CARTOMAGIA SEMIAUTOMÁTICA 5 © GrupoKaps, 2017 © Dani DaOrtiz, 2017 ISBN: 978-84-946935-1-9 Fotografías: Rocio Platero Dibujo de Portada:
Queda prohibida la reproducción de este material por cualquier medio. Para más información, póngase en contacto con Grupokaps Producciones S.L. Web del grupo: Gkaps.com Contacto:
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CARTOMAGIA SEMIAUTOMÁTICA 5 © GrupoKaps, 2017 © Dani DaOrtiz, 2017 ISBN: 978-84-946935-1-9 Fotografías: Rocio Platero Dibujo de Portada:
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por Dani DaOrtiz
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Contenido Sobre estas notas 7 Los juegos 9 Elegida y Pensada 11 Pintaje Elástico 13 A.C.A.N.N Directo 18 El Instante 22 El Carta Lanzada 25 A propósito de Lorrayne 28 JUEGO EXTRA CON PREPARACIÓN O No! 31
Dani DaOrtiz & Luis Piedrahita (Foto Antonio Martinez)
Dani DaOrtiz & Paco Rodas (Foto Mario Moretti)
Sobre estas notas
F
eliz de poder hacer entrega de un nuevo librito con mis ideas semiautomáticas. Como siempre, cabe destacar que cada uno de estos efectos, no sólo han sido probados ante público, sino que llevan conmigo mucho tiempo. De no ser así, no podría indagar en el manejo que cada uno, logrando llegar a sintetizarlo lo máximo posible en cuanto a técnica digital se refiere, y trabajar con ellos en un plano más racional desde el punto de vista del espectador, haciendo que cada movimiento quede envuelto por el velo de la naturalidad. Claro ejemplo, una vez más, de que el mago no puede ser automático. Sobre los efectos que vas a encontrar aquí, sólo comentar que todos son tremendamente directos, siendo algunos más visuales que otros. Algunos tocan el tema de las cartas pensadas, otros crean apariciones imposibles, otros adivinaciones inexplicables... pero todos llegan a un único objetivo: Crear un momento único. O por lo menos, ese fue mi objetivo. Una vez más, agradezco que hagas posible que nos encontremos de nuevo, baraja en mano, dispuesto a volver a adentrarte en mi mundo. Por mi parte, volvió a ser un placer. ¡Pasen y lean! Dani DaOrtiz 7
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Los Juegos
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ELEGIDA Y PENSADA (Luengo-DaOrtiz)
E
ste es uno de mis efectos favoritos. Quien me conoce sabe que jugar con el concepto de carta pensada, siempre es algo que me llama mucho la atención. Lo que propongo ahora, es una idea que nació en compañía de mi buen amigo Jorge Luengo, buscando una forma clara y directa de llegar a saber la identidad de una carta completamente pensada. EFECTO Una baraja es mezclada y a ser posible, prestada por un espectador. El mago pide ahora que mire o coja una carta, y a otro espectador que piense en otra carta cualquiera. La carta elegida es introducida en la baraja, la cual es mezclada de nuevo. A continuación el mago anuncia que va a memorizar la baraja completa, para lo cual la extiende cara arriba sobre la mesa. Tras un rápido ojeo, anuncia que ya conoce la identidad de todas las cartas. Como prueba de ello, anuncia que se va a girar de espaldas a la extensión y, cuando lo haga, pide que ambos espectadores intercambien sus respectivas cartas de posición. Y una vez hecho, cierren la baraja para no dejar pistas. Ahora, anuncia, que la prueba de que ha logrado memorizar la baraja, es la detección de las dos cartas intercambiadas, las cuales. ahora, ya no se hallan en las posiciones que ocupaban cuando se memorizaron. Pero para sorpresa de todos, el mago extiende la baraja, pero en esta ocasión, caras hacia abajo anunciando que él es el único mago en el mundo que memoriza la baraja cara abajo. En este momento el efecto da un vuelco, pues pasa de ser un efecto de baraja memorizada, a adivinación de cartas, siendo una de ellas realmente pensada. Dicho y hecho: El mago anuncia las dos cartas que no encajan en la baraja, mirando a cada uno de los espectadores que la cogió y la pensó. Una adivinación muy fuerte, pues el mago, aparentemente, no tiene ningún pilar para llegar a saber la carta pensada por el segundo espectador, lo que adopta al juego de gran incomprensión. SECRETO Vamos a trabajar con el concepto de carta guía. Vamos a usarla con diferentes propósitos: Para saber cuales son las dos cartas elegidas, y para poder dar un rápido vistazo a un punto determinado de la baraja, sin llamar la atención sobre ello. Sacaremos la baraja y se la entregaremos al espectador de la derecha para que la mezcle. Una vez hecho, le pediremos que se quede una carta cualquiera. Le daremos el tiempo pertinente para que así lo haga, y acto seguido colocaremos los dedos índice y pulgar derechos abiertos (mano palma hacia abajo), como indica la siguiente fotografía, pidiendo la baraja. El hecho de pedirla con la mano palma hacia abajo, hará que podamos ver fácilmente la carta inferior de la baraja. Dejamos la baraja en la mano izquierda en posición de dar y comenzaremos a echar grupos caras abajo sobre la mesa, desde la parte superior de la baraja. Cuando ya hemos echado algunos, dos ó tres grupos, formando un montón más grande en la mesa, le pediremos al espectador que deje su carta sobre el montón de la mesa. En ese momento, a otro espectador de la izquierda, le pediremos que piense libremente en una carta cualquiera. 11
Mientras hacemos esto, no perderemos contacto visual (lo más disimulado posible), del espectador que ha elegido y va a perder su carta, ya que en el momento que se dispone a dejar su carta en el montón de la mesa, la mano derecha cogerá un nuevo montón desde la parte superior de la baraja, pero a su vez, arrastrará también la carta inferior bajo el mismo, dejando este montón sobre el de la mesa, y a su vez, la carta guía (la arrastrada de debajo de la baraja y ahora bajo el montón cogido) sobre la carta del espectador. Ahora, no sólo sabremos que la carta del espectador está bajo la guía, sino que además, sabremos aproximadamente en qué punto de la baraja se halla. Normalmente será por el centro. Recuperada la baraja, extiéndela cara arriba sobre la mesa y anuncia que vas a memorizar el orden de todas las cartas. Dicho y hecho. Lo que haremos realmente es localizar la carta elegida por el primer espectador, y ver junto a qué carta se halla. Es decir: la carta que esté inmediatamente antes de la elegida, será nuestra carta guía. Supongamos que la elegida es el tres de tréboles y que está después del ocho de picas. Mientras seguimos pasando la mirada por la extensión simulando que estamos aprendiéndonos el orden de la baraja, lo que estaremos haciendo es repetirnos mentalmente una y otra vez: Ocho Picas - Tres Trebol… Ahora, decimos: - La prueba de que yo me sé la baraja de memoria es que, ahora cuando me gire, vais a intercambiar de posiciones las cartas (dices mirando a ambos espectadores). De tal forma que luego cuando me vuelva, sabré cuáles son las dos cartas que no encajan.
