J.
FICHER
y H, ,SICCARDI
SINTESIS DE INSTRUMENTACION Para estudiantes de ínstrumentaciÓn
RICORDI
.*,¡E
ISBN 95C22-016f-2 Blcordl Amerlcana SA.E.C. @
Copyrlgüt 19¡[2 by BICOBDI AMERICANA SA.E.C., Cangalto f550 'todos tos derecho¡ están ressrvados - All rlghts remrved. Oueda hscho el depóglto que estableoe la Lcy ft.723
'
Buenos Alres'
\ ADVERffi§CIA PAE ffiINf,A El presente Manusl tiene par objeto sintetisar lss indieaeiones irrdispensablee para los alumnos de instrumeütaeidrn y los de estableeimientos de En¡eñsnr¡ llfedia. El conoeimiento amplio cle esta m¿teria eompleje s6lo se ohtietle por largas ejereitacioneB y por la profrrntla obsertaciéll de las obrnb. A los alumnos de inst¡umentaeirin, len r.onviene realiz¿r eetos trabajos: lt-Fo¡mar cttsdros de las ex Lensiones de los instnrmentt¡s' 8-Analizar tratados de e¿rln uno de ellos. 8t-Consultar tratadoe de instrumelltación. 4'-Oir indepenrlientenrente cada nno tle los instrrunentos. direetamente y en disco* 5'-Oirlos agrupados en loa tliverctn eonjuntm, observando el efeeto dc sus combinacion€§, slls tinrhres ¡rarlieularer, sus efeetos en la expresión, etc., algnnañ veces siguiendo la r¡bra eon l¡ leetttra de la partitur¿ y otras sin ella. 6r-Elegir una redueción pianístiea de s¡q,-ghra, imagitur eo¡tto será su realizarión eu la partitura y eornprobar la diferencia existente entre lo imaginrdo y la disposieión q[ue el autor le diera. ?'-Bedueir para piano alguna obra orqtteslal y comprobar eorno ha re¡lizado ese ffdemo trabajo otro atrtor. 8r-Componer obras o fragme¡tos para los irntrumentrx prineipale»' 9?-Instrumentar una ohrs. lO'-hcribir algo, direetamen t€, pera varios instrumento* ll'-Ireer partituras al piano. l8-Trater de ejeeutar u¡r instrumento en orquesta y praetiear l¡r direeeión,
l3'-heeentar lo¡ prc,pios trabajos a buenos m¿estros y especialmente a eornpositores de reconoeida eapacidad. l#-Estudiar aeústiea musical. l5t-IIaeer lo posible por oir ejeeutadan las propias obras. Como en el transeurso de ls obra no¡ referimos oon frecueneia a lo¡ di' versos puntos de lt escal¿ general de los soniclos reg'ún un método muy usadq
tn
( y que se encuentra en muehas obr¿s di«táetices),
presentam§s á el núrnero y puede observar eontinuación ei esquema correspondiente, donde ee posieién de los sonidos eorrespondientes a eada denominaeión, dentro de esa no' menelaturs.
Europa
Sub{ontre
-
oct¿va
Grande - octey¡
Contra - octava
Pequeña -
octlva
aú
ssssq:S§:É §i
§G
tr
otfaYa
et octtas
3r
octave
4r
octeva
......r-* -*J I
E
L
hgt¡ 5
q
da.
CAPITULO I
It
INSTBI'ME¡TTOS DE ct'ENDA *,¿
(it.Oorile),
(fr.
Instruntents o cordas),
(ol.
Btrcühinstrunettte
);
f/os i¡rstrnmentos de euertla se dividen en tr€r ti¡ros. que son: lr-f)e arco (Volín, Viola. Vioklnectlo y Contrahajo). 9"-fn*truutelllos d.e ,'t¡ertlas punteadas (rrpa familia de mandolitte, gnitama, balalaika, baujo). 3o-Instrumentos de euerda,, a pleetro (picno). Los itrstrumentos de areo general¡ne¡rte tlenern¡reñau en l¿ orquesta el prineipal pnpel (x). Una orqnesta qlre se (ror¡rpone sol¿l¡rcnte de irtstrulltettto¡- rk' abcr¡s s* denontinn l orquesta de euer«las. "Quinteto de arcos" (¡ruerlr ser. tRtrrllién, "Cuarteto", it. quartetto, fr. quatuor, al. qunr'tett), fle rl¡co refiriéndosc al conjunto de instrunrentos tle cuertl¿r r¡ue integr'flll t¡)r ¡rnrtiturn t'tr lt que lray tatrt bióu otros grul¡os de instrumenlos
g r"lü il h t¡r¡{ de lr ci
co.rdq I
k se3rmd.;
la
aaut
l{ürÍ
,elco ¡
VIOLIN (il. V iolino, Violi*i ), ( Ír. Violon), (al.
dr
El violín
h
Geige).
es el instr.umento rnás ágil y, cle
nráa
earáeler en
la
rrI
rrrqueslt
arcoo.
Tiene eu¿tro euerdas (§ol, Re, Irs,
del §ol do la pequeño
Mi),
afinadas
por quintas, comenzando
Noteción
v
real:
h
tf
§ol en segunda línea (elave de violirr¡. f¡¿8 euerd,ss son de tript, aunqne ta enarta revestitla clt lr¡etal (plata,
Las ¡otas s€ escrihen en clcve de oobro, alurninio).
- (x) En la orquesta, gtneralmente, los instnrmentos de ¡rcos derm¡rñan una funcirin setmjante a un corq pués una mirme parte es ejecutada por varios indii,idrr¡s. f¡¡s instru. ¡ncnto! dc madere (flaut+ ó,boc, ctc,) y de mctal (trompet¡, trompe, etc.) o sea l¡os dc viento, ¡q¡ cooprrrbhs ¡ lor roli¡a¡s, dttúdo a su rr{ucido .ümera
I
obúcacr
yclfi ción r ,t"Lq
oetava.
efecto
tie¡tt'.
vb-
r
ft
tods h
¡c llsl¡ t'tit¡t" I L
r
LH
fucrtc eigDo
r
¡ h
En estos últimos tiempor, le primera enerda se uEa de ¿cero. exteasión empleada en la orqü€sts €c: del §ol de ll ¡requeña octsva Mi de lo euarta Con el aurilio dc los armónieoe, puedo obtenem sonida nuoho má¡ ¡gu.
r¿
hsst¿ do¡.
't¡
extersión ox¡umtal es
la sigrriente:
todos lo¡ soni¡los Noteciri¡r
v efecto reat.
itr, el llñEN
É8. súllt!o
sobre esas euatro euerdas prreden ejecutarse escoris, eryegio$ y muy iliversos pfsaigs, pues al apoyar lo¡ tledos ds ln m¿no izquierda üt-re uñ pnoio ae
la euerda, la ,parte que vlbra sc aeorta y pruduce distintos sonidos que ú de la cuerda al aire. A la vez, la mano de¡eeha hace. pasar el a$eo sobre la cuerda, psra que la frotaeión la haga vibrar. l,os dedos quo pulean las etrerdas son cnatro: el índie.es.el primemi medio, segrndo; annlar, tercero y mefiique,.cuarto. Las euerdas no p*lsadas Fo! ros dedos de la mano irquierda se indic¡n con nn o; los números indican loo dedc. Naacióo
!, efecto real.
En el violfn se edoptan l0 u 11 posiciones. "Posición" se lt¡m la ubieaeión de r¿ meno eon reepoeto a. la tiera". do
n). ¡tr,
crral
lro
io,
.¿tg¡-
Po¡ ejemplo: §i se aprieta el primer dedo en tol trl ubrcscrón ubicacié* oomo como par8 la primera nota iteipué¡ de ',pnmer la cuerda ¿l aire, esa €§ primera gnieión x. el lusar-que tor aedo' iáia.t* ¿1tir-ir; ñ;d;-;;dr.fi;-p".i: * eonsiguen. si con el prinier álio se toma ra aegunáa nota, declu6s -",ióq euerd¡ libre, de^Ia e¡¿ sería l¡ segtrnda posición; y otra iez lor demá¡ dido¡, y las notao que hacen produeir, est¿n süpedita«los at prlre"o; etc.obtg.ner
,*üi,
tod¡s l¿E notas que ofmoc -ejmutar 'drel üolfn. como s€ tra dieno antes, el airo te usv¿ con I¿ m¡no derecha. §i ae impulea de izquierda a dereeh¿ se llama "tita!" y ri va de dercch¿ a izquierda * Il"r" ,.empu,iar, parte ¿libit del compóc y laa anaenrsal Ee m¡elen toear empujando. fucrte, tir¿ndo. si el instrunentador quiere nn qfeeto inverro, (iot¡e t¡ F fi¡crte empuJando y sobre la d6bit tirondo), ¡obre las notss se ailieion¡ un rigno que inüca hacia donila va el arco. Para tir¡r Fl, parr empujer I
6
En el üolín son ¡roeibles ciertos efectoo, dependientes de movimientos det areon llamedo,* iigotpu de areo". Cada uno se designa co& un nombre partieular.
!¡til
Ejernplos de varios golPcs dc arco:
blc
do¡ Cf,]
\A
a) ,,detachée,', b) ,,leg&to", e) ttspic€atot', d) "martelleto", e) t'§taeeato", f) "saltellato", g) "portatrrento". -¿rco junto al pnente, se consigue un uoni«1o metálieO, espe§i s* lleva el cial,' "sui ¡ronticello" (junto al puentc). - opaoo qlle se indiea si si pasa el eü sobre ü tastiora s¡¡le un sonido
'
"sul ta.sto!' (.gobre la tostiera).
puerle haeer una escala de dos oetavas. por autor quiere que un pasaje se'ejeeute sobre lo "o de la euert{¿. nonrhre el indiea se eúerda, una sola P:;.; eul G. (eobre el §ol o euarta euerda), sul D (sobre el Be o tereera errertla). Como §bbre un¿ sola eusrrla qtre cl menos, en los ou*J"
suli' A,
se.
etc.
itrn eI violín, eomo todo instr.mento de srco_ en.genera!, reoulta mrty eómodo el mwimiento-"lpiao y alternativo del ¡reo (haeis arriba y hat'ia abajo) que se denomin& "trérmrolo".
I¡os trinoa son muy eémodos.
Ira esesl¿ o.o-ltiü",-lJecutatta en el violín, s¡ena siempre tn poeo glieando; po" euO, en un tiempo veloz y si¡ duplieaeión de otros instrumento§' tto e¡ de uso freeuente. §i no se emplea el Ereo, sino el dedo, para agitar l¿ cuerda' resulta un
efecto denomi¡s.dn "Dizzicato". ea - ttareo", En la orqtreotr en goneral, la parte de violfn se eonfia a un gran núrae¡entadoJ de a do¡ fre¡¡te ¿ cada dril. ro - dc- ejeeutantá, ru *ria"r, en dos grupo§, de lirs cusle§ uno hace l¿ iodos fos "ioiino§ p¿rte quu poariamos ¿uti"i"-como "pqmeri vó2" (do$ pi-tl:)i^ t]^-$T srguntlo) pero,-ge-ner¿lmente eada grupo toea aI üso" l"..dgund¿ voz" (violfn .en un8 orqueeti hay de doee a diez y seir. ñá*. mi f" regrrlcr "inldniea y seguniloo violinee -----r¡ípriuteros lo miqo de molc f"ro"ecer }¡'orqueeta por la imponcniú*"*-E ",*ini cie v bell¿z¿ -iú¡n;* :': ' -dü;*de la ¡o¡oridrd. de ei€crt¡ntes üü c¡da gtnpo, Gn oato de netesidfuidiitro cü Y¡ri¡s ¡nrtca " d¿d, pueden *¡"i"gr*
;drfu
t¡[
B¡lt
dl tc ttl d
CT do
ry +
¡ta
det
rticul¿r.
=t rl
Para indicar que, dentro de un mismo grupo, el autor introduee un¿ tliv¡" cién se pone "divisi" (dividi«los). Cuando vuelve a tocar todo el qrupo al t¡nísono se pone tturis". Si se escribe varias notas (interialos armónieor, s,cord€B), lo eual es porible sobrc dm o más euerdas suc€siva§, eorrie[teñrcnte, sólo podrá ejecutarse dos a la vez, pues si son más sonará n'arpegi&to" {arpegiado). I.¡os pasajes de terceras. cuartas, sextas, octavas y aeortles de terceraseuart¿s y cuartss-sextas se usan easi exclrrsivamentc para vioiines divisi" Dificil o casi irn¡iosible para los violines "non divisi" (no divislidos) son.
H
Al
eontr¿rio, los intervalos estátieos son eómodo§ "r,,.o!t clivisi"
icetto", D" espe-
indiea
'¡1.
i
P1,r
sr,bre
*erda ¡.
r i.mo-
¡'i
que C'on cuerdas
slifict lI(, EO
¡lta
un
¡¿ indi-
núBe-
rcl¿ il otro
loca al
I
Si es posible tocar un intervalo o acorde tan eó¡nodo en violine!'ditidirtros como en t'non divisi" y se quiere que nü se tlividan, st: iudiean "non divisi ". Es posible ejecutar en' el violiu acorrles de 3 o 4 notas, tanto con el arco eomo pizzieato. Claro está, los más eómodos son con euerdas ai aire. Los acordes en registro agu,lo sneltan mal y sofl poeo usados: al
y
aire
Un pequeño peine, puesto sobre el puente, y que sp&ge el solli
dirii".
Iros sonidCIs coneomitantes lx) obtenirlos por el roee del dedo en tros ptrntos de división.de la cuerda, protlrreerr un sonido aflautado qne be deuon'¡ina " atuér¡ieo ".
