Set- up de Gustavo Gustavo Cerati (Guitarras, (Guitarras, amplificadores, amplificadores, pedaleras, racks) Último Concierto (1997) Amplificadores:
1-Roland JC 120 2-Vox AC-30 3-Roland JC 120 Rack de Procesadores: Procesadores: 4-Aris power suply 5-Sampson BR3 6-Korg DT1 Pro 7-Roland GP-8 8-TC 2290 9-Eventide 10-Yamaha MV802 11-TC 1128 12-Hush IIC Pedalera:
13-Lake Butler RFC1
16- SansAmp Tech 21 Classic
Pedalera completa:
14-Digitech MC2
17-Vox King
15-Proco RAT Vintage
Guitarras: 1-Paul Reed Smith 2-Parker Fly 3-Acústica Guild F4ce 4-Gibson ES-335 5-Transmisores Samson BT3
Gira Sueño Stereo:
Amplificadores: 1-Roland JC 120 2-Vox AC-30 3-Roland JC 120 Rack de Procesadores: Procesadores: 4-Aris power suply 5-Sampson BR3 6-Korg DT1 Pro 7-Roland GP-8 8-TC 2290 9-Eventide 10-Yamaha MV802
11-TC 1128 12-Hush IIC Pedaleras: 13-Midi Mitigator Lake Butler RFC-1 14-Pedal de Expresión MC2 de Digitech 15-The Rat de Proco Sound 16-SansAmp Tech 21 Classic 17-Vox King Guitarras: 18-Paul Reed Smith 19-Parker Fly 20-Transmisores Samson BT3
Set-up Soda Stereo 1 995- 1 997 Gustavo Cerati
Amplificadores: 1-Roland JC 120 2-Vox AC-30 3-Roland JC 120 Rack de Procesadores: 4-Aris power suply 5-Sampson BR3 6-Korg DT1 Pro 7-Roland GP-8 8-TC 2290
9-Eventide 10-Yamaha MV802 11-TC 1128 12-Hush IIC 13- Transmisores Samson BT3 Pedalera: 13-Lake Butler RFC1 14-MC2 15-RAT 16-SansAmp Tech 21 Classic 17-Vox King Guitarras: 18-Paul Reed Smith 19-Parker Fly 20-Gibson ES-335
Zeta Bosio
Rack de Procesadores: 1-Furman power suply
2-Samsom concert series 3-Ampég SVT II Gabinete Acústico: 4-Ampeg SVT 810 E Pedalera: 5-SamSamp 6-DBX 160 XT 7-RAT 7-Boss Octave OC2 9-Boss Blues Driver BD2 10-Boss Limiter Enhancer LMB 3 11-Boss Bass Flanger BF 2B 12-Boss Bass Equalizer GE 7B 13-Boss Sound control Center SCC 700 Bajos: 14-Fender Jazz Bass 15-Micic Man Sting Ray Bass 16-Rickenbaker 4001 17-Factor Kubiki 18-Transmisores Samson BT3 y TX3
Charly Alberti
Drums: 1-Remo MasterTouch 2-Shells: Acusticon 516 '22 X"20/"12X"12/"14X14/"16X"16 3-Finish: Old Black Pearl
Rims System Cimbals: 4-Zildjian 5-"16 K Medium Thin Crash 6-"17 K Dark Crash 7-"18 Thin Crash 8-"19 China Boy 9-"22K Ride 10-"14 Z Dyno Beat Hi-Hat 11-"8 Splash 12-"10 Avedis Splash 13-"14 Top Quick Hi-Hat Drumsticks: 14-Pro-Mark 747 New Generation WT OAK 15-Multi Rods Hardware: 16-Gibraltar Microphones: 17-Shure Electronic: 18-Roland TD-7 20-Apple Macintosh
Soda Stereo Unplugged 1996 Gustavo Cerati Amplificadores: 1-Roland JC 120 2-Vox AC-30 Rack de Procesadores: 3-Aris power suply 4-Sampson BR3 5-Korg DT1 Pro 6-Roland GP-8 7-TC 2290 8-Eventide
9-Yamaha MV802 10-TC 1128 11-Hush IIC Pedales: 12-Lake Butler RFC1 13-Digitech MC2 14-Proco RAT 15-Sansamp 16-Vox King Guitarras: 17-Paul Reed Smith Custom 24 acabado Multifoil año 1988 18-Parker Fly Deluxe Hardtail (partida en 2 durante la gira de Siempre Es Hoy) 19-Gibson ES-335 20-Guild acústica Songbird
Equipo de Gustavo Cerati 1997:
Gustavo Cerati usó en la despedida de Soda Stereo una Paul Reed Smith como guitarra principal y también una Parker Fly, una Gibson ES-335 y una Guild acústica. Esta tiene las boca tapada para anular el feedback (acople) y va conectada al Roland Acoustic Chorus-100. La señal de las eléctricas va a un inalámbrico Samson STD y después su audio se divide en tres. El equipo Vox AC30 es el principal y los efectos salen por los Roland JC120. Su señal pasa por un delay TC2290, un Eventide Ultra Harmonizer, una GP-8 de Roland, un Rocktron Patch Mate con el que el guitarrista elige qué equipo quiere escuchar y un mezclador Yamaha que divide las señales que van a los equipos.
En cuanto a los pedales, Cerati usa un SansAmp, un distorsionador Rat y un MC2 de Digitech para controlar en tiempo real -vía Midi- las frases que arma con la guitarra y que quedan sonando, como por ejemplo en Disco Eterno. También usa un wah wah Vox y una pedalera Midi Mitigator para cambiar todos los programas.