Gírate y pide que lo hagan en ese momento. Una vez hecho, anuncia que cuadren la baraja para no dejar pistas. Ahora viene un momento muy divertido. Cuando te giras, extiende la baraja nuevamente cara arriba, y dirige la mirada directamente donde vimos la carta guía. Esto es muy fácil de hacer, ya que la carta guía (en nuestro ejemplo el ocho de picas), no se habrá movido del lugar, con lo que podremos localizar 12
en apenas un instante, mirando hacia el mismo lugar que estaba. La que habrá después de la guía, será la carta pensada. Memorízale a la vez que interrumpes y dices: - Mejor así, cara abajo.
Rectifica, cuadra la extensión y extiende la baraja nuevamente, pero en esta ocasión, cara abajo. Ya sabemos cuáles son las dos cartas: La elegida (Tres de tréboles), y la pensada (la que acabamos de ver después de la guía). Pasa el dedo por las cartas de la extensión como si estuvieses analizando y nombra cada carta, señalando primero al que eligió el tres de trébol, y posteriormente al que hizo lo propio con la carta pensada. El efecto, incluso para magos, será muy engañoso, ya que incluso con cartas guías, todos sentirán que tras girarte, la adivinación se realizó con la baraja cara abajo. UN DETALLE ANTES DE ACABAR Alguna vez que he realizado el efecto, al conversarlo posteriormente con amigos magos, en alguna ocasión me sugieren que en el momento de desvelar las dos cartas, a la vez, las saque de la extensión dotando al juego de más realismo mágico. Aunque esto sería muy sencillo de realizar, pues tanto la carta elegida como la guía podrían tener un pequeño puntito en el dorso que nos ayudase a la localización de la elegida y pensada, creo que no seria un buen efecto final. El hecho de sacar las cartas fisicamente, pienso que daría al mago la capacidad de control de las cartas, empeorando más la sensación de la adivinación de dos cartas “pensadas”. Personalmente creo que no aporta nada al efecto y simplemente lo dejo aquí como nota, por si llegas a la misma conclusión, para que sepas mi opinión sobre ello.
PINTAJE ELÁSTICO
L
levo haciendo este efecto muchos años. De hecho, creo que fue uno de los primeros efectos que publiqué en la primera edición de Mi Baraja Personal, antes de que ésta cambiase todo su contenido por una publicación nueva. Ahora lo retomo transformado, más simple y fácil de realizar. En notas al final del juego habló también sobre la versión primitiva. Vamos a pedir una baraja de cartas, o vamos a usar la nuestra, que entregaremos posteriormente a un espectador para que la mezcle. Acto seguido, le pediremos que corte por donde quiera, y que vea la carta por donde corta. En el caso de ser profano y no amigos magos, debemos decirle primero que deje la baraja en su mano izquierda cara abajo y posteriormente corte por cualquier punto y vea la carta de corte (la inferior del paquete cortado). Posteriormente, le decimos, que vuelva a dejar el corte sobre la baraja. En el momento de cortar, nos fijaremos y estimaremos por la zona donde ha cortado. Basta con saber por qué cuarto aproximado ha sido. No se precisa una estimación exacta. Lo que sí haremos, para apartar la atención de la elección del espectador, es que en el momento que se produce, llevaremos la atención sobre la goma elástica, pidiendo si alguien tiene alguna (si son magos), o simplemente sacando algunas de nuestro bolsillo. 13
Conviene que la goma no sea muy holgada, sino que llegue a rodear la baraja, sin que la presione demasiado, ni deje que se escapen las cartas. En algunas ocasiones, lo que hago incluso es romperla y hacerle un nudo para hacerla más pequeña.
Sea como sea, entrega la gomita para que con ella rodee la baraja. Pídele que la rodee por los laterales, como indica la siguiente fotografía.
Ahora debemos buscar el ángulo perfecto para el siguiente pintaje: Giraremos nuestro cuerpo levemente hacia la izquierda (al más estilo Slydini), y separaremos la mano izquierda del cuerpo, exponiendo las caras de la baraja. La posición exacta es la marcada en la siguiente fotografía. Advierte en la fotografía, como el pulgar derecho se halla sobre el canto de la baraja, y ésta 14
ligeramente inclinada. Abre y muestra la mano derecha y pregunta todo el mundo si hay algo en la mano. Mientras la atención está sobre ella, el pulgar izquierdo rifléa secretamente la esquina de los índices, y se coloca cerca de la zona estimada, pero antes de llegar a esa zona, evitando así pasarnos.
Debido a que la baraja está sujeta por la goma, la primera carta (más expuesta en la cara), permanecerá recta, cubriendo así el rifleo del pulgar izquierdo. Una pequeña inclinaciónn de la baraja hacia atrás ayudará a que sea indetectatble. Sin embargo, cuando comienza el rifléo, el paso del pulgar por la primera carta delatará el movimiento. Por eso, es en ese precioso momento cuando llevamos la atención a la mano derecha, junto en el momento que comenzamos a riflear. No obstante, el rifleo no debe durar más de un segundo (la siguiente fotografía muestra el desvío de atención con la mano derecha). 15
En este momento colocamos la mano derecha cubriendo la cara de la baraja, como si fuésemos a realizar un pintaje. Pero lo haremos yendo y viniendo, pinzando el elástico y tirando de él un poco, para soltarlo inmediatamente, haciedo que choque sobre la cara de la baraja y produzca un sonido. Esto lo hacemos algunas veces, mientras pedimos que nos nombren la carta elegida. Sea cual sea, estará cerca de donde está el pulgar izquierdo. La mano derecha comenzará a cubrir y descubrir la cara de la baraja (ahora sin tirar del elástico), mientras el pulgar izquierdo riflea las dos o tres cartas necesarias para llegar a la elegida. Gracias a nuestro ángulo sólo nosotros podremos ver las cartas que van pasando, sin que ninguno se entere que estamos buscando. Todos estarán concentrados en el movimiento de la mano derecha. Además, la presión que hacen los dedos largos sobre el lateral inferior de la baraja, hará que sube más la carta de la cara, ocultando más el rifleo.
