтение следует отдавать тем акустическим линейкам, куда входит не меньше двух моделей сабвуферов, одна из которых рассчитана для работы с полочным составом, другая — с напольным. Если саб в серии один (универсальный), высока вероятность возникновения проблем с согласованием. Выше мы привели оценку соотношения энергетических возможностей колонок и активных сабвуферов. Что же касается финансовых пропорций, то цена активного сабвуфера, по нашему мнению, должна приближаться к цене выбранной пары напольных колонок или быть чуть ниже.
34
‡‚„ÛÒÚ2003
Отдельно поговорим о «линейном» центре, поскольку здесь, как и при выборе сабвуфера, грубая ошибка непростительна. Опять же хорошо, если в облюбованной вами модельной линейке присутствовало несколько вариантов акустики центрального канала. По-настоящему хороший и надежный центр по цене будет лишь немного уступать выбранной вами полочной паре. Если в серии нет специализированных тыловиков, в экономном случае можно брать меньшую (младшую) в линии полочную пару. Очень хорош вариант с четырьмя одинаковыми полочниками. Ставить на тыл могучие напольники в условиях обычной городской квартиры — расточительство. Впрочем, может статься, что в иных инсталляциях только пара колонок напольного типа в состоянии выручить и киномана, и капризного аудиофила по части «тылового обеспечения». Приобретая акустику для относительно скромного по цене «линейного» театра в маленькой комнате (12–15 кв. м) с полочными фронтом и тылом, можно попробовать уложиться в 600–700 долларов. Скажем, набор из четырех двухполосных Gale 3010S, центра 3050C и сабвуфера 3070 обойдется в $620. А Eltax и Heco приблизительно за те же деньги позволяют укомплектовать театры настоящими напольными фронтами. Трехполосный (!) напольник Eltax Silverstone Front (825×210×285 мм), центр Silverstone Center, тыловики Silverstone Rear и универсальный саб Atomic A-10 вместе стоят $610. На базе серии Symphony той же компании с напольником Symphony 8.3 можно собрать ком-
плект за $700. А «линейный» комплект из Astron от германской Heco (во фронте — двухполосный напольник Astron 500) обойдется еще дешевле. Однако три последних варианта определенно имеют театральный уклон, хотя их фронтальные пары довольно эффектно играют энергичную современную музыку. Напротив, комплект компактных АС от Gale уже вполне можно назвать музыкальным. Стоимость акустики для театра посерьезней, с более «вкусным» звуком — например, при напольном фронте (колонки по $400 за пару) — может заметно перевалить за $1000. Остаться ниже этой планки позволит выбор для фронта корректной полочной пары. Заметим, что качество воспроизведения театральных и музыкальных программ в обоих случаях будет приблизительно одинаковым. Примеров таких вариантов — великое множество. Взяв в руки наши каталоги Quido, можно без труда набросать несколько схем подходящего домашнего кинотеатра. Если аудиофильская страсть превалирует над театральной и незыблемой остается аксиома «для чистой музыки — чистое стерео», то вполне допустимо, чтобы класс фронтальной пары был выше остальных составляющих комплекта. Превышать планку расходов на акустику для домашнего театра в $2000–2500 имеет смысл лишь при организации специального кинозала в большом (от 40 кв. м) помещении. Здесь потенциальные затраты могут возрасти из-за возможной необходимости внесения акустической коррекции (архитектурные или иные эффективные способы воздействия на звуковой результат). STEREO&VIDEO
20-35_OBZOR_AS
7/16/13
4:57 PM
Page 35
Два слова — о театрах предельного High End-класса. Прошли времена, когда в нижних ценовых слоях почти все фирмы, как пирожки, выпекали комплекты театральных АС, а в сильно разреженных верхних слоях High Endепархии беспрекословно царило чистое стерео. Ныне буквально всех производителей акустического эксклюзива охватила многоканальная лихорадка. Один за другим рождаются трех-, четырехполосные центры с басами, как у матерых напольников, киловаттные инфразвуковые сабвуферы, способные подстраиваться под любое помещение, тыловики с параметрами под стать фронтальной паре… Совершенно очевидно, что такого рода комплекты, по существу, создаются на вырост новых музыкальных форматов (DVD-Audio и SACD Multichannel). Даже в очень просторных и продвинутых кинотеатрах их возможности кажутся избыточными, но ведь рано или поздно появятся же и многоканальные записи музыки в достаточном количестве и качестве.
ëϯ‡ÌÌ˚ ÍÓÏÔÎÂÍÚ˚ Весьма актуальна проблема смешанных комплектов, которая возникает прежде всего в связи с наличием у планирующего домашний кинотеатр аудиолюбителя хорошей стереопары. Предположим, менять ее жалко, а фирменная серия моделей, откуда она родом, давно снята с производства или модернизирована до неузнаваемости… Главная проблема в этой ситуации — сабвуфер. Купить недорогой хороший и по-настоящему универсальный сабвуфер далеко не просто. На уровне $400–500 долларов таких моделей — единицы; есть надежда найти что-нибудь подходящее среди более дорогих моделей… В любом случае, дорогу осилит идущий. Правило согласования по энергетике остается прежним (мощность усилителя в 1,5–2 раза выше номинальной мощности фронтальной АС, если саб будет еще мощнее — не страшно, только денег жалко). С частотными диапазона-
STEREO&VIDEO
ми — тоже все ясно: надо, чтобы нижняя граница саба, по крайней мере, была ниже, чем у домашней стереопары. Любая дополнительная функциональная возможность — в кассу. Желательно наличие всех входов и выходов. Более чем желательно наличие фильтра высоких частот, подготавливающего сигнал для фронтальной пары — особенно если планируется использовать сабвуфер на музыкальном поприще. При независимой покупке сабвуфера целесообразно выбирать модели фирм, специализирующихся на выпуске именно универсальных низкочастотников, — таких как, например: REL, Velodyne, M&K… Как правило, хорошие сабвуферы выпускают фирмы, поднаторевшие в выпуске профессиональной аудиотехники. Для АС центрального канала весьма важен хороший запас динамического ресурса. Если последний окажется богаче, чем у стереопары, — не критично. Обязательно достижение тонального согласия между фронтом и центром. Хорошо бы значения чувствительностей были так же близки. С тыловиками попроще: наиболее правильным будет решение взять маленькие колонки той же фирмы и из той же серии, которой принадлежит выбранный вами центр. Несколько слов — вместо заключения. Домашний кинотеатр по-прежнему остается удовольствием недешевым, но оно, безусловно, стоит того, чтобы за него побороться. Тем более что за последнее время цена на театральную электронику заметно снизилась. Появились сравнительно недорогие DVDплейеры, да и пять каналов усиления теперь стоят меньше, чем раньше, — два. Обнадеживает появление почти дешевых акустических комплектов. Вообще, пусть никого не страшит гигантский ценовой разброс для различных вариантов решений: даже самый простенький акустический 5.1-комплект дает качественный скачок в восприятии киноискусства. ■
ÄÎÂÍÒÂÈ íàïéçéÇ
36-55_LKL#8
7/16/13
5:02 PM
Page 36
íÖëí ■ B&W 705
B&W 705 ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒ͇fl ÒËÒÚÂχ éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $1750 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ÓÚ΢ÌÓ Ò·‡Î‡ÌÒËÓ‚‡ÌÌÓÂ, Ïfl„ÍÓ Á‚Û˜‡ÌË ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ͇ÒÓÚ‡ ·‡Ò‡ ÛÎÂÚۘ˂‡ÂÚÒfl ̇ ‚˚ÒÓÍÓÈ „ÓÏÍÓÒÚË
705 — пилотная акустическая система нового модельного ряда B&W, призванного уплотнить относительно малонаселенную область «доступного High End». Это очень характерная черта фирменной маркетинговой политики… Семисотая серия займет область между бюджетным рядом DM600 S3 и серией Nautilus 800. В указанном промежутке сегодня обитает акустика линии CDM NT, с которой новинка имеет немало общего… Вместе с тем нельзя не отметить конструктивные отличия, из которых бросается в глаза новый корпус. Его ширина плавно уменьшается к тылу — дополнительный штрих для жесткости, как и вертикальные MDF-ребра на внутренней стороне боковин. 16-литровый объем плотно забит матами звукопоглотителя двух типов. Новому оформлению — новые динамики и фильтры второго порядка. Магнитная система твитера неодимовая; с тыла мембрана нагружена на заполненный поглотителем фирменный волновод, в котором гасятся колебания,
36
‡‚„ÛÒÚ2003
излучаемые обратной стороной купола. Звуковая катушка намотана в один слой алюминиевым проводом. С очень жесткими технологическими допусками выполнены все элементы кевларового НЧ/СЧ-драйвера, в особенности — его магнитная система. Вероятно, именно это объясняет неординарное поведение головки на низких частотах (см. комментарий). В неизменный малошумящий фазоинвертор Flowport можно вставить комплектные пенополимерные заглушки. Контактная группа 705 изначально «заточена» под bi-wiring и не комплектуется перемычками.
Звук системы обладает характерной мягкой слитностью, которая для опытного слушателя означает малость гармонических искажений во всем частотном диапазоне. Тональный баланс выдержан безукоризненно, но в то же время звук не назовешь нейтральным — прежде всего из-за красивого, иначе не скажешь, баса. Редко можно встретить компактную акустику с таким НЧ-потенциалом. Удивляет не та уверенность, с которой 705 передает весь объем среднего баса, а каким образом этот бас у 165-мм головки сохраняет чистоту и динамический запас! Колонки исчезают, и перед вами — ровное, без неоднородных выступов пространство, которое зависит только от талантов звукорежиссера и вашего усилителя. В верхних звуковых слоях все очень чисто; присущая фирменной акустике контрастность на высоких частотах сведена к минимуму, хотя почерк B&W узнается без труда. На большой громкости бас начинает терять строгость, не так мягко и светло в середине… Это совершенно неизбежные потери для мини-монитора даже за эти деньги. B&W 705 — серьезный пример того, на что способна компактная акустика с классными динамиками. Наиболее яркие достоинства — широкий частотный диапазон и устойчивая стереопанорама. Желательно не экономить на мощности усилителя. ■ í‚ËÚÂ: Í‡Í ‚ ͇·ËÌ ËÒÚ·ËÚÂÎfl STEREO&VIDEO
36-55_LKL#8
7/16/13
5:02 PM
Page 37
àÁ ÚÂıÌÓÎӄ˘ÂÒÍËı ÒÓÓ·‡ÊÂÌËÈ ÙÓÌڇθ̇fl Ë ‚ÂıÌflfl Ô‡ÌÂÎË ÍÓÎÓÌÍË ‚˚ÔÓÎÌÂÌ˚ ËÁ ‰ËÌÓ„Ó ÚÂÏ˘ÂÒÍË ËÁÓ„ÌÛÚÓ„Ó ÎËÒÚ‡ 12-ÏÏ Ù‡ÌÂ˚. é·‡ÁÓ‚‡‚¯ËÈÒfl Ô·‚Ì˚È ÒÚ˚Í Ù‡Ò‡‰‡ Ë ‚Âı‡ ÔÓÔÛÚÌÓ ÔËÁ‚‡Ì ÛÏÂ̸¯ËÚ¸ ‰ËÙ‡ÍˆË˛ ̇ ÍÓÔÛÒÂ, ‚Ò„‰‡ Ëϲ˘Û˛ ÏÂÒÚÓ ‚ Äë Í·ÒÒ˘ÂÒÍÓÈ ÍÓÏÔÓÌÓ‚ÍË. ÑÎfl ˝ÚÓÈ Ê ˆÂÎË Ú‚ËÚ ‚˚ÌÂÒÂÌ ‚ ÏËÌˇڲÌ˚È ÓÚ‰ÂθÌ˚È ·ÎÓÍ. ë‚ÂıÛ „ÓÎӂ͇ Á‡Í˚‚‡ÂÚÒfl Ò˙ÂÏÌ˚Ï Á‡˘ËÚÌ˚Ï ÍÓÎÔ‡ÍÓÏ ËÁ ÏÂÎÍÓÈ ÏÂÚ‡Î΢ÂÒÍÓÈ ÒÂÚÍË èÓ ·Óθ¯ËÌÒÚ‚Û Ú‡‰ËˆËÓÌÌÓ ÓˆÂÌË‚‡ÂÏ˚ı ‡ÒÔÂÍÚÓ‚ ÒËÒÚÂχ ‰ÂÏÓÌÒÚËÛÂÚ ÓÚ΢Ì˚ ÂÁÛθڇÚ˚. é˜Â̸ ÒÚ‡·Ëθ̇ ˜‡ÒÚÓÚ̇fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇ (ËÒ. 1), ÌÂÓ‰Ë̇ÌÓ ‡Á‚ËÚ çó-ÔÓÚÂ̈ˇÎ: Á̇˜ÂÌË ÌËÊÌÂÈ „‡Ìˈ˚, ÔÓ Ì‡¯ËÏ ‰‡ÌÌ˚Ï, ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ 37,5 Ɉ! ç‡ Ò‰ÌËı ˜‡ÒÚÓÚ‡ı ̇‚ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ Äóï ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ ‚ÒÂ„Ó ±0,7 ‰Å. ÇˉËÏÓ, ÒΉÒÚ‚ËÂÏ ‚˚ÌÓÒ‡ Ú‚ËÚ‡ ̇ ‚ÂıÌ˛˛ Ô‡ÌÂθ fl‚ÎflÂÚÒfl ÌÂÓ·˚˜‡ÈÌÓ ‚˚ÒÓ͇fl ‰Îfl Í·ÒÒ˘ÂÒÍÓÈ ‡ÍÛÒÚËÍË ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚ÂÌ̇fl Ó‰ÌÓÓ‰ÌÓÒÚ¸ ÔÓÎfl (ËÒ. 2). ê‡͈Ëfl ̇ ÍÓÓÚÍËÈ ËÏÔÛÎ¸Ò ÔÓ͇Á˚‚‡ÂÚ ÌÂÁ̇˜ËÚÂθÌÓ ‚ÂÏÂÌÌÓ ‡ÒÒӄ·ÒÓ‚‡ÌËÂ Â„Ó çó‚¯ËÌ˚ Ë Çó-ÙÓÌÚ‡, ıÓÚfl ‚ ˆÂÎÓÏ ÙÓχ ÓÚÍÎË͇ ˜ÂÚ͇fl. Ç Ó·Î‡ÒÚË ‚˚¯Â ˜‡ÒÚÓÚ˚ ‡Á‰Â· ËÏÂ˛Ú ÏÂÒÚÓ ÍÓη‡ÌËfl ÏÓ‰ÛÎfl Ë Ù‡Á˚ ËÏÔ‰‡ÌÒ‡, ÍÓÚÓ˚ ÌÂÍËÚ˘Ì˚ ÔË ËÒÔÓθÁÓ‚‡ÌËË ÏÓ˘ÌÓ„Ó ÛÒËÎËÚÂÎfl. äÓ˝ÙÙˈËÂÌÚ ÌÂÎËÌÂÈÌ˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ (ËÒ. 3) Ó·‡ÁˆÓ‚Ó Ï‡Î; Â„Ó ÓÒÚ Ì‡ ÌËÁÍËı ˜‡ÒÚÓÚ‡ı ÔÓıÓ‰ËÚ ‚ ÛÏÂÂÌÌÓÏ ÚÂÏÔÂ.
S&V, 08.03, B&W 705
êËÒ. 1. ÄÏÔÎËÚÛ‰ÌÓ-˜‡ÒÚÓÚ̇fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇
S&V, 08.03, B&W 705
êËÒ. 2. ó‡ÒÚÓÚÌÓ-Û„ÎÓ‚‡fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇
S&V, 08.03, B&W 705
êËÒ. 3. äÓ˝ÙÙˈËÂÌÚ ÌÂÎËÌÂÈÌ˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ
STEREO&VIDEO
è‡ÒÔÓÚÌ˚ ‰‡ÌÌ˚ ÄÍÛÒÚ˘ÂÒÍÓ ÓÙÓÏÎÂÌË هÁÓËÌ‚ÂÚÓ çÓÏË̇θÌÓ ÒÓÔÓÚË‚ÎÂÌËÂ, éÏ 8 ɇ·‡ËÚ˚ (‚ׯׄ), ÏÏ 420×224×308 å‡ÒÒ‡, Í„ 5,0 äÓ΢ÂÒÚ‚Ó ÔÓÎÓÒ 2 ó‡ÒÚÓÚ‡ ‡Á‰Â·, ÍɈ 3,0 ÑË̇ÏËÍË, ÏÏ Çó 25 (‡Î˛ÏËÌËÈ) çó/ëó 165 (Í‚·) LJˇÌÚ˚ ÓÚ‰ÂÎÍË ˜ÂÌ˚È, ‚˯Ìfl, ÓÂı, Óθı‡, ÓÁ. ‰ÂÂ‚Ó á‚ÛÍ *ë‰ÌËÈ äçà, % 100 Ɉ–20 ÍɈ, 88 ‰Å 100 Ɉ–20 ÍɈ, 82 ‰Å 40 Ɉ–100 Ɉ, 88 ‰Å 40 Ɉ–100 Ɉ, 82 ‰Å 臇ÏÂÚ˚ Äóï 燂ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ (100 Ɉ–20 ÍɈ), ‰Å **ÑËÒ·‡Î‡ÌÒ (160 Ɉ–1300 Ɉ), ‰Å 燂ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ (160 Ɉ–1,3 ÍɈ), ‰Å ÑËÒ·‡Î‡ÌÒ (1,3 ÍɈ–20 ÍɈ), ‰Å 燂ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ (1,3 ÍɈ–20 ÍɈ), ‰Å ÑËÒ·‡Î‡ÌÒ (45°), ‰Å 燂ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ (45°), ‰Å çËÊÌflfl „‡Ìˈ‡ (–10 ‰Å), Ɉ äÓÌÒÚÛ͈Ëfl ê‡Á‰Âθ̇fl ÍÓÏÏÛÚ‡ˆËfl 凄ÌËÚÌÓ ˝Í‡ÌËÓ‚‡ÌË 燂ÂÒÌÓÈ ÏÓÌÚ‡Ê óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸ (2,83 Ç/1 Ï), ‰Å ë‰ÌËÈ äçà, % 100 Ɉ–20 ÍɈ, 94 ‰Å 40 Ɉ–100 Ɉ, 94 ‰Å ÇıÓ‰ÌÓ ÒÓÔÓÚË‚ÎÂÌË ë‰ÌÂÍ‚‡‰‡Ú˘. ÓÚÍÎÓÌÂÌËÂ, éÏ ë‰Ì Á̇˜ÂÌËÂ, éÏ å‡ÍÒËÏÛÏ, éÏ åËÌËÏÛÏ, éÏ
0,2 0,1 1,3 1,0
1,3 0,8 0,7 -0,8 1,3 2,4 1,6 37,5
‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ 92,9 0,3 2,1 6,0 10,0 29,4 3,0
* äÓ˝ÙÙˈËÂÌÚ ÌÂÎËÌÂÈÌ˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ ‚˚˜ËÒÎflÂÚÒfl ÔÓ ËÁÏÂÂÌÌÓÈ ˜‡ÒÚÓÚÌÓÈ Á‡‚ËÒËÏÓÒÚË ÍÓ˝ÙÙˈËÂÌÚ‡ „‡ÏÓÌËÍ ÔË ÙËÍÒËÓ‚‡ÌÌ˚ı ÛÓ‚Ìflı Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó ‰‡‚ÎÂÌËfl ̇ ÓÒË „ÓÎÓ‚ÍË Ì‡ ‡ÒÒÚÓflÌËË 1 Ï ÓÚ Â ÏÂÏ·‡Ì˚ Í‡Í Ò‰Ì Á̇˜ÂÌË ‚ Û͇Á‡ÌÌÓÏ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ˜‡ÒÚÓÚ. ** ÑËÒ·‡Î‡ÌÒ ‚˚˜ËÒÎflÂÚÒfl Í‡Í ‡ÁÌÓÒÚ¸ Ò‰ÌËı Á̇˜ÂÌËÈ ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚË, ËÁÏÂÂÌÌÓÈ Ì‡ ÓÒË Çó-„ÓÎÓ‚ÍË ‚ ËÌÚ‚‡Î 0,2–20 ÍɈ, Ë ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚË, ËÁÏÂÂÌÌÓÈ ÎË·Ó ‚ Û͇Á‡ÌÌÓÏ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ˜‡ÒÚÓÚ (0,2–20 ÍɈ), ÎË·Ó ÔÓ‰ Û„ÎÓÏ 45° ‚ ÚÓÏ Ê ËÌÚ‚‡ÎÂ.
36-55_LKL#8
7/16/13
5:02 PM
Page 38
íÖëí ■ SAMSUNG DVD-HD935
Samsung DVD-HD935 DVD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂθ ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ̇΢ˠˆËÙÓ‚Ó„Ó ‚ˉÂÓ‚˚ıÓ‰‡ Ò ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸˛ χүڇ·ËÓ‚‡ÌËfl ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: Ô‚ÓÓÚ Ù‡Á˚ Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó Ò˄̇· ̇ ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚ÓÏ ‚˚ıӉ éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $500
С момента появления DVD наличие цифрового видеовыхода для проигрывателя было табу. Теперь при воспроизведении DVD можно получить максимальное качество изображения на экране ТВ. Samsung выпустил проигрыватель DVD-HD935 с цифровым видеовыходом DVI, сигнал которого понимают его последние модели телевизоров (ЖК-проекционные, все плазменные и с ЖК-панелью большой диагонали). Дальновидные производители уже устанавливают такие входы на устройства отображения с цифровым способом формирования изображения. Наличие аббревиатуры HD в обозначении проигрывателя указывает на высокое разрешение, которое он обеспечивает: максимально это 1080i или 720p при формате изображения 16:9. Изменение режима обработки (цифровое масштабирование изображения) переключается с пульта ДУ или с передней панели. При этом светодиод на кнопке проигрывателя меняет цвет
38
‡‚„ÛÒÚ2003
свечения в зависимости от выбранного режима: красный соответствует режиму 576p/480p, голубой — 720p и зеленый — 1080i. А использование специальной обработки DCDi фирмы Faroudja позволяет практически избавиться от помех в виде пилы по краям движущихся фрагментов. Это доступно для компонентного выхода с возможностью режима прогрессивной развертки (только на компонентном выходе) и для NTSC, и для PAL. Отметим, что традиционно для проигрывателей Samsung выбор видеовыхода (S-Video, Y/Pr/Pb или RGB) осуществляется механическим переключателем на задней панели, но при этом выбор сигнала (композитный или RGB) для разъема SCART требует еще обращения к меню начальных установок. Являясь непревзойденным по качеству источником видео, DVD-HD935 достаточно сдержан в отношении звука. Аналоговый выход только стерео, а виртуальное пространственное звучание возможно только для дисков с Dolby Surround и Dolby Digital. Но цифровой выход возможен для любых саундтреков (Dolby Digital, DTS, MPEG). Наиболее универсален DVD-HD935 в отношении сжатого звука. Он воспроизводит файлы MP3 и WMA с ограничением по минимальному битрейту: для первого формата он должен быть больше 64 кб/с и 128 кб/с — для второго.
Для обоих форматов, также как и для обычных CD, возможно воспроизведение по программе или в случайном порядке. Отметим очень удобную организацию навигации при просмотре изображений в формате JPEG. Изображения выводятся на экран группами по шесть, а затем выбирается нужное. Его можно поворачивать (каждый раз при нажатии кнопки на 90°) и увеличивать в два раза. При выборе режима слайд-шоу можно установить длительность показа каждого изображения 6, 12 или 18 секунд. На передней панели выделяется поворотный регулятор JOG DIAL с эффектной голубой подсветкой, обеспечивающий или покадровое воспроизведение, или ускоренный поиск. В дежурном режиме такая же голубая подсветка появляется у кнопки включения. Экранное меню по сравнению с предыдущими моделями фирмы незначительно изменилось. Новая графика понравилась больше, да и наглядности прибавилось. Жаль только, что среди языков меню пока нет русского. Универсальный пульт ДУ позволяет управлять еще и телевизорами более чем трех десятков различных фирм. ■ ïÓÚfl ‚ ÔÓË„˚‚‡ÚÂΠËÒÔÓθÁÛÂÚÒfl ÒÓ‰ËÌËÚÂθ DVI-I (͇ÈÌËÈ Ò΂‡), ‰ÓÔÛÒ͇˛˘ËÈ Ë ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚˚È Ò˄̇Î, ‚˚ıÓ‰ ÚÓθÍÓ ˆËÙÓ‚ÓÈ
STEREO&VIDEO
36-55_LKL#8
7/16/13
5:02 PM
Page 39
燂ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ Äóï ̇ ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚ÓÏ Á‚ÛÍÓ‚ÓÏ ‚˚ıӉ ԇÍÚ˘ÂÒÍË Ì ‚˚ıÓ‰ËÚ Á‡ ±0,5 ‰Å: ˜‡ÒÚÓÚ͇, ‡Á΢‡flÒ¸ ÔÓ Í‡Ì‡Î‡Ï Ì‡ 0,1 ‰Å, Î˯¸ Ò΄͇ ÒÔ‡‰‡ÂÚ Ì‡ ͇flı ‰Ë‡Ô‡ÁÓ̇. ìÓ‚Â̸ äçà Ì Ô‚˚¯‡ÂÚ 0,007% ̇ Ò‰ÌËı ˜‡ÒÚÓÚ‡ı Ë ‚ÓÁ‡ÒÚ‡ÂÚ ‰Ó 0,02% ̇ ÌËÁÍËı, Ë ‰Ó 0,03% — ̇ ‚˚ÒÓÍËı (ËÒ. 1). éÒÌÓ‚ÌÓÈ ‚Í·‰ ‚ ËÒ͇ÊÂÌËfl ‰‡ÂÚ ‚ÚÓ‡fl „‡ÏÓÌË͇, ÌÓ ÔËÒÛÚÒÚ‚Û˛Ú Ë ·ÓΠ‚˚ÒÓÍËÂ, ‚ÔÎÓÚ¸ ‰Ó ÔflÚÓÈ (ËÒ. 2). éÚÌÓ¯ÂÌË Ò˄̇Î/¯ÛÏ ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ ÓÍÓÎÓ 100 ‰Å ‰Îfl CD Ë ÓÍÓÎÓ 102 ‰Å — ‰Îfl DVD. é·‡ÚËÚ ‚ÌËχÌË ̇ ÔËÒÛÚÒÚ‚Ë ÌËÁÍÓ˜‡ÒÚÓÚÌ˚ı ̇‚Ó‰ÓÍ (ËÒ. 2). ãËÌÂÈÌÓÒÚ¸ ‡ÏÔÎËÚÛ‰ÌÓÈ ı‡‡ÍÚÂËÒÚËÍË Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó ñÄè’‡ ıÓÓ¯‡fl ‚ÔÎÓÚ¸ ‰Ó ÛÓ‚Ìfl –80 ‰Å. é‰Ì‡ÍÓ ÔË ËÒÔ˚Ú‡ÌËË ‰‚ÛıÚÓ̇θÌ˚Ï Ò˄̇ÎÓÏ ‚ Á‚ÛÍÓ‚ÓÈ Ó·Î‡ÒÚË, Í ÒÓʇÎÂÌ˲, ÔÓfl‚ËÎËÒ¸ ËÌÚÂÏÓ‰ÛÎflˆËÓÌÌ˚ ÒÓÒÚ‡‚Îfl˛˘ËÂ. çÓ Á‡ÏÂÚËÏ ‚Ò ÊÂ, ˜ÚÓ ÔÓË„˚‚‡ÚÂθ ÎÛ˜¯Â ËÒÔÓθÁÓ‚‡Ú¸ Í‡Í ËÒÚÓ˜ÌËÍ ˆËÙÓ‚Ó„Ó Á‚Û͇, ÔÓÒÍÓθÍÛ Á‚ÛÍÓ‚ÓÈ Ò˄̇Π̇ ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚ÓÏ ‚˚ıӉ ÔÓ‚ÂÌÛÚ ÔÓ Ù‡ÁÂ. èÓÎÓÒ‡ ‚ˉÂÓÚ‡ÍÚ‡ (‰Îfl ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚Ó„Ó Ò˄̇·) ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ ·ÓΠ6 åɈ Ë, ÏÓÊÌÓ Ò˜ËÚ‡Ú¸, Ì ӄ‡Ì˘˂‡ÂÚÒfl ‰Îfl S-Video Ë ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌ˚ı (Y/Pr/Pb ËÎË RGB) ‚ˉÂÓ‚˚ıÓ‰Ó‚ Ë ÔÓ˜ÚË ‚‰‚Ó ÌËÊ (ÓÍÓÎÓ 3,5 åɈ) ‰Îfl ÍÓÏÔÓÁËÚÌÓ„Ó ‚ˉÂÓ‚˚ıÓ‰‡. óÚÓ Í‡Ò‡ÂÚÒfl ˆ‚ÂÚÓÔ‰‡˜Ë, ÚÓ Ò‡Ï‡fl Ô‡‚Ëθ̇fl Ó̇ ‰Îfl S-Video Ë RGB. äÓÏÔÓÌÂÌÚÌ˚È ‚ˉÂÓÒ˄̇ΠËÏÂÂÚ Á‡¯ÛÏÎÂÌÌ˚ ÔÂÂıÓ‰˚ (ÓÒÓ·ÂÌÌÓ ÓÚ ÔÛÔÛÌÓ„Ó Í ÁÂÎÂÌÓÏÛ), ‡ Û ÍÓÏÔÓÁËÚÌÓ„Ó ÍÓÏ ˝ÚÓ„Ó — Â˘Â Ë Ï‡Î‡ ˆ‚ÂÚÓ‚‡fl ̇Ò˚˘ÂÌÌÓÒÚ¸. à ÂÒÎË ÔӉ„ÛÎËÓ‚‡Ú¸ ̇Ò˚˘ÂÌÌÓÒÚ¸ ÏÓÊÌÓ ‚ ÚÂ΂ËÁÓ ËÎË ‰Û„ÓÏ ÛÒÚÓÈÒÚ‚Â ÓÚÓ·‡ÊÂÌËfl, ÚÓ ËÒÔ‡‚ËÚ¸ ÔÂÂıÓ‰˚ Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË Ì‚ÓÁÏÓÊÌÓ. èË ËÒÔÓθÁÓ‚‡ÌËË ˆËÙÓ‚Ó„Ó ‚ˉÂÓ‚˚ıÓ‰‡ DVI Ò˄̇Π·ÂÁ ‚ÒflÍÓÈ Ó·‡·ÓÚÍË Ë ÔÂÓ·‡ÁÓ‚‡ÌËÈ ÔÓÒÚÛÔ‡ÂÚ Ì‡ ˝Í‡Ì. èÓ˝ÚÓÏÛ Í‡ÚËÌ͇ ·Û‰ÂÚ Ú‡Í‡fl Ê ˉ‡θ̇fl, Í‡Í ÔË Á‡ÔËÒË Ì‡ ‰ËÒÍ.
S&V, 08.03, Samsung DVD-HD935
êËÒ. 1. Äóï/ᇂËÒËÏÓÒÚ¸ äçà ÓÚ ˜‡ÒÚÓÚ˚
S&V, 08.03, Samsung DVD-HD935
êËÒ. 2. ëÔÂÍÚ ‚˚ıÓ‰ÌÓ„Ó Ò˄̇·
STEREO&VIDEO
àÁÓ·‡ÊÂÌË óÂÚÍÓÒÚ¸, íÇã ÇˉÂÓ-ñÄè í‡ÌÒÍӉ NTSC— PAL á‚ÛÍ ç‡‚ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ Äóï, ‰Å äçà, %, 1 ÍɈ (CD/DVD96) ë/¯, ‰Å (CD/DVD96) á‚ÛÍÓ‚ÓÈ ñÄè äÓÌÒÚÛ͈Ëfl ÑÂÍӉ DD/MPEG/DTS/MP ÇÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË ‰ËÒÍÓ‚ DVD-Audio/SACD DVD-R/DVD+R DVD-RW/DVD+RW CD-R/RW/MP3 MP3/WMA/JPEG ê‡Á˙ÂÏ˚ SCART, ‚ıÓ‰/‚˚ıÓ‰ ÔÓ‰‰ÂÊ͇ S-video S-video ˆËÙÓ‚ÓÈ ‚ˉÂÓ‚˚ıÓ‰ ˆËÙÓ‚ÓÈ ‡Û‰ËÓ‚˚ıÓ‰ Á‚ÛÍ ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚˚È Ì‡Û¯ÌËÍË êÔÓÚ, ‡·ÓÚ‡/ÓÊˉ‡ÌËÂ, ÇÚ É‡·‡ËÚ˚, ÏÏ å‡ÒÒ‡, Í„
>500 10/Ì.‰. ‰‡(PAL60)
±0,1 0,007/0,007 99,7/101,7 24/96 ÍɈ
—/—/—/‰‡ —/— ‰‡/‰‡ ‰‡/‰‡ ‰‡/‰‡ ‰‡/‰‡/‰‡ —/‰‡ — ‰‡ DVI Ó/Í ‰‡ (ÒÚÂÂÓ) — 16/Ì.‰. 430ı60ı240 2,4
îÛÌ͈ËË ÇˉÂÓ‚˚ı. RGB/ÍÓÏÔÓÌÂÌÚ ‰‡/‰‡ (+ÔÓ„.) îÓÏ‡Ú ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl 3 ñËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ıÓ‰ PCM 48/96 ÍɈ ‰‡/— DD/MPEG/DTS ‰‡/—/‰‡ é·‡·ÓÚ͇ ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚Ó„Ó Á‚Û͇ ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚ÂÌÌÓ Á‚Û˜‡ÌË 1/ÙËÍÒ. Downmix ‰‡/2 ‰Ë̇Ï˘ÂÒÍËÈ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ‰‡ ìÔ‡‚ÎÂÌË àÁÓ·‡ÊÂÌË „ÛÎËӂ͇/Û‚Â΢ÂÌË —/‰‡ è‡ÏflÚ¸ ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÓÍ ‰‡ ìÓ‚Â̸ „ÓÏÍÓÒÚË ‰‡ êÂÊËÏ˚ ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl ÔÓ‚ÚÓ ‰ËÒÍ/ÚËÚÛÎ ‰‡/‰‡ ÔÓ‚ÚÓ „·‚͇/ÚÂÍ ‰‡/‰‡ Ä-Ç ‰‡ ÔÓËÁ‚ÓθÌ˚È ‰‡ ÔÓ„‡Ïχ CD/MP3 99/99 Resume ‰‡ èÓËÒÍ, „·‚͇/‚ÂÏfl ‰‡/‰‡ ë͇ÌËÓ‚‡ÌË ‰‡/10 Ò åÂÚÍË ‰‡/3 åÂÌ˛ ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÓÍ/ÛÒÒÍËÈ flÁ˚Í ‰‡/‰‡ åÂÌ˛ ÔË ÔÓÒÏÓÚ 5 à̉Ë͇ˆËfl ÒÍÓÓÒÚË ÔÓÚÓ͇ ‰‡ÌÌ˚ı — CD-ÚÂÍÒÚ/åê3 —/‰‡ ÑËÒÔÎÂÈ, flÍÓÒÚ¸/ÓÚÍβ˜ÂÌË ‰‡/‰‡ èÛÎ¸Ú DVD/TV
36-55_LKL#8
7/16/13
5:02 PM
Page 40
íÖëí ■ TOSHIBA 20VL43P
Toshiba 20VL43P Üä-ÚÂ΂ËÁÓ ê‡ÁÏ ˝Í‡Ì‡ 20"; ÙÓÏ‡Ú — 4:3. üÍÓÒÚ¸/ÍÓÌÚ‡ÒÚÌÓÒÚ¸ (Ô‡ÒÔ.): 450 ͉/Í‚. Ï/400:1. ÇÂÏfl ÓÚÍÎË͇ Üä-χÚˈ˚ 16 ÏÒ. ÇÒÚÓÂÌÌ˚È TV-Ú˛ÌÂ; ÒËÒÚÂÏ˚ ˆ‚ÂÚÌÓÒÚË PAL/SECAM/NTSC. 3 ÂÊËχ ÔÓ‚ÓÓÚ‡ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl. ñËÙÓ‚ÓÈ „·Â̘‡Ú˚È ÙËθÚ. ëÚÂÂÓÁ‚ÛÍ 2ı2,5 ÇÚ (NICAM Ë A2); Ó·‡·ÓÚ͇ Á‚Û͇ SRS WOW, „ÛÎËӂ͇ çó/Çó-ÚÂÏ·Ó‚. íÂÎÂÚÂÍÒÚ Ò Ô‡ÏflÚ¸˛ ̇ 10 ÒÚ‡Ìˈ. ê‡Á˙ÂÏ˚: SCART (Ò S-Video Ë RGB), S-Video, RCA-ÍÓÏÔÓÁËÚ, VGA, mini-jack (̇ۯÌËÍË). í‡ÈÏ ÓÚÍβ˜ÂÌËfl. êÛÒËÙˈËÓ‚‡ÌÌÓ ÏÂÌ˛. ç‡ÔflÊÂÌË ÔËÚ‡ÌËfl 110–240 Ç. èÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 60 ÇÚ. ê‡ÁÏÂ˚/χÒÒ‡: 493ı523ı198 ÏÏ/6,3 Í„. ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ÓÚÒÛÚÒÚ‚Ë ˆËÙÓ‚˚ı ‡ÚÂÙ‡ÍÚÓ‚ ̇ ËÁÓ·‡ÊÂÌËË, ¯ËÓÍËÈ Û„ÓÎ Ó·ÁÓ‡, ÍÓÏÙÓÚÌ˚È Á‚ÛÍ ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ÚÂ΂ËÁÓÓÏ ÌÂÔÓÒÚÓ ÛÔ‡‚ÎflÚ¸ ‚ ÚÂÏÌÓÚ éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $1750
В модели 20VL43P привлекает интересное дизайнерское решение: разделение акустики и дисплея, наклон которого регулируется. Устойчивая подставка придает телевизору сходство с мольбертом… Кнопки управления скрыты за лицевой панелью в верхней части аппарата. В полной мере управление осуществляется через пульт ДУ. Несмотря на необычность конструкции, к пульту довольно быстро привыкаешь, но россыпь одинаковых кнопок не имеет подсветки. Экранное меню выполнено на высоком графическом уровне. Настройка эфирных программ простая и осуществляется стандартно. Подменю Picture позволяет управлять параметрами изображения и включать фоновый режим в виде голубого экрана. Через подменю Sound регулируются тембры, стереобаланс и включается режим пространственной обработки звука (SRS WOW). Среди дополнительных функций (подменю Features) есть одна любопытная фишка — Reversal, которая позволяет зеркально переворачивать изображение справа налево и снизу вверх. Полезность такого реверса в домашних условиях сомнительна, однако она указывает на возможность «индустриального» использования дисплея в различных клубах, студиях и т.п. При просмотре эфирных программ и видеоматериалов с DVD эксперты отметили высокий контраст изображения, большой яркостный диапазон и отличную насыщенность цветов. Достоинства качественной картинки особенно заметны, если воспроизводить записи на DVD с повышенным битрейтом. Цифровых артефактов (шлейфы на динамичных сценах и зернистость) на подвижных изображениях практически незаметно; причем вне зависимости от качества исходного сигнала. Еще один положительный аспект — большой угол обзора как в горизонтальном, так и в вертикальном направлении. Несмотря на миниатюрность динамиков (баса не ждите), звучание встроенной акустики удивило четкостью и комфортом, поскольку хорошо воспроизводятся средние и высокие частоты. Режим SRS WOW неплохо работает как с источниками стереозвука, так и (что поразительно!) с эфирным моносигналом. Пока плоские ЖК-телевизоры вообще и эту модель в частности приходится рекомендовать лишь весьма обеспеченным потребителям… Однако высокое качество изображения, комфортный звук, экологичность и стиль — ключевые признаки, которые ясно определяют будущее: жидкокристаллические 20-дюймовки завтра станут по-настоящему народными. ■ íÂ΂ËÁÓ ËÏÂÂÚ ‰ÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÓ ÓÒ̇˘ÂÌË AV-ËÌÚÂÙÂÈÒ‡ÏË
40
‡‚„ÛÒÚ2003
STEREO&VIDEO
36-55_LKL#8
7/16/13
5:02 PM
Page 42
íÖëí ■ DALI 5005 JUBI
DALI 5005 JUBI ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒ͇fl ÒËÒÚÂχ éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $570 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: Ïfl„ÍÓÂ, ÓÚ΢ÌÓ Ò·‡Î‡ÌÒËÓ‚‡ÌÌÓ Á‚Û˜‡ÌËÂ, ‚ÂÎËÍÓÎÂÔÌ˚È ·‡Ò ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: Ú·ӂ‡ÚÂθÌÓÒÚ¸ Í Ó·˙ÂÏÛ ÍÓÏ̇Ú˚ ÔÓÒÎۯ˂‡ÌËfl
Модифицированная версия DALI 5005 появилась на свет в связи с 20-летним юбилеем компании. Оригинальная 5005 за три года успела завоевать немалую популярность и дважды отмечалась призами в сравнительных тестах Stereo&Video. Остается проверить, подтверждается ли поговорка, что «лучшее — враг хорошего»… Модель 5005 JUBI внешне почти не отличается от оригинала: те же фирменные динамики в конфигурации D’Appolito, иден-
42
‡‚„ÛÒÚ2003
тичное акустическое оформление и фурнитура. Впрочем, согласно европейским требованиям электробезопасности, в рабочем порядке поставлены изолированные клеммы, а металлические перемычки (Bi-Wiring) заменены на отрезки кабеля (как в новой серии DALI Suite, июль, 2003). Хорошо заглушенный компактный корпус с виниловой отделкой (три варианта) можно установить на шипы. Особое внимание инженеры DALI уделили стабильности электрических параметров, поэтому в юбилейной версии 5005 изменения коснулись разделительных фильтров и параметров фазоинвертора — переработаны цепи выравнивания полного сопротивления головок и отрегулирована добротность НЧ-системы. Комплекс мер позволил добиться замечательной линейности модуля и фазы импеданса не только на средних и вы-
соких частотах, но и на басах. Казалось бы, классические «двугорбые» пики импеданса у фазоинверторной АС столь же незыблемы, как египетские пирамиды... Трудно переоценить прибыль для работающего с покладистой нагрузкой усилителя или AV-ресивера, имеющего блок питания с ограничениями по току. Система играет свободно и комфортно, достигая этого отнюдь не формализацией отдельных технических параметров (например, «гладкостью» АЧХ). Здесь звуковой комфорт базируется на широком спектральном охвате и великолепной динамике. В системе достигнут необходимый уровень качества, с которым слушатель может спокойно окунуться в музыкальное содержание записи, не задумываясь о технических аспектах проблем звуковоспроизведения. Можно сказать подругому: ничего особенного — просто предельно добротная конструкция, в которой большая часть средств вложена в звук. Трудно удержаться от превосходных степеней при описании баса. Конечно, речь не идет о достижении предела низкочастотного совершенства, но, поверьте, немного напольных АС за эти деньги могут похвалиться столь глубоким, динамичным, если надо — деликатным басом, который в реальной жизни стоит дороже. Тональный строй без острых краев, все мягко; при необходимости показать тонкую музыкальную структуру DALI 5005 JUBI обходится без вульгарной детализации путем подчеркивания высоких частот, они остаются максимально корректными. Как студийный монитор колонки показывают имеющуюся в записи компрессию, мелкие инструментальные движения оказываются едва ли не физически осязаемыми. Секунду назад чуть слышно звучала скрипка, слабым вибрато отражая сокровенность момента, и вдруг — громоподобно разрываются литавры, заставляя забыть о своем искусственном происхождении. Замечательный запас мощности! Кажется, меломан должен испытать удовлетворение в компании с DALI 5005 JUBI. В домашнем театре можно поначалу обходиться без сабвуфера, выключая саб в настройках AV-электроники. Благодаря фронтальному расположению фазоинверсных портов колонки стерпят близкое расположение к стенам (разработчики рекомендуют минимум 10 см). В небольшой комнате (менее 10–15 кв. м) шикарный бас с большой вероятностью может приобрести неприятную окраску, поэтому, несмотря на отсутствие в конструкции черт внешней эксклюзивности, JUBI определенно неравнодушна к хорошей ■ жилплощади. STEREO&VIDEO
36-55_LKL#8
7/16/13
5:02 PM
Page 43
éÒÌÓ‚Ì˚ ԇ‡ÏÂÚ˚ Äóï (ËÒ. 1) Ó·ÂËı ÒËÒÚÂÏ Ë‰ÂÌÚ˘Ì˚ ‰Ó ‚ÚÓÓ„Ó Á͇̇. ç‡ÔËÏÂ, Á‡ÙËÍÒËÓ‚‡Ì̇fl ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸ Äë ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ 95,2 ‰Å (ÔÓÚË‚ 94,9 ‰Å Û ÓË„Ë̇·). Äóï ÓÚ΢‡ÂÚÒfl ‚˚ÒÓÍÓÈ ÒÚ‡·ËθÌÓÒÚ¸˛, Ò‰Ìflfl ̇‚ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ ̇ Û˜‡ÒÚÍ 100 Ɉ–20 ÍɈ — ±1,3 ‰Å. èÓÒÚ‡ÌÒÚ‚ÂÌ̇fl Ó‰ÌÓÓ‰ÌÓÒÚ¸ ÔÓÎfl JUBI, ̇ÔÓÚË‚, ÛÎÛ˜¯Ë·Ҹ, ˜ÚÓ Ó·˙ÂÍÚË‚ÌÓ ÔÓ‚˚¯‡ÂÚ Óθ Ì·Óθ¯Ó„Ó (1,2 ‰Å) ‰ËÒ·‡Î‡ÌÒ‡ ‚ ÔÓθÁÛ ‚˚ÒÓÍËı ˜‡ÒÚÓÚ. ìÓ‚Â̸ ÌÂÎËÌÂÈÌ˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ (ËÒ. 4) Û ÏÓ‰ËÙˈËÓ‚‡ÌÌÓÈ Äë ÌÂÏÌÓ„Ó ÔÓÌËÁËÎÒfl ̇ Ò‰ÌËı ˜‡ÒÚÓÚ‡ı; ҉̠Á̇˜ÂÌË äçà ‚ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ 40–100 Ɉ ÔË ÛÓ‚Ì Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó ‰‡‚ÎÂÌËfl 94 ‰Å — 1,1%. èË 88 ‰Å — 0,9%, ˜ÚÓ ÌÂÒÍÓθÍÓ ·Óθ¯Â ˜ÂÏ Û ÓË„Ë̇·, Ë Ì ËÒÍβ˜ÂÌÓ, ˜ÚÓ Äë Ú·ÛÂÚÒfl ÌÂÍÓÚÓÓ ‚ÂÏfl ̇ Ôˇ·ÓÚÍÛ. ç‡ÍÓ̈, Ò‰ÌÂÍ‚‡‰‡Ú˘ÌÓ ÓÚÍÎÓÌÂÌË ÏÓ‰ÛÎfl ËÏÔ‰‡ÌÒ‡ (ËÒ. 3) 5005 JIBI ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ ‚ÒÂ„Ó 1,1 éÏ (2,6 éÏ — Û 5005); ·ÓΠ˜ÂÏ ‚‰‚Ó ÛÏÂ̸¯ËÎÒfl χүڇ· ÌËÁÍÓ˜‡ÒÚÓÚÌ˚ı ÔËÍÓ‚ ÒÓÔÓÚË‚ÎÂÌËfl.
S&V, 08.03, DALI 5005 JUBI
êËÒ. 1. ÄÏÔÎËÚÛ‰ÌÓ-˜‡ÒÚÓÚ̇fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇
S&V, 08.03, DALI 5005 JUBI
êËÒ. 2. ó‡ÒÚÓÚÌÓ-ÔÂÂıӉ̇fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇
S&V, 08.03, DALI 5005 JUBI
êËÒ. 3. åÓ‰Ûθ ‚ıÓ‰ÌÓ„Ó ËÏÔ‰‡ÌÒ‡
S&V, 08.03, DALI 5005 JUBI
êËÒ. 4. äÓ˝ÙÙˈËÂÌÚ ÌÂÎËÌÂÈÌ˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ
STEREO&VIDEO
è‡ÒÔÓÚÌ˚ ‰‡ÌÌ˚ ÄÍÛÒÚ˘ÂÒÍÓ ÓÙÓÏÎÂÌË هÁÓËÌ‚ÂÚÓ çÓÏË̇θÌÓ ÒÓÔÓÚË‚ÎÂÌËÂ, éÏ 4 ɇ·‡ËÚ˚ (Ç×ò×É), ÏÏ 860×215×254 å‡ÒÒ‡, Í„ 13,3 äÓ΢ÂÒÚ‚Ó ÔÓÎÓÒ 2 ó‡ÒÚÓÚ‡ ‡Á‰Â·, ÍɈ 3,5 ÑË̇ÏËÍË, ÏÏ Çó 25 (¯ÂÎÍ) çó/ëó 2ı140 (ˆÂÎβÎÓÁ‡+ÔÓÎËÏÂ) LJˇÌÚ˚ ‚̯ÌÂÈ ÓÚ‰ÂÎÍË ˜ÂÌ˚È, ‚˯Ìfl, Ò‚ÂÚÎ˚È ·ÛÍ á‚ÛÍ *ë‰ÌËÈ äçà, % 100 Ɉ–20 ÍɈ, 88 ‰Å 100 Ɉ–20 ÍɈ, 82 ‰Å 40 Ɉ–100 Ɉ, 88 ‰Å 40 Ɉ–100 Ɉ, 82 ‰Å 臇ÏÂÚ˚ Äóï 燂ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ (100 Ɉ–20 ÍɈ), ‰Å **ÑËÒ·‡Î‡ÌÒ (160 Ɉ–1300 Ɉ), ‰Å 燂ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ (160 Ɉ–1,3 ÍɈ), ‰Å ÑËÒ·‡Î‡ÌÒ (1,3 ÍɈ–20 ÍɈ), ‰Å 燂ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ (1,3 ÍɈ–20 ÍɈ), ‰Å ÑËÒ·‡Î‡ÌÒ (45°), ‰Å 燂ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ (45°), ‰Å çËÊÌflfl „‡Ìˈ‡ (–10 ‰Å), Ɉ äÓÌÒÚÛ͈Ëfl 凄ÌËÚÌÓ ˝Í‡ÌËÓ‚‡ÌË óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸ (2,83 Ç/1 Ï), ‰Å ë‰ÌËÈ äçà, % 100 Ɉ–20 ÍɈ, 94 ‰Å 40 Ɉ–100 Ɉ, 94 ‰Å ÇıÓ‰ÌÓ ÒÓÔÓÚË‚ÎÂÌË ë‰ÌÂÍ‚‡‰‡Ú˘ÌÓ ÓÚÍÎÓÌÂÌËÂ, éÏ ë‰Ì Á̇˜ÂÌËÂ, éÏ å‡ÍÒËÏÛÏ, éÏ åËÌËÏÛÏ, éÏ ê‡Á‰Âθ̇fl ÍÓÏÏÛÚ‡ˆËfl
0,3 0,2 0,9 0,6
1,3 0,8 0,9 -0,5 1,4 2,9 4,7 43,8
ÌÂÚ 95,2 0,4 1,1
1,1 5,5 8,2 2,6 ‰‡
* äÓ˝ÙÙˈËÂÌÚ ÌÂÎËÌÂÈÌ˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ ‚˚˜ËÒÎflÂÚÒfl ÔÓ ËÁÏÂÂÌÌÓÈ ˜‡ÒÚÓÚÌÓÈ Á‡‚ËÒËÏÓÒÚË ÍÓ˝ÙÙˈËÂÌÚ‡ „‡ÏÓÌËÍ ÔË ÙËÍÒËÓ‚‡ÌÌ˚ı ÛÓ‚Ìflı Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó ‰‡‚ÎÂÌËfl ̇ ÓÒË „ÓÎÓ‚ÍË Ì‡ ‡ÒÒÚÓflÌËË 1 Ï ÓÚ Â ÏÂÏ·‡Ì˚ Í‡Í Ò‰Ì Á̇˜ÂÌË ‚ Û͇Á‡ÌÌÓÏ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ˜‡ÒÚÓÚ. ** ÑËÒ·‡Î‡ÌÒ ‚˚˜ËÒÎflÂÚÒfl Í‡Í ‡ÁÌÓÒÚ¸ Ò‰ÌËı Á̇˜ÂÌËÈ ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚË, ËÁÏÂÂÌÌÓÈ Ì‡ ÓÒË Çó-„ÓÎÓ‚ÍË ‚ ËÌÚ‚‡Î 0,2–20 ÍɈ, Ë ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚË, ËÁÏÂÂÌÌÓÈ ÎË·Ó ‚ Û͇Á‡ÌÌÓÏ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ˜‡ÒÚÓÚ (0,2–20 ÍɈ), ÎË·Ó ÔÓ‰ Û„ÎÓÏ 45° ‚ ÚÓÏ Ê ËÌÚ‚‡ÎÂ.
36-55_LKL#8
7/16/13
5:02 PM
Page 44
íÖëí ■ SONY KLV-30MR1
SONY KLV-30MR1 Üä-ÚÂ΂ËÁÓ éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $5500 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ‚˚ÒÓ͇fl flÍÓÒÚ¸ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl, ÒÚËθÌ˚È ‰ËÁ‡ÈÌ ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: Ó„‡Ì˘ÂÌÌ˚È Û„ÓÎ Ó·ÁÓ‡, ÒÍÓÏ̇fl ÍÓÌÚ‡ÒÚÌÓÒÚ¸
ЖК-телевизор SONY KLV-30MR1 — представитель фирменной серии эксклюзивной видеоаппаратуры Media Reality. Дизайнерская новация — Floating Panel (парящая панель) — привносит ощущение чистоты и легкости. К стеклянной основе крепятся сам экран и акустика, а внутрь прозрачной толщи внедрены световые индикаторы и логотип фирмы, который мягко подсвечивается при включении телевизора. Акустика закрыта перфорированной серебристой сеткой, гармонично сочетающейся с общей дизайнерской концепцией телевизора. Все функции, от коммутации сиг-
44
‡‚„ÛÒÚ2003
налов до вывода экранного меню, выполняет отдельный выносной блок, а ЖК-дисплею отведена роль высококачественного монитора. На передней панели из полупрозрачного пластика, помимо блестящего кольца управления, расположены кнопки выбора различных видеоисточников и слот для карточек Memory Stick. Выносной блок универсален, им комплектуется также фирменная плазма (42" и 50"). Видимо, поэтому в сочетании с достаточно компактной 30-дюймовой ЖК-панелью его размеры кажутся несколько чрезмерными. Своим дизайном пульт ДУ напоминает дорогой сотовый телефон — настоящий продукт высоких технологий. В центре — кольцо навигации по меню, которое пригодится для управления фирменными видеомагнитофоном или DVD-плейером. Кнопки управления параметрами звука и изображения, а также переключатель каналов выполнены в виде концентрических окружностей. Интересная особенность — замок батарейного отсе-
ка, открывающийся монеткой… Меню телевизора аккуратно оформлено и выглядит насыщенно. Есть возможность выбрать цвет — черный или белый. Вся настройка аппарата производится через главное меню, однако с помощью специальных кнопок на пульте можно вызывать отдельные подменю для настройки изображения, звука и формата экрана. В подменю настройки изображения задаются не только привычные параметры, но и активизируются функции динамического изображения, коррекции цветового тона, система шумопонижения и гамма-коррекция. Порадовало богатство звуковых настроек: кроме привычных баланса и тембров, присутствуют несколько предустановок эквалайзера, режим Virtual Dolby, авторегулировка громкости, настройка мультиязыкового вещания и даже регулировка громкости при прослушивании проÇ˚ÌÓÒÌÓÈ ·ÎÓÍ ‡ÌÙ‡Ò Ë Ô‡ÌÂθ ‡Á˙ÂÏÓ‚
STEREO&VIDEO
36-55_LKL#8
7/16/13
5:02 PM
Page 45
грамм через наушники. Основное меню позволяет выбирать формат изображения, настроить энергосберегающий режим, управлять подсветкой логотипа, настроить и отсортировать каналы и, что важно, — произвольно коммутировать входы и выходы аппарата. Благодаря наличию отдельного блока коммутации модель обладает расширенными возможностями подключения разнообразных видеоисточников. Среди разъемов присутствуют два SCART (RGB), пара входов SMARTLINK (SCART), компонентный и композитный видеовходы, S-Video, VGA (DSUB-15), аудиовход/выход, вход центрального канала (!), сабвуферный выход, выход для наушников и несколько служебных коннекторов. Функция переназначения выходов SCART позволяет подключать видеооборудование «насквозь». Звук встроенной акустики понравился своей естественностью, прозрачностью, четкостью и в то же время особенной насыщенностью при проигрывании музыкальных фрагментов. Стоит отметить отличное разделение каналов и четкую локализацию источников. Качество отображения электронных фотографий, считываемых с карты памяти Memory Stick, очень высокое — поистине идеальны четкость, контрастность и насыщенные естественные цвета! Можно сказать, что и картинка с DVD (формат MPEG2), особенно через компонентный видеовход, на высоком уровне, однако на самых динамичных сценах становятся заметны «шлейфы» (не хватает быстродействия матрицы). Применение функции «динамическое изображение» несколько улучшает ситуацию, но полностью избежать проявления этого эффекта не получается. Данные объективных измерений говорят о выдающемся значении яркости: 445 кд/кв. м достаточно, чтобы вообще не заботиться о затемнении помещения при просмотре. Куда скромнее показатель контраста (68:1). Стоит отметить, что несмотря на заявленные углы комфортного обзора (170° по горизонтали и вертикали), изображение «негативит» при незначительном отклонении от нормали к экрану (особенно в горизонтальном направлении) — большой компанией кино не посмотришь… ТV-тюнер обладает хорошей чувствительностью, поэтому качество принимаемых эфирных программ довольно высокое. Просмотр каналов спутникового телевидения оставил самое приятное впечатление, если бы не заметные время от времени «шлейфы». Безусловно, стильный телевизор понравится ценителям эффектного дизайна и поклонникам High Tech, для которых SONY KLV-30MR1 станет настоящим окном в медиареальность. ■ STEREO&VIDEO
àÁÓ·‡ÊÂÌËÂ/Á‚ÛÍ PAL/SECAM/NTSC ‰‡/‰‡/‰‡ ÖÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌÓÒÚ¸ ËÁÓ·., ˝ÙË/‚ˉÂÓ/ÒÔÛÚÌËÍ ıÓ./ÓÚÎ./ÓÚÎ. òÛÏÌÓÒÚ¸ ‚ˉÂÓ/˝ÙË ÓÚÎ./ıÓ. óÂÚÍÓÒÚ¸, íÇã (flÍÓÒÚ./ˆ‚ÂÚÌ.) 520/170 䇘ÂÒÚ‚Ó „ÂÓÏÂÚËË/҂‰ÂÌËfl ÓÚÎ./— üÍÓÒÚ¸ ͉/Í‚. Ï (Ô‡ÒÔ./ËÁÏÂ.) 450/445 äÓÌÚ‡ÒÚÌÓÒÚ¸ (Ô‡ÒÔ./ËÁÏÂ.) 500:1/68:1 éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË Á‚Û͇ ‰ÂڇθÌ˚È Ç˚ı. ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸, ‚‡ÚÚ (RMS) 2x10 äÓÌÒÚÛ͈Ëfl íËÔ ˝Í‡Ì‡/‡ÁÏ ‰Ë‡„Ó̇ÎË (‰˛ÈÏ˚)/ÙÓÏ‡Ú LCD TFT/30/16:9 îËÁ˘ÂÒÍÓ ‡Á¯ÂÌË 1280ı768 ì„Î˚ Ó·ÁÓ‡ (‚ÂÚ./„Ó.), „‡‰ÛÒ 170/170 2 Ú˛Ì‡ — èÓ‰‡‚Î. ¯Ûχ ̇ ËÁÓ·./ ÛÒËÎËÚÂθ Ò··Ó„Ó Ò˄̇· —/— é·‡·ÓÚ͇ ËÁÓ·. DRC ê„. ˆ‚ÂÚÓ‚Ó„Ó ·‡Î‡ÌÒ‡ ‰‡ óËÒÎÓ ÔÓ„‡ÏÏ 99 é·‡·ÓÚ͇ Á‚Û͇ Virtual DOLBY îÓÌڇθÌ˚ (·ÓÍ.) AV-‚ıÓ‰˚ — ÑÓÔ. AV-‚ı./‚˚ı. RCA, 4 SCART, Component, VGA, S-Video/2 SCART S-Video/RGB/S-video ‚ SCART ‰‡/—/‰‡ Component (DVD)/VGA/DVI ‰‡/‰‡/— òË̇ ÛÔ‡‚ÎÂÌËfl Smart Link Audio-‚˚ıÓ‰ (RCA-ÒÚÂÂÓ) — ê‡Á˙ÂÏ ‰Îfl ̇ۯÌËÍÓ‚ mini-jack äÓÎ-‚Ó ‰Ë̇ÏËÍÓ‚ 2 ɇ¯ÂÌË ˝Í. ÔË ÔÂÂÍÎ. ‰‡ ç‡ÔflÊÂÌË ÒÂÚË, Ç 220–240 å‡ÍÒ. ÔÓÚ. ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ 150+30 (ÏÓ‰Ûθ) ê‡ÁÏÂ˚, ÏÏ (òıÇıÉ) 974x530x95; 430ı105ı360 (ÏÓ‰Ûθ) ÇÂÒ, Í„ 20+6 (ÏÓ‰Ûθ) îÛÌ͈ËË PIP (͇Ú.-‚-͇Ú.)/Multi PIP —/— Ä‚ÚÓÔÓËÒÍ/‚ÂÏfl ‰‡/5 ÏËÌ èflÏÓÈ ‚‚Ó‰ F/‹ ͇̇· —/— ç‡Á‚‡ÌËÂ, Á̇ÍÓ‚ 5 ìÒÚ‡ÌÓ‚ÍË ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl/Á‚Û͇ 5/3 ê„. ÚÂÏ·‡ Á‚Û͇/ÔÓÎÓÒ ‰‡/2 ê„. „ÓÏÍ. ̇ۯÌËÍÓ‚ ‰‡ ó‡Ò˚/On/Off-Ú‡ÈÏ ‰‡/‰‡/‰‡ Sleep-Ú‡ÈÏÂ, ‚ÂÏfl/¯‡„ 2/30 Noise-Ú‡ÈÏ (Auto-Off) ‰‡ «á‡ÏÓÍ ÓÚ ‰ÂÚÂÈ»/Blue Screen ‰‡/‰‡ ÑÓÔ. ÙÛÌ͈ËË ÔÓ‰Ò‚ÂÚ͇ ÎÓ„ÓÚËÔ‡ ìÔ‡‚ÎÂÌË êÛÒ. flÁ˚Í/ÚÂÎÂÚÂÍÒÚ ‰‡/‰‡ åÂÌ˛, ÚËÔ ÍÓÏÔ¸˛Ú. èÓ‰Ò͇Á͇, ÚÂÍÒÚ/ËÒÛÌÓÍ ‰‡/‰‡ ë͇Ì. ͇̇ÎÓ‚/ÒÓÚËӂ͇ ÔÓ„. —/‰‡ ìÔ‡‚Î. Ò ÔÛθڇ ‚ˉÂÓ/DVD/SAT/cable ‰‡/‰‡/—/— Demo-ÂÊËÏ —
36-55_LKL#8
7/16/13
5:02 PM
Page 46
íÖëí ■ KEF KNT2005.2
KEF KHT2005.2 ÍÓÏÔÎÂÍÚ Äë ‰Îfl ‰Óχ¯ÌÂ„Ó ÍËÌÓÚ‡ڇ éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $1200 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ‰ÂڇθÌ˚È Ò Ô‚ÓÒıÓ‰ÌÓÈ ‰Ë̇ÏËÍÓÈ Á‚ÛÍ, ÓÚ΢ÌÓ ÔÓ‰ÛχÌ̇fl ÍÓÌÒÚÛ͈Ëfl ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: Ò‡·‚ÛÙ ÛÒÚÛÔ‡ÂÚ ‚ ‰Ë̇ÏËÍ ҇ÚÂÎÎËÚ‡Ï
KHT 2005.2 — модифицированная версия оригинального 5.1-комплекта акустики от британской KEF. Каждый из пяти идентичных сателлитов теперь излучает новой коаксиальной системой драйверов, изготовленной по последнему слову фирменной технологии Uni-Q. Звуковая катушка разгоняется в поле двухсегментного неодимового магнита. Алюминиевый корпус выполнен методом штамповки; толщина стенок — 4 мм. Внутри — кроссовер и маты поглотителя. Простой фильтр незначительно корректирует АЧХ средненизкочастотника выше 1 кГц — фактически вклад НЧ/СЧ-головки остается существенным вплоть до 6 кГц. Сигнал для твитера обрабатывается фильтром покруче. Длинную трубу фазоинвертора внутри полуторалитрового корпуса пришлось изогнуть, как саксофон, и зафиксировать металлической скобой. Великолепно продумана проблема интеграции сателлитов в интерьер. Штатная подставка является одновременно и кронштейном для настенного крепления. К корпусу она притягивается винтом через любое из четырех посадочных гнезд — в зависимости от планиру-
46
‡‚„ÛÒÚ2003
емого варианта монтажа. Шаровая опора позволяет по месту уточнять ориентацию колонки. Соединительный кабель можно пропустить через специальное отверстие в подставке, удалив из него заглушку. Возможна установка сателлитов на специальные спикерстенды со скрытой проводкой (приобретаются отдельно). Входящий в комплект новый компактный сабвуфер PSW2010 — закрытого типа. Драйвер — в днище оформления и излучает в пол. На головке установлен компенсирующий магнит, частично ослабляющий поле рассеяния. Предусмотрены линейные входы и выходы; сигнал на последних скорректирован фильтром высоких частот. Помимо традиционных регуляторов уровня, полосы и фазы (меняется плавно), имеются переключатели: крутизны спада (Slope) правого склона АЧХ (12 или 24 дБ на октаву) и режимов Music/Cinema. Тумблер Ground Lift отключает (в положении Out) «земляной» провод НЧ-усилителя от экрана — наследие профессиональной звукотехники, где таким образом избавляются от сетевых помех в длинных симметричных (балансных) линиях. Шикарная динамика и четкость пространственных эффектов — ключевые качества, сразу выделяющие KHT2005.2 на фоне большинства мультиканальных комплектов аналогичной архитектуры. Звучащие объекты перемещаются по плавной траектории в полном соответствии с замыслом звукорежиссера. Шум холостых оборотов двигателя исходит точно из того места, где должен находиться капот остановившегося автомо-
биля. Вертолет пролетает строго над головой, равно как и осколки разорвавшегося на экране снаряда. Звук не раздражает тональными диспропорциями, высоких в достатке. Сателлиты уверенно обнажают целые пласты тихих звуков (микродинамика), что совершенно необходимо для психологического комфорта при неизбежном подсознательном сопоставлении происходящего на экране с реальностью. Замечательно реалистичны звуки потрескивающего табака в сигарете главного героя, шарканье его подошв по гравию, лай собаки на задворках, стрекот цикад, слабая фоновая мелодия… Причем звуковой микрорельеф дает весомый вклад в адекватное формирование пространственных эффектов. При высокой концентрации энергии в низкочастотном секторе сабвуфер порой как бы стремится упростить возложенную на него задачу, чувствуются динамические ограничения. На комфортной громкости при умеренном басовом нажиме фактура низких частот прочитывается с листа. Просто смотришь фильм — сто′ящий сюжет захватывает, как в большом кинотеатре. KHT2005.2 — комплект с высококлассными сателлитами. При штатном сабвуфере гарантирована достойная проработка НЧ-эффектов в небольшом помещении (9–20 кв. м). Для музыкальных приложений саб нужно тщательно настраивать и эксплуатировать в щадящем энергетическом режиме. Ценно, что можно докупать сателлиты поштучно, — весьма актуально в связи с появлением 6.1- и 7.1-форматов. ■ STEREO&VIDEO
36-55_LKL#8
7/16/13
5:02 PM
Page 47
Äóï Ò‡ÚÂÎÎËÚÓ‚ (ËÒ. 1) ÓÚ΢‡ÂÚÒfl ‚˚ÒÓÍÓÈ ÒÚ‡·ËθÌÓÒÚ¸˛ ‚ ӷ·ÒÚË Ò‰ÌËı ˜‡ÒÚÓÚ — Á‰ÂÒ¸ Á̇˜ÂÌË Ò‰ÌÂÈ Ì‡‚ÌÓÏÂÌÓÒÚË ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ Ó·‡ÁˆÓ‚˚ ±0,5 ‰Å. ãÓ͇θÌ˚È ÔÓ‰˙ÂÏ Ì‡ ˜‡ÒÚÓÚ 1800 Ɉ ·ÂÁ‚‰ÂÌ. åÓÊÌÓ ÓÚÏÂÚËÚ¸ ÔÓ‚˚¯ÂÌË ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚË ‚ ‚ÂıÌÂÈ ÓÍÚ‡‚ (10–20 ÍɈ). àÁÏÂÂÌÌÓ Á̇˜ÂÌË ÌËÊÌÂÈ „‡Ìˈ˚ — 56,2 Ɉ (–10 ‰Å). ëÛ‰fl ÔÓ ı‡‡ÍÚÂËÒÚËÍ ‚ıÓ‰ÌÓ„Ó ËÏÔ‰‡ÌÒ‡, ÍÓÂÍÚËÛ˛˘ÂÈ ÂÏÍÓÒÚË Ì‡ ‚ıӉ ÙËθڇ ÌÂÚ. Ç ‡·Ó˜ÂÈ Ó·Î‡ÒÚË ˜‡ÒÚÓÚ Ò‰Ì Á̇˜ÂÌË äçà (ËÒ. 2) Ì Ô‚˚¯‡ÂÚ 0,2% ÔË ËÁÏÂÌÂÌËË ÛÓ‚Ìfl ÚÂÒÚÓ‚Ó„Ó Ò˄̇· ‚ ԉ·ı 82–88 ‰Å: Ò··‡fl Á‡‚ËÒËÏÓÒÚ¸ ÌÂÎËÌÂÈÌ˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ ÓÚ ‡ÏÔÎËÚÛ‰˚ — ÔÓ͇Á‡ÚÂθ ıÓÓ¯ÂÈ ‰Ë̇ÏËÍË. ÇÓÒıˢ‡ÂÚ Ï‡ÎÓÒÚ¸ äçà ̇ ÌËÁÍËı ˜‡ÒÚÓÚ‡ı (60–160 Ɉ) — ÂÁÛÎ¸Ú‡Ú ˝ÍÒÚ‡Ó‰Ë̇Ì˚È ‰Îfl ÒÚÓθ ÍÓÏÔ‡ÍÚÌÓÈ ‡ÍÛÒÚËÍË. ó‡ÒÚÓÚ̇fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇ Ò‡·‚ÛÙ‡ (ËÒ. 3) ̇˷ÓΠÒÚ‡·Ëθ̇ ÔË Ï‡ÍÒËχθÌÓÏ ‡ÒÚ‚Ó ÔÓÎÓÒ˚ (ÒËÂÌ‚˚Ï ˆ‚ÂÚÓÏ ËÁÓ·‡ÊÂ̇ Äóï ‚ ÂÊËÏ Cinema). ë Û‚Â΢ÂÌËÂÏ „ÓÏÍÓÒÚË äçà Á̇˜ËÚÂθÌÓ ÔÓ‚˚¯‡ÂÚÒfl ̇ fl‰Â ˜‡ÒÚÓÚ (ËÒ. 4).
S&V, 08.03, KEF KHT 2005.2
êËÒ. 1. ÄÏÔÎËÚÛ‰ÌÓ-˜‡ÒÚÓÚ̇fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇
S&V, 08.03, KEF HTS 2001.2
êËÒ. 2. ᇂËÒËÏÓÒÚ¸ äçà ÓÚ ˜‡ÒÚÓÚ˚
S&V, 08.03, KEF PSW2010
êËÒ. 3. ÄÏÔÎËÚÛ‰ÌÓ-˜‡ÒÚÓÚ̇fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇
S&V, 08.03, KEF PSW2010
êËÒ. 4. ᇂËÒËÏÓÒÚ¸ äçà ÓÚ ˜‡ÒÚÓÚ˚
STEREO&VIDEO
ë‡ÚÂÎÎËÚ˚ HTS 2001.2 è‡ÒÔÓÚÌ˚ ‰‡ÌÌ˚ ÄÍÛÒÚ˘. ÓÙÓÏÎÂÌË هÁÓËÌ‚ÂÚÓ çÓÏË̇θ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ 100 çÓÏËÌ. ÒÓÔÓÚË‚ÎÂÌËÂ, éÏ 8 ɇ·‡ËÚ˚ (‚ׯׄ), ÏÏ 360×320×320 å‡ÒÒ‡, Í„ 1,5 äÓ΢ÂÒÚ‚Ó ÔÓÎÓÒ 2 óÛ‚ÒÚ‚ËÚ. (2,83 Ç/1 Ï), ‰Å 88,0 ó‡ÒÚÓÚÌ˚È ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ 80 Ɉ–27 ÍɈ ó‡ÒÚÓÚ‡ ‡Á‰Â·, ÍɈ 6,0 ÑË̇ÏËÍË, ÏÏ Çó 19 (‡Î˛ÏËÌËÈ) çó/ëó 100 (ÔÓÎËÏÂ) á‚ÛÍ ë‰ÌËÈ äçà,% 100 Ɉ–20 ÍɈ, 82 ‰Å 0,3 40 Ɉ–200 Ɉ, 82 ‰Å 6,3 臇ÏÂÚ˚ Äóï 燂ÌÓÏÂÌ. (100 Ɉ–20 ÍɈ), ‰Å 2,5 ÑËÒ·‡Î‡ÌÒ (160 Ɉ–1300 Ɉ), ‰Å 0,7 燂ÌÓÏÂÌ. (160 Ɉ–1,3 ÍɈ), ‰Å 0,5 ÑËÒ·‡Î‡ÌÒ (1,3 ÍɈ–20 ÍɈ), ‰Å -1,1 燂ÌÓÏÂÌ. (1,3 ÍɈ–20 ÍɈ), ‰Å 2,8 ÑËÒ·‡Î‡ÌÒ/̇‚ÌÓÏÂÌ. (45°), ‰Å 2,7/2,6 çËÊÌflfl „‡Ìˈ‡ (–10 ‰Å), Ɉ 56,2 äÓÌÒÚÛ͈Ëfl 凄ÌËÚÌÓ ˝Í‡ÌËÓ‚‡ÌË ‰‡ óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸ (2,83 Ç/1 Ï), ‰Å 8,81 ë‰ÌËÈ äçà, % 100 Ɉ–20 ÍɈ, 88 ‰Å 0,5 40 Ɉ–200 Ɉ, 88 ‰Å 12,5 ÇıÓ‰ÌÓ ÒÓÔÓÚË‚ÎÂÌË ë‰ÌÂÍ‚‡‰. ÓÚÍÎÓÌÂÌËÂ, éÏ 9,3 ë‰Ì./χÍÒ./ÏËÌ., éÏ 9,4/42,3/3,3 ê‡Á‰Âθ̇fl ÍÓÏÏÛÚ‡ˆËfl ÌÂÚ å‡„ÌËÚÌÓ ˝Í‡ÌËÓ‚‡ÌË ‰‡ 燂ÂÒÌÓÈ ÏÓÌÚ‡Ê ‰‡ 뇷‚ÛÙ PSW2010 è‡ÒÔÓÚÌ˚ ‰‡ÌÌ˚ íËÔ ‡ÍÛÒÚ˘. ÓÙÓÏÎÂÌËfl Á‡Í˚ÚÓ„Ó ÚËÔ‡ åÓ˘ÌÓÒÚ¸ çó-ÛÒËÎËÚÂÎfl, ÇÚ 250 ÌÓÏ. ɇ·‡ËÚ˚ (‚ׯׄ), ÏÏ 360×320×320 å‡ÒÒ‡, Í„ 14,5 ÑË̇ÏËÍ, ÏÏ 250 ó‡ÒÚÓÚÌ˚È ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ 30 Ɉ–140 Ɉ á‚ÛÍ ë‰ÌËÈ äçà (40 Ɉ–100 Ɉ, 88/82 ‰Å), % 2,5/1,5 çËÊÌflfl „‡Ìˈ‡ (–10 ‰Å), Ɉ 30,0 îÛÌ͈ËË Ë ÛÔ‡‚ÎÂÌË Ç˚ÒÓÍÓ‡ÏÔÎËÚÛ‰Ì˚ ‚ı./‚˚ı. ÌÂÚ ãËÌÂÈÌ˚ ‚ı./‚˚ı. (L/R) ‰‡/‰‡ äÓÒÒÓ‚ÂÌ˚È ‚ıÓ‰ (Bypass) ÌÂÚ ÑˇԇÁ. „. ˜‡ÒÚÓÚ˚ ÒÂÁ‡ îçó, Ɉ 40–140 îËÎ¸Ú ‚˚Ò. ˜‡ÒÚÓÚ (˜‡ÒÚÓÚ‡ ÒÂÁ‡ ÔÓ ÛÓ‚Ì˛ –3 ‰Å, ÍÛÚËÁ̇) ‰‡ (75 Ɉ, 12 ‰Å/ÓÍÚ‡‚Û) ìÔ‡‚ÎÂÌË هÁÓÈ 0°–180° Ä‚ÚÓ‚ÍÎ./‚˚ÍÎ. ‰‡ äÓÌÒÚÛ͈Ëfl 凄ÌËÚÌÓ ˝Í‡ÌËÓ‚‡ÌË ÌÂÚ ë‰Ì. äçà (40 Ɉ–100 Ɉ, 94 ‰Å), % 3,7
36-55_LKL#8
7/16/13
5:02 PM
Page 48
íÖëí ■ SONY RDR GX7
Sony RDR-GX7 DVD-ÂÍӉ éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $800 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ÔÓ‰‰ÂÊ͇ DVD-RW Ë DVD+RW, ÙÛÌ͈ËÓ̇θÌ˚Â Ë Í‡ÒË‚˚ ÏÂÌ˛ ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: Ì‚ÓÁÏÓÊ̇ Á‡ÔËÒ¸ DVD+R, Ì ‚ÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÚ Video CD Ë MP3
Sony материализовала свой подход по примирению плюса с минусом, анонсированный еще два года назад. DVD-рекордер RDR-GX7 — первый среди подобных аппаратов, который способен не только воспроизводить, но и использовать для записи диски двух конкурирующих форматов — DVD-RW и DVD+RW. Правда, с одноразовыми дисками запись возможна только на DVD-R. Аппарат оснащен PAL/SECAM-тюнером со всеми вариантами настроек и блоком таймерной записи со всеми способами программирования и системой слежения за программой. Отдельного внимания заслуживает система графических меню аппарата, причем не столько оригинальным и исключительно красивым видом на экране, сколько своими разветвленными, но легко управляемыми глубинами. Особенно это заметно в меню Tools, где со-
48
‡‚„ÛÒÚ2003
средоточены многочисленные настройки, в том числе и такие, как эквалайзер и шумоподавитель видеосигнала. Они функционируют раздельно при записи и при воспроизведении. Надо отметить, что ряд функций имеет двойное управление: из меню или прямыми кнопками с пульта, например, переключение режимов записи (их шесть — от HQ до SLP). И, наконец, чтобы завершить впечатления от управления, упомянем очень удобную клавишу-качалку JOG на пульте, с помощью которой регулируется скорость просмотра. Именно эта клавиша оказывается просто бесценной при монтажных операциях, когда самым трудоемким становится процесс разметки материала. Немного о монтажных возможностях аппарата. В формате записи VR (Video Recording) пользователь может отредактировать запись, сделанную на диске. Можно склеить, разделить, переставить, удалить выбранные участки записи. Вся аранжировка происходит в оглавлении диска, а сам видеоматериал остается неприкосновенным. Проведенный нами эксперимент показал, что операция эта простая и наглядная, но с некоторыми особенностями. Так, в частности, после удаления фрагмента (Erase A-B) в записи его нет, но при воспроиз-
ведении картинка «замерзает» в точке A примерно на 1–1,5 с. Для обеспечения дальнейшей совместимости с DVD-проигрывателями «минусовым» дискам требуется операция финализации, продолжительность которой практически равна продолжительности записи. При этом для формата VR обеспечивается лишь частичная совместимость, но это уже особенности «минуса», а не конкретного аппарата. Если функциональные возможности рекордера GX7 условно подразделить на главы, то одной из больших и интересных окажется глава «DV-интерфейс и цифровые видеокамеры». Аппарат обеспечивает разветвленные и привлекательные возможности для владельцев цифровых камер. Помимо простого перегона записей на диски пользователю доступно некоторое упрощенное подобие нелинейного монтажа: до начала перезаписи составляется (в отдельном меню рекордера) программа монтажа, в которой размечаются точки In и Out всех необходимых фрагментов (находящихся пока на ленте). Далее рекордер по этой программе и проведет монтаж прямо на диск, управляя камерой через тот же DV-интерфейс. ■ àÌÚÂÙÂÈÒ˚ — ̇ β·ÓÈ ‚ÍÛÒ
STEREO&VIDEO
36-55_LKL#8
7/16/13
5:02 PM
Page 49
燷≇ÂÚÒfl ÌÂÎËÌÂÈÌÓÒÚ¸ Äóï ÔË ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËË ‡Û‰ËÓ-CD ~0,5 ‰Å (ËÒ.1) Ë ‡ÒËÏÏÂÚ˘ÌÓÒÚ¸ ËÏÔÛθÒÌÓÈ ı‡‡ÍÚÂËÒÚËÍË. èËflÚÌÓ, ˜ÚÓ ÛÓ‚Â̸ ¯Ûχ Ë ÔÓÏÂı ̇ıÓ‰ËÚÒfl Á‡ ÓÚÏÂÚÍÓÈ 100 ‰Å, ‡ ÍÓ˝ÙÙˈËÂÌÚ ÌÂÎËÌÂÈÌ˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ, ËÁÏÂÂÌÌ˚È Í·ÒÒ˘ÂÒÍËÏ Ó‰ÌÓÚÓ̇θÌ˚Ï ÒÔÓÒÓ·ÓÏ, Ú‡ÍÊ ËÒÍβ˜ËÚÂθÌÓ Ï‡Î — ÓÍÓÎÓ 0,0013% ‚ ÔÓÎÌÓÏ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ˜‡ÒÚÓÚ. çÓ ‚ ‚˚ıÓ‰ÌÓÏ ÒÔÂÍÚ ÔËÒÛÚÒÚ‚Û˛Ú ÍÓÏ·Ë̇ˆËÓÌÌ˚ ÒÓÒÚ‡‚Îfl˛˘ËÂ Ë Ì‡‰ÚÓ̇θÌ˚ ÔÓÏÂıË (ËÒ. 2). éÒÌÓ‚Ì˚ ÓÚ΢Ëfl ‚ ͇˜ÂÒÚ‚Â Á‡ÔËÒË Ë ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl ÓÔ‰ÂÎÂÌ˚ ÚËÔÓÏ ÔÓ‰Íβ˜ÂÌËfl ‚ˉÂÓÒ˄̇· Ë ÂÊËÏÓÏ Á‡ÔËÒË. àÒÔÓθÁÓ‚‡Ú¸ χÍÒËχθÌ˚È ·ËÚÂÈÚ (HQ) ËÏÂÂÚ ÒÏ˚ÒÎ ÚÓθÍÓ ÔË S-Video ËÎË ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌÓÏ ÔÓ‰Íβ˜ÂÌËË — ‚ ˝ÚÓÏ ÒÎÛ˜‡Â ÓÚ΢Ëfl ˜‡ÒÚÓÚÌ˚ı ı‡‡ÍÚÂËÒÚËÍ ÒÓÒÚ‡‚Îfl˛Ú Ì ·ÓΠ1 ‰Å ̇ ˜‡ÒÚÓÚ 5,5 åɈ — Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË Ë‰Â‡Î¸Ì˚È ÂÁÛθڇÚ! ëÛ·˙ÂÍÚË‚ÌÓ Ó·ÂÒÔ˜˂‡Âχfl ‡Á¯‡˛˘‡fl ÒÔÓÒÓ·ÌÓÒÚ¸ ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ ‚ ˝ÚÓÏ ÒÎÛ˜‡Â ÓÍÓÎÓ 540–550 íÇã, ˜ÚÓ fl‚ÎflÂÚÒfl Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË ÚÂÓÂÚ˘ÂÒÍËÏ Ô‰ÂÎÓÏ Òڇ̉‡Ú‡ PAL — ‚ÔÓÎÌ ‚ÓÁÏÓÊÌÓ Ò͇Á˚‚‡ÂÚÒfl ËÒÔÓθÁÓ‚‡ÌË ÌÓ‚Ó„Ó ‚ˉÂÓ-ñÄè Ò ‡Áfl‰ÌÓÒÚ¸˛ 12 ·ËÚ Ë ˜‡ÒÚÓÚÓÈ ‰ËÒÍÂÚËÁ‡ˆËË 108 åɈ. ÖÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌÓ, ˜ÚÓ ÔÂÂıÓ‰ ̇ ÍÓÏÔÓÁËÚ Ò‡ÁÛ Ê ÛıÛ‰¯‡ÂÚ Í‡ÚËÌÛ — ÔÓÎÓÒ‡ ÔÓÔÛÒ͇ÌËfl ÒÛʇÂÚÒfl ‰Ó 2,5 åɈ, ̇ ͇ÚËÌÍ ÔÓfl‚ÎflÂÚÒfl Á‡ÏÂÚÌ˚È ÏÛ‡, ‡ ‡Á¯‡˛˘‡fl ÒÔÓÒÓ·ÌÓÒÚ¸ ÒÛʇÂÚÒfl ‰Ó 340–360 íÇã. èÓ˝ÚÓÏÛ Á‡ÔËÒ˚‚‡Ú¸ ‚ HQ- ËÎË HSP-ÂÊËχı ÔË ÍÓÏÔÓÁËÚÌÓÏ ÔÓ‰Íβ˜ÂÌËË ‡·ÒÓβÚÌÓ ÌˆÂÎÂÒÓÓ·‡ÁÌÓ. íÓ Ê ÏÓÊÌÓ Ò͇Á‡Ú¸ Ë Ó Á‡ÔËÒË ˝ÙËÌ˚ı ÔÓ„‡ÏÏ — ÓÚ΢Ëfl ÔË Á‡ÔËÒË ÏÂÊ‰Û HQ Ë SP Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË ÌÂÁ‡ÏÂÚÌ˚. Ç ˝ÚÓÏ ÒÎÛ˜‡Â, ÓÒÓ·ÂÌÌÓ ÔË ˝ÙËÌ˚ı ÔÓÏÂı‡ı, ̇΢ˠÒÔˆˇθÌÓ„Ó ‚ˉÂÓ¯ÛÏÓÔÓ‰‡‚ËÚÂÎfl Ó͇Á˚‚‡ÂÚ ËÒÍβ˜ËÚÂθÌÓ ·Î‡„ÓÔËflÚÌÓ ‚ÓÁ‰ÂÈÒÚ‚Ë ̇ ͇ÚËÌÍÛ — ÔË ˝ÚÓÏ Ï‡ÒÍËÛ˛ÚÒfl Ì ÚÓθÍÓ Ò‡ÏË ¯ÛÏ˚ Ë ÔÓÏÂıË, ÌÓ Ë ‡ÚÂÙ‡ÍÚ˚ MPEG2-ÍÓÏÔÂÒÒËË.
S&V, 08.03, Sony RDR-GX7
êËÒ. 1. Äóï/ᇂËÒËÏÓÒÚ¸ äçà ÓÚ ˜‡ÒÚÓÚ˚
S&V, 08.03, Sony RDR-GX7
êËÒ. 2. ëÔÂÍÚ ‚˚ıÓ‰ÌÓ„Ó Ò˄̇·
STEREO&VIDEO
àÁÓ·‡ÊÂÌË óÂÚÍÓÒÚ¸, íÇã, HQ, HSP ÓÒڇθÌ˚ ÇˉÂÓ-ñÄè í‡ÌÒÍӉ NTSC—PAL á‚ÛÍ ç‡‚ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ Äóï, ‰Å äçà, %, 1 ÍɈ (CD/DVD96) ë/¯, ‰Å, (CD/DVD96) á‚ÛÍÓ‚ÓÈ ñÄè
>500 ~250 12 ·ËÚ/108 åɈ —
±0.5 0,0012/0,0014 103,1/102,6 24 ·ËÚ‡/96 ÍɈ
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl íÇ-Ú˛Ì ÑÂÍÓ‰Â, DD/MPEG/DTS/MP3 ÇÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË ‰ËÒÍÓ‚ DVD-R/DVD+R DVD-RW/DVD+RW CD-R/RW/MP3 á‡ÔËÒ¸ ‰ËÒÍÓ‚ DVD-R/DVD+R DVD-RW/DVD+RW CD-R/RW/MP3 ê‡Á˙ÂÏ˚ SCART, ‚ıÓ‰/‚˚ıÓ‰ ÔÓ‰‰ÂÊ͇ S-video S-Video In/Out ˆËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ıÓ‰ Á‚Û͇ Á‚ÛÍ ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚˚È Ì‡Û¯ÌËÍË êÔÓÚ, ÇÚ É‡·‡ËÚ˚, ÏÏ å‡ÒÒ‡, Í„ îÛÌ͈ËË ÇˉÂÓ‚˚ıÓ‰ RGB/ÍÓÏÔÓÌÂÌÚ îÓÏ‡Ú ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl ñËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ıÓ‰ PCM 48/96 ÍɈ DD/MPEG/DTS é·‡·ÓÚ͇ ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚Ó„Ó Á‚Û͇ ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚ÂÌÌÓ Á‚Û˜‡ÌË Downmix
PAL/SECAM —/—/—/— ‰‡/‰‡ ‰‡/‰‡ ‰‡/‰‡/— ‰‡/— ‰‡/‰‡ —/—/— ‰‡/‰‡ ‰‡ ‰‡/‰‡ Ó/Í ‰‡/2 — 47 430ı89ı381 5,7
‰‡/‰‡ 3 ‰‡/‰‡ ‰‡/‰‡/‰‡ ‰‡ ‰‡/2
ìÔ‡‚ÎÂÌË àÁÓ·‡ÊÂÌËÂ, „ÛÎËӂ͇/Û‚Â΢ÂÌË —/‰‡ êÂÊËÏ˚ ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl ÔÓ‚ÚÓ ‰ËÒÍ/ÚËÚÛÎ ‰‡/‰‡ ÔÓ‚ÚÓ „·‚͇/ÚÂÍ ‰‡/‰‡ Ä-Ç ‰‡ ÔÓËÁ‚ÓθÌ˚È ‰‡ Resume ‰‡/‰ËÒÍ èÓËÒÍ, „·‚͇/‚ÂÏfl ‰‡/‰‡ ë͇ÌËÓ‚‡ÌË ‰‡ åÂÚÍË ‰‡ åÂÌ˛ ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÓÍ/ÛÒÒÍËÈ flÁ˚Í ‰‡/— åÂÌ˛ ÔË ÔÓÒÏÓÚ ‰‡ à̉Ë͇ˆËfl ÒÍÓÓÒÚË ÔÓÚÓ͇ ‰‡ÌÌ˚ı — CD-ÚÂÍÒÚ/åê3 —/— ÑËÒÔÎÂÈ, flÍÓÒÚ¸/ÓÚÍβ˜ÂÌË ‰‡/‰‡ èÛÎ¸Ú DVD+TV
36-55_LKL#8
7/16/13
5:02 PM
Page 50
íÖëí ■ PANASONIC NV-G70EN
Panasonic NV-GS70EN ˆËÙÓ‚‡fl ‚ˉÂÓ͇χ éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $1300 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: Û‰‡˜Ì‡fl ˝„ÓÌÓÏË͇, ‚˚ÒÓ͇fl ˆ‚ÂÚÓ‚‡fl ˜ÂÚÍÓÒÚ¸, ÂÏÍËÈ ‡ÍÍÛÏÛÎflÚÓ ‚ ÍÓÏÔÎÂÍÚ ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: Ò‡‚ÌËÚÂθÌÓ ‚˚ÒÓÍËÈ ÛÓ‚Â̸ flÍÓÒÚÌÓ„Ó ¯Ûχ ̇ ËÁÓ·‡ÊÂÌËË
Чрезвычайно компактная трехматричная видеокамера отлично лежит в руке. Хочется отметить продуманную эргономику и компоновку: съемка — легкое и приятное занятие. Есть ряд оригинальных и весьма удачных конструктивных новинок, например, пленочная клавиатура, убранная под откидной дисплей, где собрана целая кнопочная станция (одновременно является откидным слотом для флэш-карты). Еще одна интересная находка — проводной пульт ДУ, совмещенный с микрофоном. Миниатюрный микрофон-клипса, на корпусе которого размещены три спусковые кнопки и ползунок управления трансфокатором, будет кстати при съемках из нестандартного положения. Добрых слов заслуживает выдвижной видоискатель с «ломающимся» тубусом (видоискатель остается включенным в любых положениях). Его легко подогнать под себя, даже если используется аккумулятор приличных габаритов. Го-
воря об эргономике, мы вынуждены покритиковать вынесенный на правый бок корпуса переключатель режимов: камеру приходится перехватывать. Для быстрого переключения фокусировки с автоматической на ручную и обратно хотелось бы иметь легкодоступную кнопочку… Возможности камеры обширные, причем обилие ручных режимов настройки доступно оператору напрямую в режиме MANUAL. Дополнительно через меню можно воспользоваться программами автоэкспозиции и эффектами, которые, кстати, равноценно функционируют как при съемке, так и при воспроизведении. Камера имеет
развитые функциональные опции: запись на SD-карту статических фотокадров (JPEG), видео (MPEG4) и звука в фирменном формате G.726. Модель функционирует и как Web-камера. Важно, что все интерфейсы двунаправленные — и аналоговые, и цифровые. Вряд ли модель задумывалась как серьезный конкурент полупрофессиональным трехматричным камерам. Тем не менее мы считаем, что NV-GS70EN должна заинтересовать так называемых «продвинутых любителей», которые готовы возиться с многочисленными ручными режимами и настройками ради достижения высокого качества съемки. ■
èÛÎ¸Ú Ñì Free Style. éÔ‡ÚË‚ÌÓ ÛÔ‡‚ÎÂÌË ÔÓ‰ Ô‡‚Û˛ ÛÍÛ
50
‡‚„ÛÒÚ2003
STEREO&VIDEO
36-55_LKL#8
7/16/13
5:02 PM
Page 51
àÁÓ·‡ÊÂÌË îÓÏ‡Ú Á‡ÔËÒË MiniDV éÔÚË͇, F, ÏÏ/Ò‚ÂÚÓÒË· 2,45–24,5/1:1,8 ä‡ÚÌÓÒÚ¸ ‚‡ËÓÓ·˙ÂÍÚË‚‡, ÓÔÚ˘./ˆËÙÓ‚. 10/20 Ë 500 á‚ÛÍ Hi-Fi-ÒÚÂÂÓÁ‚ÛÍ, ‡Áfl‰ÌÓÒÚ¸
16 ·ËÚ, 2 ͇̇·; 12 ·ËÚ, 4 ͇̇· ó‡ÒÚÓÚ‡ Í‚‡ÌÚÓ‚‡ÌËfl, ÍɈ 48/32
ç‡ÏÂÚË‚¯‡flÒfl ÚẨÂ̈Ëfl Í ÛÏÂ̸¯ÂÌ˲ ‡Áχ èáë-χÚˈ ‚ ‚ˉÂÓ͇χı Ì ӷӯ· ÒÚÓÓÌÓÈ Ë ˝ÚÛ ÚÂıχÚ˘ÌÛ˛ ÏÓ‰Âθ. ë‡ÏÓ Ә‚ˉÌÓ ËÁ ÔÓÒΉÒÚ‚ËÈ — ÔÓ‚˚¯ÂÌÌ˚È ÛÓ‚Â̸ ‚ˉÂÓ¯Ûχ ̇ ËÁÓ·‡ÊÂÌËË. çÂÒÏÓÚfl ̇ ÒÚ‡‡ÌËfl ‡Á‡·ÓÚ˜ËÍÓ‚ ËÒÔÓθÁÓ‚‡Ú¸ ‰Îfl ¯ÛÏÓÔÓÌËÊÂÌËfl ËÁÓ˘ÂÌÌ˚ ‡Î„ÓËÚÏ˚, flÍÓÒÚÌ˚ ¯ÛÏ˚ ̇ ËÁÓ·‡ÊÂÌËË ‚Ò ‡‚ÌÓ ‰Ó‚ÓθÌÓ Á‡ÏÂÚÌ˚. è˘ÂÏ ˝ÚÓ ÓÚÌÓÒËÚÒfl Ì ÚÓθÍÓ Í Ò˙ÂÏÍ‡Ï ÔË ËÒÍÛÒÒÚ‚ÂÌÌÓÏ ËÎË Ì‰ÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÓÏ ÓÒ‚Â˘ÂÌËË, ÌÓ ‰‡Ê ÔË flÍÓÏ ÒÓÎ̘ÌÓÏ Ò‚ÂÚ (‚ ÚÂÌflı). é˜Â‚ˉÌÓ, Ò͇Á˚‚‡˛ÚÒfl Ë ÛÏÂ̸¯ÂÌÌ˚È ‡ÁÏ χÚˈ, Ë ÓÚÌÓÒËÚÂθÌÓ ÒÍÓÏ̇fl Ò‚ÂÚÓÒË· ÓÔÚËÍË. ëÔ‡‚‰˂ÓÒÚË ‡‰Ë ÓÚÏÂÚËÏ, ˜ÚÓ flÍÓÒÚÌ˚ ¯ÛÏ˚ ÌÂ Ú‡Í Ì‡‰Ó‰ÎË‚˚ ÔË ÔÓÒÏÓÚÂ, ÌÂÊÂÎË ˆ‚ÂÚÌÓÒÚÌ˚Â. é‰Ì‡ÍÓ ‡Á¯‡˛˘‡fl ÒÔÓÒÓ·ÌÓÒÚ¸ ÔË ˝ÚÓÏ ÓÒÚ‡ÂÚÒfl ‰Ó‚ÓθÌÓ ‚˚ÒÓÍÓÈ, ‰ÓÒÚË„‡fl 450–470 íÇã ÔÓ Ú‡·Îˈ EIA1956 (‚ flÍÓÒÚÌÓÏ Í‡Ì‡ÎÂ). Ö‰ËÌÒÚ‚ÂÌÌÓ, ˜ÚÓ ÌÂÏÌÓ„Ó ÔÓÚËÚ ‚Ô˜‡ÚÎÂÌËÂ, — ÔÓfl‚ÎÂÌË ÎÓÊÌ˚ı ÍÓÌÚÛÓ‚ ̇ ÍÓÌÚ‡ÒÚÌ˚ı flÍÓÒÚÌ˚ı ÔÂÂıÓ‰‡ı (Ô˘Ë̇, ‚ÂÓflÚÌÓ, ‚ ËÁ·˚ÚÓ˜ÌÓÈ ‡ÔÂÚÛÌÓÈ ÍÓÂ͈ËË). ä Ò˜‡ÒÚ¸˛, ̇ ‡θÌ˚ı ÒˆÂ̇ı ˝ÚÓÚ ˝ÙÙÂÍÚ ÔÓ˜ÚË ÌÂÁ‡ÏÂÚÂÌ. ä‡Í Ë ÔÓ‰Ó·‡ÂÚ ÚÂıχÚ˘ÌÓÈ Í‡ÏÂÂ, ˆ‚ÂÚÓ‚‡fl ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ ‚ÂҸχ ‚˚ÒÓ͇fl (120 íÇã), Ô˘ÂÏ Ó„‡Ì˘ÂÌËfl ‚ ‰‡ÌÌÓÏ ÒÎÛ˜‡Â ÏÓ„ÛÚ ·˚Ú¸ ‚˚Á‚‡Ì˚ Ì ÒÚÓθÍÓ ÓÔÚËÍÓÈ Ë Í‡ÏÂÌÓÈ „ÓÎÓ‚ÍÓÈ, ÒÍÓθÍÓ Ò‡ÏËÏ ÙÓχÚÓÏ MiniDV. ìÓ‚Â̸ ˆ‚ÂÚÓ‚˚ı ¯ÛÏÓ‚ ÌÂÁ̇˜ËÚÂÎÂÌ, ‚ ÚÓÏ ˜ËÒΠÔË Ò˙ÂÏÍÂ Ò Ì‰ÓÒÚ‡ÚÓ˜Ì˚Ï ÓÒ‚Â˘ÂÌËÂÏ: ËÏÂÌÌÓ ‚ ˝ÚÓÏ Á‡Íβ˜‡ÂÚÒfl Ô‚ÓÒıÓ‰ÒÚ‚Ó ÚÂıχÚ˘ÌÓÈ Í‡ÏÂ˚ ̇‰ Ó‰ÌÓχÚ˘Ì˚ÏË. ꇷÓÚ‡ ‡‚ÚÓÙÓÍÛÒ‡ ‰Ó‚ÓθÌÓ Û‚ÂÂÌ̇ ‰‡Ê ‚ ÛÒÎÓ‚Ëflı ̉ÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÓ„Ó ÓÒ‚Â˘ÂÌËfl. ùÍÒÔÓÁˈËÓÌ̇fl ‡‚ÚÓχÚË͇ ‡·ÓÚ‡ÂÚ Ì ÒÚÓθ ·ÎÂÒÚfl˘Â (·˚‚‡ÂÚ Á‡ÏÂÚ̇ ÔÂÂÒ‚ÂÚ͇), ‚ ÂÁÛθڇÚ ÍÓÌÚ‡ÒÚ ÒˆÂÌ˚ ÒÛ˘ÂÒÚ‚ÂÌÌÓ ÔÓ‚˚¯‡ÂÚÒfl, ‡ Ù‡ÍÚÛ‡ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl ‚ «Ò‚ÂÚ‡ı» ÚÂflÂÚÒfl (ÒÏ. ËÎÎ.). Ç Û˜ÌÓÏ ÂÊËÏÂ, ÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌÓ, ‚Ò ˝ÚÓ Ò ÛÒÔÂıÓÏ ÍÓÂÍÚËÛÂÚÒfl. í‡ Ê ÒËÚÛ‡ˆËfl Ò ·‡Î‡ÌÒÓÏ ·ÂÎÓ„Ó — ‡‚ÚÓχÚË͇ ‚ ·Óθ¯ËÌÒÚ‚Â ÒÎÛ˜‡Â‚ ÒÏ¢‡ÂÚ ÒÔÂÍÚ ‚ ÒÚÓÓÌÛ Í‡ÒÌ˚ı ÓÚÚÂÌÍÓ‚, ÌÓ Û˜ÌÓÈ ·‡Î‡ÌÒ ÔÓÎÌÓÒÚ¸˛ ÛÒÚ‡ÌflÂÚ ÔÓ·ÎÂÏÛ.
STEREO&VIDEO
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl íËÔ Ó·˙ÂÍÚË‚‡ Leica Dicomar ÇˉÓËÒ͇ÚÂθ Üä ˆ‚ÂÚÌÓÈ Ñˇ„. ˝Í‡Ì‡ Üä-‰ËÒÔÎÂfl, ‰˛ÈÏ 2,5 óËÒÎÓ 3 ê‡ÁÏ èáë, ‰˛ÈÏ 1/6 óËÒÎÓ ÔËÍÒÂÎÂÈ 540 Ú˚Ò.×3 óËÒÎÓ ˝ÙÙÂÍÚË‚Ì˚ı ÔËÍÒÂÎÂÈ ‚ ÂÊËÏ ‚ˉÂÓ 340 Ú˚Ò.×3 óËÒÎÓ ˝ÙÙÂÍÚË‚Ì˚ı ÔËÍÒÂÎÂÈ ‚ ÂÊËÏ ÙÓÚÓ 1760 Ú˚Ò. ÑˇÏÂÚ ÔÓ‰ Ò‚ÂÚÓÙËθÚ, ÏÏ 37 ëÚ‡·ËÎËÁ‡ÚÓ ËÁÓ·‡Ê. ˝ÎÂÍÚÓÌÌ˚È í‡ÌÒÙÓ͇ÚÓ Ò ÔÂÂÏÂÌ. ÒÍÓÓÒÚ¸˛ ‰‡ íËÔ Ùν¯-͇Ú˚ SD Memory Card; MultiMedia Card îÓÏ‡Ú Á‡ÔËÒË Ì‡ ͇ÚÛ, ÙÓÚÓ/‚ˉÂÓ/Á‚ÛÍ JPEG/MPEG4/G.726 ê‡Á¯ÂÌË ÙÓÚÓ͇‰Ó‚ 1536×1152; 640×480 àÌÚÂÙÂÈÒ ÔÓ‰Íβ˜ÂÌËfl Í èä USB êۘ̇fl ÙÓÍÛÒËӂ͇/˝ÍÒÔÓÁˈËfl ‰‡/‰‡ êÛ˜ÌÓÈ ·‡Î‡ÌÒ ·ÂÎÓ„Ó ‰‡ ê‡Á˙ÂÏ ‚̯ÌÂ„Ó ÏËÍÓÙÓ̇/ „ÓÎÓ‚Ì˚ı ÚÂÎÂÙÓÌÓ‚ ‰‡/‰‡ ÇÒÚÓÂÌ. ‚ÒÔ˚¯Í‡/ÓÒ‚ÂÚËÚÂθ ‰‡/— ÖÏÍÓÒÚ¸ ‡ÍÍÛÏÛÎflÚÓ‡, ÏĘ 1360 èÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ 4,2 ɇ·‡ËÚÌ˚ ‡ÁÏÂ˚ (ò×Ç×É), ÏÏ 71×77×132 å‡ÒÒ‡ ·ÂÁ ͇ÒÒÂÚ˚ Ë ‡ÍÍÛÏÛÎflÚÓ‡, „ 530 îÛÌ͈ËË êÂÊËÏ «ÌÓ˜ÌÓÈ» Ò˙ÂÏÍË á‡ÔËÒ¸ ‚ ÙÓχÚ 16:9 Long Play, Á‡ÔËÒ¸/‚ÓÒÔÓËÁ‚. á‡ÔËÒ¸ Ò ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚˚ı ‚ıÓ‰Ó‚ á‡ÔËÒ¸ ˜ÂÂÁ DV/USB-ÚÂÏË̇Πë˜ÂÚ˜ËÍ Â‡Î¸ÌÓ„Ó ‚ÂÏÂÌË í‡ÈÏ-ÍÓ‰ à̉Ë͇ˆËfl ÓÒÚ‡Ú͇ ÎÂÌÚ˚/͇Ú˚ íËÚÓ‚‡Î¸Ì‡fl ÔÓ„‡Ïχ
‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡/‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡/‰‡ —
ìÔ‡‚ÎÂÌË ìÔ‡‚ÎÂÌË ˜ÂÂÁ ÏÂÌ˛ EditSearch åÓÌÚ‡ÊÌ˚È ËÌÚÂÙÂÈÒ ìÒÍÓ./ÒÚÓÔ-͇‰ Ä‚ÚÓ‰‡Ú‡/Ë̉ÂÍÒ˚ èÛÎ¸Ú Ñì
‰‡ ‰‡ — ‰‡/‰‡ ‰‡/‰‡ ‰‡
36-55_LKL#8
7/16/13
5:02 PM
Page 52
íÖëí ■ ROTEL RA-1062/RCD-1072
Rotel RA-1062/RCD-1072 cÚÂÂÓÛÒËÎËÚÂθ/CD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂθ RA-1062: ‰Ó΄ӂÂÏÂÌ̇fl ‚˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 2ı60 ÇÚ (8 éÏ, äçà 0,03%, 20–20000 Ɉ). äÓÏÏÛÚ‡ˆËfl ÔÓ 5 ÎËÌÂÈÌ˚Ï ‚ıÓ‰‡Ï ÔÎ˛Ò ‚ıÓ‰ Á‚ÛÍÓÒÌËχÚÂÎfl (Phono MM). Ñ‚‡ ‚˚ıÓ‰‡ ̇ Á‡ÔËÒ¸. èÓ‰Íβ˜ÂÌË ‰‚Ûı Ô‡ Äë. åËÌËχθÌ˚È ËÏÔ‰‡ÌÒ Äë — 4 Óχ. èÛÎ¸Ú Ñì ‚ ÍÓÏÔÎÂÍÚÂ. ɇ·‡ËÚ˚/χÒÒ‡: 430ı92ı355 ÏÏ/7,8 Í„. RCD-1072: ÏÌÓ„ÓÛÓ‚Ì‚˚È ñÄè Delta-Sigma (˝Í‚Ë‚‡ÎÂÌÚÂÌ 18 ·ËÚ), 8-͇Ú̇fl Ô‰ËÒÍÂÚËÁ‡ˆËfl; HDCD-‰ÂÍÓ‰Â. Ç˚ıÓ‰˚: ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚˚È (RCA) Ë ˆËÙÓ‚ÓÈ ÍÓ‡ÍÒˇθÌ˚È (RCA). òÛÏ˚, ËÌÚÂÏÓ‰ÛÎflˆËÓÌÌ˚Â Ë ÌÂÎËÌÂÈÌ˚ ËÒ͇ÊÂÌËfl — Ì ·ÓΠ0,0045%. ê‡Á‰ÂÎÂÌË ͇̇ÎÓ‚ — 98 ‰Å (1 ÍɈ). ìÔ‡‚ÎÂÌË ÔÓ ÒËÒÚÂÏÌÓÈ ¯ËÌÂ; ÔÛÎ¸Ú Ñì ‚ ÍÓÏÔÎÂÍÚÂ. ɇ·‡ËÚ˚/χÒÒ‡: 432ı93ı337 ÏÏ/5,8 Í„. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $1000 (ÛÒËÎËÚÂθ), $1000 (ÔÓË„˚‚‡ÚÂθ) ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ıÓӯ Á‚Û˜‡ÌËÂ, Û‰Ó·ÌÓ ÛÔ‡‚ÎÂÌË ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ÌÂÚ ÓÚ‰ÂθÌÓ„Ó Â„ÛÎflÚÓ‡ „ÓÏÍÓÒÚË ‰Îfl ̇ۯÌËÍÓ‚, ‚˚ÒÓ͇fl ˆÂ̇
S&V, 08.03, Rotel RA-1062
êËÒ. 2. ÄÏÔÎËÚÛ‰ÌÓ-˜‡ÒÚÓÚ̇fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇
52
‡‚„ÛÒÚ2003
S&V, 08.03, Rotel RCD-1072
êËÒ. 3. Äóï/ᇂËÒËÏÓÒÚ¸ äçà ÓÚ ˜‡ÒÚÓÚ˚
êËÒ. 4. ëÔÂÍÚ ‚˚ıÓ‰ÌÓ„Ó Ò˄̇· S&V, 08.03, Rotel RCD-1072
S&V, 08.03, Rotel RA-1062
êËÒ. 1. ᇂËÒËÏÓÒÚ¸ äçà ÓÚ ÏÓ˘ÌÓÒÚË Ë ˜‡ÒÚÓÚ˚
Новые стереокомпоненты Rotel выдержаны в минималистском стиле и явно ориентированы на искушенных ценителей High Fidelity. Строгость и изящество компоновки, принцип «ничего лишнего в управлении» и серьезные деньги настраивают на соответствующее отношение к аппаратуре. Все органы управления на лицевой панели усилителя дублируются пультом; регулятор громкости моторизованный; удачно индицируются режимы Mute (приглушение) и Standby (ожидание). С пульта усилителя предусмотрено управление проигрывателем (последний имеет собственный ПДУ и принимает команды по шине управления). Отметим, что оба пульта очень удобны. Предусмотрена тональная адаптация тракта к сложившимся предпочтениям слушателя: есть пять дискретных положений тембральной коррекции, акцентирующей бас и ВЧ-диапазон (независимый подъем АЧХ на 3 и 4 дБ). Такая предкоррекция может быть полезна для компенсации влияния помещения, например, при избытке мягкой мебели. Отсутствие отдельного регулятора гром-
çÓÏË̇θ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ (2ı60 ÇÚ) Á‡‰‡Ì‡ ̇ χÎÓÏ ÛÓ‚Ì äçà (0,03%), ÔÓ˝ÚÓÏÛ Òڇ̉‡ÚÌÓ ËÁÏÂÂÌ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ (äçà 0,7%) Á‡ÍÓÌÓÏÂÌÓ ‚˚¯Â Ô‡ÒÔÓÚÌÓÈ — ÓÍÓÎÓ 100 ÇÚ Ì‡ ͇̇Π(ËÒ 1). ä‡ÚÍÓ‚ÂÏÂÌ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ̇ ÔË͇ı ‰ÎËÚÂθÌÓÒÚ¸˛ 10 ÏÒ ‰ÓÒÚË„‡ÂÚ 115 ÇÚ. Ç˚ÒÓÍËÈ ÍÓ˝ÙÙˈËÂÌÚ ‰ÂÏÔÙËÓ‚‡ÌËfl — 170 ‰ËÌˈ — ÔÓ‰Ú‚Âʉ‡ÂÚ ‚˚‚Ó‰ Ó· ÛÌË‚Â҇θÌÓÒÚË ÛÒËÎËÚÂÎfl ‚ ÓÚÌÓ¯ÂÌËË ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒÍËı ÒËÒÚÂÏ (̇ ËÒ. 2). CD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂθ ˉ‡θÌÓ ÓÚ‡·‡Ú˚‚‡ÂÚ ËÏÔÛθÒÌ˚ Ò˄̇Î˚, ˜ÚÓ ÒÔÓÒÓ·ÒÚ‚ÛÂÚ ÍÓÂÍÚÌÓÒÚË ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl ÏËÍÓ‰ÂÚ‡ÎÂÈ Ë Û‰‡Ì˚ı Á‚ÛÍÓ‚. ëÔ‡‰ Äóï ‚ Çó-ӷ·ÒÚË (1 ‰Å ̇ 20 ÍɈ, ËÒ. 3) Ôˉ‡ÂÚ Á‚ÛÍÛ ÌÂÍÓÚÓÛ˛ Ïfl„ÍÓÒÚ¸. ç‡ ‚˚ıÓ‰ÌÓÏ ÒÔÂÍÚ ӷ·ÒÚË Á‡ÏÂÚÌ˚ ÒΉ˚ ËÌÚÂÏÓ‰ÛÎflˆËË (ËÒ. 4).
