Rollin Under fanzine No 14

° 14

Σ

Υ

Σ ’88

300

R0LUN UNDER ρώ ματ WATERBOYS FOURWAY CROSS 23 ENVELOPE νεντε ξε LORD JOHN NO MAN’S LAND Σ Π Υ Ρ Ο Σ Φ Α Ρ Ο Σ ρι ά του NICK CAVE ρολόγι BIG BLACK υλί σκοι α τρ ο λί ογοτεχν μ ικ ικ ς . .

ROLLIN ROLLIN UNDER: UNDER: TO Fun ρά μμ ατα ,

εί εν , σκ τσα ,

ρ ο τ ά σ ε ις , δ ίσ κ ο υ ς ,

σέτες,

ν ζ ίν ίν ς ,

τογ

.

ες, ρο

ό ρ γ ι , ε π ιτ α γ έ ς , υ ν δ ο μ έ ς , γ γ ε λ ίε ς , δ ι σ ε ις , ν ύ μ τ α , δ ω ε έ ς , ε ιδ ι δ ή ε ις ις , β ι β λ τ έ λ ο ς π ά ν τ ω ν δ ε χ ύ ν ε τ ι κ α ι δ ε ν ε κ ρ ή γ ν υ τ α ι, π ρ έ π ε ι ν α α π ο σ τ έ λ λ ε τ α ι σ τ η ν π α ρ α κ ά τ ω θ ε ί τ ο α ν τ ικ ι κ ε ίμ ίμ ε ν ό σ α ς σ ε κ ά π ο ο ν α π ό τ ο υ ς σ υ ν ε ρ γ ά τ ε ς

λή

ε ις ι ς γ ια ια σ υ ν α υ λ ε ς , π ά ρ τ υ ,

, ρτ - οσ τά λ, ες ι ότι δ ι ε ύ θ υ ν σ η . ν ε π ιθ ι θ υ μ ε ίτ ίτ ε ν α δ ο 

ας, το όνομ ά του να α ναγρ

εται κά τω

απ ό το όνομα του πε

ριοδικού.

ROLLIN U N D E R ,

. . 1 7 5 90 , 540 09

Ο

ΙΚ

ο τ έ φ ν ο (τ η χ ρ η τ υ ο ου εν ενθ νο ε ) ε ίν ίν α : 0 3 1 /6 2 3 .4 5 1 . ό τ ς : TOM WAITS S.A. χα νο δηγο : π ά μ π η ς Α ρ γ υ ρ ίο υ , ά νν η ς λ ό χ ω ρ α . τ α θ μ ά ρ χ η ς θ ή ν α ς: π ά μ π η ς αλάτση . σω βαγόν α: μάς Τ αρτζάς. λ ε κ τ ο ί ε π ιβ ιβ ά τ ε ς : ο ι υ π ο γ ρ οντες εντός. ο μ ο λ ό γ ι ο 1 4. ν α χ ώ ρ η σ η : ά ι ο ς '8 '8 8 , ε σ σ α λ ο ν ίίκκ η . π ό ε ν ο δ ρ ο ο λ ό γ ι ο : 10 υ γ ο ύ σ τ ο υ . λ ώ ε ις ι ς υ μ ε τ ο χ ή ς δ ε κ τ έ ς έ ω ς 10 10 ο υ λ ί ο υ .

Ε Ξ Ω Φ Υ Λ Λ Ο : Nick Cave (Nick (Ni ck the author)

Ε

Τ Ο Σ Θ

ρ ίσ ίσ κ σ τ ε ε δ ώ . FOURWAYCROSS YO

NO MA N’S N’S LAND LORDJOHN FANZINES Α Ζ Ι Σ Υ Α Λ ΙΕ Σ Δ ΙΣ Κ 23 ENVELOPE Σ Τ Ο Ρ ΙΕ Σ Ε Π Σ Τ . Α Τ Α ΣΙ BIG BLACK Σ Π Υ Ρ Ο Σ Φ Α Ρ Ο Σ Γ Ε Ρ Μ Α Α Ε Π Ρ Α WATERBOYS FI V E Ο Ο DUST AND BACKGROUND Τ Α Ε Ι Α Ι Α Ι Α Ε Ι Α Ι DB OR NOT DB BLACK MIST GONE WITH THE WIND BRAVE NEW WORLD POST MODERN HUMOR Θ Ε Α Τ Ρ Κ Α Ο Α Κ Τ Α Ε Π Σ Τ Ο Λ Ε Σ Γ Α AIK Α Σ Α Σ Κ Ε Ε Α Τ Ρ Η Ο Μ Α Λ Α Α

Α ΡΕ Α Σ

Α

Τ Α

Λ Ρ Ε

__________________ _

Φ ω τοσ τοιχειοθεσ ία - Εκτ> εω εω ση

κ δ ό σ ε ις ις Μ α ί α ν δ ρ ρ ς Μ ίτραντρύνα τραντρύνα 3 - τλ. 53 '5

ο

το

ε

ε ις ι ς ROLLIN U N D E R

το ν

Υ -

λ λ ο ς χ ρ ό π °ς Ύ ι ν’ ρ ία

γη ε ίν α ι ν α

β7 ’το

ΚΌς

ε ίς

έλ

ς,

ξεκ νή

q

ν ) ε ίν α ι ν α

τ 0" ει

Ο β ολ -

°Μ ά )ς

όνι

μ α

π

ει

τα πρά γμα τα α π’ την αρ χή .

ε λ ο ιπ ό ν χρ όνι

μ ε ρ ικ ά

π ια ι» .

Τ έλος έλος του 18ου αιώ αιώ να. Η Α μερι μερική... (ε, (ε, όχι όχι και τόαο πίσω ! - εκδ.). εκδ.). 1984, LOS ANGELES. Ιδρύεται δρύεται από τους τους BIFF SAN SAN  DERS DERS και TOM DOLAN DOLAN ή MOTIV COMMUN ICA TIONS TIO NS,, η οποί οπο ία σήμερα σή μερα δια θέτει δικ δικό της τη ς στούντι στο ύντιο για τις ηχογραφ ήσ εις,τω ς,τω ν δίσκω σκ ω ν που κυκλοφ ορεί. Τ ο κ καλοκ αλοκαί αίρι ριτ του Ο ργουελικού έτους έτους,, οι προαναφερθέντ ναφερθέντες ες μαζί με την COURTNEY DAVIES και τον STEVE GERDES φορμά φ ορμά ρουν τους FOUR FO URW W AAC ROSS. Σ απορτάρουν γνω γνω στό τερα γκρουπς σαν τους τους Savage Savag e Republic Republic και Sonic Youtli Youtli και κάτι κάτι μήνες μήνες αργότερ αργότερα, α, τον τον Α πρίλη του του ’85, ’85, κυκλοφ ορούν μια μια κασ κ ασέτ έτα α με οκτώ κομμά κομ μά τια

και τίτλο τ’ όνομά τους, τους, κασ κ ασέ έ τα με υλικό που π ου παρόλο πα ρόλο που δεν δεν βγήκε ποτέ σε δίσ κο, κο , θεω  ρείται απ ' τους ίδιου διους ς Debut Album. Albu m. Λ ίγο πρι πρ ιν το το ’85 εκπνεύσει πνεύσει, ο TOM DOLAN αποχω ρείκαι ρείκα ι μετακομί μετακομίζ ζει στη στη Ν έα Ο ρλεάνη, ρλεάνη, συνεχί συνεχίζει ζει όμω ς να συνεργάζε συνεργάζετ ται με τους τους άλ λους και τους βοηθάει στις επόμενες δουλειές τους. Μ ε τι όμω ς ασχολεί ασχολείται ο TOM DOLAN στη στη Ν έα Ο ρ λεάν λεάνη; η; Π ώ ς κερδί κερδίζει ζει το ψ ω  μί του; Α παντήσεις σ ’ αυτά, και άλλα εξί εξίσου ζεμα ζεματ τιστά ερω τήματα, παρακάτω παρακάτω . Η BETH BETH THOMPSON γίνεται το τέταρτο τέταρτο μόνι μ όνιμ ο μέ μ έ λος τω ν FOURWAYCROS FOURW AYCROSS. S. Ε ίναι τραγουδίστρι τραγουδίστρια, κι κ ιθαρί θα ρί-στρια, κημπορντίστρια. στιχο

πλόκος, φ ω τογράφ τογράφ ος (φοιτογρα φ ίες της στολίζουν στολίζουν τα τα εξώ  φ υλλα τω ν δυο τελευτ τελευταί αίω ω ν δί δί σκω σκ ω ν τους), τους), ανέλαβε α νέλαβε δε καιτι κα ιτις ς δημόσιες σχέσεις του γκρουπ. Μ ε τόσα προσόντα, π ροσόντα, πιο γκρουπ δε θάθελε θάθελε μια Β Ε Τ Η στη στη σύν θεσή του; Α ς δούμε τι τιδρα τι ξέρουν να κάνουν οιάλλο ι. Η δεύτ δεύτερη ερη γυναίκα στο γκρουπ, η COU R TNEY, παί π αίζε ζει ι φ λάουτο, κιθά κιθά  ρα και κήμπορντς κήμ πορντς,, σχε σ χεδόν δόν τί τί ποτα ποτα δηλαδή. Ο STEVE πα ί ζει μπάσο και είναι ο σχεδια στής τω ν εξω εξω φ ύλλω ν στους δι κούς τους, αλλά κα ι τους άλ λους δίσκους της Μ Ο Τ ΙΥ . ο ι ο ι ό μ ς ε ίν ίν α ι ο ι ά λ λ ο ι ί σ κ ι τ η ς MO MOTIV; ι ν ν ο ί  ζ ε ις ι ς ό τ ι μ ε τ έ τ ο ια ια ο τ η ν ά όλ π ο . θ α τ ο ν ώ σ ε ις ις τ ο ε ν δ ι ο έ ρ ο

του αναγνώ στη, γελάστηκες εκδ.). Τ ελευταί ελευταίος και καταϊδρω μένος, μένος, λόγω των τω ν ντραμ ντραμ ς και κρουστι κρουσ τιδν που βαρά βα ράει ει, ο BIFF BIF F (BAN (BANG G και POW οι αγαπη αγαπη μένοι του ήχοι ή χοι), ), που διαθ διαθέτ έτει ει αρκετ αρκ ετά ά γερά γερά πλεμό πλ εμόνι νια, ώ στε να τραγουδάει τραγουδάει ταυτόχρονα σε μερικά κομάτια, και κα ι πέραν πέραν όλω όλω ν αυτώ αυτώ ν, ηχογ ηχογραφεί ραφεί και όλους τους δίσκους της εται ρεί ρείας. Έ χει μάλιστα μάλιστα ηχογραηχογραφ ήσ ήσ ει και άλλα γνω σ τά τά γκρουπς, γκρουπς, όπω ς SAVAGE RE PUBLIC, 17 PYGMIES, DROWNING POOL S, και SPRADRA SPRADRA MOODS. (Π ολύ γνω στά όλα , ιδια δια ίτερα το τε τε λευταί λευ ταίοο- εκδ.). εκδ.). Τ ο 1986 βγήκε βγήκε,, όπω ς μπήκε: μπή κε: με την κυκλοφ κυκλο φ ορία ορία 5

ε ν ό ς δ ί σ κ ο ». ». ο ν α ν ο υ ά ρ η κ υ κ λ ο φ ό ρ η σ ε το δ εύ τ ε ρ ο ι ο ϊό ν ν FOU FOURWAYCROSS OSS κ ς MOTI MOTIV, V, ο IP FILL THE SKY ι Δ εκέμβρη, εκέμβρη, πο υ εξαιεξαιο LP ι, HO HOME, που ρευμάτω ω ν που σάρω  τ ί ς κ ά τ ι ρευμάτ

ναν τον τον Α τλαντι τλαντικό, έφτασε έφτασ ε στην Ελλάδα Ε λλάδα ένα χρόνο αργό αργό τερα. τερα. Τ ότε άρχι άρ χισα ν όλα. όλα . Η αφ εντ εντιά μ ου άκουσε άκουσ ε το HOM E κα ι ψ ιλογούστ λογούσταρε αρε.. Τ ι ψ ιλογούσταρε δηλα δή, γούσταρε σταρε πολύ. Μ ια καιδυο, γρά γρά φ ειένα ειένα γράμμα στ σ τους FOU R WAYCROSS και τους λέ λέει «θέλω να μάθω μά θω τα πάντα για σας». Τ ους βεβαι βεβαιώ νει νει ακόμα ότι δεν είναι να ι ιδιοτελής χαρα  κτήρας και κα ι υπόσχεται υπόσχεται να μοι μο ι ραστεί ραστεί τη γνώ γνώ ση που θα του του χαρίσ χαρίσ ουν με μ ε τους αναγνώ στες ενός φα φ ανζΐν με ειδικό δικότη τητα τα στο σ το «υπόγε «υπό γει ιο κύλη μα ». Α ίγες μέ ρες αργότερα, ένα πακέτο φτά νειστη νεισ τη δημ οφ ιλέστερη θυρίδα θυρίδα του ταχυδρ ταχυδρομ ομεί είου Λ ευκού Π ύργου. Ο έτσι έτσι,, περι π εριχαρή ς, το ανοί ανο ίγει (για (για την α κρί κρ ίβεια το ξεσκί ξεσκ ίζει α π’ την αγω νία του) του) και βρίσκει σκει μέσα μέσα όλα όλα αυτά αυτά που κάνουν τη ζω ή ενός δημουσι δημο υσικογράφ κογράφ ου υποφερτή υποφερτή

« α βιώ σιμη: σιμη: Φ ω τογραφίες, πληροφ πλη ροφ ορίες ορίες,, δίσκ δίσκ ους και δι δι σκογραφίες, στίχους, έντυπα και την υποσημεί υποσημείω ση: «Α ν αυτά δεν σου αρκούν αρκ ούν κι έχεις ερω τήσει τήσ εις, στείλτες κι εμείς θα προσ παθήσουμε παθήσ ουμε να τις απα  ντήσουμ ντήσουμ ε». (Τ ιδιάολο, κυκλο φόρη σε καμιά καμιά φ ήμη έξω ότι ότι στις συνεντεύξεις, τους ζορί ζουμε τους καλ κ αλλι λιτέ τέχνες χνες εδώ εδώ κάτω ;). Β λέπε λέπει ι τις φ ω τογρα τογρα φ ίες, ες, διαβά ζει t it πληροφο ρίες ρίες,, ακούει α κούει τη μουσι μο υσική, κή, βλέ πειτα γραφ γρα φ ισ τικό, μεταφ μεταφ ράζει τους στίχους και σαν έφηβος έφη βος που χάνει τη μιλι μιλιά ά του μπρο μπρ ο στά σ ’ αυτήν αυτήν που θαυμά θαυ μά ζει ζει, ανακαλύπτει ανακαλύπτει πω ς δεν δεν έχει έχει να ρω τή τή σ ει τίποτα. Τ ι να ρω τήσει/σω δηλαδή! δηλαδή! Α σ' τους τους να κάνουν τη δουλειά τους και

μη ν τους πρή πρ ή ζεις με ερω ερω τήσει τήσ εις που οι ο ι απαντήσ απ αντήσ εις τους τους δεν εν διαφ έρουν κανέ κα νέναν. ναν. SHIMMER Rolled Down Hill Ended Up Here Escaping From Realities Of Difference Masking Over Politics Like Paper Over Light. I Forget When I Choose And The Rest Is Guided The Rest Is Guided Like Your Brothers And Your Sisters The Rest Is Guided. Guided. Like A Tumbling Cog Cog Walking Over Million By Million

In The End Only Finding Another Broken Machine We Forget Forge t As We Choose And The Rest W ill Be Guided The Rest Re st Will Be Guided Guided The Rest R est Will Be Guided Like Your Brothers And Your Sisters The Res t Will Be Guided Guided THAT’S ALL You Say I Let You Down I Say You Let Me Down Down We’ll Both Keep Going ’Round T il l One Of Us Gives Gives In In Gives In. My Hea rt Yearns My Head Turns Disgusted I Say I Let You Down You Say You Let Me Down Seems Like Nothings Ever Solved We’re We’re Ju st Tired Of Arguing Arguing That’s All. My Hea rt Yearns My Head Turns Disgusted Just Tell Me How Long Until This Promise Fades How Long Until This Promise Fades. Μ ε το το ποτ πο τενσι ενσιόμετ όμετρο ρο στα μεγάλα μεγάλα νούμερα και τα - γερά γερά ~ ΡπΡάβο - Σ ενχάι ενχάιζε ζερ ρ - ακου στικά βιδω βιδω μένα στην τρίτη και κ αι τέταρτη πολυτιμότερη τρύπα του κρανίου μου, προσπαθώ προσπ αθώ να όιει όιεισ δύσ ω στον κόσμο κόσμ ο ενός ενός

Stwe-Co*»®*

W ·

γκρουπ που π ου δε θέλει θέλει να είναι ένα ένα ακόμ ακ όμα α αμ ερικάνι κά νικο ροκ γκρουπ, ενός γκρουπ με εντε λώ ς δικό του του ήχο. Π ω ς διαι αι ρείταια ρείταιαυτός υτός ο ήχος; ή χος; Κ ατ’ αρχήν σε πολλά μ ερί δια κρουστ κρουσ τώ ν. («Γ ια να δούμε τιή χο βγάζει βγάζει αυτό αυτό το το σω ληνά κι; Α , ω ραίο! ραίο! Ρ ίξτου ξτου κ αι λίγο έκο· τέλει τέλειο!»). Μ ην ξεχνάμε ξεχνάμε καιτα κα ιτα τύμπ τύμπανα, ανα, συχνά μ ιξαριξαρισμένα σμένα ψ ηλά. Μ πάσο επίσης ψ ηλά ή μπροστά μπρ οστά αν προτιμάτ μά τε. Α χέμ! Ω ραίο γκρουπ γκρουπ οι JOY DIVISION. DIVISION. Φ ω νή. Φ αντ αντα στείτε μ ια πα π α ιδού λα που π ου τρα τρα  γουδάε ουδάει ι καθώ ς μαζε μαζεύει ύει... (βάλτε το λουλούδιπου ταιριά ζει ζει στο στο ζώ ζώ διό σας). Η Beth τραγουδάει ραγουδάει ήρεμα ήρεμα αδιαφ αδιαφ ορώ  ντας ντας για το χαμό, χαμ ό, γύρω γύρ ω της. Α ντί ντίθεση θεση που πολύ γουστάρω . Τ α τρί τρία α παραπάνω παρα πάνω όργανα όργανα συ μπληρώ μπλ ηρώ νουν το το 51% τω τω ν μετο μετο χώ ν του του ήχου τω τω ν Fourwaycross, cro ss, άρα έχουν έχουν και κα ι το γενι γενικό έλεγχ λεγχο. ο. Ο ι FWC θα μπορού μπορού σαν σα ν να είναι γκρουπ της FAC TORY. TORY . της 4AD, βιομ βιομ ηχανι ηχα νι κό, νεοϋορκέζικο αλά SON SONIC IC YOUTH γκρουπ γκρουπ.. Α φρο-φανκ γκρουπ. Δ εν είναι τίποτα α π’ αυτά. Π ερισσ ότερα ότερα κοι κ οινά έχουν με του τους ς παλι πα λιού ούς ς S. Republi Rep ublicc χω ρίς ρίς βέβαια βέβαια τις μο νοτονικές νοτονικές κιθά ρες τους. Δ ιασταυρώ νουν την την ευαισθησ σθ ησί ία με δυνατά χτυπήματα κρου στών και γρυλισμ ούς εγχόρ γχόρ δω ν. Α εν πρόκει πρ όκειται ται βέβαια βέβαια για σχολή, αλλά ποι π οιος ψάχνειγι ψ άχνειγια α τέτοιες; To FILL FIL L TH E SKY είναι ταχύ και θορυβώ δες με ανδρι ανδρι κό φ ω νητικά, κά , το το HO ME πιο πιο συμμαζε συμ μαζεμέν μένο ο κα ι αργοκίνητο νητο με τα τα φ ω νητικά μοιρασ μοιρασ μένα στο δε SHIMMER υπάρχουν δυο ποπ κομάτι κομ άτια κα ιδυο οργα νικά. κά . Σ το ένα ένα α π’ τα τα δεύτερα δεύτερα ακούγον ακούγοντ ται κάτι κάτι Μ αλαισι αλαισιανοί ανοί και στο στο άλλο κάτι κ άτι «περίεργοι εργοι κίτρινοι» (Γ ( Γ ια τίοι Κ ινέζοι νέζοι θά θά  βουν τους τους νεκρο νεκρούς ύς με τον τον κώ λο έξω ; Γ ια να παρκάρουν τα τα πο δήλατά δήλατά τους!) ους!) (Έ λεος - εκδ.). εκδ.). Ο ι FWC διαθέτουν αθέτουν υπερσύγ υπερσύγ χρονο (80’s) ήχο. RUN OUT OF EMPNEFSIS. Ν τοκ! Ν τοκ! O Tom Dolan στη στη Ν έα Ο ρλεάνη ρλεάνη ασ χολήθηκε με γραγραφ ισ τικά και μουσ μο υσι ική για για δια δια φ ημ ίσ εις και κα ι μέσα στο '87 κυ κλοφόρησε από την MOTIV ο δίσ κος του με όνομα DOU D OU  BTING THO MAS MA S και τίτλο ANOTHER WAY OF KNO WING. Στην ηχογράφηση βοηθήθηκε απ’ τους FWC και

άλλους. άλλους. Ο «άπιστος «άπιστος θω μά ς» τραγουδάει μα ζί με την Beth Beth τα τρα τραγούδι γούδια α του, προφ έροντας τις λέξεις με τρόπο που του προξενεί προξενεί θά ’λεγε ’λεγες ς πόνο. πόνο. Υ πάρχουν τραγούδι τραγούδια α μόνο με κιθάρα, χω ρίς ρίς παραμόρφω ση και φω νή, που έχουν έχουν περισσό σσ ό τερο σχέση με τη φολκ και τραγούδι ραγο ύδια με μ ε κρουστά καιρυθ και ρυθ μικά κουτιά, δήσκαμπτες κι θάρες θάρες και συνθε συνθεσάιζερς. ρς. Α τμόσ φ αιρα αιρα αποπ α ποπνι νικτική, ιδιαίτερα στα δυο ινστρουμένταλ νταλ του δίσκου. σκ ου. Υ πάρ χει χει επί ση ς και μια μια διασκευή ασ κευή LOU REED («The Bed»). Π αράλληλα με τη μ ουσι ουσι κή, ο Tom Dolan εκδίδει εκδίδει και το ALTERNATOR Magazine (το τρί τρίτο, το, σε τετ τετρά ράγω γω νο σχήμ σ χήμα, α, δεκαεξασέλιδο τεύχος του δια νέμεται νέμετα ι με τον τον δίσκο σκ ο του), ένα ένα περιοδικό που π ου προσπ αθεί να εξερε εξερευνήσ υνήσει ει νέο νέο έδαφ έδαφ ος στο στο γράψ ιμο κα ι τη φ ω τογραφία. Π έρα απ’ α π’ τα δικά του έργα έργα δημοσι δημ οσιεύε εύει ι φ ω τογραφ τογραφ ίες, ες, κολάζ, ποι π οιήματα ήμ ατα κα ι διηγήμα τα, που τώ τώ ρα πια πια λαμ βάνει βάνει ταχυ δρομ ικά απ’ απ ’ όλο όλο τον κόσμο.

{W EBΚΥΚΑ0Φ0ΡΙΕΙΑΠΟΤΗΜ -HYKE RECORDS THE LAST DRIVE HEATWAVE LIFT 007

Δ ΙΣ ΙΣ Κ Ο Γ Ρ Α Φ ΙΑ MO TI TIV FOURWAYCROSS - Κ ασέτ ασέτα FOURWAYCROSS - Fill the Sky. FOURWAYCROSS - Home BLISSED OUT FATALISTS - Right Now FOURWAYCROSS - Shim mer DOUBTING THOMAS-An other Way Of Knowing STEAMING COILS - The Tarkington Table Δ ΙΕ ΙΕ Υ Θ Υ Ν Σ Ε ΙΣ ΙΣ MOTIV COMMUNICA TIONS, P.O. BOX 875422, LOS ANGELES, ANGE LES, CA 900870522. ALTERNATOR, 1012 EIGH TH STREET, NEW ORLE ANS, LA 70115. Μ πάμπης Α ργυρ ργυρί ίου

5

Σ Τ Ο Ρ ΙΑ

r S6
α ^ Χ° ς?λΝ αν>>' yjW6<

«Ο καλύτερος καλύτερος τρόπος ρόπ ος για να γράψ ω αυτό το το μυθι μυ θιστόρημ στόρη μ α (δι ( διάβαζε άβ αζε άρ θρο) εί είναι να δνηγηθ δνηγηθώ ώ το πώ ς θά θά ’πρεπε να είναιγραμμένο». Ρ.Κ Ρ.Κ .Π .Δ.Θ .Τ.Ο .Τ.* Π ου βρί β ρίσ σ κει κανεί κα νείς πληρο πλη ροφ φ ορί ορ ίες για το άρθρο του, όταν όταν δεν μπορείνα μπορ είνα τις πάρει κα τευθεί τευθείαν απ’ α π’ το γκρο γκρουπ; υπ; Β ρήκα μόνο μ όνο δυο φανζίνς που σ το παρελθό πα ρελθόν ν είχαν άρθρα άρ θρα γι γ ι’ αυ τούς τούς.. Τ α παράγγε πα ράγγει ιλα. Τ ο πρώ πρ ώ το ήταν στο BRAVEAR και ήταν απλά το το ημ ερολόγιο μ ιας τουρ τουρνέ νέ του ’85 γρα γραμ μ μένο από απ ό την μπα σίσίστρια SALLY ENGELFRIED. Μ εταφ εταφράζω ράζω αποσπάσματα: 2 ο υ λ ο υ ’85.

Ο

Ο

Α

Π ρώ τη νύχτα νύχτα στο δρόμο. Ξ εκινήσαμε αργότερα αργότερα α π’ ό,τιυπολογί ό,τιυ πολογίζαμε γιατί δυσκο δυσκ ο λευτήκα λευτήκαμε με να τα τα χω ρέσουμε. όλα στο σ το φορτη φ ορτη γάκι. Έ πρεπε ν’ αφ ήσω το δεύτε δεύτερο ρο μπάσο μπάσ ο L.A.:

6

Ε Ι

Ι Α Υ Τ Α

Υ

Σ Υ

Ε Β Η Σ Α

Α πόσπασμα πόσπασ μα από το βιβλίο του του Μ πάμπη Α ργυρ ργυρί ίου με τίτλο «ΤΑ Μ ΕΓΑ Λ Α ΣΦ Α Λ  Μ Α Τ Α Τ Η Σ Ζ Ω Η Σ Μ Ο Υ », εκ δό δόσ ει εις Ε Ω  ΣΦ Ο ΡΟ Σ, σελίδα 666: 666: «... «... Το γράμμα του του φί φί λου μου από την Ε λλάδα το έλεγε έλεγε καθαρά. ‘Αν ‘Α ν βρεις τους τους δίσκους σκο υς τω τω ν ,Υ Ο , πάρτους π άρτους οπω σ δήποτε! δήποτε! Τ ους άκουσα άκουσ α σ στο το ράδιο, είναι φ οβε ροί! Ο ι τίτλοι είναι «GOOD TIDINGS» και «CHARM WORLD»’. WORLD» ’. Π ρώ τη φορά άκουγα άκουγα να γίνεται γίνεται λόγος λό γος γι’ γι’ αυτούς τους μυσ μ υστήρι τήριους. Π ήρα το το λεω λεω φορεί φο ρείο και κατέβηκα κατέβηκα στη στη Ν έα Υ όρκη. Έ φ τασα εκεί εκεί στις 9.10’, 9.10’, ανατολι ανατολική ώ ρα και έτρεξ έτρεξα α στ σ το νούμερο 263 της της 23ης οδού, απέναντιαπ’ το Chelsea Hotel όπου τα τίναξε η βι β ιτσιόζα τσιόζα φ ίλη του SID. «Δ ΙΣ Κ Ο Ι .Μ ΕΣΟ Ν Υ Κ ΤΙΟ ΤΙΟ Ν » έλε έλεγ γε απ’ έξω . Ό μω ς κατάρα! Ω ράρι ρά ριο λειτουργίας 12 μεση μέρι με 8 ° βράδυ. Εί Ε ίχα ένα ένα δί δίω ρο μπροστά μπρ οστά μου. Κ ατέβη ατέβη κα σ την πλατεία Ο υάσ ινγκτον (ρε φ ίλε εφφ έ μας μα ς κάνεις ότι ξέρει ξέρεις τη Ν . Υ όρκη; - «κάτ «κά τι σπασ σπ ασμένοι μένοι») καιμ κα ιμπήκ πήκα α στο βιβλι βιβλιοπω οπω λείο του του πανεπιστημίου. στημίου. Κ ατά κακή μου μ ου τύχη τύχη (συγ (σ υγ γνώ γνώ μη φίλε φίλε μου, αλλά αλλά σ τη χώ ρα μας μ ας μπορού με να .λέμε έλεύθε έλεύθερα ρα αυτό που σκεπτόμα στε), το το μ μάτι άτιμου μου σκά σ κάλω λω σε σ ’, ένα βιβλί βιβλίο ο του Κ άμι άμ ινγκς, νγκς, που μου είχε παρα πα ραγγεί γγείλει ένας ένας φ ίλος. Τσεκάρ Τ σεκάρω ω τον τραπεζικό'λογαρ κό'λ ογαρι ιασ μό μου καια νακαλύπτω νακαλύ πτω πω ς με τα εναπομ εναπομ είναντα χρήματα χρήμα τα μπορούσ α να πάρω το βιβλί βιβλίο κιέ κι έναν από τους δίσ κους κου ς ή να πάρω τους δίσ κους κου ς και

όχιτο όχιτο βι β ιβλί βλ ίο. Π αίρνω αίρνω το βιβλί βιβλίο ο παρα πα ρασυ συρθεί ρθείς από απ ό τη τη βεβαιότητ βεβαιότητα α πω ς ο δίσκος σκ ος που δε θα πάρω θά ’ρθειμι ’ρθει μια α μέρα στην Ε λλάδα. Ε νώ ένα ένα βιβλί βιβλίο ο στ' Α γγλικά, κά , τρέχα βρες το. Σ κέφτηκα κέφ τηκα επίση επίση ς πω ς με την απόφ αση ασ η αυτή αυτή ικανοποιούσα κανοποιούσα δύο όντα όντα ενώ ενώ με κάθε άλλη ένα. Π ράγματ ράγμα τι ο ένας ένας δίσκος σκ ος ήρθε αργότερα αργότερα στην Ελλά δα καιυπάρ καιυπά ρ χει σε καταλόγους καταλόγους MAIL ORDER μέχρι μέχρι σήμερα. σή μερα. Μ όνο που εί είναιο ναι ο δίσκος σκ ος που προτί πρ οτί μησ α να να πάρω τότ τότε ε (CHARM WORLD). Ο άλλος άλ λος σπανί σπα νίεψε. εψ ε. εξαφανί εξαφ ανίστηκ στηκε, ε, δεν τον τον ξανασυνάντησα συ νάντησα κι αν κανείς τον πουλάει που λάεισε σε όποι όπ οια κατάσταση κατάσταση , τον τον αγοράζω αγοράζω . Ό μω ς ο ευφυής ευφυής αναγνώ στης ίσω ς αναρω τηθεί: και κα ι γιατί δεν πήρες πή ρες τον τον παλα πα λαι ιότερο ότερο LP που π ου είχε περι περ ισ σ ό τερες πιθανό θα νότητες τητες να σπα σ πα νιέψ ει; Τ ο δίλημά λημ ά μου ήταν: ήταν: Α νήκουν άραγε στα γκρουπ γκρο υπ που βάζουν βά ζουν όλες τις ιδέες του τους ς στον πρώ το δίσκο και ςοολούν ή σ ’ αυτά αυτά που που χρησ ιμοπο μο ποι ιούν την πείρα που αποκτούν απ οκτούν για ένα ένα δεύτερο, δεύτερο, καλύτ κα λύτερο ερο δίσ κο: Ο ι λεγάμ λεγάμεν ενοι οι συγκαταλέ συγκα ταλέγοντ γονται αι ανάμεσα στους δεύτε δεύτερους. ρους. Α π’ αυτήν αυτήν την την άποψ η η επιλογή μου ήταν πε τυχημένη. υχημένη. Ό μω ς τώ τώ ρα ξέρ ξέρω ω αυτό αυτό που δεν δεν έχω έχω και κα ι δεν εί είμα ιμ ακάρι ακ άριος. ος. Η αλή θεια βέβαι β έβαια α εί ναι ότι ότι έχω σ ε κασέτ κασέτα τη τη μουσική του του GOOD GOO D TIDINGS TIDI NGS,, αλλά αν δεν έχει έχει κανείς και τους τρει τρεις δίσ κους κου ς του του αγαπη α γαπημένου μένου του γκρουπ, τότε γιατίνα ζει:...».

μου σπί σ πίτι τικα και ι η δεύτερη δεύτερη κιθάρα κιθάρα του BRL'CE χώ ρεσε γιατί δει· πήραμε πήραμ ε μαζί μα ζί και τη θήκη. (Φ τω χαδάκι χαδάκια οι δικοί σου σου Μ πάμπη πάμπη μου μου εκδ.). Ό λο ιεϊμασταν μα σταν χαρούμ χαρούμ ενοι ενοι. Ε ίχαμε συ ζητήσει ζητήσ ειτόσο τόσο πολύ γι’ γι’ αυτό, που νόμι νόμ ιζα πω ς ποτέ πο τέ δε θα ξεκινούσ αμε. αμ ε.

15 Ιουλίου. ουλίου. ATHE A THENS, NS, GEORG IA. To χει χειρότερο ρότερο σόου σ όου μέχ μ έχρι ρι τώ ρα. Έ βρεχε και δεν δεν πάτησε πάτησ ε κανείς. Κ άτι φ ίλοι που συναντήσα συναντήσαμε με χθες χθες στο στο σ πίτι τω ν Guandalcanal Diary ήρθαν κιέφυγαν στη μέση. Κ ανείς στην Α θή να, επει επειδή είναι κατακαλόκαι κατακαλόκα ιρο. Η βροχή φ αίνε αίνεταινα ταινα μας ακολουθεί παντού. παντού. Τ ο σόου στην Α τλάντα μαται μα ταιώ θηκε θηκ ε εξαι εξαιτί τίας της. της. Ο ι σκ ίνχεντς νχεντς που ζουν σε μι μ ια αποθή α ποθήκη κη απέναντι ήταν πολύ πολ ύ φ ιλικο λικοί ί. Ο ιΰυα ιΰ υαηι ηιί ία ίοβηα οβ ηα ΐά δες μας μα ς είπαν πα ν να να τους αποφ απο φ ύγουμε ύγουμ ε αλλά μόλι μ όλις ς φτάσα φτάσ α με αυτός ο τύπος ο Todd Tod d ήρθε ή ρθε με τη τη συμμ σ υμμ ορία του και κα ι μας μα ς μίλη μίλησ σ ε, μας μ ας εί είπε τα πάντα πά ντα για τη σκηνή σκη νή της Α τλάντα. λάντα. φ άγαμε πίτσα πίτσα μα ζίτους κι όταν όταν μάθαμε μάθα με για τη ματαίω ματαίω ση του σόου πήγαμε για για μπύρα σ’ ένα ένα μπαρ μ παρ καιμετ καιμ ετά ά παί π αίξα ξα με μπάλα. 17 Ιουλίου. ουλίου. CHARLOT CHAR LOTTES TESVIL VILLE, LE, VIRGINIA: Το σόου στο Greensboro της Β όρειας Κ αρολάι αρολά ινας ματ μα ταιώ αιώ θηκε. Π ήγαμε στο κλαμπ και βρήκαμε ένα ένα σημείω μα που

9

ο υ λ ίο ί ο υ ’85.

Ω

Σ

’

Στην Ο κλαχόκλαχόμα το το σόου ακυρώ θηκε, θηκε, έτσι έτσι οδηγήσαμε οδηγήσαμ ε κα τευθεί τευθείαν προς πρ ος το το AUSTI AU STIN. N. Ο HANK HA NK είπε πω ς μπορούμε νά μείνουμε σπί σπ ίτι του, αλλά προτιμήσα μή σαμε με να συνε συ νεχί χίσουμε... σου με... Τ ο σόου σ όου στο Contine Con tine ntal nta l Club ήταν εντ εντελώ ς ανοργάνωτ ανοργάνω το. Κ αταλήξαμε να παίξουμε σ’ ένα ένα HARDCO HAR DCO  RE σόου ανοίγοντ ανοίγοντας ας για τους τους GANG GA NG GREEN απ’ απ ’ τη Β οστώ οστώ νη και τους OFFEN  DERS ένα τοπ τοπι ικό γκρουπ. γκρ ουπ. Τ ο κοι κο ινό δεν μας μα ς γούσταρε καθόλου, μας χαρακτήρισαν New Wave, Wave , μας μ ας γιουχάρι ουχά ριζαν ζαν ανάμεσα ανάμ εσα στα τραγού τραγού  δια. Ε , τέλος τέλος πάντω πάντω ν, τουλάχιστον πληρω πλη ρω θή καμε. AUST AUSTIN IN

Ο

HOU HOUSTON STON::

έλεγε ότιτο κλαμπ άλλαξε διεύθυνση. Π αίξα αίξα με με τους TOXIC TO XIC REASONS. REASON S. ’H t u v διασκεδαστικό σόου. Ο ι TOXIC είναι στο δρό μο δυο χρόνια. χρόνια. Δ εν το πιστεύαμε στεύαμ ε - ακόμα ακό μα γου γου  στάρειο ένας τον άλλον. άλλον. Ό λο ι τη βγάζουν με 5 δολλάρ ια τη μ έρα εκτός από έναν που πήρε π ήρε και κα ινούργια κ ιθά ρ α -α υτός υτό ς τη τη βγάζε β γάζειμε ιμε 3.

«Α γαπά πολύ λίγο, λίγο, όποι ό ποιος ος μπορείνα διη γηθείτ γηθ είτον ον έρω τά του». \άντη:

Μ ε την παραπάνω ρήση θα άρχιζε το κύ ριο μέρος μ έρος του του άρθρου άρ θρου αν α ν όλα πήγα π ήγαι ιναν κατ’ κ ατ’ ευχήν. υχήν. Δ εν πήγαν. πήγαν. Α υτό υτό ση μαίνε μαίνει ι ότι ότι η συ ναρπασ τική σ υνέχει υνέχεια θα κοσμ ήσ ει ικανό αριθμό αριθμό σελίδω σελίδω ν του του επόμενου τεύχους. τεύχους. Ω ς τότε οιπ ροσ ευχές ευχές σας να περιλαμβάνουν λαμ βάνουν π α ράγραφ ρά γραφ ο γισ τη διακοπή ακ οπή της αμνησ αμ νησ ίας τους τους (ξέχασ (ξέχασ αν να να βγάλουν βγάλου ν νέο νέο δίσκο). σκ ο). Ο ιδε μου σ ι κοί που αρ έσκονταισ ε διασ κευές Τ το§§λοδύτικω ν ασμάτω ασμ άτων, ν, ας σημ ειώ σουν τη μικρή μικρή αλ λαγή σ τους στίχους: χου ς:

«WILD THING TH ING,, YOU MAKE MY HEART SING WILD THING, I THING I LOVE ΥΟ». . ΙΥ Ιπάμπης πάμπη ς Α ργυρίου ργυρίου * Ρήση Κ άποι άποιου Π ου Δεν Θ υμάμαιΤ υμάμαιΤ ο Ό νο μά Του. 7

Π Α Ρ Ε Λ Θ Ο Ν ; Σ Υ Ν Ε ΡΡΓ Γ Α Σ Τ Η Κ Ε Σ MEJ Ρ Α Ξ Η A - Π Ρ Ο Μ ου φαί φ αίνε νετ ται πω ς πάμε... AIJC AIJCVVΑΤΟΜ Α ΠΟΥ ΕΞ Α Κ Ο Λ Ο Υ Θ Ο Υ Ν ) ΕΞ Π Ο Υ Π Α Σ Π Α ΙΔ Ι Μ Ο Υ ; (Α Π Ο ΡΙΑ ) ;Τ Ο Κ Α Κ Ο Σ ΤΤΟΟ Χ Ε ΙΙΡ Ρ Ο Τ Ε ΡΟ ΡΟ . Ν Α Υ Π Α Ρ Χ Ο Υ Ν Σ ΤΟ Τ Ο Π Ρ Ο Σ Κ Η Ν ΙΙΟ Ο; ΕΥ Η Π ϋ Ό λ ες οι συνεντ συνεντεύξ εύξει εις που πα-Γ Γ. Ε Λ Α Δ Ω ΕΥ Α . Π Ρ ΙΝ Τ Ο Υ Σ N.M.L. Ε Π Α ΙΖ ΙΖ Α Σ Έ Ν Α ί !ρουσιάζε !ρουσι άζειι το τρομερό τρομερό δί δίδυμο Χ Α -^· .. . . .... Γ Κ Ρ Ο Υ Π Π Ο Υ Ε Π Α ΙΖ Ε Ο Κ ΙΘ Α ΡΙ'Λ Α Τ Σ Η Σ - Τ Σ Α Κ Ω Ν Η Σ εί είνα ι τ ο * Σ Τ Α Σ Π Ο Υ Ε Π Α ΙΖ ΙΖ Ε Μ Ε Τ Ο Υ Σ ..ΈΈ [λι [λ ιγότερο μ περδεμ περδεμένε ένες. ς. Α Λ Λ Α Ε ΙΧ Ε Π Α ΙΞ Ε Ι Μ Ε Τ Ο Υ Σ .....Ν Ο Μ Ω Σ Τ ΕΛ Ε Λ Ε Υ Τ Α ΙΑ ΙΑ Ε Μ Φ Α Ν ΙΣ ΤΤΗΗ Κ Ε ^ Ρ Α Ξ Η Β -Σ Α Λ Τ Σ Α Η 1η (Blue Jeans Jean s R.U. τεύχος τεύχος Μ Ε Τ Ο Υ Σ . .. . . Π Ε Σ ΤΟ Υ Σ Μ Ω Ρ Ε ..... Μ Ε ^ ΤΟ ΓΑ Λ Ε ! 113) έγινε ενώ ο Τ σα |^ Α . π ά ρ ε π έ ν α , Μ Ε ΓΑ σακώ κώ νης είναι ε ν |^ ΤΟ Υ Σ BLUE BLUE LIGHT. LIGHT. | ΞΕΙ;; ρενε ρενεργε ργείία dru drumm mmer er τω τω ν Blue Jeans!!! Jeans!!! k/ Γ . Τ Ο ’ΒΑ Λ ΕΣ Ν Α Π Α ΙΞΕΙ R. (Ε Ξ Α Γ ΡΙ ΡΙΩ Μ Ε Ν Ο Σ )).. Τ Ε Λ ΙΚ Α 0A g Η 2η (Rock (Rock ’n ’n ’ Rodon R. U .% B· Τ Ι Ε Γ ΙΝ Ε Μ Π Α Μ Π Η . Κ Α Λ Α Ε ΙΣ Α Ι: Ι: Μ Ο Υ Π Ε Ι Κ Α Π Ο ΙΟ Σ Τ Ι Σ Η Μ Α ΙΝ Ε ΐΐΙΙ [τεύχος 13ο) έγινε ενώ ο Χ α λά τση τσ η ς|Γ R' R' T1 ΕΙΝ ΕΙΝ Α Ι Ν Ο MANS MANS LAND. NO MAN’S LAND Ν Α Η ΣΥ Χ Α ΣΩ ; 7 U. Μ Μ Μ ... Η Χ Ω Ρ Α . .... Π Ο ΙΟ Σ Α Π Α Ν Τ Α  NO MAN’S LAND Ε Ι Ν Α Ι Ε Ν Α Ε Ξ Ο i ΐείνα ναιas ιassis sista tant nt soun s ound d engin en ginee eerr εκε εκεί ί!!! & Ε ΙΙΤ ΤΩΡΑ ; Χ ΙΚ Ι Κ Ο Π Ο Υ ΕΧ Ε Χ ΕΙ Ε Ι Ο Π Α Π Π Ο Υ Σ ν To κακό όμω όμ ω ς τριτώ νε νει ι με την^ ; Γ. ΤΟ ΕΞΟ Χ . Μ Ο Υ Σ Τ Α Σ Υ Ν Ο ΡΑ Ε Λ Λ Α Δ Α Σ - | NO MAN’ MAN ’S ^ U . Υ Π Α ΡΧ Ε Ι Λ Ο ΓΟ συ νέ νέντ ντευξ ευξηη τω ν Γ Ο Σ Π Ο Υ .... Γ ΙΟ Υ Γ Κ Ο Σ Λ Α Β ΙΑ ΙΑ Σ . ν έτοιμμ οι να δ ια β ά - / ίκ · ΤΙ.. .... Π Ο ΤΕ... 1LAND που είσ τε έτοι Τ Ι Μ Ο Υ Σ ΙΚ Ο Υ Σ ΕΠ Ε Π Η Ρ Ε Α Σ Μ Ο Υ Σ |δ |δ (ΤΡΤΡ ϊλά τίττί Γ ρκ-τόΓ π ιιαμ ο-£Β / £Β> U> - Γγ ΓΓΙΙΑρΩΤ ΙΣχο Ε Π Ο ΟΓΔΟΝΤΑ Χ Η Μ ΝΤΑ ΙΛ Α ΜΤΕ Ε; ΕΧ ΕΤΕ ΔΕΧ ΤΕΙ ΤΕΙ;; Ο σε σετ τε. ΟΟ ΧΧ ίαλατ αλατσης σης έκτ κτος ος απο δ&η οΓγρΩ ΟΓΔΟ (σ (σιιογρα ογραφφ ος (κούνια που τον τον κ ο ύνα ύν α γε)^ R ς ε ρ ρ α μ ις ι· ( Π Α Υ Σ Η ) Λ Ο ΙΠ Ο Ν ! έχ έχει εικαι και την ιδιότητ ότητα α του του π ρ ο σ ω π ι-^ Α Φ Η Σ Τ Ε Τ ΙΣ Μ Α Λ Α Χ ΙΕ ΣΣ.. Θ Α Μ Ο Υ ) £ {: Π Ε ΙΤ Ε ΤΙ Ε ΙΝ Α Ι NO MAN’S M AN’S LAND. LAND. κού η χολή πτη (Κ (Κ Ε Α Κ Ο Μ Α Τ Ο Ν ^ < 5 ( Φ Ω Ν Ε Σ Σ, , Φ Α Σ Α Ρ Ι Α , Κ Ο Μ Φ Ο Υ Ζ ΙΟ ΙΟ ) *Κ Ο Υ Ν Α Ε Ι) τω τω ν NO NO MAN’S MAN’S ^ Γ. Τ Ο Ε Ξ Ο Χ ΙΙΚ Κ Ο Μ Ο Υ ΡΕ ..... _ , / - R . ΕΙΣΑ ΕΙΣΑ Ι Σ ΙΓΟ Υ ΡΟ Σ Ο ΤΙ ΓΡ Α Φ Ε Ι Α Υ Τ Ο S. Π Ρ Α Ξ Η -Η Σ Υ Ε Τ Ε Υ Ξ Η iLAND. Ε χω την εντ εντύπω ύπω ση οτι οτι ευλο υλο-£> -£> ΤΤ ΟΟ ΠΠ ΡΑ ί Ρ Α Μ Α ; > ΡΑ Μ Α ; U. Π Ο Λ Λ Ο Ι Σ Α Σ Π Ρ Ο Σ Δ ΙΔ ΙΔ Ο Υ Ν Τ Η Ν >< >< γούμε τα γένεια μας λίγο περισ (Σ Φ Υ Ρ ΙΓ Μ Α , Κ Α Τ Α Π Α Σ Α Π ΙΘ Α Ν Ο  ΤΑ Υ ΤΟ ΤΗ ΤΑ «Α Ν Α Β ΙΙΩΩ Τ Ω Ν ». Τ Ι^ Ρ Ο Ε ΡΧ Ρ Χ Ο Μ Ε Ν Ο Α Π Ο ΤΟ Τ Ο Ν Α .) .) σότεερο απ’ ότι σότ ότι επιτρέπετ ρέπεται αι αλλά ^/ Τ Η Τ Α Π ΡΟ ΕΧ ΕΤΕ Ν Α Π ΕΙ ΕΙΤΕ ΤΕ ΓΙ Α Υ ΤΟ ΚΑΙ ΚΑΙ& &[ ξέ ξέρο ρουμ υμεε ή τουλά τουλ ά χισ τον πι π ισ τεύου τεύουμε με Π Ο ΙΑ Η ΓΝ Ω Μ Η ΣΑΣ ΓΙ ΓΙΑ ΤΑ Si Sixties; _ Γ. Μ Ο Υ Α Ρ Ε ΣΕ ΣΕ Ι Η Μ Ο Υ Σ ΙΚ Η Τ Ω Ν Si Six-^ ότ ότιι μας αγαπάτ αγαπάτεε πάρα πολύ και θα t i e s , Ο Π Ω Σ Α ΡΕΣΕΙ ΚΑ Ι ΣΤΟ Ν ). μας το συγ συγχ χω ρήσε ρήσετ τε Κ Α Ι Α Υ ΤΟ . Π Ω Σ , Π Ο Υ , Γ ΙΑ Τ Ι Γ ΕΕΝΝ Ν Η Θ Η Κ Α Τ Ε ;·;· ζ Π Α Π Π Ο Υ Μ Ο Υ , Α Υ Τ Ο Ν ME T O t Φ Υ Γ Α Μ Ε Λ Ο ΙΠ Ο Ν . Ο Β Α Σ ΙΛ Η Σ Γ ΕΝ Ε Ν Ν Η Θ Η Κ Ε Σ Τ Η Γ Ε Ρ -. -. Ε Ξ Ο Χ ΙΚ ΙΚ Ο . Ω Σ ΤΤΟ Ο Σ Ο , Π Ρ Ο Τ ΙΜ ΙΜ Ο Υ Μ Ε * Η «τ «τραγω ραγω δία» τω τω ν NO MAN’ MAN ’S Μ Α Ν ΙΑ , Ε ΓΩ ΓΩ Μ Ε Δ Υ Σ Κ Ο Λ Η ΓΕ ΓΕ Ν Ν Α . Τ Ο Ν Χ Α Ρ Α Κ Τ Η Ρ ΙΣ Μ Ο Τ Ω Ν « Α Ν Τ ΙΙ--\ 6# U. Π Ρ Ω Τ Η Ε Π Α Φ Η Μ Ε Τ Η Μ Ο Υ Σ ΙΚ Η ; ' LAND σε 5 πράξεις. Β ΙΙΩΩ Τ ΙΚ Ω Ν » Α Π Ο Α Υ ΤΟΝ ΤΩ Ν *< *< Γ . Σ ΤΟ ΤΟ Γ Υ Μ Ν Α Σ ΙΟ ΙΟ , Α Κ Ο Υ Γ Α Μ Ε Μ Ο Υ -( «Α Ν Α Β ΙΩ ΙΩ Τ Ω Ν »»,, Ε Π Ο Μ Ε Ν Η Ε ΡΡΩΩ Τ Η Έ Π Λ Η Ρ Ο Φ Ο Ρ ΙΕ Σ : ΣΙΚ ΣΙΚ Η .. .... Σ Η , Π Α ΡΑ Κ Α Λ Ω . \ Ο Π Ο Υ Σ Υ Ν Α Ν Τ Η Σ ΕΤ Ε Τ Ε: Ε: R., Μ Ε Π Ο ΙΟ Ν Α Λ Λ Ο Ν ; ..ί 'U Π Ο ΙΑ Π ΙΣΤ ΕΥ ΕΙ ΕΙΣ Σ Ο ΤΙ ΕΙ ΕΙΝΝ Α Ι Η Δ ΙΑ  A - Ά γι γιςς Γράβαρης Γράβα ρης (πλήκτ (πλήκτρα) ρα) Γ. Μ Ε Α Λ Λ Ο Υ Σ . Μ Ε Τ Α , Μ Ε Τ ΡΡΑΑ Β Α Γ Ε 3^ Φ Ο ΡΑ METΑΞ Υ Sixt Sixtie iess ΚΑ Ι Eigh Eighti ties es;; Β - Β ασί ασ ίλης Α θανασ ιάδη άδης ς (1η κι κι Ν Α Π Α ΙΞ Ω ... ^ Γ. ΣΤΑ Si Sixties ΕΓΙ ΕΓΙΝΝ Α Ν Π ΡΑΓΜ Α ΤΑ g —R. ΣΕ Τ ΡΑ Β Α ΓΑ Ν Α Π Έ Ξ Ω ; Κ θάρα-φω θάρ α-φω νή) Π Ο Υ Δ Ε Ν Ε ΙΧ ΙΧ Α Ν Ξ Α Ν Α Γ ΙΝ Ε Ι. Ι. Τ Ο Τ Ε ;;ΡΑ Β Α Μ Ε Κ Ι Α Σ Κ Λ Α ΙΩ . Α Λ Λ Α Α Σ p ( Η Α Ν Θ Ρ Ω Π Ο Τ Η Τ Α Ε ΙΧ Ε Κ Α Ν Ε Ι ^ k r - Γι Γιώώ ργ ργος ος Π απαγ απαγε εω ργ ργι ιάδ άδης ης - C U . Τ ΡΑ “ Α Κ Ο Υ Σ Ο Υ Μ Ε Κ Α Ι Τ Η Ν ΙΣ ΙΣ ΤΤΟ Ο Ρ ΙΑ Ε Ν Α Α Λ Μ Α Π Ο Υ Δ ΕΝ ΕΝ Ο Λ Ο Κ Λ Η Ρ Ω Ν Γ εω εω ργ ργαν αντ τάς (Μ πάσο) ΤΟ Υ ΑΓΙ. Θ Η Κ Ε Π Ο Τ ΕΕ.. Α Κ Ο Μ Α Π Η Δ Α Ε Ι. ί R - Χ αλ αλάτ άτσης σης Μ πά πάμπη μπης ς ?β Α . Γ Ε Ν Ν Η Θ Η Κ Α Κ ΑΙ Μ Ε ΓΑ Λ Ω ΣΑ U. Τ Α Μ Ο Υ Σ ΙΚ Α Π ΡΡΑ ΑΓΜ ΑΤΑ ΟΜ Ω Σ' Û - Τ σακ σακώώ νη ς Γ ιάννη ς Σ ΤΗ Τ Η Ν Α Θ Η Ν Α , Σ ΕΠ Ε Π Ο Λ ΙΩ Τ Η Σ Γ ΕΝ ΕΝ  ΠΡΟΧΩΡΑΝΕ. 2 Α πό την την συνέ σ υνέντ ντε ευξη απο απουσ υσί ία-ί α- ί Ν Η Μ Α , Χ Ο Λ Α Ρ Γ ΙΩ Τ Η Σ Θ ΡΕ Ρ Ε Μ Μ Α , Γ . Σ ΙΓ Ο Υ Ρ Α , Κ Ι Α Π Ο Τ Η Ν Ε Π Α Ν Α -7 ΣΤΑ ΣΗ TOY TOY PUNK PUNK Κ Α Ι Μ ΕΤΑ ΕΧ ΕΙ " κ α ι κ ά τ ο ικ ικ ο ς Χ α λ α ν δ ρ ίο υ . -£ανν οι Γ ιώ ργος Ν ικάς (Τύμπανα) -£α (Τ ύμπανα) κ α ιΚ Π Λ Ε Ο Ν Υ Π Ε ΡΡΙΙΣ Χ Υ Σ Ε Ι Ο Α Υ Θ Ο Ρ - _ α θ η ν α ιο ιο ς δ η λ α δ η -, -Evie -Ev Beast Beasti ηHasapidou Hasa Watson (2η :: L aCV aCVie ic ocdb ocdbi ω α μpidou ) A'.. Ο Χ Ι,ΝΟ Μ Α Ν ΣΛΑ Ν ΔΟ Σ. Μ Η Τ ΙΣ Μ Ο Σ Π Α Ρ Α Τ Ο Ε ΓΚ Γ Κ Ε Φ Α Λ ΙΙ  κιθάρα - φω νή). ΕΙΝ Α Ι ___ ___ tSRU. tSRU. Π Ο ΙΟ ΕΙΝ Κ Ο Π Α ΙΙΞΞ ΙΙΜΜ Ο . •:QV'

PARK

' « J i ·>

ί

ι

w w. ι

3^

I

Β . Τ Α Π Ρ Α Γ Μ Α Τ Α Π Ρ Ο Χ Ω Ρ Λ Ν Ε , Ο Κ Γ. Α Υ Θ Ο Ρ Μ Η Τ ΙΣ ΙΣ Μ Ο Σ Ε Υ Τ Υ Χ Ω Σ Ε Χ Ε Ι Η Υ Π Ε ΡΡΙ ΙΣ Χ Υ Σ Ε Ι, Η Α Ν Α Κ Υ Κ Λ Ω Σ Η ί| Ο Μ Ω Σ Ε ΙΝ Α Ι Α Ν Α Π Ο Φ Ε Υ Κ Τ Η . ΓΙΩ ΡΓΟ, ΕΚ ΤΟ Σ Α Π Ο ΤΟ Υ Σ N.M.L. ΒU ΓΙΩ Π Α ΙΖ Ε ΙΣ Κ Α Ι Κ Α Π Ο Υ Α Λ Λ Ο Υ . Γ ΙΑ - ϋ U. U. Τ Ι; Γ. ΓΙΑ ΓΙΑ ΤΕ ΤΣ’. U. Μ Η Π Ω Σ Δ ΕΝ ΕΝ Σ Ε Κ Α Λ Υ Π Τ Ο Υ Ν

ΟΙ N.M .L.; . Φ Υ Σ ΙΚ Α ΚΑΙ Μ Ε ΚΑΛ ΥΠ ΤΟΥΝ , ΑΛΛ Α Π Α ΙΖ Ω ΚΑΙ Μ Ε ΤΟΥ Σ PURPLE OVERDOSE OVERDOSE ΓΙΑ ΓΙΑ ΤΙ ΤΑ Π Α ΙΔ ΙΙΑ Α Ε ΙΙΝ Ν Α Ι Φ ΙΛ Ο Ι Μ Ο Υ Κ Α Ι Θ Ε  Λ Η Σ Α Ν Α Τ Ο Υ Σ ΔΩ Δ Ω Σ Ω Λ ΙΓ ΙΓ Η Χ Α Ρ Α . •Λ I Ο Ι N .M .L. Ε Λ Π ΙΖ Ο Υ Ν Σ Ε Α Ν Α Γ Ν Ω  ΡΙΣΗ ΡΙΣΗ ; Ε Ξ Α Δ ΙΙΑ Α ΙΡ Ε Τ Ο Υ .

ΕΙΝ ΕΙ Ν Α Ι ΔΙ ΔΙΑΑ Μ Π ΕΡΕΣ.

; υ.

Δ ΕΕΝΝ Π Α ΙΖ Ο Υ Μ Ε Μ Ο Ν Ο Γ ΙΑ Τ Η Ν Π Α Ρ ΤΤΗ Η Μ Α Σ . Ε Ν Τ Α Ξ Ε Ι, Ι, Γ Ο Υ Σ Τ Α  Ρ Ο Υ Μ Ε Ν Α Π Α ΙΞ ΙΞ Ο Υ Μ Ε Α Λ Λ Α Α Ν Δ ΕΕΝ Ν Υ Π Η Ρ Χ Ε Κ Ο ΙΝ Ο Ν Α Μ ΑΣ Α Κ Ο Υ Σ ΕΕΙΙ Τ Ι Θ Α Κ Α Ν Α Μ Ε ; Ε ; Π Ο Σ Ο Ψ Η Λ Α Ε Λ Π ΙΖ ΙΖ ΕΕΤ ΤΕ ΝΑ Φ ΤΑ ΣΕΤΕ; Α ΡΚ Ε Τ Α Ψ Η Λ Α . Μ Ε Χ Ρ Ι Τ Ο Ε Β Ε  Ρ Ε ΣΣΤΤ . Θ Α Θ Ε Λ Α Μ Ε Ν Α Δ Ω Σ Ο Υ Μ Ε Μ ΙΑ Σ Υ Ν Α Υ Λ ΙΑ Ε Κ Ε ΙΙ,, Μ Ε Γ ΙΙΓΓ Α  Ν Τ ΙΙΔΔ ΙΙΑΑ Μ Ε Γ Α Φ Ω Ν Α Κ Α Ι Τ Ε Τ Ο ΙΑ ΙΑ . Π Ε Σ Τ Ε Μ Α Σ Κ Α Τ Ι Γ ΙΑ Τ Α Π Ρ Ω Τ Α ΣΑ Σ LIVE LIVE.. Ω Ρ Α ΙΙΑ Α Η ΤΑΝ . Κ Ο Υ Β Α Λ Α Γ Α Μ Ε Ο Ρ ΓΑ ΓΑ Ν Α , Κ Ο Υ Β Α  Λ Α Γ Α Μ Ε , Κ Ο Υ Β Α Λ Α Γ Α Μ Ε , Γ Ν Ω Ρ Ι ΣΑ Μ Ε Κ Α Ι Κ Α Τ Ι Υ Π Ο Π Τ Α Α Τ Ο  Μ Α ..... Ω Ρ Α ΙΑ ΙΑ Η Τ Α Ν . Γ Ε Ν ΙΚ ΙΚ Α , Ο Τ Α Ν Π Ρ Ω Τ Ο Μ Π Α ΙΝ Ε ΙΙΣΣ Σ Ε Μ ΙΑ · Κ Α Ι Ν Ο Υ Ρ ΓΙ Γ ΙΑ Κ Α Τ Α Σ ΤΑ Τ Α Σ Η Ο Λ /V Σ Ο Υ Φ Α ΙΝ Ο Ν Τ Α Ι Μ Α Γ ΙΚ ΙΚ Α . Χ Α Ρ Ε Σ , Α Π Ο  Γ Ο Η Τ Ε Υ Σ Ε ΙΣ ΙΣ , Τ Ρ Ε Ξ ΙΜ ΙΜ Α Τ Α .. . Κ Α Ι Τ Ω Ρ Α Τ ΡΕ ΡΕ Χ Ο Υ Μ Ε Δ Η Λ Α Δ Η .. ... Δ Υ Ο Α 1 ΙΟ Τ ΙΣ ΙΣ Δ ΙΑ ΙΑ Σ Κ Ε Υ Ε Σ Π Ο Υ Π Α ΙΖ Ε Τ Ε ΕΧ Ε Χ Ο Υ Ν Δ ΙΑ ΙΑ Φ Ο Ρ Α Π Ε Ρ Ι Ι Π Ο Υ 20 20 Χ Ρ Ο Ν Ω Ν . Π Ω Σ Κ Ο Λ Λ Α Ν Ε Ο Ι Q U IC KS KS ILV ER ER Μ Ε Τ Ο Υ Σ N A A KED PREY; ΤΟ Υ Σ ΚΟΛ Λ ΑΜ Ε Ε Μ Ε ΙΣ . Χ Ω Ρ ΙΣ Ν Α «Κ Ο Λ Λ Α Μ Ε ». ». Π Ω Σ Α Ν Τ ΙΙΜ Μ Ε Τ Ω Π ΙΖ Ε Τ Ε Τ ΙΙΣ Σ Κ Ρ ΙΙΤΤ ΙΙ  ΚΕΣ;

Α Κ Ο Μ Α Κ Α Ι Ο Ι Κ Α Κ Ε Σ Κ Ρ ΙΤ ΙΚ Ε Σ Η Μ Α Σ Ε Χ Ο Υ Ν Β Ο Η Θ Η Σ Ε Ι. Π Α ΙΡ Ν Ο Υ  Μ Ε ΣΛ ΣΛ Ν Α Ρ Χ Η Ο Τ Ι Τ Ο Κ Α Θ Ε R. Π Ρ Α Γ Μ Α Ε Χ ΕΙ ΕΙ Κ Α Ι Τ Η Θ Ε ΤΤΙΙΚ Η 2^ Τ Ο Υ Π Λ Ε Υ ΡΑ ΡΑ . Κ Λ Ι Π Ω Σ Μ Π Ο Ρ Ε ΙΤ Ε Ν Α Ξ Ε Χ Ω Ρ ΙΙ-- ^ ΣΕΤΕ ΤΙΣ ΤΙΣ Κ Α Λ Ο Π ΡΟΑ ΙΡΕΤΕΣ Κ ΡΙ- S ' Τ ΙΚ Ε Σ Α Π Ο Τ ΙΣ Κ Α Κ Ο Π Ρ Ο Α ΙΡ Ε - \ Τ Ε Σ; Σ; Α Ν Α Φ Ε Ρ Ο Μ Α Ι Σ Υ Γ Κ Ε Κ Ρ ΙΜ Ε - ) Γ .

Π Ρ Α Ξ Η Λ

Σ Η

Τ Ο Υ

Ε Ρ Ι

Υ - FINALE

Ε Μ Φ Α Ν ΙΣ ΤΤΗΗ Κ Α Μ Ε Σ ΤΤΗ Η Σ Υ Ν Α Υ Λ ΙΑ ,

Α Ν Τ ΙΙΡ Ρ Ρ Η Σ ΙΙΕ Ε Σ Σ Υ Ν Ε ΙΙΔΔ Η Σ Η Σ . Γ ΙΕ ΡΡΑΑ ^ Α ΠΟ ΤΗΝ Ε Υ Κ Α ΙΡ ΙΑ Γ ΙΑ Ε Ν Α W A Α Κ Ο Μ Η LI L IVE Υ Π Η Ρ Χ Ε Κ Α Ι Κ Α  Π Ο ΙΟ Σ Α Λ Λ Ο Σ Λ Ο Γ Ο Σ; Σ; ΕΧΟΥ Μ Ε Μ ΙΑ Σ Υ Γ Κ Ε Κ Ρ ΙΜ ΙΜ Ε Ν Η · Ν Α Σ Τ Ο «... Κ Λ Α Σ ΙΙΚΚ Ο Τ Ρ Α Γ Ο Υ Δ ΙΙ,, Σ Τ Α Σ Η Α Π Ε Ν Α Ν Τ Ι Σ ΤΤΗΗ Ζ Ω Η . Π Ι- | Ξ Ε Χ Α Σ Μ Ε Ν Ο Α Π ' TO SU RR RR EA EA LI LI- !■ Σ Τ ΕΥ Ε Υ Ο Υ Μ Ε Ο Τ Ι Ε ΙΝ Α Ι Σ Η Μ Α Ν Τ ΙΙ  STIC STIC PILL PILLOW OW ΤΩ Ν JEFFERSON AIR Κ Ο Ν Α Ε Κ Φ Ρ Α Ζ Ε ΙΣ ΙΣ Α Υ Τ Η Τ Η Ν \ PLAN PLANE. E. Α Λ Λ ΙΩ Σ ΔΕ Ν ΕΞ Η ΓΕΙΤΑ ΓΕΙΤΑ Ι». Α Π Ο Ψ Η Μ Ε Τ Η Μ Ο Υ Σ ΙΚ ΙΚ Η Σ Ο Υ * (ROLLIN' UN DER DE R Τ εύχος δεκαχοτρίτο, Κ Α Ι Τ Α Υ Τ Ο Χ Ρ Ο Ν Α Ν Α Σ Υ Μ Μ Ε ΤΕ ΤΕ  σελ. X). Χ Ε ΙΙΣ Σ ΣΕ ΣΕ Μ ΙΑ Τ Ο Σ Ο Σ Η Μ Α Ν Τ ΙΙΚΚ Η " J T Ν Α Ι, Α Υ Τ Ο Ε ΙΙΝΝ Α Ι Α Λ Η Θ Ε ΙΙΑΑ .. . Μ Ε Π Ρ Ο Σ Π Α Θ Ε ΙΑ ΙΑ . Π Η Ρ Α Ν Κ Ι Ο Ι JE FFERS ON Τ Η Λ Ε  U ^ Κ Α Π Ο ΙΟ Ι Δ ΙΑ Β Α Ζ Ο Υ Ν Α Υ Τ Η Τ Η Φ Ω Ν Ο , Κ Α Ι Μ Α Σ Ζ Η Τ Η ΣΑ ΣΑ Ν Ν Α Ξ Α Σ ΤΤΙΙΓ Μ Η Α Υ Τ Η Τ Η Σ Υ Ν Ε Ν Τ ΕΕΥ ΥΞΗ . Ν Α Κ Υ Κ Λ Ο Φ Ο Ρ Η Σ Ο Υ Μ Ε TO S U R  Ε Χ Ε Τ Ε Ν Α Π Ε ΙΙΤ Τ Ε Τ ΙΠ Ο Τ Ε Σ ’ Α Υ  REALISTIC PILLOW ME TO BLUE ΤΟΥΣ; TR AI AIN Μ Ε Σ Α . Α Λ Λ Α Ε Μ Ε ΙΙΣΣ Δ Ε Δ Ε  Γ. Ν Α Ε Χ Ο Υ Ν Τ Ο Μ Υ Α Λ Ο Τ Ο Υ Σ Κ Α  Χ ΤΗΚ Α Μ Ε Γ ΙΑ Τ Ι Ε ΙΧ Α Ν ΓΙ ΤΗ Ν Θ Α ΡΟ , Ν Α Μ Η Δ Ε Χ Ο Ν Τ Α Ι Κ Α Ν Ε Α Π Α ΙΤ Η Σ Η Ν Λ Τ ΡΑ ΡΑ Γ Ο Υ Δ Η Σ Ε Ι Η Ν Α Ν Σ Α Ν Α Υ Θ Ε Ν Τ ΙΑ . G RA RA CE CE SL SLIC K. K. Μ Ο Ν Ο Π Ο Υ Α Ν Τ Ε - ? Β. Ο Υ ΤΕ TO ROLL ROLLIN IN UNDER UNDER.. Π ΡΟ ΣΟ  Δ ΡΡΑΑ Σ Ε Η ΕΥ Ε Υ Η Κ Ι Ε ΙΧ Α Μ Ε Μ Α Λ ΧΗ Σ ΤΟ ΤΟ Υ Σ ΣΥ Ν Τ Α Κ Τ Ε Σ ΣΥ ΚΑΙ Λ ΙΟ Τ ΡΡΑΑ Β Η Γ Μ Α Τ Λ Κ Α Ι Μ Ε Χ Ρ Ι Ν Α Σ ΤΟ Τ Ο Υ Σ Α Ν Τ Α Π Ο Κ Ρ ΙΤ ΙΤ Ε Σ. Σ. Τ ΙΙΣΣ Η Ρ Ε Μ Η Σ Ω Ε ΙΔ Α Κ Ι Ε Π Α Θ Α . Α . Ν Α Μ Η Ν Α Π Ο Ρ ΡΙ Ρ ΙΠ Τ Ο Υ Ν Ο Υ Τ Ε Ν Α 3 U. Ε ΙΙΣΣ Τ Ε Α Π Ο Τ Α Λ ΙΙΓΓ Α Ε Λ Λ Η Ν ΙΚ Α Δ Έ Χ Ο Ν Τ Α Ι Τ ΙΠ ΙΠ Ο Τ Ε ΣΤ ΣΤ Α Τ Υ Φ Λ Α . Σ Χ Η Μ Α Τ Α Π Ο Υ ΕΧ ΕΧ Ο Υ Ν Κ Ο Π Ε Λ Α U. Κ Λ Α Σ ΙΚ ΙΚ Η « Μ Π Α Μ Π Η Α Ρ ΓΥ Γ Υ Ρ ΙΟ ΙΟ Υ » \ Κ Α Ι Μ Α Λ ΙΣ Τ Α Τ Ρ Α Γ Ο Υ Δ ΙΙΣΣ Τ Ρ ΙΑ ΙΑ ... Ε ΡΡΩΩ Τ Η Σ Η : Π ΙΙΟΟ Κ Ο Μ Α Τ 1 Ε Λ Λ Η Ν Ι- ' R. Κ Ι Ε Σ Υ Ε ΙΣ Α Ι Α Π Ο Τ Ο Υ Σ Λ ΙΓ ΙΓ Ο Υ Σ Κ Ο Υ Γ Κ Ρ Ο Υ Π Θ Α Θ Ε Λ Α Τ Ε Ν Α Ε ΙΙ- ' Μ Α Λ Λ Κ Ε Σ Π Ο Υ Φ Ο Ρ Α Ν Ε Μ Α Υ ΡΑ ΡΑ Χ Α Τ Ε Γ Ρ Α Ψ Ε ΙΙ;; ' Γ Υ Α Λ ΙΑ , Κ Λ Ι Μ Α Λ ΙΣ Τ Α Μ Ε Σ Α Σ Τ Ο (Δ ΙΙΑΑ Φ Ο Ρ Ε Σ Φ Ω Ν Ε Σ ): ): Τ Ο « Π Η Γ Α ΙΝ Ε ' ΣΠ ΙΤ Ι. Π ΙΟ ΙΟ Π Ε ΡΑ ΡΑ Μ ΟΥ Κ Ο Β Ε ΙΣ ΤΟ Ν > ΤΟ U. ((ΕΕ Π ΙΜ Ε Ν Ο Ν Τ Α Σ )).. Η Π Α Ρ Ο Υ Σ ΙΙΑΑ Τ Η Σ Α Ε ΡΑ ΡΑ » Τ Ω Ν Α Λ Λ Α Μ Α Ν Τ Α ΤΑ ΤΑ ! Μ Η Π Ω Σ ΕΓ Ε Γ Κ Υ Μ Ο Ν Ε Ι Κ ΙΝ ΙΝ Δ Υ Ν Ο Υ Σ TO «RUB «RUBY Y GO ROUND» ROUND» ΤΩ Ν PU RPLE' Γ ΙΑ ΤΗ Μ Α Κ Ρ Ο Β ΙΟ ΙΟ Τ Η Τ Α ΤΟΥ OVERDOSE!! Γ Κ Ρ Ο Υ Π ; Π Ω Σ Τ Α Β Ρ ΙΣ Κ Ε Τ Ε ; TO«I BELIEV BELIEVE» E» Τ Ω Ν ANTI TROPPA TROPPAU!! U!! Β . Μ Ε Μ Α Σ Τ ΙΓ ΙΓ ΙΙΑΑ , Τ Ρ Ο Χ Ο , Τ Ε Τ Ο ΙΑ TO «DAMNED»ΤΩ Ν MUSHROO MUSHROOMS! MS!!! Π ΡΑ ΡΑ Γ Μ Α Τ Α . TO «Ε Π Ε ΙΙΣΣ Ο Δ ΙΙΟΟ » T OY OY Τ Ο Υ Ρ Κ Ο Γ ΙΙΩΩ Ρ - ' Γ . Κ Ι Α Ν Σ Κ Ε Φ Τ Ε ΙΣ ΙΣ Ο Τ Ι Ο Μ Ε Σ Ο Σ ? ΓΗ!! Ο Ρ Ο Σ Η Λ ΙΚ ΙΙΑΑ Σ ΤΩ Τ Ω Ν Γ Υ Ν Α ΙΚ Ω Ν . . TO «BORN IN THE SLIME» SLIME» Τ Ω Ν ; U. Ο Π Ρ Ω Τ Ο Σ Σ Α Σ Δ ΙΙΣΣ Κ Ο Σ Λ Ε Γ Ε Τ Α Ι FUZZY THE FUZZ AND THE GREEN. «ZAL «ZALIION» ON». ΤΙ ΣΗ Μ Α ΙΝ ΕΙ ΕΙ;; ΑΝ ΣΗ  SLIME!! ; Μ Α ΙΝ Ε Ι Κ Α Τ ΙΙ.. Β . Ε Ν Α Μ Υ Θ ΙΚ Ο Τ Ε ΡΑ ΡΑ Σ . Α . Φ ΡΑ Π Ε Μ Ε ΓΑ Λ Α . Γ. Τ Ο Δ Ε Ξ Ι Π Ο Δ Ι Τ Η Σ Ε Υ Η Σ . U. Κ Α Ι Τ Ι Σ Η Μ Α ΙΝ Ε Ι Γ ΙΙΑΑ Σ Α Σ Α Υ Τ Ο Σ Ο Δ ΙΣ ΙΣ Κ Ο Σ ; Β. Κ Α Τ Ι Μ Α Σ Φ Ο Υ Σ Κ Ω Ν Ε Κ Ι Ε Π Ρ Ε Π Ε Ν Α ΤΟ Τ Ο Β ΓΑ ΓΑ Λ Ο Υ Μ Ε .

9

Pretty Things, Beatles, α α τω Pink F lo y d .” ε δ τε ι ο ένα από τους δύο Θ μ ά δ ες τ ου γ κ ρ ο υ π . ! τ σ ι ε ξ γ ε ίτ ίτ α ι τ ο π ρ ά γ μ α . ε γ α ό τ ι ο ι L. L. J. J. ε ίν ίν α ι ερι νο ι κα ι τά γο ντα ι ό τ ο HOLMDEL, α ή η υ N ew ew Je J ersey ντ ά τ ο As Asbury Park ι γκ ου π της περ οχή ς τους ε ναι οι Tiny Lights, Crossfire Choir, TMA, AOD .λ , . τά ’ λλ ,

ρ ω ^

LORD J O H N ; N V

V

^ r 0 ,·

8 g M * o « v

”Oi ”Oi LO LORD JOH JOHN είμ ε ο ι Ray Ray No rmandy ντ κ , νή , ς , J ohn Figler - ν ς , T om om St a n d o n ο ι Tom Gi Gibso n ν ή , ρ υ θ μ κ ή κ ιθ ά ρ α . ι ε ίμ ίμ α σ τ ε 24 ρ η δ ε ς κ α ι α ν ύ ε υ τ ο ”. ( α υ ά σ τ ρ ι ες α γρ ν ε ίτ ί τ ε - ε κ .) . ν α ι ο om Gibson υ νε ι τις σ υ σ τ ά σ ε ι ς κ ι ε τ ο ιμ ιμ ά ζ ε τ α ι ν α α π α ν τ ή σ ε ι σ τ ις ι ς ε ρ ω τ ή σ ε ις ις τ ο υ α ρ χ α ι ό τ ε ρ ο υ ί σ ω θ α υ μ α σ τ ή τ ο υ ς σ τ α Β α λ κ ά ν ια ια . ( ε τ η ν ε υ κ α ι ρ ία , τ ο τ α χ υ δ ρ ο ό π ε ρ ισ τ έ ρ ι 10

*

μ α ς , ν ι θ ε ι τ η ν α ν ά γ κ η ν α ε υ χ α ρ ισ τ ή σ ε ι τ ο ν ε φ ε υ ρ έ τ η τ η ς π υ ξ ί δ α ς ). ). ’’ τε μ ζί ' τ ο '8 1 , τ η χ ν ιά ιά π ο υ ό λ ο ι α ρ χ ίσ ίσ α μ ε ν α μ α θ α ν ο υ μ ε τ α ό ρ γ α ν ά μ α ς. π ό τ ό τ ε α π ο φ α σ σ α μ ε ν α π α ί ξ ο υ μ ε σ τ ο ί δ ιο ι ο γ κ ο υ ”. ι Lord J ohn ε ί ν α ι ερ νο , σ κ ο λ α ό μ ς το μ α ν τε ύ ει κ α ν ε ς α κ ο ύ γ σ ν τ α ς τ η μ ο υ σ ή τ ο υ ς .. ... ” α γκρ ουπ π ου γουστάρα με και ε ε ίν ί ν α ι ι J o y Division, Echo and the Bunnymen, Chameleons,

ν α μ ' α υ τ ά π ο υ μ ο υ έ λ εγ ε ο φ λ ο ς μ ο υ ο Χ ρ ι σ τ ό φ ο ρ ο ς ( ο λ ό μ β ο ς ), ), τ ο N ew Jersey ε ί ν α ι ι ν ι κ ή ερ ιοχ γ ια ι α ν α ζ ε ις ι ς , ν θ έ λ ε ι ς ν α μ έ ν ε ις ις σ α π ό σ τ α σ η α ν α π ν οή ς α π ό η α όρκ η κ α ι ό χ ι έ σ α σ τ η β ρ μ ιά τ η ς . ”0 Ρ γ κ ν θ α ε ίν ίν ε ι σ τ η ν ι τ ο  ρ ία ία σ α ν έ ν α ς α π ό τ ο υ ς λύτερο υς πρ οέδρους του αι α. χι μόνο ανέ β α σ ε τ ο γ ό η τ ρ ο τ η ς Α ε ρ ικ ικ ί ς π ο υ χ ε ξ ε φ τ ιλ ιλ ι τ ε ί ε π ί Κ ά ρ τ ε ρ , ό χ ι

όνο

ό ρ ισ ε τ ο υ ς Ρ σ ο υ ς κ α ι τ ο υ ς έ κ α ν ε ν α κ α θ ή σ ο υ ν σ τ ο τ ρ α π έ ζ ι τ ω ν δ ια ια  πρ αγμ ατεύσεω ν - κα ι ανα βολα , συμ ν ία ία γ ι α τ ο ν π ε ρ ι ο ρ ι σ μ ό τ ω ν υ  ρ η ν ι ν ε ίν ί ν α ι δ ικ ικ ή τ ο υ ε π ι τ υ χ ί α - λ  λ ά κ α ι σ υ μ ά ε ψ ε τ η ν ο ικ ο ν ο μ α τ η ς μ ε ρ ικ ικ ή . κα νε ο λ λ έ ς π ε ρ ικ ο π έ ς σ τ ις ι ς κ ο ι ν ω ν ικ ικ έ ς δ α π ά ν ε ς , σ ύ ν ο ι, ι,

αλλά αυτό που κα νε ήταν ότι παψ ν α δ ίν ε ι λ ε φ τ ά σ ε τ ε μ π έ λ η δ ε ς . α ι ν α ι, π α ρ α δ χ ο μ α ι π ω ς β ο ή θ η σ ε π ε ρ ισ σ ό τ ε  ρ ο τ ο ν π λ ο ύ σ ο , λ λ ά ό τ α ν ο π λ ο ύ σ ιο ς έχει λεφ τά ν ε ι ε π ε ν δ ύ σ ε ις ις , ν ο ί γ ε ι δ ο λ ε ι έ ς ι έ τ σ ι ε ρ δ ζ ε ι κ ι ο φ τ ω χ ό ς !” !” η β ια σ τ ε τ ε ν α β γ ά λ ε τ ε σ υ μ π ε ρ ά  σ μ α τ α , γ α τ ί τ α π α ρ α π ά ν ω δ ε ν ε ίν ίν α ι α τ ω ν Lo L ord Jo hn. ο υ τ α ε ί π ε έ ν α λ λ η ν α ς , ο υ ε δ ώ κ α ι χ ρ ό ν ια ζ ε ι σ τ η ν ερι , α ό έ ρ ε ς π ρ ν ξε κ ιν ή ε ι υ τ ή η υ ν έ ν τ ε υ ξ η . ’’ ν α ι ο κ έ υ ν α ζ ε ις σ τ η ν Α ε ρ , λ έ ν ε ο ι L. J., λά δ ε ν α φ ή ν ο υ μ ε τ η ν π ο λ ιτ ιτ ικ ικ ή τ ο υ Ρ ή γ κ α ν ν α μ α ς ε ρ ε ά σ ε ι - ό σ ο α υ τ ό ε ίν ίν α ι δ υ ν α  τ ό ν ”. ”. τσ ι λά . μα ι ερίε γο ς να μ ά θ ω α ν έ χ ο υ ν α κ ο ύ σ ε ι κ α ν έν α ελ λ η ν ι κό γκρουπ. ’’ υ σ τ υ χ ώ ς γ ί ν ε τ ι ό λ ο κ α ι π ι ο δ ύ  σ κ ο λ ο γ ια τ α ε υ ρ ω π α ϊ κ ά γ κ ρ ο υ π ς ξ ο υ ν ε δ ώ , ι υ τ ό ε ίν ί ν α ι κ α τ α θ λ ι τ ιιό . υ τ ό ς ε ίν ίν α ι έ ν α ς α π ό τ ο υ ς λ ό γ ο υ π ο υ τ α ε λ λ η ν ι κ ά γ κ ρ ο υ π ς δ ε ν ε ίν ίν α ι γ ν σ τ ά εδ ώ . ά ν ς γουστάρουμε τ' ακ ούσουμ ε. πά ρχουν ολλά σόου κ α ι τ α ι ν ίε ί ε ς γ ια ια τ η ν Ε λ λ ά δ α σ τ η ν τ η λ ε ό  ρ α σ η , λ λ ά τ ίπ ί π ο τ α γ ι α τ α γ κ ρ ο υ π τ η ς ”. ”. ( υ τ υ χ ώ ς δ ε ν έ κ α ν ε κ α μ ιά νύ ξ η γ ι τ α ’’ ά το υ ει ” - ε κ .). ο ν ό δ ρ ο μ ο ς λ ο ιπ ιπ ό ν . ύ σ κ ο λ α γ ι τ ο υ ς Ε υ ρ ω π α ο υ ς , π α ν εύ κ ο λ α γ ια τ ο υ ς μ ε ρ ικ ικ α ν ο ύ ς . ά θ ε γκ ρ ο υ π ά κ ι π ο υ γ ά ζ ε ι δ ίσ κ ο ε κ ε ί, τ έ λ ν ε ι α ι οι ε ς π ο σ ό τ η τ ες σ τη ν Ε υ ρ ώ π η . υ τ ό έ κ α  να ν κα ι οι λο ι ς. αι μετά; ’’ υ ν ή θ ς π α ί ο υ μ ε σ ε α κ ρ ο α τ ή ρ ι α τ ω ν 1 00 τ ό μ ν , έ τ σ ι τ ο γ κ ο υ δεν μ πορ εί να μα ς συντηρ ήσ ει οι ονο μ ικ ά . Η Ρ ! σ χ υ ρ ίζ ετ α ι ό τ ι δ ε ν έ  γα λε σέντσι ' τ ο δ ίσ ίσ κ ο μ α ς κ α ι ε  ρ ιτ τ εύ ε ι ν α π ο ύ μ ε ό τ ι δ ε μ α ς π λ ή ρ ω σ ε α κ ό μ α . ο π ιο ιο ε υ χ ά ρ ι σ τ ο π ρ ά γ μ α σ τ η ν κ α ρ ι έ ρ α μ α ς τ α ν τ ο φ τ ιά ιά ξ ι ο τ ο υ δ ί σ κ ο υ μ α ς κ α ι τ ο χ ε ιρ ιρ ό τ ε ρ ο ό τ ι δ ε ν μ π ο  ρ έσ α μ ε α κ ό μ α α π λ η ρ σ ο υ μ ε τ α χ ρ έ ου να ε γ ’ τ ό ν ””-. Ο ς τ ω ν LO L ORD JOHN χ ο γρα θ η κ ε μ ε π α ρ α γ ω γ ό τ ο ν Eddie Free Freeze ze τ ν CRO CROSSFI SSFIRE RE CH CHOIR κ υ κ λ ο φ ό ρ η σ ε το ν β ρ ο υ ά ρ ιο τ ο ’87 μ ε τ ρ ί α χ ρ ό ν ι α κ θ υ σ τ έ ρ η σ η . έ  ι “Si “Six x Days Days Of Soun Sound" d".. Ο ι L. J. J. έ χ ο υ ν κ α λ ή λ η ν τ κ ιθ ιθ ά ρ α . α λ ά φ ω ν η  τ ικ ικ ά . α μ σ τ ε ρ έ ς ε λ ω δ ί ε ς . υ ν θ έ σ ε ι ο υ α ν α δ ιπ λ ώ ν ο ν τ α ι π α ο ν τ α ς μ ε τ η ν α ν το χή σ ο υ . ν α ν κ α λ ό π α ρ α λ λ η λ ισ μ ό της μ ουσ ς του ς, ’ ένα χαρ τα ετό έ ν ε α μ ε ρ ι ν ό ς κ ρ τ ι ό ς . ε ν ε ίν ίν α ι

α έ ρ α ς π ο υ κ ά ν ει τ ο χ α ρ τ α ε τό ν α κ ρ τι ται λά, αλλά ο σ πά γγος πο υ δεν τον α ν ε ι ν α γ κ ρ ε μ ο τ σ κ ι σ τ ε ί. ναι η σ τ ιβ ι β α ρ ή ρ υ δ μ -σ - σ έ ξ ιο ιο ν π ο υ δ ε ν α φ ν ε τ ις ις κ ι θ ά ρ ε ς ν α ξ ε σ α λ ώ σ ο υ ν σ ε α σ τ ρ ο  υχ εδελι ές λυ ε ς , μ ε ε ξ α ίρ ε σ η δ ύ ο σ υ ν ε χ ό μ ε ν α κ ο μ μ ά τ ια ια σ τ η δ ε ύ τ ε ρ η π λ ε υ ρ ά τ ο υ δ ί σ κ ο υ . Η μ ο υ σ ικ ή τ ο υ ς ν α ι ο λ ύ π α ν κ γ ι α ν α χ α ρ α κ τ η ρ ισ τ ε ί υ χ ε δ έ λ ε ι , ο λ ύ ε μ π ν ε υ σ μ έ ν η γ ια ια ν χ ω ρ έ σ ε ι σ τ ο γ κ α ρ ά ζ ,α ρ κ ε τ ά σ ύ γ χ ρ ο ν η γ ια ι α ν α τ α ξ ιν ιν ο μ η θ ε ί σ α ν α ν α β ί σ η . ” ε ν ε ίμ ίμ α σ τ ε έ ν α α ν α β τι ό, υ χ ε δ ε λ ικ ικ ό γ κ ρ ο υ π . ροσπα θούμε ν σ ω μ α τ ώ σ ο υ μ ε έ α σ ύ γ χρ ο ν ο φ ή λ ιν γ κ σ ’ ό τ ι νουμ ε. ομ ζουμ ε πω μπ ορούμ ε να συνδυάσ ουμε παλι ς και νέες επ ο έ ς ”. ”. ο π ε ίρ ίρ α μ α έτυχε. ι κ ρ τ ικ ικ ο ί γα ν τ ς Lord John. ” ι ε ρ σ ό τ ε ρ ε ς κ ρ τ ικ ι κ έ ς π ο υ δ ια ια β ά ζ ω μ ε κ ά ν ο ν ε υ τ υ χ ι σ έ ν ο ” έ ε ι ο Jo hn Fi Figler, ο ο ο ί ο ς π ζ ε ι τ α τ ό χ ρ ο ν α κ ς CROCODILE SHOP ζί ς Bob Bob Stre Strete te ι Mick ick Lond London on,, ο ν έ λ η τ ω ν MOD FUN. χουν βγάλει ήδη να ΕΡ κ ι να άλ ου μ μ ε γ ω γ ό τ ο ν Dave F iel ding

ν ’’ έ ρ RECORDS ι ο “SI “SIX λλάδα , μα τ ε ίλ ίλ ε κ α ά νούρ ” ε βρ

Er... Something About A Cow. ΑΔΙ ΙΚ Κ Α Π Ρ Ο Σ Π Α 0 2, 2, ·.·.. ίΜ Δ 6. 6. e * κ Α Τ Α Α Α β 2 . Γ ΙΑ Τ Ι fcir*\Ai κ ι e r o g Ξ τ π ν ο z . 2 o , o n s % ... h AACrtoy A Z noy/vic.-

gx«

ΑΡ ΓΑ

Α Ν Τ Α Ν Α Κ Λ Α Σ Τ ΙΚ Α . .. ..