Cuando hemos llegado a la carta elegida, transferimos la separación al meñique. Esto es muy fácil de hacer ya que la gomita, presionando la baraja, nos ayudara enormemente. En la siguiente secuencia explicaré el pintaje: Pase 1. La mano derecha sujeta la baraja con el meñique separando la parte donde está la carta nombrada. La mano derecha sujeta la baraja en posición biddle. Pase 2. La mano izquierda comienza a realizar la técnica del salto, para lo que abre el montón hallado tras la separación. Pase 3. El movimiento continua hasta colocar el montón paralelo al suelo. Pase 4, El pulgar izquierdo presiona hacia atrás el montón que todos están viendo, haciendo que el montón oculto lo sobrepase completamente (momento mostrado en la fotografía). La mano izquierda se gira palma hacia abajo, cuadrando ambos montones… Pase 5, A la vez que la mano derecha tira de la goma elástica dos o tres veces, a modo de chasquido mágico. 16
Pase 1
Pase 2
Pase 3
Pase 4
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Pase 5
Para finalizar, gira lentamente la mano mostrando de nuevo la cara de la baraja, mostrando ahora la transformación por la carta elegida. NOTAS FINALES Cuando realizo este efecto, puedo hacerlo pidiendo realmente una carta cualquiera, sin necesidad de que sea vista y estimada anteriormente. En el momento del rifleo, lo que hago es comenzar desde abajo de la baraja, hasta llegar a la carta nombrada. Esto requiere más manejo de la atención de los espectadores, y que estés más familiarizado con esta técnica, para poder buscar con cierta fluidez. En sus orígenes, cuando se me ocurrió el efecto, lo que usaba era una baraja ordenada, con lo que podía estimar y encontrar rápidamente la carta, al conocer la posición de cada una de ellas.
A.C.A.A.N. Directo (Vernon-DaOrtiz)
S
iempre me ha extrañado que este efectazo, en su origen, pasara desapercibido en la comunidad mágica, incluso que el propio autor, Dar Vernon, lo describiese dedicándole tan pocas lineas, en el Chronicles vol. III.
Desde que me encontrase con él hace ya algunos años, ha sido una de las versiones que siempre he realizado para magos, consiguiendo con él un gran efecto, gracias a su pureza. El estar en mis manos durante tanto tiempo, hace que la que te muestre ahora, sea una adaptación propia (si no, no tendría cabida en este trabajo), en cuanto al manejo se refiere, haciéndolo a mi entender y por lo menos en mis manos, más natural y sencillo. DESARROLLO Vamos a dar a elegir una carta, que se controlará en la misma acción de elección, evitando así realizar muchas acciones innecesarias. Para ello, antes de comenzar, tendremos la baraja cara abajo en la mano izquierda, la cuál estará separando con el meñique, un montón de nueve cartas (parte inferior) y el resto de la baraja (sobre la separación). Ya podemos comenzar así, con lo que la preparación es muy sencilla. Si necesitases realizarla en mitad de un efecto, lo único que haríamos es pelar, con el pulgar, nueve cartas de la parte inferior de la baraja, y dejar este paquete en la palma de la mano izquierda, dejando posteriormente el resto sobre las mismas, no sin antes insertar el dedo meñique entre ambos paquetes. Comienza a echar paquetes desde la parte superior de la baraja, sobre la mesa, y pídele al espectador que coja cualquiera de las cartas del montón que se va formando sobre la mesa. Una vez hecho, aligeraremos el ritmo, pero seguiremos echando cartas sobre la mesa, mientras le decimos que la muestre, y que acto seguido la vuelva a deja en la mesa, sobre el montón que has formado. Justo en el momento que el espectador se dispone a dejar su carta, nos antecederemos dejando todas las cartas (que serán ya unas pocas), que hay sobre la separación, quedándonos en la mano sólo con nueve cartas. Mientras el espectador deposita su carta sobre el montón de la mesa, la mano derecha coge un montón de las nueve cartas de la izquierda, separando así el montón en dos partes (siguiente fotografía). Esto, en un plano perceptivo es muy importante, pues estamos reflejando caos y una posterior perdida de la carta, más clara. Dejar inmediatamente las nueve cartas en un paquete sobre la baraja, huele a intención por parte del mago, o por lo menos es lo que siento. Por ello, es importante que cuando la 18
atención esté nuevamente sobre las manos del mago, una vez que el espectador ha dejado su carta, éstas sujeten un paquete cada una. Además, con la posición caótica de la baraja sobre la mesa y los dos montones despreocupadamente abiertos por ambas manos, hacemos de dotar también de claridad, hará que nadie pueda tener una estimación pura de la posición de la carta del espectador. Concluyendo, la mano derecha deja el montón que ha sujetado, sobre el montón de la mesa (y sobre la carta elegida), y posteriormente la mano izquierda hace lo mismo. Ambas manos se disponen a cuadrar posteriormente la baraja. En el caso que tengamos la mala sensación de que pueden pensar que la carta ha sido perdida muy arriba de la baraja, podemos realizar algún tipo de mezcla falsa en las manos. Personalmente, en este punto, yo no hago nada más. Procedo simplemente con el juego. Ahora viene la parte más divertida: vamos a pedir que nos nombren un número del uno al cincuenta y dos, y nada más nombrarlo, realizaremos un salto en la baraja, por un punto específico: Al número que nos digan, le restaremos 10, ya que la carta elegida, ya se encuentra en décima posición. Así, si por ejemplo nos nombran el 32, en nuestra mente tendremos el número 22 (32-22). Seguidamente, debemos cortar la baraja, estimando el número 22 PERO errando a conciencia. Este error es lo que hace este juego fácil. Da igual que fallemos en la estimación, ya que vamos a rectificar en el momento que contemos las cartas. Lo único que debemos hacer, eso sí, es fallar por un número superior al que buscamos, contando siempre desde la parte inferior de la baraja. Es decir, si nos han nombrado el numero 32, en nuestra mente estará el 22. Y al realizar la técnica del salto, pasaremos desde la parte inferior a la superior, un número mayor de 22, manteniendo la separa19
ción con el meñique, una vez realizamos el salto. También cabe destacar que cuanto más cercano sea el montón cortado del número 22, más fácil nos resultará continuar con el efecto. Llegado a este punto y viendo de nuevo la fotografía anterior, tendremos, la baraja, de arriba hacia abajo, de la siguiente forma: - Un número cercano al 22 (por encima de este número), la separación, el resto de cartas en cuya posición décima, se hallará la elegida. Como ahora va a ver mucha atención sobre la baraja, lo que yo hago en este momento es cambiar la separación por un escalón. Para ello, la mano izquierda bisela las cartas hacia la derecha, haciendo que el montón superior también se desplace levemente, y el dedo anular pueda tener contacto con la cara de la carta.