STEREO&VIDEO
36-55_LKL#8
7/16/13
5:02 PM
Page 53
кости для выхода на наушники доставляет некоторые хлопоты, поскольку нет автоматического отключения АС (применен отдельный переключатель Speakers). Удивило, что при столь высокой стоимости прослеживается явное желание сэкономить: пластиковый трей CD-проигрывателя выдвигается с пугающим погромыхиванием, а наличие одного цифрового выхода обедняет варианты коммутации с CD- и MD-рекордерами. В то же время наличие выхода предварительного каскада усилителя, напротив, расширяет возможности будущего апгрейда аудиосистемы. Для оценки энергетических способностей аппарата, кроме паспортных цифр выходной мощности, важны нагрузочная способность усилителя, готовность отдавать большой ток в пиках и малые искажения. Измерения показали, что аппарат при КНИ 0,7% легко отрабатывает импульсные сигналы даже на низкоомной акустике с «капризным» импедансом. При этом выходная мощность достигает 100 Вт на канал, что, безусловно, более чем достаточно для типовых комнат прослушивания. Усилитель обладает хорошей динамикой и с одинаковым успехом работает как с миниатюрной, так и напольной акустикой (разница в положении регулятора громкости). Хочется отметить, что полный тракт характеризуется весьма низкими искажениями, поэтому и на тихих фрагментах, и на форте тембры сохраняют натуральность, пространственная картина не претерпевает радикальных изменений, стереообраз уверенно сфокусирован. ВЧ-область воспроизводится мягко, без транзисторного налета и жесткости. Нет претензий к воспроизведению вокала и смычковых инструментов; духовые имеют живой и выразительный характер. Басовые партии хорошо различимы интонационно, что во многом определяется качеством блока питания. Он выполнен на тороидальном трансформаторе и конденсаторах большой емкости, которые снижают уровень интермодуляционных искажений и улучшают скоростные параметры усилителя. Эксперты отметили своеобразие фирменного CD-источника. Раннее смягчение высокочастотного спектра (спад АЧХ достигает 1 дБ на 20 кГц), с одной стороны, способствует ощущению звукового комфорта, с другой — словно бы растушевывает контраст пространственных деталей. Представленный комплект лишний раз подтверждает тезис: тщательно отработанный стереотракт универсален в отношении различных музыкальных жанров и не ограничивает владельца в выборе акустических систем. Единственное замечание — цена… Увы, сегодня не так много производителей озабочены выпуском новых моделей стереоаппаратуры, поэтому мы приветствуем стремление компании Rotel обеспечить аудиолюбителей настоящими Hi-Fi-компонентами. ■ 燉ÂÊÌÓ ÒÓ‰ËÌÂÌËÂ Ë Í‡˜ÂÒÚ‚ÂÌ̇fl ˝ÎÂÍÚÓËÁÓÎflˆËfl — ‰Îfl ‰Ó΄ÓÈ ÊËÁÌË ÛÒËÎËÚÂÎfl
STEREO&VIDEO
36-55_LKL#8
7/16/13
5:02 PM
Page 54
íÖëí ■ PIONEER DV-757Ai
Pioneer DV-757Ai DVD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂθ ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ˆËÙÓ‚ÓÈ ËÌÚÂÙÂÈÒ i.LINK, ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË DVD-Audio/SACD ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ‚˚·Ó ÂÊËχ ÔÓË„˚‚‡ÌËfl DVD-Audio Ë SACD ˜ÂÂÁ ÏÂÌ˛ ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÓÍ éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $1200
Практически не изменившись по сравнению с предшественником в габаритах (1–2 мм высоты и глубины — это для статистиков), универсальный проигрыватель Pioneer DV-757Ai приобрел новый, более демократичный дизайн. Из других внешних отличий отметим пару разъемов шины i.LINK на задней панели, предназначенных для передачи звуковой информации в цифровом виде. Внутреннее содержание также переосмыслено. Теперь проигрыватель, кроме суперзвуковых форматов, воспроизводит MP3 (фирма не рекомендует использовать MP3-записи с переменным битрейтом), а управление низкими частотами (BASS MANADGMENT) стало доступно и для DVD-Audio. К имевшемуся ранее режиму виртуального пространственного звучания с использованием двух каналов Tru-
54
‡‚„ÛÒÚ2003
Surround добавился Virtual Dolby Digital. Кроме того, появилась прогрессивная развертка (для компонентного видеовыхода) и аналоговый даунмикс для саундтреков с DTS. К сохранившемуся обширному списку регулировок видео, который занимает 2,5 страницы экранного меню, добавилась регулировка четкости. Кроме тщательной регулировки с возможностью запомнить три набора установок, можно просто выбрать один из трех типов экрана: кинескоп, плазменный дисплей или профессиональный видеоэкран. Из записываемых DVD проигрыватель уверенно воспроизвел «родные» DVD-R/RW (с любой записью и Video, и VR) и DVD+R, отказавшись понимать DVD+RW. Все наши громкие эпитеты о качестве звучания при воспроизведении DVD-Audio и SACD, высказанные в отношении предыдущей модели DV-747A (S&V, июль 2002), остаются в силе и для DV-757Ai. И обработка звука, включая четыре разновидности системы Legato PRO, и режим Hi-Bit, и управление его настройкой остались практически без изменений. Подчеркнем лишь еще раз, что обработка Legato Pro — это вещь на любителя. Получить суперкачество звука от обычных CD
«честно» не получится. Максимальное, что мы беремся рекомендовать и то с оговоркой, — это режим STANDART: плавный спад АЧХ выше 10 кГц придает звучанию приятную мягкость. В остальных режимах метаморфозы, особенно импульсных сигналов, весьма значительны. Для источников с меньшим разрешением реальному улучшению качества способствует включение режима Hi-Bit — пересэмплирование 16-битных записей в 24-битные. Управление и индикация при воспроизведении остались во многом прежними, но существенно улучшились организация и графика экранных меню установок. Присутствие в DV-757Ai двух разъемов i.LINK позволяет транслировать цифровой сигнал от других источников. Но поскольку потребителей для сигнала с i.LINK-выхода пока еще очень мало, в специальной страничке меню установок проигрывателя поименно перечислены подобные устройства. Если при подключении они автоматически не опознаются, то можно задать параметры выходных сигналов для различных форматов записи. ■ à ‡Á˙ÂÏÓ‚ i.LINK — ÚÓÊ ‰‚‡
STEREO&VIDEO
36-55_LKL#8
7/16/13
5:02 PM
Page 55
ó‡ÒÚÓÚ̇fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇ Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó Ú‡ÍÚ‡ ËÏÂÂÚ ıÓÓ¯Û˛ ÎËÌÂÈÌÓÒÚ¸ Ò ÓÚÍÎÓÌÂÌËflÏË ‚ ԉ·ı ±0,05 ‰Å (ËÒ. 1). 臂‰‡, ˝ÚÓ ÒÔ‡‚‰ÎË‚Ó ÚÓθÍÓ ‰Îfl ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl Ò ‚˚Íβ˜ÂÌÌÓÈ ÒËÒÚÂÏÓÈ Legato PRO. àÁ Ô˂‰ÂÌÌÓÈ Ì‡ ÚÓÏ Ê ËÒÛÌÍ ÓÁÓ‚˚Ï ˆ‚ÂÚÓÏ Äóï ‚ ÂÊËÏ STANDARD ‚ˉÌÓ, ˜ÚÓ ‚ ˝ÚÓÏ ÒÎÛ˜‡Â ÔÓÒΠ10 ÍɈ ̇˜Ë̇ÂÚÒfl  Ô·‚Ì˚È ÒÔ‡‰. ìÓ‚Â̸ ÌÂÎËÌÂÈÌ˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ Ó˜Â̸ χΠ(0,0005% ‰Îfl CD Ë 0,0009% ‰Îfl DVD) Ë ‚ ԉ·ı ÔÓÎÓÒ˚ ‚ ÓÚ΢ˠÓÚ Äóï Ì Á‡‚ËÒËÚ ÓÚ ÂÊËχ Ó·‡·ÓÚÍË. éÚÌÓ¯ÂÌË Ò˄̇Î/¯ÛÏ ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ ÓÍÓÎÓ 100 ‰Å ‰Îfl ‚ÒÂı ‰ËÒÍÓ‚: ‚ˉ ‚˚ıÓ‰ÌÓ„Ó ÒÔÂÍÚ‡ ÔË ÓÚÍβ˜ÂÌÌÓÈ ÒËÒÚÂÏ Legato PRO ÔÓ͇Á‡Ì ̇ ËÒ. 2. èË Â ‚Íβ˜ÂÌËË ‚˚ıÓ‰ÌÓÈ ÒÔÂÍÚ Á‡ÏÂÚÌÓ Ó·Ó„‡˘‡ÂÚÒfl „‡ÏÓÌË͇ÏË Ë ÔÓ‰ÛÍÚ‡ÏË ËÌÚÂÏÓ‰ÛÎflˆËË. ÑÓ Ú‡ÍÓ„Ó Ê ÛÓ‚Ìfl ÒÓı‡ÌflÂÚÒfl Ë ÎËÌÂÈÌÓÒÚ¸ ‡ÏÔÎËÚÛ‰ÌÓÈ ı‡‡ÍÚÂËÒÚËÍË Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó ÔÂÓ·‡ÁÓ‚‡ÚÂÎfl. éÚ΢ÌÓ ‡·ÓÚ‡˛Ú ‰ÂÍÓ‰Â˚ ÏÌÓ„Ó͇̇θÌÓ„Ó ˆËÙÓ‚Ó„Ó Á‚Û͇, Ó·ÂÒÔ˜˂‡fl „ÎÛ·ÓÍÓÂ Ë ‡‚ÌÓÏÂÌÓ ‡Á‰ÂÎÂÌË ͇̇ÎÓ‚: 58±1,5 ‰Å ‰Îfl Dolby Digital Ë 61±2,0 ‰Å — ‰Îfl DTS. èÓÎÓÒ‡ ÔÓÔÛÒ͇ÌËfl ‚ˉÂÓÚ‡ÍÚ‡ ÒËθÌÓ Á‡‚ËÒËÚ ÓÚ ‚˚·‡ÌÌÓ„Ó ‚ˉÂÓÒ˄̇·. ÑÎfl ÍÓÏÔÓÁËÚÌÓ„Ó Ó̇ ÏËÌËχθ̇ Ë ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ ÓÍÓÎÓ 3,5 åɈ. ÑÎfl S-Video, YPbPr Ë RGB Ó̇ Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË ÎËÌÂÈ̇ Ë ÒÓ‚Ô‡‰‡ÂÚ ‰Ó ˜‡ÒÚÓÚ˚ 6 åɈ, ‡ Á‡ÚÂÏ ÒÔ‡‰‡ÂÚ Ò Ï‡ÍÒËχθÌÓÈ ÒÍÓÓÒÚ¸˛ ‰Îfl ÔÂ‚Ó„Ó Ò˄̇· Ë ÏËÌËχθÌÓÈ — ‰Îfl RGB. ÑÎfl ‚ÒÂı ‚ˉÂÓÒ˄̇ÎÓ‚ ˆ‚ÂÚÓ‚ÓÈ ·‡Î‡ÌÒ Òӷ≇ÂÚÒfl Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË Ë‰Â‡Î¸ÌÓ. çÓ Ì‡ ÒÎÛ˜‡È ÓÚÍÎÓÌÂÌËÈ ‚ ÔÓË„˚‚‡ÚÂΠԉÛÒÏÓÚÂÌ˚ „ÛÎËÓ‚ÍË ˆ‚ÂÚÓ‚ÓÈ Ì‡Ò˚˘ÂÌÌÓÒÚË (Chroma Level), Á‡‰ÂÊÍË ÏÂÊ‰Û Ò˄̇ÎÓÏ flÍÓÒÚË Ë ˆ‚ÂÚÌÓÒÚË (Chroma Delay — ‰Îfl ͇˜ÂÒÚ‚ÂÌÌÓÈ Ô‰‡˜Ë ÙÓÌÚÓ‚) Ë ˆ‚ÂÚÓ‚ÓÈ ·‡Î‡ÌÒ (ÓÚÚÂÌÓÍ) ÏÂÊ‰Û Í‡ÒÌ˚Ï Ë ÁÂÎÂÌ˚Ï (Hue). ñ‚ÂÚÓ‚˚ ÔÂÂıÓ‰˚ Ó͇Á‡ÎËÒ¸ ˜ÛÚ¸ ıÛÊ ÚÓθÍÓ ‰Îfl Ò˄̇· YPbPr.
S&V, 08.03, Pioneer DV-757Ai
êËÒ. 1. Äóï/ᇂËÒËÏÓÒÚ¸ äçà ÓÚ ˜‡ÒÚÓÚ˚
S&V, 08.03, Pioneer DV-757Ai
êËÒ. 2. ëÔÂÍÚ ‚˚ıÓ‰ÌÓ„Ó Ò˄̇·
STEREO&VIDEO
àÁÓ·‡ÊÂÌË óÂÚÍÓÒÚ¸, íÇã ÇˉÂÓ-ñÄè í‡ÌÒÍӉ NTSC— PAL á‚ÛÍ ç‡‚ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ Äóï, ‰Å äçà, %, 1 ÍɈ (CD/DVD96) ë/¯, ‰Å (CD/DVD96) á‚ÛÍÓ‚ÓÈ ñÄè
>500 12/108 ‰‡
±0,05 0,0005/0,0009 98,3/97,5 24/192
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl ÑÂÍӉ DD/MPEG/DTS/MP3 ÇÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË ‰ËÒÍÓ‚ DVD-Audio/SACD DVD-R/DVD+R DVD-RW/DVD+RW CD-R/RW/MP3 ê‡Á˙ÂÏ˚ SCART, ‚ıÓ‰/‚˚ıÓ‰ ÔÓ‰‰ÂÊ͇ S-video S-video ˆËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ıÓ‰ á‚ÛÍ ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚˚È ÒÚÂÂÓ 5.1 (DVD-Audio/SACD) ̇ۯÌËÍË êÔÓÚ, ‡·ÓÚ‡/ÓÊˉ‡ÌËÂ, ÇÚ É‡·‡ËÚ˚, ÏÏ å‡ÒÒ‡, Í„ îÛÌ͈ËË ÇˉÂÓ‚˚ıÓ‰ RGB/ÍÓÏÔÓÌÂÌÚ îÓÏ‡Ú ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl ñËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ıÓ‰ PCM 48/96 ÍɈ DD/MPEG/DTS é·‡·ÓÚ͇ ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚Ó„Ó Á‚Û͇ ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚ÂÌÌÓ Á‚Û˜‡ÌË Downmix ‰Ë̇Ï˘ÂÒÍËÈ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ
‰‡/‰‡/‰‡/‰‡ ‰‡/‰‡ ‰‡/‰‡ ‰‡/— ‰‡/‰‡/‰‡ ‰‡/‰‡ ‰‡ ‰‡(2) Ó/Í/i.Link(2) ‰‡ ‰‡/‰‡ — 18/1,5 420ı95ı279 4,3
‰‡/‰‡ 3 ‰‡/‰‡ ‰‡/‰‡/‰‡ 2/ÙËÍÒ. ‡‚ÚÓ —
ìÔ‡‚ÎÂÌË àÁÓ·‡ÊÂÌË „ÛÎËӂ͇/Û‚Â΢ÂÌË 16+4 ÙËÍÒ./‰‡ è‡ÏflÚ¸ ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÓÍ ‰‡ ìÓ‚Â̸ „ÓÏÍÓÒÚË ‰‡ êÂÊËÏ˚ ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl ÔÓ‚ÚÓ ‰ËÒÍ/ÚËÚÛÎ ‰‡/‰‡ ÔÓ‚ÚÓ „·‚͇/ÚÂÍ ‰‡/‰‡ Ä-Ç ‰‡ ÔÓËÁ‚ÓθÌ˚È ‰‡ ÔÓ„‡Ïχ CD/MP3 24/24 Resume ‰‡/‰ËÒÍ èÓËÒÍ, „·‚͇/‚ÂÏfl ‰‡/‰‡ ë͇ÌËÓ‚‡ÌË — åÂÚÍË — åÂÌ˛ ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÓÍ/ÛÒÒÍËÈ flÁ˚Í ‰‡/— åÂÌ˛ ÔË ÔÓÒÏÓÚ ËÌÙ./2 à̉Ë͇ˆËfl ÒÍÓÓÒÚË ÔÓÚÓ͇ ‰‡ÌÌ˚ı ‰‡ CD-ÚÂÍÒÚ/åê3 —/‰‡ ÑËÒÔÎÂÈ, flÍÓÒÚ¸/ÓÚÍβ˜ÂÌË ‰‡/— èÛÎ¸Ú DVD
56-71_testTV21
56
7/16/13
‡‚„ÛÒÚ2003
5:13 PM
Page 56
56-71_testTV21
7/16/13
5:13 PM
Page 57
ëêÄÇçàíÖãúçõâ íÖëí ■ íÖãÖÇàáéêõ 21"
ã˛·Ëχfl ‰Ë‡„Ó̇θ 21-‰˛ÈÏÓ‚˚ TV Ò ÔÎÓÒÍËÏ ˝Í‡ÌÓÏ ÔÓ ˆÂÌ $220–400: Horizont 55 CTV-664T-i-17, JVC AV-2178TEE, Panasonic TX-21/PS70T, Philips 21PT5507/58, Polar 54CTV3055, Toshiba 21CVZ3R, Samsung CS21A11MHQ ще недавно 21-дюймовые телевизоры казались практически универсальным решением. Их приобретали в массовых количествах для просмотра эфирных программ и видеоматериалов. Размер экрана (и корпуса!) этих моделей исключительно подходит для типичных условий малогабаритной городской квартиры или гостиной на загородной даче; до сих пор такие аппараты работают в офисах, барах, гостиничных номерах... В среде специалистов за 21-дюймовками закрепилось звание «народного» телевизора, чему в немалой степени способствовала умеренная цена. Эти телевизоры первоначально создавались для того, чтобы угодить практически любой категории потребителей. Однако бурное развитие видеорынка, появление новых технологий и резкое снижение цен на еще недавно казавшиеся недоступными топ-модели привели к тому, что обычным 21-дюймовкам становится сложнее завоевывать поклонников. Второй год в категории «21 дюйм по диагонали» мы испытываем модели только с плоским экраном (Real Flat). На объяснении причин останавливаться не будем; главное, что сегодня эти аппараты относительно недороги, и отмечается устойчивая тенденция дальнейшего снижения цен, в том числе за счет увеличения объема продаж. Немаловажным фактором является желание потребителя иметь аппарат, вмещающий в себя функциональные, конструктивные и технологические новинки, которые вряд ли найдешь в морально устаревших телевизорах с традиционным неплоским кинескопом. Как показал прошлогодний тест, наш выбор был оправдан: тогда участвовали 12 моделей ведущих фирм-производителей. В принципе, спустя год можно было ожидать нечто похожее. Однако на этот раз особого ажиотажа не наблюдалось. Основная причина, по-видимому, кроется в том, что кинескопное направление перестало входить в область стратегических интересов передовых разработчиков: «мэйджоры» потихоньку смещают акцент к LCD-технологии. Даже на нашем рынке уже есть
Ö
STEREO&VIDEO
20- и 21-дюймовые ЖК-телевизоры, только по цене они пока в несколько (до десяти!) раз превышают стоимость кинескопных. Ни для кого не секрет, что для отечественного покупателя зачастую определяющим фактором выбора является минимальная цена. Мы не склонны к снобизму, но, по-видимому, ситуация с приобретением стандартной 21-дюймовки теряет интригу: все чаще приходится ориентироваться только на деньги. В этой связи приятно отметить, что именно в этой категории телевизоры российского производства и стран СНГ за последнюю пару лет стали составлять достойную конкуренцию импортной продукции. В то же время рынок по-прежнему выдвигает телевизор со счастливым числом дюймов в ряд востребованных товаров. Выбранная ценовая категория ($200–400) позволила охватить большинство новых моделей телевизоров, представленных на рынке. В число участников вошли японские JVC, Panasonic, Toshiba; европейский Philips, Horizont из Белоруссии, российский Polar и южнокорейский Samsung. Кроме Horizont, остальные впервые участвуют в тестировании. При испытании телевизоров основное внимание мы уделяем качеству изображения с эфира (SECAM) и видео (PAL, сигнал с DVD). Измерения чувствительности TV-тюнера проводились по испытательным сигналам со специального генератора; использовался оригинальный диск c тестовыми видеоизображениями и испытательными телевизионными таблицами. Оценку разрешающей способности, геометрических искажений, качества сведения лучей и точности настройки формата изображения проводили по таблице EIA1956. Величины цветовой и яркостной четкости измерены при подключении к видеовыходу, обеспечивающему наилучшее качество изображения для каждого из телевизоров (указан в таблице). Звуковые возможности конкурсантов оценивались субъективно при прослушивании новостных и музыкальных программ. ‡‚„ÛÒÚ2003
57
56-71_testTV21
7/16/13
5:13 PM
Page 58
ëêÄÇçàíÖãúçõâ íÖëí ■ íÖãÖÇàáéêõ 21"
Horizont 55 CTV-664T-i-17 ëËÒÚÂÏ˚ ˆ‚ÂÚÌÓÒÚË SECAM/PAL/NTSC (‚ˉÂÓ). èÓ‰‰ÂÊ͇ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl 16:9. ëÓÚËӂ͇, ÔÓÔÛÒÍ Ë ÔËÒ‚ÓÂÌË ËÏÂÌ ÔËÌËχÂÏ˚Ï Í‡Ì‡Î‡Ï (4 ÒËÏ‚Ó·). îÛÌ͈Ëfl ·ÎÓÍËÓ‚ÍË ÍÌÓÔÓÍ Ô‰ÌÂÈ Ô‡ÌÂÎË («Á‡˘ËÚ‡ ÓÚ ‰ÂÚÂÈ»). ë͇ÌËÓ‚‡ÌË ͇̇ÎÓ‚. í‡ÈÏ ‚˚Íβ˜ÂÌËfl. Ä‚ÚÓχÚ˘ÂÒÍÓ ÔÂÂÍβ˜ÂÌË ‚ Ê‰Û˘ËÈ ÂÊËÏ. íÂÎÂÚÂÍÒÚ (Ô‡ÏflÚ¸ ̇ 10 ÒÚ.) ëÚÂÂÓÁ‚ÛÍ: ‚˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒÍÓÈ ÒËÒÚÂÏ˚ 2ı2 ÇÚ. èÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 60 ÇÚ. ÑˇԇÁÓÌ ‡·Ó˜Ëı ̇ÔflÊÂÌËÈ 170–240 Ç. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $230 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ‚˚ÒÓ͇fl ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸ Ú˛Ì‡, ÌËÁÍÓ ˝Ì„ÓÔÓÚ·ÎÂÌË ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ÓÚÒÛÚÒÚ‚ÛÂÚ Â„ÛÎËӂ͇ ˆ‚ÂÚÓ‚Ó„Ó ·‡Î‡ÌÒ‡ S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ★ ✩
Модель из Белоруссии повторно участвует в тестировании. В прошлом году телевизор показал ровные хорошие результаты. Тем более интересно посмотреть, как он будет выглядеть на фоне обновленных соперников. Horizont выпускается в двух цветовых решениях оформления корпуса: классический черный и модный светло-серебристый с контрастирующей черной накладкой на передней панели. Пульт дистанционного управления нам хорошо знаком: на протяжении нескольких лет им оснащается большинство моделей фирмы. Такое постоянство оправдывается похвальной эргономикой: ПДУ хорошо скомпонован, удобен в руке, удачно выбран размер кнопок, есть разделение на функциональные группы. Практически все управление осуществляется через опции меню. Оно простое и интуитивно понятное, сравнительно не-
большое количество вложенных опций обеспечивает оперативность при навигации. А это значит, любой потребитель с легкостью настроит телевизор. В конструкции, в первую очередь, отметим рекордно низкое по сравнению с соперниками энергопотребление — всего 60 Вт. Еще одна немаловажная деталь — телевизор оснащен весьма чувствительным тюнером, что позволяет ему успешно справляться с приемом даже ослабленных эфирных каналов. Внешние устройства можно подключить через SCART на тыльной стороне. Функциональное оснащение модели среднее. Есть возможность присвоения имен из четырех символов принимаемым программам, телетекст, «замок от детей», таймер выключения и автоматическое переключение в ждущий режим при продолжительном отсутствии сигнала. Кроме того, при необходимости можно вывести на экран список всех настроенных каналов и непосредственно из него выбрать программу для просмотра. Формат изображения 4:3 можно принудительно переключить в режим 16:9. Телевизор продемонстрировал хорошее качество изображения. Есть запас по яркости и контрастности, но в то же время немного не хватает четкости. Эфир смотрится приятно и естественно, передача цветов достоверная. Изображение с DVD также оставило хорошее впечатление высокой детализацией и объемностью сцен. Звучание простое, без изысков, что объясняется применением стандартной в таких случаях широкополосной акустики; средних и высоких частот в достатке, а басов не хватает. К сожалению, кроме громкости, в телевизоре больше нет никаких регулировок. Высокая чувствительность тюнера и малое энергопотребление — качества, заслуживающие внимания покупателя, который рассчитывает смотреть эфир вдали от передающих центров. А качественный RGB-вход позволяет рекомендовать модель владельцам DVD, оснащенных разъемами SCART.
èÓ ÂÁÛÎ¸Ú‡Ú‡Ï ËÁÏÂÂÌËÈ, ÚÂ΂ËÁÓ ËÏÂÂÚ Ó‰ËÌ ËÁ Ò‡Ï˚ı ‚˚ÒÓÍËı ÔÓ͇Á‡ÚÂÎÂÈ ÔÓ ˆ‚ÂÚÓ‚ÓÈ ˜ÂÚÍÓÒÚË: 170 íÇã, ÔË ˝ÚÓÏ flÍÓÒÚ̇fl ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ Ú‡Í Ê ıÓÓ¯‡ — 470 íÇã. í‡ÍËÏ ÂÁÛÎ¸Ú‡Ú‡Ï ÌÂχÎÓ ÒÔÓÒÓ·ÒÚ‚ÛÂÚ Ì‡Î˘Ë ͇˜ÂÒÚ‚ÂÌÌÓ„Ó RGB‚ıÓ‰‡. óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸ Ú˛Ì‡ ‚˚ÒÓ͇ Í‡Í ‚ PAL (–55/–65 ‰Å), Ú‡Í Ë ‚ SECAM (–60/–65 ‰Å). ÉÂÓÏÂÚËfl Ë Ò‚Â‰ÂÌË ÚÂ΂ËÁÓ‡ Á‡ÒÎÛÊË‚‡˛Ú ıÓÓ¯Ëı ÓˆÂÌÓÍ (˜ÛÚ¸ Á‡ÏÂÚÌÓ ·Ó˜ÍÓÓ·‡ÁÌÓ ËÒ͇ÊÂÌËÂ Ë Ì·Óθ¯Ó ÌÂ҂‰ÂÌË ÎÛ˜ÂÈ Ò΂‡). íÂ΂ËÁÓ ÏÓÊÌÓ ‰ÓÛÍÓÏÔÎÂÍÚÓ‚‡Ú¸ ‡Á˙ÂχÏË SCART ËÎË RCA
58
‡‚„ÛÒÚ2003
STEREO&VIDEO
56-71_testTV21
7/16/13
5:13 PM
Page 59
ëêÄÇçàíÖãúçõâ íÖëí ■ íÖãÖÇàáéêõ 21"
JVC AV-2178TEE ëËÒÚÂÏ˚ ˆ‚ÂÚÌÓÒÚË SECAM/PAL/NTSC. èÓ‰‰ÂÊ͇ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl 16:9. ñËÙÓ‚Ó ¯ÛÏÓÔÓ‰‡‚ÎÂÌËÂ. ñËÙÓ‚ÓÈ ˝ÍÓÒÂÌÒÓ. ë͇ÌËÓ‚‡ÌË ͇̇ÎÓ‚. Ä‚ÚÓ„ÛÎËӂ͇ „ÓÏÍÓÒÚË. ÅÎÓÍËӂ͇ ÍÌÓÔÓÍ Ô‰ÌÂÈ Ô‡ÌÂÎË. í‡ÈÏ ‚˚Íβ˜ÂÌËfl. íÂÎÂÚÂÍÒÚ. ëÚÂÂÓÁ‚ÛÍ. éÍÛʇ˛˘Â Á‚Û˜‡ÌË Cinema Surround. îÛÌ͈Ëfl Spatializer-ËÏËÚ‡ˆËË ÒÚÂÂÓÁ‚Û˜‡ÌËfl ÏÓÌÓÙÓÌ˘ÂÒÍËı ËÒÚÓ˜ÌËÍÓ‚ Ë ‡Ò¯ËÂÌËfl ÒÚÂÂÓ·‡Á˚. Ç˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒÍÓÈ ÒËÒÚÂÏ˚ 2ı7 ÇÚ. å‡ÍÒËχθ̇fl ÔÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 126 ÇÚ. ÑˇԇÁÓÌ ‡·Ó˜Ëı ̇ÔflÊÂÌËÈ 110–240 Ç. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $350 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ‚˚ÒÓÍÓ ͇˜ÂÒÚ‚Ó ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl, ˝ÍÓ‰‡Ú˜ËÍ, ¯ËÓÍËÈ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ‡·Ó˜Ëı ̇ÔflÊÂÌËÈ ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ‚˚ÒÓÍÓ ˝Ì„ÓÔÓÚ·ÎÂÌË S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ★ ✩
Цветовое решение корпуса новой модели от JVC и традиционно, и оригинально одновременно. Темная, выступающая из передней панели рамка, обрамляющая кинескоп, субъективно акцентирует внимание зрителя на экране (мы это неоднократно отмечали), а плавные обводы фронтальной панели с прогибом внутрь придают внешнему виду телевизора дополнительную фактуру солидной вещи. На пульте ДУ относительно небольших размеров — изобилие кнопок, что отнюдь не повышает оперативности доступа к соответствующим функциям управления. В то же время их компоновка в функциональные группы и разделение по форме, размеру и цвету помогают в освоении. Меню револьверного типа, когда для того, чтобы добраться до необходимой опции, приходится прокручивать весь список, снижает оперативность уп-
равления (такой подход можно признать устаревшим). Однако, поскольку пульт имеет кнопки прямого доступа к основным настройкам, особых проблем с управлением не возникает. В конструкции шасси MUSEE отметим возможность воспроизведения сигнала с DVD по компонентному входу (три RCAразъема). Традиционно для JVC модель оснащена экосенсором — автоматической регулировкой яркости и контрастности изображения в зависимости от освещенности в помещении. Функционально телевизор оснащен очень неплохо. В арсенале — система цифрового подавления шумов на изображении, режим сканирования каналов, при котором на экран поочередно выводится изображение всех настроенных программ и функция возврата к запомненному каналу (Return+). Есть три запрограммированных режима изображения: яркий/стандартный/мягкий. Функция Spatializer позволяет имитировать стереозвучание монофонических источников и виртуально расширить стереопанораму. Автоматическая регулировка уровня громкости поможет избежать всплесков громкости во время рекламы. Телевизор продемонстрировал в целом отличное изображение с естественной цветопередачей и большим запасом по четкости. Эфир порадовал хорошей контрастностью и цветопередачей. Картинка с DVD смотрится красочно, отличается глубиной и проработкой нюансов. Субъективная оценка качества картинки подтверждаются одними из лучших результатов измерений в тестируемой группе. Достоинства динамичного звучания раскрываются на музыкальных фрагментах. Отметим также большой запас мощности встроенного усилителя. Отличные показатели по изображению и наличие в компонентного видеовхода позволят в полной мере воспользоваться преимуществами DVD-формата, а приятный внешний вид привлечет ценителей неординарного дизайна.
àÁÏÂÂÌÌ˚ ÔÓ ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌÓÏÛ ‚ˉÂÓ‚ıÓ‰Û Á̇˜ÂÌËfl ˆ‚ÂÚÓ‚ÓÈ Ë flÍÓÒÚÌÓÈ ˜ÂÚÍÓÒÚË Ó˜Â̸ ıÓÓ¯ËÂ: 170 íÇã Ë 410 íÇã ÒÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚ÂÌÌÓ. éÚ΢ÌÓ ͇˜ÂÒÚ‚Ó „ÂÓÏÂÚËË, ‡ Ú‡ÍÊ ıÓÓ¯‡fl ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸ Ú˛Ì‡ (–55/–60 ‰Å ‰Îfl PAL Ë –55/–65 ‰Å ‰Îfl SECAM) ‚˚‚Ó‰flÚ ÚÂ΂ËÁÓ ‚ ÎˉÂ˚ ÔÓ ˝ÚËÏ ÔÓ͇Á‡ÚÂÎflÏ. éÚϘÂÌÌÓ ÌÂ҂‰ÂÌË ÎÛ˜ÂÈ ÍËÌÂÒÍÓÔ‡ ‚ ΂ÓÈ ˜‡ÒÚË ˝Í‡Ì‡ — ÔÓ Ì‡¯ÂÏÛ ÏÌÂÌ˲, ÓÒÓ·ÂÌÌÓÒÚ¸ ÍÓÌÍÂÚÌÓ„Ó ˝ÍÁÂÏÔÎfl‡. ÇÒ ‡Á˙ÂÏ˚ ÚËÔ‡ RCA Ë Ì‡ Ô‰ÌÂÈ, Ë Ì‡ Á‡‰ÌÂÈ Ô‡ÌÂÎË
STEREO&VIDEO
‡‚„ÛÒÚ2003
59
56-71_testTV21
7/16/13
5:13 PM
Page 60
ëêÄÇçàíÖãúçõâ íÖëí ■ íÖãÖÇàáéêõ 21"
Panasonic TX-21PS70T ëËÒÚÂÏ˚ ˆ‚ÂÚÌÓÒÚË PAL/SECAM/NTSC. äËÌÂÒÍÓÔ Quintrix F. íË ÒÚÛÔÂÌË ÔÓ‰ÒÚÓÈÍË ˆ‚ÂÚÓ‚Ó„Ó ÓÚÚÂÌ͇. íË Ô‰ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÍË ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl Ë Á‚Û͇. ê„ÛÎËӂ͇ ˜ÂÚÍÓÒÚË ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl. íÂÎÂÚÂÍÒÚ. îÛÌ͈Ëfl ·ÎÓÍËÓ‚ÍË ÍÌÓÔÓÍ Ô‰ÌÂÈ Ô‡ÌÂÎË ÓÚ ÌÂÒ‡Ì͈ËÓÌËÓ‚‡ÌÌÓ„Ó ‰ÓÒÚÛÔ‡. í‡ÈÏ ÓÚÍβ˜ÂÌËfl. Ç˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒÍÓÈ ÒËÒÚÂÏ˚ 2ı8 ÇÚ. èÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 90 ÇÚ. ÑˇԇÁÓÌ ‡·Ó˜Ëı ̇ÔflÊÂÌËÈ ÔËÚ‡ÌËfl 110–240 Ç. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $400 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ¯ËÓÍËÈ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ flÍÓÒÚË, ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸ Ë̉˂ˉۇθÌÓÈ ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÍË ˆ‚ÂÚÓ‚ÓÈ Ì‡Ò˚˘ÂÌÌÓÒÚË ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ‚˚ÒÓ͇fl ˆÂ̇, ÓÚÒÛÚÒÚ‚Û˛Ú ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌ˚È Ë S-Video-‚ıÓ‰˚ S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ✩ ✩
Panasonic — самая «широкоплечая» модель теста с довольно скромной, неброской внешностью: светлый «металлик» корпуса, плавный изгиб боковых граней передней панели и откидная крышка, скрывающая кнопки управления, RCAразъемы и гнездо для наушников. На первый взгляд, штатный пульт ДУ обескураживает обилием кнопок. Их — более 40, при этом 15 отвечают за работу… с телетекстом! Кнопочки — плотными рядами, «плечом к плечу» заполняют всю поверхность, так что найти нужную на ощупь не просто, особенно если не хочется отвлекаться от событий на экране. Сменяются поколения и модельные ряды, но экранный интерфейс на протяжении нескольких лет неизменен. Он, привычный для почитателей «панасоников», состоит из пиктограмм, размещенных на прозрачном фоне.
В конструкции телевизора выделяется качество использованного в этой модели кинескопа. Фирменная ЭЛТ существенно повышает цветовую насыщенность и контраст изображения. Фронтальные AVразъемы имеют приоритет перед входами на тыльной стороне телевизора, поэтому при «лицевом» подключении сигнал с тыла автоматически блокируется. Функционально модель оснащена неплохо, и пользователь найдет в ней, пожалуй, все необходимое. Именно: настройка баланса белого, по три предустановки изображения и звука, блокировка кнопок передней панели от несанкционированного доступа и автоматическое переключение в режим фонового синего экрана при отсутствии сигнала. При автонастройке каналов телевизор сам определяет систему цветности и звука. Полезна, на наш взгляд, оригинальная функция регулировки и запоминания насыщенности цвета отдельно для каждого канала. Говоря об изображении, стоит отметить большой запас по яркости и отличную контрастность. Телевизор хорошо справляется с передачей ночных сцен кинофильмов. Эфир смотрится неплохо; цвета естественные, однако можно заметить чуть холодноватый акцент. Сказывается влияние специфических шумов — «факелов» (SECAM). Что касается видео — главным фактором, ограничивающим качественные характеристики изображения, является наличие только композитного входа, который пригодится владельцам видеомагнитофонов, но вряд ли удовлетворит фанатов DVD. Звучание активное, если не сказать — яркое. Этому немало способствует наличие трех фиксированных настроек, а также функция «виртуальный бас». Большой запас по громкости только усиливает впечатление драйва на музыкальных программах. Естественность палитры, высококонтрастное и яркое изображение позволят удовлетворить притязаниям ценителей качественного видеопросмотра эфира и прокатных фильмов на VHS.
éÚÒÛÚÒÚ‚Ë ͇ÍËı-ÎË·Ó ‚ˉÂÓ‚ıÓ‰Ó‚, ÍÓÏ ÍÓÏÔÓÁËÚÌÓ„Ó, ‚Ó ÏÌÓ„ÓÏ ÔÓ‚ÎËflÎÓ Ì‡ ÔÓÎÛ˜ÂÌÌ˚ ÂÁÛθڇÚ˚ ËÁÏÂÂÌËÈ: flÍÓÒÚ̇fl ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ 360 ÚÂ΂ËÁËÓÌÌ˚ı ÎËÌËÈ, ˆ‚ÂÚÓ‚‡fl — 60 íÇã. Ç˚ÒÓ͇fl ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸ Ú˛Ì‡ (–60/–65 ‰Å ‚ SECAM Ë PAL) Ó·ÂÒÔ˜ËÚ Û‚ÂÂÌÌ˚È ÔËÂÏ ÔÓ„‡ÏÏ Á‡ „ÓÓ‰ÓÏ. 䇘ÂÒÚ‚Ó Ò‚Â‰ÂÌËfl ÍËÌÂÒÍÓÔ‡ Á‡ÒÎÛÊË‚‡ÂÚ ÓÚ΢ÌÓÈ ÓˆÂÌÍË. ä „ÂÓÏÂÚËË ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl ÒÛ˘ÂÒÚ‚ÂÌÌ˚ı ÔÂÚÂÌÁËÈ ÌÂÚ. ÄÛ‰ËÓ- Ë ÍÓÏÔÓÁËÚÌ˚ ‚ˉÂÓ‚ıÓ‰˚/‚˚ıÓ‰˚ ÚËÔ‡ RCA
60
‡‚„ÛÒÚ2003
STEREO&VIDEO
56-71_testTV21
7/16/13
5:13 PM
Page 62
ëêÄÇçàíÖãúçõâ íÖëí ■ íÖãÖÇàáéêõ 21"
Philips 21PT5507/58 ëËÒÚÂÏ˚ ˆ‚ÂÚÌÓÒÚË PAL/SECAM/NTSC (‚ˉÂÓ). äËÌÂÒÍÓÔ Real Flat BL. ëËÒÚÂÏ˚ Contrast Plus Ë ˆËÙÓ‚Ó ¯ÛÏÓÔÓÌËÊÂÌËÂ. êÂÊËÏ Plug&Play. èÓ‰‰ÂÊ͇ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl 16:9 Ë Zoom. èflÚ¸ Ô‰ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÓÍ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl, ˜ÂÚ˚ — Á‚Û͇. íÂÎÂÚÂÍÒÚ. ó‡Ò˚ Ë Ì‡·Ó Ú‡ÈÏÂÓ‚. ÇÒÚÓÂÌÌ˚È FM-ÔËÂÏÌËÍ. ëÚÂÂÓÁ‚ÛÍ (Nicam), ÒËÒÚÂχ Ultra Bass, ‚˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒÍÓÈ ÒËÒÚÂÏ˚ 2ı5 ÇÚ. èÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 52 ÇÚ. ÑˇԇÁÓÌ ‡·Ó˜Ëı ̇ÔflÊÂÌËÈ ÔËÚ‡ÌËfl 90–276 Ç. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $390 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ÓÚ΢ÌÓ ËÁÓ·‡ÊÂÌËÂ, ·Ó„‡Ú˚È ÙÛÌ͈ËÓ̇θÌ˚È Ì‡·Ó, ÌËÁÍÓ ˝Ì„ÓÔÓÚ·ÎÂÌË ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ̉Ӈ·ÓÚ‡ÌÓ Ò‚Â‰ÂÌË ÍËÌÂÒÍÓÔ‡ S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ★ ★
Сдержанная элегантность в дизайне — визитная карточка модели от Philips. Светло-серебристый цвет корпуса и узкая планка-подставка создают визуальную легкость конструкции. AV- и S-Video-разъемы вынесены на боковую поверхность корпуса. Комфортность при управлении телевизором обеспечивает «джойпэд», ставший традиционным для более дорогих моделей фирмы. Он размещен на верхней панели корпуса и используется для регулировки звука, параметров изображения и переключения каналов. Весьма высокой оценки заслуживает также и пульт ДУ, выполненный в едином стиле с пультами DVD-плейеров Philips. Клиновидная форма корпуса, изогнутая поверхность и выемка для указательного пальца снизу обеспечивают ему хорошую эргономичность. Удачно скомпонованные по размеру, форме и цвету
кнопки уверенно фиксируются, а расположенный сбоку переключатель позволяет войти в режим управления видеомагнитофоном. Большая часть опций меню выполняется непосредственно нажатием соответствующей кнопки на пульте. Экранный интерфейс выполнен на хорошем графическом уровне и удобен в навигации, прозрачный фон не перекрывает изображения. Из конструктивных особенностей отметим два разъема SCART (c входами S-Video), рекордно низкое для 21-дюймовки энергопотребление (52 Вт), оснащение системами улучшения контраста (Contrast Plus) и подавления шумов на изображении. Кроме того, телевизор лучше других справляется с колебаниями сетевого напряжения (90–276 В). Функциональный набор — один из самых богатых и оригинальных в тестируемой группе. Он включает полезную опцию Plug&Play, которая в диалоговом режиме осуществляет выбор языка меню и поиск телевизионных станций. Есть предустановки изображения и звука, телетекст, часы и набор таймеров. Уникальная возможность — телевизор работает и как радиоприемник FM-диапазона с памятью на 40 программ. Модель показала близкое к оптимальному сочетание яркости, насыщенности цветов и контрастности, что благотворно сказывается на интегральном качестве картинки. Отличный цветовой баланс и четкость радуют глаз при просмотре эфира. Картинка с DVD также понравилась, а благодаря высокой контрастности даже темные сцены выглядят детально проработанными и объемными. Звучание комфортное и естественное; имеется приличный запас по мощности и возможность регулировки тембров высоких и низких частот, а также баланса при воспроизведении стереофонограмм. Сочетание в Philips 21PT5507/58 качества изображения, высокого уровня конструктива и функциональности начинки свидетельствует об универсальности в применении.
ëÛ·˙ÂÍÚË‚ÌÓ ÓÚ΢ÌÓ ͇˜ÂÒÚ‚Ó ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl ÔÓ‰Ú‚Âʉ‡ÂÚÒfl Ë ÂÍÓ‰Ì˚ÏË ‚ ÚÂÒÚ ÂÁÛθڇڇÏË ËÁÏÂÂÌËÈ (ÔÓ RGB‚ıÓ‰Û): 480 íÇã ‰Îfl flÍÓÒÚÌÓÈ ˜ÂÚÍÓÒÚË Ë ÓÍÓÎÓ 180 íÇã ‰Îfl ˆ‚ÂÚÓ‚ÓÈ. óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸ Ú˛Ì‡ ÒÓÒÚ‡‚Ë· –55/–65 ‰Å ‰Îfl PAL Ë SECAM — ıÓÓ¯ËÈ ÂÁÛθڇÚ. 䇘ÂÒÚ‚Ó „ÂÓÏÂÚËË ÍËÌÂÒÍÓÔ‡ ıÓÓ¯ÂÂ, ‡ ‚ÓÚ Í Ò‚Â‰ÂÌ˲ ÂÒÚ¸ ÔÂÚÂÌÁËË — Â„Ó Ó„ÂıË Ì‡·Î˛‰‡˛ÚÒfl ‚ ÌÂÒÍÓθÍËı ˜‡ÒÚflı ˝Í‡Ì‡ (‚ÓÁÏÓÊÌÓ — Ò‚ÓÈÒÚ‚Ó ÍÓÌÍÂÚÌÓ„Ó Ó·‡Áˆ‡). Ñ‚‡ SCART, ‡Á˙ÂÏ˚ ‰Îfl ÚÂ΂ËÁËÓÌÌÓÈ Ë FM-‡ÌÚÂÌÌ
62
‡‚„ÛÒÚ2003
STEREO&VIDEO
56-71_testTV21
7/16/13
5:13 PM
Page 64
ëêÄÇçàíÖãúçõâ íÖëí ■ íÖãÖÇàáéêõ 21"
Polar 54CTV3055 ëËÒÚÂÏ˚ ˆ‚ÂÚÌÓÒÚË SECAM/PAL/NTSC (‚ˉÂÓ). óÂÚ˚ Ô‰ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÍË ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl. ê„ÛÎËӂ͇ ˜ÂÚÍÓÒÚË ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl. ëËÌËÈ ÙÓÌ ‚ ÓÚÒÛÚÒÚ‚Ë Ò˄̇·. Ä‚ÚÓχÚ˘ÂÒÍËÈ ÔÓËÒÍ Ë Á‡ÔÓÏË̇ÌË ÔÓ„‡ÏÏ. ëÓÚËӂ͇ ̇ÒÚÓÂÌÌ˚ı ͇̇ÎÓ‚. í‡ÈÏ ‚˚Íβ˜ÂÌËfl. Ä‚ÚÓχÚ˘ÂÒÍÓ ÔÂÂÍβ˜ÂÌË ‚ Ê‰Û˘ËÈ ÂÊËÏ ÔË ÓÚÒÛÚÒÚ‚ËË Ò˄̇·. îÓÌڇθÌ˚ AV-‡Á˙ÂÏ˚. ëÚÂÂÓÁ‚ÛÍ (NICAM). Ç˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒÍÓÈ ÒËÒÚÂÏ˚ 2ı4 ÇÚ. èÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 80 ÇÚ. ÑˇԇÁÓÌ ‡·Ó˜Ëı ̇ÔflÊÂÌËÈ 110–260 Ç. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $220 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ÔËflÚÌÓ Û‰Ë‚ÎflÂÚ ˆÂ̇, ‚ıÓ‰ S-Video ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: Ì·ӄ‡Ú˚È ÙÛÌ͈ËÓ̇θÌ˚È Ì‡·Ó S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ✩ ✩
Качество проработки дизайна заслуживает высокой оценки, особенно если учесть тот факт, что это — первая модель с абсолютно плоским экраном от российского предприятия «Полар». Широкий серебристый корпус, черный тонированный кинескоп, окантованный рамкой под «зеленый металлик», слегка наклоненные эллиптической формы блестящие кнопки ручного управления придают особый шарм. Полноценно настроить телевизор можно как клавишами на лицевой панели, так и с помощью пульта дистанционного управления. Лаконичный пульт не перегружен кнопками и имеет внушительные размеры, поэтому выглядит пустовато. Практически все управление осуществляется через опции экранного меню. Простой, интуитивно понятный экранный интерфейс маркерного типа выполнен на хорошем графи-
ческом уровне. Управление по-настоящему оперативное: последовательным нажатием кнопки Menu вызываются опции регулировок изображения, автопоиска и системных настроек. Из конструктивных особенностей отметим достаточно высокую чувствительность тюнера, а также возможность подключения источника видеосигнала к входу S-Video. Кстати, к телевизору можно подключить одновременно пару источников видеосигнала через RCA-разъемы, размещенные на боковой и задней стенках корпуса, коммутируя их нажатием одной кнопки ПДУ. Стабилизатор питания обеспечивает работу в широком диапазоне напряжений — 110–260 В. Возможно, чтобы не отпугнуть потенциальных покупателей высокой ценой (плоский кинескоп!), разработчики существенно упростили функциональную оснастку модели. Однако базовый набор основных функций и настроек здесь есть. Всеволновой TV-тюнер на 100 программ имеет режим автоматической, ручной и точной настройки. Он декодирует сигналы цветности стандартов PAL/ SECAM, а также — NTSC с видеовхода. Картинка при просмотре эфирных программ характеризуется смещением в прохладные тона. Порой складывается впечатление, что изображению недостает контрастности, это приводит к уменьшению градаций полутонов и потере части деталей на темных фрагментах. Исключительно положительное свойство этого аппарата — минимум цветностных и яркостных шумов на изображении. Видео с DVD смотрится очень неплохо, правда, и в этом случае хотелось повысить детальность изображения (жаль, отсутствует компонентный видеовход)… Звучание приятное, однако в спектре доминируют средние частоты, поэтому кажется, что не хватает высоких. Рекордно низкая цена, хорошая чувствительность TV-тюнера плюс широкий диапазон рабочих напряжений — на наш взгляд, вполне весомые аргументы в борьбе за потенциального покупателя.
àÁ-Á‡ ÓÚÒÛÚÒÚ‚Ëfl ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌÓ„Ó ‚ıÓ‰‡ ËÁÏÂÂÌËfl ÔÓ‚Ó‰ËÎËÒ¸ ÔÓ S-Video, ˜ÚÓ Ë ÓÔ‰ÂÎËÎÓ ‰ÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÓ Ò‰ÌË ı‡‡ÍÚÂËÒÚËÍË ÔÓ flÍÓÒÚÌÓÈ (370 ÚÂ΂ËÁËÓÌÌ˚ı ÎËÌËÈ) Ë ˆ‚ÂÚÓ‚ÓÈ (75 íÇã) ˜ÂÚÍÓÒÚË. í˛Ì ‚ÂҸχ ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂÎÂÌ: –57/–65 ‰Å (‚ PAL) Ë –55/–65 ‰Å (‚ SECAM). ç·Óθ¯Ó ÔÓ‰Û¯ÍÓÓ·‡ÁÌÓ ËÒ͇ÊÂÌË Ò΄͇ ÔÓ‚ÎËflÎÓ Ì‡ ÓˆÂÌÍÛ „ÂÓÏÂÚËË; ‚ ÚÓ Ê ‚ÂÏfl ͇˜ÂÒÚ‚Ó Ò‚Â‰ÂÌËfl ÎÛ˜ÂÈ ÍËÌÂÒÍÓÔ‡ ̇ıÓ‰ËÚÒfl ̇ ‚˚ÒÓÍÓÏ ÛÓ‚ÌÂ. ê‡Á˙ÂÏ S-VideÓ ‡ÒÔÓÎÓÊÂÌ ÚÓθÍÓ Ì‡ Á‡‰ÌÂÈ Ô‡ÌÂÎË
64
‡‚„ÛÒÚ2003
STEREO&VIDEO
56-71_testTV21
7/16/13
5:13 PM
Page 66
ëêÄÇçàíÖãúçõâ íÖëí ■ íÖãÖÇàáéêõ 21"
Samsung CS-21A11 MHQ ëËÒÚÂÏ˚ ˆ‚ÂÚÌÓÒÚË SECAM/PAL/NTSC (‚ˉÂÓ). ìÒËÎËÚÂθ Ò··Ó„Ó Ò˄̇·. ëËÒÚÂχ ¯ÛÏÓÔÓÌËÊÂÌËfl. èÓ‰‰ÂÊ͇ ÙÓχڇ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl 16:9, Zoom. îÛÌ͈Ëfl Plug&Play. èflÚ¸ ÒÚÛÔÂÌÂÈ ÔÓ‰ÒÚÓÈÍË ˆ‚ÂÚÓ‚Ó„Ó ÓÚÚÂÌ͇. èflÚ¸ Ô‰ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÓÍ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl Ë Á‚Û͇. ó‡Ò˚, Ú‡ÈÏÂ˚ ‚Íβ˜ÂÌËfl/‚˚Íβ˜ÂÌËfl. Ä‚ÚÓχÚ˘ÂÒ͇fl ÒËÒÚÂχ ÍÓÌÚÓÎfl ÛÓ‚Ìfl Á‚Û͇. èflÚËÔÓÎÓÒÌ˚È ˝Í‚‡Î‡ÈÁÂ, ‚˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒÍÓÈ ÒËÒÚÂÏ˚ 2ı5 ÇÚ. èÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 80 ÇÚ. ÑˇԇÁÓÌ ‡·Ó˜Ëı ̇ÔflÊÂÌËÈ 160–300 Ç. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $320 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ‚˚ÒÓ͇fl ˆ‚ÂÚÓ‚‡fl ˜ÂÚÍÓÒÚ¸, ÛÒËÎËÚÂθ Ò··Ó„Ó Ò˄̇· ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: Á‡ÏÂÚ̇fl ÚÂÔÎÓÚ‡ ˆ‚ÂÚÓ‚ÓÈ „‡ÏÏ˚ S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ★ ✩
Samsung — самый компактный телевизор в тесте. Декоративные решетки по бокам передней панели с полукруглым отливом внизу и миниатюрные кнопки управления придают ему изящность. AV-разъемы и гнездо для подключения наушников вынесены на боковую панель, что обеспечивает легкость доступа при подключении внешних устройств. Удачная конструкция пульта уже несколько лет повторяется без изменений, если не учитывать вариации с количеством и размером кнопок. В данном случае такое постоянство вполне оправданно: форма пульта, расположение и размер кнопок могут служить примером в учебниках по эргономике. Опции меню размещены на полупрозрачном темном фоне и практически не загораживают изображение. Экранный интерфейс прост и удобен в работе.
В конструкции модели реализовано большинство возможностей повышения качества изображения из тех, что могут использоваться в данном классе: усилитель слабого сигнала, цифровой шумоподавитель, гребенчатый фильтр. Отметим также расширенный диапазон рабочих напряжений. Не остался без внимания разработчиков и звуковой тракт: введены режимы Turbo Sound и Surround (объемный звук). Модель — в числе лидеров теста по полноте и разнообразию функционального набора. Перечислим основные: пятиступенчатая регулировка цветовой температуры, пятиполосный эквалайзер, возможность присвоения имен выбранным программам, набор предустановок изображения и звука, часы, таймеры, телетекст, звуковое оформление моментов включения/выключения… Есть поддержка формата изображения 16:9 и функция Zoom, авторегулировка уровня громкости, «замок от детей». Во всех системах цветности телевизор показал некоторое «утепление» изображения, которое не удается исправить регулятором цветовой температуры. В ряде случаев эта особенность положительно сказывается на передаче оттенков телесного цвета. Отметим большой запас по яркости и контрастности. В итоге картинка получается сочная, хорошо ощущается объем сцены. Большое число фиксированных настроек изображения позволяет подобрать комфортные параметры. На музыкальных программах звучание с выраженным басом и запасом по мощности может приобретать излишнюю гулкость. Однако четыре фиксированные предустановки эквалайзера плюс наличие режимов псевдостерео и «турбо» существенно расширяют возможности индивидуальной подстройки. Традиционное внимание Samsung к эксплуатационным качествам своих телеприемников в российских (часто — неблагоприятных) условиях дает новой модели дополнительный бонус…
èÓ ÒÓ‚ÓÍÛÔÌÓÒÚË ÂÁÛθڇÚÓ‚ ËÁÏÂÂÌËÈ ÏÓ‰Âθ — Ӊ̇ ËÁ ÎÛ˜¯Ëı ‚ ÚÂÒÚÓ‚ÓÈ „ÛÔÔÂ. üÍÓÒÚ̇fl ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ ÒÓÒÚ‡‚Ë· 460 íÇã, ‡ ˆ‚ÂÚÓ‚‡fl — ÔÓ˜ÚË 180 ÎËÌËÈ! óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸ Ú˛Ì‡ ̇ ‚˚ÒÓÚÂ: –55/–60 ‰Å ‚ PAL Ë –55/–65 ‰Å ‚ SECAM. 䇘ÂÒÚ‚Ó „ÂÓÏÂÚËË ÓÚ΢ÌÓÂ, ҂‰ÂÌË ڇÍÊ ÔÓ‡‰Ó‚‡ÎÓ, ‰‡Ê Ì·Óθ¯Ë ӄÂıË ‚ ‚ÂıÌËı ۄ·ı Ì ÒÏÓ„ÎË ËÒÔÓÚËÚ¸ ÔÓÎÓÊËÚÂθÌÓ„Ó ‚Ô˜‡ÚÎÂÌËfl. é·‡ SCART — ‰‚Û̇ԇ‚ÎÂÌÌ˚Â; ÌËÊÌËÈ ÒÓ‰ÂÊËÚ ‚ıÓ‰ ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌÓ„Ó Ò˄̇· (RGB)
66
‡‚„ÛÒÚ2003
STEREO&VIDEO
56-71_testTV21
7/16/13
5:13 PM
Page 68
ëêÄÇçàíÖãúçõâ íÖëí ■ íÖãÖÇàáéêõ 21"
Toshiba 21CVZ3R ëËÒÚÂÏ˚ ˆ‚ÂÚÌÓÒÚË PAL/SECAM/NTSC. ê„ÛÎËӂ͇ ˆ‚ÂÚÓ‚Ó„Ó ÓÚÚÂÌ͇ (ÚÓθÍÓ ‚ NTSC). óÂÚ˚ Ô‰ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÍË ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl. ê„ÛÎËӂ͇ ˜ÂÚÍÓÒÚË ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl. Ä‚ÚÓχÚ˘ÂÒÍËÈ ÔÓËÒÍ ˝ÙËÌ˚ı ÔÓ„‡ÏÏ. ëÓÚËӂ͇ Ë ÔÓÔÛÒÍ Í‡Ì‡ÎÓ‚. ÅÎÓÍËӂ͇ ‰ÓÒÚÛÔ‡ Í ÛÔ‡‚ÎÂÌ˲ ÚÂ΂ËÁÓÓÏ Ò Ô‰ÌÂÈ Ô‡ÌÂÎË. ÉÓÎÛ·ÓÈ ÙÓÌ. Ä‚ÚÓχÚ˘ÂÒÍÓ „‡¯ÂÌË ˝Í‡Ì‡. í‡ÈÏ ‚˚Íβ˜ÂÌËfl. Ç˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒÍÓÈ ÒËÒÚÂÏ˚ 2ı2,5 ÇÚ. èÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 109 ÇÚ. ÑˇԇÁÓÌ ‡·Ó˜Ëı ̇ÔflÊÂÌËÈ 220–240 Ç. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $300 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ‚˚ÒÓÍÓ ͇˜ÂÒÚ‚Ó ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl, ̇΢ˠÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌÓ„Ó ‚ıÓ‰‡ ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ‚˚ÒÓ͇fl ÔÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸, χÎ˚È ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ Ì‡ÔflÊÂÌËfl ÔËÚ‡ÌËfl S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ★ ✩
Добротный корпус, красный «глазок» индикатора сети, узкие щели звуководов по бокам передней панели и откидывающаяся крышка, за которой скрываются кнопки управления и фронтальные AVразъемы — знакомые черты новой «бомбы» от Toshiba. Небольшой пульт дистанционного управления достаточно удобен; удачно расположен крест кнопок меню. Все управление настройками телевизора осуществляется через меню. По сравнению с распространенным в данном классе телевизоров компьютерным пользовательским интерфейсом, маркерное меню модели выглядит скромно. С ПДУ поочередно вызываются регулировки изображения, настройка программ, выбор языка меню и таймер. Используемые при этом сокращения для некоторых опций не всегда вызывают однозначные ассоциации. Пример?
Строка «ПАП» в меню изображения при активировании оказывается функцией автоматической настройки на эфир. Заметим, что на фоне весьма экономичных в смысле электричества конкурентов модель имеет относительно высокую потребляемую мощность (109 Вт) и скромный диапазон рабочих напряжений — 220–240 вольт. Для перестановки настроенных каналов в традиционном порядке (после процедуры автонастройки) предусмотрена функция сортировки или пропуска случайных «фантомов». Функциональный набор модели нельзя назвать богатым: 4 фиксированные предустановки параметров изображения, блокировка доступа к управлению с передней панели и голубой фон. Регулировка цветового тона возможна только в NTSC. Из таймеров присутствует только автовыключение. В зависимости от длительности удержания кнопки установка таймера происходит с интервалом в одну или тридцать минут. Субъективная оценка качества изображения показала отличный запас по яркости и цветовой насыщенности независимо от системы цветности. Просмотр эфира выявил хорошие четкость и контрастность при практически полном отсутствии шумов. Видео с DVD по-настоящему естественное, живое. Звучание встроенной акустики — одно из лучших в тесте. Этому немало способствует фирменный подход к звуку. Не зря разработчики назвали свою систему «бомбой»! Особенно здорово удаются телевизору музыкальные фрагменты с включенным режимом виртуального баса. Четко воспроизводится речь. Большой запас мощности дает возможность озвучивать достаточно габаритные помещения. Хорошее качество изображения (при наличии компонентного видеовхода), динамичный и мощный стереозвук будут востребованы не столько при просмотре эфирных программ, сколько для воспроизведения кинофильмов с Hi-Fi-видеомагнитофона и в особенности — с DVD-плейера.
çÂÒÏÓÚfl ̇ ̇΢ˠÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌÓ„Ó ‚ˉÂÓ‚ıÓ‰‡, ËÁÏÂÂÌÌ˚ ÂÁÛθڇÚ˚ ÔÓ flÍÓÒÚÌÓÈ ˜ÂÚÍÓÒÚË ‰Ó‚ÓθÌÓ ÒÍÓÏÌ˚Â: 300 ÚÂ΂ËÁËÓÌÌ˚ı ÎËÌËÈ. ñ‚ÂÚÓ‚‡fl ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ ÒÓÒÚ‡‚Ë· 150 íÇã. óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸ Ú˛Ì‡ (–55/–60 ‰Å ‰Îfl PAL Ë SECAM) — Ò‰Ìflfl ‚ ÚÂÒÚÂ. 䇘ÂÒÚ‚Ó „ÂÓÏÂÚËË Ë Ò‚Â‰ÂÌËfl Á‡ÒÎÛÊË‚‡˛Ú ıÓÓ¯Ëı ÓˆÂÌÓÍ (ÂÒÚ¸ Ì·Óθ¯Ó ÔÓ‰Û¯ÍÓÓ·‡ÁÌÓ ËÒ͇ÊÂÌËÂ Ë ˜ÛÚ¸ Á‡ÏÂÚÌÓ ÌÂ҂‰ÂÌË ‚ ۄ·ı ˝Í‡Ì‡). ç‡ Á‡‰ÌÂÈ ÒÚÂÌÍ ÚË ÍÓÏÔÎÂÍÚ‡ ‚ıÓ‰Ì˚ı ‡Á˙ÂÏÓ‚ Ë Ó‰ËÌ — ‚˚ıÓ‰Ì˚ı
68
‡‚„ÛÒÚ2003
STEREO&VIDEO
56-71_testTV21
7/16/13
5:14 PM
Page 69
ëêÄÇçàíÖãúçõâ íÖëí ■ íÖãÖÇàáéêõ 21"
S&V-ÒÓ‚ÂÚ В заключение подведем итоги, и попытаемся определить основные тенденции в пристрастиях производителей на эту категорию телевизионной техники. Несколько предвосхищая дальнейшее изложение, нелишне будет отметить, что со своими прямыми обязанностями, то есть демонстрацией качественного изображения, практически все конкурсанты справляются достойно, различия определяются в основном фирменными цветовыми предпочтениями. В то же время у каждого телевизора можно отметить свои уникальные особенности как в проработке конструкции, так и в количестве и разнообразии пользовательских функций и удобстве управления. У одних визитной карточкой, к примеру, становится экосенсор, регулирующий яркость изображения в зависимости от внешнего освещения, у других система цифрового шумопонижения или дополнительный усилитель слабого сигнала. Вместе с тем автоматическое выравнивание уровня громкости, переключение форматов изображения или выбор цветовой температуры есть уже во многих моделях. Немаловажное значение для телеприемника в наших условиях имеет также возможность сохранять работоспособность при изменении питающего напряжения в широком диапазоне. Звуковой тракт у всех моделей оснащен стереоусилителем, у большинства — эквалайзером или регулятором тембра, а звуковой процессор может создать эффект псевдостерео на моносигнале. Но обо всем по порядку…
àÁÓ·‡ÊÂÌË Современная кинескопная телевизионная техника подошла к своему технологическому пределу, когда все аппаратные решения отточены до мелочей, а значит — уже невозможно сравнивать качество изобраSTEREO&VIDEO
жения лишь визуально, без объективных измерений. Отметим, что по отдельности каждый из телевизоров демонстрирует достаточно высокие результаты. Поэтому еще раз подчеркнем важность сравнительного тестирования группы аппаратов, находящихся в одинаковых условиях. По итогам такого тестирования, характеристики участников различаются достаточно сильно. Однозначного лидера по качеству изображения выявить не удалось по той причине, что несколько моделей вполне заслуживали такого звания. Выделим сразу три телевизора, которые произвели лучшее впечатление по совокупности исследуемых параметров: JVC, Philips и Toshiba. JVC обладает наибольшим запасом по четкости. Philips выделяется отличной сбалансированностью и естественностью цветов, а Toshiba — высокой контрастностью. Все лидеры замечательно справляются с проработкой мелких деталей и организацией объема сцен. Samsung немножко грешит с цветопередачей, делая тона теплее, чем они есть, однако стоит отметить, что в некоторых случаях такая картинка смотрится даже приятнее. Panasonic, наоборот, тяготеет к холодным оттенкам, поэтому ему хорошо удаются ночные сцены и изображения с большим количеством синего и голубого цвета. Понравилось изображение Horizont, однако на эфире заметен небольшой недостаток четкости. Подключение к DVD-плейеру по RGB-входу устраняет проблему: видео смотрится первоклассно. Телевизор Polar хорошо справляется с шумностью эфира, но его изображению хватает контрастности, вследствие чего страдает детализация.
á‚ÛÍ Стоит отметить, что звучание телевизоров — предмет, к которому аудиофилы да и просто критически настроенные покупатели относятся с изрядной долей скептицизма. И не без осно-
вания… В самом деле, до недавнего времени звук в аппаратах данной ценовой категории делался по остаточному принципу. Сейчас ситуация изменилась, солидные производители уделяют звучанию все больше внимания, поскольку удовольствие от просмотра телевизионных программ или видео во многом зависит и от его комфортности. Особенно ярким звучанием, по-настоящему басовитым и объемным драйвом порадовал Panasonic. Вооружась подобным звуком, вполне реально устроить дома импровизированную минидискотеку. Недалеко от него стоят Toshiba и JVC. Фирменная «тошибовская» BOMBA «зажигает» на музыкальных фрагментах. Стоит отметить общий большой запас по мощности этой тройки лидеров, который не оставит без внимания молодежную аудиторию. Функция «псевдостерео» от Samsung значительно оживляет эфир. Philips порадовал самым комфортным звучанием, не лишенным некоторого обаяния. Неплохо звучит Horizont, однако отсутствие предустановок и регулировок тембров не позволит в полной мере настраивать его согласно личным предпочтениям. У Polar доминируют средние частоты, и заметен недостаток высоких, что сказывается на четкости звука.
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl Если в топовых моделях телевизионной техники уровень конструктива во многом определяется возможностями цифровой обработки видеосигнала, то в массовом бюджетном телевизоре критерии совершенно другие. Как нам представляется, в этой «весовой категории» во главу угла необходимо поставить универсальность и неприхотливость. ‡‚„ÛÒÚ2003
69
56-71_testTV21
7/16/13
5:14 PM
Page 70
ëêÄÇçàíÖãúçõâ íÖëí ■ íÖãÖÇàáéêõ 21"
Horizont
JVC
Panasonic
Philips
Polar
Samsung
Toshiba
55 CTV664T-i-17
AV2178TEE
TX21PS70T
21 PT5507/58
54 CTV3055
CS21A11MHQ
21 CVZ3R
ÓÚÎ./ÓÚÎ.
àÁÓ·‡ÊÂÌË ÖÒÚÂÒÚ‚. ËÁÓ·. ˝ÙË/‚ˉÂÓ
ÓÚÎ./ıÓ.
ÓÚÎ./ÓÚÎ
ÓÚÎ./ÓÚÎ
ÓÚÎ./ÓÚÎ.
Û‰Ó‚Î./ıÓ.
Û‰Ó‚Î./ÓÚÎ.
òÛÏÌÓÒÚ¸/˜ÂÚÍÓÒÚ¸ ËÁÓ·.
Û‰Ó‚Î./Û‰Ó‚Î.
ıÓ./ÓÚÎ.
Û‰Ó‚Î./ıÓ.
ıÓ./ÓÚÎ.
ÓÚÎ./Û‰Ó‚Î.
Û‰Ó‚Î./ıÓ.
ÓÚÎ./ÓÚÎ.
ıÓ./ıÓ.
ÓÚÎ./Û‰Ó‚Î.
ıÓ./ÓÚÎ.
ıÓ./Û‰Ó‚Î.
ıÓ./ÓÚÎ.
ÓÚÎ./ÓÚÎ.
ıÓ./ıÓ.
360/60
480/180
ÉÂÓÏÂÚËfl/҂‰ÂÌË óÂÚÍÓÒÚ¸ flÍ./ˆ‚ÂÚ. ÇıÓ‰ ‰Îfl ËÁÏÂÂÌËfl
470/170
410/170
SCART (RGB)
ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌ.
ÍÓÏÔÓÁËÚÌ˚È SCART (RGB)
370/75
460/180
300/150
S-Video
SCART (RGB)
ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌ.
á‚ÛÍ á‡Ô‡Ò ‚˚ıÓ‰ÌÓÈ ÏÓ˘ÌÓÒÚË éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË Á‚Û͇
ıÓ.
ÓÚÎ.
ıÓ.
ÓÚÎ.
ÓÚÎ.
ÓÚÎ.
ÓÚÎ.
ÔÓÒÚÓÈ
‰Ó·ÓÚÌ˚È
flÍËÈ
ÍÓÏÙÓÚÌ˚È
Ïfl„ÍËÈ
·‡ÒÓ‚ËÚ˚È
‰Ë̇Ï˘Ì˚È
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl SECAM/PAL/NTSC
‰‡/‰‡/‚ˉÂÓ
‰‡/‰‡/‰‡
‰‡/‰‡/‰‡
‰‡/‰‡/‚ˉÂÓ
‰‡/‰‡/‚ˉÂÓ
‰‡/‰‡/‰‡
‰‡/‰‡/‰‡
óÛ‚ÒÚ‚. Ò ‡ÌÚ. ‚ı., SECAM*, ‰Å
-60/-65
-55/-65
-60/-65
-55/-65
-55/-65
-55/-65
-55/-60
óÛ‚ÒÚ‚. Ò ‡ÌÚ. ‚ı., PAL*, ‰Å
-60/-65
-55/-60
-60/-65
-55/-65
-57/-65
-55/-60
-55/-60
èÓ‰‡‚Î. ¯Ûχ ̇ ËÁÓ·‡Ê.
—
‰‡
—
‰‡
—
‰‡
—
ê„. ˆ‚ÂÚÓ‚Ó„Ó ·‡Î‡ÌÒ‡
—
—
3 ÒÚÛÔ.
‰‡
—
5 ÒÚÛÔ.
—
100
100
100
100
100
100
100
—
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
SCART/ SCART
2 RCA Component/ RCA
2 RCA/ RCA
2 SCART RCA/ 2 SCART
2 RCA S Video /RCA
2 SCART RCA/ 2 SCART
3 RCA Component/ RCA
óËÒÎÓ íÇ-ÔÓ„‡ÏÏ îÓÌڇθÌ˚ (·ÓÍ.) AV-‚ıÓ‰˚ AV-‚ıÓ‰/‚˚ıÓ‰
S-Video-‚ıÓ‰/RGB-‚ıÓ‰
—/‰‡
—/—
—/—
‰‡/‰‡
‰‡/—
—/‰‡
—/—
ê‡Á˙ÂÏ ‰Îfl ̇ۯÌËÍÓ‚
—
mini-jack
mini-jack
mini-jack
—
mini-jack
mini-jack
Ç˚ı. ÏÓ˘Ì. Á‚., ÇÚ (Ô‡ÒÔ.)
2ı2
2ı7
2ı8
2ı5
2ı4
2ı5
2,5x2
ëÚÂÂÓÁ‚ÛÍ
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
äÓÏÔÂÌÒ. χ„Ì. ÔÓÎfl áÂÏÎË
—
‰‡
—
—
—
—
—
ÇÂÏfl Ôӄ‚‡, Ò
11
8
6
10
8
9
7
3/42
1/22
2/54
0/31
3/07
2/3
2/57
Ä‚ÚÓÔÓËÒÍ (‚ÂÏfl, ÏËÌ/Ò) å‡ÍÒ. ÔÓÚ. ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ ç‡Ô. ÔËÚ‡ÌËfl, Ç ÇÂÒ, Í„ ɇ·‡ËÚÌ˚ ‡ÁÏÂ˚ (òıÉıÇ), ÏÏ ùÎÂÏÂÌÚ ÔÂÂÌÓÒÍË
60
126
90
52
80
80
109
170–240
110–240
110–240
90–276
110–260
160–300
220–240
33
25
24
25
25
Ì.‰.
24
600ı445ı470
596x482ı469
682ı484ı464
600ı458ı487
606ı493ı450
585ı495ı463
654ı4760ı460
—
‰‡
‰‡
‰‡
—
‰‡
—
‰‡/‰‡
îÛÌ͈ËË ëÓÚËӂ͇/ÔÓÔÛÒÍ
‰‡/‰‡
—/‰‡
‰‡/‰‡
‰‡/—
‰‡/—
‰‡/‰‡
äÓÎ-‚Ó Á̇ÍÓ‚ ‚ ̇Á‚‡ÌËË
4
—
—
—
—
—
—
ê„. ˜ÂÚÍÓÒÚË ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
è‰ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÍË ËÁÓ·./Á‚Û͇
—/—
3/—
3/3
5/4
4/—
5/5
4/— —/—
ê„ÛÎËӂ͇ ÚÂÏ·‡/ ÍÓ΢ÂÒÚ‚Ó ÔÓÎÓÒ
—/—
—/—
‰‡/2
—/—
—/—
‰‡/5
îÓÏ‡Ú 16:9/Zoom
‰‡/—
‰‡/—
—/—
‰‡/‰‡
—/—
‰‡/‰‡
—/—
Blue (Black) Screen/„‡¯. ˝Í.
‰‡/‰‡
‰‡/‰‡
‰‡/‰‡
‰‡/‰‡
‰‡/‰‡
‰‡/‰‡
‰‡/‰‡
íÂÎÂÚÂÍÒÚ
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
—
‰‡
‰‡
ó‡Ò˚/Ë„‡
—/—
—/—
—/—
‰‡/—
—/—
‰‡/—
—/—
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
—
‰‡
‰‡
ë͇ÌËÓ‚‡ÌË ͇̇ÎÓ‚
Ó·ÁÓ
‰‡
—
—
—
—
—
èÓ‰Ò͇Á͇ ̇ ˝Í‡ÌÂ, ÚÂÍÒÚ/ËÒÛÌÓÍ
«á‡ÏÓÍ» ÓÚ ‰ÂÚÂÈ ìÔ‡‚ÎÂÌËÂ
‰‡/—
‰‡/—
—/‰‡
—/—
‰‡/‰‡
‰‡/‰‡
—/—
êÛÒÒÍËÈ flÁ˚Í ÏÂÌ˛
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
Sleep (Off)-Ú‡ÈÏÂ, ‚ÂÏfl/¯‡„, ˜/ÏËÌ
13/1(30)
2/15
12/15
1,5/30
4/15
2/10
24/1
On-Ú‡ÈÏÂ, ‚ÂÏfl/¯‡„, ˜/ÏËÌ
—
12/15
—
24/1
—
24/1
—
Auto-Off (Noise) Ú‡ÈÏÂ
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
Ä‚ÚÓ„. „ÓÏÍÓÒÚË
—
‰‡
‰‡
—
—
‰‡
—
*á̇˜ÂÌËfl ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚË Ô˂‰ÂÌ˚ ÓÚÌÓÒËÚÂθÌÓ ‚Â΢ËÌ˚ 0 ‰Å, ÒÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚Û˛˘ÂÈ ÛÓ‚Ì˛ 80 ÏÇ ‚ ‡ÌÚÂÌÌ ‰Îfl 5-„Ó Ë 30-„Ó ˜‡ÒÚÓÚÌ˚ı ͇̇ÎÓ‚.
70
‡‚„ÛÒÚ2003
STEREO&VIDEO
56-71_testTV21
7/16/13
5:14 PM
Page 71
ëêÄÇçàíÖãúçõâ íÖëí ■ íÖãÖÇàáéêõ 21" То есть телевизор должен уверенно себя чувствовать как при приеме эфирных программ, так и при работе с различными внешними источниками видеосигнала. В то же время для отечественного потребителя по-прежнему остается весьма актуальной не «западная» проблема экономии потребляемой энергии, а нестабильность напряжения в сети. Самым бережливым по энергопотреблению является Philips (расходует как маломощная лампочка — всего 52 Вт). Horizont также не создаст бюджетных проблем (60 Вт), чего нельзя сказать о Toshiba (109 Вт) и особенно о JVC (126 Вт). При этом самый широкий диапазон рабочих напряжений имеют Philips, Polar и Samsung. Остальные модели, кроме Toshiba, также неплохо приспособлены для работы в зачастую экстремальных условиях. Лидером по оснащению средствами борьбы за качество изображения является Samsung CS-21A11MHQ c дополнительным усилителем эфирного сигнала, системой цифрового шумопонижения и гребенчатым фильтром. Возможности борьбы с шумами на изображении есть также и у моделей от JVC и Philips. Horizont и Panasonic отличились самым чувствительным тюнером. Компонентным (цветоразностным или RGB) видеовходом оснащены пять моделей из семи, что в очередной раз доказывает: DVD-формат становится привычным атрибутом домашнего видеокомплекса. Соответственно невысокие результаты моделей Panasonic и Polar по четкости изображения как раз и объясняются отсутствием компонентных входов. Другой немаловажный вопрос — гарантия работоспособности техники, предоставляемая той или иной фирмой. В настоящее время многие компании стремятся привлечь покупателя, давая увеличенные (по сравнению с конкурентами) сроки фирменной гарантии. При этом в рекламных материалах, как пра-
Horizont 55 CTV-664T-i-17 JVC AV-2178TEE Panasonic TX-21PM10T Philips 21PT5507/58 Polar 54CTV3055 Samsung CS-21A11MHQ Toshiba 21CVZ3R
STEREO&VIDEO
вило, не оговариваются все детали… Поэтому при покупке советуем более подробно выяснять нюансы гарантийного обслуживания.
îÛÌ͈ËË Сразу отметим, что базовым набором функций, позволяющим провести первичную настройку или при необходимости отрегулировать параметры изображения, обладают практически все участники. Пожалуй, изюминкой теста является FM-тюнер, который входит в широкий функциональный набор телевизора Philips. Практически не уступает ему по богатству и разнообразию дополнительных функций Samsung. Возможностью переключения формата изображения, кроме Panasonic и Toshiba, обладают все модели. Horizont умеет присваивать имена настроенным эфирным каналам, а JVC — компенсировать влияние на геометрию изображения внешнего магнитного поля. Отметим также очень полезную способность Panasonic и Samsung корректировать цветовую температуру, что в ряде случаев позволяет делать видеокартинку более естественной и живой. Функционально облегченными оказались две модели — Polar и Toshiba.
ìÔ‡‚ÎÂÌË Основными критериями оценок в этой категории являются удобство, оперативность и простота управления. Основная нагрузка в управлении, несомненно, приходится на пульт дистанционного управления. Наиболее удобным и эргономичным (уже на протяжении нескольких лет) является пульт Samsung, такой же высокой оценки заслуживает дизайн ПДУ Philips. Кроме того, эти же модели оснащены полным комплектом суточных таймеров и ча-
сами. Сканировать настроенные каналы способен JVC, а Horizont это же может делать в режиме обзора. А вот возможностью авторегулировки уровня громкости на этот раз в тесте обладают только три модели: JVC, Panasonic и Samsung. Что же касается пользовательских интерфейсов, то здесь многое определяется индивидуальными предпочтениями, одним по душе многоуровневые меню с вложенными друг в друга, как матрешки, опциями, другие любят простые маркерные... Выбирать, конечно, будет каждый сам, благо и те и другие в тесте представлены.
S&V-˝ÙÙÂÍÚ В заключение позволим дать несколько рекомендаций. Обычно при выборе телевизора всегда возникает вопрос: что мы хотим получить? Неприхотливую «рабочую лошадку», ориентированную в основном на эфирный просмотр? Если это так, то рекомендуем относительно экономичный Panasonic с его чувствительным тюнером или Polar, успешно справляющийся с эфирными шумами. Если главная цель — удовольствие от качественного изображения (DVD, цифровое телевидение), рекомендуем обратить внимание на модели JVC, Philips и Toshiba. Наличие компонентного входа у этих и других (Horizont и Samsung) моделей существенно повышают их ставки в борьбе за телевизор для домашнего просмотра высококачественного видео. Заняты делом, и вам некогда даже взглянуть на экран — можете просто послушать музыку. Для этого разработчики Philips оснастили свою модель встроенным FM-приемником. По совокупности параметров за отличное качество изображения, конструктивную и функциональную оснастку, удобство управления Победителем признан телевизор Philips 21PT5507/58. ■
éËÂÌÚËӂӘ̇fl S&V-˝ÙÙÂÍÚ ˆÂ̇, $
àÁÓ·‡ÊÂÌËÂ
á‚ÛÍ
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
îÛÌ͈ËË
ìÔ‡‚ÎÂÌËÂ
★★★★✩
★★★✩✩
★★★★✩
★★★★✩
★★★★✩
230
★★★★✩
★★★★★
★★★★★
★★★★✩
★★★★✩
★★★✩✩
350
★★★★✩
★★★★✩
★★★★★
★★★★✩
★★★★✩
★★★✩✩
400
★★★✩✩
★★★★★
★★★★✩
★★★★★
★★★★★
★★★★★
390
★★★★★
★★★✩✩
★★★✩✩
★★★★✩
★★★✩✩
★★★★✩
220
★★★✩✩
★★★★✩
★★★★✩
★★★★★
★★★★★
★★★★★
320
★★★★✩
★★★★★
★★★★★
★★★★✩
★★★✩✩
★★★✩✩
300
★★★★✩ ‡‚„ÛÒÚ2003
71
72-85_testMICROsist
72
‡‚„ÛÒÚ2003
7/16/13
5:16 PM
Page 72
72-85_testMICROsist
7/16/13
5:16 PM
Page 73
ëêÄÇçàíÖãúçõâ íÖëí ■ åàäêéëàëíÖåõ
Ç ÒÚËΠHigh Tech íÂÒÚ ÏËÍÓÒËÒÚÂÏ Ò åê3 ‚ ˆÂÌÓ‚ÓÈ Í‡Ú„ÓËË $200–300: Aiwa XR-MN5, Panasonic SC-PM28, Philips MZ-1100, Samsung MM-ZB7, Samsung MM-ZL7, Sony CMT-GP7 нглоязычное сокращение High Tech означает буквально «высокие технологии». Помилуйте, можно ли применять это лестное определение к сравнительно недорогой аппаратуре начального уровня? Передовые технические решения позволяют уменьшить размеры и энергопотребление аудиосистемы, превратить ранее недоступные возможности в модный атрибут…. Напомним, возможность воспроизведения МР3-записей перекочевала из компьютера сначала в миниатюрный CD/MP3-плейер, лишь потом ее стали вводить в стационарную аппаратуру — в первую очередь DVD-проигрыватели. Затем «перевооружение» коснулось музыкальных центров. Его результаты воплощены в новых микросистемах, которые представлены в сравнительном тесте. Что получилось — мы узнаем в конце, а сейчас перечислим общие требования, которые потребитель вправе предъявлять к стильной и продвинутой микросистеме. Одно из главных (после качества звучания, конечно) — упрощение поиска МР3-композиции. Поскольку на одном MP3-компакт-диске может быть записано до нескольких сотен треков (в зависимости от степени сжатия), сразу выйти на нужный бывает непросто. Облегчает эту почти детективную задачу предварительная разбивка треков на альбомы (папки). Поэтому необходимо, чтобы микросистема была способна индицировать название (или хотя бы номер) альбома и трека в альбоме. Поскольку в отличие от DVDпроигрывателя микросистема не рассчитана на подключение к телевизору, решение всех информационных задач возлагается на штатный дисплей-экранчик. В связи с этим бегущая строка, которая традиционно используется для индикации RDS-данных, начинает играть исключительно важную роль. Столь же необходима и интерактивность в управлении. В идеале микроси-
Ä
стема должна бы воспроизводить трек по заданному пользователем названию (и такая машина среди соискателей есть). Разумеется, камнем преткновения не должны становиться МР3-записи, сделанные с битрейтом, отличающимся от самых распространенных 128 и 192 кбит/с. Как показывает практика, в последние годы популярность компакт-кассеты резко пошла на убыль. Поэтому требования к кассетной деке в микросистемах упрощаются; некоторые производители вообще перестали ее устанавливать. Уходят в прошлое системы шупомодавления, программируемый поиск по паузе… Часто остаются лишь автореверс и синхростарт (для записи с CD). В связи с распространением МР3 теряет актуальность и наличие CD-чейнджера. Даже сама возможность воспроизведения высококачественных CD, как бы дерзко это ни звучало, на аппаратуре данного класса кажется едва ли не менее важной, чем воспроизведение именно МР3. Дело в том, что здесь не так заметны огрехи компрессии, особенно при прослушивании популярной электронной музыки. С другой стороны, полезной нам представляется возможность подать аудиосигнал на Hi-Fi-систему или на CD/MD-рекордер, т. е. наличие выхода цифрового сигнала. Далее по степени важности стоят диапазоны тюнера (сигналы СВ и FM «ловит» любая микросистема, однако некоторые принимают также ДВ и нижний диапазон УКВ, что актуально для жителей отдаленных районов). Надо заранее знать, каковы могут быть ограничения по размещению системы в домашних условиях. Они связаны обычно с наличием моторизованной дверцы на верхней панели или порта фазоинвертора, выведенного на заднюю стенку акустической системы (в таком случае АС лучше не устанавливать вплотную к стене: басы будут искажаться). ‡‚„ÛÒÚ2003
73
72-85_testMICROsist
7/16/13
5:16 PM
Page 74
ëêÄÇçàíÖãúçõâ íÖëí ■ åàäêéëàëíÖåõ
Aiwa XR-MN5 Ç˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸: 2ı80 ÇÚ (RMS). ÇÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÚ CD, CD-R/RW, CD-MP3. ëD-˜ÂÈ̉Ê ̇ ÔflÚ¸ ‰ËÒÍÓ‚; AM/FMÚ˛Ì (RDS) Ò Ô‡ÏflÚ¸˛ ̇ 32 Òڇ̈ËË; ͇ÒÒÂÚ̇fl ‰Â͇ Ò ‡‚ÚÓ‚ÂÒÓÏ. ãËÌÂÈÌ˚È ‚ıÓ‰ (RCA); ‚˚ıÓ‰˚: ÎËÌÂÈÌ˚È (RCA), ˆËÙÓ‚ÓÈ (ÓÔÚ˘ÂÒÍËÈ), ̇ ̇ۯÌËÍË Ë Ò‡·‚ÛÙ (mini-jack). Ç ÍÓÏÔÎÂÍÚÂ: ÔÛθÚ, ÔÓ‚ÓÎӘ̇fl FM- Ë ‡ÏӘ̇fl Äå-‡ÌÚÂÌ̇, ͇·ÂÎË. å‡ÒÒ‡/„‡·‡ËÚ˚: ëD-ÂÒ˂‡ — 6,8 Í„/190ı277ı353 ÏÏ; Äë — 3,6 Í„/200ı277ı279 ÏÏ. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $270 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ˜ÂÈ̉Ê ̇ ÔflÚ¸ ‰ËÒÍÓ‚, ·Óθ¯‡fl ‚˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: Ì ˜ËÚ‡˛ÚÒfl 8-ÒÏ ‰ËÒÍË S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ★ ✩
S&V, 08.03, Aiwa XR-MN5
êËÒ. 1. Äóï „ÓÏÍÓ„Ó‚ÓËÚÂÎÂÈ
S&V, 08.03, Aiwa XR-MN5
êËÒ. 2. Äóï χ„ÌËÚÓÙÓ̇
74
‡‚„ÛÒÚ2003
Акустические системы в ДСП-корпусе, купольная ВЧ-головка… При разработке этой системы во главу угла ставились, по-видимому, Hi-Fi-критерии — но не в ущерб дизайну и оснащенности. Порт фазоинвертора оформлен в одном стиле с окантовкой загрузочного паза для CD-чейнджера на пять дисков. Оригинальная конструкция, облагораживающая переднюю панель, к сожалению, не рассчитана на чтение 8-см дисков. Флуоресцентный дисплей отображает не только время, прошедшее с начала композиции, но ее номер и — при воспроизведении МР3-записей — номер альбома, а также и названия, но только в первой (устаревшей) версии ID3TAG. Здесь же индицируется положение регулятора НЧ/ВЧ-тембров
(пять ступеней усиления/ослабления). Для баса есть дополнительная трехступенчатая регулировка. Мало того, предусмотрен выход на активный сабвуфер. Пульт ДУ словно бы не попадает в стиль: скромная пластиковая коробочка с множеством кнопок. Впрочем, после краткой «пристрелки» оказалось, что ПДУ достаточно эргономичен — позволяет быстро выбирать и альбом, и композицию, управлять такими сложными функциями, как Synchro Start и CD-Edit. В итоге мы имеем универсальный аппарат, способный достойно воспроизвести музыку практически любого стиля, записать ее на кассету или передать по цифровой шине на MD- или СD-рекордер. А можно — и в компьютер.
ãËÌÂÈÌ˚È Û˜‡ÒÚÓÍ Äóï „ÓÏÍÓ„Ó‚ÓËÚÂÎÂÈ (ËÒ. 1) Ò‡‚ÌËÚÂθÌÓ ¯ËÓÍ (70–2000 Ɉ Ò ‡Á·ÓÒÓÏ 5 ‰Å), ÔÓ˝ÚÓÏÛ ‚ÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÏ˚È ‚Ó͇ΠÌ ÚÂflÂÚ ‚ ÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌÓÒÚË, ˜ÚÓ ‰Îfl ÚÂıÌËÍË Ú‡ÍÓ„Ó Í·ÒÒ‡ — ‰ÍÓ ‰ÓÒÚÓËÌÒÚ‚Ó. èÓÒΠ2000 Ɉ ̇·Î˛‰‡ÂÚÒfl Ì·Óθ¯ÓÈ ÔÓ‰˙ÂÏ Äóï, ‚ Ò‚flÁË Ò ˜ÂÏ ÍÓÎÓÌÍË ÒΉÛÂÚ Ì ̇ԇ‚ÎflÚ¸ ̇ ÒÎÛ¯‡ÚÂÎfl, ‡ ‡ÒÔÓ·„‡Ú¸ Ô‡‡ÎÎÂθÌÓ ‰Û„ ‰Û„Û (̇‚ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ ı‡‡ÍÚÂËÒÚËÍË ÔË Ú‡ÍÓÏ ÔÓÒÎۯ˂‡ÌËË ÔÓ˜ÚË Ì ‚ÓÁ‡ÒÚ‡ÂÚ). Äóï ͇ÒÒÂÚÌË͇ (ËÒ. 2) Ô·‚ÌÓ ÔÓ‰ÌËχÂÚÒfl Ò ÔÓ‚˚¯ÂÌËÂÏ ˜‡ÒÚÓÚ˚, ÔÓ˝ÚÓÏÛ «‚ÂıË» ̇ Á‡ÔËÒË Á‚Û˜‡Ú ˜ÛÚ¸ Á‚Ó̘ ÓË„Ë̇·. çÓ Ì‰ÓÒÚ‡ÚÓÍ ÎË ˝ÚÓ? Ç˚ıÓ‰ ̇ Ò‡·‚ÛÙ — ÔÓ‰‡ÓÍ Î˛·ËÚÂÎflÏ „ÎÛ·ÓÍÓ„Ó ·‡Ò‡
STEREO&VIDEO
72-85_testMICROsist
7/16/13
5:17 PM
Page 75
ëêÄÇçàíÖãúçõâ íÖëí ■ åàäêéëàëíÖåõ
Panasonic SC-PM28 Ç˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸: 2ı70 ÇÚ (RMS). ÇÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÚ CD, CD-R, CD-RW, CD-MP3. ëD-˜ÂÈ̉Ê ̇ ÔflÚ¸ ‰ËÒÍÓ‚; AM/FM-Ú˛Ì (RDS) Ò Ô‡ÏflÚ¸˛ ̇ 30 Òڇ̈ËÈ; ͇ÒÒÂÚ̇fl ‰Â͇ Ò ‡‚ÚÓ‚ÂÒÓÏ. ãËÌÂÈÌ˚È ‚ıÓ‰ (RCA); ‚˚ıÓ‰˚: ÎËÌÂÈÌ˚È (RCA), ˆËÙÓ‚ÓÈ (ÓÔÚ˘ÂÒÍËÈ), ̇ ̇ۯÌËÍË (mini-jack). Ç ÍÓÏÔÎÂÍÚÂ: ÔÛθÚ, ÔÓ‚ÓÎӘ̇fl FMË ‡ÏӘ̇fl Äå-‡ÌÚÂÌÌ˚. å‡ÒÒ‡/„‡·‡ËÚ˚: ëD-ÂÒ˂‡ — 5,4 Í„/175ı250ı285 ÏÏ Ë Äë — 2,9 Í„/155ı251ı240 ÏÏ. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $280 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ˜ÂÈ̉Ê ̇ ÔflÚ¸ ‰ËÒÍÓ‚, ÔÓËÒÍ ‡Î¸·Óχ, ˜ÚÂÌË WMA-Ù‡ÈÎÓ‚ ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: Ú·ӂ‡ÚÂθÌÓÒÚ¸ Í ‡ÁÏ¢ÂÌ˲ S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ★ ✩
S&V, 08.03, Panasonic SC-PM28
êËÒ. 1. Äóï „ÓÏÍÓ„Ó‚ÓËÚÂÎÂÈ
S&V, 08.03, Panasonic SC-PM28
êËÒ. 2. Äóï ÛÒËÎËÚÂÎÂÈ
STEREO&VIDEO
Передняя панель четко поделена на зоны. Вверху, за зеркальной вставкой, находится флуоресцентный дисплей, под ним — органы управления, в т.ч. оригинальные полукруглые кнопки с рифленой насечкой, отвечающие за выбор альбома (левая) и трека в альбоме. Отлично организовано считывание ID3TAG-информации: бегущей строкой выводится название не только трека, но и альбома. Улучшить звучание призваны функции Re-Master (разработана специально для МР3-записей, дабы восполнить недостатки компрессии) и Super Sound EQ. Наибольшее влияние оказывает последняя — звук становится динамичней, не теряя при этом естественности. Нижнюю треть занимает пятидисковый чейнджер классической конст-
рукции (лотки расположены один под другим за моторизованной крышкой). Сверху, «на крыше», размещена кассетная дека с автореверсом и поиском по паузе. Акустические системы (порт фазоинвертора сзади, корпус из ДСП) подключаются к центральному блоку по схеме Bi-Amping — решение, характерное для аудиофильской аппаратуры. Пульт ДУ несколько перегружен кнопками, однако позволяет осуществить «поиск высшего класса» — ввести название альбома (аналогично тому, как посылают SMS-сообщение с сотового телефона). Рекомендуем аппарат всем, кто планирует разместить АС на некотором расстоянии от стены (иначе бас будет искажаться), и в первую очередь — продвинутым составителям MP3-сборников.
á‚ÛÍÓ‚ÓÒÔÓËÁ‚Ó‰fl˘ËÈ Ú‡ÍÚ ‚˚ÔÓÎÌÂÌ ÔÓ ÌÂÚ˂ˇθÌÓÈ ÒıÂÏÂ Ò ‡Á‰ÂθÌ˚Ï ÛÒËÎÂÌËÂÏ çó- Ë ëó/Çó-‰Ë‡Ô‡ÁÓÌÓ‚ (ËÒ. 2, Äóï ÛÒËÎËÚÂÎfl). èÂËÏÛ˘ÂÒÚ‚‡ Ú‡ÍÓ„Ó Â¯ÂÌËfl, ÔËÏÂÌflÂÏÓ„Ó Ó·˚˜ÌÓ ‰Îfl ‡Û‰ËÓÙËθÒÍÓÈ ‡ÔÔ‡‡ÚÛ˚, ‚ ‰‡ÌÌÓÏ ÒÎÛ˜‡Â ÒÓÏÌËÚÂθÌ˚. ó‡ÒÚÓÚ‡ ‡Á‰Â· — 3,5 ÍɈ, ˝ÚËÏ Ë Ó·˙flÒÌflÂÚÒfl ÂÁÍËÈ (ÓÍ. 18 ‰Å) ÔÓ‚‡Î ̇ Äóï „ÓÏÍÓ„Ó‚ÓËÚÂÎÂÈ ‚ ‡ÈÓÌ 2 ÍɈ, ËÁÏÂÌfl˛˘ËÈ ÚÂÏ· ‚Ó͇·. ëÔ‡‰ ı‡‡ÍÚÂËÒÚËÍË Ì‡˜Ë̇ÂÚÒfl ÛÊ ̇ 100 Ɉ, Ú‡Í ˜ÚÓ „ÎÛ·ÓÍÓ„Ó ·‡Ò‡ ʉ‡Ú¸ Ì ÔËıÓ‰ËÚÒfl. á‡ÚÓ äçà „ÓÏÍÓ„Ó‚ÓËÚÂÎÂÈ Ì‡ ˜‡ÒÚÓÚ‡ı ÓÚ 150 Ɉ Ì Ô‚˚¯‡ÂÚ 1%, ˜ÚÓ ÛÎÛ˜¯‡ÂÚ ÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌÓÒÚ¸ Á‚Û˜‡ÌËfl. ëD-˜ÂÈ̉Ê ̇ 5 ‰ËÒÍÓ‚ ËÏÂÂÚ Í·ÒÒ˘ÂÒÍÛ˛ ÍÓÌÒÚÛÍˆË˛
‡‚„ÛÒÚ2003
75
72-85_testMICROsist
7/16/13
5:17 PM
Page 76
ëêÄÇçàíÖãúçõâ íÖëí ■ åàäêéëàëíÖåõ
Philips MZ1100 Ç˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸: 2ı50 ÇÚ (RMS). ÇÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÚ CD, CD-R, CD-RW, CD-MP3. AM/FM-Ú˛ÌÂ Ò Ô‡ÏflÚ¸˛ ̇ 40 Òڇ̈ËÈ. ãËÌÂÈÌ˚ ‚ıÓ‰/‚˚ıÓ‰ (RCA), ‚˚ıÓ‰ ̇ ̇ۯÌËÍË (mini-jack). Ç ÍÓÏÔÎÂÍÚÂ: ÔÛθÚ, ÚÂÎÂÒÍÓÔ˘ÂÒ͇fl FM- Ë ‡ÏӘ̇fl Äå-‡ÌÚÂÌÌ˚. å‡ÒÒ‡/„‡·‡ËÚ˚: ëD-ÂÒ˂‡ — 2,9 Í„/112ı245ı235 ÏÏ; Äë — 2,9 Í„/112ı245ı235 ÏÏ, ·ÎÓ͇ ÔËÚ‡ÌËfl/ÛÒËÎÂÌËfl — 1,2 Í„/238ı68ı158 ÏÏ. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $300 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ÍÓÔÛÒ ËÁ Û‰‡ÓÔÓ˜ÌÓ„Ó Ï‡Ú¡·, ÚÂÎÂÒÍÓÔ˘ÂÒ͇fl ‡ÌÚÂÌ̇ ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ÓÚÒÛÚÒÚ‚ÛÂÚ Í‡ÒÒÂÚ̇fl ‰Â͇ Ë ˆËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ıÓ‰ S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ✩ ✩
S&V, 08.03, Philips MZ1100
êËÒ. 1. Äóï „ÓÏÍÓ„Ó‚ÓËÚÂÎÂÈ
S&V, 08.03, Philips MZ1100
êËÒ. 2. Äóï/äçà CD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂÎfl
76
‡‚„ÛÒÚ2003
Оригинальность — главная черта системы, которая отмечена международной наградой за дизайн. Источник питания совмещен с усилителем. Колонки и СD-ресивер, корпуса которых покрыты мягкой резиной (!), подключаются к энергоблоку посредством нестандартных разъемов. СD заправляется в вертикальный слот-паз, причем можно заряжать и прослушивать как 12-, так и 8-см диски (для такой конструкции — редкость). Еще одно интересное решение связано с FM-антенной. В комплекте — не отрезок провода, а симпатичная телескопическая антенна, обеспечивающая, кстати говоря, уверенный прием. ЖК-дисплей — «глазок» на передней панели — индицирует время и все рабочие параметры. В частности,
при воспроизведении МР3-записей высвечивается порядковый номер альбома и композиции в нем. Изменить их можно по нажатии кнопок перехода к следующему/предыдущему треку. Для экономии электроэнергии предусмотрен специальный режим. Вместо предустановок эквалайзера — трехступенчатая регулировка басов и высоких частот. Пульт ДУ размером с плитку шоколада не обеспечивает прямой доступ к треку. По достоинству MZ1100 оценят любители стильной аппаратуры. Кстати, о стиле: в модельном ряду есть еще пара вариантов оформления: «металлик» и Green… Место «микрушки» — рядом с компьютером или на письменном столе (блок питания/усиления можно припрятать отдельно).
ÑÓ‚ÓθÌÓ ‡ÌÌËÈ (ÒÓ 150 Ɉ) ÒÔ‡‰ Äóï „ÓÏÍÓ„Ó‚ÓËÚÂÎÂÈ (ÒÏ. ËÒ. 1) Ë ÂÁÍËÈ ÓÒÚ (·ÓΠ5%) äçà ̇ ˜‡ÒÚÓÚ‡ı ÌËÊ 100 Ɉ ‰‡Ê ÔË ÌËÁÍÓÏ ÛÓ‚Ì Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó ‰‡‚ÎÂÌËfl Ó·˙flÒÌflÂÚÒfl, ‚ ÔÂ‚Û˛ Ә‰¸, χÎ˚Ï ‰Ë‡ÏÂÚÓÏ ‰ËÙÙÛÁÓ‡ çó-‰Ë̇ÏËÍÓ‚, Ë Î˯¸ ÓÚ˜‡ÒÚË — ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇ÏË ëD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂÎfl (ËÒ. 2). ïÓÚfl ÔÓ ÛÓ‚Ì˛ 1 ‰Å ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ‡·Ó˜Ëı ˜‡ÒÚÓÚ ÔÓÒΉÌÂ„Ó ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ 20–20000 Ɉ, Ô·‚Ì˚È ÒÔ‡‰ ̇˜Ë̇ÂÚÒfl ÛÊÂ Ò 2 ÍɈ. Ç ËÚÓ„Â ÔÓÎÛ˜‡ÂÚÒfl Á‚Û˜‡ÌË ·ÂÁ „ÎÛ·ÓÍÓ„Ó ·‡Ò‡, ÌÓ Ò ıÓÓ¯ÂÈ ÎËÌÂÈÌÓÒÚ¸˛ ‚ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ 150–5000 Ɉ (ÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌÓ ‚ÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÚÒfl ‚ÓÍ‡Î Ë ·Óθ¯ËÌÒÚ‚Ó «ÊË‚˚ı» ËÌÒÚÛÏÂÌÚÓ‚). íÂÎÂÒÍÓÔ˘ÂÒ͇fl ‡ÌÚÂÌ̇ Á‡ÍÂÔÎflÂÚÒfl ÔflÏÓ Ì‡ ‡Á˙ÂÏÂ
STEREO&VIDEO
72-85_testMICROsist
7/16/13
5:17 PM
Page 78
ëêÄÇçàíÖãúçõâ íÖëí ■ åàäêéëàëíÖåõ
Samsung MM-ZB7 Ç˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸: 2ı20 ÇÚ (RMS). ÇÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÚ CD, CD-R, CD-RW, CD-MP3. ÑÇ/ëÇ/FM-Ú˛ÌÂ Ò Ô‡ÏflÚ¸˛ ̇ 30 Òڇ̈ËÈ; ͇ÒÒÂÚ̇fl ‰Â͇ Ò ‡‚ÚÓ‚ÂÒÓÏ. ãËÌÂÈÌ˚È ‚ıÓ‰ (RCA); ‚˚ıÓ‰˚: ÎËÌÂÈÌ˚È (RCA), ˆËÙÓ‚ÓÈ (ÓÔÚ˘ÂÒÍËÈ), ̇ ̇ۯÌËÍË (mini-jack). Ç ÍÓÏÔÎÂÍÚÂ: ÔÛθÚ, ÔÓ‚ÓÎӘ̇fl FM- Ë ‡ÏӘ̇fl Äå-‡ÌÚÂÌÌ˚. ɇ·‡ËÚ˚: ëD-ÂÒ˂‡ — 150ı233ı287 ÏÏ; Äë — 136ı233ı215 ÏÏ. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $200 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ÚÂı‰Ë‡Ô‡ÁÓÌÌ˚È Ú˛ÌÂ, ˜ÚÂÌË ̇Á‚‡ÌËÈ åê3-Á‡ÔËÒÂÈ ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: Ú·ӂ‡ÚÂθÌÓÒÚ¸ Í ‡ÁÏ¢ÂÌ˲ S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ✩ ✩
S&V, 08.03, Samsung MM-ZB7
êËÒ. 1. Äóï „ÓÏÍÓ„Ó‚ÓËÚÂÎÂÈ
S&V, 08.03, Samsung MM-ZB7
êËÒ. 2. Äóï χ„ÌËÚÓÙÓ̇
78
‡‚„ÛÒÚ2003
Кнопки вынесены на широкую фаску, что довольно удобно для управления. Верхняя панель моторизованная, она откидывается, открывая доступ к CD-транспорту (линза лазера открыта, правда, и почистить ее легко). Довершает впечатление флуоресцентный дисплей с модной ярко-синей подсветкой. После загрузки МРЗ-диска на дисплей выводится общее число альбомов и песен, а при воспроизведении — номер трека и (бегущей строкой) полное название, сколь бы длинным оно ни было. Возможен поиск по альбомам (с пульта) и по треку в альбоме (с пульта или передней панели). ПДУ имеет вид фирменной «лопатки»; хотя кнопок с цифрами на нем нет, выбрать нужную композицию по общему номеру (даже
если он трехзначный) нетрудно благодаря кнопке «+10». Для облегчения записи на кассету предусмотрена функция CD-Sync и возможность запрограммировать порядок воспроизведения треков с компакт-диска. Для подстройки головок под «чужие» кассеты с записями в крышке кассетоприемника есть пара отверстий (доступ к регулировочным винтам). Двухполосные АС имеют выход фазоинвертора сзади, что вкупе с моторизованной верхней стенкой предъявляет повышенные требования к размещению микросистемы. Перед нами весьма недорогая, но неплохо подготовленная к MP3гонкам «машина», рассчитанная на тех, кто имеет в коллекции аудионосители всех основных видов.