(r)
Los sonidos csrcomitantes
contenrtlog en ún<¡ prineipa! pueden descornponerse (como prisma produce el arco rr¡s); dracciqr¡¡do .rn noae cn t¡x sonidos conconrit¡ntes sc _obtiene le escala ¡rahrral, que es im¡rortantc conocer bien por su a,¡licación cuando e¡tudicmo¡ lo¡ instrumcnto¡ de vicnto ;* cspecialmente los mctale*.
el raio de luz cn el
;eis.
ryonen-
Eqe3l-
sin cuerdas al ¿ire
ESCALA NATUR.AL.
8
,l*u .i?;;.XtH'l:ieos' rle acuerrlo e la Son naturales
túcniea aerual tle ejecuerón. van
trsír¡r
sol
y artifieiaL,s.
Los prinreros son rnás
usatlos.
.- -Sol¡re e¡rtla cuerd¿ se rihtierren B
,r
armónicos natureles, nítidos y suele la nota que intlir,¿r ,,1 punt,,,lu4 roet rlel tlerlo, perrl no la qtte crlrres_ nr¡r¡([e al sonido eseribirse
real.
\,*{
Notaclón al aire
al aire
arre
0
é- U
0
a[ aire
fi {tsl 0
¿
=§
CD
lib EE
r&
o+§ =
Efecto
real
-s¡.
1§. -§-r'-
f-o €5-- -§.'_
Apretando eualquier punto
€___
,e la
cuerrra eon ler. clero v haeienrl, rozar a un interral".4.nhr,nno uu *nii,i a.nónieo. z oeravas &;i;";ñ;,'*" ¡nás alto que Ia nota'fijarü p* .i''p.¡r,rer cletlo. son los ar¡uónieos arti{icirlts y son posibles tn toda Ja rscal¿ ,.n,-
el
4n
,nátiau.Ettot .r,-
se '¡rsaban armónieos artifieiules rle r¡uirrtas y ,e euartas; jo tle'{ntes cuartas por scr má* .ónrodtr.*. "
rrl uü
Ahr¡r¿r
o asi
:t
Nctación
I ,le
*.aro ."",
1
. Son posibles los dobles ¿rmónie,rs, pero cronviene limitarse ta justa. Sul Sol
v
a los de quin_
Rc
Notación
I etccto real-
pcr
nL.
. De los otros efectos que se pueden _eitar, reeord¿remos el que resu!tn rebot¡ndo el areo eouie i" il;"d, ea "col legno', (eon la n"O"".f --' no eon la ccrd¿ sino con I¿ varilia. Se indi-
I
u3¿rn
nele rrITes-
Estc efacto sólo puede emplearsc er|¡r not&§ eorta§. y8 que el afl:o rslt¡. sobre Ia euerda. Desde la época de Berlioz oomenzé a r-rsarse muy e menudo.
A fos pri*e.os violines o a los primeros erl oetava§ erln los segrtttdils' en general, se ronfiere la ejecución del lema (melotií¿)" Si Ios prin)eios tocan "divisi" (dividiclos), a los segundo§, pera el Iibrio, también se les divide. En principio, pued.e¡ praetiearse tantas rlivisiones como ejeriutantes haya en el grttpo; pero soia.mente eil Jos últimos lit'tnpos, y to¡uo excrpción., se efeetúan rnás rle seis rlivisrones por cada grupo.
vlotn (it. l'iola, viota), (fr. ALta), (ol.
?or¿t
tlYtrr
rn-
Bratwlrc),.
La viola es eomo un riolín de may,,r rlirrrt,nsiórr. En vista de que Ia ejecueién en la vitil¿ p* eolno en el violin, tnmbiérr. vale euanto se ha dicho para éste y se ol¡tie¡re lt¡s m,isurcs efectt¡s : aI,r¡rtinirt:s, tloble-eurrdas. eroruátieos, ete.
,br,r:r
La viola tielre ,euatro euerd¡s, ¿finadas por qrrintas justas, rrnn quinta jus !a nriir baja rlue el violín.
'§r
¡le
l,a extensión rrqttestal iercera. I¡a-s notas se eseriben
abarea
del Do tle la
en elave rle
pequeñq octarz hastn
flo t,n ia. y las urás
agtld&s en
el t'a en
lla. con todos los sonidos crornáticos -o Notación v
TEitr-
efect{} real.
[.¡as notas má"s fuertes y pastosas ge otrtiencn sobre l¿s cuerdas Las euerdas $e y Lla tienen rcnido un tanto opaco.
I)o
¡-.Sol.
Ea general la viola produee un sonido menos luqrinoso que 0l violírr. y es por eso que la sordiua se le a¡tlica eon menos fr.errnencia r¡ue a éste. En el cuarteto la viola puede ger eonsiderarla como Ia 3a. r,oz de l¿ armoní8.
m!ta
intii-
Asnme, nrás qtre otros instrumentos, el rol tle voz acompañante. En "tutti" con otros instrumentos se &plica a menudo t'divisi" I¡a melodía, sobre todo en el registro agudo, no §€ Ie eonfÍa r,orr freeuencia. pero la duplitaeión ¿ otros instrumentos ps muy ef,ieat
--l 10
8n Ia
orquesta
actual se emplean d,_. 6 a 12 violas. (x) Los violistas . S vrolinistas eiertos; en l¿ orquesta permaneeenejecuta¡ de pie si actú¿u eo¡r¡o sentados.
V:IOI.ONCEII,O (CEIJO
a-l
(
it. Vbloneilo,
(fr.
lt solist¿s «le con-
rit ot
o CEI¿I)
l,ütl
yiotoncella).
(al. Ceila).
El violoncel'o:-:o.g
ra viora- y el violín. tiene euatro cuerdas afina«ras Fr¡r quintas. $uena una oetava ¡á;*"'que la viola. "i¿, §e toc,a. eomo en el .riolín y Ia viola, ,,«,n euatro dedos tle la mano izquierd¿ (contando el indiee co*o p"ireroi, p".o-u; pulg*r eon er nomlrJ a-."..¡iíü*iii# -1";G.i;t""ee agudas se uga el
" ¡louee,, ; eta*án
..
Daum.r,aoii"tr,,i"'*
u¡;-tr-lt.iiiii
:,capotasro,,;
fro,cés
ta
ril
€. I}l
L¿s notas sr&y€ri .ce eseribe¡ cn I,a en- r:uarta línea; nrás arriba ].s sea tn eu eurrta line;r ¡r las extrernás en sol de segunda lírrea (xx).
§l
ejeeuta.nte srernpre permaneee eerrtado
ya el instrumento en el
piso.
r,
por medio r,e un puntal, apo
su
extensión normal, pare ra orquesta, es tl,:l hasüa lrs de la segund¿ octaís.
I-
tl¡
D, rle la oct¿r,¿ grande
co¡ todos los sonidos cromáticos
c&
(h¡¿nto se ha dicho. sobre gorpes. de _.a^.o, aeordes, armónieos efettos dsl violín son aprieabres ii'íi"ur.-rü;;#'ü'*-n
y
n*r* la üora.
otror
(r) Err otro¡ tiempos existió u¡ra viola de drmensiones mayores que sc llamó Violc f)'Amour (viol¡ d,amore,,, es!._viola de ano;)- T_"r.";"."IJür"Hu"rl' er diapasón afinadas e¡ acorde ée 6ll de Re- Mayor *püári,, por. i.a de grande octava. Además-v 7 cuerdas metálicas' afinada+ de iryuar *oa'o
cucrdas merálic¿¡ vibrrn-.
Y''"rca! efccto
(xx)
f¿"
y ."iá.i¿".'i;¡,rajs de l"'t"ri,l-...'ñurantc la ejccuci,in, las ;;;ñr; en la ctave de f)o en 3o. "nt"',
;
'En h antigiiefr't'. y flarneda violfrr-teoar oue ,o-naba rqbre to¡lo en Beethoven y schubert, se apliceba ura clave un.más baja que lo escrito. En tiaapo¿ ¿e i¿en¿etsolrn *É o"á"r"-' ;-árso y las ,..¿¡.ion.r--¿." las obras dc aqueilos ¡trtor!! aparecieron con, las *{."*r qui-dii ti--.lpresentació,n ¡eal.
dGI
1t
En vista de que, para intervalos iguales, la trrt:,licla.¡rara la ma¡lo es rirás el violonee[o q1e en el violln, rto todas las duble-ltotas (ej' segurrtla sin cuerda al aire¡ y acorfles posibles'en el violln, lt)s .o¡t ett el violtlncello; otros son menos eómodos. Las notas grayes hacen generalmente el ofieio de baj'r, pcro Ias Agudas §on I menudu, para la melodía. I¿os violoneellos t¿mbién pue
aneha en
CONTNABtrIO (it. (fr.
lrr ry-
(al.
oi
l:l
ñɧ
Cr¡¿trabasso, .Conttr¡bassd, B*ss,;
Oontre - bwe), Kontrsbass).
contrabajo tiene
4 o 5 euerdas.
4 se a-tina.por euartas, uás,p&r¿ la 4a. cuerda, se aplica u.n speratito que Ie da positriliditl, en I<¡s psyimientos lcnto§, de bajar la euerda crolná. tiea,mpnte hasta el Do de Ja contra-octa va. En el de 5 euerda.\, entre Ia 5a. y la 4a. lo tlist¿tcia es de tercera maJ¡or.
El
f-.¡as
d,e
otras se afinan Por euartas. Suena a la octava grave de
lo
eserito.
N¿tación d€
efecto real
EE
=F I¡e ertensi6ü del Contnabeio ec del Do dc de la pequeña octavo.
e
b §ub*mtr¡.octav¡
b¡sts el Irü
Notacióo
c,üe
!¿: t¡s lá-.
efccto rcel
tf ¡vlc
TÉ
t¡.
ell el viüfr: I¡os gol¡es de alro, lgs trinor, Brri,csto y soralina §e asn como I¡as clobles cuerdas son posibles cagi efelu§ivamcn[e Oon cueril¿s al ¡irt Sin cuerdas al ¿ire soú c6nodas §olanent€ la¡ terceru, Guarts¡ y qü'-
12.
De los aeordes, son posibles aquellos que se forman por euartas y quin ü[3, pero de todos motlos se emplean rrFamente y sólo desde- fines del siglo paeado.
El oficie del eoutr¿bajo es hacer el bajo profundo. A mnudo se le €§crihen las mismas notas que para el violoncello,
pero
jando
§¡ena une oet¿va más grave. Antig¡uomente, el- las partituras no.tenfa un pentágra,ma propio, sino que se escribían juntos violoneellos y crrntrahajos y éste úlIimo sóor,6" oro o.,t"-
¡otr toEG-
YA gr8ve.
No-dupliesdo con otros tnstrumentos, el eontrabajo en el- registro agudo.
sn af suena claro golamente
. Aunque en este instrumerrto es posible easi totla Ia escala natural de artrrónieos, solamente c€ irsan los de oetar'ás, euartas
y
qtrintas.
§i en el eontrabajo rle 4 euerdas. v eon el meneinnailo aparatito regulador, h¡ notas rrás graves que el Mi son posiúlm en movimiento lento, en el de'5 cuer-
dae también
*
obtienen en cualquier mr¡vimiento. Itrl trémolo no se obtiene teu rápi do eomo
cuerds.
rante maIOr
ierapo pa§fs
t
IIEAIDü
en los otros instrumentos
de
Par¿ los eontrabajos tamt»ién se utiliza "divisi". aunqul, menos gue para los otros instn¡mentos. En la orquesta sinfónie¿ aetual los contrabajos fignran en igual número que los violoneellos Se ejeeuta de pie, aunqu€ puede emplearse trn banco alto en el que el ejeoltrnte so sients.
raettÍ
Elay{I
n¡a d no tir
EE€: I
Ena
a
ÁNPA (it. Arpa), (fr.Earpa). (al. Eorfe). InctrEmeato de euerda en que los sonidos se obtienen por punteo (hiriendo las euerdas eon las yemas de los dedos). se afina DIATONICAMENTE. fiene 46 cnerdas; el tliaparón ee de Do bemol tle la eontra-octava ha¡t*t el Fa t¡emol de l¿ cuart¿
DE.@,t
Not¡ción
v efecto rcal
bu En cl arya las notre le escriben eil doe pentágramas, cortro ¡um el piaü0, ¡r to toce con loe primcrror * de«losde csds m¡ao" Tione ? peits¡s quc lirvea para modular.
tlt
pr
inútn
' quin b pa,
Pero
D que octamente
rrur& bdor, eoer-
¡s de
Ft¿
úre'
nel
Cada uno eorresponde a una not¿ dbtint¿. f"is pedates los inventó el francés Srar a fines del'siglo XVIil' Il¿eta la inveución de ellos, el arpa fué instnrmento no modulador. Cada pedal eetá heeho de modo que tiene dos puntoe de profundirlad. R¿jando hasta el primerol suben un semitono las euertlas eorrer¡rondientes a es& nota en todas las oetavas. §i se hunde hasta el segun+lo punto, ¡uben rlos semitonoa Cuando eee transporte ya no e§ necesariq pueden volverse las euerdas a sn afinaeión normal, con uu iigero golpecito del -pie sobre el petlal. Las modulaciones muy lejanas, en su mayoría, no puedel¡ efectu¿rse drr¡ante la ejeeueión porque hay que apfetar varios ¡iedales a la.vez, y eso en ln mayor parte de los easos es práetiearnente impeible. En general, eu la ejeeueión, es imposible bajar iI ó 4 pedales rl misnrr¡ tiempo Para las modulaeionee rnuy lejanas hay que dar al ejeeütante varios compases de e§per&, para la reafinación del instrumento. §i es necesario ir irutantá. neamente a una modulaeión lejana. se puedeu usar dc erpa§. Son posibles los pasajes muy rápidos. Los acordes no pueden pasar tle'S notas simultáneas. LIn efeeto muy «aracterístieo es el "glisando,,. qne se nonsigue con tnfl¿s las escalae y sobre la mayo,ría de los acordes de séptima (todos los disminuldos, aqtrellos rte s6ptim¿ de dorninante, séptima menores' y séptima de sen*ible euya tereera mayor no tiene por enarmónico nota de doble sostenitro o doble'bemit). Muy atrayente es una escala de tonos enteros. Los erom¿tismos son posibles en movimientb lento y más o menos uniforme; si se disponen dos euerdas enarmóniearnentg, se pueáe realiz¿r el trémolo. Lros armónicos se usan solamente de oetava y no más de 3 juntos. §r¡en¿n un¿ oct¿va rnás alta que lo eserito. Noacio
LE¡CF E
lrf
r)
En la orqueste sinfénica actnal, su,elen nsarse no menos de dos arpas. En Drlmero malror (seis) las empled St'agner en la Tetralogía.