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En las dos fotografías anteriores, puedes ver cómo la baraja queda a la vista de los espectadores, y cómo el dedo tiene contacto con la carta inferior. Ahora, siguiendo con el efecto, comenzaremos a contar cartas una a una sobre la mesa, en voz alta. La forma en que yo cuento las cartas, me va a ayudar cubrir posteriormente la trampa. Para ello, la mano derecha coge primero la carta, posicionando el dedo pulgar en el centro del dorso de la misma, y dedos largos por debajo a la misma altura, y luego la gira y la deja sobre la mesa, abriendo completamente la mano, que tendrá gran parte cubriendo parte de la carta. Mira las dos siguientes fotografías para mayor comprensión.
De esta forma iremos contando una a una las cartas. En el momento que llegamos al número que tenemos en mente, en nuestro ejemplo el 22, lo que haremos es coger todas las cartas que queden sobre la separación, compuesto por un grupito de tres o cuatro cartas (depende el margen de error en la estimación), y como una, la echaremos cara arriba sobre la mesa. El hecho de que esto suceda en mitad de la cuenta, donde la atención está mas baja, ayudado por la forma en que se coge el grupo de cartas, y que todos ven el paquete siempre en movimiento, hace que nadie pueda ver claramente si hay más de una carta, tal como indica la siguiente fotografía. Obviamente, proseguimos con la cuenta sin detenernos, hasta llegar a la carta número 32, ya que el 32, fue el número elegido. Llegado a esa posición, giramos la carta y mostramos el milagro. La carta elegida, en el número elegido. 21
EL INSTANTE
E
ste es uno de los efectos situacionales de los que más contento estoy y de los que más disfruto cuando lo hago. Y es que, un enfile de cartas, realizado además en el momento de atención más bajo, nunca me pudo dar mejores resultados.
Vamos a aprovechar una característica que tienen todos los teléfonos de hoy en día: Al estar todos conectados a la red, todos marcan la misma hora y mismos segundos. Es decir, todos van sincronizados. Por ello, antes de comenzar, echaremos un vistazo a la hora de nuestro teléfono, y prepararemos en la parte superior de la baraja, las cuatro cartas que componen esa hora. Si por ejemplo fuesen las 21:31, dejaremos en la parte superior, un Dos, As, Tres y As de cualquier palo. Pero además, dejaremos también el valor correspondiente a un minuto más. Es decir, como quinta carta dejaremos el número 2. Así, tendremos en la parte superior 21:31, o 21:32 en caso de usar la quinta carta en lugar de la cuarta. En el caso de que la hora se componga de algún cero, tipo 20:31, puedo poner una dama o un diez en el lugar del cero. Otro detalle importante es comenzar el juego en el momento que ha comenzado la hora que tenemos preparado en la parte superior de la baraja. Para ello, si acabamos de ver en nuestro teléfono las 21:30, lo que hago es preparar en la parte superior, las cartas correspondiente a las 21:31, y así ganar tiempo. Cuando me aseguro que ya son las 21:31, comienzo con el efecto, no sin antes guardar mi teléfono. Pide un teléfono a un espectador, a ser posible del mismo modelo que el tuyo, para asegurarme que tiene exactamente la misma hora que has visto en tu teléfono. Sin encender nunca la pantalla, lo de jamos cara arriba sobre la mesa. En este momento, cortamos la baraja y llevamos el montón superior al centro de la misma, manteniendo una separación entre ambos paquetes. 22
Comenzamos a echar cartas sobre la mesa, desde la parte superior de la baraja, hasta que el espectador nos de la orden de detención. En el momento que sentimos que el espectador nos va a detener, cogemos todas las cartas que están sobre la separación, y la dejamos sobre las que ya hemos arrojado sobre la mesa, dejando así como primeras cuatro cartas en la mano izquierda, las cinco preparadas (fotografía siguiente). Deja todo el montón que sujeta la mano izquierda, sobre los arrojado sobre la mesa, cuadrando y cogiendo la baraja nuevamente. Si no estás familiarizado con este tipo de forzajes, puedes realizar cual-
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quier otro que te resulte más fácil. Lo único que estamos haciendo es forzar las cuatro cartas superiores. Ahora, le pediremos al espectador que nos diga cuántas quiere: Una, dos, tres ó cuatro. Si el espectador nos nombra el número cuatro, dejaremos las primeras cuatro cartas sobre la mesa, echándolas de izquierda a derecha y de una en una, formando así una hilera (fotografía anterior). Si no nos dijera el número cuatro, lo miramos y le decimos: - Este juego se llama el juego de las cuatro cartas. Qué quieres… ¿Uno, dos, tres o cuatro? Así le forzaríamos el número cuatro, quedando la pregunta en una situación graciosa. Sea como sea, sobre la mesa se hallan cuatro cartas. Di: - Esto nos dice que ahora mismo son… Gira con la mano derecha la primera carta y di: - ¡Las veinti… Gira la segunda y di: - … una y… Gira la la tercera y continua: - … treinta y… Coge y gira en tu mano la cuarta carta y di: - …una! Mirando al espectador pídele que pulse el botón del movil. Mientras esto ocurre, y la atención se dirige al móvil, enfila la carta que sujeta por