Äë ÓÚ΢‡˛ÚÒfl Á‡ÏÂÚÌÓÈ Ì‡Ô‡‚ÎÂÌÌÓÒÚ¸˛ (ÒÏ. ËÒ. 1), ÔÓ˝ÚÓÏÛ Ëı ÌÂÓ·ıÓ‰ËÏÓ ‡Á‚ÂÌÛÚ¸ ̇ ÒÎÛ¯‡ÚÂÎfl, Ë̇˜Â ̇‚ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ Äóï ÏÓÊÂÚ ‰ÓıÓ‰ËÚ¸ ‰Ó 20 ‰Å. äçà ÍÛÚÓ ‡ÒÚÂÚ Ì‡ ˜‡ÒÚÓÚ‡ı ÌËÊ 100 Ɉ, Äóï Á‡ÏÂÚÌÓ ÒÌËʇÂÚÒfl Ò ˜‡ÒÚÓÚ˚ 140 Ɉ, Ú‡Í ˜ÚÓ ÎÛ˜¯Â ‚ÒÂ„Ó ‚ÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÚÒfl Ïˉ-·‡Ò. àÒ͇ÊÂÌËfl ̇ ÔÓÎÓ‚ËÌÌÓÈ ÏÓ˘ÌÓÒÚË — Ò‡Ï˚ ‚˚ÒÓÍË ‚ ÚÂÒÚ (0,3 %), ÌÂÒÏÓÚfl ̇ ÚÓ, ˜ÚÓ ˝Ú‡ ‚Â΢Ë̇ ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ ‚ÒÂ„Ó 4,5 ÇÚ (‡ÔÔ‡‡Ú Ì ‡ÒÒ˜ËÚ‡Ì ‡·ÓÚ‡Ú¸ ̇ ‚˚ÒÓÍÓÏ ÛÓ‚Ì „ÓÏÍÓÒÚË). Äóï ͇ÒÒÂÚÌË͇ — ÓÚ΢̇fl, Ô·‚ÌÓ ÔÓ‚˚¯‡ÂÚÒfl Ò Û‚Â΢ÂÌËÂÏ ˜‡ÒÚÓÚ˚, ‡ Á‡ÏÂÚÌ˚È ÒÔ‡‰ ÔÓËÒıÓ‰ËÚ Î˯¸ ÔÓÒΠ16 ÍɈ Ë ÌËÊ 40 Ɉ. ÑÓÒÚÛÔ Í CD-Ú‡ÌÒÔÓÚÛ ÓÚÍ˚‚‡ÂÚ ÏÓÚÓËÁÓ‚‡Ì̇fl ‰‚ˆ‡
STEREO&VIDEO
72-85_testMICROsist
7/16/13
5:17 PM
Page 80
ëêÄÇçàíÖãúçõâ íÖëí ■ åàäêéëàëíÖåõ
Samsung MM-ZL7 Ç˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ÛÒËÎËÚÂÎfl: 2ı20 ÇÚ (10%). ÇÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÚ CD, CD-R, CD-RW, CD-MP3; AM/FM/ìäÇ-Ú˛ÌÂ Ò Ô‡ÏflÚ¸˛ ̇ 30 Òڇ̈ËÈ; ͇ÒÒÂÚ̇fl ‰Â͇ Ò ‡‚ÚÓ‚ÂÒÓÏ. ãËÌÂÈÌ˚È ‚ıÓ‰ (RCA), ÏËÍÓÙÓÌÌ˚È (mini-jack); ‚˚ıÓ‰˚: ÎËÌÂÈÌ˚È (RCA), ̇ ̇ۯÌËÍË (mini-jack). Ç ÍÓÏÔÎÂÍÚÂ: ÔÛθÚ, ÔÓ‚ÓÎӘ̇fl FM- Ë ‡ÏӘ̇fl Äå-‡ÌÚÂÌÌ˚. ɇ·‡ËÚ˚: CD-ÂÒ˂‡ — 167ı280ı320 ÏÏ; Äë — 155ı168ı240 ÏÏ. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $220 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ÔËÂÏ ìäÇ-‰Ë‡Ô‡ÁÓ̇, ÏËÍÓÙÓÌÌ˚È ‚ıÓ‰ ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ÔÛÎ¸Ú Ñì ̽„ÓÌÓÏ˘ÂÌ S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ✩ ✩
S&V, 08.03, Samsung MM-ZL7
êËÒ. 1. Äóï „ÓÏÍÓ„Ó‚ÓËÚÂÎÂÈ
S&V, 08.03, Samsung MM-ZL7
êËÒ. 2. Äóï χ„ÌËÚÓÙÓ̇
80
‡‚„ÛÒÚ2003
Изюминка — подсвечиваемый синим СD-транспорт с вертикальной загрузкой (более удачное решение, чем у ZB7, — лазерная головка защищена от пыли лучше). Он скрыт за моторизованной дверцей. Кассетная дека с автореверсом и возможностью троекратного повтора выбранного фрагмента располагается на верхней панели, поэтому лицевая делится всего на две рабочие зоны. При воспроизведении МР3-записей выбрать можно или трек, или альбом, так что ошибиться легко: ведь здесь читаются лишь названия треков… Причем прямого доступа к треку нет, его отчасти заменяет возможность прыжка через десяток (увы, только с передней панели!). Вообще, пульт ДУ этой модели вряд ли назо-
вешь достижением. Он не дает доступ к некоторым полезным функциям, кнопки на нем маленькие, а обязанности распределены между ними без учета требований эргономики. Зато тюнер, хотя и не читает RDS-данные, создан с учетом российских особенностей: он принимает как FM, так и УКВ. К сожалению, на оба эти диапазона отведено маловато пресетов — всего полтора десятка. Рекомендуем этот аппарат тем, кто предпочитает цифровым записям аналоговые (выхода цифрового сигнала нет, но есть функция СD Synchro), ценит возможность приема УКВ-радиостанций и микширования музыки с живым голосом (есть микрофонный вход). Чем не караоке?
èÓ Äóï (ËÒ. 1) ÍÓÎÓÌÍË ÔÓıÓÊË Ì‡ „ÓÏÍÓ„Ó‚ÓËÚÂÎË ÒËÒÚÂÏ˚ åå-ZB7. Ä̇Îӄ˘ÌÓÈ ·Û‰ÂÚ Ë ÂÍÓÏẨ‡ˆËfl: ̇ԇ‚ÎflÈÚ Äë ̇ ÒÎÛ¯‡ÚÂÎfl. àÏÔ‰‡ÌÒ Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË Ì Á‡‚ËÒËÚ ÓÚ ˜‡ÒÚÓÚ˚, ˜ÚÓ ‰Â·ÂÚ Á‚Û˜‡ÌË ·ÓΠÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌ˚Ï. ÍÚÂËÒÚËÍË Í‡ÒÒÂÚÌË͇ — Ì ҇Ï˚ ÎÛ˜¯ËÂ: Ô·‚Ì˚È ÒÔ‡‰ Á‡ÏÂÚÂÌ Ì‡ ˜‡ÒÚÓÚ‡ı ÌËÊ 150 Ɉ Ë ‚˚¯Â 7 ÍɈ, Ô˘ÂÏ Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË ·ÂÁ ı‡‡ÍÚÂÌÓ„Ó ‰Îfl ‰Û„Ëı χ„ÌËÚÓÙÓÌÓ‚ Ô·‚ÌÓ„Ó ÔÓ‰˙Âχ Í ‚˚ÒÓÍËÏ ˜‡ÒÚÓÚ‡Ï. ëΉӂ‡ÚÂθÌÓ, Á‡ÔËÒË ÚÂfl˛Ú ‚ ÛÓ‚Ì ̇ ͇flı ‰Ë‡Ô‡ÁÓ̇, ÔÓ˝ÚÓÏÛ ÔË ÔÓÒÎۯ˂‡ÌËË ˆÂÎÂÒÓÓ·‡ÁÌÓ ‚ÓÒÔÓθÁÓ‚‡Ú¸Òfl Ô‰ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÍÓÈ ˝Í‚‡Î‡ÈÁ‡ Rock. ëD-Ú‡ÌÒÔÓÚ ‡ÒÔÓÎÓÊÂÌ ‚ÂÚË͇θÌÓ
STEREO&VIDEO
72-85_testMICROsist
7/16/13
5:17 PM
Page 82
ëêÄÇçàíÖãúçõâ íÖëí ■ åàäêéëàëíÖåõ
Sony CMT-GP7 Ç˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸: 2ı50 ÇÚ (RMS). ÇÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÚ CD, CD-R, CD-RW, CD-MP3; AM/FM-Ú˛ÌÂ Ò Ô‡ÏflÚ¸˛ ̇ 30 Òڇ̈ËÈ; ͇ÒÒÂÚ̇fl ‰Â͇ Ò ‡‚ÚÓ‚ÂÒÓÏ. ãËÌÂÈÌ˚È ‚ıÓ‰ (RCA); ‚˚ıÓ‰˚: ˆËÙÓ‚ÓÈ (ÓÔÚ˘ÂÒÍËÈ), ̇ ̇ۯÌËÍË (mini-jack). Ç ÍÓÏÔÎÂÍÚÂ: ÔÛθÚ, ÚÂÎÂÒÍÓÔ˘ÂÒ͇fl FM-‡ÌÚÂÌ̇, ‡ÏӘ̇fl Äå-‡ÌÚÂÌ̇. ɇ·‡ËÚ˚: ëD-ÂÒ˂‡ — 190ı250ı330 ÏÏ; Äë — 155ı250ı240 ÏÏ. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $260 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ‚˚ÒÓÍÓ͇˜ÂÒÚ‚ÂÌÌ˚ ͇ÒÒÂÚ̇fl ‰Â͇ Ë ÛÒËÎËÚÂθ ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ÌÂÚ Ò˜ÂÚ˜Ë͇ ÎÂÌÚ˚ S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ★ ★
S&V, 08.03, Sony CMT-GP7
êËÒ. 1. Äóï „ÓÏÍÓ„Ó‚ÓËÚÂÎÂÈ
S&V, 08.03, Sony CMT-GP7
êËÒ. 2. Äóï χ„ÌËÚÓÙÓ̇
82
‡‚„ÛÒÚ2003
Все стереоисточники скомпонованы на передней панели, но она не кажется перегруженной, поскольку рационально разделена на рабочие зоны. В частности, однодисковый СD-транспорт — классический горизонтальный, его никелированный бортик отлично вписывается в переднюю панель и не занимает много места. Три из четырех фрезерованных кружков под ним — коромыслица управления основными режимами работы. Четвертый — регулятор громкости, убирающийся в корпус. Редко используемые функции (в том числе DSG — расширение баса) задействуются по нажатии кнопочек, расположенных вторым рядом, — с мелкими, не сразу заметными подписями. Ниже находится кассетная дека с автореверсом.
Для облегчения записи с компакт-диска введена функция CD-Sync. На флуоресцентном дисплее поочередно высвечивается информация об альбоме и песне (для МР3-записей). Индикацию при воспроизведении можно изменить (вывести текущее время или название трека), а также задействовать режим Sleep (время до отключения — до 90 мин, шаг — 10 мин). С пульта ДУ, обеспечивающего прямой доступ к треку, можно отрегулировать НЧ/ВЧ-тембры (четыре ступени увеличения или уменьшения). Обратить внимание на эту микросистему советуем (см. техкомментарий) любителям инструментальной музыки и тем, для кого важна возможность качественной записи на кассету, например, для автомагнитолы.
èÓ ‡‚ÌÓÏÂÌÓÒÚË Äóï ÍÓÎÓÌÍË ˝ÚÓÈ ÒËÒÚÂÏ˚ — ÎÛ˜¯Ë ‚ ÚÂÒÚ (90–20000 Ò ‡Á·ÓÒÓÏ ‚ 10 ‰Å). àı ̇ԇ‚ÎÂÌÌÓÒÚ¸ Ì‚ÂÎË͇, Ӊ̇ÍÓ ‡ÒÔÓ·„‡Ú¸ Äë ÎÛ˜¯Â ‚ÒÂÚ‡ÍË Ô‡‡ÎÎÂθÌÓ ‰Û„ ‰Û„Û — ‚ÂıË Á‡Á‚Û˜‡Ú ·ÓΠÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌÓ. äçà Ì Ô‚˚¯‡ÂÚ 5% ‰‡Ê ‚ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ 50–100 Ɉ, ÔÓ˝ÚÓÏÛ ÒËÒÚÂχ ‚ ÒÓÒÚÓflÌËË ‚ÓÒÔÓËÁ‚ÂÒÚË ‰Ó‚ÓθÌÓ „ÎÛ·ÓÍËÈ ·‡Ò. àÏÔ‰‡ÌÒ Ì‡ ˜‡ÒÚÓÚ 1 ÍɈ ‰ÓÒÚË„‡ÂÚ 40 éÏ, Ӊ̇ÍÓ Ì‡ ͇˜ÂÒÚ‚Â Á‚Û˜‡ÌËfl ˝ÚÓ Ò͇Á˚‚‡ÂÚÒfl χÎÓ, ˜ÚÓ „Ó‚ÓËÚ Ó ıÓÓ¯ÂÏ Òӄ·ÒÓ‚‡ÌËË ÛÒËÎËÚÂÎfl Ë ÍÓÎÓÌÓÍ. Äóï χ„ÌËÚÓÙÓ̇ Ó˜Â̸ ıÓÓ¯‡: ‚ÂıÌflfl ‡·Ó˜‡fl ˜‡ÒÚÓÚ‡ ‰ÓıÓ‰ËÚ ÔÓ˜ÚË ‰Ó 20 ÍɈ, ‡ ̇ ÌËÁ‡ı ÒÔ‡‰ ̇˜Ë̇ÂÚÒfl ÚÓθÍÓ Ò 60 Ɉ. ê„ÛÎflÚÓ „ÓÏÍÓÒÚË ÏÓÊÌÓ «ÒÔflÚ‡Ú¸» ‚ ÍÓÔÛÒ ÒËÒÚÂÏ˚
STEREO&VIDEO
72-85_testMICROsist
7/16/13
5:17 PM
Page 83
ëêÄÇçàíÖãúçõâ íÖëí ■ åàäêéëàëíÖåõ
S&V-ÒÓ‚ÂÚ Всестороннее тестирование показало, что основным требованиям, которые выдвигали наши эксперты, соискатели удовлетворяют. Пожалуй, больше всего нас порадовало серьезное отношение разработчиков к новшеству, которое и объединяет участников теста, — возможность воспроизведения МР3-записей. После ознакомления с большинством аппаратов стало очевидным, что конструкторы, дабы гармонично вписать эту особенность в конструкцию микросистем, были вынуждены искать нестандартные решения. А если принять во внимание, какие жесткие требования по себестоимости предъявляются к технике такого класса, усилия разработчиков кажутся достойными похвалы. Научить микросистемы МР3грамоте удалось практически без увеличения цены или ухудшения общей оснащенности.
á‚Û˜‡ÌË Итоговая оценка качества звучания складывалась из показателей работы всех аудиоисточников, составляющих систему, а также усилителя и акустики. Упор делался на воспроизведение СD/МРЗ-треков; во вторую очередь учитывалось качество магнитной записи (в том числе воспроизведение — с эталонной кассеты) и прием эфирных программ. Претенденты разбились на две равные группы. В первую вошли микросистемы с относительно невысокой мощностью усилителя (20–25 Вт/канал) — Philips и оба аппарата Samsung. Они неплохо справляются с воспроизведением электронной музыки, имеющей сравнительно узкий динамический диапазон. Звучание «живых» инструментов им, как говорится, не давалось во многом из-за того, что эти модели с большим трудом справляются с передачей низких частот. Лучше ситуация сложилась во второй группе, где собрались аппараты, оснащенные усилителями большей мощности. К ним уже применимы мерки, близкие к хай-файным. Однако модель микросистемы, формально претендующая называться Hi-Fi-аппаратом (мы имеем в виду Panasonic, конструкция которого предполагает раздельное усилением ВЧ- и НЧ-полос), на деле оказалась не столь интересной по звучанию. Разумеется, схема Bi-Amping — не панацея: не очень гладко передается эстафетная палочка звуковых поддиапазонов, и эта ступенька приводит к окрашиванию речи (вокала). Между тем системы Aiwa и Sony, сохранившие классический подход к проектированию усилительного STEREO&VIDEO
тракта и акустики, оказались впереди. Aiwa чуть лучше воспроизводит бас, а микросистема Sony укомплектована хорошо сбалансированной по тональным характеристикам акустикой.
îÛÌ͈ËË Во главу угла, как уже говорилось, ставились МР3-возможности и, в первую очередь, как аппараты воспроизводят записи со «стандартной» компрессией (сегодня наибольшее распространение получили битрейты 128 и 192 кбит/с). В этом все претенденты достаточно преуспели. При проверке умения читать записи, сжатые разными MP3-кодеками (Фраунгофер, «Лэйм», «Блэйд» и т.п.) с самыми разными значениями битрейта (32–320 кбит/с), включая MP3 VBR (переменный поток), мы получили любопытные результаты… На нижней ступеньке оказались обе модели от Samsung. Удивило не то, что они не читают треки с битрейтом ниже 32 кбит/с, а то, что «фраунгоферовские» записи с приличным битрейтом (80 и 96 кбит/с записи) воспроизводятся словно бы скороговоркой (повышенная скорость). Philips тоже не читает треки первого типа, но в остальном MP3-записи для него не проблема. Остальные участники воспроизводят записи практически любых кодеков и с любым битрейтом. Лидерство здесь захватил Panasonic, который не только прочитал все тестовые МР3-треки, но и WMA-файлы с битрейтом выше 32 кбит/с. Параллельно мы оценивали умение микросистем считывать дополнительную (текстовую) информацию с МРЗдисков. Совершенно не обучена чтению ID3TAG модель от Philips. Она выдает только номера альбома и трека в альбоме (на крохотном дисплее — никакого текста). Приблизительно такими же «способностями» обладает новая микросистема Aiwa, в которой декодер видит лишь устаревшую версию ID3TAG v.1.x; благо что алгоритм поиска файлов у нее удобный. Обе микросистемы Samsung выводят на дисплей название песни и альбома, что похвально. Отметим «микрушку» Panasonic, которая позволяет ввести название альбома (подробнее об этом — в разделе «Управление»). Все аппараты оборудованы фирменными системами обработки звука, причем наиболее популярными являются системы расширения баса. Они называются по-разному (см. таблицу), но работают примерно одинаково — повышают уровень низких частот на 3–5 дБ, что, к сожалению, часто приводит к характерным искажениям (бас становится вяз-
ким и гулким). Исключение составляют системы Incredible Surround (расширение стереопанорамы, Philips) и Super Sound EQ (придает звуку активность, Panasonic). Нельзя не упомянуть функцию Re-master от Panasonic, которая призвана частично компенсировать недостатки МР3-компрессии высоких частот (увы, реально ее влияние на звучании микросистемы SС-PM28 практически не сказалось). Проблема регулирования тембров решена у участников поразному: у аппаратов Aiwa, Philips и Sony — напрямую (есть НЧ/ВЧ-регулировки), у остальных — через предустановки эквалайзера. На наш взгляд, для микросистем это — практически равноценные подходы. Все кассетные деки оснащены автореверсом, а у Samsung MM-ZL7 есть еще и возможность троекратного повтора произвольно выбранного АВ-фрагмента (полезно при зубрежке). Дека Panasonic осуществляет поиск песни по паузе. Aiwa, Panasonic и Sony способны записывать по таймеру. Наибольшее число пресетов тюнера — у Philips, однако он, как и Samsung MM-ZL7, не читает RDS-данные.
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl По самой оригинальной конструктивной схеме создана микросистема Philips — центральное устройство представляет собой CD-ресивер, а источник питания и усилители вынесены в отдельный блок. Есть ли у такой схемы преимущества? На наш взгляд, в данном случае блок аудиоисточников разгружен по тепловому режиму. Однако за это пришлось дорого заплатить: процессор соединяется с блоком питания/усиления нестандартным кабелем с многоштырьковым разъемом, который требует аккуратности в обращении. Корпуса всех блоков облицованы мягкой резиной (есть вариант с корпусами из пластика или металла), и это хорошо — блоки неустойчивы (слишком высок центр тяжести, а опора крохотная)… Из действительно полезных вещей отметим телескопическую (не проволочную, как у других микросистем) FM-антенну, которая вставляется непосредственно в RF-разъем. Выход на головные телефоны расположен на задней панели — не лучшее решение с точки зрения эргономики (у остальных соискателей mini-jack для наушников, естественно, выведен на фасад). СD-транспорт Philips с щелевым загрузчиком — очень современное устройство. Он расположен вертикально, что позволило уменьшить ширину центрального блока и читает как 12-, так и 8-см диски (в отличие от аналогичного ‡‚„ÛÒÚ2003
83
72-85_testMICROsist
7/16/13
5:17 PM
Page 84
ëêÄÇçàíÖãúçõâ íÖëí ■ åàäêéëàëíÖåõ
Aiwa
Panasonic
Philips
Samsung
Samsung
Sony
XR-MN5
SC-PM28
MZ-1100
MM-ZB7
MM-ZL7
CMT-GP7
2ı80
2ı70
2x25
2ı20
2ı20
2ı50
çó/Çó
—
çó/Çó
—
—
çó/Çó
á‚ÛÍ Ç˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ (RMS, 10% äçà) ê„ÛÎËÓ‚ÍË ÚÂÏ·‡, Á‚ÛÍÓ‚˚ ˝ÙÙÂÍÚ˚ äÓ΢ÂÒÚ‚Ó ÙËÍÒËÓ‚‡ÌÌ˚ı Äóï êÂÊËÏ Ó·‡·ÓÚÍË Á‚Û͇
—
4
—
3
6
—
i-bass (3 „‡‰‡ˆËË)
S. sound EQ Re-master
Incredible surround
power sound
power sound
DSG
100–10000
Ì.‰.
ÓÚÒÛÚÒÚ‚ÛÂÚ
125–10000
125–12000
Ì.‰.
ꇷӘËÈ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ Ï‡„ÌËÚÓÙÓ̇, Ɉ êÂÁÛθڇÚ˚ ËÁÏÂÂÌËÈ Ç˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ÓÒÌÓ‚ÌÓ„Ó Í‡Ì‡Î‡, ÇÚ (0,7%, 8 éÏ)
69
2ı7
20
9
12
40
äçà, % (1/2 P ÌÓÏ.)
0,03
0,3
0,04
0,3
0,1
0,01
ÇÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÏÓ Á̇˜ÂÌË ˜‡ÒÚÓÚ˚ 3150 Ɉ
3176
3175
—
3125
3121
3163
ÑÂÚÓ̇ˆËfl χ„ÌËÚÓÙÓ̇, %/ ‚Á‚¯ÂÌÌÓ Á̇˜ÂÌËÂ
0,3/0,07
0,3/0,06
—
0,3/0,1
0,2/0,1
0,4/0,1
ë˄̇Î/¯ÛÏ Ú˛Ì‡, ‰Å
64
68
63
66
64
64
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸ Ú˛Ì‡, ÏÍÇ
2,0
0,9
2,3
1,5
0,9
1,5
59 (±250)
51 (±300)
51 (±250)
56 (±250)
50 (±250)
36 (±250)
6,5
20
19
13,5
7,5
6,5
Ä‚ÚÓ‚ÂÒ
‰‡
‰‡
—
‰‡
‰‡+ÄÇ ÔÓ‚ÚÓ
‰‡
ë˜ÂÚ˜ËÍ ÎÂÌÚ˚
‰‡
—
—
‰‡
‰‡
—
èÂÂÏÓÚ͇ ÔÓ Ô‡ÛÁ‡Ï
—
‰‡
—
—
—
—
èÓ„‡Ïχ ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl CD, ÚÂÍÓ‚
30
—
99
24
24
—
ÇÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË CD ‰Ë‡ÏÂÚÓÏ 8 ÒÏ
—
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
ÚÓθÍÓ v.1
‰‡
—
‰‡
‰‡
‰‡
àÁ·Ë‡ÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å (‚ ÔÓÎÓÒÂ, ÍɈ) èÓÓ„ ‡‚ÚÓÔÓËÒ͇, ÏÍÇ îÛÌ͈ËË Ë ÛÔ‡‚ÎÂÌËÂ
MP3-ÚÂÍÒÚ (ID3TAG) Ä‚ÚÓÔÓ„‡ÏÏËÓ‚‡ÌË ÔÂÒÂÚÓ‚
‰‡
—
‰‡
—
—
—
RDS
‰‡
‰‡
—
‰‡
—
‰‡
ó‡Ò˚
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡/‰‡/‰‡
‰‡/‰‡/‰‡+auto
‰‡/—/—
‰‡/-/‰‡
‰‡/-/‰‡
‰‡/‰‡/‰‡+auto
óËÒÎÓ ÔÂÒÂÚÓ‚ Ú˛Ì‡
32
15/15
40
15/8/7
15/8/7
20/10
èflÏÓÈ ‰ÓÒÚÛÔ Í ÚÂÍÛ
‰‡
‰‡
—
—
—
‰‡
˘Â΂ÓÈ ‚ÂÚË͇θÌ˚È, 5 CD
ÎÓÚÍÓ‚˚È „ÓËÁÓÌڇθÌ˚È, 5 CD
í‡ÈÏ play/rec/sleep
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl íËÔ ëD-Ú‡ÌÒÔÓÚ‡
ÑˇԇÁÓÌ˚ Ú˛Ì‡
˘Â΂ÓÈ „ÓËÁÓÌڇθÌ˚È, ‚ÂÚË͇θÌ˚È, ‚ÂÚË͇θÌ˚È, ÏÓÚÓËÁÓÏÓÚÓËÁÓ1 CD ‚‡ÌÌ˚È, 1 CD ‚‡ÌÌ˚È, 1 CD
ÎÓÚÍÓ‚˚È „ÓËÁÓÌڇθÌ˚È, 1 CD
FM/ëÇ
FM/ëÇ
FM/ëÇ
FM/ëÇ/ÑÇ
ìäÇ+FM/ëÇ/ÑÇ
ãËÌÂÈÌ˚È ‚ıÓ‰/‚˚ıÓ‰
‰‡/Ò‡·‚.+ÓÔÚ.
‰‡/ÓÔÚ.
‰‡/‰‡
‰‡/ÓÔÚ.
‰‡/—
FM/ëÇ ‰‡/—
ɇ·‡ËÚ˚ ·ÎÓ͇, ÏÏ
190ı277ı353
175ı250ı285
112ı245ı235 (1) 238ı68ı158 (2)
150ı233ı287
167ı280ı320
190ı250ı330
ɇ·‡ËÚ˚ „ÓÏÍÓ„Ó‚ÓËÚÂÎfl, ÏÏ
200ı277ı279
155ı251ı240
112ı245ı235
136ı233ı215
155ı168ı240
155ı250ı240
å‡ÒÒ‡ ·ÎÓ͇, Í„
6,8
5,4
2,9 (1)
1,2 (2)
Ì.‰.
Ì.‰.
å‡ÒÒ‡ „ÓÏÍÓ„Ó‚ÓËÚÂÎfl, Í„
3,6
2,9
2,9
Ì.‰.
Ì.‰.
Ì.‰.
èÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ Main/Standby/Eco
85/15/0,26
Ì.‰.
33/10/1
Ì.‰.
Ì.‰.
Ì.‰.
(1) — ÓÒÌÓ‚ÌÓÈ ·ÎÓÍ (2) — ·ÎÓÍ ÔËÚ‡ÌËfl (3) — Ò Û·‡ÌÌÓÈ Û˜ÍÓÈ „ÓÏÍÓÒÚË
84
‡‚„ÛÒÚ2003
STEREO&VIDEO
72-85_testMICROsist
7/16/13
5:17 PM
Page 85
ëêÄÇçàíÖãúçõâ íÖëí ■ åàäêéëàëíÖåõ по компоновке транспорта Aiwa). Впрочем, у Aiwa — не просто CD-привод, а чейнджер на пять дисков, что, пожалуй, важнее умения работать с маленькими CD (в России их популярность под вопросом). Чейнджером на пять дисков оснащена и система Panasonic. Здесь — классическая конструкция: пять горизонтальных лотков, доступ к любому непосредственный, по нажатии соответствующей кнопки на передней панели. Поэтому извлечь/поменять диски можно легко и быстро. Дисплей Philips — жидкокристаллический, с обратной подсветкой. Он имеет небольшой угол обзора, маленькие символы и скромные возможности. Остальные системы оборудованы гораздо более информативными флуоресцентными дисплеями. Все акустические системы фазоинверторные в корпусах из ДСП (акустика Philips закрытого типа). Однако только у колонок Aiwa порт фазоинвертора выведен на переднюю панель, что делает их более универсальными при установке. АС от Panasonic, Samsung и Sony имеют порт инвертора сзади, поэтому и устанавливать их вплотную к стене не рекомендуется. Как конструктивное достоинство системы Aiwa отметим наличие стандартных пружинных клемм на центральном блоке и на АС (кабель легко заменить), а также — линейный выход на активный сабвуфер. Нестандартный подход избрали конструкторы Panasonic: каждый стереоканал озвучивают по два усилителя, что в теории должно бы улучшить аудиохарактеристики… (см. раздел «Звучание»). Отсюда — два кабеля, выходящие из корпуса каждой колонки. Чтобы исключить ошибку при подключении, пружинные клеммы на корпусе центрального блока — разноцветные, а на кабелях — метки «своего» цвета. Принадлежность к High Tech микросистемы Samsung доказывают наличием автоматики (моторизованные крышки
CD-транспортов). У аппарата MM-ZB7 дверца как у ларца, а у модели MM-ZL7 — вертикальный «лифт». Второй вариант выглядит предпочтительнее, так как вертикально расположенная линза лазера меньше загрязняется. Все аппараты, кроме Philips, оборудованы кассетной декой, но только у Samsung ММ-ZB7 в крышке кассетоприемника сделаны отверстия для доступа к регулировочным винтам (возможность подстроить головку под «чужие» записи). Тюнер этой микросистемы принимает не только FM-, но и УКВ-станции, а тюнер Samsung ММ-ZL7 — ДВ/СВ/FMстанции (учитываются особенности российского рынка, что достойно похвалы). Системы Aiwa, Panasonic, Samsung ММ-ZB7, Sony оснащены оптическим выходом цифрового сигнала, а Samsung ММ-ZL7 — микрофонным входом для создания импровизированного караоке.
ìÔ‡‚ÎÂÌË Поскольку Aiwa читает только устаревшую версию ID3TAG, информации о композициях на дисках, которые наши эксперты использовали для тестирования, система не выдавала, что затрудняло поиск треков. Несколько облегчил задачу полнофункциональный пульт ДУ, дающий прямой доступ к композиции. Увы, еще более неудобно организован поиск в системе Philips: ID3TAG-данные не читаются, возможен только последовательный перебор треков, а переход к новому альбому (папке) возможен только через режим Stop. Пульт Philips оригинальный внешне, но не слишком эргономичный, так как не дает прямого доступа к треку. В аппаратах Samsung альбом и трек выбираются поочередно при помощи одной пары кнопок; поскольку нет ясной индикации о том, что именно (трек или альбом) ищется
в данный момент, ошибиться с выбором очень легко. Тем более что здесь постоянно индицируется лишь номер звучащего трека (номер альбома появляется на дисплее только в момент перехода). Разочаровал пульт ДУ системы Samsung ММ-ZL7: не дает доступа к ряду функций, кнопки маленькие; за работу с МР3-записями отвечают клавиши на периферии… Гораздо лучше удалось организовать поиск песен на MP3-диске разработчикам микросистемы Sony: есть и прямой выбор трека, и переход по номерам треков, кратным десяти. Самое сильное впечатление производит пользовательский интерфейс Panasonic. Он позволяет осуществлять поиск по названию альбома, набранному непосредственно с пульта ДУ: настоящая интерактивность!
S&V-˝ÙÙÂÍÚ «Хорошисты» определились практически сразу. Aiwa XR-MN5 подкупила наших экспертов сочетанием качественного звучания и продуманной конструкции. Подняться выше ей помешало неумение считывать МР3текст (ID3TAG) последних версий. Микросистемки Samsung MM-ZB7 и MMZL7, хотя и уступают соперницам по музыкальным данным, но могут дать фору по функциональной насыщенности и главное — по цене! Ожесточенные споры вызвал стильный Philips MZ-1100, изумительный дизайн которого «съел» весь бюджет разработчика. Наилучшим по совокупности достоинств при умеренной цене признан аппарат Sony CMT-GP7. Он отлично проявил себя в соревновании по главным параметрам — звучанию и функциональной оснащенности. Наши симпатии — микросистеме Panasonic SС-PM28, не в последнюю очередь — за отлично продуманную систему управления. ■
éËÂÌÚËӂӘ̇fl S&V-˝ÙÙÂÍÚ ˆÂ̇, $
á‚ÛÍ
îÛÌ͈ËË
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
ìÔ‡‚ÎÂÌËÂ
Aiwa XR-MN5
★★★★★
★★★★✩
★★★★★
★★★✩✩
270
★★★★✩
Panasonic Së-PM28
★★★★✩
★★★★★
★★★★✩
★★★★★
280
★★★★✩
Philips MZ-1100
★★★✩✩
★★✩✩✩
★★★★✩
★★★✩✩
300
★★★✩✩
Samsung MM-ZB7
★★★✩✩
★★★★✩
★★★✩✩
★★★✩✩
200
★★★✩✩
Samsung MM-ZL7
★★★✩✩
★★★★✩
★★★★✩
★★★✩✩
220
★★★★✩
Sony CMT-GP7
★★★★★
★★★★✩
★★★★★
★★★★✩
260
★★★★★
86-95_HIGH_END
7/16/13
5:19 PM
Page 86
HIGHEND
AV-ÔÓˆÂÒÒÓ TAG McLaren AV192R AV-ÔÓˆÂÒÒÓ-Ô‰ÛÒËÎËÚÂθ Ò Ú˛ÌÂÓÏ TAG McLaren AV192R ÒÂÚËÙˈËÓ‚‡Ì ÔÓ Í‡Ú„ÓËË THX Ultra-2 (Á‚ÛÍ THX Surround EX 7.1). ÑÂÍÓ‰Â˚ ÏÌÓ„Ó͇̇θÌÓ„Ó Á‚Û͇: Dolby Pro Logic II, Dolby Digital 5.1, Dolby Digital EX 6.1 Matrix, Dolby Headphones, DTS 5.1, DTS ES 6.1 Matrix/Descrete (ÔÓ‰‰ÂÊË‚‡ÂÚ ‡Á¯ÂÌË 96 ÍɈ/24 ·ËÚ‡); ÙËÏÂÌÌ˚ ‡Î„ÓËÚÏ˚ Party Ë TMS 5/7. ÑÂÍӉ HDCD. Äñè/ñÄè Ò ‡Á¯ÂÌËÂÏ 192 ÍɈ/24 ·ËÚ‡ (‰Îfl ‚ÒÂı ͇̇ÎÓ‚). FM-Ú˛Ì c RDS Ë ˆËÙÓ‚ÓÈ ‡‰ËÓÔËÂÏÌËÍ DAB. çó/Çó-ÚÂÏ·˚; ÛÔ‡‚ÎÂÌË Bass Management. AV-‚ıÓ‰˚, ÔÓÚ RS232 Ë ‚˚ıÓ‰ ‰Îfl „ÓÎÓ‚Ì˚ı ÚÂÎÂÙÓÌÓ‚ ̇ Îˈ‚ÓÈ Ô‡ÌÂÎË. Ç˚ıÓ‰ ‰Îfl 2 ÁÓÌ˚. èÓÎÌ˚È Ì‡·Ó ˆËÙÓ‚˚ı Ë ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚˚ı ‚ıÓ‰Ó‚ (‚Íβ˜‡fl 5.1-‚ıÓ‰) Ë 7.1-‚˚ıÓ‰ Ô‰ÛÒËÎËÚÂÎfl. ñËÙÓ‚ÓÈ ‚ˉÂÓ‚˚ıÓ‰ DVI. RGBS/Component/HDTV-ÔÂÂÍβ˜‡ÚÂθ. êÂÊËÏ ÔÓ„ÂÒÒË‚ÌÓÈ ‡Á‚ÂÚÍË Ë ‚ÒÚÓÂÌÌ˚È ‚ˉÂÓÒÍÂÈÎÂ. îÛÌ͈ËË ÛÔÓ˘ÂÌÌÓÈ ËÌÒÚ‡ÎÎflˆËË, ̇ÒÚÓÈ͇ Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó ÔÓÎfl ‚ ÔÓÏ¢ÂÌËË TMREQ, OSD-ÏÂÌ˛, ÙËÏÂÌ̇fl ¯Ë̇ ÛÔ‡‚ÎÂÌËfl TAGtronics Bus. é·Û˜‡ÂÏ˚È ÔÛÎ¸Ú Ñì – ‚ ÍÓÏÔÎÂÍÚÂ. É˷͇fl ÒËÒÚÂχ ÔÓ„‡ÏÏÌÓ-‡ÔÔ‡‡ÚÌÓ„Ó ‡Ô„Âȉ‡. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $15000
86
‡‚„ÛÒÚ2003
анатам автогонок «Формулы-1» хорошо известно имя этой британской компании, а наши постоянные читатели наверняка запомнили его после весьма пафосной публикации «TAG McLaren: яблоко от яблони» (рубрика «Фирма», Stereo&Video, июль, 2003)… Уверены, среди людей, хоть немного разбирающихся в технике, мало кто сможет остаться равнодушным при знакомстве с продвинутой High Techкорпорацией. Cегодня мы предлагаем вашему вниманию пример конкретной деятельности McLaren на аудиопоприще. У нас в редакционной лаборатории — одна из самых продвинутых в мире на сегодняшний день моделей AV-процессоров — TAG McLaren AV192R. Постараемся понять разработчиков, их идеологию и подходы к проектированию.
î
STEREO&VIDEO
86-95_HIGH_END
7/16/13
5:19 PM
Page 87
Чтобы избежать вопросов, заранее предупреждаем: вещь очень дорогая, и, на наш взгляд, наверное, было бы ошибкой относиться к ней как к обычной товарной продукции. В зависимости от характера и полноты комплектации цена этого внешне сугубо лаконичного по дизайну изделия меняется в пределах от $10000 (базовый вариант) до $20000 (наш образец «макларена» тянет на $15000). Предвидя недоумение со стороны разумно мыслящего читателя, готовы в оправдание заявить, что далеко не каждому приходит идея купить «для дома, для семьи» гоночный «болид». Хотя мы с вами довольно часто сталкиваемся с подобными суммами в респектабельной рубрике High End Audio, в данном случае, по-видимому, следует нарушить обещание «не растекаться по древу» и прежде всего пояснить, почему эта машина стоит столько, сколько стоит? Первое, что приходит в голову, — аппарат сплошь состоит из самых дорогих элементов топ-качества. Но даже если сделать корпус целиком из драгоценного металла, а не из алюминиевого сплава, вряд ли бы итоговая
Ç˚˜ËÒÎËÚÂθ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ÔÓˆÂÒÒÓ‡ TAG McLaren AV192R ‚ 6 ‡Á Ô‚ÓÒıÓ‰ËÚ ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚË ÏÓ‰ÂÎË AV32R STEREO&VIDEO
цена достигла таких высот. Значит, дело в другом? Ранее мы отмечали, что компания имеет несколько специфических и во многом самостоятельных подразделений, среди которых особо выделяется уникальное производство индустриальной электроники (вернее — научно-исследовательский центр с производственно-испытательной базой). Именно здесь «с нуля и под ключ» разрабатывается, испытывается и изготавливается все, что связано со средствами контроля и управления современным «болидом». Чтобы стало понятней, о каких затратах идет речь, можно привести характерный пример. Авиакосмическая отрасль во все времена и во всех странах поддерживается государством, поскольку ни одна частная фирма не может взять на себя целиком бремя расходов. К слову, McLaren занимается в том числе и реактивными лайнерами бизнес-класса. В любом случае, когда деятельность фирмы связана с безопасностью человека (например, пилота, водителя или пассажира), когда уровень надежности должен в идеале стремиться к пресловутым 100%, требуются гигантские финансовые ресурсы. К чему этот разговор? Все, о чем говорилось выше, находится в прямой связи с выпуском AVэлектроники. Автор ответственно заявляет, что лично был свидетелем того, как на одних и тех же испытательных стендах проверяются и платы контроллеров управления двигателем гоночных машин, и платы AV-процессоров. Можно возразить, мол, зачем же так круто: из пушки — по воробьям? Здешние профессионалы иного подхода не мыслят, поэтому в конечном продукте заключены интеллектуальная мощь и бескомпромиссное качество, помноженные на абсолютную надежность. А это и есть живые деньги. Теперь — о вещах конкретных, которые, вообще говоря, должны интересовать нас куда больше, нежели имидж богатой фирмы. Что такое — современный AV-процессор-предусилитель для домашнего кинотеатра в представлении TAG McLaren? Здесь посчитали необходимым взять для оснащения по верхней планке качества все самое ценное, что наработано мировой AV-индустрией. На сегодняшний день это — в первую очередь, 6.1-декодеры многоканального звука от Dolby Laboratories и Digital Theater Systems, сертифицированные компанией Lucasfilm по предельной категории THX Ultra-2. Ее суть сводится к нескольким ключевым моментам. Все наслышаны о THX-декорреляторе, который превращает информацию центрального тылового канала (6.1-стандарт Dolby Digital EX 6.1 Matrix и DTS-ES 6.1 Matrix/Discrete) в пару не-
86-95_HIGH_END
7/16/13
5:19 PM
Page 88
HIGHEND
88
‡‚„ÛÒÚ2003
‰‡‚ÌÓ ‡Á‡·ÓÚ˜ËÍË AV-ÔÓˆÂÒÒÓ‡ AV192R Ô‰ÎÓÊËÎË Ó·ÌÓ‚ÎÂÌÌÛ˛ ‚ÂÒ˲ ÔÓ„‡ÏÏÌÓ„Ó Ó·ÂÒÔ˜ÂÌËfl (V4.1) ‰Îfl ·‡ÁÓ‚ÓÈ ÏÓ‰ÂÎË. ꘸ ˉÂÚ Ó Ò¸ÂÁÌÓÏ ‡Ô„Âȉ Ò‰ÒÚ‚ Ó·‡·ÓÚÍË Á‚Û͇ — ÌÓ‚ÓÏ ‚‡Ë‡ÌÚ ÏÌÓ„Ó͇̇θÌÓÈ ÒËÒÚÂÏ˚ ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl — THX Surround EX + Matrix Height Channel. 7.1-ÍÓÌÙË„Û‡ˆËfl ÚÂÔ¸ Ó·Ó„‡ÚË·Ҹ Ú‡Í Ì‡Á˚‚‡ÂÏ˚Ï Í‡Ì‡ÎÓÏ ‚˚ÒÓÚ˚. á‡ÏÂÚËÏ, ˜ÚÓ ÔÓÒΉÌ ‚ÂÏfl ‚ ÍÛ„Û ÒÔˆˇÎËÒÚÓ‚ ‚Ò ˜‡˘Â Ó·ÒÛʉ‡ÎÒfl ‚ÓÔÓÒ Ó ÌÂÓ·ıÓ‰ËÏÓÒÚË ‚‚‰ÂÌËfl ‰ÓÔÓÎÌËÚÂθÌÓ„Ó Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó Í‡Ì‡Î‡, ÍÓÚÓ˚È ÏÓÊÌÓ ·˚ÎÓ ·˚ ‡ÁÏÂÒÚËÚ¸ ‚ Á‡Î ÍËÌÓÚ‡ڇ ̇‰ ÁËÚÂÎflÏË. èÓÒÍÓθÍÛ ËÌÙÓχˆËfl ‰Îfl ͇̇· ‚˚ÒÓÚ˚ ‚˚‰ÂÎflÂÚÒfl χÚ˘Ì˚Ï ÒÔÓÒÓ·ÓÏ, ÔÓ‰‚ËÌÛÚÓ ‰ÂÍÓ‰ËÓ‚‡ÌË ·Û‰ÂÚ ‡·ÓÚ‡Ú¸ Ò Á‡ÔËÒflÏË 6.1-Á‚Û͇ ̇ DVD-Video. 肇fl ·ÒÚӘ͇ — «å˚ ·˚ÎË ÒÓΉ‡Ú‡ÏË» (Paramount, 2002), Á‚ÛÍÓ‚Û˛ ‰ÓÓÊÍÛ ÍÓÚÓÓ„Ó ÏËͯËÓ‚‡ÎË Dolby Labs. Ë Todd-AO/Soundelux.
êËÒ. 1. ÄÏÔÎËÚÛ‰ÌÓ-˜‡ÒÚÓÚ̇fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇ S&V, 08.03, TAG McLaren AV192R
ÄÏÔÎËÚÛ‰ÌÓ-˜‡ÒÚÓÚ̇fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇ ‡Û‰ËÓÚ‡ÍÚ‡ (ËÒ. 1) ÓÚ΢‡ÂÚÒfl ÔÂÏˇθÌÓÈ ÒÚ‡·ËθÌÓÒÚ¸˛ ‚ Ò‰ÌÂ- Ë ÌËÁÍÓ˜‡ÒÚÓÚÌ˚ı ӷ·ÒÚflı (Ò˄̇ΠÌ ËÒÔ˚Ú˚‚‡ÂÚ ‰Â„‡‰‡ˆËË ‰‡Ê ‚ ËÌÙ‡Á‚ÛÍÓ‚ÓÈ Ó·Î‡ÒÚË), Ӊ̇ÍÓ ‰ÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÓ ÍÛÚÓÈ ÒÔ‡‰ ÔÓÒΠ20 ÍɈ ÔË‚Ó‰ËÚ Í ÚÓÏÛ, ˜ÚÓ ÔÓ ÛÓ‚Ì˛ –3 ‰Å ‚ÂıÌËÈ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ Ô‰ÛÒËÎËÚÂÎfl Ó„‡Ì˘ÂÌ 50 ÍɈ. á‡ÏÂÚËÏ, ˜ÚÓ ‚ ÓÚÌÓ¯ÂÌËË ¯ËÓÍÓÔÓÎÓÒÌÓÒÚË ÒÓ‚ÂÏÂÌÌ˚ı ÒÛÔ‡ۉËÓÙÓχÚÓ‚ (DVD-Audio Ë SACD) ‡Á‡·ÓÚ˜ËÍË, ÔÓıÓÊÂ, ËÏÂ˛Ú ÒÓ·ÒÚ‚ÂÌÌÓ ÏÌÂÌËÂ Ó ÌÂÓ·ıÓ‰ËÏÓÏ Ë ‰ÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÓÏ. èË ÔÓ‰Íβ˜ÂÌËË ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚Ó„Ó ËÒÚÓ˜ÌË͇ Í 5.1-‚ıÓ‰Û ‡ÔÔ‡‡Ú ‰ÂÏÓÌÒÚËÛÂÚ ÓÚÌÓÒËÚÂθÌÓ ÒÍÓÏÌ˚ ÔÓ͇Á‡ÚÂÎË ÔÓ „ÎÛ·ËÌ ‡Á‰ÂÎÂÌËfl ËÌÙÓχˆËË ÏÂÊ‰Û Í‡Ì‡Î‡ÏË: ‰‡ÌÌ˚Â, ÔÓÎÛ˜ÂÌÌ˚ ‚ ··Ó‡ÚÓËË ÔÓ Ô‡‡ÏÂÚÛ Channel Separation, ÛÍ·‰˚‚‡˛ÚÒfl ‚ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ 59–79 ‰Å Ë Ì ÓÚ΢‡˛ÚÒfl ÓÒÓ·ÓÈ ÒËÏÏÂÚËÂÈ (‡Á·ÓÒ ÓÚ Ò‰ÌÂ„Ó Á̇˜ÂÌËfl ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ ÓÍÓÎÓ 10 ‰Å). ëÛ‰fl ÔÓ ÂÁÛθڇڇÏ, ÍÓÚÓ˚ Ô˂‰ÂÌ˚ ̇ ËÒ. 2, ÏÓÊÌÓ Ô‰ÔÓÎÓÊËÚ¸, ˜ÚÓ ÍËÚ˘ÂÒÍË Ì‡ÒÚÓÂÌÌ˚È ÒÎÛ¯‡ÚÂθ ‚ ÒÓÒÚÓflÌËË Á‡ÏÂÚËÚ¸ ÌÂÍÓÚÓÓ ÒÏ¢ÂÌË Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó Ó·‡Á‡ Í ˆÂÌÚÛ ÙÓÌڇθÌÓÈ Ô‡ÌÓ‡Ï˚. ç‡ÔÓÚË‚, ÔË ˆËÙÓ‚ÓÏ ÔÓ‰Íβ˜ÂÌËË, ÍÓ„‰‡ ËÒÔÓθÁÛ˛ÚÒfl ‚ÒÚÓÂÌÌ˚ ‰ÂÍÓ‰Â˚ ÏÌÓ„Ó͇̇θÌÓ„Ó Á‚Û͇, ÒËÚÛ‡ˆËfl Ò ‡Á‰ÂÎÂÌËÂÏ ‡Û‰ËÓËÌÙÓχˆËË ‡‰Ë͇θÌÓ ÏÂÌflÂÚÒfl ‚ ÔÓÎÓÊËÚÂθÌÛ˛ ÒÚÓÓÌÛ Í‡Í ÔÓ „ÎÛ·ËÌÂ, Ú‡Í Ë ÒËÏÏÂÚËË (Dolby Digita — 75±5 ‰Å Ë DTS — 77±4 ‰Å). ç‡ Ì‡¯ ‚Á„Îfl‰, ·Û‰Û˘ÂÏÛ ‚·‰ÂθˆÛ ÒÚÓËÚ ÔÓ·ÂÒÔÓÍÓËÚ¸Òfl Ó ÔËÓ·ÂÚÂÌËË ÙËÏÂÌÌÓ„Ó DVD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂÎfl Ë ·ÎÓ͇ ‡Ò¯ËÂÌËfl ˆËÙÓ‚˚ı ËÌÚÂÙÂÈÒÓ‚ ‰Îfl AV-ÔÓˆÂÒÒÓ‡ (ÔÓÎÌ˚È ‡Ô„Âȉ HDMI/DVI ÓÊˉ‡ÂÚÒfl ÓÒÂ̸˛). íÓ„‰‡ ÏÛÁ˚͇θÌ˚ ÔÓ„‡ÏÏ˚ Ò DVD-Audio ÏÓÊÌÓ ·Û‰ÂÚ Ô‰‡‚‡Ú¸ Ò ËÒÚÓ˜ÌË͇ Ì ÔÓ ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚˚Ï 5.1-‚ıÓ‰‡Ï, ‡ ÔflÏÓ ÔÓ ˆËÙ ‚ ‚ˉ ÌÂÒʇÚÓ„Ó ÔÓÚÓ͇ ‡Û‰ËÓ‰‡ÌÌ˚ı. èË ˝ÚÓÏ, ̇‰Ó ‰Ûχڸ, ËÒ˜ÂÁÌÛÚ ‰‡Ê Î„ÍË ̇ÏÂÍË Ì‡ ÍËÚËÍÛ… P.S. 燈ÂÎÂÌÌÓÒÚ¸ TAG McLaren ̇ ÏÓ‰ÂÌËÁ‡ˆË˛ ÒÓ·ÒÚ‚ÂÌÌ˚ı ËÁ‰ÂÎËÈ ÔÓ‰Ú‚Âʉ‡ÂÚÒfl ˜ÛÚ¸ ÎË Ì Âʉ̂ÌÓ: ÒÓ‚ÒÂÏ ÌÂ-
êËÒ. 2. ê‡Á‰ÂÎÂÌË ͇̇ÎÓ‚
S&V, 08.03, TAG McLaren AV192R
зависимых сигналов, доводя тем самым число независимых каналов до 8 (точнее — до 7.1). Ставим галочку напротив функции «THX Surround EX». Разумеется, «на борту» предусмотрено развитое управление басом (Bass Management) и THX-реэквализация. Среди аппаратуры подобного класса можно по пальцам перечесть модели, в которых реализованы последние рекомендации Lucasfilm: THX Music Mode и THX Boundary Gain Compensation, направленные на оптимизацию звукового поля при воспроизведении музыкальных программ с DVD-Video. Аналоговый 7.1-выход с преда по предварительному заказу можно организовать через дифференциальные XLR-разъемы или через обычные RCA. Мотор — пара цифровых сигнальных процессоров, обеспечивающих высочайшую скорость обработки в режиме реального времени, и прецизионные ЦАП (для всех каналов) с разрешением 192 кГц/24 бита. Наконец, из новомодных и весьма полезных дополнений отметим плату TMREQ (TAG McLaren Room Equalisation). Функция реализована для всех 8 каналов на базе цифровых 32-битных узкополосных фильтров и помогает компенсировать резонансные проявления в конкретном помещении (мечта инсталлятора!). Особое внимание уделено обработке видеосигналов: фирма предлагает пользователю модуль прогрессивной развертки, RGBS/компонентный/HDTV-переключатель, видеоскайлер для правильного масштабирования разных форматов изображения (16:9, 4:3) в режимах чересстрочной/прогрессивной развертки для систем цветности PAL/NTSC (максимальное HDTV-разрешение — 720p или 1080i). С начала распространения DVD-Video забота разработчиков AV-аппаратуры о качестве изображения неизмеримо выросла, и если McLaren сегодня имеет видео-ЦАП на 240 МГц/10 бит, это не означает, что предел достигнут. Стоит заметить, что машина оснащена цифровым видеовыходом DVI, а нынешней осенью обретет новейший цифровой интерфейс HDMI, который позволит принимать и/или транслировать несжатые цифровые аудио- и видеопотоки одновременно. Вообще (и в связи с AV192R в частности), фирма считает для себя приоритетной задачей постоянно следить за обновлением версий программного и аппаратного обеспечения. ПользоваÇ‚ÂıÛ Ò΂‡: fl‰ÓÏ Ò AV-‚ıÓ‰‡ÏË Ì‡ Ô‰ÌÂÈ Ô‡ÌÂÎË ‡ÁÏ¢ÂÌ ÔÓÚ RS232. ëÔ‡‚‡ — ‚Ò Ô‰ÛÒÏÓÚÂÌÓ ‰Îfl ÏÓ‰ÂÌËÁ‡ˆËË: ÓÚ Á‡ÏÂÌ˚ RCA-‡Á˙ÂÏÓ‚ ̇ XLR ‰Ó ‡Ò¯ËÂÌËfl ˆËÙÓ‚˚ı ËÌÚÂÙÂÈÒÓ‚ DVI Ë HDMI STEREO&VIDEO
86-95_HIGH_END
7/16/13
5:19 PM
Page 89
HIGHEND
тель может самостоятельно (или через продавца) отслеживать возможность апгрейда и, таким образом, держать «порох сухим», «защищаться от будущего» и наслаждаться совершенным звуком. На этом можно было поставить точку, если бы не законное желание, что называется, своими ушами оценить достоинства High End-продукта. Прямое назначение AV-процессора — преобразование цифрового потока аудиоданных с DVD-плейера в 6(5.1)–8(7.1) раздельных аналоговых сигналов, которые после усиления будут воспроизводиться через правильно установленную
в помещении систему громкоговорителей. По нашему мнению, качество звука в данном случае зависит от глубины и симметрии разделения информации по каналам. Казалось бы, достаточно формальные требования, но сколько амбициозных проектов разбилось вдребезги при попытке приблизиться к заветной и практически недосягаемой для бытовой AV-техники вершине: разделение каналов около –80 дБ! Даже фирма Dolby Labs. в своих наилучших профессиональных декодерах гарантирует параметр Crosstalk на уровне немногим больше –90 дБ на контрольной часто-
те 1 кГц… Нам удалось установить, что TAG McLaren AV192R дает разделение каналов порядка 70–81 дБ в широком частотном диапазоне при декодировании треков Dolby Digital, 73–81 дБ для DTS и 59–79 дБ при использовании внешнего 7.1-входа. Другими словами, при воспроизведении DVD-программы у испытанного «болида» по качеству постановки звуковой картины и пространственной детализации перемещений виртуальных аудиообразов найдется не так много серьезных конкурентов… Разве что — за еще более серьезные деньги? ■
86-95_HIGH_END
7/16/13
5:19 PM
Page 90
HIGHEND
ÄÍÛÒÚ˘ÂÒ͇fl ÒËÒÚÂχ Audiovector Signature S6 éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇:
$6100 Á‡ Ô‡Û
è‡ÒÔÓÚÌ˚ ‰‡ÌÌ˚ ÄÍÛÒÚ˘ÂÒÍÓ ÓÙÓÏÎÂÌË هÁÓËÌ‚ÂÚÓ óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å/2,83 Ç/1Ï 92,0 ó‡ÒÚÓÚÌ˚È ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ 28 Ɉ–25 ÍɈ çÓÏË̇θÌÓ ÒÓÔÓÚË‚ÎÂÌËÂ, éÏ 8 ɇ·‡ËÚ˚ (Ç×ò×É), ÏÏ 1250×240×360 å‡ÒÒ‡, Í„ 48,0 äÓ΢ÂÒÚ‚Ó ÔÓÎÓÒ 3,5 ó‡ÒÚÓÚ˚ ‡Á‰Â· ÔÓÎÓÒ, Ɉ 120, 400, 3500 ÑË̇ÏËÍË, ÏÏ Çó/ëó 25 (¯ÂÎÍ)/165 (ÔÓÎËÏÂ) çó/ëó 165 (ÔÓÎËÏÂ) çó 200 (ÔÓÎËÏÂ) ëڇ̉‡ÚÌ˚ ‚‡Ë‡ÌÚ˚ ÓÚ‰ÂÎÍË ÍÎÂÌ, ·ÛÍ, ͇ÒÌÓ ‰ÂÂ‚Ó á‚ÛÍ * ë‰ÌËÈ äçà, % 100 Ɉ–20 ÍɈ, 88 ‰Å 0,2 100 Ɉ–20 ÍɈ, 82 ‰Å 0,2 40 Ɉ–100 Ɉ, 88 ‰Å 3,0 40 Ɉ–100 Ɉ, 82 ‰Å 1,2 臇ÏÂÚ˚ Äóï 燂ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ (100 Ɉ–20 ÍɈ), ‰Å 3,1 ** ÑËÒ·‡Î‡ÌÒ (160 Ɉ–1300 Ɉ), ‰Å 0,6 燂ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ (160 Ɉ–1,3 ÍɈ), ‰Å 1,1 ÑËÒ·‡Î‡ÌÒ (1,3 ÍɈ–20 ÍɈ), ‰Å -0,6 燂ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ (1,3 ÍɈ–20 ÍɈ), ‰Å 4,1 ÑËÒ·‡Î‡ÌÒ/̇‚ÌÓÏ. (45°), ‰Å 3,3/3,3 çËÊÌflfl „‡Ìˈ‡ (–10 ‰Å), Ɉ 43,8 äÓÌÒÚÛ͈Ëfl 凄ÌËÚÌÓ ˝Í‡ÌËÓ‚‡ÌË ÌÂÚ óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸ (2,83 Ç/1 Ï), ‰Å 93,1 ë‰ÌËÈ äçà, % 100 Ɉ–20 ÍɈ/40 Ɉ–100 Ɉ, 94 ‰Å 03/32 ÇıÓ‰ÌÓ ÒÓÔÓÚË‚ÎÂÌË ë‰ÌÂÍ‚‡‰‡Ú˘ÌÓ ÓÚÍÎÓÌÂÌËÂ, éÏ 3,5 ë‰Ì Á̇˜ÂÌËÂ, éÏ 7,3 å‡ÍÒËÏÛÏ/ÏËÌËÏÛÏ, éÏ 16,0/3,7 ê‡Á‰Âθ̇fl ÍÓÏÏÛÚ‡ˆËfl tri-wiring òËÔ˚ ‰‡ ÇË·ÓËÁÓÎflÚÓ ‰‡ * äÓ˝ÙÙˈËÂÌÚ ÌÂÎËÌÂÈÌ˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ ‚˚˜ËÒÎflÂÚÒfl ÔÓ ˜‡ÒÚÓÚÌÓÈ Á‡‚ËÒËÏÓÒÚË äçà (ËÁÏÂÂÌÌÓÈ ÔË ÙËÍÒËÓ‚‡ÌÌ˚ı ÛÓ‚Ìflı Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó ‰‡‚ÎÂÌËfl ÚÓ̇θÌÓ„Ó Ò˄̇· ̇ ÓÒË Çó-„ÓÎÓ‚ÍË Ì‡ ‡ÒÒÚÓflÌËË 1 Ï ÓÚ Â ÏÂÏ·‡Ì˚ Í‡Í Ò‰Ì Á̇˜ÂÌË ‚ Û͇Á‡ÌÌÓÏ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ˜‡ÒÚÓÚ. ** ÑËÒ·‡Î‡ÌÒ ‚˚˜ËÒÎflÂÚÒfl Í‡Í ‡ÁÌÓÒÚ¸ Ò‰ÌËı Á̇˜ÂÌËÈ ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚË, ËÁÏÂÂÌÌÓÈ Ì‡ ÓÒË Çó-„ÓÎÓ‚ÍË ‚ ËÌÚ‚‡Î 0,1–20 ÍɈ, Ë ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚË, ËÁÏÂÂÌÌÓÈ ÎË·Ó ‚ Û͇Á‡ÌÌÓÏ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ˜‡ÒÚÓÚ, ÎË·Ó ÔÓ‰ Û„ÎÓÏ 45° ‚ ÚÓÏ Ê ËÌÚ‚‡Î (0,1–20 ÍɈ).
90
‡‚„ÛÒÚ2003
STEREO&VIDEO
86-95_HIGH_END
7/16/13
5:19 PM
Page 91
udiovector — датская компания, основанная в 1979 году. За четверть века продукция компании завоевала твердые позиции на европейском рынке акустики, в том числе в области профессионального аудио. Головное производство и лаборатории базируются в Копенгагене. Динамики Audiovector заказывает известным французским и датским производителям, а самые «продвинутые» фирменные комплектующие — твитеры Evotech — изготавливаются самостоятельно. По мнению инженеров компании, высокочастотная головка оказывает самое сильное влияние на характер звучания АС, и, стало быть, ею необходимо заниматься особенно тщательно — готовый экземпляр головки Evotech тестируется на предмет «соответствия» несколько часов. Ассортимент акустики компании не поражает многообразием, что в общем-то хороший признак — повышенная плотность идей на единицу продукции... Вершиной модельного ряда сегодня является серия акустики S6, состоящая всего из трех напольных моделей: Avangarde Arrete, Avangarde и Signature. Signature S6 — самая недорогая из трио. Во внешности чувствуется стиль, что неудивительно — глава компании имеет, помимо инженерного, еще и дизайнерское образование. В Signature S6 все сделано, как и подобает в акустике высшей категории. Корпус выполнен из фирменного материала NRFB (Non Resonant Fiberboard Board — аналог MDF) и разделен по вертикали на четыре отсека: низкочастотный, мидбасовый, среднечастотный и высокочастотный, каждый из которых содержит пересекающиеся распорки и ребра жесткости. В результате масса одной колонки чутьчуть недотягивает до полуцентнера… Неправильная форма корпуса, не устраняя полностью стоячие волны во внутреннем объеме, меняет их спектральный состав, что, в принципе, позволяет управлять затуханием (технология направленного демпфирования). На скошенном дне корпуса укреплен 200-мм басовик (кстати, все динамики фиксируются на винтах), поверх которого к днищу через три полимерные шайбы прикреплена фигурная опора из пластин NRFB с посадочными втулками под шипы. Образуемый пластинами опоры хрупкий «каблук» выполняет роль виброизолятора, а щели в подставке обеспечивают беспрепятственное излучение вуфера в непосредственной близости от пола, где оно наиболее эффективно. Выведенные на фасад АС порты фазоинверторов сообщаются каждый со своим отсеком — мидбасовым и басовым соответственно; электрически каждый драйвер коммутируется через персональную ветвь разделительного фильтра. Одним из главных требований к акустической системе инженеры Audiovector считают максимальную стабильность ее электрических параметров, в особенности фазовой характеристики импеданса. В S6 повсюду, кроме высокочастотного звена, применены фильтры первого порядка (6 дБ/октаву). Судя по данным измерений, фаза импеданса АС не покидает коридора ±30°, но наиболее примечательно, что на обычно «проблемных» низких частотах система является чрезвычайно легкой нагрузкой для усилителя. С тыла на корпусе по вертикали образована вставка, по высоте среднечастотного и высокочастотного отсеков пронизанная небольшими отверстиями — через них сквозь поглотитель отсеки сообщаются с внешней средой. В верхнем — высокочастотном — отсеке расположена картонная труба с поглотителем, а открытая конструкция магнитной системы твитера Evotech обеспечивает свободное распространение и затухание в этом поглотителе звуковых волн от тыльной стороны купольной мембраны — аналогичную «декомпрессию» обеспечивает, например, экспоненциальная трубочка-волновод в современных твитерах британской B&W. Во всех других головках S6 предусмотрена вентиляция звуковой катушки. Внутренняя разводка осуществлена добротным кабелем, причем клеммники к динамикам везде под пайкой. Наконец, нельзя не упомянуть о шикарных позолоченных терминалах под tri-wiring — чего стоят одни перемычки…
A
STEREO&VIDEO
86-95_HIGH_END
7/16/13
5:19 PM
Page 92
HIGHEND Принята условная классификация людей, слушающих музыку при помощи аудиоаппаратуры — речь об аудиофилах и меломанах. Первые склонны к аналитическому препарированию звука, им нужен добротный музыкальный дом из идеально подогнанных «кирпичиков. Аудиофилы — люди в поиске, они постоянно что-то достраивают, подкрашивают и… нередко процесс захватывает настолько, что конечная цель строительства становится недостижимой точкой на горизонте. Меломаны же, напротив, тяготеют к музыкальному первоисточнику, а мелкие и даже крупные огрехи воспроизводящей аппаратуры могут легко ими игнорироваться. Вот и среди по-настоящему классной акустики бывает похожая ситуация. Есть модели, гипнотизирующие предельными характеристиками и звучащие вполне предсказуемо («педанты»). И есть акустика «неформальная», технические особенности которой не дают исчерпывающего звукового портрета. Signature S6 — определенно неформальная, меломанская акустика. Аудиофил легко отыщет в ней недостатки. Например, недостаток баса. Да, колчичество баса несопоставимо с ожиданиями при взгляде на высоченные башни и ÑÎfl ‡Û‰ËÓÙËÎÓ‚ — tri-wiring
обилие драйверов. Но ведь работали же инженеры над четырьмя без малого полосами — и на выходе мониторный бас? Результат — в полном контроле за басом, до которого, поверьте, любому монитору далеко шагать… Низкочастотные движения передаются удивительно цепко, будто гигантская демпферная педаль не дает басовикам сделать нерегламентированного движения. Ниже определенной частоты бас просто перестает воспроизводиться, не засоряя окружающий спектральный ландшафт бесформенными низкочастотными нагромождениями. В то же время глубины достаточно, чтобы ощутить совсем «неполочные» габариты виолончели. Звучание S6 предельно неформальное и в то же время строгое — как не вспомнить здесь пушкинское о «гармонии и алгебре», или то, что великий Леонардо перед написанием своих мадонн изрядно потрудился как ученый в анатомическом театре…. Симфонические полотна передаются S6 удивительно масштабно, «размашисто», с «воздухом». Словно извлекается все самое характерное, яркое, что закодировано в питах компакт-диска. Как частенько бывает с «высокой» аппаратурой, метаморфозам подвергается звучание знакомых записей. Например, «Реквиема» Дж. Верди в исполнении венского оркестра и вели-
86-95_HIGH_END
7/16/13
5:19 PM
Page 93
HIGHEND колепного квартета певцов, ведомых неподражаемым К. Аббадо (Deutshe Grammophon, 1993). Динамический размах записи экстремально широк: от тишайшего звучания первого номера он восходит к мощнейшему звуковому валу Dies irae. Для этой записи на «нормальных» в общепринятом смысле Hi-Fi-колонках типичная ситуация — с пульта прибавлять громкости вначале, чтобы расслышать хоть «что-нибудь». Зато потом, на первых тактах «Дня гнева», невольно съеживаешься от ослепительного оркестрового тутти, повергающего акустику в полнейший шок — volume down! Audiovector S6 позволяет забыть о ПДУ. Оказывается, как тонки музыкальные связи, как жива филигрань голосов хора, сминаемая большинством даже хороших АС в нечитаемый звуковой пласт. Звучание S6 заставляет искренне сопереживать не только звуковым красотам, но и, гм, неудачам исполнителей. Например, знаменитый тенор Каррерас предстает в записи далеко не в лучшей форме... Колонки мягко оттеняют мельчайшие нюансы богатых тембров мастеров bel canto. Вот дирижер быстро филирует со средней до очень малой громкости оркестровую звучность, готовя проведение следующей музыкальной фразы. С посредственными колонками в этом месте
всегда возникает тишина — тягостно тянутся «ватные» секунды трека. Здесь не исчезает переход, два смежных эпизода гибко связаны непрерывным музыкальным движением почти на дне динамического диапазона — исключительно пластично. Динамический потенциал реализуется системой в основном на уровне тонких связей музыкальной ткани; мощные амплитудные пики мягко сглаживаются без последствий. Пространство словно наэлектризовано тончайшими отзвуками деревянных (струнные) и металлических (трубы, тромбоны) поверхностей. О высоком тональном разрешении позволяют судить записи фортепианных трио Форе, Дебюсси и Равеля, исполненных Флорестан Трио (SACD гибрид, Hyperion Records, 1999). Различия в звучании SACD и CD-контентов демонстрируются совершенно явно. Слышна «пульсирующая» естественными послезвучаниями протяженная глубина оркестровой сцены, чувствуешь, что для описания этого великолепия потребна уже не эквилибристика виртуально-пространственными частностями типа «локализации», «глубины»… Audiovector Signature S6 — необычайно деликатная акустика. ÇÒ S6 ÓÒ̇˘ÂÌ˚ ÌÓ‚˚ÏË Ò‰Ì˜‡ÒÚÓÚÌË͇ÏË
Page 95
Определенно взят некий качественный барьер, когда возникшее гармоничное звуковое единство не вызывает уже потребности в его формальном анализе. В этой данности проступают живые, не «деланные» человеческие чувства — для этого, кажется, нужна и музыка, и доводящая ее до миллионов меломанов звуковая аппаратура. Если все же «нет предела совершенству», то персонально к любой модели Audiovector — S6 в том числе — можно приобрести «апгрейд-комплект»: фильтры, головки, элементы акустиче-
S&V, 08.03, Audiovector Signature S6
êËÒ. 1. ÄÏÔÎËÚÛ‰ÌÓ-˜‡ÒÚÓÚ̇fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇
S&V, 08.03, Audiovector Signature S6
êËÒ. 2. ó‡ÒÚÓÚÌÓ-Û„ÎÓ‚‡fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇
S&V, 08.03, Audiovector Signature S6
êËÒ. 3. ó‡ÒÚÓÚÌÓ-ÔÂÂıӉ̇fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇
ë‰Ìflfl ˜Û‚Ú‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸ Äë ‚˚ÒÓ͇fl — 93,1 ‰Å. ó‡ÒÚÓÚ̇fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇ (ËÒ. 1), ËÁÏÂÂÌ̇fl ̇ ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒÍÓÈ ÓÒË, ‰ÂÏÓÌÒÚËÛÂÚ ıÓÓ¯Û˛ ÒÚ‡·ËθÌÓÒÚ¸ ‚Ó ‚ÒÂÈ Ò‰ÌÂÌËÁÍÓ˜‡ÒÚÓÚÌÓÈ Ó·Î‡ÒÚË; Á‰ÂÒ¸ ̇‚ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ Äóï ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ ±0,6 ‰Å. á̇˜ÂÌË ÌËÊÌÂÈ „‡Ìˈ˚, ÔÓ Ì‡¯ËÏ ‰‡ÌÌ˚Ï, Ó˜Â̸ ÛÏÂÂÌÌÓ — 43,8 Ɉ (–10 ‰Å). ÍÚ ÔË„‡Ì˘ÌÓ„Ó ÒÔ‡‰‡ Äóï ‚ ‰‡ÌÌÓÏ ÒÎÛ˜‡Â (‚ÚÓÓÈ ·‡ÒÓ‚ËÍ ËÁÎÛ˜‡ÂÚ ‚ ÔÓÎ) ·Û‰ÂÚ ÒËθÌÓ Á‡‚ËÒÂÚ¸ ÓÚ ÔÓÎÓÊÂÌËfl Äë ‚ ÍÓÏ̇ÚÂ; ‚ β·ÓÏ ÒÎÛ˜‡Â ÔÓÌËÊÂÌË ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚË Ì‡ ÓÚÂÁÍ 100–300 Ɉ Ì ËÏÂÂÚ ‰ÂÒÚÛÍÚË‚ÌÓ„Ó ı‡‡ÍÚ‡. óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸ Ú‚ËÚ‡ Á‡ÏÂÚÌÓ ‚˚¯Â, ˜ÂÏ ‚ ÓÒÌÓ‚ÌÓÏ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌÂ, ÌÓ ÔÓ‚˚¯ÂÌË ̇ԇ‚ÎÂÌÌÓÒÚË (ËÒ. 2) ̇ ‚˚ÒÓÍËı ˜‡ÒÚÓÚ‡ı ˝ÚÓ ÓÚ˜‡ÒÚË ÍÓÏÔÂÌÒËÛÂÚ. ëÚ˚Íӂ͇ ÔÓÎÓÒ ÓÒÛ˘ÂÒÚ‚ÎÂ̇ ÍÓÂÍÚÌÓ, ÚÓθÍÓ Ì‡ ‚˚ÒÓÍËı ˜‡ÒÚÓÚ‡ı (6 ÍɈ) ËÏÂÂÚ ÏÂÒÚÓ ËÌÚÂÙÂÂ̈ËÓÌÌ˚È ÔÓ‚‡Î Äóï, „ËÒÚËÛÂÏ˚È Ì‡ ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒÍÓÈ ÓÒË;
STEREO&VIDEO
ского оформления и самостоятельно модифицировать свои колонки — мечта рукастого аудиофила. Отделку S6 можно заказывать, в том числе «рояльную» лакировку поверхностей. Важный момент — конструкция виброизолятора довольно хрупкая, поэтому при любой транспортировке акустики (в том числе перестановке) настоятельно рекомендуется использовать амортизирующие прокладки между пластинами. ■
ÑÏËÚËÈ Ñåàíêéäéèìãé, ÄÚÂÏ ÄÇÄíàçüç êËÒ. 4. äÓ˝ÙÙˈËÂÌÚ ÌÂÎËÌÂÈÌ˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ S&V, 08.03, Audiovector Signature S6
5:19 PM
êËÒ. 5. åÓ‰Ûθ ‚ıÓ‰ÌÓ„Ó ËÏÔ‰‡ÌÒ‡ S&V, 08.03, Audiovector Signature S6
7/16/13
êËÒ. 6. àÏÔÛθÒ̇fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇ S&V, 08.03, Audiovector Signature S6
86-95_HIGH_END
ÔË ÌÂÁ̇˜ËÚÂθÌÓÏ Ò‰‚Ë„Â ÏËÍÓÙÓ̇ Äóï ·˚ÒÚÓ ‚˚„·ÊË‚‡ÂÚÒfl — ÓÒÌÓ‚‡ÌËÈ ‰Îfl ·ÂÒÔÓÍÓÈÒÚ‚‡ ÌÂÚ. çÂÍÓÚÓ‡fl «¯Â¯‡‚ÓÒÚ¸» Äóï ‚˚Á‚‡Ì‡, ‚ˉËÏÓ, ÔËÏÂÌÂÌËÂÏ ÔÓÎÓ„Ëı ÙËθÚÓ‚. é‰Ì‡ÍÓ ËÁ„Ë·Ì˚ ÂÁÓ̇ÌÒ˚ ‚ÒÂı ÏÂÏ·‡Ì ‚˚‚‰ÂÌ˚ Á‡ Ô‰ÂÎ˚ Ëı ‡·Ó˜Ëı ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌÓ‚; ˉ‡θÌÓ ˜ËÒÚÓ ËÁÎÛ˜‡ÂÚ Ú‚ËÚÂ. äÓÔÛÒÌÓ ËÁÎÛ˜ÂÌË ÔÂÌ·ÂÊËÏÓ Ï‡ÎÓ (ËÒ. 3). á‡Ï˜‡ÚÂθÌÓ Ï‡Î ÛÓ‚Â̸ ÌÂÎËÌÂÈÌ˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ Ì‡ Ò‰ÌËı Ë ‚˚ÒÓÍËı ˜‡ÒÚÓÚ‡ı (ËÒ. 4); ‚ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ÛÓ‚ÌÂÈ 82–94 ‰Å äçà ÍÓηÎÂÚÒfl ‚ ԉ·ı 0,2–0,3% — Ó˜Â̸ ıÓÓ¯Ó Ò ‰Ë̇ÏËÍÓÈ. ë ÔÓÌËÊÂÌËÂÏ ˜‡ÒÚÓÚ˚ äçà ‚ÓÁ‡ÒÚ‡ÂÚ ‰ËÒÍÂÚÌÓ Ì‡ ‰‚Ûı ˜‡ÒÚÓÚ‡ı (40 Ë 70 Ɉ), ˝ÙÙÂÍÚË‚ÌÓÒÚ¸ ËÁÎÛ˜ÂÌËfl Äë Á‰ÂÒ¸ ÛÊ Ì‚˚ÒÓ͇. ÅÂÒÔˆ‰ÂÌÚÌÓ ‰Îfl Ù‡ÁÓËÌ‚ÂÚÓÌÓÈ Äë ÒÚ‡·ËθÌ˚ ̇ ·‡Ò‡ı ı‡‡ÍÚÂËÒÚËÍË ÏÓ‰ÛÎfl (ËÒ. 5) ËÏÔ‰‡ÌÒ‡ — ·Î‡„ÓÔËflÚÌ˚È ÔÓ„ÌÓÁ ‰Îfl β·Ó„Ó ÛÒËÎËÚÂÎfl ÏÓ˘ÌÓÒÚË. àÏÔÛÎ¸Ò (ËÒ. 6) ÓÚ‡·‡Ú˚‚‡ÂÚÒfl ˜ÂÚÍÓ.
96-100_REPORTAZ
7/16/13
5:22 PM
Page 96
êÖèéêíÄÜ
2
3
ìÍÓ˘ÂÌË ÒÚÓÔÚË‚Ó„Ó Á‚Û͇ äÂÔÌÂÚ ‡‚ÚÓËÚÂÚ Chario Loudspeakers, ˜¸fl ÔÓ‰Û͈Ëfl ÓÚ΢‡ÂÚÒfl Í‡Í ‚˚‡ÁËÚÂθÌ˚Ï Á‚ÛÍÓ‚˚Ï ËÏˉÊÂÏ, Ú‡Í Ë ˝ÍÒÍβÁË‚ÌÓÈ Ì‡ÛÊÌÓÒÚ¸˛. é ‚˚ÒÓÍÓÈ Ï ÏÂʉÛ̇ӉÌÓ„Ó ÔËÁ̇ÌËfl ҂ˉÂÚÂθÒÚ‚ÛÂÚ, ‚ ˜‡ÒÚÌÓÒÚË, Ù‡ÍÚ ÔËÒÛʉÂÌËfl ‚ÓÔÂÈÒÍÓÈ ‡ÒÒӈˇˆËÂÈ EISA ÍÓÏÔÎÂÍÚÛ Piccolo Á‚‡ÌËfl «ãÛ˜¯‡fl ÏÓ‰Âθ 2002–2003» ‚ ÌÓÏË̇ˆËË «í‡ڇθ̇fl ‡ÍÛÒÚË͇»
1
96
‡‚„ÛÒÚ2003
мае текущего года по приглашению итальянской компании группа российских журналистов посетила расположенные в пригороде Милана головной офис, сборочные цеха и исследовательское подразделение Chario Loudspeakers. Очень увлекательным и поучительным получился визит, заставивший по-новому взглянуть на некоторые привычные вещи. Более всего удивила исследовательская смелость команды, присущая только истинным ученым. Согласимся, что при всей многоликости мира акустических систем не так уж и велик на самом деле масштаб вариаций различных подходов к их конструированию, ограниченный выработанными много лет назад базовыми принципами. Вместе с тем далеко не на все вопросы получены ясные ответы. В значительной мере это касается проблемы пространственной организации поля колонок. Но даже относительно идеала осевой АЧХ пока нет всеобщего согласия. Можно выделить целый класс АС с нарочито приподнятыми басами и подчеркнутыми высокими частотами. В пользу такого решения среди прочих имеется очень сильный аргумент — людям нравится. Типичное возражение — эти люди де слушают специфическую музыку, в общем же случае мы не вправе творить произвол над записью. Но этот произвол самым радикальным образом учиняется любой комнатой прослушивания (за исключением полностью заглушенной звукомерной камеры, где слушать музыку почему-то совершенно невозможно)… По убеждению интеллектуального лидера компании Марио Мураче (Mario Murace), классические решения не способны в должной мере обеспечить желанного ощущения чистого живого звука. А о живом звуке профессиональный акустик Мураче, похоже, знает немало. Заметим, что музыка для
Ç
шести совладельцев фирмы — не внешний объект, а стихия обитания. Будучи страстными меломанами, все они в той или иной мере занимаются и практическим музицированием. Более того, уже много лет существует регулярно действующий ансамбль, в котором активное участие принимает руководство компании. Словом — Италия! Более четверти века самых серьезных исследований, в том числе — в области психоакустики и акустики помещений, позволили выработать целый ряд неординарных решений. Заметим, что высокий уровень проводимых на фирме как эмпирических, так и теоретических изысканий не вызывает ни малейших сомнений. Об этом свидетельствует, в частности, состав используемой аппаратуры, применяемые методы измерений и анализа, позволяющие корректно отслеживать направление звуковых потоков в помещении. В полной мере научные достижения Chario удалось воплотить лишь в абсолютном флагмане фирменного модельного ряда — Academy Millennium Grand. Первый сюрприз — наперекор канонам количество полос трехблочного «гранда» доведено до семи (!) и совпадает с количеством излучателей. По полосе отведено не только 320-мм басовой пуш-пулльной конфигурации (установлена в основании нижней секции), ленточному и купольному твитерам, но и каждому из четырех выстроенных в линеечку 130-мм СЧ-драйверов. Но это не значит, что каждый среднечастотник озвучивает только свою узенькую частотную область. Сложнейшие разделительные фильтры настроены так, что рабочие диапазоны трех нижних динамиков существенно пересекаются между собой и с диапазоном басовика. Перед нами — вертикальная антенная решетка, специальным образом органиSTEREO&VIDEO
96-100_REPORTAZ
7/16/13
5:22 PM
Page 97
êÖèéêíÄÜ
4 зующая звуковое поле в пространстве. Идея конструкции — не столько избавиться от отражений, сколько подчинить их некоему установленному закону. Специальная асимметрия поля в вертикальной плоскости обеспечивает заданные зависимости энергии первых потолочных и половых отражений от частоты: максимум звуковой энергии, отраженной от потолка, совпадает (по частоте) с минимумом энергии, отраженной от пола, и наоборот. При такой частотно-пространственной структуре акустического поля, по утверждению главного идеолога Chario, минимизируются обусловленные помещением эффекты паразитной маскировки, достигается, так сказать, полная гармония между системой и комнатой прослушивания. Но это лишь эпизод интеллектуальных вложений в Millennium Grand. Результирующая осевая АЧХ флагмана (соответствующая условиям безэховой камеры) по виду напоминает кривые равной громкости: чувствительность системы плавно нарастает с повышением и понижением частоты относительно 1,5 кГц, как бы компенсируя соответствующее понижение чувствительности слуха. Причем АЧХ системы в точности отвечает некоему определенному эмпирическим путем прототипу и, по убеждению Марио Мураче, гарантирует создание иллюзии живого звука в самых разнокалиберных помещениях. 1. î·„Ï‡Ì Chario — Academy Millennium Grand 2. òÚ‡·-Í‚‡Úˇ ÔÓ‰ åË·ÌÓÏ 3. ç‡ ÎËÌËË Ò·ÓÍË ÛÔ‡‚Îfl˛ÚÒfl ‰‚‡ ˜ÂÎÓ‚Â͇. ç‡ ‚˚ıӉ ͇ʉ‡fl ÍÓÎÓÌ͇ ÔÓıÓ‰ËÚ ÔÓÎÌ˚È ÚÂÒÚÓ‚˚È ÍÓÌÚÓθ 4. ÍÚÂ̇fl ÓÒÓ·ÂÌÌÓÒÚ¸ ‡ÍÛÒÚËÍË Chario — ÍÓÔÛÒ‡ ËÁ ‰Â‚ÂÒÌÓ„Ó Ï‡ÒÒË‚‡. ÇÒ ÒÚ˚ÍË Ë ÏÂθ˜‡È¯Ë ÌÂÓ‚ÌÓÒÚË ¯ÎËÙÛ˛ÚÒfl ‚Û˜ÌÛ˛ 5. ë·Ó͇ ÍÓÔÛÒ‡ 6. èÓˆÂÒÒ Î‡ÍËÓ‚ÍË 7. ÏÂÌÚ ÔÓÚÓÎ͇ ‚ ÚÂÒÚÓ‚ÓÈ ÍÓÏ̇Ú ÔÓÒÎۯ˂‡ÌËfl STEREO&VIDEO
Преклонения заслуживает всякая деталь конструкции акустического оформления; каждый среднечастотник — в отдельном блоке; тыльная сторона мембраны нагружена на длинный с переменным сечением волновод, плотно забитый поглотителем, что позволяет достичь почти полной симметрии нагрузки на диффузор. Кстати, о динамиках: ВЧ-головки фирма, как правило, заказывает в Скандинавии, остальные же драйверы для Chario изготавливаются на Ciare — весьма уважаемой итальянской компании. Впечатляющими оказались результаты беглого прослушивания флагмана. После проведенной Мураче теоретической подготовки априори готовишься к необычному, сложному, неоднозначному звучанию. Но звук системы ложится на душу легко и естественно. Восхищает отличное динамическое и частотное разрешение. Что особенно чудно, нет впечатления басового переполнения. Образ пространства во многом напоминает синтезируемый большими электростатами — сцена близко и детально разобрана. Очень хотелось пожить со звуком Millennium Grand подольше, вникнуть в его фактуру на самом разном музыкальном материале, но… В каждой из семи фирменных линеек (Academy Millennium, Constelation, Hipper, Premium, Reference, Syntar, Piccolo) по-своему преломляются интеллектуальный темперамент и музыкальные вкусы увлеченного талантливого коллектива. Вышеупомянутая исследовательская смелость, дотошность в значительной мере обусловлены искренностью стремлений к аудиофильскому идеалу, стремлением достичь цели независимо от коммерческих результатов, которые, к сожалению, не всегда определяются подлинным качеством продукта. Видимо, только при таком подходе возможно реальное продвижение вперед. ■
ÄÎÂÍÒÂÈ íàïéçéÇ
5
6
7
96-100_REPORTAZ
7/16/13
5:22 PM
Page 98
êÖèéêíÄÜ
1
3
2
4
5
çÓ‚ÓÒÚË «Ä·ÒÓβÚÌÓ„Ó ÄÛ‰ËÓ» ç‡Í‡ÌÛÌ ÎÂÚ‡ ÔÓıӉ˷ ÍÓÌÙÂÂ̈Ëfl ÍÓÏÔ‡ÌËË Absolute Audio, „‰Â Ô‰ÒÚ‡‚ËÚÂÎË Yamaha, Tannoy, Sennheiser, Infinity, JBL, Harman/Kardon, Marantz, MB Quart, Crestron, Audio Pro Á̇ÍÓÏËÎË ‰ËÎÂÓ‚ Ë ÔÂÒÒÛ Ò ÏÓ‰ÂÎflÏË AV-‡ÔÔ‡‡ÚÛ˚, ÍÓÚÓ‡fl ÒÍÓÓ ÔÓfl‚ËÚÒfl ‚ ÔÓ‰‡ÊÂ
98
‡‚„ÛÒÚ2003
аз в два года на берлинской выставке IFA фирмы объявляют о самых амбициозных проектах в области потребительской электроники. Нынешняя встреча на подмосковной земле интересна тем, что участники конференции раньше других были проинформированы о грядущих премьерах. AV-ресиверы 2003 года Yamaha RX-V440/540/640/740 имеют по шесть встроенных усилителей мощности, 6.1-декодеры форматов DD EX/DTS ES Dicrete/Matrix, а также оснащены не только коммутаторами для компонентных видеосигналов, но и преобразователями «композит-S-video». Живые образцы AV-ресиверов работали вместе с акустикой HX- и PDM-серий (NS-515), c компактным набором NS-P436 для 6.1-форматов. Сотрясали воздух топсабвуфер YST-SW1500 и младший YST-SW015; источником служил DVDплейер S540, картинку обеспечивал LCDпроектор LPX-500 (на подходе DLP-проектор DPX-1000)… А вот цифровой усилитель High End-класса (Yamaha MX-D1, 2х500 Вт), беспроводное HDD/CDR-устройство Yamaha MusicCast для сети Multiroom, флагманский AV-усилитель DSP-Z9 (9.1-канальный выход) и трехполосный полочник NS-6490 ($250 за пару), напоминающий легендарный аудио-
ê
монитор, фирма обещает показать в Берлине. Удивил симбиоз акустики Tannoy и цифровой техники от TC Electronics — активная цифровая аудиосистема Eyris iDP. Взяв за основу широкополосные колонки Tannoy Eyris c супертвитером WideBand, инженеры TC-Electronics добавили усилители мощности, кроссоверы, цифровую связь и свое программное обеспечение. В итоге многоканальная система домашнего кинотеатра стала программируемой, по-настоящему интерактивной и управляемой через контроллеры Crestron и AMX… Популярная серия театральных систем JBL Simply Cinema пополнилась стильным DVD-ресивером (новый ESS-процессор, ЦАП 192 кГц/24 бита) и новыми сателлитными наборами. Обнадеживающе выглядело предложение от MB Quart, выпустившей High End-акустику Vera. Симпатичные колонки предлагает шведская Audio Pro (Bravo, Focus, Cinema), патент на сабвуферы которой Ace-Bass в свое время послужил становлению YST-технологии (Yamaha): тесен мир Аудио… Может быть, поэтому участники конференции дружески, как старого знакомого, приветствовали Кена Ишивату, представляющего «платиновый» Marantz… ■
ë„ÂÈ äãéÅìäéÇ STEREO&VIDEO
96-100_REPORTAZ
7/16/13
5:22 PM
Page 99
êÖèéêíÄÜ
6
7
8
9
10
11
12
14
1. äËÌÓÚÂ‡Ú «‚ ÍÓÓ·Í» ÓÚ Denon 2. «è·ÚËÌÓ‚˚È» ÛÒËÎËÚÂθ Marantz 3. í˚ÎÓ‚ËÍË Infinity Kappa 4. ÄÍÚË‚Ì˚È ˆËÙÓ‚ÓÈ Tannoy Eyris iDP 5. ë‡ÚÂÎÎËÚ˚ Yamaha ‰Îfl 6.1-ÒËÒÚÂÏ 6. äÓ‡ÍÒˇθÌ˚È Tannoy Sensys 7. Vera — ÚÓÔ-ÒÂËfl ÓÚ MB Quart 8. Üä-ÚÂ΂ËÁÓ Marantz 9. äÓÏÔÎÂÍÚ Infinity Modulus 10. ÅÎÂÒÍ Î‡Í‡ (Gloss) ÓÚ Audio Pro 11. AV-ÂÒË‚Â Yamaha RX-V440/540 12. î·„Ï‡Ì Yamaha YST-SW1500 13. çÓ‚˚È ‰ËÁ‡ÈÌ Ì‡Û¯ÌËÍÓ‚ Sennheiser 14. DVD Harman/Kardon (Progressive SÒan ‰Îfl PAL Ë NTSC) 15. AV-ÒËÒÚÂχ JBL SCS20 16. èÓÂÍÚÓ Yamaha Ò ÔÓˆÂÒÒÓÓÏ Faroudja DCDi 15
13
16
96-100_REPORTAZ
7/16/13
5:22 PM
Page 100
êÖèéêíÄÜ
Onkyo — ‚ êÓÒÒËË ê‰ÍÓ ·˚‚‡ÂÚ, ˜ÚÓ·˚ ‰Îfl Û˜‡ÒÚËfl ‚ Ú‡‰ËˆËÓÌÌÓÏ ÔÓ͇Á ÌÓ‚˚ı ÏÓ‰ÂÎÂÈ ‚ÏÂÒÚÂ Ò ËÌÊÂ̇ÏË Ë ÏẨʇÏË ÔËÂÁʇÎË Ô‚˚ Îˈ‡ ÍÓÏÔ‡ÌËË. èÓıÓÊÂ, Ë ÔÂÁˉÂÌÚ, Ë ‚·‰ÂΈ flÔÓÌÒÍÓÈ ÍÓÔÓ‡ˆËË Onkyo Ò‚flÁ˚‚‡˛Ú Ò êÓÒÒËÂÈ ‚ÂҸχ Ò¸ÂÁÌ˚ Ô·Ì˚: ‚ ÓÚ΢ˠÓÚ ÒÚ‡Û¯ÍË Ö‚ÓÔ˚ ̇¯ AV-˚ÌÓÍ Ò„ӉÌfl ̇ ÔÓ‰˙ÂÏ nkyo всегда претендовала на лидерство в разработке AV-ресиверов (в свое время фирма, одна из первых, выпустила многоканальный усилитель со встроенными приемником и декодером окружающего звучания Dolby Surround). В 2003 году под лозунгом Premium Digital ожидаются модели, индексы которых оканчиваются на единичку (501, 601 и 701). Открывает модельный ряд Onkyo TX-RS501E с фирменным широкополосным усилителем WRAT (6х85 Вт, 6 Ом, КНИ 1%), декодерами 6.1-звука (Dolby Digital EX и DTS ES Matrix/Discrete), ЦАП на 96 кГц/24 бита в каждом из шести каналов, транзитными входами/выходом компонентных видеосигналов (50 МГц, для HDTV). Схемно-технические нововведения: наличие площадки «абсолютной земли» и мощный трансформатор в блоке питания (High Current Power Supply). В расчете на начинающих — цветные клеммы для подключения акустики и функция упрощенного конфигурирования системы громкоговорителей (Easy Set). Продвинутые пользователи оценят расширение воз-
O
можностей встроенного кроссовера: сигнал для активного сабвуфера и сателлитной акустики можно отфильтровать на 60/80/100/120 и 150 Гц. В Onkyo TX-SR601, кроме повышенной мощности (6х120 Вт, 6 Ом), предлагаются более качественный ЦАП (192 кГц/24 бита), стереовыход для озвучивания второй зоны (Powered Zone 2 и тригерный выход 12 В — для многокомнатных инсталляций), векторный лианеризатор сигнала, снижающий уровень импульсных шумов (Vector Linear Shaping Circuitry работает с фронтальными L/C/R-каналами), режим Pure Audio и встроенный преобразователь композитного видеосигнала в S-video (полезно при подключении видеомагнитофона). Комплектный пульт ДУ поддерживает режим макÇ‚ÂıÛ: ‰Óχ¯ÌËÈ ÚÂ‡Ú Onkyo L-DR7: ÏËÍÓÍ·ÒÒ. è‰ ÔÂϸÂÓÈ. èÓÒΉÌË ÔË„ÓÚÓ‚ÎÂÌËfl ÇÌËÁÛ — ÛÌË‚Â҇θÌ˚È ËÒÚÓ˜ÌËÍ Í‡Ú„ÓËË THX Ultra — DVD Audio/SACD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂθ Onkyo DV-SP800
рокоманд. Старшая модель 701, вплотную приблизившись к топ-разработкам (TX-DS898 Integra и TX-NR900E с функцией NetTune), сертифицирована по категории THX-Select: выходная мощность 6х130 Вт, декодер обрабатывает сигнал в режиме THX Surround EX, 7.1-выход с предусилителя… Среди приоритетных направлений деятельности фирмы — выпуск компактной (Separate Collection) и стильной (Home Style) электроники. К симпатичным DVD-ресиверам — популярной модели DR-S2.2 и сравнительно новой DR-L50 — следует прибавить исключительно миниатюрную AV-систему Onkyo L-DR7 (ширина центрального блока — 155 мм). Новинка — готовый домашний кинотеатр — представляет собой DVD-ресивер PDR-155 (DVD-плейер с прогрессивной разверткой читает MP3-записи на CD-R/ RW, встроенные декодеры DD/DPL-II/ DTS) с фирменной сателлитной акустикой (сабвуфер Onkyo SWA-155X, фронтальная пара D-M7 и AV-громкоговорители D-M3). Усилители мощности для сателлитов (5х11 Вт) размещены в корпусе активного сабвуфера (20 Вт). В этом году маркетологи фирмы постарались придать премьере новой техники национальный колорит, выдвинув рекламный слоган «кайоншитсу»; в переводе с японского: Kai — комфорт, On — звук, Shi-Tsu — качество… Однако так ли нужны какие-то особые заклинания компании, в названии которой (Onkyo — «звуковая гармония») заключен глубокий смысл? Ответ, скорее всего, будет содержаться в реакции покупателей и прессы (наши эксперты уже пробуют «на зуб» новые модели). ■
ë„ÂÈ äãéÅìäéÇ 100
‡‚„ÛÒÚ2003
STEREO&VIDEO
102-103_firma
7/16/13
5:24 PM
Page 102
îàêåÄ
åÂı‡ÚÓÌË͇ ËÁ íÓÍËÓ ç‡ Û·ÂÊ ‚ÚÓÓÈ ÔÓÎÓ‚ËÌ˚ ïï ‚Â͇ ÓÒÌÓ‚ÌÓÈ ‰Îfl ÁÂÏÌÓÈ ÚÂıÌÓÎӄ˘ÂÒÍÓÈ ˆË‚ËÎËÁ‡ˆËË Òڇ· ÔÓ·ÎÂχ Á‡ÔËÒË Ë ı‡ÌÂÌËfl ‚Ò ‚ÓÁ‡ÒÚ‡˛˘Â„Ó Ó·˙Âχ ËÌÙÓχˆËË. à ÒÂ‰Ë Ó„ÓÏÌÓ„Ó ÍÓ΢ÂÒÚ‚‡ ÙËÏ, Á‡ÌflÚ˚ı ‚ ˝ÚÓÈ Ó·Î‡ÒÚË, Ò‡ÏÓÈ ÔÓÒΉӂ‡ÚÂθÌÓÈ ‚ÓÚ ÛÊ ÔÓ΂Â͇ ÓÒÚ‡ÂÚÒfl flÔÓÌÒ͇fl ÍÓÔÓ‡ˆËfl íÖÄë корпорации в ее нынешнем виде на самом деле было две предшественницы. Первой, в августе 1953 года, была основана Tokyo Television Acoustic Company. Деятельность этой компании была связана с разработкой и производством полупрофессионального звукозаписывающего оборудования. Можно предположить, что задумалась она значительно раньше: ее основатель Кацума Тани (Katsuma Tani), бывший инженер-самолетостроитель, сконструировал свое первое устройство для записи и воспроизведения звука еще в 1939 году. Три года спустя была создана Tokyo Electro-Acoustic Company. Она специализировалась на производстве аудиокомпонентов, измерительных приборов, оптического оборудования, и конечно, звуковых магнитофонов. Аббревиатура названия именно этой компании (TEAC) впоследствии стала основным логотипом на продукции. В 1959 обе компании объединили усилия для выпуска магнитофонов, а в 1964 году они полностью соединяются в TEAC Corporation. Впоследствии были основаны отделения фирмы во многих странах мира, а также специализированные подразделения: ТЕАС Instruments Corporation, ТЕАС System Corporation, ТЕАС Video Corporation. TEAC был также в первых рядах создателей продуктов, которые приближают цифровой век, такие как приводы для гибких, жестких или оптических дисков.
ì
102
‡‚„ÛÒÚ2003
На сегодня деятельность ТЕАС имеет три основных направления: аудио/видеопродукция (бытовая аппаратура под маркой TEAC и профессиональная под маркой ТASCAM), профессиональная аппаратура для информационных измерительных комплексов и компьютерная периферия, в основном устройстванакопители данных для ЭВМ, одним из крупнейших производителей которых ТЕАС и является. Отметим, что фирма в свое время первой выпустила CD-ROM толщиной 12,7 мм для ноутбуков. Среди всего, что было разработано специалистами фирмы и выпускалось за полвека, есть немало оригинальных, а часто и определивших дальнейшее развитие техники изделий. В этот перечень, отмечающий вехи на пути технологической эволюции индустрии записи данных, можно включить катушечный стереомагнитофон TD-102 (1957), студийный видеомагнитофон (к Олимпийским играм 1964 года в Токио), устройство внешней памяти на компакт-кас-
сете для компьютера (1977), профессиональный кассетный магнитофон С-1 с системой шумоподавления DBX, дисковый (в системе Laser Videodisc) видеорекордер (1986), CD-транспорт Esoteric P-0 (1997), компьютерный DVD-Multiрекордер (2002), универсальный DVD/ SACD-проигрыватель Esoteric DV-50 и многое другое. Вообще, анализируя в историческом аспекте деятельность фирмы, можно проследить, как возникло понятие mechatronics. Как и англоязычный термин, русский дословный перевод (мехатроника) образуется от слияния слов механика и электроника. Начав с разработки приводов катушечных магнитофонов для профессионального использования, специалисты TEAC долгие годы успешно создавали новые технологии как в области прецизионной механики, так и усовершенствованной электроники. С распространением систем автоматического регулирования у разработчиSTEREO&VIDEO
102-103_firma
7/16/13
5:24 PM
Page 103
îàêåÄ ков появилась возможность при создании электромеханических устройств максимально упростить механику за счет электроники. Однако не всегда такое решение дает наилучшие результаты с точки зрения характеристик конечного изделия, хотя в производстве и регулировке оно и может оказаться дешевле. Во всех случаях, когда другие производители уповают на электронику, разработчики ТЕАС всегда сначала примут все необходимые меры для достижения характеристик за счет прецизионной механики и оставят электронике решать только ее непосредственные задачи. Такого разумного баланса в разделении функций комплексных электромеханических устройств специалисты корпорации неизменно придерживаются во всех изделиях еще со времен первых катушечных магнитофонов. И всегда результатом такого продвижения и усовершенствования являлось изделие, которое устанавливало наивысший достижимый на тот исторический момент уровень в мире профессиональной и потребительской звукотехники. Почти два десятилетия, на протяжении 80–90-х годов, лицо фирмы определяли кассетные магнитофоны. Типичный пример топовой модели — V-8030S, среди отличителных особенностей которой лентопротяжный механизм с закрытым трактом и кварцевой стабилизацией скорости, три головки, компандерная система шумоподавления Dolby B, C и S. В последнее десятилетие такой визитной карточкой фирмы стал CD-привод с V.R.D.S. Система V.R.D.S. (Vibration-free Rigid Disc-
clamping System, то есть система безвибрационного жесткого захвата диска), применяемая во флагманских CD-транспортах, завоевала признание во всем мире. Для TEAC характерен один поход к каждому изделию, будь это профессиональное оборудование, выпускаемое под маркой TASCAM, или High End под маркой Esoteric. Каждое изделие TEAC, предназначенное для домашнего или профессионального использования, несет равный заряд технических инноваций, исполнено на самом высоком техническом уровне и максимально прецизионно, обладает такими же характеристиками надежности и сроком службы. Следуя моде на малые габариты аудиоаппаратуры, TEAC выпускает очень стильные блочные мини-системы Reference 500, Reference 400 и микросистемы Reference 300, Reference 100. Отметим, что в производственной программе есть CD-проигрыватель с V.R.D.S. шириной 285 мм, который по дизайну и габаритам соответствует блокам 500-й серии. В последнее время фирма активно продвигает миниатюрную аппаратуру и для домашнего кинотеатра. Последние новинки в этой области — AV-комплекты Legacy 700-й и 800-й серий. Вместе с тем фирма не уходит с рынка традиционной стереофонической аппаратуры. Пару лет назад любителям был предложен комплект (проигрыватель C-1D, усилитель A-1D и тюнер T-1D) в серии Distinction: по внешнему облику комплект — полная стереоклассика, а по начинке — настоящее изделие 21 века.