PI,ANO (it. Pbnafortc), (fr. Piott¿), (al. Kl,a,oier).
l
pie-
Instrtrmento de e¡¡erdas heridas por maeillos que se aceionan por modio de palaneas llamadas teclas. I)esde los tiempos «lo Berlioz y Glinka se le eornenzó a emplear. como
in¡truaento de orquest¿
l4
De los instrumentos de euertl& que no son de uso norhal en Ia orqueeta puede citarse la guitana, el m¿¡dolí¡, el baujo y el ukelele La guitaira, en oeeidente tiene s€is euer(las qtre se afinan.
fero
suena en trr octave grave de
\á
lo
eserito.
Efecto real
En Rusia se r¡ss de 7 cuerdas y lee afina eomo la Yiolr de amor, es deeir con Ic disposieión de un aeorde tle 6,14 de Re l{ayor. Algunos autores italianos emplearon la guitarra en la ópera. El mango está diviilido- por lárninas que indiean el paso de un se¡nitono a otro. §e pulsa con la mano izquierda y se tañe eon la dereeha. Se obtienen acordes, escal&s, arpegios, tr6molos, rasguidos, ornrónicos, tamboras, etc. El rn*adolfn se afina por euir t¿s como el violín pero tiene oeho euerrJ*s metálic¿s atinadas al unísono de dos en dos. §e toca eon prla. Mozart
s'amugge t'.
lo
ernpleó en
su ópera .Don Juan y
L¡eo f)elibes
en "l¡e
Roi
Banjo: Instrumento de origen negro, eonstmído con caja redonda, pequeña, de madera y parehe en Ia arte superior; de m¿ngo alargado y 4 cuer«las doblr:s, afinadas eomo I¿ viola (en el tipo más usado, que es el llanio-Tenor) y que se te,ñ.en eomo en el m¿nilolín. Ias distancias de tonos y semitonos ee dan como en le i,ultarro.
OC
tubt
rtu di¡ I
tir e¡ñ
.¡t ¡l
vl
ler-
*
Ptrü
di
ylr
r¡I
otn
* qr düt
xtts
C"APITULO
INSTRT'MENTOS DIE
eos y
irnen cuer-
r
Roi
iucñá,
üics, IEC s€
VIEIf[I3, DE MADEnA
(it. l'iati, Legni), (f r. In*truments a uant, Buis), ( at. Eol¿lbtf,sia*tnwante ),
ikci¡ ritono
il
I{ay instrumentos
de
viento, dc m¿dera, de forma alargada', eilínilri' obtienen insuflandt-. lrrl'e. e¡1 rl ptirner agujero del
e6nieos. Los sonidos se ttrbo o por medio «le caña vihrátil aplieada en e.l l,i{!o. La escala se obtiene haeienclo vibrar diferentEs cxlet¡siones clel tubo, según salg¿ el aire por unos u t¡tros de los agujeros praelicar[(]§ en dieho tnllo a distaneias talculadas Los agujeros se tapan eon los tletlos 11e am lras nlallQ§. Cr¡audo toclos e'slán obturarlos sc ot¡tiene el primero y a la r.ez el ¡,tás gtave de los stlnirlos cle la esrala natrrral de dieho instrumento f,evalltando orrlenadamente los dedos ¡lesrte el extrento opuesto ¿r la cnrhor.adrtra, se va acortando sueesivamente la partt de trtllo ptte.sto oll villrileiírn 1' los sonirlos qrte se obtienen sigueu en un orden aseentlente. El nttmento
La ma¡-or (, rnpnor eantidad ol¡tenihle. infhr¡'e ¡n la extensión tlel instrtrntento. Tros agrrjeros q¡e tapan I6s de clos, p"opoiet,,t,arr !a eseala natural' Los restantcs sotlid.{}s. se ohtienen por agttjt rog rlrre. se eubren coll llavex y propor(:iolra.n las notas crom¿itieas; .i"r", paia 1,,* tri¡gs y-nctas adieionnles.- Tádas las llaves eerradas suhen el sonirlo, las rrl¡iertas los bajan. I,¡as llaves ad.icimales son easi toclas abierl .rs: ¡iG llaman así porqne al prineipio Ios instrurne,ntos careeieron cle ellas y se umplr."trou partlatinamente cotl el fin rle aerccentar la. extensión en elregistro gr'avb llrr nuestros tiempo-tr easi todos los instrur¡rr:r,l''os de mad"era §r eonltrnyen soi)re el sistema de lliihm. Dn esta eonstrur:eií¡n, sobre los agu jeros se coloc&n llaves abiertas' En los instrunrentos de viento, el ejecttan[,' lrrgra l1n solo sonido a la Yez.
Sucrdc que erl ün instrn¡nento es difír'il h eJecr¡Qiión en tieterminatla tonnlitlad. Eu tal cuso. se aplican ingtrumentos de la rnhura, familia, pero tallados en otra tonalidad. tipcrs di{erentes. Algunos tle estos instrumentos, se fabrican Por ejemplo: soPrano, contralto, tenor, baríto¡fo, Ixio. Durante la ejer:ueión, el intérprete pnetle ten& l. $r lado esos diversos tipos y utilizarlos sucesiva/mente segrln indique efqmtor' Para com,cdiclad de aplicaeién, la esefitura es sie,u4rre la rnisrila, ts flecir que la misnr¿ nota en distiñto tipo se apliea sobte la rnis,nla llave, pero pror rluce otro sonido.
16
tro
' Lo§ instr*mentos que sucnafl diferente a Io eserito, son transpositorc.;. Todos lr¡s u¡^strumentog dc viento, de ma«lcra, pueden ¿ir"klirse en euagrupos: cl de la flautm. el rle rilxxs. el de clarinetei. y el de fagotes. Nosotros trataremos I,s inst*rnrentos segrin el sistem¿ de lióhm.
A) \r(
gTsEr
GNUPO DE FI.EUTAS (it. l'ktnüt, Fl*u,ti), l
lr
(cl.
F,ltite), t,t,iita
).
grupo perteneeen la flauta eomún, el flautín, flauta contralto .'A e¡je en estos ¡iltirnos I ierrrgrns se aEregó la flauta baja.
y
.[nstrulilent(] rro t.ranspositr,r, mly ági[. l,os modek¡s lrirtiguos te¡rían quince llaves. [,]l de sisterlra lióhnr lrruehas mirs. Iln Ia. ejer:ueirjn la flarrt¿ se sostio¡le horizlr¡rtal¡nente y sc sopla en el pritncr agrt,iero, lle nttrl,, «¡ue el instrunrento r¡rrcrla haei¿ ta tlereeha «iel ejeeutante. Las ¡rotas se r,sr.¡.iben en elave rle sol. El rliapas
ve!¡
tr
eE?¡ot
Notación
!
efecto real.
La
escala básiea (sonirlos que
tr,rrrlr arrtigrro,
Ite l[ayor:
se obtienen sobre agujeros sin lla.r'r. clet
o sobre aEujeros s6n tt¿ves abiert¿s del sistema Bóhm)
es
sisde
, . Todos- los pas^,ies rápidos, arpegios, salt.s y la escala eromírtiea eor,o(lris, asi como todos los trifios, menos los siguierrtcs: ETCO
I
L¡
¡fuComo los labios se arrim¿n al instmrnento, pero quedan llb.res. es l,osihle ejeeutar cn movimiento veloz la repetición de uñ soniáo, hasta haeerlo scmejante al tr'émolo, efeeto que en jtallano se llama "trem{rlo", en franeós "double coupe de langue" y -en alemán ,,Doppelrunge". I-¡a flauta tiene varios registros q1¡() se pueden rleterminar aproximada'mente así: de Si de la pequeña",,otuoo hasta el Fa de la priurera'es eórnodo gara_f-orte { Piano. Del Sol de la primera al Ila de la segund} ,n poeo débil. "* p.,r eso es el f)e Sol de ,la segrrnda hasta arriba es más luminoso -v iirillarrte; más usa
En las partituras en gguersl !e scrile para dos fla¡üas eB esda pontl
*
gr¿ma.
Si toean al
unísono se escrib€ flobre el pentágrama
"¿ due" (iunta§) (x).
FLf,UTIN (it, Piccoln, Flado píccob, Ottwúw), (fr. Petite fl;úte), (pl. Qctaafliite, Klairr¿ Fl,ota)' iy
¡f¡-
rte. !e
Es el instrumento de viento tnás agudo. graSe utiliza espeeialmente los registro§ aEu«lo y sohre agudo. f,as notas en c&§os especiales. l'es son débiles y sélo se emplean Se eseribe en clave de Sol y §uena ¿ Ia octava aguda de lo eccrito' su escala natural es en Re (a la oet.ava aguda de la flauta). eieCuanto se ha dieho de la tlauta entrtíln, en cnanto a la eomtxlirlatl dt eueión y a los posibles efeetos, es aplieable al flautln' Ir¿ extensión abarca tlel Re fle segun«la «letava al Do de la quinta' con todos los ¡o¡ridos cromáticcs. Notación
efecto real. fl§F
dü
En Ia orqu€sta actual se emplea uno o dos flautines' En las bandas t¿srbién el flautín alguna vez se ernplea en Bc.bemql' Se escribe comg pera. el flautfn eorriente, pero suene un senritono di*t& nieo más alto. L¡a extensión es igual
al flautín
t':o
mún.
bandas militares llega a emplearse una flar¡t¡ grande et Re bemol' r..ui*t" a la de la-ftauta iorriente pcro súena un semitono diatónico La cxte¡sión -fE;-"lgunas "r
más afto. ible me-
ou-
Noteción
d¡odo
bil.
¡el
efecto real. Su escd¡ r¡atrrel es en Mi bemol Meyor
18
FI.AII?f, @I{TBATTO (it. Flnúo
(fr.
contrallo), Flútu ca*t¡ttto),
(al. Ko*trtAttfiAte)
§e usa desde haee
El r..
rr¡enos de medio siglo. sonitl.b.es más densq que el de la flauta eoúúr.
Todo
lo dieho ¡ura la flauta oor¡ún.
es ¿plicable
sin
a ts
coutralto.
3¡
Notación"
Efecto rcal
.pen el ingtrumcnto
e¡
Sol.
t$ór
Efccto ¡eal pare cl ¡¡lÉruuato en F¡.
En general, Eé üst una stla flauta eontralto en la orquesta. rnstn¡mento transpositor. §e eccribe en crave. de §or. si estír afirrada en §ol, suene una o""Í; ,lrio-}" -fo áu"ito y tiene su estala natural en f,¿ Mayor. §i está eu roun-" * f¿ quin h abajo y üiene Ia eseala natural {o en Sol üayor. Ir¿ más usdr eg ta afinada= .n Sol.
pcqr
nd c¡r ¡D ql¡tl
HÁTEñ,
BATf,
(it. Fluúo basso), (tr. Fl,úto bmse), (al.
Bassflóte).
_ _.Eaee olgnnor años. apareeió una flauta grande, que suena dsüsh. ds la d¡uta oomún.
a la
octava
UD'
G
r or{¡r Os,t
B) GBUrc
DE OBOES
(tt. Otui),
(fr,
Et,|¿;tboís),
(al. Eúosn).
A ete gmpo !,eút€necn: el óboe anto ingléc (óboc eontmlto) S*,T,,, cboe.(pfceolo) y Heekelphon «0U".-ú"¡1,).--'
óboe de amor,
19
OBOE (it, 0boa, Oboi), ( fr. flwtttboís),
(d
sin
Hoboe).
Este instrumento se toca eon eaña doble. No es tan ágil eomo la flauta y es difícil
ele
ejeeut¡'rlo muclro tiempo
descanso.
I¡a extensión es tltrl Si tie la oetava pequeñt¡ (los tle fabricación france' Si hemol) hasta La l¡emol tle tereera. fngtrumerrto no trans,IlrrsitorSu escala natural es en Ec. f,as notas se eseriben en elave de SoL
!¡a son de
Notación
v efecto real.