la que está en la parte superior de la baraja (el dos, en nuestro ejemplo), y sujeta la carta, ahora cara abajo, cerca de la posición que ocupaba. Al pulsar el botón del teléfono, aparecerá la hora, pero aparecerá las 21:32 (en nuestro ejemplo). Pues desde que comenzaste el juego hasta ahora, ya habrá pasado un minuto. En el caso que tardes menos, puedes esperar un poco más antes de comenzar, dando tiempo a que pase el minuto desde que comienzas hasta que acabas. O bien, esperar que den las 21:32 (en nuestro ejemplo) y asegurarte que la charla dura menos de un minuto. Esto depende de cómo lo presentes y cómo comiences. Ante el asombro de todos, y sacudiendo la carta a modo de pase mágico, di: - ¡Ah perdón! ¡ y treinta y dos! Gira ahora la cuarta carta y muestra un dos. Aunque leído puede parecer una simpleza, te recomiendo que hagas este efecto y vivas en primera persona el impacto que tiene. 24
CARTA LANZADA
E
fecto sencillo y clásico. Se elige una carta que se pierde en la baraja. Acto seguido, se coge una carta indiferente, que se lanza cara arriba por cualquier lugar de la baraja. Al extender la baraja en cinta, resulta que la carta lanzada se halla justo encima de la elegida, como si de esta forma la hubiese localizado mágicamente. Me centraré en la parte psicológica, que hará que el espectador no centre su atención sobre la carta que lanzaremos, ya que realmente será la carta homónima a la que se expondrá posteriormente. La preparación es simple: Tendremos por ejemplo una jota de tréboles en la parte inferior de la baraja, vuelta cara arriba (la baraja está cara abajo en nuestras manos), y la jota de picas se hallará en la parte superior. Mirando al espectador, le diremos: - Ahora vas a coger una carta … Mientras decimos esto, coge la carta superior (jota de picas). continúa: - Y la vas a enseñar a todos. Mientras dices esto último, muestra la jota de picas a todos, sin darle mayor importancia, dejándola cara arriba sobre la mesa, mientras prosigues: - Pero la carta que desees. Terminando de decir esto, abre la baraja entre las manos, ofreciéndole al espectador que coja una de las cartas, y teniendo cuidado de no mostrar la jota de tréboles vuelta en la parte inferior. Una vez hecho, y mientras el espectador está mostrando su carta elegida, cuadra la baraja y córtala, quedándose la mano derecha con el paquete inferior (con la jota vuelta debajo) y quedando el paquete superior en la mano izquierda. Es decir, habremos cortado entre las manos, sin completar el corte.
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Invita ahora al espectador a que pierda su carta en la parte superior del montón de la mano izquierda. Para ello, la misma mano avanza hacia el espectador invitándole que deje allí la carta. La mano derecha deja el montón que sujeta sobre el de la izquierda (quedando ahora la jota vuelta sobre la carta elegida), y la baraja ya cuadrada, sobre la mesa. Si lo prefieres, en lugar de cortar entre las manos, se puede comenzar a realizar una mezcla hindú, hasta que el espectador desee dejar su carta, que la podrá sobre el montón que se ha ido formando sobre la mano izquierda, y que colocaremos posteriormente bajo el que habrá quedado sujeto por la mano derecha. Aunque esta segunda opción parece más caótica de cara al espectador, prefiero obviarla cuando trabajo frente a magos. Hagas lo que hagas, sobre la mesa habrá una baraja con una carta elegida en el centro, y una jota de picas vuelta sobre ella. Al lado de la baraja, a unos centímetros, estará la otra jota de picas vuelta. Esta jota de picas ha llegado a la mesa sin atención ninguna, sin ser importante, ya que todos entendieron que simplemente se usó para ejemplificar lo que al comienzo debería hacer el espectador. Por ello, nadie habrá centrado su atención en el palo. En este punto, si lo deseas, puedes optar por hacer algún tipo de mezcla falsa que no mueva las cartas del centro y que a su vez no deje ver la carta vuelta. Yo opto por coger la baraja bien cuadrada y exponerla a la vez que digo que no hay ninguna separación ni nada que me pueda indicar donde está la carta elegida. Esto lo hago cuando trabajo para magos. Dejando la baraja nuevamente cara abajo sobre la mesa, anuncia que tienes un método para localizar la carta, que nunca falla. Sujétala con la mano izquierda, como te muestra la fotografía. Te será muy fácil riflear la baraja de esta forma sobre la mesa.
Comienza un rifleo y segundos antes, sin poner ninguna atención, coge la jota y di: 26
- Solo tengo que coger la jota y lanzarla…
Aquí es muy importante que no pronuncies el palo, aunque dijeses el palo contrario, ya que pondrías en duda esa información y todos querrían verificarla. Simplemente trata a la jota como tal. Puedes nombrarla (sin decir el palo) en el momento que la estás cogiendo, porque es difícil ver su palo en movimiento. Además, nadie debe tener la necesidad de verlo en este momento. Cuando has cogido la jota, debes lanzarla al interior de la baraja, PERO por la parte inferior, es decir, apenas habiendo rifleado unas cuantas cartas. La habrás lanzado por la parte más cercana a ti, con lo que nadie podrá advertir lo profundo que se ha lanzado esa carta en la baraja.