Одна из последних разработок для любителей компакт-дисков, которая была показана вне Японии, — блочный CD-проигрыватель серии Esoteric, включающий транспорт P-70 и конвертер D-70. Этот комплект отличается использованием множества оригинальных и часто уникальных для современных устройств технических решений. Во-первых, в транспорте установлена последняя версия привода V.R.D.S. Во-вторых, система синхронизации по слову (Word sync) позволяет полностью избавиться от проблемы джиттера как транспорта, так и преобразователя. В ЦАП’е возможна обработка сигналов с частотой дискретизации от 32 до 192 кГц и длиной слова от 16 до 24 бит. И при этом предусмотрено повышение частоты дискретизации до 768 кГц и разрядности до 24 бит. Для оптимизации по собственному вкусу возможно использование комбинации двух алгоритмов обработки: FIR (совместимый с HDCD) или RDOT (совместимый с сигналом 24 бита/192 кГц). Фирма плодотворно работает и с новыми видео и звуковыми форматами: уже созданы универсальные DVD-проигрыватели, воспроизводящие и DVD-Audio, и SACD. Топовая модель серии Esoteric DV-50 ($5500) уже продается в Японии и США. Меняются времена, и меняется техника, но по-прежнему TEAC поддерживает в своих разработках базовым такой уровень надежности, точности и качества исполнения, который определяет достижимые стандарты в этой области. ■
ÄÎÂÍÒÂÈ ÉêìÑàçàç
îÓÚÓ Ì‡ Ô‰˚‰Û˘ÂÈ ÒÚ‡Ìˈ (Ò΂‡ ̇ԇ‚Ó): ÔˆËÁËÓÌÌÓÒÚ¸ ËÒÔÓÎÌÂÌËfl Ë Ï‡ÍÒËχθ̇fl ̇‰ÂÊÌÓÒÚ¸ Á‡Í·‰˚‚‡ÎËÒ¸ ‚ Ú‡‰ËˆËË ÙËÏ˚ ¢ ÔË ÒÓÁ‰‡ÌËË ÔÂ‚Ó„Ó Í‡Úۯ˜ÌÓ„Ó Ï‡„ÌËÚÓÙÓ̇ TD-102 (1957); ÍÓÏÔ‡ÍÚÌÓÒÚ¸ CD-ROM (ÏÓ‰Âθ CD-224E) ‰Îfl ÌÓÛÚ·ÛÍÓ‚ ‚˚‡Ê‡ÂÚÒfl, ‚ ÔÂ‚Û˛ Ә‰¸, ‚ Â„Ó ÏËÌËχθÌÓÈ ‚˚ÒÓÚÂ; ·ÎÓÍ CD-Ú‡ÌÒÔÓÚ‡ ê-70 ÌÓ‚Ó„Ó ‰‚Ûı·ÎÓ˜ÌÓ„Ó ÍÓÏÔÎÂÍÚ‡ ÚÓÔÓ‚Ó„Ó CD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂÎfl ÒÂËË Esoteric: Ú‡‰ËˆËÓÌÌÓÒÚ¸ ‚ ‰ËÁ‡ÈÌÂ Ë ˝ÍÒÍβÁË‚ÌÓÒÚ¸ ‚ ͇˜ÂÒÚ‚Â ëÔ‡‚‡: ‚ÚÓ‡fl ÛÒӂ¯ÂÌÒÚ‚Ó‚‡Ì̇fl ‚ÂÒËfl CD-ÔË‚Ó‰‡ Ò ÒËÒÚÂÏÓÈ V.R.D.S. (Vibration-free Rigid Disc-clamping System); ÓÒÌÓ‚ÌÓ ÔÂËÏÛ˘ÂÒÚ‚Ó — ÛÎÛ˜¯ÂÌË ҘËÚ˚‚‡ÌËfl ·Î‡„Ó‰‡fl ÔÓÎÌÓÏÛ ÛÒÚ‡ÌÂÌ˲ Ô‡‡ÁËÚÌÓÈ ‚Ë·‡ˆËË ‰ËÒ͇ ÔË ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËË; ËÒÔÓθÁÓ‚‡ÎÒfl ‚Ó ÏÌÓ„Ëı ÏÓ‰ÂÎflı ëD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂÎÂÈ ˝ÚÓÈ ÒÂËË ‡‚„ÛÒÚ2003
103
104-108_SOVET
7/16/13
5:26 PM
Page 104
ëéÇÖí
Ç˚·Ë‡ÂÏ ÛÒËÎËÚÂθ Ë ‡ÍÛÒÚËÍÛ èÓ·ÎÂχ ‚˚·Ó‡ ÛÒËÎËÚÂÎfl Ë ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒÍËı ÒËÒÚÂÏ Hi-Fi-Í·ÒÒ‡, ÍÓÚÓ˚ ·Û‰ÛÚ ‡·ÓÚ‡Ú¸ ÒÓ‚ÏÂÒÚÌÓ, fl‚ÎflÂÚÒfl Ó‰ÌÓÈ ËÁ ̇˷ÓΠÒÎÓÊÌ˚ı ‰Îfl β·ËÚÂÎÂÈ ‚˚ÒÓÍÓ͇˜ÂÒÚ‚ÂÌÌÓ„Ó ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl Á‚Û͇, Ì‚‡ÊÌÓ Í‡ÍÓ„Ó — ÒÚÂÂÓ ËÎË ÏÌÓ„Ó͇̇θÌÓ„Ó (‰Óχ¯ÌËÈ ÍËÌÓÚ‡Ú) орумы профильных порталов интернета заполнены вопросами: как усилитель Х работает с акустикой Y? Ответы либо отражают специфические вкусы владельца конкретной системы, либо порождают сонм встречных вопросов. Кроме того, словесное описание характера звучания редко содержит достаточное количество сведений, необходимых для индивидуального выбора аудиотехники. С чего начать несчастному неофиту, удрученному обилием самой разной по классу и цене аппаратуры? С приобретения акустики (опытные мужи советуют на ней не экономить)? Или — с усилителя? Какой из возможных вариантов поведения выбрать? Возьмем на себя смелость дать потенциальному покупателю достаточно простые рекомендации, которые родились из опыта, благоприобретенного автором на практике…
î
éÚ Â‰‡ÍˆËË Предлагаемая вашему вниманию статья, на наш взгляд, полезна тем, что в ней затрагиваются фундаментальные, можно сказать — извечные, вопросы High Fidelity. Автор, хорошо понимающий суть проблемы, не понаслышке знаком с тяготами, которые преследуют неподготовленных к самостоятельному выбору покупателей. Для начинающих аудиолюбителей материал ценен тем, что авторский опыт изложен в виде краткого перечня практических советов: «не так страшен черт, как его малюют»…
çÂÒÍۘ̇fl ÚÂÓËfl Если быть серьезным, то вопросы, связанные с объективной оценкой тонкостей взаимодействия усилителя и акустической системы, не могут быть решены в одночасье (и, кстати, до сих пор никем в мире полностью не решены). Технические эксперты Stereo&Video не первый год всесторонне изучают проблему, разрабатывая оригинальные методики для получения исчерпывающей оценки данного явления (до публикаций, правда, дело пока не дошло). «Парное» взаимодействие — одновременно и проблема, и счастье Hi-Fi-индустрии. Отсутствие общих решений порождает армию аудиофилов, готовых до бесконеч-
104
‡‚„ÛÒÚ2003
ности переслушивать и менять комбинации «колонка/усилитель». В свою очередь, это способствует повышению доходов производства, каждый год выбрасывающего на рынок новые модельные ряды аппаратуры. В то же время серьезный разработчик, выпуская конкретный усилитель (или акустику), старается с запасом наделить модель свойствами универсальной коммуникативности. Иначе акустика Y никогда «не выйдет замуж» за усилитель X! Cомнения потребителя понять можно, однако в большинстве случаев, когда речь идет о бюджетной HiFi-аппаратуре, эти беспокойства попросту излишни. Казалось бы, проблемы совместимости должны решаться на высоком уровне при конструировании готовых систем (музыкальные центры, AV-комплексы и т.п.). И что же мы видим, кроме общих слов? Полное отсутствие возможности модернизации путем замены компонентов системы плюс явное желание производителя экономить на всем и вся. Может быть, проблема решена в дорогостоящей аппаратуре, недоступной широкому кругу потребителей? Действительно, когда бюджет неограничен, разработчика выручает лобовой подход: монстр-усилитель с почти беспредельными возможностями и покорная акустика, не имеющая права даже чуть-чуть покапризничать (все гладко: и АЧХ, и импеданс, и фазовая характеристика)… Есть еще один путь — создание так называемой активной акустики, которая имеет встроенные многополосные усилители и прецизионные кроссоверы активного типа. Такие системы прижились в профессиональной среде; для домашнего использования предложение подобной техники крайне ограниченно — хлопотно и нерентабельно для массовой Hi-Fi-индустрии делать высококачественную активную акустику. Сказочный High End стоит больших денег, но потребитель снова недоволен. Выясняется, что среди состоятельных аудиофилов число несчастных искателей абсолютной гармонии растет в геометрической прогрессии. Увы, таковы парадоксы потребления.
ë̇˜‡Î‡ — ÛÒËÎËÚÂθ Выбрать недорогой Hi-Fi-усилитель (или AV-ресивер) можно, предъявив к нему четыре элементарных требования. Первое: минимально допустимая нагрузка должна быть не 8 (или 6), а — 4 ома. В этом случае вы не будете связаны какимилибо ограничениями по допустимым сопротивлениям нагрузки со стороны акустических систем (АС). Полное сопротивление АС (импеданс) принято указывать в виде числа из ряда 2, 4, 6, 8, 16 Ом. Чаще всего встречается 4-, 6- или 8-омная акустика, хотя, строго говоря, импеданс меняется от частоты и может падать до 1–2 Ом (обычно в НЧ-области) или, наоборот, взлетать до 30–50 Ом. Представляется, что безопасность работы усилителя должна быть на первом месте. Если его выходной каскад по каким-либо причинам выйдет из строя и возникнет необходимость обращаться в сервисный центр, то в проведении гарантийного ремонта вам могут отказать на основании нарушения правил эксплуатации. Поэтому лучше, если ваш избранник (стереоусилитель или AV-ресивер) будет «официально» готов к работе с минимальной нагрузкой 4 ома, что косвенно свидетельствует о качестве блока питания. Второе: максимальная выходная мощность должна соответствовать… размеру помещения. Например, величина 30–50 Вт на канал прекрасно подойдет для комнаты площадью 12–15 кв. м. Для жилища в 20–30 «квадратов» такая мощность при определенных условиях может показаться скромной (крайне нечувствительная акустика, страсть к концертному уровню звучания). Чтобы не выкручивать до предела регулятор STEREO&VIDEO
104-108_SOVET
7/16/13
5:26 PM
Page 105
ëéÇÖí громкости и не испытывать по этому поводу комплексов неполноценности, запас мощности не помешает. Есть и более серьезный резон: работающий на пределе возможностей усилитель — потенциальный источник нелинейных искажений, связанных с появлением высших гармоник, которые, в свою очередь, увеличивают риск погубить ВЧ-динамики. Значит, полезно брать аппарат помощнее, например, по 100–120 Вт на канал. А как же — колонки? Не надо пугаться этой цифры, даже если акустика рассчитана на меньшую мощность, просто старайтесь, что называется, контролировать процесс. Третье: приличный усилитель обязан иметь выходные винтовые клеммы для всех каналов, а не отверстия с пружинными защелками для кабелей. Эта нехитрая деталь конструктивного оформления указывает на уровень претензий самого разработчика. Известно, что при выпуске массового товара счет идет по каждому элементу. Например, лицевая панель из металла, а не из пластика, тяжелый трансформатор и могучие радиаторы охлаждения выходных транзисторов (не микросхем!) в определенном смысле служат признаком Hi-Fi-класса. Четвертое: не всегда следует безоговорочно стремиться приобрести самую новую модель. Зачастую стереоусилитель, пролежавший на складе год-другой, серьезно дешевеет без всякого ущерба для качества. После первого включения питания достаточно оставить аппарат на пару часов под током без подачи сигнала, чтобы утечка электролитических конденсаторов снизилась до нормы. Устаревшая модель AV-ресивера — другое дело; здесь надо точно знать, какие декодеры многоканального звука вам нужны, а какие — нет. Вы спрашиваете, а как же многочисленные технические параметры, напечатанные мелким шрифтом на последней странице инструкции по эксплуатации? Подавляющее большинство современных усилителей бюджетного класса имеет очень близкие характеристики, что существенно упрощает проблему выбора. Конечно, если на усилитель предполагается потратить совсем «другие» деньги, то и размышлять придется дольше. И последнее: некоторые с виду малосущественные детали могут сильно повлиять на ваш выбор (автор, например, терпеть не может корпуса золотистого цвета). Подумайте, нужен ли вам пульт дистанционного управления, вход для подключения проигрывателя виниловых грампластинок или выход предусилителя?
íÂÔ¸ — ‡ÍÛÒÚË͇ Если перечень моделей усилителей и AV-ресиверов, присутствующих на рынке, легко умещается на 3–4 страничках журнального текста, то с акустикой дело обстоит куда сложнее. В ценовом диапазоне от $200 до $1200 такой список будет в несколько раз больше. А если прибавить перечень акустических систем центрального канала, тыловых АС и сабвуферов, то скрижали информации вырастают до невероятных объемов. Можно, конечно, решить все эти проблемы одним махом — крупные магазины часто продают готовые наборы домашних кинотеатров, укомплектованные всеми необходимыми компонентами (зачастую весьма неплохими). Мы не говорим о «театрах в одной коробке», считая, что истинные аудиолюбители, как говорится, «предпочтут помучиться» и выберут все элементы самостоятельно. Крамольная мысль: стоит ли всегда стремиться к приобретению комплекта кинотеатральных колонок, изготовленных одной фирмой? Представляется интересным изучить возможность подбора отдельных элементов акустики, в особенности если вы, как и автор, совершенно равнодушны (о, ужас!) к цвету отделки. Не исключено, что такая идея может дать превосходный результат. Не претендуя на истину в последней инстанции, попробуем дать несколько небесспорных советов, которые, впрочем, не раз выручали автора. Покупку предваряет процесс выбора, который можно осуществить, на начальном этапе пользуясь справочными данными, приведенными в разделе Quido (Stereo&Video). STEREO&VIDEO
ç‡ÔÓθÌËÍ ÔÓÚË‚ ÔÓÎÓ˜ÌË͇ Как бы нас не уговаривали покупать аккуратные колоночки для книжной полки, народ с большей охотой продолжает выбирать акустику напольной конструкции — у нее, как правило, динамики большего диаметра, больше объем корпуса, а, следовательно, глубже бас. Примечательно, что по всем правилам АС полочного типа надо устанавливать на стойки, поэтому в итоге они займут столько же места, сколько и напольники, а суммарные затраты (АС плюс стойки) будут соответствовать стоимости напольной системы более высокого класса. Если вы — специалист в области аудио, то допустимую мощность, которая может быть подведена к акустике, и чувствительность колонок следует рассматривать в комплексе, учитывая размер комнаты. Остальные потребители могут спокойно обойтись без расчетов: вся современная акустика Hi-Fi-класса готова к работе в типичных городских квартирах. Если есть возможность, обратите внимание на колонки, имеющие большую массу и габариты. Впрочем, эта рекомендация имеет второстепенное значение, как не имеет решающего значения и конкретный материал диффузоров (иначе все производители динамиков давно бы использовали один-единственный конструкционный материал). ‡‚„ÛÒÚ2003
105
104-108_SOVET
7/16/13
5:26 PM
Page 106
ëéÇÖí
ÅÓθ¯Â ÔÓÎÓÒ Аудиофилы из числа минималистов скорее всего предпочтут классический двухполосник (два динамика: высокочастотник и СЧ/НЧ-головка), но если вы решили купить напольные колонки, лучше поищите среди них 3- или так называемые 2,5-полосные АС, в которых громкоговорители низкочастотного диапазона дублируются, чтобы уменьшить рабочее смещение диффузоров (обычный способ снизить нелинейные искажения). Любители авторитетных мнений могут сами убедиться, что лучшие профессиональные контрольные аудиомониторы и дорогие High End-системы часто делаются по четырех- или даже по пятиполосным схемам. Желающие проверить этот факт могут посмотреть сводную таблицу параметров акустики; числа в графе «количество полос», как правило, возрастают с увеличением цены. Кстати, известно, что принц Чарлз (наверное, вместе с королевой Великобритании) слушает пятиполосные колонки… Эти рассуждения можно не принимать к сведению в отношении тыловых АС для домашнего кинотеатра (они вполне могут быть и двухполосными). Акустика центрального канала обязательно должна быть очень хорошо экранированной. Это избавит ваш кинескопный телевизор от появления цветовых пятен на изображении. Проверка элементарная: поднесите громкоговоритель к экрану работающего телевизора.
åÂ̸¯Â ‚‡Ë‡ÌÚÓ‚ Теперь можно создать таблицу предпочтительных вариантов, сведя в нее данные по моделям АС, которые устраивают по цене, количеству полос и величине импеданса. С чувством некоторого удивления вы обнаружите, что список стал заметно короче. Вооружитесь телефоном или через интернет узнайте реальные цены на выбранные модели. Выяснится, что часть моделей на рынке попросту отсутствует, часть можно купить только без прослушивания, например, с доставкой на дом или по заказу с предоплатой. Покупать такие АС, конечно, не стоит. Нет смысла реагировать и на заклинания типа: такая же акустика — у господина N. В вашей комнате она может звучать совершенно по-другому. Вообще, в области аудио личные предпочтения и субъективизм ваших знакомых — плохие советчики.
Ç˚·‡Ú¸ ̇ ÒÎÛı В результате предыдущих манипуляций список скорее всего сократится до 3–5 моделей, которые можно начинать прослушивать. Вооружитесь CD или DVD с хорошо известными вам музыкальными произведениями, записанными с высоким качеством, а также захватите с собой тестовый компакт-диск с записью скользящего по всему частотному диапазону тону и с синусоидальным сигналом 315 Гц (уровень 0 дБ). Посетите большой салон по продаже аудиотехники, в котором представлены, по крайней мере, две облюбованные модели колонок. Заметим, что, как правило, в Hi-Fi-салонах для демонстрации используются высококлассные усилители. Далее самое сложное: попросите подключить к левому каналу усилителя одну АС первой модели, а к правому каналу — одну АС второй претендентки. В ответ на возмущенные заявления продавца, что так не делается, примите многозначительный вид искушенного специалиста (должно сработать). Как только колонки заиграют, вы немедленно услышите разницу в звучании. Обратите внимание на тональный баланс (тепло/холодно), после чего сможете смело ставить галочку в своем списке. Не забудьте при необходимости выровнять громкость звучания с помощью регулятора баланса (колонки разных моделей могут иметь отличия в чувствительности) и попросите снять защитные грили с лицевых панелей. Если повезло, и в салоне есть еще варианты акустики из вашего списка, попросите заменить не приглянувшуюся по звучанию колонку на новую. Таким же способом подключая две разные колонки одновременно к левому и правому выходам усилителя, можно сравнить АС центрального канала, тыловые громкогово-
106
‡‚„ÛÒÚ2003
STEREO&VIDEO
104-108_SOVET
7/16/13
5:26 PM
Page 108
ëéÇÖí «свип-тоном» по всему частотному диапазону. Здесь не надо мучить колонку высокой громкостью: даже тихого звука достаточно, чтобы оценить, нет ли посторонних призвуков, резонансных всплесков или негармонических проявлений типа дребезга элементов конструкции (пластиковые накладки, грили, платы кроссоверов и т.п.). Подчеркнем еще раз, что столь необычный способ сравнения нельзя признать корректным на все 100%, однако в его эффективности может убедиться каждый.
ç‡ÔÓÒΉÓÍ...
Ç·‰ËÏË ëàÑéêéÇ
àÎβÒÚ‡ˆËË
ÖÎÂÌ˚ áÄâñÖÇéâ
рители. Заметим, что предложенный метод на самом деле весьма далек от совершенства. Речь идет всего лишь о достаточно быстром выборе «вкусного» звука, звука, который должен понравиться по наиболее явным тональным признакам (как цвет крема, который украшает торт). Разумеется, более глубокая оценка таких тонких вещей, как динамические возможности системы, способность колонок воспроизводить пространственные нюансы в звуковой картине, рисовать сцену по глубине и ширине панорамы, конечно же, предполагает классическое прослушивание стереопары. Что делать, если на слух сразу не удалось определить свои предпочтения (например, тональный баланс, уровень нелинейных искажений и чувствительность разных АС оказались очень близки)? Поставьте тестовый CD с синусоидальным тоном 315 Гц (уровень 0 дБ) в проигрыватель, выведите регулятор громкости на минимум. Последнее указание особенно важно: если вы испортите акустику слишком мощным сигналом, это вряд ли понравится администрации салона. Отключите один из каналов усилителя, а затем плавно и осторожно добавляйте громкость, прослушивая характер довольно неприятного гудящего звука. В какой-то момент звук станет искаженным, как бы жужжащим. Запишите или запомните соответствующее показание индикатора уровня на усилителе. Убавьте громкость, а затем проделайте тот же трюк с другой АС. Если чувствительности обеих претенденток близки, то колонка с наибольшим показателем имеет больше шансов быть избранной, поскольку она при более высокой громкости дает звук без искажений. Контрольное прослушивание неплохо дополнить пробежкой
Покупая акустику с рук или на рынке, попросите подключить пару АС к усилителю. На среднем уровне громкости внимательно прослушайте работу каждого динамика, приблизив к нему ухо. Вы должны отчетливо слышать работу в частотных полосах от самой верхней головки до басовой. Осторожно приложите подушечки пальцев к краям диффузоров НЧ- и СЧ-динамиков вблизи подвесов — вы должны ощутить уменьшение амплитуды колебаний при поочередном «ощупывании» басового динамика и СЧ-драйвера. Этот эффект укажет на отсутствие короткого замыкания в цепях кроссовера. Внимание! Никогда не касайтесь купольных мембран высокочастотных излучателей — металлические и шелковые полусферы микронной толщины очень легко повредить! На приличной громкости хорошо ощущается поток воздуха в трубе фазоинвертора. Плотно прижмите ладонь к отверстию фазоинвертора и убедитесь, что звучание несколько изменилось. Снижение уровня баса свидетельствует, что труба фазоинвертора случайно не перекрыта изнутри демпфирующим материалом (очень распространенный дефект сборки). Разумеется, было бы неплохо принести свой свежеприобретенный усилитель и испытывать его при работе с разными АС, но далеко не в каждом салоне согласятся с вашим предложением. Оптимальный выход — получение комплектов акустики под залог для проведения испытаний в домашних условиях. Однако в нашей действительности этот вариант выглядит совсем уж фантастическим. Перечисленные рекомендации, конечно, не являются исчерпывающими или обязательными. И все же… Не забудьте испытать свою систему упомянутым сигналом (315 Гц с уровнем 0 дБ), запишите где-нибудь на видном месте показания регулятора громкости на усилителе, соответствующие началу искажений, и никогда их не превышайте. Помните, акустика боится не громкого, а искаженного сигнала. ■
108
‡‚„ÛÒÚ2003
STEREO&VIDEO
110-122_MUSIC
7/16/13
5:31 PM
Page 110
åìáõäÄ ■ êÖèéêíÄÜ
DE KIFT. ÉÓη̉ÒÍË «Á‡ÊË„ÓÒ˚» ‚ åÓÒÍ‚Â åÓÒÍ‚‡ — ËÌÚÂÂÒÌ˚È „ÓÓ‰. ä‡Í „Ë„‡ÌÚÒ͇fl ‚ÓÓÌ͇ ÓÌ ‚Ò‡Ò˚‚‡ÂÚ ‚ Ò·fl Ò‡Ï˚ ‡ÁÌ˚ ÙÓÏ˚ ÊËÁÌË — ÏÓΉ‡‚ÒÍËı Ë ÛÁ·ÂÍÒÍËı ‡·Ó˜Ëı, ÏËÎˈËÓÌÂÓ‚ ËÁ ÇÓÎÓ„‰˚, ÔÓÒÚËÚÛÚÓÍ Ò ì͇ËÌ˚, Ò˚˚ ËÁ ÉÂχÌËË Ë î‡ÌˆËË, ÙÛÍÚ˚ ËÁ àÁ‡ËÎfl Ë ÒÚ‡Ì ûÊÌÓÈ ÄÏÂËÍË, flÔÓÌÒÍÛ˛ ‡Û‰ËÓ- Ë ‚ˉÂÓÚÂıÌËÍÛ ÙËÎËÔÔËÌÒÍÓÈ Ò·ÓÍË, ‰ÊËÌÒ˚ «ÇÂÒ‡˜Â» ÍËÚ‡ÈÒÍÓ„Ó Ôӯ˂‡, „Óη̉ÒÍË ˆ‚ÂÚ˚, ËڇθflÌÒÍÛ˛ Ï·Âθ, ‡Ù„‡ÌÒÍËÈ „ÂÓËÌ, ‰‡ÚÒÍÓ ÍËÌÓ, ÍÓʇÌ˚ ÍÛÚÍË ËÁ íÛˆËË, ÔÓÔӂ‰¸ ‡·ÒÓβÚÌÓ„Ó Ò˜‡ÒÚ¸fl ËÁ à̉ËË Ë ÏÌÓ„Ë ‰Û„Ë Á‡ÌËχÚÂθÌ˚ ¯ÚÛÍÓ‚ËÌ˚. á‰ÂÒ¸ ‚ÒÚ˜‡˛ÚÒfl ·‡ÁËθÒÍË ÙÛÚ·ÓÎËÒÚ˚, ه̈ÛÁÒÍË ÂÊËÒÒÂ˚, ‡ÏÂË͇ÌÒÍË ·Î˛ÁÏÂÌ˚, ˜Â˜ÂÌÒÍË ÚÂÓËÒÚ˚ Ë ÔÎÓ‰Ó‚ËÚ˚ ıÛ‰ÓÊÌËÍË Ò „ÛÁËÌÒÍËÏË Ù‡ÏËÎËflÏË. ç ÚÓ ˜ÚÓ·˚ ‚ÂÒ¸ ÚÓ‚‡ ·˚Î ÌÂËÁÏÂÌÌÓ ‚˚ÒÓÍÓ„Ó Í‡˜ÂÒÚ‚‡, Ì ÚÓ ˜ÚÓ·˚ Ô‰ÎÓÊÂÌË ‚Ò„‰‡ Û‰Ó‚ÎÂÚ‚ÓflÎÓ ÒÔÓÒ, ÌÓ ÒÂ‰Ë ˝ÚÓ„Ó ËÁÓ·ËÎËfl ÔÂËӉ˘ÂÒÍË ‚ÒÚ˜‡ÂÚÒfl ˜ÚÓ-ÚÓ Ì·ÂÒÔÓÎÂÁÌÓÂ Ë ‚ÓÎÌÛ˛˘Â 110
‡‚„ÛÒÚ2003
Москве 31 апреля и 1 мая, наряду с тысячами других событий и происшествий, имели место концерты голландской группы DE KIFT. Выступления эти были предварены в СМИ довольно сдержанными анонсами, а, состоявшись, большого резонанса не вызвали. Так, заурядный факт из культурной жизни столицы. Публики собралось не так уж и много, впрочем, почтившие описываемые мероприятия своим вниманием остались довольны — пританцовывали во время концерта, покрикивали в интервалах между песнями. DE KIFT появились в 1988 году в составе: Вим Тер Веле (барабаны), Якко Буттер (бас), Ферри Хейне (гитара, труба), Мартен Аудсхорн (вокал). До создания DE KIFT эти люди играли в таких более или менее известных .. панк/хардкор-командах, как Swаtsox, Rondos, The Ex, Pistache BV и т.д. На начальном этапе DE KIFT исполняли характерный для независимых коллективов гитарный нойз с элементами панка, но за счет сложных ритмических структур и использования трубы, тубы, губной гармошки и пианино в качестве вспомогательных инструментов их музыка классифицировались как джазпанк. Описанная инкарнация была запечатлена на альбоме 1989 года «Yverzucht» и нескольких самиздатовских кассетах, выпущенных европейскими анархистами (например, «not freel jazz» от польского R.E.D. Tapes). К 1990 году от оригинального состава DE KIFT остаются только Ферри и Вим, и с этого времени группа превращается в постоянно обновляющее-
Ç
ся сообщество. С 1993 года его активными представителями, помимо двух основателей, становятся Франк ван ден Бос (аккордеон, пианино, вокал), Ян Хейне (труба), Пим Хейне (гитара, банджо), Матейс Хаувинк (бас, контрабас). Этот состав с добавлением еще десятка человек записывает и представляет в живых выступлениях четыре последующих диска — «Krankenhaus» (1993), «Gaaphonger» (1997), «Vlaskoorts» (1999) и «Koper» (2001). На всех этих записях DE KIFT заметно отличаются от самих себя периода конца 80-х, когда они были заметным, но достаточно типичным для европейской левой сцены явлением. Электроинструменты постепенно уступают ведущую роль духовой секции, гитарный скрип и скрежет — созвучиям, почерпнутым из репертуара духовых оркестров и фольклора Восточной и Южной Европы, песенный формат — литературно-музыкальным композициям, основанным на произведениях европейской литературы. Так, «Кранкенхаус» строился на цитатах и отсылках к В. Борхерту, Э.М. Ремарку, Я. Арендсу, «Гапхонгер» ввел в список В. Шваба, А. Рембо, Ф. Рабле, Р. Арльта, Т. Корагессан Бойла и др., «Власкортс» — В. Ерофеева, Н.В. Гоголя, Ф. О’Коннора, Х. Ахтернбуша, С. Дагермана, Т. Бернхарда, «Копер» — Дж. Байрона, В. Набокова, А.П. Чехова, И.А. Бунина. Литературная основа продиктовала трансформацию доброй половины композиций в звуковой фон выступления рассказчика, в оттенки и дополнения к его интонации, ироничной и серьезной, грустной и яростной. DE STEREO&VIDEO
110-122_MUSIC
7/16/13
5:31 PM
Page 111
KIFT с начала 90-х — это синтетическое искусство, объединяющее музыку и литературу с перформансом и кино. Ансамбль постоянно задействован в тех или иных театральных или кинематографических проектах. Так, DE KIFT принимали участие (в качестве и авторов музыки, и актеров) в создании фильмов «Эдди Брэйнс» («Eddy Brains»), «Железная собака» («De Ijzeren Hond»), «Рука Иисуса» («De Arm van Jezus»). Каждый их диск, целиком или частично, является воплощением определенной сценической постановки. С 2002 г. DE KIFT работают над оперой «Без четырех четыре» («Vier Voor Vier»), основанной на пьесе Д. Хармса «Елизавета Бам». Одним словом, их вполне можно назвать театром на клубной сцене, в чем-то сравнимым с тем, что сейчас делает Е. Гришковец. DE KIFT хорошо известны в европейской интеллектуальной среде. В 1995 г. институт Гете финансировал переиздание «Krankenhaus» в Германии, через год там вышел и их первый альбом. В 2000 году группа получает премию министерства культуры Нидерландов, в 2002 г. им вручают «Серебряную арфу» на национальном музыкальном фестивале (Nederlands Muziekfeest). С 1993 г. они регулярно выступают в Германии и Франции, участвуют в крупнейших фестивалях независимой музыки — «Большое ухо» в Венгрии (2000), «Мультикультура» в Хорватии (2001). В общем-то и это их появление в Москве стало следствием приезда на СКИФ в Санкт-Петербург. DE KIFT, бесспорно, клубная команда, но избавленная от кабацкого угара и прямолинейной проповеди каких-либо идей, будь то правых или левых, которой нередко грешат представители независимой сцены. Взыскательного слушателя, ставящего во главу техническое мастерство исполнителя, их музыка и выступления скорее всего не удовлетворят — слишком много погрешностей и STEREO&VIDEO
шероховатостей. Однако, не обладая достоинством технического совершенства, коллектив не фальшивит в другом — в интонации, отношении, послании. Не многие музыкальные коллективы могут похвастать тем, что создают для зрителя/слушателя столько реальностей и поводов для размышления и переживания. Одной из постоянных тем творчества DE KIFT стало путешествие: то это Виллем Баренц, плывущий в 1597 г. искать путь из Голландии в Китай через Северный полюс (сюжетная канва «Gaaphonger»), то Веничка Ерофеев, стремящийся в Петушки (ряд треков «Vlaskoorts» и «Koper»), то еще кто-то безымянный, идущий от рождения к смерти. Творчество DE KIFT — хороший пример секулярного мировоззрения европейца новейшего времени, полагающего, что он смертен, и смерть эта будет концом всего, но при этом решающего остаться человеком. Москва увидела лишь малую часть того, на что способен этот коллектив, и это достойно сожаления, но, с другой стороны, была ли она готова к чему-то большему? Да, исполнение материала только на родном для музыкантов голландском языке не оставляет надежды на понимание 99,9% отечественной аудитории; да, найти диски DE KIFT в продаже практически нереально не только в России, но и во многих других странах Европы, в силу чего рассчитывать на осведомленность публики не приходится. Тем не менее представляется, что не эти препятствия стали главными. Собравшиеся на концерт воспринимали происходящее в том русле, что в Москву пожаловал очередной коллектив в традиции The Tiger Lillies, развлекающий публику песнями про алкоголь, бордели и гомосексуалистов. К этому ее подготавливали и предварительные сообщения в СМИ, что, мол, DE KIFT — это «дурдом на выезде».
До начала выступления в «Art-Garbage» один забавный молодой человек, ставший свидетелем настройки, в срочном порядке вызванивал своих приятелей по мобильному, сообщая им, что он находится на концерте каких-то голландцев и они «офигительные зажигосы», «о...тельно наяривающие» на своих дудках. Воспринимая выступление, повторюсь, в целом благосклонно и даже вслушиваясь в нарративные части концерта, публика тем не менее сразу же обращала к музыкантам просьбу: «Сыграй еще веселую». Особенно поучительным был тот одобрительный смех, с которым собравшиеся встретили две вещи, которые были прочитаны им в переводе на русский. Вообще, в самих произведениях ничего смешного не было, скорее наоборот, но носителям великого языка было очень забавно слышать родную речь с голландским акцентом. Интересно, какое впечатление произвело это на музыкантов, прилагающих значительные усилия, чтобы быть понятыми зарубежной аудиторией, и исправно переводящих на основные европейские языки вкладки к альбомам, а при приезде в страны бывшего «восточного блока» выпускающих специальные листовки с текстом на национальных языках. Вот так и получается, что жизнь столицы, несмотря на отмеченное в начале статьи изобилие, все-таки бедна. Бедна прежде всего за счет ограниченности форм и форматов, предлагаемых слушателю русскими музыкантами. Несмотря на намечающиеся в последнее время изменения к лучшему, в музыкальном отношении столица остается городом провинциальным, заштатным, причем касается это всего спектра стилей и направлений — от академической музыки до панка. Представляемое на концертных площадках Москвы и других русских городов далеко не адекватно тому, что происходит в Европе, и пр臂„ÛÒÚ2003
111
110-122_MUSIC
7/16/13
5:31 PM
Page 112
åìáõäÄ ■ êÖèéêíÄÜ чина этого совсем не в платежеспособности публики (с этим-то, по крайней мере в Москве и Питере, все в порядке), а в скудности местной сцены, поделенной между исполнителями, конкурентоспособными только среди себе подобных. В результате музыкальные просторы отечества воспринимаются в Европе как заснеженная степь, где лишь раз на сотню километров и встретишь огни постоялого двора. Непривлекательность этой степи не только не поощряет приезды сюда с просветительской миссией, но делает и местного слушателя не подготовленным к восприятию чего-либо, за исключением ограниченного числа реалий. Но довольно мыслей о судьбах родины, вернемся лучше к отчетному событию. Сыграв обзорную программу, составленную из четырех своих главных дисков, удовлетворив собравшихся несколькими номерами на бис, DE KIFT сердечно попрощались с публикой и на следующий день отбыли домой. И хотя нельзя сказать, что они оставили здесь после себя большую память, осмелимся утверждать, что их приезд был событием важным и примечательным. Важным не только потому, что желающие могли увидеть один из лучших в своем жанре коллективов, но и в связи с тем, что это было одно из редких выступлений в России представителей сильнейшей в Европе 90-х годов независимой сцены. При всех своих достоинствах DE KIFT — не самая профессиональная и известная группа из Бенилюкса. Местная сцена выдвинула десятки оригинальных коллективов и исполнителей, пользующихся авторитетом не только в Европе, но и за океаном: вспомним фламандцев Peter Vermeersch, Pierre Vervloesem, dEUS, X-Legged Sally, Fukkeduk, Flat Earth Society, Think of One, Fred van Hove, голландцев The Ex, Morzelpronk, Palinckx, Han Bennink, ICP Orchestra, Willem Breuker Kollektief, Wolter Wierbos, Ab Baars, Krang, Plan Kruutntoone, Stuurbaard Bakkebaard, наконец, Dog Faced Hermans, полностью раскрывшихся именно в Нидерландах. Характерными чертами голландской составляющей этой сцены можно считать стабильность (самые интересные представители начали работать еще в конце 70-х — начале 80-х годов, а джазовый сегмент — с 60-х), сплоченность (большинство музыкантов постоянно играют и записываются друг с другом), приверженность национальной культуре (ни в одной стране северо-западной Европы, за очевидным исключением Англии, нет такого количества разноформатных коллективов, поющих на родном языке). Пусть перечисленные выше имена и названия мало что говорят среднестати-
112
‡‚„ÛÒÚ2003
стическому посетителю «Пурпурного легиона», гораздо лучше осведомленному о существовании голландского металла или Front 242, но это, увы, не проблема музыкантов. Так, The Ex по опыту и достигнутым результатам можно, без преувеличения, назвать группой №1 альтернативного гитарного рока на континенте, Palinckx, Krang, X-Legged Sally — одни из лучших европейских авант-роковых коллективов, имена Виллема Брэкера и Хана Беннинка хорошо знакомы не только джазовым радикалам, но и более широкому слушателю. В чем, спрашивается, причина подобной урожайности? Конечно, можно сказать, что энергия распределяется во времени и пространстве неодинаково, кому-то достается больше, кому-то меньше. Дескать, в Британии возникли психеделия, хард, панк, индастриал и готика, Штатам в свое время «повезло» с джазом, рок-н-роллом, гаражом и хардкором, немцы придумали неакадемическую электронику и краут, на Ямайке создали ска, рокстеди и регги... Кому-то же в этом процессе достается роль реципиента, и его удел — в лучшем случае, создавать оригинальные вариации и заниматься кросс-культурным скрещиванием, в чем также можно добиться выдающихся результатов. Так, в середине 80-х, когда новые музыкальные формы стали создаваться преимущественно в электронном формате, живая музыка нашла прибежище в Испании и Франции, где расцвели гибридные формы регги/ска и всякой латинской музыки, да в странах Бенилюкса с их рок-авангардом и искусством перформанса. Тому, что так случилось, есть много причин. Слишком хорошие условия были во Фландрии и Нидерландах для экспериментальной музыки, что она не могла здесь не привиться. Этому благоприятствовали и интеллектуальная среда, и высокий уровень материальнотехнической базы. Развитые традиции свободомыслия и толерантности поощряли поиск новых форм в искусстве. К этому нужно добавить поддержку со
стороны государственных учреждений и общественных организаций в форме грантов, премий и конкурсов. В Голландии, например, с 1975 г. действует Национальный институт популярной музыки, работающий со всеми жанрами современной музыки, выделяя значительные средства на их развитие и осуществляя обширную просветительскую деятельность. Поддерживаемую им онлайн-энциклопедию голландской музыки (www.popinstituut.nl) можно считать образцовой. Вообще, культура и искусство в местном интернете — это отдельная статья; достаточно сказать, что там можно найти записи концертных или репетиционных выступлений почти всех заметных здешних коллективов, причем не на собственных сайтах музыкантов, а на профильных ресурсах. В Бенилюксе базируются одни из самых успешных на протяжении последних 15–20 лет независимых фирм грамзаписи и дистрибьюторских компаний; работают многочисленные узко- и широкоформатные радиостанции; местные клубы (например, амстердамские «Melkweg», «Club Lek») известны по всей Европе. В общем, если у тебя есть немного таланта и желания, все может получиться. Выступления DE KIFT часто начинаются c песни «Альманах» («Almanak»). Так было и в Москве. Это обращение человека, приехавшего в город на один день и задающего всем один вопрос: «Люди, для вас что-нибудь значит правда?» Там говорится: «Я поворачивался к каждому, кто проходил мимо, пока их не стало слишком много. И я увидел, что их глаза смотрели на меня не так, как глаза деревенских. Они натыкались на меня, что могло бы привести к дружбе на всю жизнь, но ни к чему не привело, потому что их тела передвигались, понурив головы, и они бормотали из■ винения». Верно подмечено.
ÄÎÂÍÒÂÈ äàêàóÖçäé Фото: Никита Павлов STEREO&VIDEO
110-122_MUSIC
7/16/13
5:31 PM
Page 114
åìáõäÄ ■ Péä+èéè вполне очевидно, что все эти композиции в ближайшем будущем появятся на новых релизах соответствующих команд (как это уже случилось с треком Crescent), «Branches and Routes» все же может служить хорошим введением в мир дерзкой, требующей существенных душевных затрат музыки. ★ ★ ★ ★
TARANTULA HAWK
VARIOUS
(CD, Neurot Recordings, 2002, 74:00)
«Branches and Routes — a FatCat Records compilation»
Балансная взвесь мелодики и чистой незамутненной энергии, структуры и импровизации, изощренности и простоты, «живых» инструментов и «неживых» сэмплеров. Этакий блэк-металл новой генерации, что возжелал стать умным и прогрессивным, для чего ему понадобилось пожертвовать вокалом и полностью раствориться в замороченных инструментальных партиях. Соединение концептуального рока Magma и King Crimson, психеделии Pink Floyd самого раннего периода с более мрачными влияниями, исходящими из Царства Тьмы и Свободы. Горделивая, мощная музыка, держащая в напряжении все семьдесят четыре минуты звучания. Пять очень длинных треков без названий. Орган, извергающий зловонные пары пикирующего бомбардировщика; треплющий нервы бас; гитара, с маниакальной страстностью имитирующая тяжеленные вздохи похоронного оркестра и многозначительная пустота устремленных в небо черных глазниц. Видимо, априори ожидаемая работа от команды, носящей имя гигантской осы, охотящейся на пауков-тарантулов и откладывающей яйца в их парализованных ядом телах. Но все равно настолько необычная, что любые сравнения этого калифорнийского трио, объединившего бывших участников групп Struggle и The Locust, с их теми или иными гипотетическими предшественниками, не способны умалить блестящую оригинальность задумки. ★ ★ ★ ★ ★
114
‡‚„ÛÒÚ2003
çËÍÓÎ‡È äàêûïàç
(2xCD, FatCat, 2003, 63:03+62:29)
Большинство выходящих в мире компиляций, безусловно, обладает сомнительной эстетической ценностью, если только речь не идет об этаких одиноких маячках, что озаряют путь в надежную гавань шхунам, отважно бороздящим моря посредственности и бездарности. Эти лейблы могут претендовать на особый статус, и они, как правило, обладают собственным видением будущего. К числу таких светов в оконце можно смело отнести FatCat — хотя бы уже потому, что за тринадцать лет своего существования (из них только шесть в качестве лейбла) он сумел проделать путь от небольшого магазинчика, торгующего независимой электронной музыкой в пригороде Лондона, к одной из самых динамично развивающихся рекорд-компаний Британии. Вкус FatCat эклектичен и простирается от совершенно блестящего и неизменно разнообразного построка (Sigur Ros, Set Fire To Flames, Mum, Crescent, Mice Parade) и постпанка (Party of One, Giddy Motors) до компьютерного саундарта (Fennesz, Sylvain Chauveau), ритмичной электроники (Matmos, Duplo Remote) и созвучий, которые вообще с трудом поддаются какой-либо определенной классификации (Black Dice, Xinlisupreme). Каждый обязан найти здесь что-нибудь для своих изголодавшихся ушей. И хотя на двойном альбоме ранее не изданным представлены лишь пять актов (Stromba, Seen, Sigur Ros, Drowsy, Crescent), да и то
THE TIGER LILLIES/ KRONOS QUARTET «The Gorey End» (CD, EMI/èÛÔÛÌ˚È Î„ËÓÌ, 2003, 44:55)
The Tiger Lillies известны как самая главная группа авангардного кабаре, исполняющая полные драматичного пафоса и черного юмора песни о жизни сутенеров, проституток, наркоторговцев, неудачников и прочих неприятных персонажей. Kronos Quartet работают совсем в другой области: помимо исполнения произведений композиторов-классиков второй половины ХХ века (от Мортона Фелдмана до Софьи Губайдулиной), они известны своими новаторскими интерпретациями джазового материала (например, Телониуса Монка), а также музыки современных африканских и азиатских авторов. Поэтому совсем не удивительно, что все с большим интересом ожидали выхода их совместной работы. Однако при первых прослушиваниях пластинка вызывает определенное разочарование. Виртуозный и склонный к новаторству квартет не придал «Тигровым лилиям» никакого неожиданного измерения, не открыл в них новой глубины и не поднял их на неизведанную высоту.
Невозможно прогнать мысль, что то же самое могли сделать любые сессионные музыканты (или даже электронные клавишные). Наоборот, зачастую камерное звучание не пошло на пользу песням: они потеряли свою яркую и кричащую пестроту, звучат монотонно, в них стало как-то меньше жизни, энергии и придури, и даже голос Мартина Жака звучит немного устало. С другой стороны, если забыть, что в записи принимал участие Kronos Quartet, и рассматривать альбом просто как очередную пластинку «Лилий», то все не так уж плохо. Тут есть все, что мы так любим и ждем: уникальный и незабываемый голос Мартина Жака; любимые инструменты типа аккордеона, музыкальной пилы и контрабаса; напоминающие детские садистские стишки, полные причудливых персонажей тексты: здесь и Теодора, бродящая по дорогам и дающая цирковые представления со спасшими ее от смерти летучими мышами; и Омлетта, обнаружившая на ветровом стекле Иисуса, который привел ее семью к процветанию; и малютка Флорабелл, одетая в одежду из белого кроличьего меха и разорванная на куски собаками... И потом в некоторых местах (например, в «Плачущей люстре») сочетание струнных и типичного для «Лилий» аккордеона, придающее музыке определенную «кинематографичность», смотрится очень неплохо. Так что пластинка все-таки хороша, а эксперименты хотя и не всегда приводят к открытиям и прорывам, совершенно необходимы для развития. ★ ★ ★ ★
PARTY OF ONE «Caught The Blast» (CD, FatCat, 2003, 55:14)
Party Of One — это трио из Миннесоты под руководством вокалиста, гитариста и автора песен Эрика Фифтина. Ребята играют музыку, которую в Америке называют альтернативным роком. Они похожи сразу на все известные группы этого наSTEREO&VIDEO
110-122_MUSIC
7/16/13
5:31 PM
Page 115
åìáõäÄ ■ Péä+èéè геноцида, бандитизма, религии, сексуального насилия) с легко запоминающимися мелодиями. Party Of One играют в стиле далеко не новом и, возможно, не самом актуальном сегодня. Но их «вкусно» слушать, они цепляют и волнуют. ★ ★ ★ ★
правления (их кривые и изящные мелодии напомнят Pavement и Guided by Voices, грязный и отвязный саунд The Chrome Cranks и т.д.) — и ни на кого конкретно. Вместе с тем то, что они предлагают, далеко от звучания средней американской группы альтернативного индирока: тут нет ни занудного гитарного бренчалова, ни элементов кантри. Музыка Party Of One — странная, умная, спонтанная, обладает нешуточным драйвом и почти лишена наработанных стилем штампов. Музыканты слушателю ничего не разжевывают, для большей доходчивости одно и то же по сто раз не повторяют. Если в песне есть эффектный рифф, то он не будет вас доканывать на всем ее протяжении, да и соло-гитара вылезет и уйдет в самом неожиданном месте. В каждой отдельной композиции много чего происходит. Так, например, «Baghdad Boogie» начинается как лоуфайный инди-рок, затем вдруг в ней появляется сладкоголосый припев в духе английских поп-групп 60-х, потом начинают примешиваться звуки взрывов и пулеметных очередей, а клавишные выводят некий восточный мотив — вся история войны с Ираком за три с лишним минуты. Одним из лучших номеров пластинки является выпущенный синглом «Shotgun Funeral» — настоящий гимн спонтанной панк-вечеринки со сверхтяжелым басовым фузом и текстом типа «Надень свои белые куртки, надень свои белые перчатки/Наполни меня всеми возможными наркотиками». Вообще, для песен Фифтина характерно сочетание серьезных, неоднозначных текстов (на темы STEREO&VIDEO
THE WHITE STRIPES «Elephant» (CD, XL Recordings/ëÓ˛Á- V2/ èÛÔÛÌ˚È Î„ËÓÌ, 2003, 49:56)
Вам кажется, что вы знаете рок, что он вам уже давно смертельно надоел, полностью себя исчерпал, умер, сдох — все, нет его и уже больше никогда не будет. Новая пластинка The White Stripes сметает все эти заблуждения первой же песней. Как бешеный и неукротимый поток, музыка подхватывает и уносит в неведомые дали. Такого выброса адреналина уже давно не приходилось испытывать. Сердце колотится, в глазах темно, вы — уже не вы, а нечто огромное, бесконечное, безграничное, вы и есть Вселенная, космос. Потрясающего эффекта детройтский дуэт добивается минимальными средствами. Его музыка проста, но примитивной ее никак не назовешь. Она — великая в своей простоте, рок в его первоначальном виде, то есть «экстатическая музыка на основе блюза,.. сыгранная с использованием электрогитар». Таким он родился, таким был еще до появления всяких приставок типа арт-, фолк- или джаз-. Удивительно, что исполняют его не какие-нибудь седые папики в возрасте далеко за 50, а вполне современные молодые люди (им по 20 с лишним лет), которым этот музыкальный костюмчик почему-то оказался в самый раз — сидит как влитой, будто они в
нем и родились. Они играют так, словно этот звук не существовал уже тысячу лет, а рождается прямо сейчас, на ваших глазах; это не археология, не этнография, не реконструкция динозавра по скелету, а настоящая, бьющая ключом жизнь со всеми ее радостями и проблемами. Времена, конечно, сейчас иные, поэтому в нем нет места наивности и романтизму, он стал более нервным, взвинченным. The White Stripes — тот исключительно редкий случай, когда ажиотаж средств массовой информации оправдан на все 100% (NME: «В настоящее время во всем мире — только две группы, которые стоит слушать: The White Stripes и The Strokes»). «Elephant» — их четвертый полнокровный опус, и похоже, что ребята все время идут по нарастающей: если предшествующий альбом «White Blood Cells» был очень хорош, то этот — много лучше. У него есть все шансы войти в число 10 важнейших пластинок года. ★ ★ ★ ★ ★
NATACHA ATLAS «Something Dangerous» (CD, Mantra Recordings, 2003, 72:08)
Как говорила мадам Мезальянсова: «Сделайте нам красиво». Наташа Атлас и сделала. Да так, что мало не показалось. Луч лазерного проигрывателя, конечно, все пробьет, но если бы этот альбом был у меня на виниле, то, несомненно, игла проигрывателя просто увязла бы в вытекающей из-под нее сладкой патоке. Где уж там «что-то опасное»! Тут нет ничего острого, перченого, щекочущего нервы. Вы разомлеете просто до неприличности. Никаких
‡‚„ÛÒÚ2003
115
110-122_MUSIC
7/16/13
5:31 PM
Page 116
åìáõäÄ ■ Péä+èéè чувств, а уж тем более (не дай бог!) мыслей. Одна сплошная истома, балдеж и томление. Наташа прекрасно знает, что нужно ее потенциальному слушателю (а это, в первую очередь, человек западный) и не собирается его отпугивать. Ни избыточным «востоком» (зачем сложные и непривычные мелодии и ритмы, зачем пугающий транс — достаточно изящных завитушек в восточном стиле), ни излишними инструментальными импровизациями (на самом деле слушателю всего-то и нужно, что красивый голос и запоминающаяся мелодия), ни экспериментами с электроникой (а ведь есть же у нас меломаны, которые до сих пор еще не теряют надежды услышать на пластинке Наташи Атлас интересный, навороченный электронный саунд!). На сегодняшний день говорить, что Атлас представляет «уникальную смесь традиционной музыки Ближнего Востока, танцевальной электроники, французского шансона, киномузыки, хинди-попа, ритм-энд-блюза, драмэнд-бейса и рэпа» — это значит представлять ее в чудовищно усложненном виде. На самом деле это просто поп (исключительно приятный и предельно поверхностный), и даже слово «уорлд» (world) к определению добавлять не обязательно, потому что афро-американские моменты на этой пластинке сильны, как никогда прежде (заглавная вещь «Something Dangerous» — вообще почти Уитни Хьюстон). В работе над альбомом певице помогали многочисленные приглашенные музыканты, в числе которых особенно приметными оказались следующие персонажи: Шинейд О’Коннор, Джа Уоббл, T.U.U.P. (Transglobal Underground), Ниара Скарлетт (The Cinematic Orchestra), Джоселин Пук, Принцесса Джулианна и др. Получилась красивая пустышка. А с другой стороны, кому сегодня нужны все эти мировые (и личные) проблемы и драмы, все это грузилово? Уж, наверное, не нам с вами? ★ ★ ★
Ç·‰ËÏË çÄëéçéÇ 116
‡‚„ÛÒÚ2003
DAVID BOWIE «Ziggy Stardust And The Spiders From Mars» (DVD, EMI, 2003, 90 ÏËÌ)
Гениальный изобретатель Дэвид Боуи в одиночку создал полдюжины жанров, да так скоро, что не успевал давать им имена (за него это делали критики). Коммерческий успех как будто и не заботил Боуи — во всяком случае, он не стремился оседлать удачно найденный образ и въехать на нем в уютный склеп обеспеченной старости. Лишь только сценическая маска начинала прирастать к его лицу, он безжалостно срывал ее и немедленно надевал новую, непохожую, но такую же привлекательную. Пожалуй, лишь одна маска осталась с ним надолго — образ Зигги Стардаста, героя концептуальной пластинки «The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars», вышедшей летом 1972 г. В этой роли Боуи полтора года гастролировал по Великобритании, США и Японии. Последний концерт этого супертура состоялся 3 июля 1973 г. в Лондоне, был снят на кинопленку и сегодня, тридцать лет спустя, выпущен юбилейным DVDизданием. С одной стороны, это часть истории, причем не только музыкальной (вначале даны изумительные кадры английской столицы, позволяющие нам если не вжиться полностью в обстановку тех лет, то хотя бы продегустировать тогдашнюю творческую атмосферу; а как сладко замира-
ет сердце, когда камера отыскивает за кулисами… Ринго Старра, или — на сцене — Джеффа Бека!). С другой стороны, сам концерт можно рассматривать как краткий конспект развития рок-музыки до конца 70-х. Скажем, в песне «Hang on to Yourself» явственно слышны отголоски еще не родившегося панк-рока, «Watch That Man» могли бы исполнить Slade, в формат «Oh You Pretty Thing» укладывается весь Steve Harley & Cockney Rebel, в «Moonage Daydream» — едва ли не весь T.Rex (список можно продолжить), а на галерке будто сидел Элис Купер и смекал, как бы приспособить сценические находки Дэвида под собственные нужды. Между тем самому Боуи они уже наскучили. Под занавес он как бы невзначай обронил: «Сегодняшнее шоу останется в нашей памяти надолго, но не потому, что им заканчивается очередное турне. Оно станет последним в моей карьере». Зрители всплакнули, критики ахнули. Они не сразу догадались, что эти слова произнес не Боуи, а Зигги Стардаст. Дэвид уже освобождался от оков старого образа — с ловкостью Гудини. àÁÓ·‡ÊÂÌËÂ: ★ ★ ★ ★ 4:3. äÓ̈ÂÚ ÒÌËχÎÒfl ̇ 16-ÏÏ ÍËÌÓÔÎÂÌÍÛ, ÔÓ˝ÚÓÏÛ ÁÂÌËÒÚÓÒÚ¸ ̇ ËÁÓ·‡ÊÂÌËË Ó˘ÛÚËχ, ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ ͇ÚËÌÍË ÚÓÊ Ì ҇χfl ‚˚ÒÓ͇fl. á‡ÚÓ ˆ‚ÂÚÓÔ‰‡˜‡ ·ÎËÁ͇ Í ÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌÓÈ, ˆ‚ÂÚÓ‚ÓÈ ¯ÛÏ Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË ÌÂÁ‡ÏÂÚÂÌ, ‡ ˆËÙÓ‚˚ ӄÂıË ÓÚÒÛÚÒÚ‚Û˛Ú Òӂ¯ÂÌÌÓ. á‚ÛÍ: ★ ★ ★ ★ ★ LPCM, DD 5.1. á‚ÛÍÓÂÊËÒÒ Ñ.Ä. èÂÌÌË·ÂÈÍ ‡·ÓڇΠ̇‰ Ô‚‡˘ÂÌËÂÏ 16-͇̇θÌÓ„Ó «Ï‡ÒÚ‡» ‚ ˜ÂÚ˚Âı͇̇θÌ˚È ÔÓ˜ÚË ÔÓ΄Ӊ‡ (Ô˯ÎÓÒ¸ ‰‡Ê ÒÍÓÌÒÚÛËÓ‚‡Ú¸ ÒÔˆˇθÌ˚È ÏËͯÂÒÍËÈ ÔÛθÚ). çÓ Ë„‡ ÒÚÓË· ҂˜. ë‡Û̉ÚÂÍ ÓÚ΢‡ÂÚÒfl ÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌÓÒÚ¸˛ Ë ÚÓ˜ÌÓÒÚ¸˛ ÎÓ͇ÎËÁ‡ˆËË, ÒÓÁ‰‡ÂÚ Á‡Ï˜‡ÚÂθÌ˚È ˝ÙÙÂÍÚ ÔËÒÛÚÒÚ‚Ëfl. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚: ★ ★ ★ ★ äÓÏÏÂÌÚ‡ËË èÂÌÌË·ÂÈ͇ Ë ÔÓ‰˛Ò‡ í. ÇËÒÍÓÌÚË; ÏÌÓÊÂÒÚ‚Ó Ï‡Ú¡ÎÓ‚ ‰Îfl DVD-ROM. ÑËÒÍ: ★ ★ ★ ★ ★
BLUE «One Love Live Tour» (DVD, Virgin, 2003, 182 ÏËÌ)
Английская команда нового тысячелетия, выпустившая первый сингл «All Rise» в мае 2001-го. Песня заняла сразу четвертое место в британском списке, а последующие два даже возглавляли его — равно как и дебютный альбом. К октябрю 2001 г. квартет собрал целый букет званий и наград, выпустил второй альбом, повторивший успех первого. Однако самой интересной записью стала не традиционная для группы напористая композиция в стиле ритм-н-блюз с оттенками фанка, а кавер-версия баллады 1976 г. «Sorry Seems To Be The Hardest Word», спетая вместе с ее автором, Элтоном Джоном. Ее «живая» и студийная версии вместе с другими хитами группы входят в этот всеобъемлющий DVD-отчет о грандиозном концерте квартета в Шеффилде, прошедшем в ноябре 2002 г. Трехчасовое шоу предназначено, в первую очередь, любителям современной попсы, но и те, кто еще не забыл диско 70-х, получат несомненное удовольствие — хотя бы от номера «70’s Funky Medley». àÁÓ·‡ÊÂÌËÂ: ★ ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. (ÍÓ̈ÂÚ)/4:3 (·ÓÌÛÒ˚). ê‰ÍÓ Û‚Ë‰Ë¯¸ ÒÚÓθ ͇˜ÂÒÚ‚ÂÌÌÛ˛ ‚ˉÂÓÁ‡ÔËÒ¸ Ò ÍÓ̈ÂÚ‡. Å·„Ó‰‡fl ¯ËÓÍÓÏÛ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌÛ ˜ÂÌÓ„Ó ÔÓËÒıÓ‰fl˘Â ̇ ÒˆÂÌ ıÓÓ¯Ó ‚ˉÌÓ Ë ‚ ‡ÁÌÓˆ‚ÂÚÌÓÈ ÔÓÎÛÚ¸ÏÂ, Ë ‚ flÍËı ‚ÒÔ˚¯Í‡ı ÒÓÙËÚÓ‚. ñËÙÓ‚˚ ӄÂıË Á‡ÏÂÚÌ˚ ÚÓθÍÓ Ì‡ ‰Ë̇Ï˘Ì˚ı ÒˆÂ̇ı. á‚ÛÍ: ★ ★ ★ ★ DD 2.0. ÜË‚Ó ÏÛÁ˚͇θÌÓ ÒÓÔÓ‚ÓʉÂÌË Á‚Û˜ËÚ Ì ıÛÊÂ, ˜ÂÏ Ì‡ STEREO&VIDEO
110-122_MUSIC
7/16/13
5:31 PM
Page 117
åìáõäÄ ■ Péä+èéè ÒÚÛ‰ËÈÌ˚ı Á‡ÔËÒflı, Ӊ̇ÍÓ ‚Ó͇ΠÌÂÏÌÓ„Ó «ÔÓ‚‡ÎÂÌ» (ÔÓÔ˚Ú͇ ÔË„ÎÛ¯ËÚ¸ ‚ ÚÓÎÔ˚, Û·‚ÎË‚‡ÂÏ˚È ÏËÍÓÙÓ̇ÏË ÒÓÎËÒÚÓ‚?), ‡ÍÛÒÚË͇ Á‡Î‡ Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË ÌÂ Ó˘Û˘‡ÂÚÒfl. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚: ★ ★ ★ ★ ★ ç‡ ‰ËÒÍ 1: ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸ ÒÏÓÚÂÚ¸ ‚˚ÒÚÛÔÎÂÌËÂ Ò ‡ÁÌ˚ı Û„ÎÓ‚ Ò˙ÂÏÍË, ‰ÓÍ. ÙËθÏ. ç‡ ‰ËÒÍ 2: ‚ˉÂÓÓÎËÍË Ò ÔÂÒÌflÏË ËÁ ‚ÚÓÓ„Ó ‡Î¸·Óχ, ÒÍ˚Ú˚ ·ÓÌÛÒ˚. ÑËÒÍ: ★ ★ ★ ★
Çfl˜ÂÒ·‚ ëÄÇÇéÇ
THE STONE ROSES «The Very Best of the Stone Roses» (CD, Silvertone/èÛÔÛÌ˚È Î„ËÓÌ, 2002, 78:38)
êÄÑÄ & íÖêçéÇçàä «ÇÒfi β·ËÏÓ ÔÓÒÚÓ» (CD, UR-Realist Records, 2003, 52:36) Новый альбом «Рады & терновника» представляет их акустическую ипостась, квалифицируемую в кругах, близких к группе, как «симфо-фолк». Вероятно, симфонизм обеспечивается присутствием в составе виолончели и фагота, но такое обоснование представляется довольно спекулятивным. Как и в предшествующих случаях, главный и единственный инструмент здесь — вокал Рады, все остальное — аккомпанемент. Как и ранее, предлагается отправить сознание бродить среди образов и красок, которыми расписаны песни Рады, позволить сердцу окунуться в течение ее голоса. Если вам нравилось делать это раньше, то понравится и сейчас. Пожалуй, «Всё любимое просто» не имеет слабых мест и содержит как минимум три дополнения к списку лучших песен Рады («Неслыханные краски», «Сон», «Снова полная тишь»). Дальнейшие комментарии излишни, так как сфера подлежащего обсуждению в подобной музыке обычно невелика. Все отдано на откуп переживанию; естественно, если оно возникает. ★ ★ ★ ★ STEREO&VIDEO
The Stone Roses принято считать группой значительной, если не сказать великой. Как же, они соединили гитарное звучание 60-х с танцевальной музыкой 80-х, неопсихеделию с эйсид-хаусом, и на рубеже 80-х и 90-х их саунд стал определяющим для британской сцены. Сами музыканты, кстати, тоже высоко оценивали свой вклад в мировую культурную сокровищницу. В буклете сборника как раз приводятся их высказывания в том духе, что все сколь-либо значимые группы, появившиеся после них, хоть что-то от The Stone Roses да взяли, так как последние «изменили порядок вещей». «The Very Best...» содержит почти все синглы плюс еще несколько треков с двух номерных дисков — «The Stone Roses» (1989) и «Second Coming» (1994). Приоритет, естественно, отдан дебютному альбому. При этом последний остается более интересной работой, хотя сборник вроде и суммирует все лучшее, что было в активе манчестерского коллектива. Пожалуй, у «The Very Best...» есть одно, хоть и не безусловное достоинство: он стимулирует мыслительный процесс. Слушая его, отчетливо понимаешь, что для большинства групп потолок — один сильный диск. Случай The Stone Roses, конечно, клинический (решив, что переросли уровень своей рекорд-компании, они долго судились и, выиграв дело, подписали контракт с Geffen, а дальше, по слухам, занимались преимущественно просмотром футбольных матчей и выпустили «Second
Coming», только когда терпение новых хозяев иссякло), тогда как иные коллективы не испытывают особых проблем с поиском вдохновения. Это, впрочем, не делает разницы, так как величие проявляется именно в способности создавать энное количество работ и сделать каждую из них шедевром. В противном случае ты можешь претендовать на звание группы эпохальной, исторической (вроде The Sex Pistols или тех же The Stone Roses), но никак не великой.
★★★
ÄÎÂÍÒÂÈ äàêàóÖçäé
RINGO STARR «Ringo Rama»
nesia» — ...«Instant Karma». Можно даже сказать, что «Ringo Rama» — одна из самых точных реконструкций легенды The Beatles в истории. Причем, естественно, о копировании речь не идет. Ринго, видимо, несет в себе тот дух 60-х, который последние 10 лет с таким трудом пытается выдавить из себя англоамериканская музыка. Он — настоящий «человек играющий», поэтому с ним легко общаться, и поэтому к нему тянутся звезды любого калибра. Им тоже хочется почувствовать, вспомнить то время, когда гитары были большими. На внутренней обложке диска мистер Старки оптимистично выглядывает из какой-то электронной платы. Ринго — главный рок-нролльный колобок — и от пошлости времени ушел, и технологичность эпохи обманул, и маразма возраста избежал. По крайней мере, пока… ★ ★ ★ ★ ★
åìáõäÄ■ ÄîàòÄ
(CD, Koch/èÛÔÛÌ˚È Î„ËÓÌ, 2003, 50:01)
На Ринго как-то принято смотреть свысока. Дескать, хорош, но только с небольшой помощью друзей. Вот и на новом альбоме играют супергитаристы Эрик Клэптон, Дэвид Гилмор, кантри-бог Вилли Нелсон, джазовый басиствиртуоз Чарли Хэйден. Но глазам все же верить не стоит. Каждая из этих суперзвезд сыграла только на одной композиции, а Ринго сочинил, спел и отбарабанил на всех без передышки. Так что полученный эффект «самого битловского» из постбитловских альбомов, легкого, ненавязчивого и драйвового мейнстрима, музыки, которая не стесняется себя, своего возраста и своих корней, следует поставить лично в заслугу самому знаменитому барабанщику в истории. Ненавязчивые названия многих песен вообще выглядят как игра в битловские и постбитловские идиомы. «Elizabeth Reigns» — это «Elizabeth Rygbi», «Imagine Me There» — это и так понятно, а «Instant Am-
23 ‡‚„ÛÒÚ‡
MOGWAI (òÓÚ·̉Ëfl, Indie Rock/Post-Rock) ÍÎÛ· «16 ÚÓÌÌ» (åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. èÂÒÌÂÌÒÍËÈ Ç‡Î, 6)
28 ‡‚„ÛÒÚ‡
THE LEGENDARY PINK DOTS (Experimental Rock/Neo-Psychedelia) ÍÎÛ· «Å-2» (åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. ÅÓθ¯‡fl 뇉ӂ‡fl, 8)
‡‚„ÛÒÚ2003
117
110-122_MUSIC
7/16/13
5:31 PM
Page 118
åìáõäÄ ■ Péä+èéè
BARCLAY JAMES HARVEST «…Their First Album» (CD, EMI/èÛÔÛÌ˚È Î„ËÓÌ, 2002, 76:53)
Дебютник BJH — разрешенное противоречие между «рок» и «красиво». В альбом, кроме фонограммы, выпущенной в 1970 году под оригинальным названием «Barclay James Harvest», добавлены 13 (!) бонусов. Среди них выделим два первых сингла 1968-го года — прозрачнейшую «Early Morning», записанную для Джона Пила «Brother Thrush», и сингл, выпущенный во время попытки камбэка 1991 года «I Can’t Go On Without You». Шесть песен, записанных в 1968-ом за несколько сессий на ВВС и ранее не издававшихся, в основном представляют собой баллады и стандартный «викторианский» рок второй половины 60-х, напоминающий советские ВИА и The Doors одновременно. Barclay James Harvest, фактически являющиеся бедными родственниками The Moody Blues, все же несколько недооценены. Джон Лис и Вули Уолтенхолм были выпускниками школы искусств в Олдэме и не желали размениваться по мелочам. Первый же свой альбом они записали с полным симфоническим оркестром под управлением Роберта Годфри. Благодаря тому, что это был лишь только первый альбом, они, в отличие от тех же Procol Harum или Deep Purple, сохранили дух юношества и объединили его с серьезностью выпускников арт-колледжа. Меллотрон, звучание которого иногда становится даже навязчивым, рождает «прогрессив» в его первоначальном, незамутненном виде, в качестве музыки студентов и молодых клерков, которым
118
‡‚„ÛÒÚ2003
нельзя все время быть обдолбанными, но при этом очень хочется выглядеть крутыми. Эта молодежь — часть поколения, заразившегося от битловского «Revolver»’а мыслью, что надо быть серьезными, — создали счастливый, без приставок, рок «Good Love Child», фолк «Taking Some Time On» и обязательную 11-минутную умную песню «Dark Now My Sky». Великолепные баллады и неожиданные арт-рок-красоты, казалось, будут литься вечно, но, увы, BJH здорово измельчали с годами и окончательно сошли на нет, что недвусмысленно продемонстрировала работа «Glastnost — live» (1988). ★ ★ ★ ★ ★
LISA STANSFIELD «Biography. The Greatest Hits» (CD, BMG, 2003, 76:44)
Чтобы появилась Лайза Стэнсфилд, пришлось смешать в одном бокале хипхоп, кул-джаз, соул и поп. Причем речь идет о хип-хопе, не имеющем отношения к пошлости, джазе, далеком от сложности, и поп-музыке, расположенной на границе с высокой эстрадой. Такой хитрый компот, в итоге принявший вид мягкого интеллектуального диско, оказался очень востребован. Сборник хитов певицы суммирует песни, сочиненные самой Лайзой, с такими «эвергринами», как «Down In The Depths» Коула Портера и «Never, Never Gonna Give You Up» Барри Уайта. Конечно, на диске есть и «These Are The Days Of Our Lives», спетая с Queen и Джорджем Майклом на концерте памяти Фредди Меркьюри. Манера пения Стэнсфилд, объединившая неуловимый шарм и кон-
кретный средний вкус, одинаково хороша для пошлого романтического вечера при свечах и филармонического концерта с огромным оркестром. ★ ★ ★ ★
и дальше, они возьмут количеством, запрудят все экранное и хит-парадное пространство, а Бритни Спирс, Кристине Агилере и Шакире придется для поддержания популярности срочно объединяться в герлз-трио.
★★
ÄÎÂÍ҇̉ Ç. ÇéãäéÇ
KELLY ROWLAND «Simply Deep» (CD, Columbia, 2002, 53:15)
Святая простота. Очередное чудо от хит-парада «Биллборда» — осколок сладчайшего трио Destiny’s Child. Такие девочки, мастеровитые и недалекие, с великолепным бюджетом и бюстом, конечно, должны быть, но зачем же расплодили их столько?! Каждый лейбл считает за долг иметь в своей конюшне пару-троечку. Поняв, что «давать жару» без конца нельзя, клоны и обломки тин-поп-групп в последнее время стали «давать души». Но что же делать, когда души-то и нет?! В отличие от напора и активности, имитировать ее тяжело. Провал следует за провалом. Но фабрику звезд уже не остановить. Творческие лаборатории продолжают выдвигать новые пиар-идеи и аранжировочные рационализаторские предложения. Итог — каждый миллиметр пространства песен Келли Роуланд просто нашпигован звуками, приемами и движениями, вообще-то призванными быть просто украшениями. Это всевозможные изыски, мелизмы и подпевки, аккуратные вскрики, звоны, трески и шорохи. Ближайшими аналогами оказываются Алиша Киз (со знаком плюс) и Мэри Дж. Блайдж (с сомнительной формулой плюс-минус). На последнюю Келли даже похожа. Как и положено, есть хит — «Dilemma». Если так пойдет
BIOHAZARD «Kill Or Be Killed» (CD, SPV/ëÓ˛Á, 2003, 36:36)
Время летит вперед, звереет хардкор, неумолимо крепчает гитарный саунд. Пытается барахтаться в океане шоубизнеса и антикварная легенда нью-йоркской альтернативной сцены Biohazard, однако делает она это с каждым годом все менее успешно: тянут на дно отяжелевшие от татуировок лапищи; тонут в пучине неполиткорректные вопли; не успев оформиться, зарастают плесенью творческие идеи. Год от года музыканты Biohazard во главе с Эваном Зейнфельдом производят на свет все меньше хороших и энергичных композиций, взамен нагора выдавая бестолковый шум, в котором, кажется, уже невозможно ни отличить куплет от паузы, ни выявить тональность. От некогда популярнейшей группы осталась искусственная и усиленная лишь студийными спецэффектами агрессия да искаженные гримасами физиономии музыкантов, устало кривляющихся в фотообъектив на обратной стороне компакт-диска. Насколько долго все это сможет поддерживать жизнь в полумертвой команде, покажет все то же время, однако если они сейчас же не возьмутся за ум, их судьбе вряд ли кто-то позавидует. ★ ★ STEREO&VIDEO
110-122_MUSIC
7/16/13
5:31 PM
Page 119
AGALLOCH
RED HOT CHILI PEPPERS
«The Mantle»
«By The Way»
(CD, Prophecy/CD-Maximum, 2002, 68:30)
(CD, Warner Bros./ èÛÔÛÌ˚È Î„ËÓÌ, 2002, 68:46)
Prophecy Productions издревле славились своим отменным вкусом. В каталоге данного лейбла вряд ли можно найти хоть один провальный релиз, и в этом смысле рецензируемый CD отнюдь не явился исключением, представив на суд слушателя меланхоличную и в то же время жизнеутверждающую музыку, стилистически обретающуюся где-то на границе дум-металлических и готик/арт-роковых областей. Сухие атмосферные тембры изящно вплетаются в ненавязчивые барабанные ритмы, призрачные вздохи этнических инструментов мягко обволакивают партии акустической гитары, и надо всем этим великолепием главенствует вокал, то пометаллически суровый, хриплый и агрессивный, то по-готически глубокий и флегматичный, то «по-пинкфлойдовски» кроткий и апатичный. Весь альбом, по сути, представляет собой одну большую элегию: вокальные пьесы плавно сменяются продолжительными инструментальными фрагментами, то дополняя друг друга, то вступая в некое подобие конфронтации, однако всегда оставаясь в рамках одного настроения: меланхоличной готической тоски, которую время от времени испытывает каждый человек. Нельзя сказать, что сия музыка пробуждает массу позитивных эмоций, и тем не менее спокойно посидеть под ее аккомпанемент в темноте и поразмыслить о смысле бытия будет вполне уместно.
Red Hot Chili Peppers взрослеют. Об этом красноречиво свидетельствуют и проблески стариковской мудрости в глазах, и сети морщин, покрывающих их гордые анфасы. Под стать мрачным лицам музыкантов изменились и песни. Пришел конец молодецкому задору и разухабистому «качу», ушли в небытие прыгально-скакательные хиты. Слэповые каденции Фли стали как никогда печальны, а размытые гитарные партии Фручанте, похоже, окончательно раздружились с мажорными ладами. И пусть голос Энтони Кидиса все так же мил и свеж, эйфорических нот он теперь не источает. Даже барабаны Смита стали звучать как-то слишком нежно и стыдливо. Неизмененным оказался лишь гротескнобезумный стиль оформления альбома, на этот раз представшего в образе размазанного силуэта акварельного вида барышни снаружи и неразборчивых каракулей вместо текстов внутри. Похоже, что к своему двадцатилетнему юбилею «перцы» уже окончательно перебесились и устали от собственной отвязности. Теперь ими всецело овладели грусть, тоска и меланхолия, которые они и выплеснули на «By the Way» в крайне щедрых дозах. Не сказать чтобы музыка от этого испортилась — она просто стала другой. Быть может, более задумчивой и не такой буйной, но отнюдь не менее страстной. ★ ★ ★ ★
★★★★ STEREO&VIDEO
ÄÎÂÍÒÂÈ èãéíçàäéÇ
110-122_MUSIC
7/16/13
5:31 PM
Page 120
åìáõäÄ ■ ùãÖäíêéçàäÄ
NOD «The Story of the Three Little Pigs And the Big Bad Wolf» (CD, Cold Meat Industry, 2003, 44:03)
Основатель шведской хладобойни Cold Meat Industry, а по совместительству еще и рулевой собственного детиндустриального «обоза» Brighter Death Now Роджер Карманик несколько лет назад сетовал на нехватку молодых профильных актов из Швеции. Как следствие долгое время саунд CMI ассоциировался преимущественно с дарк-эмбиентом, эмбиентиндастриалом, неоклассической и медиевальной музыкой, провозвестниками которых стали теперь уже такие легендарные проекты, как Raison d’Etre, Deutsch Nepal, In Slaughter Natives, Arcana и др. Но Роджер, будучи все же одним из пионеров брутального Power Electronics, никогда не скрывал своих истинных пристрастий, которые всегда лежали в плоскости более агрессивной, сверхжесткой музыки, и не оставлял помыслов когданибудь начать уделять ей большее внимание. Похоже, мы становимся свидетелями того, как лицо интереснейшего из звукозаписывающих лейблов Скандинавии начинает приобретать более свирепые очертания с появлением в его ростере таких исполнителей, как IRM, Institut, а теперь еще и Nod. В основу работы положен классический сюжет о трех поросятах и волке. Интересно, как в нем преломляется многовековой страх людей перед «серыми разбойниками», который всегда носил вполне отчетливый оттенок тайного обожания. Не удивительно, что исстари одними из популяр-
120
‡‚„ÛÒÚ2003
нейших персонажей европейского фольклора были оборотни, на волках было помешано руководство третьего райха, а ичкерийские головорезы и турецкие террористы видят в них родственные души и без тени смущения называют себя их именем. Nod предлагают во многом неоднозначное прочтение старой сказки. В первом треке, коварно разражающемся утробным урчанием и символическим рычанием, еще дословно цитируется ее традиционный английский текст. Но уже во втором, «The Beast in the Arms of God» («Зверь в руках Господа»), слушателю дозволено стать свидетелем акта ритуального приношения в жертву под урбанистический, великолепно структурированный нойз и наратирующий, грубо фильтрованный вокал главного «ликантропа» — таинственного сэра Нодди, который живописует сцены столь драматические, сколь и невыносимые для сознания. Кто жертва, кто палач — уже не разобрать. Все претерпевают от рук Судьбы. «And» сводит аудиопанораму к необходимому минимуму: искалеченный орган, удаленный, какой-то недосягаемый полуплач Элисабет Сундстрем, призывные колокола, атмосфера покинутости и крайней заброшенности посреди райских кущ... Кажется, никогда еще самая жестокая музыка не звучала столь хрупко, никогда в истории Голиаф не представал столь уязвимым. Вообще, работа во многом строится на контрастном чередовании мягких атмосфер с арт-обстрелом самого грубого пошиба. «Jolly Fool» интересен, прежде всего, удачным соединением экспериментальной электроники с вполне традиционным индустриальным началом. Свежий взгляд на старые проблемы, самобытный и диверсифицированный Power Electronics. Перед слушателем разворачивается натуральная драма в одиннадцати действиях, тонкости которой доставят наслаждение ценителям высокого штиля. ★ ★ ★ ★ ★
STAHLWERK 9 «Oradour» (CD, Achtung Baby!/Cold Lands, 2003, 51:05)
Райнхард Хопфе на своем текущем альбоме уже в который раз обращается к реальным историческим фактам второй панъевропейской бойни. Только на ход ее он смотрит не с точки зрения своих соотечественников — непосредственных участников описываемых событий, а скорее с колокольни противостоявших им французов, т.е. идет «от противного». Достаточно вспомнить предыдущие работы Хопфе — .. .. «Alles Fur Die Front — Alles Fur Den Krieg!»/«Все для фронта, все для войны!», «Heldenstadt Stalingrad»/«Город-герой Сталинград» и др., чтобы укорениться во мнении, будто музыкантом движет нечто большее, нежели праздный интерес к военной тематике. Все треки нынешнего высококонцептуального диска (выпущенного ростовским лейблом Achtung Baby! и снабженного впечатляющим «артворком» Игоря Ваганова), так и напрашивающегося быть отнесенным к жанру «постиндустриальной симфонии», носят французские имена, здесь использовано большое количество исторических сэмплов. Название же самому альбому, пропитанному великой некроэнергией прошлого, дала тихая нормандская деревушка Орадур-сюр-Глан. То, что произошло в этом богом проклятом месте 10 июня 1944 года (всего через четыре дня после высадки англо-американского десанта на побережье), позволило генералу де Голлю впоследствии наречь Орадур олицетворением всех напастей, выпавших на долю Франции за годы вой-
ны, и поставить его в один предлинный печальный список вместе с Хатынью, Лидице, Дрезденом и др. В тот день в качестве воздаяния за бесчисленные акты саботажа, совершенные местным Сопротивлением, войска СС (в которых, кстати, служило немало призывников из Эльзаса, до войны бывшего частью французской территории) окружили деревню, под видом обычной проверки документов собрали жителей на центральной площади, женщин с детьми заперли в деревенской церкви, а мужчин развели по сараям и гаражам, где они по условному сигналу были единовременно принесены в жертву Тору — более 600 человек, их дома сожжены или сровнены с землей. Западная Европа в ходе военных действий подобных зверств почти не знала, и имидж элитного воинского формирования, каковым был Ваффен-СС (уже сильно деморализованного и в значительной мере утратившего свою элитарность на описываемый момент), оказался сильно подпорчен. Та деревня до сих пор стоит в руинах, она превращена в мемориал памяти под открытым небом. Художник поставил перед собой задачу методом погружения нащупать нерв постоянно ускользающего времени. Насколько реально воссоздать документальную последовательность событий, и насколько уместно было помещать их в сюрреалистический контекст музыкальной «индустриальной» культуры, в котором они никогда не существовали? Каждый самостоятельно ответит на этот вопрос. Альбом, идея создания которого датируется 1998 годом, а запись — осенью 1999 по 2002 гг., инфицирован спорами даркэмбиента и ритуальными элементами, но наметившаяся здесь попытка отхода от двухмерности весьма резко выделяет его из общей массы дарк-эмбиентных коллективов. Черно-белые тени — партизаны, солдаты 4-го гренадерского полка «Дер Фюрер», простые мирные обыватели — существуют на поSTEREO&VIDEO
110-122_MUSIC
7/16/13
5:31 PM
Page 121
åìáõäÄ ■ ùãÖäíêéçàäÄ ложении исполнителей главных ролей этой гнетущей оратории. Как огромные кляксы, расползающиеся по полям тетради первоклассника, разбредаются они по полям истории под акцентированные удары в набат в извечном поиске бессмертия, их контуры размыты, а в глазах их застыли слезы. ★ ★ ★ ★
çËÍÓÎ‡È äàêûïàç
ASMUS TIETCHENS/ JON MUELLER ..
«7 Stu cke» (CD, Auf Abwegen, 2003, 55:17)
Пластинки Асмуса Тиченса, столпа электронного авангарда и одного из отцов-основателей musique concre′te, к сожалению, весьма труднодоступны для пытливого меломана. Самые интересные из его позднейших работ, альбомы «Rattenheu», «Hemantic Sunsets», «Rendezvous in Aroma Club» и коллаборация с садирующими извергами «изилиснинга» Spiders on Phasinng, выходили лишь на виниле мизерными тиражами от 200 до 400 копий. Тиражи компакт-дисков Тиченса немногим больше и, как правило, не превышают число 500. Столь же лимитирован тираж и настоящего CD, результата сотрудничества с барабанщиком-импровизатором Джоном Мюллером, известным посвященным как сольными работами, так и содружеством с Aranos (недавними соавторами одной из пластинок Nurse With Wound) и экс-вокалисткой/клавишницей группы Swans Джарбо. Здесь Мюллер, как ему и пристало, исполняет импровизационные партии на барабанах и перкуссии (и это единстSTEREO&VIDEO
венные использованные в данной записи инструменты), а Тиченс занимается последующим sound-processing’ом записанного. Результат вышел настолько, не побоимся этого слова, сногсшибательным и зримо образным, что рассуждать здесь о каких-то излюбленных акцентировках перкуссии Мюллера (типа всяких шестнадцатых-с-точкой и т.п.) и анализировать, какие процессоры использовал Тиченс, кажется совершенно излишним. Сначала слушатель помещается в какую-то темную земляную пещеру, где происходит не видимый в кромешном мраке инопланетный ритуал, где-то здесь располагается и логово ужасного зверя, порой вырывающего из толпы кого-то из участников и, скрежеща когтями и утробно рыча, уволакивающего жертву в темноту, откуда раздаются душераздирающие чавкающие и хрустящие звуки. Дальше предлагается экскурсия в подземный коллектор, явно соединяющийся с атомной ЭС, притом именно в момент происходящей там катастрофы. Третий трек — сродни документальной записи производимого в лаборатории эксперимента, четвертый — еще один ритуал, индустриально-строгий, типично не.. мецкий, сродни Einsturzende Neubauten времен «Kollaps» или некоторых пьес Z’ev, но без какой-либо экзальтации или агрессии, а, скорее, медитация с глубоким самопогружением. В иной композиции ритмы, извлекаемые из барабанной установки на протяжении почти двадцати минут, мутируют в индустриально-эмбиентный урбанистический soundscape, другая пьеса шокирует совершенно извращенным дрилл-н-бассом нечеловеческого происхождения. И немного шумового эмбиента в качестве коды. В то, что все эти безымянные композиции были произведены на вполне обычных драмките и рэке обработок, верится с трудом, но это так.
NOBUKAZU TAKEMURA «Assembler/ Assembler 2» (CD, Thrill Jockey, 2003, 62:52)
Нобуказу Такемура — «электронно-шумовой» японский артист нового поколения. От своих знаменитых предшественников (Масами Акита, Отомо Йошихиде) отличается тем, что, в принципе, знает меру и не стремится с порога высадить уши слушателю, а в отличие от, скажем, Риоджи Икеды не делает даже попытки употребить хоть какие-то клубно-танцевальные приемы. С одной стороны, музыка Такемуры вполне традиционна, даже ультраконсервативна, притом в самом положительном смысле — абстрактная композиционность, ультралаконичный мелодизм, спонтанные импровизации, обилие «авторских» звуков неведомого происхождения и атональных шумов позволяют трактовать его подходы как преемственность по отношению к ранним электроннофилармоническим экспериментам середины прошлого века (Кейдж, Пьер Анри, Асмус Тиченс, М. Суботник, Конрад Бемер и т.д.). Лю-
бовь автора к soundscape’ам, эмбиенту, благозвучным электроакустическим «зависам» роднит творчество Такемуры с произведениями авторов более поздних формаций (от Ино с Laraaji до Arcane Device, Aphex Twin и даже Orb). Другое дело, что свои треки японец создает при помощи пары-тройки генераторов и, главное, лэптопа, оснащенного «заточенным под себя» софтом: отсюда и образующие минимал-паттерны (под Гласса/Райли) нарезки из заранее обработанных сэмплов и коротких арпеджио, и кибершумы, и характерные лэптоповые клики, блипы, скрэтчи, и легкий техно-сюрреализм. Ничего принципиально нового, но со вкусом. Альбом достаточно разнообразен и порой весьма занимателен, но, к сожалению, адресован или очень искушенному любителю электроники, или регулярным посетителям концертов (около) филармонического авангарда. Пресс-релиз к альбому содержит предложение всем желающим сэмплировать с этого CD приглянувшиеся звуковые текстуры и биты: похвально для автора, лишено смысла для самостоятельного электронного экспериментатора, довольно рискованно (по крайней мере, на данный момент) для коммерчески ориентированного музпроизводителя.
★★★★
ÇËÚ‡ÎËÈ ëíÖêç, à„Ó¸ äéãüÑçõâ
★★★★★ ‡‚„ÛÒÚ2003
121
110-122_MUSIC
7/16/13
5:31 PM
Page 122
åìáõäÄ ■ ÑÜÄá+Åãûá FatJudy), которую не портит даже то, что больше половины всех треков сыграно не только в одной ритмической модели и в одном темпе, но и в одной тональности! ★ ★ ★ ★
VARIOUS «Say It Loud! Brotherhood, Pride & Groove on Blue Note» (CD, Blue Note France, 2002, 70:18)
Социальные мотивы из истории музыки XX века не выкинуть — ни «Give Peace a Chance» Джона Леннона, ни тем более «Say It Loud: I’m Black and I’m Proud» Джеймса Брауна, строчкой из которой названа эта любопытная компиляция. Тема борьбы негров за свои права, в силу естественных причин, особенно ярко отражена в афро-американской музыке, в первую очередь в самых радикальных (до появления хип-хопа и рэпа) формах — соуле и фанке. Сборник, изданный французским отделением EMI (не могу себе представить, чтобы он вышел даже и в нынешней Америке!), несет на обложке изображение яркой девицы в боевой униформе «Черных пантер» и открывается без лишних предисловий сразу «Don’t Call Me Nigger, Whitey», с самого ритм-н-блюзового альбома великого пианиста Джина Харриса — «Astral Signal» (1974). Накал не снижается: все четырнадцать треков носят боевитые антирасистские или проафриканские названия, все взяты с альбомов лучших лидеров периода «позднего» Blue Note (1967–1977) — Лу Доналдсона, Джимми Макгриффа, Лонни Смита, Доналда Берда, Гранта Грина, Кэннонболла Эддерли… Большинство выдержано в фанк-грувовой ритмике и звучит исключительно модно с точки зрения дня сегодняшнего, безуспешно пытающегося средствами нынешних технологий воссоздать неповторимое аналоговое звучание 70-х. Очень стильная, точная и искушенная подборка (составление —
122
‡‚„ÛÒÚ2003
FLAVIO BOLTRO «40 Degrees» (CD, Blue Note France, 2003, 62:14)
Трубач Флавио Больтро — достойный наследник старых хардбоповых мастеров. 41-летний музыкант начинал в лучшем итальянском составе 80-х — группе Lingomania, после чего, войдя в высшую лигу итальянского джаза, регулярно работал на европейских фестивалях с заезжими знаменитостями в диапазоне от Боба Берга и Дона Черри до Фредди Хаббарда и Джимми Кобба. Параллельно занимался выпуском собственных пластинок на локальных лейблах и принимал участие в деятельности лучших европейских составов — от секстета пианиста Мишеля Петруччиани до квартета саксофониста Стефано ди Баттисты. В 90-е началось его сотрудничество с французским отделением Blue Note, вылившееся в несколько весьма удачных альбомов, среди которых новейший — «40 Degrees» — оказался явно не худшим. Это тот редкий случай, когда чисто авторский по материалу (из десяти пьес только две написаны не самим Больтро) и абсолютно европейский по составу (барабанщик Франк Агюльон, басист Реми Виньоло и пианист Эрик Леньини) альбом оказывается не только американским по музыкальному языку, но еще и абсолютно конкурентоспособным именно в качестве «американского» альбома. Квартет Больтро играет традиционно и в то же
время не чурается новейших идей; и чем дальше вглубь альбома, тем чаще среди привычных и мастерски применяемых выразительных средств хардбопа в частности и постбопа в целом начинают мелькать изящно введенные элементы более свободного музицирования. Так что, например, шестой трек «Jazz a Doc» звучит уже не в манере, скажем, Ли Моргана (как первые два-три), а где-то ближе к Дэйву Дагласу, хотя и в более теплом, менее математическом, изложении. Правда, Больтро ни на секунду не дает усомниться в своем правоверно джазовом звуке: самые свободные эпизоды он отыгрывает с весьма завидным для европейца ощущением блюза, в чем его можно сравнить разве что с британцем Гаем Баркером. Но мышление его явно шире, чем у заокеанских коллег. Европейская «наслушанность», знакомство с самым широким кругом музыкальных идей слышно в каждом пассаже. Несмотря на общую глубокую традиционность, альбом может быть рекомендован как убедительное доказательство того, что европейцы в джазе не только ходят нехожеными путями, вызывающими недоумение у заокеанских коллег, но и на поле собственно джаза могут не дать ни единой осечки на час звучания. ★ ★ ★ ★
SCOLOHOFO «Oh!» (CD, Blue Note, 2002, 76:55)
Супергруппы в джазе — явление нередкое. Особенно это дело любят мэйджор-лейблы, то и дело объединяющие для записи крупных, звездного статуса музыкантов в не всегда продуктивные временные союзы, которые редко оказываются большим чем простая
сумма объединенных имен (или хотя бы чем-то равным этой сумме). У явной супергруппы ScoLoHoFo все получилось по-другому, ведь инициаторы ее создания, гитарист Джон Скофилд и саксофонист Джо Ловано, уже играли вместе и в 70-е гг., и — в составе группы Скофилда — с 1989 по 1993, причем много и плодотворно записывались, вместе проделав довольно значительный эволюционный путь. При этом Скофилд играл и с барабанщиком Алом Фостером («Фо» в названии супербэнда) — у великого Майлса Дэйвиса в начале 80-х, а Фостер, в свою очередь, работал с четвертым участником коллектива — выдающимся контрабасистом Дэйвом Холландом — в трио саксофониста Джо Хендерсона в начале 90-х. Ну, и самое главное: группа сложилась по желанию самих артистов, а не их лейбла. Дважды, в 1999 и 2002 гг., музыканты съездили вчетвером в тур и сразу по возвращении из второй гастрольной поездки пришли в нью-йоркскую студию Sear Sound, чтобы под бдительным оком опытного звукорежиссера Джеймса Фарбера записать по три пьесы Холланда, Ловано и Скофилда плюс две — Фостера, отлично отрепетированные в ходе месячных гастролей; так что их без всяких наложений и монтажа писали сразу живьем на две дорожки. Плотная игра квартета парадоксальным образом создает прозрачные звуковые полотна, в которых все время присутствует одновременно и исполнительская искушенность всех четверых, и их отчетливо читающаяся импровизаторская индивидуальность — особенно эмоционально насыщенные пьесы удались в тех случаях, когда Ловано играет не на теноре, а на сопрано-саксофоне. Хотя бибоповая фразировка превалирует, несколько пьес, благодаря тонкому исполнительскому чутью и большому опыту коммерческой игры всех четверых, находятся почти на грани восприятия и неджазовой аудиторией. ★ ★ ★ ★
äËËÎÎ åéòäéÇ STEREO&VIDEO
124-134_VIDEO#8
7/16/13
5:47 PM
Page 124
äàçé çÄ DVD ■ äéåÖÑàà
ä‡ÚÛ¯
ÅÎÂÙ
å‡ÒÚ Ô‚ÓÔÎÓ˘ÂÌËfl
чÊ Ì ‰ÛχÈ
Cartouche
The Con Artists
Master Of Diguise
(Canal+, 1962/Twister, 114 ÏËÌ, î‡ÌˆËfl—àÚ‡ÎËfl)
(Capital Films, 1976/Twister, 90 ÏËÌ, àÚ‡ÎËfl)
(Columbia—Revolution, 2002/ ÇˉÂÓÒ‚ËÒ, 77 ÏËÌ, ëòÄ)
(ÇÓÒıÓʉÂÌË—Top Line Productions, 2002/ëÓ˛Á-‚ˉÂÓ, 82 ÏËÌ, êÓÒÒËfl)
Герой Бельмондо находит себя в образе благородного разбойника, а сам актер (еще не знаменитый, просто подающий надежды) — в образе большого ребенка с дурными манерами. Налицо все атрибуты костюмного фильма, которыми так славился французский кинематограф в первой половине 60-х: шикарная обстановка XVIII века (дамы в кринолинах, мужчины в париках) и авантюрная интрига. В главной женской роли ослепительная Клаудиа Кардинале («Красная палатка»), на втором плане — весельчак Жан Рошфор (сериал об Анжелике). Вышла бы неплохая мелодрама, но режиссер Филипп Де Брока («Украли бедро Юпитера») тщится сделать сатирическую комедию — вопреки отчаянному сопротивлению сюжета. Результат плачевный. Без розовых ностальгических очков на этот гиньоль смотреть почти невозможно.
Представьте, будто Бендер вырвался-таки за границу и вместе с прожженным мошенником (Энтони Куинн, «Ангел мести» — см. обзор в №5, 2003) вновь занялся «честным отъемом денег». Таким молодцам раздобыть ключ от квартиры, где деньги лежат, — раз плюнуть. Участь Корейко выпала безжалостной миллионерше Белль Дюк, роль тарелочки с голубой каемочкой играет мифическая могила Зигфрида. Герой Челентано — живчик, порхает мотыльком. В колоде у него восемь тузов, его улыбка широка как рояльная клавиатура, он раскован, остроумен и смел. Может быть, лучшая комедия с «человеком на пружинках» в главной роли — сценаристы ни разу не бросили его на произвол судьбы.
Дана Карви, напарник Майка Майерса по «Миру Уэйна», возвращается на киноэкран. Взяв самые расхожие в Голливуде рецепты, он состряпал историю о недотепе Писташио Дисгайзи, наделенном способностью к перевоплощению, и сам его сыграл. Получилось нечто из рук вон. Остин Пауэрс по сравнению с Дисгайзи — гигант юмористической мысли. Трудно понять, смешат зрителя или издеваются над ним. Карви кривляется, остальные вообще не знают, зачем пришли на съемочную площадку. Да, грим замечательный, но после «Чокнутого профессора» этим никого не удивишь. Пародии на голливудские штампы тоже начинают приедаться, к тому же «Мастер…» и здесь не тянет. Словом, достоинство у фильма только одно — он короткий.
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 21:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. 40-ÎÂÚÌËÈ ËÒıÓ‰ÌËÍ ‚˚„Îfl‰ËÚ ‚ ‰‚‡ ‡Á‡ ÏÓÎÓÊÂ, Î˯¸ ÌÂÏÌÓ„Ó ÛÒÚÛÔ‡fl ÒÓ‚ÂÏÂÌÌ˚Ï Ó·‡Áˆ‡Ï ÔÓ ˜ÂÚÍÓÒÚË Ë ˜ËÒÚÓÚ ·ÂÎÓ„Ó (Á‡ÏÂÚÂÌ ÊÂÎÚÓ‚‡Ú˚È ÓÚÚÂÌÓÍ). ä ÚÓÏÛ Ê ̇ ÌÂÏ — ÌË ˆ‡‡ÔËÌÍË! á‚ÛÍ ★ ★ DD 2.0. ÇÓÚ „‰Â Á‡ÏÂÚÂÌ ‚ÓÁ‡ÒÚ Í‡ÚËÌ˚. á‚ÛÍ ÔÓ˜ÚË ÏÓÌÓ, ‰Ë̇Ï˘ÂÒÍËÈ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ÛÁÍËÈ. èÓÎÌ˚È ‰Û·ÎflÊ, Ò ÍÓÚÓ˚Ï ÙËÎ¸Ï ¯ÂÎ ‚ ÔÓ͇ÚÂ, Á‡ÏÂÌÂÌ Á‡Í‡‰Ó‚˚Ï Ô‚ӉÓÏ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ÅËÓ/ÙËθÏÓ„‡ÙËË, ËÌÚ‚¸˛ (·ÂÁ Ô‚Ӊ‡ Ë Ì ËÁ‚ÂÒÚÌÓ Ò ÍÂÏ!). îËÎ¸Ï ★ ★ ★
124
‡‚„ÛÒÚ2003
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ 15:9, ÎÂÚÚ·ÓÍÒ. àÒıÓ‰ÌËÍ Ì ‚˚Ò¯Â„Ó Í·ÒÒ‡ — ˆ‡‡ÔËÌÍË, ÁÂÌÓ, ·ÎÂÍÎ˚ ˆ‚ÂÚ‡, ÛÁÍËÈ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ˜ÂÌÓ„Ó. éˆËÙӂ͇ Ì·ÂÊ̇fl: ͇ÚËÌ͇ ˜‡ÒÚÓ ÒÏ¢‡ÂÚÒfl ÔÓ ‚ÂÚË͇ÎË, Ë ÔË ÔÓÒÏÓÚ ̇ ÚÂ΂ËÁÓ 16:9  ÔËıÓ‰ËÚÒfl ÔÓ‰Òڇ˂‡Ú¸. á‚ÛÍ ★ ★ DD 2.0. ë‡Û̉ÚÂÍ Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË ÏÓÌÓ‚ÓÈ: Ú‡ÂÍÚÓËË Ì ÓÚÒÎÂÊË‚‡˛ÚÒfl ‰‡Ê ‚Ó ÙÓÌڇθÌÓÈ ÔÎÓÒÍÓÒÚË. è‚Ӊ Á‚Û˜ËÚ Â‰‚‡ ÎË Ì ÒÁ‡‰Ë, Ú‡Í ˜ÚÓ ÒÓ‚ÂÚÛÂÏ ÓÚÍβ˜ËÚ¸ ÂÊËÏ Surround; ÓË„Ë̇Π— Ì ÓË„Ë̇Î, ‡ ‰Û·ÎflÊ Ì‡ ‡Ì„ÎËÈÒÍËÈ, Ú‡Í ˜ÚÓ Ì‡ÒÚÓfl˘Ë „ÓÎÓÒ‡ ‡ÍÚÂÓ‚ ‚˚ Ì ÛÒÎ˚¯ËÚÂ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ÅËÓ/ÙËθÏÓ„‡ÙËË. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★ ★
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. çÂÏÌÓ„Ó Ì‰ÓÒÚ‡ÂÚ ˜ÂÚÍÓÒÚË, ̇ ÓÚ‰ÂθÌ˚ı ͇‰‡ı Á‡ÏÂÚÂÌ flÍÓÒÚÌ˚È ¯ÛÏ. á‡ÚÓ ˆ‚ÂÚ‡ flÍË ‰Ó ÂÁË ‚ „·Á‡ı, Ë ÓÔÓÌ˚È ÛÓ‚Â̸ ˜ÂÌÓ„Ó ‚˚·‡Ì Ô‡‚ËθÌÓ. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. Ç ÙËθÏ ÌÂÚ ÌË ‚˚ÒÚÂÎÓ‚, ÌË ‚Á˚‚Ó‚, ‡ ÒÍÛÔÛÎÂÁÌÓ Ô‰‡‚‡Ú¸ ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒÍÛ˛ ‡ÚÏÓÒÙÂÛ ÔÓÏ¢ÂÌËÈ ÒÓÁ‰‡ÚÂÎË ÔÓÒ˜ËÚ‡ÎË ËÁÎ˯ÌËÏ. É·‚Ì˚È ÛÔÓ ‰Â·ÂÚÒfl ̇ ‰Ë‡ÎÓ„Ë, Ë ÓÌË Á‡ÔËÒ‡Ì˚ ·ÂÁÛÍÓËÁÌÂÌÌÓ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ äÓÏÏÂÌÚ‡ËË ÒÓÁ‰‡ÚÂÎÂÈ, Û‰‡ÎÂÌÌ˚Â Ë ËÁÏÂÌÂÌÌ˚ ҈ÂÌ˚, ‡Î¸ÚÂ̇ÚË‚Ì˚È ÙË̇Î, ‚ˉÂÓÍÎËÔ, ‡ÒÒ͇Á˚ Ó Ò˙ÂÏ͇ı, ÂÍ·ÏÌ˚ ÓÎËÍË. îËÎ¸Ï ★ ★
Эх, молодость, пора нехитрых желаний… Обуреваемые ими трое приятелей подались в бандиты. И такое начали вытворять, что ахнешь. Его величество Прикол свергнул реальность, на экране царит эмтивишно-комиксовая эстетика. Кино лихое, раскованное и оригинальное — несмотря на явные отсылки к «Криминальному чтиву» и «Деньгам, картам…». Юнцы, которые в настоящем беспределе и минуты бы не выстояли, сначала мастерски разводят опытных жуликов, а потом обретают и вовсе суперменские качества. Смешно, как над остроумным анекдотом. Поздравляем Руслана Бальтцера с отличным режиссерским дебютом. Недостаток у его картины только один — она короткая. àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. ÇÔ‚˚ ÓÒÒËÈÒÍËÈ ÙËÎ¸Ï Ì‡‰ÂÎÂÌ ÒÚÓθ ̇Ò˚˘ÂÌÌ˚Ï Ë ‡ÁÌÓÓ·‡ÁÌ˚Ï ‚ˉÂÓfl‰ÓÏ. ùÔËÁÓ‰˚ ÏÂÌfl˛ÚÒfl Í‡Í ‚ ͇ÎÂȉÓÒÍÓÔÂ, Ë„Ó‚˚ ÚÓ Ë ‰ÂÎÓ ÛÒÚÛÔ‡˛Ú ÏÂÒÚÓ ‡ÌËχˆËÓÌÌ˚Ï. à ‚Ò ˝ÚÓ ÔÂÂÌÂÒÂÌÓ Ì‡ DVD ·ÂÁ ‰ËÌÓ„Ó ˆËÙÓ‚Ó„Ó Ó„Âı‡, Ò ‚˚ÒÓÍÓÈ ˜ÂÚÍÓÒÚ¸˛ Ë ÔÓÁ‡˜ÌÓÒÚ¸˛. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. åÛÁ˚͇θÌ˚È fl‰ (ÔÂÒÌË ÓÚ Carlsson) Á‚Û˜‡Ú ̇ÔÓËÒÚÓ Ë ‡ÒÍÓ‚‡ÌÌÓ, ‡ ‰Ë‡ÎÓ„Ë — ‡Á·Ó˜Ë‚Ó, Ӊ̇ÍÓ ÎÓ͇ÎËÁ‡ˆËfl ‚ ÌÂÍÓÚÓ˚ı ˝ÔËÁÓ‰‡ı ̉ÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÓ ˜ÂÚ͇fl, Ë Á‚ÛÍÓ‚‡fl ‡ÚÏÓÒÙ‡ ÔÓÏ¢ÂÌËÈ Ô‰‡ÂÚÒfl ÛÔÓ˘ÂÌÌÓ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ êÂÍ·ÏÌ˚È ÓÎËÍ Í ÙËθÏÛ Ë ÏÛÁ˚͇θÌ˚È ‚ˉÂÓÍÎËÔ. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★ ★ STEREO&VIDEO
124-134_VIDEO#8
7/16/13
5:47 PM
Page 125
äàçé çÄ DVD ■ ÑêÄåõ
Ç ·ÓÈ Ë‰ÛÚ Ó‰ÌË «ÒÚ‡ËÍË»
íËıËÈ ‡ÏÂË͇̈
lj‡ÎË ÓÚ ‡fl
äÎÓ¯‡
(ëÚÛ‰Ëfl ËÏ. Ä. ÑÓ‚ÊÂÌÍÓ, 1973/DVD Group, 90 ÏËÌ)
The Quiet American
Far From Heaven
Caveman’s Valentine
(Miramax, 2002/DVD-Ò‚ËÒ, 96 ÏËÌ, ëòÄ)
(Focus Features, 2002/CP Digital, 103 ÏËÌ, ëòÄ)
(Franchise Pictures, 2000/ Premier Digital, 105 ÏËÌ, ëòÄ)
Филипу Нойсу надоело экранизировать безыскусного Тома Клэнси («Игры патриотов», «Власть страха»), захотелось чего-то более изящного, и он выбрал… антиамериканский роман Грэма Грина, которым в 80-х зачитывалась советская интеллигенция. Получилась политическая мелодрама — любовная интрига переплетается с событиями во Вьетнаме в 1952 г., перед тем, как страну разрубили надвое. Майкл Кейн («Отпетые мошенники») великолепно вжился в образ стареющего журналиста, готового на все, лишь бы удержать свою последнюю любовь. Он затмевает Брендана Фрейзера («Мумия»), не сумевшего подобрать ключ к роли волка в овечьей шкуре.
Первое впечатление благоприятное: скрупулезная стилизация под 50-е годы, изумительной красоты видеоряд, безукоризненная игра Джулианны Мур («Магнолия») и Денниса Куэйда («Новичок»). Но вскоре становится ясно, что сюжет ангажирован. Фильм, претендующий на разоблачение ханжества и фальши, можно упрекнуть в этих же грехах: он смело живописует сегрегацию чернокожих — недостаток, который нынче так легко бичевать, — и стыдливо замалчивает другие серьезные проблемы, не столь однозначно разрешимые. К тому же фильм трактует взаимоотношения негров и англосаксов чересчур прямолинейно (черное/белое — простите за невольный каламбур, и нетрудно догадаться, кто какой краской нарисован). Будь картина снята лет тридцать назад, ее непременно закупили бы для проката в СССР. И это — отнюдь не комплимент.
Следствие ведет… бывший пианист, а ныне нью-йоркский бомж, одержимый навязчивыми идеями. Чепуха, скажете вы, какой из бездомного сыщик? Да, сюжетные повороты уступают высшим достижениям Агаты Кристи; мало того, ради эффектной концовки пришлось (см. доп. материалы) вырезать сцены, объясняющие, как новоявленный Пуаро обо всем догадался. Однако Сэмюэл Джексон («Крепкий орешек-3») играет блестяще. Как психологическая драма о победе человека над самим собой — фильм удался. А если некоторые режиссерские приемы покажутся знакомыми по «Играм разума», знайте: «Клошар» вышел раньше.