Gira MVV (Me Verás Volver): Entre las principales novedades encontramos que efectivamente Gustavo está usando una segunda Paul Reed Smith y que ha vuelto a usar la vieja Chet Atkins con cuerdas de nylon para Signos. También podemos notar que los cabezales Bogner Shiva están detrás del escenario como parte de los racks que según se alcanza a ver ya no son los mismos que venía usando y que ya no usa amplificadores Marshall sino Bogner. En la pedalera podemos notar que cuenta actualmente con 3 pedales de expresion: uno para volumen, otro para wah wah y otro para whammy, aparte del multiefecto Rogerlinn Adrenalinn, un ProCo Rat, un box of rock y el wah probe Zvex y la pedalera TC Electronics G System; lo que no alcanzo a distinguir son los otros cochecitos. Sin duda el actual set-up tiene unas cuantas variaciones sustanciales respecto a lo que conocíamos de la gira Ahí Vamos.
De derecha a izquierda: 1-Pedal de expresión Line6 EX1 2-Moog Moogerfooger MuRF 3-ProCo Rat 4-Blackstone Appliances Mosfet Overdrive 5-ZVex Box of Rock 6-Roger Linn Adrenalinn 7-ZVex Wah Probe 8-Pedal de volumen /expresión Roland EV5 9-Pedal de expresión Line6 EX1 10-Pedalera: TC-Electronic G-System
Pedalera: 11-TC Electronics G System 12-Rat Pro Co 13-Wah probe ZVEX 14-Box of rock ZVEX 15-Rogerlinn Adrenalinn 1 16-Blackstone Mofset overdrive 17-Pedal de expresión Boss EV-5 programable 18-Moogerfooger MuRF de Moog, una especie de sintetizador con pinta de ecualizador 19-Pedal de expresión Rocktron HEX 20-Pedal de expresión Ernieball VP Jr. (sí, cambió un rocktron) Guitarras: 21-Paul Reed Smith CE 24 acabado Multifoil 22-Paul Reed Smith color negro 24-G&L Legacy HB 25-Gibson ES-335 26-Gibson Chet Atkins 27-Jackson Soloist SL-1 GUITARRAS DE GUSTAVO CERATI EN “ME VERÁS VOLVER” 1.Juego de Seducción: Jackson Soloist Azul 2. Tele-Ka: Jackson Soloist Azul 3. Sino Fuera Por...: Jackson Soloist Azul
4. Imágenes Retro: Jackson Soloist Azul 5. Texturas: Paul Reed Smith CE 24 Negra 6. Hombre al Agua: Paul Reed Smith CE 24 Negra 7. En Camino: Gibson ES - 335 8. En La Ciudad de La Furia: Paul Reed Smith CE 24 Negra 9. Picnic En El 4to B: G&L Legacy HB 10. Lo Que Sangra (La Cúpula): Paul Reed Smith C E 24 Negra 11. Zoom: Jackson Soloist Azul 12. Cuando Pase El Temblor: Jackson Soloist Azul 13. Final Caja Negra: Paul Reed Smith CE 24 Negra 14. Corazón Delator: Paul Reed Smith CE 24 Negra 15. Signos: Gibson Chet Atkins 16. Trátame Suavemente: Gibson ES - 335 17. Sobredosis de TV: Jackson Soloist Azul 18. Danza Rota: Jackson Soloist Azul 19. El Rito: Paul Reed Smith CE 24 Negra 20. Persiana Americana: Paul Reed Smith CE 24 Negra 21. Fue: Gibson ES - 335 22. En Remolinos: Paul Reed Smith CE 24 Negra 23. Primavera 0: Paul Reed Smith CE 24 Negra 24. No Existes: Paul Reed Smith CE 24 Negra 25. Sueles Dejarme Solo: Paul Reed Smith CE 24 Negra 26. (En) el Séptimo Día: Paul Reed Smith CE 24 N egra 27. Un Millón de Años Luz: Paul Reed Smith CE 24 Negra 28. De Música Ligera: Paul Reed Smith CE 24 Negra 29. Disco Eterno: Gibson ES - 335 30. Cae el Sol: Paul Reed Smith CE 24 Negra 31. Prófugos: G&L Legacy HB 32. Zona de Promesas: Gibson ES - 335 33. Terapia de Amor Intensiva: G&L Legacy HB 34. Nada Personal: Jackson Soloist Azul 35. Te Hacen Falta Vitaminas: Jackson Soloist Azul
BAJOS DE ZETA BOSIO EN “ME VERÁS VOLVER” 1. Juego de Seducción: Gibson Thunderbird IV Vintage Sunburst 2. Tele-Ka: Steinberger XL2 Negro
3. Sino Fuera Por...: Steinberger XL2 Negro 4. Imágenes Retro: Steinberger XL2 Negro 5. Texturas: Fender Precision Blanco 6. Hombre al Agua: Fender Precision Blanco 7. En Camino: Fender Precision Rojo 8. En la Ciudad de la Furia: Gibson Thunderbird IV Vintage Sunburst 9. Picnic en el 4to B: Gibson Thunderbird IV Vintage Sunburst 10. Lo que Sangra (La Cúpula): Fender Precision Rojo 11. Zoom: Gibson Thunderbird IV Vintage Sunburst 12. Cuando Pase el Temblor: Gibson Thunderbird IV Vintage Sunburst 13. Final Caja Negra: Ex Factor Kubicki Guinda 14. Corazón Delator: Fender Precision Rojo 15. Signos: Gibson Thunderbird IV Vintage Sunburst 16. Trátame Suavemente: Fender Precision Blanco 17. Sobredosis de TV: Gibson Thunderbird IV Vintage Sunburst 18. Danza Rota: Gibson Thunderbird IV Vintage Sunburst 19. El Rito: Gibson Thunderbird IV Vintage Sunburst 20. Persiana Americana: Fender Precision Rojo 21. Fue: Rickenbacker 4003 Crema 22. En Remolinos: Rickenbacker 4003 Crema 23. Primavera 0: Rickenbacker 4003 Crema 24. No Existes: Ex Factor Kubicki Guinda 25. Sueles Dejarme Solo: Rickenbacker 4003 Crema 26. (En) el Séptimo Día: Rickenbacker 4003 Crema 27. Un Millón de Años Luz: Gibson Thunderbird IV Vintage Sunburst 28. De Música Ligera: Fender Precision Blanco 29. Disco Eterno: Rickenbacker 4003 Crema 30. Cae el Sol: Ex Factor Kubicki Guinda 31. Prófugos: Fender Precision Blanco 32. Zona de Promesas: Rickenbacker 4003 Cr ema 33. Terapia de Amor Intensiva: Rickenbacker 4003 Crema 34. Nada Personal: Steinberger XL2 Negro 35. Te Hacen Falta Vitaminas: Steinberger XL2 Negro Raider técnico del sistema de sonido (Gira MVV)