Seguidamente, ambas manos cuadran la baraja y la extienden sobre la mesa, PERO haciendo menos presión al comienzo de la cinta, haciendo que la carta que hemos lanzado quede oculta entre las primeras cartas. Si lo prefieres, para mayor seguridad, puedes abrir un abanico en las manos, en lugar de una extensión sobre la mesa. Lo importante es que no pierdan la continuidad. Lo que va a hacer que todos sientan que la carta que se ha lanzado es la que está cara arriba en mitad de la extensión, es el poco tiempo que existe entre el lanzamiento y la enseñada. Seguidamente, coge las dos cartas juntas (la jota cara arriba y la inferior a la misma), mostrando así cómo la carta “lanzada” ha encontrado a la elegida. 27
A PROPÓSITO DE LORRAYNE Este es uno de esos efectos que siempre pongo como ejemplo cuando quiero hablar de estimaciones. Durante algunos años hice la versión original tal cual, que encontré en el libro del señor Harry Lorayne, Magia con Cartas, desde que me lo regalase mi buen amigo Gabriel Pareras, hace ya la friolera de casi 20 años. Como todos los juegos que me gustan y que al final me voy quedando en mi repertorio, éste también sufrió el paso de la adaptación, eliminando aquellas partes que no iban conmigo, y dejando una rutina, a mi juicio o en mis manos, cómoda de hacer, con la pertinente justificación natural de cada movimiento, pese hay que hay muchos que son incongruentemente ilógicos en el mundo de la naturalidad. He aquí mi trabajo sobre dicho efecto. Una adivinación engañosa y directa. Pide una baraja de cartas (mejor si está completa para ayudar posteriormente con la estimación) y entrégala a un espectador para que la mezcle. Anuncia que no quieres tocarla por ahora, así que pide que la dejen cuadrada cara abajo sobre la mesa. Di en este momento que te vas a girar de espaldas y cuando lo hagas, el espectador debe cortar un grupo de la parte superior, no más de la mitad de la baraja, para que el juego no se haga muy largo. Aunque no hay ningún problema si cortase más. Gírate para que el espectador hago lo propio. Siempre de espaldas, da la orden al espectador de que vea la carta inferior del montón cortado (la carta por donde cortó). Gírate ahora y pregúntale si ha enseñado esta carta a todos. La respuesta será obviamente que no. La excusa perfecta para girarnos de nuevo de espaldas, no sin antes ver el montón de la mesa, o el de las manos del espectador si fuese visible, y estimar cuántas cartas ha cortado. Siguiendo de espalda, dile que muestra esa carta, sin sacarla nunca del montón, a un grupo de los asistentes y, una vez hecho, deje el montón nuevamente sobre la baraja, que deberá cuadrar posteriormente. Gírate ya de cara a todos. Ahora, vamos a intentar dejar la carta, como una de las quince primeras. Esto es muy fácil de realizar. Coge la baraja de la mesa y anuncia que intentas adivinar la carta, Comienza a mezclar la baraja en una mezcla por arrastre (Overhand), pasando cartas de la parte superior de la baraja, a la mano izquierda, pero... ¿Cuántas? Las necesarias para dejar la carta estimada entre la posiciónn 1 y 15. Esto es un margen demasiado grande como para tener algún error. Cuando acabamos la mezcla por arrastre, realiza una mezcla a la americana sin alterar el orden de las primeras 15 cartas. Finalizando estas acciones, la carta deberá quedar en algún lugar entre la 1 y la 15. Di ahora que vas a repartir cartas sobre la mesa. Siempre cara abajo, reparte una a una, cinco cartas sobre la mesa, en cualquier lugar. No hace falta que las pongas en fila. Seguidamente deja de nuevo, una a una, una carta sobre cada carta dejada anteriormente (siguiente fotografía izquierda). Haz lo mismo una tercera vez, dejando una carta sobre cada par que ya hay sobre la mesa. Hazlo en cualquier orden, no sigas ningún patrón. Como si vieses que vas a tardar mucho, comienza a coger montones y dejarlos sobre cada trio de cartas, hasta agotar la baraja (siguiente fotografía derecha). 28
Anuncia ahora que el experimento solo podrás hacerlo con uno de los asistentes, ya que unos son más fáciles de leer que otros. Para ello, pide que sólo a aquellos que sepan qué carta es la elegida, que alcancen a coger un montón de la mesa, y lo abra en abanico con las cartas hacia él. Que no te enseñe nunca las caras. Una vez con cinco espectadores mirando sus cartas, mira a la cara de uno, vacila, mira a uno y a otro y finalmente da la orden: -” Creo que ya lo tengo” . Di que ya no vamos a necesitar las cartas. Pide el montón al primer espectador y déjalo cara abajo en tu mano izquierda. Pide ahora el montón al segundo espectador y déjalo cara abajo sobre el de la mano izquierda, pero mantenido una separación con el meñique entre ambos. Pide ahora el montón al tercer espectador y en el momento que lo vas a dejar sobre la baraja, pregunta quién de ellos ha visto su carta. Ahora vamos a dejar el montón donde se halla la carta, como montón inferior, aunque para ello traba jaremos de una forma u otra, dependiendo de la respuesta de los espectadores. Aunque la lógica te va a decir qué es lo que tienes que hacer ahora, voy a comentarlo igualmente: - Si la carta se hallase en el primer montón que ya dejaste, lo único que debes hacer es quitar la separación con el meñique y seguir poniendo montones sobre la baraja. - Si estuviese en el segundo paquete, el hallado sobre el meñique, entonces sigues poniendo paquetes sobre la baraja, sin quitar la separación, y finalmente cuando se ha dejado el quinto paquete, cortar pasando el montón bajo la separación, a la parte superior. - Si estuviese en el montón que tiene tu mano derecha en el momento de la pregunta, entonces el meñique izquierdo deja de sujetar la separación entre los dos paquetes que sujeta la mano izquierda, y lo realiza en el momento que la mano derecha deja el paquete que sujeta, sobre la baraja, separando este paquete del resto. - Si la carta estuviese en el cuarto o quinto paquete, entonces el meñique dejaría de mantener la separación, y la mano derecha continuaría dejando el tercer paquete sobre la baraja (sin separación), para acto seguido coger el cuarto montón, dejarlo sobre la baraja, y hacer lo mismo con el quinto. Obviamente, si la carta estuviese en el cuarto montón, mantendría la separación bajo el mismo, en el mo29
mento de dejarlo. De igual forma, si estuviese bajo el quinto. Posteriormente, un corte subiendo las cartas bajo la separación, a la parte superior, haría que el montón con la carta interesada, quedará en la parte inferior. Sujeta posteriormente la baraja entre las manos, y bajo la cobertura de la mano derecha, la izquierda desplaza hacia la derecha las tres cartas inferiores, apenas un centímetro cada una. Para ello, el dedo índice izquierdo primero desplaza la inferior, y en un segundo movimiento, apoyándose y tocando las dos inferiores, las desplaza juntas hacia la derecha. Las dos fotografías siguientes muestran qué ven los espectador, y cómo están realmente situadas las tres cartas inferiores. Una de estas tres cartas, será la elegida.