Леонид Федорович Быков (его 75-летие мы отметим в декабре) — носитель особого, задушевного таланта (Петя Мокин в «Укротительнице тигров» и Максим Перепелица — незабываемые образы!). Он очень хотел стать летчиком, но воплотил мечту лишь в кино — создал одну из лучших картин о Великой Отечественной. Точнее, о тех, для кого защищать Родину — работа, настоящая, мужская; когда с песней, когда и с крепким словцом. И роли смотрятся на актерах ладно, как обжитые гимнастерки (техник Макарыч — безусловно, лучшая работа Алексея Смирнова), и никакого пафоса, но — такая подлинность в каждом кадре, что замирает сердце… àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 4:3. àÒıÓ‰ÌËÍ Ì ‚ÓÒÒڇ̇‚ÎË‚‡ÎÒfl, ÌÓ Í‡˜ÂÒÚ‚ÂÌÌ˚È: ÏÂı‡Ì˘ÂÒÍËı ‰ÂÙÂÍÚÓ‚ ÔÓ˜ÚË ÌÂÚ. 臂‰‡, ‚ÂÎË͇ ÍÓÌÚ‡ÒÚÌÓÒÚ¸, Ú.Â. χÎÓ „‡‰‡ˆËÈ ÒÂÓ„Ó, ‡ flÍÓÒÚ¸ ̇ ÌÂÍÓÚÓ˚ı ͇‰‡ı ÌÂÓ‰Ë̇ÍÓ‚‡ ‚ ˆÂÌÚ ˝Í‡Ì‡ Ë Ì‡ ÔÂËÙÂËË. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1/DTS 5.1. ê‡ÒÍ·‰˚‚‡fl ÏÓÌÓÙÓÌ˘ÂÒÍËÈ Ò‡Û̉ÚÂÍ Ì‡ 5.1 ͇̇·, Á‚ÛÍÓÂÊËÒÒ ÌÂÏÌÓÊÍÓ ÔÂÂÒÚ‡‡ÎÒfl. ëˆÂÌ˚ ‚ÓÁ‰Û¯Ì˚ı ·Ó‚ Ó·ÂÎË „ÎÛ·ËÌÛ, Ӊ̇ÍÓ Ú˚ÎÓ‚ÓÈ Ò˄̇ΠÒËθÌÓ ÓÚ΢‡ÂÚÒfl ÔÓ ˜‡ÒÚÓÚÌÓÏÛ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌÛ ÓÚ Ò˄̇· ÙÓÌڇθÌÓ„Ó, ˜ÚÓ ÔË‚ÌÓÒËÚ ‚ Á‚ÛÍÓ‚Û˛ ‰ÓÓÊÍÛ ÌÂÍÛ˛ ̇ӘËÚÓÒÚ¸. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ êÂÔÓÚ‡Ê Ó Ò˙ÂÏ͇ı, ÍËÌÓÓÎËÍ, ıÓÌË͇ ÇÂÎËÍÓÈ éÚ˜ÂÒÚ‚ÂÌÌÓÈ, ·ËÓ/ÙËθÏÓ„‡ÙËË. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★ ★ STEREO&VIDEO
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 4:3. èÓÎÌӽ͇Ì̇fl ‚ÂÒËfl ÙËθχ, ÒÌflÚÓ„Ó ‚ ‡ÁÏÂÌÓÒÚË 16:9. ë‰ÌË Ô·Ì˚ ̇ÒËθÌÓ Ô‚‡˘ÂÌ˚ ‚ ÍÛÔÌ˚Â, ÒˆÂÌ˚ Ò‡ÊÂÌËÈ ÔÓÚÂflÎË ‡Áχı. éÒڇθÌÓ — Ô‚ÓÒıÓ‰ÌÓ: χÍÒËÏÛÏ ÔÓÎÛÚÓÌÓ‚, ÏËÌËÏÛÏ ˆËÙÓ‚˚ı Ó„ÂıÓ‚ Ë Ó͇ÌÚÓ‚ÓÍ. íÓ̘‡È¯Ë ˆ‚ÂÚÓ‚˚ ÓÚÚÂÌÍË, Ôˉ‡˛˘Ë ҂Ó ̇ÒÚÓÂÌË ͇ʉÓÈ ÒˆÂÌÂ, ÒÓı‡ÌÂÌ˚ ·ÂÂÊÌÓ. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. 粇ÌÒ˚ ˜Ë, ÔË ÔÓÏÓ˘Ë ÍÓÚÓ˚ı äÂÈÌ ‚ ÓÒÌÓ‚ÌÓÏ Ë Ô‰‡ÂÚ ÒÓÒÚÓflÌË „ÂÓfl, ÒÎ˚¯Ì˚ ÓÚ˜ÂÚÎË‚Ó, ÙÓÌڇθ̇fl ÎÓ͇ÎËÁ‡ˆËfl ̇Â͇ÌËÈ Ì ‚˚Á˚‚‡ÂÚ. é‰Ì‡ÍÓ ‚ ÒˆÂ̇ı ‚ÓÂÌÌ˚ı ‰ÂÈÒÚ‚ËÈ Ú˚ÎÓ‚ÓÈ Í‡Ì‡Î Ì‰ÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÓ ‡ÍÚË‚ÂÌ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ îËθÏÓ„‡ÙËË, ‚ˉÂÓÓÎËÍ, ÂÔÓÚ‡Ê ÒÓ Ò˙ÂÏÓÍ. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 16:9, ÎÂÚÚ·ÓÍÒ. ç‡ÔÓÎÌÂÌ̇fl ÏÌÓÊÂÒÚ‚ÓÏ ÏÂÎÍËı ‰ÂÚ‡ÎÂÈ Í‡ÚËÌ͇ ÔË ‡ÒÚflÊÍ ̇ ˝Í‡Ì ÚÂ΂ËÁÓ‡ 16:9 ÌÂÒÍÓθÍÓ ÚÂflÂÚ ‚ ‡Á¯ÂÌËË, ̇ ‰Ë‡„Ó̇θÌ˚ı ÎËÌËflı ÔÓfl‚Îfl˛ÚÒfl ÒÚÛÔÂ̸ÍË. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. «àÁ˛ÏËÌ͇» Ò‡Û̉ÚÂ͇ — ÓË„Ë̇θÌÓ ÎÓ͇ÎËÁÓ‚‡Ì̇fl (ÔÓÒÂ‰Ë Á‚ÛÍÓ‚ÓÈ ÒˆÂÌ˚, ·ÎËÁ ÒÎÛ¯‡ÚÂÎfl) ÏÛÁ˚͇, ÒÓÁ‰‡˛˘‡fl ÏÓ˘Ì˚È ˝ÙÙÂÍÚ ÔËÒÛÚÒÚ‚Ëfl. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ÅËÓ/ÙËθÏÓ„‡ÙËË. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. í‡ÌÒÙÂ, ·ÎËÁÍËÈ Í Ë‰Â‡Î¸ÌÓÏÛ. óÂÚÍÓÒÚ¸ ̇ Ô‰ÂΠÙÓχڇ, ¯ËÓÍËÈ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ flÍÓÒÚË, ‚Â̇fl ˆ‚ÂÚÓÔ‰‡˜‡, ÓÚ΢ÌÓ Ô‰‡Ì˚ ÚÂÏÌ˚ ҈ÂÌ˚, Ó„ÂıÓ‚ ÍÓÏÔÂÒÒËË ÌÂÚ. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. àÁÛÏËÚÂθÌÓ Ô‰‡˛ÚÒfl Í‡Í ˜ÂÚÍÓ ÎÓ͇ÎËÁÓ‚‡ÌÌ˚Â, Ú‡Í Ë ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚ÂÌÌ˚ ˝ÙÙÂÍÚ˚. åÛÁ˚͇ ‡Á‰‡ÂÚÒfl Ì ËÁ ÍÓÎÓÌÓÍ, ‡ Í‡Í ·Û‰ÚÓ Óʉ‡ÂÚÒfl ‚ ÍÓÏ̇Ú ÔÓÒÎۯ˂‡ÌËfl. 粇ÌÒ˚ ˜Ë, ÒÚÓθ ‚‡ÊÌ˚ Á‰ÂÒ¸, „ÎÛ¯ËÚ Á‡Í‡‰Ó‚˚È Ô‚Ӊ, Ú‡Í ˜ÚÓ ÒÏÓÚËÚ ÙËÎ¸Ï Ò ÒÛ·ÚËÚ‡ÏË. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ äÓÏÏÂÌÚ‡ËË (·ÂÁ Ô‚Ӊ‡), Û‰‡ÎÂÌÌ˚ ҈ÂÌ˚, ÙËθÏÓ„‡ÙËË. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★ ★ èËÁ ÒËÏÔ‡ÚËÈ ÔÓ ÒÓ‚ÓÍÛÔÌÓÒÚË ‰ÓÒÚÓËÌÒÚ‚
‡‚„ÛÒÚ2003
125
124-134_VIDEO#8
7/16/13
5:47 PM
Page 126
äàçé çÄ DVD ■ åÖãéÑêÄåõ
àÒÚÓËfl β·‚Ë
àÒÔ‡Ì͇
ëÚËθ̇fl ¯Ú͇ۘ
é‰ÂÊËÏÓÒÚ¸
Decalage Horaire
L’Auberge Espagnole
Sweet Home Alabama
Possession
(Studio Canal+, 2002/CP Digital, 82 ÏËÌ, î‡ÌˆËfl—ÇÂÎËÍÓ·ËÚ‡ÌËfl)
(Wild Bunch, 2002/CP Digital, 120 ÏËÌ, î‡ÌˆËfl)
(Touchstone Pictures, 2002/ ÇˉÂÓÒ‚ËÒ, 104 ÏËÌ, ëòÄ)
(Warner—USA Films, 2002/ èÂϸÂ-‚ˉÂÓ, 98 ÏËÌ, ëòÄ)
В аэропорту встречаются Он (Жан Рено, «Васаби») — в плену прошлого, и Она (Жюльетт Бинош, «Шоколад») — заложница будущего. Они даже не взглянули бы друг на друга, если б не случай. Остальное предсказуемо. Случай оказывается счастливым, из ничего рождается любовь. В картине есть трогательные моменты (выясняется, например, что путь к сердцу современной женщины лежит через ее желудок — отношения героев наладились, когда Рено приготовил Бинош деликатес), она пронизана добрым юмором, но слишком все гладко — катится к финалу по прямой, а хочется крутого виража. Стоило бы оставить фильму его спокойное название (в оригинале — «Разница во времени») и не напоминать зрителю о киноклассике.
Сначала охладим пыл поклонников Одри Тоту. Ее крупный портрет на обложке — рекламный ход, бывшая «Амели» играет эпизодическую роль, причем не испанки, а француженки. Испанка в фильме — Барселона, куда уехал на учебу 24-летний парижанин (Ромен Дюри, «Может быть»). Приключения неискушенного героя и его разноязыких соседей по квартиреобщежитию сплетаются в интригу то озорную, то с горчинкой — как сама студенческая жизнь. И может быть, Барселона-испанка — это все-таки болезнь, сердечная, неизлечимая? Или подобно Парижу — праздник, который всегда с тобой? Если вам понравилась картина Евстигнеева «Займемся любовью», советуем посмотреть и этот милый добрый фильм, удостоенный в нынешнем году пяти номинаций на «Сезар».
Из захолустной Алабамы вырвалась американская «девушка с характером», точнее, девушка с американским характером. Далее как в песне — все ее считают городской и первой, здесь ее работа, здесь ее друзья, только снова снится муженек ей первый, отпускать ее не хочет родина ея. Риз Уизерспун разыгрывает новую «Блондинку в законе», этакий собирательный образ настоящей (читай — усредненной) американки, не красавицы, но и не дурнушки, с которой всякая может себя рядом поставить, не ощущая неполноценности. Да и девиз фильма точь-в-точь как у нашей «Девушки с характером»: в столицах хорошо, а дома лучше. Талантливая агитка.
Литературовед, склонный, как многие американцы, к авантюрам (Аарон Экхарт, «Эрин Брокович») и чопорная англичанка (Гвинет Пэлтроу, «Семь») обретают друг друга, раскрывая по старым письмам романтическую тайну британского поэта XIX столетия. Эпистолярно-детективная интрига хороша, но это — подспорье. Главное для режиссера Нила Ла Бьюта («Сестричка Бетти») — в другом. Он изящно противопоставляет любовь старинную, романтическую и современную, изнеженную свободой нравов и не способной на жертву. Фильм дает не просто пищу — деликатес для ума, сходный с изумительным впечатлением от «Женщины французского лейтенанта» Карела Рейша.
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 21:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. ä‡ÚËÌ͇ ˜ÂÚ͇fl, Ó͇ÌÚÓ‚ÓÍ ÌÂÚ. çÂÁ‡ÏÂÚÌ˚ Ë ˆËÙÓ‚˚ ‡ÚÂÙ‡ÍÚ˚, ÔÓÒÍÓθÍÛ ‚˚ÒÓ͇ ÒÍÓÓÒÚ¸ ÔÓÚÓ͇ (ÙËÎ¸Ï ÛÎÓÊÂÌ Ì‡ ‰‚ÛıÒÎÓÈÌ˚È ‰ËÒÍ). Ö‰ËÌÒÚ‚ÂÌÌ˚È Ì‰ÓÒÚ‡ÚÓÍ — ΄͇fl ÁÂÌËÒÚÓÒÚ¸ ̇ ÙÓ̇ı. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1 (ÓË„./‰Û·ÎflÊ)/DTS 5.1 (‰Û·ÎflÊ). èÓÎÌ˚È ‡ÍÚÂÒÍËÈ ‰Û·ÎflÊ ‚˚ÔÓÎÌÂÌ ÔÓÙÂÒÒËÓ̇θÌÓ. 艇˜Â ‡ÚÏÓÒÙÂ˚ ‡˝ÓÔÓÚ‡ ÓÌ Ì Ï¯‡ÂÚ, ÔÓ˝ÚÓÏÛ Ì ÔÓÚËÚ Ë Ó·˘Û˛ ͇ÚËÌÛ. ÇÔÓ˜ÂÏ, ÓË„Ë̇θÌ˚ „ÓÎÓÒ‡ ‚ÔËÒ˚‚‡˛ÚÒfl ‚ Ì ӄ‡Ì˘ÌÂÈ, Ú‡Í ˜ÚÓ ÒÓ‚ÂÚÛÂÏ ÒÏÓÚÂÚ¸ ÙËÎ¸Ï Ò ÒÛ·ÚËÚ‡ÏË. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ îËθÏÓ„‡ÙËË. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★
126
‡‚„ÛÒÚ2003
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. ä‡Í ÚÓθÍÓ ‰ÂÈÒÚ‚Ë ÔÂÂÌÓÒËÚÒfl ËÁ è‡Ëʇ, ˆ‚ÂÚ‡ ÒÚ‡ÌÓ‚flÚÒfl Ô‡Á‰Ì˘Ì˚ÏË, ‰‡·˚ ÔÓ‰˜ÂÍÌÛÚ¸ ‰Ûı ŇÒÂÎÓÌ˚ — „ÓÓ‰‡ ÚÛËÒÚÓ‚. é„ÂıÓ‚ ÍÓÏÔÂÒÒËË ÌÂÚ, ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ ‰ÓÒÚ‡ÚӘ̇fl ‰Îfl ÓÚ˜ÂÚÎË‚ÓÈ Ô‰‡˜Ë ÏÌÓ„Ó˜ËÒÎÂÌÌ˚ı ÙÓÍÛÒÓ‚ Ò ‚ˉÂÓfl‰ÓÏ. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. á‚ÛÍÓ‚‡fl ÒˆÂ̇ ‚ ÓÒÌÓ‚ÌÓÏ Ó‰ÌÓÏÂ̇fl, Ú‡Í Í‡Í Ò‡Û̉ÚÂÍ ÒÓÒÚÓËÚ ËÁ ‰Ë‡ÎÓ„Ó‚. é‰Ì‡ÍÓ ˝ÔËÁӉ˘ÂÒÍË Ú˚ÎÓ‚ÓÈ Í‡Ì‡Î ‚Ò Ê ‰‡ÂÚ Ó Ò· Á̇ڸ, Ë ˝ÚÓ ÓÚ‚ÎÂ͇ÂÚ ÁËÚÂÎfl. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ÅËÓ/ÙËθÏÓ„‡ÙËË. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 21:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË ‚ˉÂÓfl‰‡ — ˜ÛÚ¸ ÒÏfl„˜ÂÌÌ˚ ӘÂÚ‡ÌËfl Ó·˙ÂÍÚÓ‚ Ë Ô‡ÒÚÂθÌ˚ ÚÓ̇ — Ô‰‡Ì˚ ÔÂ͇ÒÌÓ. è˯ÎÓÒ¸ ÌÂÒÍÓθÍÓ Á‡‚˚ÒËÚ¸ ÓÔÓÌ˚È ÛÓ‚Â̸ flÍÓÒÚË, ÌÓ Ì‡ ͇˜ÂÒÚ‚Â ÚÂÏÌ˚ı ÒˆÂÌ ˝ÚÓ Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË Ì Ò͇Á‡ÎÓÒ¸. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. åÂÎÓ‰‡ÏÛ ‰ÓÎÊÂÌ ÒÓÔÓ‚Óʉ‡Ú¸ ÓχÌÚ˘ÂÒÍËÈ, Ú.Â. Ì ÒÓ‚ÒÂÏ ÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌ˚È Ò‡Û̉ÚÂÍ. îÓÌÓ‚˚ı Á‚ÛÍÓ‚ — ÏËÌËÏÛÏ; ‚Ò ‚ÌËχÌË — ̇ ‰Ë‡ÎÓ„Ë, ÔÓ˝ÚÓÏÛ ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒ͇fl ‡ÚÏÓÒÙ‡ Ì ‚Ò„‰‡ Ô‰‡ÂÚÒfl ÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌÓ. çÓ ÒÚÓËÚ ÎË Ó·‡˘‡Ú¸ ̇ ˝ÚÓ ‚ÌËχÌËÂ? ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ äÓÏÏÂÌÚ‡ËË, Û‰‡ÎÂÌÌ˚ ҈ÂÌ˚, ‡Î¸ÚÂ̇ÚË‚Ì˚È ÙË̇Î, ‚ˉÂÓÍÎËÔ. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. ä‡Ê‰Û˛ ˝ÔÓıÛ ı‡‡ÍÚÂËÁÛÂÚ Ò‚Ófl ˆ‚ÂÚÓ‚‡fl „‡Ïχ, Ë ˝ÚÓÚ ÂÊËÒÒÂÒÍËÈ Á‡Ï˚ÒÂÎ Ô‰‡ÂÚÒfl ËÁÛÏËÚÂθÌÓ, ÔÓÒÍÓθÍÛ ·‡Î‡ÌÒ ·ÂÎÓ„Ó ·ÎËÁÓÍ Í Ë‰Â‡Î¸ÌÓÏÛ, ‡ ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ — Í Ô‰ÂθÌÓÈ. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ ãÓ͇ÎËÁ‡ˆËfl ÒÚ‡ÌÓ‚fl˘ËıÒfl ÛÊ ·‡Ì‡Î¸Ì˚ÏË ÔÓÂÁ‰Ó‚ ‡‚ÚÓÏÓ·ËÎfl ÔÓ ÙÓÌڇθÌÓÈ ÔÎÓÒÍÓÒÚË ÌÂÒÍÓθÍÓ ÛÔÓ˘Â̇ — Á‚ÛÍÓÓÔ‡ÚÓ ÌÂıÓÚfl ÓÚ‰‡ÂÚ ‰‡Ì¸ ÒÓ‚ÂÏÂÌÌÓÒÚË, ·Óθ¯Â ‚ÌËχÌËfl Û‰ÂÎflfl ÏÛÁ˚͇θÌÓÏÛ ÒÓÔÓ‚ÓʉÂÌ˲, ‰Ë‡ÎÓ„‡Ï Ë Ô‰‡˜Â ¯ÂÎÂÒÚ‡ ÊÂÌÒÍËı Ô·ڸ‚, ÏÓ‰Ì˚ı ‚Ó ‚ÂÏÂ̇ ÑËÍÍÂÌÒ‡. ä·ÒÒ˘ÂÒÍËÈ ÔÓ‰ıÓ‰. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ äÓÏÏÂÌÚ‡ËË ÂÊËÒÒ‡ (·ÂÁ Ô‚Ӊ‡), ÓÎËÍ. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★ ★ STEREO&VIDEO
124-134_VIDEO#8
7/16/13
5:47 PM
Page 127
äàçé çÄ DVD ■ äãÄëëàóÖëäÄü ÄçàåÄñàü
ó·ۇ¯Í‡ Ë ÍÓÍÓ‰ËÎ ÉÂ̇
ÇËÌÌË-èÛı
ÉÂÍÛÎÂÒ
ãËÎÓ Ë ëÚ˘
(ëÓ˛ÁÏÛθÚÙËθÏ, 1967–1983/ äÛÔÌ˚È Ô·̗Lizard, 80 ÏËÌ)
(ëÓ˛ÁÏÛθÚÙËθÏ, 1964–1972/ äÛÔÌ˚È Ô·̗Lizard, 80 ÏËÌ)
Hercules
Lilo & Stitch
Когда Тим Бэртон выпустил «Кошмар перед Рождеством», американский зритель ахнул — о кукольной анимации в США никто и не слыхивал. За редчайшими исключениями (например, полнометражный датский мультик «Гранпри», что промелькнул на отечественных киноэкранах в конце 70-х) весь ее золотой фонд создан в СССР. Он насчитывает десятки самостоятельных короткометражек и два сериала, известные всем: «38 попугаев» Игоря Уфимцева и, конечно же, «Чебурашка» Романа Качанова. Осмелюсь заявить, что анимационное воплощение превзошло повесть Эдуарда Успенского. Гена, сними знаменитую шляпу-пельмень перед художниками О. Боголюбовой и Л. Шварцманом, а мы в пояс поклонимся Шаинскому за «Голубой вагон», самую известную детскую песню после «В лесу родилась елочка».
Поэт и переводчик Борис Заходер давно стал соавтором Алена Милна — на последних изданиях «Винни-Пуха» даже их имена стоят рядом. В эту же строку можно с полным правом записать режиссера Федора Хитрука, художников Владимира Зуйкова и Эдуарда Назарова и, разумеется, Евгения Леонова. Они попали в десятку. Симпатягу-медвежонка мы представляем именно таким. Здесь нет секрета, есть результат огромного труда плюс немного везения. Тайна в другом — попробуйте-ка объяснить, почему чем старше мы становимся, тем с большим интересом смотрим эти детсадовские вроде бы истории, находим в них все больше серьезных мыслей, а говорящие зверюшки не остаются в детстве с полузабытыми игрушками, но взрослеют вместе с нами?
(Disney, 1997/ÇˉÂÓÒ‚ËÒ, 89 ÏËÌ, ëòÄ)
(Disney, 2002/ÇˉÂÓÒ‚ËÒ, 82 ÏËÌ, ëòÄ)
Наскоро представив жителей Олимпа, нам рассказывают легенду о сыне Зевса Геракле, все время называя его римским именем Геркулес. Его воспитывали люди, но ГераклГеркулес, узнав о своем божественном происхождении, бросает их с легкостью необыкновенной. Потом начинается типичная история восхождения «из грязи в князи», американизированная настолько, что не поймешь, пародия это или стремление убедить жителей городка Сиракьюс, штат Нью-Йорк, в том, что обитатели настоящих Сиракуз от них ничем не отличались. Аид похож на нью-йорского ростовщика — вставляет в речь ругательства на идиш; Пегас срисован с эмблемы кинокомпании TriStar, музы распевают куплеты. Нельзя так, братцы, — ковбойским галопом по греческой мифологии!
Кто такая Лило, рассказать легко. Капризная девчонка, живет на Гаваях, старшая сестра заменяет ей погибших мать и отца. Ну, а Стич, синий зубастик на обложке? По всему видать — забияка. Он — антипод Чебурашки, не известный науке зверь, выведенный в инопланетной лаборатории, чтобы только города рушить. Но делать жизнь с Годзиллы ему не суждено — за хулиганство его выгоняют из межзвездной Корпорации Монстров, и он попадает на островок к Лило, где больших городов нет. Сначала с неохотой, а потом с радостью Стич превращается в настоящего Чебурашку — находит друзей, строит дом, защищает слабых. Прелестная безделица для всей семьи — легкая, веселая, остроумная.
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 4:3. Ç Ô‚ÓÈ ÒÂËË Ì ۉ‡ÎÓÒ¸ ҉·ڸ flÍÓÒÚ¸ Ó‰Ë̇ÍÓ‚ÓÈ ÔÓ ‚ÒÂÏÛ ˝Í‡ÌÛ. çÓ ‚ Ó·˘ÂÏ ËÒıÓ‰ÌËÍ ‚ÓÒÒÚ‡ÌÓ‚ÎÂÌ Ô‚ÓÒıÓ‰ÌÓ: ˆ‚ÂÚ‡ ÓÊËÎË, ÏÂı‡Ì˘ÂÒÍË ‰ÂÙÂÍÚ˚ ËÒ˜ÂÁÎË. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1/mono. ÉÓÎÓÒ‡, Ó˜Ë˘ÂÌÌ˚ ÓÚ ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚Ó„Ó ¯Ûχ, Á‡Á‚Û˜‡ÎË Ò‚ÂÊÓ. óÚÓ·˚ ̇Ò·‰ËÚ¸Òfl ÌÂÔÓ‚ÚÓËÏ˚ÏË ÚÂÏ·ÓÏ ãË‚‡ÌÓ‚‡ Ë ËÌÚÓ̇ˆËflÏË êÛÏflÌÓ‚ÓÈ, ·Óθ¯Â Ì ÌÛÊÌÓ Ì‡ÔflÊÂÌÌÓ ‚ÒÎۯ˂‡Ú¸Òfl. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ åÛθÚÙËÎ¸Ï «Ç‡ÂÊ͇», ‡ÒÒ͇Á Ó ÒÓÁ‰‡ÚÂÎflı, ÙËθÏÓ„‡ÙËfl, ÙÓÚӇθ·ÓÏ, ÔËÏÂ˚ ÂÒÚ‡‚‡ˆËË, ÍÌËÊ͇-‡Ò͇Ò͇. èÓ‰·Ó͇ ★ ★ ★ ★ ★ STEREO&VIDEO
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 4:3. ä ͇˜ÂÒÚ‚Û Í‡ÚËÌÍË «ÇËÌÌËèÛı‡» Ë «ä‡ÌËÍÛÎ ÅÓÌËÙ‡ˆËfl» ÔÂÚÂÌÁËÈ ÌÂÚ. é̇ ÔӇʇÂÚ flÍËÏË ˆ‚ÂÚ‡ÏË Ë ‚˚ÒÓÍÓÈ ˜ÂÚÍÓÒÚ¸˛ Ë ÓÚÒÛÚÒÚ‚ËÂÏ ˆËÙÓ‚˚ı Ó„ÂıÓ‚. ùÚË Ê ÍÓÏÔÎËÏÂÌÚ˚ ÛÏÂÒÚÌ˚ Ë ‚ ÓÚÌÓ¯ÂÌËË «íÓÔÚ˚ÊÍË», ÌÓ Á‡ÏÂÚ̇ ÌÂÍÓÚÓ‡fl ÁÂÌËÒÚÓÒÚ¸. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1/mono. á‡Ï˜‡ÚÂθÌÓ ‡ÁÎÓÊÂÌË ̇ 5.1 ͇̇·. è˜ÂÎ˚ ÎÂÚ‡˛Ú ÔÓ Á‡Ï˚ÒÎÓ‚‡ÚÓÈ Ú‡ÂÍÚÓËË, ‰Ë‡ÎÓ„Ë ˜ÂÚÍÓ ‚ÔËÒ‡Ì˚ ‚ ˆÂÌڇθÌ˚È Í‡Ì‡Î. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ ◗ åÛθÙËθÏ˚ «íÓÔÚ˚Ê͇» Ë «ä‡ÌËÍÛÎ˚ ÅÓÌËÙ‡ˆËfl», ‡ÒÒ͇Á Ó ÒÓÁ‰‡ÚÂÎflı, ÙËθÏÓ„‡ÙËfl, ÙÓÚӇθ·ÓÏ, ÔËÏÂ˚ ÂÒÚ‡‚‡ˆËË. èÓ‰·Ó͇ ★ ★ ★ ★ ★
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 15:9, ÎÂÚÚ·ÓÍÒ. éˆËÙӂ͇ ‚˚ÒÓÍÓ„Ó Í‡˜ÂÒÚ‚‡: ¯ÛÏÓ‚ ÌÂÚ, ·Óθ¯Ë ÏÓÌÓıÓÏÌ˚ ÔÓÎfl Ô‰‡˛ÚÒfl ÓÚ΢ÌÓ, ‡·ËÒ ÔÂÒÓ̇ÊÂÈ ˜ÂÚÍËÈ, ·ÂÁ ‰ÓÔÓÎÌËÚÂθÌ˚ı Ó͇ÌÚÓ‚ÓÍ, ˆ‚ÂÚ‡ flÍËÂ. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1 (ÓË„.)/DD 2.1 (‰Û·ÎflÊ). ë‡Û̉ÚÂÍ Û„‡Ú¸ Ì Á‡ ˜ÚÓ, ÌÓ Ë ÔÓı‚‡ÒÚ‡Ú¸Òfl ÂÏÛ ÓÒÓ·Ó Ì˜ÂÏ. é·˚˜Ì‡fl ÍÓÌÒÚÛ͈Ëfl — ‰Ë‡ÎÓ„Ë ÔÎ˛Ò ˝ÙÙÂÍÚ˚, ̇·‡ÌÌ˚ ËÁ ‡Û‰ËÓÚÂÍË, Ë ÔÓÒ‰ÒÚ‚ÂÌ̇fl ÏÛÁ˚͇. ÇÔÓ˜ÂÏ, Á‡ÔËÒ‡ÌÓ ‚Ò ˝ÚÓ ıÓÓ¯Ó. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ é ÒÓÁ‰‡ÌËË ÙËθχ Ë „˜ÂÒÍÓÈ ÏËÙÓÎÓ„ËË (·ÂÁ Ô‚Ӊ‡). îËÎ¸Ï ★ ★ ★
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. ÇˉÂÓfl‰ Á‡Ï˜‡ÚÂθÌ˚È: Ô‡Á‰Ì˘Ì˚ ˆ‚ÂÚ‡ Í‡Í ÌÂθÁfl ÎÛ˜¯Â Ô‰‡˛Ú ‡ÚÏÓÒÙÂÛ „‡‚‡ÈÒÍÓ„Ó «‡fl ̇ áÂÏλ, ÌË͇ÍËı ˆËÙÓ‚˚ı Ó„ÂıÓ‚ Ë ¯Ûχ ‚ ͇̇Πˆ‚ÂÚÌÓÒÚË Ì‡ ·Óθ¯Ëı ÏÓÌÓıÓÏÌ˚ı ÔÓÎflı. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. à Á‰ÂÒ¸ ‚Ò ̇ ‚˚Ò¯ÂÏ ÛÓ‚ÌÂ. ÑˇÎÓ„Ë Á‚Û˜‡Ú ÓÚ˜ÂÚÎË‚Ó, ÎÓ͇ÎËÁ‡ˆËfl ˝ÙÙÂÍÚÓ‚ ÓÚ΢̇fl, ÏÛÁ˚͇θÌ˚ ÌÓχ ‚ ËÒÔÓÎÌÂÌËË ù΂ËÒ‡ Á‡ÔËÒ‡Ì˚ ÓÚ΢ÌÓ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ ★ êÓÎËÍË, ‡ÒÒ͇Á˚ Ó É‡‚‡Èflı, Û‰‡ÎÂÌÌ˚ ҈ÂÌ˚, Ë„‡ Ë Ô. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★ ★ èËÁ ÒËÏÔ‡ÚËÈ ÔÓ ÒÓ‚ÓÍÛÔÌÓÒÚË ‰ÓÒÚÓËÌÒÚ‚.
‡‚„ÛÒÚ2003
127
124-134_VIDEO#8
7/16/13
5:47 PM
Page 128
äàçé çÄ DVD ■ ÅéÖÇàäà à ÑÖíÖäíàÇõ
ÑËÍËÈ, ‰ËÍËÈ ÇÂÒÚ
ùÍÒÚÂχÎ˚
êÂÍ‚ËÂÏ Ï‡ÙËË
ãË‚Â̸
Wild Wild West
Extreme Ops
Brown’s Requiem
Hard Rain
(Warner, 1999/èÂϸÂ-‚ˉÂÓ, 102 ÏËÌ, ëòÄ)
(Paramount Pictures, 2002/ West Video, 90 ÏËÌ, ÉÂχÌËfl—ÇÂÎËÍÓ·ËÚ‡ÌËfl)
(J&T Productions, 1998/êéîî, 101 ÏËÌ, ëòÄ)
(Paramount, 1997/DVD Group, 95 ÏËÌ, ëòÄ)
Расследование — и повествование — ведет частный сыщик из Лос-Анджелеса. С собственным пьянством он борется ни шатко ни валко, зато с преступниками — успешно, хотя и не без потерь: сначала его хорошенько избивают, потом он стирает кровь с лица и выводит всех на чистую воду. Думаете, мы пересказываем film noire 50летней давности? Отнюдь нет, просто сценаристы старательно копируют Реймонда Чендлера, одного из классиков «крутого детектива». Впрочем, его уже крепко забыли, так что затасканные некогда приемы вновь выглядят свежо, и главный герой — обычный человек со слабостями — на фоне модных нынче суперменов смотрится симпатично.
Дождь не перестает, река вотвот прорвет плотину и затопит небольшой американский городок. Жители выезжают сами, деньги из банка грузят в бронеавтомобиль… но он, не будучи амфибией, застревает. Об этом узнают злоумышленники, и молодому инкассатору (Кристиан Слейтер, «Имя розы») приходится спасать всех и вся — чужие деньги, свою жизнь, красивую девушку. Страсти бушуют, природа плачет. Уровень воды растет, а с ним — и сюжетное напряжение. Грамотно выстроенный приключенческий фильм с крутыми виражами сюжета и добротной актерской игрой. Лучше всех — Морган Фримен («Побег из Шоушенка») в роли главного злодея.
Ободренный успехом «Людей в черном» режиссер Барри Зонненфелд сотворил по той же схеме фантастический боевик о Диком Западе времен гражданской войны. Уилл Смит играет Джеймса Веста, секретного агента. При технической поддержке (от самострела в ременной пряжке до бронепоезда) изобретателя-самородка (Кевин Клайн, «Вход и выход») Вест должен сразиться с рукотворными чудищами безногого злодея, стремящегося разъединить только что соединенные штаты. Однако механические игрушки — летающий велосипед и восьмиэтажный тарантул на паровой тяге — смотрятся куда реальней главных героев, поэтому искушенный зритель останется несколько разочарован. Но мальчишкам этот парад ненаучно-фантастической техники должен понравиться. àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. á‡ÏÂÚÂÌ Ì·Óθ¯ÓÈ ¯ÛÏ ‚ ͇̇ΠflÍÓÒÚË, ‚˚‡Ê‡˛˘ËÈÒfl ‚ ÒÌËÊÂÌËË ÔÓÁ‡˜ÌÓÒÚË Ì‡ Ò‡Ï˚ı ÚÂÏÌ˚ı ÒˆÂ̇ı. óÂÚÍÓÒÚ¸ ıÓÓ¯‡fl, Ӊ̇ÍÓ ÏÂÎÍË ‰ÂÚ‡ÎË Ïˆ‡˛Ú. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. àÁÛÏËÚÂθÌ˚È Ò‡Û̉ÚÂÍ. Ö„Ó ÓÚ΢‡ÂÚ ÒÎËÚ̇fl Á‚ÛÍÓ‚‡fl ͇ÚË̇, ˜ÂÚ͇fl ÎÓ͇ÎËÁ‡ˆËfl, ‡ÍÚË‚ÌÓ ËÒÔÓθÁÓ‚‡ÌË Ú˚ÎÓ‚Ó„Ó Í‡Ì‡Î‡, ¯ËÓÍËÈ ‰Ë̇Ï˘ÂÒÍËÈ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ Ë ÏÓ˘Ì˚È ·‡Ò. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ îËÎ¸Ï Ó Ò˙ÂÏ͇ı, ‡ÒÒ͇Á Ó ÒÓÁ‰‡ÌËË ÏÂı‡Ì˘ÂÒÍËı Ë„Û¯ÂÍ, ÂÍ·ÏÌ˚È ÓÎËÍ. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★
128
‡‚„ÛÒÚ2003
Команда сноубордистов едет в австрийские Альпы снимать клип, который произведет фурор в рекламном бизнесе. Задача: проехаться на досках перед снежной лавиной. Вертолет с кинокамерой уже кружит над вершиной горы, ребята, разгоряченные головокружительными тренировочными заездами, рвутся на подвиг. Но под боком у них засели югославские террористы, и вскоре умение кататься на досках превращается из невинного развлечения в разновидность самообороны без оружия. А фильм — в смертельный аттракцион, чего всегда и добивается режиссер Кристиан Дюгей («Крикуны»). Ну, агент «Три икса», погоди! àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 21:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. ä‡ÚËÌ͇ ÔÓ‰ ÒÚ‡Ú¸ ÔÓËÒıÓ‰fl˘ÂÏÛ Ì‡ ˝Í‡Ì — ÒÌӄү˷‡ÚÂθ̇fl. óÂÚ͇fl, Ò ‚˚‡ÁËÚÂθÌ˚ÏË (flÍËÏË, ÌÓ ÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌ˚ÏË) ˆ‚ÂÚ‡ÏË, Ò Ë‰Â‡Î¸Ì˚Ï ·‡Î‡ÌÒÓÏ ·ÂÎÓ„Ó Ë ¯ËÓÍËÏ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌÓÏ flÍÓÒÚË. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. á‚ÛÍÓÂÊËÒÒ ÒÛÏÂÎ ÒÓÁ‰‡Ú¸ ÔÓÎÌÛ˛ ËÎβÁ˲ ÚÂıÏÂÌÓ„Ó Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚‡, Ú.Â. Ì ÚÓθÍÓ ¯ËËÌ˚ Ë „ÎÛ·ËÌ˚ (ÔÓÒ‰ÒÚ‚ÓÏ ˜ÂÚÍÓ„Ó Òӄ·ÒÓ‚‡ÌËfl ‚ÒÂı 5.1 ͇̇·), ÌÓ Ë ‚˚ÒÓÚ˚ (Ú‡ÍÓ ‚ÓÁÏÓÊÌÓ ÚÓθÍÓ ÔË Ë‰Â‡Î¸ÌÓÏ ‚Á‡ËÏÓ‰ÂÈÒÚ‚ËË ‡Û‰ËÓ- Ë ‚ˉÂÓfl‰‡). DD- Ë DTS-‰ÓÓÊÍË ÔËÏÂÌÓ ‡‚ÌÓˆÂÌÌ˚. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ êÂÔÓÚ‡Ê ÒÓ Ò˙ÂÏÓÍ, ÓË„Ë̇θÌ˚È Ë ‰Û·ÎËÓ‚‡ÌÌ˚È ÂÍ·ÏÌ˚ ÓÎËÍË, ÙËθÏÓ„‡ÙËË. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ 4:3. èÓÎÌӽ͇Ì̇fl ÍÓÔËfl ¯ËÓÍӽ͇ÌÌÓ„Ó ÙËθχ, ÌÓ ÓˆÂÌ͇ ÒÌËÊÂ̇ Ì ÚÓθÍÓ ÔÓÚÓÏÛ, ˜ÚÓ Á‡ ‡Ï͇ÏË ÓÒڇ·Ҹ Í‡Í ÏËÌËÏÛÏ ÚÂÚ¸ ͇ÚËÌÍË. á‡ÏÂÚÂÌ ÒËθÌ˚È ¯ÛÏ ‚ ͇̇ΠflÍÓÒÚË, ÓÌ ÔÓfl‚ÎflÂÚÒfl Í‡Í «ÔÂÒÓÍ» ̇ ËÁÓ·‡ÊÂÌËË. åÂÊ‰Û ÚÂÏ ˆ‚ÂÚ‡ ÔÂ͇ÒÌ˚ — ÒÓ˜Ì˚Â, ·‡Î‡ÌÒ ·ÂÎÓ„Ó Ô‡‚ËθÌ˚È. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. ë‡Û̉ÚÂÍ ÒÚ‡‰‡ÂÚ ÓÚ ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌÂÌÌÓÈ ·ÓÎÂÁÌË — ‡ÌÂÏËË Ú˚ÎÓ‚Ó„Ó Í‡Ì‡Î‡, ÔÓ˝ÚÓÏÛ Ó „ÎÛ·ËÌ Á‚ÛÍÓ‚ÓÈ ÒˆÂÌ˚ „Ó‚ÓËÚ¸ Ì ÔËıÓ‰ËÚÒfl. ë ‰Û„ÓÈ ÒÚÓÓÌ˚, ‰Ë̇Ï˘ÂÒÍËÈ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ¯ËÓÍËÈ, Ë ‚˚ÒÚÂÎ˚ Á‚Û˜‡Ú «Í‡Í ̇ÒÚÓfl˘Ë». ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ îËθÏÓ„‡ÙËË. îËÎ¸Ï ★ ★ ★
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 21:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. òËÓÍÓÙÓχÚ̇fl ͇ÚËÌ͇ ‰ÓÌÓÒËÚ ‰Ó ÁËÚÂÎfl ‚Ò ÂÊËÒÒÂÒÍË Á‡‰ÛÏÍË. éˆËÙӂ͇ Á‡Ï˜‡ÚÂθ̇fl: Ó‰ËÌ ËÁ Ò‡Ï˚ı ÒÎÓÊÌ˚ı ‰Îfl MPEG-ÍÓÏÔÂÒÒËË ÙËÎ¸Ï ÔÂÂÌÂÒÂÌ Ì‡ DVD Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË ·ÂÁ «ÍËÔ˘ÌÓÒÚË», Ú‡Í ‡Á‰‡Ê‡‚¯ÂÈ ‚ Ô‚ÓÏ ËÁ‰‡ÌËË ˜ÂÚ˚ÂıÎÂÚÌÂÈ ‰‡‚ÌÓÒÚË. íÂÏÌ˚ ҈ÂÌ˚ Ì ÚÂfl˛Ú ‚ ‡Á¯ÂÌËË, Ӊ̇ÍÓ Á‡ÏÂÚ̇ ÁÂÌËÒÚÓÒÚ¸, Ë ˆ‚ÂÚÓÔ‰‡˜‡ Ì ‚Ò„‰‡ ÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌ̇fl. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1 (ÓË„./Á‡Í‡‰Ó‚˚È)/DTS 5.1 (‰Û·ÎflÊ). ç‡Ë·ÓΠÍÓÏÙÓÚÌÓ ‚ÓÒÔËÌËχÂÚÒfl ÔÓÎÌ˚È ‰Û·ÎflÊ ‚ DTS, Ӊ̇ÍÓ ÂÒÎË ÔËÒÎÛ¯‡Ú¸Òfl, ‚‡ÍÛÛÏ ‚ ˆÂÌÚ ÒÚ‡ÌÂÚ Ó˘ÛÚËÏ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ÅËÓ/ÙËθÏÓ„‡ÙËË ÒÓÁ‰‡ÚÂÎÂÈ Ë ËÒÔÓÎÌËÚÂÎÂÈ. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★ STEREO&VIDEO
124-134_VIDEO#8
7/16/13
5:47 PM
Page 129
äàçé çÄ DVD ■ îÄçíÄëíàäÄ — çÄìóçÄü à çÖ ëéÇëÖå
è˯ÂΈ ËÁ ·Û‰Û˘Â„Ó
ùÍ‚ËÎË·ËÛÏ
Returner
Equilibrium
(Pony Canyon Inc., 2002/CP Digital, 119 ÏËÌ, üÔÓÌËfl)
(Miramax, 2002/West Video, 103 ÏËÌ, ëòÄ)
Главный герой начинает с того, что пятерых убивает, а шестому (совсем мальчишке!) простреливает коленную чашечку — просто так, для острастки. Тем временем героиня прыгает к нему из будущего прямо в унтах и тулупе. Тут японская фантазия иссякла, начались американские займы. У «Терминатора» позаимствовали завязку сюжета, у «Дня независимости» — сцену с инопланетным кораблем в известном всем любителям фантастики «Ангаре 18», у «Матрицы» — гардероб для основного персонажа. Словом, вторичность не бросится в глаза лишь зрителям, страдающим амнезией. Детям, на которых фильм, видимо, и рассчитывался, такую мясорубку смотреть совершенно ни к чему.
События «451 по Фаренгейту», ужесточенные тоталитаризмом из «1984», перенесены в Метрополис. Если вам знакомо все перечисленное, нового в «Эквилибриуме» вы не найдете. Однако посмотреть, как Джон Престон (Кристиан Бейл, «Власть огня») расправляется с негодяями, стоит — трюки, спродюсированные Яном Де Бонтом («Скорость»), выводят фильм на один уровень с «Матрицей». А сюжет — тот и вовсе превосходит опусы братьев Вачовски. Образ Престона достаточно рельефный, логика сценария не приносится в жертву зрелищности, а с уст героев — о чудо! — подчас срываются небанальные фразы.
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. ëÚËÎËÁÓ‚‡ÌÌÓ ÔÓ‰ «å‡Úˈۻ ËÁÓ·‡ÊÂÌË ËÁÓ·ËÎÛÂÚ ÚÂÏÌ˚ÏË ÒˆÂ̇ÏË, ÍÓÚÓ˚ ÔË Ú‡ÌÒÍÓ‰ËÓ‚‡ÌËË ËÁ NTCS ÔÓÚÂflÎË ÔÓÁ‡˜ÌÓÒÚ¸. àÒ˜ÂÁ· Ë Ë„‡ ÔÓÎÛÚÂÌÂÈ, Á‡ÚÓ ÔÓfl‚ËÎËÒ¸ ˚‚ÍË ÔË Ô‡ÌÓ‡ÏËÓ‚‡ÌËË. óÂÚÍÓÒÚ¸ Ò‰Ìflfl. Ö‰ËÌÒÚ‚ÂÌÌÓ ‰ÓÒÚÓËÌÒÚ‚Ó ‚ˉÂÓfl‰‡ — ÏËÌËÏÛÏ ˆËÙÓ‚˚ı Ó„ÂıÓ‚. á‚ÛÍ ★ ★ ★ DD 5.1. чÊ ÔÂÂÒÚÂÎÍË, ÍÓÚÓ˚ ‰ÓÎÊÌ˚ ‚˚Á˚‚‡Ú¸ Û ÁËÚÂÎfl Ó˘Û˘ÂÌË ÚÓ„Ó, ˜ÚÓ ÓÌ ÔÓԇΠÔÓ‰ Ó„Ó̸, ‡Á‚Ó‡˜Ë‚‡˛ÚÒfl ÚÓθÍÓ ‚Ó ÙÓÌڇθÌÓÈ ÔÎÓÒÍÓÒÚË. ÖÒÎË Ê ۂÂ΢ËÚ¸ „ÓÏÍÓÒÚ¸ Ú˚·, ̇ۯËÚÒfl ˆÂθÌÓÒÚ¸ ͇ÚËÌ˚. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ÅËÓ„‡ÙËË Ë ÙËθÏÓ„‡ÙËË. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ STEREO&VIDEO
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 21:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. ä‡ÚËÌ͇ ÏÓÊÂÚ ÔÓ͇Á‡Ú¸Òfl ÔÓ˜ÚË ÏÓÌÓıÓÏÌÓÈ, ÌÓ ˝ÚÓ — ÂÊËÒÒÂÒÍËÈ Á‡Ï˚ÒÂÎ, ˜ÚÓ ‰Ó͇Á˚‚‡˛Ú ÔÓÎÌÓˆ‚ÂÚÌ˚ ÂÚÓÙ‡„ÏÂÌÚ˚. Å·„Ó‰‡fl ‚˚ÒÓÍÓÈ ˜ÂÚÍÓÒÚË Ë ¯ËÓÍÓÏÛ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌÛ flÍÓÒÚË Ó̇ ÔÓ ·Ó„‡ÚÒÚ‚Û ÔÓÎÛÚÓÌÓ‚ ÔÓ˜ÚË Ì ÛÒÚÛÔ‡ÂÚ ÚÓÏÛ, ˜ÚÓ Ì‡¯Ë ˝ÍÒÔÂÚ˚ ‚ˉÂÎË Ì‡ ÔÂϸ «ùÍ‚ËÎË·ËÛχ» ‚ Ó‰ÌÓÏ ËÁ ÎÛ˜¯Ëı ÏÓÒÍÓ‚ÒÍËı ÍËÌÓÚ‡ÚÓ‚. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1 (ÓË„./‰Û·ÎflÊ)/DTS 5.1 (‰Û·ÎflÊ). ãÓ͇ÎËÁ‡ˆËfl ÓÚ΢̇fl, ÌÓ Á‚ÛÍÓ‚ÓÈ Í‡ÚËÌ ˜ÛÚ¸-˜ÛÚ¸ ̉ÓÒÚ‡ÂÚ ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚ÂÌÌÓÒÚË, ‡ ‰Ë̇Ï˘Ì˚Ï ˝ÙÙÂÍÚ‡Ï — ̇ÔÓ‡, ÔÓ˝ÚÓÏÛ Ò‡Û̉ÚÂÍ ÛÒÚÛÔ‡ÂÚ ÔÓ ÒËΠ‚ÓÁ‰ÂÈÒÚ‚Ëfl ‚ËÁۇθÌÓÏÛ fl‰Û. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ êÂÔÓÚ‡Ê ÒÓ Ò˙ÂÏÓ˜ÌÓÈ ÔÎÓ˘‡‰ÍË, ÙËθÏÓ„‡ÙËË. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★
á‚ÂÁ‰Ì˚È ‰ÂÒ‡ÌÚ 5: éÔ‡ˆËfl «äÎẨ‡ÚÛ»
í‡È̇ ÚÂÚ¸ÂÈ Ô·ÌÂÚ˚
The Clendathu Campaign
Наш ответ «Звездным войнам». Понимая, что вызывать Лукаса на прямую кинематографическую дуэль бессмысленно, мы придумали остроумную штуку — подменили жанр. Кир Булычев («Через тернии к звездам») и Роман Качанов (см. «Крокодил Гена») создали научно-фантастический мультфильм, уступающий «Star Wars Episode IV» разве что по звуковым эффектам. Но недостатки технического антуража в российской мультипликации всегда искупались неизмеримо более важным — великолепным сценарием и тщательной прорисовкой персонажей (прорисовкой — и в прямом, и в переносном смысле). Прекрасно иллюстрируют этот же подход два короткометражных мультфильма-бонуса — «Перевал» тоже по сценарию Булычева и «Контакт» по рассказу американца Роберта Силверберга.
(Columbia, 2002/ÇˉÂÓÒ‚ËÒ, 96 ÏËÌ, ëòÄ)
Фильм «Звездный десант» оказался настолько успешным, что приключения малолетних «головорезов Рейзака» решили продолжить на телевидении в анимационном варианте. Снято уже несколько десятков серий; очередные пять, сцепленные в один полнометражный состав, — перед вами. Воюют борцы за свободу Вселенной, как всегда, на чужой территории — в этот раз на планете Клендату, которая кишит членистоногой нечистью. Ее (нечисть заодно с планетой) вмиг раздробили бы на атомы, да вот беда — командир заразился инопланетным вирусом и на глазах превращается в кровожадное чудовище. Да, с таким атаманом скучать не приходится, так что ребята еще покажут — и жукам-супостатам, и ни в чем не повинным зрителям. àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ 4:3. ëÌflÚ‡fl ̇ ‚ˉÂÓ ‚ NTSC ͇ÚËÌ͇ ÔÎÓıÓ ÔÓ‰‰‡ÂÚÒfl Ú‡ÌÒÍÓ‰ËÓ‚‡Ì˲ ‚ PAL — Á‡ÏÂÚÌ˚ ˚‚ÍË ÔË Ô‡ÌÓ‡ÏËÓ‚‡ÌËË, ‡ ‰‚ËÊÂÌËfl „ÂÓ‚, Ì ÒÓ‚ÒÂÏ ÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌ˚Â Ë ‚ NTSC-ÓË„Ë̇ÎÂ, ÒÚ‡ÌÓ‚flÚÒfl ˜ÂÂÒ˜Û ÓÚ˚‚ËÒÚ˚ÏË. á‚ÛÍ ★ ★ ★ DD 5.1 (Á‡Í‡‰.)/DD 2.1 (ÓË„.). êÛÒÒÍÓflÁ˚˜Ì˚È 5.1-͇̇θÌ˚È Ò‡Û̉ÚÂÍ ÂχÒÚËÓ‚‡Ì ËÁ 2.1-͇̇θÌÓ„Ó ÓË„Ë̇·: Ú˚Î Ì ·ÂÂÚ Ì‡ Ò·fl Ò‡ÏÓÒÚÓflÚÂθÌÛ˛ Óθ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ îËθÏÓ„‡ÙËË, ÍÓÏÏÂÌÚ‡ËË (·ÂÁ Ô‚Ӊ‡). îËÎ¸Ï ★ ★ ★
(ëÓ˛ÁÏÛθÚÙËθÏ, 1978–1988/ äÛÔÌ˚È Ô·̗Lizard, 80 ÏËÌ)
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 4:3. ãÛ˜¯Â ‚ÒÂı ÒÏÓÚËÚÒfl, Í‡Í ÌË ÒÚ‡ÌÌÓ, «äÓÌÚ‡ÍÚ» — ÏÛθÚËÍ, ҉·ÌÌ˚È ‡Ì¸¯Â ÓÒڇθÌ˚ı. é˜Â̸ ıÓÓ¯ ÔÓ˜ÚË ˜ÂÌÓ-·ÂÎ˚È «è‚‡Î» — Â„Ó ÓÚ΢‡ÂÚ ‚˚ÒÓ͇fl ˜ÂÚÍÓÒÚ¸, ÌÓ Á‡ÏÂÚ̇ ÁÂÌËÒÚÓÒÚ¸. ì «í‡ÈÌ˚» ÔÂ͇ÒÌ˚ ˆ‚ÂÚ‡, ÌÓ ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ ˜ÛÚ¸ ÌËÊÂ. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ ★ DD 5.1/mono. ë‡Û̉ÚÂÍ Û‰‡ÎÓÒ¸ ËÁ·‡‚ËÚ¸ ÓÚ ÔÓÒÚÓÓÌÌËı ¯ÛÏÓ‚, ÏÛÁ˚͇θÌ˚ ÌÓχ Ë ‰Ë‡ÎÓ„Ë Á‚Û˜‡Ú ÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌÓ (ÓÒÓ·ÂÌÌÓ ‚Ô˜‡ÚÎflÂÚ «è‚‡Î» — ÒÓ·‡ÌÌ˚Ï ·‡ÒÓÏ). ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ ê‡ÒÒ͇Á Ó ÒÓÁ‰‡ÚÂÎflı, ÙËθÏÓ„‡ÙËË, ÙÓÚӇθ·ÓÏ Ë ‰. èÓ‰·Ó͇ ★ ★ ★ ★ ★ ‡‚„ÛÒÚ2003
129
124-134_VIDEO#8
7/16/13
5:47 PM
Page 130
äàçé çÄ DVD ■ çéÇàçäà à èÖêÖàáÑÄçàü
É‡Ë èÓÚÚÂ Ë ÙËÎÓÒÓÙÒÍËÈ Í‡ÏÂ̸ Harry Potter and the Philosopher’s Stone (Warner, 2001/èÂϸÂ-‚ˉÂÓ, 147 ÏËÌ, ëòÄ)
Первый фильм по сказочной саге о том, где, как и с кем водятся начинающие волшебники. Лента чуть уступает второй части («Тайная комната» — обзор в №7, 2003): юные актеры еще не освоились в образах, и сюжет не столь напряженный. К тому же объективный зритель не может не задаться вопросом, почему окружающие превозносят Гарри Поттера до небес. Ведь всеми достижениями он обязан друзьям. Но, может быть, создатели и хотели внушить ребятишкам, что «дружно — не грузно, а врозь — хоть брось». Фильм погружает нас в самую таинственную пору жизни — начальную. Кому не хочется вернуться туда хотя бы на пару часов? àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 21:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. çÂÁ‡‚ËÒËÏÓ ÓÚ ÚÓ„Ó, ‰Ì‚̇fl ÒˆÂ̇ ËÎË ÌӘ̇fl, ͇ÚËÌ͇ ÓÒÚ‡ÂÚÒfl ÍËÒڇθÌÓ ˜ËÒÚÓÈ, ‚ˉÌ˚ ÏÂθ˜‡È¯Ë ÔÓ‰Ó·ÌÓÒÚË, ‡ ˆËÙÓ‚˚ ӄÂıË, ̇ӷÓÓÚ, ÌÂÁ‡ÏÂÚÌ˚. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ ★ åÓ˘Ì˚È, ÌÓ Ì ˄‡˛˘ËÈ ÏÛÒÍÛ·ÏË ‚ÔÛÒÚÛ˛. å‡ÍÓ- Ë ÏËÍÓ‰Ë̇ÏË͇ — ̇ ‚˚Ò¯ÂÏ ÛÓ‚ÌÂ, ‡ÚÏÓÒÙ‡ ÔÓÏ¢ÂÌËÈ flÒÌÓ Ó˘Û˘‡ÂÚÒfl, ‚ „ÓÎÓÒ‡ı „ÂÓ‚ ‡Á΢ËÏ˚ ‚Ò ÓÚÚÂÌÍË, ‡ ÌÂ̇‚flÁ˜Ë‚˚È Ú˚Î Ôˉ‡ÂÚ Á‚ÛÍÓ‚ÓÈ Í‡ÚËÌ ÚÂıÏÂÌÓÒÚ¸. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ÇÂÒ¸ ‚ÚÓÓÈ ‰ËÒÍ Á‡ÌËχ˛Ú Ë„Ó‚˚ χÚ¡Î˚, ÌÓ — ÌË ÒÎÓ‚‡ Ó ÒÓÁ‰‡ÌËË Ë ÒÓÁ‰‡ÚÂÎflı ÙËθχ. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★ ★
130
‡‚„ÛÒÚ2003
ÑÓʸ Sorum (Cineclick Asia, 2002/DVD-Ò‚ËÒ, 110 ÏËÌ, ûÊ̇fl äÓÂfl)
Налицо все принадлежности мистической драмы: зловещая квартира в полупустой многоэтажке, загадочное убийство 30-летней давности; странноватый герой, который неумолимо превращается в персонаж чужого романа; героиня, живущая как будто в летаргическом сне. Но что-то у режиссера/сценариста Юн Йонг Чана не ладится — сцены, призванные накалить атмосферу, не срабатывают, сюжет топчется на месте, и зритель начинает скучать. Эффектная, в общем, концовка подана небрежно, точки над «i» не расставлены. Начинаешь искать сюжетные связи — и разрушаешь остатки впечатления. Фильм ужасов не должен быть головоломкой. àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 16:9, ÎÂÚÚ·ÓÍÒ. á‡ÔËÒ‡ÌÌ˚È ‚ NTSC ‚ˉÂÓfl‰ ÔË ‡ÒÚflÊÍ ̇ ˝Í‡Ì 16:9 ̇˜Ë̇ÂÚ ‚˚͇Á˚‚‡Ú¸ ÒÚÓ˜ÌÛ˛ ÒÚÛÍÚÛÛ. åÂÎÍË ‰ÂÚ‡ÎË Ïˆ‡˛Ú, ̇ ÌËı Á‡ÏÂÚÂÌ ÏÛ‡; ̇ÍÎÓÌÌ˚ ÎËÌËË ÓÚÓ·‡Ê‡˛ÚÒfl ÒÚÛÔÂ̸͇ÏË, ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ Ò‰Ìflfl. á‡ÚÓ ıÓÓ¯‡fl ̇Ò˚˘ÂÌÌÓÒÚ¸ — Ë„‡ Ò ˆ‚ÂÚÓÏ, ÍÓÚÓÓÈ Ú‡Í Û‚Î˜ÂÌ ûÌ âÓÌ„ ó‡Ì, ·ÓÒ‡ÂÚÒfl ‚ „·Á‡. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ ★ DD 5.1 (ÓË„./Á‡Í‡‰.)/DTS 5.1 (ÓË„.). Å·„Ó‰‡fl ÚÓ˜ÌÓÏÛ ·‡Î‡ÌÒÛ ÏÂÊ‰Û ÙÓÌÚÓÏ Ë Ú˚ÎÓÏ ËÁÛÏËÚÂθÌ˚ ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚ÂÌÌ˚ ˝ÙÙÂÍÚ˚ Ô‰‡˛ÚÒfl ·ÂÁÛÍÓËÁÌÂÌÌÓ Ë ‚ DD, Ë ‚ DTS. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ íË ÌÂÔ‚‰ÂÌÌ˚ı (?!) ËÌÚ‚¸˛ Ò ÂÊËÒÒÂÓÏ, Ì‚ӯ‰¯Ë ҈ÂÌ˚, ÓÎËÍË, ÙÓÚÓ„‡ÎÂÂfl. îËÎ¸Ï ★ ★ ★
ü‰˚, ËÎË ÇÒÂÏË̇fl ËÒÚÓËfl ÓÚ‡‚ÎÂÌËÈ (åÓÒÙËθÏ, 2001/ äÛÔÌ˚È Ô·̗Lizard, 106 ÏËÌ)
Начав с прозаического узелка — жена изменила с соседом, — Карен Шахназаров и Александр Бородянский (создатели «Курьера» и «Цареубийцы» — см. обзор в №6, 2003) вышивают групповой портрет знаменитых отравителей от античности до наших дней. Подробности жизни семейства Борджиа и Марии Медичи, разумеется, интересны — в передаче телеканала «Культура». Здесь они только раздражают, отвлекая от главного вопроса — отравит муж супругу или нет? Но зрителя мурыжат полтора часа, потом отделываются чудовищной банальностью. Сей опус называют «черной комедией». Увы, вернее было бы охарактеризовать так фестиваль «Кинотавр» 2001 г. — «Яды» получили на нем Гранпри! àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 4:3. üÍË ͇ÒÍË, Ô‡‚Ëθ̇fl ˆ‚ÂÚÓÔ‰‡˜‡ — ‚ÓÚ ÓÒÌÓ‚Ì˚ ‰ÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡ ‚ˉÂÓfl‰‡. ç‰ÓÒÚ‡ÚÓÍ Ó‰ËÌ — ͇ÚËÌ͇ ˜ÛÚ¸ Ïfl„͇fl. ÇÔÓ˜ÂÏ, ˝ÚÓ Ì ÔÓÚËÚ ‚ÓÒÔËflÚËÂ Ë ‰‡Ê ÔÓÏÓ„‡ÂÚ Á‡Ï‡ÒÍËÓ‚‡Ú¸ ̉ÓÒÚ‡ÚÍË ÍÓÏÔÂÒÒËË. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. ÇÓÁÏÓÊÌÓÒÚË ÏÌÓ„Ó͇̇θÌÓ„Ó Á‚Û͇ ËÒÔÓθÁÛ˛ÚÒfl ̇ ‰ÍÓÒÚ¸ „‡ÏÓÚÌÓ. í‡ÂÍÚÓËË ÓÚÒÎÂÊË‚‡˛ÚÒfl ˜ÂÚÍÓ, Á‡Ï˜‡ÚÂθÌÓ Ô‰‡ÂÚÒfl ‡ÍÛÒÚË͇ ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚‡, ÌÂÒÍÓθÍÓ ‰Ë̇Ï˘Ì˚ı ÒˆÂÌ Á‚Û˜‡Ú Ì ıÛÊÂ, ˜ÂÏ ‚ ·ÎÓÍ·‡ÒÚ‡ı. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ ê‡ÒÒ͇Á ä‡Â̇ ò‡ı̇Á‡Ó‚‡ Ó Ò˙ÂÏ͇ı, ·ËÓ/ÙËθÏÓ„‡ÙËË. îËÎ¸Ï ★ ★ ★
Ä„ÂÌÚ «ëÚÂÍÓÁ‡» CQ (Capitol films, 2001/Premier Digital, 88 ÏËÌ, ëòÄ—î‡ÌˆËfl)
Ф. Ф. Коппола сотворил не только замечательные фильмы, но и талантливых детей. Дочь поставила нашумевшие «Девственницы-самоубийцы», и вот — режиссерский дебют сына, тоже успешный. Коппола-мл. снял картину о парижской киножизни конца 60-х — легкую, немного ироничную и до боли ностальгическую. Неопытному режиссеру (Джереми Дэйвис, «Солярис») нужно завершить картину, начатую мэтром (Депардье), и он мучается в поисках эффектной концовки. Иначе нельзя: снимается фильм о женщине-суперагенте, действующей аж на Луне! Зритель со стажем сразу вспоминает «Барбареллу» 1967 г. с сексапильной Джейн Фондой, и начинается интеллектуальная игра — поиск ссылок на работы режиссеров «новой волны» французского кино: Годара, Трюффо, Шаброля. àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. åÌÓ„ÓÎËÍËÈ ‚ˉÂÓfl‰ ÓˆËÙÓ‚‡Ì Ò ‚˚ÒÓÍÓÈ ˜ÂÚÍÓÒÚ¸˛, ‡ Ó„ÂıË ÍÓÏÔÂÒÒËË (Ó͇ÌÚÓ‚ÍË) Á‡ÏÂÚÌ˚ ÚÓθÍÓ Ì‡ Ò‡Ï˚ı ̇Ò˚˘ÂÌÌ˚ı ‰ÂÚ‡ÎflÏË Í‡‰‡ı. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. ÄÛ‰ËÓfl‰ ÒÚËÎËÁÓ‚‡Ì ÔÓ‰ Ò‡Û̉ÚÂÍ ÙËθχ 30-ÎÂÚÌÂÈ ‰‡‚ÌÓÒÚË, ÔÓ˝ÚÓÏÛ Ú˚Î ÔÓ˜ÚË Ì Á‡‰ÂÈÒÚ‚ÛÂÚÒfl. éÚ΢ÌÓ Á‡ÔËÒ‡Ì˚ ÍÓÏÔÓÁˈËË „ÛÔÔ˚ Mellow, ̇ÔÓÏË̇˛˘Ë ÚÓ ·ËÚÎÓ‚ÒÍÛ˛ «Flying», ÚÓ ÔÂÒÌË ËÁ ‡ÌÌËı ÒÂËÈ «·Ó̉ˇÌ˚». ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ äÓÏÏÂÌÚ‡ËË (·ÂÁ Ô‚Ӊ‡), Ì‚ӯ‰¯Ë ҈ÂÌ˚, ‰ÓÍ. ÙËθÏ˚, ÂÔÓÚ‡ÊË ÒÓ Ò˙ÂÏÓÍ, ÙËθÏÓ„‡ÙËË. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★ STEREO&VIDEO
124-134_VIDEO#8
7/16/13
5:47 PM
Page 131
äàçé çÄ DVD ■ èÄêéÑàà
éÒÚËÌ è‡Û˝Ò – ÉÓΉÏÂÏ·Â
Äڇ͇ Ô‡ÛÍÓ‚
Ostin Powers In Goldmember
Eight-Legged Freaks
(Warner—New Line, 2002/ èÂϸÂ-‚ˉÂÓ, 91 ÏËÌ, ëòÄ)
Пожалуй, лучшая серия трилогии. Жизненная сила, потерянная во втором фильме (см. №12, 2002), найдена, шутки вновь прицельно бьют ниже пояса. Ожидания фильм даже превосходит: зритель получает сразу двух Остинов, причем второго играет… Но не будем раскрывать секреты, ведь в «Голдмембере» вспыхивают самые горячие звезды — и кино, и поп-музыки, и даже тяжелого рока. А концовка дает фору любой ленте о Джеймсе Бонде, которого Майерс так смело (и умело!) пародирует. Но секрет успеха — глубже: лента создает атмосферу праздника, ярмарочного аттракциона и отвлекает от занудства жизни. àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 21:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. ç‡ÒÚÓfl˘ËÈ ÙÂÈ‚ÂÍ. ñ‚ÂÚ‡ ·ÛÍ‚‡Î¸ÌÓ ÒÚÛflÚÒfl Ò ˝Í‡Ì‡; ‚ˉÂÓfl‰, ËÁÓ·ËÎÛ˛˘ËÈ ÔÓ‰Ó·ÌÓÒÚflÏË, ÓˆËÙÓ‚‡Ì ·ÂÁÛÍÓËÁÌÂÌÌÓ — ÌÂÚ ÌË ÁÂÌËÒÚÓÒÚË, ÌË ÒÚÛÔÂÌÂÍ Ì‡ ÍÓÒ˚ı ÎËÌËflı, ÌË Ïˆ‡ÌËfl, ÌË Ó͇ÌÚÓ‚ÓÍ. чÊ ‰ÓÔÓÎÌËÚÂθÌ˚ χÚ¡Î˚ Á‡ÔËÒ‡Ì˚ ‚ ‡Ì‡ÏÓÙËÓ‚‡ÌÌÓÏ ‚‡Ë‡ÌÚÂ. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1 EX (ÓË„.)/DD 5.1 (‰Û·ÎflÊ). ÑËÒÍË ÒÓ Á‚ÛÍÓÏ 6.1 ÔÓfl‚Îfl˛ÚÒfl ‚Ò ˜‡˘Â, ÌÓ Ì‡ ˝ÚÓÚ ‡Á ‚·‰Âθˆ‡Ï 5.1-ÒËÒÚÂÏ˚ ÓÚ˜‡Ë‚‡Ú¸Òfl Ì ÒÚÓËÚ — ËÌÙÓχˆËË ‰Îfl Ú˚ÎÓ‚Ó„Ó ˆÂÌÚ‡ χÎÓ‚‡ÚÓ. éÚ΢ÌÓ Ô‚‰ÂÌ˚ ͇·ϷÛ˚, Ӊ̇ÍÓ Ò‡Ï ‰Û·ÎflÊ ÛÒÚÛÔ‡ÂÚ ÔÓ Ù‡ÍÚÛ ÓË„Ë̇ÎÛ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ äÓÏÏÂÌÚ‡ËË, Û‰‡ÎÂÌÌ˚ ҈ÂÌ˚, Ò˛ÊÂÚ Ó ÔÂÒÓ̇ʇı, ÓÎËÍË. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★ STEREO&VIDEO
(Warner—Village Roadshow, 2002/ èÂϸÂ-‚ˉÂÓ, 96 ÏËÌ, ëòÄ)
Американская тьмутаракань еще не видела столько… нет, не тараканов — пауков. Подъедаясь из бочки с токсичными отходами, они сравнялись в росте с экскаватором, и теперь им подавай кровушки! Такие сюжеты вышли в Голливуде из моды полвека назад и всерьез нынче не воспринимаются. Это смекнули Роланд Эммерих и Дин Делвин, создатели «Годзиллы», и — получите пародию на некогда популярные «ужастики» о насекомищах. Но восьминогие кровопийцы очаровали мужиков настолько, что заполнили собой почти все кинопространство. Впрочем, парутройку раз авторам удалосьтаки остроумно напомнить о классических кинолентах, чтобы знатоки благодарно улыбнулись. àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 21:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. ÖÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌ˚ ˆ‚ÂÚ‡; Ì ҇χfl ‚˚ÒÓ͇fl ˜ÂÚÍÓÒÚ¸, Ӊ̇ÍÓ ˝ÚÓÚ Ì·Óθ¯ÓÈ Ì‰ÓÒÚ‡ÚÓÍ Ò ÎËı‚ÓÈ ËÒÍÛÔ‡ÂÚ ‚ÂÎËÍÓÎÂÔ̇fl ÔÓÁ‡˜ÌÓÒÚ¸, ·Î‡„Ó‰‡fl ÍÓÚÓÓÈ ÒˆÂÌ˚, ÒÌflÚ˚ ‚ ÔÓÎÛχÍÂ, ÒÓı‡Ìfl˛Ú ‰ÂڇθÌÓÒÚ¸, Ë Ï˚ ÏÓÊÂÏ ÔÓ ‰ÓÒÚÓËÌÒÚ‚Û ÓˆÂÌËÚ¸ ÛÓ‚Â̸ ÒÔˆ˝ÙÙÂÍÚÓ‚. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. îËÎ¸Ï‡Ï ùÏÏÂËı‡ Ò‚ÓÈÒÚ‚ÂÌÌ˚ χүڇ·Ì˚ ҈ÂÌ˚, Ë «Äڇ͇» — Ì ËÒÍβ˜ÂÌËÂ. íÂÏ Ô˜‡Î¸ÌÂÂ, ˜ÚÓ ‡Û‰ËÓfl‰Û, ̇ÔÓÚË‚, Ò‚ÓÈÒÚ‚ÂÌ̇ ÌÂÍÓÚÓ‡fl Á‡Ê‡ÚÓÒÚ¸, ‡ Ú‡ÂÍÚÓËË ‰‚ËÊÂÌËfl ÓÚÒÎÂÊË‚‡˛ÚÒfl Î˯¸ ÔË·ÎËÁËÚÂθÌÓ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ äÓÏÏÂÌÚ‡ËË (·ÂÁ Ô‚Ӊ‡), Ì‚ӯ‰¯Ë ҈ÂÌ˚, ÓÎËÍ. îËÎ¸Ï ★ ★ ★
124-134_VIDEO#8
7/16/13
5:47 PM
Page 132
äàçé çÄ DVD ■ ÇàÑÖéäéããÖäñàü
ëÓÎÓÏËÌ͇ ëÔË焇 äÓ„‰‡ ÒÌËχÎÒfl «à̉ˇ̇ ÑÊÓÌÒ», ëÚË‚ÂÌ ëÔËη„ Ë ÑÊÓ‰Ê ãÛÍ‡Ò ˜‡ÒÚÓ Ó·Â‰‡ÎË ‚ÏÂÒÚÂ. é‰Ì‡Ê‰˚ ãÛ͇Ò, Û͇Á‡‚ ̇ ÒÓÎÓÏËÌÍÛ ‚ Òڇ͇Ì ëÔË焇, ÔÓËÁÌÂÒ: «äÓ„‰‡-ÌË·Û‰¸ ‚ÒÂ, ˜ÚÓ Ï˚ ۂˉËÏ Ë ÛÒÎ˚¯ËÏ, ·Û‰ÂÚ ËÒıÓ‰ËÚ¸ ËÁ ˜Â„Ó-ÚÓ, ÔÓıÓÊÂ„Ó Ì‡ Ú‡ÍÛ˛ ‚ÓÚ ¯ÚÛÍÓ‚ËÌÛ». ëÔËη„ ÔÓʇΠÔΘ‡ÏË. çÓ ÒÎÓ‚‡ Ó͇Á‡ÎËÒ¸ ÔÓÓ˜ÂÒÍËÏË нженер-электрик Арнолд Спилберг и его супруга, пианистка Лия Познер, давно разлюбили друг друга, но не разводились, чтобы не упасть в глазах соседей и не травмировать четверых детей — дочерей Нэнси, Сьюзен, Анн и сына Стивена. Сынишка, унаследовавший от Лии сентиментальность и богатое воображение, чувствовал холодок в отношениях родителей и очень переживал. Понимая это, мать ему многое прощала, и он рос взбалмошным ребенком. «Оставлять его без присмотра было рискованно, — вспоминает Лия. — Задолго до появления «Гремлинов» он был мастером по созданию ужасов. Сначала он превратил в кошмар собственную спальню. На полу валялось столько мусора, что при желании там можно было выращивать грибы. А когда из террариума сбежала ящерица, ее нашли только через три года. Если бы я хоть немного разбиралась в воспитании, я бы повела сына к психоаналитику. Но тогда, вероятно, не появился бы «Инопланетянин», его знаменитый фильм». Все же показать Стивена детскому психологу стоило. Например, после того, как сестра на год лишилась дара речи, когда братец прокрался ночью к ней под окно и начал завывать: «Я — луна-а-а!» Его, заносчивого и несимпатичного, недолюбливали и в школе. Стивен, естественно, списывал это на
à
132
‡‚„ÛÒÚ2003
юдофобию: «Что такое антисемитизм, я узнал, когда пошел учиться, — позже вспоминал Спилберг. — Это когда целой ватагой бьют одного только за то, что он — еврей». Но Стивен свято следовал завету, который внушала ему мать: «Будь умнее, изворотливее, удачливее обидчика. Ты не умеешь быстро бегать, зато у тебя незаурядное воображение. Пусть оно и станет твоим оружием». Сначала мальчишка мысленно переносился в воображаемые миры. «Стив постоянно придумывал страшные и захватывающие истории. Он мог рассказывать их дни и ночи напролет», — вспоминали сестры. Вскоре ему представился случай запечатлеть свой рассказ на кинопленку — Стиву отдали отцовскую кинокамеру. И работа закипела. Идею — сделать сюжет о Пирл-Харборе — предложил отец. Он помогал писать сценарий, но финансировать проект отказался. Тринадцатилетнему режиссеру пришлось постигать основы кинобизнеса. Он скрупулезно рассчитал бюджет — вышло, что на съемки понадобится 50 долларов — и заработал их, крася по вечерам соседские заборы. А когда фильм — его назвали «Побег в никуда» — был готов, Стив начал показывать его тем же соседям (кинозал устроили в гостиной, мать с сестрами продавали билеты), и (о, чудо!) затраты были возмещены.
Так целеустремленный юнец из американской провинции стал превращаться в киномагната, а его биография — обрастать легендами о том, что он был прирожденным режиссером. Например, считается, будто Спилберг начал работу в кино без специального образования. Это не так. «Побег в никуда» победил в конкурсе любительских фильмов, что позволило Стивену поступить на кинофакультет Калифорнийского колледжа. За время учебы он снял пять лент, а профессиональным дебютом стала короткометражка «Эмблин», показанная на кинофестивале в Атланте. Успех фильма привел к контракту с Universal и должности режиссера на телевидении. Из работ Спилберга того времени выделяется «Дуэль» — добротно сделанный телефильм о поединке водителей легковой машины и огромного грузовика. Но всерьез заговорили о молодом режиссере в 1975 г. после выхода фильма Jaws («Пасть»), известного каждому российскому кинолюбу под неуклюжим названием «Челюсти». Здесь мы подходим к самому интересному. Спилберг едва ли не в одиночку изменил один из основополагающих принципов Голливуда — принцип расчета затрат. Одна только механическая акула обошлась в 8,5 млн. долларов — огромная сумма по тем временам, но фильм собрал в прокате около 150 милSTEREO&VIDEO
124-134_VIDEO#8
7/16/13
5:47 PM
Page 133
äàçé ■ ÇàÑÖéäéããÖäñàü лионов! Отныне расходы на постановку стали рассматриваться на фоне потенциальных прибылей. «Теперь, — как написал один остроумный критик, — Спилберг получал феноменально щедрые бюджеты и начал вписывать славные страницы в бухгалтерские ведомости кинокомпаний». Восторженная характеристика Голливуда — фабрика грез — подходит к фильмам Спилберга как нельзя лучше. Но еще точнее их суть выражается ироничным термином «эскейпизм» (от английского escape — убежать, избегнуть), подразумевающим бегство от реальности. Стивен по-настоящему так и не повзрослел — его первая жена Эми признавалась, что он любил запираться в комнате со странными статуэтками, напоминавшими индейских божков, и голосом обиженного ребенка жаловаться на неудавшийся брак. Усомниться в этом трудно: фильмы Спилберга ясно свидетельствуют о том, что режиссер гораздо уверенней ощущает себя в упрощенном мире иллюзий. После «Челюстей» самым удачным кинопроектом 70-х стал фильм «Близкие столкновения третьего рода» (1977), в котором режиссер впервые сделал то, к чему будет стремиться всегда, — подменил действительность фантастикой, превратил контакт человека с инопланетной цивилизацией в нечто обыденное. Между тем попытка снять кинокомедию, обратиться к жанру, требующему глубокого знания человеческой природы, обернулась полным провалом. Фильм «1941» отвергли и зрители, и критики. Спилберг вернулся к излюбленной теме и снял «Инопланетяни-
STEREO&VIDEO
на» — ленту, побившую все кассовые рекорды. Он доказал всем, и в первую очередь самому себе, что главная сила его таланта — способность поразить зрителя. Ею он пользуется практически все следующее десятилетие, создавая фильмы-аттракционы (трилогия об Индиане Джонсе, «Полтергейст»). Лишь дважды он обращается к реальности: экранизирует романы «Цвет — пурпурный» (1985) и «Империя солнца» (1987), и — вновь неудачно! Второй фильм оказался просто скучным, первый критики упрекали в поверхностной сентиментальности, и он, выдвигавшийся на 11 «Оскаров», не получил ни одного. Удары по самолюбию оказались столь серьезны, что новый кассовый рекорд Спилбергу удалось поставить только в 1993 г. лентой «Парк Юрского периода». Сделать это оказалось непросто. Конкуренция среди блокбастеров ужесточалась, повышались и технические требования к ним. Годом раньше Тим Бэртон снял «Возвращение Бэтмена» — первый фильм с саундтреком в Dolby Digital. Идти на поклон к англосаксу Рэю Долби Спилберг не захотел — он поддержал небольшую фирму Digital Theater Systems, предложившую ему альтернативный звуковой формат. Так было положено начало «великому противостоянию» 5.1-дорожек Dolby Digital и DTS. Перед выходом на экраны «Парка…» десятки кинотеатров были укомплектованы DTS-аппаратурой, что вкупе с мощной рекламой обеспечило фильму 200-миллионные сборы за первые две недели. Можно было спокойно почивать на лаврах и обдумывать житье-бытье.
Dreamworks: ϘÚ˚ ‡·ÓÚ‡˛Ú Спилберг раздумывал недолго. В 1994-м совместно с Джеффри Катценбергом и Дэвидом Геффеном он создал кинокомпанию с романтическим названием Dreamworks (можно перевести как «Творенья мечты»). Параллельно снимался, пожалуй, самый важный (знаковый!) фильм в его карьере — черно-белый «Список Шиндлера», рассказ о немецком предпринимателе, спасавшем евреев от смерти. Судьба картины удивительна. Сначала критики упрекали ее, как и остальные «серьезные» работы Спилберга, в подмене драматизма сентиментальностью и открыточной красивости, а потом, словно по команде, взяли под козырек, и фильм получил семь «Оскаров», в том числе за режиссуру. Стремясь расширить сферы влияния, Спилберг, а точнее — Dreamworks, решает составить конкуренцию Диснею. Первой анимационной работой киностудии стала компьютерная лента AntZ («Муравей Зи», в российском прокате — «Муравей Антц»). Эксперимент был смелым, но не совсем удачным: «Зи» уступал диснеевской ленте «Приключения Флика», вышедшей одновременно, и по сюжету, и по главному голливудскому критерию — техническому совершенству. Критики прочили Dreamworks скорый закат. Но руководство компании использует наполеоновский лозунг: для успешного ведения войны нужны деньги, деньги и еще раз деньги. Из Великобритании выписывают известного мультипликатора Ника Парка, и он создает для Dreamworks отличные короткометражки о пластилиновых Уолласе и
‡‚„ÛÒÚ2003
133
124-134_VIDEO#8
7/16/13
5:47 PM
Page 134
äàçé ■ ÇàÑÖéäéããÖäñàü
Громите, а потом — полнометражный «Побег из курятника» (Chicken Run), ставший, пожалуй, самым интересным анимационным проектом 2000 года. Огромное внимание Dreamworks уделяет развитию и пропаганде еврейской культуры. Спилберг потратил на эти цели около 90 млн. долларов. В частности, Dreamworks выпустила два полнометражных мультфильма — получивший премию американской киноакадемии «Принц Египта» (1999) и «Царь сновидений» (2000). В них с современных позиций и в доступной для детей форме трактуются идеи Ветхого Завета. Рубеж веков (как бы напыщенно это ни звучало) можно считать временем прорыва для Dreamworks. В 1998 г. пять «Оскаров» получила еще одна военная драма Спилберга — «Спасти рядового Райана», в 2000 г. столько же золотистых статуэток досталось отличному фильму Сэма Мендеза «Красота по-американски»; вышла на экраны лучшая на сегодняшний день анимационная лента кинокомпании — «Шрек», живописная сказка о существе из тех, что «на лицо ужасные, добрые внутри». Подробно мы рассказывали о нем в №1, 2003. В 2001-м «Оскар» достался «Гладиатору» Ридли Скотта, а на следующий год — «Играм разума» Рона Ховарда. Завидное достижение. Но если «Красота…» и «Игры…» — фильмы в самом деле незаурядные, то эпопея Скотта кажется все-таки вещью проходной. В связи с «Гладиатором» возникает повод поговорить о задачах, которые ставит перед собой компания. Впрочем, задача-то единственная, ни от кого не скрываемая — добиться коммерческого успеха. Для него нужен «верняк» — сю-
134
‡‚„ÛÒÚ2003
жет, гарантированно вызывающий интерес у публики. Любимое изречение в Голливуде — «обреченный на успех» — породило моду растягивать беспроигрышную фабулу на три фильма («Властелин колец», «Матрица», «Терминатор»). Напротив, руководство Dreamworks решает действовать по принципу «новое — хорошо забытое старое». Здесь вспомнили о популярных в 50–60-е годы исторических драмах (достаточно упомянуть хотя бы «Спартак» Стэнли Кубрика). Правда, об историзме продюсеры особенно не заботились, и Древний Рим выглядит карикатурой на первые поселения Нового света… Зато как славно сказал негр-гладиатор о том, что полное освобождение его расы еще впереди. Вот и получилось, что герой Рассела Кроу оказывается первым борцом за американские ценности. Ну, как не дать «Оскар» столь идеологически верной ленте? Еще одна, до предела идеологизированная работа — мультфильм «Спирит: душа прерий». В далеких степях Замиссурья скачет рожденный свободным мустанг. Его новорят поработить злые бледнолицые люди, но он дружит только с краснокожими. В конце концов смышленый мустанг устраивает диверсию на железной дороге — гибнут десятки людей, — а он опять несется по степям как ни в чем не бывало. Разумеется, подходить со взрослыми мерками к детскому кино нельзя, но можно ли так оскоплять историю США — страны, созданной трудом именно тех, кого Спирит губит с легкостью необыкновенной? Вспоминается фраза из фильма «Хэллоуин: воскрешение»: американцы ненавидят реальность. Вот она, спаси-
тельная соломинка Спилберга, о которой мы упоминали в начале статьи. Впрочем, высасывать из нее сюжеты становится все труднее. Лента «Искусственный разум» провалилась в прокате под собственной тяжестью. Чтобы провозгласить выраженное Сент-Экзюпери в одной меткой строке — «Мы несем ответственность за тех, кого приручили», режиссер конструирует целый мир, населенный людьми без души и роботами, сохранившими человечность. Все это мастерски снято, временами завораживает холодной красивостью, но предательское ощущение пустоты, формы без содержания не покидает зрителя. Такое же впечатление производит и последний фильм Спилберга «Особое мнение», поставленный по рассказу Филипа К. Дика, которого так любят в Голливуде («Вспомнить все», «Бегущий по лезвию», «Крикуны»). Снова антиутопия, футуристические пейзажи, и в каждом кадре — самоуверенность режиссера, считающего, что он и его коллеги по киностудии точно знают, чем пронять публику. В общем, зря бедняга Джеки Чан, игравший главную роль в «Смокинге» (Dreamworks, 2002), удивлялся тому, что его загнали в рамки поразительно сырого и бессвязного сценария да еще рубят на корню все попытки импровизировать. Мы готовы согласиться с Джеки: нельзя поверить алгеброй гармонию, иначе Моцарт превращается в Сальери. А название Dreamworks распадается на два слова dream works, означающие уже нечто гораздо более прозаическое — мечта работает. Вернее, хорошо зарабатывает… ■
í‡Ú¸fl̇ ÑìÅêéÇÄ STEREO&VIDEO
136-139_KONKURS_LETTERS
7/16/13
5:46 PM
Page 136
äéçäìêë
ÇÌËχÌËÂ, ÍÓÌÍÛÒ! Уважаемые читатели! Независимый журнал Stereo&Video и фирма «MC Entertainment» приглашают вас принять участие в конкурсе
á̇ÚÓÍË ‡ÌËÏ èӷ‰ËÚÂÎÂÈ ÓÊˉ‡˛Ú ÔËÁ˚ — DVD-ËÁ‰‡ÌËfl ÓÚ ÙËÏ˚ «MC Entertainment», ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌflÂÏ˚ ÍÓÏÔ‡ÌËÂÈ DVD-Ò‚ËÒ
è‚˚È ÔËÁ — ÙËÎ¸Ï «å‡ÌÛÒÍËÔÚ ÌË̉Áfl»
ÇÚÓÓÈ ÔËÁ — ÏÛθÚÙËÎ¸Ï «ëÔË„„‡Ì»
íÂÚËÈ ÔËÁ — ÙËÎ¸Ï «ÇË̉‡Ëfl»
ÇÓÔÓÒ˚ ÍÓÌÍÛÒ‡ 1. êÓ‚ÂÒÌËÍÓÏ Í‡ÍÓ„Ó ËÒÚÓ˘ÂÒÍÓ„Ó ÒÓ·˚ÚËfl ÒÚ‡ÎË Ô‚˚ ÔÓÎÌÓˆÂÌÌ˚ flÔÓÌÒÍË ÏÛθÚÙËθÏ˚?
❑ ̇˜‡Î‡ Ô‚ÓÈ ÏËÓ‚ÓÈ ‚ÓÈÌ˚ ❑ éÍÚfl·¸ÒÍÓÈ Â‚ÓβˆËË ‚ êÓÒÒËË
❑ ÔÂ‚Ó„Ó ÔÂÂÎÂÚ‡ ˜ÂÂÁ ÄÚ·ÌÚËÍÛ ❑ ̇ԇ‰ÂÌËfl üÔÓÌËË Ì‡ èËÎ-Ó
2. ä‡Í ̇Á˚‚‡ÎÒfl Ô‚˚È flÔÓÌÒÍËÈ ‡ÌËχˆËÓÌÌ˚È ÚÂÎÂÒ¡Î?
❑ 3ı3 „·Á‡
❑ åÓ„Û˜ËÈ ÄÚÓÏ
❑ åÓÚÓÏ‡Û — åÓÒÍÓÈ ÓÂÎ ❑ èÓÍÓ êÓÒÒÓ
3. Ç Òڇڸ «ÄÌËÏÂ: ÓÊË‚ÎÂÌÌ˚ ËÂÓ„ÎËÙ˚» ËÁ ‹3, 2003, ̇ÏÂÂÌÌÓ ‰ÓÔÛ˘Â̇ ӯ˷͇. ç‡ Ò‡ÏÓÏ ‰ÂÎÂ…
❑ flÔÓ̈˚ Ì ‰Â·˛Ú ÏÛθÚÙËθÏÓ‚ ÒÔˆˇθÌÓ ‰Îfl ‰Â‚Ó˜ÂÍ Ë ‰Îfl χθ˜ËÍÓ‚ ❑ ‚ ÙËθÏ «å‡ÌÛÒÍËÔÚ ÌË̉Áfl» „ÂÓË ÔÓÚË‚ÓÒÚÓflÚ Ì ‚ÓÒ¸ÏË, ‡ ÒÂÏË ÑÂÏÓÌ‡Ï äËÏÓ̇ ❑ ‡ÌÚÛ‡Ê «ëÔË„„‡Ì‡» — Ì ÙÛÚÛËÒÚ˘ÂÒÍËÈ, ‡ ËÒÚÓ˘ÂÒÍËÈ ❑ ï‡flÓ åËfl‰Á‡ÍË Ì fl‚ÎflÂÚÒfl ÒÓÁ‰‡ÚÂÎÂÏ ÏÛθÚÙËθχ «äÓ‡·Î¸-ÔËÁ‡Í» î.à.é.: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ĉÂÒ/ÚÂÎ.:
...............................................................................................................................................................
..............................................................................................................................................................................
èÓ‰Ò͇Á͇! чÏ˚ Ë „ÓÒÔÓ‰‡, „ÛÎflÌÓ ˜ËÚ‡˛˘Ë ̇¯Ë DVD-Ó·ÁÓ˚, ËÏÂ˛Ú „Ó‡Á‰Ó ·Óθ¯Â ¯‡ÌÒÓ‚ ÓÚ‚ÂÚËÚ¸ Ô‡‚ËθÌÓ. éÚ‚ÂÚ˚ ÔËÒ˚·ÈÚ ÔËÒ¸ÏÓÏ ‰Ó 15.09.2003 ̇ ‡‰ÂÒ Â‰‡ÍˆËË (125009, „. åÓÒÍ‚‡, ‡/fl 903, ééé «ä‡Úχڻ, ÍÓÌÍÛÒ «á̇ÚÓÍË ‡ÌËÏ»). êÂÁÛθڇÚ˚ ·Û‰ÛÚ ÓÔÛ·ÎËÍÓ‚‡Ì˚ ‚ ÊÛ̇ÎÂ. ÇÌËχÌËÂ! Ç ÍÓÌÍÛÒ ۘ‡ÒÚ‚Û˛Ú ‚ÒÂ, ÍÚÓ ÓÚÔ‡‚ËÚ ÒÚ‡Ìˈ˚ Ò Ô‡‚ËθÌ˚ÏË ÓÚ‚ÂÚ‡ÏË Ì ÔÓÁÊ Û͇Á‡ÌÌÓ„Ó ÒÓ͇ (ÔÓ ÔÓ˜ÚÓ‚ÓÏÛ ¯ÚÂÏÔÂβ). óËÒÎÓ ÒÚ‡Ìˈ Ò ÓÚ‚ÂÚ‡ÏË Ì‡ Ó‰ÌÓ„Ó Û˜‡ÒÚÌË͇ Ì ӄ‡Ì˘˂‡ÂÚÒfl. äÒÂÓÍÓÔËË Í ‡ÒÒÏÓÚÂÌ˲ Ì ÔËÌËχ˛ÚÒfl. ꉇ͈Ëfl Ì ÌÂÒÂÚ ÓÚ‚ÂÚÒÚ‚ÂÌÌÓÒÚË Á‡ Á‡‰ÂÊÍË ÔÓ ‚ËÌ ÔÓ˜ÚÓ‚ÓÈ Ò‚flÁË. ÑÂÌÂÊÌ˚È ˝Í‚Ë‚‡ÎÂÌÚ ÔËÁ‡ Ôӷ‰ËÚÂÎflÏ Ì ‚˚Ô·˜Ë‚‡ÂÚÒfl. èËÁ˚ Ôӷ‰ËÚÂÎflÏ ·Û‰ÛÚ ÓÚÔ‡‚ÎÂÌ˚ Á‡Í‡ÁÌÓÈ ÔÓ˜ÚÓÈ.
✂
àÚÓ„Ë ÍÓÌÍÛÒ‡ «ÅÎÓÍ·‡ÒÚÂ-2» ÇÓÔÓÒ˚ ÍÓÌÍÛÒ‡ 1. Ç˚ÒÚÛÔÎÂÌËÂÏ Í‡ÍÓÈ ÓÍ-„ÛÔÔ˚ ̇˜Ë̇ÂÚÒfl ÙËÎ¸Ï «íË ËÍÒ‡»? 臂ËθÌ˚È ÓÚ‚ÂÚ: Rammstein
èËÁ˚ — DVD-ËÁ‰‡ÌËfl ÓÚ ÍÓÏÔ‡ÌËË «ÇˉÂÓÒ‚ËÒ» — ÔÓÎÛ˜‡˛Ú:
Ä.Ö. ÄÂٸ‚‡ ËÁ ÇÓ΄ӄ‡‰‡
2. óÚÓ Ó·˘Â„Ó ÏÂÊ‰Û ÙËθχÏË «é·ËÚÂθ Á·» Ë «óÂ̇fl χÒ͇-2»? 臂ËθÌ˚È ÓÚ‚ÂÚ: ‚ Ó·ÓËı ÙËθχı ˜¸ ˉÂÚ Ó ·ËÓÎӄ˘ÂÒÍÓÏ ÓÛÊËË
û.Ä. äÓÎÓψ ËÁ óÛÎ˚χ çÓ‚ÓÒË·ËÒÍÓÈ Ó·Î.
3. äÚÓ ÓÁ‚ۘ˂‡ÂÚ ëÓÍÓ· ‚ ÓË„Ë̇θÌÓÈ ‚ÂÒËË «ëÚ˛‡Ú‡ ãËÚÚ·-2»? 臂ËθÌ˚È ÓÚ‚ÂÚ: ÑÊÂÈÏÒ ÇÛ‰Ò
Ä.ç. ë‡ÏÛËÎÓ‚ ËÁ ó·ÓÍÒ‡
Ö.Ç. èÓÔÓ‚ ËÁ üÓÒ·‚Îfl
Ä.å. íÓ͇‚ ËÁ ì‡fl í˛ÏÂÌÒÍÓÈ Ó·Î.
èÓÁ‰‡‚ÎflÂÏ Ôӷ‰ËÚÂÎÂÈ Ë Ê·ÂÏ ÛÒÔÂı‡ ‚ÒÂÏ Ì‡¯ËÏ ˜ËÚ‡ÚÂÎflÏ! 136
‡‚„ÛÒÚ2003
STEREO&VIDEO
136-139_KONKURS_LETTERS
7/16/13
5:46 PM
Page 138
èàëúåÄ
ëӷˇ˛Ò¸ ÍÛÔËÚ¸ DVD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂθ Ë Ï‡ÍÒËχθÌÓ «Á‡˘ËÚËÚ¸Òfl ÓÚ ·Û‰Û˘Â„Ó», ÔÓ˝ÚÓÏÛ ÏÂÌfl Ó˜Â̸ ËÌÚÂÂÒÛÂÚ ÚÂχ ÔÓ„ÂÒÒË‚ÌÓÈ ‡Á‚ÂÚÍË. èÓ˜ÂÎ ‚‡¯Û ÒÚ‡Ú¸˛ «èÓ„ÂÒÒ Ì‡ ˝Í‡Ì» (ÚÂχ ÏÂÒflˆ‡ ‚ ‹7, 2002), ÌÓ ÔÓfl‰Í‡ ‚ ÏÓËı Ï˚ÒÎflı Ó̇ Ì ̇‚·. 1. Ç˚ Ô˯ÂÚÂ, ‚ ˜‡ÒÚÌÓÒÚË: «óÚÓ·˚ ÒÏÓÚÂÚ¸ ËÁÓ·‡ÊÂÌËÂ Ò ÔÓ„ÂÒÒË‚ÌÓÈ ‡Á‚ÂÚÍÓÈ, Ó‰ÌÓ„Ó DVD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂÎfl χÎÓ. çÛÊÂÌ Â˘Â ÏÓÌËÚÓ, ÒÔÓÒÓ·Ì˚È ÓÚÓ·‡ÁËÚ¸ Ú‡ÍÓÈ Ò˄̇λ. é‰Ì‡ÍÓ ‚ ‹10, 2002 ‚ ÚÂÒÚ ÚÂ΂ËÁÓ‡ JVC HV-L29PRO (ÒÚ. 39) ÂÒÚ¸ ڇ͇fl Ù‡Á‡: «í‡Í Í‡Í ÒË„Ì‡Î Ò ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌÓ„Ó ‚˚ıÓ‰‡ ÔÂÓ·‡ÁÛÂÚÒfl ‚ ÔÓ„ÂÒÒË‚Ì˚È, ÚÓ ÔË ÔÓ‰‡˜Â ̇ ‚ıÓ‰ ÚÂ΂ËÁÓ‡ ÔÓ„ÂÒÒË‚ÌÓ„Ó Ò˄̇· ËÁÓ·‡ÊÂÌË ·Û‰ÂÚ Ò‰‚ÓÂÌÌ˚Ï — Ú‡Í ÚÂ΂ËÁÓ Û͇Á˚‚‡ÂÚ Ì‡ Ì‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸ ÔÓ‚ÚÓÌÓ„Ó ÔÂÓ·‡ÁÓ‚‡ÌËfl». èÓÚË‚Ó˜ËÂ? 2. Ç Ù‚‡Î¸ÒÍÓÏ ÌÓÏ 2003 „. ÛÔÓÏË̇ÂÚÒfl, ˜ÚÓ DVD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂθ Arcam Diva DV 88 Plus ËÏÂÂÚ ÔÓ„ÂÒÒË‚ÌÛ˛ ‡Á‚ÂÚÍÛ ‚ PAL (576 p). çÓ ‚ PAL’e 625 ÒÚÓÍ! ëÛ‰fl ÔÓ ˝ÚÓÈ Á‡ÏÂÚÍÂ, ‚Ò ÓÒڇθÌ˚ ÔÎÂÈÂ˚ ‚˚‰‡˛Ú ÔÓ„ÂÒÒË‚Ì˚È Ò˄̇ΠÚÓθÍÓ ‚ NTSC. í‡Í ÎË ˝ÚÓ? 3. ä‡ÍÓÈ ‚ıÓ‰ ÌÛÊÂÌ ‰Îfl ÔËÂχ ÔÓ„ÂÒÒË‚ÌÓ„Ó Ò˄̇·? 4. åÓÊÌÓ ÎË ÍÛÔËÚ¸ ËÎË Ò‡ÏÓÏÛ ËÁ„ÓÚÓ‚ËÚ¸ ÔÂÂıÓ‰ÌËÍ RGB—VGA? 5. ñÂÌ˚ ̇ DVD-ÔË‚Ó‰˚ ‰Îfl ÍÓÏÔ¸˛Ú‡ ÒÌËÁËÎËÒ¸ ‰Ó $50. äÓÏÔ¸˛ÚÂ Û ÏÂÌfl ÂÒÚ¸, ÏÓÊÂÚ ·˚Ú¸, ÒÚÓËÚ¸ ÓÒ̇ÒÚËÚ¸ Â„Ó DVD-‰‡È‚ÓÏ, ÔÓ‰Íβ˜ËÚ¸Òfl Í ÚÂ΂ËÁÓÛ ÔÓ VGA ËÎË S-Video Ë ÒÏÓÚÂÚ¸ ÙËθÏ˚ Ò DVD, Ì ÎÓχfl „ÓÎÓ‚Û ÔÓ ÔÓ‚Ó‰Û ÔÓ„ÂÒÒË‚ÌÓÈ ‡Á‚ÂÚÍË? 6. óÚÓ Ú‡ÍÓ RGB Ë ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌ˚È 4:2:2? Ä̉ÂÈ ëÍˉ‡, äÛ·ËÌ͇-8, åÓÒÍ. Ó·Î. 1. Противоречия нет, есть два варианта получения прогрессивной картинки на экране телевизора. В «Прогрессе на экране» рассматривается случай, когда сигнал с прогрессивной разверткой выдает DVD-проигрыватель. Телевизор лишь принимает его, никак не преобразуя. Телевизор JVC HV-L29PRO спроектирован по иному принципу: он сам преобразует сигнал с чересстрочной разверткой в прогрессивный, а прием прогрессивного сигнала с внешнего источника не предусмотрен. Почему? См. ниже. 2. До самого последнего времени не был решен вопрос с авторскими правами на прием прогрессивного сигнала в PAL’e, поэтому телевизоры типа JVC HV-L29PRO прогрессивный сигнал с внешнего источника не принимали вообще, а сами преобразовывали в «прогресс» только сигнал
NTSC. Другие телевизоры принимали извне лишь сигнал 480i в системе NTSC. Соответственно, подавляющее большинство «прогрессивных» DVD-проигрывателей тоже выдавали в «прогрессе» только NTSC. В бюджетном классе исключение составляли аппараты фирмы BBK — они давали прогрессивное изображение и в PAL — 576i. Да, общее число строк в этой системе цветности — 625, однако 49 из них — служебные, сама картинка состоит из 576 строк. Сейчас проблема «PAL-прогресса» на юридическом уровне решена, будем надеяться, что разработчики уже приняли это к сведению. Кстати, большинство фирм подготовились к этой ситуации. Для модернизации DVD-плейеров в части PAL-progressive порой достаточно «перепрошить» программное обеспечение процессора с помощью CD-R (см. статью в №12 за 2002 год). 3. Прогрессивный сигнал передается только в компонентном виде, чаще всего как Y/Pr/Pb (подробности см. в материале «Коммутация без ошибок», №4, 2003). 4. Да, такой переходник можно приобрести — в интернете или в специализированных магазинах. Это довольно сложное активное устройство, так что его изготовление лучше перепоручить специалисту. 5. По поводу прогрессивной развертки ломать голову действительно не стоит — ее преимущества становятся заметны только при изображении с диагональю больше 40 дюймов. Однако на компьютерный DVD-привод мы бы заглядываться не советовали. Дело в том, что для получения качественной картинки и звука потребуются первоклассные видео- и аудиокарты, а они стоят еще дорого. Если учесть, что полноценный DVD-проигрыватель можно купить менее чем за $150 (см. тест «DVD — всем и каждому» в №4, 2003), экономическая выгода от приобретения DVD-привода кажется сомнительной. 6. RGB — сигнал, состоящий из информации о трех основных цветах, красном, зеленом и синем (R — red, G — green, B — blue, отсюда и название). Из них формируется изображение на экране любого телевизора. Компонентный сигнал состоит из сигнала яркости (Y) и двух цветоразностных, причем яркостной информации в нем в два раза больше, чем цветовой (это вызвано особенностями нашего зрения). Поэтому Y/Pr/Pb часто представляют в виде пропорции 4:2:2, означающей, что для передачи одного кадра нужны 4 единицы информации для яркости и по две — для цветоразностных составляющих (подробнее см. «Семь поколений MPEG» в №4, 2002). ■
Ç ·ÎËʇȯËı ÌÓχı ■ ùÍÒÔÂÚ˚ ÊÛ̇· Stereo&Video Ô‰ÒÚ‡‚Îfl˛Ú êÓÒÒ˲ ‚ ‚ÓÔÂÈÒÍÓÈ ‡ÒÒӈˇˆËË Ò‡Ï˚ı ‡‚ÚÓËÚÂÚÌ˚ı AV-ËÁ‰‡ÌËÈ ÍÓÌÚËÌÂÌÚ‡. èÓ Ú‡‰ËˆËË ‚ ÒÂÌÚfl·Â Ï˚ ÓÙˈˇθÌÓ Ó·˙fl‚ÎflÂÏ ÂÁÛθڇÚ˚ ‚˚·ÓÓ‚ «ãÛ˜¯‡fl ‚ÓÔÂÈÒ͇fl ÏÓ‰Âθ „Ó‰‡» ‚ ÌÓÏË̇ˆËflı «‡Û‰ËÓ», «‚ˉÂÓ», «‰Óχ¯ÌËÈ ÍËÌÓÚ‡ڻ… ■ óÚÓ ÒÎÛ˜ËÎÓÒ¸ Ò ˚ÌÍÓÏ DVD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂÎÂÈ? ä‡Í ‡„ËÓ‚‡Ú¸ ̇ ÔÓfl‚ÎÂÌË ‚ ÔÓ‰‡Ê 100-‰Óηӂ˚ı ÔÎÂÈÂÓ‚, Ë ÔÓ˜ÂÏÛ ÚÓÔ-ÏÓ‰ÂÎË DVD ‰Ó ÒËı ÔÓ ÒÚÓ′flÚ Ì ӉÌÛ Ú˚Òfl˜Û «ÁÂÎÂÌ˚ı»? é·ÁÓ ˚Ì͇ Ô‰‚‡flÂÚ ·Û‰Û˘Ë ÚÂÒÚ˚ ÔÓË„˚‚‡ÚÂÎÂÈ ‡ÁÌ˚ı ˆÂÌÓ‚˚ı ͇Ú„ÓËÈ. ■ ч‚ÌÓ ÔÓ¯ÎË ‚ÂÏÂ̇, ÍÓ„‰‡ ‚˚ÒÓÍÓ͇˜ÂÒÚ‚ÂÌÌ˚ „ÓÎÓ‚Ì˚ ÒÚÂÂÓÚÂÎÂÙÓÌ˚ Ò˜ËÚ‡ÎËÒ¸ ÔÓÙÂÒÒËÓ̇θÌ˚Ï ‡ÚË·ÛÚÓÏ. ÄÛ‰ËÓβ·ËÚÂÎË Ò Û‰Ó‚ÓθÒÚ‚ËÂÏ ÔËÓ·ÂÚ‡˛Ú ‰Ó·ÓÚÌ˚ Hi-Fi-̇ۯÌËÍË, ÍÓÏÔ¸˛Ú¢ËÍË Ë ÔÓ·ÓÌËÍË High Tech ÓÚ‰‡˛Ú Ô‰ÔÓ˜ÚÂÌË ·ÂÒÔÓ‚Ó‰Ì˚Ï ÏÓ‰ÂÎflÏ… ëÍÓθÍÓ ÒÚÓ′ËÚ Á‡Ô·ÚËÚ¸ Á‡ Ë̉˂ˉۇθÌÓ ÒÚÂÂÓ? ■ ëÓ‚ÂÏÂÌÌ˚È AV-ÂÒË‚Â ‰ÓÎÊÂÌ ÛÏÂÚ¸ ‰ÂÍÓ‰ËÓ‚‡Ú¸ ˆËÙÓ‚ÓÈ 5.1-Á‚ÛÍ (Dolby Digital, DTS), ‡ÍÍÛ‡ÚÌÓ ‡·ÓÚ‡Ú¸ Ò ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚˚ÏË ÒÚÂÂÓËÒÚÓ˜ÌË͇ÏË (‰Îfl ‚ˉÂÓχ„ÌËÚÓÙÓ̇ ÔË„Ó‰flÚÒfl ÂÊËÏ˚ Dolby Pro Logic II Cinema Ë Music), ËÏÂÚ¸ Í‡Í ÏËÌËÏÛÏ ÔflÚ¸ ÏÓ˘Ì˚ı ͇̇ÎÓ‚ ÛÒËÎÂÌËfl, Û‚ÂÂÌÌÓ ÔËÌËχڸ ˝ÙËÌ˚ ‡‰ËÓÔÓ„‡ÏÏ˚, ÍÓÏÏÛÚËÓ‚‡Ú¸ ‡Û‰ËÓ- Ë ‚ˉÂÓÒ˄̇Î˚... èflÚ¸ ÎÂÚ Ì‡Á‡‰ Á‡ Ú‡ÍÛ˛ ÏÓ‰Âθ ÔÓËÁ‚Ó‰ËÚÂÎË ÔÓÒËÎË $2500, Ò„ӉÌfl — ‚ 10 ‡Á ÏÂ̸¯Â.
138
‡‚„ÛÒÚ2003
STEREO&VIDEO
136-139_KONKURS_LETTERS
7/16/13
5:46 PM
Page 139
äéçäìêë
äÓÏÛ CD-ÔÎÂÈÂ˚ Samsung? Уважаемые читатели, подведены итоги призового конкурса компании Samsung Electronics, условия которого были опубликованы в мартовском номере Stereo&Video. Российское представительство Samsung и редакция журнала с удовлетворением отметили чрезвычайно высокую активность читателей. Хотя мы никого не торопили, в оговоренные сроки пришли тысячи писем, несколько сотен из которых содержали абсолютно правильные ответы. Заметим, что многие соискатели подошли к работе над вопросами неформально: кому не хочется иметь современную модель портативного CD/MP3-плейера? Приводя зачетные ответы викторины, мы должны заметить: ситуация с некоторыми «рекордными» цифрами со времени первой публикации частично изменилась (прогресс!). Итак:
1. ê‡ÁÏ ‰Ë‡„Ó̇ÎË Ò‡ÏÓ„Ó ·Óθ¯Ó„Ó ‚ ÏË Üä-ÚÂ΂ËÁÓ‡, ‡Á‡·ÓÚ‡ÌÌÓ„Ó Samsung. — 46” 2. ê‡ÁÏ ‰Ë‡„Ó̇ÎË Ò‡ÏÓ„Ó ·Óθ¯Ó„Ó ‚ ÏË Ô·ÁÏÂÌÌÓ„Ó ‰ËÒÔÎÂfl, ‡Á‡·ÓÚ‡ÌÌÓ„Ó Samsung. — 63” 3. ê‡ÁÏ ·ÛÙ‡ Ô‡ÏflÚË («‡ÌÚ˯ÓÍ») CD/MP3-ÔÎÂȇ Samsung MCD-Så85 ‚ ÂÊËÏ ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl åê3-Á‡ÔËÒÂÈ. — 120 ÒÂÍÛ̉ 4. ä‡ÍË ‡‚ÚÓÏÓ·ËθÌ˚ ‡ÍÒÂÒÒÛ‡˚ ‚ıÓ‰flÚ ‚ ÍÓÏÔÎÂÍÚ ÌÂÒÍÓθÍËı ÏÓ‰ÂÎÂÈ CD/MP3-ÔÎÂÈÂÓ‚ ÒÂËË CD-Yepp? — ä‡ÒÒÂÚ‡-‡‰‡ÔÚÂ, ·ÎÓÍ ÔËÚ‡ÌËfl, ÍÓ‚ËÍ ‰Îfl ÛÍ·‰ÍË Ë ÒÌËÊÂÌËfl ‚Ë·‡ˆËË ÔÎÂȇ.
èӷ‰ËÚÂÎflÏË ‚ËÍÚÓËÌ˚ ÒÚ‡ÎË: ÄÎÂÍ҇̉ ëàáàäéÇ (낉ÎÓ‚Ò͇fl Ó·Î., „. çÓ‚ÓۇθÒÍ) — ÔÂÒÓ̇θÌ˚È CD/MP3-ÔÎÂÈ Samsung MCD-SF85R („·‚Ì˚È ÔËÁ) ÑÏËÚËÈ ÅéÅäéÇ (åÓÒÍÓ‚Ò͇fl Ó·Î., „. äÓÓ΂) — ÔÂÒÓ̇θÌ˚È CD/MP3-ÔÎÂÈ Samsung MCD-SM85ë (Ô‚˚È ÔËÁ) ÑÏËÚËÈ èêéëíéäÇÄòàç (í‡Ï·Ó‚Ò͇fl Ó·Î., „. å˘ÛËÌÒÍ) — ÔÂÒÓ̇θÌ˚È CD/MP3-ÔÎÂÈ Samsung MCD-SM60ë (‚ÚÓÓÈ ÔËÁ) ÄÎÂÍÒÂÈ íàåéïàç („. åÓÒÍ‚‡) — ÔÂÒÓ̇θÌ˚È CD/MP3-ÔÎÂÈ Samsung MCD-SM55 (ÚÂÚËÈ ÔËÁ)
Å·„Ó‰‡ËÏ ‚ÒÂı Û˜‡ÒÚÌËÍÓ‚ ÍÓÌÍÛÒ‡ Ë Ê·ÂÏ Û‰‡˜Ë!