P.A. & MONITORES Se utiliza configuraciones del tipo Line Array que permitan alcanzar 110dBA en el FOH y no menos de 107 dbA en el fondo del recinto, libres de distorsión. De acuerdo a los distintos tipos de recinto solicitamos la utilización de arreglos laterales, frontfills, demorados (sobre todo en recintos de más de 60 metros), underbalconys y long throws. Sistemas preferidos (en orden de preferencia): NEXO GEO T, JBL VERTEC Series, ADAMSON Y Axis Series, L-ACOUSTICS V-DOSC, MEYER SOUND M Series MILO. Respecto de la ubicación de los gabinetes de Sub Low, si bién hoy en día existen varios formatos de arreglos (cardioides, volados, LCR, etc.) privilegiamos la uniformidad en la cobertura y, en caso de requerirlo, lograr 6dB más r especto del sistema volado. Respecto de los frontfills se utiliza para cubrir los primeros 8 ó 10 metros de audiencia. Se considera que en las predicciones del colgado del sistema de PA principal, que la caja de más abajo trabaje a partir de los primeros 6 ú 8 metros del vallado o barricada. El tipo de gabinete a utilizar (tanto como su ubicación) no deben entorpecer la visual ni la escenografía. F.O.H. : 1 Midas Heritage 3000 2 LEXICON PCM70 2 YAMAHA SPX900 ó SPX990 2 EQ Gráficos de 1/3 octava Klark TeknikDN 360 6 Canales de compresión dbx 160 xt o DRAWMER 1 CD-RECORDER 1 CD-PLAYER 1 INTERCOM FOH MON MONITORES: 1 Yamaha PM 5D RH 10 GRAPHIC EQ KLARK TEKNIK DN360 o BBS VARICURVE 6 CH COMPRESORES DBX160XT o DRAWMER 1 YAMAHA SPX990 1 LEXICON PCM70 8 MONITORES MEYER UM1C con sus procesadores 4 MONITORES MEYER USM100P con su procesador 1 DRUMFILL SUBLOW 2 SIDEFILLS MEYER MSL3 con sus procesadores Los in-ears monitors son SHURE PSM600 y PSM700. MICS: 5 (cinco) Shure SM58 9 (nueve) Shure SM57 (con clamps) 6 (seis) Shure SM81 (dos de ellos se usan para ref de ambiente) 3 (tres) Shure SM98 (con clamps)
1 (un) Shure Beta52 1 (un) Shure SM91 CAJAS DIRECTAS 7 (siete) cajas directas COUNTRYMAN activas con phantom power (2 spare) AUDIO PARA TV/RADIO SODA STEREO requiere para todos los países donde deban hacerse mezclas para radio y/o TV una serie de equipamientos especiales para dicha tarea, incluyendo una sala especialmente acustizada detallada en la parte CAMARINES. Los equipamientos incluyen: Consola Digidesign Venue D-Show o D-Show Profile . iLok Key con Live Plug-ins. FOH Rack con HDx Cards para grabar a pro tools Stage Rack c/ 48 inputs análogos (6 SRI Cards) 3 tranformadores stereo para Feeds de medios (tv, radio, etc) 2 Monitores NS-10 Amplificador de potencia Bryston 3B 6 micrófonos de publico (Sennheiser K6 con capsulas ME 66 y largos y pies. LUCES
66 x MAC 2000 Profile 30 x MAC 2000 Wash 18 x High End Studiocolor 20 x ATOMIC3000 32 x Molefay DWE 8 x 6’ MR16 ground row 3 x Medium throw truss mount follow spots (Over hung) 4 x Long Throw House follow spots 72 x 4kw Dimmers 8 x DF 50 HAZER 8 x DMX Smoke Machine 12 x puntos de intercom 1 x HOG IPC 48 x THOMAS PRG TRUSSES 2310 X 760 X 660 (sin excepción!) 20 x CM 1tn MOTORS + SPARE (cada uno con 2 grilletes, 2 spansets y 2 slings de seguridad de cable de acero de 9mm) 1 x Controlador central para los 20 motores
STAFF: Managers de producción : Diego Sáenz / Paul Tozer Sonido : Adrián Taverna Operador de monitoreo : Uriel Dorfman Set up sonido : Hernán Nupieri Audio TV, radio y grabación : Eduardo Bergallo Asistente grabación : Maximiliano Scenna Manager de escenario y asistente de bajo : Miguel Lara
Asistente de guitarra : Eduardo Iencenella Asistente de batería : Pablo Leocata Asistente de músicos invitados : Pablo Bernini Energía : Martín Febre / Marcelo Mitolo / Esteban Andrés Rigger : James Morrison Avanzada de producción : Mario Morocco Miedan Asistente de producción : Darío Palermo VIDEO SODA STEREO utiliza varios sistemas de video, incluyendo LED (tipo BARCO Olite 612) en el stage (dividido en 6 secciones), 90 Versatubes HD en 3 pods y pantallas de video laterales. Todo el feed de video es producido por un Catalyst que es operado por SODA STEREO. La imagen de las pantallas laterales son producidas por una unidad móvil, que contiene:
8 Cámaras Broadcasting controladas por CCU 7 Trípodes de línea pesada 2 Lentes 33 Mm. 4 Lentes 4.5 Mm. – Tipo Canon J11 2 Lentes 20 Mm. Switcher Broadcasting de tipo Grass Valley Kalypso Routing Switcher 8X4 Puente de monitoreo de video Previo y programa color 17 pulgadas 5 Vtr DigiBetacam SP con TC encadenado Sistema de comunicaciones Full Duplex de tipo Telex Headsets de cámara cerrados de tipo Teleh PH-81 Sistema de monitoreo de sonido Stereo en el control de dirección 2 operadores de video 1 Grúa para cámara con hot head 7 Cámarografos 1 operador de grúa
Grabación de los conciertos Digital Audio Group, la división de audio de SVC, Master distributor de Digidesign para Argentina, Uruguay, Paraguay y Bolivia, a través de su Director, Ricardo Pegnotti (quien estuvo presente en los conciertos de Argentina, Chile y México), proveyó el set de grabación conformado por la consola Venue D-Show y el sistema Pro Tools HD2 Accel a Santiago Zambonini, ex manager de Los Pericos y Charly García entre otros y dueño de la empresa Z1 Mobile, Recording & Mixing, para las grabaciones y transmisiones del tour a cargo de la compañía Sony/BMG. Afo Verde, Director General y Rafael Vila Director Artístico de Sony/BMG respectivamente, estuvieron presentes durante los conciertos. ,