Γ

Μ θλ/ 0

ν

ε

CHAMELEONS. τ ι η HITCH οπ εύει να λο

DAY DAYS OF SOU SOUND ND” ” δ ε ν ξ έρ ο υ μ ε π ό τ ε . ν θ ε ς κ ό π α ό τ α ν β γ ε ι ”. γ ια ι α δ ο υ λ ε ιά ι ά π ό τ ε θ α . .. ο υ μ ε ε τ α ιρ ι ρ ε ία ία ν α μ α ς

β γ λ ε ι δ ε ύ τ ε ρ ο LP LP κ ι α κ ό α έ χ ο υ π ρ ό β λ η μ α σ τ ο ν α τ ο ε τ ο ιμ ιμ ά σ ο υ μ . ά  ν τ ω ς ε ί α σ τ ε ικ ικ α ν ο π ο ένοι ' ότι κά ν α μ ε μ έ χ ρ ι τ ώ ρ α ”. ι λέ τε θ α ς δ ο ύ ε π ο τ έ LI LIVE; ’’ ο ί τ α ν α δ ε ι ς , ξου ε όπ ου μπ ορούμε. ουστάρουμε να τουράρουμ ε σ τ η ν Ε υ ρ π η , α λ λ ά δ ε β ρ ίσ κ ο υ μ ν έ ν α ν ν α ε τ ο ι σ ε ι μ ια τ ο υ ν έ γ ι ς LO LORD RD JOH JOHN ι CROCODILE ILE SHOP π ο υ ν α ε ρ ι λ α β ά ν ε ι ι τη ν Ε λ λ ά δ α . Ξ έ ρ ε ς κ α ν έν α ν π ο υ μ π ο ρ ε ί ν α το ν ε ι; ι ;” ρ ε τε ν έν α ν π ο υ μ π ο ρ ε ί ν α τ ο κ ά ν ε ; α ρ τ υ ρ ε ίσ ίσ τ ε τ ο ν σ τ η δ ι ε ύ θ υ ν σ η : LORD LO RD JOH JOHN, N, Ρ .Ο . BOX BOX 521, HOLM HOLM-DEL, N.J. 07733, USA. πάμπης

«Α Ν Ο (Π Α « Α ι1 «Α

Π 6 Ρ ιψ Η Λ 1 1Λ Λ . . . e i rt rt iA iA l

ρ γ υ ρ ίο ίο υ

11

MAXIMUM ROLL No 58.

ROCKN

Μ ηνιαί ηνιαίο ο πανκ π ανκ φ ανζίν με 72 σελίδες σε άθλιο χαρτί, από τις οποίες το ένα τρίτο είναι διαφ ημ ίσ εις, 25 σ ελίδες καλύ κα λύ πτονται πτονται από ανταποκρί ανταποκρ ίσεις αυτοσυνεντεύξεις απ’ όλο τον Κ όσμο όσμο και οι υπόλοιπες πες από .γράμματα, .γράμματα, άρθρα και δισκοκρι κρ ιτική (πάνω (πά νω από απ ό 100 κρ ιτι κές τω ν πέντε πέντε σειρώ ν κάθε μήνα). Κ ατά καιρούς καιρούς έχουμε έχουμε μεταφ μεταφ ράσει ράσ ει άρθρα, οπότε οπότε ξέ ξέ ρετε το ύφος ύφ ος του του γραψ γρα ψ ίμ ατος και το χώ ρο που π ου κινεί κινείται. Σ ’ αυτό το τεύχος υπάρχουν συνε ντεύξεις Firehose, με τον ιδρυ τή της ALCHEMY RE CORDS, SHEER TERROR, αφ ιέρω μα στη σ τη σκη νή της Γιουγκοσλαβίας, στον WILL SHATTER SHA TTER τραγουδιστή τω ν FLIPPER που πέθανε από χορ ταστική δόση δόσ η καιά κα ιάλλα λλα λιγότε ρο γνω γνω στά.

MAXIMUM ROCKN ROLL No 60. Ε ίναι το Μ αγιάτικο τεύ τεύ χος που πέρα από τα στάνταρ θέματα, θέμα τα, περι π εριέχειένα οδοι οδο ιπορι πο ρι  κό τω τω ν CHUMBAWAMBA στη Β όρεια Ιρλα Ιρλανδί νδία, σ υνε ντεύξεις SCREAM, COWBOY KILLERS, SUBTERRANE AN KIDS κ.ά. Η συνδρομή συνδρομή για τους του ς ενδι ενδια φ ερομ ερομένους ένου ς εί ναι 12 δολλάρι δολλά ρια για 6 τεύχη τεύχη και η Ε υρω παϊκή διεύθυν εύθυνσή σή του εί είναι: MRR, MR R, Ρ.Ο Ρ. Ο . BOX 59, LONDON Ν 22, ENGLAND. ENGLAND.

GETS και ο μυστήρι μυστήριος LUCAS SAMARAS. SAMARAS . Δ ιεύθυν ση: BOX 1656, COOPER STATION NY, NY 10276, 10276, USA.

O P T IO N

OPTION No P2, lav. - ε β .8 8 . Δ ιμηνι μη νιαίο αίο Α μερικά μερικάνι νικο περι περ ιο δικό με τα καλύ κ αλύτε τερα ρα γραφ γρα φ ιστικά και εκτύπω εκτύπω ση που π ου μπορείς να συναντ σ υναντήσ ήσει εις, έγχρωμο έγχρω μο εξώ εξώ  φυλλο και πλει πλειάδα σ υνεργα υνεργα τών. τώ ν. Σ το παρόν πα ρόν τεύχο τεύχος ς με τι τις 130 σελίδες υπάρχουν 270 κρι τικές δίσ κω ν (με το γάντι, γάντι, δυ δ υ σ τυχώ ς), 50 κριτι κριτικές κασετώ κα σετώ ν και 20 τουλάχιστον τουλάχιστον συνεν σ υνεντε τεύ ύ ξεις με γκρουπ από το ροκ, τζαζ, ρέγγε ρέγγε κ.λπ. Α νάμεσα στ σ τα πιο γνω γνω στά: MEAT PUP PU P PETS, LEMONHEADS, TE XAS INSTRUMENTS, FELT, NIKKI SUDDEN, EUGENE CHADBOURNE. Η συνδρομή συνδρομή είναι24 δολλάρια για 6 τεύχη. Η διεύθυνσή του: SONIC OPTIONS NETWORK, 2346 WESTWOOD BLVD. SUITE 2 LOS ANGELES, ANG ELES, CA 90064 USA.

κές, κές, όπου οι περισσ ότεροι ότεροι δί δί σκοι σκ οι βγαίνουν αριστουργήμα αριστουργήμα  τα καιπάμ καιπ άμε ε στα θέματα που εί εί ναι: GENE G ENE CLARK CLA RK (το περιο δικό σ υνοδεύετ υνοδεύεται αι από FLEXI του), SUNNYBOYS, FLA MING LIPS LIPS,, Υ Ο LA TENGO, TENGO, THREE O’CLOCK, SPIKES και παρε παρεμφερή μφερή,, GARDEN GARDEN PATH, PAT H, DB’s. Συνδρομή Συνδρομ ή για 6 τεύχη, τεύχη, 10,5 10,5 Λ ίρες. ρες. Δ ιεύθυνση: 70 PRINCE GEORGES AVE. LONDON SW20. 8BH. ENGLAND.

BEMjEMig V*

'*

GANG

NIEUWE KOEKRAND No 80/81.

u j ·.:'*·

1 "

FORCED EXPOSURE No 13. To Σαν Σ αν Φ ραντσίσκο σκ ο έχει έχει to MRR, το L. A„ το OP TION, η N. Υ όρκη το BOB BOB νε° ^ύχος του θάχουμε στο επόμενό επόμενό R. U.), η Β οστώ νη το το FORCED EXPOSURE. EXPOS URE. 122 122 σ ελίδες, δυο φορ φ ορές ές το χρόνο έγχρω γχρω μο εξώ εξώ φυλλο και σύνερ σύνερ γ ε ς αρκετ αρκετούς γνω γνω στούς στούς μ μου ου- —

σεξιστικό γράψ ιμο (σύμφ ω να με του τους ς εχθρο εχθρούς ύς του) του) και κ αι ιδι δι αίτ αίτερη αγάπη - προώ θηση θησ η για για γκρουπ γκρουπ όπω ς SONIC YO UT H,. H, . BIG BLACK. SWANS, BUTTHOLE SURFERS, LY-' DIA LUNCH. Σ’ αυτό το τεύχος 8 σέλιδη συνέντευξη CHAIN GANG, R. HITCH HITC H COCK, VERTICAL SLIT, R. R. PETTIBON PETT IBON,, κείμενα τω τω ν ALBINI, CHADBOURN CHAD BOURNE, E, 350 κρι κρ ιτικές δίσ κω ν, παρουσ πα ρουσ ίαση ασ η συναυλ συ ναυλι ιώ ν, βιβλί βιβλίω ω ν, ταινιώ ν πορνό κ.ά. Η συνδρομή είναι 20 δολλά δολ λάρι ρια α για 4 τεύχη τεύχη κα ισε ισ ε κάθε συνδρομη συ νδρομητ τή δίνεται νεται ένα ένα σινγκλ που βγαίνειμόνο γι’ αυ τόν το το σκοπό. σκοπ ό. Δ ιεύθυνση: εύθυνση: Ρ.Ο . BOX BOX 1611, 1611, WALTHAM, WALTHAM, Μ Α 02254 USA.

Ο λλανδι λλα νδικό φ ανζίν στο δεύτερο τεύχος του στ’ αγγλι κά. 84 πυκνογραμμένες σελί δες (οι7 (ο ι7 μόνο μ όνο διαφ διαφ ημ ίσ εις) και κύρι κύ ρια θέματα θέμα τα τα εξής: NO MEANS NO, THE EX CHUMBAWAMBA, FEEE>ER E>ERZ, Z, SOCIAL UNRES UN REST T συνέντευξη με τους εκδότες too MAXIMUM MAXIMUM R oc KNROL KNR OLL, L, πολιτι πολιτικά άρθρα άρθρ α δί σκομ φ α ζίνςκ λπ Δ ιε.θυν ε.θυν ίθ Ο

frio

0CU 0CUYP YPST STRA RAA! A!

, 1072 CX AMSTER DAM, HOLLAND R_

LL >CH ). κχνι κχνικό και

. ργυρ ου

CHEMICAL IMBA LANCE No 6. 100 σελίδες γεμάτες κακό γουστα γουσ τα κόμ ικς καιγραφ καιγρα φ ιστικά. κά . Σ υνήθω ς αγοράζεται αγοράζεταιγι για το ΕΡ που δίνει δίνει σε κάθε κ άθε τεύχος. τεύχος. Σ το No 6, στο δίσκο 4 ανέκδοτ ανέκδοτα α τω ν LEAVING TRAINS, SLOVENLY, OPAL, FIRE HOSE. HOS E. Α νάμεσα νάμεσα στα άρθρα του WIRE, CHILLS, SCRAT CH ACID, MOVING TAR TA R 12

BUCKETFULL OF BRAINS No 24. Α γγλικό φ ανζίν αφ ιερω  μένο μένο στο Α μερικάνικο και Α υ στραλέζικο ροκ, με το ίδιο στυλ εξώ εξώ φ υλλου, σελιδοπ σελιδοποί οίη σης, 34 σελίδες βρέξει- χιονίσει. Π ροσ ρο σ περνάμ ε τις κρι κρ ιτι

I l l l M ε κ δό τ ε ς

g f l f f e r

IT Fi FiA J T T ;v ;v v n y ·. IT

Π

k m

ME TO NEO ^

Eh

o

ba

-

σ α ς ς τ έ ,ι - *

MAI ME TON? ? S

t

Υ

tE

Ϊ

Ι

Η

KM AIEY-:

sri

Ι

" 2 , 3 , 4. Κ ινείται

στο στο χώ ρο του hard core με συ ναφ ές περι περ ιεχόμενο εχόμ ενο με αυτό του Β' 23. 23. Α ν και είναι αρκετ αρκετά πρόχει πρ όχειρο, ρο , τεύχος με τεύχος βελτιώ νεται νεται.. Τ ο 2° τεύχος τεύχος πε π ε ριέχει έχει: PENE PE NELO LOPE PE SPH SPHEEEERIS (δημ ιουργός ουρ γός του Suburbia), N EGAZIO NE (ιτα λικό ha rd core), άρθρο άρθ ρο για τους skinhear skin heards, ds, ανταπόκρ ανταπόκρι ιση από Α ργεντ ργεντι ινή κ.άλ. Τ ο 3ο πε ριέχει έχει: ELEC EL ECTR TRO O HIPPIES HIPP IES

(υγγλικό hand core), σ τίχους τω ν CRASS, Κ ΙΝ Α , σχόλιο για τους BEAS TIE BOYS αναδη μοσι μο σιευμένο ευμένο απ’ απ ’ την Class War, RESIDEN TS κ. άλ. Τ έλος στο 4” τεύχος τεύχος υπάρ υπά ρ χει χει ένα πολύ καλό αφιέ αφιέρω μα για τη ν Α Π Ε Λ Ε Υ Θ Ε Ρ Ω Σ Η ΤΩ Ν ΖΩ Ω Ν που που καλά αλά θα κά νετε να το διαβάσετε, SU BTER RAN EAN KIDS (ισπα  νικό hard ha rd core ), ανταπόκ ριση από Γα λλία, HOMO D E TRITU S, κεί κείμενο μενο τω ν ΡΑ Ν Χ ROMANA κ.άλ. κ.άλ. Τ ελικά το πρόβλημ πρό βλημ α με μ ε τα τα Fanzi Fa nzines nes του συγκεκρι συγκεκριμένου μένου χώ ρου εί είναι ότι ότι (παρόλο που καλύπτουν την ανάγκη πληρο φ όρηση ς πάνω σ το hard core) περιορίζουν ορίζουν φ οβερά τη θεμα τολογία τους, μ’ αποτέλεσμα να γίνονταιμ ονότονα κα ισ υνε χώ ς επαναλαμ βανόμενα. Γ ιατί ρε παιδιά περιορίζετε καιεξει δικεύετε τόσο πολύ το ανα γνω στικό κοινό κοινό σας; σ ας; Ζ

Ζ ;Ε ;Ε

° 13, 14: Τ ο

γνώ γνώ ριμό μ ας πλέον Miz Maze απ ’ τη Χ αλκί αλκ ίδα συνεχί σ υνεχίζει ζει την τακτική μη νιαία αία έκδοσ ή του, ακόμ ακ όμα α πιο βελτ β ελτι ιω μένο από άποψ άπο ψ η αι α ισθητι σθ ητικής. κή ς. Στο Σ το τεύχος τεύχος 13 υπάρχουν συνεντεύξεις με ΤΡΥ Π ΕΣ , NO NOIS ISE E PROMO PROMO TION COMPANY, LAST DRIVE DR IVE (με (μ ε στίχους), παρου παρ ου σίασ σίασ η της συλλογής CICA  DAS, PLAN 9, συνέντευξη με τον Α Ν Τ Ω Ν Η Φ Ρ Α Γ Κ Ο , μ ια ενδι ενδιαφ έρουσα αφ ήγηση ήγησ η της εμπ ειρία ρία ς του να διορ διοργα γανώ νώ νεις

ρ κ ε τ ά ε λ λ ε π ή ς α υ τ ή τ η φ ο ρ ά η σ τ ή λ η , μ ι α κ α ι η ε π ικ ι κ ο ι ν ω ν ία ία μ ε τ η ν Α θ ή ν α έ γ ν ε α κ ό μ α π ο δ υ σ χ ε ρ ή ς . τ σ ι π .χ . π λ η ρ ο φ ο ρ η θ ή κ α μ ε ό τ ι τ ο «F «Fangazine» λο όρ ε α όμ α δυ ο τεύ χη ι τ ο Β ' 23 λ λ έ ν α , α λ λ ά σ τ ά θ η κ ε α δ ύ ν α τ ο ν α τ α β ρ ο ύ μ ε . έ λ ο ς π ά ν τ ω ν , ο ε κ δ ο τ ικ ικ ό ς ο ρ γ α σ μ ό ς σ υ ν ε χ ίζ ίζ ε τ α ι κ α ι σ ω ς ν α β γ ε ι κ ά τ ι κ α λ ό α π ’ α υ τ ή ν τ η ν υ π ό θ ε σ η . α π ρ έ π ε ι ό μ ω ς κ α ι α π ’ τ η ν π λ ευ ρ ά τ ω ν εκ δ ο τ ώ ν να δ ο θ ε ί έ ν ε γ α λ ύ τ ε ρ ο ο ι κ ο ν ο μ κ ό ρ ί σ κ ο μ ι α κ α ι η π ρ ο χ ε ιρ ιρ ό τ η τ α κ α ι σ τ α σ ι μ ό τ η τ α α π ό τ ε χ ν ι ς π λ ε υ ρ ά ς ί σ ω ς κ α ι ν α ε ίν ίν α ι τ ο μ ε γ α λ ύ τ ε ρ ο ε μ π ό δ ι α υ τ ή τ η σ τ ιγ μ ή . ... α π ο υ ά ρ χ ισ ι σ ε ό μ ω ς κ α ι σ τ η ν λ λ ά δ α ν α δ α φ α ί ν ε τ α ι μ ια ια κ ο τ ίδ ίδ α α ν τ π λ η ρ ο φ ό ρ η σ η ς κ α ι α ν τ ικ ικ ο υ λ τ ο ύ ρ α ς . ε ρ ικ ι κ ά δ ε ίγ ίγ μ α τ ά τ η ς (τ ω ν τ ε λ ε υ τ α ί ω ν μ ν ώ ν ) ε ίν ίν α ι :

μια μια συνα υλία υλία κ.άλ. κ.ά λ. Σ το 14 υπάρχει ένα πολύ καλό αφ ι έρω μα στη σύγχρονη σύγχρονη ροκ σκηνή σκ ηνή της Ιταλίας, γραμ μένο από απ ό άτομα που ζουν εκεί εκεί, F I NAL SOLUTI SOL UTION, ON, TUX EDO ED O MOON, μ εταφρασ μένοι μένοι στί χοι απ’ τα F ROM HER TO ETERNITY του CAVE καιτο OVER του του HAMMILL. HAMMILL. Ο ι φ ω τογραφ ίες του Ν ικόλα μπο μ πο ρείνα αρ γήσουν λίγο, λίγο, αλλά θα έρθουν (το τελευταίο αφορά τα πα ιδιά του του Miz Mi z Maze). Maze) .

κεί κείμενα μενα απ’ τη τη Λ Ε ΡΟ , κολάζ, ποιήμ ποιήμ ατα, σ κίτσα κίτσα κ.άλ.

88 —-ΛΓΧ ΛΓΧ.Ι20

απ’ τα Π ατήσια. Η ομάδα του του περιοδι περιοδικο κού ύ έχει να επιδεί επιδείξει μια μια από απ ό τις πρώ πρ ώ τες τες προσ πρ οσ πά  θειες ελευθερι ελευθεριακ ακής ής ραδι ρ αδιοφ οφ ω  νίας με τον περί περ ίφ ημ ο « υ φ λ ο (άραγε θυμάται θυμάται κα π ό ν τ ι » (άραγε νείς τις διώ ξεις;), καθώ κα θώ ς καιτο κα ιτο κέντρο κέντρο εναλλακ εναλλ ακτι τικώ ν κινήσ κινήσ ε ω ν στα Π ατήσια. ατήσια. Σ ’ αυτό το το τεύχος υπά ρχουν ρχου ν συνεντ συ νεντεύξει εύξεις με ραδιοερασιτέχνες, κείμενα για τις κα ταλή ψ εις τω ν τεχνι τεχνι κώ ν σχολείω ν, για τη νέα νέα ταυ τότητα, για τον π υρη νικό πόλεμο, συνέντευξη με τους Ex, ένα άρθρο του του Κ αστ ασ τοριάδη κ.άλ. Α

Η

Τ Ο Υ

Α Κ

Υ

’ 2.

Δ εύτερο εύτερο τεύχο ς για τα «Ά νθη του του Κ ακού» ακού».. Ό ,τι υπά ρχειεδώ (από τον τίτλο, το εξώ εξώ φ υλλο μέχριτα κ είμενα) εί εί μαι μια μια ποίησ ποίησ η, κα ταραμένη αραμένη φυσ ικά. Ή αλλιώ ς είναιη επα ναφ ορά μιας μιας ιστορ ιστορ ίας που ίσω ς κάποτε κά ποτε κα ι να είχε τελειώ σ ει. Γ ια όσ ό σ ους επιμένουν σ ε συγκε συγκ ε κριμένες κριμένες «πληρ «π ληρ οφ ορίες ορίες» » απλώ ς αναφέρουμε: αναφέρουμε: αφ ιέρω έρω μα στις, φοι φ οιτητι τητικές κές καταλ κα ταλήψ ήψ εις, Ε .Κ .Α .Μ ., στρατ στρατός ός,, Α . Στίνας, Bet ty Blue, Blu e, ελληνικές ελληνικές ανα ρχικές ρχικές εφ εφ η μ ερίδες ερίδες του 19ου αιώ να (!) κ.άλ.

α AvSn TOO α κ

Ο Μ Α Τ Κ Ο Ι Ο Ο Μ Α Χ Ο , Ε Π Β Ι Σ Η , Σ Η Ε Ι

G: Το> Το> Η ράκλει ρά κλειο ο μπήκ μπ ήκε ε για τα καλά στο χορό τω τω ν Fanzines. Τ α δύο τελευταί τελευταία (που κυκλο κυκλ ο φ ορούν ορού ν σ ’ ένα ένα ενιαίο αίο τεύχος) αποτελούν εξέλιξη του πρώ του, που σ ταμάτησε αμ άτησε την την κυκλοφ κυκ λοφ ορία ορία του, για να πα ρα ρα  χω ρήσει τη θέση θέση του του στην στην «Ε πιβίω ση» και το «Σημ είο 0»,Α π’ τους τους Ρομα ντι ντικούς Μ ο νομάχους αναφέρουμε: «τρε λοί όλου του του κόσμου ενω θεί τε», «πώ ς γίνεται νεται κανεί κανείς πανκ», κείμενο για τα Τ .Ε .Ι., .Ι., CULT MOVIES. Ε νώ στη στη δεύτερη δεύτερη προσ πρ οσπά πάθει θεια βρί βρ ίσκ ου με; «η ιδιοκτησί οκτη σία α είναι κλο πή», «θέσεις για την κατάστα ση τω ν πραγμάτω ν, ένα ένα μετα μετα φ ρασμ ένο ένο κεί κ είμενο απ ’ το «Ο V ER ER TH TH RO RO W» W», Ψ Υ Χ Ο Λ Ο Γ Ι Ι Κ Ο Σ Π Ο Λ ΕΜ Ο Σ, αυθ αυθεντικά

Ρ Ο Β Α Σ ΙΑ ’ 9 (απ’ το Χ αλάνδρι αλά νδρι): Π εριοδικό οδικό που αν και γνω γνω ρίζαμε από π αλιά αλιά την την ύπαρξή του, μ όλις όλις τώ ρα έπεσε στα χέρια χέρια μας. μ ας. Α υτό το το τεύχος είναι αφ ιερω μένο στην πόλη καιέχειτ και έχειτοπ οπι ικά νέα, θεω ρητι ρη τικά κείμενα για την πολεοδομία, το αυτοκίνητο, μια συνέντευξη με τον Α ΡΓΥ ΡΗ ΖΗ Λ Ο με θέμα θέμα «Μ ουσική και πόλη», πόλη», πολλή πολ λή λογο λ ογοτεχνί τεχνία, ένα κείμενο για τις τις μουσ μο υσ ικές κολ κ ολλεκ λεκτί τίβες της Β ρετανίας κ.άλ.

Α

1ST5.

Σ υνεχίζει ζει την περιοδική οδική έκδοσή έκδοσή του το το «Φ άσμ α του του κοινω κοινω νικού ανταγω νισμ ού»

σ τ ο π α ν ε π ισ ισ τ ή μ ι ο κ α ι σ τ η ν κ ο ιν ω ν ία ία

ι

Α

ΈιΑαψη

Η

· Ten*2. Χαριίιος1968· if, 2S 0

Η

’ 14:

Ε δώ υπ άρχει άρχει το μόνο μόνο αφ ιέρω  μα σ το 1968 που α ξίζεινα δια  βάσετε βά σετε,, γιατί απ ’ τη μια, μια, φ τύ νει νει στον τάφ τάφ ο του του κι απ’ την την άλλη, αντλεί αντλεί δημι δημ ιουργικά απ ’ αυτό. αυτό. Μ ην ξεχν ξεχνάτ άτε ε ότι ότι οι «γιορτές ορτές» και οι εξεγ εξεγέρσει έρσεις πεθαί πεθα ίνουν απ’ α π’ τη τη στιγμή που αρχίζουν οιπ μ ές καιάρα αφ ο μοι μο ιώ νονται νονται.. Π έρα απ ’ το αφ ιέ ρω μα στο στο ’68 ’68 υπάρχουν: υπάρχουν: θρ η  σ κευτικές σέχτ σ έχτες ες και έλεγχος εγκεφά εγκεφάλου, λου, S. CLAY CLA Y WIL SON,, εξουσ SON εξο υσ ιασ τές του μυσ τικισμού, σμού, ΖΩ ΡΖ Π ΙΛ Α Λ Ι κ.άλ κ.άλ.. (Σημ.: (Σημ.: Η «Α. Π .» ακό ακόμη μη να να ανέβει ανέβει στα εδώ περίπτερα πτερα και βιβλι βιβλιοπω οπω λεία. Τ ι θα γίνει επι επι τέλους μ’ αυτό το πρακτορείο που κά νειτη νειτη διανομ διανομή;) ή;)

άκη ς

λής 13

DEJA VOODOO LAST DRIVE PETER ZARE MBA (of the fleshtones) fleshtones) Ρ Ο Δ Ο

,

Ρ Ω

Ρ Ι

Α

1988

Κ άτω άτω από ένα ένα φ εγγαρόλουστο γγαρόλουστο ουρανό δυο τύποι σουλατσάρουν σουλατσάρουν ανάμεσα σ ε διάφ ορα στ σ τενά ενά και κοντοστέκονται κοντοστέκονται δίπλα σε σ ε κάτιτερά κάτιτερά στιους σ κουπ κο υπι ιδοτενεκέδες δοτενεκέδες που τους ερευνούν ερευνούν μέχριτε μ έχριτελευταί λευταίου ψ αροκόκκαλο κόκκ αλου υ (θυμ ( θυμηθεί ηθείτε τα καρτ καρ τούν του του Top T op Cat, Ca t, εκείνου του θρυλικού θρυλικού γάτου γάτου τω τω ν δρόμω ν καιτης παρέας του). του). Ν ιώ θουν too cool to live, to smart to die d ie (γράφ ουν κιένα κιένα σ χετι χετικό κομά τι), όμ ω ς δεν σταμα σταμα τούν λε πτό να πειράζουν ρά ζουν του του θανατά θα νατά ο ένας ένας τον τον άλλον, να σ πάνε πά νε φοβερή πλά πλά  κα, να ρουφ ρο υφάνε άνε τελικά τις λίγες συγκι συγ κινήσ νήσ εις του βρώ β ρώ μικου μικου αλλά αλ λά «γραφι «γραφ ικού» σ οκακι οκακ ιού. Κ αμι αμ ιά φ ορά βρί β ρίσκουν το δρόμο προς π ρος τη σκηνή. σκη νή. Ε κεί ο ένας ένας από τους τους δυο δυο δεν έχει έχει μικρόφ μικρόφω ω νο· προτι π ροτιμάει μά ειοι οι βρυχηθμ βρυ χηθμοίτου οίτου να φ τάνουν στ’ αυτιά του κοι κ οινού έτσι έτσιόπω όπω ς είναι, χω ρίς ρίς καμι καμ ιά παραμόρφ παρα μόρφ ω ση. ση . Χ τυπάεικαιδυο τυπάεικαι δυο κουτιά ντραμς ντραμς·· του είναιαρκε ναια ρκε τά. Ο άλλος άλλ ος παί πα ίζει ζει με μια φτηνή, φ τηνή, βρώ β ρώ μικη μικη κιθάρα κιθάρα της πλάκας· πλάκας· κιαυκι αυτουνού του του έφτανε (και με το το παραπάνω παρ απάνω ) για το trash - rock ’n ’roll

τους σ κουπι κου πιδοσ δοσόκ όκακ ακα α ή για κάπ κ άποι οιο ο άλλο άλ λο μέρος μ έρος να παίξουν παίξουν το το voodovo odoobilly τους. Τ ο ίδι ίδιο βράδυ, από απ ό την την ίδι ίδια σκηνή σ κηνή περνούν π ερνούν οι Last Drive που ανοίγουν ανοίγουν στο σ το φ ουλ όποι όπ οιο ο διακόπ ακ όπτη τη δεν έχειανοιχτ έχειανοιχτείμέχριεκεί είμέχριεκεί; φ ώ τα, ενισ χυτές, χυτές, κέφι κέφ ια κλπ. Ο Α λέξης διοχετεύειτο φοβερό φ οβερό κέφι κέφ ι .του .του στο μπάσ σο και το μικρόφω κρόφ ω νο, ενώ ενώ ο Χ ρήστος, ρήστος, λες καιόντω καιόντω ς ζειhis ζειhis last drive αφού δεν του φ τάνει τάνει να στέκεται στέκεται όρθιος όρθιος πίσω από τα ντραμ ντραμς ς χτυπώ χτυπώ ντάς ντάς τα τα μανι μα νιακά, ακά , αλαλ αλα λ ανεβαίνεικαιπάνω νεικαιπ άνω σ ’ αυτά. Κ άποι άπο ιος άλλος τύπος που τρι τριγυρνά εκεί εκεί γύρω , oPete oP eterr Zaremba Zarem ba από τους Ν εοΥ ορκέζ ορκ έζους ους Fleshtones, Fleshto nes, μυρί μυρ ίζεταιγι ζεταιγιορτή καιφ κα ιφ υσικά υσικά δεν μπορείνα μπο ρείνα διανοηθείτον ανοη θείτον εαυτό εαυτό του του έξω από τη σκηνή. σ κηνή. Α νεβαί νεβαίνε νει ι στη σ κηνή κη νή και κα ι μ ’ εκεί εκείνες τι τις θρυλι θρυ λικές πια χα ρα κτηρι κτη ρισ σ τικές κινή κινήσ σ εις τω τω ν χεριώ ν του, που πο υ μας μ ας έκανα έκαναν ν να ανταποκρι ανταπο κριθούμ θούμ ε στον σ τον ίδιο το χορό του καιμ και μ ’ εκείνα τα θρυλι θρ υλικά κά πια πια χαρα χα ρακτηρ κτηρι ισ τικά τραγούδια τραγούδια που π ου είναι κα κα  τάλληλα άλλη λα για παντ π αντού ού καιπά κ αιπά ντοτε ντοτε,, έδω σε το σύνθημα σ ύνθημα γαιμ γα ιμ ια Η λεκτρι λεκτρι  κή Γ ιορτή. Φ ύγαμε ύγαμ ε ενώ ενώ τα πιο πιο ανοι α νοιχτ χτά ά μα ς χαμόγελα χαμ όγελα είχαν κολλή κο λλήσ σ ειγια ειγια τα καλά στα πρόσω πά μας... Τ ο φ εγγάριήταν ακόμα ακόμα εκείκαι μια παρέα από αλη α λητόγατε τόγατες ς ξεπρόβ ξεπρόβαλλ αλλε ε από κάτι κά τι στενά καθώ ς ξεκίναγε για τη βραδυνή βόλτα. Κ είμενο μενο - Φ ω τό Λ Α Μ

- punk - garage garage - hum or - para noia noi a - deja voodoo μ ίγμα που έχεια έχειανά νά γκη να φ τιάχνεικάθε άχνει κάθε τόσ τόσο. ο. Α ντί ντί για γραβά τα φ οράει στο λαιμό λαιμό του ένα ένα σκελετό σ κελετό που χορεύεισ χο ρεύεισ το κάθε κάθ ε λίκνισμ α του κορμι κο ρμιού ού του. Γ ιατίη ατί η μουσι μο υσική κή τω ν deja dej a voodoo vood oo στοι σ τοιχειώ νειτους ζω ντανούς ντανούς καιζω ντανεύει ντανεύει τους νεκρούς· νεκρούς· κάνειτ κά νειτους ους σκελετούς να χορεύουν ανορθόδο ανορθόδοξα. ξα. Χ ορεύ ουν και τα διάφ ορα φ αντάσματ αντάσμα τα τω τω ν πρώ τω ν ροκ εντ εντ ρόλλερς, ρόλλερς, τω τω ν πανκ-ρ πα νκ-ρόκ όκερς ερς,, τω ν μπλούζε μπλού ζερς, ρς, τω τω ν γκα γκαρα ραζι ζιέρηδω ν στις σκ οτεινές γω νιές της σκηνής σκη νής.. Χ ορεύουν καιοι και οιχορδές χορδές που κρέμονταιξεχει κρέμονταιξεχειλω μένες μένες από την κιαθρα του. Χ ορεύουν και τα στόματά μας μα ς, χω ρίς ρίς να μπορούμε να τα ελέγξουμε. Ό λα τα πρόσ ω πα τριγύρω έχουν έχουν ένα ένα χαμόγελο που εναλλάσσ εναλλάσσ εται από παιδι παιδικά αθώ ο μέχρι σατανικό. Κ ι εγώ εγώ σε μια γω γω νιά νιώ θω πω ς αυτός ο τόσ τόσο ο παραμορφ παραμ ορφω ω μένος μένος·· ήχος μου έχειγίνειπια νειπια τόσο απαραί απα ραί  τητος, τητος, όχι σαν κά ποιο ποιο ναρκω ναρκ ω τικό (που κάποτε κά ποτε μπορείνα κοπεί κο πεί...), μα όπω ς το το ίδι ίδιο το οξυγόνο... οξυγόνο. .. Τ ο ίδι ίδιο απα ραίτητ ραίτητος, ος, όπω όπ ω ς κιαυτ κια υτό ό το δια δια βολεμένο, βολεμένο, τρομερό χιούμορ ούμ ορ και η πλάκα που έσπαζαν πάνω στ σ τη σκηνή, σκ ηνή, όπω ς κια υτός ο σ σπαρ παραγμός αγμός του του ενός σε κάποι κάπ οια σ τιγμή, τότε τότε που ένας και μοναδι μο ναδικός κόκκι κόκκ ινος προβολέας του έλουζε έλουζε το το πρόσ π ρόσ ω  πο... Ο ιδυο τύποιθα τύποι θα φύγουν φ ύγουν από το το ίδιο πορτ πορ τάκι απ’ όπου μπήκαν: μπή καν: Η σκηνή σκη νή δεν τους τους χω ράειπλέον ρά ειπλέον και θα πάρουν το δρόμο για τα γνω γνω στά 14

Ρ Ο Σ

«Σ «Σ Κ Ο Υ Ζ »

Υ Ε Α Η ! 25.3.88 BROOF CLUB Yeah. Yeah. Yeah....

Ό σ ο: ήταν εκεί εκείνο το το βράδυ στο στο BROOF σ την κυψ έλη - που ο αριθμό αριθμός ς τους δεν ξ ε κ ε ρ ν ο ϋ σ ε τα είκοσ ιάτομα - μπόρεσαν να καταλά βουν τιση τισημα μα ίνειροκ νειροκ σ την Ε λλάδα, γη. πατρίδα. Λ οιπόν ένα ένα είναισ ίγουρο, και θα πρέπεινα το πάρουμε πάρουμ ε όλοιμας όλοι μας χαμπάριυπάρχουν αμπάριυπάρχουν ελληνι λληνικά γκρο γκρουπ υπ που που Δ ΕΝ Υ ΣΤ Ε ΡΟ Υ Ν σε τίπο τα από αυτ αυ τά που ακούμ ε, εί είτε είναι από Α γγλία, Α μερική, κή , Σουη Σ ουηδί δία, Α υστραλία, είτε... τε... και κα ι γω δεν ξέρω ξέρω από που αλλού θα θα βγει βγει ροκ γκρουπ. Λ έω Λ ΕΝ Υ ΣΤ Ε ΡΟ Υ Ν καιτο καιτο γράφω με κεφαλαί κεφαλαία, γιατίόλους ατίόλους εμάς τους Έ λληνες μας πιάνει πραγματική Υ Σ Τ Ε ΡΙΑ ΡΙΑ , όταν αγορά αγορά ζουμε ζουμε δίσκους σκ ους και παίρνουμε παίρνουμε ό,τι παλαβό παλα βό μ ας κατέβει κατέβει, ενώ ενώ παρα μέ νουν πραγμα τικά αξιόλο αξιόλογοιδ γοιδί ίσ κοιελλη κο ιελληνι νικώ ν γκρουπ γκρου π στα ράφ ια. Ο Ν τρενογι τρενογιάννης έχοντ έχοντας ας αβέβαιο αβέβαιο το μέλλον τω ν Α Ν Τ Ι TROPPAU TROPP AU - COUNCIL δημιούργησε δημιούργησε εδώ εδώ κ ιένα ιένα χρόνο χρόνο τους τους Υ Ε Α Η . Τ ο γκρουπ ενώ ξεκίνησ ε με τέσ τέσ σ ερα άτομα , κα τέληξε τέληξε σε τρία μετά την αποχώ ρησ η του δεύτερου δεύτερου κιθαρίστα. θαρίστα. Ο ι συνθέσει συ νθέσεις του γκουπ, γκουπ, άψ ογα δεμένες, δεμένες, ήχος ήχο ς συμπαγής συμ παγής μα ταυτόχρονα μελω δικός, καταιγι καταιγι

σ τική κιθάρα θάρ α και κ αι ντραμ ντραμ ς (χωρί (χω ρίς αυτό αυτό να μ ειώ νειτο μα πσσο) πσ σο),, γέμιζαν το μικρό μικρό χώ ρο του BROOF. Η ορμή, ορμή , το πάθος και η αγάπη γι’ γι’ αυτό αυτό που κάνουν μας μ ας έδει έδειξαν ότιξέ ό τιξέρουν ρουν να εμπνέονταικαινα εμπνέονταικα ινα δημι δημ ιουργούν. Ο Μ . Α . δικαιώ καιώ νετ νεταιγια όσα εί είχε γράψ ειστο ειστο Ν Ε Ο Α ΙΜ Α γι’ γι’ αυτούς αυτούς στο No 13! Ο ι Α Ν ΤΙ - TROPPAU TROPPAU μπορε μπορείνα ίνα μην μην υπάρχ υπάρχου ουν ν, οιΥ ΕΑ Η πά ντω ς ακολουθο ακο λουθούν ύν το το δικό τους καιξεχ και ξεχω ω ριστό ριστό δρόμ ο. Γ ια μιάμ μιάμι ιση ώ ρα μας μα ς έδω έδω σα ν - έστω έστω κιαν κι αν εί είμασ ταν λιγοστοίγοσ τοί- τον καλύτερό καλύτερό τους χα ρακτήρα στο χώ ρο του του ροκ. Κ ομάτ ομά τια σαν το το «Sun is wounde d Sea», «Rock «R ock ette» ett e» είναι από κείνα, που κο λλάνε λλά νε στο μυαλό, μυα λό, κα ι δεν μπορεί μπ ορείς να τα τα ξεχάσεις. ξεχάσεις. Τ ραγούδι ρα γούδια που σου σο υ γεμί γεμίζουν ζουν το κεφάλι κεφά λι dbs και κ αι νιώ  θεις ότιπραγμ ατικά έχεις πάεισε Rock Roc k and Roll συναυλία. συναυλία. Wild Thing Thi ng επίλογος επίλογος - ατίθαση θασ η εκτέλεση, εκτέλεση, καμιά καμιά σχέση μ' όσες όσ ες έχω έχω ακούσ ειμέχρι σήμ ερα. Η ώ ρα περνά περνά χω χω ρίς να το το καταλάβ εις, κι ανα ρω τιέσαιμ έσα ιμ ετά ετά τιγίνεται νεται,, π οιό θά ’ναιλοι ναι λοιπόν πόν το επόμενο επόμ ενο βήμ α; Ο ι Υ Ε Α Η μπαί μπα ίνουν στο Stud io για να βγάλουν τον τον πρώ το τους τους δίσκ ο τον τον Ιούνι ούνιο, παραγω παραγω γή ίσω ς ο Langfo Langford rd καικυκλοφορία της της Α Ν Ο Κ Α Τ Ο RECORDS. Κ αλή εγγραφ εγγραφή ή λοιπόν, νεότερα νεότερα στο μέλλον. Σ Ω Τ Η Ρ Η Σ

Τ Σ ΙΡ Ο Γ ΙΑ

NOISE PROMOTION COMPANY,BLUES WIRE 031, A PRIORI... Π Ρ Ω Τ Η

Μ Ε ΡΑ :

Ε πειδή είναι δύσκολο δύσ κολο να σ πάσει πά σει ο διάβολο άβ ολος ς πόδιγι πό διγια α να γίνο νται νται συναυλίες συναυλίες έξω έξω από την Α θήνα και Θ εσ/νίκη, κη , όχιαπό όχι από ξένα ξένα (γιατί είναιονει ναι ονειρεμένη απαί απ αίτηση τηση ) αλλά αλλ ά από α πό ελλη νικά γκρο υπ, τότε δεν απο μένειτί μένειτίποτα άλλο, παρά α πομόνω ση. Κ άτιτέ άτι τέτοι τοιο συμβα συμ βαί ίνεισ νει σ τα Γ ιάννενα. άννενα. Ίσ ω ς φ αίνετ αίνεται αι απίστευτ απίστευτο, ο, αλλά ένα ένα ταξίδι μέσω «Κ ατάρας» θα σα ς το αποδεί απο δείξει ξει. Ο ι NOISE PRO MOT ION COMP ANY, BLUES BLUES WIRE 031, A PRIO RI... το δοκί δοκ ίμα σ αν. To ταξίδιπ ταξίδιπάντω άντω ς είναι φ οβερή οβ ερή εμπει εμ πειρία ρία για τίφ τάνεις στο ση μείο να να αναρω τιέσαι πού βρίσκεσα βρίσκεσα ι και πού εί είναι τέλος πάντω πάντω ν αυτή η πόλη , αφο α φού ύ έχεις διασ διασ χίσ ειολόκλη ειολό κληρη ρη την Π ίνδο. LIVE λοιπό λοιπόν ν στα σ τα Γ ιάννενα, άννενα, όπου οι ζω ντανές ντανές εμ εμ φ ανίσ ανίσ εις αποτε απο τε  λούν σπά νιο είδος και έχοντας έχοντας υπόψ η ότικ ό τικάτι άτι ανάλογο ανάλο γο έχεινα γίνει από το ’83, όταν όταν υπή ρχε η CHE VR OLET OL ET,, ένα από τα τα λίγα Live: Live: club που λειτουργούσ αν τότε στην Ε λλάδα. Π εριμένοντας με όρεξη όρεξη το διή διή μερο του του Γ' προγράμμ προγρά μμ ατος σε συνε σ υνεργασί ργασία α με το το Ρ.Σ .Π .Ι. .Ι. είχαμε: Σάββατο 23.4: A PRIORI, NOISE PROMOTION COMPANY. Κ υριακή ακή 24.4: .4: Α ΓΓΟ Υ ΡΙΔΑ ΡΙΔΑ Κ Η Σ - Λ Α Μ Π Α ΔΑ ΡΟΣ - Μ ΓΙΟ Κ Α Σ, BLUE BLUES S WIRE 031. Π ρώ τη μέρα (η συναυλία συναυλία γινόταν στην αίθουσ α τελετ τελετώ ώ ν Π . 1.) έναρξη έναρξη 9.30. 9. 30. Φ οιτητές οιτητές - Γ ιαννιώ τες, τες, πανκ - φρι φ ρικομ άλω μα, μα , α ριστερι ριστερι σ τές, τές, κνίτες, τες, δαπ ίτες τες κ.λπ. ό λοι με τη σ υμμετοχή υμ μετοχή τους στο πρ οσκλη οσ κλη  τήριο ήριο του του Γ'Π ρογράμ μα τος. Ξ εκίνημα με A PRIO RI. Τ ζαζ σχήματα, αυτοσχε αυτοσ χεδι διασ μοί μο ί, ρυθμοί που μερικές φορές ήταν ήταν π αρατ αρα τραβηγμένοι ραβ ηγμένοι και καταντούσα καταντούσα ν βα ρετοί ρετοί, ήρεμο κλίμα, χει χειροκρο τήμ ατα πολλά πο λλά που σού ’διναν να κα ταλάβει ταλάβ εις ότιαρκετός ότιαρ κετός κόσμ ος την την έβρισ έβρισ κε μ ’ αυτό αυτό που άκουγε. άκ ουγε. Κ άπου άπο υ όμω όμ ω ς στο τέλος, τέλος, η νύστα που μετέδι μετέδιδαν είχε φτάσ εισε απροχώ απρ οχώ ρητο ση μείο κα ιέπρεπε να κατέβουν. κατέβουν. Τ έλος πάντων, πάντω ν, αυτό που έχει έχει ση μα σία σία εί είναι ότιοι A PRIORI PRI ORI γνω ρίζουν καλά τα μονοπάτια της τζαζ. Ο ι A PRIO RI τελει τελειώ νουν και και παίρνουν μια θέση θέση στ σ τη σκη νή οι NOIS E PR OM OTION OT ION COM PANY. PA NY. Ε ίχα την τύχη να τους δω (Live) (Li ve) σ το ξεκίνημ ά τους και για να είμ αι ειλικρ λικρι ινής ένιω σ α μεγάλη ταραχή γι’ γι’ αυτό που άκο υγα για πρώ τη φ ορά κι αναρω τιόμουν απ ό πού ξεφ ξεφ ύτρω σε αυτό το το γκρουπ. Ο Μ παντούκ αγκαλιά με την την κόκκινη Fender Fend er S tratoca trat ocastcr stcr,, κεφά τος παρ’ παρ ’ όλη την κούρασ η του ταξι ταξιδιού, μαζί με τον τον Θ οδω ρή και τον Α λέκο, θα μας έδει έδειχναν για μια μια ακόμη φ ορά τισ ημαί ημ αίνε νει ι RN R, θα μας κατακτούσαν κατακτούσαν πάλι με τη μ ελω δία του του θορύβου. 400 FLAGS. Τ ραγούδι παρμέν παρμ ένο ο απ’ απ ’ το ήδη έτοι έτοιμο δεύτε δεύτερο ρο άλ μπουμ τους τους το Catalog. Κ ομά τι δυναμίτης, αισθά νεσα νεσα ι ότιμ έσα στο στο αίμα αίμα σ ου κυλά κ υλάειατόφ ειατόφ ιο ροκ ρο κ εντ ρολλ. Η κα ταιγιστική παρουσ παρ ουσ ία τους - κιθάρα που δεν δεν αφ ήνεικανέ ήνεικα νένα να κενό κενό να σταθεί μπροστά μπρο στά της, της, ντράμντράμμερ ένας ένας απ ’ τους καλύτερους, καλύτερους, μπάσ σο που ακολου α κολουθείτ θείτο ο δρόμο τω ν δυο προη γούμενω ν - φ ανερώ νειτ νειτην ην πραγματι πρ αγματική τους αξία. Έ να είναιτο χαρακτηριστι χαρακτηριστικό της Ε ταιρεί αιρείας Π ροω θήσ εω ς Θ ορύ βου· δεν υπάρ υπ άρχειστασ χειστασι ιμότητα. μό τητα. Κ ανένας δεν μπ ορείνα τους τους κατατάξει κατατάξει κα ι να τους τους κολλ ήσ ει μια μια ταμπέλα ότι,παί ,π αίζουν ζουν εκείνο ή το άλλο. Ο

ήχος τους εμπλουτισμ ένος ένος και εμπνευσμ εμπνευσμ ένος ένος από διάφ διάφ ορα ακούσ μα τα, είτε αυτά είναι από απ ό τα πανκ, είτε είτε σ όουλ, όου λ, φ ανκ, μπλου μπ λουζ, ζ, μπορ μπ ορεί είς να ισχυριστε σχυριστεί ίς άφ οβα ότι ότι οι NOISE PRO MO TION COM PANY παί παί ζουν NOISE PROMOTION COMPANY. Bad Tas te και καταλυτικό F unk, unk , ρυθμός ρ υθμός που εί είναι αδύνατο αδύνατο να μη σε διεγεί εγείρει, να σε ξεση ξεση κώ σειγια χορό. Florenc Flo renc e, A fter H ours, ours , H eal ea l th, Mercury, Mer cury, κομάτι κομ άτια του του «SILENC E» που έκαναν γι για πρώ τη φ ορά την εισ βολή βολ ή τους στα Γ ιάννενα, μ ιας κιο κι ο δίσ δίσ κος κο ς τους, τους, όσο όσ ο παρά π αρά ξενο ξενο κιαν κια ν φ ανεί, δεν έχειφ τάσειεδώ τάσ ειεδώ.. Μ ουσ ικός καταιγι καταιγισμ ός από απ ό τα τα παλιά παλιά τραγούδια ω ς και τα και κ αινούργια τους Walking Walkin g Bomb, Nothing Not hing,, Frien ds, που δεν έχουν έχουν να να ζηλέψ ουν τί τίποτα, από πουθεν πο υθενά ά καινα καινα δώ σουν α ναμέτρησ ναμέτρηση η μ ’ αυτά αυτά που μα ς βομβαρδίζ βομβαρδίζουν. SOM ETHI NG WRO NG, άλλο ένα ένα κομάτι κομάτι γεμάτο γεμάτο δύναμη δύναμη και προσ ω πικό στ σ τυλ. To « CATAL CA TAL OG» πιστεύω στεύω ότιθά ’ναιένας ’ναιένας από τους καλύτερους ελληνικούς δίσκους του ’88. Δ ιασ κευές στην καλύτερη καλύτερη έκδοσ έκδοσ ή τους, τους, DO IT CLEAN CLE AN (Bunnymen), WAN DED MAN (Dylan), MOVE ON UP (C. Mayfield), SEX MA CHI NE (J. Brown), δοσμ ένες ένες με ξεχω ξεχω ριστό ριστό τρόπο τρόπο φανερώ φ ανερώ  νουν την 4 χρονη πείρα του γκρουπ. γκρο υπ. Ο Μ παντούκ παντούκ αφ ού έδω έδω σε μάχη με την την κιθάρα του του έφτασε κάποτε κάποτε στο τέλος τέλος με τους υπόλοι υπό λοιπου πους ς NOIS E. Τ ο σίγουρο γουρ ο είναι ότι ενθου σίασ σίασ αν κα ικέρδι ικ έρδισα ν την εκτίμη ση πολλώ πολλ ώ ν εκεί εκείνο το βράδυ. Τ ο μόνο μό νο μείον της συναυλί συναυ λίας, ο ό χιτόσο καλός καλ ός χώ χώ ρος ρο ς της αίθουσ αίθουσ ας τελετ τελετώ ώ ν. Δ Ε Υ Τ Ε

Η

Ε ΡΑ :

Φ τάνοντας αρκετά αρκετά καθυσ τερημένος, ερημένος, ακούγε ακο ύγεταιπάλ ταιπάλιαυ ιαυτοσχε τοσχεδι διασμ ός καιτζαζ. καιτζαζ. Ε πειδή δεν πρόσεχα, δεν μπορώ να γράψ ω τίποτα γι’ γι’ αυτούς αυτούς.. Ή ταν όμω ς κάτιανάλογο κάτιανάλογο με A PRIOR I. Ο κόσ μος πολύ περισσ ότερος ότερος από το το πρώ το βράδυ, βρά δυ, μια και το δεύτε δεύτερο ρο γκρουπ γκρουπ BLUES WIRE 031 ήταν πιο γνω γνω στό καιδη μοφ μο φ ιλές 15

σ ’ όλους όλο υς τους παλι πα λιοροκά ορ οκά δες, δες, που δόξα δό ξα το το θεό θ εό συνεχί συ νεχίζουν την την παρά πα ρά  δοση ακούγοντ ακούγοντας Zeppelin, Zeppe lin, Barkley J. Η . και ό,τιάλλο ό,τιά λλο δεν δεν συμμ α ζεύεταιαπ’ αυτά. Ο Ζ άικος άικος καιη κα ιη παρέα του ξεκίνησαν νησ αν με διασ διασκευές κευές καιτέλει καιτέλειω σαν σα ν με το το ίδιο, οι ο ι Blues Brothers, Elvis, Gra ven itis και κ αι άλλα διάφ ορα παρέλασαν μέσα από το ρεπερτόρι ρεπερτόριό ό τους. τους. Τ ραγούδια ραγούδια που ξεσήκω σα ν τους φ ρικοροκ κο ροκάδες άδες και όλους όλου ς τους ξεμάλιαρο ξεμάλιαρους υς του φοι φο ιτητικού χώ ρου, καιφ κ αιφ άνηκε για μι μ ια ακόμη ακόμ η φ ορά η μ ουσική ουσική τους κουλτ κουλτούρα. ούρα.

Δ εν μπορώ να πω ότι ότι είμαι φ ανατικός οπαδός τους τους,, μου μ ου αρκεί όμω όμ ω ς να τους τους ακούω , αραι αρ αιά ά καιπου, καιπ ου, για για τίδιαφ τίδιαφ ορετ ορ ετι ικά θα τους βαριό βαριό μουν σ ίγουρα. Α υτό υτό ήταν το το διήμ διήμ ερο' τώ ρα πότ πό τε θα ξαναγί ξαναγίνε νει ι άλλο Live ,εδώ ,εδώ , ίσω ς μας μα ς το γράψ ειστο ει στο Rollin Rol lin U nde r, μετ μ ετά ά από απ ό πέντε πέντε χρόνι χρόνια α (έτσι (έτσι αναλογεί ανα λογεί, 83 - 88, 88 - 93) κάποι κάπο ιος άλλος άλλο ς φ ίλος, όταν εγώ δεν θάμαι θάμα ι πια σ’ αυτ αυτήν την πόλ πόλη... η... ΣΩ Τ Η ΡΗ Σ Τ ΣΙΡΟ ΣΙΡΟ ΓΙΑ ΓΙΑ Ν Ν Η Σ

Martin Mar tin P hillips hill ips είναιπολύ τσι τσι γκούνης. Δ εν άφησε άφη σε ιδέα να πάειχαμένη όλα αυτά τα χρό νια. Τ ην ηχογραφ ούσ ε ή την την κατέγραφ κατέγραφ ε και μόλι μό λις ήρθε το το πλήρω μα του χρόνου, λίγο πριν πριν την την έξοδο απ ’ τη χώ ρα του για την κατάκτηση του κό κ ό σμ ου, τις μάζεψ μ άζεψ ε όλες, ό λες, "τι "τις ζύ ζύ μω σε με την την πολύχρονη πολύ χρονη πεί π είρα του καιμας κόλλησε στη μάπα αυτό το αριστούργη αριστούργημα μα.. Ο ειλικρινώ ς υμέτε υμέτερος θεω θεω ρεί το BRAVE WORDS κορυφ αία δισκογρα σκ ογραφ φ ική παρουσ παρ ουσί ία, του πέρυσι πέρυσ ι για έξω , του φέτ φ έτος ος για εδώ , κι αν δια βάζε βά ζετε τε όλες τις σελίδες του R.> U. θα θυμάστε ότιξαναμ ότι ξαναμ ιλήσ αμε αμ ε γι’ γι’ αυτό στο προηγούμενο. προηγούμενο. Α ς μη επανα λαμβανόμ λαμ βανόμασ αστε τε λοιπόν. (HIT (HI T CH - Η Υ Κ Ε ). ). Μ .Α . A.P.P.L.E.: A Sensitive Fascist Is Very Rare. Rare. To όνομά τους σχηματίζεταιαπό τα αρχι κά τω τω ν λέξε λέξεω ω ν Autonomy and Pacifism for Peace, Liberty and Equality. Equality . Ο παρώ ν δίσκος σκ ος είναι ένα επτάι επτάιντσο ντσο Ε Ρ με 4 κομάτι κομ άτια. Σ το εξώ εξώ φ υλλο ο Ρήγκα Ρ ήγκαν ν φ'ιγουγουράρει34 φορές σε διαφορετικές γκριμάτσε μά τσες ς - τι ανω ριμότητα! μότητα! Α , ναι ναι κι άλλες δυο φορές τον βρίσκου βρίσκουμε με πάνω στο δίσκο. σκο . Μ εγαλύτερη εγαλύτερη τι τιμή δεν θα μπο μπο  ρούσαν ρούσα ν να του του κάνουν! Α υτό υτό που παίζουν είναι μελω δικό πανκ με γυναικεί γυναικεία μακρό μα κρόσυ συρτα ρτα φ ω νητικά, αυτ α υτό ό όμω ς που ξε χω ρίζει ζει είναι η εκτέλε εκτέλεση ση του WHERE HAVE ALL THE FLOWERS GONE? του Pete Seeger. Έ να δυνατό αντι αντιπολε μικό μικό τραγούδιγι τραγούδ ιγια τα λουλού λου λούδι δια που πήγα π ήγαν ν στα νέα κορί κορ ίτσια, που πήγαν πή γαν στ’ αγόρια, που πήγαν στρατ σ τρατι ιώ τες τες και κατέλη κατέλη ξαν στα νεκροταφεία τροφή για τα λουλούδια... α.. . (VINYL (VI NYL COMMUNICATI COMMUNICATIONS, ONS, Ρ.Ο . BOX 8623, CHULA VISTA, CA 92012, 92012 , USA). M.A. BEAUTIFUL GREEN PEA BOAT: BOAT: Obsessio ns

«Ω ω Danielle, Danielle, τι τι όμορφο όμορφο τρα τρα γούδιπου είσα ι ω ω Danielle, να σ ’ ακούω δε χορταίνω » Γ ΙΑ Ν Ν Η Σ Π Α Ο Χ Ω Ρ Α Σ To «Danielle «D anielle» » είναιτο κα 16

λύτερο λύτερο τραγούδι τω ν Cocteau Twins. Κ ρίμα που τό ’γραψα ’γραψαν ν οι Beautiful Beautiful Green Pea Boat, Boat, ένα ντουέτο που αν δεν έβαζεστο οπισθόφ υλλο τη τη φ ω τογρα φ ία του θα διέδιδα ότι πρόκ πρ όκει ει ταιγι ται για τους Cocteau Cocte au Τ wins ινκόγνιτο, και κα ι θά ’χαμέ ’χαμέ γερό γερό χαβά. αβά. Έ τσι όπω ς έχουν τα πράγματα πράγματα θα συστ συσ τήσω το «Ob sessions» ανεπιφ ύλακτ ύλακ τα στα νιουγούβια ουγούβια που διαβάζουν αβ άζουν ω ς πολύ καλό κ αλόγουσ γουστο το βινύλιο και θα πάρω αγκαζέ αγκα ζέ τους υπόλοι υπό λοι  πους παρακάτω (PENGUIN). ( PENGUIN). Γ .Π .Π . BURNING SPEAR: People of The World. Κ αι να, μια παλαίμαχη reggae μπάντα που ξανα χτυπά μ’ ένα τυπικότατο, καλό, πιστό, τίμιο reggae δίσκο για τον οποί οπο ίο δεν έχω έχω να πω τίποτα. Ό σ οι πιστοί στοί προσέ προσέλθ λθε ετε! Jah love protec pro tects ts you! (απα ( απαί ίσιε σιε χιλιαστή, διαφθορέα της νεο λαίας, άπελθε τω τω ν οφθαλμώ οφθαλμ ώ ν μου-εκδ.) (PEN (PENGU GUIN IN). ). .Π . CABARET VOLTAIRE: Code. Τ ο περι π εριμένατε ποτέ ότιοι

Cabs Cab s θα γινόταν ανούσ ανο ύσι ιοι, προ π ρο  βλέψ βλέψ ιμοι, ψυχροί ψ υχροί, Β Α ΡΕ Τ Ο Ι; To «Code» «Co de» είναι τόσο ενδιαφ έ ρον όσο ένα ένα άδειο ψ υγείο. Γ ΙΑ  Τ Ι, πανάθε πα νάθεμα μα τα προγράμματα και κα ι τα κομπι κομ πιούτερς ούτερς τους; τους; (VIR GIN). . . CHILLS:

Brave

Words.

DAZIBAO: Les Musiques De La Honte. Π ενταμ ενταμ ελές γαλλι γαλ λι

κό γκρουπ με Μ αροκινό τρα τρα γουδιστή που τραγουδά τραγουδάει ει στα αγγλικά, κά , γαλλικά γαλλικά κα ι μερικές μερικές φ ορές στα αραβικά. Π ροτιμώ την τελευτ τελευταί αία α γλώ σσ α, γιατί είναι μοναδι μο ναδική η αίσθη αίσθη ση της μίξης μιας ανατολικής γλώ σσ ας με μια μια δυτική μουσ μο υσι ι κή. Μ ην πάειτο πάειτο μυαλό μυαλό σας σε ανα τολίτι τολίτικα μοι μ οιρο ρολόγι λόγια. α. Η ερ μηνεία του Jamil είναιεπιθετι κή, σκληρή καιπ αθιασμ ένη. ένη. Ο ήχος τους στο προηγούμενο δω δεκάιντσό δεκάιντσό τους παρέπεμπε σε γκρουπ γκρουπ όπω ς Sisters of Mercy. Neubauten, αλλά στο παρόν πα ρόν άλμ πουμ έγινε πιο προ σω πικός. Π ερισσ ότερα ότερα για τους DAZIBAO στη συνέντευ ξη του επόμενου τεύχους. (VISA. (VISA. ULTIM A FLUX, 17 RUE RASPAIL. 93100 MO NTRE NT RE AL . FRANCE). M.A. DEJA VOODOO: Worst Worst of. of. 24

τραγούδια (το μεγαλύτερο διόμισυ λεπτά) μαζεμένα από ντέμος, συλλογές συλλογές και σινγ σινγκλς κλς σ' ένα μονό μονό άλμπου άλμπουμ. μ. Ο ιDEJA VOO DOO ακούγον ακούγοντ ται σαν φτωχοί συγγε συ γγενεί νείς τω τω ν CRAMPS CRAM PS κιαυτό γιατίπαίζουν μόνο δυο όργανα: μια μια κιθάρα καιντραμς. κα ιντραμς. Κ αλύτε ρα δείτε τους LIVE. (Τώ (Τ ώ ρα μα; μ α; το λές; λές; - εκδ.) εκδ.) (OG MUSI M USIC C BOX 182, STATION F, MON TREAL, QUEBEC QUEBEC H3J 2L1, CANADA). M.A.

DROOGS: Kingtom Day. Α ντί ντί για το στεγνό, φαζαριστό, οξύ ήχο κιθάρ κιθάρας ας που προτι π ροτιμούν μο ύν πολλοί, πολλοί, ο ROGER ROG ER CLAY προτιμάεινα μά εινα παρ άγειέν άγει ένα α γλυ κύτατο. κελαρι κελα ριστό στό ήχο, ή χο, δι δ ιαλέ αλ έ γοντας μια - μια τις νότες που θα παίξε παίξει ι στα αβίασ αβίαστ τα σόλα σ όλα του. Κ ιθαρι θα ριστι στικό κό ροκ ρ οκ παί πα ίζουν όπω ς ίσ ω ς καταλάβατε καταλάβα τε οι DROOGS, που υπάρχουν σαν γκρουπ γκρουπ εδώ εδώ και έτη φ ω τός. ός. Α υτό είναιμό ναι μόλι λις το το 2ο 2 ο LP L P τους μετά μετά το πολύ καλό STONE STON E COLD WORLD καιείναισ χε δόν εξίσου σο υ καλό. κ αλό. Π ιο εξελιγ μένο τεχνι τεχνικά, κά , λείπει λείπει όμω όμ ω ς ένα ένα ισά ξιο του Chang e Is Gonna Gon na Come Com e κομ κ ομάτι άτι, που πο υ θα το βρεί βρ είτε στο 102% των τω ν επιλογώ λο γώ ν που έχω έχω κάνειγια φ ίλους μου. Π ου είναι από τα κομά κ ομά τια που π ου σε στηρίζουν σε κάτι άραχνες άραχνες ώ ρες. ρες. Π ου.. (MUSIC MA NIAC RECORDS, MARKTGASSE 17, 7400 TUBIN GEN, WEST GERMANY). M.A. THE FALL: The The Frenz Experience. Τ ους Fall ή τους τους αγα

πάς πά ς ή του τους ς μισεί μισείς. ς. Α ν είσ αιστη αι στη μέση είναι για τί τους μισεί μισείς ς και δεν δεν το το παραδέχε πα ραδέχεσα σα ι γιατί το νι νιώ θεις ότι ότι είσ αι λάθος. λάθο ς. Το Το τελευταίο τους LP είναιτο ίδιο ιδιότροπα απω θητικό όπ ω ς και τα προηγούμενά τους, πράγμα σπουδαί σπ ουδαίο: ο: για μ μι ια α ακόμα κόμα φ ορά οι ξενέ ξενέρω ρω τοι οπαδοί του εύκο εύκο λου τραγουδι τραγουδιού ού θα αποχω απο χω ρή σουν, και θα αδειάσουν έτσι έτσι το χώ ρο για για μας, μ ας, που θα μεί μ εί νουμε να να χορέψ χορέψ ουμε ουμ ε ξέφρ ξέφρε ε να fallabilly μέχρι μέχρι το πρωί. πρωί. Α ναι, η διασ διασ κευή του «Victo «Vict o ria» τω τω ν Kinks εί είναι απολαυ στικά απω α πω θητική. Keep on fall V rollin rollin (POLYDOR) (POLYDOR).. . . FALSE PROPHET S: Implosion. Α πό τους καλύτερους δί δί

σκους σκ ους τη τη ς φ ουρνιάς! Έ νας να ς δί δί σκος που δε φτιάχτηκε για να χορευτε χορ ευτεί ί, για να δώ σ ειγροθ ει γροθι ιά στο σ ύστημα , για να κα ταξιώ  σεικάποι σεικάπ οιους, ους, για να... Ό χι βέ βαια πω ς δεν δεν καταφέρνει καταφέρνει κά ποι πο ια α π’ αυτά. Η κινητήρ κινητήρι ιος δύναμη δύναμη όμ ω ς ήταν άλλη' σ ’ όλους θαρώ γνω γνω στή. Τ ο Implosion Implo sion είναι ένα ένα ροκ σταυ-

ροδρόμι απ’ όπου περνάε περνάει ι συ χνά χνά και το πανκ, και το χέβυ χέβυ μέταλ κα ι όλα τα λιγότερο γότερο επι επι θετι θετικά και δυσπ ροσδι ροσ διόριστα όριστα ιδιώ μ ατα της τη ς μο υσι υσ ικής κή ς που γουστάρουμε. γουστάρουμε. Κ αι τα γυναι γυναι  κεία δεύτερα δεύτερα φ ω νητικά, κά , μερι μερ ι κές φορές ακούγονταισαν χο ρω δίες αγγέλ αγγέλω ω ν. Α π’ τους κα λύτερους δίσκους της φουρ-νι -νιάς! άς! (ALTER ANT IVE TE N TACLES, Ρ.Ο . BOX 11458 11458,, San Francisco CA 94101 USA). M.A. The FERRETS: Angry Young Ferre ts. Μ α γιατϊ'ο Μ άρκος E. Σ ιδεράς δερά ς έβγα έβγαλε λε τον τελευταί τελευταίο ο δίσκο τω ν FALL με όνομα FER  RETS, αναρω τήθηκα ακούγο-, ακούγο-, ντας ντας το το πρώ το κομάτι κο μάτι. Ε υτυχώ υτυχώ ς μετά, το στυλ αλλάζεικιέχουμε γκαραζοπόπ γκαρα ζοπόπ τραγουδάκι τραγουδά κια που ακούγοντ ακο ύγονται αι ευχάριστα αλλά α λλά δεν διαθέτουν καμιά ιδιαιτερότητα και δε σου αφ ήνουν τί τίποτα τε τε λειώ νοντας. νοντας. Τ ο καλύτερο πράγ μα εδώ εδώ μέσα μ έσα είναι το PLAY WITH FIRE τω ν STONES (JARGON (JARGO N REC. P.O. BOX 90594 ROCHES TER, NEW YOR K 14609 14609 USA). M.A. FIREHO SE: If n. Η πολλή πολλή δε δεξιοτεχνία φα ίνεται νεται πω ς έβλαψ ε τους Firehose, Fireho se, αφού αφ ού έγι έγιναν πιο εγκεφαλικοί, τεχνοκράτες, πιο τζαζέ ζαζέ (σ’ ένα ένα κομάτ κομά τι υπάρχει σ όλο ντραμς ντρα μς ενάμισυ λεπτού) δί δ ί νουν μεγάλη μεγάλη σημα σ ημα σία σία στ σ το οργα ορ γα νικό μέρος με αποτέ απ οτέλεσμ λεσμα α τα φ ω νητικά να είναιμι ναι μιλητά λητά σ ε με ρικά τραγούδια. Τ α υπέρ τους εί ναιότιδι ναι ότιδιαθέτ αθέτουν ουν μοναδι μ οναδικό ήχο, και είναι απρόβλεπτοι. Ε ξακο λουθούν να να μου αρέσουν παρόλο που λείπει το πρώ το ξάφ ξάφ νιασμ α και δεν δεν υπάρχουν υπάρχουν εδώ οι κορυ φ ές του πρώ του δίσκου. σκο υ. Α υτοί υτοί τουλάχιστον δεν αντιγράφουν κανέν κα νέναν αν - ίσ ω ς βέβαια σε σ ε λίγο αρχί αρ χίσ ουν να αντιγράφ ουν τους εαυτούς εαυτούς τους. τους. Θ α το δούμε (SST, Ρ.Ο . BOX 1, LAWNDALE, CA 90260 USA). M.A. THEE FOURGIVEN: Testi fy. Ε ίχαμε παρουσ ιάσειτο άσ ειτο Te stify sti fy πρι πρ ιν από δυο τεύχη, τότε τότε που τσακιστήκα τσακιστήκα με να το βρού με σε εισ αγω γής μετά μετά την ανε πανάληπτη συναυλία τους. Τ ώ ρα ο δίσκ ος έχει έχει την τιμή (αυτ (αυ τός ή εμείς - εκδ) να κοπεί κοπ εί σε γαλανόλευκο (πολυεθνι (πολ υεθνικό κατά τ’ άλλα) βι β ινυλάδικο. νυλάδικο. Τ ο Gara Ga rage ge είναι πολύ μικρό μικρό για για να χω ρέσει ρέσει τους FOURGIVEN. Η αρένα αρένα του του rock ro ck’’n’roll τους καλω κα λω σορί σο ρίζε ζει ι. «Π « Π οιος οιος είπε ότι οιαμ αρτω αρτω λοίπληρώ νουν νουν μόνο στην κόλαση;». Ο ι τύψ εις μου που τους έθαβ έθαβα α (ευτυχώ ς μόνο

στο μυα λό μου) μου ) χω ρίς ρίς να να τους μελετήσω , μαρτυρούν μα ρτυρούν το το αντί θετο. θετο. Η καλύτε καλύ τερη ρη εκδί εκδ ίκησ κη σ η εί εί ναι η επι επιτυχία (HITCH Η Υ Κ Ε ). ). Μ .Α . GIANT SAND SAND:: Storm. Είναι Είναι κοινοτυπί κοινοτυπία να πω πόσ ο ω ραίοι ραίοι ήταν οιGIAN T SAND. Εξακο λουθού λου θούν ν να είναι. ναι. Τ ο τρίτο τρίτο τους, σχεδόν πενηντάλεπτο άλμπουμ, ηχογραφήθηκε ηχογραφή θηκε κι αυτό, αυτό, σ χεδόν χεδόν μια κιέξω , μόνο που που η παραγω  γή είναιπιο ανοιξιάτικη, ενάερη και ευήλια. Ε λαφρά λαφ ρά - λακω νικά ντραμς, καντρΐζοντες ρυθμοί, μια μια ακουσ ακο υστι τική κιθάρα θάρ α εδώ , ένα μοναχικό πιάνο εκεί, γυναικεία φ ω νητι νητικά παραπέρα... ω ραία πράγματα. πράγμα τα. Μ ε 11 11 γερά γερά δικά του του και μια μια διασκευή ασ κευή από BAND, BAND , ο HOWE HOW E με ξανακέρδι ξανα κέρδισε για για τα καλά. Στο UNEVEN LIGHT OF DAY ανησυχείγι ανη συχείγια την την τρύ τρύ πα στο όζον, που είναι «πλατιά σαν αυτό το έθνος, βαθιά σαν βουνό, μεγάλη σαν την φαντα σία σία σου». Σ το 3 SIXES πλέκει μια μια α ασυ συνήθι νήθιστη στη ερω τική ιστορί στορ ία με HAPPY END. Έ νας διάβο λος με εξάρια στο σ το μυαλό μυαλ ό του (εξάσ (εξάσφ φ αιρα, εξάχορδα κ.λπ.) ερωτ ερω τεύεται εύεταιτ τον άγγελο. άγγελο. Η κλα σική σική περίπτω ση με την την ω ραία ραία καιτο τέρας τέρας.. Η αυλαία αυλαία πέφτε πέφ τειμ ιμε ε τους δυο να τραγουδούν συνο δεί δεία... δω δεκάχορδης. δεκάχορδης. Σ τα υπό λοιπα... (ας αφήσ ουμε και τίπο τα για νά ’χουμε να γράφουμε στο αφι αφ ιέρωμα έρω μα που τους χρω στά με) (BLACK SAND REC. 2509 Ν . CAMPELL BOX 202 202 TUSCON, AZ 85719 USA). M.A.

Κ

THE HOLY SISTERS OF THE GAGA DADA: Let’ Let ’s get acquainte acqua inted. d. 4 όμορφ όμο ρφ ες (:) ιερόξυλες (HOLLYWOOD) κρύβοντ κρύβονται αι πίσω απ’ το όνομα όνομα μακρυνάρι μα κρυνάρι.. Τ ις συνθέσει συ νθέσεις υπο γράφ ειη τραγουδίστρια/οργαα/ο ργανίσ τρια με την μπα μ πασ σ ίσ τρια και κ αι μη μου μ ου πείτε πω ς δεν δεν μαντε μα ντεύε ύε τε ποι πο ια όργανα όρ γανα ξεχω ρίζουν. Σ τις μέτρι μέτρ ιες στιγμ στιγμές ές τους θυμ θυ μ ί ζουν Perso nal Effects, στις κα λές Throwi ng Muses και στο στο Ne ighbor igh bor’s ’s Scream είναι απο απο  λαυστικές. κές. Ό πω ς καταλαβα καταλαβα ί νετε δεν έχουν σχέση με τα γκαραζοει γκαραζοειδή που βγάζει βγάζει η Β Ο Μ Ρ. Ό μω ς, ποιος βλάκ βλάκας ας ανακάλυψ ε τη τη μόδα του να βά ζεις τα καλύτερά σου στην πρώ τη πλευρά; πλευρά; Κ αιτισημ αίνει νει το σ λόγκαν «ελευθερώ «ελευθερώ στε τα τα δένδρα»; ρα»; (ΒΟ Μ Ρ). Ρ). Μ .Α . STEVE LAKE: «Running Away / Life of Riley» 12". Τα μισώ μισώ τα δω δεκάιντσα ντσα χω ρίς λόγο λόγο ύπαρξ ύπαρξης ης!! Γ ιατί δεν δεν βγήκαν τα δυο κομ άτια σ ε sin gle επτάιντσο και οικονο οικονομι μικό κό νά ’μαστέ όλοι ευχαρι ευχαριστημέ στημέ νοι; Π ρέπεινά ρέπεινά ’σαιπολύ φ ανα τικός κό ς με τον Steve για για ν’ απ ο κτήσ κτή σ εις ένα δω δεκά ιντσο μ ’ ένα μόνο κομάτιπου δεν υπάρ χει χει στο στο πρόσφ ατο ατο «So Cruel» LP (βλ. δεκατοτρίτο τεύχος), όσο θαυμά σιο κ ι αν είναι αυτό αυτό (το «Life of Riley», απ’ τα κα λύτερ λύτερα α του του Lake). Π όσο μάλ λον αν δεν είσ αι φ ανατι ανα τικός, οπότε καλύτερα πάρε το LP, γιατί το «Runni «Ru nni ng Away» που διαλέχτ αλ έχτηκ ηκ ε για πρώ π ρώ τη πλευρά

Ε Τ Ε Σ

MY SIN: THEY RODE ME OUT OF TOWN ON A RAIL. Λ οιπόν ο ω ραιοπαθής νάρκισσος με το όνο όνομα μα Μ Υ SIN έχει έχει ένα ένα Synth Casio και του γαμάει τη μ άνα... No gui tars used on these recordings... Δ εν χρειάζεταιάλλω άζεταιάλλω στε: στε: Έ χε τε ακούσειHardcore μόνο από synth; Φ οβερό. οβερό. To «My Free dom » είναι ένα από τα καλύτε καλύ τε  ρα κομ κ ομάτι άτια για τα επόμ επό μ ενα 15 χρόνια. Π αραγγεί αρ αγγείλετε λετε την την κα κα  σέτα του του τώ τώ ρα... Θ α πάρετε πάρετε μαζί και καμιά καμιά δεκαρι δεκαριά ά φ ω το γρα φ ίες του του ίδιου, ου , ημί ημ ίγυμνου, γυμνο υ, σε διάφ ορες στάσ εις και μόνο με τ' α ριστερό π ροφ ίλ (το καλό;). (ENDLESS RE CORDS. 652 MATE O, L.A. CA 90021 USA).

LOST BODIES: BODIES: Δ Ο NTIENTIE. Τ ι μάζεμα είναι τούτο ρε παιδι παιδιά; Κ αι πειραμ ατικά και μπα λλάντες λλάντες κιελληνικά κιελληνικά κι αγ γλικά και σκρα τς και ζούρλα και ποίηση και ερω τισμ ός και ψ υχή και αφ έλε έλεια και δροσιά κα ιό, τιάλλο θέλετ θέλετε... ε... Γο υστά ρω «Σ ω λήνες λήνες», τ’ ακούω ξανά ξανά και ξανά. ανά... .. Α ν ο Κ αβάφης αβάφης άκουγε την «Ιθάκη» του σε τέ τοια «πανκ» εκτέλεση, σίγου ρα θα θα γι γινόταν νόταν Μ οϊκανός. κανός. Μ ά γκες γκες, η ηχογράφ ησ η α δικεί τούτες τις υπέροχες ιδέες και τους ου ς δυο δυο κυρί κυ ρίω ς υπεύθυνους υπεύθυ νους γι’ γι’ αυτές αυτές, τον Θ ανάση ανάσ η Κ όη και τον Α ντώ νη Π απασπύρο απασπύρο.. Π α ρόλα αυτά αυτά οι διθύραμβ οι τους πρέπουν πρέπουν.. (Θ . Κ όης, Α τθίδω ν 77-7 77-79, 9, 17671 Α Θ Η Ν Α ). Κ ώ στας Α ποστολίδης. δης.

είναι ίσ ω ς η πιο πιο ανέμπνευστ ανέμπνευστη η στιγμή στο «So Cruel». Ή θελα νά ’ξέρα τρία τρία χρόνι χρ όνια α δεν δ εν έβγα έβγα  λε άλλα τραγού δια ο Steve ; Τον στέ στέρεψ ρεψ αν οι Zounds Zounds;; (PLAY IT AGAIN SAM).' .

.