Todo pasaje cromátieo, arpegior§, saltos y staceato §on yfiuy eómodos. También los trinos; r¡enos los siguientes:
ren lLa r Soi
Los registros son. aproxirnadamente, lo6 sigrieotec: tle §i (o §i b) de la el Mi de Ia primera, e6 agrio; del Fo de la primera; hasta ró modo y ogradeble como sonido; por e§o Be de la tereera es el registro urás tteolo". es más ussdo, sobre todo en lo¡ Má^s alto que el Mi de la te¡eera oc taYs vuelve a ser 6t1rcrO f §e ü84 pogo; !Ér no en el "tutti". a (aunIJltimauente s¿ le aplicó sor{ina, que se pone dentro
PEQIIEñO OBOE $t. Abog phcalo),
üEr¿
{fr. Pettt h.ail'tbadl), (al. Xlriina frobw| En los últimos tierupos s€ come,zo a erupléar
et l6boe piccolo que !u€,1s es de Do {u !" li escriture una cuarts sobre el conrún. Su exüensidn segrin la el l¡asta §i berool de la 3! tt yJsuena la t'a ie tle ó"tru" hasta el 1r" d; i; t;
or:tava.
lnrtrumento transpositor. §u escal¿ natural sE de §ol No¡ción
rDOr,
clcüb
sit
MaYor.
20
OBOE DE sfüf0n t (
it.
Oboe d,,antarc),
fr. toutbois
d,,w¡tow ).
(al. Eoboe d,atw.t). ,Í
fnstrumento tr.a.nrponitor; s.uens una tercere menor más bajo. En Ia auti-*,
:,
"§ig*
l"f"H,ll*l
;*ti*la m; iililiJ_ kaüid. ;;t ;- ";ü
Su eseal¿ natu¡¿l ee en Si Mayor.
Su e'xteusidu según Ia escritura es: Do ac la ¡u prirueraoctava'.rsta rrr¡rucr" t"tc Ea ocr,ava.
tt,rcera
suen¿: dc¡de La ae la pequeña oetava hasta
lle de ra tertera
*e
ra
octsva.
T Not¡ciórt
rfccto re¡t.
I
¡
coaNo Ir{cLHi (oEoE
CONTAAf,TO}
E
g
(it. Cw rrll4trale), (fr. Oo¡ mgUris), (al. Ell¡güisotv$ar;.).
u-n*HliHr*,*:*rpodtor, f¿¿s
rür
ruens
I
nota¡ oe eseriben en clave de
I8 qrrinl6 inferior del
F
r óüo¿ csmÉn.
Sot.
La extensidn es según ra escritura:go si dc. la pequeña octa*a hasta cr F.a §ueqe dc il(i d;l; pú;unr'n.r"ru t*rsta ci S,i-úeilol de la scgunda.
la lt:
t¡
b{
I
L
EI
Nü.iüa
atcclo
I¡a
mh
úl tt
fert
tretür¡l del eomo inglés ce eü sol trtayrr.
$Pf f*t:,,f-L',f,ff '8,:,;lil*,"JLfi ililXg?***ao*
t¡.
Tf
I@C§ET.PITON (OBOE BATO)
(it.
(fr.
Oboa basw),
tucw ¡l,e hel;tbois),
(al. Grasw lloboe, ttf¡trs.
Heckelphon).
Apareció en estos últimos tiempos. Suena a la octava grave del óboe. Se llama así ¡ror il nombre de su inventor Heekel. Su exteu¡iírn es do La de la oetaya grande, hasta F¿ de la segunda. con .todos los ro¡udos cromáticos'
rla
cfccto rc¿!.
§e e¡cribe en cl¡ve de Sol y sue nB rlne oetav¿ mar baio que lo esotito. Bieardo Str¿us lo empleó por primera vez en su ópera "Sslocé"' §u egeal¿ n¡tural es en Re ilnYor.
O GnI'PO DE CtáHT{ETEI (it. Clo.¡i¡t¿tti), (fr. Clardmttes),
(al. Kl.wi*attc*). , A cte gmpo perteaeccn: el clarinete eomún, el cl¿iimte -piceolo en. Lro. {' --rr -U" (requinto), el,arinete contr<o (corno di baerctto),'clarimol, Mi bemoiy
nete bajo y elarinete eontrabajo. I¿oo el¡riaot$ lon lo¡ insttamentor tle vieuto már ágileo y de mlym exteosión. I¡os amrínicoe de la ese¿la natural no sparécen en el elarinete se' gún el orden propio de ella, siná €n una dbposieión que pse¡ de u¡r númem im'
par ' a
otro.
ñ¡.r
Por esp tiene ? agqjcru (o ¡iete llaves abiertas según el sistema doBbhn)
y- de 16 ¿ 2l llaves. En todos los clari¡etes boquilla ch¡¡f,l¡da ¡fu.
Fa
¡nr
intermedio de u¡¡a csü¿ prrcSe sobre una
Pare todos los clarinetes se escribe en clave de §ol?menos para clarinete bajo -V contrahajo que últirna¡lente se viet¡en escribiendo cn claYe de li'a eu 4?' Tiene¡ 4 registros; primem: ilo ls not¿ más grrve escrita h¡sf,¡ §d de pri' mera octssa es posible fl. y PP.; ¡sSa¡rdo: et regñtm r"{s aébil, tieue- tre¡. no' i"i t" i,*iol, LL becuadro y §i'beñol de primera. octsve ; tercero: el regi-rtro mñs hermoso es de Si n¿tural de primera ti¡sta Mi natural de {ercera;- c¡rtrto: roUi. á trtri nctu"al resultan notiu ectridentee que lre usan e¿si exelusivamento en lo¡r tutti. No u¡an §otdfur¿ por Bu gran doctilidad pra él pianirimo.
(it.
Ct¡TBTI{ETE C&¡rko, Clüifii, o Cb¡iwtto, (fr. Cbriwtte), (al. Klcliwtfe.).
CÑatti),
st¡n¡iánr actml €s ilel Ui de l¡ pequeñ¿ octav& !ftt* "l llo de lc Gu.¡l t*. La 6csl¡ Eqürrrl es de §ol Mayor pa¡¡ ¿¡:¡¡etc ea §ib y eü Fa sodonido itayor pa¡a ¡I üc Ia. X¿¡
3
se tocs
ar¡,
fnstrumento transporitor. Debido s flr gran ¡rf¡mero tle llave¡ m incémodo toear eon má¡ «le S alteraeiones; por eso ae fabricuq cn varias tonslid¡de¡. Por ejemplo r en Do', Si Remol y Ir¡. El primem hace mueho que está en desuso. El elsrinete actlral en Si bemol sr usa pera los ton¡üdade¡ eon bcmoles y el de Lo. para laa de sodoni¡loe. Para Do Mayor y Llo rnenor se utilizo indi¡tintamentr: deper¡diendo la elcc-
ci6n de la¡ modulaeiones. §i en una obrr hay que morlular de eierto nrirnero de bemoles haata uno con^qiderabie de nostenidos, o vieeversc, y todor los elarinetes emplea«los lo son en une rnism¿ tonalidad, es neeerario, aplicar algunrrs eompases de e§pera Bsrs (Iue tengan tiempo de eambi¿r et io¡trumcnto y en olfe espaeio de e¡eritnm Ee ef{rega la palabra "uluta" o se& "eombia"'(por ejemplo: "muta'' f:4, sdgni' fica qrre rambia de Si bemol a La). En el elarinetr aettral son ruuy eénrotlos los pasajeg saltos, eaealas, paorjer cromóticoa y trinos. En le orquesta setual se emplea rlos o tres el¡üneteg.
cm todos lor
ronidos
Sc ercrit¡c
p¡ra todol
h" Electo real para el, instrumcnto cn Si
Efecto reel
¡ar
instnrmento en
D
el
La
qmnñErE Hccolo
o BEQUtlfIrc»
Clarinatto p**olo), { fr. Pelit¡- aloñn¡¿tte), (ttt. IÍteim *ta¡rrlua).
{ü.
E¡ta
elcrinetes son t¡mbi6n inetrumentos transpositor-r*. §¿ utiüaa, en generd, psta registma agudoo y están t¿Ildoo en n€ pan l¡s ohraá eon mstenidoe y en Dfi bornol pra [as de- bmolee {aparte de éito¡, en I¡¡ bond¿s militares sc omplea üno eE Il benol). I¿ escsh n¿tural _Inrt olariuctel en Rc ee de Si üa¡ror, p¡rl Ui berol e ilo Do lta¡rc, y pa¡e Iá b€{BoI 6 Fs lfayoe
Lde3
gencral¡ se em¡rlea un ela.rinete piacoln, muy r¡ue hasta hare porti t,ietnpo, lr¡s trlarinetes píccoraras veces do¡. Puede afirnrarse Ioe, espeeialme¡te el de l[i bemol, s61o se ttsah¡ul er¡ bantlas militares'
En l¡ oryuesta actual, en
Berlioz fué el primern que sü resolvié
beuoles
l'antáetie¿. Paui¿tlna¡mente
se h¿ heeho de
utilizarlo al
a,
fintl
de srr §infonla
uso
r l,r elccSe e$ribe tara tortt¡¡.
Ér uno c lo son , cspers ¡rÉturs
L
Efecto real Para i**ru¡re¡rto en Rc,
§sai'
I
n+
I Pa-
=
Eíeck¡ re¡l pa¡a el inrtru¡nento e¡r Mi tñmol
Efect¿r real
trünettt()
tnra
c¡r [¡
el in
hemol'
CI.AffNEIE CONTN"f,LTO (il. (orna di busetto), (fr. (!or
d,e bor,xt),
(u1,. Bas,sethor¡,).
Mi
Inetrrtrnt,lrtrt tratrgpusitor. Está afi lrado en I"a y nrcnos freer¡entement€ GA . I-¿a¡ nat¿s s0 esic:ribe.r¡ en elav(' rle Sol. §u eseala natr¡ral cs t'n Re Ma yor para el tle !'a y de Do Mayor para el
bemol
de Mi b.
La extensión. según la
ta el f)o de l¿
escritur¿, es de
ttreera.
I}: o Ile de la peqrreña
oetnva has-
Lruego, en ta suen¡ del F¡ o sol de la oetava grance hast¿ el Fa óe l¿ tsgi,unds, y en Mi bernol suena de Mi bemol o F a de l¿ úet¿va grande, hasta
Mi bemol de le
segunda.
E¡eritur¡.
r3 \r/ Bc pan
Efcto real en Fa
E beool
Efe¿o reel M bcilot
b óca,
ea
24
§s de lament¿r. que-despudg rlel iisu freeuente que lá dier¿ Mo¡art en ¡u¡ y en el Bequiem. hayi eaído en desuao. Adviértese una'tendeneia t restituirlo en la orqueeta ainfóuiea, lo enal se¡á de gran utilidad, pue¡ no ha-y que olvirlar q"u- rri-not"r qo* a su octsvs mris intelqa (lt aguda) son las r¡ue resultou dóbihg *neorresponden oii"inui" comÉn (regietro medio). "l Operao
CI¡SINETE Bf,IO
(il.
etariz.etto baso),
(fr. AWinette ba*x), q'ul lluxsklnrirr,r-tt¿). fn¡trttrnento trnsptrsitr)rl menos rieil, ¡ror su lr»ngitud, que el clerl¡ete cotrri¡n' Está afirrado en'si bem"t .nii bcmoie¡ y a, f; pni" ¡iai"'tor¡aiidarte* l¡s
de
st¡stenirtos
'\.1 prirreipio se eserihió en el¿ve de Sol v sufna ¿ l¿ novena o dér,i¡na .haj'. lk'srle wagner.se la elavr rle !"s (sllens a la sesunda mayor o tereera nrerr{¡r rnás. hrjo},emplea o de s,rl. in¿i"tirt*Á";i;. . .Irt extenaión,_según la es€riturn, es desde Do de la oetavs p+queña, en lr elave ¡lc S.rl, y de Ilo de la oct¿r.a s"uriá"-ün"-ra .Ure'ilc Fa hast* Ilo de l¿ teretra en la elave de sol l' Do de-la negunda er I¿ crave ,t. r';, l-r*nr-, et¡ §i beln{¡!, del §i bennol rle la esntraoetava hasta el §i bemol ,klu'p'*i*nru-," t'¡¡ f¡t tiel Lg O6ntr¡.fretgva lssta ci I¡a r}' primera.
, rná's
Eo
l¡ cl*w
f\¡
ren
¡dr¡ Le
rl
dc Sol.
I{r¡taciqres.
§E{¿cto real, ambos pere
el
casos
con todog los ¡,otridos crnmatico¡
instrumento co Si
bcmol.
Efccto real, amkrs par¿
el clarinete en
ca¡¡¡s
La.
{ne I
¡.,rlt,lt Aunque en nuestro eoneepto,
prlrs tl'itar ineomodidad al ejecutante, hay autorei que eseribeu l¿s nr¡tas graves en clave de Fa y las otras en elaye de-sol. En Alemani¡ y Rusia no hay otro tipo de estoa crarínetu, pero en otro§ p?f$§, más oecidentslet, ee fabriea osrerrois de l¿s eu¿tro nütas Eray€s cromúticas. Irn meal¿ notur¿l x en sol"on para el ae sl u y d; r'" rct*ñau lrryu. para el de Le, tr'ué introüreido en la orquesta moderna par ifuyerbor. -Alguae* b¿nda¡ muy eompletns emplean nn rlarinete eontraba.in que suen¿ r le oet¿va grave del clrrinete ba5o, En oryr¡egta oi*féaiea no ce h¿ utilizatlo artn 1r!0.
rt
'n,i.
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Fr!
Llt
D) GBI'PO DE TñGOTES
t ai¡¡
(it. Pryotti),
ta¡l rdcn r
(Í¡. W¡t), (d. Fqoc;te)
ÉErt
A el perteneeen el fegot y el contraflgot'
Ff,GOf (it. frqotilo)'
. ;lr eo' I Dlrr lá.iua
¡¡yor
.Güb d" l¡ gl?n¡:
Enü I
(fr.
