Maestría en Comunicación Digital Audiovisual. Nuevas pantallas. pantallas. Profesor: Norberto Murolo.
Las series Web en la encruciada Autor: David !ressan
Las series "eb se presentan como uno de los formatos con m#s potencialidades potencialidades para e$plotar las nuevas formas de consumo audiovisual% generadas sobre todo a partir de la difusión de la &nternet de banda anc'a anc'a (en primer primer lugar) * de la presencia presencia ma*oritaria ma*oritaria de smartp'ones smartp'ones con cone$ión cone$ión +, (en una segunda etapa). Como carateri-ara cara teri-ara oberto &gar-a en su libro libro /!urbuas /!urbuas de ocio/% la distribución distribución ocio0trabao (trabao formal% formal% dom1stico% estudio% etc) 'a estallado. 2a 2a no encontramos blo3ues blo3ues continuos * 'omog1neos de 4 'oras. Las nuevas tecnologías * los cambios en las organi-aciones produeron 3ue lleve llevemos mos nuestras ocupaciones encim encimaa todo el tiempo. Asi tambi1n tambi1n%% los momentos momentos de ocio pueblan nuestros días% incluso en el trabao. 5on momentos de 6% 7 89 minutos% en los 3ue se suele acceder a internet% a consumir diferentes formas de entretenimiento. Las redes sociales 'acen de estas burbuas algo m#s compacto * omipresente an. No sólo en el trabao es donde donde convertimos convertimos los tiempos tiempos muertos en refugios refugios de ocio. ;sperar el colectivo% el mismo viae en transporte pblico% en el ba
;n primer t1rmino% t1rmino% es necesario recortar recor tar el espectro espectr o de lo 3ue denominaremo denominaremoss serie "eb. Las series "eb son producciones audiovisuales reali-adas específicamente para ser aloadas en la red (en su gran ma*oría% en 2outube% aun3ue tambi1n en p#ginas propias% o en portales específicos si las
series fueron reali-adas para alguna empresa o canal de =>). ;n su gran ma*oría son de ficción% aun3ue no 'a* anda en el formato 3ue impida relatos no ficcionales. ;n las series "eb 'a* una continuidad * una progresión en los personaes% lo 3ue las diferencia de% por eemplo% los canales de 2outube de s?etc'es. s?e tc'es. 5u duración dura ción tiende a ser de breve a mu* breve: breve: si bien 'a* capítulos de 87 minutos% por lo general oscilan entre los @ * los minutos por capítulo. Al ser pensadas para pantallas pantallas port#tiles% por lo general pe3ue
. ;l sonido tambi1n suele apuntar a un dise
es un subgrupo invisibili-ado% pero de mu* alta presencia en 2outube. Por supuesto 'a* una enorme variedad% pero los 3ue considero m#s sorprendentes% son a3uellos videos en los 3ue sólo vemos las manos de alguna persona ugando con algunos uguetes% * narrando alguna 'istoria simple mientras lo 'ace. ;s interesante remarcar 3ue los videos no tienen ningn tipo de pretensión est1tica (est#n reali-ados por lo general con c#mara en mano% sin ma*or preocupación en la composición de la imagen 3ue lograr 3ue los uguetes se vean) ni narrativas (suelen ser personas 3ue imitan la voinfantil% e intentan reproducir a3uello 3ue los ni o cine)% * de esta manera manera sus reali-adores apuntan a generar aceptación masiva * un ulterior financiamiento de la serie en formato televisivo o cinematogr#fico. bien bien son reali-ados por amateurs% amateurs % prosumers% prosumers % o incluso profesionales% 3ue encuentran en la red una forma de difusión * e$presión% sin compromisos comerciales% legales ni económicos. ;s importante% sin embargo% plantear la cuestión de la sustentabilidad% por3ue es la condición de la continuidad en el tiempo de cual3uier pro*ecto. 2 la cuestión de si el 1$ito de una serie "eb es trascender internet * pasar a ser producida para los medios de comunicación tradicionales% plantea algunas dudas sobre la continuidad en el tiempo de la serie "eb como producto específico. tra posible forma de financiamiento% sería la oferta de contenidos pagos para celular por parte de las empresas de telefonía% telefonía% como anali-a anali-a Luis Morales Morales Morante% en particular a partir del caso de la serie "eb 5upervillanos% en ;spa
;s mu* interesante el trabao de 5ergio omero C'amorro sobre la banda 8seg del espectro de la =elevisión =elevisión Digital Abierta en Argentina. ;n esta frana poco conocida% en cada canal se puede desarrollar una emisión directa para dispositivos móviles% con una definición m#s 3ue aceptable para estos dispositivos% de unas 6@9 $ @+9 líneas. ;ste espacio podría ofrecer la posibilidad de e$perimentar con nuevos formatos para nuevas pantallas (entre los 3ue su ubicaría las series "eb% por eemplo) u ofrecer versiones sinteti-adas de las p rogramaciones 'abituales de estos canales. Por a'ora% es m#s esperable la segunda versión.