Los días 19, 20, 21 de octubre y 2 y 3 de noviembre en el estadio de River (Buenos Aires), los shows fueron grabados en un estudio especialmente acustizado que se montó detrás del escenario. La televisación fue realizada por el Canal 13 de Buenos Aires. Las radios FM 100, Rock & Pop y Mega transmitieron en vivo los conciertos. Lalo Mir (conocido periodista de FM 100), durante el concierto del 3 de noviembre en River comentó muy entusiasmado acerca de la excelente calidad de sonido de la transmisión del show que estaban recibiendo sus oyentes desde diferentes partes del mundo. Los días 24 y 31 de octubre, la banda se presentó en el Estadio Nacional de Chile. Allí los conciertos se grabaron y transmitieron desde un estudio móvil ubicado fuera del estadio. El segundo show realizado en Chile fue televisado para su difusión local. En México, se grabaron los conciertos realizados en el Foro Sol, los días 15 y 16 de noviembre ante casi 55.000 personas cada noche. En esta oportunidad, el
estudio de grabación se montó en una sala especialmente acondicionada dentro de los camarines de la banda. Durante el segundo show, Bergallo realizó una mezcla con los ajustes de sonido necesarios para la difusión radial del concierto. En Colombia, la banda se presentó el 24 de noviembre en la ciudad de Bogotá, en el Parque Simón Bolivar ante más de 50.000 personas. El estudio de grabación se armó a 30 metros detrás del escenario. Además de la grabación de archivo, despues de cada show, Bergallo y su asistente Max Scenna, se quedan mezclando toda la noche en el estudio móvil, 10 de las canciones del show elegidas con la ayuda de los miembros de la banda, para ser subidas al website de Soda Stereo http://www.sodastereo.com desde donde los fans del grupo pueden descargar los temas al día siguiente del concierto. Ya están disponibles en la página del grupo, los archivos mp3 de los conciertos de Argentina, Chile, México y Colombia. Todo el material grabado, que incluirá las tomas de Argentina, Chile, Colombia, Perú y México, se utilizará para el CD y DVD del tour de la banda. La difusión y comercialización del material grabado, editado y masterizado de los conciertos en sus diferentes formatos (CD, DVD, Internet), lo realiza la companía discográfica Sony/BMG. Respecto de la elección del sistema, Eduardo Bergallo comentó: Las pruebas de sonido y sobre todo en un tour tan largo a veces no duran el tiempo que uno necesita para poder lograr los ajustes necesarios. La consola Venue junto con Pro Tools me permiten grabar la prueba de sonido y luego trabajar en el set-up de la mezcla con calidad de estudio antes de comenzar cada show sin necesidad de tener a la banda tocando. Los plug-ins de la Venue son conocidos por mí ya que son los mismos que u sa Pro Tools, sistema con el que trabajo diariamente en mi estudio de Buenos Aires. Por este motivo no necesito ningún procesador externo. Detalle del sistema utilizado y flujo de trabajo de la grabación: -Consola: Digidesign Venue D-Show de 32 Faders / Stage Rack de 48 entradas (con preamplificadores de micrófonos) + 24 salidas / FOH con 3 placas DSP Mix Engine, 16 in/outs de línea, 10 in/outs AES/EBU, Par SPDIF e interfase MIDI / Venue Pack Pr o Bundle (Plug-ins TDM). -Pro Tools: Sistema Pro Tools HD2 sobre plataforma Apple. En cada show se graban 48 canales directamente a Pro Tools HD a través de los convertidores y preamplificadores del Stage Rack de la consola Venue. Esto es posible gracias a la total interacción entre Venue y Pro Tools. Para la toma de ambiente de público se utilizan 4 m icrófonos ubicados en el mangrullo (desde donde se opera el sonido del estadio) y 6 micrófonos distribuídos en el escenario. La conexión entre ambos sistemas (Venue y Pro Tools) es a través del cable Digilink que usa Pro Tools para su conexión con sus interfaces de estudio. En este caso el cable se conecta directamente al FOH de la consola. Cada “input” del Stage Rack posee un convertidor analógico/digital y preamplificador de micrófonos diseñados en base a la misma arquitectura de las interfaces de estudio de Digidesign. Es por ello que la calidad de sonido del vivo es similar a la del estudio. Gracias a la flexibilidad e integración de Pro Tools con Venue, durante la grabación de los conciertos, Eduardo Bergallo va ajustando todos los parámetros de la mezcla, acercándose al sonido final de la grabación. Una vez termindo cada show la Venue se cambia a modo de play back y junto con Pro Tools se transforma en un poderoso estudio de mezcla y es por este motivo que se puede cumplir con los requerimientos solicitados por la companía discográfica; tener subidas 10 canciones al día siguiente de cada concierto en el website del grupo. Provisión de equipamiento y soporte para la grabación: -SVC/DAG: Ricardo Pegnotti, Diego Keller -Z1 Mobile Recording & Mixing: Santiago Zambonini, Tomás Zambonini, Sebastián Sánchez. Agradecimientos: A todo el team de Digidesign Latinoamérica. Pepe Reveles, Astor Silva, Ricardo Mantini, Aquiles Vera y Felipe Capilla.