Basw*)'
(al- Íqott). Fa' fns{rulnento no tranq}ositor. §e et
I\¡ tn lereera).
I.ra escaln naturel es de Sol
Iil
mi¡olidia (sin
!'a
¡ostenido)"
de fagot t»r rcgietro grave hace el papel rle bejo «le los in¡trumtntos
madera.
rt los agutlos suele t'onfiarse má¡ la melodf¡' La extengión es tlel §i bemol de l¡ eoatra-oetava
Lai nl
l)t> «le lu
'negüodi.iSt""oirty
(Wa5T er' u'"8 tlc§(le octava)' segund¿ rle la hnstu Re
eI
l.Iotació¡
-v electr¡ real,
Las notás trraYPs son las már pasfona§ quo ntben.
I.os positrles,
oi¡
ar1regios ráPirlrx,
a
exeePeitin
rlc
los
y
§e haeerr mós opaeao
a nrctlirla
los saltoe y los parairu' atl eomo lo¡ ttino§ eom¡rrenelid«r¡ entrt' les noias §lrulelrfpg:
srtn
ela-
¡
not8s
L
Otros
ffi
FET
NE¡ CTO.
Ieyor tar»l¡i6n es tlifieil praetienr el li qado' rlel §i bcm«'l
«Lr¡nrl,,
F? !ue-
-
26
co!trRA . Ftr(K)r (it. Cartra - fiigotlo), (fr. Aoú¡a - bwrn), (ol. Üo¡troÍügott).
El contra-fagot
haoe papel de
eontr¡hajo en'el grupo de log
¡nstrr¡¡nenüi-
nos.
Se lo e*r:rihc en clave de Fa y suena ¿ la octavh grave dr dirha eeeritura' L¡¡ extengión *- de Do de la eonir¡-ooteva, (alguna vcz tlel Si t¡emoi tlt, l¿ sr¡b.ontra.oetava) hasa el sol de I¡ fiequeña.
r
Not¡ci6n
I efecto re¡L
Instrumcnto mr¡y pooo ógü, §¿ es¿Io n¡tur'¿l es de §d mirolidio, pero
a l¡
octeve grrvc det fagrrt ñ
l d.
t
CAPITULO M :
§trxoro§E§ (it. §o¡¡afot¿,ol, (f¡. §ao'oPho¡v.),
úfnti-
(d. &wf,wrc). GEf,TI.
Asl ae llaman unos inotn¡mentos de metal,
,hh
rinete.
:
f
§aquilla dc ela'
§e les denom.inc asl por el nombre de sU inventr',¡, el franeés §ax. Los not88 ee eonsi¡¡uin del mismo modo qtte en ébi¡e, .en <'uarrto s l¡r táe¡rba-de los dedos; y la escale natural es ia. nrisrns qüe e¡r él' Comenzó por deaiinársele ¿ ler band.as rnilitares, pero lueeo de ser inirodueido en la orq-uesta por Bizet y S¿int'§:iens. fr¡ó ¿dquirienilo mayor uro' y treli to emplear.on Strar¡ss y la nayorla de los l¡ue¡os autores postericren a 6t. Se eeeribe solam¿nte en la elave de Sol y están todm afinados en tonal¡' dades tlc bemoles En t-otal son eiete tipos a satrer: §opranino, §opr&no, coatralto, tonor, barítono, bajo y eontrabajo (pgelto mencionarse un c¡xbfón qu€ apareeió en los primeroe uomentos del atrge de lr Jazz, afinado en Do, llamado Saxotén-melody, pero que ve eayendo en desuso).
Hotacidr para giloe
tLúBt
eon llav€e
EfeÉo¡ rcalet. Para §opranino
e¡ Mi b
Para
Sa$"üp ca Si b
Pess
.
Co*rdto m Xih
Par¡
l'eoor cn lH b Par¡ Barltq¡o e¡r Mi b Para
Beio eo Si b
¿ffi** m Mib
I 28
§AXOT§N ÍPPRAI{INO
(il.
§oao{ono eopro*}m),.
(lr. Pdit woplw*c), (ol. §(hinas Sosrytu$). Afina.do en Mi bemol. Instrumento transpositor.
\{
ct'r8.
Le e¡tensié¡r escrit* c¡ tlr r'r de !a octavo peí¡ueña basta
3r
de la
tc-
yr
ocq
§TXOF1oN SOPBAIüC'
it. Sr*aof ano toprcrc ), (t¡. Swapltt¡w tqnvrr), (ol. §CIpru¡saryho¡) (
ia.
fnrt¡rrmento transpositor, ofinodq an §i be¡nol. I¿¡ extensión eserita es de §i do l¿ oetava peqoeña, h¿sta Fa dc lr Por lo tant«¡ euena de Lo de la pequeña octavr hast¿ tli bgmot rte la 3¡.
l
r
SAXOFON COITTTBAf,TO
(it. §
(lr
§nrophone orntra).t),
(d. A#*rsús{)¡ In¡trumento trans¡nsitor afinado en ![i hemol. I¡a extensión e¡erit¿ eE ¡1ei Si de la pequeñ¿ oetav¡ hasta Fa de l¡ lereero. f,uego, suena rlc Re de la octavapeqtreñC, hr¡te l¿ temol dc la Zf,.i a so8 una octava rnás baja que el sopranino.
E!
bci
SAJTOFON ÍE¡IOB
(it.
fur,ofo*o
ü twrc),
(/r. §cssoptn té*or)., (d. Tentrxtropho*). Instrume.nto transposcitor af,irrado en §i beirol. &tensión eserita: de §i de la oetava pequeña, hasta Fa de la 3a., y suenr d¿eale Ira de [¿ oct¿va gts!dc, haeüo üi bemol de Ia 2o.¡ o ¡ea [naoct¡v¿ má¡ bqF qrr el mprano.
D.¡
b
§AXOFOI{ BHffM,OI{CI
(it.
üo*ofo*a bwürnw), bargto*), ( al. Soritwtarophnt& ).
(tr. §uqtun
L ta-
fnstn¡mtnto trans¡rositor afinatto en Mi b€mot. exterusión egcrita ee de si d.e la pequeña ortova hasta Fa de la 0o, y suena
La
octsva baj¿ det contr¿lüo.
§§XOFON BÁTO (it. fu*fuw óascof, (fi'. Blrzr,op$errc fuew), (wl.
ihh
Ross-*aoph0r;),
Instmmento transpositor, afinatloen Si berrol. §u extensión escrita es del si de la oftava puqueña, haste Fa de la 3a. §uena del I.ro de la cmtra-oct¿ va, al iEi l¡ernol de la primera; ee deeir, una oct¿va debajo del tenor.
t¡l 3c
§AXOñCN COlrlB,A8ArO (
ü. r\o*ofow
contrabasso
),
fr:
§aaophtm cuúmb«sse ), ( ul. K tmtrabass-xaophoafi (
&¡l f,¡o
Instnrmento transpositor afinad.o en lIi bemol §u extensión eserita es de Si rle la pequeña ot'tava a Fa de la 3a., y etrena de Bc de ia eontra-octav&. s I* bernol «le la pequeña. tTn¡ oetavs ulá¡ bojr-r quo eI b¿r{tono.
§ANNUSOFOH (il. §anu^sofow), (fr. §anu.sophan), (d. §am,*Nt**). fnstnrmento tran*pcsitor de mayores tlimensiones r[ue los óboes y fagotcr pero de eonstruceión basada en los mi¡mos ¡rrincipios. Es de s¡norid¿d ruás potente que aquellos y por ese motivo ee ernplea rn
ia¡
b tii
Fr¡.
bondae.
§e eonstruyeron en ? tipos, eomo los saxofones ¡. en metal co¡no elloe. Yolbaeh en sr¡ obra "f:a orytesta moderua" dire no conoeer más ejemplo ile rmo ilc 6tc lnstn¡¡nento etr lB omuest¿ qtre c'l Te-dou,n, de Erl¡¡ar Ti-
f¡€L
30
E
F
CAPITUI.O rY
d¡
to
B§tnUME}rrOg DE METAT (il. §trunwnti ü actail*), (fr. Cuhr¡es), (
al.
(r
lc br
d
Bl*r,hinstru.mcate ).
Eetos instrumentos of¡eeen Ia prticularidstl - souidss d.e prrrrlrrcir en la sr¡ma rle de su *;;"*n.ill,,o,ore por el otd,¡ hu. ma¿o (de l3 a 16 ronidos¡ Por es¿ motivo, hasta mediatlos dgl siglo pasado eélo s€ empleeban *lu eLoa de ellos etmro- n¿turaies, u* á*"ii quá o otii;*üu i*s notas rie la ,.* "¿io eu ra march& de ras parr,s y en er
lc
"*?i;,;;ü;i,l"f';*-
fflX#f:**"::d" ü;:'il'ñiHirutu *'*nPl#Íi,f HflJ,iT-Hr-mecanisrno
Ilamado de pisroues
(1omo estoe inst¡umentos dan much.s ¿rr¡ónieos. &o número de llaver ooroo áo fo* i*t.ür"*"ti"".,
' l""il f,;i." El
sr¡ni
Fr
dr
t{I
o veurires que
se t¡eeer;itó recurrir it:re r,., le redujo
?,r*
s+,
.olr[.is¡¿ in^qrflando
I,tte*lit"?,3;',ftrl5,,"i
ei ai¡r en :_lna boquiila, cc¡¡ tos labios ffiii'il"',np*ti"r,i, -,.rr,'i.I"nna nora hasr{_reser
Al grupo tle kx instnrmentrn
nor, bryitono, bajo
y
pic.cokr,
@B§os
o
tubirs.
tr¿¡¡¡,¿
o bufite te
ffioü{P§§
{il. Aarni), {fr. üors), (at.
Hártn¿¿r).
annque ¿hora sóro r ,"" eon pi-ttones o ventiles, para eompre.der ,,. fun eión que descnnpeñar¡ ioJ;t*"* de autr¡res de ";. sab€r leer otras époeas, es neeesa¡i¿ ';;;fflas Juiir'"u1"* ^11 l1una"-qrdr: noció¡¡' (lucgo lo hare" aoo con lac trompetaa). "jui""ü* Este instruuento tiene de r0 a lileilmente por diversas p"esinnes á; lo,r6'.«;nido¡ a¡Bri*rcos quÉ Be obtienen Iat¡ioe. Dn éI aon imposibles las modul¿cione*, ercal¿s y mofimieatos r:rom[ticoo coo solo notas ¿biertas era &rry.scntid¿ Ia neeesirta-d de fener (:()rnoB e¡r l-eria§ - secomo tol.¿lid¡des, ideó la aplieáción p-qr*ñ; tubos¡ re¿on-do;, q,¿e :§e
{;.
¡rrter¿:ala¡an en;J;rrH#ffi,-:r-t'.x1ruetH [#hffJl}.1 j,E:'§,qffi-.:{,ffi
Dstc odmirúoulo sc denomina toniüo.
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3l §e les empleate en igUal eatrtidod rD;nte. '- ''flsbia
¡á de ik bG i lalt La .É
§9
las csc:ttg¡, maJ¡ot'e§ a¡'mfimsdy
tonilloe en Do, Si, Si bern.l lalgnr'¿ fe¡ en Lú) de dos e¡'ces' correrpon' p*.,i,s tarnbié.n podfa usémetes en !a¡ miemas l.on¿lid¡des Gn IB octava ¡rbag§orr s í¡l' eou propósito del autor el i"¿ic¿iiaó* *¿. U"Jil diente o una to",' se8ún el easo. Ilas notas ¡e escriblan en {tavc dG Sol, nreBo§ las dd o tr*s má8 Brave§' L¡as ¡¡ot¿s e¡crit¿s en clave de §ol sor¡aban siempre debajo tle lo eserito para el eorao Do alttr que ¡one'ba sog6n-lo eetrito),. (excepto r -:^' -I¡as'escrituras en el¿ven de Fr sienrpre sónoban mág alto que lo esc"rto (e*Cupioaoáo Oo Uuoo que sonLba ig.,*t ¡r lot turncs en S ba¡so y Si beurol respeetivam.Ptu). L __ üi*"'qr- sonaban a Ia Lguntl.. malor y ¡neno" abajo,ventiles o pistones, haya És intereeBnte que en lo.q eornos modernos u cubsistido eI mismo prineipio para la notaeión. cornos ¡átt¿.,i L'n ¡orrnatr§ grancies. o st¿ lou qoe ila¡ to-nrlidad.et En -i*¡x-.rnto, ugo¿** s¡q nrás fáeiles dO tnritir, y vicwema, loe de tonoli' S"uu*,
dadea agu
.*r el
¡!
que
ccurrir redujo hbios - lles¿r
a!r"
a
rq$e :e
I,E nota Si bennol de la prünera ü'ctirvs snena un pot- más bajo con r"sl'Gg atemperada actual ; el l'a de la 2a. Un poco más alto; el §l bemol de l¿: 2a. oetav&, en general, ¿lgo dessfinado. Eutos defáetos se eregfeb&n eon la introducción de la r¡ano en la e¿mpf,na,' en diversa form¿. ' §e surrlió la sentiala. eanrlneia de eiertas notas naturales y todos las clo¡rátiou"l*o.liti""n,Io lns sonido¡ de Ir escala nattral del instrumento eon l¿ iutro
to a la atinaeión
m¡ridg.
l/3 str elevaba un semitrtno. se eerraba hasta 1/2 se elevah¿ dou se¡niionos Si ee cerrab¿ hosta el k¡t*l ¡e elevaba a tres semitonoc' Aunque en movimiento lento podía obtenevse tocla la eseala diotónica, y hastlla'".ro*¿ti.u, os dg odvertir qüe a metlida que ei pabell6n ee obttrrabs, ll sonido se hael¿ imás sordo; y por causa tle ese cumbio ¿e earáeter se evi' taba su empleo, €n lo posible. Como'ya Be dijo,'las modulaeiorres eran impractioablee tn los *nv¡r)§ repaiaUa esta f¿lta aplicando los divemos tonillos en los ¡inaturales; pu"o "g qúe'el autér lo i¡dieaba. rlo§s qrrc haeía teuiendo en cuenta el tiempo
§i
!r
iun
r
hare"
h¡¡rrcn ñtrtkoá
r-¡iidr' :Ern ef)-
¡¡lid,as.
h
q'ü€
ge cerraba
32
{Ercalr r¡¿turet} Not¡ciórr para todol
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Efcclor rc.h!.I'
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Lh l,A
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t¡ I¡
E¡,JLAh
hay
coENo§ troDEB¡Fg {@ür rmryffi Y p§ro§Es) (it. Comi * pi*toi¡, (fr. Cor a p*taru). (al. Va*tühünuer)
EI --1
..#{
-
= ---d *+{ -
EI -l
IE
---{ -=n
En lo oryuesta rroderne §€ usan solamente loe cortoi con ventites o pis. si la llave va horizontal ¿l iustru¡nento; y los segtrndos, si cae verticallnente. Ambos están eonstitultlon por una llave que-sc une al tubito 'de eualquier nota natural del gcnagregado y sirven para eanbio
.
