Etienne Souriau (Francés 1892- 1979) La estructura del Universo fílmico y Vocabulario de la filmología (1951)1 8 definiciones que condensan las nociones trabajadas por Souriau: AFÍLMICO: Que existe en el mundo independientemente de toda relación con la película, o sin ningún fin especial o original en relación hechos fílmicos. EJEMPLOS: a) Un documental se define como aquel que presenta seres y cosas existentes positivamente o efectivamente en la realidad afílmica. b) Un exterior (natural, urbano, etc.) es, con frecuencia, un dato afílmico, escogido en relación a las necesidades de realización cinematográficas. c) El “realismo” cinematográfico consiste en crear películas que estén en armonía con la realidad afílmica. CREACIONAL (CREATORIEL): situado esencialmente en el pensamiento, individual o colectivo, de los creadores de la película. EJEMPLO: a) Una película de propaganda está caracterizado por intenciones creacionales. DIÉGESIS, DIEGÉTICO: todo lo que pertenece a la historia contada, al mundo supuesto o propuesto por la ficción de la película, “en su inteligibilidad” (como dice Cohen-Séat). EJEMPLO: a) Dos secuencias proyectadas consecutivamente pueden representar dos escenas separadas, en la diégesis por un largo intervalo (de varias horas o varios años de duración diegética). b) Dos ambientaciones, y decorados yuxtapuestos en estudio pueden representar edificios que se suponen distantes de varios cientos de metros, en el espacio diegéticoc) Puede suceder que dos actores (un niño y un adulto; o una vedette y su doble acróbata) encarnen sucesivamente al mismo personaje diegético. EN PANTALLA (ECRANIQUE): Todo aquello que aparece efectivamente en pantalla. EJEMPLO: a) La imagen-pantalla es plana, y debe sin embargo permitir la interpretación en profundidad. b) La imagen-pantalla es móvil y cambiante, en cambio la imagen filmográfica no lo es. c) Las proporciones, las disposiciones y las oposiciones de luz y de sombre, los ejes dinámicos de movimiento y otros datos en pantalla inmediatos y directos, pueden tener un valor expresivo diferente de su significación representativa.
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Traducido del francés por Gabriela Rivadeneira.
FILMOGRÁFICO: Todo lo que observa en la película misma, desde el punto de vista técnico. EJEMPLO: a) En el procedimiento Rouxcolor, una imagen-pantalla a color responde a 4 imágenes filmográficas en negro y blanco2. FILMOFÁNICO (FILMOPHANICO3): término que califica a todo hecho inherente a la presentación de la película en proyección delante de los espectadores. EJEMPLO: a) normalmente 24 imágenes filmográficas representan un segundo de duración filmofánica (y pueden representar varios años de duración diegética). b) Los fenómenos sonoros son parte de la duración filmofánica igual que los datos visible en la pantalla (de la imagen-pantalla) PROFÍLMICO: Lo opuesto a afílmico. Todo lo que existe realmente en el mundo (ejemplo el actor en carne y hueso, el lugar o el decorado en estudio, etc.), pero se destina especialmente al uso fílmico. Todo lo que se encuentra delante de la cámara y que impresionó la película. EJEMPLO: a) Todos los procedimientos dichos de laboratorio introducen hechos filmográficos que no tienen correlato en la realidad profílmica. b) El orden de trabajo es organizado según comodidades profilmicas, que no toman en cuenta el orden diegético, ni el orden filmográfico (y por consecuencia filmofánico), que establece el montaje. ESPECTATORIAL: Que reside subjetivamente en el espíritu del espectador. EJEMPLO: a) Ciertos hechos puramente espectatoriales (edad, condición social del público, disposición de ánimo del espectador, etc.) deben intervenir en la explicación de los efectos psicológicos de la película. b) Ciertos hechos espectatoriales filmológicamente importantes (influencia del afiche, influencia de conversaciones y juicios sobre la película, etc.) son anteriores o posterior a lo filmofánico.
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El Rouxcolor es un método de síntesis aditiva para la proyección de color de imagen de una película rodada en Blanco y Negro. Su originalidad radica en que no sólo utiliza cuatro colores de selección con el rodaje, sino también, gracias a un ingenioso sistema que combina cuatro imágenes en un marco, que evita problemas de paralaje (parallaxe) inherentes a la mayoría de los dispositivos previamente construidos. La película "La bella molinera", dirigida en 1948 por Marcel Pagnol sorprendió por la calidad de sus colores "muy naturales". 3 phanie = luminoso, brillante, intensidad luminosa percibida.