Set- up SEH (Siempre Es Hoy) Rack: 1-Receptores inalámbricos Shure 2-Distribuidor de tensión Aris 615
3-Afinador digital Korg 4-Controlador MIDI para cambio de programas por tema 5-Patchera para receptores de guitarra 6-Patchera para envío de efectos Rocktron patch mate 7-Eventide Ultraharmonizer H3000-D/SX 8-Consola mezcladora Yamaha MV 802 9-Teclado (de computadora) para controlador MIDI Pedales: 10-Distorsión The Rat Proco 11-Compresor EBS Multicomp 12-Fuzz y octavador Ultimate Octave 13-Multiefecto Rogerlinn Adrenalinn 14-Pedalera MIDI realizada a pedido 15-Fuzz Probe 16-Wah-wah Probe Amplificadores: 17-Dos Roland Jazz Chorus 120 (para eléctricas) 18-Acoustic Chorus 100 (para la acústica) Guitarras eléctricas: 19-G&L ASAT Classic Fullerton Red (principal) 20-Gibson Les Paul (afinada en RE para "Artefacto" y en LA para el resto de los temas) 21-Pensa-Shur (la usa en "Casa") 22-Paul Reed Smith (actualmente usada como backup) 23-Guitarra acústica Guild F4ce En todas usa encordado 0,10/0,46 afinado en 440 y púas heavy. Funcionamiento del sistema Las guitarras de Gustavo envían su señal a través de transmisores inalámbricos y cada receptor ingresa a la patchera, desde donde se selecciona la guitarra en uso. Desde ahí pasa por otra patchera MIDI, donde se selecciona la ruta de efectos que utilizará para cada tema. El sonido pasa por la consola mezcladora del rack y esta envía la señal en stereo a los amplificadores. Desde el controlador MIDI, le voy enviando los seteos prefijados para cada tema a su pedalera y él, en las distintas partes del tema, va seleccionando la que corresponde. Gustavo usa conexiones de audio y MIDI encadenadas entre sí, tanto para los efectos de rack como los de pedal. Todos los efectos tienen sus valores ajustados y programados para cada tema y al igual que los amplificadores, estos seteos se realizan en la sala de ensayo para qu e estén a punto al momento del show. Esta
tarea que realizamos en conjunto con Gustavo requiere de mucho tiempo y paciencia para l ograr el mejor funcionamiento de los equipos y lograr los sonidos que después todos disfrutamos en sus presentaciones.
Guitarras de Gustavo Cerati
G&L ASAT Classic Fullerton Red
G&L Legacy HB
Acústica Guild F4ce
Parker Fly Hardtail
Gibson ES 335 tremolo Bigsby, año 1959, modificada con doble pickguard y tapa back de cuero.
Acústica Taylor T5 Cherry
Gibson Les Paul Custom SG
Gibson Les Paul 1959 Cherry Burst with Flame top
Gibson Les Paul Standard en Black Finish Negra
Jackson Soloist
Fender Electric XII
Gibson Chet Atkins Nylon
Yamaha CRX acústica
Davoli
Parker Fly Mojo
Fender Telecaster Sunburst
Gibson SG
Fender Jazzmaster
Roland GR808
Yamaha APX-5
Kramer Baretta White
Fender Stratocaster
Gretsch Duo Jet W/Bigsby
Rickenbacker 360 Jetglo
Paul Reed Smith CE 24
Paul Reed Smith Sunburst
Paul Reed Smith Multifoil Especial Model
Pensa-Suhr Custom Made (a pedido del cliente) sobre la base de una MK1 con tres Humbuckers.
Fender Stratocaster 68’
Mosrite modelo Joe Maphis Doubleneck Custom con trémolo Moseley
Fender Telecaster Custom del '72
Set- up de Richard Coleman en la Gira Ahí Vamos (GAV)
Esta foto es del último tramo de la gira AV, tomada en uno de los shows en Chile. 1-Pedalera Line 6 POD XT Live 2-Pedal de volumen Ernie Ball VP JR 6180 3-Danelectro FAB Overdrive 4-Jim Dunlop JD-4S Rotovibe 5-Line 6 FM4 Filter Modeler 6-Electro Harmonix Small Clone 7-Octavador Boss OC-2
Cuarta foto: 8-Roland FC100, un switch controller para rack 9-Vox King, wah wah 10-Tube screamer Ibanez 11-Turbo overdrive Boss 12-Equalizador Boss 13-Proco Rat 14-SansAmp
15-Delay Line 6 16-Fuzz probe Zvex 17-Wah probe Zvex 18-TC Electronics Bosster+line driver & distortion 19-Voodoo Lan pedal power 2 20-Zvex super duper 21-Mr Ed distortion Toadworks 22-Loop Zvex
Sets Gustavo Cerati 1985/2007 1985: GUITARRA: - Fender Stratocaster 68 1986/1987: GUITARRAS: - Jackson Soloist (con mics doble bobina Seymour Duncan) - Fender 64'' de 12 cuerdas (eléctrica) - Gibson Chet Atkins (Serial 047) - Schecter (tipo Strato) - Roland 808 AMPLIFICADOR: - Seymour Duncan Convertible (100 watts) CUERDAS: - D'Addario (calibre 010) - Dean Markley (calibre 009) - Alesis (64 programas) REVERB: REDUCTOR: - Hush IIC Stereo Noice Reductor PEDALERA: - Roland GR700 - Boss (para Chorus Estereo) - Korg SDD 2000 - Roland DE1000
1988: GUITARRAS: - Pensa Suhr (tipo Strato, hecha especialmente) - Jackson Soloist (con mics Seymour Duncan) - Paul Reed Smith CE 24 Multifoil - Kramer Baretta (1 solo humbucking) - Fender Electric XII - Roland 808 (controladora MIDI) - Chet Atkins (Serial 047) - Schecter (tipo Strato) - Alvarez Yairi (acústica de 12 cuerdas) TECLADOS-MIDIS: - Casio FZ-1 (sampler) - Akai S900 (sampler) - Akai 612 (sampler) - Yamaha DX 100