èéÑèàëÄíúëü çÄ ÜìêçÄã STEREO&VIDEO Çõ åéÜÖíÖ ë ãûÅéÉé åÖëüñÄ óÖêÖá ééé «äÄíåÄí»! ä‡Í ÔÓ‰ÔËÒ‡Ú¸Òfl ̇ ÊÛ̇Π«STEREO & VIDEO» ˜ÂÂÁ ééé «äÄíåÄí» á‡ÔÓÎÌÂÌÌ˚È ‡·ÓÌÂÏÂÌÚ Ë Í‚ËÚ‡ÌˆË˛ Ó· ÓÔ·Ú ‚ÎÓÊËÚ ‚ ÍÓÌ‚ÂÚ Ë ÓÚÔ‡‚¸Ú ÔÓ ‡‰ÂÒÛ: 125009, åÓÒÍ‚‡, ‡/fl 903 ÑÂ̸„Ë Ô˜ËÒÎfl˛ÚÒfl ˜ÂÂÁ ҷ·‡ÌÍ ËÎË ÔÓ˜ÚÓ‚˚Ï Ô‚ӉÓÏ: ÑÎfl ÊËÚÂÎÂÈ êÓÒÒËË:
èÓÎÛ˜‡ÚÂθ: àçç 7734109117/773401001 ééé «äÄíåÄí» Å‡ÌÍ ÔÓÎÛ˜‡ÚÂÎfl: ÄÅç Äåêé ŇÌÍ Ä.é., „. åÓÒÍ‚‡ /Ò 40702810300005032571 Í/Ò 30101810900000000217 Åàä 044525217 ç‡Á̇˜ÂÌË Ô·ÚÂʇ: ÓÔ·ڇ ÔÓ‰ÔËÒÍË Ì‡ ÊÛ̇Π«StereÓ & VideÓ» ÑÎfl ÊËÚÂÎÂÈ ì͇ËÌ˚: «Kiev Subscription Service» „. äË‚ - 32, ‡/fl 262 ÚÂÎ. (044) 212-0846, ÚÂÎ./Ù‡ÍÒ (044) 212-0050 «ë‡ÏÏËÚ», ÚÂÎ. (044) 290-7745/7763 «ÅËÁÌÂÒ ÔÂÒÒ‡», ÚÂÎ. (044) 220-7476/4616
á‰ÂÒ¸ ̇ÍÎÂÈÚ ͂ËÚ‡ÌˆË˛ Ó· ÓÔ·ÚÂ
ÄÅéçÖåÖçí ̇ ÊÛ̇Π«Stereo & Video» c
_____________
2003 „. ÔÓ
_____________200_ „.
ÇëÖÉé ____ ÜìêçÄãéÇ äÛ‰‡
èÓÒ¸·‡ Á‡ÔÓÎÌflÚ¸ ‡·ÓÌÂÏÂÌÚ Ô˜‡ÚÌ˚ÏË ·ÛÍ‚‡ÏË
(ÔÓ˜ÚÓ‚˚È Ë̉ÂÍÒ)
(‡‰ÂÒ)
äÓÏÛ (Ù‡ÏËÎËfl, ËÌˈˇÎ˚)
ëÚÓËÏÓÒÚ¸ ÔÓ‰ÔËÒÍË ˜ÂÂÁ ééé «äÄíåÄí»: 6 ÌÓÏÂÓ‚ ‰Îfl ÊËÚÂÎÂÈ êÓÒÒËË — 396 Û·, 12 ÌÓÏÂÓ‚ ‰Îfl ÊËÚÂÎÂÈ êÓÒÒËË — 792 Û·. ñÂÌ˚ Ò Û˜fiÚÓÏ çÑë (10%) ‰ÂÈÒÚ‚ËÚÂθÌ˚ ‰Ó 31 ‡‚„ÛÒÚ‡ 2003 „.
ÇçàåÄçàÖ! Ç˚ Ú‡ÍÊ ÏÓÊÂÚ ÓÙÓÏËÚ¸ ÔÓ‰ÔËÒÍÛ Ì‡ ÊÛ̇Π«Stereo & Video» ‚ β·ÓÏ ÔÓ˜ÚÓ‚ÓÏ ÓÚ‰ÂÎÂÌËË Ò‚flÁË ÔÓ Ó·˙‰ËÌÂÌÌÓÏÛ Í‡Ú‡ÎÓ„Û Ñèë: «èÓ‰ÔËÒ͇ 2003». èÓ‰ÔËÒÌÓÈ Ë̉ÂÍÒ — 40536
142-178_QUIDO#8
Page 142
CHARIO LOUDSPEAKERS CHARIO LOUDSPEAKERS CHARIO LOUDSPEAKERS
DALI DALI DALI DALI DALI DALI DALI DALI DAVIS ACOUSTICS ELAC ELAC ELAC ELAC ELAC ELAC ELAC ENERGY ENERGY ENERGY ENERGY GENELEC GENELEC HECO HECO
‡‚„ÛÒÚ2003
ÌÓfl·¸ 2000
*** ‰Â͇·¸ 2000
***** Ï‡È 2003
**** Ï‡È 2003 Ë˛Ì¸ 2002 **** ‰Â͇·¸ 1999
*** ‰Â͇·¸ 2000
˲θ 2001 ˲θ 2003 **** ‰Â͇·¸ 1999 **** ÌÓfl·¸ 2000 **** Ï‡È 2003 ÓÍÚfl·¸ 2000 Ï‡Ú 2003 **** Ï‡È 2003 Ù‚‡Î¸ 2001
**** Ï‡È 2003
**** ‰Â͇·¸ 2000
987x190x325 1230x190x325 1173ı203ı346 559x242x84 930ı190ı300 340x145x350 1000x220x340 610x242x324 900x250x300 450x280x200 1145x190x260 950x260x370 325x200x278 337x220x97.5 910x204x287 394x392x130 393ı220ı290 250x150x140 340x210x180 400x240x200 850x200x160/240
368x251x223 251x181x230 279x286x151 299x212x303 1073x165x356 1050ı300ı300 804x184x308 900x220x326 400x220x326 390x170x380 900ı215ı287 870ı200ı240 1000x365x264 840x227x305 245x167x200 220x306x178 150x530x160 1020x220x220 953x414x476 914x445x464 917x445x470 360x200x260 960x210x300 490x210x300 410x230x330 860x180x260 970ı215ı342 287ı126ı186 880x170x310 258ı156ı175 1035ı203ı319 373x212x265 1000ı253ı380 224ı186ı307 395x220x280 400x500x60 935x170x270 600ı400ı60 330x200x270 208x123x282 500x700x60 1030x200x270 912x197x390 974x165x385 397ı336ı222 368ı181ı330 247ı151ı191 312x200x240 310x440x198 1200x242x420
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl 2 2 3 2 2 2 2 3 2 2 2 2 2 2 2.5 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 3 2 2 2 2 3 3 2 3 2 2 2 2 2 3 3 3 2 3 3 2 3 3 2 2 2 2.5 2 3 2 2 NXT Panel 2 NXT Panel 2 2 NXT Panel 2.5 3 4 2 3 2A 2A 2 3
300 500 50-250 150 120/180 70/200 140/200 200 >10 10-150 10-150 50-120 150 25-150 50-120 50-120 10-60 10-60 10-80 10-80 15-150 15-150 15-200 15-200 15-200 80/560 75/550 100/700 80/560 120/200 110-160 25-150 30-200 150 20-100 10-150 80/150/60-150 75/120/40-120 10-400 400 400 50-100 50-130 50-120 60-120 50-120 30-150 40-80 40-160 25-100 30-150 40-150 40-160 25-150 30-110 60 120/160/30-250 60 80/120/30-200 70/90/50-150 60 160/200/30-300 150 200 100 100 80/50 80/50 120/200 200/320
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
CHARIO LOUDSPEAKERS
870 995 800 880 860 990 1090 715 950 1010 720 790 735 875 985 1020 1020 750 830 990 1050 700 760 790 1060 1090 790 810 890 925 900 955 1035 720 830 860 870 990 1090 740 890 940 750 790 850 900 995 720 805 825 870 915 950 960 975 915 750 760 800 890 900 970 990 880 995 1050 1050 830 830 900 950
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å — ÛÓ‚Â̸ Á‚ÛÍ. ‰‡‚ÎÂÌËfl, ÒÓÁ‰‡‚‡ÂÏ˚È Äë ̇ ‡ÒÒÚÓflÌËË 1 Ï ÔË ÔÓ‰‡˜Â ̇ ‚ı. Ò˄̇· ÒÓ Ò‰Ì. ˝ÎÂÍÚ˘. ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸˛ 1 ÇÚ àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ — ÌÓÏË̇θÌÓ ‚ıÓ‰ÌÓ ÒÓÔÓÚË‚ÎÂÌË ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ — „‡Ì˘Ì˚ Á̇˜ÂÌËfl ÔÓÎÓÒ˚ ‚ÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÏ˚ı ˜‡ÒÚÓÚ
90 92 91 89 95 93 90 91 91 89 88 90 89 88 88 89 91 90.5 90 89 90 93 91 91 90 86 87.5 88 92 90 87 87 94 82 102 102 102 87 90 88 90 88 91.5 87 89 86 90 87.5 91 88 86 89 86 88 86 86 89 93 93 89 89 105 115 -
8 6 8 8 4-8 4 4 6 6 8 4 4 8 8 8 8 8 4 4 4 4 8 8 8 8 8 8 8 8 8 4-8 4-8 8 4 4 4 8 4 8 8 8 8 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 8 4 4 4 4 4 4 4 8 4-8 4-8 4-8 8 8 4 4-8
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ 35-20000 30-20000 24-20000 60-20000 34-20000 45-30000 32-30000 40-20000 50-20000 32-23000 28-23000 65-20000 40-20000 44-22000 75-20000 60-25000 68-22000 68-22000 61-22000 58-22000 59-20000 59-20000 80-20000 51-20000 29-20000 180-20000 50-20000 45-20000 50-20000 25-30000 25-30000 50-20000 35-20000 46-20000 65-20000 70-20000 80-25000 80-20000 26-20000 26-20000 26-20000 67-20000 55-20000 50-20000 55-20000 55-20000 39-25000 65-24000 42-25000 70-25000 33-25000 46-27000 39-25000 60-25000 150-20000 36-25000 150-19000 38-35000 42-23000 150-20000 32-25000 36-23000 34-23000 45-20000 70-20000 68-20000 52-20000 35-38000 20-36000
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
CHARIO LOUDSPEAKERS
S-5 S-7 S 50 Phantom 6.2 Cantius IV Genius 100 Cantius V S3 bl AZ-Two AN-K/D Avantek Five Avantek Six CM 2 Signature 7 NT DM603 S3 CDM SNT CDM 1NT Darling bl/w Tamise bl Hudson bl Tibre bl Grand Voyager VR-M50 VR-MX VR-M60 VR965 IO stand version Tobago MT222 Jersey MT222 Pianosa MT352 Karat M30DC Ergo 700DC Stirling 3 St. E5 C2 A Compact A5r AM65S AM50S-II V-15F LS-15 E-715 Lynx Syntar 200T Hipper 3000 Delphinus Hipper 1000T 6006 Piano Ambient Suite 1.7 Royal Menuet wt Suite 2.5 Evidence 370 m 8008 Royal Scepter ch Cesar Arriere Imago 40/50 Elac 207ch Imago 60/40 Elac 205 Jet ch Elac CL 305 Imago 50/70 Elac 208ch Connoisseur C-5 Connoisseur C-7 Veritas 2.1 Veritas 2.0R HT206 1030A Metron Surround 1 Argon 70
çÓÏË̇θ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ — ‰ÓÔÛÒÚËÏÓ ÔË ‰ÎËÚÂθÌÓÏ ‚ÓÁ‰ÂÈÒÚ‚ËË Ò‰Ì Á̇˜ÂÌË ÏÓ˘ÌÓÒÚË ‚ıÓ‰ÌÓ„Ó ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍÓ„Ó Ò˄̇·. èËÍÓ‚‡fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ — ‰ÓÔÛÒÚËχfl ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒ͇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ͇ÚÍÓ‚ÂÏÂÌÌÓ„Ó ‚ıÓ‰ÌÓ„Ó ‚ÓÁ‰ÂÈÒÚ‚Ëfl
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
ATHENA TECHNOLOGIES
AUDIO NOTE AUDIO NOTE AUDIO PRO AUDIO PRO B&W B&W B&W B&W B&W BC Acoustique BC Acoustique BC Acoustique BC Acoustique BOSTON ACOUSTICS BOSTON ACOUSTICS BOSTON ACOUSTICS BOSTON ACOUSTICS BOSTON ACOUSTICS CABASSE CABASSE CABASSE CABASSE CANTON CANTON CASTLE ACOUSTICS CELESTION CELESTION CELESTION CELESTION CERATEC CERATEC CERWIN VEGA CERWIN VEGA CERWIN VEGA
çÄ — ÌËÁÍÓ˜‡ÒÚÓÚÌ˚È ‰Ë̇ÏËÍ ÒÓ ‚ÒÚÓÂÌÌ˚Ï ÛÒËÎËÚÂÎÂÏ ê‡ÁÏÂ, ÏÏ — ‚˚ÒÓÚ‡ x ¯ËË̇ x „ÎÛ·Ë̇, ÍÓ΢ÂÒÚ‚Ó ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÓ‚ ‚ ÒËÒÚÂÏ åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ — ÌÓÏË̇θ̇fl ‚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸/ÔËÍÓ‚‡fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÂÍÓÏẨÛÂÏ˚È ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ÏÓ˘ÌÓÒÚÂÈ ÛÒËÎËÚÂÎfl.
íÂÒÚ
AAD AAD ACOUSTIC RESEARCH ACOUSTIC RESEARCH ASW ASW ASW
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl — ÍÓÎ-‚Ó ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍË ‡Á‰ÂÎÂÌÌ˚ı ÔÓÎÓÒ: Ä — ‡ÍÚ˂̇fl ÒËÒÚÂχ Ù — ÙÓÌÚ ˆ — ˆÂÌÚ Ú — Ú˚Î Ç — ‚˚ÒÓÍÓ˜‡ÒÚÓÚÌ˚È ‰Ë̇ÏËÍ (Ú‚ËÚÂ) ç — ÌËÁÍÓ˜‡ÒÚÓÚÌ˚È ‰Ë̇ÏËÍ (Ò‡·‚ÛÙÂ)
ñÂ̇, $
ÄäìëíàóÖëäàÖ ëàëíÖåõ HI-FI
îËχ éÚ $700 ‰Ó $1100
142
5:50 PM
åÓ‰Âθ
Quido
7/16/13
142-178_QUIDO#8
7/16/13
5:50 PM
Page 143
STEREO&VIDEO
715 800 780 920 1000 795 850 1000 750 930 735 960 940 940 1000 745 800 880 700 760 880 990 745 965 800 1020 1055 790 790 990 750 750 700 790 860 710 715 750 805 865 1020 1045 815 850 1010 950 1075 700 820 870 950 730 785 990 1010 1050 860 760 850 805 804 900 850 950 1020 940 1030 700 750 790 850 890 890 900 960 1090 795 1050 885 880 720 810
150/250 80/120 150/200 150/220 200/280 250 250 200 75/20-60 150/25-125 150+100 150+150 15-150 15-150 30-200 25-400 25-300 25-200 180/330/>40 100/180/>30 180/330/>40 110/180 150 200 100 120 150 100 80 120 10-125 175 -/80 20-80 15-175/130 15-200 15-150 15-180 15-175 15-250/180 15-200 20-150 20-150 20-250 20-100 20-150 125/250/125 150/300/150 150/300/150 150/300/200 80/120 115/200 80/130 100/160 60/90 150 60 25-100 60/90 25-120 20-100 20-100 25-120 30-150 20-150 20-150 250 120 20-150 10-240 20-150 150 150/20-240 130 175 35/50 30-120 80/150 80/160
91 89 90 89 91 92 89 91 90 92 90 91 91 90 91 91 87 93 93 90 91 93 90 90 91 87 87 90 89 89 90 93 89 91 90 94 90 88 88 90 89 87 92 93 88 92 88 87 87 86 86 90 90 87 87 89 88 89 88 88 86 88 88 85 90 90 90 91 88 89 90 90 91 91
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
1000x250x350 365ı220ı360 872x183x355 1011x175x361 963x211x371 1041x406x327 1000x230x310 1135x275x364 385x220x278 980x200x300 900x154x320 960x209x364 880x240x320 1055x231x311 632x252x100 304x271x216 184x122x147 259x178x221 1150x250x310 350x210x320 1150x250x310 950x226x305 970x200x330 1070x230x380 800x175x200 850ı185ı250 850ı200ı360 900x200x190 230x420x240 1000x240x240 228x457x190 990x184x254 340x190x290 240x190x290 360x300x220 940ı240ı370 370ı210ı290 550x210x310 360ı300ı230 1110x200x370 930x210x390 200x100x120 362x219x260 1048x210x289 445x178x192 356x190x241 914x203x379 965x203x508 394x222x337 934x229x324 840x210x278 550x165x225 400x215x291 343x185x228 403x185x288 275x150x250 838x254x203 950x412x320 496x213x442 389ı210ı278 1100x97x97 820x200x270 770x200x280 380x210x300 320x220x290 325x210x275 954x230x330 330x216x305 1220x253x331 272x464x226 1085x240x340 954x252x330 950x130x221 1050x130x281 210x110x110 872x204x292 393x218x128 890ı220ı256
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
íÂÒÚ
3 2 3 3 3 3 3 **** ‰Â͇·¸ 2000 3 Ï‡Ú 2002 2 **** Ï‡È 2003 3 3A 3A **** Ï‡È 2003 2.5 4 3 2 3 3 3 2 **** Ï‡È 2003 3 ***** ‰Â͇·¸ 2000 2 2 **** Ï‡È 2003 2 2 **** Ï‡È 2003 3 ‰Â͇·¸ 2001 2.5 2 2 2 3 3 2 Ù‚‡Î¸ 2001 2 2 2 *** flÌ‚‡¸ 2001 2 2 *** ÌÓfl·¸ 2000 2.5 2 2.5 2.5 3 2 2 2 2 2 2 2 *** Ï‡È 2003 2 3 3 2 3 3 2 2 Ù‚‡Î¸ 2001 2 2 ÌÓ‚ËÌ͇ 2/ÙË 2 2 2 2 2 2 2 Ë˛Ì¸ 2002 2 3 2 2 2 3 2 ‰Â͇·¸ 2001 3 flÌ‚‡¸ 2002 2 2 2 1 2 2
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
Alpha 50 Kappa 200 X850 E870 X870 S312 XTi 80 XTi 100 Cobalt 806 Chorus 725 jpw 206 jpw 207 Q5 XQ5-AA Ci-Ref. 2000 S-100B SURT25 SURT55MkII Vintage 420 Vintage 610 Vintage 450 QL-S830 Omni 250 Omni 260 Silver S5 Silver S6 Silver 8i MF-07 MS-15 MF-12 HDP-2 SuperTwo OPERA LOUDSPEAKERS Voce OPERA LOUDSPEAKERS Prima 1.5 OPERA LOUDSPEAKERS Prima 1.5 A/V PARADIGM Studio/ADP PARADIGM Monitor 9 PARADIGM Studio 20 PARADIGM Studio 40 V.2 PARADIGM ADP-450 PARADIGM Monitor 11 PARADIGM Studio60 bl PIEGA S-3 SAT s POLK AUDIO LSi7 POLK AUDIO RTi70 ProAC Response CC ONE ProAC Tablette 2000 PSB SPEAKERS Image 5T PSB SPEAKERS Image 6T PSB SPEAKERS Stratus mini PSB SPEAKERS Stratus Bronze QUADRAL Argent 51 QUADRAL Ascent 450 QUADRAL Aurum 2 QUADRAL Aurum Phase QUADRAL Aurum 3 RBH SOUND 661se REGA RESEARCH Jura RESONANS Ameno REVEL Gem REVOLVER R33 REVOX Column RUARK Prelude RUARK Templar II RUARK Sceptre SONUS FABER Concertino wl SONUS FABER Concertino Home wl SWANS Diva 4.1 SWANS Diva M1 SWANS Diva F3 SWANS Diva 3.1LX SWANS Diva R3 SWANS Diva 3.2 Front SWANS Diva 5.1 SWANS Diva R3-SE Rear SWANS D3.2 SYSTEM AUDIO SA1230 SYSTEM AUDIO SA1250 T+A TLR-1 bl/s TANNOY Saturn S6 g TRIANGLE Heyka 222 TRIANGLE Polaris 108
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
INFINITY INFINITY JAMO JAMO JAMO JBL JBL JBL JMlab JMlab JPW JPW KEF KEF KEF M&K Sound M&K Sound M&K Sound MAGNAT MAGNAT MAGNAT MB Quart MIRAGE MIRAGE MONITOR AUDIO MONITOR AUDIO MONITOR AUDIO MOSSCADE MOSSCADE MOSSCADE NHT NHT
ñÂ̇, $
îËχ
åÓ‰Âθ
ÄäìëíàóÖëäàÖ ëàëíÖåõ HI-FI Quido
8 6 4 4 4 8 8 6 3-8 4-8 8 8 8 8 4 4 8 4 4 4 4 4 8 8 6 6 6 4 4 4 6 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 4 4 8 8 8 6 6 4 4 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4 8 8 6 8 8 8 8 8 8 6 6 8 8 4 4 6 4 4 4 4 4 6 8 8
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ 35-22000 50-27000 38-20000 32-20000 32-20000 35-20000 40-22000 30-22000 50-22000 47-22000 32-22000 30-22000 39-27000 45-55000 55-20000 77-20000 80-23000 87-20000 20-75000 30-75000 20-75000 33-32000 40-20000 35-20000 45-30000 38-30000 29-20000 52-22000 60-22000 46-22000 57-20000 35-25000 45-20000 75-20000 44-20000 54-22000 59-22000 75-20000 49-20000 42-22000 35-22000 45-27000 28-27000 50-20000 35-30000 35-21000 32-21000 50-21000 45-21000 30-22000 35-24000 35-60000 42-60000 40-80000 45-20000 70-15000 45-28000 55-20000 48-20000 55-20000 50-20000 55-20000 50-20000 38-20000 55-40000 47-20000 40-22000 65-20000 40-24000 35-20000 46-20000 42-20000 40-22000 40-22000 60-25000 31-20000 100-20000 50-20000
‡‚„ÛÒÚ2003
143
142-178_QUIDO#8
5:50 PM
Page 144
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
1125 1300 1120 1350 1370 1530 1440 1310 1420 1635 1150 1300 1360 1660 1600 1255 1280 1390 1470 1620 1305 1400 1470 1270 1400 1160 1260 1480 1475 1490 1110 1200 1600 1150 1365 1420 1495 1645 1200 1450 1100 1250 1290 1500 1575 1500 1155 1570 1275 1450 1400
*** Ï‡È 2003 *** Ï‡È 2003
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
Aesprit AE309 Phantom 8.3 AN-K/L AZ-Three AN-K/Spa AN-J/D Avantek Nine CM 4 DM604 S3 CDM 7NT Hudson ch Tibre ch Dives bl/w Araxe bl VR975 Ki on base Sirocco Ki Caprera MT352 Manhattan MT222 Ergo 900DC Karat S8DC Karat M60DC Conway 3 St. Harlech S2 St. C3 A1 BK/CH A1 RW AM60F-II AM60F-II PD RL-18P Hipper 2000T Cygnus Royal Tower ch Suite 3.5 Piano Agile Evidence 470 bl/ch Piano Noble Memphis Broadway ch Imago 60/80 Elac CL 310i Jet Elac 208b/s Elac 209 Jet ch Elac 510 ch Camargue Front Connoisseur C-9 Veritas 2.2 HT208 1031A Genesis 750
Ï‡Ú 2003
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
900 995 1000 820 980 800 850
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
Haydn b/bl/n Haydn r Haydn signature b/bl/n Evo-30 Evo-40 NS-515F NS-4HX
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
VIENNA ACOUSTICS VIENNA ACOUSTICS VIENNA ACOUSTICS WHARFEDALE WHARFEDALE YAMAHA YAMAHA
ñÂ̇, $
îËχ
íÂÒÚ
ÄäìëíàóÖëäàÖ ëàëíÖåõ HI-FI åÓ‰Âθ
Quido
7/16/13
3 3 3 3 2.5 2.5 2
345x170x255 345x170x255 345x170x255 880x229x403 1070ı230ı407 1000ı200ı328 500ı186ı257
25-180 25-180 25-180 200 30-200 100/300 100/300
89 89 89 89 89 90 91
6 6 6 6 6 6 6
3 3 2 2 2 2 3 2.5 3 2.5 2 2 3 3 3 3 3 3 2 3 3 3 3 2 2 3 2 2 2 2 3 3 3 2 2.5 2 2.5 2 2 2 NXT Panel 2 2.5 2.5 2 2.5 4 3 2A 2A 3
920ı210ı295 727x298x98 450x280x200 1000x280x344 450x280x200 585x330x245 1030x275x375 910x200x293 994x236x398 950ı220ı290 400x240x200
200 50-250 >10 >10 >10 10-200 50-150 25-200 50-150 10-80 10-80 10-90 10-100 15-250 100/700 150/1000 100/700 100/700 110/770 170/300 140/200 150/250 25-175 25-150 200 100 100 95/175/50-175 95/175/50-175 100/20-150 50-130 60-120 25-200 30-200 40-150 30-200 40-160 80 150 60 70/90 160/200/30-300 160/200/30-300 80/120/30-200 150/200 25 150 120x2 120x2 -
90.5 89 90 95 90 93 91 90 90 90 91 90.5 91 92 92.5 93 92.5 92 92 88.3 87 87 88 88 90 88 88 88 88 92 89 87 90 91.5 87 90 89.5 90 91 86 86 89 90 88 90 94 89 110 120 89
8 8 6 8 8 4 8 8 8 4 4 4 4 8 8 8 8 8 8 4-8 4-8 4-8 8 8 4 4 4 4 4 6 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4-8 4-8 8 8 4
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ 42-20000 42-20000 42-20000 35-20000 30-20000 40-20000 55-50000
éÚ $1100 ‰Ó $1700 ACOUSTIC ENERGY ACOUSTIC RESEARCH AUDIO NOTE AUDIO NOTE AUDIO NOTE AUDIO NOTE AUDIO PRO B&W B&W B&W BC Acoustique BC Acoustique BC Acoustique BC Acoustique BOSTON ACOUSTICS CABASSE CABASSE CABASSE CABASSE CABASSE CANTON CANTON CANTON CASTLE ACOUSTICS CASTLE ACOUSTICS CELESTION CELESTION CELESTION CERATEC CERATEC CERWIN VEGA CHARIO LOUDSPEAKERS CHARIO LOUDSPEAKERS
DALI DALI DALI DALI DALI DAVIS ACOUSTICS DAVIS ACOUSTICS ELAC ELAC ELAC ELAC ELAC ELTAX ENERGY ENERGY GENELEC GENELEC GENESIS
144
‡‚„ÛÒÚ2003
‰Â͇·¸ 2001
Ù‚‡Î¸ 2001
‰Â͇·¸ 2001
flÌ‚‡¸ 2002
‡ÔÂθ 2002 ˲θ 2001 ‰Â͇·¸ 2001 ‡ÔÂθ 2001
‰Â͇·¸ 2001 ‰Â͇·¸ 2001
850x200x160/240
300x320x160 900x210x210/300
1226x165x381 810ı130ı170 520x280x140 1250x130x170 980x220x376 980x220x376 1025ı230ı307 950ı140ı330 1050ı170ı380 910x220x270 940x200x320 1040x227x305 410x240x340 410x240x340 1110x240x240 1110x240x240 1099x254x369 960x210x300 955x200x270 845ı170ı220 1150ı226ı353 990ı182ı211 970x215x314 1150x192x232 1000x140x140 870x270x175 600x800x60 208x123x282 1030x200x270 1030x200x285 385x200x308 1070x220x240 1142x197x465 470ı336ı222 393ı250ı290 395x250x290 216x559x305
43-20000 45-20000 50-20000 50-20000 18-23000 38-20000 39-22000 40-25000 61-22000 58-22000 70-22000 54-22000 25-20000 80-20000 80-20000 80-20000 45-20000 45-20000 20-30000 22-30000 22-30000 45-20000 40-20000 44-20000 43-20000 43-20000 60-25000 60-25000 35-20000 50-20000 43-25000 33-25000 47-24000 35-29000 41-24000 55-20000 150-20000 42-30000 32-25000 32-35000 34-35000 25-22000 31-23000 40-20000 48-22000 47-22000 48-32000
STEREO&VIDEO
142-178_QUIDO#8
7/16/13
5:50 PM
Page 145
‰Â͇·¸ 2001 ‰Â͇·¸ 2002
Ï‡Ú 2000
*** ‰Â͇·¸ 2000
flÌ‚‡¸ 2001
ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓfl·¸ 2002
‰Â͇·¸ 2001 Ë˛Ì¸ 2002
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
flÌ‚‡¸ 2002
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
2700 1800 1990 1750 1780 2030
íÂÒÚ
Reference Series AE1 Mklll Cantius VI Genius 300 AN-K/Spe AN-J/L AN-J/Spa
**** Ï‡È 2003
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
PIEGA PIEGA POLK AUDIO POLK AUDIO POLK AUDIO PSB SPEAKERS QUADRAL QUADRAL QUADRAL QUADRAL QUADRAL RBH SOUND REVOLVER ROYD RUARK RUARK RUARK SONUS FABER SWANS SWANS SWANS SYSTEM AUDIO T+A T+A TANNOY TANNOY TANNOY TANNOY TRIANGLE TRIANGLE VIENNA ACOUSTICS YAMAHA
1140 1400 1200 1400 1265 1320 1200 1250 1500 1600 1160 1250 1160 1270 1300 1320 1320 1430 1430 1540 1540 1540 1600 1650 1630 1250 1200 1400 1680 1360 1360 1505 1570 1645 1550 1190 1250 1200 1250 1200 1450 1625 1625 1155 1260 1100 1320 1380 1500 1115 1125 1370 1400 1515 1300 1445 1200 1360 1360 1600 1195 1150 1300 1440 1500 1140 1620 1180 1300 1395 1405 1195 1550 1500 1600
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
OPERA LOUDSPEAKERS OPERA LOUDSPEAKERS OPERA LOUDSPEAKERS OPERA LOUDSPEAKERS
Kappa 400 Kappa 600 D570 D590 S1A S412P Electra SR30 Cobalt 816 Electra 906 Electra 900 TDM34DS Q7 LSR-750MkIITHX CS22 S-1C CS35 CS29 CS150 SS-150MkIITHX bl S-5000THX LCR-651 LCR-650 S-250 SURT250MkII Vintage 620 QL-S1030 A500-RW HDT-F OM-9 Silver S8 Gold Reference 10 Silver 9i Gold Reference FX R Gold Reference FX S 502 F MF-15 Intro VT1.4 Model 2.5i Pavarotti Platea Platea A/V Callas Gold S-1 b/w S-1 s LSi9 RTi100p f/x1000 Stratus Silver Argent 75 Ascent 650 Argent 85 Ascent 850 Aurum 4 1044se R45 RR1 Prologue One Talisman II CL10 Concertino Home p/l Diva 3.2LX Diva 6.1 Diva F3-SE Front 1270 TAB-621E TAL-90 Saturn S8 Eyris 2 Eyris 3 Saturn S10 g Zerius 202 Antal 202 Bach b/bl NS-6HX
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
INFINITY INFINITY JAMO JAMO JBL JBL JMlab JMlab JMlab JMlab KEF KEF M&K Sound M&K Sound M&K Sound M&K Sound M&K Sound M&K Sound M&K Sound M&K Sound M&K Sound M&K Sound M&K Sound M&K Sound MAGNAT MB Quart MERIDIAN MIRAGE MIRAGE MONITOR AUDIO MONITOR AUDIO MONITOR AUDIO MONITOR AUDIO MONITOR AUDIO MORDAUNT-SHORT MOSSCADE NAIM AUDIO NHT NHT
ñÂ̇, $
îËχ
åÓ‰Âθ
ÄäìëíàóÖëäàÖ ëàëíÖåõ HI-FI Quido
3 3 3 3 2 4+çÄ 2 2 2 2 3 3 2 2 2 2 2 2 3 2 2 2 3 3 2 3 3 3 2 3 2 3 2 2 3 3 2 3 3 2 2 2 2 2 2 2 3 2 2 3 3 3 3 3 3 3/ÙË 2 2 2 2 2 2 3 3 2 2 2 1 2 2 2 3 3 2 3
850ı220ı410 950ı220ı425 935x222x366 1060x261x390 626x345x286 1128ı410ı355 300x425x190 980x220x308 420x218x315 352x450x190 295x419x196 950x260x350 408x178x222 552x226x107 535x203x249 876x226x107 765x226x107 1014x187x101 271x203x164 610x305x305 261x178x210 261x178x210 271x203x164 314x264x368 1000x210x320 1079x317x228 825x196x280 230x311x557 1111x294x307 900x185x270 377ı225ı292 990ı197ı273 225ı360ı180 225ı360ı180 950ı180ı350 1100x240x240 875x240x270 965x140x400 965x178x394 950x140x210 900x190x200 900x190x200 340x230x320 800ı220ı220 800ı220ı220 394x219x387 1098x210x289 503x286x248 991x241x330 950x215x318 914x160x190 1100x235x378 1114x160x190 917x215x291 1050x200x375 930ı250ı318 642ı192ı154 900x177x285 840x230x320 350ı225ı280 325x210x275 1048x298x386 1040x150x266 600x280x180 370x210x310 972x245x292 908x170x259 1023x196x259 1122x296x341 992x218x295 1062x217x293 855x190x250 1052ı364ı397
120/200 150/230 150/200 200/280 250 200/250 30-125 125/25-100 90/25-75 175/30-150 30-150 15-175 125 25-200 25-400 25-200 25-200 25-200 25-200 25-400 25-200 25-200 25-400 25-400 200/350/>30 110-200 60 50-300 30-150 175 50-250/100/300 150/350 100 100 15-200 150 75 35-200 35-200 -/50 -/80 20-80 10-80 20-150 20-150 20-200 20-250 20-250 200/400/250 120/180 120/200 150/230 150/300 120/200 150 25-100 100 25-120 25-100 25-150 30-150 240 20-200 200 170 70/100 90/120 30-175 95/290 110/360/20-150 30-200/360 100/200 120/240 30-200 100/300
90 90 88 90 95 62 91 91.5 90 91 88 91 88 90 86 94 87 90 90 90 91 88 90 88 88 90 92 89 86 86 86 87 87 85 91 91 88 90 90 91 89 87 90 89 87 88 90 89 88 87 88 88 89 92 92.5 91 87.5 90 93 92 91 90 91
6 6 4 4 4 8 8 3-8 8 8 4 8 4 4 4 4 4 4 4 4 8 8 4 4 4 4 8 6 8 6 5-8 6 6 6 4 4 6 8 6 8 8 8 6 4 4 4 8 8 4 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4 8 8 8 8 6 6 8 4 4 4 4 6 8 8 6 8 8 6 6
38-27000 32-27000 40-20000 35-20000 70-18500 32-20000 60-23000 43-22000 50-23000 60-23000 80-20000 35-27000 80-20000 70-23000 77-20000 70-23000 70-23000 80-20000 80-20000 72-20000 87-20000 87-20000 72-20000 77-20000 24-75000 28-32000 45-20000 60-20000 38-20000 35-30000 40-30000 30-25000 55-22000 55-22000 30-22000 39-22000 35-20000 33-21000 29-25000 55-20000 50-20000 50-22000 50-20000 45-22000 45-22000 38-27000 25-27000 40-26000 35-21000 28-22000 30-24000 28-22000 28-24000 30-60000 30-20000 38-28000 20-20000 45-20000 46-20000 45-20000 50-20000 38-22000 27-20000 30-20000 40-22000 40-25000 35-50000 30-20000 42-44000 38-44000 29-20000 50-20000 50-20000 38-22000 45-50000
2 3 2 2 2 2
310ı185ı250 1100x280x395 1105x145x350 450x280x200 585x330x245 585x330x245
75 180/250 140/200 >10 >10 >10
87 90 93 93
8 4 4 8 8 8
38-30000 25-25000 35-30000 50-20000 -
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ
éÚ $1700 ‰Ó $3500 ACOUSTIC ENERGY ASW ASW AUDIO NOTE AUDIO NOTE AUDIO NOTE
STEREO&VIDEO
Ù‚‡Î¸ 2003
‡‚„ÛÒÚ2003
145
142-178_QUIDO#8
Page 146
CHARIO LOUDSPEAKERS CHARIO LOUDSPEAKERS
OPERA LOUDSPEAKERS OPERA LOUDSPEAKERS OPERA LOUDSPEAKERS OPERA LOUDSPEAKERS
PIEGA PIEGA PIEGA
‡‚„ÛÒÚ2003
Ë˛Ì¸ 2001 Ï‡Ú 2003
flÌ‚‡¸ 2001
‡ÔÂθ 2000
˲θ 2001
‡‚„ÛÒÚ 2001
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
íÂÒÚ ‡ÔÂθ 2000
800x360x280 585x330x245 800x360x280 800x360x280 415x238x344 437ı372ı167 1050ı200ı363 1000ı220ı315 1015ı238ı344 437x372x167 900x210x210/300 950x250x250/350 1100x220/340x250/360
1000x260x396 580ı260ı290 1100x260x426 1125x170x410 1250ı310ı347 1150ı200ı475 992x210x320 900x240x370 1130x280x400 370x210x310 1030x230x370 1080x230x440 530x220x350 410x230x294 1046x244x367 410x230x294 990x230x294 1250x250x140 980ı220ı295 1100x330x395 380x90x270 1030x200x285 385x200x308 965x200x285 1060x200x285 274x188x360 1035ı357ı222 495x320x290 495x320x290 680x400x380 1300x262x490 1200x242x420 1353x393x475 381x248x292 925x163x188 380x245.x310 1035x278x381 686x533x229 420x280x420 406x294x166 1030x220x343 1083x250x417 418x231x308 418x231x308 615x231x311 615x231x311 557x248x402 409x178x223 408x178x223 318x267x305 406x178x178 375x168x187 1150x210x370 381x228x152 900x210x297 900x210x297 445x142x432 1111x294x365 1000x200x270 953ı225ı318 875x240x270 940x240x280 295x160x330 960x140x180 1100x150x225 390x260x400 340ı220ı240 1120x100x120 900ı240ı240
8-80 >10 8-80 8-80 50-120 50-120 50-200 50-200 50-200 50-120 10-100 10-100 10-120 110/770 100/700 150/1000 180/300 250/400 250/380 25-175 220 300 50-120 60-140 50-180 50-120 50-250 30-500 50-250 50-350 110 120/160 30-200 160/180 160/200/30-300 80/120/30-200 100/150/40-250 150/190/30-300 80/120 200 180/120 120x3 180/120x2 250/500 200/320 250/600 150/150 500/500 120/170 150/200 250 10-200 200 150/25-125 200/30-175 15-120 15-120 15-125 15-125 50-150 25-200 25-200 25-400 25-400 25-400 240/420/>30 55x2/85 75x3/225 75x3/225 50-300 200/50-200 200 100-300/150/350 90 100 60 20-100 20-250 20-150 20-250
94 93 94 94 88 89 90 89 89 89 92 93 93 92.5 94 94.5 88 90 89 88.5 90 90 87 90 88 90 85 91 85 90 91 92 93 91 90 88 87 88 88 90 124 122 122 91 90 90 90 91 98 88 87 92 91 89 89 89 89 88 89 88 105 94 94 90 90 91 89 89 89 85 87 86 89 88 89
8 8 8 8 8 15 8 8 11 8 4 4 4 8 8 8 4-8 4-8 4-8 8 4 4 4 4 4 4 6 4 6 5 4
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ 18-23000 18-23000 18-23000 56-20000 70-22000 38-20000 38-25000 38-22000 80-20000 54-22000 48-22000 46-22000 45-20000 55-22000 45-20000 22-30000 20-30000 22-30000 35-20000 40-20000 36-20000 50-20000 50-20000 55-20000 42-27000 35-29000 42-27000 38-27000 50-20000
8 8 4 4 4 4 4 4-8 8 8 8 4 4-8 8 4 4 4/8 8 8 3-8 8 8 8 8 8 8 4 4 4 4 4 4 8 8 6 8 6 5-8 6 6 4-8 4 8 4 4 4
32-22000 25-22000 32-35000 34-35000 30-35000 32-35000 40-30000 35-20000 40-22000 43-25000 35-22000 18-38000 18-45000 40-22000 80-22000 38-22000 30-22000 60-23000 45-30000 90-18000 40-22000 38-23000 60-55000 60-55000 55-55000 55-55000 58-55000 80-20000 80-20000 77-20000 100-20000 80-20000 20-75000 55-20000 30-20000 30-20000 80-20000 30-20000 32-30000 30-30000 35-20000 30-20000 50-20000 50-20000 42-20000 40-50000 46-22000 35-50000
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
DALI DALI DALI DALI DAVIS ACOUSTICS DAVIS ACOUSTICS DAVIS ACOUSTICS DAVIS ACOUSTICS ELAC ELAC ELAC ELAC ELAC ENERGY GENELEC GENELEC GENELEC HECO HECO HECO INFINITY INFINITY JAMO JAMO JBL JBL JBL JMlab JMlab KEF KEF KEF KEF KEF M&K Sound M&K Sound M&K Sound M&K Sound M&K Sound MAGNAT MERIDIAN MERIDIAN MERIDIAN MIRAGE MIRAGE MONITOR AUDIO MONITOR AUDIO NAIM AUDIO NAIM AUDIO
Ù‚‡Î¸ 2003
2 2 2 2 2 2 3 3 3 2 3 3 3 3 3 3 3 3 3 2 2 3 2 3 4 3 2 3 2 2 3 2 3 2 2.5 2 2 3 2 3 2A 3A 3A 3 4 3 2 3 2 3 3 2 2 3 3 3 3 4 4 4 2 2 2 2 3 3 2A 3A 3A 3 3A+H 3 2 2 2 2 2 3 2 2 3 2
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
CHARIO LOUDSPEAKERS
2510 2715 2770 3070 1715 1890 2270 2290 3025 3270 1890 2380 3040 1850 2255 2520 1905 1990 2660 1785 1990 3000 1800 2175 2300 2500 2105 2180 2365 3465 2000 2500 2780 3000 1800 1900 2100 2750 2850 2615 1830 2140 3490 1900 1900 3000 2200 3110 1750 2600 1770 2110 2500 1980 3000 1780 1950 2660 2930 3120 1765 1765 1930 1990 2320 2050 2000 3000 3290 1850 2525 1700 2510 2115 3000 1720 1850 2150 3260 1785 1820 2520
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
CHARIO LOUDSPEAKERS
AN-E/D AN-J/Spe AN-E/L AN-E/Spa Nautilus 805 SCM1 Nautilus ëå 6 CDM 9NT Nautilus 804 Signature SCM Araxe ch Niger bl Gange bl Bali MT352 Ambrose II Ibiza MT325 Karat M80DC Ergo 1200DC Karat L800DC Howard S3 St. A2 BK/CH A3 BK/CH Academy Millennium 1 Pegasus Hipper Masterpiece Academy Millennium 2 Grand Coupe bl Evidence 870 bl/ch Grand Coupe ch/rw Grand Diva bl Manhattan Mystery Cesar Comfort Jubilee b Elac 209 Jet bl Elac 510 s/b Elac 512 bl/ch/s Elac 516 ch Elac 330 Jet Veritas 2.3 1032A S30C 1037B Metron 1000 Argon Reference Anniversary Intermezzo 2.6 Prelude MTS Tower D830 D870 S1M Ti2K S2A Cobalt 826 Electra 926 XQ1-BA XQ1-AA XQ3-BA XQ3-AA 201 LCR-850 LCR-851 S-150THX bl SS-500THX SURT200MkII Vintage 650 M33-B M60-BA M60-RW HDT-R OM-7 bl Silver S10 Gold Reference 20 Credo Allae Operetta Super Pavarotti SP-2 Divina P-2 S-4 P-3
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
AUDIO NOTE AUDIO NOTE AUDIO NOTE AUDIO NOTE B&W B&W B&W B&W B&W B&W BC Acoustique BC Acoustique BC Acoustique CABASSE CABASSE CABASSE CANTON CANTON CANTON CASTLE ACOUSTICS CELESTION CELESTION
ñÂ̇, $
ÄäìëíàóÖëäàÖ ëàëíÖåõ HI-FI
îËχ
146
5:50 PM
åÓ‰Âθ
Quido
7/16/13
142-178_QUIDO#8
7/16/13
5:50 PM
Page 147
STEREO&VIDEO
‡ÔÂθ 2000
Ù‚‡Î¸ 2000
1000ı160ı140 1156x219x330 935x203x280 1099x311x425 1022x250x356 1017x235x291 1122x275x386 1200x200x400 394x254x312 1270x140x270 330x206x330 925ı230ı340 900x235x320 880x250x340 360x225x340 360x240x320 325x205x300 1000x240x290 1120x175x275 345ı195ı300 210x110x110 850x200x310 900x215x330 150 934x314x344 850x397x368 902ı229ı292 902ı229ı292 480x190x230 483x184x292 1112x217x293 1140x250x310 1182x250x310 855x190x250 940x170x290 1102ı364ı397
20-200 20-250 20-150 250/500/300 120/180 150/230 160/240 250 150/180 35-200 25-150 25-100 20-150 30-200 30-200 30-150 30-200 190 200 35/50 120/160 130/170 135 175/265/175 95/225/150 50-300 50-300 50-200 50-300 120/240 150/250 150/250 30-200 30-200 140/400
89 88 81 90 88 88 89 88 87 88 85 87 88 87 87 88 87 87 89 87 95 91 91 90 90 87 87 92 93 93 90 88 92
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
2 2 2 3 3 3 3 3 2 3 2 2 3 2 2 2 2 2 2 2 2 2.5 2.5 B 2 2 2 2 2 2 3 3 3 2 2 3
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
2835 1830 1725 2100 1820 1900 2180 1920 2500 1900 2040 2500 2810 3400 2090 2240 2550 3240 2500 2750 1700 2280 3245 1850 2600 3300 2540 2670 3130 3355 1900 2200 2800 1740 2400 2300
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
P-4L MK II s LSi15 Studio 125 ch Stratus Gold Aurum 7 Aurum 6 Aurum 9 1266se Performa M20 Prestige Solus CL20 Crusader II Equinox Concerto wl Concerto Home wl Signum Concerto Grand piano wl 2070 SA2K TLR-1 chr TAL-X2 TAL-X1 ST200 WalnutST-200 Definition 500 Stirling HE CS 1.6 w/outriggers CS 1.6 SCS 3 PCS Celius 202 Zayz 222 Lyrr 222 Bach r Mozart signature b/bl NS-8HX
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
ñÂ̇, $
PIEGA POLK AUDIO ProAC PSB SPEAKERS QUADRAL QUADRAL QUADRAL RBH SOUND REVEL REVOX RUARK RUARK RUARK RUARK SONUS FABER SONUS FABER SONUS FABER SONUS FABER SYSTEM AUDIO SYSTEM AUDIO T+A T+A T+A TANNOY TANNOY TANNOY THIEL THIEL THIEL THIEL TRIANGLE TRIANGLE TRIANGLE VIENNA ACOUSTICS VIENNA ACOUSTICS YAMAHA
íÂÒÚ
îËχ
åÓ‰Âθ
ÄäìëíàóÖëäàÖ ëàëíÖåõ HI-FI Quido
4 4 8 4 4-8 4-8 4-8 4 6 4 8 6 8 8 8 6 4 8 4 4 4 4 4 8 6 8 4 4 4 4 8 8 8 6 6 6
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ 38-50000 22-27000 30-30000 31-21000 28-80000 28-60000 24-80000 27-20000 46-16000 35-20000 48-20000 40-20000 40-20000 45-20000 45-20000 40-20000 40-20000 40-20000 40-25000 40-30000 60-25000 33-50000 32-50000 ‰Ó 100000 40-30000 35-25000 48-20000 48-20000 46-22000 55-23000 45-20000 40-20000 40-20000 38-22000 35-22000 35-50000
‡‚„ÛÒÚ2003
147
142-178_QUIDO#8
5:50 PM
Page 148
ÉêéåäéÉéÇéêàíÖãà ñÖçíêÄãúçéÉé äÄçÄãÄ
Ë˛Ì¸ 2003 ‡ÔÂθ 2001 Ï‡Ú 2000 Ë˛Ì¸ 2003
Ë˛Ì¸ 2003 Ï‡Ú 2002 Ë˛Ì¸ 2003
Ë˛Ì¸ 2003
Ë˛Ì¸ 2003 ‡ÔÂθ 2001
Ï‡Ú 2002
Ï‡Ú 2002
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
‡ÔÂθ 2001
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
200 240 250 230 250 230 260 230 280 250 250 210 210 240 240 220 210 295 210 270 260 200 210
‡ÔÂθ 2001
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
E-44C C-401i Aegis Centre Opus-C ë1 Avantek Two Black Vector LCR 3 CWM Cinema Micro90c Bravo Center LE 105CM RL-25C LS-6C E-76C Syntar Dialogue Elac Center 101 Elac Center 201 ch Chroma Center
Ë˛Ì¸ 2003 Ï‡Ú 2002
ÒÓ Ò‰ÌÂÈ ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍÓÈ ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸˛ 1 ÇÚ àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ — ÌÓÏË̇θÌÓ ‚ıÓ‰ÌÓ ÒÓÔÓÚË‚ÎÂÌË ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ — „‡Ì˘Ì˚ Á̇˜ÂÌËfl ÔÓÎÓÒ˚ ‚ÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÏ˚ı ˜‡ÒÚÓÚ
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
140 175 195 185 115 120 120 130 190 190 100 105 130 125 130 130 125 145 95 100 170 105 155 150 160 170 180 130 145 170 195 170 100 165 140 175 110 150 170 140 120 90 140 150 90 135 160
èËÍÓ‚‡fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ — ‰ÓÔÛÒÚËχfl ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒ͇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ͇ÚÍÓ‚ÂÏÂÌÌÓ„Ó ‚ıÓ‰ÌÓ„Ó ‚ÓÁ‰ÂÈÒÚ‚Ëfl óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å — ÛÓ‚Â̸ Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó ‰‡‚ÎÂÌËfl, ÒÓÁ‰‡‚‡ÂÏ˚È Äë ̇ ‡ÒÒÚÓflÌËË 1 Ï ÔË ÔÓ‰‡˜Â ̇ ‚ıÓ‰ Ò˄̇·
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
C-201i C-301i Sonus SC-105 AS-C1 Image 21 Ergo 313 Stage 47 Fokus SA-3 VM1 CRC F Centre F35c E Centre V-5C LS-5C E-75C Trio center II AXS-Center HT-2 Centre Symphony Centre Liberty Center e:XL-C XL-C100 3050ë Odeon Center 1 Primus Center Alpha Center E4CEN ATX-10C LX 2000 Center S-Center Cresta 20C CS-V720-W K-5 Vector Needle Center 10 QL-C304 MS304 C CSi 20 CS175i QLX Base Mercury MX Centre WH-2 Centre Zaldek Center Diamond 8 Centre NS-CG75 NS-C120 NS-C200
ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸/ÔËÍÓ‚‡fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÂÍÓÏẨÛÂÏ˚È ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ÏÓ˘ÌÓÒÚÂÈ ÛÒËÎËÚÂÎfl. çÓÏË̇θ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ — ‰ÓÔÛÒÚËÏÓ ÔË ‰ÎËÚÂθÌÓÏ ‚ÓÁ‰ÂÈÒÚ‚ËË Ò‰Ì Á̇˜ÂÌË ÏÓ˘ÌÓÒÚË ‚ıÓ‰ÌÓ„Ó ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍÓ„Ó Ò˄̇·.
2 2 2 2 2 2 2 2 2/ÙË 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2/ÁÍ 2 2 2/ÙË 2 2 2/ÁÍ 2 2 2/ÙË 2 3 2 2 2/ÁÍ 2 2 2 2/ÙË 2 2 2 2 3 2 2 2 2
160x485x195 195ı530ı265 142x400x225 180x450x241 124x400x155 138x398ı200 186x454x220 440x138x200 550ı120ı90 130ı390ı162 142x414x162 142x414x162 150ı522ı190 162x411x187 172ı400ı191 172ı403˜187 140x240x116 150ı500ı263 195x440x160 140ı430ı230 185x480x240 140x430x230 140x430x230 150x430x320 180x440x220 170x410x220 145x431x154 160ı410ı130 160x400x210 200x521x229 145x405x210 160x410x235 190ı150ı160 130x450x156 166x495x298 180ı278ı130 180ı380ı190 163x425x210 138x440x223 153x420x195 128x420x150 215x596x230 176x451x181 150x446x140 140ı480ı171 168ı500ı201
20-75 20-150 70/100 150 10-100 10-125 10-100 25-125 25-125 100 10-70 70 10-100 10-150 100 100 25-75 20-80 75/120 15-100 90/140 15-100 15-100 80 70/100 10-100 10-100 70/100 20-60 10-125 150 10-120 100 50-200 100/160/30-200 130 15-80 10-80 10-100 100/150 150/10-90 120 150 100 80 60/200 100/300
8 6 4-8 4 8 8 4 8 8 8 8 8 4 8 8 8 4 6 4-8 8 4-8 8 8 6 4 6 8 8 6 6 8 8 6 8 4 8 4 8 8 4-8 8 6 6 6 4 6 6
87 90 90 88 89 89 90 91 90 90 90 90 91 91 91 87 87 89 89 87 89 89 87 89 89 90 86 87 91 90 87 86 87 87 89 87 90 89 90 88 90.5 88 90
150-20000 45-36000 80-30000 60-20000 60-21000 50-21000 35-20000 42-50000 75-20000 88-20000 80-20000 80-20000 70-20000 60-20000 60-20000 60-20000 88-21000 63-24000 55-20000 60-20000 50-20000 60-20000 60-20000 80-20000 38-32000 70-22000 55-22000 75-20000 80-20000 75-22000 75-20000 50-20000 70-20000 100-20000 38-30000 51-32000 120-20000 60-22000 55-22000 52-22000 68-20000 80-20000 70-20000 60-20000 65-20000 60-35000 57-35000
2/ÁÍ 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 3 2 2 2 2 2
125x400x170 230x660x295 172ı460ı192 100x325x107 202x550x135 190x460x260 180x524x260 152ı418ı224 255x371x85 120x300x132 167x366x112 170x445x350 181ı496ı254 203ı495ı260 200ı498ı255 160ı460ı210 180x435x240 170x430x270 130x350x240 154x485x230 200x490x330 180x470x375 456x149x320
10-100 20-180 175 70/100 100 10-100 10-100 25-100 20-150 15-125 15-125 80/130 20-100 125 125 30-80 80/120/20-150 100/120/30-180 75/150 150/200 25-175 100/180 75/125
6 6 6 4-8 4 4 4 8 8 8 8 4-8 6 8 8 8 4 4 4-8 4-8 6 4-8 4
90 91 91 91 89 90 90 91 90 89 87.5 92 92 92 90 89 90 87 89 93 -
70-22000 40-20000 50-22000 75-30000 60-20000 38-23000 30-22000 80-20000 55-20000 100-20000 80-20000 33-26000 65-20000 50-20000 50-20000 60-20000 46-22000 42-25000 55-20000 35-22000 40-22000 20-36000 50-30000
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ
éÚ $200 ‰Ó $300 AAD AAD ACOUSTIC ENERGY ASW ATHENA TECHNOLOGIES AUDIO PRO AUDIO PRO B&W B&W BOSTON ACOUSTICS BOSTON ACOUSTICS CANTON CERWIN VEGA CERWIN VEGA CERWIN VEGA CHARIO LOUDSPEAKERS ELAC ELAC ELTAX ELTAX ENERGY HECO HECO
148
‡‚„ÛÒÚ2003
Linear Response Centre C.6
AC-300 Argon Center Signature Center
Ë˛Ì¸ 2003 Ï‡Ú 2000 ÌÓ‚ËÌ͇ ‡ÔÂθ 2001 ‡ÔÂθ 2001 ‡ÔÂθ 2001
Ï‡Ú 2002 ‡ÔÂθ 2001 Ï‡Ú 2000 Ï‡Ú 2002 Ï‡Ú 2002 Ï‡Ú 2002 ‡ÔÂθ 2001
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
AAD AAD ASW ATHENA TECHNOLOGIES AUDIO PRO AUDIO PRO AUDIO PRO AUDIO PRO B&W BOSTON ACOUSTICS CELESTION CELESTION CELESTION CERWIN VEGA CERWIN VEGA CERWIN VEGA DALI DALI ELTAX ELTAX ELTAX ENERGY ENERGY GALE LOUDSPEAKERS HECO INFINITY INFINITY JAMO JBL JBL JBL KEF KENWOOD M&K Sound MAGNAT MB Quart MORDAUNT-SHORT POLK AUDIO POLK AUDIO QUADRAL TANNOY WHARFEDALE WHARFEDALE WHARFEDALE YAMAHA YAMAHA YAMAHA
ñÂ̇, $
îËχ ÑÓ $200
åÓ‰Âθ
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl — ÍÓ΢ÂÒÚ‚Ó ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍË ‡Á‰ÂÎÂÌÌ˚ı ÔÓÎÓÒ/ÁÍ — Á‡Í˚ÚÓ„Ó ÚËÔ, ÙË — Ù‡ÁÓËÌ‚ÂÚÓÌÓ„Ó ÚËÔ‡ (Ä — ‡ÍÚ˂̇fl ÒËÒÚÂχ) ê‡ÁÏÂ, ÏÏ — ‚˚ÒÓڇׯËË̇ׄÎÛ·Ë̇ åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ — ÌÓÏË̇θ̇fl ‚ıӉ̇fl
íÂÒÚ
Quido
7/16/13
142-178_QUIDO#8
7/16/13
5:50 PM
Page 149
Phantom 252C Model CC5 bl Genius 200 CMC LCR600 S3 CDM CNT
490 4500 750 450 505 530
Ï‡Ú 2000
Ï‡Ú 2002 Ë˛Ì¸ 2003
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
395 350 300 420 350 330 350 310 350 410 420 340 400 435 320 350 350 400 300 385 390 360 390 340 300 390 305 415 370 310 350 360 370 425 320 390 350 400 375 355 380 390 350 300 300 330 335 350 425
Ï‡Ú 2002 Ï‡Ú 2002 ‡ÔÂθ 2001 Ï‡Ú 2002 Ï‡Ú 2002 ‡ÔÂθ 2001 Ë˛Ì¸ 2003 Ï‡Ú 2002 ‡ÔÂθ 2001 ‡ÔÂθ 2001 ‡ÔÂθ 2001
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
S-3C Aesprit AE307ë Cantius CS-1 Cantius llI CS Bravo CX-02 LCR60 S3 VR910 Ergo CM400DC Karat CS4 Ergo CM500DC Karat CM7DC Keep 2 St. Keep 2 De-Luxe Bastion St. C4c CVT-70 Hipper Dialogue Phoenix C1000 Suite Center Elac Center 201 b/s Camargue Centre Connoisseur-C1 D5CEN XTI10 Center Q9c Center 55CMk III Center 750 QL-S330 CTR Oasis OM-C3 MIDS-6.5 Omni CC Silver LCR MC-07 MC-12 Audio Center 1 VS-2a Studio/CC Argent Base S Platinum Base Ascent Base Elegance Centre Diva C3 Saturn S6C ch Revolution R Centre Saturn S8C g Naos 108 NC-C5HX
Ï‡Ú 2002 Ë˛Ì¸ 2003 Ï‡Ú 2002
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
275 210 200 220 259 275 250 295 230 230 250 200 200 295 240 200 245 290 225 235 260 290 270 230 250
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
Metron Center 1 HBC1 E6CEN X5CEN E8CEN X8CEN Chorus CC700 Chorus LCR700 Coda 80 Vintage Center 4 FRx-Center Bronze Centre 905ë 504C MC-05 SuperCenter CC-170 CS245i SP3000Plus SA208 AV Center SA210 AV Center Saturn S6C g Evo Centre NS-C515 NS-C300
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
ñÂ̇, $
HECO HEYBROOK JAMO JAMO JAMO JAMO JMlab JMlab KEF MAGNAT MIRAGE MONITOR AUDIO MORDAUNT-SHORT MORDAUNT-SHORT MOSSCADE NHT PARADIGM POLK AUDIO SHERWOOD SYSTEM AUDIO SYSTEM AUDIO TANNOY WHARFEDALE YAMAHA YAMAHA
íÂÒÚ
îËχ
åÓ‰Âθ
ÉêéåäéÉéÇéêàíÖãà ñÖçíêÄãúçéÉé äÄçÄãÄ Quido
2 2/ÙË 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2/ÙË 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2/ÙË 2 2
201x500x425 170ı460ı200 112x480x200 210x588x228 186x460x216 184x494x228 180x500x280 210x550x320 140x365x230 180ı475ı255 140x430x270 152x508x152 180ı500ı195 180ı500ı195 130ı470ı165 140ı407ı203 170x560x200 163x425x235 148x458x160 270x332x112 130x370x256 204x380x290 170x422x296 170x500x218 212x540x290
120/200 60/100/140 180/250 140/200 100/140 100/20-80 125/25-100 10-100 90/160/>25 15-100 120/15-100 15-150 60 15-150 15-120 10-180 60 90 125 10-100/190 100 100/300 140/400
4 4 6 6 6 6 3-8 3-8 8 4-8 8 8 4 4 4 8 8 8 4 4 4 8 8 6 6
90 88 92 89 90 91.5 91 91 90 89 91 90 90 88 86 90 90 87 89 89 89 89 90 91
32-38000 50-22000 60-20000 60-20000 50-20000 45-20000 61-22000 53-22000 50-27000 35-75000 58-22000 50-25000 60-22000 60-22000 72-22000 85-25000 70-20000 52-26000 100-20000 50-22000 45-22000 60-20000 80-20000 57-50000 45-35000
2 2/ÙË 2 2/ÙË 2 2.5 2 2/ÁÍ 2 2 2/ÙË 2/ÁÍ 2 2 2 2 2 2 2 2 3 2 2/ÙË 2 2 2/ÙË 2 2 2 2 2 2 3/ÙË 2 2 2 2 2 2 3 2.5/ÁÍ 3 2 3/ÁÍ 2 2 2 2 2
190ı571ı305 170ı530ı196 142ı370ı270 190x450x300 460x190x260 175x460x305 153x511x163 150x405x220 140ı400ı230 225x500x287 170x460x350 162x414x190 162x414x190 195x486x240 190x480x250 240x564x330 180ı580ı470 210x490x260 139ı475ı250 176x500x258 170x430x270 120ı350ı130 165x579x248 210ı560ı170 200ı510ı300 200x480x270 178x267x231 175ı402ı220 165x495x305 180x254x166 178ı546ı273 220ı320ı70 200ı530ı250 175x500x210 150x620x200 190x740x240 171ı482ı203 200x475x200 210x560x300 138x440x223 160ı550ı260 165x550x225 135ı460ı225 180ı580ı250 204x380x290 185x500x245 244x450x290 200x500x256 186ı500ı257
-/300 150 70/120 120/160 25-125 25-120 15-150 70/110 70/110 110/150 85/140 15-110 15-110 25-150 10-150 10-100 50-100 50-120 30-150 40-150 100/120/30-180 80/130 125 80 100 15-120 25-200 50-200 70/130 5-100 30-175 125 150/120 80 100 30-150 >20 15-175/130 100/150 110/115/200 80/120 150/10-100/190 20-150/90 10-120/220 80/160 100/300
8 8 4-8 4 4 8 8 4-8 4-8 4-8 4-8 8 8 8 4 4 4 8 4 4 4 4 4-8 6 6 8 4 4 4 8 6 8 6 6 4 4 8 8 8 4-8 4-8 4-8 8 8 8 6 8 8 6
90 90 88 88 89 87.5 87.5 87.9 87.5 88.5 88.5 88 90 94 90 90 88.5 91 90 89 90 90 89 91 88 90 89 90 90 90 91 90 91 87 88 90 88 88 87 88 89 89 90 90 91 91
45-20000 55-23000 50-30000 36-30000 45-50000 70-22000 65-20000 35-30000 35-30000 26-30000 32-30000 70-20000 70-20000 65-20000 65-20000 58-20000 50-20000 80-20000 63-24000 61-24000 42-25000 40-22000 50-23000 70-20000 60-22000 50-27000 87-20000 55-23000 50-32000 50-22000 40-23000 45-22000 50-20000 45-30000 66-22000 52-22000 75-21000 75-21000 70-22000 50-22000 35-24000 35-24000 45-20000 75-20000 60-20000 50-20000 50-20000 60-20000 55-50000
2 3 2 2.5 2.5 2
235ı559ı89 249ı712ı559 145x460x350 175x460x230 204x545x311 300x460x290
50-150 100-500 140/200 50-120 25-150 50-120
4 4-8 8 8 8
89 86 89 89 91
80-20000 40-22000 40-30000 65-20000 60-22000 50-25000
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
éÚ $300 ‰Ó $450 AAD ACOUSTIC ENERGY ASW ASW AUDIO PRO B&W BOSTON ACOUSTICS CANTON CANTON CANTON CANTON CASTLE ACOUSTICS CASTLE ACOUSTICS CASTLE ACOUSTICS CELESTION CERWIN VEGA CHARIO LOUDSPEAKERS CHARIO LOUDSPEAKERS DALI DALI ELAC ELTAX ENERGY JAMO JBL KEF M&K Sound M&K Sound MB Quart MIRAGE MIRAGE MIRAGE MIRAGE MONITOR AUDIO MOSSCADE MOSSCADE NHT NHT PARADIGM QUADRAL QUADRAL QUADRAL REVOX SWANS TANNOY TANNOY TANNOY TRIANGLE YAMAHA
Ë˛Ì¸ 2003 Ï‡Ú 2002 Ë˛Ì¸ 2003 Ï‡Ú 2002 ‡ÔÂθ 2001 Ë˛Ì¸ 2003
Ë˛Ì¸ 2003 Ë˛Ì¸ 2003
Ï‡Ú 2002
Ë˛Ì¸ 2003 ‡ÔÂθ 2001 Ï‡Ú 2002 Ë˛Ì¸ 2003 Ï‡Ú 2000
Ë˛Ì¸ 2003
Ë˛Ì¸ 2003 ‡ÔÂθ 2001 ‡ÔÂθ 2001 Ë˛Ì¸ 2003
ë‚˚¯Â $450 ACOUSTIC RESEARCH AERIAL ACOUSTICS ASW B&W B&W B&W
STEREO&VIDEO
‡‚„ÛÒÚ2003
149
142-178_QUIDO#8
5:50 PM
Page 150
150
‡‚„ÛÒÚ2003
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
ÓÍÚfl·¸ 1999
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
˲θ 2001
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
flÌ‚‡¸ 2002
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
1065 1920 3105 480 590 600 525 595 640 520 975 1100 490 530 640 1050 3365 1350 5200 17000 560 1000 1600 755 530 1205 1220 570 1000 450 750 1000 1500 4400 660 1420 1560 2920 550 550 690 480 1120 1800 2270 3400 6300 6700 22900 510 760 455 605 1000 500 490 1260 1380 1600 580 2000 585 940 4180 725 850 1050 1100 1375 595 1580 1850 3990 520 625 750 540 700 750 1000 600
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
Nautilus HTM2 Nautilus HTM1 Signature HTM Axe bl VR-MC VR920 Bastion De-Luxe Inversion 45c A4c AM60C Solo Contour Perfeqt Royal Vocal ch Piano Vocal Evidence C70 bl/ch Grand Vocal bl Euphonia CS4 ch/m Contour T2.1 Confidence Center Evidence Center Elac Center 203 Jet ch Elac Center 555 ch Elac Center 557 ch Veritas 2.0C Kappa Center Intermezzo 3.5C/230 Prelude MTS-Center D8CEN Ti1KBE Cobalt CC800 Electra CC30 Electra CC900 Electra CC901 Center Utopia TDM23C XQ2c 202c 204c Center 850 Center 851 S-125C bl Vintage Center 6 M33C-B M60CmkII DSP33C DSP5000CmkII DSP5500HCmkII BA DSP5500HCmkII RW DSP8096C AVS-100 OM-C2 Silver ë10i Silver C12i Gold Reference C Audio Center 2 Centrale P-4C CS1000p Response CC TWO Aurum Base Performa C30 Solo Piccolo Solo Cremona center 70AV TAL XC TLC 3 bl/s TAL XC chr TLC 3 Eyris C Definition D750 D750 Dimension TDC Sextan 202 Sextan 202EX Nabis 222 Center b/bl/n Theatro Waltz b/bl Maestro Reference b/bl NS-C7HX
íÂÒÚ
B&W B&W B&W BC Acoustique BOSTON ACOUSTICS BOSTON ACOUSTICS CASTLE ACOUSTICS CASTLE ACOUSTICS CELESTION CERATEC CERATEC CERATEC DALI DALI DALI DALI DALI DYNAUDIO DYNAUDIO DYNAUDIO ELAC ELAC ELAC ENERGY INFINITY INFINITY INFINITY JAMO JBL JMlab JMlab JMlab JMlab JMlab KEF KEF KEF KEF M&K Sound M&K Sound M&K Sound MAGNAT MERIDIAN MERIDIAN MERIDIAN MERIDIAN MERIDIAN MERIDIAN MERIDIAN MIRAGE MIRAGE MONITOR AUDIO MONITOR AUDIO MONITOR AUDIO NHT OPERA LOUDSPEAKERS PIEGA POLK AUDIO ProAC QUADRAL REVEL SONUS FABER SONUS FABER SONUS FABER SYSTEM AUDIO T+A T+A T+A T+A TANNOY TANNOY TANNOY TANNOY TRIANGLE TRIANGLE TRIANGLE VIENNA ACOUSTICS VIENNA ACOUSTICS VIENNA ACOUSTICS VIENNA ACOUSTICS YAMAHA
2 3 3 2 2 3 2 2 3 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 3 3 3 3 2 3 3 3 3 2 2 2 2 3 3 3 4 4 4 2 2 2 2 3A 3A 2A 3A 3A 3A 4A 2 2 2 2 2 3 2 2 3 2 3 3 2 2 3 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2
277x486x287 318ı783ı316 318x783x316 140x550x230 159x495x171 172x689x261 195x486x240 216x660x335 192x660x212 150x530x160 130x1085x105 130x1085x105 118x366x198 137ı408ı179 160x500x298 160x520x290 95x270x208 204x570x300 270/300x800x380 210x1220x490 135x430x350 135x430x350 230x700x270 232ı333ı584 185x625x255 222x559x203 165x584x194 217x555x285 195x580x295 180x520x298 200x550x312 205x550x360 252x700x363 340x800x515 256x715x180 231x630x302 240x630x315 240x1100x425 178x408x223 178x408x223 178x483x229 210x445x320 195x670x275 210x900x297 295x150x210 195x670x275 285x1100x415 285x1100x415 400x1350x528 102ı260ı146 186x627x309 152x508x203 203x559x203 199x559x254 216x559x254 180ı600ı210 219x864x356 254ı710ı305 180x550x228 270x667x259 170x485x235 220x550x235 225x760x430 150x550x243 180x490x250 150x540x170 180x490x250 150x540x170 205x430x259 360x960x530 360x960x530 373x774x420 200x500x317 200x500x317 220x640x419 170x345x255 166x534x270 200x480x95 170x586x280 217ı549ı287
50-120 50-250 50-250 10-80 15-150 15-250 25-150 30-150 10-150 80/150/60-150 120 80 30-120 40-150 40-150 50-250 50-350 22-123/200 300 400 100/130/30-180 100 180/200/30-300 150 80-120 25-150 25-500 110/150 10-200 100/20-80 30-150 150/30-125 200/40-175 275/50-250 30-200 15-150 50-200 50-300 25-200 25-200 25-200 120/180/>30 75 75x3/225 65x2/85 75x3 75x4 75x4 150+2x100 15-100 30-175 150/250 150/200 150/300/100-350 30-200 20-80 20-200 20-250 25-250 120/200 30-150 30-200 50-300 125 100/130 90/140 100/130 90/140 100/290/20-125 125/30-200 30-200/125 40-200 80/160 80/160 100/200 25-180 30-200 25-180 30-200 100/300
8 13 8 4 8 8 8 8 4 4 4 4 4 4 5 4 4 6 4 4 4 4 4 4-8 6 8 4 4 6 8 8 8 8 4-8 4 8 8 8 4 4 4 4 8 8 8 8 8 8 6 6 4 8 8 4-8 6 8 8 4 4 4 4 4 4 8 6 6 8 8 8 8 6 6 4 6 6
88 90 90 89 89 90 88 89 88 94 85 85 89 89 91 89 88.5 86 87 87 89 91 90 90 90 89 91 88 92.5 91 91.5 91.5 93.5 90 89 89 90 90 109 94 104 108 111 111 118 88 91 89 90 90.5 87 91.5 89 92 88 87 90.5 86 87 90 89 89 90 90 92 92 92 92 89 91 91 91 91
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ 56-20000 42-22000 49-20000 68-22000 65-20000 55-22000 65-20000 42-20000 100-20000 80-25000 80-30000 74-25000 78-24000 50-22000 60-27000 45-28000 40-22000 28-25000 40-35000 40-35000 38-35000 45-20000 65-27000 60-22000 80-22000 65-20000 70-30000 60-22000 55-23000 55-23000 50-23000 35-25000 80-20000 60-55000 65-55000 53-55000 80-20000 80-20000 77-20000 28-75000 30-20000 30-20000 55-20000 35-20000 35-20000 35-20000 20-20000 90-20000 38-22000 48-25000 44-25000 40-30000 48-26000 60-20000 50-50000 30-26000 25-30000 33-60000 80-16000 50-20000 45-20000 42-40000 40-25000 38-50000 40-30000 38-50000 40-30000 42-44000 45-30000 45-30000 42-54000 60-20000 60-20000 50-20000 44-20000 44-22000 70-20000 38-22000 45-50000
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
îËχ
ñÂ̇, $
ÉêéåäéÉéÇéêàíÖãà ñÖçíêÄãúçéÉé äÄçÄãÄ åÓ‰Âθ
Quido
7/16/13
142-178_QUIDO#8
7/16/13
5:50 PM
Page 151
äéåèãÖäíõ Äë Ñãü ÑéåÄòçÖÉé äàçéíÖÄíêÄ Quido
Ë˛Ì¸ 2003
*** flÌ‚‡¸ 2003
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
570 450 490 430 550 400 430 490 470 525 585 410 455 480 490 490 490 490 530 450 490 560 400 540 400 455 460 590 400
**** flÌ‚‡¸ 2003
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
Opus Bravo Allroom Cinema Room SP-13 Series Reference 2 Series Micro80p Movie 5-CX Movie 10-CX bl/w AVP100 Trio system l Cinema 1 ESP Silverstone (5-pack) Discovery Universe Calypso MovieMaxx Evolution Hollywood Silverado Sis/sil. Vogue 510Ä Vogue 5.1 Alpha 5 HCS A210 PDD A310 PDD.1 NSP-1ll SCS-175 SCS-178 AVS-500 SB-HEP20K/WA110
ÌÓ‚ËÌ͇
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ — ÌÓÏË̇θÌÓ ‚ıÓ‰ÌÓ ÒÓÔÓÚË‚ÎÂÌË ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ — „‡Ì˘Ì˚ Á̇˜ÂÌËfl ÔÓÎÓÒ˚ ‚ÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÏ˚ı ˜‡ÒÚÓÚ
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
170 250 280 170 190 210 250 280 350 320 165 170 310 310 320 270 355 90 150 200 40 50 70 290 180 230 180 220 100 250 330 260 260 300 332 340 390 195 280 300 370
íÂÒÚ
SX-AVR1700 Cinema Sat/Center Avantek One House FSA-7800 Magic 5 Series Magic III Series Supreme Series Innovation 5 Series SP-10 Series SC-50HTB Silverstone (3-pack) Millennium (3-pack) Stargate X.1 5.1 system Starlight 5.1 system Stargate X.2 5.1 system MegaSpace 522 SCS-138 SP-CR100 SP-X100 SP-CR300WD KS-205HT CRS-25 KS-305HT D-30P5 SB-HEP10E-S/K SB-HEP20E-S/K FB 900 Rigonda SS-CR305 SS-FCR400 SA-VE335 HP-732T HP-762T HP-741T HP-774T HP-740T PHT System NS-P60 NS-P236 NS-P220 NS-P436
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å — ÛÓ‚Â̸ Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó ‰‡‚ÎÂÌËfl, ÒÓÁ‰‡‚‡ÂÏ˚È Äë ̇ ‡ÒÒÚÓflÌËË 1 Ï ÔË ÔÓ‰‡˜Â ̇ ‚ıÓ‰ Ò˄̇· ÒÓ Ò‰ÌÂÈ ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍÓÈ ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸˛ 1 ÇÚ äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
AIWA AUDIO PRO AUDIO PRO BBK BBK BBK BBK BBK BBK DENON ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX HECO JBL JVC JVC JVC KENWOOD KENWOOD KENWOOD ONKYO PANASONIC PANASONIC PHILIPS RADIOTEHNIKA SONY SONY SONY SVEN AUDIO SVEN AUDIO SVEN AUDIO SVEN AUDIO SVEN AUDIO ULTIMATE YAMAHA YAMAHA YAMAHA YAMAHA
ñÂ̇, $
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
îËχ ÑÓ $400
ëÄ — Ò‡·‚ÛÙ ÒÓ ‚ÒÚÓÂÌÌ˚Ï ÛÒËÎËÚÂÎÂÏ åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ — ÌÓÏË̇θ̇fl ‚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸/ ÔËÍÓ‚‡fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÂÍÓÏẨÛÂÏ˚È ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ÏÓ˘ÌÓÒÚÂÈ ÛÒËÎËÚÂÎfl
åÓ‰Âθ
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl — ÍÓ΢ÂÒÚ‚Ó ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍË ‡Á‰ÂÎÂÌÌ˚ı ÔÓÎÓÒ (Ä — ‡ÍÚ˂̇fl ÒËÒÚÂχ)/ Ù — ÙÓÌÚ ˆ — ˆÂÌÚ Ú — Ú˚Î ë — Ò‡·‚ÛÙÂ
2(Ù+ˆ+Ú) 2(ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 1(ÙÄ+ˆÄ+ÚÄ)+CA 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 3/Ù+2(ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(ˆ+Ù) 2(ˆ+Ù) 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 1(ˆ+Ú) 1(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 1(Ù+ˆ+Ú) 1(ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ)+1/Ú 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 3/Ù+2(ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ) 3/Ù+1(ˆ+Ú) 1(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(ˆ+Ú) 1(Ù+ˆ+Ú)+CA 1(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA
75 10-100 10-100 15, 50 50/120, 25/90, 20/80 50/120, 25/90, 20/80 50/120, 30/100, 25/90 50/120, 20/80, 50 40/120, 10/20 30/100, 35 70/120, 80/130 70/120 100, 60/150 100, 60/150 130, 60/150 35/70, 55/100 10-50, 100 100 100 100 100 80, 40 100 40 200 200 100, 200 -/180, -/120, -/100, -/120 100 75/150, 100 100, 100 50/120, 40/90, 30/60 50/120, 40/90, 30/60 40/100, 50/120 15-120, 10-90, 10-80 50/120, 40/100 100, 135 60/180, 150/50 30/100, 50 30-100, 50 30/100, 70
87 87 88, 87 87, 85 90, 85 88 90, 87, 89 89, 86 85 88 88 86 88, 87 89 90 86/88 89, 88 89, 88 89, 88 81 80 90 87 88 87 88, 89 88, 89 87, 88 88, 87, 85 88, 87 89 86 85, 86
8 4 4 6 8 6 6 4 6 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 8 8 8 8 8 8 8 6 8 8 8 4-8 8 8 8 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6
100-20000 100-15000 110-20000, 20-150 45-20000 35-20000 45-20000 70-20000, 40-150 42-20000 60-20000 70-20000 80-20000, 45-250 80-20000, 45-250 50-20000, 45-250 50-24000, 23-300 120-20000, 40-160 60-25000 60-25000 65-20000 80-20000 70-20000 70-20000 100-20000 65-22000 70-50000 -, 30-180 35-25000, 35-350 70-70000 50-50000 26-20000, 26-150 42-20000 42-20000 45-20000 42-20000 40-20000 70-30000, 30-300 70-30000 30-25000, 30-200 140-20000, 30-200 30-60000, 30-200
2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 2/Ú+CA 1(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(ˆ+Ú)+C 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 3/Ù+2(ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 3/Ù+2(ˆ+Ú) 3/Ù(CA)+2(ˆ+Ú) 3/Ù+2(ˆ+Ú) 3/Ù+2(ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ
100/150, 70/100, 40/70, 75/120 10-100 10-100, 75 40/120, 15/30 80/180, 25/90, 20/80, 120 15-125 40/70, 50/100 40/70, 50/100 10-50, 100 25-75, 60 20-120, 40/60, 55 70/120, 80/130 130 100 100 100 90/150, 100 100 100 50/80, 60/110 50/80, 60/110 50/75, 110 50/70, 100 50/70, 70 100/150 75/120, 110 25-100, 100 15-100 200, 100
87 87 87, 88 91, 88 89 85 85 90 87 84 88 87, 84 90 90, 88 88 90, 88 88, 90 88 89/90 89/90 88 88 88 86/90 86/88 86/88 88 80
4-8 8 8 4 8 8 4-8 4-8 8 4-8 6 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 8 6 6, 10Í 8 8 8 8 8
60-30000, 35-150 100-22000 100-20000, 30-100 42-20000 30-20000, 40-150 44-20000 120-25000, 38-140 120-25000, 38-140 100-20000, 35-150 88-21000, 35-150 100-21000, 30-300 60-20000 40-20000 45-20000 45-20000 45-20000 35-22000, 35-300 40-20000 45-20000 65-30000, 25-200 65-30000, 25-200 80-22000, 45-150 140-20000, 45-160 95-20000, 45-150 75-20000 90-22000, 36-130 90-22000, 40-160 90-20000 70-50000, 41-320
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ
éÚ $400 ‰Ó $600 ASW AUDIO PRO AUDIO PRO BBK BBK BOSTON ACOUSTICS CANTON CANTON CELESTION DALI ELAC ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX HECO HECO INFINITY JAMO JAMO JBL JBL JBL MIRAGE PANASONIC
STEREO&VIDEO
Ë˛Ì¸ 2003 ÌÓ‚ËÌ͇
**** flÌ‚‡¸ 2003 **** flÌ‚‡¸ 2003
**** flÌ‚‡¸ 2003
***** flÌ‚‡¸ 2003
**** flÌ‚‡¸ 2003
**** flÌ‚‡¸ 2003
‡‚„ÛÒÚ2003
151
142-178_QUIDO#8
5:50 PM
Page 152
*** flÌ‚‡¸ 2003 **** flÌ‚‡¸ 2003
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
**** flÌ‚‡¸ 2003
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
580 500 470 400 425 425 470 550 550 570 470 545 430
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
RM-6000 Surround 120 SA-VE535H HP-750T HP-760T HP-730T HP-771T HP-761T HP-731T HP-752T S160HT Diamond 8 HT set NS-P320
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
POLK AUDIO QUADRAL SONY SVEN AUDIO SVEN AUDIO SVEN AUDIO SVEN AUDIO SVEN AUDIO SVEN AUDIO SVEN AUDIO UNISOUND WHARFEDALE YAMAHA
íÂÒÚ
îËχ
ñÂ̇, $
äéåèãÖäíõ Äë Ñãü ÑéåÄòçÖÉé äàçéíÖÄíêÄ åÓ‰Âθ
Quido
7/16/13
2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+C 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 3/Ù+2(ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+CA
10-100, 50/100 40/90, 100/150 60/120, 150 50/120, 40/100 60/150, 40/90, 30/60 60/150, 40/90, 30/60 20/180, 10-90, 10-80 70/180, 40/90, 50/120 70/180, 40/90, 50/120 60/150, 50/120, 40/100 20, 100 100 50/160, 30/110, 50
89 85 88, 87 90, 89, 88 90, 89, 88 90, 87, 85 92, 89, 88 92, 90, 88 89, 88, 87 85 86 -
8 4-8 8 6 6 6 6 6 6 6 8 6 6
2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2/Ú+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(ˆ+Ú)+CA 2(ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 3/Ù+2(ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 3/Ù+2(ˆ+Ú)+ëÄ 3/Ù+2(ˆ+Ú)+ëÄ 3/Ù+2(ˆ+Ú)+ëÄ 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 1/Ú+CÄ 1(Ù+ˆ+Ú)+CÄ 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 3/Ú+C 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 3/Ù+2(ˆ+Ú)+ëÄ 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+CA
20-100, 75 15-125, 75 40/80, 70/120 40/70, 90/160 20-80, 200 20-80, 200 20-80, 60 20-80, 60 20-120, 45/65, 55 130 15-100 15-100, 100/400 15-100, 300/600 50/70, 100 50/70, 100 50/70, 100 50/105, 70/100, 55/80, 70 70/120, 70/100, 55/80, 70 100/170, 70/100, 55/80, 100 50/60, 100 75/100, 100 75 10-100, 150 10-100, 150 10-100, 100/400 80 20-150 20-125 20-150 20-125, 50-100 100/200, 100/150, 50/80, 60 140, 200 50/120, 40/90, 30/60 150, 100 50/125, 40/100, 70
89 89 87 87.2 88 88 87 87 85 90, 89 89 89 86, 88 88 88 88 91, 90, 88 91, 90, 88 92, 90, 88 90 90 90 88 88 88 87, 86 88 89 89 89 88, 87, 86 87 88, 89 86, 88 -
8 60-20000, 27-150 8 35-20000, 25-200 4-8 45-30000, 25-150 4-8 45-30000, 22-150 8 60-22000, 25-130 8 60-22000, 25-130 4-8 88-21000, 40-150 4-8 88-21000, 38-150 6 90-21000, 30-300 4-8 35-22000 8 80-20000 8 80-20000, 27-100 8 80-20000, 27-100 6, 22Í 95-20000, 35-150 6, 22Í 95-20000, 35-150 6, 22Í 120-20000, 40-200 4, 8, 10Í 60-20000, 45-150 4, 8, 10Í 55-20000, 45-150 4, 8, 22Í 50-20000, 35-150 8, 22Í 80-20000, 35-100 6, 22Í 50-20000, 35-150 75-20000, 35-150 8 35-20000, 35-150 8 35-20000, 35-150 8 90-20000, 23-120 4 120-20000, 30-150 4 35-22000 8 28-23000 8 25-25000 8 30-22000, 30-180 4-8 30-22000, 28-150 8 24-70000, 24-150 6 42-20000 6 30-20000 6 30-33000, 30-200
2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ)+3/Ú+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 3(Ù+Ú)+2/ˆ+CA 2(Ù+ˆ)+3/Ú+CA 3(Ù+Ú)+2/ˆ+CA 3/Ù+2(ˆ+Ú)+ëÄ 3/Ù+2(ˆ+Ú)+ëÄ 3(Ù+Ú)+2/ˆ+CA 3(Ù+Ú)+2/ˆ+CA 2(Ù+Ú)+3/ˆ+ëÄ 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 3/Ù+2(ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 3/Ù+2(ˆ+Ú)+CA 3/Ù+2(ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 3(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA
15-150 70/490, 100 15-75, 15-110, 180 25-150, 15-110, 180 25-175, 15-110, 180 80, 100 20-120, 50/70, 80/130 125 25-100, 100 200/280, 100 140/200, 100/140, 70/100, 100 200/280, 180/250, 100/140, 100 150/220, 100/140, 70/100, 100 140/200, 100/140, 200 150/220, 100/140, 200 150/200, 100/140, 200 200/280, 100/140, 200 150/200, 80/110, 70/100, 200 200/280, 80/110, 70/100, 200 120/170, 110/150, 150/200, 400 100, 250 200/320, 70/100, 50/80, 80/175 100/150, 120/180, 300/600 100/150, 120/180, 300/600 180/330, 90/160, 70/140 240/420, 120/180, 100, 170/340 10-150, 150/600 20-125, 100/260 20-125, 100-200 120/200, 115/200, 100/150, 120 10-120, 100 80/160, 60/120, 60
89 92 88, 88.5 88, 88.5 88.5 88, 92 86 89 85 92 90, 88 93, 92, 90 90, 88 89, 90, 87 89, 90, 87 90 91, 90 88, 90 90 90, 91 88 89 90 89 87, 86 88 91, 90
8 64-20000 8 35-20000, 8 52-20000, 20-200 8 40-20000, 20-200 8 35-20000, 20-200 8 90-20000, 40-180 4 100-21000, 30-240 8 70-22000 6 95-22000, 30-95 6, 22Í 40-20000, 35-150 6, 22Í 40-20000, 33-140 6, 22Í 35-20000, 35-150 6, 22Í 35-20000, 33-140 6, 8, 22Í 37-20000, 33-150 4, 8, 22Í 32-20000, 33-150 4, 6, 22Í 38-20000, 30-150 4, 6, 22Í 32-20000, 30-150 4, 6, 22Í 40-20000, 33-150 4, 6, 22Í 35-20000, 33-150 4, 6 38-22000, 28-120 8 80-27000, 30-140 4 20-35000, 20-400 8, 4 80-22000, 20-350 8, 4 80-22000, 20-350 4 20-75000, 20-200 4 20-75000, 16-200 8 70-20000, 23-120 8 28-24000, 28-180 8 25-24000, 25-180 4-8 30-24000, 50-200 8 60-20000, 30-180 8 50-20000, 60-160
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ 32-22000 100-20000, 32-160 26-50000, 26-150 40-20000 38-20000 65-20000 38-20000 35-20000 35-20000 35-20000 250-20000, 38-300 40-20000 30-28000, 30-200
éÚ $600 ‰Ó $1200 ATHENA TECHNOLOGIES .5 System
BOSTON ACOUSTICS CANTON CANTON CELESTION CELESTION DALI DALI ELAC ELTAX ENERGY ENERGY INFINITY JAMO JAMO JAMO JAMO JAMO JAMO JAMO JAMO JMlab KEF KEF MIRAGE MORDAUNT-SHORT PIEGA POLK AUDIO POLK AUDIO POLK AUDIO QUADRAL SONY SVEN AUDIO WHARFEDALE YAMAHA
Micro90 System Movie 22-X s Ergo Movie AVP303 AVP305 Trio system ll Trio system llI Cinema 2 ESP Cinemaxx System Tak 5.2 Take 5.2+8.2c Modulushcs A310 PDD.2 A310 PDD.3 A410 PDD 230v E410 PDD E430 PDD E470 PDD A500 PDD A330 PDD.3 Pack Sib 5.1 KMS2002 KHT2005 Omnisat Micro 6 Premiere System S-3 b/w RM-7200 RM-7600 RM-6200 QLX HT set SA-VE835ED HP-772T Diamond 8.4 HT set NS-P610 bl/ch
840 890 730 885 770 1030 680 720 695 960 610 860 1050 615 635 650 670 700 750 770 800 1100 800 1180 1065 660 1155 850 1030 1100 1180 700 650 790 650
Ë˛Ì¸ 2003
BOSTON ACOUSTICS CABASSE CASTLE ACOUSTICS CASTLE ACOUSTICS CASTLE ACOUSTICS
System10K Xo system CAV 1 Standart CAV 2 Standart CAV 3 Standart CHARIO LOUDSPEAKERS Chario Piccolo KIT ELAC Cinema 3 ESP ENERGY Encore sys INFINITY Oreus JAMO X550 PDD JAMO E650 PDD JAMO X570 PDD JAMO E670 PDD JAMO E850 PDD JAMO E870 PDD JAMO X850 PDD JAMO X870 PDD JAMO D570 PDD JAMO D590 PDD JAMO D830 PDD KEF KHT2005.2 MAGNAT Vector Needle set MAGNAT THX set MAGNAT THX Super set MAGNAT Vintage 451 set MAGNAT Vintage 651 HT set MIRAGE Omnisat 6 POLK AUDIO RM6700 POLK AUDIO RM-6600 QUADRAL Ascent 6 SWANS M4000HT TRIANGLE Horizon Cinema
152
‡‚„ÛÒÚ2003
1520 1555 2360 3055 3750 1450 1800 1250 1200 1340 1410 1470 1540 1925 2195 2205 2425 2470 2670 4090 1330 1400 1630 1890 1980 4510 1610 1250 1360 2630 1460 2230
˲θ 2003
ÌÓfl·¸ 2002
ÌÓ‚ËÌ͇
˲θ 2003
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
ë‚˚¯Â $1200
142-178_QUIDO#8
5:50 PM
Page 154
äéåèãÖäíõ ÑéåÄòçàï äàçéíÖÄíêéÇ
1850 800 900 800 850 1000 1100 1600 1800 1000 1400 2500 3400 6000 7500 8250 800 1000 800 1250 850 1250 995 950 1200
ÌÓ‚ËÌ͇
ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇ Ï‡Ú 2003 ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇
D/T D/T D/T D/P/T D/P/T D/P-II/T D/M/P-II/T ÌÂÚ D/P D/P/T D/P/P-II/T D/1+VHS D D/1+VHS D/P/P-II/T D/1+VHS D DA/1 D/P/T D/5/H D/P/T DA/1 D/P/T D/1 D/P-II/T D/1 D/T ÌÂÚ D/P/T ÌÂÚ D/P/T ÌÂÚ D/P/P-II/T ÌÂÚ D/P-II/T D/1 D/P/T D/1 D/P/T
ÄÍÛÒÚË͇
Aego 5/p5 DHT-600 DSC 500 TH-A85 TH-V70R QP-ES1AL QP-ES3AL QP-ES5AL QP-ES7AL Cinemotion 500 M.ONE Niro Two 6.1
D/1+VHS D/P-II/T
D/1 D/1 D/1 D/1 ÌÂÚ D/1 D/1+R D/1 D/1 D/1 D/1
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ ı ͇̇Î
695 600 650 700 570 550 610 550 600 590 600 660 580 700 570 650 650 700
ÌÓ‚ËÌ͇
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ ı ͇̇Π— Á̇˜. ‚˚ı. ÏÓ˘Ì. ̇ ͇ʉ˚È Í‡Ì‡Î ÛÒËÎËÚ. (Äë+Ò‡·.): DIN (ÔÓ‰ÓÎÊËÚ. ÔË 1% ËÒ͇Ê.) ËÎË RMS (ÔÓ‰ÓÎÊËÚ. Ò‰ÌÂÍ‚. ÔË 10% ËÒ͇Ê.) ÄÍÛÒÚË͇ — ÍÓÎ-‚Ó ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍË ‡Á‰ÂÎÂÌ. ÔÓÎÓÒ ‚ AC/Ú — Ú˚Î, ˆ — ˆÂÌÚ, Ù — ÙÓÌÚ, ë(Ä) — Ò‡·. (Ä — ‡ÍÚË‚.) éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË: C — ˆËÙ. ÍÓ‡ÍÒ. ‚ı./‚˚ı., C/D/ST — CD/DVD/SACD-ÚÂÍÒÚ, CV — ÍÓÏÔÓÌÂÌÚ. ‚˚ı. (Y,Cb,Cr), DR/W — ‚ÓÒÔÓËÁ‚. DVD-R/DVD-RW, E — ‚ı. 5.1, H — ‚˚ı. ̇
ùÍ‚‡Î‡ÈÁÂ
System 1500 TH-A55 TH-A10R QP-111/112AL DVT-6100 SC-HT75EE-S SC-DM3EE-S MX3800D MX1060D DCS-303 DCS-505 HTD-50 HT-DL100 CHT-350 HT-SL5 HT-DDW840 PLS-85D PL-D2200
ÑÂÍÓ‰Â˚
470 280 300 350 430 500 450 500 300 300 330 380 420 450 480 450 500 520 480 300 470 500 350 450 500 450
íÂÒÚ
AVJ-R5 BBK932S BBK933S BBK940S HTD-K160 ESC360/230 TH-A35 QP-111/112DV DW-S265 LH-D6230 DA-3535 DA-5620 DT-S600NY DT-S585Y DT-S650NY SC-HT500 SC-HT70EE-S SC-HT850 HT-DM550 DVA-2610 HT-SL7A HT-DDW740 HA-385 PL-S3500 DPL660HT SD-42HK
H — ÒÂÚËÙ. THX/L — Logic7/P — Dolby Pro Logic/P-ll — Dolby Pro Logic II/T — Digital Theater System (DTS)/M — MPEG/ MT — Matrix 6.1/TX — THX Surround EX/VM — Virtual Matrix 6.1/O — ‰Û„Ë í˛Ì — ÍÓÎ-‚Ó Á‡ÔÓÏ. Òڇ̈ËÈ/‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ‡‰ËÓÔ.: ìI — ÛθڇÍÓÓÚÍ. ‚ÓÎÌ˚, ìII — ÛθڇÍÓÓÚÍ. ‚ÓÎÌ˚, ë — Ò‰Ì. ‚ÓÎÌ˚, Ñ — ‰ÎËÌ. ‚ÓÎÌ˚, ä — ÍÓÓÚÍË ‚ÓÎÌ˚ ùÍ‚‡Î‡ÈÁ — ˜ËÒÎÓ ÔÓÎÓÒ/Ô‰ÛÒÚ.