THE LAST DR IVE: Heat wave. wave. Ω ραίο δισκά κι μα την την αλήθε αλήθεια! Μ .Α . THE LAZY COWGIRLS: Tapping The Source. Ο χτάποχτάποδο γκρουπ (οι τρεις μόνο τρα γουδάνε, ο τέταρτος παίζει ντραμ ντραμς ς, μπάσ ο και κιθάρα) θάρα ) (εί σ αισ ίγουρος γουρ ος για την κατανομή τω ν ρόλω ρόλω ν; - εκδ). κδ). Η ηχογρά φ ησ η θα πρέπει να έγι έγινε σε σ τούντιο του του κώ λου, γιατί γιατί το αποτέ αποτέλεσμα λεσμα ακούγε ακούγεται ω μό κ.αι κ.αι ακα τέργασ τέργαστ το. Δ εν υπάρχει κανέν κα νένας ας και κ αινούρ νούργι γιος ήχος ή χος εδώ (οι L. C. ανήκουν στη στη μεταμεταHus ker Du γενι γενιά τω ν αμ ερικά νικω ν συγκροτημά τω ν) αλλά υπάρχει φοβερή ορμή, πάθος, πάθος, δύναμη, που μόνο με LIVE μπορείνα μπ ορείνα σ υγκριθεί. Φ οβερός δίσκ ος. Σκέτ Σ κέτη η φ ω τιά. Κ αείτε ή σκουρι σκ ουριάσ άσ τε, τε, ό πω ς θά ’λεγε ’λεγε κιο θείος (παππούς;) (παπ πούς;) NEIL NE IL YOUN YO UNG. G. (Β Ο Μ Ρ!). Ρ!).Μ Μ .A. .A. THE LAST DRIVE: Heat wave. wave. Έ λεγα πω ς μου άρεσε το νέο νέο LAST DRIV E. Κ ιας είναι παρατραβηγμένη η εκτέλεση του IT ’S ALL OVER NOW BABY BLUE (μισώ τα κομά κομ ά τια που σ υνεχίζονται ενώ ενώ έχω τελει τελειώ σειτον σει τον καφ έ μου). μου). Κ ιας είναι το HEATW HEA TWAVE AVE ’88 ’88 το το χαμένο κομάτιαπ’ το λατρεμέ νο ROLLIN THRO UGH THE NIGH T του EVAN JOHNS. Κ ι ας φέρνουν φέρνουν κατά κατά LIBIDO BLUME στο WHI SPER HER NAME (με την ευκαιρί ευκαιρία α ο Zare Za remb mb a που π ου ευθύευθύνεται νεται για την την παρα γω γή δεν δεν έκανε τη τη νύχτα μέρα όπ ω ς ο Langford στους LIBIDO). Τ ελικά οι L. D. έμαθαν κάτι απ’ την την παρατετ παρατεταμέν αμένη η ακρόα ακρ όαση ση του τελευτ τελευταί αίου ου ΡαμοΡα μονόδισκου. σκο υ. Έ γραψ αν τραγούδι τραγούδια α (τραγουδά ρες μερικές μερικές φ ορές αλλά μην τους το πείτε και εφησυχάσου ν) με ψ υχή, σφ ρί ρί γος, ορμή , σαν το το BABY IT ’S REAL ας πούμε ή το BLUE CITY SHORE και το GONE Χ 3. Κ αι δε μίλησα μίλησα ακόμα για τα JOE ESPO SITO ’S G UN και I LOVE CINDY... (HIT CH - HYKE). M.A. LOVE AND ROCKETS: Earth, Sun, Moon. Β άζω άζω που που λέτε λέτε το το δίσκ ο απ' α π' την πρώ τη πλευρά, πλευρά, ακούω το «Mirr or Pe17

ople» και το single «The Li ght», χασμουριέμαι κι αναζη αναζη τώ προσ τασία τασία στη σ τη δεύτερη δεύτερη πλευρά την την οποί οπο ία καιυπομένω και υπομένω ολόκληρη. Μ ετά ετά δε θυμάμαι θυμάμαι... ... θα με πήρε ο ύπνος(καληνύχτα - εκδ.) (4AD). . . MEAT

PUPPE TS: Huevos. Huevos.

Σ την αρχή νόμισα νόμισα ότιήτ ότιή ταν τυ χαίο, που οι Meat Puppets ακούγονταισαν ΖΖ TOP, αλλά μετά διάβασ άβ ασ α σε συνέν σ υνέντε τευξή υξή τους: ους: «Ο ι LED ZEPPELIN κι οι Ζ Ζ TOP είναι καλοί! Ο κό σμος βαρέθηκε ν’ ακούειθόρυ βο». Η Α μερική σήμ ερα ακού ειU2. Α ύριο (που η SST θάχει μεγαλύτ μεγαλύτερ ερη η δύναμη δύναμη προώ π ροώ θη σης) σης) ίσω ς ακούε ακούει ι Meat Meat Puppets Puppets (SST (SST). ). Μ .A. .A. MIRACLE WORKERS. Overdose. Μ ε κύρια επιρροή

τους MC5 MC5 και δευτερε δευτερεύουσ ύουσα α τους RAMONE RAM ONES S φ αντασθεί αντασ θείτε τιπαίζ τιπαίζουν οι«θαυμασ οι« θαυμαστ τοί προ λετάρ λετάρι ιοι». οι». Γ εγονός εί είναι ότι κάτιανάλογο έχουν παρουσιά σει αρκετά αρκετά α υστραλέζι υστραλέζικα συ γκροτήμ ατα τα τελευτ τελευταί αία α χρό χρ ό νια, αλλά αλλ ά αυτό δεν εί είναι το πρόβλημα. Α φ ήστε αυτά αυτά τα τα τραγούδια τραγούδια να σας σα ς κυριεύσουν κυριεύσουν και μετά μετά δεν τα τα ξεφορτώ ξεφορ τώνεστ νεστε ε με τί τίποτα. πο τα. Sex and an d drugs dr ugs and rock’ rock ’n’roll. Α κόμα δεν δεν κατα λάβα λά βατε τε ότι εθισ τικότερο κό τερο είναι το τρί τρίτο; το; Π όση δόση δόσ η χρειά χρειά ζε στε; Σε Σ ε ποιο ποιο σ τάδιο βρί βρ ίσ κε στε; (LOVE’S SIMPLE DREAMS, EISENACHER STR 73, 1000 BERLIN 62, W. GERMANY). M.A. THE MULTI COLOURED SHA DES. Sundome Sundome City City Exit.

Α ν στο R., U. είχαμ ε σχολι σχολ ικά κατάλοιπα, θα βαθμολογούσ βα θμολογούσ α αυτόν αυ τόν το το δίσ δίσ κο με 7 στα 10. 10. Μ όνο που εί είναισαν το προ-πο. Τ α 7 τα τα πιάνουν οι περισ περισ σ ότε ροι. Σ τον τρίτο (εκτός (εκτό ς αν έβγα έβγα  λαν κανέν κα νέναν αν χω ρίς ρίς να να μου μ ου το πουν) πουν) δίσκο τους οια γγλόφ γγλόφ ω  νοι Γερμανοί Γερμανοί φίλοι φίλοι μας, μας, δε δεν εμφα νίζονται ζονται με σοβαρ σο βαρές ές αλ λαγές· λαγές· η κυρι κυ ριότερη ότερη είναι ότι ο ήχος έγινε πιο κρυστάλλινος. Τ α τραγούδια τραγούδια τους είναι χαρι χα ρι  τω μένα, αλλά αν ερω τευόμα ευόμα  σταν κάθε κά θε τιχαριτω τιχαριτω μ ένο, δε θα κάναμε άλλη δουλειά. Τ ο όρ γανο κερδί κ ερδίζεισ ζεισ υχνά την παρά παρ ά σταση (καημένο πανκ, δεν εί χες τη τη χαρά χα ρά να νιώ σ εις αυτόν τον ήχο στα σπλάχνα σου!) και υπάρχε υπάρχει κι εδώ το 2000 2000 LI LI GHT YEARS FROM HOME HO ME,, αν είχατε και κ αιρό ρό να το συναντήσετ συναντήσετε ε. (ABC) (ABC).. Μ .A. 18

NEXT TO NOTHING: Long χρειάζεται way to the sun. Δ ε χρειάζεται

να περιμένω περιμένω τον επόμενο δί σκο σκ ο τους για να αποφ απ οφασ ασί ίσω ότι οι Ν .Τ.Ν . εί είναι πολύ πολύ ωραίοι και είμα ι πολύ πιο ενθουσ ενθουσι ια σμένος με το δίσκο τους απ’ ότιο Π .Τ . που έγραψ έγραψ ε γι’ αυ τόν στο προηγούμενο R. U. (Ξ ανά όταν μας μα ς στέλνετ στέλνετε ε ADVANCE ADVA NCE TAPES ας είναι ηχογβαφ ημέν ημ ένες ες με κασετόφω κασετόφω νο της της δεκαετίας μας). μας). Ο Μ ίλτος (τι (τι φρούτο κι αυτό αυτό να πα ρουσι ρου σιάζονταιμ άζονταιμ όνο με τα μικρά τους ονόματα ονόματα οιΈ οι Έ λληνες μου σικοί σικοί!) ξέρει ξέρει να γράφ ει καλά τραγούδια τραγούδια κιευχόμασ κιευχόμ ασ τε να μην του λείψ ει η έμπνευση έμπνευση στο στο μέλλον. Τ ο ισ ισ οζύγιο Ε λλάδας Α υστραλί υσ τραλίας ας σίγουρα θά ’χειτα ’χειτα χάλι χάλ ια του. του. Π άρτε άρ τε λοιπό λοιπόν ν NEXT NEX T TO NOTH ING και γειώ σ τε τους LIME SPI SPI  DERS. (WIPE OUT). M.A. COLIN NEWMAN: Com mercial Suicide. 2 Δ ε μου το

βγάζετε απ’ το νου ότιο Colin Newman είναιο Robert Rob ert Fripp F ripp σε new wave wave έκδοση. έκδοση. Υ πό αυτό το πρίσμ πρίσμ α, το LP αυτό απευθύνε απευθύνεται σ ’ όσους αντέ αντέ χουν ν’ ακούν εννέα ρευστούς σχημ ατισμ ούς ήχω ν εκτελε εκτελε-σ μ ένους -γουστόζ -γουσ τόζι ικα, κα , λι λ ιτά και κα ι απ έριττα ττα από απ ό μι μ ια πλει πλ ειά δα γνω γνω στώ ν μουσικώ ν της της ευρω ευρω  παϊ πα ϊκής avant-garde: avant-ga rde: σκηνής. σ κηνής. Τ ο αποτέλε αποτέλεσμ σμ α είναι όμορφ ο, ακούγε ακούγετ ται ξεκούραστ κούραστα α και και προσ ω πικά πικά είναι απ’ αυτά αυτά που βάζω όταν ζω ζω γραφί γραφ ίζω, ζω , (α ρτί στα μου εσύ - εντ εντυπω σιασ σιασμέ μέ νος εκδ.) (PENGUIN). Γ. . Τ Ι

Η

Υ Σ

;Τ όμ ο

1. Γ ιατί κυκλοφ όρησ ε αυτός ο δίσ κος κο ς σε 1.000 (αρι (αρ ιθμημένα) θμη μένα) αντίτυπα τη στιγμή που είναι σίγουρο σίγουρο ότι ό τι θα μείνουν στο στο ράφ ιόλα τα τριψ ήφ ια νούμερα; Ά ξιο απορίας και θαυμασμού ταυτόχρονα. ταυτόχρονα. Α υτό υτό που υπάρχει μέσα σ τον Ιο Τ όμο είναι ένα ένα ηχητικό κολλάζ και να οι πηγές πη γές του: Τ ύμπανα, ύμπα να, πιάνο, πιάνο, φω νές νές, παραμ ορφω μένες μένες ή μή, συνθεσά συ νθεσάι ιζερ, ζερ, κι κ ιθάρες θάρ ες,, μπά σο, σο , τρομπέτ τρομπ έτα, α, κατσαρ κα τσαρόλες, όλες, παι πα ιδι κά παι π αιχνί χνίδια, φ ω τογραφ ική μηχανή, μη χανή, τριζόνια, θάλασ σα, πλασ τική κιθάρα, θάρα , σαξόφω σαξόφ ω νο, μαντούρα, κρουστά. κρουστά. Ψ υχή της της Ο . Μ . ο Κ . Δ ρυγι ρυγιαννάκης αννάκης που πλαισιώ σιώ νετ νεται από το το Δ ημο σιοϋπ σιοϋπαλ αλληλ ληλι ικό Ρετ Ρ ετι ιρέ και κα ι άλ λους μουσι μου σικούς. κούς. Α υτός ο δί σκος σκ ος είναι σαν σα ν ένα ένα βιβλί βιβλίο. ο. Η

ακρόασή ακρόα σή του απαι απα ιτεί τεί απόλυτη συγκέντ συγκέντρω ρω ση. Δ εν έχω έχω διαβά  σει βιβλίο πάνω από δυο φο ρές ρές. (Κ ( Κ ρατάς όμω ς ση μειώ σεις - εκ δ) δ) . (Α Λ Λ Η Π Ο Λ Η ) . Μ .Α . THE ORIGINAL SINS: Big Soul. Α πό το NEW JERSEY έρχεται έρχεται αυτός ο δίσ κος που έχε έχει δυο δυο πλευρέ πλευρές ς. (Μ α.... α.... εκδ). Η πρώ τη είναιη ηλεκτρι κή κιη κι η δεύτε δεύτερη ρη η ακουσ α κουσ τική σχετ σχετικά και τα δυο. δυο. Ο ι Ο . S. S. μου μο υ θυμί θυμ ίζουν σε σημ σ ημ εία τους STEMS. STEMS. Ό λα ω ραία και στρω στρω τά και χιλιοακουσμένα οακουσμένα είναι σ' αυτόν το δίσκο. σκ ο. Β αρέ θηκα θηκ α ν’ ακούω ακού ω δίσ κους κο υς που εί ναιί ναι ίδιοιδιοι- ω ραί ρα ίοικατά οικ ατά τ’ άλλα. Π ου δεν με κάνουν να να τους ξαξαναπαίξω ναπαίξω απ’ απ ’ την αρχή αρ χή μέχρινα μ έχρινα λιώ σουν. Π ου μπαίνουν μπαίνουν απ’ το το ένα ένα αυτί και βγαίνουν απ’ απ ’ το άλλο. Π ου δε σφραγί σφ ραγίζουν τη μέρα μου. μου. Β αρέθηκα αρέθηκα ν’ ακούω «ω ραίους» ραίους» δίσκους. σκ ους. Α ν η ποι πο ιό τητα στη μουσι μο υσική κή ήταν αντι κειμενική, τέτ τέτοιοι οιοι δίσκοι σκ οι θα πουλι που λιόταν με το κιλό. Τ ιθα πει SOUL είπαμε; (BAR (BAR Ν Ο Ν Έ REC. Ρ.Ο . BOX BOX 1704 HOBO HOBO KEN, NEW JERSEY 07030 USA). M.A. BILL PRITCHARD : Π οιος είναιo Bill Pritc hard; har d; Κ άποι άπο ιος που έφτι έφ τιαξε έναν έναν απ ’ τους γοη  τευτικότερους κό τερους δίσ δίσ κους κο υς που ακούσ αμε τελευτ τελευταί αία. α. Μ ελω δι κός κό ς και περίτε περίτεχνος χνος αλλά ούτε νότα κλινι κλινικός ή μεγαλό μ εγαλόσ σ χη μος· μος· είναι ένας ένας δίσ κος που φ τιάχτηκε άχτηκ ε για ν’ αρέσει αρ έσει για πολύ καιρό. Τ ώ ρα πού ξεφ ξεφ ύ τρω σε τούτος ο τροβαδούρος τροβαδούρο ς πάλι πά λι,, είναι να ι μια μια άλλη άλλ η ιστορ ιστορί ία. Θ α σας σ ας τη τη διηγηθούμ ηγηθο ύμε, ε, μόλις μόλις φ τάσει τάσ ει σ τ’ αυτιά μα ς (δεν τ’ αφ ήνεις αυτά, αυτά, λέω γω , πάλι αδιάβα αδιάβα στος πιάσ τηκες - εκδ.) (PENG (PENGUI UIN). N). Γ.Π .

Α : Π ροσπαθώ ροσπαθώ ν’ ακούσω ακούσω ό,τι ό,τι βγάζει. Β: Τ ον λατρε λατρεύω ύω . Γ: Τ ον βαρέθηκα βαρέθηκα εδώ εδώ καιχρό νια. 4. Ο κ α λ ύ τ ε ρ ό ς τ ο υ δ ί σ κ ο ς ε ί να :

A: MODERN LOVERS. Β: JONATHAN SINGS. Γ: BACK IN YOUR LIFE. 5. O Jonathan

ιμ

ιεί:

Α : Ό λο καιπι κα ιπιο λίγα όργαν όργανα. α. Β: Κ αλύτερους αλύτερους μουσ ικούς. Γ : Ό λο και πιο ασυνήθι ασυνήθιστα στα όργανα. 6.

Ο ι τίχοι του είναι:

Α : Ε ρω τικοί. κοί. Β: Π ροσω πικοί. Γ : Π ολι ολ ιτικοί κο ί. 7.

ο ε ίν ίν α :

ξ έ τ ο υ RIC HM AN

A: AFRICAN REGGAE. Β: EGYPTIAN REGGAE. Γ: JAMAICAN REGGAE. 8.

ε πο ο τρα γού δι υπ ρχει : IF YO YOU D I DN DN ’T ’T WANT ME SHOULD NOT BEEN BORN;

A: NOT YET THREE. B: NOT YET THREE. Γ : NOT YET THREE. 9.

ς M OD OD ER ER N VERS έ π ι ζ ε o:

LO

A: GEORGE HARRISON. B: JERRY HARRISON. Γ : HARISSON FORD. ν έ χ ε ις ις π ε ρ ι σ σ ό τ ε ρ α

A:

Σ υμφ ω νεί νείς ότι ότι τα τραγούδια του δίσ κου κο υ σου σ ου δίνουν δίνουν την εντύπω εντύπω ση πω ς τα τα έχεις ξανα ξανα κούσει κού σει, με μ ε τον καιρό καιρό όμ ό μ ω ς σε κάνουν κάνου ν δέσμι δέσ μιο ο τους. τους. ν έ χ ε ς π ε ρ ισ ισ σ ό τ ε ρ α

Β:

Έ χεις ήδη το δίσκο σκ ο κα ιτον θε ω ρείς απ’ απ ’ τους καλύτερους φε φ ε τινούς. Ο Γ ιάννης άννη ς θάθελε να συζητήσειμ συ ζητήσειμαζίσου αζίσου σχετι σχετικά. ν έ χ ε ς π ε ρ ισ ισ σ ό τ ε ρ α

Γ:

Μ η ξαναδιαβάσ αβ άσ εις ROLLIN UNDER! ν έ χ ε ς π ε ρ ισ ισ σ ό τ ε ρ α Δ :

JONATHAN RICHMAN AND THE MODERN LOVERS: Modern Lowers 88. Σ η μ ειώ σ τε με ειλι ειλικρ κρ ίνεια τις απαντήσ απ αντήσ εις που σας σα ς βρίσκ βρίσκουν ουν σύμφ ω νους. νους. 1. Ο Jona than Richman στην στην Α θήνα ήταν: ήταν: Α : Ε υχάριστη υχάριστη έκπληξη. Β: θεός. Γ : Τ ίποτα ξεχω ξεχωρι ριστό. 2. Ο τελευταίος δίσ κος κο ς του εί ναι: Α : Ό μο ρφ ος στο στο μεγαλύτ μεγαλύτε ερο μέρος μέρο ς του. του. Β: Φ ανταστικός. Γ : Τ α ίδια δια κα ιτα ίδια. 3. Π οια οια είναι η σχέση σχέση σου σ ου με τον RICHMAN ;

Μ ή πω ; είσαιτρε σα ιτρελλός λλός;; (VIR (VIRGI GIN) N)..

Μ .Α .

PALL ROLAND: «Alic e’s House / Go Down You You Murders / Happy Families / Jumbee», 12". O Paul Roland

ξαναχτ ξαναχτυπά υπά πολύ π ολύ γρήγορα - η σ υνθετική ορμή ορμ ή του θα μεί μ είνει απ’ απ ’ ό,τι φ αίνε αίνεται ται παροι παρ οιμιώ μιώ δης - πριν πριν βαρεθούμε το το «Dance «Dan ce Macabre» LP του (υπάρχειτέ τοια περίπτω ση εννοεί εννοείς; - εκδ. ρολάνδος) με τέσσερα ακόμα ραψ ω δήματα δήμ ατα το το ένα ένα μα γευτι γευτι κότερο απ’ τ’ τ’ άλλο. άλλο . Π ολύτιμο δω δεκάιντσο! ντσο! (BAM CAR CAR  USO RECORDS, 9 Ridgmont Road, St. Albans, Herts, U.K.) Γ.

.

ΚΥΚΛΟΦΟΡΕΙ σύ Α

Ο

ομ α Ο

πό τ RECO RDS

NOISE PROM PROMOTION COMPANY COMPANY C

A

T

A

L

PAGE ONE:

F O U RH U N D R E DF DF LA G S PAGE FIV IVE:

PAGE TWO:

F AN N YM AY S

PAGE SIX:

O

G

IW A N N AB EN EN O T H IN G W A LK IN GB O M B

PAGE THREE: F R IE N D S

PAGE SEVEN: S O M E T H IN GW GW R O N G

PAGE FOUR:

PAGE EIG IGHT:

M A R N IE

M E L T IN INT H EC R O W D

19

Χ ά ρ η σ τ η ν 23 23 E n v e l o p e, e, η 4A D είναι μια μια εται εταιρί ρία α δίσκω ν που διατηρ διατηρ εί με συνέπει συνέπεια την οπτική οπτική τη ς προσ ω πικότητ πικότητα, α, τόσο καλ ά όσο όσο καιτην η χητική χητική της. Το γραφικό γραφικό και φ ω τογρα φικό φικό στυλ της 23 En velo pe, που στηρ ίζεται ζεται στους Vau gha n Oliver και Nigel Grierson , το το έχουν χουν τώ τώ ρα αντιγράψ ειπολλοί κα ιυιοθετ ιυιοθετήθηκε ήθηκε σε πολ λά άλ λα εξώ εξώ φ υλλα δίσκω ν. Μ ου κίνη κίνη σα ν τη ν π εριέργει εριέργεια τόσ ο οι φ ω τογραφ ίες του Grierso n όσο κα ι τα vide o που γύρισε για για το δίσκο της 4A D καιτη συλλογή VIDEO «Lonely is an eyeso r e» e» , κ ι έτσ ι μ ίλ ίλ η σ α μ α ζ ί το υ πριν πριν λίγο λίγο κα ιρό. Ή θελα να μάθω για για το π ω ς πρωτοενδ πρωτοενδι ιαφ έρθηκε για για τα φ ιλμ , για για τις τις ει κόνες που χρη σιμοπ σιμοπ οιούσ οιούσ ε κα ι για για τους στόχους που προ σπα  θούσε θούσε να εκπληρ ώ σειμ ε τη τη δου δου λειά λειά του σ τα vid eo. «Π ήγα δυο δυο χρόνι χρόνια στο στο Royal C ollege of Art, σπουδά ζ ο ν τα τα ς φ ω το γ ρα ρα φ ία . Ό τ α ν τ ε  λείω σα , εί είχα εκφράσει το εν εν διαφ έρον μου για για τα φ ιλμ στο διευθυντή ευθυντή του του τμ ή μ α τος τω ν φ ιλμ. Μ ετά την έκθε έκθεση ση φ ω το γρα φ ίας που έκανα για για να α πο φ οιτ οιτήσ ω , με ρώ τησε αν ήθελα να κά νω μ ια τα ινία νία γι’ γι’ αυτόν κα ι να μ είνω άλ λα δυο δυο χρόνι χρόνια στη σχολή του, του, και δέχτ δέχτηκα. Έ κ α ν α εκ εκ εί εί το φ ιλ ιλ μ M a e l  strom . Ο Ινο, που διευθ διευθύνε ύνειτη ιτη ν 4A D , είδε το φ ιλμ κα ι του άρε σε πο λύ , ιδι ιδιαί αίτερα τερα η σχέση με ταξύ τω ν εικόνω ν και του τρό τρό που που χρησ ιμο ποιούσ ποιούσ α τη μουσική, μουσική, και η προοπτική να χρησ ιμο ποιηθού ποιηθού ν σε ένα ένα π οπ vi deo. Μ ιλήσ αμ ε λίγο λίγο για για ένα ένα vi deo που θα κάναμε με τους C o c t e a u Τ w i n s, s, π ο υ π ο τέ τέ ό μ ω ς δεν έγι έγινε. νε. Τ ότε μ α ς ήρθε η ιδέα ιδέα τη ς σ υλλογής και ο Ινο Ινο σκέ σκέφ θηκε «Ν α μ ια ευκαιρί ευκαιρία α να κά  νειο νειο Nigel μερικά μερικά v ideo». Έ ν α α π ό τα τα α γ α π η μ έν έν α «σ υσ τατικά » του G riers on εί ναι το νε νερό. Μ πορεί πορεί κα νείς να το δε δει στο στρόβιλο χρω μ άτω ν κα ι εικόνω ν στο εξώ εξώ φυλλο του « V i c t o r i a la la n d » τ ω ν C o c t e a u T w i n s, s, κ α θ ώ ς κ α ι σ τα τα v i d e o του, όπου υπάρχουν πολλές φ ω τογραφ ίες που το το νερό νερό αλ  λ ά ζε ζει υ φ ή κ α ι το φ ω ς α ν τα τα ν α  κλά ται πά νω του με πολλούς διαφ διαφ ορετικού ορετικού ς τρόπ ου ς. «Β ρί ρί σκω το νερό νερό πολύ όμορφο κα ι εκτός αυτού εί είναι κα τά κά ποιο ποιο τρόπο αφηρημένο, κάθε φορά που το κοιτάς, κοιτάς, ανά λο γα με το το πω ς το το φ ω ς πέφτειστην πέφτειστην επι επιφ φ ά νει νεια καισ τα πρ άγμ ατα, πά ντα

20

9

1

ENVE ENVELO LOPE PE \ b

U

δείχνει διαφ διαφ ορ ετικά , δεν δεν είσα ι πολύ σίγουρος σίγουρος τι είναι. ναι. Π ρά γμα πολύ καλά για για το είδος τω τω ν εξώ εξώ φυ λλω ν που φτιάχνω φτιάχνω , για για τί συχνά συχνά προσ παθώ να χρησιμο χρησιμο ποιήσ ποιήσ ω εικόνες που είναι είναι δυνα τές αλλ ά όχι πολύ ειδικές δικές κα ι δεν δένουν δένουν ιδια δια ίτερα με τη μ ου σική σική . » Γ ια πα ρά δειγμα , οι οι Co  cteau T wins: όταν έχω έχω κ άνει

/

εξώ εξώ φ υλλα γι’ γι’ αυ τούς με αντι αντι κείμενα κείμενα που μπ ορεί κα νείς νείς να αναγνω ρίσει ρίσει εύκολα, εύκολα, τότε τότε κά  ποιοισ ποιοισ ύνδε ύνδεσμοι ολοφά νερα νερα προ σ η λ ώ ν ο ν τα τα ι σ ’ α υ το το ύ ς. ς. Ο ι C o c  teau Tw ins ρω τάνε: άνε: «Τι σχέση σχέση έχει χει αυτά μ ε τη μου σική σική μα ς;». Κ αι το νε νερά είναι πολύ καλό γ ια ια τ ί α π λ ώ ς π α ρ α μ έ νε νει έν α α π ο λ ύ τ ω ς α φ η ρ η μ έ νο νο π ρ ά γ μ α . Σ τα φ ιλμ , για για τους ίδι ίδιους ους λό

γους αλλ ά κα ιγ ια τί μπορείνα, επιταχύνει επιταχύνει ή να επιβρα δύνει,: έχειπολύ καλό ρυθμό». Ο ι T h i s M o r ta ta l C o il il , π ε ε ρισσ ρισσ ότερο ότερο μ ια σ υνεργα σ ία α όρι όρι σ της διάρ διάρ κειας, κειας, παρ ά ένα συγ κρό τημα , έχουν έχουν μια μια σ υνεπή υνεπή οπ τική εικόνα σ τη μ ουσική ουσική τους. Η ίδια δια γυ να ίκα - μοντέλο χρησ ιμο ποιήθήκ ποιήθήκ ε στα δυο δυο ά λμ π ο υ μ ς κ α ι σ το το v id id e o . Ε ίν ίν α ι δύσκολο δύσκολο να σκ εφτεί εφτείς τη τη γεμ ά  τ η ζω ζω ν τά τά ν ια ια π α ρ α γ ω γ ή κ α ι τ α αιθέρι αιθέρια φ ω νη τικά που είναι είναι ένα μέρος από τους This Mortal Co il, χω ρίς ρίς να φ έρει έρεις στο μυ α λά σου τη σκ οτεινή φ ιγούρα που αναδύεταιμέσα από το αό ριστο στο κα ι ομ ιχλώ δες εξώ εξώ φυλλο του πρώ του άλμ πουμ , It’ll It’ll end in Tears. «Τον καιρό καιρό που κά ναμ ε τα πρ ώ τα γυρ ίσμ ατα, έβγαινε έβγαινε με ένα φίλο φίλο μου. Ο Ινο τη ν ήξερε ήξερε επίση επίση ς και του είπα: « Π ώ ς σου φ α ίνεται η ιδέα να χρησ ιμ οπο ι ήσουμε την Yvette», και μου απ άντησ ε «ναι, «ναι, θαυμάσ ια». Α πό τότε, επιμένεινα επιμένεινα τη χρη σι σι μοποιούμε μοποιούμε ξανά κα ι ξανά. Ό μ ω ς , π ά λ ι, ι, εί είν α ι η α φ α ίρ ίρ εσ εσ η του να κά νεις το το φ όντο όντο κ αιτη ν υφ ή τη ς ε ει ικόνα ς τόσο σ η μ α ντι κά όσο ένα ένα πρόσω πο. Δεν ψ ά χνω τόσο για για κ άτι πολύ όμορ φο, όσο για για κ ά τι ατμοσ φ αιρι αιρικό. κό. Ο ι ά νθ νθ ρ ω π ο ι π ρο ρο σπ σ π αθ α θ ο ύν ύν να να βρουν βρουν κα ι ανα ρω τιούνται τι εί δους κορίτσι κορίτσι είναι, ναι, αφ ήνει πο λ λές ερω τήσεις τήσεις α να π ά ντη τες μ ’ έναν έναν τρόπο που μια μια καθα ρότε ρότε ρη εικό εικό να δεν θα μ πορούσ ε. 'Ε τσι, τσι, δεν δεν δίνειστη δίνειστη μου σική σική κά  ποιο ποιο χα ρα κτη ρισ ρισ τικό πο υ δεν εί ναι σω στό, στό, δεν δεν δε δεσμεύε σμεύει πολύ τη μουσική μουσική και ό,τι ό,τι σχετ σχετικό, την αφ ήνειελε ήνειελεύθε ύθερη. ρη. Α ρχικά, υπεύθυνα για για την απόφ ασ η να χρησιμοποιήσουμε μοποιήσουμε τη γυνα ικεία κεία εικόνα ή τα ν τα γυναικεί γυναικεία α φ ω νητικά νητικά , που ακουγότα ν τόσο τόσο πολύ σ το δίσκο. Κ αι _ ετά , α υτό το α φ η ρη μ ένο α π ο  τέλεσμ τέλεσμ α του να κ άνεις άνεις τη τη ν υφ ή τ η ς φ ω τ ο γρ γρ α φ ία ς κ α ι τ ο φ ό ν το το τόσο σ η μ αν τικά όσο το κορίτσι κορίτσι,, έτσ ι π ο υ α υ τ ά έρ έρ χ ο ντ ντα ι σ το το π ρ ώ το π λ ά ν ο κ α ι το κ ο ρ ίτσ ι σχεδόν σχεδόν χά νεται μέσα τους, κα ι η πρ στά νή ς αιτί αιτία είναιπ ω ς το ίδιο σ υ μ β α ίν ει ει κ α ι μ ε τα φ ω νητικά νητικά στο δίσκο. Ο Ινο χρησιμοποι χρησιμοποιε εί έγχορδ έγχορδα α και αλ  λ ο ιώ ν ει ει τ η φ ω ν ή λ ίγ ίγ ο , έτ έτσ ι ώ στε να γίνει γίνει σ χετική με τη ν υ φ ή κ α ι ν α μ π ει ει σ το το B a ck ck  grou nd περι περισσότερο, σσότερο, πα ρά να είναι μπ ροσ τά από τη μουσική. μουσική. Έ τσ ι π ρ οσ οσ π α θ ώ ν α επ επ α ν α λ ά β ω αυτά το αποτέλεσμα, αυτή τη

φο ρά σ την εικόνα. » Τ ο ίδιο εφα ρμ όσ τηκε και στο δεύτερο άλμπουμ, όπου η πα ρα γω γή έγι έγινε με τρόπο τρόπο πα  ραπ λήσ ιο. Η Yv ette έλει έλειπε όταν γυρίσα γυρίσα με, στη ν α ρχή το video. Κ αι έπρεπε πρεπε να χρησιμο χρησιμο ποιήσουμε- άλλο μοντέλο μοντέλο και ιδιαί διαίτερα τερα ο Ινο Ινο δεν δεν ή τα ν κ αι πολ ύ ευχα ριστη ριστη μένος με το υλ ι κό, πο υ είχε είχε γυρισ γυρισ τεί τεί με το κ α ι νούργιο μ οντέλο. οντέλο. Έ τσ ι επινόη επινόη  σα το διήγη διήγη μ α, ό τιυπήρ χε μια μια σχέση σχέση ανά μεσ α σ τα δυο δυο κορί τσια, τσια, μ ια σχέση που άφ ησ α να εν νο νο η θ εί εί π ω ς δ η μ ιο ιο υ ρ γή γή θ η κ ε σ την πα ιδική δική τους ηλ ικία. κία. Ε ξ ού οι εικόνες τω ν κο ριτσι ριτσιώ ν στην π αρα λία, λία, τω ν μ ικρώ ν κοκοριτσι ριτσιώ ώ ν που πα ίζουν δίπλ δίπλ α στον ωκ εανό. εανό. Υ πήρχε η υπόθε υπόθε ση κά πο ιας psycho σχέση σχέση ς με ταξύ τους και π ω ς κά τισυνέβη τισυνέβη στο ένα κορίτσι κορίτσι,, ίσ ίσ ω ς πνίγη πνίγη κε. » Μ ε διάφ διάφ ορου ς ήχου ς, α υτή η ιστορί ιστορία α ενισχύθ ηκ ε κα ι στο δί δίσκο. Έ χουμ ε στην α ρχή τον ήχο της καμπάνας, που α φ ή ν ει ει έν α α ίσ ίσ θ η μ α α ν α μ ο  νής. Κ ι ύστερα, ύστερα, μικρούς μικρούς ήχους σ χετι χετικο ύς με το νερά, κά τι σα ν σύνδεσμ οι με το το νερό, νερό, έτσι έτσι ά ρχι ρχι σα να σ κέφτομα ι μια μια ιστορία όπου ένα κορ ίτσι είναι στο κρε βά τι κα ια κούειήχο υς που έρχο έρχο ν τα τα ι α π ό το το μ π ά ν ιο . Ό μ ω ς , ενεργοποι ενεργοποιούν ούν μέσα στο μυ αλό τη ς άλ λο υς δεσμ δεσμ ούς, για για επι επι κοινω κοινω νία νία με το ά λλο κορίτσι κορίτσι απ ό τη ν πα ιδική δική τη ς ηλικί ηλικία. α. Τ ο σ η μ α ν τι τικ ό ή τ α ν π ω ς υ π ή ρ  χε η αρχική αρχική ιδέα δέα κ αι μετά π ρο σπ άθη σα να γίνει γίνει όσο περι περισσό τερο αφηρημένο μπορούσε να γίνει γίνει,, έτσι έτσι ώ στε ο κόσ μος να μπορεί να το δει δει πο λλές φορές φορές χω ρίς ρίς να έχουν έχουν την αίσθησ αίσθησ η π ω ς ήξεραν τι συμ βαίνε βαίνει ι». Ρ ώ τη σ α το ν G r ie ie r so so n π ώ ς αισ αισ θα νόταν π ου δούλευε με συ γκρ οτήμ ατα σε video κα ι σε τι διαφ έρουν αυτά α πό τα πιο πιο «αφηρημένα» του video, «The Protagon ist» και «Acid, Bitter Bitter and Sad». Α υτές υτές οι οι δουλει δουλειές πο υ μ οιάζο οιάζο υν περισσ περισσ ότερο με δι δι φορούμενα φορούμενα αφ η γήμ ατα , εί είναι πολύ διαφ διαφ ορετι ορετικά α πό τα ά λ λα video που πα ρουσιάζουν ρουσιάζουν μέ λη συ γκρο τημά τω ν, ιδι ιδιαίτε αίτερα ρα

στην περίπτω ση τω ν video τω ν C l a n o f X ym ym o x ή τω ν C o lou rbo x, πο υ είναι σχεδόν σχεδόν τυπ ι κ ά . « Ό σ ο ν α φ ο ρ ά τα τα v iid d e o τω τω ν Colou rbox, ελπίζω πω ς εί είναι ένα α ρκετά κοινό κοινό vid eo, για για τί πρέπει να είναι είναι κάπ οιο οιο είδος κο λλά ζ από v ideo Α μερικανι μερικανι  κές ταινί ταινίες. ες. Π ιστεύω π ω ς στην π ρ α γ μ α τ ικ ό τ η τ α π ο λ λ ά v i d e o πα ίρνου ν στοιχεί στοιχεία α πό Α μερι μερι κ α νικ νικ ές τα ινίες. νίες. Ξ έρεις, όλες τις τις τεχνικές τεχνικές φ ω τισ μ ού, με νέον γύρω γύρω - γύρω , και άλλα τέτοι έτοια, α, καιοιγκάγκστερς καιπράγμα τα που έχουμε δεισε τα τα ινίες νίες του του Ho llyw oo d α πό χρόνια χρόνια πριν. πριν. Π ολλά video εί είναικ ολλάζ από φ ιλμ ς. Ε ίναι σαν ένα αληθινό αληθινό sen d-u p αυτού του είδους, με τα σ υνηθισμ υνηθισμ ένα συσ τατικά του σεξ σεξ και τη ς βίας. βίας. Το πρόβ λημ α είναι πω ς δε δεν το το βλέπουν όλοι σαν ένα ολικό sen d-up , μά λλον εξαιτί εξαιτίας τη ς φ ύση ς τω ν video. Α κολουθεί κολουθείς το ρυθμό ρυθμό κα ι το b e at του συ νόλο υ κ α ι το δια δια σ κε δάζει δάζεις, και είναι δύσκολ δύσκολο ο σ’ αυ τή τη θέση θέση να το δει’ δει’ανα πό  σπ ασ τος κα ισαν να ή ταν κριτι κριτι κός. To video τω τω ν Cocteau Twins στο μεγαλύτερο μέρος του γυρίστηκ γυρίστηκ ε με Sup er 8. Δ εν τους άρεσε άρεσε να βρ ίσκεται συνέ χεια γύρω του ς το συνεργείο, ούτε η ιδέα μ ια ς συνη θισ θισ μ ένης πα ράσ ταση ς για για video. Έ τσι, τσι, βά λα μ ε δίσκο υς να πα ίζουν, που δε δεν ήταν κα ν τω τω ν Cocteau Twins, ή ταν κ άτι σαν Rock and Roll, και αυτοίτην περισ σότερη σότερη ώ ρα γελούσ γελούσ αν και έπαι έπαι ζαν κ ά τι τελείω τελείω ς διαφ διαφ ορετικά α π ’ το κ ο μ ά τ ι π ο υ κ ά ν α μ ε v i i deo, κι εγώ εγώ απ λώ ς γύρισα μια μια ταινί ταινία α . Η πο ιότη τα του φ ιλμ βασ ίζετ ζεται στον τρόπο φω τι σμού κα ι σε ό,τι έγινε μετά το γύρισμ γύρισμ α π ερισσ ότερο, ότερο, παρ ά στην εμφ εμφ άνιση άνιση τω ν Cocteau Tw ins. Ν ιώ σα νε πιο πιο ευτυχι ευτυχισμ σμ έ να και δεν δεν πήρα ν και τόσο σο σο βαρά το γύρισμ α. Μ ερικά χρώ μα τα στο στο video είναι μονό τονα , επικρα επικρα τεί τεί πό τε το κόκκ ι

νο κα ι πά τε το πράσινο, πράσινο, έτ έτσι προ σθέτοντας σθέτοντας λίγο λίγο άσπρο ή μαύρο έδω σα τη χροιά του κόκ κινου κινου ή του π ρά σ ινου , τα ίρια ρια ξε ·, ω ραία. ραία. » Ε π ει ειδ ή έχω δ ει ει τώ ρ α τόσα vide o όπου έχουν επινοή επινοή  σ ει ει κ α ι π α ρ ο υ σ ιά ζο ζο υ ν κ ά π ο ια ια ιστορία που στην πρ αγμ ατικό ατικό  τη τα δεν δεν έ έχε χει ι κα μ ιά σχέση σχέση με τη μουσική, μουσική, πιστε πιστεύω ύω πω ς το το να δείχνει δείχνεις ς το γκρο υπ να π α ίζειτη δική δική του μο υσ ική είνα είνα ιπ ολύ π ιο τίμιο μιο α πό τη γελοία γελοία α φ ήγη σ η μ ια ς ισ ισ τορίας τορίας που π ρο τιμο ύν πολλοίστην pop, αυτή δεν έχει κα μ ιά σχέση σχέση με τη μουσική. μουσική. Π ο λ ύ π ρ ό σ φ α τ α , π ισ ισ τε τεύ ω π ω ς έχει χει δημιουργηθε δημιουργηθεϊ ϊ ένα ένα ρεύμα ρεύμα για για περισσ ότερα ότερα live v ideo s, ακ ριβώ ριβώ ς γι’ αυ τό το το λόγο. Α ντί να βλέπεις βλέπεις κάποιον κάποιον po p star να περ ιπλ α νιέται νιέται σε ένα εξω εξω τικό μ έρ έρ ο ς τ η ς Μ έσ η ς Α ν α τ ο λ ή ς ή κά τι τέτοι τέτοιο, ο, π ρά γμ α που είχνει χνει πολύ «φ τιαχτό». Σ τα video, π ρ ο σ π α θ ώ ν α π ω κ ά τ ι, να να β γ ά  λω στην επι επιφ φ άνεια πρ άγμ ατα που ήδη υπάρχουν σ τη μουσι μουσι κή, ή, σ την περίπτω περίπτω ση του live, να δείξω τους ανθρώ πους που πα ίζουν τη μουσ ική. » Γ ενικά , συνη θίζω θίζω να χρησ ιμο ποιώ ποιώ σ’ ο,τιδήπ οτε πε ρισσότερο σσότερο το μα ύρο - άσπρο π α ρ ά τ α χρ χρ ώ μ α τ α . Θ α ή θ ελ ελ α ν α π α ρ ά γ ω χ ρώ ρώ μ α τ α α π λ ά προ σθέτοντας σθέτοντας λίγο λίγο χρώ μα στο στο α σ π ρ ό μ α υρ υρ ο φ ιλ μ , κ ι έτσ ι έχ ω π.χ. μ ια κ αφ ετιά σ ουπιά. ουπιά. Α υτό υτό το κ ά ν ω ό χι χι μ ό νο νο σ ε v i d eo eo αλ λά και σε εξώ εξώ φυλλα δίσκω δίσκω ν. Κ ι αυτό οφ είλεται λεται εν μέρε μέρει ι στο στο ότιτο άσπρο - μαύρο είναι είναι αυ τό μ α τα πιο πιο αφ ηρημ ένο ένο από το έγχρω έγχρω μο. Τ ο έγχ έγχρω ρω μο το βλέ πουμ ε στον στον πρ αγμ ατικό ατικό κόσμ ο. Έ τσι, τσι, το το άσ προ - μαύρο σε βγά ζει ζει κατευθεί κατευθείαν α π’ την π ρα γ μα τικό τητα, διώ διώ χνει χνει την οι κειότη κειότη τα πο υ ή δη έχεις με τα πράγματα.

» Α λλά πιστεύω πιστεύω πω ς ει ειδι κά σε ένα ένα φ ιλμ είναι δύσκολο δύσκολο να κρα τήσει σ’ ένα ένα τέτοι τέτοιο ο βαθ μό το το αφ ηρημ ένο ένο ό πω ς εί είναι π.χ. ένα ένα εξώ εξώ φυλλο τω ν Cocteau Twins. Ε ίναι δύσκολο δύσκολο να δια δια τηρή σεις σεις αυτό αυτό το βα θμό κ αι ταυτόχρονα το φ ιλμ να πα ραμείνε μείνει ι ενδι ενδιαφ έρον. Μ πορείπο λύ εύκολα εύκολα να γίνεικ γίνεικ ά τι σα ν ταπ ε τσα ρία ρία τοίχου τοίχου που περνά μπ ρο σ τά α π ’ την οθόνη, αν δεν δεν υπάρχουν αρ κετά ενδιαφ έροντα έροντα πράγματα που θα κρατήσουν σε συνοχή συνοχή κα ι το υπόλοιπο υπόλοιπο φ ιλμ. » Δεν μου αρέσε αρέσει ι να κάνω video πα ρά μόνο αν βρίσκω τη μουσική μουσική κα ταπλ ηκ τική . Θ α μπορούσα να να κάνω ένα ένα εξώ εξώ φυλ λο έστω έστω κι αν δεν δεν ήμο υν ενθο ενθου υ σιασ σιασ μένος με το δίσκο. Ό μ ω ς δεν είναι το ίδι ίδιο μ ε τα v ide o. Π ιστεύω στεύω πω ς ε εί ίναι πολύ πιο πιο δύ σκολο, ακ ριβώ ριβώ ς για για τί έχειτόση έχειτόση δουλειά. δουλειά. Π ριν ριν λίγο λίγο κ αιρό, αιρό, έκα να ένα ένα εξώ εξώ φυλλο για για τον Da vid Sylvian και πρόκειταινα πρόκειταινα κάνω κ α ι το v i d e o το το υ . Α λ λ ά α υ τά τά ήταν το μόνο όπου απάντησα, ναι, ναι, σίγουρα σίγουρα θα το κά νω . Ε ίναι εύκολο εύκολο να γίνει γίνεις ς μ ια μ η χα νή που επεξε επεξεργάζ ργάζετ εται αι και αναπ αρα γάγει εικόνες κόνες. Π ιστεύω στεύω πω ς π ρ έπ έπ ει ει ν α σ τ α μ α τ ά ς κ α ι ν α σ κ έφ έφ τε τεσ α ι γ ια ια τ α π ρ ά γ μ α τ α λίγο λίγο περισσ ότερο. ότερο. Φ α ίνεται π ω ς π ολ ολ λ ο ί π ου ου α σ χ ο λ ού ού ντ ντα ι με τα video, κάνουν ένα video κάθε λίγες λίγες βδομ άδες κα ι δεν δεν ξέρω ξέρω π ω ς μπορούν να δουλέ δουλέ ψ ουν μ ’ αυτόν τον τον τρόπο. τρόπο. Μ πο ρεί ρεί να αρ χίσεις σεις να μ η βλ έπεις αυ τό που κά νεις.

* * *

Τ η σ υνέντ υνέντε ευξη πήρε η M a r i a V. V. M o n t g o m e r y κ α ι π ρ ω το δημ οσιεύτ οσιεύτηκε ηκε στο OP TION .

21

Η Χ Α Α

ά σ

υ

ν -

— I

-

— -

Ψ Υ Χ Η

-

Β Γ Ε Ι

Υ Χ Τ Α 22

- Π ότε θα νυχτ νυχτώ ώ σει,που να να πα ρειό ρειό διά... ά. .. (Ή χος τηλεφώ ηλεφώ νου)... νου)... Π οιος η λίθι λίθιος ος είναιπ να ιπάλ άλι ι; Ο Ν ικ Σ ρέγιερ, διευθυντής διευθυντής του ψ υχιατρικού ατρικού καταστήμ κα ταστήμ ατος «Ά γιος Π ρίσλεϋ» σλεϋ» σή κω σε με οργή το ακουσ τικό κ αι πέταξε πέταξε ένα ένα γρήγορ γρ ήγορ ο «μντης» « μντης» (διευθυ ντής) που έκανε τα α υτιά του τηλεφω νητή νητή σ την άλλη άκρη της γραμ μή ς να μουδιάσ μουδιάσουν. ουν. - Σοβαρά;... Σοβαρά;... Π οιος;... ος;... Π ώ ς έγινε αυτό;... αυτό;. .. Ε ιδοπο δο ποι ιήσ τε τον Τ ύπο. ύπο. Α μέσω μέσω ς! Κ ατέβασ ατέβασ ε το ακουστι ακου στικό και έριξε μερικές διαπεραστικές μα τιές στα μάτια τω ν συμ βούλω ν που τον τον κοιτούσαν, όπ ω ς οι Ράστας τον Χ αϊλέ αϊλέ Σελασ ιέ. Ο ήλι ήλ ιος ήταν έτοιμ ος να δύσει δύσ εικαι και η συνε συ νεδρί δρίαση ασ η του Δ .Σ. .Σ . του του ψ υ χιατρείου πλησίαζε κιαυτή προς

τη δύση της. της. Επί Ε πί 2 ώ ρες συζη τούσαν 12 άτομα για για το πω ς θα θα φ άνε την την περι π εριουσ ου σ ία του φ ιλάν λά ν θρω που στρατηγού στρατηγού Ν όρμαν που που τη δώ ρησ ε ολόκληρη ολόκληρ η σ το ίδρυ μα (την εί είχε απο α ποκτήσ κτήσ ειπρι ειπ ριν από λίγα χρόνια χρόνια σ την Π νομ Π ενχ της Κ αμ πότζης όταν βρέθηκε εκεί εκεί, έτσι έτσι για διακοπές, ακ οπές, Hol idays iday s που λένε λένε κιοιΑ μερι μερικάνοικάνοι- Υ Ε Α Η !). Κ αι τώ ρα, εκεί εκεί, που ήταν ήταν έτοιμ οι για τις υπογρ υπ ογραφ αφ ές, ές, ήρθε ή ρθε κιαυτό το τσούξιμο απ’ το τηλέ φω νο. - Α γαπητ γαπητοί οί Σύμβουλοι Σύμβουλοι, ο τρόφ ιμος μο ς υπ’ υπ ’ αριθμό αριθμόν ν 17, ονομ α ζόμενος DON NOD, NO D, δραπέτευ δραπέτευ σε προ δεκαλέπτου. Α ν ήταν ήταν άλλος, άλλος, οι σύμβου λοι θα τά τά ’ξυναν ’ξυναν όπω ς τά ’ξυσαν ’ξυσαν και πέρυσι πέρυσ ι, όταν τό ’σκα σα ν 10 κρατούμενοι (ασθενεί (ασθενείς). Η πόλη τους φ άνη κε πιο πιο τρελή απ’ α π’ αυτό το κολαστήριο που χτίστηκε πριν πριν από 400 χρόνια. Ο DON DO N NOD όμω ς ήταν η πιο αι α ινιγματ γμα τι κή περίπτω ση ασ θενούς. θενούς. Σ τριφογυρνούσε στο στο κελί του μου γκρίζοντας γκρίζοντας σαν φ ορτηγό. Σ τον τοίχο, ακρι ακ ριβώ ς κάτω απ ’ το φεγ γίτη είχε είχε κολλή κο λλή σ ειμ ει μ ια τεράσ τια αφ ίσ α που π ου α πεικό πεικόνι νιζε 2 γιγαντι ντιαία αία φ ορτηγά Volvo Volv o που έτρε έτρε χαν στο στο ράλλυ Π αρίσιαρίσι- Ν τακάρ. «Φ ορτηγό, φορτηγό», φορτηγό», ήταν ήταν οι μόνες μό νες λέξεις που πρόφ πρ όφ ερε. ερε. Ο ι σύμ βουλοι άρχισα ν να επιδί επιδίδο νται νται σ ’ ένα ένα κα ινούργιο σπορ: σ πορ: Κ οίταζαν οίταζαν ο ένας ένα ς τα μάτι μ άτια του

άλλου που γυάλι γυάλ ιζαν. Η ιδέα του του DON DO N NO D σ το τιμόνιεν μόνι ενός ός φορ τηγού, τους τρέλαινε. Ο διευθυντής έσβησ έσβ ησ ε το το τσιγάρο του στο στο πάτω μα καιπ κα ιπ έ ταξε τη γόπα απ’ το παράθυρο. «Ο καθένας ας αναλάβ ανα λάβ ει τις ευευ■θύνες του! Κ ηρύττ ηρύ ττω ω τη λήξη λή ξη της συνε συνεδρί δρίασης». ασης». ~ . Σ τις 6 παρά παρ ά 20 ούτε ένα ένα ίχνος του ήλιου είχε απομείνει στον ουρανό, όπω ς δεν δεν είχε απομ είνειού νει ούτε τε ένα ίχνος χνο ς από ρούχα ρ ούχα στο σώ μα της Φ άνυ Μ έιτζορς, ορς, στο βελούδινο βελούδινο σ τούντι τούντιο το Δ ρα Φ αμ πιάνι πιάνι,, διάσ ημ ου Ιταλοαμ Ιταλοαμ ερικάνου φω τογράφ ου που εργα εργα ζόταν για την τοπική τοπική έκδοσ έκδο σ η του περιοδι περιοδικού κού PLA Y BOY. Ο ι προβολεί προβολείς βρήκαν την Φ άνυ σε διάφ ορες στάσει στάσ εις, που η μαεστρία του του Φ αμπιάνι αμπιάνι φρό ντι ντισε να αφ αιρέσει αιρέσει κάθε τι τι το Porno. Porno . Α υτό υτό βέβαια βέβαια θα το το κατ κα τα λάβαι λάβ αιναν ναν μόνο μερι μ ερικοί κουλτου κου λτου ριάρηδες άρ ηδες κρι κρ ιτικοί κο ί φ ω τογραφ ίας. Γ ια όλου όλ ους ς τους άλλους άλλ ους ήτανε απλά μια ακόμη τσόντ τσόντα. Η Φ άνυ τώ ρα ήταν η μόνη που δεν νοια νοια ζόταν αν έκανε τέχνη ή τσόντα. Η μόνη της δουλει δουλ ειά ήτανε ή τανε να κοι κο ιτάζει«το τάζει«το πουλά π ουλάκι κι» » της μη χα νής. νής. Κ αι ύστερα ύστερα απ’ αυτό, αυτό, δεν δεν είπε όχι όχι και στο στο πουλάκι πουλάκι του Δ ρα Φ αμπιάνιπου επί επί μισή ώ ρα της πιτσι πιτσιλούσε λού σε κα ι την παρα μι μι κρή τρύπα που έβρισκ έβρισκ ε στο κορ μί της μ ’ ένα άσπρο παχύρευστο υγρό —απ —απ’’ αυτό που οιπο οι πολι λιτι τικά  ντηδες ντηδες το το πετούν συνήθω ς απ’ το στόμα τους. Κ ατά τις εννι εννιά, το πουλάκ που λάκι ι του Φ αμπι αμ πιάνι άνι έμοιαζε με κουρα σμ ένο ένο μα στούρη κοκκι κοκκ ινολαίμη . Η Φ άνυ άνυ τσάκω τσάκω σε $ 250, το το μπλουτζ μπ λουτζήν, ήν, τις μπ ότες ότες και το μπουφ άν με την ένδε ένδει ιξη R.E.M. R.E .M.,, τίναξε τα κ ασ τανόξανθα μαλλι μα λλιά της καιχώ θηκε θη κε σ ’ ένα ταξί ταξί. - 55ος τομέας. ομέας. PS OFOPOLIS, οδός Ρόναλντ Ρήγκαν 518. - Ο .Κ . κούκ κούκλα λα..

Ο DON NOD έξισε έξισε τη τη μύτη μύτη με την άκρη της γραβάτας του. Φ ορώ ντας ντας αυτό αυτό το το επί επίση μο κου σ τούμι τούμ ι, δεν δ εν σου γέμ ιζε το το μάτι μ άτι για τρελό. Π ριν από λίγα χρόνια, χρόνια, γύρω στα 1988, το φορτηγό του ανα τράπηκε κάπου στην έρημο της Σενεγάλης, στο μεγάλο ράλλυ Π αρίσι - Ν τακάρ. ακάρ. Μ ετά από από 7

V

μή νες νες σε διάφ ορα νοσοκ ομεί ομ εία και κα ι νευρο λογι λο γικές κλινι κλινικές, τον τον πέταξαν στο τρελοκομείο του Σ αιντ αιντ Π ρίσλεϋ, σλ εϋ, για να π αρι αρ ισ τά νει νει τον οδηγό φορτηγού. Έ νας φ ίλος του του που τον λυπήθη λυπ ήθη κε, τού ’κάνε δώ ρο αυτό το το επίση μο κουστούμ κου στούμ ιγια ιγια να του θυμ ίζειτην ζειτην ασ τική προέλε προ έλευσή υσή του. Ό σ ο για τον διευθυντή του ιδρύματος, αυτός του του χά ρισε ρισε μ ια α φ ίσσ α, τερά τεράστι στια, με σκ ηνές από το διε διε θνές ράλλυ. Μ ια σ τιγμή δεν αξίζε αξίζει ι τίπο  τα μπρος μπρ ος στην αι α ιω νιότητα, αυτή την απλή έκφραση της συνε χούς, μεταβαλ λόμενης λόμ ενης διάρ άρ  κειας. Τ α 7 λεπτά λεπτά όμ ω ς καιτα 12 δευτερόλ δευτερόλεπτα επτα θά 'ταν 'ταν αρκ α ρκ ετάγια ν’ απο δείξουν ξου ν την α ξία του σ τιγ μιαί μιαίου ου γεγονό τος, φ έρνοντας ξανά στη μόδα τον θετικιστικό ιστορι στορ ισ μό. μό . (Π ώ ς έγι έγιναν ξανά της μόδας μόδας το LATIN LATIN και και το Κ ΡΑ Χ ;). Π οιος από ’κεί ’κείνους τους 12 λαπά δες θα μ πορούσ ε να να φα νταστε νταστεί ί ότι ότι ο φύλακας φύλακας του τρελάδι τρελά δικου κο υ θα π ή γαινε γαινε για ν’ ν’ αγορά σει τσιγάρα λίγο πριν αποφασίσει αποφασίσει να δραπετ δραπετεύσει ύσει ο φορτηγατζής; Ο ι δρόμοι δρόμοι της πόλης πόλης ήταν ήταν γεμά γεμά τοι αυτοκίνητα, νητα, φο ρτηγά ρτηγά και χοντρές χοντρές νοικοκυρ ές, ές, που π ου οι κο ιλιές λιές τους έμοιαζα έμοιαζαν ν με φ ορτη ορ τη γά και τα αισθήμ σθ ήμ ατά τους είχανε κάτια κά τιαπό πό ’κείνη την αγριάδα αγριάδα της Σ ενεγαλ ενεγαλέζ έζι ικη ς Σαχάρα Σα χάρας. ς. Ιδί Ιδίω ς τώ ρα πού ’χε πέσει πέσει η νύχτα, νύχτα, το χειμ ω νιά τικο κρύο κρύ ο έτσουζε έτσο υζε το το ίδιο όπ ω ς στο μακ ρυνό Ν τακάρ. RESTAURANT SENE GAL. Μ ε οχτώ οχτώ δολλάρι δολλάρια φού σκω νε ακόμα κα ι η κο ιλιά ενός τρελού. ρελού. Μ ε δυσκολία δυσκολία ο DON πρόφ πρό φ ερε τη γαλλική γαλλική φρά ση που μεταφ μεταφ ράσ τηκε σ ε μια σ ούπα από έντ έντερα φ ιδιώ ν - ίσω ς όμω ς και νά ’τανε FRICASEE MADAME DU BEAUVOIRDES LES THUGS. Έ να μέρος του FRICASEE μεταφράστηκε σε σκατά, ένα μέ ρος τω τω ν οποί οπο ίω ν θα μετονομαμετονομασθεϊσ σθ εϊσε ε λίγα χρόνι χρό νια από α πό τους γε ω γράφ ους «η φ αιστει αιστειογενής νησ ίδα του Β ορειοδυτικού κόλ κό λ που». Τ ο υπόλο ιπο μ έρος πάρκαρε στο σ τομά χι ενός ενός από τους πολυάριθμους RATU S N ORVEGICUS που έκαναν HAN GING AROUND στους υπονό μους της πόλης. Έ κλεισ κλεισ ε την την βα ριά πόρτ πόρ τα του RESTR AU RA NT πίσω πίσω του και έβαλε το το χέρι στη δεξιά του τσέπη χαϊδεύοντας τα 2 τελευ ταία δολλά δο λλά ρια ρια που πο υ του από μειναν. Η ομί ομ ίχλη έκανε έκα νε την πόλη να μ οιάζει οιάζει με τεκέ. τεκέ. Δ υο κοκκαλι κοκκ αλιάρι άρι--

κες άσπρες άσπ ρες γάτες, γάτες, έπεσα ν σε μι μ ια μικρή μικρή λακο λα κουβ υβί ίτσα ξεχειλισ λισ μ ένη στο μαζούτ καιβγήκανε μαύρες. Κ ι ενώ το ρολόιτης ρολό ιτης παλιάς παλιάς γοτ γοτ θική θική ς εκκλη εκκ λησ σ ίας χτυπ χτυπού ούσ σ ε 12 τα μεσάνυχτα, η μια γάτα έτρεξε προς τη μεριά του 55ου τομέα καιη άλλη προς την COPROVILE, την αλήτικη συνοικία της πόλης. ■

Ο Τ ομ Α τομικούς ομικούς εδώ κι ένα χρόνο συγκατοικούσε με τη Φ άνυ Μ έητζορς έητζορς σ ’ ένα μάλλον άνετο, άνετο, ανεπίπλω ανεπίπλω το Flat Fla t κι έδινε κάθε μήνα στον Land Lord 250 δολλάρι δολλά ρια. Τ ο εσω τερι τερικό κό του ήταν α περιπο περιποί ίητο και χιλιάδ λιάδες ες περιοδικά καιπροκηρύξεις ήταν πεταμ πεταμέν ένες ες στο πάτωμα. πάτω μα. Ο ι τοί χοιήταν γεμάτοιαπό επαναστα τικές αφ ίσσ ες και τα συνθήμα συνθή ματα τα με τη μαύρη μπογιά έδιναν την πολιτική ταυτότητα του ζευγα ριού. Ο Τ ομ έγραφ έγραφ ε με πάθος ■του ■τους ς σ τίχους χου ς του του σε φ τηνό χα ρτί τετραδί τετραδίου ου κα ι στο πικ-α π γυργυρνούσαν οι τελευτ τελευταί αίες ες στροφ στροφ ές του THES E DAYS. Τ ο χέρι χέρι της Φ άνυ τον τον άγγιξε στο στο κεφ άλι και τα μάτια του καρφ ώ θηκαν θηκα ν στα στα δικά της. Ε ίχανε καιο ι δύο πρά σινα σινα μάτια. Έ πεσ ε πάνω σε κάτι κάτι μ ισ οσκο οσ κονι νισ μένα μαξι μα ξιλάρια. λάρια. Ό ταν το το πικ-απ πικ-απ έκανε τσακ, σα κ, η Φ άνυ έβγαλε το δίσκ ο, έκλει έκλει σε το το μηχάνημα, μη χάνημα, ξέθαψ ξέθαψ ε ένα ένα σα  ραβαλιασμένο ασμένο ραδιοφω νάκι κι έστειλε τη βελόνα στους 104. Ή ταν η ώ ρα που κάποιος κάποιος μυσ τή ριος ριος ανώ νυμος νυμ ος πειρατής ρα τής έπαι έπα ιζε παλιούς παλιούς και νέους νέους Psychogara ge δίσκ ους χω ρίς ρίς να μιλάει μιλάει ανάμε ανά με σα σ τα κομμά τια. (Α χ νά νά ’ταν ’ταν έτσιόλοι έτσιό λοι οιπει οιπ ειρατέ ρα τές ς!). Κ άθε νύχτα από τις 11 11 ω ς τις 1.30 γύρω σ τους 20.000 20. 000 Undergrounders κολλούσαν τ’ αυτιά τους σ’ σ ’ αυτή τη σ υχνότη υχνό τη τα, κατεβάζοντας ολόκληρα μπ ουκάλι ουκ άλια α τζι τζιν ή βότκα, βότκα , άλλοι ά λλοι προσπαθούσαν να φτάσουν ψ ηλά με λίγο Hash, ενώ ενώ οι υπό λοιποι λοιποι ερω τοτροπούσ αν με ισά  ριθμες Undergroundain Undergrou ndaines. es. Στην τελευταί τελευταία κατηγορί κα τηγορία α ανήκε ανή κε και κα ι ο Τομ Α τομικούς. ομικούς. Η Φ άνυ του του απέδε απ έδει ιξε και και σή μερα ότι ήταν εξπέ εξπέρ ρ στο να να γδύνεται. Α υτό το το γδύσ ιμ ο της Φ άνυ και κάτ κά τι μικροκ μικροκομπ ομπ ϊνες με κλεμμένα όργανα (που τα που λούσ ε σε ξεφτίλα τιμή) μή ) και κα ι κάτι

ψ ευτοντιλεριές λεριές που έκα νε ο Τομ Τ ομ με λί λ ίγες φου φ ουντί ντίτσες μα ριχουά ριχουά  νας (τις τελευταίες που του απόμειναν απ’ το περσινό ταξιδάκι του στο στο Μ εξι εξικό) εξασφ άλισε άλισε κάτι παραπάνω από τα τα προς το ζειν του νεαρού ζευγαριού. Μ ετά ετά το τέλος τέλος ακόμη ακό μη μ ιας ισ τορίας τορίας ερω τική ς φ αντασ ίας, ο Τ ομ έπνιξε τι τις αναμ ανα μ νήσ εις από τις ανταύγει αντα ύγειες ες τω τω ν μαλλ μα λλι ιώ ν τη τη ς Φ άνυ σε δυο ποτηράκ ια βότκας και η Φ άνυ αισθανόταν σθανόταν ακόμη ακόμη τα κοκκ κ οκκαλι αλιάρ άρι ικα χεράκι χεράκ ια του εραστή ερα στή της να της σφ ίγγουν γγου ν τα τα κω λορέρι λορέρια. Μ ετά το το 3ο όμω όμω ς J&B άρ χισε να σκέπτεται σκέπτεται ένα άλλο σ φ ίξιμο, μο , αυτό που προη πρ οη  γείται από ένα δυνατό δυνατό κόψ ιμο. Τ α αντισυλλη συ λληπτι πτικά και κ αι το ουΐσκυ πάντοτε της χαλούσαν’το σ τομά χι. Μ όλις βγήκε από την την τουα τουα λέτα λέτα τσά τσά κω σε τον τον Τομ να βάφ ει τις μπότες μπ ότες του. του. Ο ι δικές δικές της δεν δεν χρειαζόταν βάψ βά ψ ιμο. Π ήρε ήρ ε ένα ένα τηλέφ τηλέφ ω νο στο Γορ ίλα, τον πα  λαί λα ίμ αχο ιδρυτή της συμμ συ μμ ορίας ορίας τω ν Ρ. Τ. (Psofopolis Tupamaros) και τού ’πε ’πε να μαζέψ μαζέψ ει τα μέλη της Gang στο Chavouza Club, ένα Ex-Garage πεταμένο σ ε μια άκρη άκ ρη της συνο ικίας, κίας, σ ’ ένα λάκκο ξεχασμένο απ’ το Θ εό. Ό ταν οι Τ ουπαμάρος ουπαμάρος συγκεντρδι γκεντρδιθηκ θηκαν αν στο Club, Cl ub, οι AMO RTIS EUR , το το τοπικό INDUSTRIAL GROUP, μά ζευαν τα όργανά τους ύστερα από μια μια LIVE LIV E εμφ άνιση (σ ’ αυτή τη χώ ρα τα τα INDUST RIAL σ υ γκροτήμα γκρο τήμα τα δεν δεν τα τα πήγαι πή γαιναν κα κα  θόλου καλά με το το βι β ινύλιο - μά λ λον τους ανακά ανα κάτε τευε υε το το στομά σ τομά χι, υποθέτω υποθέτω ). Κ αβάλησ αν 3 μη χανές χανές και2 Mini-Cooper (σύνολο 15 άτομα) και έβαλαν πλώ ρη για COP ROVILE, αφού πρώ τα αναστάτ αναστάτω ω σ αν 60 χι χ ιλιά λιά δες οικο οικο γένειες γένειες τω τω ν συνοι συ νοικιώ κιώ ν απ ’ όπου περνούσ αν (περιττό να σημ ειω θεί ότι ότι δεν δεν

άφ ησαν ησ αν λίθον επίφω τορυθμικού ορυθμικού στο CAFE L.ILI όπου σύχναζαν φλώ ροι, καιμ παγλαμά επίδεμέεπίδεμέστιχας στο στο AKR OPOLIS OP OLIS , όπου σύχναζαν Έ λλη νες μετανάσ μετανάσ τες και ξενέ ξενέρω ρω τοι ιθαγενε θαγενεί ίς, που χόρευαν έναν εξω εξω τικό χορ ό που λεγότ λεγόταν αν SYRTA KI). Μ ετά ετά τις βρώ μικες μικες λαϊκές λαϊκές συνοικί συνοικίες ες,, οι Τ ουπαμ άρος έφτα«.·'

* ·

wry"

m

w n

σα ν στο εμπορ ικό κέντρο κέντρο της πόλη ς καιμι και μια βροχή από πέτρες πέτρες που μετέτρε μετέτρεψ ψ αν σε άχρησ τα κομμάτια γυαλιού μερικές βιτρίνες καταστημά των τω ν προκάλεσε προκ άλεσε την οργή τω τω ν νυχτοφ νυχτοφ υλάκω ν που που έξαλοιπυροβολούσαν προς κάθε κατεύθυνση. Ο ι μουχλιασμ ένε ένες πολυκα τοικ τοικ ίες έκα έκαναν ναν την εμφ άνισ άνισ ή τους κατά τι τις 2.30 π.μ. Ο ι Ρ. Τ . μπήκαν στο στο πάρκο και άραξαν τις μηχανές μη χανές τους έξω έξω από απ ό ένα ερειπω μ ένο κτίριο ριο του 19ου αι α ιώ  να. Π ίσω από το το χώ ρο στάθμευ ση ς τω ν μηχανώ μηχανώ ν καιτω ν αυτο κινήτω κινήτω ν, υπ ήρχε ήρ χε μια α υτοσχέδια πινακί πινακίδα δα που έγραφ ε με τερά τερά στι στια γράμματ ράμματα: α: Α ΓΑ Π Η ΤΑ Κ Λ Ε Φ Τ ΡΟ Ρ Ο Ν ΙΑ : Ο Π Ο ΙΟ Σ Π Ε Ι Ι ΡΑΞΕ ΕΣΤΩ Κ Ι ΕΝΑ ΕΞΑ Ρ ΤΗ Μ Α Α Π Ο ΤΑ Ο Χ Η Μ Α ΤΑ Π Ο Υ ΣΤ Α Θ Μ Ε Υ Ο Υ Ν ΕΔΩ ΘΑ ΤΗΝ Π Α Τ Η Σ ΕΙ ΕΙ Σ Α Ν Τ Ο Ν Ρ Ο Μ Π Ε ΡΤ ΡΤ Ο ’ Κ Ο Ν Ν Ο ΛΥ. ημε ση: Ο ό μ π ερ τ ’ ό ν ν υ λ ο τ ό ’ κ ά σ ε το τ ο 79 σ ε η λ ι κ ία ί α 14 ε τ ώ ν α ό τ ο σ τ ι τ ο υ κ α τ ο 84 84 ε ίχ ίχ ε τ η φ ή μ η τ ο υ α ρ χ η γ ο ύ

MOTOJUNKIES COι α α ρ γ ό τε τε ρ α PROVILE. υ ο χ ρ ό ν ια π ιά ιά σ η κ ε τ η ν ώ ρ α π ο υ α π ο σ υ ν α ρ  μ ο λ ο γ ο ύ σ ε τ YAMAHA BLACK GOD , μέλους μέλους τω ν Ρ . τ ις ι ς 13 13 λ ί ο υ τ ο υ 1986 τ ά ν ε ι σ τ ο σ π ί ττιι τ η ς ο ικ ικ ο γ έ ν ε ς θ ' ό ν ν ο λ υ έν α π ε λ ώ ρ ιο δ έ μ α ο υ ο π ο ίο υ ο ι π ο σ τ ο λ ε ίς ίς δ ε ν ά φ η σ α ν κ α ν έ ν α δ ι κ ρ τ ικ ικ ό , ε κ τ ό ς α π ό ’ ρ χ ι κ ά Ρ . Τ . κ ι έ ν α σ η μ ε ί μ α π ο υ έλ ε γε : Α Ν Η Ρ Ω Δ ΙΑ ΙΑ Τ Ο Υ Π Ε  Ρ ΙΕ Χ Ο Ε Ν Ο Υ Φ Τ Α Σ Ε Ι Σ Τ Η Η Ω Ν Μ Π Α Τ Ω Ν Η Τ Ι AK Ι AK A Υ Θ Α Α Β Ε Ι Ι Α Υ Τ Η Ε Ν Α ΤΕ ΤΟ Ο ΑΩ ΡΑ . Ρ. ΤΑ Το πε ρ ι ε χ ό μ ε ν ο τ ο υ κ ο υ τ ιο ιο ύ , ή τ α ν δ υ ο χ έ ρ ια ια , δ υ ο π ό δ ι α , έ ν α κ υ ρ ί ω σ ώ μ α κ ο μ μ έ ν ο σ υ μ μ ε τρ τ ρ ικ ικ ά κ ι ν α κ ε φ λ ι - το τ ο ξ ε ρ ό ε κ ε ίν ίν ο κ ε φ ά λ ι ο υ Ρ ό μ π ε ρ τ π ο υ δ εν ά κ ο υ γ ε ο υ ς γ ο ν ε ίς ίς τ ο υ .

μια μια ανεγειρόμ ρό μ ενη πολυ π ολυκα κατοι τοικία, κία, τραυμ άτισε θα νάσιμα νάσιμα ένα ένα φ ορ τηγατζή, του πήρε το όχημα και γύριζε ελεύθερα στους δρόμους της πόλης. Τ ην έβρ ισκ ε ο δικός σου! Α ισθανότ σθα νόταν αν ότι βρισκό βρισκόταν ταν μέσα στην έρημ έρημ ο, τετρακ τετρακ όσ ια μιλι μιλιά δυτικά του Ν τακάρ. Δ υ στυχώ ς όμω ς ροβολούσε την την MICHAEL PREKAS STREET - πάροδο της CHRIS TSOUTSOU VIS AVENU AV ENU E. 2 μιλι μιλιά νότι νότια της της COP ROV ILE. Έ σ τρι τρι ψ ε δεξιά στην VENUS VEN US STREET, τη μεγαλύτερη αγορά κώ λ-γκερλς λ-γκερλς της πόλης. πόλης. Φ όρτω  σε μια μια Ινδή Ινδή στο όχημ α κα ι της έριξε 2 καρφ κα ρφ ιά πάνω πά νω στα καθ κ αθί ί σμ ατα. Τ ελικά την πέταξε πέταξε έξω έξω από ένα νεκροταφεί νεκροταφείο επί της οδού GORBACt o v , λίγο πριν απ ’ την COPR OVILE, OVI LE, γιατίτ ατί τού ’κάνε την την δύσ δ ύσκολη κολη όταν της είπε ότιθα την βρέξειτζάμπα.

νικά α πό την ηρεμί η ρεμία α καιτη φ ιλό ξενη ξενη διάθεσ η του πληθυσμ πλη θυσμ ού της. Κ ανείς, εκτός α π’ του τους ς του ρίσ ρίσ τες - φ ρικι ρικιά ά , δεν δ εν είχε ακού ακ ού  σειποτέ τα τα ονόματα ονόματα PS OFOPO LIS, COPROVILE, CHAVOUΖ Α , VOTHROS, GORILLAS GORILLAS AND HIS TUPAMAROS, ούτε φυσι φυ σικά κά θα πή γαινε γαινε στο εμπορι εμπο ρικό κό κέντρο κέντρο τη νύχτα για για να δει τις σ πα σ μ ένες βιτρί βιτρίνες. νες. Τ η μέρα όλα ξαναγινόταν όπω όπ ω ς πριν και οι βιτρί βιτρίνες νες αποκαθίσταντ αποκαθίσταντο ο προσ φ έρουσες πρόκλησ πρόκ λησ ιν και ποι πο ικιλί κιλία α ν εις τους Ε υρω υρ ω παί πα ίους ου ς και Α μερικάνους επισκέπτας. σκέπτας. Υ πήρχαν πο λλά αρχαία αρχαία μνημεί μνημ εία στα ερείπια πια τω ν οποίω οποίω ν μπορού μπο ρού σαν σα ν να να κάνουν κ άνουν έρω έρω τα με μ ε την την ησ υχία τους, τους, κα θώ ς καιδιάφ ορα NIG HT CLUBS με φ ολκλο ρι ρι κούς χορούς, όπου θα μπορού σαν να περάσουν τη νύχτα τους. Ο DON N OD, OD , πού πριν από μισή μισή ώ ρα βρήκε βρήκ ε ένα ένα λοστό από

Η συμμορί συμ μορία α ανασυντάχτη ανασυντάχτη κε, έγινε ένα ένα μπουλο μπ ουλούκι ύκι που σου σ ου θύμι θύμ ιζε Ε πανασ πα νασ τατικό Σ τρατό τρατό και μπούκαρε μπούκαρε στην στην οδό οδό SHA KESPEA KES PEARE, RE, όπο υ βρισκόταν σκό ταν η παμπ VOTHROS που δούλευε επί24ω ρης βάση ς φ ιλοξενώ λοξενώ ντας ντας τις διάφ ορες παρέες καί κα ί συμμ συ μμ ο ρίες (ο ιδιοκτήτης, κατά σύ μπτω ση, ση , ή ταν χαφ ιές). ές). Η ώ ρα ήταν τρει τρεις τα τα μ εσά νυχτα. Στο ιστορικό κέντρο της πόλης όλα όλα ήταν ήσυχα, όπω ς και και κάθε νύχτα. νύχτα. Τ α τουριστι τουριστικά πρα κτορεί κτορ εία του εξω τερι τερικο κού ύ δεν ξε χνούσα ν κάθε τόσο να υπενθυμί υπ ενθυμί  ζουν στους πελάτες τους ότι αυτή η πόλη χαρακ χαρ ακ τηρίζετ τηρίζεται αι γε r*

24

W

,

’

- Τ έσσ ερις παρά τέταρτο! έταρτο! Ν υστάζ υστάζω ω. - Ε ντάξει ντάξει, την την κάνουμε. Ή ταν η συνηθισμένη σμένη ώ ρα που η Φ άνυ αισθα αισθα νόταν νόταν νυσταγ μένη. μένη. Χ αιρέτ αιρέτησ ησ αν τα υπόλοιπα υπόλοιπα μέλη της συμμ ορίας και έφυγαν την ώ ρα που τα ηχεία ξερνούσαν ξερνούσαν το TOO DRU NK TO FUCK. Ο Τ ομ βέβαια δεν αισθανόταν και πολύ DRU NK , ούτε ούτε είχε όρεξη καιγια FUCK. Τ ο στρί σ τρίγγλισμ α τω τω ν φρένω ν ενός φ ορτηγού τους έκανε να τρομά ξουν για λίγο. Ή ταν όμω ς πολύ μα κριά κριά για για να τους κάνει κακό. Ο οδηγός του όμω ς ο DON DO N NOD N OD,, την έβρι έβρισκ σκ ε πολύ άγρια κάνοντας κάνοντας απότ από τομα φ ρενα ρίσμα τα. Τ ου άρεσε όμω ς και να πατάει πα τάειαπ απότομες ότομες γκα γκα ζιές. ές. 60 μέ τρα π ιο κά τω ένα ένα νεαρό ζευγάρι ήταν ο ιδανικός στόχος για τα χοντρά λά σ τιχα του θηρί θηρ ίου του. - Γ ιιιούχου! ού χου! ούρλι ού ρλιαξε αξε κα κα  θώ ς πάτησε απ ότομα το γκάζι.

;

ε σ να

Κ αι δεν δεν θα ήθελα ήθελα να σας κουρά σω με ισ τορί τορ ίες βιομ βιομ η χανική χανική ς αγω νίας, δημ ιουργώ ντας ντας σα σπένς σπ ένς - άσ το για άλλη φορά . 60 μέτρα μέτρα δεν δεν είναι και σπουδαία σπουδαία υπόθεση υπό θεση για έναν οδηγό οδη γό του του ύψ ους του DON N OT. Τ α κ ομμά τια τω ν δυο ερα στώ ν κόλλησαν για α ρκετή ρκετή ώ ρα στα λάσ τιχα του του φορτηγού. φ ορτηγού. Ε υ τυχώ ς όμω ς ξεκόλλησ ξεκόλλησ αν γρήγο ρα ή αφ ομοι ομο ιώ θηκα ν με τα λάστιχα. Ο DON, DO N, ικανοπ ικανοποι οιημέν ημ ένος, ος, πάτησε ξανά ξανά το το γκάζι απότομα και οδήγησε οδήγησε το το LORY του του στους κεντρικούς δρόμους, για να κατ κα ταλή ξειτελι ξειτελικά σ το HIG H IGH H WAY. Σ τις 5 π.μ ., την ώ ρα που ο ήλιος ήταν έτοιμος να προβάλει και κα ι το πολυ πληθές προλετ προ λεταρι αριά ά το ήταν έτοι έτοιμο να σ ηκ ώ σ ειτ ει τον σταυρό σταυ ρό του κα πιταλι πιταλιστικού μαρ μα ρ τυρίου σ τις γυμνές του του πλά πλ ά τες, τες, ο DON πάρκαρε το φορτηγό του έξω έξω από απ ό την πύλη του Σ αιντ αιντ Π ρίσλεϋ NEW DA Y RISING! RISIN G! Ο ι δημοσιογράφοι ογράφοι τω ν πρωινών πρωινών εφημ εφ ημ ερίδω ν ασχολού ασχο λούνταν νταν με τις υποκλοπ ές τηλεφώ νω ν στα στα γρα γρα φ εία τω ν αριστερώ αριστερώ ν κομμά τω ν. Ν έα οικονομ οικονομ ικά μέτρα μέτρα ανή γγει γγει λε ο υπουρ γός οικονομ οικονομ ικώ ν. Τ ώ ρα τελευτ τελευταί αία α έφτασ αν στην εφημερί φημερίδα Π ΡΩ ΙΝ Α Ν ΕΑ (κί τρινα νέα όπω ς τ’ τ’ αποκαλο ύσα ν οι φα ρμακόγλω σσες) σσες) δυο ειδή σ εις καιμι και μια α διάψ διάψ ευση. ευση . ΕΙΔ ΕΙΔ Η ΣΗ 1η: Ά γριος θάνα θάνα τος νε νεαρώ ν στην COPROVIL E. ΕΙΔ ΕΙΔ Η ΣΗ 2η: 2η: Ά γνω γνω στος στος με λοστό δολοφόνησε άτυχο φορ τηγατζή. Δ ΙΑ Ψ ΕΥ ΣΗ : Κ ανέ ανένας δεν δραπέτε δρα πέτευσ υσε ε από το το Σ αιντ αιντ Π ρίσ ρίσ  λεϋ. Ο δήθεν δρα πέτης έπαιζε έπαιζε όλη τη νύχτα μ ’ ένα ένα ψ εύτι εύτικο φ ορτηγάκι στην αυλή αυλή του του ψ υχια τρείου.

λά

!!

ν εί ι ου ός κ ι ες ’ ο υ τ ε ίς ίς α π ό π έ ν τ ε τ ο μ πα ρα πά ω τε λε α κ α σ έ τ α μ ε τ ρ α γ ο ύ δ ια ια ο υ γ ρ ο υ π ου στη εύθ νσ : , . . 9, 50 200 τ ο λ ε μ . π ά ρ χ ο υ ν ο λ λ έ ς π ιθ α ό τ η τ ε ς α σ υ ρ ιλ η θ ο ύ ν ρ α γ ο ύ δ ια ο υ ( ς ) σ ε μ α ό τ ις ις τ ες μ ε γ κ ρ ο υ π ’ όλο τον κό ο, που τοι ο ν τ α ι η σ τ ιγ ιγ μ ή ο υ λά ι θα δι νε θούν ( α ’τ η ν Ε λ λ ά δ α ) ι στο εξω τε ρι ό. ου λοι όν! ’y

Steve Albini: ποσπ

σμ

α

Ρ Α Σ Κ Ε Υ Η

π’

ο λ ό γ ιο τ τ ελ ε υ τ α

ς

οδ

ε τά φ ρ α σ η α π ’ FORCED EXPOSURE Γ ά ν η ς

λ ό

ρ α ς

ς τω

17

Η

- Σ Ι

Γ Ο

Θ α ’πρεπε να το το ’χω μάθειπι μά θειπια ότιόταν ό τιόταν τα τα πράγμα π ράγματ τα αρχί α ρχίζουν άσχημα άσ χημα,, συνήθω ς παραμ ένουν έτσι έτσι. Έ να μήνα, όταν κλείσαμε σα με τα τα τελευταί τελευταία σόου σό ου που θα κ άνουμε ποτέ, όλα φ αίνονταν αίνονταν πολύ απλά. α πλά. Α πλούστατ πλούσ τατα α είχαμε σ υνεργασ υνεργασ ία με «τους καλύτερους» καλύτερους» ανθρώ πους. Υ ψ ηλές εγγυήσει εγγυήσεις, δοκι δο κιμασμ μα σμ ένοι ένοι διοργανω τές, ές, ω ραίες ραίες αίθουσ αίθουσες ες συναυλι συ ναυλιώ ώ ν, κλπ. Τ ώ ρα, τη μέρα που φ εύγουμε για τις τελευταί τελευταίες τρεις βδομάδες της ύπαρξής μας, δύο απ’ αυτούς «τους καλύτε ρους» ρους» ανθρώ πους τους έχω έχω χεσμ χεσμ ένους ένους καιτα καιτα πληρω πληρ ω μένα Α μερικά νικα κονσέρτα κ ονσέρτα μας μ ας έχουν έχουν μει μ ειω θείσε δύο. Τ ο να χάσ χάσουμε ουμε το κονσέρτο στο L.A. δε μας ερχόταν ερχόταν σαν με γάλη έκπληξη, δεδομένου δεδομένου ότι σήμα σή μαι ινε συνεργασ συνεργασί ία με άτομα από α πό το L.A. - τάξη έμβιω ν - μια μια ιδέα ψ ηλότ ηλό τερα απ’ α π’ τα θαλασ σινά σινά αγγούρια ω ς προς το το τμήμα του εγκεφά εγκεφάλου. λου. Σ ’ όποιον όποιον και κα ι να μιλήσ μιλήσαμ αμ ε μας είπε: «Α ν παίξετ παίξετε ε στο L.A. L .A.,, κάντε κ άντε το με τον Gary Gar y Tov T ovar ar αλλι α λλιώ ώ ς, θα μπλέξετ μ πλέξετε ε με πιπιλοπ πιλοπνί νίχτες». χτες». Ιησού, ησ ού, αν αυ τός ο τύπο τύπος ς εί είναιο ναι ο αφ ρός σε σ ύγκριση ύγκριση μ ’ όλους όλο υς τους τους άλλους, άλ λους, τότε την έχουμε άσχημ α. Δ εν ξαναπατάω σ ’ αυτό αυτό το το μέρος μ έρος..