AMPLIFICADORES: - Marshall (Mod. 1959, 100 watts) - Marshall JMP (Bass amp, 100 watts) - Seymour Duncan Convertible (100 watts) - Gallien Krueger 250 ML PÚAS: - Pro-Grip - Gibson (heavy y medium) CUERDAS: - D'Addario (calibre 010) TRANSMISOR: - Nady 501 PROCESADORES: - TC Electronics 2290 - GP8 Roland COMPRESOR: - DBX 163 X - Ibanez SDR 1000 REVERB: CHORUS/FLANGER: - TC Electronics 1210 Spatial Xpander ECUALIZADOR: - Yamaha Estereo de 31 bandas MEZCLADOR: - Yamaha Estereo de 8 canales (MV 802) REDUCTOR: - Hush IIC Stereo Noice Reductor PEDALERAS: - TC 0144 - Roland FC-100
1992: AMPLIFICADORES: - VOX AC30 - 2 VOX AC50
1995: GUITARRAS: - Paul Red Smith - Parker Fly Classic Hardtail 1992 - Guild acústica (de 12 cuerdas) - Gibson ES 335 - Davoli AMPLIFICADORES: - Roland JC 120 - Vox AC-30 - Roland JC 120 PROCESADORES: - Aris power suply - Sampson BR3 - Korg DT1 Pro - Roland GP-8 - TC 2290 - Eventide - Yamaha MV802 - TC 1128 REDUCTOR: - Hush IIC Stereo Noice Reductor PEDALERAS: - Lake Butler RFC1 - MC2 - RAT - Sansamp - Vox King
1995/1996: GUITARRAS: - Paul Red Smith - Parker Fly Classic Hardtail 1992
- Guild acústica (de 12 cuerdas) - Gibson ES 335 - Davoli AMPLIFICADORES: - Roland JC 120 - Vox AC-30 - Roland JC 120 PROCESADORES: - Aris power suply - Samson BR3 - Korg DT1 Pro - Roland GP-8 - TC 2290 - Eventide - Yamaha MV802 - TC 1128 REDUCTOR: - Hush IIC Stereo Noice Reductor PEDALERAS: - Lake Butler RFC1 - MC2 - RAT - Sansamp - Vox King
1997: GUITARRAS: - Paul Red Smith - Parker Fly Classic Hardtail 1992 - Guild acústica (de 12 cuerdas) - Gibson ES 335 - Roland Acoustic Chorus-100 AMPLIFICADORES: - Roland JC 120 - Vox AC-30 PROCESADORES: - Samson STD - Roland GP-8 - TC 2290 - Eventide Ultra Harmonizer - Yamaha MV802 - Rocktron Patch Mate PEDALERAS: - Midi Mitigator - MC2 - RAT - Sansamp - Wah Wah Vox
2002: RACK: - Receptores inalámbricos Shure - Distribuidor de tensión Aris 615 - Afinador digital Korg - Controlador MIDI para cambio de programas por tema - Patchera para receptores de guitarra - Patchera para envío de efectos Rocktron patch mate - Eventide Ultraharmonizer H3000-D/SX - Consola mezcladora Yamaha MV 802 - Teclado (de computadora) para controlador MIDI.
PEDALES: - Distorsión The Rat Proco - Compresor EBS Multicomp - Fuzz y octavador Ultimate Octave - Multiefecto Rogerlinn Adrenalinn - Pedalera MIDI realizada a pedido - Fuzz Probe - Wah-wah Probe
AMPLIFICADORES: - Dos Roland Jazz Chorus 120 (para eléctricas) - Acoustic Chorus 100 (para la acústic a)
GUITARRAS ELÉCTRICAS: - G&L ASAT Classic Fullerton Red (principal) - Gibson Les Paul (afinada en RE para "Artefacto" y en LA para el resto de los t emas) - Pensa-Shur (la usa en "Casa") - Paul Reed Smith (actualmente usada como backup)
GUITARRA ACÚSTICA: - Guild En todas usa encordado 0,10/0,46 afinado en 440 y púas heavy.
2007: GUITARRAS: - Paul Reed Smith CE 24 acabado Multifoil -
Paul Reed Smith color negro G&L Legacy Gibson 335 Chet Atkins Jackson Soloist azul PEDALERAS: - TC Electronics G System - Rat Pro Co - Wah probe ZVEX - Box of rock ZVEX - Rogerlinn Adrenalinn 1 - Blackstone Mofset overdrive - Pedal de expresión Boss EV-5 programable - Moogerfooger MuRF de Moog - Pedal de expresión Rocktron HEX - Pedal de expresión Ernieball VP Jr.
Set Fuerza Natural 2009/2010
Set Me Verás Volver 2007
Los Sets de Charly Alberti
1974 “Esta fue mi primera batería propia. Como mi padre es un gran baterista, desde mis primeros días, siempre que tenía que estudiar o tenía ganas de tocar lo hacía con la batería de él, que estaba generalmente armada en la sala de ensayos de mi casa. Esta batería es una batería CAF, de origen argentino. CAF son las siglas de Carlos Alberto Ferrando, dueño y ex socio de mi padre en los comienzos de la fábrica, pero también son las siglas de Carlos Alberto Ficicchia, o sea yo. Con esto y durante muchos años en mi infancia mi padre jugaba conmigo haciéndome creer que la fábrica llevaba mi nombre. Cuando fui un poquito más grande y supe la verdad del porqué de las siglas, realmente no importó, ya que la mentira había generado suficientes buenos sueños en mi infancia como para apoyarla. Con esta batería comencé a tocar en mis primeros grupos, y la misma estaba compuesta por lo que se ve en la foto. 5 cascos de madera CAF, dos platillos, un Hi-Hat Zildjian y unas timbaletas Ludwig de mi padre.”