Mira al espectador que ha dicho que vio la carta, y señalándolo, di: -¿Tu sabes la carta elegida cierto? Realmente, cuando lo señalamos, subimos la mano y la inclinamos hacia abajo (siempre palma hacia abajo), llegando a ver y memorizar las tres cartas inferiores.
Ahora sólo debemos saber cuales son las características de las cartas que hemos visto, para poder realizar una pesca. 30
Si por ejemplo hemos visto dos rojas y una negra, lo miraremos diciendo: - ”creo que la carta es una carta roja…” . De esta forma, si dice que sí, ya habremos eliminado la negra, y si dice que no, pues ya estaremos cien por cien seguros que es la carta negra. Podremos hacer lo mismo con altas, bajas, pares, imprares, figuras… tan sólo dos preguntas (o afirmaciones) serán necesarias para saber y nombrar la carta elegida. DETALLES SOBRE LA ESTIMACIÓN Y LA PESCA Este efecto está expuesto para que pueda hacerse de forma fácil, en cuanto a la estimación se refiere. Cuanto más perfecta sea la estimación, menos tendremos que pescar. Si al estimar y hacer el corte pertinente, podemos poner la carta entre las posiciones 1-10, en lugar de entre la 1-15, la carta finalmente será una de las dos inferiores, en lugar de una de las tres inferiores. De igual forma, si somos capaces, tras el corte, de dejar la carta entre las posiciones 1-5, entonces no hará falta estimar. Automáticamente la carta se hallará en la parte inferior del montón controlado finalmente debajo. Es decir, será la inferior de la baraja, cuando se realicen todas las acciones. ¿NO QUIERES PESCAR? NO HAY PROBLEMA Una vez que tenemos las tres cartas en la parte inferior, y sabiendo cuales son, podemos decir que nos nombren la carta, y sacarla de cualquier lugar. habremos pasado de una adivinación a una aparición, localización, etc. Ten solo en cuenta esto para la presentación.
O NO! (Un EXTRA con prepraración)
E
ste es uno de esos efectos de los que todo el mundo habla mucho tiempo después de haberlo visto. Sorprendente, impactante y con un método muy, muy desconcertante. Una triple adivinación de cartas elegidas por el espectador, en impecables condiciones de limpieza.
Esta que presento es una versión de un clásico, que data por primera vez, según Richard Osterlind, en el libro de los 13 escalones de Mentalismo, de Corinda (¡gracias a Woody Aragón por el dato!). Desde aquí destacar también la versión bajo la mesa, de Juan Tamariz. Una autentica delicia. He aquí pues. la explicación de uno de mis efectos favoritos. LO QUE SE VE: Una baraja es mezclada por un espectador, el cual se coloca detrás del mago, para impedir que éste siga ninguna de las acciones que se van a llevar acabo ahora. En mitad de la mezcla, el espectador coge una, dos y hasta tres cartas, que deja cara arriba en el centro de la baraja, en cualquier lugar. Dicha baraja es introducida seguidamente en el estuche. Pese a las limpias condiciones, el mago logra adivinar cuáles son las cartas elegidas, sin ni siquiera tenerla que sacar del estuche. LO QUE OCURRE EN REALIDAD: Para crear una sensación de imposibilidad absoluta, vamos a dividir el secreto en tres partes: LA ORDENACIÓN DE LA BARAJA: Todo el secreto técnico es una simple ordenación en la baraja, que nos diga el orden de todas las cartas. Lo único que debemos saber es qué carta precede a otra. Para ello, podemos usar la mnemónica de Tamariz, Simon Areson, Si Stebbins… en mi caso uso la mía propia (libro Mi Baraja Personal). Este es un efecto muy imposible incluso para magos, con lo que recomiendo no usar una ordenaciónn 31
con la que el mago se vea muy identificado, ya que las tres cartas que finalmente quedarán vueltas en la baraja, serán consecutivas. Es mejor una ordenación con la que el mago no se vea muy identificado para que no encuentre ninguna relación entre las tres cartas elegidas. Como ejemplo, voy a exponer la baraja ordenada, sistema DaOrtiz, por ser la que yo utilizo. AP, 5C, 8T, 10D, KP, 4C, 7T, 9D, QP, 3T, 6T, 8D, JC, 2C, 5T, 7D, 10P, AC, 4T, 6D, 9P, KC, 3D, 5D, 8P, QC, 2T, 4D, 7P, JT, AT, 3P, 6P, 10C, KT, 2D, 5P, 9C, QT, AD, 4P, 8C, JD, KD, 3C, 7C, 10T, QD, 2P, 6C, 9T, JP. Se entiende en la ordenación, los valores del A (As) ,2,3,4,5,6,7,8,9,10,J (Jota) ,Q (Dama) y K (Rey), así como los palos P (picas), C (Corazones), T (Tréboles) y D (Diamantes). EL GUIÓN EN LA PRESENTACIÓN Una de mis aportaciones a este clásico, ha sido la intención de hacer sentir al espectador que se ha hecho realmente lo que se ha querido, cuando realmente en todo momento no se ha hecho otra cosa que cortar y completar la baraja. La coletilla “O no!” usada en este juego, por reiteración, será la frase con la que todos se queden en la cabeza, dando una sensación final de limpieza absoluta, y de una baraja mezclada antes y después de haberse elegido las cartas. Cosa que realmente nunca sucede. EL MANEJO DEL ESPECTADOR Toda la trampa será realizada por el mismo espectador, sin que éste sea consciente de ello. Por ello, debemos tener muy claro la forma en que le damos las instrucciones, y en el vistazo final a la baraja, el cuál nos desvelará la información que necesitamos para saber la identidad de las cartas elegidas. Para ello, para evitar que el espectador se confunda, suelo dar las instrucciones con otra baraja en las manos, para que el espectador siga perfectamente lo que debe hacer. No obstante, es muy difícil que el espectador se equivoque, pero es mejor tenerlo todo bajo control. DESARROLLO Vamos a pedir a un espectador que no ayude, colocándose detrás del mago. El estuche de la baraja lo tendremos en un bolsillo, y enteraremos la baraja al espectador para que la sujete en sus manos, cara abajo. A partir de ahora, no miraremos nunca al espectador, pediremos o sacaremos una nueva baraja (depende si estamos haciendo el efecto para amigos magos o no), anunciando que esa baraja no significa nada, que sólo la usaremos como ejemplo. Pídele al espectador que abra la baraja entre sus manos y nos diga si hay alguna carta cara arriba entre las caras abajo. Que gire la baraja cara arriba y que mire si hay alguna cara abajo, entre las caras arriba. Ante sus negativas respuestas, pídele ahora que cuadre la baraja cara abajo en sus manos, y corte y complete, por si acaso hemos alcanzado a ver y memorizar la carta inferior. Miraremos ahora a un espectador y le pediremos que nos diga si quiere “de Arriba” o “de Debajo”. A otro le pediremos que nos nombre un número entre uno y diez. Supongamos que nos nombran de debajo, 4. Echando los ojos un poco hacia arriba y la cabeza un poco hacia atrás, como si quisiéramos hablar con el espectador que está detrás de nosotros (sin mirarlo), le diremos: - Coge de debajo…
Hacemos una pausa y decimos: ¡… o de arriba! 32
- 4 cartas…
Hacemos una pausa y decimos: ¡O más!… ¡O Menos! - Y colócalas debajo…
Hacemos una pausa y decimos: ¡O arriba! Mientras decimos eso, estaremos haciendo lo propio con nuestra baraja, separando cuatro cartas de arriba y dejándolas debajo… o al revés. Lo único importante es que el espectador no invierta las cartas en su mano y luego las coloque arriba o abajo. Por ello, haremos con la baraja lo que estamos diciendo, ejemplificando y haciendo comprensible por todos. Sigue con la charla y, sin mirar al espectador pero permitiendo que ésta vea tu baraja, mientras hacemos el gesto de cortar la baraja, decimos: - ¡Ahora, lo importante es cortar! Hacemos una pausa y decimos: ¡O NO!