25

_».Γ

- τπβτ-,

Ο Τ ovar ova r ζήτ ζήτησ ησ ε πέντε πέντε χχήνες ήνες (δολλάρια (δολλάρια ππέν έντ τε ττω ω ν χιλίω ν, δηλ. $ - βαθιά βαθιά - κικι - η - γλώ σσ α - μέσα μέσ α - πουτάνα - με - πουτάνα φιλμ φιλμςς που ι ■λογιστής του εκ ■λογι εκδ.), δ.), οπότ οπότε ε του δώ σαμε σα με ένα ένα απ' ττα α κονσέρτ κονσέρτα α μας, μας, £g |j έχω έχω δει (συγνώμ (συγνώμη, η, πάω λίγο στην τουαλέτ ουαλέτα α κι έρχομαι,,, -i 5του 5του στε σ τεί ίλαμ ε ένα ένα σσυμ υμβόλα βόλαιιο κι αυτό ήταν το το τελευτ τελευταί αίο ο που ακούα κού- jigg? jigg? μετ μεταφ αφ ρασ ρασττής). Δ ύο σαφ σ αφ ώ ς μασ τόρι όρισες σες αλεπουδίτσες τσες,, π ρ α γμ α τικ ά ^ να τ τα α δί νουν όλα (... (...συγνώμ συγνώμη η και πάλι ... μετ μεταφ αφραστής ραστής). ). Χ άρηκα Ισα μ ε απ’ αυτόν για τρεις βδομάδες. βδομ άδες. Μ ια μέρα μ έρα πριν πριν ισ χύσ ειη προπ ροπου σας είδα κούκλες, εμ, το πάρτυ μετά τη συναυλία θα γίνειστο $ καταβολή, άρχισα μια σε σ ειρά καθημερινώ ν τηλεφω τηλεφω νημάτω ν σ’ αυ -§ δικό μου διαμέρισμα. Ιτόν που καθένα κα θένα απ’ απ ’ αυτά αυτά τέλει τέλειω νε με την την υπόσ υπ όσχεση χεση να μου τηλεΈ δω σα μια συνέντ συνέντευξη σ ’ έέναν ναν κοντ κοντόφθα όφθαλμο λμο - αλλά καλά j φω νήσε νήσειαυτός ιαυτός «το «το βράδυ» με τελε ελειω τική απάντ απάντηση ηση για το πο πουυ ττε ε- IS εξ εξοπλι οπλισμ σμέν ένο ο ραδιοφ οφωω νικό σταθμό. σταθμό . Τ α μηχανήμα μη χανήματτά του θα πρέπει||L πρέπει||L · ίλικά λικά θα παίζαμε. παίζαμε. Τ ελικά προ π ροκύπ κύπτε τειι ότι ο τύπο τύποςς που διευθύνει το 1 ν’ αξίζουν πολύ πάνω από ένα εκατομμύ εκατομμύρι ριο ντόλλαρς. ντόλλαρς. Ε λπίζω v a3 g jj || [ Variet Var iety y Arts A rts Center Cen ter,, που είχε κανονι κα νονιστεία στείαρχι ρχικά να παί πα ίξουμε, νο- jg επισκ σκεφτούμε εφτούμε την την Kontak Kont aktt Keller, Kel ler, κάτι κ άτισαν σαν και πολύ αντερ αντεργκρά-3 γκρά-3 μίζε μίζει ι ότι ότιεί είμα μαστε στε ρατσιστόμου ρατσιστόμουτρα τρα και κα ι δε μας αφ ήνεινα παί π αίξουμε f ουντ στέκι στέκιμε με πουτάνες πουτάνες σ’ ένα ένα παλι πα λιό γκαρα ζόπαρκο ζόπαρκο.. Ο ι καμ καμπί πίνε νεςς εκεί. Γ ιατί ατίνα να πι π ισ τε τεύει ύειτέ τέτοι τοιο ππρά ράγμα γμα για μας μα ς, δεν έχω έχω ιδέα (αλήi απο αποττελούντ ελούνται αι από κουρτίνε νεςς ντ ντους ους και κρόσ κρόσιια. θ α πρέπει πρέπεινα να ’ναι ’ναι ^ θει θεια α ; μετ μεταφραστ αφραστής ής). ). Τ ελικά, αυτό αυτό το το ατσάλι ατσάλινα θω θω ρακισμέ σμένο νο π ε - ά γ ρ ια φάση. -----S§j ντοχίλι λιαρ αροο κο κονσέρτο, νσέρτο, κα καταλή ταλήγεισ γεισ ’ ένα ένα κκονσ ονσέρτο έρτο τω τω ν διόμι όμ ισυ χι•g λιάδω λιάδω ν σε μια μια μμιικρότερη τρύπα, κιέτ κι έτσι σιτ του ’πα ότιτον ότιτον έχω χεσμ χεσμέέ( νο. Μ άγκα μου, πολύ σπασ σπαστι τικό αγόριν α γόριναα ττου ου μιλάς λάς.. Α κούγε κούγετ ταισ αισαν αν I κάναν από απ ό κείνους τους τους πίσω - στη γαλαρ γα λαρί ία του λεω φ ορείου • Ρ Ι Η 19 Η , Η - || (τύπους έκτου έκτου βαθμ βαθμού ού που μιμεί μιμείται τον Tomm To mmyy Chong Chon g (αστεί (α στείος Α Τ ΙΑ Τ Η Σ Γ Ε Ρ Α Α Σ . Α μερικανός μα μαλάκα λάκαςς - μεταφ μεταφ ρασ ρασττής). ( ντε π

λ ι .. ... - ε τ α

τ ή ς )| )|

Δ εν θα ξέρω για σ ίγουρ γουραα πρι πρ ιν τη τη Δ ευτ ευτέρα έρα αν όντως όντω ς ο διοργα ορ γα Τ αξιδεύουμε με μ ε τον τον Jake και τον Theo, Theo , δύο παλι πα λικάρ κάριια που ( νω τής τή ς στη στη Ν .Υ . είναιή όχι όχισκατοψεύτ σκατοψεύτης ης,, αλλά κάπω ς έτσι έτσι φαϊνενε- ^ σ υ να ντή ντήσσ α μ ε και γουστάραμ γουστάραμεε πέρσι. Τ ο να ταξιδεύε δεύειις, εδώ εδώ είναι ναι^^ Ιται τώ ρα. Κ αι φ αίνε νετται ακόμα ότ ό τι το εξαχί εξαχίλιαρο κονσέρτ κ ονσέρτο ο της της ^ ‘ απ απόλα όλαυση υση.. Μ πο πορεί ρείς να τρέχει τρέχεις στο διεθνή με 100 μιλιά τη τη ν ώρα ώ ρα!! • Ν . Υ . έχειή έχειήδη δη εξατμισ τε τείί. Σ ύνολο έντ έντεκα εκα χιλι χιλιά δες ντάλλα ντάλλαρς ρς πετάπετάκαι να μην σε προ προσέχει σέχει κανείς. Μ άλιστα σε προσπερνάνε προσ περνάνε σε τέ-$ τέ-$ [ ξαμε αυτή τη βδομάδα β δομάδα,, κι είναι ήδη πολύ αργά α ργά για να κλεί κ λείσου σουμε με Ε ξτ ξτοι οια ταχύτητ ταχύτητα α (κάτι (κάτιφα φαλακροί λακροί πρώ ην Ν αζί σε Π όρσε, όπω ς κα καιι(! ! αναπληρω ματικές ημερομηνίες, θ ’ αρχίσω να κλαψ ουρίζω . Ό πω ς στ στιις Η .Π .Α .). κα ινα’’χει, δεν έχω έχω κοι κοιμμ ηθεί ηθείγι για δύο μέρε μ έρες ς. Τ ο μυαλό μυα λό μου παρου } καινα Yeah, Yea h, τε τελι λικά το αντε αντεργκράουντ ργκράουντ στέ στέκι κιβγήκε βγήκε πρώ το. Π ήρα μια£ μια£ I σιάζειδι σιάζειδιαλείψ εις κιακόμ α έχω έχω να σκεφτώ σκ εφτώ πω ς θα καλύψ καλύψω ω τα χαπροκλητι προκ λητική ξανθιά ονόματιMyra ονόματι Myra (Μ ( Μ ίιι-ρα -ραα) α) και φ ορτσάρα ορτσάραμε με γι γιαα ^ ίμένα τρία χιλι λιάά ρι ρικα κα απ απ’’ τη χαμένη προκ π ροκαταβ αταβολή ολή του διοργα οργανω νω τή ,φ τα πάνω δω μά μάττια. Μ άγκα μου, τιδιεστ εστραμ ραμμένη μένη μι μ ικρή βιομη ομηχανί χανία. | στη στη Ν .Υ .Α . και να πετ πετάξου άξουμε με στη στη Α . Γερμανία καινα και να δουλ δουλέ έψ ω ] £4 Ό λα τα δω μά μάττια (σταύλοι ( σταύλοι) ήταν φτι φ τιαγμένα σαν σα ν υπνοδω μά μάττια μιδώ δεκα ώ ρες κατευθε κατευθείίαν στο κονσέρτο. κονσέρτο. Χ ριστέ μου, μι μ ισώ τη δου- ?2?· κρή ς μα μαθητρι θητριούλας. Ψ εύτ εύτιικα ζω άκια. Φ τηνά στρω σί σίδι δια καιερω και ερω τι- S λειά μου τελευτ λευταί αία. Ι^ κ έ ς κουκλίτσες σες.. Ό ταν έκλε έκλειισε η πόρτ πόρτα, α, η Myra δε δεν ν έχ έχασ ασε ε κα καθό-ί θό-ί λου καιρό να να με πληρ πληροφ οφορήσ ορήσ ειότιήθελε κι κιάλλα άλλα φράγκα. «Π άρ άρε5 ε5 ίμο μου υ ένα ένα ποτό. ποτό. Κ άνειδέκα μάρκα». «Δ ώ σε μου δυό δυό μάρκα γγιια το| το | [πρ [προφ οφ υλακ υλακττικό». «Δ ώ σε μου τέσσ τέσσερα ερα μάρκα μά ρκα για μερικά τσιγάρα». I Μ ετ ετάά έπεσε στ στη η δουλειά. «Β « Β γάλε τα ρούχα σου». ««ΚΚ άτσε στο κρε κρε-β άλε αυτό το προφ υλακ υλακττικό και κα ι κάντον να σηκω ση κω θεί και ναί*“ \ [ βάτι, βάλε sΣ Α Β Β Α Τ Ο 18 Η Β Ο Ρ Γ Ο . |σκλη |σ κληρύνει ρύνει ». Ω ρέ, φ άσ άσει ει ς, της αγοράζε αγορά ζει ι ς της τ ης αλόγας ποτό, τσ ιγά -ϊ ποτό, -ϊ|| IΔ Η Ρ Α Τ ΙΑ Τ Η Σ Γ Ε Ρ Α Α Σ ) ρα, π πληρ ληρώ ώ νει ς γι α το π προφ ροφ υλα υλακτι κτι κό, π ετάςγι α π πάρτυ άρτυ της ει κο κοσ σ ι πέπέ-j* j* Al bini,i, από α πό γεω γεω γραφ ία εί είναι τενεκές τενεκές!! ( ι μ α λ ά κ α ς ο Albin 1 ! ντε πρά πράσι σινα να κ και αιαυτή αυτή ού ούτε τε καν σ στον τον σηκ σηκώ ώ νει . Ξ έρω πι τσι τσιρί ρίκες κες στη ξε ξεγάνω γάνω τος κιέδω κι έδω σε καισ κα ισυναυλί υναυλία εκεί, λέει, τικαρ τικ αραα-JJ g j g γει τονι ά μου που θα κ κατέ ατέβαζαν βαζαν τ τα α σώ βρακα βρα κα γι α έ να τ τηλεφώ ηλεφώ νημα. νημα . γκιόζης γκι όζης κια κ ιαυτός υτός - μετ μ εταφ αφ ρασ ραστής τής). ). Π ροτού αρ αρχί χίσο σουμ υμε ε να γαμι γαμ ιόμ όμασ ασ τε (αν μ πορ πορεί είς να το πει π εις έέτσι τσι) g Η Jeanet Jea nette, te, η μουρλέγκω μουρλέγκω Γ ερμανοροκγκόμεν ερμανοροκγκόμενα α που ανέ ανέλαβε λαβε τα l j έκανε έκαν ε έν ένα α ακόμα δι άλει μμ μμα α να ζητήσει κι άλλο χρήμα χρήμα. . Α φού με με?? σώ ου μας στη Γ ερμα ρμανί νία, είναιπροφ ανέ ανές ς ότιπρο ότιπροσπ σπαθείσκληρ αθείσκληρά ά να ϊ είχε δεινα δεινα δίνω το πορτοφ πο ρτοφόλιμου όλιμου σ τον Riley Ril ey (έν ( έναν αν απ’ τους τους δύο δύο μη g | επανορθώ σειγια την προχει π ροχειροδο ροδουλει υλειά ππου ου έκανε έκα νε πέρυσι πέρυσι.. Η αίθου ! j j j σ υμ υμμετέχοντ μετέχοντες ες στο π πάρτυ άρτυ μας) το μόνο που μ μπορ πορούσ ούσε ε να κάνειρ σα που εμφανι εμφ ανιζόμασ τε εί είναι ναιστο στο Reeper Ree perbah bahn: n: αφ α φ ασι ασ ιακά κουλαρι κ ουλαρι \ ί ήταν να δαγκώ σειτη γλώ σσ α τ ης ότ όταν αν της ε εί ί πα «κ «κάτσε άτσε ρε κούκλα, στή μεριά. Τ εράσ τια σοροπ σο ροπιιασ τά sex shops παντού. παντού. Έ χουν πολλά είμ αι ταπί ταπί,, δε μου δίνει δίνεις τίπο ποτα τα με πίσ τω τωση ση ;». «Ε ίναι πολύ ω ρ α ία ς τεύχ εύχηη του Seven S eventee teen, n, αυτού του του απί α πίστευτ στευτα α διεστ διεστραμ ραμ μένου έφηβ έφ ηβοιοιόταν πρώ τα σε ρουφάω ρουφ άω και καικατόπι κατόπινν με πηδάς. Δ εν το θέλεις; Ε ίναι ναι!! πηδιούνται πηδι ούνται - σα σ α νυφί νυφ ίτσες - περι περιοδικού που είδα πρώ π ρώ τα στην Ο λ μόνο πενήντ πενήνταα μμάρκα άρκα έξτ έξτρα». Κ ρατού ρατούσε σε το το χέρι της πάνω απ’ το; λανδία, κιέχ κιέχουν ουν ακόμα καισ πέσιαλ «Seventeen «Sevente en presents pres ents Teenager Teenage r J μουνί της, οπότε άρχισα να δουλεύω δουλεύω ανάμεσα σστα τα δάχτυλά δάχτυλά τη ς.ϊ ς.ϊ^^ Action». Actio n». («Τ ο Seventeen παρουσι παρ ουσιάζε άζει ι τη Ν εανική Ε νεργητικότη-" κό τη-" «Γ ια να δεις το γαμήσ γαμ ήσ ιείναιδέκα μάρκα μ άρκα έξτρα». έξτρα». Κ αιρύτε σήκω σήκ ω σε «ϊ τα», χε - χε - εκδ. ο διεστρ.) τεύχη, τεύχη, που παρουσ παρ ουσι ιάζουν ακόμα ακό μα νεα το πισι πισινό νό της απ απ’’ το στρώ μα. «Α ν κάνω κάνω έτ έτσι σι,, θα κοσ κ οστί τίσ εικι εικιάλ άλλα5 λα5^^ ρότερα ζευγάρια σ’ εκτεταμένα γαμοράματα. μάρκα». μάρκα ». Έ τσι τε τελι λικά η λεκάνη μου συνέχ συ νέχιισ ε να μπα ίνειστη δική | | Δ ιεστραμμ εστραμμέν ένος ος καθώ ς εί είμαι μα ι, δε μπορώ παρά να συγκινηθώ | της. της. Κ ατάφερα ννα α βγάλω πολύ πράμα, ππωω ς δε δενν ξξέρω έρω,, αφ ού δεν δεν είχε! βλέποντας βλέποντ ας ένα ένα κορ κορίίτσι τσικι κιέν ένα α αγόρι α γόρι, γύρω στα δώ δεκα - δεκατ δεκατρί ρία, S καμμιιά σχέση με γαμή καμμ γαμήσι σι κια κιακόμα κόμα κι έν ένα α μέτρι μέτριο γαμήσι γαμή σι μ’ αφ ήν ήνει εις τσι τσιτσί τσίδι δια, να χώ νουν ένα μπουκ μπ ουκάλ άλιι ο καθένας κα θένας στον πισ ινό του άλκρύο. Ά ξι ξιζε ζε πά πάντω ντως ς γι γ ι α την εμπει ρί α. 3$ ||λ ου . Α υτ υτά ά δε δενν είναι καν τα τα Ο λλανδικά αντίστοιχα τω ν αποπλανη- $ Ε Τ Α Τ Η Σ Υ

Α Υ Λ ΙΑ .

μέω ν πιτσιρι ρικι κιώώ ν της παι πα ιδικής κή ς χχαρά αράς. ς. Φ αίνονται αίνονται σ ’ έξοχη φ υσι υσ ική S Χ ριστέ, μόλι μό λις γνώ ρισα την πιο πιο όμορφ όμ ορφη η γυναίκα γυναίκα που έχ έχωω δ ει ει|| κατάστασηη και φ αίνοντ κατάστασ νονται αι ότιειλικρι κρινά νά γουστάρουν να το κάνουν κάνουν.. στη ζω ζω ή μου. Κ άνε άνειέν ιένα α ανεξάρτ ανεξάρτητο ητο μουσικό πρόγραμμα στο Μ ό Τ ο γεγονός κάνει κά νειόλα όλα τα συμβα συμ βατι τικά επι επ ιχειρήμ ρή μ ατα ενάντ ενάντι ια σε σ ε τέ τέ ναχο, κάλυψ η όλης της της Β αυαρίας ας,, που είναιπρο ναιπροφα φανώ νώ ς πολύ πολύ μεγ μ εγάά-33 τοιου είδου δουςς πράγματα πράγμ ατα να φ αίνονται αίνονται τελείω ς χαζά. Ε ίναι παι παιδι διά. \ λη (η Βαυαρί Β αυαρία εενν ννοώ οώ ), θ εέ, ήτ ή ταν απίστε απίστευτη. υτη. Π ριχού πεθάνω πεθάνω , θα τη^ τη^ ί Τ α παι πα ιδιά γουσ τάρου τάρουνν να παίζουν με τα τα απόκ απ όκρυφ ρυφ α, τα δικά τους ή ο κάνω κάνω , αυτή αυτή θα βογ βογγάε γάειΜ ιΜ ότσαρτ ότσαρτ.. Π ολλά τεχγι εχγι-|$Κ £ άλλων. Α πλά φοτογ φοτογραφ ραφ ήθηκα ήθηκαν ν ενώ ενώ το έκαναν έκαναν.. Τ ώ ρα, άτομα άτομα που i ^ γαμήσω . Ε νώ θα ττο " κ ά πρ προβλή οβλήμα ματα τα στη σ συναυλί υναυλί α, ει δάλλω δάλλ ω ς εν εντ τ άξει . Τ εράστ εράσ τ ι οι όροι κατηγορο κα τηγορούνται ύνται για ηηδονο δονοβλ βλεψ εψ ίες επειδή τα βλέπουν, σσαν αν εμένα, εμένα, χαμ χαμάλ άληδες ηδες της ετ εται αιρεί ρεί ας μη μηχανημ χανημάτω άτω ν, ένας απ’ αυτούς έμοι αζε 3Γ υποθέτω υποθέτ ω , τελι τελικά ότι ότι έχουμε έχουμε προβλήματα προσαρμογής προσαρμ ογής,, στηνϊ με τον τον αδερφό του Pat P at Byrne (παλι (π αλιός ός ντ ντράμμ ερ τω των ν Β.Β Β .Β . -3 πραγματικότητα. (•μεταφραστής ραστής). ). Μ πορείκα πορείκαινα’ν ινα’ναιο αιο κακό κ ακόςς του δίδυμος. Π ερίπου το 1% της της πορνογραφ πορνογραφ ίας έχε έχει ι κάποι κάποιο ο α πο τέλεσ τέλεσ μ α ^ (•μεταφ 400 άτομα σ τη συναυλί συναυλία. α. Γ ι ατί ατίεί είμ ασ τε τόσο δημ δη μ οφ ιλείς εδώ εδώ;; πάνω μου καισ ίγουρα δεν με ανάβει ανάβειπολύ πολύ συχνά. Α λλά όταν το κά \ Τ ι συμβαί συμβα ί νε νει ι ρε γαμώ τ ο; Ε ί ναιλόγοινε ναιλόγοι νεω ω τ ερι σμ σμού ού ή μήπω μήπ ω ς πραγνει, και είναι τόσ όσο ο ασυ α συνήθι νήθισ το σαν σ αν αυτό, είναι πολύ δύσκολο δύσ κολο να ^ μα ματι τικά αυ αυτοίε τοίεδώ δώ ξέ ξέρουν ρουν τισυμ τισυμβα βαίίνει; ηρεμήσ ω . Τ α καλύτε καλύ τερα ρα κάι κά ι πιο απογει απ ογειω τικά ξέσκι ξέσκ ισέ - τα τα - κι άφ ησ ησέ έ - τα τα τύπου σου γαμώ τη μμάνα άνα βιβλία που έχω δει. Α πογειω -1 τική T V/TS V/ TS χαοτική φ άση, άσ η, επίση ς. Α κόμ κόμα α είδα ένα απ’ τα τα λίγα αυθεντι θεν τικά γε γερό ρό - παλαμάρι παλα μάρι-- σκληροπ σκ ληροπυρηνι υρηνικά κά - πλάνα - όλο - το - χέρι χέρι

»4&ΛΓιΒ ιΒΙ«W ftft S E * <

Δ Ε Υ Τ Ε Ρ Α 20 Η - Β Ρ Ε Η Α Τ ΙΑ Τ Η Σ Γ Ε Ρ Α ^

m m

* . · > - ' » ίΠ ΏΛ*

-

Η

-

κά κάποι ποιοι οι τρελοβέλγο τρελοβέλγοιι τύφ ύφλα λα έκαναν ά γριες βουτιές με την κοι κο ιλιά |5| στ στιιΊ λ“σ πη · Ε ΡιΧναν λάσπη λάσ πη και μα λακί λακίες ες ασ ταμ αμάτητ άτητα α στη στη σσκηνή. κηνή. — £ OiWire OiW ire δε δενν έδειξαν ενοχλημέν ενοχλημ ένοι οι,, προς τιμή μήν ν τους. τους. Β λέποντ λέποντας ας αυΕ νώ ταξιδεύαμε εδώ , είδαμε πολλά απ' το Κ εν ενττρικό WisconWi sconS τούς τους τους μαλακι μαλ ακισμ σμ έν ένους ους Β έλ έλγους γους,, θυμ ήθηκα κάτι μεθυσμ έν ένα α ; sin, πλή ρες από γελάδι γελάδιαα καιαγρότες και αγρότες με νταμω νταμω τά σακάκι σα κάκια. α. Σ χε χεδόν δόν μπ μπυρω υρω μένα - κολ κολύμ ύμπι πιαα - σε - υπ υπόγει όγεια - πάρτυ στο κολλέγιο. Α υτοί I περϊμενα να να δω τον Mike Gera G era ld κάπου κά που γύρω γύρω . Π αί αίζουμε ζουμε στο οιΒ ελγοκόπανοιω ελγοκόπανοιω στόσο, βουτ βουτηγμέν ηγμένοι οι απ’ την την κορφ ή ω ς ττα α νύχια ίSchlacthoff ίSchlac thoff,, έν έναα τροποποι τροποπο ιημ ένο ένο σσφφ αγείο. Α κόμα έχει τις τροχα-κκ»,, κ ig y στην μαύρη λάσπη διασκ έδαζαν έδαζαν αφ αντ ανταστα αστα να μπουκάρουν στο λίες λίες γκι τα ψ οφ ίμια μια σ το ταβάνι. Π αίξαμε εεκεί κεί πέρα πέρσι και το § για να τραβήξουν τραβήξουν κόσμο στη λάσπη . Ψ ώ νιο. \ αλασ πούρω το πλή θος γι φ αί ήταν απα ράδεκτο. Έ να τεράσ τεράσ τιο καζάνι κα ζάνι με γύρω τις τις τρει τρεις§ ς§ Π αίξανε κιοιMis sion καιμ ας πιάσ αν τα τα γέλι γέλια. Ο αέρας φύσ η->» ίντσες με πολτό πο λτό φ ακής ακ ής στον πά πάτο το και από πάνω τρεις ίντσες από te}te}-** , . . . . _ , ... Τ_ , ξε τον καπνό τους μακρι μακ ρια και οι μεθυσμ έν ένοι οι Β ελγοκοπα ελγοκοπανοι νοι τους Iggi ί& κόκκι κόκ κινη νη γλιτσα. Τ ο αποκα απ οκα λουσ αν τσι τσιλι λι. Τ ους είπα: «Δ εν ει εινα να ιζ# ζ#ίί| . , ? , . . , Sμούσκεψ μού σκεψ αν στη λάσ πη, αλα φ ιάζοντ άζοντας ας τον τον αρχηγό τους να κλαψ ου; ασ τε τεί ία αυτα». αυτα». Α υτ υτήή τη φ ορά το συ σσ ίτιο περιλαμ βά βάνε νειι λαχανικα,ψ -λ» . „. .„ , ., n-J . ες και βοδι a s νο · ■ στιφ άδο, -s στο ίδι ., , φ ερμεν . ο απ ,τορ β * ρισει(καθώς στ στάθηκε άθηκε εξω απ .τη σκην σκηνη): η): «Α κου κουστ στέέ, έλου λουσα σα τα \ . πα πατατ τατες βοδινο ί-s διο κα τσα ρολι ρολι, ερμενο 1 1 ίδιο Γ ερμανι ερμανικό κό αντίστοι στοιχο χο της Candy Samples Samp les (τ (το ο τηλέφω νο α υ - ί$ | μ“ λλΐά λλΐά μ° Ό ειδι δικά κά για σσας ας καιφ όρεσα το καλύτε καλύτερό ρό μου πουκά πουκάμι μισο. σο. __ __ .· __ ς, Ε τσι μας το ανταποδίδετε;». δετε;». Τ ο οποί οποίοο θα πρεπε ν ακολουθηθεί ακο λουθηθεί 1 __ _ _ _ A A ...J ____ __ _ ■τής ■τής της Candy Can dy το γράφ ει; - εκδ.). ώΔ από άλλο ένα βόρβορο λάσπ λά σπ ης απ' τους Β ελγοκόπα ελγοκόπα νους νους,, αλλά δεν. δεν. Μ πορούμε ν’ αφ οπλίσουμ ε οποιοδήποτε οποιοδήποτε ττρελ ρελογε ογερμαναρά ρμαναρά π ου | -ι -ιφφ Τ ου ς κλέψ κλέψ αμ αμεε δδυό υό κάσες κάσ ες μπύρες μπύ ρες και κατούρησ α πάνω στους εν ενιι: μ πουκά που κάρεισ ρειστο το δω μά τιο γαυγί γα υγίζοντάς ζοντάς του του «Γ ια, για, για», αδι αδιάφ άφ ορο ορο?? fe j σχυτές σχυτές ττους ους στο φορτηγό. Τ ην ώ ρα που οιToots And The Maytals | του τιλέει. Κ άθε άθ ε φ ορά πετυχαί πετυχα ίνει. * i άλλαζαν απ’ το «Count «C ount ry R oad» (ναι, το το τραγούδι τραγούδι του John DenvΤ ο γκρουπ που άνοιξε άνοιξε πρώ το ττηη σ υναυλία απόψ ε. Τ ρεις Μ εγ εγάά$5 er) στο στο «Monkey Man», έπρεπε έπρεπε να να φύγω . Ο ιSonic Y outh πα ραεί : λες Γ ερμα νικές Λ έξει έξεις Π ου Δ ε Χ αμ πα παρί ρίζω ζω , ήταν μια απολαυσ απο λαυσ τική χαν γίνειμ νειμουνίγι ουνίγιαα να παίξουν πόκερ πόκ ερ μαζίμ ας, έτσι ξόδεψ α διακ διακ ό | μί μίξη ξη επιρροώ ν. Έ να τραγούδιSonic τραγούδι Sonic Youth Y outh , είναι τραγούδι Laibaσι σιαα πενήντ πενήντα α ντάλλαρς στο τηλέφω νο προ σπα θώ ντ ντας ας να εντ εντοπί οπίσω σω I ch, ένα τραγούδι τραγούδι Swans. Κ άπνιζαν πολύ χόρτ χόρτο. ο. Ο μπα σίστας σίστας τω ν -τr· ■ · · ?» *το σόου στη Ν . Υ . Α υτός υτός ο τύπος ο Broadbceck να μη σας πω που Gore Gor e ήταν τριγύρω . Τ ους γουσταρα όταν παίξαμε παίξαμε μ αυτους πέρσι. .. . . ’ _ . ' ,, . . . „ η, , ϊ»*? μου κα καθετ θεται αι.. Α πόψ ε πα παίίζουμε στο Parad Pa rad iso , ενα ογκώ δες κτίριο Π αρά ξε ξενος νος,, αλλα γέρος ντ ντραμ ραμμερ. μερ. Ο The o ηχοελαβ ε (χε, (χε, χε, χε, τιΡ& δ ' ^ κ που παλι π αλιάά γίνοντ νονταν αν σ υναγω γέ γές ς με ψ ηλά μεγάλα χρω μα τισμ έν έναα τζά σ ημ αίνει αίνει, ε, ε; - μεταφ ρα ραστής) στής) το νέο τους τους LP. Μ ίλη λησσ α με τον τον$$ j Dave, δημ οσ ιογράφ ο του Ν Μ Ε , ππου ου δεν έχειακό έχειακόμα μα ά νε νεση ση στη συ- 3Ρ-μια· Α γόρασα έν έναα στιλέτο λέτο για τον τον Corey καθώ κα θώ ς και ben-w a balls gj ! μπεριφ ορά. Υ πάρχειπολλή Α μερική μ έσα μας, κιαυτ κιαυτόό φ αίνε αίνετταιναί (μεγαλύτερο (μεγαλύτερο σετ από την προηγούμ εν ενηη φορά). ! διώ χνειτον χνειτον κόσ μο εδώ πέρα. Α ύριο παίζουμε παίζουμε αυτό αυτό το μεγάλο μεγάλο Β ελ ελ-Ι -Ι taw»*****"·' j γι γικό φ εστιβά βάλ, λ, παρέα με τους Sonic Youth, Yo uth, Wire, Wire , Mitzi Mit zi Ebb και! j τους τους γαμ ημ έν ένους ους τους Fuzzton Fuz ztones. es. Π ω ς, διάολο ήρθαν αυτοί εδώ;> Α πόσκατ πόσκατα. α.

Ε Μ Ο

Eases»»»

Τ Η Ι

23 23 Υ Λ Η - Α Θ Ο NE W P O R T ,

Δ Ο

Σ Τ Ο

Ο

.

§!

Η συνα συναυλί υλίαα στο Parad Pa rad iso έγι έγινε βί βίαι αιη. η. Σε μι μιαα φ άσ η, η Kim έρι έρι  ξε ένα ζευγάρι ζευγάρι από λεοπαρδαλέ λεοπαρ δαλέ εσώ ρουχα επισκ επισκηνής ηνής πάνω μ ου. Σ το τέλος, τέλος, άρ χισ α να βαράω βα ράω τις δυό πρώ τε τες ς σειρές στο στο ψ αχνό με Υ πάρχουν δύο τύποιΕ υρω παίω ν: οιω ραί ραίοικα οικα ιοι Γά λλοι. Στο p %το μαύρο καβ κ αβαλά αλάρη, ρη, και σε μια ιδιαί αίτε τερα ρα βί β ίαι αιη η φ άσ η, έπεσ α κάτω Β έλγι έλγιο οι άνθρω ποι μιλούν μιλούν Γαλλι Γαλλικά, κά, Ο λλανδικά ή Φ λαμανδ λαμανδιικά. προ σγειώ θηκ α με το το κεφάλι. κεφάλι. Σ υνέχ υνέχιισα να κυνηγάω κόσμ ο ττρι ριΥ πάρχουν δύο ττύποι ύποι Β έλγω λγω ν: οιω ραί ραίοικι οικι αυτ αυτοίπου οίπου μι μιλούν λούν Γαλλι Γαλλι  |§ |κ α ι προσγει ^γύρ ω , γύρω στους 400 Α μσ τ ερνταμι ερν ταμι νούς, νούς , μ ε την κι θάρα μ μου ου στον κά. Δ εν κάνουμε soun dche ck, παίζουμε παίζουμε στις 1.30 το το μεση μέρι και ίκόλο τους τους,, και κ αιμετά μετά από λί λ ίγο μερικο μερικοίί άρ άρχι χισα ν να σκύβουν σκύβο υν προς προ ς ττοο πριν πριν απ’ τους Fuzzt Fu zzt ones. on es. Ό λα αυτά εί είναι επίτε τευγμα υγμα του φφυσ υσιικά ίμέρο μέροςς μου, προ σφ έροντας τα κεφάλι κεφά λια τους για ξύλο. Ε ίναι ναιφφ οβερό Γ αλλι αλλικά κά - ομιλώ ομιλώ ντ ντος ος διοργανω τή σκηνής. σ κηνής. Σ υνέχ υνέχει εια ακούμε ακ ούμε στ σ το κ άνεισυνεχώ ς το να καπνί κα πνίζε ζειις χόρτ χόρτο. ο. Ο ιμ ιμπράβ πράβ οιμε τρά τράβη βη  ράδιο ράδι ο τη διαφ ήμ ιση για «Schma «S chma kles», kles », μια σ κυλοτροφή. κυλοτροφ ή. Γ ιατί δε δεν$ ν$ ^ τι σου κάνεισυνεχώ ξα ν μακρι μα κριά, μου μ ου έδω έδω σα ν ττην ην κιθάρα μου, και(φ κ αι(φ υσικά) υσικά) εγώ ξαναπήυπάρχουν υπάρ χουν τέτ τέτοι οιαα φ οβερά ονόμ ατα προϊόντ προϊόντωω ν σαν το «Schmakle s» ;δησ α πίσω πίσω , αρχίζοντ οντας ας να να σπάω καινα βαράω τριγύρω σα παλαστις Η .Π .A.; .A.; !,ν>*βός. *βό ς. Μ έχρι τη στιγμή που με μ ε ξανα εντόπ εντόπιισ αν τα φώ φ ώ τα του του κτι κ τιρί ρίου ου J $ είχα χανν αανάψ νάψ ει. £$ Δ εν έχ έχωω ιδέα τιμ ’ έκανε να το κάνω αυτό. αυτό. Κ αιμ όνο που έβλε έβλε-ιτ γ τ ι η τ α , , , n , , . , . τ- 4 * <" ιν ι-ι . , n I Μ έβπα όλους αυτούς τους κενούς κενούς,, μα μαστουρω στουρω μένους Ο λλανδέζους, λλανδέζους, όλοι κέρατά, μ’ έκανε έκανε να να αισθά αισθά νομαι αη δία κα ι αδυναμία, αδυναμία, θ α 1 Η 22 Υ Η Ο Α AMρ Sj& Sj&J ’θελα ’θελα να τους τους εξαφ εξαφανί ανίσω στο πάτω μα σ αν καρφ ιά. Ν α ββαρέσω αρέσω αυΣ Τ Ε Ρ Τ Α . 1 Τ α εικοστά πέμπτα πέμπτα μου γενέ γενέθλι θλια (νά ’ναιτα ’ναιτα τελ τελεευταί υταία σου - | | 3?4 τούς τους «τα ξέρουμε» χαζούλιακες μέχρινα βγουν απ’ τα καβούίμεταφ ίμετ αφ ρασ τής). To P ukku l Pop Po p Festival Fes tival έγ έγιινε χτ χτες ες.. Pu kkul θα πει| 8 |§ κ ια τη τηςς άγνοιας, Α υτά τα τα άτομα δεν ξέρουν ξέρουν τί τίποτα! Δ εν καταλα καταλαβαί βαί-σπυρί σπυ ρί. Α ισθάνομα σθά νομαι ι κάπω κάπ ω ς μεγάλος. μεγάλος. To Festival Fes tival ήταν κάπω ς ιδιαί αί-- Η ^ νο υ ν το κυριολεκτικό νόημα, νόημ α, π ώ λοι λοιπό πόν ν να καταλάβουν καταλάβ ουν οποί οπο ίον- ^ ■τέρα παράξενο. παράξενο. Ο ιNa zi Ebb έπαιζαν έπαιζαν την την ώ ρα που φτάσαμε. φτάσαμ ε. Σκατ Σκα τέ- ^ ^ δ ή π ο τε υπαινι υπαινιγμό; Κ αλύτε αλύτερα ρα που διαλυόμ ασ αστε τε τώ ρα, α λλιώ ς θ’ αρνιο αδερφ αδ ερφ ισ τικο ντισκ οειδές οειδές σχήμ σ χήμα. α. Τ α π ισ ινά τους έδει έδειχναν τόσο ίξ&ώ ξ&ώχί χίσω να κυκλοφ κυκ λοφ ορώ με καραμ κα ραμ πίνα. ίγ ίγλυκά λυκά κά τω από κείνε νεςς τις κυλότε κυλότεςς ιππασί ππα σίας. ας. Ο ντ ντράμ ράμ μερ, μακ ρύ- Jj&t Α πόψ ε παίζουμε παίζουμε στο Newport. New port. Σ υνάντ υνάντησ ησ α μι μια α φίλη του του Cluck Cluc k τέρα από μας μ ας είχε μι μια α κω μική μι μ ικρή φ ατσούλα σ χε χεδόν δόν όλο το το σετ. σετ. «α « α ίσ το αεροπλάνο. Π ολύ γλυκιά γλυκιά κα ινόσ τιμη κούκλα. Ω ραίο ραίο πράγμα πρά γμα Π αίξαμ αίξαμ ε, σ πάσα πά σα με μ ερικά πρά πράγματα, γματα, πήρ πήραμ αμ ε καλές κα λές αντιδρά δράσει σεις. ς. ίίΙ» να μι μιλάς λάς με μια συντ συ ντοπί οπίτι τισα . Ο .Paul .P aul έχει τυπώ σει αυ αυτέ τέςς τις τερά! Ό λα αυτ αυτά. ά. Ο ιμουρλοίοι Β έλγοιφτύσανε έλγοιφτύσανε αίμα στο ττέλος έλος.. Ο ιSonic Ρ § ίσ τιες τιες (4' x 8 ) αφ ίσ ες για να δι διαφ αφ η μ ίσ ει ειτι τις συναυλί συνα υλίες ες.. Ε πι πιβλ βλητι ητικό κό,, j Yo uth είταν πολύ μέτ μ έτρι ριοι, κάτιπου δεν ξανά ξανά ’χα δει. Ε ίναιείτε του του aSs-vi aSs -via γότερο, γότε ρο, να ςςττηηφφάτσα σσου ου τοί ααπόδι πό ααυ/ηλά γιaανα ναπω πω ττοολι λι γότερο, ναβλέπει β λέπει βλέπει άτσασου τρί πόδι πόδι δι ψ ηλάσσ’’ tga araj ar aj κέρατά κουτοί είτε τελεί τελείω ς δράμα δράμα.. Η δυναμ ιτιδογυνα δογυναίίκα η Moore Mo ore έν έναα τοίχο του Λ ονδίνου. Έ φ αγα ένα ένα συ συμπ μπαθη αθη τικό έδεσμ έδεσμαα στο pu pubb § δανεί δα νείστηκε στη κε την κόκκι κόκ κινη νη κιθάρ θάραα μου για το το «I Wa nna Fuck Fu ck Your You r κι ήπ ια με θρη θρησκ σκευτι ευτική κατάνυξη κ ατάνυξη το το μισό μισό μου λίτρο μπύρας μπύρα ς. Η Dog». Α ργότ ργότε ερα η Kim μου έδω σε λασπ ουριασμ ένα ένα εσώ ρουχα με ^ ^ μ π ύ ρ α είναι τόσο διαφ ορετ ορετιική απ’ την την Α μερικάνικη μπύρα, είναι τα οποί οποίαα μπα μπα κοέστ κοέστε εψ α τον Paul Smith. g jS a a v v a συγκρί συγκρίνε νειις κρέμα με κομμέν κομμένοο γάλα, θ α μπορούσ α να δω τον Ξ όδεψ α αρκ ετ ετόό χρόνο μι μιλώ λώ ντ ντας ας στους Colin Coli n New man , |pjgj εαυτ εαυτόό μου να γίνεται νεται σ τ’ αλή θεια μεθύστακα ς εδώ πέρα. Τ ην τε τε-- Γ Gra ham Lewis και Bruce Gilbert , που είναι πραγματικά φ οβεροί. I I λευτ λευταί αίαα φ ορά που εείίμασ τε εεδώ δώ , ήπια ήπια ένα ένα ολόκληρο λί λίττρο και ξέρα ξέρα ντόμπροι ντόμπροι τύποιι. Ό λοι τους γουστ γουστάρουν άρουν τους τους Big Big Black, Black, π ρ ά γ μ α σ α το επόμεν πόμενοο πρω ινό. Μ άτσο άτσο φάση. Π αίζουμε με τους Membraιμ ιΛ ι ιτ ιτησα π / τα λ τον lK T fV iT T T Oι Iητι "Π Τ Ικό 1CΟ. Ε Γί ΐΛ ΐΛδα Γ ί ολόκλη fTετ PT*τους r o il i l , - απ' 7Γ *τα* nnes, pc t/ μου i i r« r« t άρεσαν. ό σ ο / τ \ > ΣΥ υνάντ I r \H \H n \ > cκαθεν v n A c t/ παρά πα ράξε ξενο, νο, αλλά αλ λάD ιlK κανοπο κα νοπο κό. ολό κλη ρο το τTοO σετ σfT δίσκ οι οιττίω\>ν οποίω οποίω ν nανέκαθεν ανέ υνάντησ τον John ί παρ ασ ασκήνι κήνια α και απρό απρόσμ σμ εν ενα α εντ εντυπω υπω σι σιάσ άσ τηκα. Χ ω ρίς την υψ ηλής ηλή ς Robb πέρσ πέρσ ισ το Μ άντσεστε άντσεστερ· ρ· έδει έδειχνε πολύ καλό παιδί παιδί, αλλά αδύτε τεχνολογί χνολογίας ας πα ραγω γή α π’ το το LP, ακούγονταν σαν μ ια σ φ ιχτ χτή, ή, πο- |||& |||& νατό να να τον καταλάβει κα ταλάβεις όταν όταν ήτ ήταν αν μεθυσμέν μεθυσμ ένος. ος. Ά ρχισ ρχισ ε να λέειγι λέειγιαα λύπλοκη, απ λουστ λουστευμέ ευμένη νη ροκ μπάντ μπάντα. α. Έ παι παιξαν ξαν πέντ πέντε κ α ιν ο ύ ρ για είκ είκ ο σ ι λεπτ λεπτά, ά, αλλά ό,τ ό,τιμ ιμ πόρεσα να να καταλάβω καταλάβω ήταν ήταν ότιτ ότιτου ου άρεσε p τραγούδια, επίση ς. Ή ταν υπέροχα, υπέροχα, μα τον με μετταφ ραστή σα ς. Τ η ν· $? ίο G erard , του άρεσε άρεσε το το σετ, σετ, και πρέπε πρέπειι να δέ δέσει σει και τα δάχτυλά δάχτυλά ώ ρα που ά ρχιζαν, ρχιζαν, η βροχή βρο χή είχε είχε μετατρέψ μετατρέψ ει ειτον τον τόπο σε σ ε βάλτο, κ α ιs|vjiS jiS| τους επίση ς. Man, Man , θα ’θελα να φάω φά ω κα ’να ’να μουνάκι. μουνάκι. Ά νευ πλάκας. πλά κας.

i

m m

$ς ι·

Δ Ι

Ι Τ Η 21 Ι Ο

Η - LE LE O P O L D SB U R G ,

ΙΟ , §

ταμ

m m m m m & m m m & ffim sm m m m rn rnu u m m im m m m e

Α Κ Α Π Α Τ Ζ Α με

H E A D E E A D E R S

r e h e a r s e

®

BREAMS

;.„, ;.„ , μοί) πέΟαναν πέΟ αναν

,

_

•ναι ελίτ, αποκ α ποκομ ομένοι ένοι από_ από_ τις^α ικ ες

;^ ' Μ α τ’Κ

α Ε , ί; ί; « ™ ΐ' " “ • ,ΤΠ,ΤΠ- σ' έν ένην α^ε )Καν ακ-ο ακ-ουα υαπο πο^Λ ^Λ , ^ ()1)/,ηνό>

ρ ιπ ιπ ισ μ έ ν ο

^

0· ^

αε πει π ειραμα ρα μα τισ μ°ύς μ° ύς κεμβρίου). "κότερα "κ ότερα ά αυτό αυτό που πάν πάνω στη στη μ ο υ σ ικ ή ^ 1α μάλ μάλλον σ

. έναν αβ έβα ιο, νπύρο

ουρανό τη ς

πλα πλα μου·

.

Είμαι Είμαι βλαχ.0' αχ.0'»

■α'σ θηΐα α ^κ α ιρό τη-ς. Μ ε :α φ λ α ςτ ςτ\ κ ή ιο υ ( «Ο «Ο α λη λη θι θι,α χική χική μ °υσιΚ °υσιΚ \ στα στα μάτι μάτια

tςΠ * λέσσ ^σσ αν ι λέ

κ Γ το εργατ ργατι ικό κίνημάνημά^ . 6τι έγινε παρου πα ρουσί σίασ ασ η

θεΧ 0υ; 0υ; t

Γ υ ν να εί είναι αναί αναίσθητ σθητο

-τάκ -τάκηε ηε

άποψ η πάνω πάνω στη Ρ

sK lN από από τις ορείσ τε με

ασυνήθιστο για τα ελληνικά δεδομένα και οπω σδήπ σδ ήποτε οτε προοδευτι προ οδευτικό («Εί («Ε ίμαι προοδευτι προ οδευτι κός κό ς με ορισ μένους μένου ς περιορι ορ ισμ ούς», Ε υάγγελος υά γγελος Α βέρω φ , Τ αχυδρόμος, 14 Ιανουάρι ανουάριου). Το Το καλύτερο κα λύτερο υλικό του μένει αναξι ανα ξιοποί οπο ίητο, σε μα γνητοται γνητοταινί νίες και συρτάρι συρ τάρια μι μ ιας και αναμ αναμ  φ ίβολα δεν εί είναι κατάλληλο κατάλληλ ο για να δι δ ιασ κε δάζειτο δά ζειτο κοινό κοινό («Δ (« Δ ουλει ουλ ειά μας μα ς είναινα δι δ ια σ κε δάζουμε τον κόσμο», Δ ημήτρης ημή τρης Μ ητροπάνος, ητροπάνος, Τ αχυδρόμ αχυδρό μ ος, 14 Ιανουάριου). Κ ιενώ κά ποιος ποιος λέειμε παράπονο:

ς π ρ ώ ε ς ν ύ χ ε ς ο υ φ θ ιν ιν ό π ω ρ ο υ σ κ ό ρ π σ ε ο ε π ε ρ χ ό μ ε ν ο ς χ ε ιμιμ ώ ν α ς άλλοι άλλοι ήδη καλω σορίζουν την Ά νοιξη («Ά νοιξη 88: 88: Η ομορφι ομορ φιά ά αρχίζει ζει από το γυ μνό, σ ελίς 34, Ταχυ Τ αχυδρόμ δρόμ ος, 14 Ιανουάρι ανουά ριου). Ε υτυχώ υτυχώ ς που μερικοί έχουν έχουν ξεχω ξεχω ρίσει από που αρχί α ρχίζεικα ζεικαιπο ιπου υ τελει τελειώ νειη ομορφ ομ ορφ ιά γιατί εμείς ακόμη ακόμ η παι πα ιδευόμ αστε ασ τε να βρούμε βρούμ ε τα τα όρια... Σ ε ένα ένα σύντομο βι β ιογραφ ικό σημ σ ημεί είω μα ο Σπύρος Σπ ύρος μας πληροφ πληρ οφορείότι ορείότι: «Ά ρχισα να παί πα ί ζω μουσ μο υσι ική περίπο περίπου υ πρι πρ ιν από 9 χρόνια. Π ρώ τος και τελευτ ελευταί αίος μου δάσκαλος δάσ καλος ήταν ήταν ένας επα επαγγελμα γγελματί τίας μουσ μο υσι ικός κό ς κιαυτό κι αυτό που ξε κίνησ α να μαθαί μαθα ίνω ήταν μπάσ ο (νότες (νότες, κλίμα κλίμα  κες, κες, θεω θεω ρία). Γρήγορα Γρ ήγορα πήρα πήρ α την εντε εντελώ λώ ς ανώ ριμη απόφ αση να σταματήσω σταματήσω , κάτω κάτω από το σκεπ σ κεπτι τικό του ότι ότι δεν θέλω θέλω να γίνω εκτελε στής αλλά συνθέτης συνθέτης καιαπό και από τότε τότε προσπαθώ να προσ πρ οσεγγ εγγί ίσω την ακαδη ακ αδημα μαϊ ϊκή έννοι έννοια του όρου όρο υ είτε μελετώ μελετώ ντας μουσ μο υσι ικά βιβλία βλία και σ ημ ειώ σ εις με θεωρη θεω ρητι τικό περιεχόμ περιεχόμενο ενο είτε προσπαθώ προσ παθώ ντας ντας να τοποθετ τοποθετήσ ήσω ω τα χέρι χέρια μου μ ου σε διάφ ορα μουσικά μουσικά όργανα. Ο σ τόχος μου είναι να αφομ οιώ σω το ρόλο τους χω ρίς ρίς βέ βαι βα ια να έχω φ ιλοδοξί λο δοξίες ες βιρτουόζου». ρτουόζου» . ΔΙΣΚ ΔΙΣΚ Ο ΓΡΑΦ ΙΑ HEADLEADERS: HEADLE ADERS: Voices (σινγκλ. νγκλ. το το ομώ  νυμο νυμο κομμά τι είναικαι ναι και η πρώ τη μου σύνθεση σύνθεση - ιδέα σε βινύλιο). HEADLEADERS: What it means to me (LP). REHEARSED DREAMS: Repulsion Repulsion (LP). (LP). -YELL - O - YELL: Συμμετοχή στο Hell-oHell (στη σύνθεση του «Death Pirouettes». YELL YEL L - O - Y'ELL: 13 (LP) όπου όπ ου βρί βρ ίσ κεται καιτ και το πρώ το ολοκληρω ολοκ ληρω τικά δικό μου κομμά κομ μά τι (συνθετ (συ νθετι ικά, ενορχησ τρω τικά και στιχουργικά) το «Drifters «Drift ers». ».

Π ριν από πολύ και κ αιρό (ίσ (ίσ ω ς ένα ένα χρόνο) βρισκόμουν σκόμ ουν στην στην Smash Product Pr oductions ions και κα ι τυ χαία χαία α ακόυ κόυσα σα μια μια μ αγνητοταινία μ με ε προσω προσ ω πι κή δουλει δουλειά σ σου ου που πραγμ πρ αγματι ατικά με μ ε αιφ νιδίασε. Τ ελικά τιέγι τι έγινε με το το περι π εριεχόμενο αυτής αυτής της μαγνητοταινίας, αξιοποιήθηκε κατά κά ποιο ποιο τρόπο καιπώ και πώ ς; Κ ατ’ αρχάς θέλω θέλω να σ ’ ευχαρι ευχαριστήσω στήσω τόσο όσ ο για για το ενδιαφ έρον, όσ ο καιγι και για τη φ ιλο φ ρόνηση που π ου κρύβεται κρύβεται πίσω από τη τη λέξη λέξη

σ τ η ν Ε λ λ ά δ α «π ρ ο ο δ ε υ τ κ ή » μ ο υ σ κ ή ;

«αι «α ιφ νιδίασ ε». Α υτή η ταινία δυσ τυχώ ς κατάφερε απλώ ς να αποσ πάσειυποσ πάσ ειυποσ χέσει χέσεις καισί καισ ί γουρα τα καλύτερα καλύτερα σ χόλια που μπορούσ α να περιμένω. μένω . Η Smash εκδήλω σε ενδι ενδιαφ έρον, έρον, απαί απ αίτησε τησε όμω ς μια μια ζω ντανή ντανή πα ρουσί ρουσ ία, που εκείνη την επο εποχή, χή, και για τεχνικούς κο ύς λόγους, έκρινα αδύνατη. Η ήδη «υπό «υπ ό διάλυσ ιν» Creep Cree p είπε: «Κ αι τι θα μπορούσε να να γί γίνει νει αυτό;». αυτό;». «Α υτό» υτό» όπω ς κατάλαβες κατάλαβες δεν δεν είναι άλλο από την ταινία που ακόυσες.

Τ ι έχει έχεις να μας μ ας πεις πεις για τους Rehea Re hearsed rsed Dreams Dre ams (που (π ου έχουν έχουν κάνει κάνει μερικό μερικό πραγμ πρ αγματι ατικά ω ραία ραία πράγματα); Π ω ς λέγε λέγετ ται το μουσικό σχήμ α - γκρουπ που τώρα τώ ρα βρί β ρίσκεσαι; σκεσαι; Ε ίναιη ναι η πρώ πρ ώ τη (!!!) (!!!) φ ορά που π ου μου δίνε δίνεται ται η ευκαι ευκα ιρία για να μιλή μιλήσ σ ω για τα «ξεδοντι « ξεδοντια σμέν σμ ένα α βαμπί βα μπίρ ρ που πάσ χουν από ηπατί ηπ ατίτιδα» όπω ς έγραψ έγραψ ε «συντάκτης» «συντάκτης» γνω γνω στού μουσ ικού περιοδι περιοδικο κού ύ στην σ την «κρι «κρ ιτική βιβλί βιβλίου» ου» (: αναφ α ναφ έρ θηκε θη κε μόνο σ τους στίχους!!!) που έκανε έκα νε στο δί δ ί σκο του γκρουπ (Repulsion). (Repulsi on). Τ ο μόνο που έχω έχω να πω είναι ότι σαν γκρουπ γκρουπ θα επανέλ θουμε, όταν (σύντομα) το άλλο μέλος του συ νόλου, ο Γ ιάννης, τελειώ σ ειμε αυτό που κάθε Έ λλη ν πολίτης οφείλειστο λει στο ελληνικό κράτ κρά τος (He’d send in the army). Ε δώ νομίζω νομίζω ότιπ ότιπρέ ρέ πει πει να κάνω κάνω γνωσ τή μ ια λεπτομέρει λεπτομέρεια: Υ πάρ χειένα χειένα έτοι έτοιμο Ε Ρ (Mas ter tape) τω ν R.D. που μουχλι μο υχλιάζει στην ντουλά ντουλάπα πα μου το οποίο οποίο κα  νεί νείς (...;) δεν προτίθεται θεται να κυκλοφ κυκ λοφ ορήσει ορή σει! (Ίσω ς να να φ ταίει αίειη η χρηματι χρημ ατική μου απαί απ αίτηση ησ η για το ιλιγγι λιγγιώ δες ποσό ποσ ό τω ν 60.000 60.0 00 δρχ. δρ χ. που π ου κόστ κόσ τισε το το Studio. Ίσω ς...). Ό σ ον αφ ορά το καινούργιο γκρουπ, στο οποί οπο ίο βρίσκομ σκ ομαι αι, λέγεται λέγεται Spide Sp ider’s r’s Web και είναι η εξέλι εξέλιξη της σχεδόν σ χεδόν προσω προ σω πική πικής ς δου λειάς που άκο ά κουσ υσες ες,, με μ ε τη τη διαφ διαφ ορά ορ ά ότιτο διμεδιμελές εκείνο σχήμα έγινε πενταμελές. Στη συ νέχεια το λόγο έχει έχει το αντικείμενο του γκρουπ, γκρουπ , δηλαδή δη λαδή η μουσι μουσ ική μας, μ ας, η οποία οποία ελπί ελπ ί ζω να εκδοθεί(κυκλοφ εκδοθεί (κυκλοφ ορήσει ορήσ ει) σύντομα. σύντομα. Κ αι λέω σύντομα σ ύντομα γιατίέχω δειεπανειλημμένα λημ μένα αυ τούς που έχουν ανεξάρτητες εταιρίες να περι μένουν κυριολεκτι ολεκτικά να να μαραζώ σει ένα γκρουπ καιμετά να του κυκλοφορήσουν έναν επικήδει κή δειο δίσκο σκ ο και να δουν μετά μετά από λίγο καιρό καιρό το γκρουπ γκρο υπ να διαλύεται αλύεται. (Κ άθε απορί απ ορία α ή θυμός θυμ ός εκ εκ μέρους μέρο υς τους κατά κα τά τη γνώμη γνώ μη μου εί ναι θράσος καιδε και δε νομίζω ότιθα διαφ ω νήσω εδώ εδώ με άλλους Έ λληνες λλη νες μουσι μουσ ικούς - Β έβαια οι εξαιρέσεις υπάρχουν υπά ρχουν (;) ( ;) καιεπι και επιβεβαι βεβα ιώ νουν τον κανόνα). κανόνα). Π αραδεί αρα δείγματα για τη θεμελίω ση τω ν ισχυρισμώ ν: Report ers, Capta in Nefos, Head Leaders, Metro Decay, Rehearsed Dreams Dre ams κ.ά. (Β έβαια ίσω ς πεικανεί πεικ ανείς ότιόλοι ότιόλο ι αυτοί δεν αξίζουν. Χ ω ρίς να σχολιάσ ω κάτι τέτοι τέτοιο, έχω να πω ότι αυτή ήταν σε τελι τελική ανάλυση ή τότε ανεξάρτητη Ροκ σκηνή).

Τ ι εννοείς εσύ λέγοντας «προο «προοδευτι δευτική» κή » μουσι μουσ ική; Π οιοι οιοι κατά την γνώ γνώ μη σου κάνουν

Η ερώ τηση θα μπορούσε να να αποτελέσε αποτελέσει ι θέμα θέμα πραγματε πρα γματεί ίας. Π ροσω πικά το μόνο που μπορώ είναι να βάλω κάποι κάπ οιες παραμ έτρους, έτρους, που τελικά δείχνουν χνου ν για τί δεν παίρνω μια μια προσω προσ ω πική θέση. Κ ατ’ αρχήν ο όρος «προο «προ ο δευτι δευτική» μουσ ική έχειμόνο έχειμ όνο συγχρονι συ γχρονική αξία (δεν μπορεί μπορ είς να πεις ότικάτι ότι κάτιπου που ήταν προο προ ο δευτικό πριν 30 χρόνια έχειτον ίδιο ρόλο και σήμερα σή μερα). ). Α ντίθετα το το αν έχουμε έχουμ ε δίκιο κιο απο α ποδί δίδοντας-τον δοντας-τον χαρακτηρι χαρακ τηρισμ ό π.χ. π. χ. σε σ ε μια μια μουσ μ ουσ ι κή, είναι κάτι που α ποδεικνύεται κνύεται χρόνια αρ γότερα. γότερα. Κ άποι άπ οιοι εικάζουν κά ζουν ότι ότι η ισ τορία της της μουσ μο υσι ικής κή ς γράφ εταιμε εταιμ ε τις μουσ μο υσι ικές επιτυχίες. Ε κείακριβώ κείακριβώ ς που σπά ειη μονοτονία ενός Hit - Parade, Para de, εκείφαί εκείφ αίνονται νονται και οιυπόγει οι υπόγειες δια δρομές δρο μές μιας όποι όπο ιας «προο «πρ οοδευτι δευτικής» κή ς» μουσ μο υσι ι κής. κής. Η ύπαρξη της της «indust «in dustria rial» l» μουσι μο υσικής κής όσο όσ ο λίγους λίγους θιασ ώ τες τες κιαν κι αν είχε - αποτέλε απ οτέλεσε σε σταθμό σταθ μό σ την ισ τορία τορία της μουσ μου σ ικής κή ς τη στι σ τιγμή που συγκρότημ συ γκρότημα α άσχετ ά σχετο ο με το το συγκεκρι συ γκεκριμένο μουσι μου σικό κό ρεύμα «είδε» το νούμερο ένα έχο ντας σα ρυθμική βάση μέταλλα. Τ ώ ρα τι εννοούμε ννοούμε κάτω κάτω από τη τη λέξη λέξη «προοοδευτ «προ οοδευτι ικός»; Α ναμφί ναμφ ίβολα χρειαζόμασ αζόμ αστε τε ένα ένα μέτ μ έτρο ρο σ ύγκριση ύγκριση ς που δεν είναι άλλο από το περιβά περιβάλλο λλον ν του του «προ «π ροοδευτι οδευτικού» κο ύ» καλ κ αλλι λιτέ χνη. χνη. Ο όρος «προοδευτι «προοδευτικός» υφί υφ ίσταται στη συνέχε συ νέχει ια σ ημ ασ ιολογι ολο γικές αλλοι αλ λοιώ ώ σεις από αυτόν ή αυτούς που τον χρησ ιμοποι μο ποιούν. ούν. Κ α θοριστικό ρόλο παίζουν: η πολιτική τοποθέ τηση, η κοινω νική θέση και η παιδε παιδεί ία. Έ τσι στον ελλαδικό ελλαδικό χώ ρο είναιπρο ναι προοδευτι οδευτικός ο θ εοδω ράκης, ράκ ης, ο Ξ ενάκη ενάκης ς καιτο ρεμπέτ ρεμπέτι ικο! Τ ρία πράγματα με τρομακτικές διαφορές μεταξύ τους, βγαλμένα βγαλ μένα από απ ό την μουσ ική ιστορί στορ ία της Ε λλάδας τω ν τελευτ ελευταί αίω ν χρόνω χρόνω ν. Ο θεοδω ράκη ρά κης ς είναι (τουλάχι (τουλ άχιστον στον ήταν) προο πρ οοδευτι δευτικός κό ς καθαρ κα θαρά ά για την πολι πολ ιτική του τοποθέτησ τοπο θέτηση η , για την οποία οποία γνώ ρισ ε διώ ξεις και κα ι εξορία εξορία από απ ό τη στρατι στρα τιω τική χούντα - το ρεμπέτι ρεμ πέτικο (τ ( το γνήσι γνήσ ιο φ υσικά) υσικά) ήταν η μουσ μο υσι ική έκφ ρασ η του λούμπεν λούμ πεν προλετ προ λεταρι αριάτου άτου με μ ε άμ εσες αναφ ορές στην υποκουλτούρα (ναρκω τικά, φυλακή, φυ λακή, θά  νατος) νατος) και επίσης ση ς γνώ ρισ ε διώ ξεις και επί πλέον ή ταν για μεγάλο διάσ τημα κατακρι κατακ ριτέο τέο καιαπό τις όποιες «προοδευτικές» πολιτικές δυνάμεις. Κ αι ας μη ξεχνάμε ξεχνάμε με τι τι ζήλο κό πτοντ πτονται αι οι Έ λληνες πράσινοι πράσινοι και μπλε βου λευτές λευτές στο να σ υνεχίσ εινα ει να είναι ταμπού για τα μέσα μαζι μ αζικής κή ς ενημέρω ση ς αυτό αυτό το ρεμπέ τικο και κα ι οποι οπο ιαδήποτε αδή ποτε ανάλογη θεμα τολογία. Τ έλος ο Ξεν Ξ ενάκης άκης και η σχολή που εκπροσω εκπροσω  πείαλλάζειεκ πείαλλ άζειεκ βάθρω βάθρ ω ν την την έννοι έννοια «μουσ «μο υσι ική» (με τη χρήσ η τω ν μαθηματι μαθημ ατικώ ν) σε ένα ένα ακα δημαϊ δημα ϊκό επίπεδο. Ο ακαδη ακ αδημα μαϊ ϊσμός σμ ός φ υσι υσ ικά ουδέποτε ουδ έποτε διώ χθηκε, χθη κε, αλλά αλλ ά πάντα είχε λίγους γου ς θιασώ ασ ώ τες τες (λέγε (λέγε με ελί ελίτ). Π ροσω ροσ ω πικά, δεν μπορώ να καταφ καταφ ύγω σε αφ ορισμούς γιατίδεν μπορώ να είμαιη μα ιημι μιμα μαθής θής απολι απ ολιτι τικός καια γα πάω τον Γιάννη Γιάννη Χ ρήστου ρήσ του (έναν (έναν άνθρωπο άνθρω πο που έζησε έζησε πολύ έντον έντονα, α, και μέσα σ την μουσική μουσική του), και οι μουσ μο υσι ικές μου ρίζε ρίζες ς βρίσκονται σκ ονται 29

στο μι μ ινιμ αλισμ αλισμ ό και στον εξπρεσιονι εξπρεσιονισμ ό. Τ ι μπορώώ να πω λοιπόν; μπορ λοιπόν;

Π ω ς θα χαρακτήρι χαρα κτήριζε ζεςς την μουσι μουσ ική που κάνεις; Τ ι όργανα χρησι χρη σιμο μοποι ποιεί είς; Χ ρησ ρησι ιμο ποι ποιεί είς συνθεσάιζε ζερς, ρς, Ρυθμ Ρ υθμ Μ ποξ κλπ; Π οια είναιη ναιη γνώ μη σου για για την τελευταί τελευταία α εξέλιξη στα συ συνθε νθεσά σάιιζε ζερς; ρς; Digital sampler samp lers; s; προτί προτίθεσαι να χρησ χρησιιμο μοποι ποιήσ ήσει εις sampler samp lerss στην στην μουσική σου; To demo dem o - αφορμή αφ ορμή αυτής της συνέντ συνέντευ ξή? ~ έχειτον έχει τον τί τίτλο «Σ χεδόν μουσ ική» (Al (Al  most music) mus ic),, ένας ένας τί τίτλος τλος,, που δεν φι φ ιλοδο λοδοξεί ξεί να είναιέν ναι ένας ας ακόμη ακό μη πρω τότυπος τότυπος τίτλος τλος,, αλλά αντικατοπτρί κα τοπτρίζει ζει ακρι ακ ριβώ ς αυτό που έχω στο μυαλό μου γιατηι μουσ μουσι ική μου. Το Τ ο σύνολο των τω ν οργάνω ν που χρησι χρησ ιμοποι μο ποιούμ ούμ ε εί είναι έν ένας ας μικρό μικρός ς θίασ ος. Τ ο μουσ μο υσι ικό κομμ κ ομμάτιεί άτιείναι μι μιαα μικρή μικρή παράσταση. παράσ ταση. Ο ακροα ακροαττής οφ είλει να κλείσ ει τα μάτι μά τια του. του. Η μουσι μου σική κή (η όποι όπο ια μουσι μουσ ική) μετ μ εταφ αφ ράζετ ράζεται αι σε κίνηση κίνηση,, σε φαντ φ αντα α σίω σίω ση καιαυτό και αυτό που ζει ζει ο καθένας με μια μου μο υ σική, σική, είναια ναιαπόλυτα πόλυτα προσω προσ ω πικό. Ό ταν κανε κα νείίς τελειώ νειένα κομμ κο μμάτι άτι, τότε αυτό παύεινα του ανήκει, είναι κι αυτός ένας ένας ακροα τής όπω ς όλοι οι άλλοι. Ίσω ς θα θα μπορούσα ννα α χαρα κτηρίσω τη μουσι μο υσική κή μου εξπρεσι εξπρ εσιονι ονιστι στική και τη φ όρμα της μινι μινιμαλι μαλ ιστική. Ό μ ω ς κατά κα νόνα δεν δεν μπορώ να απαντήσω απαντήσω αυτ αυτή ή την ερώ  τηση. ησ η. Τ ο δεύτερο δεύτερο σκέλος της της ερώ τησ ης θα το το απαντήσ απαντ ήσε ειο R. F ripp (ZIG ZAG - α ναδημο σίευση «Η Χ Ο Σ», Ν οέμβρης οέμβρης 87): 87): «Το ν’ ακο λουθήσ εις ττο ο δρόμο δρόμ ο της υψηλής υψ ηλής ή της χαμη χαμη  λής λή ς τεχνολο τεχνολογί γία ς είναι ναιι ισάξι σά ξια πράγμ πρ άγματα. ατα. Α ν ττοο στούντι στού ντιο είναι το όργανο, ή η κιθά θάρα ρα ή η φω νή δεν έχει έχει σημασί σημ ασία. α. Ε ίναι διαφ ορετ ορετιικές προσ πρ οσ εγγίσεις σεις κι είναι ισάξι σά ξιες ες». ». Π ροσ ω πι πικά κά το μόνο που έχω έχω να προσθέσω είναι ότι το αποτέλεσμα που έχεις είναι K a t η ετυμηγορία. Γ ια το τρί τρίτο το σκέλος σκέλο ς ττης ης ερώ ερώ τηση τησηςς έέχω χω να πω ότιτο ότιτ ο να χρησ χρησι ιμοποι μοπ οιήσ ω έν ένα α Digital sample sam plerr δε δεν ν εξαρτ εξαρτάται άται από μένα. μένα. Π άντω άντω ς δέχομαι δέχομαι οποι οπο ιαδήποτε αδή ποτε δω ρεά (χε χε χε ).

Α πο ποι ποιους μουσ μ ουσιικούς δέχθηκες δέχθηκ ες επιρρο ές στη εξέλιξη της μουσι μουσ ικής κής σου; Π οιοι κιθαριστές σου αρέσουν ιδιαίτερα; Ε ίναιγεγονός ότιη μουσι μου σική κή γεννάειμ γεννάειμου ου σική. σική. Ό ταν όμω ς κάποιος μουσικός θελήσ θελήσει ει να φ τιάξει άξειδι δική του μουσ ική, τότε τότε πρω ταρχι ταρχι κό ρόλο - πλην όμω ς ασαφ ή - έχ έχουν ουν «επι «επιρρο ές» άσχετες με την ίδια τη μουσική. Στη δική μου μουσι μο υσική κή έχεινα παίξειση παίξεισημα μαντ ντιικό ρόλο η σχέση σχέσ η μου με την 'Α ννα, μια μια επιρροή που εί ναι δύσκολο να διαγνω στεί ή έστω έστω να γί γίνε νειι αντι αντιληπτή. Τ ώ ρα, καθαρά κα θαρά μουσι μουσ ικά, πολύ σημαντικές στιγμές για μένα ήταν όταν είδα τους Birthd Bir thday ay Party Par ty λάιβ λάιβ ή λίγο λίγο αργότε αρ γότερα ρα το βελγικό ντουέτο αυτοσχεδιαζόμενης μουσι κής Duo Logos (με (με τον Φ λώ ρο Φ λω ρίδη). όταν όταν άκουσα Public Publ ic Image και Chrome Chro me για πρώ τη φ ορά... Σημαντι Ση μαντική επιρροή ασκούν

επάνω μου οιΤ uxedo ivloon, oFMTnim επάνω oFMTnimal al Man και η Laurie Anders A nderson. on. Σά Σάνν κιθαρί θαρίστας στας μου αρέσει ιδιαί αίτε τερα ρα ο Snakefi Snak efinge ngerr στον σ τον οποίο διακ ακρί ρίνω μι μιαα εκπληκ εκπλ ηκτι τική αί αίσσ θη θησσ η του χιού ού  μορ.

μουσ ικό μου στί μουσι στίγμα, καιο κα ιοιι εκπρόσω ποί τους (Can, Pil. John Cale. Philip Glass, Minimal Man. Laurie Anderson. Tuxedo Moon κ.ά.) είναι οι μο μουσ υσιικές μου προτι προ τιμή σεις. Ε νώ δεν καταλαβαί καταλα βαίνω νω τι θα πει μεταμ μεταμοντέ οντέρνο ρνο για τη μουσική κή (εκπροσ (εκπροσωω πείται αιαπό από τους Yello:) και Π οια είναι η γνώ γνώ μη σου για τους Vini Vini μουσι η indu indust stria rial l μουσ μ ουσι ι κή εί ναι έν ένα α σίγουρα κατα Reily (Durutti Column), Fred Frith, Robert μ ουσιικό κί κ ίνημα που όμω ς ττώώ ρα πι π ια Fripp; | λυτικό μουσ ακούω μόνο α από πό «επιστημ «επι στημ ονι κό» ενδι αφ έρον. Γ ια τον Vini Reily, Rei ly, έχοντάς έχοντάς τον δει δει και! ακούσ ειμόνο μια φ ορά σ ε έένα να λάιβ video vi deo clip Κ λείνοντ νοντας ας αυτή τη συνέν σ υνέντε τευξη, υξη, και καιμι μιας ας τω ν D.C. μπορώ μπ ορώ να πω ότιμου άρεσε η τε τεχνι χνι καιμου είπες ότισου άρεσε τόσο πολύ ο ντράκή του, αλλά εκείνη τη φορά στο δικό μου με μερρ ττωω ν Durrutt Dur ruttii Column, θα ήθελα ήθελα να σε μυαλόό είχε «κλέψ ει» την παράσ μυαλ παρ άσταση ταση ο ντράντρά- πληροφ πληροφορήσ ορήσωω (κα (καιι μη με παρ παρεξ εξηγήσ ηγήσει εις για μερ του του γκρουπ γκρουπ και δε δεν ν μπορώ να εκφέρω εκφέρω εξυπνάκ εξυπνάκιια) ότι ο γερά γεράκος κος αυτός αυτός έπα έπαιιζε με γνώμη. Τ ώ ρα, ο Frith και ο Fripp όσο κιαν τους Alberto y los trios Paranoias. Στη συνέ φ αί αίνετ νεται αι να είναι από άλλο ά λλο ανέκδοτο ανέκδο το έχουν έχουν χεια θα ήθελα να σ’ σ ’ εευχαρι υχαριστήσ στήσω ω για όσα όσα μα μαςς κάτι κάτι που λίγοι μουσ μουσιικοί έχουν στον στον κόσμο; είπες καινα καινα σου ευχηθώ καλή τύχη στι σ τις προ προσ ω πικό στυλ. Ό ταν τους τους ακούσει ακούσ εις σε κά σπ σπάθει άθειες σου. Έ χεις να πει πεις κάτιστο κάτι στο τέλος τέλος ποι ποιοο κομ κομμά μάτι τι, δεν χρειάζεται χρειάζεται να δεις δεις ττο ο cast ca st αυτής της συνέντευξης; τω ν μουσι μουσ ικώ ν, για για να τους γνω γνω ρί ρίσσ εις. Κ άτι 1. θέλ θέλωω πρα πραγματι γματικά να σ’ ευχ ευχαρι αριστήσ στήσωω άλλο που πρέπεινα πρ έπεινα εκτιμη θείσ θεί σ ’ αυτούς είναι για αυτή τη συνέντευξη, η οποία πραγματι η ευαι ευαισθησ σθησ ία και κ αι η συνει συ νειδητοποί δητοποίησ ησ η που κά με βοήθη σε να ξεκαθαρί ξεκαθαρίσω σω ορισμ σμέν έναα υπάρχειι και που τους υπάρχε τους απομακρύνε απομακ ρύνειι από κάθε πράγματα που είχα στο μυαλό μου. είδους ημιμάθεια καινεοπλουτισμό. 2. Σ το ββιιογραφ ικό μου θα μπορούσ ε νναα προστεθε θείί ότ ότιι γε γεννήθηκα ννήθηκα τον τον Ο κτ κτώώ βρη του του Π ιστεύεις ότι ότι είναι απ απαρ αραί αίτητη τητη η μελω-ί μελω- ί προστε σ τιγμ γμή ή είμα είμα ι φ οι οιτητής τητής της της γερ δία για να είναιισχυρή η δομή μιας μουσικής 1964, αυτή τη στι μανικής μανι κής φι φιλολο λολογί γί ας στο Π αν/μιο αν/μι ο Α θηνών θηνώ ν και σύνθεσης ή σ’ σ ’ ενδι ενδιαφ έρε έρειι η γενι γενικότε κότερη ρη ότισε ισε διάφ ορα γκρουπ γκρ ουπ παίζω από 16 χχρονώ ρονώ ν. «ατμόσφ «ατμόσ φ αιρα», όπω ς για παρ παράδει άδειγμα, τα ότ 3. Μ ερικοί αφ αφορι ορισμ σμοϊ οϊ: Είναιμεγάλο Είναιμεγάλο λά Ambient του ENO); θος να είναιη ανεξάρτητη ροκ σκηνή σχεδόν Α ν ήμουν ζω γράφος, δεν δεν θα με απασ χο σμέν ένη η από απ ό το το ραδιόφω νο και την λούσεε τόσο λούσ τόσο η επιλογή της σχημα σχη μα τική κήςς ή αποκλεισμ τ ηλεόραση ηλεόρασ η (αυτή (αυτ ή τουλάχι στο μπορείνα μ πορείνα φ έρε έρειι χρω μα ματι τικής αφ αί αίρεση ρεσης, ς, το κόκκι κόκ κινο νο ή το συνάλλαγμα στη χώρα). Α υτ υτό ό που πρόσφ ατα μπ μπλε, λε, η σι σ ινική μελάνη ή το κά κάρβ ρβουνο ουνο }όσο τι συνάλλαγμα πήρε το όνομα «ελληνικό ροκ» κατά τη το ακριβώ ακριβώ ς θέ θέλω λω να κάνω. κάνω . Ε ίναιλά θος θος,, κκατ ατάά ένα εξελικτικό στάδι στά διο τη γνώμη γνώ μη μου. μ ου. να «καλουπώ «καλο υπώ νεται νεται»» κανεί κα νείς από γνώμ η μου είναι απλώ ς ένα ελαφ ρολα ϊκού (ίσω ς στεί στείρα άποψ η πλην τις όποι όπ οιες ες εγκεφ εγκεφ αλ αλιικές και κα ι μό μόνο νο προ π ροτι τιμ ήσ εις του ελαφρολα όμω ς σαφ έστ έστατη). ατη). Τ ο ότ ότιυπά ιυπάρχουν ρχουν κομμ κομμάτι άτια του. Στη μουσ μο υσιική τίπο ποτα τα δεν είναι απ απαρ αραί αίτη τη «πανάκι νάκι μανάκι μανάκι», », «για το καλό μου» το και τίποτα δεν δεν είναι αμελητέ αμελητέο. ο. Κ άποτε όπω ς: «πα και όλος αυτ αυτός ός ο σω ρός, δε νομίζω ότι ότιπρο προ  σκ σκεφτόμου εφτόμουνα να ότιόλα ξεκινούν από έν ένα α παραοσύνη νη κανεν κανενός ός (τουλάχι (τουλάχιστο μορφω τή και καταλήγουν καταλήγουν σ ’ ένα παραμορφω - σβά λλει τη νοημ οσύ όχιτη η δική μ ου)... Δ είχνε χνειόμω ιόμω ς πόσο χαμ ηλό τή (πίστε (πίστευα υα ότι και ο ακροατής ακρο ατής καιο και ο συνθέ συ νθέ  όχιτ πολι πολ ι τι σ τι κό επίπεδο επί πεδο έχουμε σα χώ ρα. Κ αι της εί είναι παραμορφ ω τές). Τ ώ ρα σκέφτομαι ότι ίσω ς ο Paul Pau l Klee είχε δίκι κιο ο όταν παρο παρ ο πραγματικά θα εύρισκα ενδιαφέρον στο ν’ άπο ψ η του υπουργείου πολι πο λιτι τι μο μοίίαζε τον τον καλλι κα λλιτέ τέχνη χνη με μ ε ένα ένα δέντρο: «Η ακούσ ω την άποψ για το θέμα. θέμα . Τ ο ότιγίνονταιμεγάλες νονταιμ εγάλες συ συ  πραγμα πρα γματι τικότητα μοι μ οιάζει άζει μ’ ένα έργο τέχνης τέχνης σμού για όσο τα κλαδιά ενός δένδρου με τις ρίζες του». ναυλίες με μικρά ξένα γκρουπ αυτό δείχνει κά ποιους ους αρέσουν αρέσο υν οι απ αποι οικι κιοκρ οκρατι ατικές Β έβαια η ίδι ίδια η μουσ ική μά μάλλον λλον δεν συμπαθεί συμ παθεί ότισ ε κάποι τις λέξεις, γιατίδεν είναιυπερβολή να πεικα σχέσεις. Τ ο να αποκτήσει η ανε ανεξάρ ξάρττητη ητη ροκ νείς ότι ότι τόσο ο όρος ό ρος «ισχυρ σχυρήή μουσι μου σική κή δομή δομή»» κοινό, νό, που π ου θα την καταστήσει βι βιώώ σι σι  όσο καιο όρος «μουσική «μουσική σύνθεση» είναι έν έν  σκηνή κοι μη. είναι θέμα μάρκετ μά ρκετιινγκ καιόχι και όχι θέ θέμα μα των τω ν νοιες υπό αμφισβήτηση. γκρουπ π και μόνο. Ό λοι όσοιέχ όσοιέχουν ουν λεφτά λεφτά και Π οια είναι η γνώμη γνώμ η σου για διάφ άφορα ορα γκρου οργανώ νώ νουν συναυ σ υναυλί λίες ή έχουν ανεξάρτη μουσι μουσ ικά κινήματα (μι (μ ινιμα μαλι λισμ σμός, ός, avant-gar avant -gar  διοργα τε τες ς εται ρί ρίες ες πρ πρέπει έπει πρώ τα να επιδείξουν εκ de, post modernism, industrial) και τους εκ επαγγελμα επαγγε λματι τική και ηθική συνέπεια στα στα προσώ πους τους τους;; γκρουπ καιμετά να απαιτούν ο,τιδήποτε ανά Ν α μια μια ερώ τησ ηση, η, για την οποί οπ οία θα ευχό μουνα να είχα είχα μι μιαα σ χετική βι βιβλ βλιιογρ ογραφ αφ ία για λογο. 4. Σ τη δι δισσ κο κογρα γραφφ ία που συμμ συ μμ ετ ετεί είχα, να πάρω θέση. Γ ιατίο μ ινιμα λισμ ός (που έχει μετ μετά ά τ τους ους Head Leader L eaders, s, αναφέρομαιω αναφ έρομαιω ς «Spy τις ρί ρίζε ζεςς ττου ου στον πρω τόγονο άνθρω ά νθρω πο πο)) και το avant-garde avant-gar de έχουν σχε σχεδόν δόν καθορί κα θορίσει το Spider».