1978 “Esta fue la batería con la que comencé a tocar en Soda. Era una Pearl FiberShell Blanca, de fibra de vidrio la cual había comprado con mis ahorros de años tocando con mi grupo de covers Gens, y con la Orquesta de mi padre. Todos los platillos eran Zildjian. Los dos primeros comenzando por la derecha (Ride y Crash), eran muy viejos, ya que pertenecían a mi padre. Todavía yo no había estudiado la "Técnica Americana de Brazos" con Willi Iturri, por lo que la posición de los tones y platos era d emasiado inclinada. En esa época, ya había tomado la determinación de dedicarle el 100% de mi tiempo a Soda, por lo que había abandonado las pocas posibilidades de ingresos económicos por otras fuentes, y como aun no ganaba ni un solo centavo con Soda, el poder comprar los elementos que necesitaba se hacia muy difícil. Por esa razón la Timbaleta Ludwig de la izquierda, no tenía parche.”
1984 “Con esta batería realicé gran cantidad de giras. Fue la segunda de mi etapa con Soda. Al utilizar este set en los recitales, me convertí en el primer baterista en implementar la tecnología digital 100% en vivo en Latinoamérica. Esta determinación fue tomada por dos factores: 1) Mi total fanatismo por la tecnología desde hacia ya algunos años atrás. 2) Sabiendo que los sistemas de sonido en Latinoamérica eran muy deficientes en esas épocas, la única manera de garantizarme el sonido que quería era entregándole a mi sonidista la mejor calidad de sonido posible sin importar el lugar donde estuviera, y eso solo se conseguía con un set digital y teniendo por ende la menor cantidad de micrófonos posibles. La batería estaba compuesta por una Roland DR30, Rototoms Remo, Tambor Ludwig de 6 1/2. Todos los platos eran Sabian excepto el Chino que era Oriental original. Posteriormente y con el inicio de mis primeros endorsment o esponsoreos por parte de empresas de percusión, todos los platos serían Sabian durante algún tiempo. Este set fue comprado en Nueva York tras el robo de todos nuestros instrumentos en Buenos Aires, en un viaje relámpago que realizamos con Gustavo. (Ver grabación Disco por Disco - Signos) A la izquierda aparece mi primer rack. En el mismo tenía algunos efectos y el "modulo de sonidos" de la Roland. Los stands de los platillos eran Pearl. El ventilador a mi derecha fue algo que continué usando en toda mi carrera. Lo utilizaba para bajar las altas temperaturas que producían las luces sobre el escenario.”
1987 “Primera batería con look acústico en mucho tiempo. Digo "look" por que en realidad era una combinación entre acústica y electrónica. Para esa época ya había tenido unos de los grandes sucesos que marcaría para siempre mi vida: mi encuentro con Remo Belli, dueño de la fábrica de parches más grande del mundo, e inventor del "parche de plástico" tal lo conocemos hoy en dia. Mi encuentro con Remo había sucedido en Buenos Aires donde, por "química natural", comenzamos una excelente relación personal que perdura hasta el día de hoy y sobrepasa ampliamente lo laboral. Por esa razón (la estrecha relación con Remo y su gente en la fábrica de California) y la necesidad constante en mí de buscar nuevos sonidos, tomé la determinación de utilizar nuevamente un set acústico (aunque fuera sólo en algunas partes del set). Todos los tones y el tambor eran acústicos, pero en cada uno de ellos, sumado a los micrófonos Shure, tenía colocado un "trigger" o disparador electrónico. Esto me permitía combinar los sonidos naturales, con los que provenían de los "triggers". Debido a que prefería seguir usando los sonidos de bombos de sampler, cambié el Bombo original Remo de "22, y envíe a construir uno especial a la firma CAF de Argentina. Este
nuevo bombo era solamente una cubierta acústica que contenía el original Bombo Roland electrónico de la DDR30 en su interior. En la foto superior a la derecha aparece mi rack electrónico que contenía delays, samplers y módulos de sonido. Sobre el piso se ve la Linn9000, con lo cual controlaba todas las secuencias de teclado y percusión de la banda. En esa época ya tenia varios esponsors por lo que todos los platos eran Sabian, y todos los stands y soportes eran Pearl.”
1992 “Primera batería diseñada exclusivamente por y para mi en la fabrica de Remo. En el diseño de la misma, yo decidí la medida de cada uno de los tones y Bombo. La anécdota aquí es el recubrimiento de la misma, el cual fue diseñado por mí en la fabrica de Remo en California. En esos días en Remo se acababan de incorporar un nuevo sistema de diseño de recubrimientos, el cual trabajaba íntegramente bajo la plataforma Apple Macintosh. Cuando llegue a la fábrica en Los Angeles, Remo Belli me propuso que vea si había algún gráfico o foto en su archivo que me gustara para colocar en la nueva batería. Como no había ninguna imagen que me agradase, decidí realizar mi propio arte diseñándolo yo mismo con lasa computadoras del lugar. Como para esa época ya era un gran conocedor en la utilización de la plataforma Apple, fue así como le pedí al operador de diseño que me deje la computadora un par de días que yo realizaría solo el trabajo. Lo primero que hice fue ir al centro de Los Angeles a varias tiendas donde vendían telas. Allí compre tres o cuatro retazos con diferentes tramas y colores que me gustaban. Una vez en la fábrica de Remo, lo que hice fue "scanear" las telas e introducirlas digitalmente de esa forma en la computadora. Una vez dentro de la misma, superpuse las tramas, cambie y retoque los colores hasta encontrar el diseño definitivo. Una vez terminado este proceso, envíe a que impriman y conviertan mi diseño en el plástico con el que recubrieron finalmente mi batería. Esto, sumado a las medidas especiales de los tones y Bombo, hacen de esa batería un instrumento único e irrepetible. El resto del set se completaba con Platos Zildjian. Stands Pearl, Micrófonos Shure, y palillos ProMark. En esa época utilizaba como controlador y disparador de triggers, el DrumKat. Desde allí controlaba todos los sets electrónicos, y el Rack de efectos, samplers y módulos de sonido. Como anécdota adicional, para esa época yo utilizaba palillos ProMark, y Zildjian con quienes estaba trabajando con los Platillos, acababa de lanzar su línea de palillos con el fin de incursionar en ese mercado. Siendo yo en ese momento unos de sus bateristas más importantes a nivel mundial, fue así como trataron de todas formas que yo abandone a ProMark para utilizar sus nuevos Palillos. Para tratar de tentarme me ofrecieron realizar un modelo exclusivo para su línea "Signature Series" llamado "Charly Alberti", lo cual debo reconocer me pareció sumamente interesante. Tras enviarme varias pruebas para que yo seleccione el palillo "ideal" fabricaron algunas cajas de esta nueva línea con mi nombre para que yo la apruebe. T ras probarlos durante un tiempo, decidí no abandonar a ProMark.”