factores 3ue anali-a el autor como pueden ser la privacidad 3ue puede otorgar el tel1fono móvil% * el uso intensivo por parte de las generaciones m#s óvenes% no parecen desembocar naturalmente en el consumo de contenidos audiovisuales de pago. =enemos entonces dos cuestiones 3ue sitan al g1nero en una encruciada: la sustentabilidad% * la permanencia en el medio. a* sin embargo una tercera cuestión% * puede ser m#s definiti definitiva va 3ue las otras dos. ;n estos est os días% se debatió en la Comisión Eederal de comunicaciones% * se revocó en ;stados Bnidos la llamada Net Neutralit*. ;n la p#gina nic.ar% dependiente de la 5ecretaría Legal * =1cnica de la Nación% encontramos la siguiente definición: 5e conoc conocee como
neutralid neutralidad ad de la red
(+et +eutrality* +eutrality* al principio 3ue
promueve 3ue todo el tr#fico de &nternet debe ser tratado t ratado igualitariame igualitariamente% nte% sin cobr cobrar ar al usua usuari rio o de maner aneraa dife difere rent ntee seg segn n el cont conten enid ido% o% siti sitio o "eb% "eb% plataforma% aplicación% aplicación% tipo de e3uipamie e3uipamiento nto utili-ado utili-ado para el acceso o modo de comunicación. ;s decir% el usuario puede acceder a este tipo de contenido sin restricciones% entendiendo 3ue posee el derec'o de elegir libremente entre los recursos 3ue ofrece &nternet. Las disputas implican una discusión 3ue inclu*e desde intereses empresariales% al combate de la piratería% cuestiones de seguridad interior% interior% libertades libertades civiles civiles como la de e$presión e informació información% n% etc. 5i bien al igual 3ue en varios países de 5udam1rica * ;uropa en Argentina la neutralidad de la red est# garanti-ada por la Le* Argentina Digital de @98+% el 'ec'o de 3ue en uno de los países 3ue ma*or cantidad de contenidos * 3ue ma*or cantidad de tr#fico por internet produce en el mundo% este principio principio se 'a*a 'a*a dado de baa% no dea de ser preocupante% pre ocupante% por3ue como eemplo es mu* mu* imponente. imponente. Los riesgos son ma*ores ma*ores en el #mbito audiovisual: audiovisual: los contenidos contenidos audiovisuales audiovisuales son de los 3ue m#s tr#fico insumen% * por ello 2outube% Netfli$% 5potif*% * por supuesto% las p#ginas ilegales para acceder a contenidos audiovisuales% son las m#s amena-adas. ;l gobierno actual de nuestro país% por otro lado% 'a dado sobradas muestras de apo*arse (* apo*ar) los conglomerados comunicacionales. ;l *a monopólico grupo Clarín% multimedios 3ue adem#s provee internet a trav1s de su empresa Eiberte% 'a ad3uirido la empresa de telefonía móvil Ne$tel% * se apresta a incorporar la oligopólica compa
podríamos denominar denominar /calidad/% /calidad/% o cierto estandar de calidad calidad t1cnica% profundidad profundidad e inter1s narrativos% etc. No se 'a podido desarrollar un es3uema de sustentabilidad 3ue e$ceda el patrocinio comercial directo% o los vaivenes de apo*o estatal a la producción audiovisual. ;l consumo de contenidos en internet% 3ue podríamos denominar irrestricto si se accede a una cone$ión dom1stica de banda anc'a% podría comen-ar a ser clasificado% parciali-ado% recargado económicamente. 5in embargo% si nos enfocamos en el ncleo de a3uello 3ue podemos encontrar en las series "eb m#s relevantes% podemos encontrar algunos elementos 3ue nos pueden 'acer pensar en su continuidad en el tiempo. ;l espíritu lo" fi% amateur% de e$perimentación% 3ue contienen incluso algunas series producidas profesionalme profesionalmente nte como la espa * en el propio cine (con las sagas como prot agonistas de los ltimos 87 a
!ibliografía
&gar &gar-a -a%% obe oberto rto.. !urb !urbu uas de ocio ocio.. Nuev Nuevas as form formas as de con consumo sumo cult cultur ural al.. ;dit ;ditor oria iall La cruía0&nclusiones. !uenos Aires% @99I. Morales Morante% Luis. La producción de ficción para telefonía móvil. evista =;L5 (Cuadernos de comunicación e &nnovación). """.telos.es Murolo% Norbert o. Nuevas pantallas% un desarrollo conceptual. evista evista a-ón * palabra. Accesible Accesible en 'ttp:00""".ra-on*pal 'ttp:00""".ra-on *palabra.org.m$ abra.org.m$0N0N490>490@+JM 0N0N490>490@+JMuroloJ>49.pdf uroloJ>49.pdf
omero C'amorro% C'amorro % 5ergio. Contenidos audiovisuales para distribución por el canal 8seg de la nueva => digital. 5ecretar etaríía
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