3

&.Ο

n <\L

Λ* ' ,

-

<. r >\

,/ # ί’ Λ

J > ·_ι Λν

4

· , 4 χ ? , ϊί

/ i? V

V ^> ^>

XV

Λ

ν ^ > ν ίν Λ ,

Χ λ ^ s^S> ^- C >

v V

v 2> 2> ' V V

Â y

V

κοινό σε σ ε απροσ απ ροσάρμ άρμοσ οστους τους με δια('κατακόμβες. ('κατακόμβες. Σ την τελε τελευταί υταία σ ύ- | Ιδοχικές κορυφώ κορυφ ώ σεις! Ε ίναι δυναγκρουσ γκρο υση η με την την αστυνομί ασ τυνομία σστι τιςί ο υ ε π ιτ ιτ ε τ ρ α μ έ ν ο υ μ α I τό να μ μπο πορεί ρεί ς ν να α δώ σ ει ς τ ην ει κόαρ αρχέ χές ς τ ου Ν οέμβρη 1987, 198 7, που} σ τη χ ρ α τ ω ν υ θ ο π ο τ |να αυτής της της ατμόσφαι ατμόσφ αιρας πάνω πάνω ήταν η τελική επίσημη ημερομη- j αύλου ω ανν δη jσ’ αυτό αυτό το χαρτ αρτίί; Ο ι Circle Circle Jerks via ν’ αδειάσουν τα κτίρια τηςι βγαίνουν γι για έκτη φορά φ ορά στην Α μHafcnstrasse, Hafcnstr asse, κατόρθω κατόρθωσε σε η I βουργέζα σκηνή και... τέλος!!! δημ οκρα οκρατι τική κυβέρνηση του | | Scheisse έχασα πάλιτον τελευταίο Α μβ μβούργου ούργου με χιλι λιάά δες μπάτην πάω!) πάω !) να ζήσουν «ακόμα «ακ όμα μι μ ια SCIRCLE JERKS , ..,τσους και πον πονηρού ηρούς ς τρόπους ρόπους;; χαμένη νύχτ νύχτα»! Έ τσι βγαίνουν οι [υπόγειο!! [GANG GREEN >« ίβί βίαα ς να κλείσ ει έν ένα α συμ σ υμβόλα βόλαιιο! Gang Green με την Skateboard - [ί ίHAMBURG (Markthalle) (M arkthalle) * με τους τους κατοίκου κους, ς, που νομ ίζω ’ περιβολή τους καιπροσπαθούν ya ^υ πόσ χετ χεται αι να πάρουν πάρουν ένα ένα άλλο! άλλο! μολύνουν την ατμόσφαιρα μ’ έναν SLA RM (HOLLAND) Μ ετά ετά το έκτ έκτο ο LP (VI) τω τω ν μέρος διαμ ονής, ή δεν ξέρω κιI μεταλλι αλλικό κό ήχο. ή χο. Α πο Κ αλιφορνέ φορνέζ ζω ν Circle Jerks πραγ επικίνδυνα μετ jHER jH ERES ESY Y (ENGLAND) εγώ! Κ ατ ατάλαβα άλαβα μόνο ότιαυτ ότιαυτά ά τα I λύουν μηνύματ μηνύματα, α, όπω ς «More «More ματοποι μα τοποιείται μια Skate Skat e to t o hell hel l κτίρια θα στέκονταιόχικαιπολύ [ ή χος παραμέν παραμ ένειαρνητ ειαρνητι ικά !a L KAPOTT (FRANCE) tour to ur σ την Ευρώ Ε υρώπη πη με τους τους Gang " Beer», ο ήχος r .. . 'j»* L χρόνο ακό ακόμα μα εδώ εδώ.. Τ ο κτίριο του Green απ’ την East Coast (Bo \ ποιοτικός, επακολουθείένα μικρό jj £5 Π έ μ τ η 17.3.88 Stortebeker είναι όλο σχε σχεδόν} δόν} ston). Εί Ε ίναι η πρώ τη επί επίσκεψ σκεψηη Α (η κατάσταση χειροτερεύει!) Dru- SSTORTEBEKER ί- · βαμμέν βαμμ ένο ο με δι άφ ορα graf graffiti fiti (π.χ. m-solo καιικαυτέ |τω ν Circle Jerks στο στο Α μβούργ μβούργο," ο," ικαυτές πόζ πόζε ες! Μ ’ απο- - S(HAF S(H AFEN ENSTR STR ASSE) AS SE) Τ ρομοκρ ρομοκράτε άτες ς όλου του του κόσ μο μου. υ. ! Έ γιναν ναν ήδη βαηετοϊ βαηετοϊ! Τ ι· με μόνη αλλαγή στο πλήρω μα του του f f To Stortebeker που ε ί ναι ο ^ενω θεί τε), δι ά φ ορ ορες ες ε ει ι κό κόνες νες και και" " Μ ετ ά 45' περί που αφ αφήνουν ήνουν τα πό Group Grou p τον τον μπασίστ στα. α. Ο ι άλλο άλλοιι ■ y χώ ρος σ συναυλι υναυλι ώ ν της Hafenσκ σκίίτσα και είναι πρα πραγματι γματικά το στα καιξαναγυρίζουν για ένα En I τρε τρει ις βετ βετεράνοι εράνοι της Δ υτικής πιο ω ραί ραίοο σσπί πίτιτης Hafenstra Hafen strasscore γιατίμέσα στο κοινό εμφανί ^jstrasse πήρε τ’ όνομά του απ’ το φ σκηνής σκηνής,, Keith Morris (ex Black Black 1δι άσ άσημ ημο ο πε πει ι ρατή Storte Sto rtebek beker er se. θέλω θ έλω να δ δω ω τ ο και καινούρι νούρι ο \ ζονταιμερικοίMetal - Guys! {i Flag), Greg Hetson (ex Red Cross) της βόρειας και ανα ανατολι τολική κήςς θά δημιούργημ δημι ούργημαα ππου ου θα κτισ θεί σ ’ | Σ το διάλειμμα μμ α διαπιστώ απιστώ νω και Lucky Lucky Lehrer αποφεύγ αποφεύγουν ουν λασσας λασσ ας γύ γύρω ρω στο μεσαί μεσαίω ω να, π που ου Γ < αυτά τα ερε ερεί ί πι α! Α κόμ κόμα α μια μια πρά πρ ά απογοή  προσποι προσ ποιήσ ήσει εις καταστάσεων ς, ς,-- . ότι ήταν μια έκπληξη + απογοή [αποκεφα [απο κεφαλί λίστηκε στ στοο Α μβούργ μβούργο. ο. ξη απαγόρευσης και καταστρο εμφάνι νιση τω ν Gang «Back to ’80» και βιάζου άζουνν κάθε/tfcr κάθ ε/tfcr τευση η εμφά Λ Ο ινέοιπει ρατές ρατέ ς που κατάληψ αν φής της ελεύθερης κουλτούρας m Gre en. Ο ιίδι ιίδιοιεπι οι επιδιώ κουν να συ- Green. jj τάση διαφθοράς και αυτ αυτοκα οκατταμερικά σπ σπίίτια της Hafenst Haf enstrass rassee , ^ κ α ι της σχετικά ελε ελεύθερης ύθερης δια ,νεχίσουν το ρόλο τους μια και στροφ ής του σήμερα. σήμ ερα. Δ εν απορ απορρί ρί ί , π ρ ι ν μερι κά χρονι ά αντι μετω μετ ω πι βί ω ση σης ς , συμβ σ υμβί ί ω ση σης, ς, επιβίω ση σηςς! I ’ τους ανακαλύπτω ανακαλύπτω πίσω μου, να δίπτουν τους νεογέννητους Circle ί ^ σ α ν ε ξί σου πάμπολλα πρ οβλή οβ λή-ί -ί? ? Τ ο κόβω κόβ ω όμ όμωω ς με την την ιστορία |νουν αυτόγραφ α σε μερικούς κούς έφη έφη  Jerks αλλά ούτε ένα καινούριο • ματα από τ ους Bullen (σημ αί νε νει^|ώ ι^|ώ γι α να γ γράψ ράψ ω καικάτ καικά τ ιγια ττη η συβους πάνω στα Gang - Green - ΤImage Image ττου ου Group. Π ολλοί τους I βό βόδι δι α, αλ αλλά λά χρ χρη η σ ι μ οπ οποι οιεί εί ταιγι ται για α & 4 ναυλί α. Ε ι σ ι τήρι τήρ ι ο 5 DM γι α τρία shirts shi rts τους (παρα (παραλλαγή λλαγή τω τω ν BuBuγνώ γνώρι ρισαν σα ν απ’ ττοο φφιιλμ «The «T he declidec li*τους μπάτσους μπάτσους). ). Κ αι αιο ο Stortebe ξέ ξένα να groups grou ps είναιπρ ναιπράγμα άγματικάτ τικάτωω · ine of the western civilization» με Lijdweiser-T-shirts!). Jker συνελήφθηκε από ένα καρά-R Ι απ’ τα όρ όρι ι α τη της ς λογι κή κής. ς. Τ α πα π αι Μ έσα στ σ την ανησυχί ανησυχία της } τους Black Flag, Catholic Disci- j π ου διοργάνω σα σαν ν τη συναυοιCi rclee Jerks Jer ks ίί*ν|β *ν|βιι που νομί νομίζω ζω λεγόταν Buntejl ψ διά που pliiie, pliiie, Germs, Germs, Fear, X, Circle Circle j ^αναμονής αρχίζουν οιCircl jKu h (= έγχ έ γχρω ρω μη αγελάδα). αγε λάδα). Π α-> ΰίλία ελπίζουν ναρθούν 200 άτομα να παράγουν ένα γλυκό ακατέργαJerks Jerk s και Alice Bag Band, όπου | ρατηρούμε ε λοιπόν ότι ό τι αυτά τα* τα* ίγι γιαα να δώ σουν γύ γύρω ρω στα 1000 1000 | παρουσί παρου σίασα ασαν ν ανάμεσα σε συνε Iστο ήχο καιο Keith Morris σπάει Ιρατηρούμ [ζώ α, α αγε γελάδες λάδες και βόδι α, δεν εί -J ^J D M στα grou groups ps γι α την κάλυψη ' ακ ινησί νησία α της σκηνής σκ ηνής και τω ν ντεύξει ντεύξεις τα τα «Re «Red d Tape» Ta pe»,, «Back «Back 3 Iτην ακι ~Λ~" αγαπη αγαπηττά σ ’ αυτό τον rf^-tojy εξόδω εξόδω ν τους ους.. Τ ελικά ήρθαν ήρθα ν | θεατώ ώ ν. Π αίζουν όλα τα κομμάτι κομμ άτια against the wall», «Beverly Hills» I | θεατ 'τόπο! Ο ι πει ρατές ρατέ ς τ ης Hafen-J γύρω στα 15 150! 0! Η συναυλία συναυλί α άρ χι άρχι και«I just want some skank». T& 1 F j απ’ το «The decline of the western ^ civili zation» και συνε συνεχί χίζουν μέσα strasse, str asse, άνεργοικ άνεργοικαι αιβα βασι σικά κά ανό-] ανό-]^» ^» σε-με τους Γάλλους Α1 Kapott, κομμάτια υπάρχουν στο Soun INcivilization» όχι και τόσο γνω γνω στ στό ό συ- Λ στα καινούρι και νούρι α τους δημι δημ ι ουργήμαουργήμ αJ& .T ρεκτοινα σ υμ υμμ μ ετ ετάσ άσ χου χουν ν σ τηνφ β ένα όχι dtrack dtr ack της ται ταινίας καιστο και στο πρώ πρ ώ το I να σπρώ χνουν χνουν τίτλους όπω ς ασ ασττική αυτοκτ α υτοκτονί ονία δημι δημ ιούρ ούργηγη- ^ j γκρότημα (υπήρχε ένα κομάτι ιδιοφυές LP του γκρουπ «Group | ft τα να 5 «Deny ____ Η , fg u σα __ __ . , . σ . ___________ ______ _______ __ « on», Rfc< Sex» (1980, Frontier). evergthing», «Operati «Operation», σανν το δικό τους περιβάλλο βάλλον, ν, J τους σ ’ ένα Compil Compilatio ation n - LP ,, ; «World rld up my my ass ass», », άλλα άλλα hit sS fi sv a παρακλάδι τύπου Crass Crass -/ sj C h ao s in Europe). Ο ήχος τους Ο τε τελευταί λευταίος δίσκ σκος ος των τω ν I «Wo m όπως όπω ς «Wild in the street» stree t» κ. κ.λπ λπ. . H 9 9 community καιζού καιζούσαν σαν ει ρ η νικ νικ ά ^ ή τα ν καθαρός Mosh - Crossover, Crossover, Gang Green (We got it, νομίζω !) ι im j κινητικότ κινητ ικότητα ητα του τ ου Keit h, η έκφραfcj* γι α έν ένα α δι διάσ άστημα. τημα. Υ πήρχε πήρ χε έν ένα α αλλά στους δί σ κους κου ς ακούγονται δεν δεν κυκλοφόρη κυκλοφόρησε σε ακόμα εδώ εδώ , ι α'κτυπήματα του Lucky Bar, το Ahoi, Ahoi , που έκλε έκλειισε π ρ ι ν n o ήπιοι. Ο ι περισσ σσότε ότεροι ροι στΐαλλά από το «Another wasted ni-1 σή του, τα'κτυπήματα (α (αν ν και απλοποί απλο ποί ησε τ τα α τ τύ ύ μ π α να π ερ ί π ο υ 1 χρόνο χρόν ο (τ (τους ους λ λόγου όγους ς Ι Λ χο ι ήταν ήτ αν στ στα α γ γαλλι αλλι κά και μερι μεριght» είχα μια θετική εικόνα του| τω ν Gang Green πρι πριν αρχί αρχίσει σει) και και σας αφήνω να τους τους βρήτ βρήτεε μόνοι μόνοιΒ Β κοίσ κοίστ’ τ’ αγγ αγγλι λικά αλλά α λλά απ’ ότικαότικαQuarteto, περιμένοντας some με Λ ε οι άλλοι δυο δυ ο Circle Jerks Jerk s εί ναι σα σας ς ) > υπάρχειακόμα έν ένα α Cafe, η^ η ^ τα λ ά β α ι να δε δεν ν ήταν και τίποτ ποταα ταλλικά ριφς Crossover σχημά- \ υπεύθυνοιγι υπεύθυν οιγια τον τον απλό καιτέλει καιτέλειο TJjn Volxki Vol xkiich ichee (= κουζίνα του του λαού) λα ού).* .*ΛΛ το κα καιινούριο. Μ ερικά κομ κομάτι άτια Γ ήχο τ ους,Ο ους ,Ο θόρυβος τ ους συνεχί συνε χί dj*1που dj* 1που σπ σπάνι άνι α ε εί ί ναιανοι ναι ανοιχτ χτό ό και τ ο y j παραδέχ παρα δέχομα ομαι ι ότι live εί χαν ένα ^ _ ένα 700 - 800 άτομα μαζεύτηκαν I ζει να μολύνει^ητ ^η ττατ τατρέποντ ρέποντα^ α^τ τοΛ ^^’^^βόεΙτεΓ^μαζ εΓ^μα ζίμ έν ένα α Bar Bar σ τ ις κ α λ ό drive, drive , αλλά γεν γενιικά δεν δεν εν[στην Markthalle (αίθουσαπου δε δενν ' aa tm sa '•S S L M U ttO U l - 1

-1

rnf im ^

31

Ιθουσ ιάζομα ι πάρα πολύ π ολύ από τέ |χειμια |χειμι α κ αχυπ αχυποψ οψ ία γιαυτα γι αυτα τα νεα j <|τοι <|τοια Cross Cr oss ove r - riffs. Π αί αίζουν ζουν Extreme - Thrash - core groups Μ το Love Song ω ν Damned λίγο -- _ τ... ______, - . ίτϋπου Napal Na palm m Dea th, Heres He res y,, Ιπ Ιπι ιο Heavier, α λλά δεν δεν ταί αίρι ριαζε αζε ra R ip c o rd , Uns een Terro r, Dese- j Ιτόσο τόσ ο σ τον ήχο τους όπω ς η Ver^creation, Impulse Manslaughter) Ision του No class τω ν Motor-1 κ.λπ. ότι είναι παράγω γα μιας μιας!! 5head σε γρηγορότερο Tempo* νέας νέας μόδα μόδας ς, παράγω παρ άγω γα ενός! I που ενθουσ ενθουσί ίασ ε τους παρεβρι π αρεβρι-1 -1 υστε υσ τερι ρικού αυνανι αυνανισμ σμ ού, αλλά)ΐ ίσκόμ εν ενους ους Metal - fans! Δ εν ^ πρέπει νάμα νάμαστε στε προσ εκτι εκτικοί!!!j κοί!!!j | ήταν άσχημ οι οι,, αλλά πολλές πολ λές Me- 1 Δ εν νομίζω ότιείναιθέμα ναι θέμα μ όδα ςί jt a l επιρροές που προσω προ σω πι πικά κά δε δεν ν| γιατί ξέρω λίγους λίγους ν’ ασχολού-Γ ασ χολού-Γ Ιμ ’ αρέσουν! αρέσουν! Σ αν μ εσαί εσαίο ο gr oup j νται ντ αι και ν’ αγοράζουν αγοράζουν δίσκους^ βγήκαν βγήκαν οι Larm (γε (γερμανική αυτού του Speed" - κύματος κιανΐ λέξη λέξη πού ση μα ίνε νει ι θόρυβος) και Iκά Iκάποι ποιος ος ετικετάρ κετάρει ει αυτόν τον. τον. απέδειξαν ότι παρόλο που παί πα ί- f t σ αν εμπ εμπορι ορικό κό πρέπει πρ έπει ναναι ναναιΚ ζουν με 1000 1000 tun /se c, μπ μπορούν ορούν ίί· ήχο σαν πραγματι πρα γματι κά ανώ μαλος! Υ ποκει -| να παίζουν παίζουν τέ τέλει λεια κα ινα ενθου- Η μενι μεν ι κά τώ ρα βρί βρίσκω σκω ότι ότ ι υπάρ σιάζουν σι άζουν το κοινό. κοινό. Ξ έρω ότι οι2 * συγκροτήματα ήματα ανάμεανάμεκρι κρ ιτικο κοί ί δί δίσ σ κω ν τους θάβουν θάβο υν με ■? ■?- χουν και συγκροτ σ χι ζ0. σα σ ’ αυτά (π.χ. Accused, Accus ed, Wehrλέξεις σαν βάρβαρους, φρενε φρεν είς κ.λπ., κ.λπ., ξέρω ξέρω όμω ς και mascht κ.λ κ.λπ.) π.) που το μόν μόνοο που που •^.■ •^ .■ την αι α ιτία , γιατί ατί!! ρ ώ τ ο υπάρ- ί? ί? ι καταφ έρνουν έρνουν είναι μι μια α βαρετ βαρετή ή

32

βαβούρα! βαβού ρα! Γ ια την αγρι α γριότητα ότητα του ήχου εί είναι φ υσι υσικό κό να να δια δια φ έρ ει ει^^ απ ’ το ’7 ’77! 7! Π ολλά πρά γματ γματαα (πολι λιτοκ τοκοι οινω νω νικά ) χει χειρο ροτε τερεύο ρεύουν, υν, το Stress Stre ss μεγ μ εγαλώ αλώ νε νειι, ο κόσ μος αγανακ τε τείί μέρα με τη μέρα μ έρα πε ρισσότ σσότεερο και η μουσι μουσική αγριεύε αγρι εύειι γιατί σπηνταρει Jσυνδέετ Jσυνδέεται με τη τη ζω ή. ε ύ τ ε ρ ο ν | I πολλ ές παρ αγω γέ γές ς δίσκω δίσκω ν τέ-|_ Ιτοιω ν groups είναι τόσο απα ί-afj Ισ ιες που δεν μπορ μπ ορεί είς να ξεχω ρί ρί-fk* -fk* ίσ ει εις ς αν είναι είναι το ίδι διοο ggro roup up που! ( είδες live li ve,, μ ’ αυ αυτό τό στο βινύλιο.Ι S cum τω ν Napalm* 5π.χ. το LP Scum (Death . Ο ι Larm είναι κι αυτ αυτοί οί| θύματα κακώ ν παραγω γώ ν.1 θύματα Ό πο ιος τους άκουσ άκ ουσεε μόνο από(; i , δίσκ σκους ους δεν τους αγαπ αγαπάειοπ άειοπ ω σ δήποτε. δήποτ ε. Ό πο ιος τύχει τύχει και τουςJ

δειlive τους καταλαβα ίνεικαλύ νεικαλύ τερα. Ο ι Larm κυκλοφόρη κυκλοφόρησαν σαν το ’84 ένα Debut Split - LP μ’ ένα άλλο ολλα νδικό grou gr oupp τους Stanx. Έ ρχοντ ρχονται αι απ’ το Achterveld μια μια μικρή πόλη π όλη μισή μισή ώ ρα απο’ το Amsterdam. Υ πήρχε και ένα Single τους σε 750 αντίτυπα κακή ς παραγω γής που φ υσικά δεν υπ υπάρ άρχειπι χειπια! Έ να α μερι μερικά κάνι νι κο Label κ υκλοφ ορεί το ’87 το το LP «Straight on View» με 36 Songs Songs και κακή παραγ παραγωω γή. Τ ο νέο ' τους τους «Nothing is hard in this world if you. dare to scale the heights hei ghts»» με 12 κομ άτια έχειτην καλύτεερη παραγω γή μέχρι καλύτ μέχρι τώ ρα (στην ολλανδική Defin D efinite ite choichoi se!). Π ριν την την συναυλί σ υναυλίαα συνά συ νά ντ ντησα ησα τους Larm κ αισ υζ υζητήσα ητήσα με λί λίγο γο!! Ό σ α θυμόμουν τερη μέρα μ έρα τα τα κατάγραψ κ ατάγραψ α

Π άνω : Larm (Menno, Paul). Paul). Κ άτω άτω : Larm (Jos (Jos). ). Δίπλα: Δίπλα: Heresy

που κρα τουν ανανεω ανα νεω μένες τις | ΐφ ή σ υνέ υνέντ ντευξ ευξης ης,, μια Α Π Ο  κα καλύ λύτε τερες ρες ιδέες ιδέες του ’77 μ αζί με I Κ Λ Ε ΙΣ ΙΣ Τ ΙΚ ΙΚ Η Σ Υ Ν Ε Ν Τ Ε Υ Ξ Η ' κα ι νούρι νού ριες ες επίκα επίκα ιρες κα ι πόλεπόλ εΒ για το R.U. (Ha, ha!). Ο ι Larm μούν ακόμ ακ όμαα πιο ριζοσπ ριζοσπ ασ τικά f ' 1είναι ριζοσπαστικοί τύπο ύποιι κ ι) γι γι’’ αυ αυτέ τέςς κα ι ενάντια σ την απλή ϊαυτό φα ίνετ νεται στην μουσική κατανάλω ση της μουσ ικής, είναι| είναι| Ιστούς κα ι σ τις ιδέες τους του ς - τρόπο τρόπ ο ! καιρός και ρός να να γνω ρίσει ρίσει συγκροτή ^ζω ής τους τους.. Δ ιαφ ω νούν και διαματα σαν τους Larm ή Heresy. | ίμα ρτύρο ρτύρονται νται ενάντ ενάντι ια στην πολι πολι-Γ ι αυτούς που ήδη τους ξέ ξέρουν) ρουν) £~ίτική, τη βία, τον ιμπεριαλισμό, είναιαυτό το άρθρο ήδη περιττό. [ υτα υτα πειράμ ατα στα ζώ α, τον χαΛ ίγα Χ &για με τους Larm: Lar m: ζραγμένο δρόμ ο αυτοκτονίας. I Destroy Dest roy sexism sexi sm ένα ένα song τους τους,, ■Drunkfreak (μήπω ς εεί ίναιStraight - Ε ίσασ τε μέλη μέλη από πρηγούμε-j ένα άλλο Mout M out h full of j edges?), ένα va’Groups; fteeth ! Oi Lar m είναι στο live ^ - Ό χι, τί τίποτ ποταα σπουδαί σπουδαίο. Ο κα -3 ^ 'fuckin’ great!!! Την καλή ατμόθένας μας μα ς έέκα κανε νε πριν πριν μουσ μο υσιική . σφ αίρα αίρα προσπά θησα ν να χαλά  μ’ άλλα άτομα, αλλά δεν προ σουν μερικοί αλκοολι αλκοολικοί κοί μαλάχωρούσαμε. Σαν Larm φάνη | κες κες που η λογι λο γική τους έχει έχει φ ρε κε η δουλει δου λειά μας μα ς σο σοβα βαρότερη. ρότερη. | - Υ πάρχουν ττίίποτα κυκλοφο ζά ρ ει στο punk = βία και προρί ρίες ες τω τω ν Larm La rm που δεν είναι} ναι} Ισπ σπαθού αθού ν όπω ς πάντ πάντα α να τραβή τραβή-γνω στές; στέ ς; ρξουν την προσοχή μας μας.. Κ άποι άποιος ος - Τ ο ’84 ’84 κάναμε το Split-LP Spli t-LP με* ϊτους καθησ ύχασ ύχασεε όμω ς στη τους Stanx, ένα single σε 7501 (γλώ σ σα τους! ους! Τ ο τελευτ τελευταί αίοο κομάτια. το το LP «Stra ight o n i ■group ■gro up οι βρε βρετ τανο ανοί ί Heresy Heresy.. Oi ffj View» και το καινούριο Ε Ρ * j Heresy είναι γρήγορο ι, οι Here- ijc/ ijc/ «Noth ing is hard. ..», που εί είναι J sy είναιπρα ναι πρα γματι γμα τικά γρήγορο γρή γοροιι, ο ιI η καλύτερη καλύτερη παραγω παρα γω γή μας. μας. Heresy είναι έν έναα ααπ’ π’ τα γρηγο - Γ ιατίγράψ ατε το «Straight In ρότερα συγκροτήματα στον κό View στι στις ΕΠ Α ; σμ ο, γράφ ουν κάποι κά ποιοι οι κριτι κριτικοί κοί!! - Δ εν το γράψ γράψ αμε στι στις ΕΠ Α . Τ α Σ ’ αυτό έχουν δίκι δίκιο, ο, αλλά αλλ ά θα Demos τα ήχαμε καιτο Label τους συ νιστούσ α ν’ ακούσ ακ ούσουν ουν μα μαςς είχε ακούσ ει τυχαία και λίγο Japan Ja pan - core τύπου Brain Bra in ^ μας ρώ τησ ε αν θέλαμε θέλαμε να μας PV De ath ή S.O.B.! S.O.B.! Ο ι Heresy παί παίτυπώ σει αυτ αυτόό ττο ο LP. LP. Σ υμφω  νϊ νϊ44 · ϊΐζο υ ν ίίσω σω ς με 1010 1010 tun/s ec (λίγο νήσαμε νήσα με μια μια και είναι έν έναα μμιι γρηγορότε γρηγορότεροι ροι απ’ τους τους La rm ικρό ανεξάρτητο Label La bel,, αλλά η ι· *στο live), live), αλλά ακούγον ακούγοντ ται κά παρα γω γή έγινε απαίσι σια. α. Μ ε πω ς thrashier. Ό χι όμω ς Metal το κ αι αινούρ νούριιο Ε Ρ μμας ας εί είμα σ τε ·> .·> thrash!!! Υ πάρχε πάρχει ι ένα Split - LP ευχαριστημένοι. , £ \^ τω ν Heresy (Eara (Earache che Recor Records! ds!)) - Μ πορ πορώώ να βρω βρω το Split-LP Split-LP με τους Concrete Sox (σχεδόν σα ς ακόμ α; *· - Δ εν υπάρχε υπάρχει πια, αλλά μπορώ Speedmetal). Speedmetal). Ο ι Heresy έρχο ρχο-•1 νται νται απ ’ ττοο Not tingha m αξίζει ζει να στο στο γράψ ω σε κασέτ κασέτα. α. να τους δει κανεί κα νείς και μόνο για J - Π ώ ς βρίσκεις τους Heresy ; - Μ ’ αρέσουν αρέσουν.. Σ την αρχή αρχή δεν δεν !«]τ !«]τη σσκη κη νική τους παρουσ παρο υσί ία! Ε ί μπορούσ μπορ ούσαν αν να παί πα ίζουν τόσ τόσοο ναι ακούρ ακ ούρασ ασ τοι, είναι φ αντασ τι κοί!!! Ο Mitc Mi tchh ο κιθά κιθάρί ρίσ σ τας τους τους καλά, αλλά τώ ρα είναι πράγ μα ματικαλ τικαλοί οί. JTf JTf πα παί ίζε ζει ι και στους Unseen Unse en Terror. Ter ror. ήρθαν οι κατ καταστ αστάσε άσειις Ο ι Heresy εί είναι ίσω ς αυτ αυτή ή τη τη ( - Π ώ ς ήρθαν και κάνατ κάνατεε την την T ourn ee με F, στιγμή το καλύτερο group της Α γγλί γγλίας. Γ ια τους αχόρτ αχόρταγους αγους ^ τους Heresy; Heres y; - Ε ίμα μασταν σταν πριν ένα ένα χρόνο στην της ταχύτητας ταχύτητας και του ολοκλη ολο κλη  Α γγλί γγλία και τους γνω γνω ρίσαμ ε. ρω τικού ξεσπά σμ ατος είναι έν έναα Ε πει δή εί χαμ ε σκο σκοπό πό να κά κά  V«must» V«must»!! Larm και Heresy Heresy ανηανη- ■ κουν Think Positive - Wave. νουμε μια Ε υρω παϊκή παϊκή Τ ομτομτnee και κα ι αυτοίεπίση αυτοίεπίση ς το κανο VΕ πειδή πολλ πολλοί οί συγχέουν ετι ετικέ νίσαμ ε να παί παίξουμε ξουμε στην πε πε-- V τες όπω ς Pun k - H ardcore Trash - Crossover - Skatecore ριοδεία μαζί. - Π αίζουν καιοι Α1 Kapott πάπάκ.λπ. και δημι δημιουργούν ουργούντ ται μίση και ταξινομήσεις ανάμε ανάμεσα σα σ’ t ντα σ ’ αυτήν την περι περ ιοδεί οδείαα ; πόλει λειςς της Α υσ υστρί τρίας ! αυτά, αυτά, είναι καλύτε καλύτερα ρα να πούμ ε jj - Ό χι σ τις πό παίζουν παίζουν μα ζίμας οιNegazio οιN egazione ne I απλά ότιο κόσ μος που αγάπησ αγάπησ ε (α (απ’ π’ την Ιταλία) αλία).. . — την Punk - revolution, όχιμόνο - Τ α φ έρνε έρνετε τε βόλτα β όλτα με τα Τ ί __ _____ σαν μ ουσι ουσική κή καιζητάε καιζητάειακόμα ιακόμα ν’ χρή μ ατα της περι περ ιοδ οδεί είας; ■ |.gS «K jανακαλύ jανακαλύψ ψ ει καινού νούρι ρια groups ι«υ χρήμ r r μ τ . τ ϊτ ϊτ μ γ - c n - n a

f

Ε λπίζουμε ζουμε!! Π ιστεύω στεύω πω ς στην μουν στην σ την Α ντ ντίίπαρο και μ’ 5^ Β όρε όρειια και Κ εντ εντρική Ε υρώ πη άρεσε. Ε υχάρι υχάριστη στη χώ ρα (επι- g δεν δεν υπάρχουν προβλήματα. |7ι φ ανειακ ακά ά σαν σα ν τουρίστας). Α ν Σ το Ν ότο είναιλί ναι λίγο δύσκολα. δύσκο λα. έχουμε καμιά ευκαιρία θα παί Ό ταν είμα μασταν σταν σ την Ισπανία ξουμε καικει. παί παίρναμ ρναμεε τόσα λίγα που ήταν ή ταν - Π ώ ς το βρίσκ βρίσκ εις όταν σ τις συ- Λ αδύνατο να τα βγάλουμε πέρα ναυλίες σας έρχον έρχοντται και'3 με τα τα έξοδά μας. μα ς. Ε ννοώ βενζί μερικοί μερι κοίHea Heavy. vy. Μ βίβί βίβδες βδες;; νη καιτο νοικιασμένο αυτοκί- kj - Τ έτ έτοι οιοι οι τύποι δεν μ’ αρέσουν. νητο για τα μηχανήματα και Ε ίναισ υνήθω ς ρατσιστι ρατσιστικά κολίγο φ αγητό! λόπ αι αιδα δα κα καιι έχουν μια ηηλί λίθι θια Ί Β λέ λέπω πω φ οράτε κομμ ουνιστι νοοτροπί νοοτ ροπία. Ό ταν πουλούσα κές Badges, σφυροδρέπανα πρι πριν ν από α πό λί λίγο γο το Ε Ρ μα μαςς î κ.λπ. Έ χετε ίσ ω ς μι μιαα αρ αριιστε- „ ήρθαν δυο ττύποικαιή ύποικαιή θελ θελαν αν να Ί ρή ιδεολογική κατεύθυνση. τους υπογ υπογράψ ράψ ω στο εξώφ εξώφ υλο υλο!! b Θ α έλεγα έλεγα ναι αν δεν δεν με παρεπαρεΤ ι γε γελοι λοιότητε ότητεςς! Φ υσ υσιικά δε δενν !■ ξηγήσουν. ξηγ ήσουν. Κ αλύτ αλύτερα ερα να να πούμε το έκανα. ^ ότι είμα στε αναρχοκομμ αναρ χοκομμουνι ουνι- Δ εν ακούς ακο ύς καθόλου καθό λου Heavy Hea vy - JVj στές.. Π ιστεύουμ ε λοι στές λοιπό πόν ν όχι Metal; στο Κ ομμουνισμό σ αν εφαρ - Ό χι εκτός εκτός 2 ολλα νδικές ^ μοσμένοο σύσ τημα π.χ. Α νατ μοσμέν νατο ο Bands, Ban ds, φ ίλοι λοιμου, μου, που ήταν ιδεο- μ λικό Μ πλοκ, α λλά πιστεύουμ στεύουμεε λογικά εντάξει εντάξει και έγ έγραφ ραφ αν και 2 ότι ότι εδώ στο στονν Κ απιταλισμό ενδιαφ έροντε έροντες ς στί σ τίχους. Ά λλ λλαα jj| χρειαζόμ ασ τε τον Κ ομμ ουνι συγκροττήματα όπω ς SOD ή Η συγκρο σμ ό σαν σ αν μια μια γέφυρα γέφυρ α για για την MOD τα τα μισώ αφάντ αφάνταστα. αστα. P a- jj Α ναρχί ναρχίαα που είναι ο τελι τελικό κόςς τσ τσιισ τικ ά γου γουρο ρούνι ύνια. α. SR μας σκοπός. Ε ίναι αδύν αδύνατ ατον ον 3 - Τι κάν κάνουν ουν οιRoyal Vomit; να μιλάμε κατευθείαν για - Δ ιαλύθηκαν δυστ δυστυχώ υχώ ς. Α ναρχία μμέσα έσα σ ’ αυτό αυτό το σύ- β, - Κ αιη γνώμ η σα ς για το το Cros- ·3 στημα. Ο Κ ομμουνισμός sover; χρειάζετ άζεται αι λοιπόν λοιπόν σαν ένα ένα - Crossover is over!! over!!!! «Stepping stone»! Η συ συζήτ ζήτησ ησ η έγινε στο μεγ μ εγα α Έ χετε σκοπό να πα ίξε ξετε τε και λύτερο μέρος της με τον Jos τον στα ανατολι ανα τολικά κράτη; κ ράτη; μ πα πασσ ίσ τα γι’ γι’ αυτό σα ς δδίίνω και Ν αι οπω σδήπο τε. Ισω ς στην » ^ τη ν διεύ διεύθυνσή θυνσή του γγιια τους εν· Π ολω νία ή στο ανατ ανατολι ολικό Β ε- ^ |διαφ |διαφ ερό μ ενου ς. Τ ο 7" ΕΡ κοσ τϊ- J ρολίνο που έχουμε μερικούς ζε ζειι 4 DM D M (σκ ((σ (σκεφ σκκεφ εφθεί θείτε καιτα και τα τα τατα- 9 φ ίλους. Ε λπί λπίζουμ ζουμεε να γίνει νειαν αν χυδρομικά χυδρομι κά!): !): μα μαςς καλέσουν. LARM c/o Jos Houtveen Έ χετ χετε ακούσ ει τίποτ ποταα περί περί ^-Hessenweg 183 Ε λλάδας λλάδας;; Ex» 3 a NL 379 37911 PEAchterveld Ο ι φ ίλο ι μ ααςς οι « ι he Ex» έπαιξαν έπαι ξαν πρι πρινν απ απόό κα καιιρό εκεί, Ho lla nd C ’mon πα ιδιά αξί αξίζε ζειτον ιτον κόπο! κόπ ο! αλλά ακόμ ακόμα α δεν τους τους συναντή Γ ια τους Α 1 Kap ott έχ έχουν ουν σαμε να μιλήσουμε γι’ αυτό! έν έναα κ αι αινούρ νούργι γιο LP και έν ένα α single si ngle ■) Ξ έρετ έρετεε ότιέπαιξαν ότιέπαιξαν σε σ ε μια D is I αλλά δυστυχ δυστυχώώ ς μ έχρι έχρι τώ ρα δεν δεν I co; έχ έχω ω τ η δι διεύθυν εύθυνσή σή τ ους. ους . Ό σ ο γι για α| Oh, Shit! Shit! τους Heresy έχουν τη διεύθυνση: ί Α λλιώ λλιώ ς δεν ξέρεις ξέρεις τί τίπο ποτα τα για για ελληνικά groups group s ή Fanzin es; Heresy c/o Karl / Steve Steve Δ εν ξέ ξέρω ρω δυστυχώ ς ελλ. 5- 13 Victoria Victoria centre centre gro groups ups γιατί νομ νομίίζω δεν έρχε NO TTS. TT S. NG1 3PB ται τίποτα εδώ απ απ’’ την Ε λλά ENGLAND. δα. Ίσω ς είναι κάπ ω ς ξε ξεκομ κομέέαυτά! Γ ειά. νη. Ah! Έ λαβ α ένα Fanzin e jp Α ρκούν αυτά! απ’ την Ελλάδα αλλά δεν μπο ρούσα φ υσικά υσικά να το το διαβάσ διαβάσ ω , P.S. Α ν κάπο ιος παραξενε παρ αξενεύετ ύεταιW αιW λόγωω γλώ λόγ γλώ σσας! που ενθου ενθουσι σιάζομαι με όλες όλες?*' ?*' τις σ υνα υναυλί υλίες ες,, που γράφ ω ί Π οιο Fanzine; Δ εν θυμά θυμάμαι μαι...! ...! είναι το ότι γράφ ω για τις | συναυλίες όπου ενθουσιά Τ ο Β -23 ίσω ς! Ν αι αι,, να ινομίζω ! ζομαιι. Γ ια τις άλλες ζομα άλλ ες δε δεν| ν| Τ ι θα λέγατε λέγατε να παί πα ίζατε ζατε και αξί αξίζε ζειι να γεμίζουμ γεμίζουμε ε με σασ αστην Ελλάδα! βούρα βού ρα και και θαψί θαψίματ ματαα το| R.U. Ν αι γιατί όχι όχι.. Π ριν χρόνια είΤΤ ,1'il '33

^

° Χ τ° τ°

^ κ δ ς κ α χ α γ ρ χ ο ς ^ - π ι.

34

« χ ό σ χ ^

*

^

Κ άποι άπο ια φ ω τει τεινή, έναστρη νύχτα, νύχτα, ένας ένας νεαρός νεαρός Ο υαλλός, υαλλός, ο Mike Scott, παρατηρείσυνε παρ ατηρείσυνεπαρμ παρμ ένος ένος το το καθρέφτι κα θρέφτισμ α του φ εγγαρι εγγαριού πάνω στη θάλασ σα. Σ α γνήσιος γνήσιος Ο υαλλός έχειμέσα έχειμέσα του τη λυρικότητα λυρικότητα καιτο κα ιτο αφ ηγημ ατικό π άθος άθο ς τω τω ν χιλιοτραγουδι οτραγο υδισμ σμ ένω ν Ο υαλλικώ υαλλικώ ν ραψ ω διώ ν. Ο ίδιος όμω ς επι επιθυμείοιδικές θυμείοιδικές του του ραψ ρ αψ ω δίες να μιλούν μιλούν για τη μα γεία της φύσ ης, της ζω ής, του του έρω τα, πράγμ π ράγματα ατα που γι’ γι’ αυτόν αυτόν δεν μπορούν να να οδηγήσ ο δηγήσουν ουν παρά πα ρά σ την έκστ έκσ τασ η... η.. . Α ποφ πο φ ασ ίζοντας ζοντας να φτι φ τιάξειτη δική του μουσι μο υσική κή καιπ κ αιπ οίησ οίησ η, σ χημ ατίζειδι ζειδιάφ άφ ορες μπά μ πάντε ντες ς που όλες εξατμίζονταιγρήγορ ζονταιγρήγορα: α: DNV, Ano ther Pretty Face, Fun house - τα δυο τελ τελευτ ευταί αία σ χήματα χήματα κυκλοφ κυκ λοφ ορούν ορού ν κάποι κάπ οια κομ άτια - ενώ ενώ κάποι κά ποια α σ τιγμή χρησ χρ ησ ιμο ποι πο ιείται καιτ’ όνομα T he R ed and the Black. Τ ελικά δημι δη μιουργείτ ουργείτους ους

Waterb Wa terb oys- υπάρχειήδη αρκ ετό ετό υλικό (ντέμο (ντέμοςκλπ), ςκλπ), γράφ ονται ονται νέα κομ άτια κιέτσιτο κ ιέτσιτο 1983 1983 κυκλο κυ κλοφ φ ορείαπό ορείαπ ό τη δίκι δίκιά ά τους Chicken Chic ken Ja zz (με διανομή μέσω Island) Islan d) το το πρώ το τους τους LP. Τ οΰτο έχεισαν τίτλο το όνομά τους καιπεριέχεικομάτια που ηχογραφ ήθη καν από το Δ εκέμβρι εκέμβριο ο του του '81 έω ς το Ν οέμβριο οέμβριο του του ’82. Ή δη στο πρώ το κομ άτιτ άτιτου δίσκου (December) το μουσικό μουσικό υπόβα υπό βαθρο, θρο, η ερμηνεί ερμη νεία του του Scott Sc ott που μοι μ οιάζειβυ άζειβυθι θισμ ένος στην περισυλλογή συ λλογή του, ακόμ η κιαυτή κι αυτή η μουντή καισυνάμ και συνάμα α γοητευτι γοητευτική ατμόσφ αιρα, αιρα, φ έρνειστο έρνειστο νου νου στιγμές τω ν SIMPLE SIMPL E MIND S, U2 και BUN NYM EN τω ν τελε τελευτ υταί αίω ω ν δίσκω ν, πρά γμα που τελικά θα επαναλη φ θείσ’ θείσ ’ ελάχισ ελάχισ τα σημ εία σ ’ αυτό το το δίσκ ο κα ικαθόλου ικα θόλου στους υπό λοιπους. που ς. Γ ιατίτο ατίτο γκρουπ γκρ ουπ σ ιγά σ ιγά δημ ιουργείτ ουρ γείτο ο δικό του μ ουσικό ουσικό σ τυλ καιπ ρόσω ρόσ ω πο έτσιώ στε να μιλάμε σ το τέλος τέλος για τυπικό ή μη τυπικό W aterb oys κομάτ κομά τι: πολύπλοκη πο λύπλοκη ενορχήσ ενορχήσ τρω ση διανθισμ ένη ένη με μ ε κήμπ κή μπορντς ορντς,, σα ξόφ ω νο καικι και κιθά θάρες ρες που δημ ιουργούν α ιθέριες θέριες κιομ κι ομ ιχλώ δεις ατμόσ ατμ όσ φ αιρες, αιρες, ντρα ντραμς μς με σ ταθερό μ πητ πη τ καιμι κα ιμια α φ ω νή που μοι μο ιάζεινα πισ πισ τεύειμ τεύειμέχρικα έχρικαιτην ιτην τελευτ τελευταί αία α λέξη λέξη τω ν όσω ν τραγου τραγουδάειΚ δάειΚ αιπου μιλάειμ ’ ένα ένα τρόπο που χτυπάεικατευθείαν εκείπου πρέπει. Τ ο α ριστούργημα του δίσκου δίσκου είναιμάλλον το A G irl Calle d John ny (που κυκλοφ όρησε καισαν σινγ σινγκλ, κλ, όπω ς καιτο December): η ιστορ ιστορί ία της Joh nny nn y μ ε τα τα παπ π απούτσι ούτσια α σ αν της μπα λλαρίνας λλαρίνας που δεν δ εν ήθελε ήθ ελε να μιλά μιλάειγι ειγια τη ζω ή και κ αιτο το θάνατο θάνα το για τίείχε πάρει πά ρει τόσο πολύ καιαπό τα δυο... μπλεχτείτε καισεις σε τούτη την ιστορί στορ ία που γίνετ γίνεται αισ σ υναρπασ υναρπ ασ τική κάτω από ένα εξοντω εξοντω τικό ρυθμό, κο φ τό πι π ιάνο κιένα σα ξόφω νο που α νακυκλώ νειτ νειτην ην ίδια περι περ ιπετειώ δη μ ελω δία (ετούτο θα ήταν ιδα ιδανι νικό για μπαρ μ παρ - δεν μπορώ να φαντασθώ πιο πιο κατάλληλη μ ουσική ουσική να εκφ εκφ ράσ ειμια ηλεκτρι ηλεκτρισμ ένη ένη ατμόσφ αιρα αιρα που πα ραπαί ραπ αίειανάμεσα ειανάμεσα σ ε φώ τα, βλέμματα βλέμμ ατα καιμ κ αιμ υστήριο υστήριο της νύχτ νύχτας). ας). Ο ύτε ύτε μπορώ να μη χαρακτηρίσω αριστούργημα στούργημα το It s houl dn’t have hav e been you, you , μ’ μ ’ εκείνο το αξέχαστο αξέχασ το ριφ που π ου με κάνεινα σκ έφτομ αι για άλλη ά λλη μ ια φ ορά πόσ ο τυχερός είσ αιόταν αιό ταν αγαπά ς εκεί εκείνη τη μουσ ική που για να σε σ υγκινήσειδεν έχειπαρά έχειπαρά να σ ου δώ σει μια μια κι κ ιθάρα θάρ α κα ιμια ιμια φορ φ ορτι τισ μ ένη ψ υχή να την πα ίξει... .. . Σ το The Wate rboys εκτός από τον τον Mike Scott (φ ω νή, κιθάρα, πιάνο) συμμ συ μμ ετέχ ετέχειο ειο Antony An tony T his tlethw tlet hw aite , κολλ ητός του Scott και σταθερό μέλος του γκρουπ από δω καιπέρα. Σ υμμετ υμμ ετέχ έχουν ουν ακόμη 2 ντράμ ντράμ μερς, (ένας εκ εκ τω ν οποί οπο ίω ν είναιο ναι ο μετ μ ετέπει έπειτα Wat erboy, erb oy, ο Kevin Wi lkinso n), 3 μπασ μπ ασ σίστες σίστες καικάπ καικ άποι οιος ή κάποι κάπ οια Delahay De lahayee στο όργανο. Τ α επόμενα δυο χρόνι χρόνια α οιWa terboys terbo ys κυκλοφ ορούν τους τους δυο δυο δίσκο υς που που τους τους εκτόξ εκτόξευσαν ευσαν πολύ ψ ηλά μ έσα μας, το το A PAG AN PLACE PLAC E (1984) καιτο THIS THI S IS THE SEA (1985), αμφ ότερα ότερα στην Chicken Chic ken Jazz.. Jazz.. Τ ο πρώ το καλύπ τειτην τειτην περίοδο απ’ απ ’ το Ν οέμβρι οέμβρ ιο του του '82 έω ς τον Α πρίλι πρίλιο του του ’84· ’84· το άλλο απ ό το το Μ άιο άιο του ’84 μέχριτην κυκλοφ κυ κλοφ ορία ορία του. Α πό τη μια, μια, ο ιεπιρρο ιεπιρροές ές του γκρουπ γίνονταιξεκάθα γίνονταιξεκάθα ρες πια: περνούν από την αγγλοσ αξω νική τραγουδοποι τραγουδο ποιΐ ΐα σ τις μεγαλειώ μεγαλειώ δεις ενορχησ τρώ σ εις του του Phil Ph il Specto Spe ctorr καικατ καικα ταλήγουν σ τα μ εταρομ εταρομ αντικά ροκ εντ ρολλ παρ αληρήμ αληρ ήματα ατα της Patti S mith καιτ κα ιτω ω ν Tele visio n του του Tom Ve rlaine rlain e καιτ κα ιτι ις επικές ενατεν ενατενί ίσεις τω τω ν Simpl e Mi nds, U2, U2 , Bunnymen, Bunny men, Σ τη φ ω νή του ο Sc ott έχειεπιρρεασ ρρεα σ τείαπ τείαπό ό το Bod Dy lan σ ’ εκεί εκείνη τη μυστι μυ στικιστι κιστική ένταση ένταση,, την ά κρατη κρα τη ανησ α νησυχί υχία καιτην κ αιτην α νεξάντλητ νεξάντλητη η εκφρασ εκφρ ασ τικότητα καιτρυφ ερότητα ερότητα της φω νής του του μ εγάλου εγάλου τροβαδούρο υ (για το Dylan καιτη Smith άλλω στε, στε, ο Scot t τρέφ τρέφ ει μεγάλη αγάπη αγάπ η και κ αιτους τους ανα γνω ρίζεισαν ρίζεισαν τις πιο πιο σημ σ ημ αντι αν τικές επι επιρρ ρροές οές του καιό χιμόνο μουσικά). μουσικά). Α πό την άλλη το το γκρουπ έχειήδη διαμ ορφ ώ σειτο δικό του προσω προ σω πικό πικό ήχο, ή χο, που έχειγί έχειγίνειπλέον νειπλέον πιο σύνθετος. σύνθετος. Τ α ντραμς τώ τώ ρα ηχούν σ αν καταπ κ αταπέλτ έλτες ες,, σ πινταρι πινταρισ σ τές τές ή μη μ η κιθάρ κιθάρες ες προσφ προ σφ έρουν τα απο λαυστι λαυ στικά ριφ ριφ ς τους τους στα πιο κατάλλη λα σημ σ ημ εία, το πιάνο πιάνο κα ιτα κήμ πορντς δημι δημ ιουργούν ουργού ν πανέμορφ πανέμο ρφ ες, ες, τρικυμ ιώ δεις μελω δίες, ες, σαξόφ σ αξόφ ω νο γεμά γεμάτο το

αισ αισ θαντικότητα κό τητα καιπάθο καιπ άθος ς μα ζίμε μια μια φω φ ω νή που β γαίνειαπό γαίνειαπό τα σ πλάχνα. πλά χνα. Σ υχνά «επιστρα «επιστρατε τεύονται ύονται» » γλυκύτατα γλυκύ τατα backi ng γυναικεί γυναικεία φ ω νητικά, κά , επι επ ικές τρομ πέτες που φ έρνουν σ το νου χιλιά λιά δες ει εικόνες κό νες καιπολλά άλλα όργανα. Κ αιεδώ αιεδώ βρισκόμ αστε στο σημ είο που οι Waterboy Wat erboy s μεγαλουργούν: μεγαλουργούν: οιενορχησ τρώ σεις είναιπλούσι ναιπλο ύσιες ες,, ποτέ όμω ς πομπώ δεις, ο ήχος τους τους μέγαλειώ δης, ποτέ όμω ς μεγαλόστομο ς. Π αραμ ένουν ένουν πάντα ένα ένα ροκ εντ ρολλ γκρουπ που διαλέγειτο αλέγειτο δρόμο δρό μο της πολύ πλοκης πλοκ ης ηχητική ς. Κ αιτο αποτέλεσμ αποτέλεσμ α είναιδυο να ιδυο δί δ ίσ κο ιπου ιπ ου βρί β ρίθουν θου ν από «ουρά «ο υρά νιους ήχου ς», ονει ον ειρικές ρικές συγχορδί συ γχορδίες καιμελω δίες με το χρώ μα, μα , την ομ ορφ ιά κα ιτην ιτην αέναη κινητι κινητικότητα κό τητα μι μ ιας φουρ φ ουρτουνι τουνιασ μένης θάλασ θάλ ασ σα ς ή ενός ξάστε ξάσ τερου ρου ουρανού. Ο ιμουσ ιμο υσι ικοίέχουν αυξηθείση μαντικά. Π έρα από τον τον Scott Sco tt που πο υ κινείτ κινείτα α νήματα νήμ ατα του του γκρουπ γκρου π (βασ (β ασ ικός συνθέτης και ποι πο ιητής, ητή ς, φω νή, πι π ιάνο, ακ ουσ τικές καιηλ κα ιηλεκτρι εκτρικές κιθάρ κιθάρ ες κα ιάλλα όργανα), β ασ ική είναικα ιη σ υμβολή τω ν δυο μόνιμω μόνιμω ν πια συνεργατ συνεργατώ ώ ν του: του του Anthony Thistl ethw aite σ το σαξόφ ω νο και του Karl Walling er στα πάση ς φ ύσεω ς κήμ πορντς πορντς, το μπάσ σο κα ισ’ άλλα όργανα. Η προσ φ ορά τους εί είναιεμφ ανής από τη τη σ τιγμή που ο ή χος του του γκρουπ οφ είλειτόσ λειτόσ ο πολλά π ολλά σ ’ αυτά αυτά τα όργανα. Ο ίδιος ο Sco tt ά λλω στε δηλώ νει νει: «επιθυμώ να φ τιάχνω μουσ ική που να αναπνέε ανα πνέει ι, που π ου να διαπ νέεταιαπ νέεταιαπό ό μι μ ια α πόλυτη αλληλεπί αλλη λεπίδρασ η». Ά λλ οιμ ουσ ικοίσ υμμ ετέχ ετέχουν ουν στα στα ντ ντραμς ραμ ς, έγχορδα, έγχορδα, πνευστά πνευστά κλπ. Γ ράφ τηκε κάπου ότιοιμουσικοίτ ότιοιμουσικοίτω ω ν Waterboys ηχούν ηχού ν σαν συ γκρουόμενα γκρουό μενα κύμα τα. Τ ους εί είπαν πα ν ακόμη τελευταί τελευταίους αρ χιτέκτονες τέκτονες του του πο π έπους έπο υς καιό ντω ς τα δημ ιουργήμ ουρ γήματά ατά τους δεν δεν απέχουν πολύ από το να χα ρακτηρι ρακ τηριστούν σύ γχρονα έπη έπη που αν δεν σου αφ ήνουν άλλη μια μια αίσθη αίσθη ση περιπέτε περιπέτει ιας, σ ίγουρα σου προσφ προ σφ έρουν όσ ες φ ορές κιαν τ’ τ’ ακούσ ακ ούσ εις μια μια άνευ προηγουμένου προη γουμένου απόλαυσ η. Π .χ. το το Rags καιτο καιτο Red A rmy Blues καταφέρνουν καταφέρνουν καιτα κα ιτα δυο. Τ ο τελευταί τελευταίο ο δεν εί είναιπα να ιπα ρά μι μ ια απί απ ίστευτη εκτέλεση εκτέλεσ η μιας μιας θρυλικής κή ς πα ραδοσ ρα δοσ ιακής ακ ής μελω δίας από τη τη Ρ ω σία, σία, από την Ιστορί στορ ία τω τω ν Στεππώ Στεππώ ν. Ο Scott Sco tt αφ α φ ηγείταιμε συγκλονι συ γκλονιστι στικό τρόπ τρόπο ο το πώ ς ένα ένα νεαρό νεαρό παι πα ιδίπου «ακ όμη δεν δεν έχειφ έχειφ ιλήσ εικοπέλα» ρίχνετ ρίχνεται αιστον στον πόλεμο. π όλεμο. Ε ίναιτο τραγού διτου νεαρο νεαρού ύ πολεμι πο λεμιστή που ερχόμενος ερχόμενος για πρώ τη φ ορά πρό σω πο με πρόσω πο με τον τον εχθρό εχθρό του διαπι απ ιστώ νειότιμοι νειότιμο ιάζουν τόσ τόσο ο πολύ... πολύ ... ενός ανθρώ που που κάποτε κά ποτε πίστευε πω ς η ζω ή είναιτο κα λύτερο λύτερο τραγούδι που τραγουδήθηκ ε ποτέ, ποτέ, μα που τώ ρα αναγκάζετ α ναγκάζεταιν’ αιν’ αλλάξειγ αλλάξειγνώ νώ μη. Ο ριστική καταδί κα ταδίκη του πολέμου π ολέμου κα ιεξύμνησ η της ζω ής μαζί, το Red Re d Army A rmy Blues σ τοιχει χειώ νεται νεταιαπό από ένα σαξόφ ω νο που κεντάει κεντάει γνω στή μ ελω δία, φ τάνειαργότερα άνειαργότερα στον παροξυσμιακό παροξυσμιακό του οργασμό για να ξα ναρχί ναρ χίσεικαι σεικ αιπάλ πάλιτην ιτην ερω τοτροπ τοτροπί ία του με· με· την την πα νέμορφ νέμορφ η μελω δία. Τ ο σα ξόφω νο (αυτή (αυτή τη τη φ ορά σ ’ ένα ένα ολοένα αυξανόμεν αυξανόμενο ο κρεσέντ κρεσ έντο ο λες καιπρ και προσ οσ παθείν’ πα θείν’ αγγίξειτ αγγίξειτον ον ουρανό.. . καιτο κ αιτο καταφ έρνει έρνει...) κυριαρχείκαισ κυριαρχείκαισ το Big Music. Ο Scott ακ οίγετ οίγεται αι να λέειπω λέειπω ς έχειακούσ έχειακ ούσ ειτη ειτη μεγ μ εγάλη άλη μ ουσ ική, κή , έχει έχει αγγίξειτο ξειτο μεγάλο ουρανό, έχειαντι έχειαντικρύσ ειτο ειτο μεγάλο βουνό. Η φω νή του έχε έχει ι εκείνο το πάθο ς καιη κα ιη αφ α φ ήγησ ή του εκείνη την ανυπο μονησ μο νησί ία που έχεικά ποι πο ιος που έχειζήσ έχειζή σ ειμι ειμ ια μεγάλη μεγάλ η περι π εριπέτει πέτεια ή απλά απ λά μια μια διαφ ορετική εμπειρία ρία κα ιαγω ια γω νιά να την την μο ιραστείμα ρα στείμαζίσου. ζίσου. Κ αι πα ρ’ όλο που οιεμ ο ιεμπει πειρί ρίες ες του Scot Sc ottt φ αίνονταινα αίνονταινα είναιγεμ άτες πλούσ πλού σ ιους κα ρπούς, ρπού ς, εκείνος δεν επα επαναπα ναπα ύεταιπ ύεταιπαρά αρά σ υνεχίζεινα ζεινα λέει με την την ίδια έντασ ένταση η καιτο και το ίδιο δόσι δό σιμο μο (I will always alwa ys clim c lim b the t he mou ntain ... becaus e i have heard th e big MUSIC). MUSIC). Λ ες καιγνω καιγνω ρίζει κάποι κά ποιο ο μ υστικό που του έμαθε η μεγ μ εγάλη άλη μουσ μο υσι ική καιπου και που τελικά δεν είναιτίπο ναιτίποτα τα άλλο άλ λο α π’ ότιπρέπεινα ότιπρ έπεινα ζεικ ανείς ανείς τη ζω ή του μ ’ όλες όλ ες του τις δυνάμ δυνά μ εις καισ κα ισ ’ όλες όλ ες της τις δια σ τάσ εις. Π άντα υπάρχουν υπά ρχουν σημ σ ημ αντικότερα πρά γματα γμα τα να κάνει κά νεις από το να κάθεσαι κάθεσ αι στο δω μάτι μά τιό σου. Κ αιτο Big Music απ’ το το δεύτερο δεύτερο καιτο The Whol Wh olee of o f the m oon oo n α π’ το το τρίτο LP, LP , μ ιλάνε λά νε γι’ γι’ αυτά με τον πιο λυρι λυρ ικό τρόπο. τρόπο . Υ πάρχε πάρ χειένας ιένας ολόκληρο ς κόσμος κόσ μος που περιμένεινα μένεινα τον ανακα ανα καλύψ λύψ εις, να τον εξερευνή εξερευνή σ εις, να τον γνω ρίσ ρίσ εις. Δ εν είναι προτι πρ οτιμ ότερο να ζή σ εις το το φ εγγάρισ εγγάρ ισ ε όλες τι τις φά σ εις του, από α πό τη φ θίση έω ς τη χά ση , από το να α ντι ντικρύσει κρύ σεις απλά την τελι τελική φ άσ η, την π ανσέληνο; ανσ έληνο; Ν α ζήσ εις μια δημι δη μιουρ ουργί γία από απ ό το να δεις τα τα αποτελέσματά της; Τ α τραγούδια τω ν Waterb W aterb oys πλημ μυρίζον μυρίζονταικυρι ταικυριολεκτικά από θαλάσ θαλ άσ σ ιες καιουρά και ουρά νιες εικόνες. Α ν ο Mike Sc ott αποτελε απ οτελεί ί μετεμψ μετεμψ ύχω ση κάποιου κάποιου α πό το παρ ελθόν τότε τότε αυτός αυτός θα πρέπεινα πρέπεινα είναικάπ ναικ άπ οιος οιος από απ ό εκείνους τους πρώ τους εξερευνητέ εξερευνητές ς που τόλμησα τόλμη σαν ν να διασ διασ χίσο υν τους απέραντους ω κεανούς μόνο καιμόνο καιμ όνο γιατί 36

ονειρεύονταν να να γνω ρίσουν σο υν νέους νέους κόσμους. κόσμ ους. Κ αιο Scott Sc ott μ οιάζει οιάζει να επιζητείμε επιζητείμε πάθος πά θος τις πρω τόγνω ρες εμ εμ πειρίες ρίες,, που μπ ορείνα σ ου προσ πρ οσ φ έρειμ ια περιπλά περιπλά νησ η, ένα ταξί ταξίδι δι, η ίδια δια η φύσ φ ύση. η. Γ ι’ αυτόν η κάθε εμπειρία είτε ευχάριστη είτε δυσάρεστη είναιένα σκαλοπάτι προς προ ς τη γνώ ση αλλά κα ιτην ηδονή. Κ αιτο που είναινα είναινα βι β ιώ νεις τις εμπειρίες ρίες σου μ’ μ ’ όλες σου τις Α ΙΣ Θ Η Σ Ε ΙΣ . Μ όνο τότε τότε θα νιώ σεις too H igh, too Far, too Soon... Soo n... To Old Englan Eng land d είναιέν ναι ένας ας επιτάφ ιος για την παλι πα λιά δοξασμένη δοξασ μένη καίπάνω απ’ απ ’ όλα φαντ φ αντασ ασμένη μένη Α γγλί γγλία που ο Scott πα ρομοι ρομ οιάζει άζει μ ’ ένα ένα γέρο με κουρελι κου ρελιασ μένα ρο ύχα καιτρύπι κα ιτρύπια πα πούτσι πού τσια, που τρέφ εταιμ εταιμ ε τα τα ίδι ίδια του τα ψ έμμα τα καιπ κ αιπου ου α ργοπεθαί ργοπ εθαίνει νει κάτω από κίτρι κίτρινους ουρανούς, σ κουρι κου ριασ ασ μένες βροχές βρ οχές,, σε σ ε σά πια πια λιμά νια κα ιεγκαταλειμμ ένες ένες αποβά απο βάθρες θρες,, μ ’ ένα. ένα.ξεχ ξεχασ ασ μένο εμβατήρι εμβα τήριο στα μ ισοπεθαμ σο πεθαμένα ένα χείλη του να εξατμ ίζεταισ ζεταισ το θαμπό θαμ πό ορίζοντα, ορίζοντα, τη στιγμή που τα μάτι μ άτια τω ν παι πα ιδιώ ν του του - της μοναδ μο ναδι ικής κή ς του ελπίδας ελπίδας δηλαδή δηλα δή - είναιά δεια καινεκρω κα ινεκρω μένα από απ ό την ηρω ίνη. Σ ’ αυτό το συναρ συ ναρπα πασ σ τικό ρέκβι ρέκβ ιεμ το πιάνο πιάνο τρεμ ουλι ου λιάζει, ένα ένα σαξόφ σ αξόφ ω νο ξεφω νίζεισαν ζεισαν πα ρατημένο, ενώ ενώ τα ντραμ ντραμ ς έχουν έχουν ξεχαστείστο ξεχαστείσ το μι μ ιλιταρι λιταριστι στικό - τιει τιειρω νεία - μπητ μπ ητ τους. τους. Κ ιαν το Old Engla nd μπορείκαιτρυπάειτ μπορ είκαιτρυπάειτα α σ ω θικά καιτου τελε τελευταί υταίου περήφα νου Ά γγλου, το Be my Enemy είναιη πολύτιμη κληρονομι κληρο νομιά ά από το πα νκ, φ υλαγμέν υλαγμ ένη η καλά κ αλά μ ες την δυναμ ιτιστική μουσ μο υσι ική και τους ζεμα ζεματι τισ τούς στίχους. χου ς. Ε ίναιδύσ ναιδ ύσ κολο κο λο να ξεμπερ ξεμ περδεύει δεύεις με τα τα A PAG P AGAN AN PLACE KaiT HIS IS THE SEA χω ρίς ρίς να μιλήσ μιλήσ εις ξεχω ρισ ρισ τά για το κάθε ένα ένα κομά κο μά τιτους. τιτους. Ε ίναιδί ναι δίσ κοιπου κο ιπου όλα ό λα τα κομά τια είναιhighl ναιh ighligh ights, ts, όλα είναι«το κα λύτερό σου». Μ ουσική γεμάτη γεμάτη ξεσπάσ ξεσπάσ ματα, κρεσέντ κρεσέντα, α, οργασμ ικά παρα ληρήματα τω ν οργάνω ν που πο τέ δεν κουράζουν μα σε ζαλίζουν ζαλίζουν καισ ’ οδηγούν στην παραίσθησ παραίσθησ η. Μ ουσική ουσική τρικυμιώ κυμιώ δης καιολοζώ καιολοζώ ντανη. ντανη. Σ ω στά χαρακ χαρ ακ τηρίσ τηρίσ τηκε τηκ ε ηφ αισ αισ τιογενής: ογενή ς: περι περ ικλεί κλ είειτεράσ ειτερά σ τια ενέργεια

μέσα μέσ α της. της. Κ ιαν στον σ τον πρώ το δίσκ ο ααυτή υτή η ενέργε ενέργειια έμοιαζε έμοιαζε κρυμμ ένη κρυμμέν η καιυπ κα ιυποβό οβόσκ σκουσ ουσ α, σ ’ αυτούς τους τους δυο το το ηφ αί αίστει στειο ξεσπάει ξεσπ άει,, οιεσω οι εσω τερικές καιεξω κα ιεξω τερικές εκρήξει εκρ ήξειςς ακ ακολο ολουθο υθούν ύν η μι μιαα την άλλη, καιη γαλάζια λάβα ξεχύνεταιπρος όλες τις κατευθύνσεις. Ο ίδιος διος ο Scott Sc ott ανα ρω τιέτ έται αι σε μια μια συνέντ συ νέντευξή ευξή του: «Τ ιέγιναν τα δυνατά (Loud) γκρουπς;». «Ξ όδεψ όδεψα α πολύ χρόνο κολλημέν κολλημ ένος ος στην ακτή ακτή υπάρχεικάποι υπάρχεικά ποιος ος άνθρω πος στο στο κεφάλιμου κεφά λιμου μα δεν είμα ιπι ιπιαα εγ εγώώ . Θ α βρω έν ένα α πλοίο, πλοίο, λαθ λ αθρεπι ρεπιβά βάτης της σε μια βάρκα, βάρκα , θ α κάψ ω όλες τις λέξεις καιτα γράμ γράμ μα ματα τα κα καιτι ιτις κά ρτες που έγραψ α τότε και καιαν αν μπορεί μπ ορείς νναα σ αλ αλπά πάρει ρεις μαζίμου προς τα εκείπου κυλά το ρεύμα...». Medicine Bow Η ποίησ ποίησ ή του απλώ απ λώ νετ νεται αι από τις κοινω νικές αναφορές αναφ ορές (Be (Be my enemy, Old England), μέχριτις βαθύτερες ανησυχίες του, που συνήθω συ νήθω ς εεκδη κδη λώ νειστο τελευτ τελευταί αίο ο τρακ του δίσκ σκου ου (A savage earth heart, A pagan pla ce, Thi s is the sea) καιστο Spirit που μέσα μέσα σ τα δυο λεπτά λεπ τά του, μι μ ιλάειγι λά ειγι’’ αυτά που χί χ ίλι λιοι οι τόμοι τόμ οιβι βιβλ βλίίω ν δεν θα μπορούσαν να εξηγήσουν. «Man gets tired, spirit don’t man surrenders, spirit won’t man crawls, sp irit flies flies spirit lives when man dies. Man seems, spirit is man dreams, the spirit lives man is tethered, spirit is free what spirit is man can be». (Ν αιo αι o Scott πιστεύειακ πιστεύειακόμη όμη σ τις μεγάλες δυνατότητε δυνατότητεςς που κρύβειο άνθρω πος). πος). Ά λλοτε λλ οτε πάλι π άλι (η ποί π οίησ ησήή του) κι κ ινείταισ ταισεε περιοχές περιοχές που χρειάζεται εσύ να περπατήσ π ερπατήσει εις καινα δώ σεις σεις ττοο δικό δικό σου νόημα. νόημα . «Τ ώ ρα περπα τάεισε νέα λιβά βάδι δια / τα ίχνη της είναι ναιπάνω πάνω στη γη / είναιπαντού ναι παντού καιπ κ αιπουθενά ουθενά / όταν σκο σ κοτε τειινιάζεικαι το βράδυ βρά δυ πλη π λησσ ιάζει/ κινεί κινείταιανά ταιανάμεσα μεσα στους α νθρώ πους / είναιμ έσα σ τις σκ ιές / τον ω κεανό καιτην και την άμμ άμμο ο / είναι παντού καιπουθενά καιπ ουθενά / μια μια εκκλησ ία που δεν φτιάχτηκε από χέ χέρι ρια... / χορ εύειψ εύειψηλά ηλά στα σύννεφα σύννε φα / μ έσα από απ ό μεγάλες θάλα θάλασσ σσ ες ταξιδεύε δεύει/ ι/ πάνω πά νω από μέρη που ανατέ α νατέλλουν λλουν / είναιπ ναιπαντού αντού καιπ καιπουθενά ουθενά / μι μιαα εκκλησ εκκλ ησ ία που δε δενν φ τιάχτηκε από χέρι χέρια...» α.. .» (Church (C hurch n ot made m ade with hands). Ό μ ω ς πάνω α π’ όλα η ποίησ ποίησή ή του εί είναιη απόλυτη ερω ερω τική ποίησ ποίησ η. Λ ίγοιέχουν μμι ιλήσ λή σ ειγια τον έρω έρω τα με τέτ τέτοι οιαα θέρμη και τέτοιο αισθησιασμό. «Έ λα μ αζίμου, σ ’ ένα ταξί ταξίδικάτω δικάτω από το δέρ δέρμα. μα. Κ λείσε τα μάτια σ ου, ανάπνευσε α νάπνευσε αργά κκαιθ αιθ ’ αρχίσο σουμ υμε». ε». The Pan Within

Ε ίναι ναιγενι γενικά πα π α ραδεκτό ρα δεκτό ότιόταν έχεις να κάνεις με γκρουπ τα οποία δουλεύουν δουλε ύουν στην στην αφ άνε άνει ια και κα ι στο «σκότος», τα πράγματα κάπου αρχίζουν να γί γίνονται δύσκ δύσκολα. ολα. Ε ιδικά ότ όταν αν οιαπό οια πόψψ εις καιτο κα ιτο μέλλον αυτώ ν συνδέουν συνδέ ουν καιολοκληρώ και ολοκληρώ νουν νουν,, κάπου εκείί μα εκε μακρι κριά, τη μετ μεταβ αβατι ατική πορεί πο ρεία του σύγχρον σύγχρονου ου ROCK. RO CK. Ό ταν τυχαί τυχαία και μη, πρόσω πα και κατ καταστ αστάσε άσει ις αντικατοπτρίζουν καίρια το συναισθημμ ατικό τους κόσ σθη κόσμο. μο. Ε ίχα την την τύχη να ’μαι φ ίλος λο ς με

«Η αγάπ αγάπηη σσου ου είναισ αν τον τον ήχο απ’ α π’ τις τρομ τρομπέτε πέτεςς / η ζω ή σ ου είνσισ αν ένα ένα βουνό βο υνό / και κ αιη η καρδι κα ρδιά σσου ου σαν σ αν μια μια εκκλη εκκ λησσ ία με ορθάνοιχτες πόρτες / καιμε το νά 'μαιμαζίσου / βρίσκομαι στο καλύτερό κ αλύτερό μου όνειρο. Η αγάπη σου σ ου μοιάζεισαν μοιάζεισαν σφ οδρό, καυτό καλο καλοκαί καίρι/ ρι/ η ζω ή σου σ ου είναι σαν ένας ένας ω κεανός / θέλω να βουτήξω βουτήξω γυμνός μέσα / να χαθώ στα βάθη σου...» (Trumpets). «Ό λα τα πράγματ πράγματαα που εκεί εκείνη μου έδω έδω σε / που να να ττα α βάλω , που να να τα κρύψω ;» (All the th ings she gave me). Ο νεαρός Ο υαλλ υαλλός ός έχειήδη γευτε γευτείμ ίμ’’ όλες τις αισ θή θήσει σειςς του τη μ αγεία της νύχτ νύχτας· ας· ο θθαλ αλάσ άσ σι σιος ος άνεμος κα καιη ιη α κτινοβο νοβολί λία τω ν αστεριώ ν ττου ου έχουν τυλί τυλίξειγ ξειγιια τα καλά κα καιπα ιπα ρ’ όλο που π ου κάνειψ ύχρα, μέσα του καίει. Π ρέπειόμω ς να ση κω θείγ θείγιιατί έχειμ έχειμ εγ εγάλο άλο δρόμο να κάνειακόμα. Τ ινάζειπρος τα τα πίσω πίσω τα λουσμένα από το φεγγαρόφ ω το πλούσ πλο ύσιια μα λλιά ττου ου και κα ι προχω ράει. Ή δη έχεισ έχεισ την πλάτη του ένα ένα σω ρό εμπει εμπ ειρίες καιχα μο μογελάεια γελάειαιινιγμα γματι τικά καθώ κ αθώ ς σ κέφ τε τεταιπό ταιπό σ ες τον περιμέν μένουν ουν ακόμα. Ά λλω στε «Tha t was the river , this is the sea...». Λ Α Μ Π Ρ Ο Σ «Σ «Σ Κ Ο Υ Ζ »

Δ ΙΙΣΣ Κ Ο Γ Ρ Α Φ ΙΑ THE W ATERBOYS (December, A girl girl called Johnny, The three day man, Gala, I will not follow, It should have been you, Th e girl in the swing, Savage earth heart) 1983. A PAGA N PLACE (Somebody might wave wave back, The big big music, Red army blues, A pagan place, Church not made with hands, All the things she gave me, Rags) 1984. THIS IS THE SEA (Do n’t bang the drum, The whole of the moon, Spirit, The pan within, Medicine bow, Old England, Be my enemy, Trumpers, This is the Sea) 1985. Σ ε σι σινγκλς νγκλς κυκλο κυκλοφφ όρησ αν τουλάχιστον τα παρακάτω : DECEMBER A GIRL CALLED JOHNNY THE BIG MUSIC THE WHOL|E OF THE MOON

του ους ς «FIVE «FIVE ΤΟ Ο Ν Ε », από την την πρώ τη στιγμή που σχημ σ χηματί ατίσ τηκαν. ηκ αν. Μ ε το το αρχικό όνομα, «FLYING PIGS», τα παιδιά αυτά, με φοβερή προσπάθει προσ πάθεια, δήλω δή λω σαν σα ν την την αγάπη αγάπη τους για τη τη μουσ μο υσι ική (και όχι μόνο) και οδηγήθηκαν σ ε έναν έναν κόσμο τον οποί οπο ίο εξε εξερευνούν ρευνούν ακόμ ακόμη η και σ ήμερα ήμ ερα (4 χρόνια μετά). Ο ι αρχι αρ χικές τους επι επιρρο ρροές ές προπρ οέρχονταν από την εποχή του παλιού καλού ROCK (PINK FLOYD, DOORS DOOR S κ.λπ κ.λπ.). .). Α υτήν υτήν τη τη στ σ τιγμή

(καιαφού πέ πέρασ ρασαν αν καιεπε καιεπεξε ξεργάσ ργάστ τηκαν τον GARAGE GARA GE ήχο τω ν WIPERS), αναζητούν νέες εκφρασ τικές μουσ μο υσι ικές φόρμ φ όρμουλ ουλες ες.. Η χογ χογραφ ραφ ούν σε κάποιο Studio και προσ προσω ω πικά θα ήμουν πολύ ευτυευτυχής αν έχουμε στο άμεσο μέλλον κάποι πο ιο δεί δ είγμα γμ α της δική ς τους ου ς προσ προ σ ω πιπικής δουλειάς. Α ς δούμ δούμεε λοι λοιπό πόν ν τι τι μας μα ς είπαν πα ν και οι ίδιοι (Σημ (Σημ.: .: Η συζήτ συζήτησ ηση η έγινε στο χώ ρο ενός γκαράζ, όπου δουλεύειτο ένα μέλος του γκρουπ). 37

Π οια είναι η σ ημερινή σύνθεση του γκρουπ; Ό λο ι κιόλοι κι όλοιεί είμαστε μα στε τέσσερεις: ο Κ ύρος (22 χρόνω ν), που πα ίζει ζει κιθάρ κιθάρα, α, ο Γ ιάννης άννη ς (22 χρόνω ν) που ασχολεΐ ασχο λεΐται με τα φ ω νητικά, κά , τα synthesizers synthesi zers και την κιθάρα , ο Στ Σ ταύρος που παίζε παίζειμ ιμπάσο πάσο καιsynthesizer καιsyn thesizer κα ιο Α ντώ ντώ νης που έχει έχειαναλά αναλά βειτ βει τα ντραμ ντραμ ς - κρουστά. Κ αι ο Σταυρός Σταυρός και ο Α ντώ ντώ νης είναι 22 χρό χρό νω ν επί επίση σης. ς.

Α ς αρχί αρ χίσουμ σο υμε ε με μια μια συνηθι συ νηθισμ σμ ένη, αλλά συγχρόνω συ γχρόνω ς καί κα ίρια ρια ερώ τηση . Τ ι πιστεύετ πιστεύετε ε γι για το σ ύγχρονο R OC K καιγια καιγια τον τρόπο μ ε τον τον οποίο οποίο το το έχει δεχτεί δεχτεί γενι γενικά ο Ε λλαδικός λλαδικός λώ ρος; ρος; Ό πω ς ξέ ξέρουμε όλοιμ ας, ας, τα τα πάντα πάντα ανή κουν στη μουσική μουσική «βιομ «βιομηχανί ηχανία» α».. Ω στόσο, υπάρχουν σεβαστ σεβασ τές προσ πάθει πάθ ειες από ανε α νεξάρ ξάρ τητες παραγω παρ αγω γές γές αλλά κα ι από ονόματα που δουλεύουν μέσα μ έσα στ σ το μουσ μ ουσι ικό μάρ μ άρκετ κετι ινγκ. Ε ξαρτάταιαπό ξαρτάταιαπ ό το το α ισθη τήριο και κ αιτη τη δια ίσ θη θη  ση του καθενός να αναγνω ρίσει ρίσει την καλή μουσ μο υσι ική (ιδέες, (ιδέες, ήχους) ήχο υς) κα ι τις κα ινοτομίες νοτομίες ακόμα , γιατίη μουσική μουσική πρέπε π ρέπεινα ινα προχω ράει μπροστά. Ό σ ο για την την Ελλάδα... Ελλ άδα... σε γνωρί γνω ρίζω απάτην κόψη... Ε ίναιαλή ναι αλήθει θεια ότιπ οτέ δεν δεν ασ χοληθή κα κα  τε σοβαρ σο βαρά ά με μ ε τις δημόσ δημ όσ ιες σχέσεις. σχέσεις. Π οτέ δεν δεν «κυνηγήσ ατε» ατε» την έξοδο α πό την α φ άνεια (παρ’ ότι υπάρ χει χει κόσμ ος που πιστεύει στεύει ότι ότι άξιζε να γίνει κάτι κά τιτέ τέτοι τοιο). Π ώ ς ερμηνεύε ερμη νεύετε τε το γεγονό ς αυτό; Κ οίταξε να δεις, ο ήχος μα ς μέχριτώ ρα ήταν αρκετά αρκετά σ υνηθισμ ένος ένος και βλέπαμε ότι ότι δεν υπήρχε υπή ρχε λόγος να «κυνηγήσ «κυνη γήσουμ ουμ ε» κάπο κά ποι ιες «ευκαι «ευκ αιρί ρίες ες», », που θα μ ας έφερναν πι π ιο κοντ κ οντά ά στην ελληνική ROCK σκηνή. σ κηνή. Γ ιατί αρνηθή κατε (μετά (μετά από α πό και κ αιρό) το παλιό RO CK σ αν τρόπο τρόπο έκφρα σης και ζω ής; Τ ι σα ς έκανε να μετασ μετασ τραφ είτε στο μουσ μο υσι ικό 38

ίσω ς καιακόμ η πιο πιο πέρα; Δ εν έχει έχει νόημα να ασ χολεΐται κανεί κα νείς με μουσ μο υσι ικές φ όρμες όρμ ες που εκφ ράζουν άλλες άλ λες επο χές. χές. Ο ιτρόποιέκφρα ιτρόποιέκφρασης σης αλλάζουν. αλλάζουν. Έ χετε χετε δώ σει αρκετές αρκετές συναυλίες μέχρι μέχρι τώ ρα και κα ι έχετε έχετε κάποι κάπο ια σχετική πείρα, ρα , όσ ον αφ ορά τις σχέσει σ χέσεις ς σα ς με το το κοινό κοινό που σ ας άκουγε. Π ώ ς σας αντι αντιμετώ πισε αυτό, όταν στην αρχή του προσφέρατε τον ήχο του ROU NDH OUS E BLUES, ενώ μετά μετά από αρ-

ύφ ος του του σύγχρονου σύγχρονου R OCK, ίσω ς και ακόμη πιο πέρα; Κ οίταξε οίταξε να δεις, δεις, βέβαι β έβαια α υπήρχε υπή ρχε κάποι κά ποιο ο ξάφ νιασ μα από μέρους του κόσμ ου όταν μέσα σε λίγο διάσ τημα, τημ α, άκουγαν άκο υγαν από μας μ ας να παί πα ί ζουμε «WIPER «WIP ERS». S». Ο κόσμος κόσ μος στις συναυλί συ ναυλίες ες και κα ι στις PUB, PU B, ζητάει από αυτούς που παί παί ζουν, καλή μουσ ική και κ αικαλή καλή εμφ άνιση. ση . Ε ίτε παίζεις DOORS είτε παίζεις POP, αν το παί ζει ζεις σω στά κάνεις «κατ «κα τάστ άσ ταση» ασ η» γύρω σου. Η αλλαγή του του ύφους μας εί είναι καθαρά προσω  πικό μας θέμα. Τ ο γενικότερο περιβάλλ περιβάλλον ον σας σ ας βοή θησ ε καθόλου στην πορεία πορεία σ ας σαν γκρουπ; Μ ερι ερικοί καλοί φ ίλοι ναι. Κ ατά ατά τα τα άλλα οι δυσκολίες δυσκολίες είναι οι ίδιες μ' αυτές αυτές που αντιμ ετω ετω πίζουν πίζουν τα περι π ερισσ ότερα ότερα γκρουπ στην Ε λλάδα. Κ αι ποιες είναι αυτέ αυτές; Χ ώ ροι για πρόβες και κυρίω κυρίω ς γι για εμφ ανίσει ανίσεις. Τα Τ α όργα να στην Ελλάδα Ελλ άδα είναι ακόμη ακόμ η είδη υπερπολυ τέλει τέλεια ς. Κ αι οι οικο οικονομ νομι ικές μα ς δυνατότητες δυνατότητες είναι περιορισμ ορισμ ένες ένες.. Ο ι απολα βές από εμφ α νίσ νίσ εις δεν είνα είναι ι αρκετές αρ κετές για να σ τηρίξουν τηρίξουν την ύπαρξη ενός ενός γκρουπ. Ο ιπερισσ ότεροιΈ ότεροιΈ λλη  νες νέοι νέοι διασ κεδάζουν πραγμα πρ αγμα τικά με «σκυ «σκ υ λάδι λά δικα». κα ». Τ ον τελευταί τελευταίο ο και κα ιρό έχετε έχετε εισ άγει στο. ύφ ος σας μια μουσ ική φ όρμουλα, όρμου λα, που αν όχι ολοκληρω ολοκ ληρω τικά, πάντω ς κατά κατά ένα μέρος δια δια μορφ ώ νειτον νειτον ήχο σας. Μ ιλάω φυσ ικά για τα synthesizers. Τ ι γνώ γνώ μη έχετ έχετε ε γι για το θέ θέμα

αυτό; Κ αταλάβαμε ότιμε ότιμε τον τον ήχο τω τω ν synthesi synthe si zers μπορούσαμε μ πορούσαμε να διαμορφ αμ ορφ ώ σουμ ε τον προ σω πικό μας μ ας ήχο καλύτερα. καλύτερα. Κ αιτο πιάνο στην εποχή του ήταν ένας κα ινούργι νού ργιος ος τρό τρόπο πος ς έκ έκ φρασης. Ό πω ς ακριβώ ς καιτα καιτα synth synth σήμερα σήμερα που δεν είναιπαρά ναι παρά απλά όργανα. Έ χετε χετε κάνει κάνει σπο υδές μουσ ικής, και αν - ναι, πόσ ο σα ς έχειβ έχειβοηθ οηθήσ ήσ ειαυτό; ειαυτό; Ν αι, αι, κάναμε κά ναμε αρμονί αρμ ονία και κ αι πιάνο. πιάνο. Σ υνεχί-

ζουμε ακόμ η καισ κα ισήμ ήμε ερα. Β έβαια κάπου είναι λίγο αντι α ντιφ α τικό, κό , να μελετάς κλασ ική θεω ρία ρία και μετά μετά να ασ χολεί χολείσαι σα ι με το γκρουπ. Α λλά αυτό σίγουρα σίγουρα μας μ ας έχε έχει ι βοηθήσ βοη θήσ ει, από άποψ άπο ψ η τεχνι τεχνικής (στα (στα όργανα) και από άποψ η η ο ποία ποία έχει έχει σχέση σχέση με τη δομή και τη φόρμα φ όρμα τω ν κοματι κομ ατιώ ν. Π οιο είναι το α γαπημένο σας γκρουπ γκρουπ όλω ν τω ν εποχώ εποχώ ν (ζ (ζω ντανώ ντανώ ν καιμη); Κ ύρος ύρος: Μ . Β αμβακάρης (γέλι (γέλια...). Α ντώ ντώ νης: νης: Samantha Sama ntha Fox (πολλά γέ γέ λια. λια...) ..).. Σταύρος: Brian Eno. Γ ιάννης άννη ς: Mecano. Mecan o. Τ ι κακό ετοιμά ζετε ζετε στο άμεσο μέλλον μέσω Studio Stud io ή συναυλίας; συναυλίας; Σ το Studio «Γ « Γ ιώ ργος Μ άνιος» στην στην θεσ /νίκη /νίκη ηχογραφ ούμε ούμ ε δικά μ ας τραγούδι τραγούδια α με άμεσο σ τόχο την κυκλοφ κυκλ οφ ορί ορ ία ενός δίσκου. σκ ου. Α υτά. υτά. θέλετε να πείτε ο,τιδήποτε άλλο, σαν τέ λος;

Ν ομίζουμε ομίζουμε πω ς όχι. Μ όνο ευχόμαστε ευχόμαστε καλή συνέχει συνέχεια στο ROLLIN ROL LIN UND UNDER. ER. Κ άπου εδώ εδώ τελει ελειώ νει νει και η κουβέντα κουβέντα με τους FIVE FIVE Τ Ο Ο Ν Ε . Η συζήτ συζήτηση ηση όμω ς συ νεχίστηκ ε (αλλά δεν δεν καταγ κα ταγράφ ράφ ηκε), μ έσα σ ’ ένα κλίμα δι δ ιασ κέδα σ ης καιευφο και ευφορί ρίας.

Γ ιάννης Π ανταζής ανταζής

έ κ α τ ο ς τ ο υ '8 7 . Η δ έ α τ ο υ σ χ ή τ ο ς ξ α ν ά σ τ η ν ε π ι κ α ρ ό τ η τ α (δ (δ ε ν έ σ β σ ε π ο τ έ ) μ ι α ς κ α ι β ρ ε θ ή ε ξανά στη σ η ν α π λ η ρ ώ σ ο υ μ ε τ ις ις υ π ο τ ι θ έ μ ε ν ε ς α ν α γ κ α ε ς θ έ σ ε ις ις σ τ ο υ ς χ ο υ ς . Ο γ γ ε λ ο ς σ τ ο μ π ά σ σ ο , ο Π έ τρ ο ς σ τα τύ μ π κ α ι ο Σ τ ή ρ η ς σ τ η ν κ ιθ ά ρ α κ α ι τ ' ν ά γ κ η σ τ η φ ν ή . Kca χ ίζ ίζ ο υ μ ε . τ σ ι π α ί α μ ε ό μ ς , έ τσ ι π α ζ ο υ μ ε . ε σ χ ή μ α τ α π ο υ η π ρ ο έ λ ευ σ ή τ ο υ ς ε ν α ι α π ό π α ν τ ο ύ κ α ι π ο υ θ ε νά κ α ι ε κ εί ν ε ι η ο λ ο κ λ ή ρ ω σ ή τ ο υ ς π ε ρ ν ώ ν τ α ς ό μ ς μ έ σ α α π ό ε μ ά ς . ο α π ο τ έ λ ε σ μ α σ ω ς ε ν α ι rock, γ ια ια τ ί ό τ α ν τ α α κ ο ύ σ μ α τ α η ’’σ τ ά σ η ” ο υ γ ε ν ι ά ε ίν ίν α ι σ ε κ π ο α ό ρ , τ ό τ ε α υ τ ό β γ α ν ε ι ό ν ο τ ο υ .