Este guión irá creando una atmósfera muy divertida y, lo que es más importante, irá creando en el espectador una sensación de libertad que dotará al efecto de mayor desconcierto. Repetimos nuevamente lo mismo: Pediremos a un espectador un número, y a otro que nos diga si desea “de arriba” o “de debajo”. Sea lo que sea lo que nos contesten, volvemos a crear la misma presentación anterior, dando al espectador la libertad de cambiar una y otra vez. En este momento, cuando digo que corte o no la baraja, hago que el mismo espectador diga la palabra Cortar. Para ello, sin mirar al espectador pero permitiendo que éste alcance a ver la baraja que sujeto, mientras hago el gesto de cortar, le pregunto al espectador: - ¿Lo más importante es…?
Cuando el espectador dice CORTAR, le respondo: - ¡O no!
Llegado a este punto y para no caer en una presentación monótona y lineal, anunciamos que lo haremos una última vez, para mezclar de forma divertida la baraja. Para ello, pide a un espectador un n úmero y a otro si quiere de arriba o debajo, siguiendo con la presentación guionizada de libertad absoluta. Ahora anuncia que vamos a elegir cartas, para ello, mientras miras a un espectador, pregúntale. - Ahora, para elegir, qué carta quieres… ¿la de arriba o la de debajo?
Supongamos que dice la de arriba. Dile al espectador que tiene la baraja: - Coge la carta que hay arriba…
Hacemos una pausa y decimos: - ”¡O la de debajo!” Realmente nos da cualquier coja, siempre que sea la superior o inferior. - Y colócala aproximadamente por la mitad de la baraja, pero cara arriba, al revés, para que luego se 33
vamos cual es.
Pídele al espectador que ni siquiera él vea la carta. Haremos lo mismo una segunda y tercera vez, haciendo siempre la presentación guionizada de “arriba o debajo”, cuando le damos la instrucción, creando cada vez más libertad. Recuerda ejemplificar todo con la baraja que sujetas en tus manos. Terminadas las instrucciones, el espectador tendrá una baraja de cartas caras abajo en sus manos, con tres cartas elegidas giradas cara arriba por la parte central de la baraja. En este momento realizaremos una sutileza extraordinaria de Juan Tamariz, para pedir al espectador que gire la baraja cara arriba en sus manos. Para ello, hablando con él per sin mirarlo, le diremos: - En este momento hay tres cartas vueltas en cualquier lugar. El problema si la baraja no está cuadrada, es que ahora cuando me la entregues, podré ver las cartas elegidas, si éstas no están cuadradas en la baraja. Por ello te pido que cuadres bien. O mejor, gira la baraja cara arriba en tus manos, así las cartas elegidas estarán caras abajo. Inmediatamente, mate tus manos en los bolsillos y realiza el gesto típico de buscar algo. Mira momentáneamente al espectador a la vez que le preguntas: - ¿Te di a ti el estuche?
Aprovecha este gesto para dar un vistazo a la carta superior de la baraja que sujeta el espectador. Procura no girarte mucho, solo lo necesario para hacer la pregunta. Inmediatamente se coge el estuche, encontrado en uno de tus bolsillos y se lo entregamos al espectador de detrás, pidiéndole que mire si hay algo en su interior. Ante la negativa, pídele ahora que introduzca la baraja en su interior, y que mire que es imposible llegar a ver ninguna de las cartas, pon ningún lugar del estuche. Mientras esto sucede, devuelve la baraja que pediste, o guárdala en uno de los bolsillos, en el caso de que fuese tuya. Una vez el espectador te entrega la baraja, pídele que te acompañe hasta la mesa, y dejando caer una y otra vez la baraja sobre la mesa desde una pequeña altura de unos centímetros, piensa, duda y nombra poco a poco las tres cartas elegidas. Un momento muy divertido, cuando nombras las tres cartas, es mirar a los espectador y decir: - ¡ O no ! Pero… ¿Cómo sabes cuáles son las cartas elegidas y giradas en el centro de la baraja? Muy fácil: Éstas serán las tres cartas que le siguen en nuestra ordenación, a la carta a la que le echamos el vistazo. Es decir, si por ejemplo la carta que vimos fue el 5C, según la ordenación expuesta en el ejemplo, las tres cartas giradas serán 8T, 10D y KP. Saca la baraja del estuche y extiéndela cara arriba sobre la mesa, exponiendo las tres cartas vueltas. Gira una a una, mientras las vas nombrando, recordando así que es una de las que has nombrado hace escasos segundos.
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