Sone§: los primeros,
crorrático
no.
Los ventiles y loa pistones, (eomo las llavts abiertas de l«x instrumentimxl) siempre bajan las notas n¿turales.' :lpretando eI primer ventil o pistón, la not¿¡ bajr I tono. Aprctando el segundo ventil o pirtf,,,. la not¡r tá5a f st"mitom. Apretantlo el tereer ventil a ii*ta,r. la rl<,t¡r l¡uj¿ I t.)no y I semitono. Apretarrdo los tres ventiles ii*t,,,ro*, la nr*ta tra;a B tonod. Gracia^s al uso de ventiies u " íirt,,rr*u, ys n{) es neeesario apliear tonitlo¡ para los earnbios «le tonalidaa*., porqoe todr¡s los eromatismos y modnloeione¡ eon posibles con esos nreeanismo¡.' '-Ahora s6lo se usa e! €onio m Fa. r ct¡mrr no se cambia, * le fl¡el€ eseiibir eomc instrumento no tranrpositor Á Do. _ El eorno en F¿ tior¡e eomo *xtensií¡n trcrita: de §ol de la contra-oetava (n9 las-aot¿s en clave á* f* suenan una cu&rte jueta eobrc lo e* erito):*-olvide-que harta ol Do ih ls Ar, sueno ¡ de lio do l¡ octavo grunitt h¿eta el Fa de la .]r oetavÉ,
a!--a
-----{
-.t G-
Qll =
--1
--+
crornátitamer¡tr
h
t-.
= -
lln
los rlltimos tiempos, en la orquestn sinfónica se adopta cie 4 a 3 eoro pe pone "cerrado" lse esc¡i,he tteoperto" para volver ¿l ¡onido abierto se indiea "&perto" o cl signo o) y corno con
ños. Como efeetos espeeiales tenemos ........-
= ._i
-n -1I = -{ =--T
J
x:
rotdina.
M primer efeeto se obtiene obtursndo entetamente rplicando un cuerpo eónieo. fros eornos pue
el
pabellón
y el 2f
B} TMPETAÍ9 (it. Trottúe), (fr. trontpttc), {d. ?ro*peüo*), A esto gilpo pertenecen: la trompeta antigua, h trornpeta modetm, ¡u divi¡ión oa troupeta eomún, eontralt¡ y bai*
Gon
34
TBOMPETAS AT{TIG:UTÉT Lo Fismo quc l{rs eornos, las trompetas antiguas, e¡aa sol¡¡,trüE rieturaüenian eaei taüt¿s ton¿lidades eoho los eoño*' . queQto, .que reunía algunoa ineonvenientes, había d¡do t¿rnbién l¡ ventaja ué Ios instn¡nentista"s se especializ¿ran más en la obtenei6a de t¡ eseah
r... rea
¡-
¡¡tural.
\¿
I
I
I
I
- .§i se considera que en la rcgión Bguds poede obtene¡se casi todas lae o
re
en ereals n¿turcl -notas, se eourprenderá como algunos r¡aegtr.os (tales J. s. BaeL .1. F. Haendel) aprovechiren-""t""--troy áiiuoaasl-que pueden consi¿áro¡impraetjc¿bles.
easoa en Re o Mi b y ofia¡ qeribir l¿ - Paraentales 'pertitura -m,pleaban txmpefu e§as tonslidades pir. uU fir"r más o¡r¡¡.¡@! ampliarnente lt* conidos do
inetrqmextos,
diehoe
Se les meribio cn ehve de
sol Ira de Do son¿'bo eomo está eseri to. La de §i'bemol y lrq uno segunds n80ror y un8, tero€r¿ merlor már bafr. I¡os r€st¿nt€s so¡¿b¿n uás alto que lo esefito.
*hr ir. g
Ifot¡ción
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Nohay§ E EN SIb No h¡y É
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Etf §oL
l{o EN LAi
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E
Las transposiciones del i¡rstrumento s0 efectuaban aplicando tonillos de distintas longitudes, como en los corno§. Despué§ se apliearon tres vtntii§ .1 pistones,-en üáse,al ml'srpl ryyj pio qoü*Iil"d* i;r';;;-.otou a" metal,-"=:.rr'Iqs trombones (eI primer 3
¡ I ¡
I."",ü
-'
-^-l+^-^
+^-^..
^l -queda :: f5'i:;:tiiff:: ;il"trr;1;i;-r1 -ú P";- la . **uta', 1ll1]: :I.,'jTig on las bandas milita' trompetas sólo
t* antiguas en Mi bemol. piston res 1¿ trompeta eon I¿ extensióu cromátiea de la misma, es,la siguiente: ;1; ;r#;;ffi.
.
cromát.
Notación
¡"
! ¡r efecto real.
!.ll srruirlo tle !a trourpeta es lrrl llaute y
estridente'
I.,amejoraplicaciónse.logracnfar¡farrias,en,notaslargaeyelrrrotas
r&aticlas. t:asi eomo trémolo.
TNOMPETJT
I 3
(it.
Trombt, Tronbe),
(fr. Trmnüttc), (al- Tronpete). Inúrumento ttan§positor La trompeta aetual tiene
la
eseala natnral ttna oetava más alta que la
antigua.
Tiene
I
notas, de las cuales Ia prinrera, en general,'no
ütiliza.
generat Tiene 3 pistones o ventiles apliettlos seguu el sistem¿ ta octava P()quel¡tr' Su extensiótr abarca, seg'úlr la escritura' del Fa $ ae suena como cstá Do he La Mi' hasta ba¡ta Do de Ia 3a., y, exr:epcionalnrentr, al'a'it" fnenr¡r 3a' [¡¿ ulra tle la ¡:litl'or abajo 2n v uná ;;;lr. ír-¿u Si bemol cromáticemente
Notación Y efecto real de la de Do
¿
L-
'T--
*='
-/'
. cromáticametrte hs
2
2
Efccto rcal de Ia.Si bel¡rol
T-
Efecto rc¡l de la dc La
*='
I
:
tr
/-/' -/'
fu---* --
-*2
36
En la orquesta actr¡¿l se em¡rlean de 2 a il trompetas atini¡ilirs cn §i bemol. Los eom¡»sitores fr¿nceses y belg¡x usan sélo la trompeta en l)o. o *a un instrumento no transpositor. Pucde aplicarse sordina. Corno se ha dicbo, un gran efeeto es el de la rápida repetitrrá,r tle una not8, como en la flauta. r¿s notas se eseriben en clave de Sol.
to¡ fl tod¡¡ ble !
TROMPEIA CONÍRALTA (dt. Trombo contralto ), ( r. Trcnpette rntd,to f ), (a2. \' tmtra-At tÉw.llrpet t ). L¡¿ misma eonstrueeión que la Tieue tres pistones o ventiles. Se la .escribe en elave tle Sol.
trorypet¡ común.
Está afinada en Fa y muy raras veces en lfi bemol. §uena debajo de lo eserito. Se le aplica sordina. Su extensión es de Fa $ de Ia peqner-ra r)r:tÍ¡r,¡! hasta l)¡r ¿" ¡¿ Í!a. "i, frr)r lo t¿nto, la de Fa suerra del Si cle la o,t¿ua granrle hs,sta Fa de la !¿. lza d.e llfi bemol suella un tono más bajo.
I¡ :r ¡ad coú! Po:
t
t
rt!
Noiación.
Efcto real
er¡
la de
Fa.
enX Efecto re¿l en la de
}li
bemol.
3É En
I¡
orquesta se usa rrna tro¡u ¡leta eontralta.
IBOMPÉT,A BtrI'T
(it. Trombo bdsw), ( fr. Irom.pette barse), (al.
BarslYompete).
Está afina¿la err Si hemol y suena a la utitizó en su tetralo gla. El sonido se ¿s€m€.js at del trumbón.
eomún. 'Wagner
rsudt
la oet¿va tlel'ajo tle la trompeta tÉcn
Ir cr
3? .§¡
C) IB|OIIIBONES
n¿ (
it.
(fv.
Trombane, Tromboni), Trou.bone),
(ol. Po*nw). Por su con¡truceión, eonstitr¡..{ r¡.,,,r,, ¡,r !,!.upo &parte ent¡",r los in .:.,¡,:r,:, tos-dd viento, de rnet¿I. ya que se pue,í" ir,r.r.;rr'.tive-rsas longitudes d,c tnbr, 1¡ r,rr tod¿s -ellas- conseguir una- eseara na¿urar) p".-*.air allá apheaeión tle un doble tul,o fácilmente mo'ibre, que está p.csto sobre er trobre hrbo prinripnl.
Alargando la erte¡siún del tuho por el ¡Listanciamieuto de s¡s extremos, natural q1¡e se obtiene r:s rc,ásl¡¿j¿: v. r.iecversa, ¿ medida que el tu.bo se estrecha, la escala natu¡al es más a{uda. Estos son los trom)¡ones de vara o ,,a eoulise,," A este grupo pertenecen 5 tromlr.lres: s(rpr*no, eontrarto. tenor, bajo -y eontrabajo' De estos, er 10 ir¿ee *ucho r¡rrc. eayó crr acsu§o. El 2' ¿ún se le suele ver en algu¡¡¿1¡ l.¡¿n¿as milita-es. El papel principal *r, 'll orquest¿ moderna se confía ¡i! tromt¡ón tenor. Por ese motivo nos oeupamos de él eon más extensión. Muy raras veceg se ener.entra el trombón bajo _r tnenos t{,(lavíe el colrtrabajo.
la
eseala.
Tnoñ{BoN CONInÁLTO (it. fuomborw d,al.to), (fr. Trmnbwe alta), (sl. Altrywrute). fnstrumento no tr¿lrspositor. Afinado en Mi bemol y tiene Ia miema extensión del fticcorno eontralto en Mi bemol. I"¡ss notas se eserilre¡ en elave
I
.
rle Do en 3¿. se eneuentra arguna vez en ras band¿s militares
piatones
o
ventiles.
y
en tar easo eonsta
de
INOMBON IEI{ON (it. Trombone d,i tenore), ( fr. Trornbcne té.nor ), (al.
fnstrumento
Te*orpawu.ne).
no transpositor, afinado siempre en Si bemol. erl la elave cle Fa en cuarta Ifut'a y
r¡&s notas graves se escriben
- en Do en 4a. (Angunos agudas eomp<.rsitores escribieron en Do áe 3a. línea). Tiene T posiciones. §e puede toear en una cola posieión (en una escala natural constante) o pasar de una g, otra ( y por medio d.e estas combinaeiones -bien se consigue la eseal¿ cromática).
las
38
I.AS PO$CIONE§ DEL TNOMDON
todr
¡r Posición o trombón
hs
cerredo
á
Ir.
I'osicióa
Jr
Posición
4r
Posición
I p€rl)
5r
Posición
6¡
Posición
F
Posici
La extensión._lel fJ #1
1_romb6n
tenor
j*
{u si
bemol do ra eontra oetava h¡cta
iH:i [..,hf;'*:Tj L*"Xj?#* i: §: "#T#ir
i*;xI?ttillj
(
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l
t€nor.E¡
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I
qu
I
§
t r''q notas armónieas grav€s se llaman notas,pedares, de ras euares ¡or¿mente el si bemol de la-.&,ñ;;;;a se obtiene-fí.ti-; bien. Lss otrasoson bastante diffciles y eayeron en desuso eon el *a,runi*iunlo de la tuba. Rerlioz les di6 a,aplio empleo en algunas obras. En l¿ orquesta.aetual, todos ros trombores ¡on tenores, Dero er deaapa*i:fr Íf u';'"ff T&,1;]"".,1;li, # *:.iX T"trii,ffi }1_. ;:11' sraves eutre er si Par¿ obtener
T uon,ui"ie";i'.;,;;,ffi illTr""*átl-ltJ,"'j,;"#il*.i:l;l;,i3.¿J""¡i.:
A beuol;
miüt¡a,
r
39
con este ventil el trombón tenor s.e lranra pues. troubón teuor-bajo. Tiene todas las not+rs graves &e,t08 el si de Ia co¡tr¿-octov¿:
t:=
y
ce le asigna el papel de trombén bajo.