θ έ ανα τε κα

ι σ τ ί χ ο ι ε ίν ίν α ι λ ο ί, τ α ν ο η τ ο ί, ί, γ ι α π ρ γ μ α τ α ο υ κ ά θ ε μ έ ρ α τ α σ υ ν α ν τ ά μ ε κ α ι τ α α ν ε χ ό μ α τ ε κ α ι έ τ σ ι σ ι γ ά - σ ι γ ά μ α ς έ γ ιν ιν α ν β ι μ α τ α κ α ι α λ υ σ δ ε ς . ρ α ; έ μ π τ ο ς τ ο υ ’8 8 . ι ό ρ ε ς έ ρ χ ο ν τ α ι π ι ο ε ύ κ ο λ α , π ι ο α β ία ία σ τ α , τ ο σ χ ή μ α έ χ ε ι μ ι α ι σ τ ο ρ ία ε φ τ ά μ η ν ώ ν , λ λ ά π ρ ο σ ω π ι κ ή . α ζ ν τ α ν ή ε μ φ ά ν ι σ η κ α ι α υ τ ή έ τ σ ι , χ ω ρ ί ς ό ν ο μ . ο υ λ χ ισ ι σ τ ο ν π ε ρ ά σ α μ ε κ α λ ά ό λ ο ι ε κ ε ίν ίν ο τ ο β ρ ά δ υ . . .: Nik k i b o y , χ ρ

νια

υ

.

“ You watching, yo u prepare prepare yo u go shoping, shoping, you dance you watch, you run run

Α

Ι

Ι

Ο ι Η Τ Α Ν ΕΙΝ ΕΙΝ Α Ι Κ Α Ι Θ Α ΕΙΝ ΕΙΝ Α Ι αποτε αποτελούν λούντ ται από τους Διον Διον.. Γα ντζί ντζία, Β ασ. Κ αραγιάννη, Μ ιχ. Ζ αγλανάκη αγλανάκη καιΑ ντρ. ντρ. Δ ιαμαντόπουαμαντόπουλο και μένουν στη Θ εσσα λονίκη. Τ ο υλικό για τον πρώ το δίσκο σκ ο ήδη υπά ρχει, ενώ αυτή τη τη σ τιγμή έχουν έχουν ηχογρα φ ημ ένη σε τετρακά τετρακάναλο ναλο κ ασ ασ σε σετόφ ω ν ο τη ν κ ασ ασ σέ σέτα « Σ Υ Γ Γ Ν Ω Μ Η Η Ρ Θ Α Τ Ε Δ Ε Υ Τ Ε  ΡΟ Σ», την οποία οποία σ κοπεύουν κοπεύουν να κυκλοφορήσουν μ όνοιτους ή μέσω κάποι κάπο ιας εται εταιρίας. Α κόμα, κόμα , με την την παρα πάνω μορφ ή αναζητούν χώ ρους σε Θ εσσαλ εσσ αλονί ονίκη κη,, Α θήνα κα ιεπα ρχία για τις πρώ πρ ώ τες τες τους συναυλί συνα υλίες. ες. Ό πο ιος ενδιαφ έρεταινα έρεταινα απο κτήσειτην κ ασ σέτα τους τους ή γενι γενικά θελή σεινα σεινα έρθε έρθεισε ισε επαφή επαφή με τους Η Τ Α Ν Ε ΙΝ Α Ι κ.τ.λ., κ.τ.λ., μπορείνα μπορείνα γράψει στη διεύθυνση εύθυνση Δ ιονύσης ονύση ς Γ αντζί αντζίας, Μ ητροπόλεω ς 117, 117, 54622, Θ εσ/ νίκη ή σ τα τηλέφω να 031-271249 (Δ ιονύσης) και031-200555 (Μ ιχάλης). Μ ερικοίσ κο ίσ τίχοι: «... σ ταλακτί ταλα κτίτες τες ήχου σ ω ροί τομάρι τομά ρια μ ’ ω τασπί τασ πίδες δες / τύχες μεταχειρι ρι σμένες στο βλέμμα της μονάχα / αυτό που πάντα έμενε η κάπνα απ’ την άχνα ά χνα / γιατίκαμ ατίκ αμι ιά φ ορά τα δίποδα ποδ α διαπρέπουν απ ρέπουν ω ς τετράπο τετράποδα δα / μα μα  τιές σμ άλτο τεθλασ τεθλασ μένες στο πουθεν πουθ ενά ά ενταύθα ενταύθα.. / Κ ι όταν τον τον ρω τού σαν, ή έστω έστω αναρω τιόταν έσκουζε πάντα πάντα εγώ εγώ , εγώ , εγώ εγώ ήρθα εδώ

Ι

προσω ρινά».

Α

Ι

απ’ το το «Π ροσω ρινά» «... σταμ ατείστε το, το, ένα δέντρο δέντρο χειροκρ ρο κροτείμε οτείμε τα τα κλαδι κ λαδιά ά του / χώ μα ή πτώ μα σ τάζεισ το κενό κενό / σ ημ αίες αίες κάφ κά φ τρες τρες ανεμίζουν ανεμίζουν μέσα μέσ α σ ’ αίθου αίθου σες πορνό / ανάψ τε του τα πόδι πό δια κιας κ ιας ουρλι ουρ λιάζει/ π άρτε, πά ρτε καπνί καπ νί στε ως ω ς το κεφ κεφ άλι... άλι...». ». απ’ απ ’ το «Α νάψ τε» «Κ ιαν σκύβου σκύ βουνε νε καικλ κα ικλεί είνουν πονηρά πονη ρά το μά τισπί τισπ ίτια / ανδρεί ανδρ είκελα τον πούτσο τους δαγκώ νουν απ’ την την πείνα / κορώ να γράμμα τα μια μια ζω ή σε μια μια νύχτα νύχτα / λαϊ λ αϊκόν κόν ξενοδοχείον, Ό Σ ταθμός ταθμό ς με τ’ άσ τρα’». απ ’ το «Ά « Ά ντρες χω χω ρίς ρίς γυναίκες γυναίκες» » «... - Μ ιλάτε ελληνικά; / - Μ ονάχα λίγα λίγα ραϊσμ ραϊσμέν ένα. α. / - Π έστε μας τότε τότε 5 λέξεις, πέσ π έστε τε μ ας τις 5 α γαπη γα πη μ ένες σ ας λέξεις, τελειώ νετε κα ισ τρί τρί βετε. βετε. / Κ ιείπε τις ‘Δ ‘Δ εν, μου, α ρέσει ρέσ ει, καμ κ αμί ία, λέξη λ έξη’’». «5 λέξεις» «... Κ ι αν όντας όντας κατοικίδι κίδιο τώ ρα εγώ / στον πάτο στο ηδύποτό σ ας / τσουγκ τσο υγκρί ρίσ σ τε τα ποτήρι ποτή ρια, α, τσουγκ τσο υγκρί ρίσ σ τε τα βαρέλι βα ρέλια α / ορί ορ ίσ τε εί είμα ιδικό ιδικός ς σας». απ’ απ ’ το το «Δ ικός σας σα ς» 39

ο «η ε λ ν ι ή U N D E R G R O U N D ή ερ νά λ ύ τ ε ρ ε ς μ έ ρ ε ς », », τ ο υ λ ά χ ι τ ο ν σ τ η ν Α θ ή ν α , έ χ ε ι γ ίν ίν ε ι κ α ν ό ν α ς - π ιπ ίλ α σ τ α σ τ ό μ α τ α τ ω ν α ν θ ρ ώ π ω ν π ο υ δ ί ν ο υ ν λ ίγ ίγ η σ ία ’ αυτή τη μ ουσ . ι όχι αδ λό γη τα , ς κ ι ν ο ι D A M N E D , ι GUN CLUB, ι NEW MO DEL ARMY, έ π ι ξ α ν σ τ ο Ο , ά φ η σ α ν ό μ ω ς π ίσ ίσ ω τ ο υ ς μ ια μ ά λ λ ο ν μ ί ρ η ε λ λ η ν ι ή σ η ν ή . Α λ λ ω σ τ ε σ υ ν ή θ α ν α ε ί α ι π ά ν το τ ουμ έ ν ο ς (ό (ό χ ι π ε ιδ ιδ ή κ ρ ύ ω ν α , α γ α π η τ έ ε κ δ ό τ α ) ’ ό λ ε ς α υ τ έ ς τ ις ις π ε ρ ι ό δ ο υ ς τ ω ν « χ ε ι ν α γ ε λ ά δ ω ν » - δ ί χ ω ς β έβ α ια κ α μ ά τ ά σ η σ ν ο μ π σ μ ο ύ . α ε λ λ η ν ι ά γ κ ρ ο υ π ς π ο υ β ρ σ κ ο ν τα ι σ τ α κ α τ ώ τ α τα σ τρώ τ α τ ο υ «υ π ό γ ε ιο ι ο υ », β ρ σ κ ο υ ν τ ις ις π ό ρ τ ε ς τ ο υ Υ κ λ ε ισ ισ τ έ , κ τ ό ς β έ β α ι α κ α ι α ν μ π α ν ο υ ν σ α θ ε α τ έ ς, ι ά ν τ α μ ε ε ισ ισ ι τ ή ρ ι ο . ι όμ ς οι πρ οσ ε ιε ιε ς γ ια ια ο ιο ιο χ ώ ρ ο δ ε ν έ λ λ ε ι ν κα ι βέβα α οι πι έξυπ νοι θα τ ά λ α β α ν π ω ς μ λ ώ γ ια ι α τ ο 12 127 DB ι την τ ό σ ο σ ύ ν τ ο μ η α ι έ νδ ο ξ η ( ν κ α ι τ έλ ε ι σ ε ά δ ο ξ α ) π ο  ρ ε ία ία τ ο υ . α ν α γ ίν ίν ω ο ς , τ ο 12 1 27 DB (ν τ ε σ έλ) ταν νοι τό ’ τ ο ο έ μ β ρ / ε κ έ μ β ρ η τ ο υ 87 , μ ε ρ  ε τά ό ς ά γ ε ς τ ι έ ς (ε ί ο δ ο κ ι ο τ ά ), λ ιγ ιγ ο σ τ ά γ κ ρ ο υ π ς κ α ι α κ ό μ α π ο λ ί γ ο κ ό σ ο . α τ ό π ι ν έ γ ιν ιν ε λ  λ α γ ή «δ ι ε ύ θ υ ν σ η ς » κ ά ι «γ ρ α ς»κα ι λέον μπ ορού με να λ ά ε γ ια ια τ η σ ν ή «τ ο υ DB». ι τ ι έ ς σ τ η ν ε ί ο δ ερ ορ τη ν σ τ ις ι ς 15 150 - 200 χ. ι τω ν π οτώ ν σ ε α κετά λογι ά επί εδα . θ ε μ έ ρ α φ λ ο ξ ε νο ύ ν τ α ν 1 - 4 γ κ ρ ο υ π ς κ α ι ό τ α ν δ ε ν γ ιν ιν ό τ α ν α υ τ ό ( ό έ λ λ ε ι η σ υ γ  κ ρ ο τ η ά τ ω ν ), ), γ ιν ι ν ό τ α ν κ ά π ο ιο ιο χ ά ε ν γ κ μ ε κ ά π ο ι ο υ ς δ ι θ έ σ ο υ ς « ο υ σ ι ο ύ ς » ( ε ή χ ω ρ ί ς ε ισ ισ α γ ω γ ι ά ν ά  λ ο γ α ε τ η ν π ε ρ ίσ τ α ). χ ω ς ν α π ρ ο χ ω ρ ή σ ω σ ε α ν α λ ύ σ ς ή ά λ λ ες σ τ ο  ρ ί ε ς , θ ά π ε ρ ά σ ο υ μ ε σ ε μ ια ια μ ι κ ρ ή α ν α σ κ ό π η σ η - π α ρ ο υ σ ί α σ η ο ρ ισ ισ μ ν ω ν ε α ν ίσ ίσ ε ω ν π ο υ κ ρ ω κ α λ ό π α ρ ο υ σ σ τ ο ύ ν , η τ ώ ν τ α ς σ υ γ γ ν μ η α π ό κ ά π ο ια ια α δ ι κ η μ έ να σ υ γ κ ρ ο τ ή μ α τ α .

έ λ η τ ω ν NM N ML (ν τ ρ ά ε ρ , τα ς) ε την π ρο σθ ε ν ό ς κ ιθ ι θ α ρ ί σ τ α /τ ρ α γ ο υ δ ι σ τ ή . α π ο λ ύ κ α λ ή δ ια ια σ κ ε υ ή τ ο υ «TRIP». Η ου ή ε ίν ίν α ι ο έρ , ο ψ χεδ ε λ ι ή (ό ,τ ,τ ι κ ι ν σ η ν ε ι α υ τ ό ). ). ν θα π ρο χω ρή σω ρ α π έ ρ α , π ά ν τ ς π ρ ο σ π α θ σ τ ε ν α τ ο υ ς δ ε ίτ ίτ ε ή ν α α κ ο ύ σ ε τ ε τ ο δ ίσ ίσ κ ο π ο υ ε τ ο ι ζ ο υ ν .

Η Γ Ε Α Τ Ο Υ Χ Α Η Π Α Κ Ε Ο Ρ

Η / B IR T H WA WA R D ’8 2 / Υ Σ Η Σ Η ;

λ λ η μ ο υ σ ι κ ή α λ λ ά ο DB DB π ά λ ι γ ε μ ά τ ο . γουρα τ ο π α ν κ ε ίν ίν α ι τ ο π ι ο τ α τ ρ ε γ μ έ ν ο σ τ η ν ε π ι ρ ά τ ε ια ια ε ί δ ο ς - π ρ ά γ μ α π ο υ ο φ ε ίλ ίλ ε τ α ι τ ό σ ο σ τ η θ ε α μ τ ικ ικ ό τ η τ ά τ ου ό σ ο κ α ι σ τ η ν τ ά σ η τ ω ν α τ όμ ω ν τ ου χ ώ ρ ο υ ν α σ υ ν τη  ρούν την κακ ή τους φ .. . α σ τ έ γ η γ ια ια τ ο π α ν κ , λ ο ν, ε τη . . ε μ α D ISCH ARG Eudj ε ρ νεία . τ ρ α γ ο ύ δ ια ια σ τ ρ έ ο ν τ α ν γ ύ ρ ω α π ό τ α γ ν σ τ ά θ έ μ α (« έ μ » . .) , ι ι χω ς ν α ε ίν ίν α ι ο ύ τ ε κ τ έ χ ν ε ς , ο ύ τ ε τ ίπ ίπ ο τ α β ι τ ο υ ό ζ ο ι τ ω ν ο ρ γ ά ν ω ν τ ο υ ς , λ λ ο ν έ ν ο ι θ α ν τ α ό σ α έ π α ζ α ν , κ α ι α υ τ ό ε ίν ίν α ι ντι . ι BIRTH WA W ARD ’8 2 , έ ρ χ ο ν τ ι ς α ό ε κ ε ί, ί, δ ιο ι ι λ λ α χ τ ο ι - β ε λ τ ι έ νο ι ό μ ς τ ε χ ν ι . κ α ν α ν τ ο ν κ ό σ μ ο ν α κ ο υ ν η θ ε ί (τ ρ α γ ο υ δ ώ ν τ α ς σ τ α α γ  γ λ ι ά - α ρ ν η τ ι ό κ α τ ’ ε μ έ ), ), ό μ ς δ ε ν έ λ λ ε ι ν κ αι οι δι τ υ ε ς γ ια ια «τ ις ις π λ λ έ ς δ ι ε υ έ ς τ ω ν GB G BH », τ ι κ ρ μ α ό μ ω ς π ο υ τ α σ υ γ κ ε κ ρ μ έ ν α κ ο μ ά τ ια ι α ή τ α ν δ ικ ικ ά τ ο ς .. ... ρ ί τ η η Γ Ε Ι Α ... ε ν έ ο υ ς δ ρ ό μ ο υ ς , ι με το νέο του ς δί ο σ τα ρ ιά ( ν ό ς τ ίτ ίτ λ ο ς « ε κ β ι ε μ »).

NO M AN S LAND LAND /PURP LE OVERD OVERDOS OSE E ( ’ η ν π ίσ ω ό ρ τ α )Η Ε Τ Α Λ Υ Δ Α Ξ Α Ε Τ Α ... α ’ τ ις ις π ρ τ ε ς « ο υ σ έ ς β ρ δ υ έ ς » σ τ ο χ ώ ρ ο , μ ε τ η ν π ρ ώ τ η τ ο υ ό μ ω ς μ ο ρ φ . ρ ά ω γ ια ια τ ό τ ε , μ ι α ς ι ι NM L τ α ν σ ε μ ε γ α έ φ ... « R U N A W A Y », «BLUE TRA IN», IN» , «MIRACLE «MIRACL E WORKER», WORKER», «AIN ’T NO FRIEND OF M I N E » ... ν ω ί ’ τη C IC A D AS , ο ι N M L έ π ν π α να όσ χο ντα ι ολ λά «γ ι τ ί β ρ σ κ ο ν τ α ι σ τ ο έ π α ρ ο τ η ς δ η ο υ ρ γ ι ό τ η τ ά ς τ ο ς ». ». τ ο R O LLIN’ 13 ο φ λ τ τ ο ς Π . . ε ίχ ίχ ε γ ει τι έρ ι τ ε ε ί α ν α ' τ ο «SU R EA LI STI C PI L LOW» τ ω ν AI A I R P L A N E .i . α νή . ι JEF F ER SO N A IR P LA N E ε ί ν α ι έ ν α έ ν ξ ο ελ ν, NM L ε ίν ίν α ι α ρ κ ε τ ά λ α ρό ό ν , π ο υ ε λ π ί ζ ω ν α δ ια ια τ η ρη θεί κα ι ελλοντ . πλά ν η τ ικ ικ ά , λ λ ο τ ε ά γ ρ ι α , λ λ ο τ ε τ ρ υ ε ρ ά , ρ τ ιο ς ρ υ θ μ ό ς , ε υ α σ θ τ α θ α ρ ι τ ιιά ερ τ α .. . α α γ ίν ίν ο ν τ α ι ι ε τ ο υ ς PU PU R PLE O V E R D O S E, ο υ ε ν ε ίν ίν α ι τ ί ο τ α λλ ο π ά υο 40

Η ου ή έ γ ιν ι ν ε π ι ο τ ε χ ν ι ή ( ι ό χ ι ε τ α λ λ έ ), ), έ χ ε ι ε  ρ ισ ισ σ ό τ ρ ο ό γ κ ο κ α ι α λ λ α γ έ ς σ τ ο ρ υ θ μ ό . ρ ο σ ω π ι κ ά μ ε έρ ε .. .. . ι τ ί χ ο ι έ χ ο ν γ ί ν ε ι ’ τ ο ς π ο O P EN M I ND ED ο υ μ ο ρ ε ί ν α β ρ ε ι ν ε ίς ίς σ ε π ν κ γ κ ο υ π δ ιε θ ν ώ . ν α ι σ ίγ ο υ ρ α ’τα γκρου π με στα θερή κα συνε δη τή δουλ ά που πρέπει να π ροχω ρή σου ν, άντ κ α ι α ς μ η ν τ ο υ ς χ ώ ρ α γ ε η σ κ η ν ή ε κ ε ίν ί ν ο τ ο β ρ ά δ υ (κ (κ α ολ εκ τι , ι ε κ τ ι . .. ) .

M E L T IN G A S H E S - Η

ΙΔ

...

ι . . υ π ά ρ χ ο υ ν α π ό π έ ρ υ σ ι, ι, α ν δ ε ν κ ά ν ω λ ά θ ο ς κ α ι ν α ι έ να , α π ό τ ο κ ύ μ α τ ω ν ν έ ν , σ ε η λ α ελώ ν, συ γκρ οτημ άτω ν που πρ οσ πα θού ν να ξ ο υ ν GARAGE ή κ ά τ ι τ έ τ ο ιο ιο τ έ λ ο ς π ά ν τ ω ν . έ ρ α ’τους δι ού ς τους σ τ ό χ ο υ ς το υ ς τ ο π ο θ ε τ , κ ά π ο υ ν ά μ ε σ α σ τ ο υ ς ST O N E S, ς KINKS ι STANDELS. Ο ρ ίσ τ α ς / τ ρ α γ ο υ δ ισ τ ή ς τ ρ α γ ο υ δ ά λ λ ο τ ε σ α ν το ν D A V IE S, ε σ ν τ ν LA LARRY T AM B L YN , ση νει ότι ξέρει να ν ει τ η φ ν ή τ ο υ ά λ λ ο τ ε γ λ υ κ κ α ι υ α σ θ η τ η ά λ λ ο τ ε σ κ λ η ρ ή κ α ι ά γ ρ ια . έρα α π’ α υ τ ά ε ίν ίν α ι ν ε τ ο ι σ τ η σ κ ν ή , ζ ο υ ν κ α ι ρ κ ε τέ ς δ ι σ κ ε υ έ ς , π α ρ ό λ ο π ο υ τ α δ ικ ικ ά τ ο υ ς κ ο μ ά τ ι α δ ε ν υ σ τ ε ρ ο ύ σε τί οτα , α σα λ ι τ α . γ ο υ ρ α α ν σ υ ν ε χ ί ο υ ν έ τσ ι κ α ι α π ο κ τ ή σ ο υ ν π ιο ιο π ρ ο σ π ι κ ό σ τ υ λ , θ α φ τ ά σ ο υ ν σ ε ε γ λ ο ε π ίπ ε δ ο δ ουρ γι ότητα ς. έλος κάτι άκ ουσ γ ια ια θ α ν ή δ λ υ η (δ ε ν β ά ζ ω ι το χέρι ου στη τ ι ) .. . ν α λ η θ ε ύ ε ι α ε ί ν α ι .. .

SEX BEAT Η Ε Π Ε Λ Α Σ Η Τ Ω

Ρ Η Τ Ω

...

την αρχή π ε τά χ τ η κ ε έν α γ κ ρ ο υ π α γ ν σ τ ω ν λ ο ι ν σ τ ο χ ε ί ν κ α ι η α λ ή θ ε ι α ε ίν ίν α ι ό τ ι ο ύ τ ε κ α ι ε γ π ρ ο σ π ά θ η σ α ν α μ ά θ ω τ ίπ ίπ ο τ α π ε ρ ισ ι σ σ ό τ ε ρ ο (ο (ο ύ τ ε κ α ν ό ν ο μ α ). ξ α ν μ α π ο π α ν ο ύ σ ια κ α ι α π ρ ό σ π η , τ ό σ ο π ο υ τ ο υ ς ξέ χ σ α έ σ ω ς μ ό λ ις κ α τ έ β η κ α ν α π ’ σκηνή.

εν σ νέβ νε το ί ο ι ε τ ο ς SE SEX BE B EAT, ο υ έ χ ο υ ν ν εύ ρ ο κ ι έ φ , έ χ ο υ ν κ ι θ ο ς γ ι’ α υ τ ό π ο υ κ ά ν ο υ ν . Η μ ο υ σ ι ή τ ο υ ς ε ίν ίν α ι α ρ κ ε τ ά π ρ ο σ ω π ι ή κ α ι κ ε ρ ζει έσω ς το θεατή . γου ρα , ν ταν ’τ η ν θ ή ν α θ α ε ίχ ίχ α ν τ ύ χ ε ι δ ε κ λά ς α να γνώ ς κα ι οδ οχ ή ς. ρ ι ό π ά ντ ω ς α π ω π ω , α π ό τ ε π ου τ ου ς ά κ ο υ σ α έ ψ ξ α κ α ι γ ια ια κ α σ έ τ α τ ο υ ς , κ α ι α υ τ ό ν τ ι κ ό (τ ο ν α ε ρ ζ ε ις ις ν υ εν

ναι πολύ ’έχει ξα -

ν α κ ο ύ σ ε ι ). έ λ ο ς μ ια π α ρ α τ ή ρ η σ η : τ α ε π α ρ χ ι γ κ ρ ο υ π ς έχ ο υ ν π ο λ λ ά ν α π ο υ ν - γ ι τ ί λ ο ι ό ν ρ ε π α δ ι δ ε ν κ ά ν ε τ ε κ ά ν α τ α ξ ιδ ά ι κ α ι σ τ η ν π ρ ω τ ε ύ ο υ σ α ; τί δ ε ν ε ρ χ ό σ α σ τ α ν ό τ α ν υ π ή ρ χ ε σ ίγ ίγ ο υ ρ ο ς χ ώ ρ ο ς , ό π ω ς ε ν λ ό γ ω DB;

Χ Α

Τ Ι Η Α Ε Ι Η / Α Τ ΙΔ Ρ Σ Η / Ι Ω Α ;/ Τ Α Δ ΙΑ - Η Τ Ε Ε Υ Τ Α Α Ρ Α Δ Ι ..

ς ε α κ ι σ τ η ν α ρ χ ή , ά π ο τ ε τ ο DB έ κ λ ε ι ε .. .. Η α σ τ υ ν ο μ α έ ψ χ ν ε γ ια ια κ ά π ο α ε υ κ α ρ ί , ε υ κ α ρ ί π ο υ δ ε ν τη ν .έ δ ω ν ο ύ τ ε τ α γ κ ρ ο υ π ς τ η β ρ α δ ά ε κ ε ίν ίν η , ο ύ τ ε ο κ ό σ μ ο ς π ο υ ε ίχ ίχ α ν μ έ ψ ε ι. ι. ρόλα αυτά μ σα απ ό κ τάπ , ε ιε ιε ς κ α ι λ λ α ν ο μ τ ι α τ έ τ ο ια ια ό λ π α , π ο υ - ν α π ω τ η ν α λ ή θ ε ια ια - δ ε π ο λ υ κ α τ α λ α β α ί ν ω ( οι οι τω χοί τω ν πνεύμ τι - ου γκ) υνέχι ε τ δ ρ ό μ ο τ η ς ( ά λ ισ τ α ο κ α τ ή φ ο ρ ο ς π ή ρ ε κ α ι ά λ λ ο υ ς χ ώ ρ ο υ ς σ τ έ κ ια ι α τ η ς π ε ρ ι ο χ ή ς ). ). υρ νώ ντας πά λι στα γ κ ρ ο υ π ά κ ι α , θ έ λ ω α τ ο ν ίσ ίσ ω π ω ς δ ε ν π α ρ ο υ σ ι ά ζ ω π . χ . α νά η Η Η π ε δ ή μ ο υ ά ρ εσ ε τ όσ ο σ τ η ν τ ελ ε υ τ α α δ ι ... Η X. . λ ο ό ν σ τ α δ ι α ε π ί ε  δ α , μ ε δ α ν ε ικ ικ ό π α σ ί σ τ α κ ι ε κ τ ό ς π ρ ο γ ρ ά τ ο ς, νη κ α ν ν α έ χ ο υ ν δ ο υ λ έ ψ ε ι π ε ρ ισ σ ό τ ε ρ ο τ η ν κ ιθ ά ρ α κ α ι τ α τραμς. Ι Α ,τώ ρα, πα ουν α κ ά κ ισ ισ τ ο π α ν κ - π ε ρ ί π ο υ σ τ α μ τ ρ α τ ω ν ε λ λ η ν ικ ικ ώ ν σ υ γ κ ρ ο τ η μ ά  τω ν του χώ , τ ο ’8 ’82, ’8 3, ε π ο χ ή ο υ έ χ ε ι α γει α ν ε π ι σ τ ρ ε π τ ί. ί. χ ο υ ν μ ια ια α π ρ ό σ ω π η μ ο υ σ ι κ ή κ α ι α ν ε  γ κ έ φ λ ο υ ς σ τ ίχ ο υ ς . ρ έ π ε ι ο ιο ιο ς ν α τ ο υ ς π ε ι - μ ι αι ν ο υ ν τ ο ν κ ό π ο να τ ρ γ ο υ δ ο ύ ν ε λ λ η ν ι τ ί - ό τ ι θ α ταν κα λό να χρη ο π ο ιο ι ο ύ ν κ α ι λ λ ε ς λ έ ξ ε ις ις π έ ρ α τ ο υ « λά », « λ ά » .λ π . ε ν ε ίν ίν α ι β λ έ π ε τ ε κ α ι να γ κ λ η μ α ν α π ζ ε ς δ υ ο α κ κ ό ρ ν τα , λ λ ά ν α τ ρ α γ ο υ δ ά μ ε λ ε ξ ιλ ι λ ό γ ι ο δ υ ο λ έ ξ ε ω ν ε ίν ίν α ι β α ρ ε τ ό γ ια ια τ ο ν κ ό σ ο κ α ι τ ρ α γ ικ ικ ό γ ι α τ ο γ κ ρ ο υ π . Γ ια α Ι Ω Α ; ν α ω τ π ο τ α μ ς κ α ι ε υ θ ύ ν ο μ α ι γ ια ι α τ α ν τ ρ α ς (ξ (ξ έ ρ ω ό σ ο ξ ε ρ ε ι ο HE H E ND RIX ) τ ο υ ε ν λ ό γ ω υγκ ρο τή τος. ντω ρ έ π ε ι ν α ε ί ν α ι τ ο π ιιοο γ ρ ή γ ο ρ ο γ κ ρ ο υ π τ η ς χ ώ ς, ζ ο ν τ α ς ο ρ ι ό S PE ED, η ό π ς τ ο υ α έ σ ε ι ν α δ ι ύτ τ ε ι «χ α ο τ ι ή υ χ ε δ έ λ ε ι » . ς κ α ι ν α ’χ ε ι τ ο π ρ ά γ μ π α ρ ό τ ι δ ε ν α έ σ ο υ ν σ ε κ ν έ ν α (ο ύ τ ε σ τ ο υ ς ίδ ίδ ι ο υ ς ) έ χ ο υ ν (ε ) F UN ν α ν κι ι τες. λος Α Α Α ( ι ό νο μ α ) β γή κ α ν λ γ ο μ π ε ρ δ ε μ έ ν ο ι. ι. α τ α ρ χ ή ν έ χ ο υ ν δ ο υ λ έ ψ ι π ο λ ύ κ α λ ά τ η ν α (ο Έ λ λ ν α ς BO BOB M O UL D ;), η φ ν ή ό μ ς δ ε ν έχει τα έρει να δ εθεί ε τη σ χετι ά λή , τεχνι κα ι συ νθετ κά ο υ σ κ ή . υ τ ό π ά ν τ ω ς ξ ε π ε ρ ν ιέ ιέ τ α ι μ ε π ρ ό β ε ς κ α ι τ σ ι υ λ ά ω τ α τ α λ ό γ ια μ ο υ γ ια α ρ γ ό τ ερ α . ά ν τ ς σ ε π ο λ λ ά σ η μ ε ία ία η χ ο ύ σ α ν σ α ν τ η σ η μ ε ρ ι ή ν ιά ιά τ ο υ χ ά ο υ ς , π ρ ά γ μ α π ο υ ο δ γ ε ί σ ε δ ρ ό μ ο θ ε τ ι ό , κ α τ ά τθ

μ ο «· «· υ τ ό τ α λ ί γ α λ ο ι ό ν .. . .. ο DB DB έ κ λ ε ι ε , λ λ η σ τ °ρ °ρ ί< ί<* έ ρ α σ ε , ε ίν ίν α μ ε ό ν ο ε μ ε ί ς ν α σ υ ν ε χ ί ο υ ε τ ο δ ρ ό μ ο μ α .. . Η Α Π Ε Ρ . .. νν ς ολοβός γ ι α τ ο RO LL IN’ UNDE R 41

GONE WITH THE WIND B L A C K MIST

SOT· * «

Oi Blac Black k Mist ξεκίνησαν την ποΡε ποΡε' “ ™'^ ° g 7 , χω ρίς κανέ κανένα

,ρηκης κ Γ ρ α Γ ώ ννης Π εδιαδίτης; μπάσσο, Θ ανάσης Μ ακατσω ακατσω ηης: ηης: κιθάρα καιΓ ιώ ργος Β αλσάμης* αλσάμης* τύμπανα. ζ Ο χώ ρος που κινούνται νούνται είναι το Punk P unk αν και συχνά ξεφ ξεφ εύγουν εύγουν από α υτόν υτόν φτ φ τάνοντας μέχρικαιτο μέχρικ αιτο He avy M etal. Σ τα τραγούδια τους, τους, οιρυθμοί οι ρυθμοίεί είναιγρήγοροι ναιγρή γοροι,, ο ή χος σκληρό σκ ληρός, ς, οι σ τίχοιμι χοι μιλούν λούν για κατα σ τάσ εις χάους χάο υς και πολέμου πολέμο υ ενώ ενώ ταυτόχρονα δείχνουν μεγ μ εγάλη άλη ευαι ευαι σθη σία σία καια πέχθεια προς π ρος κάθε είδους σω φ ρονισμ ό.

Α γαπάνε τους

it

__ __ ΗΗ πα ρθενι ρθενική Tou r rp!,tia „...-St „...-S t Caress ν Misfits, Misfi ts, παρθενι κή Tour p!, tiaSt St t 'aress 'ar essττωα)ν Misfile t ouc ~

s r

τι“ σιμ σιμ μέχρι... μέχρι... » ‘ ° v

,POM °πω ° πω ς λένε

Μ

·

Γ

ελπίζουν σ ’ • «σκ οπος μας η βελ_ βελ_

«*· » W 4:,,ώ IT*

Σ ω κράτης - τύμπανα, Σ τέλι τέλιος - .κιθάρα, φω νή, Κ ω ν/νος - μπάσ σο, φω νή, Β άσω - όργαν όργανο, ο, φω νή.

μέλη τω τω ν HUMAN GRAPE και κα ι ένας νεοφερμένος νεοφερμ ένος κι κι 3 πρώ ην μέλη θαριστής απαρτίζουν τους GONE WITH THE WIND όπου όπουΤπηί Τπηίν«ί1ά «ί1ά Z Z νε^

σ τ ικ Γ σ χ ή μ α ^

™ ^ “δ,Κ εί 1 τ ί ε ν βγα ίνου ν απλά “νεμθς “νεμθς·· ^ 0V0CVΚ“ 1- μέ™ μέ™ « » « -ό ς ποτ ποτέ δεν δεν θα μ ε τ ο η ΰ ” 0 μ

«Ρ -ητ,ά, είναιτ αιτα

0

° “ * ^ ™ Ve’ υ π έ ρ <>*“ » · « Ρ ***» ~ ~

Ε δώ Η ν0ι

Va μην

: !αδικό ί^ςΤ εζΤ εζΤ Γ ύγκ ριΓ ριΓ η Υ μ Γ ο? 00 ^

ι α

MOA

J λ τα σ υνηυι 0 , KSOTi ~υνη *φυιομ rωομ s tt βραχνά *πανκ ξεφ ξε νητά, νητz ά, π \α ^ραχ ^ραχνν». ν». . .. να an aκαιδε καιδεν ν μυούσε ^ λιγνα λιγνα μ ^ τσους, αστυνόμους ούτε μ

i * «»> « “ ί, , ° ·

p o .

p,ra p,rap p” te” te” ” « .

Ε,πι?>λη· ε'ννΧχε εκείνο>σιαστικό ^χον>χο ^χον>χος ς& χνκό κό ξανθό ανθό „ „ , _ < τι σ χεδόν χεδόν οπε;

Ο

trt.»·*"” r “ '

Sτω Sτω ν πρώ τω ν, -pn/iiuv

CLASH

β

να, στα πρόσω πα μας μα ς, J* κβ ι „υτά με τη σειρά τους ολα μα ς πολλά αλλάζουν αλλά ζουν κα ι επηρ ζ τ0 δικό του τρόπο, όσα πιστεύουμ στεύουμε. ε. Ο χρονος μας αποκά λυπτε , μ τους ίδιους μας τους εαυτούς.

'*

„„

,

νο

.

τ ό τ ω ν S M IT IT H S .

V“

πατήσετε.

συνθέ συνθέσϊ σϊώ '’ ™υς σαν μομοη σ ι^ ι^

έ να μ ό ν ο

OlG.W Ol G.W Τ W Xr. φ ανίζε ανίζεταιά ταιά λ ΐη ν ε μ φ α ν ί ζ ο ν τ α ι συχνά σε LIVF (ν πουθενά πο υθενά λ<0σ.ΐ σ.ΐε ετσ ετσΐ0π“ σ ι®πωίς '«να, είναι να πρά πρ ά νμα νμ α -α 010ς εμ · 1 ν,'· Κ “ * Λ 010ς πο^ ν « το το όόλ '«ν α,ιτα πράγματ πράγ ματα;), α;), Κ άν ' ° 0ν0μα ™«ζ, ™«ζ , μην μη ν τ ους Μ θνο * « ■ > «ν δεί κάνε άνετε. ” υς, μην μην τους ^ Κ ακό ακό στο στον εαυτό σας σαδείπ ς θπα

LWvU

από σ κέψ ει;ς κ κλυξόμενος απο . . δια δια πισ πισ τώ σ εις για τη εκφυλι εκφ υλισμ σμ ένη πολί πο λίτι τικη κα α λ ά τσ ς υπέρ°λθ Φ ω τογραφία είνα. r’ 2 ' ” υπέρ°λθ κω νική ζω ζω ή, αλλά καιαπ Γι« Γι« Τ Τ?° ^Ρώτ° Ρώτ° ε ί^ ναιτω ν ί^ ο είναιτω ΡΡ °°^ -'>« · ίδια δια τη νεανική του φ ύση , δημι δημ ιούργησ ε το το Θ έατρο έατρο του Φ ορού ν ν'Γ επίήμαΤ“ ήμαΤ“ ’t° U θ έ λ ο υ ν να - a p o " ' ' " Τ Η Ε WIIV IIVD· ο ν H A T E· E · . Μ ίσ ους. Ετούτ Τ Η Ε Α ϊΕ Ε Ε τούτο ο το το θέατρο θέατρο ^εν ^ ν μ 0: : ^ . . . . v v l i o O A .R E S W W S ή τα τα ν σ αν αν όλα τ’ άλλα . Β δ ώ η Μ π αζ μ ίπ η ς ςα λ σά τ^σ ν ε η' ^ -in αε αρχέ αρχές της αχα λίνω λίνω τη νεανική νεανική ορμή καιη « Α Ρ Μ Η 10 - Α Θ Η Η Α Η τ.αν ^5ταν μέσα από α πό τις δικα ιολογημ ολο γημ ένη οργή για την την δεκαετίας, - πα νκ κλη ρονομνό .ς κα ταπίεση ταπίεση τω ν ανθρώ πω ν, * κληρονομ κληρρονομνό.ς ονομι ιάς ϊίπεταγότα πεταϋ^υΘ γότα ν μια μι α αυθάδι αυ θάδικη κη ναντούσ ε την ώ ριμη σκέψ σκ έψη η αυθά α υθά δι * μπάσσο, ν τ ρ α μ ς Γ Θύ. m ϋ^υΘ *’ “ ___ ’νεαρή .... ___ που που όαω όα ς δεν δεόμ ν ωτ οξεία παρα τήρηση, τήρησ η, παρουσί α, ωπου ς'ην οξεί γιξαν το επικό τ ον,σ ον, σ μένω ν , vVitltoul- a κριτική. κή . Π ρω ταγω νι S π ρ οέλα σ ή φ λ ο γ · ^ τα R e b e l ^ ορ0ση είχε τίποτα πο τα να κ άνει με τους του ς μα τιστή κριτι απ ό κεί κ είνη την υπόλο υπ όλοι ιπους που ς τη τη ς τότε (δεύτερη (δεύτερης ς σ τεί, εκ τός από που ένα σ α 42 γενιάς της) της) πανκ σ κηνής. κη νής. ιδιόρρυθμη φω νή, και ένα ^ \ ) Χ 0 Τ Ο ΐ- Τ Η εΟ Ο " U .d .d · ' ’' t ml CU τ τ ον ον ^ ξόφω ξόφ ω νο, που έμπαινε έμπαινε εκείπου λικό χώρο του ^ ν κ ο υ Ρ αν αν αΚ θΰ θΰω Φ ^ ^ ά ε ι ψ ηλ ηλά ^ και που σου σου δεν το περίμενες κ~· λί νου τ ο 1981 19 81, , παBrandon V a J i a μάτι μάτ ι α καρφω τρύπαγε το μυαλό, και μερικά από τις ^ χου χο υ χη μ α ι α κ α ι μ α (του (τ ου μελμελ κλα σικά σικά όργανα (κιθάρες, ρουσιάσεις του ΟOnΠ . μέν μένα o to ^ P J ota μάτι μάτια in λοντ Μ ίσους. σους. λοντος ^ ω ς) ή ° · όλη τήν ^ s i n K < u D o Vyou O ubelieve o e ^ - v6 v6X λ ύ , να ρω τά τά ει ρ J _ Τ ciiiY g- - W e s t w a r d κ αι αι τε τελεί πα 0ι 0ια σμ σμ έν ένη ε φ η ^ η the .

. , ...

„

» * Γ „ ν; ν; · '« « ο , « " " » < r W ; ., ., , , , ·.

~ § :;

' ‘^

; :: :: ® :; :;.· 4 %

;

*«*

W

$ £ i Ei E iU a i ^

W ua

s t>

1π

ve'rj·.

άν τ <Χτ <Χτ η

* * « ί

'°°

£ £ £

σ"»* J. W L > < 4 ? . θσ 0 fPto'Plr?/rcf r?/r cf βι βι5θ vo. Γί/ς Γ??ς. rov ‘ Λ ο “4 % 4 ” ; ^ ° μ «0Γ; *. > * 0 - *, »/ς »/ς * « 0 ’ σ. **, Ol)- „ ·

νθε

^ * Κ

,0^ -

:£

TffV

a rk n

qui dit ton J°Urs la * ° » λ έε .ε ι j

:· '

*» V W « 4 ° Ε ί » 4

utchfi. O J d

2 ? «

*°*>7η L.

* ,·

;.Va ^ O h c ’■@tQiQ\ 'S.-'toKe,

% a :·:

ν β ^ ο , ν 07 νω ^ ο & & # & ' ' * * σ > « S, ^ νεκρική 6 χρ ° κ λ τ <. >:·:·::::::::: >:·:·:::::::::·': ·':’:·:· ’:·:· 'δ,7Λ?ι Λ?ιτη β^ ο , y s s . - y . - y . - y s ' n j ζ 0 ? Ρ ι α < * μ έ νΡ νΡ

°Ρέν, ,....•δεν εν εν^ ο ( I

.... .. ...... ίτενό 1 y ^ a rr- α ρ γ ά ·

α κ Ρ (0 τ η

α^ασσα

5

^έν, Οΐ>νε-β; ίο υ ΐ ’

·*

[ y :y :yy.:ped yy.:ped) . ’ , °ι -- - -- - Λ υ^β.

“ >« J N

Κ ε;

Ρέσα

ηρ°ς ο

0> 1ες *ό πι«να * ά ρ χ ,Ουν

Τ° ι ( C n'k PX°t>V PX°t>V n7r n7r

,

*«ι αλ;^

' *awr„ *awr „ fiAe^ fiAe^ ϊα ν ^ a ^ r Tq Tqv λ ή ρ (

' ^«(g ^«(g;; ν···;· ν·· ·;·;. ;.

h-lyviSla h- lyviSla ΐά · ro°ι Ro F ° b ,n ,n . C r E lv lv a i. i. ‘ ^

ό c T h~

* ■ £ £ $

°υ „ ! ^ κ ρ °υ

C ’S ' S

° « o * ° » K o bl bl

Ji lp Jarm ,’'

M*o.

C a t’sbrem t’sbrem 3tspaw :, o * £ " » * » « „, „, ~ l K 0 J e V a n d ?p&~‘: ?‘ p&~‘: T r i b e c-:c-:-:: :::: ::::-:: :::: v ;"·· ;"·· v ? :'”v s o i n n K .‘τ ο ^ KPOv • y y y y y E ° b. b. >» i

X v! v: fOy

o

Piano A f i e l d

-

j j n < . L!~

" "

ΐ ? ί» ϊ 4

ί σ^ϋ^ : : ? ^ ο ΐ5σα; ^ ϋ^ ε σ ο. · :: rKo s i ^ : y - l J0 iK^ iK^ u J ^ y & r a i

'^ C r i b ^ ^ v p a Ύ ο P' aJ3°. aJ3°. r '^ y > s W tar K,i”e- a* f * * Y £ * * » ί°’ f h r o . y b r e * De*t h» ^ ^ > j ai ai a ζ ϊ ’ ac° ac° ustic ustic i qu't. qu't. ■: arip aripn n s c h Pe τ 0υς P'ap P'apo o. , Toor ^ και =

°reath) ••■■■και

ας , Q}\/ ’and the cat

K>:eS,Zer-

•y y^ ag fn Z *1* *1*0^ E>Prmes mes Nar Nar ’”rorpo ·----- ’ J 'OJ ·■’■' f:y0f n a tl° n , l ) n L fi V>4 V> 4 Aes e^rorpo e^ 'OJ ■-·■’■' ^ σ< > ε ^ Γ 0 η ί fall * £ 1 th e

0hθ ’tl Ρ · Kl τ ικ ικ ό ράλΐ0

suck,

στο κομ μάτι μά τι είναι φ τιαγμένος αγμ ένος κατά τέτ τέτοι οιο τρόπο που πρα γματι γμα τικά σου σο υ θυμίζε θυμίζει ι το δρασκέλι σκ έλισμ α της γάτας, γάτας, ενώ ενώ η κιθάρα του Phil Ph il Kline Klin e κυρι κ υριολεκτ ολεκτι ικά σ ου παγώ νει νει το αίμα. Ο ι κρα υγές - απομ ίμη ση του βρυχηθμο βρ υχηθμού ύ της γά τας - του του Crut chfield chfi eld ολοκ ληρώ νουν την την εικό να. Κ άπου αλλού, σε κάποιο κάποιο άλλο ά λλο κομμ άτι, ένας χαμα χα μα ιλέοντας λέοντα ς απο α πολογεί λογείται: It can be suicide, not to hide, but show one’s true colons to those who are auxious to attack. Θ α ήταν αυτοκτ αυ τοκτονί ονία, να μην μ ην κρύβεται κρ ύβεται,, αλλά α λλά να δεί δ είχνει κάπ οιος τα τα πραγμα π ραγμα τικά του χρώ ματ μα τα σ ’ εκεί εκείνους που κα ραδοκούν ραδοκ ούν να επιτεθούν. (Chameleon) Σ ε κάποιο κάποιο άλλο σ ημ είο ο R obin βλέπει βλέπει με θλίψ η «Π « Π ουλιά ουλιά που δεν μπορούν μπορο ύν να πετάπετάξουν» (Flightless Birds of North America) να πέφτουν συντ συ ντρι ριμμένα μμ ένα απ’ απ ’ τον ουρανό. Η έκ φρα ση «like lead bal loons » χρησι χρησ ιμοποι μο ποιεί είται από τους αμερικάνους για να εκφράσουν το μ έγεθος έγεθος της απ οτυχίας της προσ πάθει πά θειας κά  ποιου ποιου (για παρά πα ράδει δειγμα κάποι κάπ οιου ηθοποι ηθο ποιού ού που αποτυγχάνε αποτυγχάνει ι παταγω παταγω δώ ς να παίξε παίξει ι κάποιο ρόλο). Without a wing or a prayer flightless birds fall from the air like lead balloons. Υ πάρχε πάρ χειακ ιακόμη όμη η τραγι τραγική περίπτω ση κά κ ά ποιου που, Trapped he was in his own, cage he built, on his own, with his own mind. It was the only one he had. Ή ταν φυλακισμ φυλακισμ ένος μέσα μέσ α στο σ το δικό του κλουβί κλου βίπου που έχτι έχτισ ε, μόνος του με το μυαλό του. Ή ταν το το μοναδι μο ναδικό κό πράγμα πρά γμα που είχε. Ο δίσκος σκ ος κυκλοφ όρησ ε το το 1980 1980 από την την LUST /UNLUST καιστο κομάτι«Trapped» που μόλις αναφέραμε αναφ έραμε παί πα ίζει ζει σαξόφω σα ξόφω νο ο Steven Brown Brown τω ν TUX EDOM OON . Σ το δεύτε δεύτερο ρο δίσκ δίσκ ο τω ν DARK. DAY που λέγε λέγεται ται «Window» τα πράγμα τα κάπω ς αλλά αλ λάζουν ζουν αλλά α λλά διατηρεί ατη ρείται η ίδια απει απ ειλητι λη τική ατμόσφ αιρα αιρα που συναντήσα συναντήσα με στ σ τον πρώ το δί δί σκο. Ο Robin μας προει προ ειδοποι δοπο ιεί (αλλά πολύ έξυπνα πραγματικά) να μην τον ενοχλήσουμε: Don’t Bother, or you’ll bother about it. Don’t forget, or you’ll forget it. Regret, and you’ll regret it: or don’t you get it? Ο δίσκος σκ ος αρχίζει ζει μ’ ένα ένα γρήγορο αλλά αγχω τικό κομμ κο μμ άτιμε ηλεκτρονι ηλ εκτρονικούς κού ς ρυθμούς και με μια τρομερή ένταση ένταση να πλα νιέται έται στην ατμόσφαι ατμόσφ αιρα. Ά λλα κομμ άτια του δίσκου σκο υ εί εί ναι τα «The M etal Benders» το το θλιμμένο «Mr. Potatohead», το «Nudes in the Forest», το «Sleep», το παράξε παρ άξενα να μελω δικό «Dange «D angerr / Dancer», το «Ete rnal Retur n» καιτο ιδιοφ υ ές «Second Warning» (που έγινε με την τεχνι κή τω ν ανάποδω ανάπ οδω ν μαγνητοτ μα γνητοται αινι νιώ ν με μια 44

ω ραία άποψ η πάνω στο παράλογο). παράλογο). Ο δίσκος ηχογραφήθηκε στο 39th Street Music Studio τον Α ύγουστο ύγουστο του του 1981 1981 καικυκλοφ και κυκλοφ όρησ ε από την PLEXUS. Ο Robin κά νει νει φ ω νητι νητικά και παίζε παίζει ι Keyboards, Bells, Toy Piano κα ιη λε ZOO STORY κτρονικό Perc P ercuss ussion ion καιμα και μαζίτ ζίτου ου παί πα ίζειο ζειο Bill Τ ο 1983 1983 έγινε μια μετ μ εταφ αφ ορά στην οθόνη Sack ( ηλεκτρονικά κλπ.). τ ου γνω γν ω στού έργου έργ ου του τ ου Edw ard A lbee «Zoo Το 1981 από την LUST / UNLUST κυ Story» («Ιστορί («Ιστορία του του Ζ ω ολογικού Κ ήπου», ή, κλοφ όρησε όρη σε ένα ένα Maxi με δύο τραγούδι τραγούδια α τω τω ν αλλιώ ς «Ιστορί «Ιστορία σ τον Ζ ω ολογικό Κ ήπο») σε DARK DAY τα «Trapped» και«The Exter αλλιώ σκηνοθεσί σκ ηνοθεσία α του του Guy Gu y D. Len και με μουσική minati mi nati on» (1 thr u 6). To Maxi είναι αφ ιερω  τ ου Steven Brown (σαξόφω νο, Κ ήμπορντς ήμπορντς μένο από τον δημιουργό δημιουργό του στον σ τον «Jack» «Jack » που και ι δρυτι δρυτ ι κό μέλος τ ω ν TUX EDOM OON). φ αίνετ αίνεται αι ότι έζησ έζησ ε από τον τον Ιανουάρ Ιανουάρι ιο 1956 1956 Ο ιη θοποιοί θοποιοί που πήραν μέρος εί είναιοι Daniel έω ς τον Ο κτώ βριο βριο του του 1980. 1980. Charlier στο ρόλο του Peter, Jean - Claude Ο Robin L. Crutch field συναντιέται έται,, Adelin σ το ρόλο του του Jerry και ο Steven Steven αργότερα, με την NINA CANAL (από το Brown σ το ρόλο του του μουσ μ ουσι ικού που π αίζειστο αίζειστο γκρουπ γκρουπ «UT») καιτην NANCY ARLEN (από βάθος. βάθος. Α κόμη πα ίρνουν μέρος οι Π ορτορικατο γκρουπ «MARS») και μ’ αυτό αυτό το το σχήμ α νές νές Martin Doyen και Greta Carbonez. To κάνουν ένα σινγκλ σινγκλ με τα τα κομμ κο μμ άτια «Hand «H andss in σκηνι σκ ηνικό του του φιλμ: φιλμ: Hu nte r College, 68η Ο δός, δός, the Dark» και «The Invisible Invisible Man» που Central Park. Έ νας σταθμός στον Υ πόγει πόγειο... έχουν έχουν πάλι μια μια παγω μένη ατμόσ ατμόσ φ αιρα αιρα (κυ μια μια καλοκ κα λοκ αιρι αιριάτι άτικη νύχτα.. . Τ ο ορί ο ρίτζ τζι ιναλ να λ σάσά ρίω ς εξαι εξαιτί τίας τω ν απελπι απ ελπισμ ένω ν φ ω νητικώ ν ουντρακ ουντρακ κυκλοφ κ υκλοφ όρησ ε σε δίσκο σκ ο από απ ό την την SOτου Robin Ro bin), ), αλλά α λλά είναι μια μια πιο πιο «Ροκ» «Ρ οκ» - θα UNDWORKS. μπορούσ αμε να να πούμε - άποψ η. Ο Steven Brown πραγμα τικά έδω σε τον τον Τ ον Ν οέμβρι οέμβ ριο του του 1986 1986 ο Robin Ro bin μπαί μπ αίνει νει καλύτε καλ ύτερο ρο εαυτό εαυτ ό του γι α να κ άνει τ η μουσι μου σική κή πάλι πά λι στο στούντι σ τούντιο μ’ μ ’ ένα ένα μεγάλο μεγά λο επιτελεί επιτελείο απ’ απ ’ αυτό το τ ο φ ι λμ. Ο λόκληρη η μί μ ί α πλευρά του τ ου μουσ ικώ ν και με τον τον Bill Sake (που όπω ς εί δί σκου σκ ου εί ναιαρ ναι αρι ι στουργημ στουρ γηματι ατι κή. κή . Τ α κομμ κο μμ άτι α δαμε κάνανε κάνανε μαζί μα ζί το δίσκο σκ ο «Window»). Ο ι' «Central Park», «Jerry’s Theme - The Zoo», μουσ ικοί είναι οι: Shawn Me Qu ate, Steven «Samba in the Subway» και«Death of Jerry» Cheslik - De Meyer, Meyer, Brian Bendlin και Bill Bill ακούγονται ακ ούγονται σα ν επιθανά τιος ρόγχος, ρό γχος, χω ρίς ρίς Sack. Sack. Έ τσι πάλικάτω πάλικάτω από το το όνομα όνομα «DARK καν να ξέρεις την υπόθεση του έργου σου DAY» προκύπτε προκύπτει μία κασ σέτα σέτα και κυκλοφ ο δημι δημ ιουργούν μια μια πνιγηρή, γηρή , νεκρική νεκρική ατμόσ ατμ όσφ φ αι αι ρεί ρεί από την την «Night Eve». Λ έγετ έγεται αι «Beyond ρα. Τ ο σα ξόφω νο του του Brown που ακο ύγεται ύγεται, The Pale». Ό μ ω ς το περιεχόμ εχόμεν ενό ό της είναι συγχέ συ γχέετ εται αι μαζί μα ζί με ηλεκτρονικούς αλλά και και μάλλον μά λλον απογοητευτ απο γοητευτι ικό καιη κα ιη μουσ μ ουσι ική εδώ δεν δεν φ υσι υσ ι κούς κού ς ήχους (τα (τ α τραίνα τραί να στον σ τον Υ πόγει ο) θυμί θυμ ίζει ζει καθόλου καθόλ ου τους τους αρχικούς κού ς «Dark «D ark Day». σου δημ ιουργούν ουργού ν μιας μιας εξ αρχής αρ χής την την εντύπω εντύπω ση Η κασ σέτα σέτα συνοδε συ νοδεύετ ύεται αι από ένα ένα μι μ ικρό όμορ όμ ορ ότικά τιτρομερό συνέβη εκεί εκεί κάτω. κάτω . Β έβαια η φο βιβλι βιβλιαρά αρά κι με τα τα ποιήμ ποιήμ ατα του του Robi R obin n και κα ι πιο συγκλονιστική στιγμή του δίσκου είναιτο στην Α μερική πουλι που λιέται έται μα ζί με μια βι β ιντεοντεοκομμ άτι«Sam ba in the Subway», Subway», ένα ρέκβι ρέκβιεμ κασσ κα σσ έτα έτα με κομ μάτι μά τια από απ ό Live Liv e εμφ ανίσει ανίσεις ς για τον άμο ιρο Je rry, σε γρήγορο ρυθμό, που τω ν DARK DAY. Δ υστυχώ υστυχώ ς όμω ς οιβιντ οιβιντεοεοέφυγε για κάπου κάπ ου πιο πιο μακρ μ ακρι ιά από εκεί που κα σ σ έτες έτες που γίνονται με τι τις αμερικά αμερικάνι νι φθάνουν τα τα τραί τραίνα. Κ αι μετά μετά το το «D eath of κες προδιαγρα προδιαγρα φ ές δεν ται ταιρι ριάζουν σ τα Ε υρω  Jerry » όπου ο μοναχικός μοναχικός ήχος του σαξόφ σα ξόφω ω παϊκά παϊκά δεδομένα δ εδομένα (δεν παίζονται ζονται σ ’ αυτά αυτά τα νου ρίχνει ρίχνει την αυλαί αυλα ία. Σ την άλλη μ εριά του μηχανήματα μη χανήματα που έχουμε). χουμε). δίσκου σκ ου βρίσκ βρίσκουμ ουμε ε μερικά κομμά κομ μάτι τια - απ εικο κο  Ίσω ς μερικο μερικοίνα ίνα βρουν στην μουσ ική του νίσεις της μοναξιάς του ατόμου μέσα στις μεCrutchfield κάποια κάποια αρρω στημένη στημένη α τμόσ φ αι γαλουπόλει γαλουπό λεις: «Alone «Alon e on the bridge» κα ι το ρα αλλά έτσι πω ς έχουν έχουν τα τα πράγματα πρά γματα ποιος ποιος ηλεκτρονικό «42 stree t» όπου όπο υ α κούγονται κούγονται μ πορεί πο ρείνα να πει π ειμε με ειλι ειλικρ κρί ίνεια π οιος οιος είναιυ να ιυγι γιή ς στο βά θος τα τα απ ελπισμ ένα φ ω νητικά της καιποι καιπο ιος αρρω α ρρω στημένος... στημένος... Nikki Mono, Mono , γνω στής και από άλλες συ Α υτό υτό που εί είναι σίγουρο είναι ότι οι πε νεργασ νεργασ ίες με τους τους TUXE TU XE DO MO ON (Win (Wi n ρισσ ρισσ ότεροιείναιμ όνοι καιδεν και δεν μένειπι μένειπια α παρά πα ρά ston Τ ong «The Hunger»). να διαλέξεικά διαλέξεικά ποιος ποιος ανάμεσα ανάμ εσα σ την υγιή μονα μονα  Λ ίγα λόγια λόγια για τον Edw ard Albee, Alb ee, τον ξιά καιστ καισ την αρρω α ρρω στημένη. στημένη. συγγραφ συ γγραφ έα του του Zoo Story: St ory: Γ εννήθηκε εννήθηκ ε στις 12 12 Μ αρτίου του του 1928 στην Ο υάσ ιγκτον γκτον και σε ηλι ηλ ικία κία δύο εβδομ άδω ν υιοθετήθηκε οθετήθη κε από τον Ρη ντ καιτ και την Φ ράνσις ράνσις Ά λμπ υ, που τον βάφ βά φ τι σαν Έ ντουαρ ντουαρ ντ, ντ, όπω όπ ω ς τον πατέρα πατέρα του Ρη ντ. ντ. Τ α πα ιδικά του χρόνια χρόνια τα πέρασ ε ανάμεσα στη στη Ν έα Υ όρκη, την την Α ριζόνα καιτην καιτην Φ λώ ριδα, περι περ ιτριγυρι γυρ ισ μ ένος από υπηρέτ υπη ρέτες ες,, νοσοκό νοσ οκό  μες και εκπαι εκπα ιδευτές δευτές.. Ε ίχε πολύ λί λ ίγους φ ί λους, αλλά πάρα πά ρα πολλά πο λλά κατοι κ ατοικί κίδι δια ζώ α: γά  τες, τες, ινδι ινδικά χο ιρίδι ρίδια α , ένα σκυ σ κυλί λί του Α γίου Β ερνάρδου. ερνάρδου. Τ ο 1958 1958 γρά γράφ φ ειτην «Ιστορ «Ιστορί ία του Ζ ω ολογικού Κ ήπου» σαν αντί αντίδραση στην κα τάθλιψ η που αι α ισθανόταν σθ ανόταν που γινόταν γινόταν 30 χρο  νιάν. Έ σ τειλε το έργο σ ’ όλους όλου ς τους θεατρι θεατρι κούς παραγω παρα γω γούς της Ν έας Υ όρκης και επιστράφηκε απ’ όλους σαν πολύ σύντομο και πολύ πειραμα ρα μα τικό. Τ ελικά όμ ω ς ανέβηκε στο Β ερολίνο τον τον Σεπτέ Σ επτέμβ μβ ριο του του 1959. 1959. Μ ετά ετά

την τεράστια επιτυχία που συνάντησε εκεί, ανέβηκε το 1960 στην Α μερική, όπου κέρδισε και το βραβεί β ραβείο Β έρνον έρνον Ράϊ Ρά ϊς Μ εμόριαλ τον ίδιο χρόνο. Τ ο 1980 1980 η Α μερικανι κα νική Α καδη μία μία καιτο Ινστι Ινστιτούτο Γραμ Γ ραμμάτω μάτω ν καιΤ εχνώ εχνώ ν του του απονέμειΧ ρυσό Μ ετάλλι ετάλλιο ο γι για το το θέατρο. Σ ε συντομία η υπόθεση υπό θεση του έργου έχειω ς εξής: ξής: Έ να απόγε απ όγευμα, υμα, ένας ένας άνθρω πος κάθεται κάθεται μόνος του σ’ ένα ένα παγκάκι του Π άρκου. Π ρό κειταιγι ται για έναν «κα θώ ς πρέπει» κύρι κ ύριο, ο, μ ε οι οι κογένεια και αρχές αρ χές και με κάποια κάποια υπεύθυνη υπεύθυνη θέση θέση στην κοινω νία. Ε ίναι ο Peter. Ξ αφ νικά τον πλη σ ιάζειαπρ άζει απρόσκ όσκλητος λητος,, ένας ένας παράξε παρ άξενος νος

νεαρός με ακόμη α κόμη πιο παράξενε παρ άξενες ς προθέσ εις. Α ρχίζεινα ζεινα του του μιλάει μιλάει: « Π ήγα στο Ζ ω ολογικό Κ ήπο για για να ανακαλύψ ω περισσ ότερα ότερα σ χετι χετι κά με τον τρόπο τρόπο που οι άνθρω ποι συνυπάρ χουν με τα ζώα ζώ α και τα ζώ α συνυπά ρχουν μετα ξύ τους, τους, κι επίσ ης με τους ανθρώ πους. Π ιθα θα  νόν να μην ήταν ήταν σω στό το το πείραμα , τι με όλους όλου ς να είναι χώ ρια ρια απ’ α π’ όλους, με μπά ρες ανάμεσά τους, ους, τα ζώ α σ το μ εγαλύτε εγαλύτερο ρο βαθμό το ένα ένα από το το άλλο και πάντοτ πάντοτε ε οι άν θρω ποι από τα τα ζώ α; Α λλά όταν όταν πρόκειταιγια έναν έναν ζω ολογικό ολογικό κήπο, έτσι έτσι έχουν έχουν τα τα πράγμα πράγμ α τα». Α υτός είναιο Jerry. Je rry. Ο Peter Pe ter σ την αρχή τον τον δέχετ δέχεται αι αδιάφ ορα αλλά όταν ο Jerry αρχί αρ χίζεινα ζεινα του απ οκαλύπ τει μόνος του του πράγματα π ράγματα α πό την μίζε μίζερη, ρη, πραγμα  τικά ρημα ρη μα διό, ζω ή του τότε το ενδιαφ έρον του αρ χίζει να κινεί κινείται. Τ ον τρομ άζει ιδίω ς αυτό που λέει λέει ο Jerry , ότι αύριο αύριο θα διαβάζει αβ άζει σ ’ όλες τι τις εφ εφ ημ ερίδες, δες, θα ακούσ ακ ούσ ει από την τηλεόραση ότι κάτι τρομερό συνέβη συνέβη στον στον Ζ ω ολογικό Κ ήπο. Σ τη σ υνέχε υνέχει ια ο Jerry προ βαί βα ίνειαπροκά νειαπ ροκά λυπτα σε μ ια ιδεολογι δεολο γική επίθε επίθε ση- κατά κα τά του του Peter Pe ter για τον τρόπ τρόπ ο που βλέπει τα πράγματα καιτην ζω ζω ή γενι γενικότερα. κότερα. Τ ου συ συ  ντρίβει κυρι κυρ ιολεκτικά, κά , το το όμορφ όμο ρφ ο προσ ω πείο της «καθώ ς πρέπει» ζω ής που κάνει κάνει ο Peter. Ο Peter εξ εξακολουθ ακολουθε εί να μην μπορεί μπορεί να καταλά βειτιθέλεια βειτιθέλεια π’ αυτόν αυτόν αυτός ο πα ράξε νος άνθρω πος. Ο Jerry Jer ry του εξομολο γεί γείταιότι αι ότι, τουλάχιστον, θα ήθελε να να τον αγαπά ειο σ κύ λος της σπιτονοικοκυράς του αλλά ούτε κι αυτό το κατόρθω σε παρόλο που του του πρόσ φ ερε άφ θονα χάμπουργκερς χάμπουργκερς.. Έ τσι προσπά θησε να τον τον σκο τώ σει αλλά ούτε κι αυτό αυτό το το κατάφερε. φερε. Τ ώ ρα προσπαθούσε να να αγαπήσει τον σκύλο, σκ ύλο, έστω κι αν αυτός τον μισεί μισεί. Σ τη σ υνέ χεια ο Jerry Je rry ειρω νεύεται νεύεται τον Peter Pe ter για τις αντιλή αντιλήψ ψ εις του περί π ερί'ι 'ιδι διοκ οκ τησ ία ς και κα ι τον προκαλεί καλεί «Α πό δω και πέρα αυτό αυτό το το παγκάκι θα είναι δικό μου, κά θησε κάπου αλλού». Ο Pe ter te r αντιδρά έντονα στην απα ίτηση και κα ι τις προσ βολές του και είναι αποφ απ οφ ασ ισμ ένος να παλέψ ειγια ειγια να κρατήσει το παγκάκι του. Ο Jerry βγάζει βγάζει ένα στιλέτο λέτο και το αφή νει νει στο χώ μα για να δώ σειστον σεισ τον Pe ter ίσες ευκα ευκαι ι ρίες να αγω νιστεί στεί. Ο Pet er ό ντω ντω ς ση κώ νει νει το μαχαί μα χαίρι κάτω κάτω από την την πίεση τω τω ν προσ βολώ ν του Jerry. Τ ότε ότε συμβαίνε συμβαίνει ι κάτι αλλόκοτο: αλλόκοτο: Ο Jerry πέφτε πέφ τει ι με τη θέλησή του, πάνω σ το μα χαίρι που κρατάει κρατάει ο Peter κα ι μ’ αυτόν αυτόν τον τον τρόπο θριαμβεύει αμβεύει πάνω πάνω στον Peter και του αποδει απ οδεικνύειτην ανω τερότητα τερότητα του του κώ δικα και κα ι του χαρακτήρα χαρακτήρα του. Π ριν ξεψ ξεψ υχήσει λέε λέει στον έντ έντρομο Peter Pete r «Κ αταλαβαί αταλαβ αίνε νει ις τώ τώ ρα τι θα περιγράφ ουν αύριο οι εφημερί εφη μερίδες δες και η τηλεόραση ότι έγινε στον Ζ ω ολογικό Κ ήπο;» ήπο;».. Τ ο έργο «Ιστορί «Ιστορία του Ζ ω ολογικού Κ ήπου» ανέβηκε ανέβηκε στη στη Θ εσσ αλονίκη από το το «Θ έατρο Α ναζήτησης ναζήτησης Θ εσ/νίκης» σε μετ μετά φρασ η - σ κηνοθεσία Α χιλλέα λλέα Ψ αλτόπουλου αλτόπουλου με πρω ταγω νιστές τους Α χιλλέα Ψ αλτόπουλο (στο (στο ρόλο του του Peter) και Γιάνν Γιάννη η Κ υραλέο υραλέο (στο (στο ρόλο του του Jerry). Μ πορούμε να πούμε ότι ήταν μια πραγμα τικά καλή π αράσταση αρά σταση . Τ α ντεκόρ ντεκόρ δη μιουργούσ μιουργούσ αν από α πό μ όνα τους μια μια δραματ δραμα τική - νεκρι νεκρική ατμόσφ αιρα αιρα ενώ οι οθό οθό  νες νες τηλεορά τηλεοράσεω σεω ς χρησ χρησ ιμοποι μο ποιήθη ήθη καν κατά τρόπο πρα γματι γμα τικά ευρημ ατικό. Η ερμηνεί ερμη νεία τω ν ηθοποιώ ηθοποιώ ν πραγμα τικά πολύ καλή. Κ λείνοντας νοντας την την αναφ ορά μ ας στο στο «Ζ οο Story» Sto ry» παρα π αρα θέτουμ θέτουμ ε μια δήλω δήλ ω ση του ίδι ίδιου

του Edward Albee: «Η υγεία υγεία ενός έθνους, μ ιάς κοι κο ινω νίας, μπορεί μπ ορεί να μετρηθεί από το είδος της της τέχνης τέχνης που απαιτεί».

AVmVAVAYmVm ARVO PART (Tabula Rasa - Arbos) O Wolfgang Wolfgang San dner dne r σχολι σχολ ιάζοντας τη μουσ ική του του ARV O PART PA RT , αναρω τιέται έται: «Τ ι είδους μουσ ική είναι αυτή; Ό πο ιος ήταν αυτός που την την έγραψ ε, θα πρ έπει να έμεινε πίσω πίσω , για για να ξεθάψ ει τις νότες νότες του του πιάνου μέσα μέσ α από α πό τη γη καινα μα ζέψ ζέψ ειτις καλλι κα λλιτεχ τεχνι νι κές, α ρμονι ρμ ονικές κές του βι β ιολι ολ ιού απ’ απ ’ τα ουράνι ουρ άνια». α» . Κ αι αυτά τα τα λόγια λόγια δεν απέχουν και πολύ από την πραγμα τικότητα. Γ νω ρίζω ότισε πολλού ς δεν θα άρεσε άρ εσε το το γεγονός ότι η μουσ μ ουσ ική του PART PA RT συνδέεται συνδέεται με θρησ κευτικές παρασ παρ ασ τά σεις σεις και πεπο ιθήσ θή σ εις του του ίδι ίδιου, αλλά εγώ εγώ προσ ω πικά, πικά, δύσ κολα θά χαρα κτήριζα κτήριζα τον δημιουργό δημιουργό τέτ τέτοιω οιω ν έργω έργω ν σα « θρησ κευόμε κευόμ ε νο» ή ακόμη «θρησκόληπ το». Π έρα από τα τα αιώ αιώ νια ερω τήματα που έχουν σχέση με τη τη δη μιουρ μιουργί γία αυτού α υτού του του κό κ ό σμου, την ύπαρξη ή μή μ ιάς Υ πέρτατης πέρτατης Ο ντό ντό τητας τητας (Θ είου), υπά ρχουν και οι αναζητήσ εις της ψ υχής, υπάρχει ο ανθρώ πινος πινος πόνος (όχι πια για για κάποι κάπ οιο συγκεκριμένο συγκεκριμένο πρ όσω πο - Ιη σούς σο ύς - , αλλά για για την κα θημ ερινή σ υντρι υντριβή της αθω ότητας, ότητας, γνησιότητας γνησιότητας ή ακόμη και αγάπη ς κάτω κάτω από τα πέλματα π έλματα του του μοντ μ οντέρν έρνου ου κόσμου). Ν ομί ομ ίζω ότιο ανθρώ πινος πινος πόνος εί ναι αυτό που συγκι σ υγκινείσ νείστην την συγκεκριμένη συγκεκριμένη π ε ρίπτω πτω ση τον Arvo Part και όχι τόσο οι θρη σκ ευτι ευτικές παρασ παρ ασ τάσεις. Μ έσα από τη μ ουσ ι κή του του ο Arvo Part θέλει θέλει να αντ αντικρύσει, σει, όχιτην Υ πέρτατη πέρτατη Δ ύναμη αλλά τον υπέρ τατο ανθρώ πινο πόνο. Ο ι βλέψ εις του δεν δεν έχουν την θρησκεία σαν κεντρικό άξονα. Ο Arvo P art, Ε σθονός, σθονός, γεννήθηκε γεννήθηκε το το 1935 1935 στην στην PAID E κα ι το 1959, 1959, όταν όταν ήταν ήταν ακόμη φ οιτητ οιτητής ής στο Κ ονσερβατόριο ονσερβατόριο της Τ ALLINN ALL INN , άρχι άρ χισε τη σ ειρά από έργα έργα για για ορ χήστρα με το το έργο «Ν εκρολογία» στο οποίο οποίο έκανε χρήση τω ν τεχ τεχνι νικώ ν καιαρχώ και αρχώ ν της της SE RIAL RIA L MUSIC (Σ ειραϊκής ραϊκής Μ ουσι ουσ ικής), γεγο νός - σκά νδαλο για τα σ οβι οβ ιετι ετικά δεδομένα περί αισθη αισθη τικής. Τ ο 1972 1972 μαζί με τη τη σ ύζυγο ύζυγο και τα δύο παιδί παιδία του φ εύγουν από τη Σ οβ ιε τική Έ νω ση καιτελικά βρίσκ βρίσκετ εται αι στο Δ υτι υτικό Β ερολίνο. Ο πρώ τος του του δίσκ δίσκ ος στην ECM λέγεται λέγεται TABULA RASA, κυκλοφόρησε το 1984 και περιέχει έχει τα κομμ άτι άτια Fratre s, C antus in Memory Memo ry of Benjam in Br itten, itte n, Fra tres (για 12 Τσέλλα) καιτο Tabula Rasa. «Ε ίναι μια μ ουσική ουσική που θα μ πορούσ ε να να έχει έχει δημ ιουργηθεί πριν πριν από 250 χρόνια χρόνια και ταυτόχρονα μ ια μ ουσική ουσική που θα μπορούσ μπο ρούσ ε να να δημιουργηθείμόνο δημιουργηθείμόνο σήμερα. Θ α μπορούσε να είναιV ivaldi και Eric Satie μαζί, μ ια εντυπω εντυπω  σιακή σιακή Musique Mus ique Pauvre Pauv re («λιτή» μουσ ική), θ α μπορούσαμ ε να αναφ αναφ έρουμε καιά λλα ονόμα τα για για να π εριγράφ ουμ ε την την ατμόσ α τμόσ φ αιρα αιρα της μουσ ικής του του Part όπω ς: Britte n, S chutz, Bartok, Stravinsky... Ο δεύτερος δεύτερος δίσ κος κο ς του Pa rt στην ECM λέγετ λέγεται αι ARBOS και περιέχει έχει τα κομμάτι κομμάτια 45

«ARBOS», «Anden Wassern zu Babel saben wirund weinten», «Pari Interrablo», «De Profundis», «Es sang vov langcn Jahren» και το εκπληκτ εκπληκτι ικό «STΑ Β Λ Τ M ATER». Π ού μας οδη γείη μουσ ική του του Arvo P ar t; Π αρόλη αρό λη τη σ κοτεινή χροι χρ οιά ά της, την επιθανά  τια, μ ερικές φορές, φο ρές, ατμόσ ατμ όσφ φ αιρά αιρά της τη ς ανο ίγει το δρόμ ο για να αντικρύσ ουμ ε κά ποτε το το ζω ντανό ντανό φ ω ς της της ελπίδας, ελπίδας, για να δούμε δούμ ε πιο καθαρά τα τα χιλιάδες χρώ ματα και πρόσω πα του ανθρώ πινου πόνου και να μάθουμ ε να να εκ στασ ιαζόμ ασ τε κάποτε κά ποτε από τον ευγενι ευγενικό ή χο μιάς μιάς καμ πάνας κα ιτων ιτω ν λουλουδιώ ν. Σ το δίσκο σκ ο ARBOS, ARBO S, που είναι αφ ιερω μέ νος στη μνήμη του του Α ντρέϊ ντρέϊ Τ αρκό φ σκι σκ ι, βρί βρ ί σκουμε κάπου γραμμένο: Η καμπάνα καμπ άνα της εκκλη εκκλη σίας σίας σ ιγεί αλλά ο ήχος εξακολουθείνα εξακολο υθείνα ξεχύνεται ξεχύνεται μέσα μέσ α α π’ τα τα λουλούδι λου λούδια.

AVAVAVAVAVAVA Ecstasy by Current (Μ ία συλλογ σ υλλογή ή κα ι μία μία έκπληξη από τη τη Γερ μανία) Π ρόκειταιγκιμι ταιγκι μια α σ υλλογή με πολλ ές εν διαφ έρουσες απόψ απ όψ εις πάνω στην Indust rial, ηλεκτρονική και Avant Ava nt - garde μουσι μουσ ική της σήμερον. Συμμετέχουν τα εξής ονόματα: «SUBTLE REIGN» (δηλαδή οιHenry Hektik και Micky Blitzfinnkrieg, Β ερολι ερολινέζ νέζοι, σε πρώ τη εμφ άνιση), «K ATHA RSIS» (δηλαδή οιJano Sanguine καιDaniel Malson, από το Σαν Φ ραντσίσκο σκ ο - Βία, Βία, νεύρω νεύρω ση, ση , αλλοτρίω ση με χειροπο ρο ποί ίητα η λεκτρονικά όργανα ό ργανα,, ελα τή ρια κλπ.), «SOLA NACEAE NAC EAE TA U» (Δυτικογερμανοί γερμα νοί ντανταϊ ντανταϊσ σ τές τές - μηδενι μη δενιστές), στές), «RA « RA N DY GR EIF » (γνω στός από μουσ μ ουσ ικές που έκα νε για φ ιλμ - χρή σ η παράξενω παρ άξενω ν ηλεκτρονι ηλ εκτρονι κών), «MEMORANDUM» (ο Σουηδός Petter Marklu Ma rklund nd με μουσική μουσική χαο τική, κή , τελετ τελετουρ ουρ γική), « G*PA RK» (ο Ε λβετός λβετός Marc Ze iler, που «συλλέγει «σ υλλέγει» ήχου ς από σ πηλι πη λιές ές,, εκκλη εκκ λη  σίες σίες,, εργοστάσι εργοσ τάσια α καιτους κ αιτους μετατρέπεισ μετατρέπεισ ε μου σική), σική), ο «Je ff Grein ke» (που έχεικά έχεικά νειτ νειτον ον δί δί σκο «Places of Motility» στην DOSSIER το 1986), 1986), οι «BEAT THE MATE RIAL» (δυτ (δυτικογε κογερμανοί που ασ χολούν χολούντ ται με θορύβους θορύβους καιηχη και ηχητι τικά κολλάζ, κ ολλάζ, κυρίω ς), και η έκπληξη, οιΘ εσσαλο σσαλον νικεϊ κεϊς «ΔΗ Μ Ο ΣΙΟ ΣΙΟ Ϋ Π Α Λ Λ Η Λ Ι Κ Ο ΡΕ Τ ΙΡΕ » με το κομμάτιτους κομμάτιτους «Γνω ρίζο ντας» ντας» («Γνω ρίζοντ ζοντας, ας, έρχετ έρχεται αι η απόγνω  σ η. η.. .»). Το Τ ο Δ Η Μ Ο Σ ΙΟ Ϋ Π Α Λ Λ Η Λ ΙΚ Ο Ρ Ε  Τ ΙΡΕ αποτε αποτελούν οι Θ ανάσης Χ ονδρός ονδρός,, Α λέ λέ ξανδρο ξανδρο Κ ατσιάνη και ο Ν τάννυ άννυ Τ ραγόπουλος. λος. Π ρόσφ ατα κυκλοφόρη σαν την την δεύτ δεύτε ερή τους κασ έτα έτα (29-2-88) (29- 2-88) στην σ την εξής εξής συσκ ευασία: ευασία: Π ρόκει ρό κειταιγια ταιγια ένα ένα ογκώ ο γκώ δες ντοσι ντοσιέ έ που π εριέ χει: 1) Τ ην κασέτα, κα σέτα, 2) Α υτοπορτραίτα, υτοπορτραίτα, 3) Ο μαδικό μαδικό Η μερολόγιο, μερολόγιο, 4) Ιχνογραφ χνογραφ ία, 5) Ε ικασ τικό ποί π οίημα, ημ α, 6) Κ αρφ ίτσα που γρά φ ειεπάνω ειεπάνω μόνο «κ.τ.λ.», 7) 2 καρτ ποσ τάλ με τίτλο «Π υρηνι υρη νικό Μ έλλον» (το (το ασ α σ τεί τείο είναι ότιείναικατ ναικα τάμαυρες), άμαυρες), 8) Ο ύτω ς ή άλλω ς ποί ποί ηση, 9) Α φϊσα φϊσα τω τω ν εκδηλώσ εκδηλώσ εω ν. Α υτή υτή η συ σκευασί σκ ευασία α μαμ ούθ κυκλοφ όρησε όρη σε σε 100 100 αριθμημένα μη μένα αντί αντίτυπα. Φ υσικά, υσικά, συμ περιλαμβάνει λαμ βάνει το κομμ άτι«Γνω ρίζοντας ζοντας». ». Ε παναλαμβάνω παναλαμβ άνω για το δίσκ ο «Ecstasy by 46

Current »: Μ ια πολύ ενδι ενδιαφ έρουσα άποψη από την την SCHIZOP HON IA της Δ υτ. υτ. Γ ερμα νία ς.

Graeme Reveil The Insect Musicians Στο κατώ φ λι της «Μ ικρό - μουσικής». κής». Γ ια δύο χρόνια χρόνια (1984 - 85) ο Graem Gra emee R evell (από το το γνω στό γκρουπ γκρουπ SPK που πρό σφ ατα παρου πα ρουσί σίασ ασ ε σε δίσκ ο το ατμοσ φ αιρι αιρικό κό έργο «Zamia Lehma nni» - Τ ραγούδια από Β υζα υζα ντινά Λ ουλούδια) ουλούδια) ταξίδευε από την Α υστρα υσ τρα λία σ την Ε υρώ πη, σ την Α φ ρική, Ινδονησία νδονησία και Β όρει όρεια Α μερική ψ άχνοντ άχνοντας και ηχογραηχογραφ ώ ντας ντας ήχους από έντομα. έντομα. Τ ου πήρε ένα ένα ολό κληρο χρόνο ακόμη για να περάσει στο SA MPLER κα ι να αλλάξε αλλάξει μορφή σε περίπου σαράντα σα ράντα ήχους που μάζεψε μ ' αυτό τον τρόπο τρόπο με τη τη βοήθεια ενός Fairlig ht C om puter Mus i cal I nstrum nst rum ent , για να δημιουργήσ δημιουργήσ εικατόπι ει κατόπιν αυτόν αυτόν τον τον δίσκο. Ο ιμ όνοιήχοι που χρησιμο χρησιμο ποιούνται ποιούνται στο δίσκ ο, είναι αυτοίτω ν εντ εντόμω όμω ν

(οιο ποίοι ποίοι αλλάξανε μορφ ή με ψ ηφ ιακό τρό πο). Η έμπνευση έμπνευση ήρθε από μια μια παλιά παλιά συνή συνή  θεια της Α νατολής όπου φ υλάγοντ υλά γονταν, αν, σ ε μικρο σ κοπι κο πικά κά κλουβ κλ ουβι ιά, μικρά μικρά έντομα πολύτι πο λύτιμ α για το τρα τραγούδι γούδι τους κα ι από τη Γ ιαπω απ ω νέζι νέζικη παράδοση «Haiku». Κ ομμά τια που ξεχω ξεχω ρί-’ ρί-’ ζουν: ουν: «Varia tion on th e Sakura» , παρα δοσια δοσια κό γιαπω απ ω νέζι νέζικο, μάλλον μά λλον γνω στό μιάς μιάς και αποτε απ οτελεί λεί τη βασ ική μελω δία της μουσικής μουσικής από το το γνω γνω στό φιλμ φιλμ με τον Μ άρλον Μ πράντο πράντο «Τ εϊοποτεί οπ οτείο: Τ ο Α υγουσ τιάτικο Φ εγγάρι εγγάρι». ». Ο ι «μουσικοί «μουσικοί» που παίζ παίζουν εδώ εδώ : Κ όκκινη σφ ήκα , Τ ζίτζι τζικα ς από Ινδί Ινδία, Τ ριζόνι τω ν αγρώ αγρώ ν. To «N octurn e» (βασισμένο (βασισμένο σε κάπο ιο θέμα από απ ό την την Α νατολή) με μου σικού σικούς: ς: Τ ζίτζι κας από την Ινδονησί Ινδονησία, α, Α κρίδα κρίδα από απ ό τα Λ ιβά δια, Τ ζίτζικα ς από την Α φ ρική κ.ά. Ό σ ο κιαν φα ίνετ νεται παράξενο παράξενο η τεχ τεχνολο νολο γία έχει μετατρέψ μετατρέψ ει αυτούς τους ήχους σε πολύ μ ελω δικές νότε νότες ς και αν το το α ποτέλεσμα ποτέλεσμα δεν δεν θα μπορο ύσε να χαρακ τηριστεί«ψ στεί« ψ υχεδε υχεδε λικό» ή «πρω τοπορει οπορ ειακό» ακό » τότε τότε και ο Terry Riley κάνει«Electro - Pop»... «MUSIQUE BRUT», BCM Mythos Distribution CARTEL

post modern...

h u m o r M om ze -

τ ε a m Μ π ο π ε χ ν ε w* npe>

icA/ieime a k » m * -t o n r Ato MΆ * Τ» *tP (tWsfWS (tWsf WS

MA, KYCir, 2 .0

AVID TO ricArv, E * f

trj*Al Π Α Π Ο Τ Τ ίΛ -' - ''

X PO N tA

Μ ΕΝΟ

2

ka i

AW Χ ΙΛ ΙΟ Φ Ο Ρ Ε 

X tA lO tC fe M E » /

a

;

idCA A T A A A B I T t ·

k

ΓΤΙ ΙΑ Α

TO

ΝΑ

*ryf*fe ^

C n iT F A O Y i

Ε

M AI

Γ ΕΛ Α Σ Ο Υ Μ Ε ,

.

jjff

Π ΙΜ Σ Ο Ρ Μ Ε ^^’’

tut re m y n s N o x

iCAMONIK*,*

Κ ΑΊ' ΑΊ' ΛΟ ΙΠΟ Ν

•s * t a *s h .