í˛ÌÂ
AIWA BBK BBK BBK HITACHI JBL JVC JVC LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics PANASONIC PANASONIC PANASONIC SAMSUNG SHINCO SONY SONY SVEN AUDIO TEAC THOMSON TOSHIBA
ñÂ̇, $
îËχ ÑÓ $550
åÓ‰Âθ
íËÔ: D/1 — DVD-ÂÒË‚. c 1 ‰ËÒÍÓÏ, DA — DVD-Audio, DR — DVD-ÂÍӉ (DVD-R/RW/+R/RW), SA — SACD/ ˜ËÒÎÓ ‰ËÒÍÓ‚ ‰Îfl DVD-˜ÂÈ̉Ê.: K — ͇ÛÒ., å — χ„‡Á., H — ̇ÍÓÔ., O — ÓÚ‰ÂθÌ. ÎÓÚÍË, î — Ù‡ÈÎ; D/1+R — DVD-ÔÓË„. Ë ÓÚ‰ÂθÌ. ÂÒË‚Â; D/1+VHS — DVD-ÔÓË„. Ë ‚ˉÂÓχ„. ‚ 1 ÍÓÔ., HDD — ‚ÒÚÓÂÌÌ˚È ÊÂÒÚÍ. ‰ËÒÍ ÑÂÍÓ‰Â˚: D — Dolby Digital/ES — DTS-ES 6.1/EX — Dolby Digital EX (6/7.1)/
íËÔ
Quido
7/16/13
30(ìll/ë/Ñ) ÌÂÚ ÌÂÚ 20(ìII/ë) 40(ìII/ë) ÌÂÚ 30ìII/15ë 30ìII/15ë ÌÂÚ 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) TV ÌÂÚ TV 39ìII/39C 39ìII/39C 39ìII/39C 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ 40(ìll/ë/Ñ) 30(ìII/ë)
ÌÂÚ ÌÂÚ 2/3 -/4 ÌÂÚ 2/5 -/4 ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ -/6 -/6 -/6 -/3 2/-/10 2/9 2/2/-/3
50x5+100 6x5+30 8x5+30 25x5+35 50x5+100 25ı5+60 45ı5+100 60x5+60 15x2+30 20ı5+30 30x5+30 50x5+80 50x5+100 30x5+50 30x5+50
40x5 80ı5+120 30x5+140 60x5+60 40x5+80 46x5+150
ÌÂÚ 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA 1(Ù+ˆ+Ú)+C 1(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 20x2+40+25x2+50 1(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 50ı5+100 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 70ı5+50 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 75ı5+75 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA 75x6 2(Ù+ˆ+Ú)+ëA 87x2+33x3+87 2(Ù+ˆ)+1/Ú+ë 40x5+70 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA 50x5+100 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA 30x5+80 1(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 100x5+100 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 30ı5+50 1(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 50x5+100 1(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 50ı5 35ı5+100 80ı5+120 30x5+140 100x5+100 100x5+100 100x5+100 100x5+100 50x5+100 40ı5+60 30ı6+150 15x5+30x2 30x5+50x2 30x5+50x2 30x5+50x2 30ı5+50 30ı5+100 40x5+65 75x6 80x5+100 50x5+100 25x5+75 40x5+50 40x5+50
1(Ù+ˆ+Ú)+ëA 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 1(Ù+ˆ+Ú)+A ÌÂÚ 2A/Ù+ëA 1(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 1(Ù+ˆ+Ú)+ë 1(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 2(Ù+ˆ+Ú)+Aë 1(Ù+ˆ+Ú)+ë 1(Ù+ˆ+Ú)+Aë 35x2+80+130 1(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 30x5+90 1(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 40x4+120+150 1(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 60x5+100 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA 80x5+50 1(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 80x5+80 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 25ı5+100 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 30ı5+50 1(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 100x5+100 2(Ù+ˆ+Ú)+ëA 35x5+35 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA
̇ۯ., HD — ‚ÓÒÔÓËÁ‚. HDCD, J — ÒÚ‡Ú˘. ͇‰˚ ‚ ÙÓχÚ JPEG, K — ÂÊ. «Í‡‡ÓÍ», L — ÎËÌÂÈÌ. ‚ı./‚˚ı., MP/W — MP3/WMA-‚ÓÒÔÓËÁ‚., O — ˆËÙ. ÓÔÚ˘. ‚ı./‚˚ı., P — ÔÓ„. ÚÂÍÓ‚ CD, PS — ÔÓ‰‰ÂÊ͇ ÔÓ„ÂÒ. Ò͇Ì., RD — ÔËÂÏ RDS, S — S-Video-‚ı./‚˚ı., SC/R — ‡Á˙ÂÏ SCART (R-RGB), í — Ú‡ÈÏÂ, US — USB‚ı., V — ÍÓÏÔÓÁËÚ. ‚ı./‚˚ı., W — ‰Â‚. ÍÓÎÓÌÍË, 3D — ÂÊ. 3D Surround, èì — ÔÛÎ¸Ú ÛÌË‚Âc. (Multi Brand TV-Control)
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË MP, èì C-/1, CV, HD, J, K, MP, O-/1, S, SC/R, V-/1, 3D C-/1, CV, HD, J, K, MP, O-/1, S, SC/R, V-/1, 3D C-/1, CV, HD, J, K, L1/-, MP, O-/1, S, SC/R, V-/1, 3D C-/1, D-R, H, L1/1, MP, P/99, RD, S, SC/R, T, V-/1
C1/-, L2/-, O1/-, 3D J, MP, RD, S, SC/R, T, èì C1/1, L2/1, MP, O1/1, S, SC/R+SC/Rx4, 3D, èì
CV, C-/1, MP, S, V-/1, 3D H, L2/1, MP, P/20, S-/1, V1/H, L2/1, MP, P/20, S-/1, V2/1 CV, H, L2/1, MP, O1/-, P/20, S-/1, V2/1 CV, J, L2/2, MP/W, O-/1, S-/1, V2/2 L2/2, MP, RD, S-/1, V2/2 L2/2, MP, S-/1, V2/2 DR/M, SC/R/S, L3/1, MP/W, RD, T, V3/1 L3/-, RD, T, 3D DR/M, SC/R/S, L3/1, MP/W, RD, T, V3/1 CV1/1, L2/-, MP, O1/-, S-/1, V2/1 C-/1, CV, FK, HD, J, K, MP, O-/1, S, V-/1, 3D
C1/-, H, L2/-, O2/-, S-/1, V3/H, L2/1, O2/-, RD, V3/1 C1/-, L2/-, O1/C-/1, H, L3/-, O2/-, T C2/-, H, L2/4, O2/1, RD, SC, S1/2, T, V1/5, 3D
CV, H, L2/1, MP, S-/1, V2/2
éÚ $550 ‰Ó $750 HARMAN/KARDON
ÌÓ‚ËÌ͇
D/1+R D/1 D/1 D/1+R D/1 D/5/H DA/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/5/K D/1
D/M/P/P-II/T 30(ìll/C)
D/P-II/T D/M/T D/M/P-II/T D/P-II/T D/P/T D/P/T D/M/P/T D/M/P D/P-II/T D/P/P-II/T D/P/T D/P/T D/1+VHS D/P/T D/1 D/P-II/T ÌÂÚ D/P/P-II/T ÌÂÚ D/P D/1 D/P-II/T
20ìII/10ë ÌÂÚ ÌÂÚ 40(ìll/ë)
-/7 -/6 -/5 2/5 -/5 -/6 -/6 2/2/2/2/2/4 -/3 -/3 2/8 2/9 2/2/-
ÌÂÚ D/1 D/1 D/1 D/1 D/1+R D/1+R D/1+R D/1+R D/1 D/1 ÌÂÚ D/1 D/5 D/1 D/5 SA/1 SA/1 D/1 DA/SA/1 SA/1 SA/1 D/1 D/1+R DA/1
ÌÂÚ 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 30ìII/15ë 30ìII/15ë 30ìII/15ë 30ìII/15ë 30ìII/15ë 30ìII/15ë 30(ìII/ë) 32ìII 30(ìII/ë) 40(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 20ìII/10ë 20ìII/10ë 40(ìll/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë)
ÌÂÚ 2/2/-/6 -/4 2/5 2/5 2/5 2/5 2/2/2/2/2/2/2/2/4 2/5 2/7 2/2/2/2/-
30ìII/15ë 30ìII/15ë 30ìII/15ë 30(ìII/ë) 39ìII/39C 39ìII/39C 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 15ìII/15(ë/Ñ) 15ìII/15(ë/Ñ)
Hx2, L5/2, MP, RD, S3/2, V3/2 J, MP, RD, S, SC/R, T, èì L4/2, O3/1, RD, S-/1, T, V2/2, èì C1/1, L2/1, MP, O1/1, S, SC/R+SC/Rx4, 3D, èì C-/1, CT, L3/2, O1/1, RD, S3/2, SC, MP, 3D, èì
DR, L3/-, MP, RD, T, 3D DR, MP, RD, T, 3D L2/3, MP, O-/2, RD, V-/3 L3/1, O-/2, RD, V3/2 D-R, L2/1, MP, O1/-, P/24, RD, S-/1, T, V1/1, 3D
L1/1, MP, P/24, O1/-, RD, S-/1, T, V1/1 ë1/-, D-R, L2/1, P/24, RD, S-/1, T, V1/1, 3D H, L1/-, MP, RD, S-/1, SC/R, T, èì H, L2/-, MP, O1/-, RD, S-/1, SC/R, T, èì C1/-, H, L2/-, O2/-, V3/1 E, H, L2/1, O2/-, RD, V3/1 E, H, L5/1, T, V3/1, 3D H, L1/1, O1/1, S, SC, T, V-/1
ë‚˚¯Â $750 ACOUSTIC ENERGY
DENON JBL JVC JVC JVC JVC JVC JVC MAGNAT MAGNAT NAKAMICHI NAKAMICHI NAKAMICHI NAKAMICHI NAKAMICHI PHILIPS PHILIPS PIONEER PIONEER SONY SONY TEAC YAMAHA YAMAHA
154
‡‚„ÛÒÚ2003
SoundSpace 8 1/2
SoundSpace 10 SoundSpace 12 SoundSpace 11 LX7000SA LX8000SA NS-DV88 NS-DV1000 DAV S550 DAV S800 PL-D2000 DVX-S80 DVX-S100
ÌÓ‚ËÌ͇ **** Ï‡Ú 2003 ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇ flÌ‚‡¸ 2003 ÌÓ‚ËÌ͇
*** Ï‡Ú 2003 ***** Ï‡Ú 2003 *** Ï‡Ú 2003 **** Ï‡Ú 2003
D/T D/P/P-II/T D/P/T D/P-II/T D/P-II/T D/M/P-II/T D/M/P-II/T D/M/P-II/T D/M/P-II/T D/P/T D/P/T D/ES/EX/P-II/T
D/P-II/T D/P/T D/P/T D/P/T D/P/T D/P/T D/P/T D/P/P-II/T D/P/T D/T D/P/T D/ES/EX/P-II/T
D/P-II/T
1(Ù+ˆ+Ú)+ëA 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA 2(Ù+ˆ+Ú)+ëA 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA 2(Ù+ˆ)+1/Ú+C 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄx2 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄx2 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄx2 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄx2
ë1/-, L3/-, O1/C1/-, CV, H, L1/1, MP, RD, S, SC/Rx2, V2/1 L2/1, MP, S, SC/R, V1/1 J, MP, RD, S, SC/R, T, èì J, L1/-, O1/-, RD, S-/1, SC/R, T, V-/1, èì C1/1, E, L2/1, MP/W, O2/1, S, SC/R+SC/Rx4, 3D, èì C1/1, E, L2/1, MP/W, O2/1, S, SC/R+SC/Rx4, 3D, èì C1/1, E, L2/1, MP/W, O2/1, S, SC/R+SC/Rx4, W, 3D, èì
C1/1, E, L2/1, MP/W, O2/1, S, SC/R+SC/Rx4, 3D, èì
C1/-, CV, H, L1/1, MP, RD, S, SC/Rx2, V2/1 C1/-, L3/2, MP, O1/-, RD, S, V-/2 C3/1, L4/1, O2/-, RD, S4/1, T C2/-, CV, L6/3, O2/-, RD, S4/4, T, V4/4 C2/-, CV, L6/3, O2/-, RD, S4/4, T, V4/4 C2/-, CV, L6/3, O2/-, RD, S4/4, T, V4/4 C2/-, CV, L6/3, O2/-, RD, S4/4, T, V4/4 L2/1, MP, O1/1, RD, S1/1, V-/3 L2/1, MP, O1/1, PS, RD, S1/1, V-/3
2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA C1/-, H, L3/1, MP, O1/1, RD, S-/1, T, W, 3D, èì 2(Ù+ˆ+Ú)+ëA C-/1, D-R/W, H, L4/1, MP, O1/1, P/24, RD, S3/2, SC/R, T, V3/2, 3D 1(Ù+ˆ+Ú)+ë C/D/ST, H, L2/1, O1/1, RD, S, SC/R, V1/1 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ C/D/ST, H, L2/1, O1/1, RD, S, SC/R, V1/1 1(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ C-/1, H, L2/1, MP, O-/1, RD, S-/1, SC, V-/1, 3D 2/Ú+ëA C-/1, CV, L1/1, MP, O-/1, RD, S3/1, T 2/Ú+ëA C-/1, CV, L1/1, MP, O-/1, RD, S3/1, T
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
JVC JVC JVC KENWOOD PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PIONEER PIONEER PIONEER SAMSUNG SAMSUNG SONY SONY TEAC TEAC
142-178_QUIDO#8
7/16/13
5:50 PM
Page 155
åìáõäÄãúçõÖ ñÖçíêõ Quido
STEREO&VIDEO
ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇
ÌÓ‚ËÌ͇
ÄÍÛÒÚË͇
ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ ı ͇̇Î
**** Ï‡Ú 2002
ùÍ‚‡Î‡ÈÁÂ
ÌÓ‚ËÌ͇
í˛ÌÂ
95 115 120 120 120 125 130 130 130 135 135 140 140 150 150 155 160 165 170 170 175 195 115 120 130 130 140 140 140 140 150 150 160 170 165 170 170 190 190 190 190 90 100 100 110 115 125 125 130 130 130 135 140 145 145 150 150 150 150 155 155 160 160 165 175 180 190 190 190 190 190
IN — ‚˚ı. ‚ ËÌÚÂÌÂÚ, K — ÂÊ. «Í‡‡ÓÍ», L — ÎËÌ. ‚ı./‚˚ı., M — ÏËÍÓÙÓÌÌ˚È ‚ı., MK — ÏÛÁ. ͇ÎẨ‡¸, MP — MP3-ÔÎÂÈÂ/‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌ., O — ˆËÙ. ÓÔÚ˘. ‚ı./‚˚ı., P — ÔÓ„‡Ïχ ÚÂÍÓ‚ CD/MD, RD — ÔËÂÏ RDS, S — S-Video‚ı./‚˚ı., SA — ‚ÓÒÔ. SACD, SB — ‚˚ı. ̇ Ò‡·‚ÛÙÂ, í — Ú‡ÈÏÂ, UP — ÛÒÍÓ. ÔÂÂÁ‡Ô., US — USB-‚ı., V — ‚˚ı. ‰Îfl Äë ÓÍÛÊ. Á‚Û͇, Vë — ‚ÓÒÔ. ‚ˉÂÓ‰ËÒÍÓ‚ (VCD), 3D — ÂÊ. 3D Surround
CC/CD/MD
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA DAEWOO DAEWOO DAEWOO DAEWOO DAEWOO DAEWOO DAEWOO DAEWOO DAEWOO DAEWOO DAEWOO DAEWOO JVC JVC JVC JVC JVC JVC KENWOOD LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics
ËÒ͇Ê.)/ PMPO (ÔËÍÓ‚‡fl ÒÛÏχ̇fl) ÄÍÛÒÚË͇ — ÍÓÎ-‚Ó ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍË ‡Á‰ÂÎÂÌÌ˚ı ÔÓÎÓÒ ‚ ‡ÍÛÒÚ˘. ÒËÒÚÂχı, H(A) — Ò‡·‚ÛÙ (‡ÍÚË‚Ì.), B — Ú‚ËÚ éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË: AR — ‡‚ÚÓ‚ÂÒ Í‡ÒÒÂÚ. ‰ÂÍË, B — BBE, C — ˆËÙ. ÍÓ‡ÍÒ. ‚ı./‚˚ı., CT — CD-ÚÂÍÒÚ, CV — ÍÓÏÔÓÌÂÌÚ. ‚˚ı., DA — ‚ÓÒÔÓËÁ‚. DVD-Audio, DB/C — Dolby B/C, DD/P/P-II/T — Dolby Digital/ Pro Logic/Pro Logic -II/DTS, E — ‚ı. 5.1, F — ÔÓËÒÍ Ù‡„ÏÂÌÚÓ‚ ̇ ͇ÒÒÂÚÂ,
íËÔ
ñÂ̇, $
LCX-108 NSX-R17/R10 XR-EM20EZSC XR-EM30EZSC NSX-R11 NSX-R20 XR-M131 XR-EM31EZSC NSX-R21 XR-M182EZS XR-M101EZS NSX-R30 XR-EM50EZSC NSX-R31 XR-M192R NSX-R37 XR-EM51EZSC XR-M314EZ NSX-R41 XR-EC11 XR-EM61EZSC XS-G3 XL-112 XL-122 XL-114 XL-124 AMI-326L AMI-329L XL-125 XL-115 AMI-729L AMI-726L AMI-822L AMI-826L UX-T550EE UX-M3R UX-J50 MX-K10/15R UX-V100EE UX-M5R HM-333-N/-L/-S F-175 F-2165 F-216AX F-295 F-296 F-175AX LX-130 F-217AX LX-220 F-173AX LM-121 LX-230 F-3785 F-V3865 F-293 F-286 F-262AX LX-330 F-315AX F-2850 F-S197 F-363AX F-V5865 F-515AX F-576 F-5500 F-717 F-5600 F-2020AX F-565AX
îËχ ÑÓ $200
í˛Ì — ÍÓÎ-‚Ó Á‡ÔÓÏËÌ. Òڇ̈ËÈ (‰Îfl ˆËÙ. Ú˛ÌÂÓ‚)/‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ˚ ‡‰ËÓÔËÂχ: ìI — ÛθڇÍÓÓÚÍË ‚ÓÎÌ˚ (65–74 åɈ), ìII — ÛθڇÍÓÓÚÍË ‚ÓÎÌ˚ (87–108 åɈ), ë — Ò‰Ì. ‚ÓÎÌ˚, Ñ — ‰ÎËÌ. ‚ÓÎÌ˚, ä — ÍÓÓÚÍ. ‚ÓÎÌ˚ ùÍ‚‡Î‡ÈÁ — ˜ËÒÎÓ ÔÓÎ./Ô‰ÛÒÚ. åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ ı ͇̇Π— Á̇˜. ‚˚ı. ÏÓ˘Ì. ̇ ͇ʉ˚È Í‡Ì‡Î ÛÒËÎËÚÂÎfl: DIN (ÔÓ‰ÓÎÊËÚ. ÔË 1% ËÒ͇Ê.)/RMS (ÔÓ‰ÓÎÊËÚ. Ò‰ÌÂÍ‚‡‰‡Ú˘. ÔË 10%
íÂÒÚ
åÓ‰Âθ
íËÔ — „‡·‡ËÚÌ. ‡ÁÏ Îˈ‚ÓÈ Ô‡ÌÂÎË: «ÏËÍÓ» (127–220 ÏÏ), «ÏËÌË» (240–300 ÏÏ), «Ïˉ˻ (350–400 ÏÏ); CSD — ÍÓ̈ÂÔÚ. ÒÚËθ-‰ËÁ‡ÈÌ, DHC — ˆËÙ. ‰ÓÏ. ÍËÌÓÚÂ‡Ú ‚ 1 ÍÓÓ·Í (DVD-ÂÒË‚Â + ÍÓÏÔÎÂÍÚ AC) CC/CD/MD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂÎË: CC — ÍÓÏÔ‡ÍÚ-͇ÒÒÂÚ (˜ËÒÎÓ Í‡ÒÒÂÚ)/CD, DVD, CDR/RW — ÍÓÏÔ‡ÍÚ-‰ËÒÍÓ‚ (˜ËÒÎÓ ‰ËÒÍÓ‚: DVD — D, CD-R/RW — R)/MD — ÏËÌË-‰ËÒÍÓ‚ (˜ËÒÎÓ ‰ËÒÍÓ‚)
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË
ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ CSD ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ CSD ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏË‰Ë ÏËÌË ÏË‰Ë ÏËÌË ÏËÌË
1/1/2/3/1/1/1/1/2/3/2/3/1/1/1/1/2/3/1/1/1/1/2/3/1/1/2/3/1/1/2/3/1/1/-/1/2/3/-/3/1/1/1/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/1/1/1/1/1/1/2/3/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/2/3/1/1/2/3/2/3/1/1/2/3/2/3/1/1/2/3/1/1/-/1/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/-
ìll/ë 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 48(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 48(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìII/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 30ìI/30ìII/15ë 30ìI/30ìII/15ë 30ìI/30ìII/15ë 30ìI/30ìII/15ë 30ìI/30ìII/15(ë/Ñ) 30ìI/30ìII/15(ë/Ñ) 30ìI/30ìII/15ë 30ìI/30ìII/15ë 30ìI/30ìII/15(ë/Ñ) 30ìI/30ìII/15(ë/Ñ) 30ìI/30ìII/15(ë/Ñ) 30ìI/30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 20ìII/20ë 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 20ìII/20ë 30(ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë)
-/3 2/2/2/2/2/-/3 2/2/-/3 -/3 2/2/2/-/3 2/3 2/-/3 2/3 2/2/-/5 -/4 -/4 -/8 -/8 -/4 -/4 -/8 -/8 -/8 -/8 -/8 -/8 2/-/4 2/-/3 2/-/4 2/-/4 -/4 -/4 -/4 -/4 -/4 -/4 -/6 -/4 -/4 -/4 -/4 -/4 -/4 -/4 -/4 -/4 -/4 -/4 -/4 -/4 -/4 -/4 -/6 -/4 -/6 -/6 -/6 -/5 -/4
-/5/-/10/5/-/15/-/-/10/-/25/4/5/-/15/-/25/-/10/-/5/-/40/20/-/-/40/12/15/-/40/-/20/5.5/7/-/60/-/30/30/-/40/50/-/12.5/-/12.5/-/30/-/30/-/12.5/-/12.5/-/50/-/50/-/30/-/30/-/60/-/50/10/14/10/12/60/-/20/30/20/22/22/30/75/-/5/8/110 10/15/10/15/400 -/15/-/25/5/8/110 -/10/20/35/400 -/15/5/8/110 -/10/-/20/-/20/30 -/30/-/5/-/10/10/17/250 -/30/20/30/420 20/35/-/20/50 30/50/800 -/60/50/86/1300 50/86/50/88/1000 70/110/1700 50/88/-/65/220 50/85/1300
1 1 1 2 1 3 1 2 3 2 1 3 2 3 2 3 2 1 3 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 1 2 3 3 1 2 2 1 1 1 1 2 1 2 2 2 1 1 2 2 2 1 1 2 2 2 2 2 2 3 3 2 2 3 3 2 2
L1/-, P/30, T L1/-, P/30, SB, T L1/-, P/30, SB, T L1/-, P/30, RD, T L1/-, P/30, T L1/-, MK/16, P/30, RD, SB L1/-, P/30, RD, SB, T L1/-, P/30, RD, T AR, L1/-, MK/20, P/30, RD, SB, 3D L1/-, MK/16, P/30, SB L1/-, P/30, T AR, L1/-, P/30, SB, T L1/-, P/30, RD, T AR, L1/-, MK/20, P/30, RD, SB, 3D L1/-, P/30, RD, T AR, L1/-, P/30, RD, SB, T L1/-, P/30, RD, SB, T, 3D L1/-, P/30, RD, T L1/1, MK/20, O-/1, P/30, RD, SB, T L1/1, MK/20, O-/1, P/30, RD, SB, T AR, B, L1/-, P/30, T AR, RD, T AR, RD, T AR, RD, T AR, RD, T AR, RD, T AR, RD, T AR, RD, T AR, RD, T AR, RD, T AR, RD, T AR, RD, T AR, RD, T AR, L1/-, P/20, T P/20, RD, T AR, C, L1/-, P/20, RD, T L1/-, P/32, RD, T AR, L1/-, P/20, T AR, P/60, RD, T AR, CT, DB, L1/-, O-/1, P/32, RD, T L1/-, P/20, T L1/-, P/20, T L1/-, P/20, T, 3D L1/-, P/20, T, 3D L1/-, P/20, T, 3D L1/-, P/20, T L1/-, P/20, T, 3D L1/-, MK/16, P/20, T L1/-, P/20, T, 3D L1/-, P/20, T, 3D L1/-, P/20, T, 3D L1/-, P/20, T, 3D L1/-, MK/16, P/20, T, 3D L1/-, P/20, T, 3D L1/-, P/20, T, 3D L1/-, P/20, T, 3D L1/-, P/20, T AR, L1/-, P/20, T, 3D L1/-, P/20, T L1/-, P/20, T MK/16, P/20, T L1/-, P/20, T L1/-, P/20, T, 3D L1/-, MK/16, P/20, T L1/-, MK/16, P/20, T, 3D L1/-, MK/16, P/20, T L1/-, MK/16, P/20, T, 3D L1/-, MK/16, P/20, T AR, K, M, P/20, RD, T, UP L1/-, P/20, T
‡‚„ÛÒÚ2003
155
142-178_QUIDO#8
5:50 PM
Page 156
í˛ÌÂ
ùÍ‚‡Î‡ÈÁÂ
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ ı ͇̇Î
ÄÍÛÒÚË͇
190 195 190 135 135 150 160 170 180 190 100 110 120 125 140 170 170 180 180 185 190 190 160 175
CC/CD/MD
F-S198 F-868 SC-PM07E-S MC-120 MC-130 FW-C155 MC-30/22 MC-220 MZ-5 MC-M250 MM-B3 MM-L2G MM-B5 MM-L4G MM-39 MM-L7 MAX-L42/G MAX-B420 MAX-L45/G MAX-S720 MAX-B450 MM-B7 CMT-EP303 CMT-EP404
íËÔ
LG Electronics LG Electronics PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SONY SONY
íÂÒÚ
îËχ
ñÂ̇, $
åìáõäÄãúçõÖ ñÖçíêõ åÓ‰Âθ
Quido
7/16/13
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË
CSD ÏËÌË åËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ
-/1/2/3/1/1/1/1/1/1/2/3/1/1/1/1/-/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/1/1/1/1/1/1/-
30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 15ìII/15ë 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 15(ìI/ìII)/15ë 15(ìI/ìII)/15ë 15ìII/15(ë/Ñ) 15ìII/15(ë/Ñ) 30(ìI/ìII/ë) 15ìII/15(ë/Ñ) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 24(ìII/ë) 20ìII/10ë
-/4 -/6 -/4 -/4 -/4 ÌÂÚ -/4 -/4 ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ -/3 ÌÂÚ -/3 -/3 -/6 -/3 -/3 -/3 -/6 -/3 -/3 2/2/-
-/20/100/170/3000 7,5x2 -/5/-/5/5/10/400 10/20/400 -/10/15/30/10/20/400 -/7.5/-/5/130 -/15/-/15/300 -/15/-/20/500 -/20/500 -/15/-/40/1000 -/70/-/35/-/20/800 4.5/6/13 6/8/16
2 3 1 1 1 1 2 2 2 2 2 2 2 2 1 2 2 2 2 3 2 2 1 1
MK/16, P/20, T, 3D L1/-, MK/16, P/20, T, 3D AR, P, RD, T C, L1/-, P/20, RD, T, 3D C, L1/-, P/20, RD, T, 3D L1/-, P/40, RD, T AR, L1/-, P/20, RD, T, 3D AR, C, L1/-, P/20, T, 3D RD, O-/1, 3D L1/-, MP, P/20, RD, T P/24, T P/15, T AR, P/24, T P/24, T AR, P/24, T AR, P/24, RD, T, 3D AR, P/24, T, UP, 3D AR, P/24, T, UP AR, P/24, T, UP, 3D AR/1, P/24, T AR, P/24, T, UP AR, P/24, T, 3D AR, T RD, T
ÏËÌË ÏËÍÓ CSD CSD ÏËÌË CSD CSD CSD ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ CSD ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ CSD ÏËÍÓ ÏËÍÓ CSD ÏËÌË CSD ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏË‰Ë ÏË‰Ë ÏËÌË ÏË‰Ë ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ
2/3/1/1/1/3/-/1/2/3/-/1/1/3/1/3/2/3/-/3/1 2/3/1/5/-/3/2/3/2/3/2/3/1/1/1/1/2/3/-/1/2/3/1/1/-/1/1/1/-/1/-/1/2/3/-/1/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/1/1/1/5/2/5/1/5/2/5/1/5/2/5/2/3/2/3/1/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/1/3/1/3/-
32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìII/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìII/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 30ìI/30ìII/15ë 30ìI/30ìII/15ë 30ìI/30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30(ìl/ìII)/15ë) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 15ìII/15C 12ìII/12ë 15ìII/15ë 15ìII/15C 15ìII/15ë 15ìII/15ë 12ìII/12C 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë)
-/3 2/-/5 2/-/3 2/-/5 -/5 3/4 3/6 2/-/3 -/8 -/8 -/8 2/2/-/3 ÌÂÚ -/3 -/4 2/-/4 2/2/-/3 2/-/3 -/3 -/4 -/4 -/4 -/6 -/6 -/5 -/6 -/9 -/9 -/6 2/-/6 -/4 2/4 -/4 -/4 -/6 -/4 -/4 2/-/3 ÌÂÚ -/4 ÌÂÚ -/6 2/2/-
64/80/-/35/40/50/-/20/64/80/16/20/40/50/40/50/-/100/70 -/180/-/80/56/70/-/150/-/150/-/150/50/60/50/60/35/60/19/-/45/70/20/22/15/19/15+35/-/15/-/280 15/19/20+40/30+60/15/19/90/-/30+70/45+90/-/100/-/30+120/-/100/188 100/185/70/240/2000 -/60+30/150/500/4000 -/150/-/200/-/30/800 14/20/-/50/-/70/-/60/100x2 -/70/-/100/280 -/20/40 -/60/25/50/800 120/240/3000 40/80/1500 60/120/1800 40/80/1500 -/45+25+12.5/80/160/50/100/1500
3 2 2 2 3 2 2 1+HA 3+HA 2 3+HA 2 2 3 3 3 2 2 3 1 3 2 1 2+HA 1 1 3+H 1 3 3+H 3 3 3 3 3 3 3 3 3 2 2 2 2 3 3 2 3 2 3 2 3 3 3 3 2 2 2
éÚ $200 ‰Ó $310
LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics
PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS
156
NSX-R51R XR-EM71EZ XS-G4R XR-X77 NSX-R71 XR-X7ES XS-G5R XS-G6RW NSX-R81 XS-G7 NSX-TR99 XR-MN5 XS-G9R XL-128 XL-118 AMI-H929L UX-L30R UX-L40R MX-K30R FS-SD5REE MX-K50R UX-A52R VS-DT6R UX-P7RÖÖ UX-7000R FS-SD9REE MX-G500R VS-DT9R MX-G51REE MX-G700R F-879 F-976 F-876 F-8900 F-5670 F-3030AX F-8970 F-979 F-1079 F-2103K SC-PM25E-S SC-PM17E-S SC-AK200EE-S/K SC-PM27E-K SC-AK300EE-S SC-PM28 SC-AK52EE-S FW-C220/34 FW-C390 MC-50/22 FW-C399 FW-C355 FW-C380/34 FW-M355 FW-P750 MC-77 MC-70/22
‡‚„ÛÒÚ2003
200 200 205 210 220 220 220 225 230 235 270 270 285 200 200 230 200 230 230 235 260 260 265 270 270 280 280 290 300 300 200 210 210 210 220 230 230 240 260 270 210 220 240 240 270 280 290 200 210 220 240 240 250 250 260 260 260
*** Ù‚‡Î¸ 2002 **** Ï‡Ú 2002
**** Ï‡Ú 2002
‡‚„ÛÒÚ 2003
**** Ï‡Ú 2002
**** Ù‚‡Î¸ 2002
flÌ‚‡¸ 2003 ‡‚„ÛÒÚ 2003 **** Ù‚‡Î¸ 2002
*** Ï‡Ú 2002
L1/-, M, MK/20, P/30, RD, T AR, F, L1/-, MK/20, O-/1, P/30, RD, T AR, B, L1/-, P/30, RD, T L1/1, O-/1, P, RD, SB, T AR, L1/-, M, MK/20, P/30, RD, T L1/-, MK/20, O-/1, P/30, RD, SB, 3D AR, B, L1/-, P/30, RD, T AR, B, L1/-, P/30, RD, SB, T AR, K, L1/-, RD, T AR, B, C, RD, SB, T AR, K, L1/-, M, RD, T AR, MK, MP, O-/1, RD, SB B, L2/1, M, O-/1, P/30, RD, SB, T, V AR, RD, T AR, RD, T AR, RD, T AR, L1/-, O-/1, P/20, RD, T AR, L1/-, O-/1, P/20, RD, T, 3D L1/-, P/32, RD, T L2/-, MK/20, O, P/32, RD, SB, T L1/-, O-/1, P/32, RD, T, 3D AR, L1/-, O-/1, P/32, RD, T L1/1, O-/1, P/32, RD, SB, T AR, L1/1, O-/1, P/20, RD, T O, P/20, T L1/1, O-/1, P/32, RD, SB, T L1/-, O-/1, P/32, RD, T, 3D L1/1, O-/1, P/32, RD, SB, T L1/-, MK/16, O-/1, P/32, RD, T L1/-, O-/1, P/32, RD, T, 3D L1/-, P/20, T, 3D L1/-, MK/16, P/20, T, 3D L1/-, MK/16, P/20, T, 3D AR, L1/-, M, MK/16, P/20, T, 3D L1/-, P/20, T, UP, 3D AR, K, M, P/20, RD, T, UP L1/-, P/20, T, UP, 3D AR, L1/-, M, MK/16, P/20, RD, T, 3D AR, L1/-, M, MK/16, P/20, RD, T, 3D AR1, K, L1/-, Mx2, MK/16, P/20, T, VC AR, F/9, T AR, F, P, RD, T, 3D T AR, F/9, RD, T T AR, F, MP, O-/1, RD, T AR, F/9, T L1/-, P/40, RD, T L1/-, P/40, 3D AR, L1/1, O-/1, P/40, RD, SB, T, 3D L1/-, P/40, RD, T, 3D L1/-, P/40, RD, T L1/-, O-/1, P/40, RD, SB, T, 3D L1/-, MP, P/40, RD, T DP, L1/-, O-/1, P/40, RD, SB, T, V AR, L1/-, O-/1, P/40, RD, T, 3D AR, L1/1, O-/1, P/40, RD, SB, T, 3D
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA DAEWOO DAEWOO DAEWOO JVC JVC JVC JVC JVC JVC JVC JVC JVC JVC JVC JVC JVC JVC
142-178_QUIDO#8
7/16/13
5:50 PM
Page 157
ñÂ̇, $
íÂÒÚ
CC/CD/MD
í˛ÌÂ
ùÍ‚‡Î‡ÈÁÂ
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ ı ͇̇Î
ÄÍÛÒÚË͇
PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY THOMSON
FW-C700/34 FW-C505 MC-M570 MZ-1100 MZ-1000 MZ-1200 MZ-9 MAX-B550 MAX-ZS720 MM-ZB7 MAX-L65 MAX-B555 MAX-ZB450 MAX-B570 MM-B9 MAX-L68 MM-ZL7 MM-ZB9 MAX-WS730 MM-B100 MAX-ZS750 MAX-WB630 MAX-ZB550 MM-Z100 MAX-WB650 MAX-L82 MAX-WL69 MAX-ZB630 MAX-WL82 MHC-S9D CMT-CP101 MHC-RG22 CMT-GP7 CMT-M70 MHC-RG33 CHC-TB10 CMT-CP300 A3500
270 280 280 300 300 300 300 200 200 200 210 210 210 210 215 215 220 220 230 230 240 245 250 260 265 270 280 280 290 245 250 250 260 260 275 295 305 250
ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ‡‚„ÛÒÚ 2003 ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ‡‚„ÛÒÚ 2003 ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ***** Ù‚‡Î¸ 2002 ÏËÌË ‡‚„ÛÒÚ 2003 ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË **** Ï‡Ú 2002 ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ‡‚„ÛÒÚ 2003 ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ *** Ù‚‡Î¸ 2002 ÏËÌË
2/3/2/3/-/5/-/1/-/1/-/1/2/3/2/3/2/3/1/1/2/3/2/3/2/3/2/3/1/1/2/3/1/1/1/1/2/3/1/1/2/3/2/3/2/3/1/1/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/1/1 1/1/2/3/1/1/1/1/1 2/3/1/1/2/3/2/5/-
40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 15ìII/15(ë/Ñ) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 15ìII/15(ë/Ñ) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 20ìII/10ë 30(ìI/ìII/ë) 15ìII/15(ë/Ñ) 15ìII/15(ë/Ñ) 30(ìI/ìII/ë) 15ìII/15(ë/Ñ) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 20ìII/10ë 20ìII/10ë 30(ìII/ë) 20ìII/10ë 30(ìII/ë) 32(ìll/ë/Ñ)
-/6 -/3 -/4 2/2/2/2/-/7 -/6 -/3 -/4 -/7 -/3 -/7 çÂÚ -/3 -/6 -/3 -/6 çÂÚ -/6 -/7 -/7 -/5 -/7 -/3 -/3 -/7 -/3 2/2/-/4 2/2/-/4 2/2/1/5
20/40/60/120/2000 -/100/-/25/-/25/-/25/50/100/-/70/-/70/-/20/-/60/1400 -/70/-/35/-/100/-/40+20/-/100/2000 -/20/-/20+40/-/40+80/-/40+10/-/60+140/-/80+40/-/70/-/40/55/110/-/120/2400 -/40+80/2400 -/40+80/-/120/120x2+40x3 35x2 60x2 -/50/15/20/70 75x2 -50/35x2 -/60/-
3 3 3 2 2 2 2 3 3 2 3 3 2 3 2+HA 3 2 2+HA 3+HA 2+HA 3+HA 2+HA 3 2 2+HA 3 2+HA 3+HA 3 3 2 3 2 2 3 2 2 3
BMZ-K7D HX-Z1R NX-MD1R HX-Z3R UX-G6R FS-SD1000R VS-DT2000R UX-A7DVD XD-755 XD-DV55 HM-DV6 HM-DV7 F-2005K F-DV25 F-2108K F-DV55 SoundSpace 5 SoundSpace 8 CR-N1 SC-AK600GC-S SC-VK550GC-K FW-C785/34 FW-C780/34 MC-90 FW-R55/22 NS-11Q MAX-WL85 MM-DB9 MAX-KD100 MAX-KD110 MAX-KD120 MAX-DN67 CHC-TB20 CHC-CL1 CMT-M100MD MHC-RG55S MHC-RG40 CHC-CL5MD CMT-C5/B MHC-S3 MHC-S7AV RX-E300 RX-E400
500 330 370 390 400 440 460 500 340 450 450 500 330 350 350 450 890 1200 570 315 380 320 340 400 420 350 310 380 400 450 495 600 320 320 320 350 370 470 480 505 625 460 590
ÌÓ‚ËÌ͇
-/5D/1/3/-/1/1 1/3/1/1/1 -/1/-/1/1/1D/2/3/2/3D/-/1D/-/1D/2/3/2/1D/2/3/2/3D/-/3/-/5/-/1/1/5/2/5/2/3/2/3/-
32(ìII/ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15ë 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 45(ìII/ë) 45(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 20ìII/10ë 20ìII/10ë 30(ìll/ë) 15ìII/15ë 15ìII/15ë 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 30(ìII/ë) 15ìII/15(ë/Ñ) 30(ìI/ìII/ë) 15ìII/15(ë/Ñ) 15ìII/15(ë/Ñ) 15ìII/15(ë/Ñ) 15(ìI/ìII)/15(ë/Ñ) 20ìII/10ë 20ìII/10ë 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 20ìII/10ë 20ìII/10ë 20ìII/10ë 20ìII/10ë 20ìII/10ë 40(ìII/ë) 40(ìII/ë)
3/6 3/3 2/3/3 ÌÂÚ 2/2/-/5 -/5 -/7 2/2/-/6 -/4 -/6 -/4 2/2/2/-/4 -/4 -/6 -/6 2/-/6 2/-/3 çÂÚ -/3 -/3 -/3 -/3 2/2/10 2/-/12 3/15 2/10 2/2/2/2/2/-
AR, DD/P/P-II/T, L1/1, MP, O-/1, RD, T, US, V 3+H AR, L1/-, O-/1, P/32, RD, T, 3D 29/20/2 L1/1, MK/15, P/20/32, RD, T, US 25+100/50+130/- 3+H AR, L1/-, MP, O-/1, P/32, RD, T, 3D 24/-/2 AR, DB, L1/-, O, P/32, RD, SB, T 15+60/-/1+HA L1/1, MK/20, O-/1, P/32, RD, SB, T 15+60/19+90/- 1+HA L1/1, O-/1, P/32, RD, SB, T -/37/3 AR, C, D/M/T, K, M, MP, O-/1, P/18, S1/1, T 260/150/3 AR, CT, L1/-, O-/1, P/32, RD, T 145/100/3 AR, CT, L1/1, MP, O-/1, P/32, RD, S, SB, T, VC, 3D 40/-/2 CT, L2/2, MP, O-/1, P/32, RD, S, SB, T, 3D 10x3+40/-/1+HA CT, L2/2, MP, O-/1, P/32, RD, S, SB, T, VC, 3D -/50/1300 2 AR1, K, L1/-, Mx2, MK/16, P/20, T, VC -/16ı5/2+1 AR, DD/P, L1/1, MP, O-/1, P/20, S-/1, SB, T, V, VC, 3D -/75/1800 3 AR1, K, L1/-, Mx2, P/20, T, VC -/75+30/3+1 AR, DD/P, L1/1, M, MP, O-/1, P/20, S-/1, SB, T, V, VC, 3D -/15/2 L2/1, O-/1, RD, SB -/10+20/2+HA L3/2, O-/1, RD, SB 10/-/L1/1, MP, O-/1, RD, SB, T -/35+70+40+160/- 2+HA DD/P, SB, T, V -/120/2 AR, C, K, M/2, MP, P/-, RD, T, V 60/120/3 L1/-, O-/1, P/40, RD, T, 3D 120/240/3 L1/1, O-/1, P/40, RD, SB, T, 3D 25/50/800 2 L1/1, MP, O-/1, P/40, RD, T, UP, 3D 60/120/3 CT, L1/1, MP, O-/1, RD, SB, T, UP, 3D -/30+50/2+HA L1/-, O-/1, P/24, RD, SB, T -/130+70/4000 3+HA AR, P/24, SB, T, UP, 3D -/30+10+10/3+HA AR, DD/P, MP, P, SB, T, V, VC, 3D -/70/2 AR, K, L1/-, Mx2, O-/1, P/24, T, VC -/100/3 AR, K, L1/-, Mx2, O-/1, P/24, T, VC -/40+80/3+HA AR, K, L1/-, Mx2, O-/1, P/24, T, VC -/100+50+50/- 3+1+1+HA AR, DD/T, O-/1, P/24, SB, T, V, VC -/60/2 AR, CT, L1/-, O-/1, RD, T 40/50/95 2 AR, CT, L1/-, O-/1, P/24, RD, T 10/15/25 2 AR, CT, L1/-, O1/-, RD, UP 60x2+120 3+HA AR, F, L, O, RD, SB, T 65/80/100 3 AR, CT, L2/-, O-/1, P/24, RD, T 40/50/95 2 AR, CT, L1/-, O-/1, P/24, RD, T -/20/2 CT, L1/1, O-/1, UP -/80/150 3 AR, CT, DB, DD/T, L2/1, O1/1, P/24, T, UP -/120+40+40/- 3 AR, CT, DB, DD/P/T, L2/1, O1/1, P/24, SB, T, UP, V 30/-/2 CT, L4/2, MK, O-/1, RD, SB, T 60/-/2 CT, L4/2, O-/1, RD, SB, T
íËÔ
îËχ
åÓ‰Âθ
åìáõäÄãúçõÖ ñÖçíêõ Quido
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË L1/1, O-/1, P/40, RD, SB, T, 3D L1/-, P/40, RD, SB, T, 3D C, L1/-, MP, P/99, RD, T, US L1/1, MP, P/20, T, 3D C, L1/1, MP, P/20, RD, T C, L1/1, MP, P/20, RD, T L1/-, P/40, RD, SB, T, 3D AR, P/24, T, UP AR/1, MP, P/24, T AR, MP, O-/1, P/24, T, 3D AR, P/24, T, UP, 3D AR, P/24, T, UP, 3D AR, MP, P/24, T, UP AR, P, T, UP, 3D AR, P/24, SB, T, 3D AR, P/24, T, UP, 3D AR, M, MP, P/24, T, 3D AR, MP, P/24, SB, T AR/1, P/24, SB, T AR, P, T, 3D AR/1, MP, P/24, SB, T AR, P/24, SB, T, UP AR, MP, P/24, T, UP AR, L1/-, P/24, T AR, P/24, SB, T, UP, 3D AR, P/24, T, UP, 3D AR, P/24, T, UP, 3D AR, MP, P/24, SB, T, UP AR, P/24, T, UP, 3D AR, DD/T, DD, L, MP, RD, SB, VC AR, F, L, O, RD, T, 3D L, RD AR, CT, L1/-, MP, RD, T AR, F, L1/-, O-/1, RD F, L, RD, T AR, L1/-, O-/1, RD, T AR, C-/‰‡, CD, RD, CT L1/-, O-/1, P/32, RD, SB, T, 3D
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
ë‚˚¯Â $310 AIWA JVC JVC JVC JVC JVC JVC JVC KENWOOD KENWOOD KENWOOD KENWOOD LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics NAKAMICHI NAKAMICHI ONKYO PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PIONEER SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY YAMAHA YAMAHA
STEREO&VIDEO
ÌÓ‚ËÌ͇ **** Ù‚‡Î¸ 2002
‡ÔÂθ 2002
**** Ù‚‡Î¸ 2002
*** Ï‡Ú 2002
ÌÓ‚ËÌ͇ ˲θ 2003 ÌÓ‚ËÌ͇
***** Ï‡Ú 2002
**** Ù‚‡Î¸ 2002
ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ CSD ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË CSD CSD CSD ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ
-/3+1CR/-/3+1CR/-
-/1/2/3/1/1D/2/3D/2/3D/2/3D/2/3D/1/3/1/3/1/1/1 2/3/2/3/1/3/1 -/1/1 2/3/2/3/-/1/-/1/-
-/165+40+40/20+85/30+120/-
3+1+HA
‡‚„ÛÒÚ2003
157
142-178_QUIDO#8
Quido
7/16/13
5:50 PM
Page 158
èÖêÖçéëçõÖ ëíÖêÖéåÄÉçàíéãõ
í˛ÌÂ
ùÍ‚‡Î‡ÈÁÂ
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ ı ͇̇Î
å‡ÒÒ‡, Í„
P — ÔÓ„‡Ïχ ‰Îfl CD/MD, R — RDS, RW — ˜ÚÂÌË CD-RW, SC — ÒËÌıÓÌËÁ‡ˆËfl ÒÚ‡Ú‡ ÔË Á‡Ô. Ò CD ̇ ͇ÒÒÂÚÛ, SR — Á‚ÛÍ Surround, T — Ú‡ÈÏÂ, TP — ÔÓËÒÍ Ù‡„ÏÂÌÚÓ‚ ̇ ͇ÒÒÂÚÂ, U — ÛÒÍÓ. ÔÂÂÁ‡Ô., VS — ‚ÒÚÓÂÌÌ˚È Ò‡·‚ÛÙÂ, ï — ‚ı. ‰Îfl ÔÓ‰Íβ˜ÂÌËfl CD/MD-ÔÎÂÈÂÓ‚, Ñì — ÔÛÎ¸Ú ‰ËÒڇ̈ËÓÌ. ÛÔ‡‚Î.
CC/CD/MD
AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG JVC LG Electronics LG Electronics PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SONY SONY SONY
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË: Ä — ‡‚ÚÓ‚ÂÒ, B — ÛÒËÎÂÌË ·‡ÒÓ‚, ë — ˜‡Ò˚, CT — CD-ÚÂÍÒÚ, DC — ‡Á˙ÂÏ ‰Îfl ‡·ÓÚ˚ ‚ ‡‚ÚÓÏÓ·ËÎÂ, E — ‰‡ÍÚËÓ‚‡ÌËÂ, F — ÔÓÎÌÓ Îӄ˘ÂÒÍÓ ÛÔ‡‚ÎÂÌËÂ, Hp — ‚˚ı. ̇ ̇ۯÌËÍË, K — Ò˙ÂÏÌ˚ ÍÓÎÓÌÍË, L — ÎËÌÂÈÌ˚È ‚ı/‚˚ı, MÒ — ‚ÒÚÓÂÌ. ÏËÍÓÙÓÌ, MP — ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË MP3-Ù‡ÈÎÓ‚,
ñÂ̇, $
îËχ ÑÓ $70
‚ÓÎÌ˚ (87–108 åɈ), ë — Ò‰Ì. ‚ÓÎÌ˚, Ñ — ‰ÎËÌ. ‚ÓÎÌ˚, ä — ÍÓÓÚÍË ‚ÓÎÌ˚ ùÍ‚‡Î‡ÈÁ — ˜ËÒÎÓ ÔÓÎÓÒ/Ô‰ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÓÍ Á‚Û͇ åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ ı ͇̇Π— Á̇˜ÂÌË ‚˚ıÓ‰ÌÓÈ ÏÓ˘ÌÓÒÚË Ì‡ ͇ʉ˚È Í‡Ì‡Î ÛÒËÎËÚÂÎfl: RMS (ÔÓ‰ÓÎÊËÚÂθ̇fl Ò‰ÌÂÍ‚‡‰‡Ú˘̇fl ÔË 10% ËÒ͇ÊÂÌËÈ)
åÓ‰Âθ
CC/CD/MD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂÎË: CC — ÍÓÏÔ‡ÍÚ-͇ÒÒÂÚ (˜ËÒÎÓ Í‡ÒÒÂÚ)/CD — ÍÓÏÔ‡ÍÚ-‰ËÒÍÓ‚ (˜ËÒÎÓ ‰ËÒÍÓ‚)/MD — ÏËÌË-‰ËÒÍÓ‚ (˜ËÒÎÓ ‰ËÒÍÓ‚) í˛Ì — ÍÓÎ-‚Ó Á‡ÔÓÏË̇ÂÏ˚ı Òڇ̈ËÈ (‰Îfl ˆËÙ. Ú˛ÌÂÓ‚)/ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ˚ ‡‰ËÓÔËÂχ: ìI — ÛθڇÍÓÓÚÍË ‚ÓÎÌ˚ (65–74 åɈ), ìII — ÛθڇÍÓÓÚÍËÂ
RM-200 RM-88 RM-P303 CS-100 CS-131V CS-P505 CS-W531V CS-P700 RR 276 RR 316 Freaxx 10 RC-ST1 CD-321AX CD-323AX RX-M40EP-K RX-FS430EP9K/S AQ4150 AQ5150 AZ3012 RC-A260Y RC-A300 RC-A350 ST-A500 RCD-495 WA-750 CFM-20 CFS-B5L CFS-B21L
35 35 40 45 45 45 60 65 35 45 60 65 50 65 35 55 40 50 65 30 35 40 43 50 65 45 55 60
1/-/1/-/1/-/1/-/1/-/1/-/2/-/1/-/1/-/1/-/1/1/1/1/1/1/1/1/1/-/1/-/1/-/1/-/1/-/1/-/1/1/1/1/1/-/1/1/2/-/1/-/1/-/1/-/-
ìII/ë/K1/K2 ìII/ë ìII/ë ìII/ë ìI/ìII/ë ìII/ë ìI/ìII/ë 14(ìII/ë) ìII/ë ìII/ë ìII/ë/Ñ ìII/ë ìI+ìII/ë ìI+ìII/ë ìI+ìII/ë/Ñ/ä ìI+ìII/ë/Ñ/ä ìII/ë ìII/ë 32(ìII/ë) ìI/ìII/ë ìI/ìII/ë ìI/ìII/ë ìI/ìII/ë ìI/ìII/ë ìII/ë/Ñ ìII/ë ìI+ìII/ë/Ñ ìII/ë/Ñ
ÌÂÚ 2/ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ 2/ÌÂÚ 2/ÌÂÚ ÌÂÚ 2/ÌÂÚ ÌÂÚ 2/2/2/2/ÌÂÚ 2/ÌÂÚ ÌÂÚ 2/ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ 2/-
2x1 1x2 0.5ı1 1x2 2.5x2 0.5ı2 2.5x2 1x2 1.8x2 1.5x2 1.6ı2 2x2 0.8x2 1x2 0.5x1 4x2 1x1 1x2 1x2 1.5x2 1x2 1x2 1.5x2 2x2 1.5x2 0.8x1 2.5x2 1.3x2
1.6 1.3 0.5 1.4 2.2 0.6 2.9 0.7 1.3 2.2 2.5 3 2.1 2.7 1.3 2.4 1.7 2 1.9 1.8 2.7 1.9
Hp, Mc Hp, Mc, U Hp, Mc Hp, Mc Hp, SR, Mc Hp, Mc Hp, SR, Mc, U C, Hp, SR, Mc, U Hp, Mc B, Hp, Mc B, Hp, P/21, SC, RW B, Hp, P/20, RW, SC, Ñì Hp Hp Hp, Mc Mc Hp, Mc Hp, Mc B, P/20 Hp, Mc Hp, Mc A, F, Hp, Mc Mc A, B, F, Hp, Mc, SC A, F, Hp, Mc, U B, Mc B, Hp, L, Mc B, Hp, Mc
CSD-TD9 CSD-TD19 CSD-TD39 CSD-TD29 CSD-TD69 Freezz 10 Freaxx 20 Freezz 20 Freaxx 30 Freaxx 40 RC-ST3 RD-T50R TW-863AX TW-862AX CD-363AX TW-864AX CD-580AX CD-964AX RX-FT530EP9 RX-D17E AW7150 AZ1004 AZ1310 AZ1505 AZ3010 AZ2040 AZ1140 AZ3011 RCD-390 RCD-S20 RCD-S30B/G RCD-M30G RCD-S50B/G RCD-590 RCD-M50B CFS-W338S/LEE CFD-V7 CFD-S26L CFD-V31L/S
70 75 80 85 95 70 70 80 80 90 80 100 80 80 80 80 90 95 70 100 70 70 75 80 80 95 100 100 70 70 75 80 80 90 100 70 95 100 100
1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/-/1/2/1/2/1/1/1/2/1/2/1/2/1/2/-/1/1/2/-/1/1/1/1/1/1/1/-/1/1/1/1/1/-/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/2/1/2/-/1/1/1/1/1/1/-
15ìII/15ë 15ìII/15ë 15ìII/15ë/15Ñ 15ìII/15ë/15Ñ 15ìII/15ë/15Ñ ìII/ë/Ñ ìII/ë/Ñ 20(ìII/ë) 30(ìII/ë/Ñ) 30(ìII/ë/Ñ) 20(ìII/ë) 30ìII/15ë ìII/ë ìI+ìII/ë ìI/ìII/ë ìI+ìII/ë ìI+ìII/ë 30(ìI+ìII/ë) ìI+ìII/ë/Ñ/ä 12ìII/12ë ìI/ìII/ë/Ñ ìII/ë 30(ìII/ë) 40(ìI/ìII/ë/Ñ) 20ìII/20ë 30(ìII/ë/Ñ) 30(ìI/ìII/ë/Ñ) 32(ìII/ë) ìI/ìII/ë ìI/ìII/ë ìI/ìII/ë ìI/ìII/ë 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) ìI+ìII/ë/Ñ/ä 30(ìII/ë) 10ìI+ìII/10ë/10Ñ ìII/ë/Ñ
ÌÂÚ ÌÂÚ -/3 -/3 -/3 ÌÂÚ 2/ÌÂÚ 2/-/3 -/5 2/4/4/ÌÂÚ 4/2/-/4 2/ÌÂÚ 2/ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ 3/ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ -/3 -/3 -/3 2/ÌÂÚ -/4 2/-
2ı2 2ı2 2.5ı2 2.5ı2 2.5ı2 1x2 3x2 1x2 3x2 3x2 2x2 2x2 7.5x2 7.5x2 1.5ı2 7.5x2 2.5x2 7.5x2 5x2 1x2 1x2 1ı2 1ı2 1ı2 2x2 1.6x2 1ı2 2x2 1.5x2 3x2 3x2 3x2 2x2 3x2 2.3x2 1.8x2 2.3x2 2.3x2
2.7 2.7 2.7 3.7 3.7 2.9 3.7 2.9 3.8 4 3 2.5 6.3 7.5 7.5 4.1 7.5 2.8 3.4 2.4 2.7 1.9 4.8 3 1.9 3.3 4.1 4.1
B, P/16 B, P/16, T, Ñì B, F, Hp, P/30, RW, SC, T B, F, Hp, P/30, RW, SC, T B, F, Hp, P/30, RW, SC, T, Ñì B, Hp, P/30, SC B, Hp, P/20, SC, RW B, Hp, P/20, SC B, Hp, P/20, SC, RW B, Hp, P/20, SC, RW, SR, Ñì B, Hp, P/16, RW, SC, Ñì C, Hp, R, RW, T B, Hp, L1/-, Mc, U Hp, K, L1/-, Mc, U Hp, RW B, Hp, K, Mc Hp, U B, C, K, P/20, Mc B, Hp, L, Mc B, E, P/-, RW, SC Hp, Mc, U P/32, SC B, P/15, RW, SC B, P/20, RW, SC, Ñì B, P/20 B, P/20, RW, SC B, Hp, P, RW, SC B, P/20 B, Hp, Mc RW RW B, Hp, Mc, Ñì C, F, RW, T B, C, Hp, Mc, P/24, T A, B, C, Ñì Hp, Mc, U B, Hp, SR, Ñì B, C, Hp, SR, Ñì B, Hp
CSD-FD89 MASQ-9100PLL
120 145
1/1/1/1/-
15ìII/15ë/15Ñ 40(ìII/ë/Ñ)
-/3 2/-
4.5ı2 5ı2
4.1 6.1
B, F, Hp, P/30, RW, T, Ñì B, F, Hp, P/32, SC, SR, Ñì
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË
éÚ $70 ‰Ó $110
ë‚˚¯Â $110 AIWA GRUNDIG
158
‡‚„ÛÒÚ2003
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG JVC JVC LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SONY SONY SONY SONY
142-178_QUIDO#8
7/16/13
5:50 PM
Page 159
ñÂ̇, $
CC/CD/MD
í˛ÌÂ
ùÍ‚‡Î‡ÈÁÂ
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ ı ͇̇Î
JVC JVC JVC JVC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY
RD-T70R RC-BM5 RS-WP1EE RV-DP200EE RX-D19E RX-ES22E-S RX-DX1E-A/S RX-EX1E-H/A RX-ES27E-S RX-ED50E-S AZ1574 AZ1605 AZ2045 AZ1150 AZ2025 AZ2048 AZ2030 AZ1155 AZ4000 RCD-M55G RCD-M70 RCD-S70 RCD-S75 CFS-515LEE CFD-S22L CFD-S200L CFD-V177L CFD-G50L CFD-E55L CFD-E77L CFD-222LEE CFD-S400L CFD-G70L CFD-S20CP CFD-EX35L ZS-X3CP ZS-M35
110 130 180 270 115 120 120 130 150 170 110 110 110 120 130 130 130 140 160 110 135 145 150 110 110 120 120 130 130 135 135 140 160 165 180 200 230
-/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/2/1/1/1/2/1/1/1/1/-/1/1/1/-/1/1/1/-/1/-/2/1/2/1/2/1/2/1/2/-/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/2/1/1/1/1/1/1/1/1/1/-/1/-/1/1
30ìII/15ë 20ìII/10ë 30ìI+ìII/15ë 45(ìII/ë/Ñ) 12ìII/12ë 12ìII/12ë 12ìII/12ë 12ìII/12ë 12ìII/12ë 12ìII/12ë 30(ìII/ë) ìI+ìII/ë/Ñ 30(ìII/ë/Ñ) 30(ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë/Ñ) 30(ìII/ë/Ñ) 30(ìI+ìII/ë/Ñ) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) ìI+ìII/ë/Ñ/ä 20ìII/10ë/10Ñ 20ìII/10ë/10Ñ ìII/ë/Ñ 30(ìII/ë/Ñ) 30(ìII/ë/Ñ) 20ìII/10ë/10Ñ ìII/ë/Ñ 20ìII/10ë/10Ñ 20ìII/10ë/10Ñ 20ìII/10ë/10Ñ 20ìII/10ë/10Ñ 20ìII/10ë/10Ñ 30(ìII/ë/Ñ)
2/-/4 2/2/ÌÂÚ -/4 -/4 -/4 -/4 -/4 ÌÂÚ ÌÂÚ 3/ÌÂÚ ÌÂÚ 3/ÌÂÚ ÌÂÚ 2/3 -/3 -/3 -/3 -/3 4/-/3 ÌÂÚ 2/-/3 -/4 -/2/-/4 -/4 -/4 -/4 -/4 -/4
2x2 5x2 13x2 15x2+5x2 9ı2 3x2 20ı2 20ı2 1.6x2 2.5x2 2x2 1.6x2 6x2 2x2 6x2 1.6x2 7.5x2 3x2 2.5x2 5x2 5x2 7.5x2 2.3x2 2.3x2 2.3x2 3.5x2+13 2x2 2x2 2.3x2 2.3x2 6x2+8 2.3x2 10x2 2.3x2 5x2
STEREO&VIDEO
å‡ÒÒ‡, Í„
îËχ
åÓ‰Âθ
èÖêÖçéëçõÖ ëíÖêÖéåÄÉçàíéãõ Quido
2.5 5.1 5.2 4.2 3.7 4.5 2.8 3.7 4.5 5.9 4.5 4.8 3.2 5.3 3.5 5.3 3.2 5.8 5.8 4.1 3.8 4 7 3.6 3.5 3.8 7.4 3.8 6.6 4.6 5.2
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË B, C, Hp, R, RW, T, Ñì B, Hp, MP, P/20/99, RW, SC, Ñì A, B, C, F, Hp, L, Ñì A, B, C, F, Hp, L, SC, Ñì B, SR, Ñì B, E, F, P/-, RW, SR, T, Ñì B, C, E, P/24, RW, SC, SR, T, Ñì B, E, F, RW, SC, SR, T, Ñì B, E, F, P/-, RW, SR, T, Ñì A, B, C, E, F, P/36, SC, SR, T, TP/8, Ñì B, P/20, RW, SC, SR, Ñì B, Hp, P/20, SC, U B, P/20, RW, SC, Ñì B, Hp, MP, P/20, RW, SC B, Hp, RW, SC, SR, Ñì B, MP, P/20, RW, Ñì B, Hp, P/20, RW, SC, SR B, Hp, MP, P/20, RW, SC, Ñì B, MP, P/20, RW, SR, Ñì A, B, C, P/16, Ñì A, B, C, Hp, Mc, P/24, T C, F, RW, T A, C, F, RW, T B, L, Mc, U B, C, Hp, Ñì B, Hp, P/20, RW, SC, Ñì B, Hp B, C, Hp, Ñì B, C, Hp B, C, Hp, P/20, SC, T, Ñì B, Hp, U B, Hp, RW, SC, Ñì B, C, Hp, RW, SR, Ñì B, Hp, MP, P/20, RW, SC, Ñì B, Hp, MP, P/20, RW, SC, Ñì B, F, Hp, MP, P/20, RW B, C, E, F, Hp, L, Mc, R, SC, T, Ñì
‡‚„ÛÒÚ2003
159
142-178_QUIDO#8
5:50 PM
Page 160
CD-èãÖâÖêõ
160
‡‚„ÛÒÚ2003
Mystixx CDP-9200 SL-SX338E2-S SL-SX340EG-S SL-SX390EG-S/A SL-CT490EG-S/A AX5113 AX5201 AX2201 AX3201 AX5203 AX3202 AX5101 AX5104 MCD-SM45 MCD-SM55 D-E350
**** ˲θ 2003
å‡ÒÒ‡, „
Mystixx CDP-9100 SPCD
**** ˲θ 2003
ÇÂÏfl, ˜
45 50 60 60 65 70 85 75 85 70 80 55 60 65 80 60 65 65 70 75 75 80 85 70 80 60
íÂÒÚ
XP-V730 XP-V731 XP-V521 XP-V737 XP-V831 XP-V835 XP-R234 MP-856M MP-786
ç — ·ÎÓÍËӂ͇ ÍÌÓÔÓÍ ÛÔ‡‚ÎÂÌËfl ÓÚ ÒÎÛ˜‡ÈÌÓ„Ó Ì‡Ê‡ÚËfl K — ÂÁ‚Ì˚È ÍÓÌÚÂÈÌ ‰Îfl ·‡Ú‡ÂÈ L — ÓÚ‰ÂθÌ˚È ÎËÌÂÈÌ˚È ‚˚ı. M/W — ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË MP3/WMA é — ÓÔÚ˘ÂÒÍËÈ ˆËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ı. P — ‡ÍÍÛÏÛÎflÚÓ˚ ‚ ÍÓÏÔÎÂÍÚÂ
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË: Ä — ‡‚ÚÓÏÓ·ËθÌ˚È ‡‰‡ÔÚ ‰Îfl ÔÓ‰Íβ˜ÂÌËfl Í ‡‚ÚÓχ„ÌËÚÓÎÂ Ç — ÛÒËÎÂÌË ·‡ÒÓ‚ ëí — CD-ÚÂÍÒÚ D — ‰ËÒÔÎÂÈ Ì‡ ÍÓÔÛÒÂ Ö — Ô‰ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÍË ˝ÎÂÍÚÓÌÌÓ„Ó ˝Í‚‡Î‡ÈÁ‡ F — ˜ÂıÓÎ ‰Îfl ÌÓ¯ÂÌËfl èÓ„‡Ïχ
AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA D-PRO D-PRO GRUNDIG GRUNDIG PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS SAMSUNG SAMSUNG SONY
ñÂ̇, $
îËχ ÑÓ $90
åÓ‰Âθ
ÄÌÚ˯ÓÍ, Ò — ˆËÙÓ‚‡fl ÔÓÚË‚ÓÛ‰‡Ì‡fl Ô‡ÏflÚ¸ (ÒÂÍÛ̉˚ ËÎË ÙËÏÂÌÌÓ ̇Á‚‡ÌËÂ), CD/MP3/WMA èÓ„‡Ïχ — ÍÓ΢ÂÒÚ‚Ó ¯‡„Ó‚ ‚ ÔÓ„‡ÏÏ ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl ÇÂÏfl, ˜ — ‚ÂÏfl ÌÂÔÂ˚‚ÌÓÈ ‡·ÓÚ˚ ÓÚ ·‡Ú‡ÂÈ/ ‡ÍÍÛÏÛÎflÚÓÓ‚/MP3
ÄÌÚ˯ÓÍ, Ò
Quido
7/16/13
48 48 48 48 48 48 48 45/50 20/60 40/200 40/120 48 48 48 48 45 45 25 45 45 45 45 45 25/120 45/120 ESP MAX
24 24 24 24 24 24 24 34 24 32 64 24 24 24 24 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 ÌÂÚ
41/-/41/-/32 41/-/41/-/41/-/38/-/10 8 10 10 40/-/40/-/40/-/40/18/25 30/12 14 20 30/12 20/10 25 25/10 14 13 -/33/-
200 200 206 200 200 200 216 260 250 220 210 197 197 197 120 214 214 240 214 214 214 214 214 220 220 190
SA — ÒÂÚ‚ÓÈ ‡‰‡ÔÚ T — ‚ÒÚÓÂÌÌ˚È Ú˛Ì TM — Ú‡ÈÏ VP — ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸ Ó·ÌÓ‚ÎÂÌËfl Ôӯ˂ÍË Ñì/Ê — ÔÛÎ¸Ú ‰ËÒڇ̈ËÓÌÌÓ„Ó ÛÔ‡‚ÎÂÌËfl (Ê — Üä-Ë̉Ë͇ÚÓ) è — ÔÓ‰ÒÚ‡‚͇ ‰Îfl Á‡fl‰ÍË ‡ÍÍÛÏÛÎflÚÓÓ‚
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË B, D, H, TM B, D, H, SA, TM B, H, L, SA B, D, H, P, SA, TM B, D, H, SA, TM, Ñì B, D, P, SA, TM, Ñì B, D, H, SA, T, Ñì D, E/2, H, L, M, P, SA, Ñì D, E/5, H, L, M, SA B, E/5, H, L, M, SA, Ñì B, D, E/5, H, L, M, SA, Ñì D, B, H D, B, H, SA D, B, H, SA, Ñì B, D, H, P, SA, Ñì B, H, SA B, D, H, SA, Ñì B, D, H, SA B, D, H, SA B, D, H, P, SA, Ñì B, D, H, P, SA B, D, H, SA B, D, H, P, SA, Ñì B, D, H, L, M, SA B, D, H, L, M, SA, Ñì D, B, H, L, P
STEREO&VIDEO
142-178_QUIDO#8
7/16/13
5:50 PM
Page 161
90 90 95 110 90 110 90 100 110 120 95 95 100 110 90 115 125 125 90 105 120 95 100 105 110 120 105 120
XP-Z3 MP-876 Cenix MMP-CD20 iMP-350 iMP-400 iMP-550 XL-PV350 XL-PM30SL XL-PM1 DPC-MP922 SL-CT790EG-S SL-CT780EG-S eXp511 MCD-SM85C MCD-SF85R MCD-HD920 D-CJ501 D-EJ885 D-EJ855 D-EJ2000 D-CJ01 D-EJ955 D-EJ1000
160 130 140 145 150 200 130 150 155 190 135 180 170 140 160 170 145 145 160 180 180 190 280
å‡ÒÒ‡, „
XP-Z5 MP-786M MP-856 MP-896 iMP-150 iMP-250 XL-PG35 XL-PG55 XL-PM20SL CD-MP31 Aton SL-SV500EG-S SL-MP30EG-S SL-CT590EG-S/W SL-MP35EG-K AZT9500 eXp431 eXp211 AX7201 MCD-SM60ë MCD-HD200 MCD-SF75 D-F201 D-FJ401 D-EJ758CK D-EJ775 D-FJ405 PDP2090 LAD1090U
ÇÂÏfl, ˜
70 85 80 80 85
èÓ„‡Ïχ
D-E351 D-EJ750 LAD890U LAD885 PDP2050
ÄÌÚ˯ÓÍ, Ò
ñÂ̇, $
SONY SONY THOMSON THOMSON THOMSON
íÂÒÚ
îËχ
åÓ‰Âθ
CD-èãÖâÖêõ Quido
**** ˲θ 2003
ESP MAX G-Protection 45 45 40/200
ÌÂÚ 64 24 24 30
-/33/48/-/15 15 10
190 185 225 225 230
D, B, H, L, P, SA B, D, H, L, SA B, H, P, SA, Ñì B, H, P, SA, Ñì B, D, H, E/5, H, L, M, SA
40/400 20/60 45/50 10/40 40/120/240 180/480/480 40 45 45/120 45/480 48 45/100 48 45/100 45 200/480 45/100 45 25/120 40/120/240 45/120 ESP MAX G-Protection G-Protection G-Protection G-Protection 160/400 45
24 24 34 24 20 20 20 20 64 90 24 20/24 24 20/24 30 50 30 30 30 30 ÌÂÚ 64 64 ÌÂÚ 64 30 24
8/-/12 8 10 6 7/16 15/20 20 22/15 8/12 40/-/25/-/40 62/18/25/-/40 25 8/6 15/20 50/20 13 15/16.5 16 33/-/47/-/48/-/41/12/47/11/10 15
145 250 260 176 235 265 250 250 255 217 218 213 143 217 250 180 250 122 220 281 220 210 210 185 204 254 190 260
D, E/3, H, M, SA D, E/5, H, L, M, SA, Ñì D, E/2, H, L, M, P, SA D, E/4, H, L, M, SA CT, D, E/6, H, L, M/W, P, SA, VP, Ñì
40/100 20/60 180/480/960 180/480/480 180/480/960 180/480/960 45 45/140/40/100 40 48 40 45/100 45/120 45/120 160/480/960 G-Protection G-Protection G-Protection G-Protection G-Protection G-Protection G-Protection
24 24 24 255 255 255 20 64 ÌÂÚ 24 24 24 2000 30 30 30 ÌÂÚ 64 64 64 64 64 64
15/-/26 10 35 -/23 -/23 -/55 20 22/15 20/15 27 100/35/85 15/24 17 17 6.5/11.5 32/-/24 110/35/92/19.5/63/-/32/10.5/24 92/19.5/115/41/-
145 250 145 190 193 145 250 255 242 265 127 470 250 210 210 163 210 190 220 118 262 220 183
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË
éÚ $90 ‰Ó $130 AIWA D-PRO D-PRO D-PRO IRIVER IRIVER JVC JVC JVC NRG PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SONY SONY SONY SONY SONY THOMSON THOMSON
*** ˲θ 2003 *** ˲θ 2003
*** ˲θ 2003
**** ˲θ 2003
*** ˲θ 2003
CT, D, E/6, H, L, M/W, P, SA, T, VP, Ñì/Ê
B, H, P, SA B, H, P, SA, Ñì B, H, M, SA B, D, E/5, F, H, M, SA B, D, H, T B, D, H, M, SA B, D, E/4, H, P, SA, Ñì B, D, H, M, SA B, D, H, P, SA, Ñì B, D, H, M, P, SA, Ñì/Ê B, D, H, M, SA B, H, P, SA, Ñì/Ê A, B, D, H, L, M, SA, Ñì D, E/6, H, L, M/W, SA, Ñì B, CT, D, L, M/W, P, SA, T, Ñì/Ê B, D, H, SA, T B, H, L, SA, T A, B, D, H, L, SA, Ñì B, F, H, P, SA, Ñì/Ê B, H, L, P, SA, T B, D, H, E/3, H, L, M, SA B, H, P, SA, T, Ñì
ë‚˚¯Â $130 AIWA D-PRO D-PRO IRIVER IRIVER IRIVER JVC JVC JVC KENWOOD PANASONIC PANASONIC PHILIPS SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY
STEREO&VIDEO
***** ˲θ 2003 **** ˲θ 2003 ÌÓ‚ËÌ͇ **** ˲θ 2003
**** ˲θ 2003
**** ˲θ 2003
B, F, H, K, M, P, Ñì/Ê D, E/5, H, L, M, SA, Ñì/Ê E/9, F, H, K, L, M/W, P, SA, T, Ñì/Ê CT, E/7, F, H, K, L, M/W, P, SA, T, VP, Ñì/Ê CT, E/9, F, H, K, L, M/W, P, SA, T, VP, Ñì/Ê CT, E/9, H, K, L, M/W, O, P, SA, T, VP, Ñì/Ê
A, B, H, P, SA B, D, H, K, L, M/W, P, SA, Ñì B, H, K, M, SA A, B, K, L, M, SA B, E/4, H, P, SA, Ñì/Ê B, E, H, O, P, S, Ñì B, D, H, M, P, SA, Ñì/Ê A, B, CT, D, K, L, M, P, SA, Ñì B, CT, D, E/5, L, M, P, SA, T, Ñì/Ê D, B/2, H, K, L, M/W, P, Ñì/Ê B, CT, D, E, H, L, M, SA B, CT, F, H, K, L, O, P, SA, Ñì, è B, CT, F, H, K, L, O, P, SA, Ñì/Ê B, CT, F, H, K, L, O, P, SA, Ñì, è B, CT, D, H, L, M, P, SA, Ñì/Ê B, CT, F, H, L, O, P, SA, Ñì/Ê, è B, CT, F, K, L, O, P, SA, Ñì/Ê, è
‡‚„ÛÒÚ2003
161
142-178_QUIDO#8
5:50 PM
Page 162
DVD-èêéàÉêõÇÄíÖãà
Ä̇ÎÓ„Ó‚˚È ‚˚ıÓ‰
ñËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ıÓ‰
èÓ„‡Ïχ
D/1 D/1 **** Ë˛Ì¸ 2003 D/1 D/1 **** ÓÍÚfl·¸ 2002 D/1 ‡‚„ÛÒÚ 2002 D/1 ˲θ 2003 DA/1 **** Ë˛Ì¸ 2003 D/1 D/1 D/1 ÌÓ‚ËÌ͇ D/1 ‡‚„ÛÒÚ 2002 D/1 ‰Â͇·¸ 2002 D/1 D/1 ÌÓ‚ËÌ͇ D/1 ÌÓ‚ËÌ͇ D/1 ÌÓ‚ËÌ͇ D/1 ÌÓ‚ËÌ͇ D/1 ÌÓ‚ËÌ͇ D/1 ***** Ë˛Ì¸ 2003 D/1 ÌÓ‚ËÌ͇ D/1 ÌÓ‚ËÌ͇ D/1 ÌÓ‚ËÌ͇ D/1 ÌÓ‚ËÌ͇ D/1 D/1 D/1 ***** ÓÍÚfl·¸ 2002 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 ÌÓ‚ËÌ͇ D/1 *** Ë˛Ì¸ 2003 D/1 *** Ë˛Ì¸ 2003 D/1 D/1 *** Ë˛Ì¸ 2003 D/1 **** Ë˛Ì¸ 2003 D/1 ÌÓ‚ËÌ͇ D/1 D/1 **** Ë˛Ì¸ 2003 D/1 *** ÓÍÚfl·¸ 2002 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 ÌÓ‚ËÌ͇ D/1 **** ÓÍÚfl·¸ 2002 D/1 ÌÓ‚ËÌ͇ D/1 *** Ë˛Ì¸ 2003 D/1 D/1
ÑÂÍÓ‰Â˚
XR-N33SL/30BK
XV-S300/302SL XV-C3SL DVF-3550 DV379 DV378 DV374 DS375 DK373 DV3781 DK377 DV375 DK379 DVD 728/729 DVD 640 DVD 623 DVD 723 DV-343 DV-340 DV-2650 DV-360 DV-U7 DV-1015 RDV-500 DVD-S224 DVD-M105B DVD-840 DV-S1RU DVP-310 SVEN HD-1020 SVEN HD-1050 DTH-500B DVD-430T DTH-210E DTH-220E SD-1850 SD-330E SD-2550 HSD-200 HSD-301 HSD-304
ÌÓ‚ËÌ͇
X — ·‡Î‡ÌÒ. (XLR)/(D — Dolby Digital/ M — MPEG2/í — DTS) èÓ„‡Ïχ — ÍÓ΢ÂÒÚ‚Ó ÚÂÍÓ‚ ‚ ÔÓ„‡ÏÏ ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl CD éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË: CR/W/M/P — ‚ÓÒÔ. CD-R, CD-RW, MP3, MPEG-4, C/D/ST — CD/DVD/SACD-ÚÂÍÒÚ, DR/W/+R/+W — ‚ÓÒÔÓËÁ‚. DVD-R, DVD-RW, DVD+R, DVD+RW, DI — ˆËÙ. ‚ı. (IEEE 1394), DV — ˆËÙ. DVI-‚˚ı., HD — ‚ÓÒÔÓËÁ‚. HDCD, F — ‚ÒÚÓÂÌ. ͇Úˉ ‰Îfl
é·‡·ÓÚ͇ Ò˄̇·
130 230 140 140 160 170 200 140 150 215 170 210 230 220 125 130 130 135 150 150 170 175 190 180 210 235 240 200 200 215 225 240 100 120 170 240 190 150 130 150 180 200 200 210 220 190 220 230 100 120 145
íÂÒÚ
XD-AX10 XD-DV480 BBK916S BBK938S BBK931S BBK919PS DV939S DQD6100K DHC-2200K DV-P388
Dolby Digital/ES — DTS-ES 6.1/ EX — Dolby Digital EX (6/7.1)/H — ÒÂÚËÙ. THX/L — Logic7/P — Dolby Pro Logic/P-ll — Dolby Pro Logic II/T — Digital Theater System (DTS)/ M — MPEG/MT — Matrix 6.1/TX — THX Surround EX/VM — Virtual Matrix 6.1/O — ‰Û„. Ä̇ÎÓ„Ó‚˚È ‚˚ı.: Å — ·‡Î‡ÌÒÌ./ ê — „./î — ÙËÍÒË./ç — ̇ۯ., ç — ̇ۯÌËÍË Ò Â„./C — ‰ÓÔ. ‚˚ı. ̇ Ò‡·‚ÛÙÂ/ 5.1 — ‚˚ıÓ‰ Ò ‰ÂÍӉ‡ ñËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ı.: K — ÍÓ‡ÍÒ./O — ÓÔÚ˘./
24(192)/10 24/10 24(192)/12(54) 24(192)/12(54) 24(192)/12(54) 24(192)/12(54) 24(192)/12(54) 24/10 24/10 24/10 24(192)/10(54) 24/10 24(192)/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24(192)/10(54) 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24(192)/10 24(192)/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24(192)/10 24(192)/10 24(192)/10 24/10 24/10 24(192)/10(54)
ÌÂÚ ÌÂÚ D/M/T D/M/T D/M/T D/M/T D/M/T D/T D/T ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D D ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D ÌÂÚ ÌÂÚ DD ÌÂÚ D/T D/T D/P/T ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ 24(192)/10 ÌÂÚ D D/T D/å/T
î î P/î/5.1 P/5.1 P/î/5.1 P/î/5.1 P/î/5.1 P/5.1 î/5.1 î î î î P î î î î î î î P/5.1 P/5.1 î P î î î î î î î P 5.1 î î ê/5.1 î P/î/5.1 ê/î/5.1 ê/î/5.1 î î î î/ç î î î î P/5.1 P/5.1
K(D/T) O(D/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K(D/M/T) K(D/M/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/M/T) K(D/M/T) K(D/M/T) K/é(D/M/T) K/O(D/M/T) K(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) O(D/M/T) K/O(D/T) O(D/M/T) K/é(D/M/T) K(D/T) K/O(D/M/T) K(D/M/T) K/O(D/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/é(D/M/T) K(D/M/T) K(D/M/T) K/é(D/M/T) K(D/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/O(D) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T)
32 32 32 32 32 99 99 32 20 20 20 20 20 20 20 20 20 30 30 30 30 24 24 24 24 24 30 16 16 99 99 18 99 20 20 20 20 30 30 30 20 20 32
24/10 24/10 24/10(54) 24(192)/10 24/10 24/10 24/10 24(192)/10(54) 24(192)/10(54) 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/4x10 24(192)/10
D ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/M ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/T ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/M/T ÌÂÚ ÌÂÚ
P/5.1 î P î î î î î P P/5.1 P ê P P/5.1 î P P P/î/5.1 î ë/î
O(D/T) O(D/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K(D/M/T) K/O(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/O(D/M/T) K/é(D/M/T) é(D/T)
30 25 30 32 32 32 20 20 20 20 18
Ùν¯-͇Ú, FK — ÙÛÌ͈. ͇‡ÓÍÂ, J — ÔÓÒÏÓÚ ÙÓÚÓ ‚ ÙÓχÚ JPEG, K — ÍÓÏÔÓÌÂÌÚ. ‚ˉÂÓ‚˚ı. (Y,Cb,Cr), L — ÎËÌ. ‚ı., MC — ÏÛθÚË͇Ì. ‚˚ı. (DB-25), PS — ÔÓ‰‰ÂÊ͇ ÔÓ„ÂÒ. Ò͇Ì., RG — RGB-‚˚ı., RS — ‡Á˙ÂÏ RS-232 (DB-9), SC/R/S — ‡Á˙ÂÏ SCART Ò RGB/ S-Video ‚˚ı., T — ÒÂÚËÙ. THX, V — ‡Á˙ÂÏ VGA, 3D — ÂÊ. Spatializer ËÎË SRS, èé — ÔÛÎ¸Ú Ó·Û˜., èì — ÔÛÎ¸Ú ÛÌË‚Â҇θÌ˚È (Multi Brand TV-Control)
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË CR/W/M, DR/W/+R/+W, K, SC/R, 3D CR/W/M, SC/R, 3D CR/W/M, FK, HD, J, K, SC/R CR/W/M, FK, HD, J, K, SC/R CR/W/M, FK, HD, J, K, SC/R CR/W/M, FK, HD, J, K, PS CR/W/M, FK, HD, J, K, PS, SC/R CR/W/M, SC/R, 3D CR/W/M CR/W/M, DR, K, 3D CR/W/M, SC/R, 3D CR/W/M, SC/K CR/W/M, SC/R, 3D CR/W/M, SC/R CR/W/M, J, 3D CR/W/M, J, 3D CR/W/M, J, 3D CR/W/M, J, 3D CR/W/M, FK, J, K, 3D CR/W/M, SC/R, 3D CR/W/M, FK, J, K, 3D CR/W/M, J, 3D CR/W/M, FK, J, K, PS, 3D CR/W/M, DR/W/+W, J, SC/R, 3D CR/W/M, DR/W/+W, J, SC/R, 3D CR/W/M, DR/W/+W, SC/R, 3D CR/W/M, SC/R, 3D CR/W, SC CR/W, SC CR/W/M, J, SC/R, 3D CR/W/M, J, SC/R, 3D CR/W/M, DR/W, SC/R, 3D CR/W/M, DR, FK, HD, J, K, SC/R CR/W/M, DR, K CR/W/M, DR/+R/+W, SC/R, 3D CR/W/M, SC/R, 3D CR/W/M, DR/W/+W, SC/R, 3D CR/W/M, DR/W/+R/+W, K CR/W/M, DR/W/+R/+W, FK, HD, J, K, PS CR/W/M, HD, K, SC/R CR/W/M, DR/W/+R/+W, HD, J, K, PSC/R SC/R, 3D CR/W/M, SC/R, 3D CR/W/M, J, SC/R, 3D CR/W/M, J, K, SC/Rx2, 3D, èì CR/W/M, K, 3D CR/W/M, CT, DR, K, SC/R, 3D CR/W/M, CT, DR, K, 3D CR/W/M, DR, FK, J, K, SC/R, 3D CR/W/M, DR/W/+R/+W, FK, J, K, SC/R, 3D
CR/W/M, DR, FK, HD, K, PS, SC/R, V, 3D
éÚ $250 ‰Ó $400 AIWA AIWA DAEWOO DENON GRUNDIG
XD-DV487 XD-DV170 SD7100K DVD-900
HARMAN/KARDON
DVD 21 XV-E111/112 XV-N5 XV-NP1 XV-S56/57 DVF-3060 DVF-R4050 DVF-R5060-S DV5942P DC-600 DKS-5000 DC592W DH 71 T512
JVC JVC JVC JVC KENWOOD KENWOOD KENWOOD LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics METZ NAD PANASONIC
162
‡‚„ÛÒÚ2003
Xenaro GDP 5100/1
DVD-RV32EE-K/S
270 350 270 390 330 350 300 350 380 390 250 290 350 250 280 350 350 350 350 250
D/1 D/1 D/1+VHS
ÌÓ‚ËÌ͇ *** ÓÍÚfl·¸ 2002
*** ÓÍÚfl·¸ 2002
D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/5/K D/5/K D/1 D/1+VHS
D/3/K *** Ï‡Ú 2003
D/1+VHS
Ï‡È 2003 ÌÓfl·¸ 2002
D/1 D/1 D/1
CR/W/M, SC/R, 3D CR/W, 3D CR/W/M, DR, J, SC/Rx3, 3D CR/W/M, DR/W, SC/R, 3D CR/W/M, SC/R, 3D CR/W/M, DR/W/+R/+W, SC/R CR/W/M, SC/R, 3D CR/W, J, SC/R, 3D CR/W/M/P, DR/W/+R/+W, F, J, SC/R, 3D, èì
CR/W, SC/R, 3D CR/W/M, SC/R CR/W/M, SC/R CR/W/M, SC/R CR/W/M, K, 3D CR/W/M, K, 3D CR/W/M, FK, K, 3D CR/W/M, 3D CR/W/M, SC/R, 3D CR/W/M, SC/R CR/W/å, DR/W/+W, SC/R, 3D
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
AIWA AIWA BBK BBK BBK BBK BBK DAEWOO DAEWOO HITACHI JVC JVC JVC KENWOOD LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PIONEER PIONEER PIONEER PIONEER PIONEER POLAR ROLSEN SAMSUNG SAMSUNG SCOTT SHARP SHINCO SVEN AUDIO SVEN AUDIO THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA XORO XORO XORO
ñÂ̇, $
îËχ
åÓ‰Âθ
íËÔ: D/1 — DVD-ÔÓË„. c 1 ‰ËÒÍÓÏ, DA — DVD-Audio, DR — DVD-ÂÍӉ (DVD-R/RW/+R/RW), SA — SACD/˜ËÒÎÓ ‰ËÒÍÓ‚ ‰Îfl DVD-˜ÂÈ̉Ê.: K — ͇ÛÒ., å — χ„‡Á., H — ̇ÍÓÔ., O — ÓÚ‰ÂθÌ. ÎÓÚÍË, î — Ù‡ÈÎ; D/1+R — DVD-ÔÓË„. Ë ÂÒË‚. ‚ 1 ÍÓÔ.; D/1+VHS — DVD-ÔÓË„. Ë ‚ˉÂÓχ„. ‚ 1 ÍÓÔ., HDD — ‚ÒÚ. ÊÂÒÚÍ. ‰ËÒÍ é·‡·ÓÚ͇ Ò˄̇· — ‡Áfl‰Ì. ñÄè (PCM), bit/˜‡ÒÚÓÚ‡ ‰ËÒÍÂÚ.: Audio (24/96, 192 ÍɈ)/ Video (10,12/ 27,54, 108 åɈ), D —
íËÔ
Quido
7/16/13
142-178_QUIDO#8
7/16/13
5:50 PM
Page 163
ÑÂÍÓ‰Â˚
Ä̇ÎÓ„Ó‚˚È ‚˚ıÓ‰
ñËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ıÓ‰
èÓ„‡Ïχ
330 330 250 250 300 300 280 280 280 350 370 270 295 280 250 270 280 310 370 270 250 320 330
é·‡·ÓÚ͇ Ò˄̇·
DVD-XV10EE-S DVD 633/622 DV-454 DV-350 DV-444-K/S DV-550 DVD-M205 DVD-S425 DVD-S324 SV-DVD2E DVD-N505 VD4108R VD5108R DVP-NS305 DTH-460E DTH-5200 DTH-5400 DTH-4500 DTH-700 SD-220-S/K HSD-400 DVD-S80 DVD-S530
24(192)/10 24/10 24/10 24/10 24(192)/10(54) 24(192)/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24(192)/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24(192)/10 24(192)/10 24(192)/10(54) 24/10 24/10
ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/M ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/M/T ÌÂÚ D/M D/M D/M/T ÌÂÚ D/å/T ÌÂÚ ÌÂÚ
ë/î î î î î î î P/Hp/5.1 Px2 P/Hp î P P î P/î/5.1 î P/î/ç/5.1 P/î/ç/5.1 P/î/ç/5.1 î P/5.1 î î/ë
é(D/T) K/é(D/M/T) K(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/M/T) K/é(D/T) K/O(D/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/O(D/M/T) é(D/T) K/é(D/M/T)
18 20 24 24 24 24 16 16 32 16 20 20 20 99 20 20 20 20 20 30 32 32 32
CR/W/å, DR, SC/R, 3D CD/T, CR/W/M, SC/R, 3D CR/W/M, SC/R CR/W/M, SC/R CR/W/M, SC/Rx2 CR/W/M, DR/W, J, SC/R, 3D CR/W/M, SC/R, 3D CR/W/M, SC/Rx2, 3D CR/W/M, DR, SC/Rx2, 3D CR/M, FK, SC/Rx2, 3D CR/W/M, SC/R, èì, 3D CR/W/M, S 3D CR/W/M, K, S 3D CR/W/M, DR/W/+R/+W, SC/R, 3D CR/W/M, J, K, SC/Rx2, 3D, èì CR/W/M, SC/Rx2, 3D CR/W/M, SC/Rx2, 3D CR/W/M, SC/Rx2, 3D, èì CR/W/M, K, PS, SC/Rx2, 3D, èì CR/W/M, CT, DR, K, SC/R, 3D CR/W/M/P, DR, FK, HD, K, PS, SC/R, 3D CR/W/M, DR, SC/S CR/W/M, DR/W/+W, K, 3D
24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24(192)/10 D/1+VHS 24/10 DA/1 24(192)/10(54) D/1+R 24(192)/10(54) DA/7/K 24(192)/10(54) D/1 24/10 D/1 24/10(54) D/1 24/10 D/1 24/10 D/1 24/10(54) D/1 24/10 D/1 24/10 D/5/K 24/10 DA/1 24(192)/10(54) D/1 24/10 D/1 24(192)/10 D/1 24(192)/10 DA/1 24(192)/10(54) DA/1 24(192)/10(54) D/1 24/10 D/1 24/10 DA/1 24(192)/10(54) SA/1 24(192)/10 SA/1 24(192)/13(108) DA/SA/1 24(192)/10(54) DA/1 24(192)/10(54) D/1+VHS 24/10 D/1+VHS 24/10 D/1 24/10 D/1+VHS 24/10 D/1+R 24/10 D/1 24/10 SA/1 24(192)/10 SA/1 24(192)/12(108) D/1 24/10 D/1 24/10 DA/1 24(192)/10(54) D/1+R+HDD 24/10 D/1 24/10 DA/1 24(192)/12(54)
D D/M/T D/M/T ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/M/T D/M/P-II/T D/M/T ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/M/T ÌÂÚ D/M/T ÌÂÚ D/M ÌÂÚ ÌÂÚ D/T D/T ÌÂÚ D/M/T D/M/T D/M/T D/M/T D/T D/T ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/T ÌÂÚ D/T D/T ÌÂÚ ÌÂÚ D/T D/å/T ÌÂÚ D/T
Hp/P/5.1 ê/î/Hp/5.1 ê/î/5.1 î/Hp î/Hp î î P/5.1 P/5.1 P/5.1 î P î î î P/î/5.1 î P/î/5.1 î P/î/ç/5.1 C/î C/î ê/î/ç/5.1 ê/5.1 î P/î/5.1 P/î/5.1 P/C/î/5.1 P/î/5.1 Px2/5.1 Px2/5.1 P/Hp P/Hp îı2 î Hp/P/î/5.1 P ê/î/5.1 ê/î/5.1 î P/Hp P/î/5.1 P/5.1 î/C P/Hp/5.1
K/O(D/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/T) K/é(D/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) O(D/M/T) K/é(D/T) K/é(D/T) é(D/T) é(D/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/M/T) K(D/M/T) K(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/O(D/M/T) é(D/T) K/é(D/T)
99 25 50 99 32 20 20 20 20 24 24 18 20 30 20 20 30 24 24 16 16 99 20 20 20 99 99 20 20 30 32 17 32
CR/W/M, K, SC/R CR/W/M, SC/Rx2, 3D CR/W/M, SC/Rx2, 3D CRW, SC/Rx2 CR/W/M, CT, SC/Rx2 CR/W/M, K, PS, SC/R CR/W/M, SC/R, 3D CR/W/M, SC/R, 3D CR/W/M, DR, L, SC/R, 3D, èì CR/W/M, C/R, 3D CR/W/M, C/Rx2, 3D CR/W/M, K, SC/R CR/W/M, SC/Rx2, 3D CR/W/M, HD, SC/Rx2, 3D CR/W/M, PS, SC/R CR/W/M, HD, PS, SC/R SC/R, ÏËÌË CR/W/M, HD, K, SC/R CR/W, PS, SC/R K CR/W/M, DR/W/+R/+W, SC/R CR/W/M, SC/R CR/W, K, SC/Rx2, 3D CR/W/å, DR, SC/R, 3D CR/W/M, DR/W/+W, SC/Rx2, 3D CR/W/M, DR/W/+W, J, SC/R, 3D CR/W/M, DR/W/+W, PSC/Rx2, 3D CD/S/T, CR/W/M, SC/Rx2, 3D
DA/1 D/1+R D/1+R D/1 D/1 DA/1
D/T D/P-II/T D/P-II/T ÌÂÚ ÌÂÚ D/T D/M/P-II/T ÌÂÚ D/M/T ÌÂÚ D/M D/M
P/î/Hp/5.1 P/î/Hp/5.1 P/C/î/Hp/5.1 î î î/Hp P/5.1 P Hp/P/5.1 Hp/C/î P/î/5.1 P/î/5.1
K/O(D/M/T) O(D/M/T) K/O(D/T) K/O(D/T) K/O(D/T) K/O(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(M/T) K/é(D/M/T)
20 30 20 18 20 32 32 32 32 -
íËÔ
ñÂ̇, $
PANASONIC PHILIPS PIONEER PIONEER PIONEER PIONEER SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SHERWOOD SHERWOOD SONY THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON TOSHIBA XORO YAMAHA YAMAHA
íÂÒÚ
îËχ
åÓ‰Âθ
DVD-èêéàÉêõÇÄíÖãà Quido
Ï‡Ú 2003
D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1
*** ÓÍÚfl·¸ 2002 Ï‡Ú 2002 ‰Â͇·¸ 2002
**** ÓÍÚfl·¸ 2002 flÌ‚‡¸ 2003
*** ÓÍÚfl·¸ 2002
Ë˛Ì¸ 2002 ‡ÔÂθ 2003 ÌÓ‚ËÌ͇
D/1+VHS
D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 DA/1 D/1 DA/1 D/1 D/1
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË
éÚ $400 ‰Ó $700 CAMBRIDGE AUDIO
GRUNDIG GRUNDIG HARMAN/KARDON HARMAN/KARDON
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
HARMAN/KARDON
JVC JVC JVC JVC MARANTZ MARANTZ MARANTZ MARANTZ NAD NAD NAD NAD NAD NAKAMICHI ONKYO ONKYO PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PIONEER PIONEER SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SHARP SHERWOOD SHERWOOD SONY SONY TEAC TEAC TOSHIBA XORO YAMAHA YAMAHA
DVD300
600 450 GDV 200 650 DVD 5 445 DVD 20 480 DVD 25 510 HR-XV1 440 XV-SA70/72 SLEE 450 RX-DV3R 530 XV-FA92 650 DV4200 410 DV4300 460 DV4200 OSE 570 DV6200 660 T532 440 T531 480 L55 600 T571 630 T562 650 DVD-10s 560 DV-SP500 550 DV-S555 695 DVD-RA61 450 DVD-RA82EE-S 460 DVD 870C/L/P 400 DVD 580HC 450 DVD Q50 500 DVD 763SA 540 DVD 963SA 610 DV-656A 510 DV-646A 630 SV-DVD3E 400 SV-DVD6E 420 DVD-HD935 500 DV-NC70 RU 500 VR4108R 535 V768 600 DVP-NS700V 600 DVP-NS905V 690 DV-3500 415 DV-3000 610 SD-520 E-S 520 HSD-501RD 400 DVD-S796 495 DVD-S830 550
D/1 D/1 D/1 D/5/K D/1 D/1
Xenaro GDP 6150/1
**** Ï‡Ú 2003 ‡ÔÂθ 2003
Ë˛Ì¸ 2001
ÌÓfl·¸ 2002 Ï‡Ú 2002 ‡ÔÂθ 2003
flÌ‚‡¸ 2003 ‡ÔÂθ 2003 ‡ÔÂθ 2003 ***** Ï‡Ú 2003 ‡‚„ÛÒÚ 2003 **** Ï‡Ú 2003
Ï‡Ú 2002 ‡ÔÂθ 2003 Ù‚‡Î¸ 2003 ‡ÔÂθ 2003 ÌÓ‚ËÌ͇
CD/S/T, CR/W/M, DR/W/+W, K, PS, SC/Rx2, 3D
CR/W/M, DR/W/+W, SC/Rx2 CR/W/M, SC/Rx2 CR/M, SC/Rx2, 3D CR/M, SC/Rx2, 3D CR/W/M, DR/W/+R/+W, DV, J, K, PS, SC/R, 3D, èì
CR/W/M, DR/W, K, S CR/W/M, L1/-, èì CR/W/M, K, PS, SC/R CD/ST, DR/W/+R/+W, CR/W, SC/Rx2, ST, èì, 3D
CD/S/T, CR/W, DR/W/+R/+W, SC/Rx2, 3D
CR/W/M, SC/R, 3D SC CR/W/M, HD, J, K, PS, SC/R, 3D CR/W/M, HD, K K CD/S/T, CR/W/M, DR/W/+W, 3D
éÚ $700 ‰Ó $1300 DENON DENON DENON DENON DENON HARMAN/KARDON
JVC KENWOOD KENWOOD LOEWE LOEWE LOEWE
STEREO&VIDEO
DVD-1600 g/bl ADV-1000 ADV-700 DVD-2800
720 950 990 1100 DVD-2800MKII B/G 1180 DVD 30 700 RX-DV5R 700 DVF-J6050 900 DVF-R9050 1280 Xemix 5106DD 760 Xemix 5006DD 760 Auro 9006DD 935
‡ÔÂθ 2003
24(192)/10(54) 24/10 24/10 24/12(54) 24/12(108) 24(192)/10 DA/1+R 24(192)/10(54) D/400+3/î 24/10 DA/5/K 24(192)/10 D/1 24/10 D/1 24/10 D/1 24/10
CR/W, SC/R/S, 3D CR/W/M, DIx2, DR/W/+R/+W, SC/R, 3D CR/W/M, DIx2, SC/R/S, 3D, èì CR/W/M, HD, K, 3D CR/W/M, HD, K, 3D CR/W/M, J, K, PS, SC/R CR/W/M, DR, L, SC/R, 3D, èì CR/W/M, K, SC/Rx2 CR/W/M, CD/T, K, SC/Rx2 CR/W/M, SC/R, 3D CR/W, SC/Rx2, 3D CR/W, SC/Rx2, 3D
‡‚„ÛÒÚ2003
163
142-178_QUIDO#8
5:50 PM
Page 164
‡‚„ÛÒÚ 2003 ˲θ 2002 Ù‚‡Î¸ 2002 ‡‚„ÛÒÚ 2002
˲θ 2003 ‡ÔÂθ 2002
Ï‡Ú 2003
èÓ„‡Ïχ
˲θ 2003 Ù‚‡Î¸ 2003
ñËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ıÓ‰
Ù‚‡Î¸ 2002
Ä̇ÎÓ„Ó‚˚È ‚˚ıÓ‰
Ë˛Ì¸ 2003
ÑÂÍÓ‰Â˚
935 1200 900 900 730 950 1100 1240 1295 800 990 1050 1100 1100 1265 970 1150 1020 700 700 750 800 700 775 895 1110 1100 1050
é·‡·ÓÚ͇ Ò˄̇·
Xemix 9106DD Minium DVD L70 DVD-15 DV-L5 DV-S205TX DR-L50 DV-S757 DR-S2.2 DVDR 75 DVDR 890 DVD 1010 DV-757Ai DV-747A V10 RDV-1080 RDV-995 DVD-H40E VR758R AVD-S10 AVD-S50 DVP-NS900V DV-L800 DV-H350 DV-H550 DR-L700 SD-9500 DVD-S1200
24/10 24/10 24/10 24/10 24(192)/10 24/10 24/10 24(192)/10(54) 24/10 24/10 24/10 24/10
D/M ÌÂÚ D/M/P-II/T D/M ÌÂÚ D/M/T D/P-II/T M D/P-II/T ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/T D/T ÌÂÚ D/M/T ÌÂÚ D/T D/P-II/T D/T D/P-II/T D/T ÌÂÚ ÌÂÚ D D/P-II/T D/T D/T
Hp/P/5.1 î P/5.1 P/î/ç/5.1 C/î P/î/5.1 P/î/H/5.1 Px2/Hp/5.1 P/î/Hp/5.1 P Pı2 ÌÂÚ P/5.1 P/5.1 î P/î/5.1 î P Hp/P/î/5.1 ê/î/ç/5.1 ê/î/ç/5.1 ê/î/ç/5.1 P P/Hp P/î/5.1 Hp/P/î/5.1 P/î/5.1 P/Hp/5.1
K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) é(D/M/T) K/O(D/M/T) K/é(D/å/T) K/é(D/å/T) é(D/T) K/éx2(D/å/T) é(D/T) K(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/T) K/O(D/T) K/O(D/T/M) K/O(D/T) K/é(D/T) O(D/M/T) K/é(D/T) K/éx3(D/P-II/T) K/é(D/M/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/M/T) é(D/M/T) K/é(D/T) K/é(D/T)
24 20 30 24 20 30 30 24 24 20 20 20 32 20 99 99 99 20 20 20 20 30 17
ÌÂÚ ÌÂÚ D/M ÌÂÚ D/T ÌÂÚ D/T D/T D/T D/T M D/T ÌÂÚ D/M/T D/T D/T D/M/T D/T D/T ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/T ÌÂÚ ÌÂÚ D/T D/T ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/T D ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/M/T D/M/T ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/M/P/T ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/P-II/T ÌÂÚ ÌÂÚ D/T ÌÂÚ D/T
îx2 îx2 P/î/5.1 î P/î/5.1 Å/î P/5.1 Px2/Hp/5.1 P/5.1 P/5.1 C/î P/5.1 Å/î P/5.1 Å/î/5.1 P/î/5.1 P/î/5.1 P/î/5.1 P/î/5.1 î î î Å/P/5.1 î î P/5.1 P/5.1 Å/î Å/î Å/î î Ù P/î/Hp/5.1 Pı2/5.1 P î P P/î/5.1 P/5.1 P î î P/5.1 Px2/Hp P î/ç î P/î/Hp/5.1 î Å/î P/5.1 îx2 P/Hp/5.1
K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K(D) K(D/M) K/O/X(D/T) K/O/X(D/T) K/O(D/T) K/O(D/T) K/O(D/T) K/O(D/T) K/O(D/T) K/é(D/M/T) K/é(D/T) K/O/X(D/M/T) K/é(D/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K(D/M/T) K(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/X(D/T) K/X(D/T) K/O(D/T) K/O(D/T) K/éx2(D/å/T)
íËÔ
LOEWE MICROMEGA NAD NAKAMICHI ONKYO ONKYO ONKYO ONKYO ONKYO PHILIPS PHILIPS PHILIPS PIONEER PIONEER PRIMARE ROTEL ROTEL SAMSUNG SHERWOOD SONY SONY SONY TEAC TEAC TEAC TEAC TOSHIBA YAMAHA
íÂÒÚ
îËχ
ñÂ̇, $
DVD-èêéàÉêõÇÄíÖãà åÓ‰Âθ
Quido
7/16/13
D/1 D/1 D/1+R D/5/H D/1 D/1 D/1+R DA/1 D/1+R DR/1 DR/1 D/1 DA/SA/1
24(192)/12(108) 24(192)/12(108)
DA/SA/1
D/1 DA/1 D/1
24/10 24(192)/10(54) 24/10 D/1+HDD 24/10 D/1+R 24/10 SA/1+R 24(192)/10(54) SA/1+R 24(192)/10(54) SA/1 24(192)/10(54) D/1 24/10 D/1 24/10 D/1 24/10 D/1+R 24/10 DA/1 24(192)/14(108) DA/1 24(192)/12(54)
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË CR/W/M, SC/Rx2, 3D CR/W, HD, SC/R CR/W/M, DIx2, K, SC/R, èé CR, K CR/W/M, SC/R CR/W/M, ÏËÍÓ CR/W/M, DI, Lx2, SC/R, èì CR/W/M, SC/R, T CR/W/M, DIx2, SC/R CR/W/M, DI, DR/W/+W, L1/1, SC/Rx2 CR/W/M, DR/W/+W, SC/R/Sx2 CR/W, DR/W/+W, K, SC/Rx2, V, 3D CR/W/M, DIx2, DR/W/+W, K, PS, SC/Rx2, 3D
CR/W/M, DR/W/+W, K, SC/Rx2, 3D CR/W/M, SC/R K CR, CT, K CR/W/M, J, SC/Rx2, 3D CR/W/M, DI, K, L, èì CD/ST, SC/Rx2 CD/ST, SC/Rx2 CD/S/T, CR/W, DR/W/+R/+W, K, SC/Rx2, èì, 3D
CR/W/M, K, PS, SC/R, ÏËÌË CR/W/M, SC/R, ÏËÌË CR/W/M, SC/R, ÏËÌË CR/W/M, DI, K, PS, SC/R, ÏËÌË CR/W/M, CT, HD, K, SC/R, 3D CR/W, SC/Rx2
ë‚˚¯Â $1300 ARCAM ARCAM AUDIOMECA
164
‡‚„ÛÒÚ2003
1660 2100 2455 1600 4200 3330 1400 1400 1600 3900 3290 2500 9000 4000 1500 1350 2200 2500 5600 3125 3400 3700 3800 4000 4430 4900 5400 4750 4990 5800 2000 1700 1850 2910 3105 1400 1800 2000 1310 1500 1850 1390 6000 1300 1300 1500 2855 6500 5200 1995 1425 1400 1400
Ë˛Ì¸ 2002
D/1 DA/1 D/1 D/1 D/1 D/1
24/10 24(192)/10 24/10 24/10 24/10 Ú‡ÌÒÔ./10
DA/SA/1
24(192)/12(108)
DA/1 DA/1 DA/1 D/1 DA/1 D/1
24(192)/10 24(192)/12(108) 24(192)/14(108)
D/1
20/10 24(192)/10 24(192)/11 24(192)/10(54) 24(192)/10 24/10
DA/SA/1
24(192)/12(108)
DA/1 SA/1 D/1 D/1 D/1 DA/1 D/1 D/1 DA/1 DA/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1
24(192)/10(54) 24/10 24/10 24/10 24/10 24(192)/12(54) 24(192)/10 24(192)/10 24(192)/10 24(192)/10 24(192)/10 24(768)/10 24(768)/10 24/10 24/10
DA/SA/1
24(192)/12(108)
‡‚„ÛÒÚ 2001 ÌÓfl·¸ 2002 ÌÓfl·¸ 2001 Ë˛Ì¸ 2001
DA/1 DA/1 DR/1 DR/1 SA/1 DA/1
˲θ 2002
DR/1+R
24(192)/10(54) 24(192)/10 24/10 24/10 24/10 24(192)/10(54) 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/12(108) 24/12(54) 24(192)/10 24(192)/10 24/10 24/10(80) 24/10 24/10 24(192)/12(54)
ÌÓ‚ËÌ͇
DA/SA/1 DA/SA/1
Ï‡Ú 2003
‡ÔÂθ 2001
ÓÍÚfl·¸ 2001
Ù‚‡Î¸ 2003 ‡‚„ÛÒÚ 2003
D/1 D/1 D/1+R DR/1 DR/1+R
SA/1 DA/1 D/1+R D/1 D/1 D/1 DR/1 DA/SA/1
32 20 18 20 20 60 22 20 24 20 20 100 24 Kx2/éx2(D/å/T) 20 K/é(D/å/T) 20 K/é(D/M/T) 30 K/é(D/M/T) 30 K/é(D/M/T) 30 K/O(D/M/T) 24 K/O(D/M/T) 24 K/O(D/T) 20 K/é(D/M/T) K(D/M/T) é(D/M/T) 32 K/é(D/M/T) 20 K/é(D/M/T) 99 Kx2/O(D/M/T) K Kx2/O(D/M/T) K/O(D/ES/EX/T) 100 K/O(D/T) K/é(D) 32 K/é(D/T) 32
CR/W/M, HD, K, SC/R CR/W/M, HD, K, PS, SC/R SC/R CR/W, SC HD, K CR/W, HD, K CR/W/M, DR/W, J, K, PS, SC/R/S, T, 3D CR/W, SC/Rx2, 3D CR/W/M, DR/W, J, HD, K, RS, SC/R/Sx2 CR/W/M, DIx2, DR/W/+R/+W, HD, J, K, PS, SC/R, T
K, 3D K Kx2, PS, RS, V CR/W/M, DR/W, Kx2, PS, SC/R CR/W, DI, K CR/W, SC/R CR/W/M, DR/W/+R/+W, K, SC/Rx2, T, 3D
K, SC/Rx2 K, SC/Rx2 K K K CR/W, K, PS CR/M, K, RS, SC/R/S CR/M, K, PS, RS, SC/R/S CR/M, DR/+R, RS, SC/R/S CR/M, DR/+R, K, PS, RS, SC/R/S K, PS, RS, SC/R CR/W/M, K CR/W/M, K SC/R CR/M, HD, SC CR/W/M, DR/W/+R/+W, PS, SC/Rx2, T, èé
CR/W, DI, Kx2, MC, PS, RS, SC/R, T CR/W, HD, K, RT CR/W, DR/W/+W, SC/R/Sx2 CR/W, DI, DR/W/+W, SC/Rx2 CR/W, DR/W/+W, SC/Rx2, 3D CR/W, K, SC/Rx2 CR/W, DI1/1, DR/W/+W, L2/-, SC/R CR/W/M, K CR/W, HD, K DIx2, L4/1, SC/S, èé CR/W, DR/W/+W, DI, SC/Rx2, èì CD/S/T, CR/W, DI, DR/W/+R/+W, K, L2/1, SC/Rx2, 3D
CD/S/T, DR/W/+W, K, SC/Rx2 SC/R DIx2, Së/R/Sx3 Kx2, T CR/W, K, RG CR/W/M, HD, K, PS, RG, V CR/W, DR/W/+W, K1/2, Lx2, Pèì CD/S/T, CR/W/M, DR/W/+W, 3D
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