I
¡
IBOñIBON B§,IO (it. Trcmbone ü bosso), (!r, Trr>mbme b*sse),
-B -4 L
-I ti -{
rnerrumento muy raras
f;.íTlJ:'"1],11;
**,,"cro en F¡.
f,
pero de;*'h;l-T"S ru §i T f.Tr* er tr'¿ de la T' *J.T:.S,"-^ll.:3,1'-u-r,i* á-u'ái,I_'-"lilil'["-fr'fJ"""i,T*. Tiene 7 posiciones. I¡as notas se eseriben en clave de Fa
-{ -l MOMTON 6I.ITaABAT0 (it. Trombone cli contrabo"sso),
-I
-={ *_a
-c bú¡
Lrta i¡ir¡r"
(
suena a ra octaya
"r*,r"YÍfff"rJ1i;,:ien
fr.
T¡o¡nbone tnntrabull*e ),
_::i_{#'T::Tf:ilil; -ne Io uiilizó,
#r
soro
En la onqueste ¿ctual *e utilizun no üre¡ros de 3 tromboncs. ue ellos dos y un tenor-bajo. Los pasajes no muy rápidc,s, con más eór¡rodo¡ y urás be¡os en.,§taccato" que en "legato' .
, tenores
Iros trinos son impraetieables. §e apliea sordina. Uno de sus grandes efectos es
*
füé arloptado posterlormentl y
pe ro
el
glisando.
D) GNUEO DE FI.EIOONNO§ O
BUGI.E§¡
(it. Ftiscortd),
ry}
. (fr. Büste),
il§i
F.ü.!6I).
(al. Bii¡¡efiii,mer).
u"3or;a"r*1H*§HX"-"ffiñü-1,?1r,iÍiili'll;*i1,.$:rHl",r*,.iüi,Jo""tjT militor, eomo así
ra,mbién
et'smpl-á;-ras
iú[**'ü;. '*'
{
l{
40
CONNETÁ A PISTON (it. Coruetto, conretti), (fr. Cwwet á pistons), (al. Fl,iigel,ltorn o Comett). iqual a una tronrpeta de dimensiones arqo más redtreitras y de {.übo miís r-,ónieo. EI sonido es mueho más snar-e el nianejo *á. ¡, ¿liü"; ü"tio-_ peta.
I{s
l*. ,ot?,. en_ general, r'.-cta atrnaclo en Mi
en las h¿ndas militares. -bemol (eri tal caso llámase cornetln) y en si hemol. Iixtensión del cornetín en IIfi b"*nl',_ por la escritura,--Ae Fa sostenido de b tregueña oetava, a Sol .-le Ia secunha'. La .1. en Si hernol es dr t'a sosteni
Tuh
rlE
Notación.
i n¡c' ¿Éuud§ ra r|, i*¿, #=/ "*oo, ¡ra son casi cromát FS imFracticables. sc
Efecto real para
l*i
bemol.
cromát.
I
Ds
+
..'
Efccto real' pa¡a 5i bemrt.
{:eses.
cuanto se h¿ dicho sobre los efectos tre la trompeta, I¡as llaves son verticales y se Ilaman pistonesi ' -' dígase de l¿ corneta. En la orquesta sinféniea utilizaron estas eornetas los rusos y los frari-
FIJSCOBNO GONTNAI.TO
(it. Pliscorno contralto), (fr. Bugle contralto), (al. Atthorrc)
(r['agner, en e] "Anillo «Ie los Nilrerungos,,, lo ilama Tuba_Tenor e, Mi bemol). 11, euanto a téenie¿ y a la **.uru laturar es igual a La trompeta eontralto e¡r Mi beruol. . Tiene tres pistones o ventiles. I¡as notas ¡e eseriben en clave de sol. Está af,inada en Mi bemol. §uena a la sext¿ Mayor abajo de lo escrito. Notación
(=) nt
,i-
tÉ
efecto rcal.
En'¡reaeral, se u§B eu las band¡s rnilil¡¡gs.
rair
¡
trÉü t¡o-
I
i¡rl cCt
FI§ICOBNO TENOB EN SI
BETVTOL
ú. l'l.iseor¡a terure), (fr. RagÜr' lénot),
(
(
¡to
n-
]oL
ftlo er
d-. 'l'enorhorm).
1\\:agner Io rnrpleu,-,n tl "Anillo de los Nibelungos" bajo el ttombrc tlc Tttl"n-lenor en Si br.n¡ol). Ira ronstrnecitirr es igual al fliseorr¡o en ilti lrcmol, pero es rtrius grantle. Está afi¡rado ,.tr Si be¡nol. Tiene tres verrtiles o ¡ristrttres. [,as notas se i,seriben en l¿ clave dc §ol y suenan una noverra más bujo que lo eserito. Se ttsn. e.¡urunmsnte, ert las l.¡nnrlns tnilitares.
+ Notacrón
cfectc real
BANITONO '
(it. Baritono), (fr. BorYtm), (atr. Boryton).
Es igual al ,fliscorno l(,n..)r'elr §ibemol, pero los tubos
y el pabellón son
más aneho§.
Iil
Ii 0n-
sonido es nttrr:hr¡ nrírs suave qrte el dt'l tenor en Si benrol. Afinado también en Si helnol. aunqut' se ntiliz¿ como instrumento n{) pmitor (r.ouro ()ctrl're c,'ri e'l ll'orrthírtt). [/&§ notas se es'crihe]r. ¡gt'ttel'Rlttrente. en ebve tle Fa. Alguna vez no ¡lasa dt tres veutilr!s, alltr(lue eonrunmente alcanza a (llt8tro. El Guarto vcntil o ¡ristón, baju Ia eseflla naturtl clos tonos y medio (euartt justa). - §e usa sol&mentc eu I¡r t¡¿¡ndas militares. rlot¡
cromát
Extensión con trcs vent¡les
o Di¡tones.
E¡tensión coi. cualr()
ve¡tilcs o pirtones.
¡\
42
PEQUEÑO 8A¡O MII.EAB
.
\-
(it. Bawo .prcooto), (Ír. Fotü bue),
(al Rleiner Bass). Es iSusl én eonstrueeíón al barftono, pern de pabell.n arin mós aueho. riene igual oP"rq crtürlidn no gobrepasa {r r¡.io-"* o de ventires, ra misma afiaeeién, pero Ia el ña't"-ü'pri."ra
fnshumento no trauepoeitor. En la¡ band¡s militares haee
el
octaya.
papel de I¿s notas graveú del violt¡neello.
TI'BA§¡ Btr'A§
G{üL
(;t.
Tubo, Tube), buse), (aL Buúuba).
(fr. Tubo
fnstrumento no trans¡rositor, aunque está afin¿do en distintas tonalidades; por ejemplo: en Fa. Mi.bemol y suh_eontra Si bemol, r,as notas se'eseriben .n'oi"i."á. pr. Tiene euatro pistones o ventiles y algunn de ens variediiles hesta ein«o. El primero baja nn tono. Ill segundo baja un semitono. Bl teree¡o baja nn tono y me
La extensión de l¿ Iüb¿ en Mi bemol es del lfi bemol de la eontra-oetava, hasta el Mi bemol dr.t-Ñ;"ii,.t"-mén *' en tiempo Ienro puede bajar hasta el Re bemol de I¡ eontr¿-ttavi. t
TI
! L,
l¿a ertcusión de- la_ Tube snb-eontra omtr¡-oetava hast¿ el si bemol d; ü- si bemot es del Si bemot ¿e la smU pequeña oct¡va" I¡os nota¡ már ¡¡raver son posihles';r; in"e[*; frc Tub¿ üace el qwl de @ntra. no¡u ae rou iniru.entos de ínet¡I. Dnpliee, en generel, ¡l trombdn b.r".- -:lfuy lindae y su8vel son rur notas teDidrs, gravee. §e le q¡üica ¡ordürd. I¡c trimr ¡ro ro u¡ar! aurquG son poeiblea
Ir pr
la Si
En l¡ orquest¿ actu¡l se usan unE o dos tuba¡.
Tuba an
Fe.
Éo. rrh
U= Tube en .[,{i
q=
F f; í'",o;,¡.)-
bemol.
=.= F= r-q-
dlo. Tuba contrabajo cn Si bemol.
Suele coloearla Gelieón.
Ia
el ejeeutante, apoyada en el
rneuor, Il,.-Strauss en la §inforría alpina, etc.).
rler; .*
&lE¡ Gm-
¡rrl,
br t.u Dr.
tal
eeeo llámanla
En rigor, el érgano es tambiún instru¡nento a. incluir en est¿ parte de prese:nte obra, por ser instr¡rmento de r.ietrto. Se le usa en algunas óperas y en la orquesta sitrfóniea (Saint§iienz en
la §infonia en Do
fur.
hou&rro; en
44
CAPITULO
v
INSTNTIMENTOS DE PF.ACUSION
(il. §tT unenti u. percu,ssi.,¡rc,1, (fr. I nstrunten.ts it frpfcu:i,-ittil.), (ol. §chkryinstruntanta). .
Torios los inst-rt¡rlrent.s ¡!s prretrsirirr puerlt,rr rlivitlirse en instrumentos de,qonido rietcrnrinaclo o ¡n,tut""rn;l,niü. Pa1a. Ios primeros se escril¡e las notas sollre c[ pentágrfllrir : p¿lra los se, sobre un¿ gundos línea sola, yo q,,i, sá1,, rl"l,e irrrlicarse'el ritr¡ro A los de sonido deternrinatlo lrcr tq,r¡oeen : timbales. sisl rr¡ ( eamparrclli), eele-ste,. xil<¡fón, campanr¡s o earn¡ranrilo!¡o .], r'il¡r'¿i'ón. (l{l piano lt¡ l¡etlos ir¡r.lluítl¡ tn los intrumentos de euerda) A los segun
A)
INSTBUMEI{T,O§ DE SONIDO DETENMINtrDO
TTMB.ALES (it.
Tinu¡maí),
(fr.?'intltnlas), (ul. PuuÁ'en).
[Ino de los ir*trumpntos nrás anIi¡rr¡os. En l¿r orqrresta sinfónica se utiliza rr() !n(¡nos
«le tres timlnles erln r¡n . ejeetrtantc. §e llantatr grnnde, merliarto ypr.qrreñ,1. Tanrl¡irin so ernplean en ,,..rayor nílurcr¡¡ p{,1.r} r()n más ejeentantes. Tienc la lorm¿r de.tlna vasi.in ¡:¡fÉrir.l. lln poeo atargada, err cgya ¡rarte suPerior'.se fija.un parr,he rle cuero, {1'ue se r.igc ¡,,ir,,,,,u.urriurrio p*"u'gtn,luot su tensión, hacientlri que el soni,l«r se elctc n llicrlida que 6sta suhn y viecvr.¡.sr. Cada timhal ¡rrorltrne solamente un sonido a la vez. Se toeatl eon ltar¡uctas revestirh$ t1e r,s¡rorja e¡ la punta; pero tanlhién §e emplean otras según lan indicacioneri ricl ailtor, «le aeuerrlo a la ilase de soni-
él desea obtener. Un cfeet¡r líignl.rrc resulta eol,reAnrlo rrrr ¡raño sohre la piel. Se ind,ic¿ "iCo¡rerto" y má* frecr¡entenrente (:on "panno" (fr. timhales voilées). Antiguanrente se ntilizahan tlos tir¡llrales, r{ur se «Lisponían pará dar la dorninante y la tónica tle la tonalirlarl. Eln partituras antiguas apareeían -.:runo irstrumentos transpositores, porque-siempr_e se les eseribía el Sol de Ia o«rtar,a grande y el'f)o de Ia pequeña, estableeiendo, por los eambios de arnrarlura, Iai variaÁ tonalidades. tr)n tiempoe de Beethoven las funciones de este instrurnento se agran,la-
do que
ron.
I
(
I I
El
les daba cualquier intervalo jtntro de l¿ extensión quc poseían. En los timbales, eomo en toclrs los instrr¡mentos de pe¡cusiórr, so¡ ¡,,,r, bles log golpes aislados y repetidos. -
ántiguamente se debía dejar bastante tiempo de sileneio para (luc sc cün! biara la efin¿eión. Ahora el mecinismo se ha perieeeionado y se pu*,lu c¿nr¡iar casi instantáneamente. I¿s notas se e¡criben en clave de F¿. r¡¿ ext¿nsión del timbal gran-de es de Mi de l¿ octava grande hasta Do de
la pequeña. Del medi¿no, de fra de la oetava grande. pequeño del Il+ a §ol de la octava pequeña.
haste
Mi tle la
pequeñal
y
Rirxk.y-Korsakoff, en su ópera Mlada. uso un timbal pieeolo afinado Re bemol, de Ia primera oetava.
el en
ru¡¡entos cromát.
l lus
Grande.
se-
rpan,'lli ), ,
i¡.iuírlo
¡
t¡mlru-
Mediano.
Pcqueño.