At « l o w *

AIA

Δ Ε Ν y ri ri A fx fx F

HTA« TO

Γ Ι6 . Α Γ Κ . $ ■

τίποτε-'

H A Tt Tt A

E l t r e t M A i Α Ν βΡ βΠ Ο Χ - ηΟ Υ Λ Ί HAI

ΑΫ ΤΗ

TMwerrtr

rro

w n o

Τ Η ϊ, Τ ΙΓ ΙΓ Κ Η

και θ α

'

Λ Υ Τ Ο ϊν Γ Κ β *

ft«frH s

_, _

e t

E

^

Κ -Α Λ Α T tp tp y Z T e i c o m o v i v a Μ Π ΡΟ Ρ Ο Σ ΤΑ ΤΑ x_oy ri riA T Δ Ε Ν Μ Π Ο Ρ Ε ΙΣ Μ Α Φ Α Ν Τ Α 1 Τ Π Ϊ E μ έ χ ρ ι π ο ιο σ η μ ε ίο ί ο e n I M E MO rN Ο Ι Μ Α Τ Α Κ Η Δ Ε Σ t s p a π ϊλ ς κ τ α ια

MEXAffAIH: CHANTAt TAKOf-PANiT

Α Π Ο Δ Ο Σ Η ; ΓΙΑ Μ Μ Η Σ Κ Α Π Α Τ ΣΑ ΣΑ *

ν μ α ε τη έγρα δα ς

ε ν τ α ε τ ί α ο NI N ICK CAVE ε ι α τ η ς L YD IA L U N C H

ε 51 51 θ ε α τ ρ ι ά που

σκ ηνή .

ποτέ ρ ικ ά

δ εν

χθη

α π ’ό π ο υ τ α α ν α δ η

Ο

ς σ ελί ν

στ

απ ’ αυτά δη μοσ

ν σ ο FO FO RCED μ ε τ ά φ ρ α σ η γ ια ια

τη ς μ

ύ-

E XPOSURE

ο σ ιε ύ ο υ μ ε χ

ρί

υνόητους λόγους.

Ο

GOLD-CUP-CUM-POT BY NICK CAVE

SCENE

(Unmade bed (center stage). Speedway and Hot-rod mags lie opened on the floor. On mantlepiece (left) is a solitary gold-cup. JOE-BEASTS-GIRL (skinny kitten in sexy nighty lies belly-to-bed reading mag. Her big-blue-eyes wander from mag to cup from mag to cup. She grows increasingly more excited.) JOE-BEASTS-GIRL: (squirming) O-o-o-o-ohh! (she jumps up and takes cup off the mantlepiece) O-o-o-o-oo-ohhhh!!! We got it! We got it! We finally got it! Just the biggest, the bestest, the goldest goddamn cup that I've ever laid eyes on. (She kisses it and moves to bed) Joe Beast just sitting there. I reckon I seen his eyes flash when that checkered flag come on down (cups to tits) and his bigwhite-teeth just smiling and smiling and the champagne running down his big-broad-chin and him holding onto, the big-gold-cup with all his might like it was gonna grow legs and run off down the track (she slaps her leg and lets out a hearty laugh and then to the suprise and amusement of the audience JOE-BEASTS-GIRL squeezes the cup between her nubileyoung-thighs. Cold-gold on the Hot-spot. (The length of this action is entirely up to the discretion of the actress thank you) (in total ecstasy) Pleasure be gold! gol d! Pl easure be gold! Pleasure be. be. . . (Enter JOE-BEAST (flashing-eyes, big-white-teeth, big-broad-chin) JOE-BEASTS-GIRL pulls cup away and begins to polish it on bed linen.) JOE BEAST:

Hey, baoy it 's me I The Beast! (holds up rhag rhag he is carrying ) See . . . see, see, me, right there, holding up the cup . . . see baby . , . see the cup and it's inscription inscription . . . see see right there there . . . "To Joe Beast" . . . "A Real Win ner"

(BLACKOUT)

HELLS-WHEELS-CALLED-ELVIS B Y NICK NICK CAVE (A large-fat-racing-car (centre stage). A MECHANIC is buffing it up. On the side in flames is the WORD. "ELVIS." MOOSE KENNEDY enters (stage right) and paces proudly around car.) J, J,

MOOSE KENNEDY: (with Shakespearian deliberation) Hey . . . Hey . . . Hey — Hells Hel ls-Whe -Wheels els . . . Hey . . . Hey . . . Hey . . . HellsWheels-Called-Elvis, (he slaps bonnet) Hells-Wheels-Called-Elvis are acoming. The Devil will be up there riding high, the big-Devil will be up there calling my name and and sing singing ing,, " I'm gunn gunna a take take you you with me . . . " (At this point a STAGED HECKLER situated in the middle of the audience yells loud enough for all to hear. The audience must not be aware that he is an actor.) 49

HECKLER:

I wish he would, you fucking hamll (The actor portraying MOOSE KENNEDY shows obvious irritation at this interuption but continues) MOOSE KENNEDY:

But I got some news for the big-red-devil, in the big-race, in the biggest race, when I can hear the . . . HECKLER: Get off, you fucking shit!! (Taking personal offense the actor drops his role as MOOSE K. and walks to the front of the stage. The actor portraying the MECHANIC stands and leans on the car.) MOOSE KENNEDY: (To HECKLER) I am very aware that you have the capacity tqjvoice your personal opinion, but I don't think either the audience or the actors have any desire to hear it. HECKLER: Well, I have no desire to hear this bullshit. MECHANIC A CTOR: CTOR: Well, why don't you go home you fucking moron?! (His intelligence insulted, the HECKLER charges through the audience at the two actors. There is a tussle. Two large BOUNCERS climb onstage and liberate the troublemaker from the hall. NARRATOR appears, putting on his bowtie) NARRATOR: (as patronisingly as possible)

If any member of the audience has an opinion they wish to express then they should write it down on a piece of paper and slip it into the tin marked "COMMENTS" in the foyer. We would be only too pleased to read your comments on the performance. As for voicing your opinions while the plays are in progress, we can only hope that this does not happen again as this sort of distraction makes it very difficult for the actors too concentrate on putting on a convincing show. I do hope the rest of you will be a little more considerate . . . umm . . . anyway, on with the show.

(3LACKOUT) (The next play should be "Bra full Blood" or "Greasy-Hot-Rod-Cream" or something in the more offensive vein.)

GREASY-HOT-ROD-CREAM SCENE

BY NICK CAVE

(A garage. Tires, a few engines, a few tools. The sound of revving vehicles. The body of a really big-red-greasy-car with lots of chrome and something like "HOT-STUFF" written in flames down the side. A stocking hangs from the aerial. The bomb rocks on its bricks. Inside a MAN and GIRL fuck. The radio is on.) GIRL: Oh you big greasy fucker cock give to me give to me fuck stick it I'm ready I'm I'm oh cunt stick it stick it give it to me give it to me you big fucking greasy cocker shit MAN: (greasy) You got it shit-tits king king king ugh you want to got rt want it little fucker-tits got it have it spear cunt fucka shit-doll yours yours yours yo-o~urs ughh motor-cunt ugghh yours kiss me and ev'ry little bit your hit GIRL: Bring me oh bring me grease-monkey fucker-ass stick s'more smear me monster-fuck wet sing it monster and bring me sing it and bring me in Jesus Joes hot-rod MAN: (greasy) Take it girl kiss me girl take it girl kiss me girl in Jesus-Joes-hot-rod-car (The radio gets louder drowning them as the silver curtain closes) CURTAIN 50

THE STONING STON ING OF RUBY VON MONSTER BY LYDIA LUNCH AND NICK CAVE SCENE (THIS PLAY PLAY SHOULD SHO ULD BE PRESENTED AS AS THE 2ND LAST IN THE SERIES, SERIES, DIRECTLY PRIOR TO MESSAGE FROM THE AUTHORS AUTH ORS')') (Like an atheist at the feet of some holy apparition, (on her lips benediction and anathema, both) RUBY VON MONSTER sprawls beneath a single spotlight of Judgment that whispers: Guilty, Guilty. She is roped, terrified, and one hand rises to execrate the Heavens, the other curses Hell. She is a jewel. A twisted and knotted spine buckles to a hump on her back. She is a deep red jewel. A drunken and demented rabble can be heard off stage. RUBY VON MONSTER is a deep red embittered jewel.| RUBY RUBY VON MONS MONSTER TER:: (gesturing to the wings;w / no wings) wings) Here come the prosecutors, my judges judges sober with wig and malle t and scales. Hear my worthy jury, my learned man of Law Law,, they are approaching with th e verdict, (the drunken drun ken rabble draw, draw, closer) the verdict —the rocks, the stones, the bottles to bust my bones. Ex Debito Justitiae. (She lowers her head then raises it and w/ slo w deliberation) deliberation) Come, judges; judges; Come, Executioners Executioners.. If the hofror of of my hump be my crime then bust it w / your bricks. Within its cavity are worms that will die at the first splinters of light and spiders will disperse. Your first horror, mystery, discovery will rush at your faces. Deprivation, prejudice, death, the mould of jealousy, the raven of grief, addiction, fear, sour droplets of sin, hellrakes, jockeying hellrakes, the impudent whispers of fallen angels, hate, lust, misery, adultery, the pious on fire, the great divide, putrification of flesh, blood-sports, to be drowned (never that, oh! never that) immolation and sacrifice, yes, Judges, the lamb of sacrifice, those who have gone to Elysium, strangula tion, crucifixion, envy, evil, trash, garbage, sewer, stink, junk, shit: Bust me flat into this dirt till I become nothing more than dirt. I am vrotesque upon a perfect plane. (She laughs sarcastically.) FLATTEN ME!! (There is a burst of coloured lights as the reeling rabble fly onto the stage w/rocks and stones and bottles in their mits. They surround her, ob scuring her from the audience. They grow silent.) MAN IN CROWD: |rock raised)' raised)'

STONE THE WITCH! -

(A rain of rocks kill her. The cry crowd out: Monster! Stone her! Hunchback! Guilty! Guilty!) WOMAN IN CROWD:

She is dead! To To Hell! To Hell!

(At (At this point, three extraordinary events occur. occur. 1. The audience grows deathly sile nt and move a few few steps backwards, away from RUBY RUBY VON MONSTER MONSTER.. 2. The two stages Left Left and Right of the centre stage (where (where the action is taking place) place) are bathed in pale, soft lights . . . on each of of them a host of angels appear. appear. They are standing stan ding in a choral chora l formation forma tion and sing songs of of heavenly praise. praise . 3. RUBY RUBY VON VON MONSTER (eyes closed and bloody bloody)) rises slowly into the air above above the throng. (H in t. . . ropes) ropes) This action actio n should take up a fair amo unt of time. The Th e higher she rises, the more intense and magnificent the singing and music should become.) . CROWD: (in awej

Oh God,;she God,;s he is rising! Rising above us! She is a saint! To Heaven! Heaven!

(Suddenly, all lights go out except for the original spot which shines on our ascending heroine. The singing, too, slowly grinds to a halt as if inter rupted. She stops rising and for a moment just hangs. Then, as if the rope has been cut, she drops into the darkness of the stage. The beam of light falters for a moment and then moves around stage as if in search for RUBY VON MONSTER. It eventually finds the NARRATOR (far left front). NARR NARRAT ATOR OR:: (smiling (sm iling and to audience) Did anyone really believe that we would allow anyon e in these performan ces to rise above the muck? Did anyone really? really? Man is allowed on occasion to rise . . . but only in order that he be flung down, even harder, into i nto his eternal l o t . . . the trash. Any fool fool knows that. that. Goodnight . . .

- BLAC BLACKO KOUT UT -

FRESHC HCUN UNT IN IN THE CAN BY LYDIA LUNCH AND NICK CAVE SCENE (GIRLPR (GIRLPRISONERb ER bruisedan isedandbattered, to tomandbleedingsit ingsitss withSC ith SCREW, herbareb arebuttocksstiffening stiffeningag against the icych icy chill ill of them themetal-backedch edchaica aic athintri thintrick ckleof le of blood(inv od(invisible isibleto tothe the eyeof eyeof theau the audience) seepsfromher fromherunfortunatesl ate sliit anddownherplumpyoungthi ngthigh ghs. Witness innocencestam cencestamped-upon. slam slam-banged, violated. TheSCREWrem SCREWremainsu s untouched.) GIRL GIRL PRISON ER

This is is nodream! 1w 1wasasl asasleep. THIS THIS IS IS NOD NODREAM!! Anexplosionso nsop painful rack rackedthrou edthroughm ghmyrectu rectum. THIS THIS IS IS NOD NODREAM, dreamsaren’t madeof mopheads! Neverbeforeh before hassu assuchani chanino noffen ffensivetool sive tool become sucha chahorrible rribleinstrum instrumentof cruelty. OH! SAVAGEVIOLATER! Theinflam inflamedshe-bit edshe-bitches chesshowedn ednomercy, biting biting deepinto eepintom mytender breast-flesh. reast-flesh. OH! Sleep Sleeparrest arrest me! Impaledu aledupnthis sickly sicklyst stick. ick. OH! SLEEP! The relentless grinding. BANISHTH ISHTHESEH ESEHAGS! Banish ishthese hagswith iththeir deliri eliriou ous obsession sessionfor for mymost daintyorif aintyorifice. ice. AmI not soiled soileden enough9Fouledat uledat theh thehandsof fiend fiends?A s?Afurious fist fist plummets, elbowdeep, stealing stealingthe the last vestiges of myvirginityan ity anddamningm ingmetoh to hell eternal, ablo ablocxlyli lylittl ttlee puppet onasexst sexstiick........

SCREW (unimpressed)

Yeah... yeah... freshc shcunt inth inthe can.

-

CURT URTAIN AIN 51

T U XE XE DO DO MO MO ON ON .. ...

ε

Α γαπητό γαπητό R. U. U. To ά ρθρο πο υ υπάρχειστο υπά ρχειστο τελευταί τελευταίο τεύ τεύ χος, χος, του του Γ. Κ απατζ απα τζά ά για τους TU XE DO  MOON , θα ήθελα ήθελα να το το χαρακτηρίσω Α Λ Λ Α δεν δεν μπορ μπορώ ώ να το το κάνω κάνω - σαν το καλύ καλύ τερο και το πληρέστε πλη ρέστερο ρο που έχει έχει γραφ τεί τεί σε Ε λληνικό έντ έντυπο για για τους TU XED OM OON. OO N. Κ αι δεν δεν μπορώ γιατί υπήρχαν τουλά χι στον τρία σ ημ εία α π’ όπου «έμπα ζε» ζε» το κ είμ ε νο. Τ ο πρώ το ίσω ς να το το χαρακτηρί χαρακ τηρίσετε ασ ή μαντ μα ντη η λεπτομ λ επτομέρει έρεια, αλλά αλλ ά σί σ ίγουρα, γουρ α, δεν είναι. ναι. Δ ηλαδή το όνομα όνομα του του γκρουπ γκρουπ είναι TU XE  DOMO DO MOON ON και σε καμι καμ ιά περίπτω ση δεν δεν εί είναι Τ uxedo-Moon ή Τ uxedo, όπω ς γραφόταν γραφόταν στο στο άρθρο. Τ ο δεύτερο δεύτερο σχόλιο σχόλιο που θέλω να κάνω στο κείμενο, ο φί φ ίλος Γ. Κ απατζάς απ ατζάς ας το το δει σαν συμβου συμβουλή λή και και όχι σαν παρατήρηση. παρατήρηση. Θ έλω να του του επισημ άνω ότι ότι αφού ξεκί ξεκίνησε να καταγράψ καταγράψ ει την Ιστορί Ιστορία τω τω ν TUX ED O MOO N και το ύφ ος του κειμένου ήταν ήταν αφ η γημ ατικό, θα έπρεπε να είχε προσ πρ οσ έξει έξει ότιδεν «κολλούσε» «κολλού σε» η κριτική (έστω (έστω και μονολεκτι μο νολεκτι κή) σ τους δίσ δίσ κους κο υς τους, τους, με το συγκεκρι συγκ εκριμ μ ένο ύφος ύφ ος.. Ή ταν, το το λιγότερο, γότερο, ά χρηστη. Κ αι το τρί τρίτο το σημ είο που θέλω θέλω να σταθώ είναι οι αρκετέ αρ κετές ς (μικρο (μικρο)πα )πα ραλ^ί ραλ ^ίψ εις που μάλ μ άλ λον -από -από σφ άλμα θα έμειναν εξω εξω από το σ υ γκεκριμένο άρθρο. Ε δώ θα αναφέρω αναφ έρω μόνο τις δισ κογρα κο γραφ φ ικές δουλειές δουλειές τω τω ν μελώ ν του του γκρουπ, γκρου π, ενώ ενώ τις υπόλοι υπόλ οιπες πες μικρο μικρο-λεπτομέ-λεπτομέρειες που συντ σ υντηρούν ηρούν το μύθο τω ν TU XE DO  MO ON ας τι τις ψάξειο ψ άξειο κα θένας μόνος. Λ οιπόν: Α ) Τ ο 1985 1985 ο Β. L. Reininger συνεργάζε συνεργάζετ ται με τον Alain Go utie r και ηχογραφ εϊταιτο αιτο M ini-LP «Paris En Au tomne». Β) Ο Β. L. Reining er πάλι, κυκλοφ ορεί ορεί Live Liv e δίσ δίσ κο από απ ό τις συνα υλίες υλίες που έδω σ ε στις Β ρυξέλλες ρυξέλλες, το το Φ εβρουά ριο ριο το το 1986. 1986. Γ) Σ τις συλλογές της Crepu scul e μετέ μετέ χουν οι Tong, Brown και Reining er (ξεχ (ξεχω ω ρι στά, βέβαι β έβαια, καιό κα ιόχισ χισαν αν ένα ένα γκρουπ). γκρουπ). Κ αιΔ ) Ο St. Brown έχεισ έχεισ το ενεργητι ενεργητικό του το LP «Moving Soundtracks» που δεν έχεικυκλοφορήσειακόμα. Τ ελει ελειώ νοντας νοντας θα ήθελα να τονίσω , και πάλι, πάλι, ότιτο άρθρο ήταν πάρα πολύ καλό κα ι με λίγη π ροσο ρο σο χή θα άγγι ά γγιζε τα τα όρι ό ρια α του τέ λειου καιτου α πόλυτου. Φ ιλικά λικά (ίσω ς;!) ο φ ανατι ανα τικότε κό τερος ρος οπαδός τω ν TUXEDOMO ON Ν τίνος Κ απνάς Υ . Γ.: Σ αν υστερόγ υστερόγραφ ραφ ο θέλω θέλω να γράψ γράψ ω ένα στίχο του W. Tong, του μεγαλύτερου ποιητή της δεκαετίας μας: «The next best thing to death is Resur rection». 52

Ν τίνο Κ απνά Ε υχαριστώ υχαριστώ για την πρόθεσή σου να χα ρακτήρ ρα κτήρι ιζες το άρθρο μου σ αν το το «καλύτε «κα λύτερο ρο καιτο πληρέστερο που έχειγραφτείσε ελλη νικό έντυπο έντυπο για τους TUXE TU XEDO DOMO MOON ON» » αν, α ν, βέβαια, βέβαια, δεν υπήρχαν υπή ρχαν τα σχετι σχετικά λάθη λάθ η - πα  ραλεί ρα λείψ εις. Α υτό υτό με δικα ιώ νει κάπω κά πω ς για τον κόπο, κόπ ο, χρόνο που π ου επένδυσ επένδυσα α για τη συλλογή σ υλλογή πληροφ πληρ οφ οριώ οριώ ν καισ τοιχεί χείω ν. Θ α ήθελα να να ξέ ξέ

"Τo u

Kd K d > 6 r t x. x.

Za-ftn era .

ρεις ότιδεν ότιδεν μπορούσ μπορ ούσα α (και (κ αι δεν ήθελα ) να επε κταθώ σε ειδικότε κό τερα ρα έργα και κα ι στιγμές του του γκρουπ κα ι τω ν μελώ ν του, για το λόγο λόγο ότι πιεζόμ εζόμουνα ουνα από απόψ απ όψ εω ς έκταση έκταση ς του του κειμέ νου και κα ι αφ ετέρου ετέρου γιατίδε ατί δεν ν ήθελα να «αδι «α δική κή  σω » τα τα έργα έργα αυτά μέσα σε ένα ένα κάπω ς «εφ «εφ ’ όλης της ύλης»» ύλης»» άρθρο. Π άντω ς μέσα από το το περιοδι περιοδικό κό πι π ιστεύω ότιθα ότι θα μου μ ου δοθεί η ευκα ι ρία ρία στο σ το μέλλον για «ειδικό δικότερα» τερα» , α ρχή ς γενογενομένης από το τεύχος που κρατάς ήδη στα χέ ρια ρια σ ου. Γ ια τις πα ρα λείψ λείψ εις: θα έπρεπε να ξέρεις ξέρεις άτιό άτιόταν ταν στρέφ εις την προσο προ σοχή χή σου σ ου για να θυμ θυ μ ηθεί ηθ είς να σ υμ περιλά περιλάβει βεις ς όσο γίνεται νεται περισ περισ σ ότερα σ τοιχεί τοιχεία , να τα αντι α ντιπα ρα θέσει θέσ εις κα ι να κρί κρ ίνεις τελι τελικά πιο πιο ανταποκρί ανταπο κρίνετ νεται αι στην πραγμα τικότητα, είναι φ υσικό υσικό πολλές φ ορές να ξεχνάς ξεχνάς πράγματα, πράγμ ατα, μάλλον μ άλλον πασ ίγνω  στα (το ίδιο διο που π ου σ υμβα υμ βαί ίνει όταν προσπ προ σπ αθεί αθ είς να απομ α πομ νημονεύσει νημ ονεύσεις ς όσο γίνεταιπερι νεταιπ ερισσ ότερα ότερα τηλέφω ηλέφω να άλλω ν και μπορεί μπορεί τελι ελικά να μην θυμάσ θυμ άσ αι το τηλέφ τηλέφω ω νο του του σπι σπ ιτιού σ ου). Γ ια

το ον το το όνομα του γκρουπ είναι είναι «TUXED «TU XED OMO ON » δεν δεν μπορώ να σου πω με σιγουριά, μιας μιας και το έχω έχω συναντήσεικα συναντήσεικα ισαν «TU XE DO MOON» κα ι σαν «TUXEDO» και μιας μιας καιη κα ιη α κριβή κριβής ς προέλευση προέλευση του του ονόμα τος φυλά  γεται γεται σα ν «οικο «οικογενε γενει ιακό ακ ό μυσ μυ σ τικό». κό ». Γ ια το ότι είσ αι «ίσω «ίσω ς», ο πιο πιο φ ανα τικός κό ς οπα δός τω ν «TUXEDOMOON» σου λέω λέω : Κ ακώ ς. Δ εν πρέπει πρέπει να εί είσα ι φ ανατικός οπαδός κανενός κανενός .(πώ ς, για για παρά π αρά δειγμα, θα μ πορούσ ες να ανα γνω ρίσ ρίσ εις κά ποι πο ιους κ αινούρ αινούργι γιους «TU « TUXE XE  DOMOON»;). Α λλά μιας μιας και έτσι έχει έχει το πράγμα και για να σε αποζημ ιώ σω για όσ α ξέχασ ξέχασ α, συ μπληρώ νω στο στο άρθρο μερικές επί πλέον πλέον πληρ οφ ορίες ορίες,, όπω ς: Ο Steven Brown πα ίζει ζει Soprano Saxophone στο κομάτι «Veltures of Bombay» του δίσκου σκ ου «Che wing hides the sound» του θανόντος Snakefinger. O Blaine Rei ninge r παί πα ίζει ζει βιολί στο κο μάτι «Do n’t n’t lie» του του δίσκου G reener Postu res του του Snakefin ger. Ο ι Blain Blainee Reininger Reininger καιP eter Prineiple, Prineiple, μαζίμε τον Mare Hollander συμμετέχουν στο δίσκο «DEADLY WEAP ONS» τω τω ν Mini mal Compact. O Luc Van Van Lieshout μα ζί με τον Hollander συμμετέχουν επίσης στους δί σκους «Racing Souls» και «The Figure one one cuts» τω τω ν Minimal Compact. Σ τη συλλογή συλλογή «Minutes to go», που κυκλοφόρησε το 1987 από την INTERIOR MUS IC BENELUX, υπάρχει υπάρχει το κομάτι κομάτι «Shelved «Shelved Dreams» τω τω ν «TUXED OMOO N» και δυο δυο κομάτι κομάτια του του TONG «Going Out Of My Head», «For your love». Σ την ίδι ίδια συλλογή συλ λογή βρίσκ βρίσκει ει κα νείς το το κομάτι κομάτι «Baader Meinhof» Meinhof» τω τω ν CABARET VOLTA VO LTA IRE ενώ παμόντ πα μόντες ες είναιοιJ ea n Coc teau καιο William Burroughs. Σ τον καινούργι νούρ γιο δίσκ δίσκ ο του PAT RIC K MILLER (Minimal Man) που λέγεται «Hunger «Hu nger is all she has ever known» κα ιμ όλις τώ ρα κυκλοφόρη σε από την PLAY IT AGAIN SAM συμμετέ συμμετέχουν χουν οι Peter Princi ple, Michael Mich ael Belfer, Belf er, Steven Brown και Luc Van Lieshout. To γκρουπ SLEEPERS (με σύνθεση: M ichae l Belfer στην κιθάρ κιθάρ α, Ricky Williams σ τα φ ω νητι νητικά, Stephe n Wymore στο στο μπάσσο και Steven Brown Brown στο στο σαξόφω  νο) είχε κάνειπαλιά ένα σινγκλ με τα τραγού δια « Mirror» και «Theory» «Theory» (Search and de stroy Productions, Adolescent Records). Σ την Ιταλί Ιταλία α είχε κυκλο φ ορήσει ορή σει σε διαφ ανές βινύλιο και διαφ ανές εξώ εξώ φ υλλο ένα Maxi M axi με δυο κομάτια του του TON G, τα «Bro ken E ngli sh» και «Big Brother» (Remixed (Remixed by Maurizio Dam i). Σ το δίσκο του Colin Newman «Commercial Suicide» συμμετέχειo Luc Van Lieshout Lies hout στα πνευστά. πνευστά. Ο «ηλεκτρονι «ηλεκτρονικός γκουρού» γκουρού» Tom Tadlock (ο πρώ τος παρα  γω γός τω ν TUXED OM OO N» έχει έχει κάνειένα κάνειένα σινγκλ σινγκλ με τα κο μμ άτια «Body Ad» κα ι «P o ker keno» στην στην SUBTERRA NEAN (SUB 28). Στην Ιταλία αλία έχε έχει ι κυκλοφορήσ ει ένα σινγκλ σινγκλ τω ν TUXED TUX ED OM OO N, μάλλον με τί τλο «Michael’s Theme» που συνοδεύεταιαπό ένα βιβλιαρά κι. Έ χειήδη κυκλοφ ορήσειέξω το «Moving Sou ndtra cks» του Brown ενώ ενώ η Music Musi c Box έχειανα έχει αναγγε γγεί ίλειγια λειγια προσ πρ οσ εχώ ς την κυκλοφ ορία ορία του του δίσκου σκ ου «Ins trume tru menta ntals ls '82 '8 2 ’86» του του Reininger που συμμ ετέχει χει και ο BRO WN. Κ αι τέλος, έλος, στο στο βιβλίο «Inte rna tio tio  nal Discography of the New Wave» τω ν B. George και Ma rtha De Foe βρίσκουμε ότι ότι ο

Winston Tong «... Gave Laurie Anderson her first haircut». haircut». «Je suis un mensonge qui dit touzours la νεΓΐ1έ>>’ >>’

Γ ιά ννη ς Κ α πα τζάς

Υ .Γ.: Δ ιαφ ω νώ , ακόμη, με την άποψ ή σου ότι ότι ο TONG είναιο μεγαλύτερος ποιητής της δε κα ετί ετίας. Ο μεγαλύτερος ποιητής ποιητής της δεκαε τίας μ πορείνα είσα ιεσύ, μπορείε μπορ είεγώ γώ ή μ πορεί κανείς από τους τρεις μας... Ρ Ε

Ι -

Ο

Ο ιπροτι ιπ ροτιμ ήσ εις καιοι κα ιοισ σ υνήθει υνήθ ειες του αγα α γα πητού θ. θ . Λ ιακού από την θεσ/ νίκη νίκη , είναι απόλυτα κατανοητές καισεβαστές. Α κόμη θα ήθελα να τον τον ευχαρι ευχαριστήσ στήσω ω για την ψ υχανάλυση που μου έκανε, έκανε, πρώ τη φ ορά με ψυχαναλύουν, τινα σας πω , πολύ σ υγκινήθηΚ θηΚ α'

Γ. Χ ατζ ατζάκης Α πό το το Η ράκλειο του του Ν ότου ότου

Λ Ο

Ω

Τ Ι

Ξ εκίνησα νησ α να διαβάζω αβ άζω το περιοδι περιοδικό κό από το τεύχος 12, είμαι μα ι δηλα δή σ χετι χετικά καινούρ καινούρ γιος αναγνώ αναγνώ στης. στης. Ό μ ω ς λόγω λόγω της περι περιφ φ ρό νησης νησ ης που δείχνουν τα τα άλλα ά λλα μ ουσ ικά έντυπα στην ελληνική και ξένη ξένη ανεξάρτητη ανεξάρτητη σ κηνή, το ROLLIN ROLLI N UN DER DE R έγινε για μένα μ ένα το μόνο μέσο πληροφ πλη ροφ όρηση όρη ση ς για όσα όσ α συμ βαίνουν βαίνουν στο στο χώ ρο της μουσ ικής κή ς που μ ’ ενδι ενδιαφ έρει. Α ποφ άσι άσ ισα λοιπόν, λοιπόν, βλέποντ β λέποντας ας την προ σφ ορά του του ενός ενός δίσκου, σκ ου, να γραφ τώ συνδρο συνδρο  μητής μη τής,, διακι ακ ινδυνεύοντας τα τα χρήμα χρή μα τά μου σε περίπτω περίπτω ση που το το περιοδι περιοδικό κό δεν προλά πρ ολάβεινα βεινα βγάλει6 ακόμα τεύχη (πράγμα που δεν το φα ντάζομαι ντάζομα ι). Σ τέλνω τέλνω λοιπό λοιπόν ν τι τις 1.500 δραχμ δρα χμές ές για τη συνδρομ συ νδρομή, ή, περιμ περιμ ένοντας ένοντας να μου μ ου σ τεί λετε τη συλλογή «Cicadas» τη PEGASUS RECORDS. Μ ερικές παρα πα ρατηρή τηρήσ σ εις για το περιοδι περιοδικό. κό. Σ το Δεκατοτρϊ Δ εκατοτρϊτο τεύχος τεύχος υπήρχαν υπήρ χαν πολλές πο λλές

53

βελτιώ σ εις, κυρί κ υρίω ω ς στην ποι πο ιότητα του χα ρ τιού και στη γραφ ισ τική δουλει δο υλειά. Μ ια βελ τίω ση που σ ημαδεύτ ημ αδεύτηκε ηκε από απ ό αύξησ η της τι τι μής μή ς, η οποί οπ οία α ελπί ελπ ίζω να μην μη ν μείνεισ ’ αυτό το ψ ηλό ση μείο. Π ροσοχή όμω ς! Τ α όρια που χω ρίζουν ρίζουν το το Fu nzin nz inee από α πό το περιοδικό οδικό που κυκλοφ κυκ λοφ ορείστα ορεί στα περί π ερίπτερα και που τις περισ  σ ότερες φ ορές ακολο ακ ολουθεί υθεί μια μια συγκεκριμένη συγκεκριμένη γραμμή γραμ μή , είναι πολύ λεπτά. Τ ις επι επιλο λογές γές σας σα ς πρέπεινα πρέπ εινα τις κάνετε κάνετε αμέσω αμέσ ω ς, για να κα ταλά βουν και οι αναγνώ στες στες τιπρέπεινα τιπρ έπεινα κάνουν κάνουν.. Ε πίσ πίσ ης ασ α σ χολη θείτε λίγο με μ ε το το pun p un k του ’77 καθώ ς και και την d e a t h σκηνή. Έ να αφιέρω μα στους Cr amps am ps επιβάλλετ βά λλεται αι.. Μ ανώλης Π αρασκε αρασκευόπο υόπουλ υλος ος ΑΘΗΝΑ Τ ρεις ήταν οι λόγοι που δεν είχαμ ε πολ λούς λού ς συνδρομ συ νδρομ ητές, ητές, παρά πα ρά τη δελεασ δελεασ τική προ π ρο σφ ορά του δίσκ ου, στο προη γούμενο τεύχος. τεύχος. Π ολλοί φοβήθηκαν ότι ότι δε θα προλάβουν προλάβουν να μπουν μπο υν στους 100 που π ου έπαι έπα ιρναν απ ό ένα δίσκο σκ ο και κάποιοιά κάποιοιά λλοιφ οβήθηκαν πω ς το ROLLIN UN DER θα σταματήσει να βγαίνει νει. Υ πάρχουν επί επίση ση ς κι εκεί εκείνοι που στο στο παρελ θόν γράφ τηκαν σ υνδρομητ υνδρομη τές σε άλλα περιο δικά κι επειδή τα τεύχη έφ ταναν στ σ τα χέρια τους με μεγάλη καθυστέρηση (15 - 20 μέρες) προτι προ τιμούν μο ύν τώ ρα να τα τα α γοράζουν α π’ το το περί περί πτερο. Γ ια τους πρώ τους έχω έχω να πω ότι ότι ένα τηλέφ τηλέφ ω νημα νημ α θα τους έβγαζε έβγαζε απ ’ το δίλημ μα , για τους δεύτ δεύτερους ερους υπάρχει υπά ρχει η υπόσχεση υπό σχεση ότι ότι θα επιστρα επιστραφ φ ούν τα χρήμ ατα για για τα τεύχη που δεν θα κυκλο κ υκλοφ φ ορήσο ορή σουν υν κα ιγια τους τρί τρίτους τους η διαβεβα ίω ση ότι ότι τα τεύχη τεύχη ταχυδρομ ταχυδρομούντ ούνται αι την επόμ επόμ ενη ενη της κυκλο κυ κλο φ ορί ορ ίας τους. τους. Ο ιλόγοιπου οδήγησαν σ την έκδοση έκδοση του ROL LIN UND ER είναι γνω γνω στοίκα ι ακλό νητοι: θέλουμε να γράφ ουμ ε γι’ αυτά αυτά που πο υ μας μ ας συναρπ συ ναρπάζουν άζουν ή μ ας εκνευρί εκνευρίζουν, ζουν, θέλουμε να μοιραζόμα μοιραζόμα στε τα τα συναι συ ναισθή μα τα που μ ας προκαλεί η ακρόα ση της μουσ ικής, θέλουμε να παί πα ίζουμε ζουμ ε με την την εξίσο υ σ υναρπασ υναρ πασ τική μουσ μο υσι ι κή των τω ν λέξε λέξεω ω ν. Π ροσω πικά περνάω από τρί τρία σ τάδια χα ράς. ράς. Ό ταν τελει τελειώ νω ένα άρθρο και το βρί βρί σκω σκ ω εμπνευσμ ένο, ένο, όταν τελει τελειώ νω τη σελιδο σελιδο ποί πο ίησ ή του κι όταν παίρνω παίρνω στα χέρια το τετελειω μένο τεύχος. τεύχος. Ό σ ο ι έχουν έχουν βγάλει βγάλει φ ανζίν με καταλαβαίνουν. Σ ε κάθε κά θε και κα ινούργι νούρ γιο τεύχος υπάρχουν υπάρ χουν ελ λείψ λείψ εις, σε σ ε κάθε κά θε τεύχο τεύχος ς μα θα ίνεις μερι μ ερικά και κα ινούργια πράγμα τα και κα ι πρέπεινα βγάλεις ένα ένα α κόμη κόμ η τεύχος για να προσ πρ οσ πα θήσει θή σεις ς να εξαλείψ εξαλείψ εις τις πρώ πρ ώ τες τες και κα ι να εφαρ εφ αρμ μ όσ εις τα τα δεύτερα. δεύτερα. Χ ω ρίς ρίς αυτήν τη τη δίψ δίψ α για για το κα λύτε ρο θα είχαμε χαμ ε μείνειστη φ ω τοτυπί τοτυπία. α. Ό σ ο για τις επιλογές λο γές μα ς τις έχου έχουμε με κάνει κ άνει προ πολπ ολλού. Κ άθε σελίδα του του ROLL IN UN DER δε φ ανερώ νειποιες νειποιες είναιαυτές ναι αυτές;; Τ έλος, το το θέμα της τι τιμ ής που ενόχλησ ενόχλησ ε ουκ ολίγους. Κ ατά πρώ τον, το το προηγούμενο τεύχος δεν έβγαλε τα έξοδά του παρά τις 300 δρχ. που ήταν η τιμή του. Κ αι δεύτ δεύτερον ερον κα νείς από τους συνεργάτες του R. U. δεν πληρώ πλη ρώ νεται νεται για τη δουλειά δουλειά που προσ φ έρει έρει, πνευμ α τική ή χειρο χειρονα νακτι κτική . Α ν το προηγούμενο προη γούμενο τεύχος τεύχος ήταν 15 σ ελί δες μικρότερο κρότερο θα μπορούσ ε να τιμά ται 250 δρχ. Κ ι αν ήταν κατά ένα τρί τρίτο μ ικρότερο κρότερο 200, και κα ι τότε ότε ίσ ω ς κανείς να να μη διαμαρτυρό αμ αρτυρό ταν. Δ ε θελ θελήσα ήσα με όμω ς ν’ αφ ήσουμ ε απ’ έξω έξω 54

μερικές συνεργασίες της τελευταίας στιγμής. Α ν είχε πέντ πέντε ε σελίδες σελίδες δια φ ήμ ισ η θα μπορού μπ ορού  σε να να τιμά ται 50 δρχ. λιγότερο. γότερο. Α ν γλυτώ γλυτώ να με μερικά φ ιλμς λμ ς άλλες 20. θέλα μ ε όμω ς κα λές φω τογραφ τογραφ ίες (όσες μπορέσα με, τουλά χι στον). στον). Α ν βάζαμε λεπτότ λεπτότερο ερο χαρτίκ αι φ έγγι έγγι ζε, αν το γράφαμε πάλιστη γραφομηχανή θα κερδίζαμε κι από κει. Α ν το βγάζαμε σε φ ω τοτυπίες θα κερδίζαμ κερδίζαμε ε τσ τσ ίγκους γκου ς και φ ιλμς. Κ ιαν το το καρφ ιτσώ ναμε ναμ ε με συρρα πτικό απ’ το το πλά ι θα γλυτώ γλυτώ ναμε και τα έξοδα του του βιβλιοδέτη. Α Ν Τ Α Χ ΙΛ ΙΛ ΙΑ ΙΑ Α Τ Ο Μ Α Π Ο Υ Α Γ Ο  ΡΑ ΖΟ Υ Ν TO ROLLI ROLLIN N UNDER UNDER ΤΣ ΙΓ Κ Ο Υ Ν Ε Υ Ο Ν Τ Α Ι Τ Ο Π Ε Ν Η Ν Τ Α Ρ ΙΚ Ο , Τ Ο Τ Ε Δ Ε Ν Α Ξ ΙΖ ΙΖ Ε Ι Ν Α Κ Α Ν Ε Ι Κ Α Ν Ε ΙΣ ΙΣ Κ Α Τ Ι Π Ο Υ Ξ Ε Φ Ε Υ Γ ΕΙ ΕΙ Α Π ’ Τ Η Μ Ε  Τ Ρ ΙΟ Τ Η Τ Α . Η για να το θέσω αλλιώ αλλιώ ς: Γ ιατίοι δίσκ οι τω ν N AKED PREY πουλιούνται ούνται 2.000 και του MICHAEL JACKSON, 1000;

Τ έλος πάντω πάντω ν, θ α συνεχί συνεχίσουμε να ψ ά χνουμε χνουμε τη τη χρυσή τομή (ήδη πυκνώ σαμ ε το το γράψ ιμο για να μειω θούν οι σελίδες, δες, χω ρίς ρίς να μ ειω θεί η ύλη) ύ λη) μ έχρι έχρι να μα ς πείσετε ότι ότι δεν δεν αξίζε αξίζειτ ιτον ον κόπο. Μ .Α .

Κ Α Θ Υ Σ Τ Ε

Η Μ

Ε

Ο Σ

Α Υ Α Γ Ο Σ

Λ οιπόν. Π ολλά ακούγονται ακούγονται σχετι σχετικά με το δί δ ίσκ ο που π ου θα σ υντροφ εύειτι εύει τις ατέλειω τες τες ώ ρες μονα ξιάς (φ υλα κισ κισ μ ένος είναι; ναι; χα! χα! χα!) στο νησάκιτου, τον ευτυχή ή ατυχή νέο. Ό μω ς είμαι σίγουρος σίγουρος πω ς πάρα πολύ λίγοιθα γνω ρίζουν αυτό αυτό το το δίσκο δίσκο.. Τ ι θα μου χρη σ ί μευε ο δίσκος; σκ ος; Α πολύτω ς τίποτα. Ίσ ω ς μόνο μόνο στην περίπτω ση που αναφ έρει έρει στο εξώ εξώ φ υλλό του ο ίδιος ο δίσ κος. κο ς. Α λλά και κ αι πά λι θα πείτε: τε: νέος νέος εί είναι, όχι ό χινέ νέα.. α.... Δ εκτό. εκτό. Α ν όμω ς βρεθώ βρεθώ στην ευτ ευτυχή υχή περίπτω ση και περίστασ η να βρεθεί βρεθεί μαζί μου και μία νέα νέα (νεαρά (νεαρά θηλυκή

ύπαρξι ύπα ρξις), θα βάλω το δίσ κο μ ετά ετά 9 μήνες μ ήνες.. «Κ αι γιατί μετά μετά 9 μήνες μήνες;» ίσω ς ρω τήσ εικά  ποιος. ποιος. θ ’ απαντ απα ντήσ ήσω ω στο ερώ τημά ημ ά του, του, περιγράφ οντας οντας το το εξώ εξώ φ υλλο του δίσκου, σκο υ, που μέ χρι στιγμής γμή ς είμα ι και ο μοναδικός του κά τοχος, τοχος, μ ια και δεν έχω έχω ακούσει ακο ύσει πουθενά γι’ γι’ αυτόν. Π εριγραφή: Ο δίσκο ς έχειχρώ έχειχρώ μα γαλά γαλά  ζιο και είναι 45 στροφώ στροφώ ν. Α πό έξω έξω έχει έχει τη φ ω τογραφ ία μ ιας νεαρής νεαρή ς κοπέλας, κοπ έλας, που βρί βρ ί σκεται σκεται σε έγκυο έγκυο κατάσταση κατάσταση και έχει έχει μακριά σπασ σπ ασ τά - κυμα τιστά μαλλι μα λλιά που πέφτουν στους ώ μους της και με τα χέρι χέρια α της κρατάει κρα τάει την κοιλι κοιλιά της. της. Φ ορά ειέν ει ένα α μακρύ μακρ ύ φόρεμα φό ρεμα με μα κριά κριά μανί μα νίκια, ω ς τους καρπούς καρπο ύς.. Τ ο φόρεμα φό ρεμα έχειχρώ έχειχρώ μα αχνοκίτρινο. Σ το μέτ μ έτω ω πο κα ισ το πρόσω πρόσ ω πό της διακρίνοντ ακρίνονται αι σταγόνες ιδρώ τα και η όλη της κατάσταση δείχνειότι χνειότι περνάει περνάει μεγάλη αγω νία. Σ την κοιλι κοιλιά της έχειμ ια μ ε γάλη στ σ τάμπα άμπ α από αίμα καθώ κα θώ ς και και πολλές πι τσιλι τσιλιές ές,, πάλια πάλ ιαπό πό αίμα. αίμα. Η όλη φ ω τογραφ ία εί ναι στη δεξιά πλευρά του δίσκ δίσκου. ου. Σ την αρι αρι στερή πλευρά λέειμε μεγάλα γράμματα: Μ Ο Υ Σ ΙΚ ΙΚ Η Γ ΙΑ Ε Γ Κ Υ Ο Υ Σ Π Ο Υ Ε Χ Ο Υ Ν Π Ο Ν Ο Σ Τ Η Ν Ω Ρ Α ΤΟ ΤΟ Υ Τ Ο Κ Ε  ΤΟΥ.

λίγο λίγο καιρό καιρό εδώ στην Π άτρα. Ω , τιέκπληξη τι έκπληξη βέβαια βέβαια όταν όταν έμα έμαθα θα ότιτ ότι το Rol lin Und er, όχι μόνο δεν είχε διαλύσ ει, αλλά αλλ ά είχε βελτιω θείσ θεί σ ε τέτοι τέτοιο ο βαθμ β αθμ ό που δεν μπορούσα μπορο ύσα να το το γνω γνω ρίσω . Β άλτε δίπλα - δίπλα το τεύχος τεύχος 1 και το τεύχος 13... Α φορμή φορ μή βέβαια σ τάθηκε ο τοπι τοπικός κός σταθ μό ς «ράδιο «ράδιο γ». Ο Μ πάμπης - ο ο ποίος ποίος μου μου είχε απαντή απαντή σ εισ ε κείνο το το γράμ γράμ μα του του 1985 1985 - πρέπεινα πρ έπεινα έχειυπ έχειυπόψ όψ η του το «ρά διο γ». Π αιδι αιδιά κ ατ’ αρχήν αρχή ν για τη σ υνδρομή. υνδρομή . Ε λπίζω λπίζω σ την τι τιμή του χιλιοπεντακο οπ εντακο σ ά ρικο ρικου υ να περιλαμβάνονται λαμ βάνονται αντικαταβολές καταβο λές κ.λ.π. Ο Χ Ι δηλαδή ότι είναι πολύ 1.500 δρχ., αλλά και εγώ φ οιτητ οιτητής ής εί είμαι μα ι και ίσα - ίσα περισ περισ σεύει κάνα φ ράγκο για για ’κάνα δίσκ δίσκ ο, ά ντε ντε και καμ ιά ταινία. Α ν θέλετε θέλετε μου απα α παντάτε ντάτε σ’ αυτό, προκειμένου να χρησ τώ συνδρομη τής. Δ εν ξέ ξέρω αν μπορούσα μέσω εσάς να να

πληροφ πληρ οφ ορηθώ λίγο περισσ περισσ ότερο ότερο για για το Funzi ne «Ψ υχαγω γός». γός». Σ το τεύχος τεύχος 13 γράφ ε ται ότιδεν ότιδεν υπάρχεικανέ υπά ρχεικανένα να τεύχος. τεύχος. Μ ήπω ς ρε πα ιδιά καμι κα μιά ά φ ω τοτυπία, τίποτα πο τα δεν γίνεται γίνεται;; Ε ίδα εκεί στη λεζάντα λεζάντα που έχετε στο Roll R ollin in Und er κάτι για Pink Fa iries και τρελάθηκα. ρελάθηκα. Ε ίμαι μα ι παθι πα θιασ μένος πα ιδιά μ ε το το βρετανικό Und er ground τω ν ’60 ’60 s. Β εβαίω ς και περιμένω αφ ιέρω μα από το Rollin Unde r, πάνω στο βρετ βρετανικό Unde r ground gro und ’60 s., έτσι δεν εί είναι; ναι; Ε πίσ πίσ ης ρε παι πα ι διά αφ α φ ιέρω μα στο ελλη νικό ροκ του ’60. Γ ιώ ργος Ρω μανός, μανός, Π ερικλής Χ αρβάς, αρβάς, κ.λ.π. Μ πορώ να βοηθήσ ω κιόλας, αν χρειάζεται άζεται.. Ω ραίο ραίο το το ’88 δεν λέω , αλλά και το '68 καλό ήτανε. Δ εν ξέρω ξέρω αν κούρασα. Ν α ελπίζω σε απάντηση απάντηση ; Ε ύχομαι μακροημ έρευση ρευση καισ ταθερότη τα σ την έκδοσ έκδοση. η.

Α λ. Α λμπανίδης Χ αλκι αλ κιδι δική Κ αι πω ς περίπου είναι αυτή η παυσίπονη παυσίπονη μουσ ική; Α Π

Ε Ι

Φ ίλοια πό το R.U. γειά σας. σ ας. Γράφ ω για πρώ τη φορά. Β ασικά γράφω γιατί θέλω να πα ραγγε ρα γγεί ίλω τη Live Li ve κα σέτα με τον Nick Cave. Δ εν παίρνω παίρνω το R.U. πολύ κα ιρό, αλλά εί εί ναι απ’ τα τα καλύτερα καλύτερα Fan zines που κυκλοφ ο ρούν. Μ ου άρεσε η παρουσί παρο υσίασ ασ η βιβλί βιβλίω ν που που ξεκίνησε, αλλά δεν μου άρεσε όλο αυτό το αφ ιέρω μα στους TUX EDO MOO N. Β έβαια είναι προσ ω πική μου άποψ η, γιατίξέ ατί ξέρω ρω άτο μα που τους αρέσουν. Ε πίση ς προσω πική μου άποψ η είναι ότι καλύτερα καλύτερα ν’ αφ ιερώ νατε τό σ ες σ ελίδες στον Nick Ni ck Cave Ca ve - ποτέ πο τέ δεν εί είναι αργά. Λ οιπόν, δε μ’ αρέσουν οι ιστορί στορ ίες βιομη ομ η χανι χα νική ς φα ντασί ντασ ίας ούτε τα τα κόμ κ όμι ικς που βάζε βά ζετε τε - τα τα κόμ κ όμι ικς γενικά μου αρέσο α ρέσουν. υν. Α ! Κ αιτ αι το Mai l Or der που ξεκί ξεκίνησ νησε ε εί είναι θετικό...

Ε Λ Ε Ν Α Σ ΙΕ ΙΕ Ρ ΡΑ ΡΑ ΑΘΗΝΑ Τ ζαρτζά, ζαρτζά, παί π αίρνει ρνεις αύξησ η. Κ απα τζάς, τζάς, Β λάχος, λάχος, α πολύονται πολύονται. Μ ακρή εσύ παραμ πα ραμ ένει νεις γιατί εγώ εγώ τουλάχιστον βρίσκω βρίσκω το γράψ ιμό σου πολύ έξυπνο - έκδ. Σ

Υ

’68

δεύτερη ερη φορά που απα σχολώ την Είναι η δεύτ ομάδα σ υνεργατ υνεργατώ ώ ν του του Rol lin U nder. Π ριν 2 1 / 2- 3 χρόνια σ ας εί είχα γράψ ειγια να μου σ τεί τείλετε λετε την την κασέτα κα σέτα «give bees a ch an  ge» την οπο ία κα ι είχα λάβει λά βει τότε τότε μαζί με το το Ιο τεύχος του περιοδικού, που είχε αποτελέσει για μένα μια μικρή έκπληξη. έκπλ ηξη. Έ κτοτε σα ς έχασα. έχασα . Π ίστευα πω ς είχατε διαλύ σει, όπω όπ ω ς τόσες καιτόσες αξιόλογες προσπάθειες στην επαρχία κυρίω ς, ώ σπου άκουσ α νέα σα ς πριν 55

Φ ώ ντας ντας Τρούσας Κ αραννκολή αραννκολή 10 263 263 33 Π Α ΤΡΑ Υ .Γ. Ό σ ον αφορά την την κυκλοφορί κυκλοφορία του του RolRollin Un der σ την Π άτρα, άτρα, μπορώ να πω ότιεί ότιείναι ικανοπο κα νοπο ιητική, κή , αν κρίνω κρίνω από τα φ ιλαράκ λαρ άκι ια που κα ταβρόχθι ταβρό χθισα ν το το π εριοδικό. οδικό.

Υ .Γ.: Ό ταν λέω λέω ότι θέλω θέλω το τεύχος εύχος 13 13 του περιοδικού οδικού,, εννοώ αυτό του του Ν οεμβρί οεμβρ ίου του ’87 κιό χιτου Α πριλί πριλίου του '88 (μας (μα ς μπ λέ ξατε με τα δεκατριάρια).

Η συνδρομή περιλαμ περιλαμβάνει βάνειέ ένα δίσκο σκ ο και 6 τε τεύχη στο στο σπίτι σου. Ό λα πληρω μένα. μένα. Η διεύθυνση ίου Ψ υχαγω γού εί είναι ART NOU NOU  VEAU, VEAU, Σολωμού 23, 23, 106 106 82 Α Θ Η Ν Α . Αημοσ ιεύουμε καιτη κα ιτη διεύθυνσή σου, σ ου, μή πω ς κα νείς καλός κα λός Σα μ αρεί αρ είτης ενδιαφ ερθεί να σου σ τείλειφ ω τοτυπί τοτυπ ίες τω ν τευχώ τευχώ ν που έχει.

Γ ειά σας σα ς. Σ τέλνω τέλνω 1100 δρχ. για τις R.U. R. U. 3 και 4 (ελπίζω να έχουν μπόλικους NAK ED PREY) PREY ) καιτο κα ιτο τεύχος τεύχος 9 που δεν εξαντλήθη εξαντλήθη κε. Σ υγχα ρη τήρια τήρια για τη νέα μορφ μορ φ ή του περι π εριοδικο οδικού, ύ, αν και η προηγού πρ οηγούμενη μενη ήταν ή ταν πιο «ερασ « ερασ ιτεχνι τεχνική», κή », πιο πιο γοητε γοη τευτι υτική καιπ κα ιπι ιο συμπ σ υμπαθη αθη τική. κή . Ε λπίζω λπίζω πάντ πά ντω ω ς να μην μη ν το το καταντήσ κ αταντήσετ ετε ε εβδομ αδιαί αδιαίο, ο, έγχρω έγχρω μο κα ιιλουστ ιιλουστρασι ρασιόν. όν. Ή δη απ’ ότιέμα ότιέμα θα ο Κ οσκω τάς μόλις πληροφορή θηκε την την τερά τεράστι στια α πήχησ πή χησή ή σας σα ς, κ ινείται για να σ ας αγορά αγο ράσ σ ει. Α ντισταθεί στα θείτε!! τε!!

ARMY DREAMERS

...Ο ιπαρακά ιπα ρακά τω στίχοιδεν εί είναιδικο ναιδικοίμου ίμου (αν καιθα τό ’θελα ’θελα πολύ) και τους αφιερώ αφιερώ νω σ τους 4 α υτόχειρες - φα ντάρους ντάρου ς τω ν τελευ τελευ ταίω αίω ν 11 11 μηνώ ν, που που υπηρετούσ υπηρετούσαν αν στην στην Κ ω , όπω ς εγώ. Η Σ Α ΡΚ ΡΚ Α Μ Ο Υ Π Α Ν Τ Α Π Ο Ν Α Ε ΙΣΤΑ Χ Τ Υ Π Η Μ Α Τ Α Π Α Ν Τ Α Χ Α ΙΡ Ε ΤΑ Τ Α Ι Σ Τ Α Χ Α Δ ΙΑ ΙΑ . Α Κ Ο Μ Α Τ ΙΠ Ο Τ Α Δ Ε Ν Ε Μ Α Θ Ε : Υ .Γ .: Θ ά ’θε ’θελα λα πολύ πολύ να να ξέ ξέρω αν θα μπο  ρούσα να βρω πουθενά το το Live τω ν AU AU PAIRS PA IRS μιάς μιάς καιεί και είμα ιφ ανατι ανα τικός οπα δός τους τους.. Θ α με βόλευε και μια κα σέτα μ’ αυτό αυτό το δί σκο.

Α νδρέας νδρέας Κ ούτελης ούτελης Ν υμφα ίου 4 5622 56224 4 Θ Ε Σ/Ν ΙΚ ΙΙ Ά λλη λλ η μια μια διεύθυνσ διεύθυνση η για για όποι όπο ιον ενδι ενδιαφ έρετ ρεται να μοιραστεί ραστεί το Live Live in Berlin. (Π ά ντω ντω ς Α νδρέα νδρέα έχε έχε υπόψ η σου ότιτο ότιτο μόνο κομ μάτιτ μά τιτου ου Live που δεν υπάρ χει χει σε άλλο δίσκο δίσκο τους είναι το PIE CE OF MY HEART HEA RT - δια δια σκευή του του τραγουδι τραγουδιού της J. JORL JO RLIN IN). ). BLUE HELYET

HELLO. Β ρήκα τη διεύθ διεύθυνσή υνσή σα ς στη στη σ τήλη «FANZ INE REVIEWS» του MAXIM UM ROCK RO CKN N RO LL. Ε ξεπλάγην ξεπλάγην γιατί έχετε έχετε ένα άρθρο για τους JAY WALK ERS - εί είμαι μα ι ο τραγουδιστής τω τω ν JAY WA LKERS. LKERS . Π αρακα λώ στείλτε μου το νούμερο νούμερο 13 σα ς και σας σα ς στέλνω 2 δολλά δολ λά ρια ρια γι’ αυτό. θ α χαιρόμουν ρόμο υν αν κρατούσαμε κρατούσα με επαφ επαφ ή για για τίσχεδιάζουμε άζου με μι μ ια νέα Ε υρω παϊκή παϊκή τουρνέ για το τέλος τέλος του χρόνου. Α ν θέλετε θέλετε περισσ περισσ ότερες πλη ροφ ορίες ορίες για την μπάντα μπ άντα μας, ενημερώ στε μας, μας, Ο .Κ .; Χ αιρετι αιρετισ μ ούς ού ς απ’ απ ’ την Ελβετί Ε λβετία.

THOMAS LANZ c/o BABY DOLL P.O.BOX 2305 5001 AARAU SWITZERLAND *** ...Τ ... Τ έλος κάντε κάντε κάτιγια κάτιγια να έρχεται έρχεται το πε π ε ριοδι ριοδικό κό στα Χ ανιά, για τί το μόνο μ όνο τεύχος που έχειέρθει είναιτο ναι το 13. Τ ο ίδι ίδιο ο ισ χύεικαι χύει καιγι για τ' άλλα φανζί φανζίνς (παλιά ερχότ ερχόταν αν η Α Ν Ο ΙΚ Τ Η Π Ο Λ Η , τώ τώ ρα τί τίποτ ποτα). 56

Λ εβάκης Ν ίκος Χ Α Ν ΙΑ ΙΑ * * *

Β. Σακελλαρόπουλος Κ αρδίτσα Υ .Γ .: Π εριμένω μένω αφ ιερώ ματα σε BAUBAUHAUS, HAU S, Μ Ο Β , VIOLEN VIOLENT T FEMMES, FEMMES, JET BLACK BERRIES, BIRTHDAY PARTY, NEW ROSE, (όχι απα ραίτ ραίτητα όλους μαζί) κα ι Α Ν Τ Ζ Ε Λ Α Δ Η Μ Η Τ Ρ ΙΟ Υ (μόνο με φ ω τογραφ τογρα φ ίες το τελευταί τελευταίο). Α , τον τον μαρτυρι μαρτυριάρη τον τον Κ οσκω τά! Κ αι μας μα ς εί είχε υποσ χεθεί χεθεί ότιδε θα α ποκάλυ ποκ άλυπτε πτε τί ποτα ποτα πριν πριν κλείσει η σ υμφ ω νία. Τ έλος πά ντω ντω ν, τώ τώ ρα που βρώ μισε το το πράγμα αποκαλύ πτουμε ότισκοπεύαμε να τσεπώ τσεπώ σουμ ε τα τα εκα τομμύρι τομμ ύρια α και κ αινα να βγάλουμε βγάλου με μετά μετά το JUMPING» OVER. Α Μ

Ε Ρ Ι

Α

Α

BABIS. Τ ι κάνετ κάνετε; Μ ιλάτε λάτε Α γγλι γγλικά; Hah-ha h, good. Hey, ευχαριστώ για το τεύχος τεύχος του του RolRo llin Under! Ε ίναι cool και θα βάλω βάλω τη φ ίλη μου Soph ia από (κοντά απ’ τη) Θ εσσα λονίκη να μου το μεταφ μεταφ ράσειμ ρά σειμ ια καιτα κα ιτα ελληνικά ελληνικά μου μ ου είναιπολύ ναιπ ολύ φτω χά. Α ναρω τιόμουν αν μπορούσ ατε να μου κάνε κά νετε τε φ τηνότερη τηνότερη τιμή διαφ διαφ ήμ ιση ς. Μ ισή σελίδα για ένα Τ -SH IRT ίσω ς, θ α είναιCool να έχετε έχετε μια μια διαφ ήμ ιση απ’ απ ’ την HU NT IN  GT ON BEACH, C ALIFO RNIA (μια και όλες οιδι οιδ ιαφ ημ ίσ εις σας σα ς εί είναιαπό ναι από εκείγύρω ). Μ ε την την ευκαιρί ευκαιρία, π όσο όσ ο πουλάτε; που λάτε; Δι Δ ιανέμεστε κυρίω ς στην Ελλά δα, στους Έ λλη νες σ’ όλο τον κόσμο, κόσ μο, στους Έ λλη νες φ οιτητ οιτητές ές στο Ha  rvard, ή τι; Μ ε την την ευκα ιρία, ρία, επειδή το να να είσ αι Έ λληνας Ο ρθόδοξος ρθόδοξος εί είναι τόσο συνηθισμ έ νο, μή πω ς το το φα νζί νζίν σα ς έχεικαμ έχεικαμι ιά θρησ κευ τική επιρροή; ρρο ή; Α ναρω ναρ ω τιέμαι έμα ι, για τίη τί η φίλη φίλη μου είπε ότι ότι το 99% τω τω ν Ελλήνω Ελλή νω ν εί είναι Ο ρθόδο ξοι. (Α ν εί είναι έτσιτότε έτσι τότε δεν νομί νομ ίζω πω ς θα εί στε πολύ εντυπω εντυπω σιασ σιασ μένοια π’ όλα τα Σ ατανι ατανι κά (beep) που αφ θονούν στην Α μερική, φ αν ζίνς...). Π όσω ν χρονώ χρονώ ν εί είσα ι; Π ας στο κολλέγιο. ή τι τι; Εγώ πάω στο στο CALIFOR NIA S TATE UNIV ERSIT Y LONG BEACH και είμαι 18. Σ το Π ανεπιστήμιο στήμιο γνώ ρισα την καλή μου φίλη φίλη Σ οφ ία που θα μου μετ μ εταφ αφ ράσει ρά σειτο το φ ανζίν σας. Λ οιπό οιπόν, ν, πεί π είτε μου αν μπο ρείτε να μου κάνετ κά νετε ε φθηνότερη φθη νότερη τιμή διαφ ήμ ιση ς.

Ε υχαριστώ πολύ φ ίλε μου

POSITIVE PEER PRESSURE GEORGE Ό χι, χι, δεν δεν μπορούμε. VIDEOPARALYSIS

... Ε υχές καιλο ιπά λεκτικά σ ερμπ έτι έτια δεν είναιτου τύπου τύπου μου, άλλω στε βλέπω μπόλικο μπόλικο μεράκι, μεράκι, σ υνεχή υνεχή κίνηση κίνηση (προσ οχή στην πνευ μα τική... κή ... δυσ κοι κο ιλιότητα) οπό ο πότε τε περα περαι ιτέρω τέρω κα λολο λο λογι γικά σ τοιχεί τοιχεία περιττ περιττεύουν. εύουν. Ν α πω και μερικά πράγματα για τα εξω εξω μουσ μο υσι ικά σ τοιχεία του περιοδι περιοδικού κού.. Κ αλή αρχή αρ χή η σελί σ ελίδα για για τα βι β ιβλίαβλία- δεν είναι ανάγκη ανά γκη να γίνεται νεται οπω σδή ποτε ανάλυση του βιβλίου. Θ α μπορούσε μπορ ούσε να γίνεται νεται απλά μι μ ια ενημέρω ενημέρω ση για κανούργι κ ανούργιες κυκλοφ κυκλο φ ορίες ορίες και η πληρ πλ ηροφ οφ ό ρηση να απλω θείσε θεί σε ευρύτερα ευρύτερα πλαίσι πλαίσια α θεμά θεμά  τω ν. Υ πάρχουν ενδιαφ έροντα έροντα πράγματα πρά γματα στην Ε πιστημ ονική Φ αντασ ία για παρ π αράδει άδειγμα ή στο χώ ρο του του Φ ανταστικού και σε οποιοδήποτε άλλο π εδίο που π ου μας μα ς ενεργοπο ενεργοπο ιείψ υχή τε καισώ καισ ώ ματι. Ό σ ο για για τα κείμενα τω τω ν αναγνω αναγνω στών, μακάρ μα κάρι ι τα παιδι παιδιά να είχαν περι π ερισ σό τερο τερο χώ ρο για έκφρα έκφ ραση ση γραπ τή, οπο ο ποι ιουδή ποτε εί είδους, μολο νότι νότι ω ς πρεσβύτε πρεσβ ύτερος ρος τα τα ψ ιλοβαρι λοβαρ ιέμαι αυτά αυτά (26 χρόνω χρόνω ν γαρ. ..) αν καιένα καιένα από τα γρα πτά μου τίναξε το το κεφά λιστον λι στον αέ α έρα. Ε ν κατακλ κα τακλεί είδι, θέλω να επιμ επιμ είνετε περισ περισ  σότε σό τερο ρο σ τη βλακεί βλα κεία που δέρνειτους ση μερι μερι νούς βιντ βιντεοπαράλυ εοπαράλυτους τους (φ αντάζομαι αντάζομαι ότι και στη Θ εσσαλονίκη δεν δεν πάει πάει πίσω η αποβλά κω ση ) και κα ι σ ε όλες τι τις τεχνι τεχνικές μαζι μα ζικού κο ύ ελέγ χου του του Μ εσαίω να μας. μας. Φ ιλικά λικά

Δ ημήτρης Λ ουκάς ΑΘΗΝΑ * ** ... Η No 1 κασέτα κασέτα του του RU ήταν κα-τα-πληκα-τα-πληκτική κτική !! Α λλά το τελευταίο τεύχος λίγο λίγο πεσ π εσμ μ έ νο. νο. Γ εια χαρά χα ρά Β ίλλης Κ ώ στας στας Θ εσ/νίκη .* * *

Π ρος το ROLLIN ROLLIN UNDER Χ αίρετ αίρετε, ε, ώ , υποκ ινητές νητές ορμ ητικοί τω ν ναρκω μένω μένω ν ενστ ενστί ίκτω κτω ν, πολλώ ν ψ υχώ ν, που πολλοί πολ λοί τις ενέγραψ ενέγραψ αν στη σ υνείδησ ή τους ω ς παραπ πα ραποι οιούσ ες. ες. Α ς εί είναι κάθε σελιδούλα σας σα ς γερή γερή αφ α φ ορ μή για μι μ ια ταπει ταπ εινω τική διάψ ευση τω ν παρα παρ α πάνω πάνω υπονομευτ υπονομευτώ ώ ν... Τ ο περι περιοδι οδικό κό σ ας το το ερω τεύθηκα σφ όδρα προ ολί ο λίγω ν μηνώ μη νώ ν, διαβ διαβάζοντας άζοντας δυο - τρί τρία τεύχη τεύχη του. Γ ια του του λόγου το αληθ αλ ηθές ές αναφ έρω ότικατά την την επίσκεψ σκ εψή ή μου μ ου στη Θ εσσα λονίκη (τέ (τέλη Μ αρτίου) το το μόνο που ήθελα να βρω ήταν ήτα ν το το κα κ α ινούργι νού ργιο ο τεύχο ς του. Τ ο επόμενο επόμενο βήμα, μετά μετά το ισχυρό σοκ, είναι βέβαια η π ρόταση σύναψ ης (ετ (ετησί ησ ίου) δεσμού, που πολύ θα ευχόμουν να μην καταλήξεισ λή ξεισ ε διαζύγι διαζύγιο. Υ ποσ χόμενος προκα ταβολικά πίστη πίστη και προσή προ σή λω ση , αναφ ανα φ έρω τις επιθυμ ίες μου, η ικανοπο κα νοποί ίησ η ίω ν οποί οπο ίω ν εκ εκ μέρους μέρου ς σας σα ς θα θα σημά νει νει την καλύτ καλύτερη και σταθε σταθερότ ρότε ερη

γνω ριμί ριμία α μας, μ ας, εις τους τους αιώ αιώ νας των τω ν αιώ νω ν... Λ οιπό οιπόν ν στείλτε μου: Τ ο εξηρμέ εξηρμένο, νο, Α σύλληπτο, σύλληπτο, Α τίθασο και Π λεονεκτικό (;) περιοδι περιοδικού κούλι λι σα ς για ένα χρόνο χρόνο = Σ υνδρομή. Α ν έχετ έχετε ε διαθέσι αθέσ ιμους μο υς δίσκ ους - προ σφ ο ρές και διαθέσι αθέσ ιμη διάθεση, άθεσ η, όσον όσ ον αφ ορά τους 4 δίσκους, δε θά ’λεγα όχιστους (κατά προτε ραιότητα): ότητα): 1. 1. CICADAS, 2. NEXT NE XT TO NO  THING, 3. LORD JOHN. Y. Γ. Μ η με ξεχάσετε ξεχάσετε.. - Ζ ω σε ορεινό χω ριό (απ’ (α π’ τα λεγάμενα λεγάμενα ..γραφ ικά...). κά. ..). - Δ ίνω πα νελλήνιες (απ ' τα λεγάμενα «γραμμένα»...). Θ α τα ξαναπούμε σίγουρα. σίγουρα. Έ ρρω ρρω σθε σθε

Η λίας Τ σουμάνης Τ σεπέλοβο Ιω αννίνω ν *** ...Π ... Π ολύ σοβα σ οβα ρέψ ατε στο τελευτ τελευταί αίο ο τεύχος. τεύχος. Γ ια τί; Φ ω τει τεινή Ράντσι Ρ άντσιου ΑΘΗΝΑ

Γ Γ Ε Λ

Δ ΙΣΚ Ο Ι: Σ υνέχεια απ’ απ ’ τη σελ. 18

S. Η . DRAUMUR: God. God. «Τ ραγουδάμ ε στα Ισλα Ισλανδι νδικά γιατί ο Billy Idol δεν τραγου τραγου  δάει δά ει Ισ λανδι λα νδικά κά σ τους τρεις ει εισα γόμενους δίσκ ους του. του. Γ ια τους λίγους που δεν ξέρουν Ισ λανδικά, μεταφ μεταφ ράζουμε μέρη από τους στίχους μας. Ο Billy Idol ποτέ δεν δεν το κάνει κάνει αυτό», λένε στο ένθετο ένθετο οι Ισλα νδοίS. νδοί S. Η . DRAUMUR - όνομα όνομα που που ση μαί μα ίνει νει ασπρόμα ασπ ρόμα υρο όνει όνειρο. To God είναι το πρώ το LP τους σε αγγλι α γγλική εταιρί εταιρία α μετ μ ετά ά από 2 EPs και συμ μετοχές μετοχές σε κα σ έτες έτες σ την πα τρίδα τους. Μ ουσικά ουσικά μου φ έρνουν έρνουν στο στο μυαλό τους SCIENTISTS αν και δεν δεν έχουν έχουν τη τη βαριά βαριά παρα παρ α γω γή εκείνω ν. Ε ίναι τρίο και τραγουδάει ο μπα σίστας σίστας αλλά συμ μετέχ μετέχουν ουν αρα ιά καιπου άλ λοι μουσ ικοί που παίζ παίζουν φ υ σα ρμόνι ρμ όνικα, βιολί βιολί, ακορντε ακο ρντεόν, όν, πνε πνευστά. υστά. Η γλώ σσ α προσφ έρει ρει μια μια ξεχω ριστή ριστή νότα αν και χρει χρειάζονται άζονται αρκετές αρκετές ακροά σ εις για να φ ύγειτο αρ χικό ξέξένισμ α. T o God είναι ο καλύ τε τε ρος Β ορει ορ ειοπολι οπ ολικό κός ς δίσ κος κο ς που ξέρω ξέρω . (LAKELA ND REC. 69 Leamington Road, Southend On - Sea, Essex SSI 25W. M.A. UK).

Α Λ

Α

Τ Ε Υ Χ Η

η ε ξα ν τλ η μ έ α :

Δ εν το το γράφ ουμε, α λλά επιθυμούμ επιθυμούμ ε οιαγ No 4. (HUSKER D U, DIED P RETTY , γελίες σας να είναι μικρές. μικρές. Δ ημοσ ημ οσι ιεύονται εύονται NOISE PROM PR OM OTION OT ION CO, ZOUND ZO UND S, δω ρεάν. ρεάν. M US U S HR H R OO O O MS M S , Ε Κ Τ Ο Σ Ε Λ Ε Γ Χ Ο Υ , C I I * * * TADEL κ.α’). Τ ραγούδι ραγο ύδια καικ κα ικομά ομά τια, ξένα ή ελληνι ελληνικά κά,, No 9 . (BIG BLACK, CEL. RIFLES, RIFLES, DEAD ο.τιδήπ οτε στυλ επίσ ης προσω προ σω πικές πικές συνθέ KENN KENNED EDYS YS,, RAMO RAMONE NES, S, ΓΚ Ο Υ Λ Α ΓΚ , σεις. σεις. βγάζω σε παρτι παρ τιτούρα, τούρα , ή όπο ιον άλλο SISTERS SISTE RS OF MERCY, JOHNNYS, GREA τρόπο προτι προ τιμά τε (από επαρχί επαρ χία ταχυδρ ομι ομ ικώ ς SY POP, WIPERS κ.ά.). με αντικαταβολή. Ό λα τ’ ακόρντα στην στην κιθάρα, συνοχή, No 13. (MOOD SIX, T.S.O.L., LA MUERχρήση χρή ση , ρυθμ οί, σ υνοδεία τραγουδι τραγου διώ ν, πα ρτι TE, TRIFFIDS, NICK CAVE, FALSE FALSE τούρα Κ Α Ι κομάτια επιλογή ς - με (ή χω χω ρίς) PROPHETS, COIL, SAVAGE REPUBLIC, θεω θεω ρητι ρητική εξ εξήγηση σε σύστημα σύστημα 3 Μ Η Ν Ω Ν ! Α κόμα, κόμα , όσους ενδι ενδιαφ έρει έρει - κλίμακες μα κες,, εφαρ εφαρ  CAMPER VAN BEETHOVEN κ.ά) No A E K A T O T P I T O . ( N A K E D p r e y , μογέ μο γές ς, σ τολίσμ ατα, group - playing. OGGY Φ Ω Τ ΙΟ Υ - 884 8841840. 40. FALL, RICHMAN, TUXEDOMOON, ** * DIED PRET TY, EX, PASTURES IN HEAVEN, FEELIES, MR HYDE IS BLEE To ROLLIN UNDE R ενδι ενδιαφ έρετ έρεται για D IN IN G, G, Α Ν Α Σ Κ Ο Π Η Σ Η 87 κ.ά.). φ ω τογραφ ίες από συναυλί σ υναυλίες ες,, ασπρόμ ασ πρόμ αυρες αυρ ες ή Τα βρίσκετ σκετε στην στην Α Θ Η Ν Α : Ο καθαρές καθ αρές έγχρω έγχρω μες. Σ Ε Ρ Τ , Α γ. Π αρασ κευής 55 Χ αλάνδρι, τηλ. 6840 684040 404, 4, στη στη Θ Ε Σ/Ν ΙΚ Η : BE BOP Η FM-DIASTA SIS ενδι ενδιαφ έρετ έρεται για MUSIC, Π . Π . Γερμανού 19, τηλ. 263.565 διανομ ή του δίσκ δίσκου, ου, κασέτας, κα σέτας, φ ανζίνς σας ή στείλτε 300 για το τελευταίο και200 για κα στην Κ ορινθία και ραδιοφ ω νική μετ μ ετάδοση άδοση θένα θένα απ’ α π’ τα προηγούμ προη γούμενα ενα στη διεύθυνση διεύθυνση του της δουλει δουλειάς σας. Γράψ τε: Τ . θ . 5 Κ ΙΑ Τ Ο 20200. R. U. *

Π εράσαμε εράσα με μια μια κρίση κρίση μελαγχολίας· μ έχρι έχρι το επόμενο τεύχος τεύχος θα μας μα ς έχειφ έχειφ ύγει- εκδ.

Ε Σ

MIKE SHEA SHE A & RAZORTALK: «Animal Age» ER. Ν α κι ένα ένα δείγμα μουσ μο υσι ικής κή ς απ’ απ ’ το Austin του Texas που δεν υπο φ έρειαπ’ έρεια π’ τα τα δεινά της ψ υχεδευχεδελογκ α ρα ζιέρικη έρικη ς πολυομ πολ υομ υελίτιδας που κάνει ω ς γνω γνω στόν θραύση θραύσ η σ τα μέρια αυτά. Γ ια τον Mike Shea καιτους Razortalk δεν ξέρουμε τίποτα εκτός απ’ ό,τι ό,τι ακούγ ακούγε εται στο στο ΕΡ αυτό: σκληρός, μπητάτος μετά - Suicide Suicide ήχος που κόβει κόβει σα νυστέρι και κάνειτ’ αυτι αυτιά ροδέλλε δέλλες ς. Ό σ ο για το «Animal Age» κομ άτι... μμμ, ό,τιπρέπει για να σ υφ ιλιασ λιασ τούν τα πιτσ πιτσι ι ρίκια που θα τ’ ακούσουν σε καμι καμ ιά «προοδευτι «προ οδευτική» κή » disc o και θα πιάσ ουν τα λόγια λόγια καθώ κ αθώ ς γλυκοκο γλυκ οκοι ιτιούνται κοιμισμ μισμ ένα. ένα. (Ν ΕΟ RECORDS RECORDS,, 3509 3509 Ro binson bins on Ave, Suite A, Aus tin, Texas Texas 78722) 78722).. Γ .Π . SISTE R RAY: RAY: Random Random Vio lence. Σ ε μια χώ ρα με ολοκλη ρω τικό κα θεστώ ς ίσω ς να να μην κυκλοφορούσε ποτέ αυτός ο δίσ κος κο ς γιατί οι ιθύνοντες θύνοντες θα έκριναν έκριναν πω π ω ς αυτά που περι περ ιέχει τα έχουμε έχουμε ακούσ ει χιλιάδες φορές. φορές. Ίσω ς πάλινα κυκλοφο ρούσε και να δι διαφ ημιζότ ημιζόταν αν πολύ στα πλαίσια μιας εκστρα τεί τείας για την α ποχαύνω ποχαύ νω ση της

*

*

νεολαίας. Σ τον ελεύθερο ελεύθερο κ ό σ μο α υτός ο Α μ ερικάνι κά νικος κο ς δί δί σ κο ς είχε την τιμ τιμ ή να του γίνει γίνει και Ε υρωπαϊκή κοπή. κοπή. Ο ι S.R. S.R. είναι Ο χαϊ χα ϊώ τες (οι3 (οι 3 με Ιταλικά ονόματα) και παίζουν παίζουν σκληρό σκλ ηρό ζόρικο ροκ αλά IGGY. IGG Y. Ε, και; (RESONANCE, Ρ.Ο . BOX 213-1740 Α Ε SCHAGEN, THE NETHER LANDS). M.A.

UZI: Sleep Asylum. Κ ομάτι ομάτι παλιό, παλιό, αρκετ αρκ ετά ά καλό κ αλό ώ στε ν’ αξίζει ζει να παρουσ πα ρουσ ιασ τεί, το Sleep As ylum περιέχε περιέχει ι 5 καλά τραγούδι τραγούδ ια και κα ι νομίζω νομίζω είναι το μόνο ντοκουμέντο απ’ το δια λυμένο πλέον γκρουπ. γκρουπ. Α ν οι πλη ροφ ορίες ορίες μου είναισω ναι σω στές στές ή τραγου τρα γουδί δίσ τρια - συνθέτης σ υνθέτης Thali Th ali a Zedek είναιτώ ρα στους LIVE SKULL. Τ ο όνομα της εταιρίας ρίας ίσ ίσ ω ς σα ς προδι πρ οδιαθ αθέτε έτει ι για θόρυβο, πράγμα που ισχύει σε πολύ μ ικρό βαθμό (υπεύθυ νος ο Ρ. Milstein με τις ταινίες του), αλλά γενικά το πράγμα πρά γμα είναι μελω δικό· το Pale Pa le Light π.χ. θυμίζειτις ήσυχες στιγμές της Patt i Smith. Π έντε έντε καλά τραγούδια τραγούδια - τέλος. τέλος. (H OME OM E STEAD, Ρ.Ο . BOX 570, 570, ROCKVIL ROCKVILLE LE CENTRE Ν .Υ . 11571 11571 -05 70 USA). M.A.

SHINY GNO MES: Some Some Funny Nightmares, θα εκπλαγώ αν ο Limo (σ υνθέτης υνθέτης,, τρα γουδι γου δισ τής, κιθα κιθαρί ρίσ σ τας, τρο τρο  μ πετίσ τας και κλα ρινετ ρινετί ίστας του γερμα νικού αυτού αγγλό α γγλό φω νου συγκροτήμα συγκροτήμα τος) ος) μου πειό τι δεν δεν γουστάρει γουστάρει τον Ro byn Hithc Hi thcock ock στη συνέντ συνέντευξη ευξη που σκοπεύω να του πάρω. Κ αι παί πα ίρνω σ υνεντεύξεις μόνο μό νο από ξένα ξένα γκρουπ γκρουπ που γουστάρω . (PASTEL, HENSCHELSTRABE 28, 5800 HAGEN 1, M.A. W. GERMANY). SLOW MOTIO N: This Slow Slow Motion. Σ υνθεσάιζε υνθεσάιζερ, ρ, μ πάσο πάσ ο καιντραμ και ντραμς ς σίγουρα δεν είναι η τέλει τέλεια σύνθεση σύ νθεση γκρουπ γκρου π για τα γούστα μου. Κ άποτε ίσω ς ήταν. Κ άποτ άπο τε άκουγα τους τους •MALARIA. •MALARIA. Κ αι τον KLAUS KLAUS NOME Κ αιγερμανι αιγερμα νικά σκ οτει νά συγκροτ συγκροτήματα. ήματα. Κ αι VAN DER GRAA F. Π ερι ερισσότερα σσότερα κοινά κοινά βρί βρ ίσκω σκ ω μεταξύ SLOW MOTION καιMALARIA. καιMALARIA. Ο ι S. Μ . πιστεύουν πιστεύουν στο υλικό τους και το κυκλοφόρησα κυκλοφ όρησαν. ν. Ε ί ναι όμω ς αρκετή αρκετή η ικανο ικανοποί ποίη η ση της τη ς φ ιλοδοξί λοδ οξίας ας αυτής; Α πό προσ ω πική πείρα λέω πω ς δεν δεν είναι. WIPE WIP E OUT). OUT ). M.A. M. A. Σ υνέχει υνέχεια στη σ τη σελ. σ ελ. 60 57

Δ Η Η Ρ Η Σ Σ ΙΡ Λ λ ιτ ι τ ε ίε ίε ς τ η ς Ο υ τ ο π ί ς ν τ ιο ι ο υ τ ο π ς », », « ν η », 1987 .