DV88 DV88 Plus Kimera BANG & OLUFSEN DVD1 CARY D-3 CLASSE AUDIO CD/DVD-1 DENON DVD-2900 DENON DVD-3300 DENON DVD-3800 DENON DVD-A1 EAD TheaterVision P JVC XV-9000 KRELL DVD Standard LEXIëON RT-10 LUXMAN DU-10 MARANTZ Eclipse DV2100 MARANTZ DV-8300 MARANTZ DV-12S1 MARANTZ SA-12S1 McINTOSH MVP 831 McINTOSH MVP 841 McINTOSH MVP 842 McINTOSH MVP 851 MERIDIAN 596/SC MERIDIAN 596P MERIDIAN 598AC/AS MERIDIAN 598AP MOON Stellar MUSE ELECTRONICS Nine MUSE ELECTRONICS Nine Signature MUSICAL FIDELITY DVD-1 MYRYAD MDV200 ONKYO DV-SP800 ONKYO DV-S939Integra ONKYO RDV-1 PHILIPS DVDR 985 PHILIPS DVDR 1000 PHILIPS SACD 1000 PIONEER DV-939A PIONEER DVR 7000 PRIMARE V20 REVOX Elegance S27 REVOX M51 SAMSUNG DVD-R3000 SONY RDR-GX7 SONY DVP-S9000ES T+A DVD 1210R bl/s T+A K6 TAG McLAREN AUDIO DVD32R THULE AUDIO Space DVD250B VIGATEC Matrix YAMAHA DRX-1 YAMAHA DVD-S2300
142-178_QUIDO#8
7/16/13
5:50 PM
Page 165
êÖëàÇÖêõ Quido
30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ)
‡‚„ÛÒÚ 2002 ÌÓ‚ËÌ͇
Ï‡Ú 2002
40(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C)
ÌÂÚ D/P-II/T D/P-II/T D/P-II/T D/P-II/T D/P-II/T D/P-II/T ÌÂÚ D/P-II/T D/ES/P-II D/P/P-II/T ÌÂÚ D/P/T/M(out) D/P/P-II/T ÌÂÚ P D/P/T D/P/T D/P-II/T D/P/T
ÌÂÚ ÌÂÚ D/P-II/T ÌÂÚ D/L7/P-ll/T ÌÂÚ D/L7/P-ll/T D/P-II/T D/ES/EX/MT/P-II/T
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ ı ͇̇Î
1 1.2 1.95 1.2 1.2 1.2 1.2 1 1 1 1.1 1.4 1.1 1.1 1 1 1 1 1 1 1.8
Ç˚ıÓ‰˚
í˛Ì 40(ìll/C) 30ìII/15(ë/Ñ)
ÌËÚÓËÌ„ ‰ÂÍË, L — ÚÓÌÍÓÏÔÂÌÒ‡ˆËfl, M — ‚˚ı. Multiroom, MP — ‰ÂÍӉ MP3, PU — ‚˚ı. Ô‰ÛÒËÎËÚ., S — ÔÂÂÍβ˜‡ÚÂÎË AC (A, B, A/B), R — ÔËÂÏ RDS, RF — ‡‰ËÓ˜‡ÒÚÓÚÌ. ‚ı. (AC-3), RS — RS232, SC/R/S — ‡Á˙ÂÏ˚ SCART Ò RGB Ë S-Video, SR — ÒÂÎÂÍÚÓ Á‡ÔËÒË, SV — S-Video ‚ı./‚˚ı., èé — ÔÛÎ¸Ú Ó·Û˜‡ÂÏ˚È, ù — ˝Í‡ÌÌÓ ÏÂÌ˛
ÇıÓ‰˚
295 260 280 300 260 260 300 305 270 300 250 255 300 310 200 290 310 290 330 320 320
íËÔ ‰ÂÍӉ‡
DRA-295 RD bl RX-5030/32 RX-E111/112R RX-5020/22R KRF-V5060D/DS KRF-V4060D/DS KRF-V4070D R-801X SA-HE70E-S SA-HE100E-K VSX-C100-S SX-209RDS VSX-C300/-S VSX-D511K/S RX-4103R RD-5106R RD-6103R STR-DE485E STR-DE585 HR-970 AVR-S80
(A,B) ˆÂÌÚ, Ú˚Î L/R, Ò‡·‚ÛÙÂ) åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ x ͇̇Π— Á̇˜ÂÌË ÌÓÏË̇θÌÓÈ ÏÓ˘ÌÓÒÚË ÔË RÌ = 8 éÏ/˜ËÒÎÓ Í‡Ì‡ÎÓ‚ éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË: ë — ÍÓ‡ÍÒˇθÌ˚È ‚ı./‚˚ı, CV — ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌ˚È ‚ı./‚˚ı., D — ÂÊËÏ Direct, E6/7/8 — ‚ıÓ‰ 5.1/6.1/7.1, Hp — ‚˚ı. ̇ ̇ۯÌËÍË, HD — ‰ÂÍӉ HDCD, I — ‚ı. ÛÒËÎËÚÂÎfl ÏÓ˘ÌÓÒÚË, é — ÓÔÚ˘. ‚ı./‚˚ı., K — ÏÓ-
óÛ‚ÒÚ‚ËÚ., ÏÍÇ
DENON JVC JVC JVC KENWOOD KENWOOD KENWOOD ONKYO PANASONIC PANASONIC PIONEER PIONEER PIONEER PIONEER SHERWOOD SHERWOOD SHERWOOD SONY SONY SVEN AUDIO YAMAHA
P-ll — Dolby Pro Logic ll/T — Digital Theater System (DTS)/M — MPEG/ MT — Matrix 6.1/TX — THX Surround EX/VM — Virtual Matrix 6.1/O — ‰Û„Ë ÇıÓ‰˚ — ÍÓÎ-‚Ó ÍÓÏÏÛÚË. ‡Û‰ËÓË ‚ˉÂÓËÒÚÓ˜ÌËÍÓ‚: Tape (MD,CDR)/CD/DVD(VCD,LD)/TV (AUX, SAT)/VCR(Camcorder)/Phono Ç˚ıÓ‰˚ — ÍÓÎ-‚Ó ‚˚ıÓ‰Ó‚: ̇ Á‡ÔËÒ¸ (AV)/Äë (ÙÓÌÚ L/R
íÂÒÚ
îËχ ÑÓ $350
ñÂ̇, $
åÓ‰Âθ
í˛Ì — ÍÓÎ-‚Ó fl˜ÂÂÍ Ô‡Ï./‰Ë‡Ô‡Á. ‡‰ËÓÔËÂχ: ìI — ÛθڇÍÓÓÚÍ. ‚ÓÎÌ˚ (ÖÖ), ìII — ÛθڇÍÓÓÚÍ. ‚ÓÎÌ˚, ë — Ò‰Ì. ‚ÓÎÌ˚, Ñ — ‰ÎËÌ. ‚ÓÎÌ˚, ä — ÍÓÓÚÍ. ‚ÓÎÌ˚ óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ÏÍÇ — ‚ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ìäÇ, ÂÊËÏ ÏÓÌÓ íËÔ ‰ÂÍӉ‡: D — Dolby Digital (AC-3)/ES — DTS-ES 6.1/EX — Dolby Digital EX (6/7.1)/H — ÒÂÚËÙËÍ‡Ú THX/L7 — Logic7/P — Dolby Pro Logic/
2/1/1/1/-/1/1/1/1/1/1/-/-/-/-/1/1/1/-/2/1/1/-/1/2/1 1/1/-/1/2/1 1/1/-/-/2/2/2/-/-/-/1/1/1/1/2/1 1/1/1/1/1/1 1/-/-/-/3/2/1/1/-/-/1 -/-/1/1/1/1 1/1/1/2/2/1/1/1/1/-/1 1/1/1/1/1/1 1/1/-/1/3/1/1/-/-/2/1 1/1/-/-/2/1 2/1/1/2/3/1/1/1/1/4/-
2/1 2/4 1/3 2/3 2/4 2/2 2/4 3/1 2/5 2/5 4/4 2/2 2/3 3/4 2/2 3/3 3/4 3/3 3/3 2/3 3/4
70x2 100x5 60x5 100x5 100x5 50x5 70x5 21x2 80x5 100x6 30ı5 50x2 30x5 80x5 100ı2 65x5 65x5 80x5 100x5
1 0.9 1 1.1 1.3 1.1 1.3 1.2 1.2 1.95 1.2 1.2 1.2 2.2 1 1 1 1 1.1 1.1 1.1 1 1 1 1 1 2 1
1/1/1/1/-/1 1/1/1/1/-/1 1/1/1/2/2/2/1/-/1/-/1 1/1/1/-/2/2/1/-/1/-/1 1/1/1/-/3/1/1/1/1/1/D/ES/EX/MT/P-II/T/O 2/1/1/2/2/1 D/P-II/T 1/1/-/-/2/1 D/EX/P-II/T/O 1/1/-/-/4/1 D/ES/EX/P-II/T/O 1/1/-/-/4/1 ÌÂÚ 2/1/1/1/1/D/ES/EX/MT/P-II/T 1/1/1/-/3/D/ES/EX/P-II/T 1/1/1/1/1/D/P-II/T 1/1/1/1/1/D/ES/EX/P-II 1/1/1/1/2/1 D/P/P-II/T 1/1/1/2/4/D/ES/EX/P/P-II/T 1/1/1/2/4/D/P/P-II/T 1/-/-/-/3/D/P/T 1/1/-/1/3/D/ES/EX/P-II/T 1/1/1/1/2/1 D/P/P-II/T 1/1/1/1/3/D/P/P-II/T/VM 1/1/1/1/4/1 ÌÂÚ 1/1/-/1/-/1 D/ES/EX/MT/P/P-II/T 1/1/1/1/2/D/ES/EX/P-II/T 1/1/1/1/2/-
2/1 2/1 2/4 2/3 2/3 2/3 2/4 2/4 2/5 4/4 2/4 2/5 3/5 2/1 3/5 2/4 2/3 2/5 3/4 3/4 4/4 3/4 3/5 2/3 3/3 2/2 3/5 2/3
65ı2 65x2 70ı5 70ı2 40x5 100ı2 40x5 100ı6 100x6 100x5 100x5 100x5 100x6 30x2 65x6 100x6 100x5 100x6 100x5 100x6 40x5 110x5 100x6 100ı5 100ı5 100x2 110x6 110x5
Hp, K, R, S Hp, R, S C1/-, E6, Hp, O2/1, PU, S, SV3/2, èì Hp, I, K, PU, S C2/1, Hp, O2/1, PU, SV3/2, R Hp, I, K, PU, S C3/1, Hp, MP, O3/1, SV5/3, R C1/-, E6, O1/-, PU, R, SC/R/Sx4 C1/-, D, E7, Hp, O3/1, R, SV3/2, ù C1/-, E6, Hp, O4/1, PU/5, R, SV5/3, U, ù C2/-, E6, Hp, O1/-, PU, R, ù C2/-, D, Hp, E6, O1/-, PU/2, R, SV5/2 C2/-, CV2/1, D, Hp, E6, O2/-, PU/2, R, SV5/2 Hp, I, PU, R C1/-, CV2/1, E6, Hp, O2/-, PU, R, S, SV4/2 C1/-, E6, Hp, O2/1, PU, R, SV3/1 C1/-, Hp, K, O2/-, RD C1/-, E6, Hp, K, O4/1, PU, R, S, SV5/5 C2/-, E6, Hp, O1/1, PU/2, R, S, SV4/2 C2/-, E8, Hp, O3/1, PU/7, R, S, SV4/2 C1/-, Hp, O3/-, PU, R C2/-, D, E6, Hp, K, O1/-, PU, R C1/-, D, E6, Hp, O1/-, PU, R C1/-, E6, Hp, O3/1, PU, R, S, SV3/1, ù C1/-, E6, Hp, O4/1, PU/6, R, SV4/1, ù Hp, K, L, R, S C1/-, CV2/1, E6, Hp, O1/-, R, S C1/-, CV2/1, E6, Hp, O3/1, PU/1, R, SV3/2, ù
1.4 1.2 1 1 1.3 1.3 1.3 1.2 1.2 1.2 1.2 1.8 1.8 1.8 1.8 1.8 1.8 1 1.8 1.7
D/P/T ÌÂÚ ÌÂÚ D/ES/EX/MT/P-II/T D/L7/P-ll/T D/ES/L7/MT/P-ll/T D/ES/L7/MT/P-ll/T D/ES/EX/MT/P-II/T D/EX/P-II/T/O D/EX/P-II/T D/ES/EX/P-II/T/O D/P-II/T D/ES/EX/P/P-II ÌÂÚ ES/EX/P-II D/ES/EX/MT/P/P-II D/ES/EX/P/P-II ÌÂÚ D/P/T D/P/P-II/T
4/3 2/1 1/1 5/4 2/3 3/4 3/4 4/5 2/6 2/5 2/6 4/4 4/4 2/1 4/5 4/4 4/4 2/1 3/3 3/4
105x5 50ı2 45x2 80x6 45x5 55x5 75x5 100x6 100x6 100x6 100x6 70x5 80x6 25x2 85x6 100x6 90x6 30x2 40x5 50x5
C2/-, E6, Hp, K, O2/-, PU/4, SV4/1, ù D, RD, Hp O-/1, R, ‚ÒÚ. CD C1/-, C2/1, E/6, Hp, M, O4/1, PU, SV3/3 C2/1, E6, Hp, O2/1, PU, SV3/2, R, ù
D/ES/EX/MT/P/P-II/T
200x2+60x3
40x5
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË Hp, R, S C1/-, D, Hp, O1/-, R C1/-, O1/-, R, SC/R/Sx2 C1/-, D, Hp, O1/-, PU, R C2/-, D, Hp, E6, O1/-, PU, R C2/-, D, Hp, E6, O1/-, PU, R C2/-, Hp, O1/-, PU, R, ù R, ÏËÍÓ C1/-, E6, Hp, K, O2/-, S C1/-, E6, Hp, K, O3/1, PU, R, S, SV3/3 C1/-, Hp, O3/-, PU, R Hp, L, R, S O3/-, PU, R C2/-, E6, Hp, O1/1, PU, R, SV3/2 D, Hp, R, S D, E6, Hp, PU, R C2/-, D, E6, Hp, K, O1/-, PU, R C1/-, Hp, O1/-, PU, R C1/-, E6, Hp, O1/-, PU, R C1/-, Hp, O1/-, SV3/1 Hp, O3/-, PU/5, R
éÚ $350 ‰Ó $500 DENON DENON DENON HARMAN/KARDON HARMAN/KARDON HARMAN/KARDON
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
HARMAN/KARDON
JVC JVC JVC KENWOOD KENWOOD KENWOOD NAD ONKYO PANASONIC PANASONIC PANASONIC PIONEER PIONEER PIONEER SHERWOOD SHERWOOD SONY SONY TEAC YAMAHA YAMAHA
DRA-455 DRA-1000R AVR-1603 bl HK 3370/230 AVR 2550 HK 3470/230 AVR 2500 RX-ES1 RX-7030/32 RX-8020/22R KRF-V5070D KRF-V7060D/DS KRF-V8060D C730 TX-SR501E SA-XR25E SA-XR10E-S SA-HE200E-S/K VSX-D711K/S VSX-D811K/S VSX-C550-S RD-7103R RD-7108R STR-DE685 STR-DB780 AG-680 RX-V440RDS RX-V530RDS
355 480 480 350 400 400 450 400 420 480 400 400 450 400 400 400 480 480 370 450 450 350 475 370 450 355 400 445
**** ‰Â͇·¸ 2002 *** ‰Â͇·¸ 2002
40(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ)
ÌÓ‚ËÌ͇
40(ìll/C) 40(ìll/C) **** ‰Â͇·¸ 2002 40(ìll/C) 25ìII/5ë ÌÓ‚ËÌ͇ 40(ìll/C) ÌÓ‚ËÌ͇ 30(ìll/C) Ï‡Ú 2003 30(ìll/C) ***** ‰Â͇·¸ 2002 30(ìll/C) 30(ìll/C) **** ‰Â͇·¸ 2002 30(ìll/C) ‰Â͇·¸ 2002 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30ìll/30C 40(ìll/C) **** ‰Â͇·¸ 2002 40(ìll/C)
éÚ $500 ‰Ó $800 AMC DENON DENON DENON HARMAN/KARDON HARMAN/KARDON HARMAN/KARDON
JVC KENWOOD KENWOOD KENWOOD MARANTZ MARANTZ MARANTZ MARANTZ MARANTZ MARANTZ NAD NAD NAD
R9 DRA-201SA RCD-100 bl AVR-1803 bl AVR 3550 AVR 4500 AVR 5500 RX-8030/32 KRF-V7070D KRF-V6070D KRF-V8070D SR4200 SR4300 Eclipse SR110 SR5200 SR6300 SR5300 C740 L75 T742
STEREO&VIDEO
730 500 595 700 500 600 720 570 540 540 700 550 560 620 720 720 760 540 600 600
Ï‡Ú 2003
30(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30ìII/15(ë/Ñ)
ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇ *** ‰Â͇·¸ 2002
*** ÌÓfl·¸ 2002
Ë˛Ì¸ 2001 Ï‡È 2003
40(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìII/C/Ñ) 30(ìI/ìII/C) 30(ìII/C/Ñ) 30(ìII/C/Ñ) 30(ìII/C/Ñ) 25ìII/5ë 30(ìll/C) 30(ìll/C)
1/1/1/1/2/2/1/1/-/-/1 1/-/-/1/-/1 1/1/2/1/2/1 1/1/1/-/3/1/1/1/-/3/1/1/1/-/3/2/1/1/1/3/1 1/1/-/1/3/1 1/1/-/-/2/1 1/1/-/1/3/1 2/1/1/2/2/2/1/1/1/2/2/1/-/1/-/2/1/1/2/2/2/1/1/2/2/2/1/1/2/2/2/1/1/1/1/1/-/1/1/2/1/1/1/-/4/-
C3/1, CV2/1, E8, Hp, M, MP, O3/1, PU/8, SV5/3, R, ù C3/1, CV2/1, E8, HD, Hp, I/5, M, MP, O3/1, PU/8, SV5/3, R, ù
C1/-, D, CV2/1, E7, Hp, O4/1, PU/7, R, SV5/3, ù C2/-, E6, Hp, O1/-, PU/2, R, S, SV4/2, ù C2/-, E6, Hp, O1/-, PU, R, SV2/1, ù C2/-, CV2/1, E6, Hp, O2/-, PU/6, R, S, SV5/2, ù C2/1, Hp, O2/1, PU/6, SV2/2 C2/1, D, E7, HD, Hp, O2/1, PU7, SV2/2 Hp, L, R C2/1, D, E7, Hp, O2/1, PU/7, S, SV5/3, èé, ù C3/1, E7, Hp, O2/1, PU/8, RD, SV5/3, èé, ù C2/1, D, E7, Hp, O2/1, PU6.1, SV5/3, ù Hp, I, PU, R C1/1, Hp, O2/1, PU, R, ÏËÌË C2/1, E6, O1/-, PU5.1, R, SV3/2
‡‚„ÛÒÚ2003
165
142-178_QUIDO#8
5:50 PM
Page 166
D/ES/EX/MT/P-II/T D/ES/EX/MT/P-II/T D/P-II/T D/ES/EX/MT/P-II/T D/ES/EX/P-II/T D/P/T/M(out)/TX D/ES/EX/P-II/T D/P/T
30ìll/10C 30(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C)
2 1 1 1 1 1 1.3 1.3 1.2 1.2 1.2 1.8 1.8 1.8 2.5 1.8 2 1.8 1.8 1.4 1.7 1 1 1 1 1.1 1.1 1.1 1.2 1.4 1.4 1.4 1.4 1.4 1 0.9 1.3 1.3 1.3 1 1 1 2
D/P/T D/P/P-II/T
AVR100 AVR200 AVR507 AVR307 AVR-2802 bl ADV 700 AVR-3803 bl AVR 7500 AVR 8500 RX-DP10R RX-DP20 KRF-X9070D SR7300 SR7200 Eclipse SR2100 Eclipse PS2100 SR8200 SR-14 SR9200 SR-14mkll MHT100 T762 TX-SR701E TX-SR700E TX-NR900E
1245 1250 4000 4195 970 990 1600 1300 1990 1400 2700 800 980 1080 1150 1300 2500 3350 3500 4500 6440 1240 850 1200 2035 4375 930 1040 1100 1340 1575 1630 2420 920 1140 950 1100 3105 3930 5600 805 895 1240 1100
D/ES/EX/P/P-II/T/VM
D/P/T D/ES/EX/MT/P/P-II/T D/ES/EX/MT/P/P-II/T
D/ES/EX/P-II/T D/ES/EX/MT/P/P-II/T
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ ı ͇̇Î
íËÔ ‰ÂÍӉ‡
1.7 1 1 1 1 1.1 1 1 1 1 2 2 1 2
T752 TX-SR601E TX-L5 TX-SR600E SA-XR45E VSX-859RDS RD-8108R R-756B STR-DB1080 AG-D9260 RX-V540RDS RX-V640RDS RX-V730RDS RX-V740RDS
Ç˚ıÓ‰˚
óÛ‚ÒÚ‚ËÚ., ÏÍÇ
30(ìll/C) ÌÓ‚ËÌ͇ 40(ìll/C) 30(ìll/C) ***** ÌÓfl·¸ 2002 40(ìll/C) ÌÓ‚ËÌ͇ 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) flÌ‚‡¸ 2003 30(ìll/C) ˲θ 2001 30ìll/30C 40(ìll/C) 40(ìll/C) **** ÌÓfl·¸ 2002 40(ìll/C) 40(ìll/C)
NAD ONKYO ONKYO ONKYO PANASONIC PIONEER SHERWOOD SHERWOOD SONY TEAC YAMAHA YAMAHA YAMAHA YAMAHA
ÇıÓ‰˚
íÂÒÚ
780 600 730 790 500 710 600 760 650 650 500 630 700 750
îËχ
í˛ÌÂ
ñÂ̇, $
êÖëàÇÖêõ åÓ‰Âθ
Quido
7/16/13
2/1/1/-/4/1/1/1/-/3/1/1/1/-/3/1 1/1/1/-/3/1/1/1/1/1/1/1/1/2/4/1 1/1/1/1/2/1 1/1/1/1/2/1 1/1/1/1/4/1 1/1/-/1/3/1/1/1/1/2/1/1/1/1/2/1/1/1/1/3/1 1/1/1/1/2/1
3/5 4/6 3/4 3/5 3/4 6/6 3/5 3/4 3/5 4/3 2/6 4/6 3/5 4/6
80x5 85x7 22x5 115x6 100x6 100x5 100x6 110x5 100x5 100x5 115x6 135x6 125x6 140x6
2/2/1/1/2/1/1/1/2/1/1/1/1/2/2/1/1/1/2/2/1/1/2/1/2/1 1/-/-/1/2/2/1/2/1/2/1 1/1/1/-/4/1/1/1/-/4/1/1/1/1/4/1 2/1/1/2/3/1 1/1/-/1/3/1 2/1/1/2/2/2/1/1/2/2/2/1/-/1/-/2/1/1/1/-/1 2/1/1/2/2/2/1/2/1/2/1 2/1/1/2/3/2/1/1/2/3/1/1/1/2/2/2/1/1/1/3/1/1/1/-/3/1 1/1/1/-/3/1 1/1/1/1/5/1 2/1/1/-/5/1 1/1/1/2/2/1 1/1/1/2/2/1 1/1/1/2/4/1 2/1/-/-/5/1 2/1/1/1/1/1 2/1/1/-/5/1 2/1/1/1/1/1 1/1/1/1/2/1 1/1/1/1/3/1 1/1/1/1/4/1 1/1/1/1/4/1 2/1/-/1/-/1 2/1/-/2/-/1 2/1/1/2/1/1 1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/2/2/1/1/2/3/1
5/4 4/3 5/4 5/4 4/5 2/3 4/5 3/4 4/3 7/5 4/6 2/6 4/4 4/5 2/1 2/3 4/4 2/4 4/5 3/5 4/4 4/4 4/6 3/5 4/5 7/4 4/5 4/5 6/6 3/4 3/4 3/4 3/4 4/5 4/5 4/4 4/4 2/2 2/1 2/4 3/3 3/3 2/3 5/5
70x5 70x5 150x7 150x7 135x6 35x5 150x7 100x5 110x5 120x7 130x7 100x6 110x6 105x6 50x2 45x5 140x7 140x5 140x6 150x5 100x5 100ı6 100x7 130x6 150ı7 130x7 100x7 100x7 110x5 75x5 75x5 75x5 100x5 110x7 140x7 100x7 120x5 100x2 180x2 110x5 50x5 80x5 50x5 100x6
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË C4/1, CV2/1, E8, O2/1, PU7.1, R, SV6/3, ù C1/-, CV2/1, E6, Hp, M, O3/1, PU, R, SV5/2, èé, ù
C1/-, Hp, O2/-, R, SV3/2 C1/1, CV2/1, E6, Hp, O3/1, PU, R, S, SV5/3, èì, ù
C1/-, CV2/1, E6, Hp, O3/1, PU, R, SV3/1 C2/1, CV2/1, D, E8, Hp, O3/1, PU/7.1, R, RF, S, SV5/3
C1/-, D, E6, Hp, O1/-, PU, R, ù C2/-, CV2/1, E7, Hp, O2/1, PU/6, R, SV3/3, ù C1/-, D, E6, E7, Hp, O4/1, L, PU/7, S, SV5/2, èì, ù
C1/1, Hp, O2/-, PU, R, SV2/1 C1/-, CV2/1, E6, Hp, O3/1, R, S, SV3/2, ù C1/-, CV2/1, E6/6, Hp, O3/1, R, S, SV5/3, ù C1/-, CV2/1, E6, Hp, O3/1, PU/5, R, S, SV5/3, ù C1/-, CV2/1, E6/6, Hp, O3/1, R, S, SV5/3, ù
ë‚˚¯Â $800 ARCAM ARCAM B&K COMPONENTS B&K COMPONENTS
DENON DENON DENON HARMAN/KARDON HARMAN/KARDON
JVC JVC KENWOOD MARANTZ MARANTZ MARANTZ MARANTZ MARANTZ MARANTZ MARANTZ MARANTZ McINTOSH NAD ONKYO ONKYO ONKYO ONKYO PIONEER PIONEER PIONEER ROTEL ROTEL ROTEL ROTEL SHERWOOD SHERWOOD SONY SONY T+A T+A T+A TEAC TEAC TEAC YAMAHA
166
TX-DS989Integra
VSX-D1011-S VSX-D2011-S VSX-909RDS RSX-965 RSX-1055 RSX-972 RSX-1065 R-863RT R-963RT STR-VA333ES STR-VA555ES R-1220R bl/s R-1520R bl/s SR-1510R bl/s AG-H350 AG-H550 AG-L800 RX-V1300RDS
‡‚„ÛÒÚ2003
30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ)
ÌÓ‚ËÌ͇ **** Ù‚‡Î¸ 2003
ÌÓ‚ËÌ͇ **** Ù‚‡Î¸ 2003 Ï‡Ú 2003 ***** Ù‚‡Î¸ 2003
‰Â͇·¸ 2002
*** Ù‚‡Î¸ 2003 ÓÍÚfl·¸ 2002 ÓÍÚfl·¸ 2002
**** Ù‚‡Î¸ 2003
40(ìll/C) 50(ìII/C/Ñ) 50(ìII/C/Ñ) 30(ìII/C) 50(ìII/C/Ñ) 50(ìII/C/Ñ) 50(ìII/C/Ñ) 50(ìII/C/Ñ) 50(ìII/C/Ñ) 9ìll/9C 30(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 30ìll/30C 30ìll/30C 30ìll/30C 40(ìll/C)
D/ES/EX/P/P-II/T/TX
D/EX/H/P/T D/ES/EX/MT/P-II/T D/P/P-II/T D/ES/EX/MT/P-II/T D/ES/L7/MT/P-ll/T D/ES/H/L7/MT/P-ll/T/TX
D/P/T/M/TX D/ES/EX/MT/P-II/T/TX
D/ES/EX/P-II/T/TX/O
D/ES/EX/MT/P/P-II ES/EX/P-II ÌÂÚ ÌÂÚ D/ES/MT/P-II/TX P/D/T/M/H D/ES/MT/P-II/TX D/ES/P/TX D/P/T D/ES/EX/MT/P-II/T D/ES/EX/H/MT/P-II/T/TX
D/ES/EX/MT/P-II/T D/ES/EX/MT/P-II/TX D/ES/EX/M/P-II/T/TX D/ES/EX/H/MX/P/P-II/T/TX D/ES/EX/H/MX/P/P-II/T/TX
D/P/T/M(out)/TX D/P/T D/ES/EX/P-II/T D/P/T D/ES/EX/P-II/T D/ES/EX/M/P-II/T D/ES/EX/M/P-II/T D/ES/EX/P/P-II/T/VM D/ES/EX/P/P-II/T/VM
ÌÂÚ ÌÂÚ D/P/P-II/T D/P/T D/P/T D/P-ll/T D/ES/EX/MT/P-II/T
C2/-, D, E6, Hp, K, O1/-, PU/6, R, SV4/C3/1, E6, Hp, K, O2/-, PU/4, R, SV4/2, ù C6/2, CV3/1, E6/8, Hp, M/2, O5/1, RS, SV7/5 C6/1, CV2/1, E8, M, O5/1, PU/5, RS, SV7/5 C1/-, CV2/1, E/6, Hp, M, O3/1, PU/8, R, S, SV5/3, ù
C-/1, Hp, O2/1, PU/1, R, SV3/2, ù, ‚ÒÚ. DVD C2/-, CV2/1, E/8, Hp, M, O5/2, PU/8, R, S, SV5/3, èé, ù C4/1, CV3/1, E8, HD, Hp, I/5, M, MP, O4/1, PU/8, SV6/3, R, ù C4/2, CV3/1, E8, HD, Hp, I/5, M, MP, O4/2, PU/8, SV6/4, R, ù
C1/-, D, E8, Hp, O4/1, R, èé, ù C3/-, CV3/1, E8, Hp, O4/1, PU/8, R, SV5/3, ù C2/-, CV2/1, E6, Hp, O2/1, PU/6, R, S, SV5/2, èì, ù C3/1, CV2/1, E8, Hp, M, O4/1, PU/8, RD, RS, SV5/3, èé, ù
C2/1, CV2/1, D, E7, Hp, M, O2/1, PU/7, S, SV5/3, èé, ù
Hp, L, R E6, Hp, L, PU, R C3/1, E8, HD, Hp, M, O3/1, PU/8, RS, SC1/1, SV6/4, èé, ù
C2/1, CV2/1, E6, O2/1, PU/6, R, RF, èé C5/1, E8, HD, Hp, M, O4/1, PU/8, RS, SC4/1, SV7/4, èé,ù
C2/1, CV3/1, D, E6, M, O2/1, PU/8, RF C3/1, CV2/1, E8, M, O3/1, PU/8, RS, SV7/3, ù C4/1, CV3/1, E8, HD, M, O2/1, PU7.1, R, RS, S, SV6/2, ù
C1/1, CV2/1, E6, Hp, M/2, O3/1, PU/7, R, SV5/2, èé, ù C1/1, CV2/1, E6, Hp, M, O3/1, PU/6, R, SV5/3, èì, ù C3/-, CV2/1, E8, Hp, M, MP, O5/2, PU/8, R, RS, SR, S, SV6/3, U, èé, ù
C5/1, CV3/1, E8, I, Hp, M, O3/1, PU/13, RF, RS, SR, SV6/5
C2/-, D, E8, L, O2/2, PU/7.1, R, S, SV5/3, èé, ù C2/-, CV2/1, D, E8, L, O3/2, PU/7.1, R, S, SV5/3, U, èé, ù
C2/1, CV2/1, D, E8, Hp, O3/1, PU/7.1, R, RF, S, SV5/3, ù
C2/-, E6, Hp, I, O2/-, PU/4, RS, SV6/1 C2/1, CV2/1, E7, HD, M, MP, O3/1, PU/8, R, RS, SV5/4, ù, èé
C3/1, CV2/-, E6, HD, Kx2, M, O2/1, PU/7.1, R, SV5/1, ù C2/1, CV2/1, E7, HD, M, MP, O3/1, PU/8, R, RS, SV5/4, ù, èé
C2/-, CV2/1, E8, Hp, M/2, O2/1, PU/7.1, R, SV5/3, ù C2/-, CV2/1, E8, Hp, M/2, O4/1, PU/7.1, R, SV5/3, ù
C2/-, E8, Hp, O4/1, PU/6, R, S, SV5/2, ù CV2/1, C2/-, D, E6, Hp, L, O4/1, PU/5, R, SV5/2, ù
Hp, L, PU, R, S Hp, PU, R C3/1, E6, Hp, L, O3/1, R, SC/R/Sx4, ù C1/-, Hp, O2/-, PU, R, SV3/1, ÏËÌË C1/-, Hp, O2/-, PU, R, SV3/1, ÏËÌË C1/1, Hp, O2/1, PU, SV4/2, ÏËÌË C2/-, CV2/1, E6, Hp, O5/2, PU/5, R, S, SV6/3, ù, èé
STEREO&VIDEO
142-178_QUIDO#8
7/16/13
5:50 PM
Page 167
ëÄÅÇìîÖêõ Quido
STEREO&VIDEO
*** ˲θ 2002
**** ˲θ 2002
**** ˲θ 2002 **** ˲θ 2002 **** ˲θ 2002 ˲θ 2001
*** ˲θ 2002
**** ˲θ 2002 **** ˲θ 2002 **** ˲θ 2002 ***** ˲θ 2002
˲θ 2003 *** ˲θ 2002
˲θ 2003 **** ˲θ 2002 **** ˲θ 2002 ˲θ 2003 ˲θ 2003 ÌÓ‚ËÌ͇ **** ˲θ 2002 Ù‚‡Î¸ 2001
˲θ 2003 ÌÓ‚ËÌ͇ **** ˲θ 2002
å‡ÒÒ‡, Í„ 16.8 10 9 6.8 11.2 11.5 12.7 14.3 11 11.5 17.5 9 11 11.5 1818.6
15 12 11.8 11.1 15 11.5 15.6 25 20 10 12.2 6.1 8.1 11.4 10.2 10.2 15.3 17 24 15.5 8.2 8.2 13.6 13 20 10.5 15 10.2 9.4 15 13.2 15.9 10.2 9 13 16.5 26.5 13 9.2 15 21
ÑˇԇÁÓÌ Â„ÛÎËÓ‚ÍË, Ɉ
ÌÓ‚ËÌ͇
320x406x432 290x290x296 590x204x204 333ı254ı343 453ı242ı291 290ı240ı300 290x280x300 430x230ı460 340x310x340 290x280x300 380x350x350 378ı250ı385 270ı340ı388 310ı410ı470 240ı297x350 325ı300x390 373ı192x455 385ı390x420 350ı322ı420 496x254x280 360x240x450 255ı395ı380 350x322x322 370x320x320 410x292x441 470x310x395 380x460x450 500x280x280 370x275x280 245x245x245 300x300x300 350x350x350 400x250x280 400ı249ı318 305x305x305 375x370x370 350ı280ı370 450x360x420 340x360x410 320x420x410 380x400x430 460x280x390 346x315x345 346x315x345 450x250x360 350x295x350 500x300x389 460x375x430 420x330x390 390x330x470 325x400x350 333x365x330 252x400x308 305ı305ı305 350x350x350 475x40x205 314x282x87 273x273 314x419x356 440x210x310 400x330x390 403x250x277 365ı195ı440 360ı265ı403 380ı328ı440 500ı385ı490 300x300x410 380ı375ı400 325x280x320 235x485x445 235x585x445
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ
*** ˲θ 2002
254 165 165 203 203 165 165 2x165 165 165 254 165 203 254 203 203 203 254 203 180 200 220 200 210 254 254 250 203 200 165 200 250 203 203 220 250 200 300 230 250 300 200 203 203 200 250 203 150 254 200 203 200 250 203 254 250 165 250 203 203 203 254 305 250 254 160 200 2x200
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ — „‡Ì˘Ì˚ Á̇˜ÂÌËfl ÔÓÎÓÒ˚ ‚ÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÏ˚ı ˜‡ÒÚÓÚ ÑˇԇÁÓÌ Â„ÛÎËÓ‚ÍË, Ɉ —‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ Â„ÛÎËÓ‚ÍË ‚ÂıÌÂÈ ˜‡ÒÚÓÚ˚ ÒÂÁ‡ îçó åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
ÌÓ‚ËÌ͇
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
350 350 340 345 380 220 250 300 340 350 390 335 110 120 130 135 150 170 170 300 300 360 300 300 350 385 395 145 295 150 210 330 305 320 230 295 190 280 320 325 350 355 250 380 215 260 355 300 285 330 370 240 380 250 295 375 140 390 330 280 245 380 80 115 165 300 340 240 230 330 395
íÂÒÚ
SD-10 Sub E6 Sub P1 ch P.5 AS-P300 Cinema Sub Sub+ Ego Sub B2.27 Ace-bass Bravo Sub Allroom B1.35 Ace-bass AS1 SP707 FSW-100 FHS-8SWT FSW-65 Innovation Sub FSW-108 FSW-081R PV400 AS 20SC bl AS-22 b S8 BK/CH S80 V-10S LW-10ï Syntar Bass Trio subwoofer Sub 101 ESP Atomic A-6 Atomic A-8 Atomic A-10R e:XL-S8 e:XL-S8.2 3070W 3080W Sub Astron 8A Astron 12A Slam-10 A Onyx Sub 1000 Slam-12 A Alpha Sub A3 Sub.1 E4SUB.1 SCS138 Sub ATX-100S LX 2000 PSW1000 Alpha 20A Alpha 25A Avantgarde S 100 QL875 Sub LF-100 MS308 Active Sub MS907W SoundSub RS-91P ASW8 Ci SS PAL-1002 Alpha Sabsonic 5CE Sub 45 SP-310W RTS-800ce HA-610W HA-620W HA-630W HA-670W Mercury mXSub10 PSW-1000 YST-SW015 YST-SW205 YST-SW305
ÏÓ˘ÌÓÒÚË ‚ıÓ‰ÌÓ„Ó ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍÓ„Ó Ò˄̇·. èËÍÓ‚‡fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ — ‰ÓÔÛÒÚËχfl ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒ͇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ͇ÚÍÓ‚ÂÏÂÌÌÓ„Ó ‚ıÓ‰ÌÓ„Ó ‚ÓÁ‰ÂÈÒÚ‚Ëfl ÑˇÏÂÚ, ÏÏ
AAD AAD ATHENA TECHNOLOGIES ATHENA TECHNOLOGIES ATHENA TECHNOLOGIES AUDIO PRO AUDIO PRO AUDIO PRO AUDIO PRO AUDIO PRO AUDIO PRO B&W BBK BBK BBK BBK BBK BBK BBK BOSTON ACOUSTICS CANTON CANTON CELESTION CELESTION CERWIN VEGA CERWIN VEGA CHARIO LOUDSPEAKERS DALI ELAC ELTAX ELTAX ELTAX ENERGY ENERGY GALE LOUDSPEAKERS GALE LOUDSPEAKERS HECO HECO HECO HECO HECO INFINITY JAMO JAMO JBL JBL JBL KEF MAGNAT MAGNAT MAGNAT MB Quart MIRAGE MORDAUNT-SHORT MORDAUNT-SHORT MOREL NHT PARASOUND PSB SPEAKERS QUADRAL SHERWOOD SOUND DYNAMICS SVEN AUDIO SVEN AUDIO SVEN AUDIO SVEN AUDIO TANNOY ULTIMATE YAMAHA YAMAHA YAMAHA
ñÂ̇, $
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
îËχ ÑÓ $400
ÂÍÓÏẨÛÂÏ˚È ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ÏÓ˘ÌÓÒÚÂÈ ÛÒËÎËÚÂÎfl. çÓÏË̇θ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ — ‰ÓÔÛÒÚËÏÓ ÔË ‰ÎËÚÂθÌÓÏ ‚ÓÁ‰ÂÈÒÚ‚ËË Ò‰Ì Á̇˜ÂÌËÂ
åÓ‰Âθ
ÑˇÏÂÚ, ÏÏ — ‰Ë‡ÏÂÚ çó-„ÓÎÓ‚ÍË ê‡ÁÏÂ, ÏÏ — ‚˚ÒÓڇׯËË̇ׄÎÛ·Ë̇ åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ — ÌÓÏË̇θ̇fl ‚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸/ ÔËÍÓ‚‡fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸,
70 55 75 75 100/300 75 100 150 150 150 150 85 40 120 50 50 50 120 100 65 60/120 70/120 100 100 100/200 100 30-90/è 25-75 (è) 55/80 60/125 60/150 100/225 100 100/400 65 100 50/100 90/160 70/140 70/140 90/180 110 70/45-150 70/150 100 100 150 100 65 65/130 60/120 100/100/400 80 100 100 (è) 40-120 10-120 65/110/220 60/80 80 100 30/60 30/60 80 150 75/150 150 70 150 200
35-130 35-150 27-150 27-120 30-100 30-100 26-100 26-100 30-100 25-100 27-100 30-120 40-150 50-150 40-140 40-150 40-150 40-140 44-150 33-140 25-150 40-180 35-150 32-150 32-150 40-120 35-150 30-300 45-250 45-250 30-170 29-100 27-100 25-150 20-180 16-180 22-500 22-200 20-500 40-150 45-150 45-150 40-160 45-150 38-100 36-150 22-200 20-300 23-120 35-150 35-150 35-150 26-180 30-150 30-150 35-150 50-100 35-150 40-150 35-150 25-150 35-200 22-240 30-200 23-170 20-160
40-160 50-150 50-150 40-120 50-100 50-100 50-100 50-100 50-100 50-100 34-75 75-150 80-140 50-150 40-120 150 40-180 50-250 50-250 40-160 50-100 50-100 50-150 50-150 50-150 50-150 50-150 50-150 50-130 70-150 70-150 75-100 50-150 50-150 45-165 40-120 50-150 50-150 50, 75, 110 120 50-150 60-150 50-100 50-150 50-150 40-140 40-140
‡‚„ÛÒÚ2003
167
142-178_QUIDO#8
5:50 PM
Page 168
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ
ÑˇԇÁÓÌ Â„ÛÎËÓ‚ÍË, Ɉ
785 695 670 700 700 615 820 700 820 630 645 700 800 640 700 780 770 825 760 820 780 660 825
å‡ÒÒ‡, Í„
S-160 Sub Sonus SW-250 Avantek Sub Bravo Sub C-Sub ASW 600 ASW 650 PV800 Pluton II AS 35SC Karat AS200SC AS 40SC AS 50SC ëVT 200A Hiper Bass SWA-12 1091AP 7050A HPS-500 Kappa Subwoofer X8SUB XTi Sub 300 Cobalt SW27A
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
545 545 550 470 440 530 420 420 460 505 400 460 400 480 450 410 470 555 585 500 560 550 450 550 455 500 420 490 520 560 400 500 570 595 420 500 545 435 440 590 400 415 460 580 505 575 400 540 400 490 470 420 550 515 460 560 495
˲θ 2001
254
495x386x465 330x330x335 3820ı360ı310 380x370x430 520x380x160 520x160x380 648x242x280 590x204x204 470x291x390 686x299x343 380x350x350 405x330x375 337x311x400 420x302x410 470x295x440 451x346x492 495ı356ı440 604x254x559 535ı432ı452 380x290x390 352ı291ı350 330x200x270 390ı380ı380 500x500x500 400x400x390 340x380x340 425x390x390 354x430x412 320x420x335 460x381x511 390x237x491 360x820x490 390x320x490 348x415x428 406x356x381 445x381x406 408x325x500 380ı345ı345 370x320x320 257x349x254 420x325x415 380x375x500 460x400x420 460x450x600 315x500x394 332x278x278 320x320x340 475x40x205 323x292x470 380x342x470 381x492x362 600x260x373 350x175x430 395x395x380 381x305x406 429x362x362 432x340x370
23 12.5 15 16 14 14 15.5 9 14.5 13 15 12.9 17 17 20 27.3 22.7 32.8 18 15.6 8 17.6 20.4 13.6 19.5 12.5 10.8 14.4 17.1 16.6 15.9 18.2 20 14 14 9.5 20.4 8.4 15 13 15 18 20 9.5 16.4 20 22.7 17
160 160 150 90/180 70/120 75/120 100 75 100/400 150 400 100 100/120 80/150 150/300 150 200 200 100 120 80/130 240/450 150 100 400 80 150/250 150 250 100 90 200 200 150 250 75/125 150 150 75/150 80 90/180 70/140 100/200 150/600 50/80 120 60 50/100 100/200 130/220/440 60/80 2x120/160 (è) 100 130/350 125/350 250
22-200 25-200 20-500 35-120 35-150 25-150 35-150 23-120 20-150 23-100 27-150 38-180 29-150 22-150 30-150 30-150 35-120 27-150 30-150 30-240 40-200 25-125 28-100 25-100 20-150 20-200 20-220 28-120 35-150 32-150 33-150 33-150 28-120 25-150 35-180 20-200 35-150 40-400 20-200 40-180 18-200 23-120 15-240 27-180 30-180 25-180 25-150 60-200 38-150 50-100 35-140 26-120 20-160
40-160 40-160 40-100 50-150 50-150 50-150 50-150 50-150 40-120 50-150 50-100 27-180 (-6dB) 75-150 75-150 50-150 40-120 40-120 50-150 40-180 40-170 50-100 50-100 50-100 35-120 50-150 50-120 40-150 70-150 40-150 40-150 50-150 40-180 50-150 40-180 50-150 40-120 40-240 40-140 80-160 60-160 50-150 60-200 50-100 80, 40-120 50-150
ÌÓ‚ËÌ͇ ˲θ 2001
254 230 254 254 254 250 300 300 210 2x220 260 310 310 305 250 305 210 203 380 2x300 305 300 270
510x310x480 700x180x420 400x400x485 380x350x350 385x340x380 365x365x450 417ı415ı495 458x363x483 430x400x430 600x255x440 450ı295ı470 510x360x440 560x360x460 584x254x495 440x580x470 455ı365ı410 505x251x230 410x350x314 502x483x570 425x450x435 671x374x437 550x410x500 420x320x500
**** ‡‚„ÛÒÚ 2002 **** ‡‚„ÛÒÚ 2002 **** ‡‚„ÛÒÚ 2002 *** ‡‚„ÛÒÚ 2002 ÌÓ‚ËÌ͇
˲θ 2003 **** ‡‚„ÛÒÚ 2002 ˲θ 2003 ˲θ 2003 ˲θ 2001
˲θ 2000 ˲θ 2000 *** ‡‚„ÛÒÚ 2002 **** ‡‚„ÛÒÚ 2002 *** ‡‚„ÛÒÚ 2002 **** ‡‚„ÛÒÚ 2002 ˲θ 2001 ˲θ 2001 ˲θ 2003 ˲θ 2001 **** ‡‚„ÛÒÚ 2002
*** ‡‚„ÛÒÚ 2002
**** ‡‚„ÛÒÚ 2002
˲θ 2003 ˲θ 2003
˲θ 2001 ˲θ 2003 ˲θ 2003
ÑˇÏÂÚ, ÏÏ
C-10i E8 Sub Aegis EVO Compact Sub Sub 30A Sonus SW-150 Opus SW-150 P2 ch P1 bl AS-P400 P3 ch Focus Sub ASW 300 PV500 PV600 AS 25SC V-12S LW-12ï RL-28W LW-15ï Syntar SW1 SWA-8 Sub 301 ESP Atomic A-12R Atomic A-15 e:XL-S10 Encore 8 ASW-12 Signature Sub 30A HBS 200 HPS-250 SW 1008 SW 410E D5SUB E8SUB PB 10 Sub PB 12 Sub Chorus SW700 jpw 211 PSW2000 K-9 Vector Needle Sub 25A Alpha 30A Omega 250 Alpha 38A LF-150 Pro 50 s/b ASW100 SoundSub RS-91A PSW250 PSW350 Image Sabsonic 6CE Sub 57 Passive Bass RTS-1000ce CT-80 VLF-810 YST-SW320
254 200 220 300 200 200 254 165 254 203 254 200 254 250 260 305 305 203 381 200 203 180 300 380 254 200 300 300 254 300 203 254 254 254 250 300 270 254 210 203 250 305 250 381 254 200 250 203 254 305 210 2x176 254 203 203+254
éÚ $600 ‰Ó $900 AAD ASW AUDIO PRO AUDIO PRO AUDIOVECTOR B&W B&W BOSTON ACOUSTICS CABASSE CANTON CANTON CANTON CANTON CERWIN VEGA CHARIO LOUDSPEAKERS DALI GENELEC GENELEC INFINITY INFINITY JAMO JBL JMlab
168
‡‚„ÛÒÚ2003
˲θ 2003 ˲θ 2003
˲θ 2003 ÌÓ‚ËÌ͇ ˲θ 2003
˲θ 2003
24 25 19.5 25.5 17 22 17.5 23 25.5 26.7 35 19.7 10.2 15 23.3 28 21.3
160 100/150 400 400 300 150 200 300 100/300 100/180 140/200 140/200 250/350 200/300 50-120 120 70 70 500 350 200 300 125
23-160 30-150 20-100 23-100 20-100 26-33/150 25-33/150 26-150 35-200 20-150 22-150 20-150 20-150 25-120 35-120 35-150 38-85 38-85 22-120 80-160 30-150 25-130 35-180
30-160 40-140 50-100 50-100 33-150 33-150 50-150 30-180 50-150 50-150 50-150 25-150 150 50-150 50-120 40-150 40/130 40-180
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
AAD AAD ACOUSTIC ENERGY ACOUSTIC RESEARCH ASW ASW ATHENA TECHNOLOGIES ATHENA TECHNOLOGIES ATHENA TECHNOLOGIES ATHENA TECHNOLOGIES AUDIO PRO B&W BOSTON ACOUSTICS BOSTON ACOUSTICS CANTON CERWIN VEGA CERWIN VEGA CERWIN VEGA CERWIN VEGA CHARIO LOUDSPEAKERS DALI ELAC ELTAX ELTAX ENERGY ENERGY GRANDHIGH HECO HEYBROOK INFINITY JAMO JAMO JAMO JAMO JBL JBL JMlab JPW KEF M&K Sound MAGNAT MAGNAT MAGNAT MAGNAT MIRAGE MJ ACOUSTICS MONITOR AUDIO MOREL POLK AUDIO POLK AUDIO PSB SPEAKERS QUADRAL REVOX SOUND DYNAMICS VELODYNE ACOUSTICS VELODYNE ACOUSTICS YAMAHA
íÂÒÚ
îËχ éÚ $400 ‰Ó $600
ñÂ̇, $
ëÄÅÇìîÖêõ åÓ‰Âθ
Quido
7/16/13
142-178_QUIDO#8
7/16/13
5:50 PM
Page 169
1850 1600 2395 2760 2830 1920 1830 2140 1550 1995 1600 4375 2750 1550 1500 1680
ÑˇԇÁÓÌ Â„ÛÎËÓ‚ÍË, Ɉ
Genius AS1 ASW CDM ASW 800 ASW 850 ASW 4000 Huron Thor Thor II Artis Veto Vita Hercules SW2 Euphonia AS2 ch/m Contour Sub Sub 501 ESP ch HTS2 7060A
ÌÓ‚ËÌ͇
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ
900 1095 1140 1145 1450 1200 970 1090 1050 1020 1190 1140 1260 1080 980 1225 1200 1000 1485 1200 940 1050 1050 1160 1320 1320 1320 1000 1300 990 1150 1175 1175 1435 1070 1270 1110 1195 1020 1300 1050
˲θ 2003
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
Aesprit AE308S Cantius AS-400 ASW 675 ASW 2500 ASW CM PV1000 Jupiter II Furio Ergo AS 2 Inversion 80s Classic Sub St. A6s BK SWA-15 Basson Sub 20 Sub 30 D8SUB Cobalt SW800 Electra SW33A TDM45B VX-100 bl V-1250 THX bl V-125 bl MX-105 MKII V-850 V-851 MX-125MKll bl Omega 380 M1500 OM 200 Pro 100 s/b FB 210 ASW210 Servo-15 S 3Sub AV Sub 9 Sub Espace 202 Sub Univers 222 CT-150 SPL-1000 YST-SW1500
˲θ 2003
å‡ÒÒ‡, Í„
600 640 660 660 770 770 760 650 790 840 650 700 610 690 880 800 730 800 850 650 700 730 695
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
jpw 212 30B K10 bl K11 bl V-75MKII bl V-76 Omega 300 Pro 50 s/s ASW110 FB 110 MS909W SoundSub IS-9A PSW450 Stratus Sabsonic 7CE Sub 80 Sub RTS-1200ce Saturn S-SUB 15 Revolution R-SUB 15 Sub Horizon 108 VLF-1012 CHT-12 YST-SW800
305 254
550ı450ı450 370x385x429 260x350x254 260x350x381 470x390x514 470x390x514 520x460x490 332x278x278 355x375x375 370x370x370 420x420x420 600x398x200 444x383x483 464x445x445 600x260x379 381ı482ı482 406x406x400 475x520x505 475x520x505 440x250x480 495x429x444 450ı375ı525 482x390x420
22 13.6 10 10 19 20.4 8.4 19 15 28 20 20.4 29 25 20 34 34 15 27.7 27.3 24
300 100 75 75 75 75 100/200 50/80 150 150/300 15-200 100/20-120 150/300 330/600/1200 150/250 150 150 200/400 200/400 60 150/415 170/400 1000
20-200 40-150 35-200 35-200 20-125 20-200 40-180 15-240 28-140 28-140 30-200 19-150 25-160 22-150 22-150 30-150 50-100 25-150 25-150 60-160 24-120 25-120 18-160
80-150 40-180 40-240 40-140 40-140 50-200 100 80-160 50-150 50-150 45-150 50-100 55-100 55-100 40-160 80, 40-120 80/100, 40-120 50-150
220 2x220 250 250 250 250 210 210 310 300 300 250 300 250 240 300 305 320 330 375 203 305 305 300 305 305 2x305 380 250 2ı203 2x200 2x254 2x250 380 2ı180 2x210 202 222 381 254 300
369x410x295 630x270x420 340ı340ı411 315ı315ı400 340x340x402 375x293x359 430x400x430 430ı400ı426 560x360x477 436x393x376 410x378x360 600x340x408 555x447x460 490x320x460 430x276x455 430x570x400 407x454x454 438x390x572 470ı235ı280 455x455x510 304x381x279 483x406x559 483x406x533 584x387x498 587x387x498 610x500x540 416x416x416 413x474ı394 367x592x310 500x370x370 508x356x356 530x460x560 400x230x460 650x285x445 530x260x590 530x260x590 533x470x508 311x324x349 511ı420ı448
21 25 25.5 22.7 27 17 23 22.5 31 31 26 30 26 14 24 20.1 28 31.8 280 11.8 20 23.6 26 29 31.8 22 18.5 24 25 41 17 23 27 32.7 29
200 150/250 500 1000 500 800/1000 250/750 170/510 250/350 180 200 200 350/1000 100/180 90 90 400 175 175 300 100 125 125 125 125 125 150 170/340 100 200/800 100/180 250/500 200 400 160 250/350 130 130 300/750 750/1500 1000
28-150 22-31/110 22-40/120 22-31/110 22-150 35-200 30-200 22-150 20-200 20-200 29-90 40-200 25-150 23-150 28-120 30-180 30-180 35-150 20-200 20-200 20-125 20-125 20-125 40-170 30-400 20-120 15-240 25-140 40-140 17-150 20-150 50-160 50-160 23-120 24-120 16-160
35-180 40-180 31-110 40-120 31-110 50-150 40-180 40-180 50-150 60-120 60-120 40-120 50-150, 80 40-180 40-120 40-240 40-140 40-140 40-150 35-160 35-160 80/100, 40-120 40-120 40-140
300 300 380 380 2x310 300 300 2x305 300 2x180 2x210 254
720x255x450 392x396x490 529x476x351 529x562x522 580x606x610 480x400x350 550x340x580 550x340x580 450x190x290 410x402x402 410x410x600 163x265x255 735x332x555 555x225x400 615x320x510 527x462x360
32.5 35 45 75 35 24 24 30 64 46 19.5 30 26
300/600 1000 1000 1000 450 300 250/750 170/510 180 250 200 700 130 200/250 180 120
25-150 20-31/110 20-31/110 18-31/110 17-40/140 20-160 22-200 22-200 30-200 18-150 25-200 22-120 24-280 32-120 29-85
50-150 31-110 31-110 31-110 40-140 40-180 35-200 40-100 80/95 40-180 -
ÑˇÏÂÚ, ÏÏ
ñÂ̇, $
JPW KEF M&K Sound M&K Sound M&K Sound M&K Sound MAGNAT MJ ACOUSTICS MONITOR AUDIO MONITOR AUDIO MORDAUNT-SHORT MOREL POLK AUDIO PSB SPEAKERS QUADRAL SONANCE SOUND DYNAMICS TANNOY TANNOY TRIANGLE VELODYNE ACOUSTICS VELODYNE ACOUSTICS YAMAHA
íÂÒÚ
îËχ
åÓ‰Âθ
ëÄÅÇìîÖêõ Quido
380 300 203 203 305 305 300 200 254 254 300 2x222 305 15 210 305 305 380 380 108 254+304
˲θ 2003 ‡ÔÂθ 2001
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
éÚ $900 ‰Ó $1500 ACOUSTIC ENERGY ASW B&W B&W B&W BOSTON ACOUSTICS CABASSE CABASSE CANTON CASTLE ACOUSTICS CASTLE ACOUSTICS CELESTION DALI DAVIS ACOUSTICS DYNAUDIO DYNAUDIO JAMO JMlab JMlab KEF M&K Sound M&K Sound M&K Sound M&K Sound M&K Sound M&K Sound M&K Sound MAGNAT MERIDIAN MIRAGE MJ ACOUSTICS MONITOR AUDIO MONITOR AUDIO PARADIGM PIEGA QUADRAL TRIANGLE TRIANGLE VELODYNE ACOUSTICS VELODYNE ACOUSTICS YAMAHA
flÌ‚‡¸ 2001
˲θ 2001
ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇
ÌÓ‚ËÌ͇
ÌÓ‚ËÌ͇
ë‚˚¯Â $1500 ASW B&W B&W B&W B&W BC Acoustique CABASSE CABASSE CERATEC CERATEC CHARIO LOUDSPEAKERS DALI DYNAUDIO ELAC GENELEC GENELEC
STEREO&VIDEO
flÌ‚‡¸ 2002
‡‚„ÛÒÚ2003
169
142-178_QUIDO#8
5:50 PM
Page 170
ÑˇԇÁÓÌ Â„ÛÎËÓ‚ÍË, Ɉ
180 200 400 250 400 500 1000 850 850/25-500 600 600 250 200 200 150 200 350 100 200 200 300/500 500/1000 360 500 125/140 125/180 200/400 1000 750/1500 1000/3000 1250/3000 1250/3000 1250/3000 80-1000 400 100 (è)
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ
30 27 34 50 50 81 38.4 27.3 27.2 61 61 44 62.6 18.6 33.6 37.2 37.2 31.8 61.3 61.3 24.5 36 50 31 26 26 42 49 20.4 27.2 43.1 52.2 128 318
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
468x320x510 320x610x345 375x768x400 625x555x490 739x468x620 755x803x490 381x407x407 387x464x349 510x330x520 570x440x550 570x440x560 488x430x615 540x485x670 355x432x305 587x387x498 584x406x508 584x406x508 416x416x416 737x342x498 416x788x436 483x405x363 385x597x427 570x432x399 457x355x432 650x320x440 360x480x400 805x522x510 600ı280ı540 368x375x400 279x292x279 355x368x355 495x457x432 597x540x470 406ı1003ı749 699x457x788 2187x664x705
33-80 18-120 18-120 19-85 33-80 19-85 25-120 23-150 23-80 20-100 25-180 25-180 20-125 20-125 18-125 18-125 30-400 30-400 30-400 15-240 15-240 19-40/140 ÓÚ 19 20-150 22-150 18-100 10-300 22-120 20-120 20-120 18-120 15-120 23-55 20-30/150 16
50-150 80, 300, 2000 30-150 40-240 40-240 40-160 40-150 40-150 16-300 40-120 80, 40-120 80, 40-120 80/100, 40-120 80/100, 40-120 30-150 -
íÖãÖÇàáéêõ
‡‚„ÛÒÚ2003
ÒÂÌÚfl·¸ 2002
‡‚„ÛÒÚ 2003
á‚ÛÍ
ÒÂÌÚfl·¸ 2002
íÂÎÂÚÂÍÒÚ
250 260 280 320 330 330 350 360 275 290 295 330 350 250 270 300 325 335 340 350 370 250 250 250 250 260
ä‡Ì‡Î˚
GRUNDIG HITACHI HITACHI HITACHI HITACHI HITACHI HITACHI HITACHI HORIZONT HORIZONT HORIZONT HORIZONT HORIZONT JVC JVC JVC JVC JVC JVC JVC JVC LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics
E — ˝Í‚‡Î‡ÈÁ ËÎË Á‚ÛÍ. Ô‰ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÍË, F — ÒÚÓÔ-͇‰, FL — ÔÎÓÒÍËÈ ˝Í‡Ì, Hp — ‚˚ı. ̇ ̇ۯÌËÍË, L — Üä-˝Í‡Ì/χÚˈ‡, PIP1/2 — ͇ÚËÌ͇ ‚ ͇ÚËÌÍ (1 ËÎË 2 Ú˛Ì‡), PS — ÔÓ„ÂÒÒË‚ÌÓ Ò͇ÌË., RC (‚ı./‚˚ı.) — ‡Á˙ÂÏ RCA, RS — ‡Á˙ÂÏ RS-232C, S — ‡Á˙ÂÏ S-Video, SC/R/S — ‡Á˙ÂÏ SCART Ò RGB/
ëËÒÚÂÏ˚
ñÂ̇, $
T55-830/5 text C21-RM27S C21-RM39S C21-TF330A C15-TF330S C21-TF330S C25-RF35S C21-F200 63CTV659i 63CTV661Ti 63CTV670Ti/671Ti 63CTV690Pi 70CTV694Ti-16 AV-2124EE AV-2114EE AV-2155TEE AV-2134EE AV-2134TEE AV-21P7EE AV-2178TEE AV-2104TEE CF-21F60K CF-20J3BG/RG CT-15Q92E/KE CF-21F39 CF-20F80K
îËχ éÚ $250 ‰Ó $400
á‚ÛÍ: å — ÏÓÌÓ, ë — ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË ÒÚÂÂÓ Ò ˝Ùˇ Ë Ò ‚ˉÂÓ‚ıÓ‰‡, C(AV) — ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË ÒÚÂÂÓ Ò AV-‚ıÓ‰‡ éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË: 100 Ɉ — Û‰‚ÓÂÌ̇fl ˜‡ÒÚÓÚ‡ ‡Á‚ÂÚÍË Ò ˆËÙ. Ó·‡·ÓÚÍÓÈ, AV — ÙÓÌÚ. ‡Á˙ÂÏ˚, CV — ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌ˚ ‡Á˙ÂÏ˚, DD/P/T — ÔÓˆÂÒÒÓ Dolby Digital/Dolby Pro Logic/DTS,
íÂÒÚ
åÓ‰Âθ
Ñˇ„Ó̇θ, ‰˛ÈÏ — ‡ÁÏ ˝Í‡Ì‡ ÔÓ ‰Ë‡„Ó̇ÎË ‚ ‰˛Èχı ëËÒÚÂÏ˚ — ‰ÂÍÓ‰Ë. ÒËÒÚÂÏ˚ Ô‰‡˜Ë Ò˄̇ÎÓ‚ ˆ‚ÂÚÌ.: M — ÏÌÓ„ÓÒËÒÚ./S — SECAM/P — PAL/ N — NTSC/NV — ‚ˉÂÓ‚ı. NTSC ä‡Ì‡Î˚ — ÍÓÎ-‚Ó Á‡ÔÓÏË̇ÂÏ˚ı ÚÂÎÂÔÓ„‡ÏÏ íÂÎÂÚÂÍÒÚ — ÒËÒÚÂχ ÔËÂχ ‰ÓÔ. ËÌÙÓχˆËË
170
2x210 254 305 305 385 2ı305 2x305 300 300 380 381 335 2x380 2x203 2x305 2x305 2x305 250 2x254 2x254 250 2x250 2x310 250 2x260 2x260 380 2ı254 305 254 305 381 457 305 2x457
Ñˇ„Ó̇θ, ‰˛ÈÏ
Quido
å‡ÒÒ‡, Í„
1780 1940 2150 2225 2905 3435 2000 1835 4860 2000 3500 1500 4995 1535 1540 1870 2090 2000 2500 3150 1650 2395 2305 2950 2220 2358 5590 5360 1500 1900 2270 2580 3000 9590 10150 19625
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
1092APM HTS3 HTS4 7070A 1094APM 7071A Genesis 928 Intermezzo 1.2S Prelude MTS TiK Sub TiK Master Sub Electra SW900 Sub Utopia II MX-700 bl MX-150 MKllTHX bl MX-200 MKII bl MX-350THX MKII bl DSW1500 M2500 DSW2500 Pro 500 s/b Pro 1650 s/b FB 212 b P SUB 1 s TALW-150A TLW-A3 bl/s Dimention TD1 Sub SW1 SPL-1200 HGS-10R HGS-12R HGS-15 HGS-18 Whow lll Watch Dog XS
ÑˇÏÂÚ, ÏÏ
GENELEC GENELEC GENELEC GENELEC GENELEC GENELEC GENESIS INFINITY INFINITY JBL JBL JMlab JMlab M&K Sound M&K Sound M&K Sound M&K Sound MERIDIAN MERIDIAN MERIDIAN MJ ACOUSTICS MJ ACOUSTICS MONITOR AUDIO PIEGA T+A T+A TANNOY THIEL VELODYNE ACOUSTICS VELODYNE ACOUSTICS VELODYNE ACOUSTICS VELODYNE ACOUSTICS VELODYNE ACOUSTICS WILSON AUDIO WILSON AUDIO WILSON AUDIO
íÂÒÚ
îËχ
ñÂ̇, $
ëÄÅÇìîÖêõ åÓ‰Âθ
Quido
7/16/13
21 21 21 21 15 21 25 21 25 25 25 25 28 21 21 21 21 21 21 21 21 21 20 15 21 20
P/S/NV M M M M M M M P/S/NV P/S P/S/NV P/S/NV P/S P/S/NV P/S/NV M P/S/NV P/S/NV M M M P/S/NV P/S/NV M P/S/NV P/S/NV
69 100 100 100 100 100 100 100 90 60 60 60 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 80 100
‰‡ çÂÚ çÂÚ çÂÚ çÂÚ çÂÚ çÂÚ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ
M C C C C(AV) C C C M M M C(AV) M M M C(AV) M M M C M M M C M M
S-Video-‚ı., TF — ‚ÒÚÓÂÌÌ˚È FM-Ú˛ÌÂ, V — ‡Á˙ÂÏ VGA, VD — Virtual Dolby Surround, Z — ÂÊ. Zoom, è — ÔÓÂ͈ËÓÌÌ˚È ÚÂ΂ËÁÓ, èì/O — ÛÌË‚Â҇θÌ˚È ÔÛÎ¸Ú Ñì (O — Ó·Û˜‡ÂÏ˚È), ò — ¯ËÓÍÓÙÓχÚÌ˚È ÚÂ΂ËÁÓ (˝Í‡Ì 16:9), 16:9 — ÂÊËÏ ¯ËÓÍÓÙÓχÚÌÓ„Ó ˝Í‡Ì‡, 3D — ÂÊËÏ 3D Surround
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË Hp, SC RC1/1 AV, RC1/1 AV, FL, RC1/1 AV, FL, RC2/1, èì AV, FL, RC1/1 AV, CV, RC3/1, S AV, FL, Hp, RC2/1, S SC SC E, SC E, Hp, S, SCx2, PIP SCx2 AV, Hp, RC2/1 AV, Hp, RC2/1 AV, BBE, Hp, RC3/1, 3D AV, Hp, RC2/1 AV, Hp, RC2/1 AV, FL, RC2/1 AV, FL, Hp, RC3/1, 3D AV, CV, FL, Hp AV, Hp, RC2/1 E, Hp, RC2/1 AV, E, FL, Hp, RC2/1, Z, 16:9 RC1/1 AV, Hp, RC2/1
STEREO&VIDEO
142-178_QUIDO#8
7/16/13
5:50 PM
Page 171
‡‚„ÛÒÚ 2003 ÒÂÌÚfl·¸ 2002
**** Ï‡È 2003
‡‚„ÛÒÚ 2003 ÒÂÌÚfl·¸ 2002 ÒÂÌÚfl·¸ 2002 ÒÂÌÚfl·¸ 2002 **** Ï‡È 2003 Ï‡È 2002
‡‚„ÛÒÚ 2003 ÒÂÌÚfl·¸ 2002
á‚ÛÍ
‡‚„ÛÒÚ 2003 ÒÂÌÚfl·¸ 2002
íÂÎÂÚÂÍÒÚ
*** Ï‡È 2003
ä‡Ì‡Î˚
260 265 265 270 275 280 280 280 300 305 310 310 350 370 375 380 380 390 250 250 280 310 350 350 360 380 390 285 295 295 300 390 255 270 270 290 310 250 250 250 265 265 270 280 290 290 290 290 310 325 345 395 315 270 315 320 350 250 250 250 255 260 275 300 330 360 370 370 390 260 270 280 280 290 300 300 300 330 340 360
ëËÒÚÂÏ˚
CT-20F89 CT-20J50K CT-20D79 CF-20K53KE CT-21F89 CT-21D79 CF-21F80K CF-21D70K CF-21K53KE CF-21T20K CF-21T30/E CT-21M60E CT-21Q46ET RT-21FA72X CT-21Q42KEX RT-21FA32X CT-21Q66KEX RT-21FA76X TC-21D2Q TX-15PM11TQ TC-15PM30RQ TX-15PM30TQ Të-21PM30T TC-21PM10RQ TX-21PS70T TX-21PM10TQ TX-21PM30T 21PT1654/58 21PT1865/58 14PT3685/01E 21PT1664/58 21PT5507/58 55FS07TP 55FS10TP 55FS10T AR/B 63S10T 63S10TP CS-15K2Q CS-20H3R CS-15K9Q CS-20E3WR CS-21S1R CS-20S4WR CS-21F5R CS-2185R CZ-21H12 ZSR CS-2148R CS-21S4WR CS-21A11 MHQ CS-2118R CS-21K2Q CS-21M6WTQ 54íñ6100 KV-14LM1K KV-14LT1K KV-21LT1K KV-21FT1K Trek 20DG15ES Sugar 21MG10E 21MF10C/E 21MG15ET 21DG15ES 21DG17E S2021G 25DG16ET 21MX15E 21MX17E 21CV2R 21A3R 20A3MJ 21CV2TR 21A3TR 21N3XRT2 21N3XM 21CVZ3R 21D3XRT 21CVZ5R 21CVZ7DR
Ñˇ„Ó̇θ, ‰˛ÈÏ
ñÂ̇, $
LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS RUBIN RUBIN RUBIN RUBIN RUBIN SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SOKOL SONY SONY SONY SONY THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA
íÂÒÚ
îËχ
åÓ‰Âθ
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
íÖãÖÇàáéêõ Quido
20 20 20 20 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 15 15 15 21 21 21 21 21 21 21 14 21 21 22 22 22 25 25 15 20 15 20 21 20 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 14 14 21 21 10 20 10 21 21 21 21 21 21 25 21 21 21 21 20 21 21 21 21 21 21 21 21
P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV M P/S/NV M M M M M M M M M P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S P/S/NV P/S M M P/S/NV M M M M M P/S/NV M P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV M M P/S/NV P/S/NV M M M M P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV M M M M M M M M M M M
100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 70 100 100 80 100 60 60 60 60 60 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 99 100 99 99 99 100 99 99 99 99 99 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100
ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡
M M M M M M M å M M å M C C C C C C å M M M M M C(AV) M M M M M M C C(AV) C(AV) C(AV) C(AV) C(AV) M M M M M C M M M M C C M M C M M M M M M M M M M M M C C M M C M C C M C M M å M C C
25
M
100
çÂÚ C
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË AV, Hp, RC2/1, Z AV, Hp, RC2/1, Z RC1/1, Z AV, Hp, RC2/1 AV, Hp, RC2/1, Z RC1/1, Z AV, Hp, RC2/1 Hp, RC1/1 AV, Hp, RC2/1 AV, Hp, RC2/1 Hp, RC2/1 Hp, RC2/1 E, FL, Hp, RC3/2, S, Z, 3D E, Hp, RC1/1, S, Z, 3D AV, E, FL, Hp, RC1/1 AV, CV, E, FL, Hp, RC2/1 AV, E, FL, Hp, RC3/1 E, FL, Hp, RC1/1, S, Z, 3D AV, Hp AV, FL, Hp, RC1/1 AV, FL, RC2/1 AV, FL, RC2/1 AV, FL, RC2/1, èì AV, FL, Hp, RC2/1 E, FL, RC1/1, èì, 3D AV, FL, Hp, RC2/1 AV, FL, RC2/1, èì Hp, SC/R AV, Hp, SC/R E, Hp, SC, TF AV, Hp, RC1/-, SC/R AV, E, FL, RC, SC/Rx2, èì, 3D AV, E/5, FL, RC1/-, SC/S, 16:9 PIP/1, SC, Z, 16:9 PIP/1, SC, Z, 16:9 RC, SC, Z, 16:9 PIP/1, RC, SC, Z, 16:9 FL, Hp, RC, Z AV, Hp, RC2/1, Z, 16:9 E, FL, RC1/1, Z, 16:9 AV, Hp, RC, Z, 16:9 AV, Hp, RC2/1, Z, 16:9 AV, Hp, E, RC2/1, Z, 16:9 AV, Hp, RC2/1, Z, 16:9 AV, Hp, RC2/1, Z, 16:9 SC AV, Hp, RC, Z, 16:9 AV, Hp, E, RC2/1, Z, 16:9 AV, E, FL, RC1/-, SC/R, Z, 16:9 RC1/FL, Hp, RC1/1, Z, 3D AV, E/5, Hp, RC1/-, SC/R, 16:9 AV, RC2/1, SC AV, FL, Hp, RC1/1, SC/R AV, FL, Hp, SC, 16:9 AV, FL, Hp, SC, 16:9 AV, FL, Hp, SC, 16:9 Hp, RC1/-, SC AV, Hp, RC1/-, SC/S Hp, RC1/-, SC Hp, RC1/-, SC/S RC1/-, SC/S AV, Hp, RC1/-, SC/S AV, Hp, RC1/-, SC AV, Hp, RC1/-, SC/S AV, E, Hp, S, SCx2, VD, 16:9 AV, Hp, RC1/-, SC/S AV, FL, Hp, RS-/1 AV, FL, Hp, RS-/1 AV, Hp, RC2/1 AV, Hp, RC2/1, S AV, CV, Hp, RC AV, Hp, RC2/1 AV, Hp, RC2/1, S AV, E/5, Hp AV, E/5, Hp AV, FL, Hp, RC1/1 AV, FL, E, Hp, RC2/1 AV, E, FL, Hp, RC1/1 AV, CV, E, FL, Hp, RC1/1, 3D
éÚ $400 ‰Ó $800 HITACHI
STEREO&VIDEO
C25-TF330S
520
AV, CV, FL, RC3/1, S
‡‚„ÛÒÚ2003
171
142-178_QUIDO#8
5:50 PM
Page 172
ÒÂÌÚfl·¸ 2002
á‚ÛÍ
ÒÂÌÚfl·¸ 2002
íÂÎÂÚÂÍÒÚ
ÒÂÌÚfl·¸ 2002
ä‡Ì‡Î˚
ÒÂÌÚfl·¸ 2002
ëËÒÚÂÏ˚
760 600 410 440 480 590 710 400 480 560 580 600 620 780 740 435 600 665 665 600 470 475 500 500 535 550 550 555 580 590 630 655 680 685 745 400 400 430 450 450 460 500 520 530 530 535 620 640 660 680 700 790 420 550 555 400 450 475 480 480 480 490 490 500 580 620 640 640 660 680 680 700 700 480 550 560 600 650
Ñˇ„Ó̇θ, ‰˛ÈÏ
C29-F300B 70CTV690Pi AV-21P8TEE AV-2108TEE AV-2553TEE AV-2953TEE AV-2508TEE CT-21Q92KEX CT-25Q46ET CT-29M60E CT-29K37E CT-25Q20ET CT-25Q26ET CT-29Q24PT Calida 5255 Z Florida 37 Axon Plus Borneo SAT 55 Axon SAT 55 TX-25P80T 25PT4456/58 25PT5106/58 21PT5407/58 25PT4104/58 21PT5505/58/S 28PT4104/58 25PT4457/58 21PT5606/58 25PT5107/58 28PT4456/58 28PT4457/58 29PT5305/58 25PT7106/58 28PT5107/58 28PT7306/58 CS-25D4R CS-21K3Q CS-21K5SQ CS-21A9WQ CS-21A0WTQ CS-21A8WTQ CS-2502WTR/NTR CS-29D6WTR/NTR CS-25D8WTR CS-29D4R CS-29D7WTR CS-2902WTR/NTR CS-25A6WTQ CS-29U2WTR CS-25A6WTBQ CS-25M6WTQ/R CS-29A6MTR KV-21FT2K KV-21FX30K KV-21LS30K 25MN15ET 25DG25EG 25DG170E 28DG15ET 21DX25E 25DG17E 28DG17E 28DG170E 28DF17E 29DL22E 28DP25EG 29DJ24E 29DJ25EG 25DX25ES 29DJ42E 28DP45EG 28DK42E 25DX210S 21D7XRT 29A3R 29D3XR 25AF6C 29CVZ6DR
íÂÒÚ
HITACHI HORIZONT JVC JVC JVC JVC JVC LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LOEWE METZ METZ METZ METZ PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SONY SONY SONY THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA
29 28 21 21 25 29 25 21 25 29 29 25 25 29 21 14 21 21 21 25 25 25 21 25 21 28 25 21 25 28 28 29 25 28 28 25 21 21 21 21 21 25 29 25 29 29 29 25 29 25 25 29 21 21 21 25 25 25 28 21 25 28 28 28 29 28 29 29 25 29 28 28 25 21 29 29 25 29
M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M P/S/NV P/S P/S/NV P/S M M M M M M P/S/NV M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M P/S/NV P/S/NV M P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV M M P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV M M M M M M
200 100 100 100 120 120 100 100 100 200 100 100 100 100 220 100 100 100 100 100 100 70 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 99 102 100 99 100 102 102 100 100 102 102 99 99 102 102 102 99 100 100 100 100 100 100
çÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡
C C(AV) M C(AV) C(AV) C(AV) C(AV) C C C C C C C C M C C C C C C ë M C M C C C C C C C C C M M C C ë C C C C M C C ë C ë C C M C C M C C M C C C C C C C C C C C C C C C C C(AV) C C
21 28 28
M M M
99 99 99
‰‡ ‰‡ ‰‡
C C C
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË AV, CV, FL, RC, èì Hp, PIP, S, SCx2, 16:9 AV, FL, RC2/1 AV, CV, FL, Hp, 16:9 AV, Hp, RC3/1, 3D AV, Hp, RC3/1, S, 3D AV, CV, FL, Hp, 16:9 AV, E, FL, Hp, RC2/1, Z, 16:9 E, FL, Hp, RC3/2, S, Z AV, FL, Hp, RC4/2, 16:9 AV, E, Hp, RC2/2, Z AV, CV, E/5, FL, Hp, SCx2, 16:9 E, FL, RC2/1, S, Z, 3D AV, E, FL, Hp, PIP/2, RC3/2, Sx2, Z 100 Ɉ, AV, Hp, RC, Sı2, SCx2, Z, 16:9 Hp, SC/R/S AV, Hp, RC1/-, SC/R/Sx2 Hp, SC/R/Sx2 AV, Hp, RC1/-, SC/R/Sx2 AV, CV, E/2, FL, Hp, RC2/1, Sx2, 3D AV, FL, SC/R/Sx2 AV, Hp, SCx2, 3D, 16:9 AV, E, FL, Hp, SC/Sx2, Z, 16:9 Hp, SC/R, 16:9 AV, FL, Hp, RC1/-, SC/Rx2, 3D, 16:9 Hp, SC/R AV, FL, Hp, SC/R/Sx2, TF AV, E, FL, RC, SC/Rx2, VD, èì AV, Hp, SCx2, TF, 3D, 16:9 AV, FL, SC/R/Sx2 AV, FL, Hp, SC/R/Sx2, TF AV, Hp, SC/Rx2, 3D, 16:9 100 Ɉ, AV, Hp, RC1/-, SC/Rx2, 3D, 16:9 AV, Hp, SCx2, TF, 3D, 16:9 100 Ɉ, AV, Hp, S, SC/Rx2, 3D, 16:9 Z, 3D, 16:9 AV, FL, Hp, RC2/1, Z AV, FL, Hp, RC1/1, Z AV, E/5, FL, Hp, RC1/-, SC/Rx2 AV, E, FL, Hp, RC, SC/Rx2, Z, 3D AV, E, FL, Hp, RC, SC/Rx2, Z, 3D AV, SC/Rx2, 3D SC/R, Z, 3D, 16:9 AV, E/5, Hp, RC2/1, SC/R, Z, 16:9 SC, Z, 16:9 SC/R, Z, 3D, 16:9 SC/R, Z, 3D, 16:9 AV, E, FL, Hp, RC, SC/Rx2, Z, 3D AV, E/5, Hp, RC1/-, SC/R, Z, 16:9 AV, E, FL, Hp, RC, SC/Rx2, Z, 3D AV, E/5, Hp, RC1/-, SC/R, 16:9 AV, E/5, FL, Hp, PIP, RC, S, SC/Rx2, Z, 3D, 16:9 AV, Hp, RC1/-, SC/R, 16:9 AV, FL, Hp, RC1/1, SC/R/Sx2, 16:9 AV, FL, Hp, RC1/1, SC/R/Sx2, 16:9 Hp, RC1/-, SC/S AV, E, Hp, RC-/1, SCx2, VD, èì AV, Hp, SC/R AV, Hp, RC1/-, SC/S AV, E, FL, Hp, RC-/1, SCx2, VD AV, Hp, RC-/1, SC AV, Hp, RC-/1, SC AV, Hp, SC/R SC/R AV, E, FL, Hp, RC1/-, S, SCx2, 16:9 AV, E, Hp, RC-/1, SCx2, VD, èì, 16:9 100 Ɉ, AV, Hp, PIP, S, SCx2, VD, Z, 16:9 AV, Hp, SCx2, VD, Z, 16:9 AV, E, FL, Hp, RC-/1, SCx2, VD, èì 100 Ɉ, AV, E, F, FL, Hp, RC1/1, S, SCx3, èì, 16:9 AV, E, Hp, RC1/-, S, SCx3, VD, èì, 16:9 100 Ɉ, AV, Hp, RC1/1, SC/Sx3, 16:9 FL, Hp, RC, SC/Rx2, VD, 16:9 AV, CV, FL, Hp, E, RC3/1, S, 3D AV, CV, E, Hp, RC2/1, S AV, FL, E, Hp, RC2/1, S AV, CV, E, FL, Hp, RC2/1, S AV, CV, E, FL, Hp, RC2/1, S
éÚ $800 ‰Ó $1600 GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG
172
‡‚„ÛÒÚ2003
M55-420/8 Dolby ST70-300/8 Dolby Elegance M70-290/8 IDTV
800 1000 1060
100 Ɉ, AV, Hp, PIP, RC1/-, SC/Sx2 100 Ɉ, AV, Hp, F, RC1/-, SC/Sx2, VD, ò 100 Ɉ, AV, FL, F, Hp, RC1/-, SCx2, Z, 16:9
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
îËχ
ñÂ̇, $
íÖãÖÇàáéêõ åÓ‰Âθ
Quido
7/16/13
142-178_QUIDO#8
7/16/13
5:50 PM
Page 173
STEREO&VIDEO
*** ÓÍÚfl·¸ 2002
ÓÍÚfl·¸ 2002
**** ÓÍÚfl·¸ 2002
*** ÓÍÚfl·¸ 2002
**** ÓÍÚfl·¸ 2002 **** ÓÍÚfl·¸ 2002
**** ÓÍÚfl·¸ 2002
‡ÔÂθ 2003 **** ÓÍÚfl·¸ 2002
á‚ÛÍ
***** ÓÍÚfl·¸ 2002
íÂÎÂÚÂÍÒÚ
**** ÓÍÚfl·¸ 2002
ä‡Ì‡Î˚
1230 1250 1400 1400 1500 890 870 1300 1490 1500 800 900 1070 1150 1200 1250 1400 1550 1560 1285 1300 1490 1495 1550 1550 1585 1595 1595 1000 1200 1500 800 870 900 930 1000 1080 1100 1100 1150 1280 1400 830 845 850 1000 1120 1150 1250 1400 1200 1200 1300 1500 1500 800 900 930 1080 1180 1180 1200 1500 800 830 850 900 900 940 950 1100 1300 1400 1400 1450 1550 800 1100 1150 1300 1400 1550
ëËÒÚÂÏ˚
MF72-9110/8 Dolby M72-400/8 Xentia M84-211/8 IDTV SE7250/8 Dolby Atlanta MW 82-150/8 Elegance C29-F500DR AV-2908TEE HV-L29PROEE AV-3408TEE AV-28L2EUGR CT-29Q46ET RT-29FA30RU RT-29FA31PX CT-29Q30IP RT-15LA30 LT-15A10 LT-15A15 RT-20LA30 RT-32FZ10PX Calida 5755 Z Calida 5763 Z Calida 5772 ZP Planus 4672 ZP Xelos 5261 ZW Xelos 5255 Z Tiros 63 Crystal 70 Kreta 63 TX-29AL10P TX-29P150T TX-15LT2T 29PT5506/58 29PT8306/58 29PT5606 29PT5516/58 150MT10P/00C 32PW8717 29PT8507/12 28PW8807/58 29PT8607/12 29PT9007/58 29PT9047/58 CS-29K3WTQ CS-29K5WTQ CS-25M6HNQ CS-29A6MTQ CS-29M6WTQ/R CS-29A7HFQ CS-29A7HPBQ CS-29Z6HP LC-13C2E LC-13B2E LC-15B2M LC-15C2E LC-15B2EA KV-25FX30K KV-29LS30K KV-29FX30K KV-29LS60K KV-29FX66K KV-32FX66K KV-29FX65K KV-32LS60K 29DF170G 29DJ45EG 29DX25ES 29DX210S 33MS24EG 29DX45ES 29DX410S 29DF400G 32WX410S 32WR45EG 33MS44EG 32WF45EG 34DF45EG 29AZ5TR 29AZ8UR 29VH14P 15VL26P 29AX9UM 29D9UXR
Ñˇ„Ó̇θ, ‰˛ÈÏ
ñÂ̇, $
GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG HITACHI JVC JVC JVC JVC LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LOEWE LOEWE LOEWE LOEWE LOEWE LOEWE METZ METZ METZ PANASONIC PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SHARP SHARP SHARP SHARP SHARP SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA
íÂÒÚ
îËχ
åÓ‰Âθ
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
íÖãÖÇàáéêõ Quido
29 29 33 29 32 29 29 29 34 28 29 29 29 29 15 15 15 20 32 21 25 29 29 24 24 25 28 25 29 29 15 29 29 29 29 15 32 29 28 29 29 29 29 29 25 29 29 29 29 29 13 13 15 15 15 25 29 29 29 29 29 29 32 29 29 29 29 33 29 29 29 32 32 33 32 34 29 29 29 15 29 29
M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M P/S/N M P/S P/S/NV M P/S/NV P/S/N M P/S/NV M M M M M M M P/S/NV M M M M M M M M M M M M M P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV M M M M M M
99 99 99 99 99 200 100 100 100 100 100 100 100 200 200 200 200 200 100 220 220 220 220 220 220 225 225 225 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 197 197 99 197 197 100 100 100 100 100 100 100 100 99 102 102 100 99 102 100 99 100 102 99 102 99 100 100 100 100 100 100
‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡
ë C C C C C C(AV) C C(AV) C C C C C C ë ë C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C ë ë ë ë ë ë C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË 100 Ɉ, AV, FL, E/5, Hp, PIP, RC1/-, SC/Rx2, VD 100 Ɉ, AV, FL, Hp, RC1/-, S, SC/Sx2, VD, 16:9 100 Ɉ, AV, Hp, RC1/-, SC/Sx2, V 100 Ɉ, AV, Hp, RC1/-, S, SC/Sx2, VD 100 Ɉ, AV, FL, Hp, RC1/-, S, SC/Sx2, VD, Z, CK, ò AV, BBE, CV, E, FL, Hp, RC2/1, èì AV, CV, FL, Hp, 16:9 100 Ɉ, AV, CV, F, FL, Hp, PIP, PS, RC3/-, Sx2, Z, 3D, 16:9 AV, CV, FL, Hp, 16:9 100 Ɉ, AV, BBE, FL, Hp, PIP, S, SC/R/Sx3, Z, ò AV, E, FL, Hp, RC3/2, S, Z CV, E, FL, Hp, PIP/1, RC3/2, S 100 Ɉ, CV, E, FL, Hp, PIP/2, RC1/2, S 100 Ɉ, AV, E, FL, PIP/2, RC2/1, S, VD, Z CV, E, FL, Hp, L, PS, RC1/-, S, V CV, FL, Hp, L, RC1/-, PS, S, V CV, FL, Hp, L, RC1/-, PIP, PS, S, V CV, E, FL, Hp, L, PS, RC1/1, S, V 100 Ɉ, CV, FL, E, Hp, PIP/2, RC1/2, S, Z, ò 100 Ɉ, AV, Hp, RC1/-, Sx2, SC/Rx2, Z, 16:9 100 Ɉ, AV, Hp, RC, Sx2, SC/Rx2, Z, 16:9 100 Ɉ, AV, FL, Hp, RC1/-, Sx2, SC/Rx2, VD, Z, 16:9 100 Ɉ, AV, Hp, PIP/2, RC1/-, Sx2, SC/Rx2, 16:9 100 Ɉ, AV, FL, Hp, RC1/-, Sx2, SC/Rx2, Z, ò 100 Ɉ, AV, FL, Hp, RC1/-, Sx2, SC/Rx2, Z, ò 100 Ɉ, Hp, RS, SC/R/Sx2, Z 100 Ɉ, Hp, RS, S, SC/R/Sx2, Z 100 Ɉ, Hp, RS, SC/R/Sx2, Z 100 Ɉ, AV, FL, RC2/1, S, SC/Rx2, Z 100Ɉ, AV, CV, E, FL, Hp, PS, RC2/1, Sx2, V Hp, L, PS, RC1/1, S, SC, V, 16:9 AV, E, FL, Hp, SC/Rx2, TF 100 Ɉ, AV, FL, Hp, S, SC/Rx2, VD, èì AV, E, FL, Hp, RC, S, SCx2, VD, èì AV, FL, Hp, S, SC/Rx2, VD, 16:9 E, FL, L, PIP/2, RC1/-, S, SC/R, V 100 Ɉ, AV, FL, Hp, S, SC/Rx2, Z, èì, ò, 3D 100 Ɉ, AV, FL, Hp, RC1/1, S, SC/Rx2 100 Ɉ, AV, FL, Hp, S, SC/Rx2, VD, Z, èì, ò 100Ɉ, AV, FL, Hp, RC, SCx2, VD, èì 100 Ɉ, AV, FL, Hp, S, SC/Rx2, VD, èì 100 Ɉ, AV, Hp, RC1/1, PS, S, SC/Rx2, VD AV, E, FL, Hp, RC, SC/Rx2, Z, 3D AV, E, FL, RC1/-, S, SCx2, Z, 3D, 16:9 AV, E/5, Hp, RC1/-, SC/R, 16:9 AV, E/5, FL, Hp, PIP, RC, S, SC/Rx2, Z, 3D, 16:9 AV, E/5, Hp, RC1/-, SC/R, 16:9 100 Ɉ, AV, DP, FL, Hp, PIP, PS, RC 100 Ɉ, AV, DP, FL, Hp, PIP, PS, RC 100 Ɉ, AV, E/5, FL, Hp, PIP/2, PS, RC1/1, S, SC/Rx2, VD, 16:9 Hp, L, RC1/1, S, SC Hp, L, RC1/1, S, SC Hp, L, RC1/2 Hp, L, RC1/1, S, SC Hp, L, RC1/1, S, SC AV, FL, Hp, RC1/1, S, SC/R/Sx2, 16:9 AV, FL, Hp, RC1/1, S, SC/R/Sx2, 16:9 AV, FL, Hp, RC1/1, S, SC/R/Sx2, 16:9 100Ɉ, AV, FL, Hp, RC1/1, S, SC/R/Sx2, VD, 16:9 100 Ɉ, AV, E, FL, Hp, PIP/1, RC1/1, S, SC/R/Sx3, VD, 16:9 100 Ɉ, AV, E, FL, Hp, PIP/1, RC1/1, S, SC/R/Sx3, VD, 16:9 100 Ɉ, AV, E, FL, Hp, RC1/1, S, SC/R/Sx3, 16:9 100Ɉ, AV, FL, Hp, RC1/1, S, SC/R/Sx2, VD, 16:9 AV, FL, Hp, SC/R/S 100 Ɉ, AV, E, F, FL, Hp, RC1/1, S, SCx3, VD, 16:9 AV, E, FL, Hp, RC1/-, S, SCx2, VD, èì, 16:9 FL, Hp, RC, SC/Rx2, VD, 16:9 100 Ɉ, AV, F, Hp, S, SCx2, VD, Z, 16:9 100 Ɉ, AV, E, F, FL, Hp, RC1/1, S, SCx3, VD, 16:9 100 Ɉ, AV, E/5, FL, Hp, SC/R/Sx3, VD 100 Ɉ, AV, Hp, RC1/1, SC/Sx3, VD, 16:9 100 Ɉ, AV, FL, RC1/-, S, SCx3, Z, ò 100 Ɉ, AV, E, FL, Hp, RC1/1, S, SCx3, ò 100 Ɉ, AV, F, Hp, S, SCx3, VD, Z, 16:9 100 Ɉ, AV, DP, E, F, FL, Hp, RC1/1, S, SCx3, ò 100 Ɉ, AV, F, Hp, PIP, S, SCx3, VD, Z, 16:9 AV, E, FL, Hp, RC2/1, S, 3D 100 Ɉ, AV, DD/T, FL, Hp, RC3/1, S1/2, 3D, 16:9 100 Ɉ, AV, FL, Hp, RC2/1, S, SC/Rx2, VD AV, CV, Hp, L, RS2/-, SC/R, 3D 100 Ɉ, AV, CV, E, FL, Hp, PIP/2, RS2/1, Sx3, 3D, 16:9 100 Ɉ, AV, CV, Hpx2, PIP, S, VD, CK
‡‚„ÛÒÚ2003
173
142-178_QUIDO#8
7/16/13
5:50 PM
Page 178
îËÏ˚-ÔÓËÁ‚Ó‰ËÚÂÎË, Ô‰ÒÚ‡‚ÎÂÌÌ˚ ̇ ÒÚ‡Ìˈ‡ı Stereo & Video Ç ÒÔËÒÍ ÙËÏ-ÔÓËÁ‚Ó‰ËÚÂÎÂÈ ‚ ÒÍӷ͇ı Û͇Á‡Ì ÔÓfl‰ÍÓ‚˚È ÌÓÏÂ. é·‡ÚË‚¯ËÒ¸ ÔÓ Û͇Á‡ÌÌÓÏÛ ÌÓÏÂÛ Í ÒÔËÒÍÛ Ô‰ÒÚ‡‚ËÚÂθÒÚ‚ Ë ˝ÍÒÍβÁË‚Ì˚ı ‰ËÒÚË·¸˛ÚÓÓ‚, ‚˚ ̇ȉÂÚ Ëı ‡‰ÂÒ‡ Ë ÚÂÎÂÙÓÌ˚ îàêåõ-èêéàáÇéÑàíÖãà A&M RECORDS (ÒÏ. 11) AAD (ÒÏ. 7) ACARIAN SYSTEMS (ÒÏ. 45) ACOUSTIC ENERGY (ÒÏ. 7) ACOUSTIC RESEARCH (ÒÏ. 46) ADA (ÒÏ. 3) ADVENT (ÒÏ. 46) AERIAL ACOUSTICS (ÒÏ. 41) AIWA (ÒÏ. 5) ALCHEMIST (ÒÏ. 41) ALEKS (ÒÏ. 6) ALPHASON (ÒÏ. 4) ALPINE (ÒÏ. 33) ALTINEX (ÒÏ. 3) AMAZON (ÒÏ. 33) AMC (ÒÏ. ) AM-SOURCE (ÒÏ. 4) ANTHONY GALLO ACOUSTICS (ÒÏ. 6) APOLLO (ÒÏ. 32) ARAGON (ÒÏ. 6) ARCAM (ÒÏ. 41) ARCITEC ACOUSTIC (ÒÏ. 45) ARGENT ROOM LENS (ÒÏ. 34) ART AUDIO (ÒÏ. 49) ART SOUND (ÒÏ. 35) ASC (ÒÏ. 44) ASW (ÒÏ. 40) ATACAMA AUDIO (ÒÏ. 6) ATHENA TECHNOLOGIES (ÒÏ. 1) ATI (ÒÏ. 43) AUDIO ART (ÒÏ. 35) AUDIO NOTE (ÒÏ. 10) AUDIO PRO (ÒÏ. ) AUDIO RESEARCH (ÒÏ. 40) AUDIOACCESS (ÒÏ. 2) AUDIOCONTROL (ÒÏ. 47) AUDIOMECA (ÒÏ. 17) AUDIOPRISM (ÒÏ. 42) AUDIOQUEST (ÒÏ. 36) AUDIOSYSTEM (ÒÏ. 36) AVALON (ÒÏ. 14) AVANTGARDE ACOUSTIC (ÒÏ. 14) B&K COMPONENTS (ÒÏ. 41) B&W (ÒÏ. 1) BACKES&MULLER (ÒÏ. 14) BAG END (ÒÏ. 44) BALANCED AUDIO TECHNOLOGY (ÒÏ. 6) BANG & OLUFSEN (ÒÏ. 9) BASF (ÒÏ. 7) BASIS (ÒÏ. 1) BBK ELECTRONICS (ÒÏ. 38) BC ACOUSTIQUE (ÒÏ. 43) BLACK&WHITE (ÒÏ. 12) BOHLENDER-GRAEBENER (ÒÏ. 2) BOSS AUDIO SYSTEMS (ÒÏ. 1) BOSTON ACOUSTICS (ÒÏ. 32) BOULDER AMPLIFIERS (ÒÏ. 2) BOXLIGHT (ÒÏ. 1)
BRYSTON (ÒÏ. 39) BURMESTER (ÒÏ. 37) CABLE TALK (ÒÏ. 6) CAIRN (ÒÏ. 40) CAMBRIDGE AUDIO (ÒÏ. 49) CANON (ÒÏ. 10) CANTON (ÒÏ. 3) CAPITOL (ÒÏ. 27) CARY (ÒÏ. 39) CASTLE ACOUSTICS (ÒÏ. 1) CELESTION (ÒÏ. 38) CERATEC (ÒÏ. 6) CERWIN-VEGA (ÒÏ. 1) CHARIO (ÒÏ. 6) CINEPRO (ÒÏ. 45) CLARION (ÒÏ. 1) CLARITY (ÒÏ. 12) CLASSE AUDIO (ÒÏ. 1) CLEARAUDIO (ÒÏ. 1) CLEARWATER (ÒÏ. 33) CONRAD-JOHNSON (ÒÏ. ) COPULARE (ÒÏ. 33) CORAL ELECTRONIC (ÒÏ. 43) COUNTERPOINT (ÒÏ. 32) CREEK (ÒÏ. 14) CRESTRON (ÒÏ. 2, 3) DAEWOO ELECTRONICS (ÒÏ. 11) DALI (ÒÏ. 1) DANTAX (ÒÏ. 6) DAVIS (ÒÏ. 39) DAVIS ACOUSTICS (ÒÏ. 45) DCS (ÒÏ. 1) DENON (ÒÏ. 3) DLS (ÒÏ. 45) DREAM VISION (ÒÏ. 1) DUNLAVY AUDIO (ÒÏ. 1) DWIN (ÒÏ. 44) EAD (ÒÏ. 1) EAGLE CABLE (ÒÏ. 41) ELAC (ÒÏ. 6) ELAN (ÒÏ. 1) ELTAX (ÒÏ. 8) EMI RECORDS (ÒÏ. 27) ENERGY (ÒÏ. 41) EPOS (ÒÏ. 14) ESCIENT (ÒÏ. 2) ETON (ÒÏ. 35) EVEANNA MANLEY (ÒÏ. 44) EXPOSURE (ÒÏ. 1) FAROUDJA (ÒÏ. 2) FINAL (ÒÏ. 40) FINITE ELEMENTE (ÒÏ. 49) FORSELL (ÒÏ. 1) GALE (ÒÏ. 6) GEFFEN (ÒÏ. 24) GENELEC (ÒÏ. 1) GENESIS TECHNOLOGIES (ÒÏ. 44) GOLDEN TUBE AUDIO (ÒÏ. 1) GOLDRING (ÒÏ. 12) GRADO (ÒÏ. 44)
GRAHAM ENGINEERING (ÒÏ. 44) GRANDHIGH (ÒÏ. 5) GRUNDIG (ÒÏ. 13) HALES (ÒÏ. 6) HARMAN/KARDON (ÒÏ. 3) HARMONIC TECHNOLOGY (ÒÏ. 14) HECO (ÒÏ. 8) HITACHI (ÒÏ. 15) IMERGE (ÒÏ. 2) INFINITY (ÒÏ. 3) INFOCUS (ÒÏ. 47, 46) INSERT AUDIO (ÒÏ. 6) ISLAND (ÒÏ. 24) ISOPHON (ÒÏ. 33) IXOS (ÒÏ. 43) J.E.S. (ÒÏ. 49) JAMES LOUDSPEAKER (ÒÏ. 38) JAMO (ÒÏ. 46) JBL (ÒÏ. 3) JENSEN (ÒÏ. 45) JM LAB (ÒÏ. 50) JPW (ÒÏ. 8) JVC (ÒÏ. 16) KEF (ÒÏ. 30) KENWOOD (ÒÏ. 17) KICKER (ÒÏ. 35) KIMBER KABLE (ÒÏ. 44) KORA (ÒÏ. 45) KOSS (ÒÏ. 45) KRELL (ÒÏ. 14) KUSTOM (ÒÏ. 2) KUZMA (ÒÏ. 49) LEGASY (ÒÏ. 35) LEXICON (ÒÏ. 1) LG ELECTRONICS (ÒÏ. 18) LINEAR POWER (ÒÏ. 39) LINN (ÒÏ. 37) LIVING VOICE (ÒÏ. 49) LOEWE (ÒÏ. 19) LOVAN (ÒÏ. 1) M&K SOUND (ÒÏ. 9) MA AUDIO (ÒÏ. 42) MAGNAT (ÒÏ. 46) MAGNEPAN (ÒÏ. 45) MAPLESHADE (ÒÏ. 13) MARANTZ (ÒÏ. 4) MARK LEVINSON (ÒÏ. 4) MATRIX (ÒÏ. 36) MB QUART (ÒÏ. 4) MCA (ÒÏ. 25) McINTOSH (ÒÏ. 4) MERCURY Records (ÒÏ. 25) MERIDIAN (ÒÏ. 33) METZ (ÒÏ. 34) MIDDLE ATLANTIC (ÒÏ. 3) MIRAGE (ÒÏ. 2) MONITOR AUDIO (ÒÏ. 42) MONITOR CABLE (ÒÏ. 13) MONSTER CABLE (ÒÏ. 9) MOREL (ÒÏ. 7)
MOSSCADE (ÒÏ. 44) MU-DIMENSION (ÒÏ. 42) MUSICAL FIDELITY (ÒÏ. 33) MYRYAD (ÒÏ. 7) NAD (ÒÏ. 32) NAIM AUDIO (ÒÏ. 12) NAKAMICHI (ÒÏ. 45) NBS (ÒÏ. 49) NEC (ÒÏ. 46) NHT (ÒÏ. 45) NOKIA (ÒÏ. 42) NORDOST FLATLINE (ÒÏ. 6) NOTTINGHAM ANALOGUE (ÒÏ. 49) NUVO (ÒÏ. 2) OEHLBACH INT’L (ÒÏ. 3) ONKYO (ÒÏ. 1) OPERA LOUDSPEAKERS (ÒÏ. 14) ORTOFON (ÒÏ. 39) PANASONIC (ÒÏ. 21) PARASOUND (ÒÏ. 32) PARTICULAR (ÒÏ. 6) PASS LABORATORIES (ÒÏ. 14) PERFECT ELEMENTS (ÒÏ. 1) PERFECT SOUND (ÒÏ. 12) PERREAUX (ÒÏ. 1) PHILIPS (ÒÏ. 22) PHOENIX GOLD (ÒÏ. 32) PIEGA (ÒÏ. 34) PIONEER (ÒÏ. 23) PLINIUS (ÒÏ. 6) POLK AUDIO (ÒÏ. 39) PRECIDE (ÒÏ. 34) PROAC (ÒÏ. 43) PROCEED (ÒÏ. 3) PRO-JECT (ÒÏ. 12) PSB SPEAKERS (ÒÏ. 8) QUAD (ÒÏ. 33) QUADRAL (ÒÏ. 45) RBH (ÒÏ. 2) REGA (ÒÏ. 39) REL (ÒÏ. 43) RESONANS (ÒÏ. 45) REVEL (ÒÏ. 3) REVOX (ÒÏ. 45) RICHARD GRAY’S POWER COMPANY (ÒÏ. 2) ROTEL (ÒÏ. 1) RUARK (ÒÏ. 12) RUNCO (ÒÏ. 20) SAMSUNG ELECTRONICS (ÒÏ. 25) SANYO (ÒÏ. 26) SCHNEPEL (ÒÏ. 1) SCHROERS & SCHROERS (ÒÏ. 41) SENNHEISER (ÒÏ. 3) SHARP (ÒÏ. 28) SHERWOOD (ÒÏ. 32) SHURE (ÒÏ. 1) SIGNAT (ÒÏ. 39) SIM 2 SELECO (ÒÏ. ) SIM AUDIO (ÒÏ. 41)
SONANCE (ÒÏ. 2) SONIC FRONTIERS (ÒÏ. 44) SONUS FABER (ÒÏ. 14) SONUS SYSTEM (ÒÏ. 14) SONY (ÒÏ. 29) SOUND DYNAMICS (ÒÏ. 1) SOUND ORGANISATION (ÒÏ. 12) SOUNDSTREAM (ÒÏ. 32) SOUNDSTYLE (ÒÏ. 12) SOUNDTUBE (ÒÏ. 2) STANDESIGN (ÒÏ. 1) STAX (ÒÏ. 39) STEG (ÒÏ. 36) STEREOSTONE (ÒÏ. 1) STRAIGHT WIRE (ÒÏ. 1) SUMIKO (ÒÏ. 14) SUPRA CABLES BY JENVING (ÒÏ. 6) SVEN AUDIO (ÒÏ. 48) SWAN (ÒÏ. 39) SYNERGISTIC RESEARCH (ÒÏ. 2) SYSTEM AUDIO (ÒÏ. 6) T+A (ÒÏ. 34) TAG McLAREN (ÒÏ. 32) TALK ELECTRONICS (ÒÏ. 41) TANNOY (ÒÏ. 3) TARGET (ÒÏ. 1) TEAC (ÒÏ. 1) TECH+LINK (ÒÏ. 5) TECHNICS (ÒÏ. 22) THETA DIGITAL (ÒÏ. 34) THIEL (ÒÏ. 1) THOMSON (ÒÏ. 30) THORENS (ÒÏ. 49) TICE AUDIO (ÒÏ. 44) TOSHIBA (ÒÏ. 31) TRANSPARENT AUDIO (ÒÏ. 1) TRIAD (ÒÏ. 2) TRIANGLE ELECTROACOUSTIQUE (ÒÏ. 40) TRIBUTARIES (ÒÏ. 2) ULTIMATE (ÒÏ. 41) UNISON RESEARCH (ÒÏ. 14) UNIVERSAL REMOTE CONTROL (ÒÏ. 44) VAMPIRE WIRE (ÒÏ. 1) VANDERSTEEN AUDIO (ÒÏ. 44) VDO DAYTON (ÒÏ. 45) VELODYNE (ÒÏ. 45) VIDIKRON (ÒÏ. 1) VIENNA ACOUSTICS (ÒÏ. 34) VIGRIN (ÒÏ. 27) VPI (ÒÏ. 44) WATERFALL (ÒÏ. 41) WAVAC (ÒÏ. 49) WHARFEDALE (ÒÏ. 45) WILSON AUDIO (ÒÏ. 1) WILSON BENESCH (ÒÏ. 49) WIRE WORLD (ÒÏ. 41) XLO ELECTRIC (ÒÏ. 44) YAMAHA (ÒÏ. 3)
èêÖÑëíÄÇàíÖãúëíÇÄ à ùäëäãûáàÇçõÖ ÑàëíêàÅúûíéêõ 1. A&T Trade Inc. 123022 åÓÒÍ‚‡, 2-fl á‚ÂÌË„ÓÓ‰Ò͇fl ÛÎ., ‰. 13, ÒÚ. 40, ÚÂÎ. 933-37-17, 233-37-14 2. A.P.Technology ÚÂÎ. (095) 234-40-73, Ù‡ÍÒ (095) 234-40-72, e-mail:
[email protected] 3. ABSOLUTE AUDIO 107497 åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. åÓÌÚ‡Ê̇fl, ‰. 7/1, ÚÂÎ.: 777-87-57, www.absoluteaudio.ru 4. AIWA 119021 åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. íËÏÛ‡ îÛÌÁÂ, 24, ÚÂÎ. 961-32-99 5. ALEKS åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. 뇉ӂ‡fl-ëÔ‡ÒÒ͇fl, 18, ÚÂÎ. ÚÂÎ. 207-73-18 6. BARNSLY SOUND ORG. ÚÂÎ. (095) 257-76-34, Ù‡ÍÒ 251-91-32 7. BASF åÓÒÍ‚‡, ÔÓÒÔ. ÇÂ̇‰ÒÍÓ„Ó, 9/10, ÚÂÎ. 956-78-24, Ù‡ÍÒ 956-91-39 8. BONANZA 123290 åÓÒÍ‚‡, 2-fl 凄ËÒڇθ̇fl ÛÎ., 14É, ÚÂÎ. 775-44-75, Ù‡ÍÒ 940-32-36 9. B&O Centre åÓÒÍ‚‡, ñÂÌÚ, ÛÎ. èÂÚӂ͇, 2, ñìå, ˝Ú. 2, ÚÂÎ./Ù‡ÍÒ 292-40-03 10. CANON 113054 åÓÒÍ‚‡, äÓÒÏÓ‰‡ÏˇÌÒ͇fl ̇·., 52, ÒÚ. 3, 5 ˝Ú., ÚÂÎ. 258-56-00, Ù‡ÍÒ 258-56-01, www.canon.ru 11. DAEWOO Electronics åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. èÓÙÒÓ˛Á̇fl, 121, ÚÂÎ. 745-20-20 12. ESOTERICA ÚÂÎ. (095) 196-97-91, Ù‡ÍÒ 196-99-31, e-mail:
[email protected], www.esoterica.ru 13. GRUNDIG 101755 åÓÒÍ‚‡, ÑÂÌËÒÓ‚ÒÍËÈ ÔÂ., 26, ÚÂÎ. 933-51-31 14. HI-FI AUDIO, ëè· ãËÚÂÈÌ˚È Ô., 30, ÚÂÎ. (812) 325-09-16/17, Ù‡ÍÒ (812) 325-34-66, e-mail:
[email protected] 15. HITACHI 103045 åÓÒÍ‚‡, í۷̇fl ÛÎ., 12, Á‰‡ÌË «åËÎÎÂÌÌËÛÏ ï‡ÛÒ», ÚÂÎ. 787-40-20, www.hitachi.ru 16. JVC 123557 åÓÒÍ‚‡, ë‰ÌËÈ í˯ËÌÒÍËÈ ÔÂ., 28/1, ÓÙËÒ 228, ÚÂÎ. 777-37-33, Ù‡ÍÒ 777-37-34
17. KENWOOD 103626 åÓÒÍ‚‡, Å. óÂ͇ÒÒÍËÈ ÔÂ., 15, ÓÙËÒ 505, ÚÂÎ. 927-06-05 18. LG Electronics 109180 åÓÒÍ‚‡, üÍËχÌÒ͇fl ̇·., 2, ˝Ú. 5, ÚÂÎ. 931-96-11 19. LOEWE 103031 åÓÒÍ‚‡, èÂÚÓ‚ÒÍËÈ ÔÂ., 5, ÍÓÔ. 2, ÓÙËÒ 10, ÚÂÎ. 929-99-31, Ù‡ÍÒ 921-64-07 20. MAXIM åÓÒÍ‚‡, ãÂÌËÌÒÍËÈ ÔÓÒÔÂÍÚ, 95‡, ÓÙËÒ 468, ÚÂÎ.: 936-22-13, 936-24-41 21. PANASONIC 119435 åÓÒÍ‚‡, 뇂‚ËÌÒ͇fl ̇·., 15, ÚÂÎ. 258-42-05 22. PHILIPS 119048 åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. ìÒ‡˜fi‚‡, 35Ä, ÚÂÎ. 937-93-00 23. PIONEER åÓÒÍ‚‡, 2-fl í‚ÂÒ͇fl-üÏÒ͇fl ÛÎ., 10, ÚÂÎ. 956-89-01, Ù‡ÍÒ 956-89-02 24. UNIVERSAL åÓÒÍ‚‡, ä‡Òڇ̇‚Ò͇fl ÛÎ., 14Ä, ÚÂÎ. 145-14-01 25. SAMSUNG Electronics åÓÒÍ‚‡, Å. ÉÌÂÁ‰ÌËÍÓ‚ÒÍËÈ ÔÂ., 1, ÚÂÎ. 797-23-30 26. SANYO 113191 åÓÒÍ‚‡, 4-È êÓ˘ËÌÒÍËÈ Ô-‰, 19/21, ÒÚ. 3, 2 ˝Ú., ÚÂÎ. 797-68-08 27. SBA/GALA Records åÓÒÍ‚‡, ëÚ. ŇÒχÌ̇fl ÛÎ., 34, ÚÂÎ. 265-33-05 28. SHARP åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. Å. üÍËχÌ͇, 1, ÚÂÎ. 777-49-90 29. SONY 119021 åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. íËÏÛ‡ îÛÌÁÂ, 24, ÚÂÎ. 258-76-67 30. THOMSON 109004 åÓÒÍ‚‡, áÂÏÎflÌÓÈ ‚‡Î, 66/20, ÚÂÎ.: 258-09-20, 258-09-25 31. TOSHIBA 121099 åÓÒÍ‚‡, ëÏÓÎÂÌÒ͇fl ÔÎ., 3, Á‰‡ÌË «ëÏÓÎÂÌÒÍËÈ è‡Ò҇ʻ, 10 ˝Ú., ÚÂÎ. 937-83-84, Ù‡ÍÒ 937-82-08 32. TRIA International, Ltd. 113191 åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. å‡Î‡fl íÛθÒ͇fl, 25, ÒÚ. 3, ÚÂÎ./Ù‡ÍÒ 232-21-32 33. T&V Ltd. ÚÂÎ. (095) 938-62-16, e-mail:
[email protected]
34. ZEMFIRA-CONSUMER åÓÒÍ‚‡, ÚÂÎ. 938-61-22, Ù‡ÍÒ 938-53-51, e-mail:
[email protected] 35. Äãäéå ùÎÂÍÚÓÌËÍÒ ÚÂÎ.: (095) 113-68-00, 113-44-00, 113-13-55 36. ÄêäÄÑÄ, ëè· åÓÒÍÓ‚ÒÍËÈ Ô., 181, 4 ˝Ú., ÚÂÎ.: (812) 327-00-48, 327-90-48, (095) 737-09-67, e-mail:
[email protected] 37. Äêí-TÖïñÖçíê åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. Å. ÑÏËÚӂ͇, 12, ÚÂÎ. 107-29-06,
[email protected] 38. ÇàÑÖéàÉêÄ www.bbk.ru 39. àçîéêäéå åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. êfl·ËÌÓ‚‡fl, 45, ÚÂÎ.: 447-43-55, 447-43-94, Ù‡ÍÒ 447-45-84 40. äÇàçíÄ ÚÂÎ. (095) 131-33-50/52/53/54, e-mail:
[email protected] 41. å.ÇàÑÖé ÚÂÎ. (095) 777-777-5, www.mvideo.ru 42. çÄÇàÉÄíéê ÚÂÎ. (095) 461-94-88 43. çéíÄ èãûë ÚÂÎ. (095) 233-40-97, ÚÂÎ./Ù‡ÍÒ 238-10-03 44. èìêèìêçõâ ãÖÉàéç åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. çÓ‚ÓÍÛÁ͇̈fl, 1, ÚÂÎ.: 953-46-52, 953-46-89 45. êìëëäÄü àÉêÄ 123007 åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. òÂÌÓ„Ë̇, 4, ÓÙËÒ 203, ÚÂÎ. 234-06-54, Ù‡ÍÒ 234-88-20 46. êìëëäÄü èêéÖäñàéççÄü äéåèÄçàü åÓÒÍ‚‡, ÑÂÌËÒÓ‚ÒÍËÈ ÔÂ., 26, ÚÂÎ.: 933-51-69, Ù‡ÍÒ 933-51-65 47. êìëëäàâ ëíàãú 129085 åÓÒÍ‚‡, á‚ÂÁ‰Ì˚È ·., 21, ÓÙËÒ 626, ÚÂÎ. 797-57-75, www.rus.ru 48. ë-ÄìÑàé 111250 åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. ä‡ÒÌÓ͇Á‡ÏÂÌ̇fl, 13, ç-303, ÚÂÎ./Ù‡ÍÒ: 362-72-77, 362-72-85, 918-1221, e-mail:
[email protected] 49. íÖïçé-å ÚÂÎ. (095) 250-83-48, Ù‡ÍÒ 254-98-07 50. óÖêçéÇ ÄìÑàé ÚÂÎ. (095) 721-13-81/85