CAIüÍPÁNEIJ.I (Süiln()) (it. Cmn¡runelli), (fr. Clodhettes),
l¡n
§-
il
I
,::.f
te
gr.¡,irlar i,at l-'-ria. tA¡1i;if ¡ .!o -- ni-
(al. Glockmspinl). fnstru¡nento que se eornpone rle una serie tle varitar de acero, afinad¡s rtintr¡s tonos y suspend cn distintr¡s susoe¡rdidas de suerte sr¡erte qrre orre puedan nued¿¡l vibr¿r a n instancias de la percusión de dos mocillos de metal que empuñÁ el cjeeutante. Aüora se eorstruyeu t¿mbién a ter:lado prra impulear eon lss teclas a los slartillitos de metal. tn eiertas orquestas estables de Ouropo t'xisten eanpanelli que ¡rueden d¡r varirdos matices, hrsta con el cnpleo de sordina. Las notas se eseriben en uno o tlos pentágranras, eomo para ei piano, su¡rque sienrpre en clave de sol pero suena u¡r¡r oet¿va rnás alto que la eseri-
tura
La extensión, por la eseritura, es del Do de la primere
terreera.
¡ra "C.Notaciós¡
r'!ü- por-
f"'-.i ,}:
r,*elleña. ¡.zrsn,la-
ctcclo
rctl
oetava h¿sta §ol de
46
CETESTf, (it. Cekile), (fr. Céleste). (aL Aelutal,
¡ teelado con varir!*s eomo las dc log eempenerti y quo ee ubie¿n sobre tubos que *eibel-oulib"o"i¿n-",r"ráo-."'lo" gorpea ron m'rtillos como lor tlel piano y que ira*-c;-pro.lueir un sonid,o suave, eesi fantástico. I¡as notas se eseriben en I pentágrafllos eomo psrs piano. p€m suena a la octava ¿gtda. rnstrumento
r¡¿ extensión es del r)o de Ia octnva !r' r a' pequeñn ¡¡s§üo rJ¡ de Fa rr'\ rr" hasta
esefitUf¿.
le
Ba. eonro
Noración:
-§-
r
=
Efecto ¡cal,
Casi no tiene m¿tieer. El primero en emplearlo fué Tsr.haieovsk¡, en Bq bdlet
,.Casca-r¡u?GG!,,.
xrroroN (it. Xitoforc),
(fr.
Xil,ophm),
al. fr ol zhrrmo*ilu, Xytophox), rnstrumento drl -tipo- dc los earnpaneni, pero cin teclado, qrre tiene vrri. lla¡ de ma«lera, en e¿mbiá ¿e la""á"';;it"r, y que se eoroea sobre pnja. §uena a la octava aguda de lo escrito. I¡a extensién. es segrin ra eseritura. de sor de la oetava pequeña. heote Sol de le 3¿. (
Se le eseribe en elave de sol.
t{ot¿ción
-ft;i :r cfccto ¡e¿L
I
d
YTBBAFO!I por v&r.s de metal gue, El ser gorpctdasr r¡¡ vi- !, constitu'fdo Drtelon ¡ tubos dentm de los eu¿les un dispositivo bléetrieo eormrnie¿n el timmodifiea lre, dándole un caráeter fantástieo. .las del -utiliza, para ra percusién, baqnetas eon terminaaióa de fieltro; como - F timb¿I, pem ruir peqrreñar. El ejeeutantc suere empuñar una on cbda nr¿no; pero en movimiento lento duplica el número y eorliigue ejecutar aeordes rralti-¿e cl¡¡tro notas. Algruas uleanz¿r¡ ha.sts t a de la errarta octova L-
qr¡c
lOrliao.
¡a
Noteelrñ
v efectr¡ real
[Iay autores que eserihn el
so¡ri«hr real ¡nra earnpanelli, eelegte, xilofón. En vibrnfén no debe eseribirse rle otro modo. - §iernpre eonviene indicar en la partitr¡r* cu¿l rle tos dos métodos se adoptr,
eu¡nrlo es optotivo.
B} IMNilIMENTOS ffi §ONIDO Dan 'golpce ¿istados o rednbles.
tt
lfnea.
En el
pasado se
le¡ eseribió gohre
el
M ahora mbre rur¡ sol¿
BOMBO (it. Gron clurta), f r.
ebosse
.
caisse ), (aL Arosse?ronnnl,).
(
ri-
Es el mayor de estos instmmentos. S* . un¿ eonstruye .en forma eilíndrir.a, eolr dos parchea tensibles y se colman pohrt tarima aislante.
a¡
Se toca con baquetg qr¡e termina rn nn mazo de puede u¡ar las baquetac del-eortatimbal para efeatos drauáticos.-
fieltro;
aunque
so
PtA.TIttO§ (;t. Piofii), (fr. Cymb&c), (al, Be¡h*).
Exi¡ten dos clase¡; ehino y turco; é¡te de msyor t¿ma¡Io. Recientemen_ te se h¿ introducido el u¡o del piatillo "iiocotoi ffiium.ote en algunas obru
de ¿uto¡ns eetadoonidcú§
4tt
§e constnrye prevolentemente en hronce; en forma de diseos ligeraltente ¡bovedados.
§e suele ejecutar pcr tr¡&res, haciondo chocar ruro eontra otro, sujetán doles el ejeeutante por rm euero en forma de ojal, puecto en mited de eads diseo y en el eual introdute el dedo pulger. Pero tombién se logran otlas sonoridades: haeiendo rozar leve'n¡ente ambos discos; golpefuidolos oon baqueta de tímpano sobre el borde (lo que pro. duce una sonoridad agria) ; en este oux) una mano srspende el üseo y la pereusióu se efectúa eon la otra. Tambión se consigtre trn r«loble con baguetas de timbal o de tambor, que permiten bastante ductilidad en el matíz Uaa espeeie de sonido tle triárrgnlo, pero rnás amplio, se obtiene utilizarr-
P{}G
op¡
uol
rlo le v¿rita de metol.
TAMBOB MII,TTAR
(ü. ( fr.
Íanburo),, Taathdur militar},e ), (&¿. Xlei,na llonumcl). . Instrumento de membrana teneible por merlio de tornillos. Es de forrar cilindrie¿, como cl bombo, pelo üe dimensiones mueho menores. - En la parte opuesta a la de pereusión tiene varia^s euerdas «le tripa. que ahora se euéleh u§&r revestidas, y quecontribuyen a dorle el sonido earacterlstico. §e ejecuta eon baquetas de madera, terminadas por una perilla. §us efeetos más earaeterístieos y urados so¡r'un áohle golpe eu forma do rpoyatura breve y el redoble.
,liu "lr.
TtrIUBI'HNO O PANDENETA ESPAÑOLf, (it. Tamburino), (fr. Tbmbwr ile basqu¿), (al. frotd.trommel). Con¡ta de uua piel tendid¿ sobre un aro de rnadera, al qtre se sguierea en varias partes y haciéndole atrevesar perpendicularmente alanbres eD loe que se ensart¿n pequeños discos de metal .que-suenan ¿l menor movimiento. Se toc¿'agitándolo, frotándolo eon el pulgsr o óon uua varita de matlera que se empuña en el centro y se irnpulea alternativamente hacia los extremos.
ñr.
riü
TBIÁNGUtO (it. Trioilgrrto), {fr. Triongle), (al.lrümgel).. Es un tri6rgtrlo de .qet¡l fors¡ldo por. una v¿rilla que ro llega a unirsc eom.pleta,urente en sus extremos y rlu€ re sqspende por uno de lo¡ resta[tes ándulo¡.
§e agita oon un&, bequeta de uret*l*en golpee ,airbdo¡ o an t¡émolo. §t¡ sonido e¡ liuit¡do, §ero ir'úir¡süt€..
49
CASTA.ÑUEtAS
rmte
(it. N*cchcre o c*tqwtlo), (fr. CtrrstWtettes), {al. Kwúagneltutn}.
!¡¡D
c.d¡ lE-
FO' P.r'
rde
ia-
un
§e cotutruye cort cuBtro paletas de í'f¡ano de reducidas dimensiones' pare3"P.or. los poeo ahuecarlas ett eada uno de los extrenros.v qtte.§e unen en §e tuani de que la optrentos y frent. u ttu"t", inierponién,ür"t oti" ián¡in¿ en lánrina' mod,o que agitandtr t'atla par, lu, tto"*J* ;Ji;;";i sobre dicha treg\oto' en breve Pttt'de ejectttarse en apoyatura .v
GONG (it. &ms), (fr. Gong). (41. Gong).
de ura)'or Instrumcnto d,e origeü ehiuo, dobrr¡nrr" frrrt¡latlo por un dist:o baqtlt'ta cotr y Filpe¡inctolo rli¡nt,[sit')il qlre c! pletil1o, ee ejecuta susptrr,lióir,lnl$
E¡
,lr. 'bronr.:e. , {rnc
dc-
fÁM.TNM
ldo
(il.
*úwt-T¿a¿l-l,
(fr. Tam'Tam), (at- Tuln-T¡on)'
*:5 1i""li.l;ll"l,:,fll;X'li"ii
Itrs e<,nro unn mpeeit 1." rnorlo y ae empler en orquesta eon mas '§u sonido es semejante a unri caml)&na greve' l¿ del bombo, pero de n¡avor dlmen!;lon'
y
ejeeuta dcl mismo
§o t()es con rloa ba4uetn
mno
¡g[iÉ
t¡
cÚ
ñ.trto.
¡dtrr ilc
MODEA}iA OON$TN'CION DE I'NA OBQUESTA SINFONICA Damo.s
sinféniea motle'n aqul un euadro rle t¿ c(,n§tilrr,.iriu rle ttna orottesta
nr. indicando alRvezelorden"nq*t'tt'*iltsll'ttnrentosseeseribenenlapnr' tittra. inrlispensallles en Indiearem«¡s en redonda loa instn¡¡rtentt¡s consideratlos rrtra orqueuta ¡noderna
r¡ftD
frútr
L
i;-;*B"it"
l.s qtte
evel¡ttraltuente puederr agregar§t
50
PART IT URA
PI
1ó 3uI
lPiecoloo2PicPoli 2 o 3 Flauti. 1 Fl¡uto alto 1 Oboe piocolo
2C
1 Corno inglese o g oomi i¡gt€d 1 Eeckelphoa f G¿rinetto pkrolo 2 o 3 Clarinetti I Clarinetto bassr¡ 2 6 3 Fagotti
I
ñ¡
tc
2C
t§
t8 ,q
r§
Saxos
3tr
Comerüti
1 T¡mbo (hstrr¡in 2oSTromboniTenori 1 Tenorbass ttombón
lo2Tube 3 Timpani
Triángulo Castagnette
l{ íl 5( +( *l
,'1 11 31 11
1I 3I 2l 21 rx
Tarnburino Tarnhuro
Piotti Gran cass¡ Clong
l" l' ?'
Tam-Tan Xilofón Vibrafón Companelli
"'t
Celeste
§olistas ( canto o instrumento )
Coros
1ó2Arpe Pia¡o Organo
Violini --- 18 16 Violini 2os. I - 12 Viole I 19 Violoneelli I -- 12, Contrabassi Er¡ vista de que, ¿ún en nuegtroe d.ías, se eneuentra
12 12
i,
3S
Contrafagotto
4,6u8eorni 2,364Trombo
I
3.( rC
1')
2oSOboi
I
20
los.
muehas disposieiopráetieas est¿ble(tlebido variadás las a. ne¡ distintas en las ir"iito"". de Banda conve'niente hemos ereftLo cionalidades), y na influe.reias de époea áá* de Ruenos por Munieipal mente "o,,o aetua.l arloptatlo tipo !a -Banda ü1"*"t* "q"f'"*rpo.t" "f aeañadamente a las neeesidades moderna§, de aeuerdo al l¡ree, potqre in*nimeutal. tle qUe se dispone, 'y por qu.e resulta la de mayor analogía coa la ortuesta, faeititonáo así la domprensién pai'a el lector y contribuyendo err l¿ me las trann' ¡or lorua a proporeion¿r el medio téc nico para la flayor fidelitlad en orque¡t¡ dc unapue eomo considerarse de i*pcioae" Un-organiuno así dotado y de baios Guerda' violoncellos in¡tnmentoc de Viento con lreFcusl6¡,
PATiTITTIRA DE UNA UR.QTIESTA
I ó 2 Flautas 3e Flauta y flautín 2
Oboes
y Corno ingiés ¡ 1 Clarinete piecolo en L{ { 2 Clarinctes píeeolm en Mi P 10 1os. []larinetes en Si b 8 2dos. L'lariuetes en Si, P 6 3ros. Clarinetes en Si ? r 2 Cl¿rinttcq nrntraltc en, Mi 2 2 Cllarinetes bajos en Si P I Saxofón soprano en §i h I 2 Sa¡ofones cr¡ntraltos en , Ifi 7 2 Saxofones tenores en Si 7 I 3 Sasofones barítonos en lti P 1 Sasr¡fón bajo . en Si F Íi8 Oboe
,
3 Fagotes 1 4'Q Fagot y Contrafag,rt 5 \¡ioloner-.llos 6 Contrabajos 4 Cornc,s en Fa I { Trornpetas en Si P i 2 Trorupetas contraltos en Mi F 1 Trompeta baja en Si 2 3 Trourbones tenores
I Trombón bajo I Fliseorno pieeolo en lfi P, r
3 Fliscoruos sopranot en §i P,2 Flise«-,¡nos contraltos en }ti ? 2 I¡liseornos tenores en Si F ?- Fi¡se.omo.s barítonos
1 Tuba llaja en Fa. I Tuita baja en ,\Ii P L 2 Tul¡as ()orrirabajo err Si F 3 Timhales Tar;rli,r,r'
Iloirr}o Pi¿tilirrs Triángulo Celeste
Campanelli Tambor'ín Castañuelas T¿le.Tam
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Este libro se terminó de imprimir en los talleres gráficos J. L. GQNZALEZ Hortiguera 549 - Buenos Aires el 9 de marzo de 1983.
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