1995-1997 “Esta la última batería con la que me presenté en vivo en la etapa de Soda Stereo. De la misma forma que la anterior, fue hecha en la fabrica de California de Remo especialmente para mí. Yo decidí las medidas de los tones y profundidad del bombo. La anécdota aquí vuelve a ser el recubrimiento: el material utilizado es nacarado viejo original. Cuando le comenté a Remo Belli que quería que la batería estuviera recubierta con un nacarado estilo antiguo, me respondió que en Remo no se estaban haciendo ese tipo de colores. Sin embargo, y por la estrecha relación que nos une, me dio la dirección de un viejo amigo suyo que era quien le vendía en los años 50 los nacarados a Slingerland y a Ludwig. Llamé a este hombre y lo fui a ver a su casa en la montaña, en California, donde guardaba algunas de las planchas de aquellas épocas en el garage. Así fue como finalmente elegí entre algunos diseños diferentes y le llevé uno a Remo para que lo colocara en mi nueva batería. El material con el que están construidos los cascos es "Acusticon 516", que es mas duro y resonante que el anterior.
En esta etapa, que comenzó con la grabación de Sueño Stereo, decidí utilizar menos tecnología. Por eso solo me limité a sumarle a mi set acústico una batería digital Roland TD7, que utilizaba en forma separada del resto. Solamente en algunos temas disparaba con mi bombo acústico, un bombo de la Roland TD7. Todos los stands son Gibraltar, los micrófonos son Shure, y todos los platillos Zildjian "Premium Selection". El tambor un Pearl Free Floating Picolo de Bronce, y los palillos ProMark New Generation Oak.” Info Drums Remo MasterTouch Shells: Acusticon 516 '22 X"20/"12X"12/"14X14/"16X"16 Finish: Old Black Pearl Rims System Cimbals Zildjian 1- "16 K Medium Thin Crash 2- "17 K Dark Crash 3- "18 Thin Crash 4- "19 China Boy 5- "22K Ride 6- "14 Z Dyno Beat Hi-Hat 7- "8 Splash 8- "10 Avedis Splash 9- "14 Top Quick Hi-Hat Drumsticks Pro-Mark 747 New Generation WT OAK Multi Rods. Hardware Gibraltar Microphones Shure 10- Electronic Roland TD-7 Apple Macintosh
Zeta Bosio: bajos
Stick
Fender Presicion Sunburst
Rickenbacker 4003 Crema
Zeta posee una gran colección de bajos, los cuales utilizó durante su carrera con Soda Stereo, entre ellos están:
1. Fender Precisión, Olympic White. 2. Fender Precisión, Candy Apple Red. 3. Rickenbacker, Mapleglo 4. Gibson T hunderbird, Vintage Sunburst. 5. Steinberger L series, Black. 6. Kubicki Ex Factor Bass, Trans Violet. 7. Fender Precisión, Sunburst. 8. Fender Precisión, Butterscotch Blonde. 9. Chapman Stick Bass
Setup Gonzalo Córdoba (Gira Fuerza Natural)
Guitarras: Fender Telecaster con bigsby Amplificador: Vox AC30
Efectos: Boss DM-3 Fuente Cluster Proco RAT Vintage Mxr M104 Distorcion Boss TU-2 Afinador Cluster Spiral-48 Cluster Mask-5 compresor
Setup Gustavo Cerati Viña del Mar 1987
De izquierda a derecha: 1-Boss Chorus CE-1 2-Boss Flanger BF-1 3-Boss Equalizer GE-7 4-Boss TURBO Overdrive OD-2 5-Boss Compression Sustainer CS-3
Pedales-pedaleras- racks- amps
Roland GP-8/FC-100 _________________________________________________________________________________________
Roland Jazz Chorus (JC) 120 _____________________________________________________________________________________________
Vox AC-30 _______________________________________________
Sampson BR-3 ____________________________________________________________________________
Korg DT-1 Pro _____________________________________________________________
TC 2290 Digital Delay __________________________________________________________________________________________________________________
Yamaha MV-802 Mixer ____________________________________________________________________________________________________________
TC 1128 _____________________________________________________________________________________________________________
Hush IIC Noise Gate ______________________________________________________________________________
Ampeg SVT-II PRO ________________________________________________________________________________
Ampeg SVT-810 E _____________________________________
DBX 160 XT ______________________________________________________
Boss Sound Control Center SCC-700 _____________________________________________
TC Electronic G·System _______________________________________________________________________________
Line 6 EX-1 Expression Pedal ____________________________________
Moog Moogerfooger MuRF Filter Pedal _________________________________________________________________
Blackstone Appliances Mosfet Overdrive ____________________________________________________________________
ZVex Box of Rock ________________________________________________________________
Roger Linn Adrenalinn _________________________________________________________________________________________
Zvex Wah Probe __________________________________________________________________
Roland EV-5 Expression Pedal ____________________________________________
Rocktron HEX Expression Pedal _______________________________________________
Ernie Ball VP JR. Expression Pedal _________________________________________________________
Eventide H3000-D/SX Ultra-Harmonizer __________________________________________________________
Akai MPC-4000 ______________________________________________________