Σ , « κα ι της εκδ όσ ει

" α ιρ ό ς ν ' α ν τ ισ τ α θ ο ϋ μ ε , α ν μ ο  ρο ύμ ε, όσ ο υπ ρχει κα ρός, αν υπ άρ χει κα ρός, να δι ξουμ ε από πά νω μας σ κ ο υ ρ ά α ι ν ω ν , τ ο λ ίπ ο ς π ο υ σ κ έ π α σ ε τ ις ις α ρ θ ρ ώ σ ε ι ς μ α ς , τ ο ν ε γ κ έ φ λ ό μ α ς , κ ά ν ο ν τ ά ς μ α ς ν ί κ α ν ο υ ς γ ια ι α κ ά θ ε κ ίν ίν η  υ ν ε χ ίζ ίζ ο ν τ α ς τ η ν π α ρ ο υ σ ί α σ η τ ω ν β ι β λ ί ν θ α θ έ λ α μ ε ν α σ α ς υ π ε ν θ υ μ ί σ ο υ μ σ η , γ ια ια κ ά θ ε σ κ έ ψ η , π α ρ α έ ξ ω α π ό ό τ ι σ κ ο π ό ς α υτή ς της στή λη ς δεν ε ναι λ ά ν α π α ρ ο υ σ ζ ε ι ’’ ό ν ο ” κ ν ο ύ ρ γ ε ς ν α ο ν ε ι ρ ε υ ό μ α σ τ ε , π ο υ κ ι α υ τ ό γ ίν ε τ α ι ' ε κ δ ό σ ε ις ις . στεύου ε ότι ολ ύ ξ ιό ι ό λ ο γ α β ι β λ ί α ( λ ι έ ς ε κ δ ό σ ε ις ις ) έ χ ο υ ν π ε ρ ά σ ε ι ο λ ο έ ν α κ α ι π ι ο σ π ά ν ι α . Ί σ ς , ε ίν ίν α ι κ α ρ ό ς ν α γ ί ν ο υ ν κ α ι τ α ό ν ε ιρ α γμ απ αρ ατή ρη τα. τ σ ι λ ο ι ό ν , ε μ ε ίς ίς σ α ς τ α ξ ν α θ υ ξ ο υ μ ε . ρ ίς α υ τ ό ν α σ η μ α ν ε τ ι κ ό τ η τ α , π ρ ν ν α ε ίν ίν α ι κ α ι τ ο ύ τ ο ο λ ό ό τ ι ε ίμ ίμ α σ τ ε κ α τ ά τ η ς ν έ α ς γ ε ν ι ς - ρ ω τ ο π ο ρ ς . τ ε λ α α δ ύ ν α τ ο ". ". π ε ν α ν τ ί ς π ισ τ ε ύ ο υ μ ε σ ' υτή ν κα ι ε ρ ι έ ν ο υ μ ε π ο λ λ ά ’’ ’’ ' υ τ ή ν ”. ”. λ π ίζ ω , ό τ ι δ ια β ζ ο ντ α ς τ ο π α ρ α δ ε ν π ρ έ π ε ι ν α ξ ε χ ν ά ε κ α ι τ ις ις π α λ ι έ ς γ ε ν ιέ ιέ ς , ο υ τ ό σ ο σ μ α ν τ κ ό ό λ ο έ π α ξ α ν κ α ι π ά ν ω α π ό σ π α σ μ α , σ χ η μ α τ ί σ α τ ε μ ία ία μ ι πα ξουν. α ι α κ ό μ , ν α σ α ς π ο ύ μ ε ό τ ι ε π ε δ ή π ρ κ τ ι κ ά ε ίν ίν α ι δ ύ ν α τ ο ν α γ ίν ίν ε τ α ι κρ ή ει όνα γ ι α τ ο τ ι. ι. έ λ ε ι ν α ει α, υγ γρ έα ς. α ι τ ο έ κ α ν α α υ τ ό γ ια ια τ ί γ ο ε β ιβ ι β λ ί α , τ ο ίδ ίδ ι ο α ξ ι ό λ ο γ α , χ ω ρ ί ς ν ά λ υ σ η ό μ ς . τ ο β ιβ λ ο τ ο υ Δ . σ ι ρ λ ή δ ε ν ε ίν ίν α ι έ ν μ υ θ ισ τ ό ρ η μ α , ό π ο υ σ υ γ κ ε κ ρ ένοι ήτ ο ο π ο ίο έ χ ο υ ν γ ρ τεί αυ τές οι στο ρ ω ε ς έ χ ο υ ν δ ρ ά σ η σ ε κ α θ ο ρ ισ μ ν ο τ ό  , κ τ ικ ικ ά — κ α λ ύ τ ε ρ η α π ό τ η ν ά λ λ η . ρ ίε ς. ς , σ ω ς , α π ό μ ε ρ ικ ο ύ ς χ α ρ α πο κα ι χρ όνο . λ λ ά ε ίν ίν α ι έ ν α έ ρ γ ο θ έμ α τ ά τ ο υ ς κ α λ ύ π τ ο υ ν ό λ α ό σ α έ χο υ ν τη σ θ ο ύ ν " τ ο ρ ε ς γ ι α π δ ι ά ". ". ρί ζ λ , μ ε 37 37 υ π έ ρ ο χ ε ς σ τ ο ρ ε ς . σχέση με αυτό που ο νομ άζοντα ι " ε όλ ες με δι ο ρ ε τ ι ό α ν τ ικ ικ ε ί μ ε ν ο , π ε  μα σ ’ αυ τούς όμ ς, που δεν θα νι γ ά λ α π ρ ο β λ ή μ α τ α " ( π υ ρ η ν ικ ικ ή α π ε ι λ ή , θ ο υ ν τ ο π ο λ λ α π λ ό μ ή ν υ μ α το υ . εχόμ ενο. ρ ί ς η μ ία ία ν α ε ίν ίν α ι ο ο ικ ο λ ο γ ικ ή κ α τ α σ τ ρ ο φ , υ π ο τ α γ ή α τ σιρλή. έκταση ή συνέχε α της λλη ς. ο μόγο μη χαν κά δ η μ ιο υ ρ γ ή μ α τ α , α π ο τ υ χ ί πό τη μ α α ό δ ο ξ ο ς (κ (κ α ι μ ε που πο ρού με να π ούμ ε ε ναι ότι ο κεν τω ν ο ι κ ο ν ο μ κ ο π ο λ ι τ ικ ικ ώ ν μ ο ν τ έλ ω δ ι α κ υ β έ ρ ν η σ η ς ), ), α λ λ ά κ α ι τ α λ ε γ ά μ ε ν τ ο δ ί κ ι ο τ ο υ ) γ ια ια τ η ν σ η μ ε ρ ι ν ή τά τ ρ ικ ό ς ά ξ ο ν ά ς τ ο υ ς ε ν α ι ο ά ν θ ρ π ο π τ ω σ η τ η ς α ν θ ρ π ό τ η τ α ς , π ο υ α ν τί κ α ι ο ρ ό λ ο ς π ο υ δ ι α δ ρ α μ α τ ίζ ε ι σ ε α υ τ ό ο ο δ ε ύ ε ι, κ ιν ε τ α ι σ ε έ ν α ν φ λο κύ π ο υ ο νο μ ά ζ ετ α ι α ν θ ρ ω π ό τ η τ α — κ ό  Λ Η Η Τ Ρ Η Σ ΙΡ Λ Η κ λ ο κ α ι α π ό τ η ν ά λ λ η , β λ έ π ο υ μ ε έν α ν σμ ος - γη. ά ν θ ρ π ο π ο υ π ισ τ ε ύ ει ό τ ι α κ ό μ η ό λ α το έργ ο του . σ ιρ λ ή , ν ι θ ο υ  μ ε τη φ α ν τ α σ α ν α χ ά ν ε τ α ι μ έ σ α σ τ η ν μ π ο ρ ο ύ ν να α λ λ ά ξ ο υ ν . ρ κ ε ί α τ ο θ ε Π Ο Λ ΙΤ Ε ΙΕ ΙΕ Σ π ρ α γ μ α τ ικ ό τ η τ α κ α ι τ ο α ν τ ίσ τ ρ ο φ ο . λή ου ε, να το π στέψ ου ε. ’ υτό ΤΗ Σ Ο Υ Τ Ο Π ΙΑ Σ κ α ι μ α ς π ρ ο τ ρ έ π ε ι. ι. α κρα υγή γω υ τ ό μ α ς κ ά ν ει ν α α ν α ρ ω τ η θ ο ύ ε τ ι ε ί Κ Α Ι Τ Η Σ ν ία ία ς σ ω ς ! α ρα υγή που πα ρα ερί ν α ι τε λ κ ά α ν τ α σ τ ικ ό κ α ι ι π ρ γ μ Α Ν Τ ΙΟ ΙΟ Υ Τ Ο Π ΙΑ Σ ζει ορ τ ε ι τ ις ις έ ν ν ο ε ς " το ς — τ ικ ό . ό τ η μ ία ία λ ο ι π ό ν , έτει υλή — χ ρ ώ μ α ". α ν γ ν ή σ ι ο ς "ά "ά ν  κ α τ α γ ρ ά ε ι τ η ν ζ ή μ α ς ρ ε α λ ι σ τ ικ ικ ά θρω πος" ν ά ζ ε ι γ ια ια τ η ν α ν θ ρ π ό τ η ό π ς ε ίν ίν α ι κ α ι α π ό τ η ν ά λ λ η π ρ ο τ ε ί α ο λ ό κ λ η ρ η , κ α υ τ η ρ ά ζ ο ν τα ς μ ε σ α ρ  νει - πρ οτρέπ ει πω ς θα πο ρού σε να κ α σ μ ό τ η ν ά σ χ η μ η π λ ε υ ρ ά τ η ς, μ α κ α ι γ ί ν ε ι. ι. ’ υ τ ό ο φ ε ίλ ε τ α ι κ α ι τ ο " υ  υ μ ν ώ ν τ α ς μ ε τ ς π ιο ιο ό μ ο ρ ε ς λ έ ξ ε ι τ ο π ικ ό " σ τ ο ι χ ε ίο ίο π ου χ α ρ α τ η ρ ίζ ε ι η δ η μ ι ο υ ρ γ ι ή τ η ς . το έργο του . αι όλα α υτά δο σμ έν α π ό τ ο π ρ ίσ μ α τ ο υ ο υ μ α ν ισ μ ο ύ , π ο υ ε η μ ε σ τ ή , κ α θ ά ρ ια φ ν ή τ ο υ ο . σ ιρ λ ή ς μ α ς κ α λ ε ί ό λ ο υ ς — φ έ χ ει κ υ ρ ί ρ χ ο ρ ό λ ο σ τ ο β β λ ίο . Ο υγ ν ά ζ ε ι, ι, σ τ ο ν α σ υ β ά λ λ ο υ μ ε ε ν ε ρ γ ά ό γρ έ α ς δ ε ν κ α τ α π ι ά ν ε τ α ι μ ε π ο λ ιτ ι λοι μας κ αι να κ άνου ε το ουτοπ κό κές ή ο ικ ικ ο ν ο μ κ έ ς φ όρ ου λες. στεύει ότι η λύσ η δεν βρ σκ εται μό νο ό ν ε ρ ο π ρ ά ξ η — π ρ α γ μ α τ ικ ό τ η τ α . ρ ’Εκδόσ εις «Δω δώ νη» κεί να το τέψ ου ε. ακ άρ ι οι ό κ ε ί. ί. λ λ ά σ τ ο ν ίδ ιο τ ο ν ά ν θ ρ π ο . τ ο ε γ ώ τ ο υ . υ τ ό π ρ έ π ε ι α α λ λ ά ξ ει π ρ ρ ο ι τ ο υ —ό π ω ς κ α ι τ ό σ ω ν ά λ λ ν — "κ α θ η ε ρ ι ν ά " (έ (έ λ λ ε ι η ε π ο ι ν ν ί ς , α κα ι μετά όλα α ά λλα. βλασ τήσουν. ρ ο σ ω π ικ ά τ ο ε ύ χ ο μ α κ α τ α π ά τ η σ η τ ω ν α ν θ ρ ώ π ι ν ω ν δ ι κ α ι ς με ς σ τ ο ρ ίε ς τ ο υ α υ τ έ ς, α λ λ ά δ ε ν το π ισ τ εύ ω . μ ά τ ω ν , υ π ο β ά θ μ ισ η η ς π ο ιό τ η τ α ς ζ ω β ά ζ ει τ ο ε ρ ώ τ η μ α , κ α τ α π ό σ ο η υτο ή ς ). ). ν α ι ό μ ς τό σ α ολ λά , με αυτά π ί α μ π ο ρ ε ί ν α γ ίίνν ε ι π ρ γ μ τ ι ό τ η τ α . π ο υ κ α τ α π ιά ν ε τα ι, σ τ ε μ ία ξ ε ρ ή α π α ξ ά λ λ ο υ α υ τά α δ ύ ο δ ε ν α π έ χ ο υ ν κ α ι ρ ίθ μ η σ ή τ ο υ ς α φ ε ν ό ς θ α υ π ο β ά θ μ ι ζ ε τ ο π ο λ ύ μ ε τ α ξύ τ ο υ ς . τ η δ κ ή μ α ς κ α θ α ρ ά θ έ λ η η ε ίν ίν α ι, ι , α ν κ ά τ ι π α ρ α ε ίν ίν ε ι μ ία ί α ο υ τ ο π κ ή σ κ έ ψ , έ ν α ό ν ε ιρ ιρ ο ή α ν θ α γ ί ν ε ι π ρ α γ μ τ ικ ικ ό τ η τ α . ι σ τ ο ρ ί ε ς τ ο υ , η μ ία ία — κ υ ρ ι ο λ ε 58

έργ ο του πο αλλ ά θα θύ ν ιο λ ο γ ί ς ή π ρκετά

υ

ε ίν α ι — λ ο γ ο τ ε χ ν ι ό — ζ ε κ α ι ε γ χ ε ιρ ιρ ί δ ι ο ν κ ο ν ω ο λ ι τ κ ή ς ο ικ ο ν ο μ α ς . α ξ ιό λ ο γ ο κ α ι τ ο ύ φ ο ς μ ε

ο φ ί.

F U Z E B A N T I M , «Ο ε λ ς », », εκ ε ις ις RIUS», 1985.

εινα έν « «A AQUA

Ο " ε ιν ι ν α σ μ έ ν ο ς Ά γ γ ε λ ο ς " ε ίν ίν α ι τ ο π ρ τ ο μ υ θ ισ τ ό ρ η μ α τ ο υ Ρ . α ν τ μ . ε σ α ς ί σ ω ς ε ίν ίν α ι γ ν ω σ τ ό ς σ α ν σ κ η ν ο  θέτη ς. Ή κ α ι γ ι α τ ις ις γ υ ν α ε ς μ ε τ ις ις ο ίε ς π α ν τ ρ ε ύ τ η κ ε ή έ ζ η σ ε μ α ζ ί τ ο υ ς . αι υ τ ό γ ια ια τ ί ό λ ο ι ξ έ ρ ε τ ε — κ α ι σ ω ς έ χ ε τ ε θ α υ μ ά σ ε ι — τ ις ις πρι π ο ρ ν τό , ν έ τ Σ τ ρ ό ιμ π ε ρ ν κ , ην ό ν τ α , α τ ρ ίίνν τ ε νέ β . α ρ ί σ ι. γ ε ς μ έ ρ ε ς μ ε τά τ η ν α π ε  λ ευ θ έ ρ ω σ ή τ ου α π ό τ ο υ ς ρ μ α ν ο ύ ς. ι α ρ ζ ιά ιά ν ο ι ζ ο υ ν κ α ι π ά λ ι έ ν α π α ρ α λ ή ρ η μ α κ ε φ ο ύ κ α ι τ ρ έλ α ς . τ α π ρ ό σ π ά τ ο υ ς δ ια κ ρ ίν ε ς μ ό ν ο α ν έ μ ε λ ο υ ς κ α ι χα ρο ύμ ενους τόνους. » α ρ ίσ ι ξ υ π ν ά  ι α π ό τ ο λ ή θ α ρ γ ο π α ρ έ α μ ε α μ ε ρ ικ ά ν ι κ ε ς σ ο κ ο λ ά τ ες κ α ι ά ρ μ α τ α μ ά χ η ς . θ υ σ μ έ ν ο ι α π ό τ η ν ε λ ε υ θ ε ρ ία π ρ ο σ π α  θούν να δ σουν και πάλι στο αγαπη μέ ν ο τ ο υ ς Π α ρ ίσ ι τ ο ύ φ ο ς κ α ι τ ο χ ρ ώ μ α του μ εσοπο λέμου. άτι ο άσ χημ ο ό μ ω ς π λ α ν ιέ ιέ τ α ι π α ν τ ο ύ . όρ στο, όρ τ ο . Ί σ ς τ ο ό τι α υ τ ό ς ο π ό λ ε μ ο ς δ ε ν θ α 'ν α ι ο τ ε λ ε υ τ ο ς . τ ο κ λ ί μ α α υ τ ό α ρ χ ίζ ε ι ο σ υ γ γ ρ έ α ς ν α σ κ ι α γ ρ α ε ί τ η ν ρ ω τ ικ ικ ή τ ο υ 1θ χ ρ ο ν ο υ υ λ ιέ ν ε ρ σ ο υ ά . η ν π ο  ρ ε ία ί α τ ο υ π ρ ο ς τ η δ ό ξ α . α ι υ τ ό , γ ια ια τ ί ο Ζ υ λ ιέ ν σ π ο υ δ ζ ει τ η ν τ έχ ν η τ η ς υ π ο  κ ρ τ ικ ικ ή ς , σ τ ο π ε ρ ί ο θέα τρο " άρα π ε ρ ν ά ρ ". ". χ ε τ α β έ β α ια ια α ν σ τ ο τ έ λ ο ς γ ίίνν ε ι σ κ ν ο θ έ τ η ς . Ο υ λ έ ν ε ίν α ι έ ν α π δ ί ε δ ι α ίτ ε  ρα χαρ σμ ατα . αι θα τον χαρ ακ τηρ ζ α μ ε μ λ λ ο ν ά ν τ ρ α π α ρ ά π α ι δ ί, ά σ χ ε τ α μ ε τ ο μ κ ρ ό τ η ς η λ ικ ί α ς τ ο υ . ε αυ τό έ π α ιξ α ν ρ ό λ ο α ρ κ ε τ ο ί π α ρ ά γ ο ν τ ε ς . δ ια π α ι δ α γ ώ γ η σ ή τ ο υ α π ό τ ο υ ς γ ο ν ε ς . Η μ η τ έρ α τ ο υ π ρ ο ο δ ε υ τ ικ ή κ α ι χ ω ρ ί τ α μ π ο ύ . Ο π α τ ρ ιό ς τ ο υ α ρ κ ε τά κ α λ  λ ιε ρ γ η μ έ ν ο ς , τ ο υ φ έ ρ θ η κ ε π ά ν τ α σ α ν λ ο ς κ α ι τ ο ν μ ύ η σ ε σ τ ις ις τ έ χ ν ε ς κ α ι τ α γ ρ ά μ μ α τ α α π ό μ ικ ρ ό . α θ ο ρ ι σ τ ικ ό ό μω ς ρ όλο π α ιξ ε τ ο ό τ ι μ ε γ ά λ σ ε σ ε μ ία ί α χ ώ ρ α , υ π ό δ ο υ λ η α π ό μ ία ία ά λ λ η φ σ ι σ τ ι κ ή . Κ θ ώ ς κ α ι ο ι ε μ π ε ιρ ιρ ί ε ς π ο ν τ ίσ ί σ τ α σ η . Κ α ι "χ ά ρ η " σ ' α υ τ ά δ ε ν έ ζ η  σ ε - έ ν σ ε κ θ ό λ ο υ τ η ν ε η β ε ία ία . π ό την π α ιδ ικ ή α νευθυνότη τα, αμ έσω σ τ η ν υ π ε υ θ υ ν ό τ η τ α τ ο υ ώ ρ ιμ ο υ ά ν τ ρ α . λ α α υ τ ά σ υ ν τ έ λ ε σ α ν σ τ ο α δ ια μ ο ρ  σ ε ι μ ία ία ι δ ι α ί τ ε ρ η π ρ ο σ π ι κ ό τ η τ α . Η ε ρ ω τ ικ ή τ ο υ ζ ω ή χ ίζ ε ι μ ε τ η οφ . α σ υ μ φ ο ιτ ή τ ρ ιά τ ο υ σ τ ο θ έ α  τρο. ' α υ τ ή ν γ ν ω ρ ίζ ει τ η ν α γ ά π η . σ χ έ σ η τ ο υ ς ό μ ω ς θ ' α π ο κ τ ή σ ε ι μ ία ία σ υ  ατυχήμ ατος

που

α

ήνει παρ άλυτη

τ

μ α ς δ ίίνν ε ι μ ία ί α ο λ ο κ λ η ρ ω έ ν η ε ικ ικ ό ν α γ ια τ η ν π ο λ ι τ ι ή κ α ι δ ι α ί τ ε ρ α τ η ν π ο λ ιτ ι τ ισ ισ τ ι κ ή τ α υ τ ό τ η τ α τ η ς ε π ο χ ή ς . μ ία ία γ λ ώ σ σ α σ τ ρ ω τ ή , κ α τ α ν ο η τ ή , γ ε  μ ά τ η ζ ω ν τ ά ν ια ια . ( α μ ί α σ ύ γ κ ρ ι σ η μ ε την α φ α έ λ Μ π ιγ εν τ ο ύ ή τ η ν ρανς

Ο μ ε γ ά λ ο ς έ ρ ω τ α ς ό μ ω ς έ ρ χε τα ι μ ε τη ν Κ ά ρ μ ε ν . να ά τομο με υπα ρ ακά προβ λήμ ατα π ου ο φ ε ίλ ίλ ο ν τ α ι σ τ ο ν υ π ε ρ π ρ ο σ τ α τ ε υ τ ισ μ ό τ η ς μ η τ έ ρ α ς της πρ ος α υτήν. ε κ ά π ο ι α σ τ ιγ μ ή ό  μω ς, αυτή εύγει. ό τ ε α ρ χ ίζ ε ι έ ν ρ α γ μ τ ι κ ά "ε ρ ω τ ι κ ό ν τ ε λ ίρ ί ρ ι ο ", ", ν ά μ ε σά του ς. Η ζω ή τους κυ λά σε κά λλι

έ ρ ). ). Ά λ λ ο τ ε σ α ρ κ α σ τ ι κ ό ς κ α ι ά λ λ ο τ ε λ υ ρ ικ ό ς σ υ ν θ έ τ ει σ κ η ν έ ς π ρ γ μ α τι ές, νθρ ν ε ς . ξ ε ιδ ιδ α ν ι ε υ μ έ ν ε ς ε ι κ ό ν ες δ ε ν υ π ά ρ χ ο υ ν . αταγρ άφ ει ην ή ό π ω ς ε α ι. ι. λλ οτε όμορφ η και άλλ οτε άσχημ η. κ ε ίν ίν ο ό μ ω ς π ο υ α ξ ί ζ ε ι δ ι α ί τ ε ρ α ν ' α ν α ε ρ ε ί ε ί ν α ι η "ε "ε υ α ι σ θ η σ ία " μ ε τ η ν ο π ο α π ε ρ γ ρ ει τι σ υ ν α ι σ θ η μ α τ ικ ι κ έ ς ε κ ρ ή ξ ε ις ις τ ω ν η ρ ώ του.

Ρ ΙΣ Τ Ο Τ Ε Λ Σ Ι Α ΪΔ Η Σ , «Ο ερό ς μ τ ό ς », », ε κ δ ό σ ε ις ις « έ  » , 1 9 87 . •

ο

υ λ ιέ ν ό μ ω ς τ α υ τ ό χ ρ ο ν α μ ε τ η ν ά ρ μ ε ν σ υ ν ε χ ί ζ ε ι κ α ι τ η ν ε ρ ω τ ικ ικ ή τ ο υ ζω ή με τη ο φ . ι δ ια φ ο ρ ε τ ι έ ς π ρ ο  σ ω π ικ ό τ η τ ε ς τό σ ο τ η ς Κ ά ρ μ ε ν ό σ ο κ α ι τ η ς Σ ο φ ί δ η μ ι ο υ ρ γ ο ύ ν μ α ί τ η ν ιδ ι δ α ν ιικκ ή σ ύ ν τ ρ ο φ ο γ ια τ ο ν Ζ υ λ ι ν . τσι βλ έ ο υ ε ό τ ι ο Ζ υ λ έ ν α π ο κ τ ά δ ια ί τ ε ρ α έ  ν τ ο ν ε ς ε μ π ε ιρ ίε ς, τ ό σ ο σ υ ν α ισ θ η μ α τ ικ ά ό σ ο κ α ι ε ρ ω τ ικ ι κ ά μ ε η δ ιπ ιπ λ ή α υ τ ή σ υ βί ση. α ρ ά λ λ η λ α ό μ ω ς ο Ρ . α ν τ ίμ ίμ μ α ς δ ί ν ε ι κ α ι τ ο π ο λ ιτ ι τ ι ό σ τ ίγ μ α τ η ς ε  πο χής. ε ρ ιγ ρ ά ο ν τ α ς τ ο κ λ μ α π ο υ επι α τ ο ύ ε σ τ α δ ι ά φ ο ρ α ca caf e όπου ύ χ ν α ζ α ν κ λ λ ι τ έχ ν ε ς . ς συ ζητή σει ή τ ις ις δ ι ά φ ο ρ ε ς ε κ δ η λ ώ σ ε ι ς π ο υ έ κ α ναν. υ τ ά γ ίν ίν ε τ α ι α ν ε ρ ό ό τ α ν α ν α έ  ρ ε ι σ τ ις ις π α ρ έ ε ς τ ο υ υ λ ι έν ά τ ο μ α σ α ν τ η ν Έ ν τ ιθ ιθ ά φ ή τ ο ν Ζ α κ Π ρ ε β έ ρ .· .· α υ τ ό χ ρ ο να ό μ ω ς κ α τ α γ ρ ά φ ι κ α ι τ ο τ ι σ υ μ β α ί ν ε ι σ τ ο κ ο ι ν ω ν ικ ικ ό σ ύ ν ο λ ο α π ό π ο λ ι τ ικ ικ ή σ κ ο π ι ά . ν π ε ίν ίν α π ο υ μ α σ τ ίζ ει τ ο ν κ ό σ μ ο . ους μα υρ γορ τ ες να ση λοι

π ο υ σ υ ν ε χ ίίζζ ο υ ν ν α υ π ρ χ ο υ ν κ α ι π λ ο υ τ ίζ ο υ ν κ α ι μ ε τά τ η ν πο χώ ρη τ ω ν Γ ε ρ μ α ν ώ ν . ο τ ι θ α γ ίν ο υ ν ό  ό σ ο ι σ υ ν ε ρ γ ά σ τ η κ α ν μ ε τη ν κ υ β έ ρ 

ν η σ η τ ο υ σ τ ρ α τ ά ρ χ η Π τ α ίν ίν . " " Ρ. α ν τ ίμ ίμ , μ ε γη τ ικ ή δ ε ξ ι ο τ ε χ ν ία ,

τ α ν σ ε ς η ν α νά γ σ η μ ε λ έ τ η τ ο υ έ ρ γ ο υ α υ τ ο ύ ν ι θ ε ις ις π ω ό λ η σ ο υ η υ π ό σ τ α σ η , υ λ ικ ή - π ν ε υ μ τ ικ ικ ή έ χ ε ι ετασ χη τ ισ θ ε ί σ ε έν α τ ε  ρ ά σ τ ιο ι ο ε ρ ω τ η μ α τ ικ ικ ό . π ε ρ ίγ ρ α π τ α α κ α τ ο ν ό μ α σ τ α σ υ ν α ισ θ ή μ α τ α κ υ ρ ι α ρ  χ ο ν σ τ ο "ε ίν ίν α ι " ο υ . ο "ε "ε γ ώ " ε ν μ π ο ρ ε ί λ έ ο ν ν α π α ξ ει τ ο ν ρ ό λ ο τ ο υ . υ ρ ε ύ ε ις ι ς μ α ν ια ια σ μ έ ν α ε ξ η γ ή σ ε ι ς ν τ ή σ ε ι ς π ο υ ν α σ ε ιικκ α ν ο π ο ο ύ ν , ν α α ο  κατασ τήσουν την υ χ ικ ικ ή σ ο υ ι σ ο ρ ρ ο  π ί α . Γ ι α τ ί, ί, ς δ ε ν θ ε ς ν α δ ε χ τ ε ίς α τ ές π ο υ π ρ ο τ ε ν ει ο σ υ γ γ ρ έας. Ο "Ι ε ρ ό ς Μ σ τ ό ς " ε ν ε ίν ί ν α ι "α  πλά" α μ υ θ ισ τ ό ρ η μ α ό π ω ς τ ό σ α ά λ  λ α . Ε ίν α ι π ρ α γ μ α τ ικ ά έ ν α έ ρ γ ο τ έ χ ν ς . ου π ο ίη ίη σ η , μ ή π ρ α γ μ α τ ικ ικ ό τ η τ που σοκάρ ει και λοσο κή σκέψ η α ν ά λ υ σ η δ ε μ έ ν α μ ε τέ χ νη α ’ τ ο ν υγγρ έα ορ εύουν μ α ζ ί, ί, σ τ ο δ ιο - π ά ν τ α β ρ μ ι κ ο - σ ο κι της ζ ς. δ ια ια ί τ ε ρ η ό μ ς ε ν τ ύ π ω σ η σ ο υ π ρ ο κα λεί η λεπτό τη τα - σα ν ε ια ια μ ε τ η ν ο π ο ία ο σ υ γ γ ρ α έ α ς π ε ρ ι γ ρ ά ε ι υ χ ι κ έ ς τ α λ α ν τ ε ύ σ ε ις ις τ ω ν χ α ρ α κ τ ή  ρω ν του έργο υ. κ ε ίν ίν ο π ο υ σ ο υ δ ί ν ε ό μ ς τ ο τ ε λ ικ ι κ ό χ τ ύ π η μ α κ α ι σ ε ιισσ ο  π ε δ ώ ν ε ι, ι, ε ίν ίν α ι η γ λ ώ σ α π ο υ χ ρ σ ι μ ο π ο ιε ί κ α θ ώ ς κ α ι ο τ ρ ό π ο ς π ο υ τ η ν χ ε ιρ ιρ ί ζ ε τ α ι . ν α ι μ ία ία γ λ α π ου σε γεύ ει θ ι ά ζ ε ι - ε κ τ ο ν ώ ν ε ι. γ λ ώ σ σ α π ο υ σ ε κ ά ν ε ι ν α ν ι θ ε ις ε ρή ν ο ς - ή κ α ι λ ί γ ο σ β ι ν ισ ισ τ ή ς π ο υ 'σ α ι λλη νας. α γλώ σσ α που μ' ευχαρίστησ η φ λ ε ρ τ ά ρ ε ις μαζ της αλλά που τη φ οβά σα ι κι όλας. έ λ ο ς , μ ία ία γ λ ώ σ σ α π ο υ σ ε κ α τ α δ ι κ ε ι μ ε τ ά τ ο κ λ ε ίσ ίσ ι μ ο τ ο υ ε ξ ω ύλ λο υ. η μ ο υ ρ γ ό ς α υ τ ο ύ τ ο υ α ρ ισ τ ο υ ρ  γή τ ο ς ε ίν ίν α ι ο ριστοτέλη ς κολαίδης. ε ν νη μ έ ν ο ς σ τ η Μ υ τ ιλ ή ν η , σ π ο ύ δ σ ε α τ ρ ιικκ ή κ α ι ε ιδ ιδ ι κ ε ύ θ η κ ε σ τ η 59

υ χ ια τ ρ ι κ ή . ο λ ο γ ο τ ε χ ν ι ό τ ο υ έρ γ ο ε ίν ίν α ι λο ύσ ο τό σο σε ποι τι ές όσ κ α ι ε ζ ές δ ο υ γ ίε ς . π ίσ η ς η δ ρ ά σ η του σα ν άνθρ ο ς ε ίν α ι έ ν τ ο ν η κ α ι σ ε π ο λ ιτ ικ ό κ α ι κ ο ν ω ν ι ό ε π ί π ε δ ο . Η σ τ ο ρ ία τ ο υ έ ρ γ ο υ β α σ ίζ ετ α ι σ τ η ν έ ξ ο δ ο - π ε ρ π λ ά ν η σ η - ρ ίζ ω μ α τ ο υ " ε θ ό δ ιο ιο υ έ δ ικ ικ ο υ " π ο υ μ ε τ ά τ η ν ή τ  α τ ο υ Δ η μ ο κ ρ α τ ικ ικ ο ύ Σ τ ρ α τ ο ύ φ ε ύ γ ε ι α π ' τη ν Ε λ λ ά δ α . ερι έρετα ι - περ η γ ε ί τ α ι γ ια ια έ ν α χ ρ ο ν ι ό δ ά σ τ η μ α σ τ η ν υ ρ ώ π η κ α ι μ ε τ ά μ π α ρ κ ά ρ ε ι γ ια ια τ η ν . μ ε ρ ικ ή . κ ε ί σ ε κ ά π ο ια ια χ ώ ρ α τ η ς α ζ ο λ ί α ς (ό π ω ς λ έ ε ι ο Α . . τ η ν α ζ ό ν ι ό ) ρ χ ί ζ ε ι μ ία δ ι α φ ο ρ ε τ ι ή ζ ω μ ε έ ν τ ο ν ο »; »; κ α ι οικιλόμ ορ ες δι μ ά ν σ ε ς . π ό σ ύ ν τ ρ ο φ ο τ ο υ Τ σ ε Γ κ ο υ εβ ά ρ α , τ ο ν β λ έ π ο υ μ ε έ μ π ο ρ ο φ ε τ ίχ ίχ ξ υ  λεί ς ( ακ αρ άντα ) κα ι στη σ υνέχει ε τ υ χ η έ ν ο ε π ι χ ε ιρ ιρ η α τ ί α . αι άλ σ τα μ έ λ ο ς ε νό ς ιδ ιό μ ο ρ φ ο υ ιδ ρ ύ μ α  τ ο ς μ ε τ η ν α ν ε π ίσ ίσ η η ο ν ο μ α σ α " ε ρ ό ς α σ τ ό ς ". ου κεί ό ν ο ο ρ ισ ισ μ έ ν ο ι ε κ λ ε κ τ ο ί τ η ς π ο λ ι τ ικ ή ς κ α ι ο ι ο ν ο μ κ ή ς ν ο μ ε κ λ α τ ο ύ ρ α ς γ ιν ό τ α ν μ έ λ η . δ ια ιτ ε ρ ό τ η τ α α υτο ύ του ιδ ρ ύ μ α τ ο έ γ κ ε ιτ α ι τ ο ό τ ι ε κ ε ί "μ έ σ α " υ π χε μ ί α ι δ ι ό μ ο ρ η α ν τ ιμ ιμ ε τ ώ π ι σ η σ ε σ χ έ σ η μ ε τ η ν π ρ α γ μ α τ ο π ο ίη ίη σ η αυτώ ν που ονομ άζοντα , ν θ ρ ώ π ιν ε ς α δ υ ν α μ ε ς πάθη. κ ε ίν ίν ο ό μ ω ς π ο υ θ α 'θ ε λ α ν α τ ο  ν ίσ ίσ ω δ ι α ί τ ε ρ α ε ίν ίν α , τ ο ό τ ι έπ ει να δώ σουμε την ανάλογη προσοχή στ μη νύμα τα που ο Α . . μα ς στ έλνει μέ σω ν θ εμ ά τ ω ν μ ε α ο π ο ία ία κ α τ α  π ι ά ν ε τ α ι. Η δ ια ι τ ερ ό τ η τ ά τ ο υ ς εί λ ε τ α ι σ τ ο ό τ ι ε ίν ίν α ι ολ ύ λεπτά . δώ έ γ κ ε ιτ α ι κ α ι τ ο ό τ ι, τ ο β ι β λ ίο π ρ έ π ε ι να μ ελετηθεί και όχι πλά να δι βα στεί.

ΔΙΣΚ ΔΙΣΚ Ο Ι: Σ υνέχει υνέχεια α π’ τη τη σ ελ. 57 SOCRATES: Kollin Under Is Dead. Dea d. Ψ υχραιμί υχραιμία, α, δεν υπάρχει υπά ρχει τέτοι τέτοιος δίσκος. σκ ος. Μ .Α . THE SOUND. Thunder Thunder UP. Έ να ακόμα LP τω τω ν Sound. Sound. Ό πω ς ακριβώ ς τα προηγούμε προηγούμε νά τους μεϊον το λόγο ύπαρξης: ύπα ρξης: εδώ εδώ δεν δεν υπάρχει υπάρχει. (PEN ( PENGUIN GUIN ). Γ.

.

SPUNKBUBBLES: Speak Lebanese Or Die. Τ ζάκα τζούκα, τζάκα - τζούκα Spunkbubbles! Τ ζάκα - τζού τζού κα, τζάκα τζάκα - τζούκα τζούκα DO THE SLAM! Τ ζάκα - τζούκα, τζούκα, τζάκα -τζούκα -τζούκα YOU WANNA DIE RIGH T NOW! Τ ζάκα - τζού κα, τζάκα - τζούκα SUICIDE! Τ ζάκα - τζούκα τζούκα , τζάκα τζάκα - τζού τζού 60

δί ς ότι έχει σχ έση με το ερω τι κό τ ο ι χ ε ίο ίο , π ο υ έ χ ε ι τ ο ν κ υ ρ ρχο ρ ό λ ο , σ ε ό λ ο τ ο έ ρ γ ο . Η ο π τ ικ ή ό μ γ ω ν ία ία α π ' ό π ο υ ο σ υ γ γ ρ α έ α ς σ υ ν  θέτει νές - γεγ ον ότ α κα ι τ' να λύ ει χολ ζει λ ο ο φ ε ί, σ ω σ ο κ ά ρ ο υ ν α ρ κ ε τ ο ύ ς (χ (χ ω ρ ί ς α υ τ ό ν 'ν α ι π ό λ υ τ ο ). Ό ς ε ίν ίν α ι δ ο σ μ έ ν α μ ε τ έ τ ο ι α δ ε ξ ιο τ ε χ ν ί , τ έ τ ο ι ο ν π α λ μ κ α ι μ ε μ ία ία γ λ ώ σ σ α τ ό σ ο ε κ φ ρ α σ τ ι κ ή , ζ ω ν τ α ν ή , έ ν τ ο ν α κ α λ λ ιε ρ γ η έ ν η , π ο υ τ ο ε υ ρ ή κ α ι π ο λ ύ μ ο ρ ο λ ε ξ ιλ ό γ ι ό τ η ς σε γεμ ζει νοπ οιε . αι εν μ ορ εί π α ρ ά α ι σ θ η σ ι α κ ό ν α χ α ρ α κ τ η ρ σ ε ις τ έργο κ α ι ό χ ι χ υ δ α ο δ μ ιο ύ ρ γ η μ α . ξ ά λ λ ο υ ό λ α ό σ α γ ρ ά ε ι δ ια δ ρ α μ α τ ί ζ ο ν τ ι σ ε χ ώ ρ ε ς ό π ο υ ο ι κ ο ι ν ω ν ικ ικ έ ς

δ ο μ έ ς, η κ ο υ λ τ ο ύ ρ α δ ια φ έ ρ ο υ ν σ η μ α  ντ κά με υτές της Ε λλά δος. ο έργο σε σύ νολο ν α ι ά ρ τ ιο , έ ντ ο ν α σ υ ν α ρ π α σ τ ικ ό . Η π λ ο κ ή τ ο υ α  γω νι δης. τσι που να σε κρατά κ αθη λ ω έ ν ο σ τ ο γ ρ α ε ίο κ α ι ν α σ υ ν ε χ ίζ ε μ ε π ά θ ο ς τ η ν ν ά γ ν ω σ η , ε νώ έ χ ε ς ή δ η συ νε δη τοπο σει ότι ργη σες στο ρ ν τ ε β ο ύ π ο υ ε ίχ ίχ ε ς . ο μεγάλο όμω ρο όν του Α . ο λ α δ η ε ίν ίν α ι τ ο ν α σ τ ή ν ε ι σ κ ν έ ς π ο υ σ ε γ ε μ ίζ ο υ ν ’ αι σθή μα τα πρω τόγνω ρα . δ ικ ικ ά η π ε ρ ι γ ρ α ή τ ο υ " α ζ ίν ί ν ο υ ". ". κ ε ί ο σ υ γ γ ρ έ α ς π ρ α γ μ α τ ικ ικ ά δ η ουρ γεί κάτι το ε κ π λ η κ τ ικ ικ ά α ι σ θ η σ ι α κ ό .

λ ί •* Α Ρ ΙΣ Τ Ο Τ Ε Λ Η Σ Ν ΙΚ Ο Λ Α ΪΔ ΪΔ Η Σ

0 ΙΕΡΟΣ ΙΕΡΟΣ ΜΑΣΤΟΣ Μ Υ Θ ΙΣ ΙΣ Τ Ο Ρ Η Μ Α

•

Ι Γ Κ Γ Κ Λ "Τ ά ρ α ς π ού λ α ”, ” , ε κ δ ό σ ε ις ι ς ” . I. χα ου λο ς” • . . Ε ΤΣ Ε ΣΜ ΕΡ ΓΕ Ρ ” ο σύν ο μο κ λοκ ρ ι τ η ς α ν α χ ί ς ”, ”, ε κ δ ό ε ι ’’ δ υ σ σ έ α ς ” · Σ ΕΤ ΡΟ Σ ’’ γ χ ε ρ ί δ ι ο ν τ ο υ Κ α λ ο ύ Κ λ έ τ η ”, ε κ δ ό ε ις ι ς ’’ ε φ έ λ ” · ΙΔ Υ ’’ ν τ ο λ ή ”, ε κ δ ό σ ε ις ι ς ’’ έ  δ ρ ο ” λα •

·

Γ Κ

πώ ” εκδύ Δ Η

Σ Τ Α Β ε ις ις ” . .

Τ Ρ Α

’ν α ι η

να

δρος” ·

Λ Ο

Σ .

χα

Ε Τ Ρ Ο

ου . .

Ε Ρ

όπ ου λος” Λ Α

ρ ή ;” ε κ δ ό Τ ”Η ”Η

”Σ α ”

ε ις ι ς ’’ έ 

ρημη χ

ρα ”

κ δ ό σ ε ις ις ’’Ί κ α ρ ο ς ” · ΡΘ Ρ Κ Ρ ”0 Λ τ ό ς κ α ι τ ο ομπ ότ” εκδό ΚΕΔΡΟΣ

κα GRAEMES HOTROD! Κ ρακ! (Β ραχίονας που σηκώ θηκε). θηκε). Α υστραλέζ υστραλέζικο BORECORE (WATER FRON FRONT) T).. Μ .Α. THE STONE FISH: From From 20.000 Fathoms. Fatho ms. 4 τραγούδια από μέλη μέλη τω ν STEMS και BAMBOOS BAM BOOS,, όλα ινστρουμένστρουμ ένταλ. To GUITA R RADIA  TION (σύνθεση Dom Mariani) μου μο υ τίναξε το το κεφά κ εφά λι - για την ακρίβεια το περιεχόμενό του - μ ε την πρώ τη. Φ οβερό τρακ με την την κιθάρα θάρ α να ζω γρα γρα  φ ίζει. Ε ρω τευθεί τευθείτε το. Έ να ακόμα αξίζει ιδιαίτερης μνείας, το BOOBALOO BOOB ALOOBA BA BEACH, που έχει έχεικάτι κάτι απ’ απ ’ τις μουσ μο υσι ικές του του Enn E nnio io για τα σπαγγέτ σπαγγέτι γουέ γουέστε στερν. (C ITΑ DEL, Ρ.Ο . BOX 316, 316, DARLINGHURST 2010 AU STRA STRALI LIA) A).. Μ .Α .

σ ε ι ς ’’ Σ

τζηνι ολή ” ’’ ο ιη ι η τ ικ ικ ή

”, ε κ δ ό ’’ ε γ ά λ ο ι

THIN WHITE ROPE: In the Spanish Cave. Δ εν είναι σκου πίδι πίδια οι T.W. T. W.R. R. αλλά ποτέ δεν δεν κατάλαβα όλη αυτή την υστε ρία για χάρη τους. τους. Κ αιπ ροσ ω  πικό ήχο κουβαλάνε κουβα λάνε,, α λλά έχω έχω τήν εντ εντύπωσ ύπωσή· ή· ότιεπαναλα ότιεπαναλα μβά  νοντ νονται αδιάκοπα. Στο προη  γούμενο LP π.χ. μου ήταν δύ σκολο σκο λο να βάλω ένα ένα κομάτ κομά τι στην τύχη καινα καινα θυμηθώ αμέ σω ς ποιο ποιο είναι. Ε δώ τα πράγ πρά γ ματα παρου σίασ σίασαν αν κάποι κ άποια α βελτ βελτί ίω ση. (FRON TIER Ρ.Ο . BOX 22, Sun Valley CA 9135 91353 3 USA) USA).. Μ .Α .

TUX EDO MO ON: You. Γιατί να μην αγοράσω αυτό το LP, Γ ιάννη; Δ ιότι δεν υπάρχει υπά ρχειλολογος να ξοδευτείς για ν’ ακού σ εις τετρι τετριμ μ ένες συνθετι συ νθετικοκο πλα στικές κουφ αμ άρες που

ε ις ι ς ’’

· α ν θ ο λ ο γ ία ία νη ”

ύσ τες” εκ δό

·

ε ις ι ς ’’

Δ

. τος” ”..

δεν πρόκ πρ όκει ειταινα σ ου χρη σ ιμ έ ψ ουν σε τί τίποτα, πο τα, φ ίλε αναγνώ  στη. Κ ράτα τα τα λεφτά σου για μουσ ική που θα σε συναρπά  σ ει, για για σ τίχους χου ς που θα σ ε εμπνεύσουν, εμπνεύσουν, για απο τέλεσμ έλεσμ α που θα σε ανασ τατώ σει. Ο δί δί σ κος κο ς αυτός αυ τός δε είναι για σέν σ ένα. α. Ίσω ς νά ’ναιγι ’ναιγια τον τον Κ απατζά. απατζά. (PENGUIN). Γ. . THE WEATHERMEN: Ten Deadl y Kisse s. Δ υο ηλεκτρονι ηλεκτρονι κοίμ ανιακ ανιακοίπ οίπου ου πιστεύουν πιστεύουν ότι οι Suicide ki ki oi Devo παραή ταν ξενέ ξενέρω ρω τοι ηχορυπαίνουν βέβηλα βέβη λα τα αυτι α υτιά με μ ε δέκα δέκα π ει ράμ ατα καυστι καυ στικού τραγουδιού που σ ε δυο - τρει τρ εις περιπτώ περιπτώ σ εις γίνεται νεται σχεδόν... ελκυστι ελκυστικό. Π λάκα θά ’χε ’χε να τρύπω τρύπω νε το «Berl in» στο πλατώ πλατώ κάποιου κάποιου dj... dj. .. θά ’χαμέ χαμ έ μεγάλο γέλι γέλιο. Δ εν δοκιμά δοκιμά ζετε ζετε;; (PENG (PE NGUIN UIN ). Γ.

.

Σ υνέχεια σ τη σελ. 69

4?%·:

Ητρίτη φάση φ άση τώ τώνν συζητήσεω συζητήσεων, ν,

«° %

οι * a «·

§■ *

ark; ark; 11 11 Matou, άφορά τού τούς ς τομείς: < g; "s i πολιτιστικήύποδομή, κήύποδομή,πολι πολιτιστικές ο j , | | δρα δραστη στηρι ριότητες, καλ καλλι λιτε τεχνι χνική · =ξ< ~ < — »^γγ·. 1Η Γ | Τ Ν , , ■■■·, gV ηr 7i »·3 ° T g i i S5

n m ty * δ^- Α ί\ %\. \, .

. % ϋ & ϋ ! g . t A g B' 4 1

t

.... Στή συνέχεια, ή έπιτροπή θά ό ΡΥ α ν ^ ε !/ ^ ^ ΐ ί

ι στ

v

'

Η ρ0 παραλογιKQI* Γ ΐ\ο ύ τε^ ΰ ^ ° ^ S Ηw^.vid βέέέββα βαιιιαα,, .v' id, β

1

h f .S S.

|

* . 'W

f i t m σιύχ σιύχ τήν υποκρι υπο κρισί σία, α,^Ο ^Ο ^Λ ^ ό δ νκ . νεν ν ς π ». « Τ0 υν κ Τω ν ρ βλημ άτω ν τής

V/

6 S. s 'ξ Γ &· &· . 6 5 I .. 2S ϋ.| 25 _ -» £ θ' o/ “§ §ί

,σ»*ο,:° 2 w "7

«κΡ ___*1ε °Τ ε l u a A ta _______ ___________ _______

*α λ ί ρ μ ή

k Λ I .

,

s> s>

l

i

Ε u 2 S ? ?

i

l

i

1 οέ,ΤΕΡ οέ,ΤΕΡΑ Α γ0Υ έρωτα ------- - yuty ,, 7 .yuty εννόο ?/ ε ρ ψ ρ ά ε ι τ ν έ ριωώ τ τ αα εενόο ό ς ανγ γνέλο έ λ υ/ υ / '^ ^, ^, ν,, ,,3' ?/Η / rΗf rΑ γχ, "Ο Τ Ε Λ Ε Υ Τ Α Σ Α Υ Τ Ο Κ Ρ Α Τ Ο Ρ Α Σ A % '?0 · % „ / % ? γ ύ ρ ισισ ε σ τ η ν Κ ίν ίν α π ε ρ τ λ ύ τσ τ σ ι [ & ^ P f r $ ·
-Γ -

.1

'

Θ / Τ χ ο ς^ ς ^ > Τ ίΐα . 5 μ

Μ ’ Α ΡΕ ΣΕ Ι Ο VAN VAN MORR MORRIS ISON ON Ε πινα φτηνό κρασί. Α κούω μουσ ική κι έχ έχωω την εντ εντύπω ύπω ση ότ ότιι φ τιάχτ άχτηκα. ηκα. Ν ιώ θω γέρος γέρος καιτ καιτρώ ρώ ω .τ .τιις σάρ κες μου. Ό λα φεύγ φεύγουν ουν γρηγορότ γρηγορότερα ερα απ ’ ό,τ ό,τι ι θέλω θέλω , πριν πριν τταα προλάβω . Β αδίζω πιο πιο αργά, αργά, απ το «κανονι «κα νονικό» φαί φ αίνε νετ ται. Τ α πρόσω πα αλλάζουν κι οι κατα σ τάσ εις μένουν οι ίδιες διες.. Ισω ς τις δημ ιουργώ ουρ γώ εγώ τις κα κατασ τασ τά σεις, ίίσω σω ς δεν αλλάζω εύκολα κιεγώ. κιεγώ . Μ ια θέλω και μια όχι. Π ε θαίνω κάθε βράδυ και ανασ ταί αίνομαι νομαι με το φ ω ς της ημέρας. Θ ά ’θελα πολύ να πάω κάπου όπου να μην μπορ μπορούν ούν να να με βρουν. βρουν. Μ α πρέπειπρώ πρέπει πρώ τα να περάσ περάσωω στην άλλη μεριά. Δ εν ξέ ξέρω ρω ποια ποια και πού είναι αυτή, μα το ννοι οιώ ώ θω ότι υπά ρχει. Σ ας μι μισώ σώ όταν με θέλετ θέλετεε καισ ας αγαπώ όταν όταν με διώ χνετ χνετε. ε. Ξ υπνώ κάθε πρω ίκαι φτύν φτύνωω το αίμα αίμα της ασκή ασ κήμι μιας ας που μ ’ έέπνι πνιξε την την προη π ροηγούμ γούμενη ενη μέρα, μέρα , πρι πρινν αρ αρ  χίσ ω να ζω ζω την καινούργι νούργια. α. Α ρχίζω ν’ αδι αδιαφ αφ ορώ όλο κα ιπι ιπιοο πολύ. Τ α ααι ισθή μα τα αρχί αρ χίζουν να χάνουν το πά θος τους καιτην ενέργειά τους,, σ αν τρο τους τροφ φ ές κλεισ μένες μέσ μέσαα σσε ε μια κονσέρβα κο νσέρβα.. Η ενέ ενέργει ργεια μα ζεύετ ζεύεται αι,, μα ζεύετ ζεύεται αι.. Π αίρνω αίρνω τ’ ανο ανοιιχτήρι κι κιανοί ανοίγω γω την κονσ έρ βα. Β γάζω γάζω τα πάντα από ’κειμ ’κειμ έσα. Τ α ζεσταί ζεσταίνω και το πάθος έρ έρ χεται χεται σα ν καταιγί καταιγίδα η λιόλου όλουστης στης μέρας. μέρας. Σ ας αγαπώ και ας αδια αδια φ ορείτε, τε, σ ας μισώ κι ας μη το το ξέρετε. ξέρετε. Δ εν με πιάνετ πιάνετε, ε, εγώ όμω ς μπαίνω μπαί νω μέσα σας, σκαλίζω ό,τ ό,τιι βρω στο μυαλό σας και φεύγ φεύγωω . Α στε στειεύομαι και μ’ ακούτ ακούτε ε όλο όλο προσήλω ση. Μ ιλάω σοβαρά και γελάτε χω ρίς ρίς να να δίνετ δίνετε ε σημ σ ημ ασ ία, χω ρί ρίςς νναα κα καταλαβ ταλαβαί αίνετ νετε. ε. Σ ας λυ πάμαι,, μα δε φταίτε. Μ όνο εγώ πάμαι εγώ μπορώ να καταλάβω καταλάβω εμέ εμένα να και πάλιόχιαπόλυτ πάλιόχιαπόλυτα. α. Μ α έέτ τσιμ πορώ να σα ς κοροϊδεύω δεύω καινα γελάω γελάω μέσα μου. Δ εν μου φ ερθήκατε τόσο τόσο καλά για να νι νιώ θω τύψ εις.” Υ πάρχουν πάρ χουν δυο δυο μικρά μικρά μπα μ παλάκ λάκιια γιομ ομάτα άτα τρίχες χες,, όπου όπ ου πολλά πο λλά γρά γρά  φ οντ ονται αι από πολλούς. Π λαστικά λουλούδια, τροφ ές σε μορφή χα πιού, πλα σ τικές κούκλες κούκ λες σ εξουαλ εξουαλιική κής ς ηδονής. Β ιβλι βλιογρα ογραφφ ία τύ που άρλεκι ά ρλεκιν ν καιδι και δισκ ογρα φ ία τύπου ντούκ ντούκου ου - ντούκ ντούκου. ου. Σ κου κουπί πίδι δια λιγδερά γδερά και πάλι ούτε καν αληθινά αληθινά σκουπί σ κουπίδι δια. Τ εχνητά εχνητά σ κατά, λες και λείπουν που ν τ’ τ’ αληθι αλη θινά. Υ πά πάρχειτο ρχειτο άγιο όρος, υπάρχεικ υπά ρχεικαι αι το βουνό. Τ ραβά τε άμα θέλετε θέλετε.. Ε δώ είναι κόλασ η, ερημιά, πόλεμος. πόλεμος. Τ ουλάχι ουλ άχιστο στο έχει περι περιπέτε πέτει ια. Β άζω την πα πανοπλί νοπλίαα μου και βγαίνω να μονομα χήσω . Ό χι βέβαι βέβαια α για τη γλυκειά δέσποι δέσποινα να που μου χά ρισε το μυρω δάτο δάτο μ αντηλά αντηλάκι κι της. Π οι οιος ος την την θέλει θέλει αυτήν. αυτήν. Ε ίναι πεθαμένη πεθ αμένη και βρω μάει το αποσ υνδ υνδεεμέν μένοο και κάτ κάτασπρο ασπρο κορμίτ κορμίτης ης.. Μ ονομαχώ γι γιαα την τιμή μου. Ό σο πιο καλά μονομαχώ , τόσο ανε βαί βα ίνειη τι τιμή μου. Έ τσι κια λλιώ λλιώ ς όλα αγορά α γοράζοντ ζονται αι.. Τ ουλ ουλάχι άχιστο στο η δημοπρα δημ οπρασί σία α να ξεκι ξεκινήσ νήσ ει από υψ ηλό επίπεδο επίπεδο τιμής. Φ οράω τα ρούχα - πανοπλία πανοπλία μου και σηκώ σηκ ώ νω το καυλί- κοντάρι κοντάρι μου. Ω ραίες ραίες δεσπ οσ ύνες ύνες,, αιθέρι αιθέριες ες υπά ρξεις, κρεμάσ κρ εμάσ τε το το μμαντήλι αντήλιμε με τα κεντη μένα αρχικά αρχικά σ ας πάνω του. Ίσω ς κάποι κάπο ιο βράδυ έρθω βί βίαι αιος ος και τρομερός ρομ ερός να να βιάσ βιάσωω τα όνειρά σας. Ό ταν αναμ ετ ετρηθεί ρηθείτε μαζί μου. μην με τραυμ τραυμ ατίζε ζεται ται απλά, α ποτελε ποτελειιώ στε με. με. Ε ίμαι εφτάψ υχος

ιΟ

.

C-V. ί

-

σα σαν ν τη τη γάτα. γάτα. Κ άθε τραύμα τραύμα το μίσο μίσοςς μου μεγ μ εγαλώ αλώ νε νειι. Δ όλια όλια μάνα, φ αρμακερό φ ίδι στον κόρφο σ ου μεγαλώ μεγαλώ νει νεις. Δ όλια μάνα κοι κοινω νω νία πουτάνα. Μ ’ έχεις κλείσ ει μέσ μέσα α στη. γε γεμά μά τη σκατοα σκ ατοαιισθήμα τα αγκαλιά σου. Ν α ’’ξε ξερες ρες τι σου φυλάω . Π ίσσ α και πού πουλα για για τον αλήτη, τον αναρχικό, τον κοπρί κοπ ρίτη. Έ χω έν έναα μ αχαί αχα ί ρι σκ σκουρ ουριιασ μένο α π’ το το μί μ ίσο σος. ς. Ξ έρεις ποια είναι η γλύκα; γλύκ α; Σ ιγά σ ιγά να σου το χώ νω γλυκει γλυκειά ά μου. Σ ιγά - σιγά σιγά να σου καί κ αίει ει τα σω θικά. Η θάλασσ α, η γεμάτ γεμάτηη σ κατά θάλασσα , δεν θά ’ναιαρκετ ’ναιαρκετήή για να ξεπλύνει ξεπλύνει το τραύμα σου. Θ έλω να γλύψ ω το γεμάτο αίμα περιόδου πράμα σου. Μ ετά ετά θα το το φ τύσω στη μάπα σ ου καιθα σ φ ί ξω ώ σπου να πνιγε γείίς. Θ α σσε ε πετάξω πετάξω σε μι μ ια μ πανι πανιέρα έρα γιομ ομάτη άτη κόκα - κόλα, ώ σπου να λιώ σεις. Η κόκα - κόλα πάειμ ’ όλα, ακόμα και με τα τα πτώ ματα. Κ ατουριέμαι και το κακό είναι είναιότιόταν ότιόταν τελε τελειιώ σω δεν μπο μπορώ ρώ να τον τον τι τινάξω πάνω από τρεις φορές φορ ές.. Τ ότε θεω θεω ρείται παί παίξι ξιμο μο,, όπω ς μου λέειένας λέειένας κα λός φίλος... φίλος...

α γ γ έλ η ς

α ϊσ ίδ ή

Σ ε βλέπω να φ εύγε εύγειις κιούτε μου περνάειαπ ’ το μυα λό να σε σταμα τήσω , ούτε να να πω μι μια α λέξη. λέξη. Ξ έρω πω ς όταν γυρί γυρίσει σειςς ννα α με κο κοιιτάξεις δεν θά θά ’’χει χεις πρόσω πρόσ ω πο ούτε ού τε και σώ μα μα.. Κ αι τότε δεν θα χρειάζομ αι τίπο ποτα τα πια από απ ό σένα. Ο ύτε και καιγι για τίο τίούτε ύτε κα ιπ ιπου ου δεν χρειάζομ αι ν’ ακο ακούσω ύσω . Δ εν υπ υπάρ άρχεικανένα χεικανένα γιατί, ικα ικανό νό να εξηγή εξηγή  σ ειανθρώ εια νθρώ πι πινες νες αντιδρά σ εις. Α λήθεια δεν πονάω πουθε πουθενά, νά, ούτε ούτε και η ψ υχή μου ταλα ταλα ντεύε ντεύετται όπω ς άλλες φορές φορές.. Τ η νοιώ θω χαλαρή και ήσυχη σα σκ σκύλος ύλος που κοιμά μάτται. Μ ονάχη και πιστή και κτητ κτητιική και κατα πι πιεστι εστική κή,, ναρκω μένη καιγαλή και γαλήνι νια. Σ ε βλέπω να φ εύγε εύγειις κι ούτε ένα συναίσθη συναίσθη μα δεν ξυπνά ξυπνά σα νά ’ναι ’ναιαέρα αέραςς που α νοι νοιγοκλ γοκλεί είνειτ νειτην ην πόρτα, πόρ τα, σκι σ κιά ά από απ ό τα φώ τα τω τω ν δρόμω ν που κινείται, φω νή που ξεφεύγει από τη μουσ ική που ακούω . Σ α νάναιπροβ νάναι προβολή ολή σε σινε σινεμά μά όπου μ πέρδε πέρδεψψ αν τις κόπιες κόπιες και αντ αντίί να φανε φανείί ποίημα του Peter H andke στον αέρα, πορν πορνόό βομβάρδι βομ βάρδισε σε τα κλαμμένα κλαμ μένα μάτια τω ν θεατώ θεατώ ν, κι κ ι αυτοί αυτοίέτ έτρεξ ρεξαν αν να κρυφ τούν γιατί τι νόημα θα είχε η ζω ή μας, αν οι διάλο γοι στις τσόντες ήταν ποιήματα; Ή ακόμα νιώ θω σα νάμαι σε συναυλ συναυλίία και τη στιγμή που ο τραγουδι τραγου δισ τής πλ πλησ ησ ιάζειτο μι μικρό κρό φ ω νο υπ υποκλ οκλιινόμ νόμενος ενος και δου δουλι λι  κός,, κόβεται κός κόβεται το ρεύμα. ρεύμα. Κ αι ο κόσμ ος λυντ λυντσάρει σάρει το φ τω χό τρα τρα γουδισσ τή, γιατί τι νόημ α θα είχε η ζω ή μμας γουδι ας αν οι τραγου τραγουδι δισ τέ τές' ς' ήταν κω φ άλαλοι; Ό ταν ο αέρας μου παίρνει παίρνει την εφ εφ ημ ερίδα, και ο καφ ές μου κα καίίει, κκαι αι τα τσ τσ ιγάρ α μου μο υ τελειώ νουν νου ν αργά το βράδυ, βρ άδυ, κα ιη ται αινί νία, που μου ά ρεσε ρεσ ε τελειώ νει, δε δ ε ρω τάω πο ποτέ τέ γιατί. Ίσω ς καινα έπρε έπρεπε. πε.

τσα

αύκου 61

«

νώ

ε λ ο ι δ ισ τ α γ μ ο »

Τ α νέα αγόρι αγόρ ια που κοι κο ιτάχτηκαν τάχτηκα ν ερω ερω τικά α πό γυναίκες γυναίκες που έχουν πρόσ τυχους κι εύκολους εύκολο υς ύπνους, ύπνου ς, από γυνα ίκες με χεί χείλη που επιτρέπουν τα φιλήμ φιλήμ ατα όσο ό σο εύκολα π αίρνουν αίρνουν με μ ε τα δάχτυλα χω μένα σε σ ε γάντι γάντια ω ς την αγκώ να, να πιουν πιουν το απ ογευμα τινό τσάι, τσάι, που μπερδεύουν μ περδεύουν τα π όδια όδια τους στην σ την ανη συ χία του καινούρι καινούριου ου κάθε φορά καιπου την αυγή ο άνεμος απαλύνειτα μάγουλά τους που κακόπ κα κόπαθα αθα ν το το βράδυ β ράδυ α π’ τα χαϊδέμα χαϊδέμα τα, τα αγόρι αγόρ ια τα κοιταγ κοιταγ μένα, πίνουν πίνουν απ’ α π’ τη τη βροχή βρο χή νερό έχοντας τα μα λλιά τους εκείπου εκείπ ου φ ω τίζειο ζειο ή λιος, λιος, με μ ε χεί χείλη πυρω πυρ ω μένα απ’ α π’ τη τη ζέστη ζέστη τω ν χειμ ω νιάτι άτι κω ν σπιτι σπιτιώ ν τους και κορμι κορμ ιά που η γεύση γεύση τους έχειτην έχειτην α ίσθη ση της επι επιθυμ θυμ ίας που έφτασε έφτα σε να γίνειπ γίνειπ όθο ς πριν πριν εκπληρ εκπλ ηρω ω θεί, αλλά α λλά εκπληρώ θηκε σ’ σ ’ ανέλπιστη στ σ τιγμή κι έφερε χαρά χαρά,, χαρά! Τ ’ αγό ρια αυτ αυ τά έχουν μη τέρες που πα ρακα λούν τους θεού ς να μην ταρά ζεται ζεται ο ύπνος τους τους απ ’ τις φ θορές θορ ές του κόσ μου μο υ τω ν κοιμι κοιμισμ σμ ένω ν, που γητεύουν τις τις μά γισ ες με τάμα τα κια ρώ μα τα για νά ’ναι ευνοϊ κές μαζίτους μα ζίτους και μαζεύουν απ’ τη θεριεμένη εμένη βλάστησ βλά στηση η δροσοσ ταλίδες ταλίδες μια μια - μια μια για για να πλύνουν το ξυπνη μένο πρόσ π ρόσ ω πό τους του ς το το πρω ί. Α γόρια γόρια μ ου, αγνοείστε αγνοείστε τις γυναίκες που δε ξέρετε να σ υγκρα  τήσετ τήσ ετε ε τις αυθα α υθα ιρεσίες ρεσίες τους τους ό ταν αυτέ α υτές ς πραγμ πρ αγματοπο ατοποι ιούνται στο μεγαλείο μεγαλείο τους κ ι αφ είσ τε τι τις μητέρες σας που κα λω πίζουν πίζουν τους τους σ κοτεινιασ μένους μένου ς ουρα νούς με χρω μ ατισ τά λουλο ύδια ύδια ή κρύ βουν τις ανελέητες θλίψ θλίψ εις με π ροσευχές ρο σευχές κα ι ικεσ ίες και κα ι μπερδεύουν μπ ερδεύουν τις αμφ αμ φ ιβο λίες λίες σ α ς μεγαλώ μεγαλ ώ νοντας τις δια σ τάσ εις τη τη ς άγνοιάς άγνοιάς και κ αι εγκαταλει εγκαταλ ειφ θείτε εδώ εδώ , εγκαταλει εγκα ταλειφ θεϊτε στην α γκαλι γκαλ ιά μου, μ ου, στην αγκα λιά της καλή ς, παλιάς παλιάς σας σα ς γης. Γ υρίσ υρίσ τε σ ε μένα κι αφ είσ τε τη διαρκή ανανέωση ανανέω ση του πόνου στους άλλους. Θ α σα ς έχω έχω γύρω σας σα ς αιώ νες αξύπνητους αξύπ νητους κιανεξάντλητους κιακ κι ακ ινησ ίες που φ αίνο αίνο νται νται αργοκί αρ γοκίνητες νητες και κα ι βεβα ιότητες ακ ράδαντες ρά δαντες καιλήθη καιλ ήθη εξαιτίας ύπνω ν συνει συ νειδητώ ν καιβουβή και βουβή φ ροντίδα. Δ εν είμα ι εκείνη που νο μίζατ μίζατε. ε. Α νάμεσα σε μένα μένα και σ ’ ό,τιδεν εί είναι εγώ εγώ υπά ρχειο φ ό βος σας, όμω ς σαν σα ν την την μελω δία πΰυ θα σ ας αρέσειαργότερα αρέσειαργότερα αλλά α λλά τώρα τώ ρα δεν το καταλαβα καταλα βαί ίνετε νετε ακόμα , αυτό που πρό κειταιν’ αγα πή  σετε σε μένα, μένα, δεν δ εν το έχετε έχετε ακόμ α αντι α ντιληφ θεί. Τ ο νόημ α της ύπαρ ύπαρ  ξής σα ς πρέπεινα τελει τελειω θείαπό θεί από μένα τώ τώ ρα και για τίποτα άλλο δε μπορ είνα προ ορισ ορισ τεί τεί. Σ το ότιέρχεστε στη δική δική μου όχθη ό χθη βρί βρί σκετ σκ εται αι ή εξέλι εξέλιξή σ ας καιπου το δέχεστε δέχεστε η σ ω τηρία σας σα ς. Α λλά κι αν ακόμη δεν δεν το το δέχεστε, δέχεστε, ξέρω πω ς στο τέλος τέλος του του καλέσμ κ αλέσμ ατος μου, θα βρ εθείτε μέσ α μου, εκτός κι αν αυτή αυτή η ζωή ζω ή σ ας δεν δεν εί είναι έτσ έτσ ιόπ ω ς νομίζω νομίζω . Α λλά έτσι έτσι είναι...

.

Γ ΙΑ Τ Η Ν Μ α λ Β Ι ΙΝ ΝΑ I Έ σπασ ε η ψυχή ψυχή μοο μέσα στο άδειο κ κελλί ελλί σε χίλι χίλια α κομ κο μ μ ά τια φ εύγοντας εύγοντας από απ ό το το χιλιοβασα οβα σα νισμ ένο μου κορμ ί εγκαταλει εγκατα λεικοντάς κο ντάς το άδειο και έρημο όπ ω ς εγώ εγώ το μοναχικό μου κελλί. Κ ιύστερα, ιύστερα, είπαν πω π ω ς με το τελευταίο σκοινίαυτοκτόνησε. Π άεικαιαυτός άεικαιαυτός.. Τον θάψ αμε. αμε. ά στον διάδρ ομ ο κάπου κάπ ου μακρι μα κρια ακούστηκε η γνώ γνώ στη

επόμενο»!

· Ε ι, δ εσ εσ μ ο ψ υ λ α κ α . Ψ

ο ς α ο :.

'^

°* σ *α σ Μ 0πα ρά θυρό ε τα κ ά γ κ ελ α ,

ε ιν ιν ε έ τ σ ι Ή

ρήκαν

ν ά χ ο ς .. ...

η ν ά λ λ η έρ α ,

π α γ ω μ έν ο ,

ν α κ ρ έ μ ε τ ι ε τη τη ν ζ ν η στο λα ό ου, α π ό τα τα κ ά κ ε λ α ιό μ

ς,

ου πα ραθ ύρου

ε λ ε ν α ή <* <* ·

α ν ό μο ρφ ο ς θ ό ρ ο ό λ λά λά π ο

α ρ τ ίδ ίδ ο υ

ε

ι

τ

κ ο ο ό £·

τή

τ°ν ° ,

*5 ^ Ο

62

Ό

·

:

,

* * * « ,* ,* „ « * » « ° ” * * 9

ο υ ρ ο ύ

ου,

θν ου ν ό ε τ ’ σ τ έ ρ ια ια ο υ , α ι ν α ξ ύ ν ε ι τ ις ις π λ η γ έ ς τ ο υ .

^°

< *3, £ Q, ο , Ο Η ■& ε -κ -κ

^ .^

τ 0 )ς .. . ..

y iia ' ν ν α π ο υ

οχώ

γε

Ή τανε μόνη της, σ φ ύριζε ύριζε με τα τα χέρια χέρια σ τις τσ τσ έπες και ήταν και αυτή αυτή πέντε φ ορές μεγαλύτερη μεγαλύτερη από το κα νονικό. Η πόρτα κλώ τσαγε τι τις πέτρες που β ρίσκ ρίσκ ονταν παντού παντού σ το χω μα τόδρομο ... άνοιξε άνοιξε.. Έ να τεράσ τιο δω μά τιο. Σ τη μέση του μια μια τερά τερά στια στια μ πα Τ ο πα ντελόν ντελόνι ι της, ένα καρώ σχισμ σχισμ ένο ένο π αντελόνιάφ αντελόνιάφ ηνε να να φ αίνο αίνο νιέρα κ αιστη αι στη μ έση της μπ ανιέρας ανιέρας μια μ ικρή βάρκα. βάρκ α. νταιοιπ νταιοιπ ληγω μένοιτης μένοιτης αστράγαλοι. Έ να άσ προ ανδρικό πουκ άμ ι Τ ο αγόρι αγόρι έμει μεινε πίσω . Η Ά ννα προχώ προχώ ρησε. ρησε. Π ροχώ ροχώ ρησε σο κάλυπ τε την σημ αδεμένη αδεμένη της της πλάτη. πλάτη. Α πό πίσω έτσι έτσι αλλοπ ρό αργά, βγάζοντας τα ταλα ταλα ιπω ρημ ένα ένα της ρούχα. ρούχα. Μ όλις όλις έφ έφ τασ ε, σα λλα που π ερπατούσε κανείς δεν δεν μπορο ύσε να φ ανταστείτη ανταστείτη γυ βούτηξε δίχω ς να χάσ εικα ιρό κα ι άρχισε άρχισε να κολυμ πάειγρή γορα ναικεί ναικεία της φύση. Μ ήπω ς καιαν την την έβλεπαν έβλεπαν από μπρο ς θα το το κα  προ ς τη βάρκα. Έ βα λε τα χέρι χέρια α πά νω της, της, πιάσ πιάσ τηκε και έπει έπειτα ταλάβ αιναν; αιναν; Το πρόσ ω πό της θύμιζε γλυκό πρόσ ω πο ενός δεκαεδεκαεαφού πρ ώ τα έβαλε το το δεξίτης πόδι, πόδι, ανέβασ ε όλο το το κορ μί της. Έ πιασ πιασ ε τα κουπ ιά κ αιχα μο γελώ γελώ ντας, ντας, ά ρχισε να γυρνά διασ διασ χιζοξάχρονου, τα μαλλιά μαλλιά της πολύ κοντά κοντά κ αι κομμ ένα ένα κα κότεχνα, κότεχνα, σ υ μπ λήρω λήρ ω ναν το πορ τραίτο τραίτο του του α γοριού γοριού του αγορι α γοριού ού που πο υ θύμ ιζε λίγο λίγο . ρ ο , ,η ν Μ - παρα πάνω από το κανονικό. Κ ουρασ μένη, π ερπατούσ ερπατούσ ε σ έρνοντ έρνοντας ας τα τα ξυπόλητα πόδια πόδια της 8υναη 8υναη θόουΒοΤ ήταν ήταν δυνατός δυνατός και ο νοσοκόμ ος βλαστήμησ ε γιατί και ση κώ νοντας νοντας μικρά μικρά σύννεφα σύννεφα σ κόνης. κόνης. Τ α βήμ ατά της συνεχώ ς Ο θόρυβός τ \τ S ^ τους περαστικους που \τ α ; ου μίκραι μίκραιναν, ναν, τα τα σ ύννεφα ύννεφα σκ όνης μεγάλω μεγάλω ναν όμω ς. Η κούρασή της του τρύπησ ε τ αυτια. H U g j δουλεώ από το να χους καλούν μεγάλω νε καιαυτή. Μ ισή μ έρα περπάτημα δεν ήταν καιλίγο. καιλίγο. Φ υ-’ μ’ αυτ αυτή τη;^ τη;^ε εστη στη δ ^Ε Κ Ρ Α αλητάκι αλητάκια από από το το δρό δρόμο, μο, σ ικά για για την Ά ννα υπ ήρξαν κα ιχειρότε ρό τερες ρες μέρες. μέρες. Μ έρες που περ-' για να μ αζ αζέψ ο υν υν π Μ £ ,α κ α λ τ\ πάταγε πά ταγε καισ φ ύριζε ύριζε καιπ ερπάταγε και κλώ τσαγε τις πέτρες δίχω ς σταματημό. Σ ήμερα, παρόλο που έκανε ένα ένα διάλει διάλειμμ α καιτώ ρα ετοιμ αζό· ' ταν για δεύτερο δεύτερο,, ένιω ένιω θε τα πόδ ια της τη ς να λυγίζουν δίχω δίχω ς να μπ ο ρούν να βασ τάξουν το βάρ ος του κορ μιού μιού της. Π οιό οιό βάρο β άρος ς δηλα-. δή, που μ πορούσ ες να μετρήσ μετρήσ εις τα τα κό κκαλα του θώ ρακα της ακό μα και πάνω από το το πουκά μισό μισό της. της. Π έρα όμω ς από αυτή αυτή την την πα ράξενη υπερβο λική κούρα ση ένιω θε και μια μια εξί εξίσο υ υπερβο λική, νύστα. νύστα. Κ ούραση και νύστα μαζί, πολύ περίεργ περίεργο ο για για την Ά ννα.· ννα.· Ε ίχε συνη θίσει τόσο π ολύ να περπατά ώ ρες ατέλειω τες τες καινά ’χει ’χει να κοιμη κοιμη θείμέρες θείμ έρες ολό κλη ρες που τώ ρα της φα ίνονταν νονταν αρ κετά κετά πα  Ν Τ Ρ Ι Ι ράξενο που αισθά νονταν νονταν κουρασ κουρ ασ μένη καινύσταζε. καινύσταζε. ' «Θ α πη γαίνειτρει νειτρεις η ώ ρα» σ κέφτηκε η Ά ννα σ τρέφοντας τα, πρόσω πρό σω πό της και αντικρύζοντας έναν έναν ήλιο ήλιο σ ’ όλο το μ εγαλείο της. της. tu ο η γ ο υ σ ε το τ ο έ ν σ τ ικ ικ τ ο ) . ζεστασ ιάς του. c η λ ε κ τ ρ ο ν ι κ ά μ ά α ο υ ν α ς κ ο μ π ιο ι ο ύ τ ε Ρ μ έ σα Τ α η λ ο ν ά μ ά α τ ς ^ ' ^ «Τ ρεις ρεις η ώ ρα καιπου κα ιπου να κο ιμ ηθ είς μ’ αυτόν τον ήλιο» ήλιο» σ υνέχι-: 0ϋ ς η δ ο ν ικ ά τη θέα σε την σ κέψ η της, της, βά ζοντας ζοντας το το χέρι της στη δεξιά μ εριά του π ου β ρ ώ μ ι κ ω ν π ό λ ε ω ν π ο υ έ π ρ ε π ε ν α π λ ή ξ ο ,, ,, καμί κα μίσου σου της όπου και υπή ρχε ένα ένα μικρό τσεπάκ ι. Κ ατέβασε το το ν π ό λ ε ν ό π ο υ η α γ ά π η μ ο ιά ζ ε ι ε κ ε ίν ίν ο ο κ α ε γ κ ρ ίζ ί ζ ο υ γρ γρ ό . χέρι της και το άνοιξε λίγο πιο πιο κάτ κά τω από το σ κυμ ένο ένο της πρόσ ω -, π ο υ χ ύ ν ε α ι σ τ ο υ ς υπ ο ν ό μ ο υ ς πο. Μ ερικά νομίσμ νομίσμ ατα φάνηκα ν στην στην παλάμη της. της. ν υπ ά ρ χ ε ι α γ ά π η σ τ ο υ ς α ν θ ρ π ο υ ς «Γ αμ ώ το, δεν δεν φτάνουν ούτε ούτε για λεμο λεμο νάδα» , ψ ιθύρισε θύρισε κα θώ ς ό ν ο σ τ α ρ ο μ π ό τ π ο υ ε ν ν ο υ ν τ ς μ π ρ ί ζ ε ς ο υ ς γ ε μ ά τ α α σ θ η σ ια ια σ μ ό με το άλλο της χέρι χτυπο χτυπο ύσ ε απα λά την κοιλι κοιλιά ά της, σ αν νά’θελε ρ χ ε ι μ ο ν ο α ν ε χ ε ι να την την κα θησ υχάσει. Έ πειτα πειτα περπάτησε λίγα λίγα β ήμα τα, πλησ ίασ ε ν έ χ ο μ α ι ν α ε ζ εσ κ ιζ ο ο ν α π ό π ίσ ω μια μια πέτ π έτρα ρα μεγαλύτερη μεγαλύτερη από τις άλλες, άλλες, α κούμπ κού μπ ησ ε μέσα σ τις ανοι ανοι χτές της χούφ τες τες που και αυτές με την την σ ειρά τους ακο υμπούσα υμπ ούσα ν ν έ χ ο μ α ι ο ν ε λ ε ε ν ό χ α ρ τ ο γ ια ια κ ά π ο υ μ υ ρ ί ζ ε ι δ ρ ω μ έ ν η κ α θ α ρ ιό ιό τ η τ α στα γόνατά γόνατά της. της... .. Τ α βλέφαρά της χαμή χαμή λω ναν, ναν, χαμήλω ναν... ναν... μ έ ν έ χ ο μ α ι ε σ έν έ ν α , τη τη ν ψ ε ύ τ κ η κ α ι κ ε ν ή ύ π α ρ ξ ή σ ο υ π ο υ κ ο λ λ ά ε ι π ά ν ω χρι που ’κλει ’κλεισ σ αν. μ ο υ ζ η τ ν τα τα ς σ ω η ρ ί Ο ιπ ερασ τικοίπερνούσ κο ίπερνούσ αν δίπλα της, ρ ίχνοντάς χνοντάς της της βλέμμα τα έ φ τ ω μ έ σ α σ τ ις ις λ α κ ο ύ β ε ς τ ς γ ε μ ά τ ε ς β ρ ώ μ ικ ι κ α λ α σ π ο α ισ ισ θ ή μ α τ α αη δίας, απο ρίας ρίας και βλακεί βλακ είας. Κ ανένας όμω όμ ω ς δεν σταμ άταγε να ρ έ μ ω μ η ν α κ ο ύ σ ε ι κ α ν ε ς τη τ η ν κ α ρ δ ιά ιά μ ο υ ν α σ κ ι ρ τ ά ε ι α π ό έ ρ ω τις πειδυό πει δυό κουβ κο υβέντ έντες ες,, να τις τις χαϊδέψ χαϊδέψ ειτα μ αλλι αλ λιά ά ή για για τίόχινα τίό χινα της ι ρ ω ε ύ ο μ α ι σ υ χ ν ά προτεί πρ οτείνειγια νειγια το βράδυ βρά δυ το το φ ιλικό λικό και δρο σ ερό του σ πίτι πίτι. Τ ο βρά δυ ο ν α έ ρ α , η β ρ ε γ μ έ ν η γ η , α α κ ό μ α ρ έ σ κ α π ρ ό σ ω π α , τ ις ις κ α ρ δ ι έ ς που δεν δεν άργησε να να ’ρθει ’ρθει. Ε ίχε πιάσ πιάσ ει αεράκι και η Ά ννα αφού πρώ τα σιγουρεύτηκ σιγουρεύτηκ ε πω ς κρύω νε και δεν ονει ονειρευόταν, ά νοιξε τα τα π ο υ δ εν σ τ α μ ά η σ α ν τ ο ν τρ ε λ λ ό ρ υ θ μ ό ο υ ς μάτι μά τια. Η πρώ πρ ώ τη εικό να που πο υ είδε έπειτα από απ ό ’κείνη του ονεί ο νείρου της υ τ τ ζ ω α χ ρ ισ ι σ τ ο υ γ ε ν ν ιά ιά τ ικ ικ α τ α κ α ι θ υ μ ά μ α ι α ό ν ε ιρ ιρ α που έκανε βα ρκάδα μέσα σε μια μια τεράσ τια μπα μ πανι νιέρα ήταν ένας κονε ρα που ξέφυγαν μέσα στη νύχτ καλιάρη καλιάρη ς σκύλος που μύ ριζε τα ά σπρα από τη σκόνη ξυπόλητα ν ε ιρ ιρ α π ο υ α θ ε τ ή θ η κ α ν α π ό η μ ιζ ι ζ έ ρ ια ια ε ν ό ς μ ι σ θ ο ύ πόδι πό δια α της. της. Τ ου χάϊδεψ χάϊδεψ ε το κεφά λι με τα τα λεπτά της δάχτυλα κα ι Τ ο λ ε π τ ό χ ιο ι ο ν ό ν ε ρ ο μ ο υ χ α δ ε ύ ε ι α μ γουλα κα ι ανα γκάζει α μ του έδω σ ε μια μια κλω τσιά με μ ε τα τα εξίσου σο υ λεπτά λ επτά της πόδια. πόδια. Σ ηκώ θηκε, τεντ τεντώ ώ θηκε, π ήρε β αθειές ανάσ ες, ες, κ ύττ ύτταξε γύρω γύρω μ ο υ ν α κ λ ε ίν ίν ο υ ν μ ο υ τ εν τ ώ ν ε τ ι κ α ι σ υ σ π ά ι χ ω ρ ίς να β γ ά ζ ε ι κ ρ α υ γ έ μ ό της και άρχισε άρχισε πά λινα περπατάεικα ιπ ερπάταγε καισ φ ύριζε και κλώ τσαγε τις πέτρες. πέτρες. Έ τσι λοιπόν λοιπόν κα θώ ς περπά ταγε, πλη σίαζε σίαζε ό ν ο κ ά τ ιμ έ σ α μ ο υ κ α ε ι σ α ν φ υ τ λ . ένα ένα μι μ ικρό αγόρι. αγόρι. Έ να μ ικρό, ξα νθό, πα χουλό α γόριπου γόρι που της έπι έπιας ν α π ν ρ ο δ ο η θ ε ίη εμ π ρ η σ κ ή β ό μ β α κ α ι α ζ εσ τά ν ε ι κ ά π ω σε το το χέρι και άρ χισ ε να να την οδη γεί. Τ ο α γόριδί γόρι δίχω χω ς να την κυττά, κυττά, τ ε ς μ ο υ έ χ ο υ ν α ρ χ ίσ ίσ ε ι ν α π ε ρ ο ν ι λα πω μέν ε ύγ ω κ ι ο ι προχώ ρησ ε μέχριπου μέχριπου έφτασε σε μια μια πόρ τα φ τιαγμένη αγμένη από μέταλ λο βα μμ ένο άσπ ρο που π ου είχε είχε ένα ένα μικρό μικρό τζαμ τζαμ ένιο πα ράθυρο ρά θυρο λίγο λίγο πιο πιο νερό γ γ έ λ η α ϊ δ η ζ ^ πάνω από τη μέση. Έ βγα λε από την τζέπη τζέπη του ένα ένα κλειδί ίσα με με πέντε πέντε κα νονικά κλειδιά και τό ’βάλε στην κλειδαρότρυπα δαρ ότρυπα που 63

από ον Θ .

αρ τζ

α π α δ ι ά π ο υ έ ρ χ ο ν τ α ι ε δ ώ μ έ σ α α ν τ ιμ ιμ ε τ ω π ί ζ ο ν τ α ι μ ε τ έ τ ο ι ο τ ρ ό ο , σ τ ε ν α α σ κ σ ο υ ν μ ί α κ ο ι ν ω ν ικ ικ ή π ο λ ι τ ικ ικ ή κ α ι μ έ σ α σ τ η ν ο μ ά δ α κ α ι ξ ω α π ό α υ τ ή ν , α υ τ ό έ χ ε ι σ η μ α σ ία . λ α δ ή τ η ν π ο λ ι τ ικ ικ ή μ έ σ α α π ' τ ο θ έ α τ ρ ο κ α ι μ έ σ α α π ' τ η ν γ ν σ η , ό χ ι ό ν ο π ά ν ω σ τ ο α ν τ ικ ικ ε ίμ ίμ ε ν ο

ο υ Π ν ε υ μ τ ικ ικ ο ύ Κ τρου υ ήμ ου αυρούπολης Σ τα 1980 δημ ιου ργείτε το "Π νευ νευ ματι ματικό Κ έντρο" ντρο" του Δ ήμ ου Σ ταυ ρού  πολη ς. Σ κο πό ς του να γίνει πό λο ς έλ ξης της της νεολαίας. νεολαίας. Ν α την την συσ πειρώ πειρώ  σει γύρω του, δίνοντας δίνοντας της τα τα ερεθί σμ ατα για κοι κο ινω νική - πολι πολ ιτική δη μ ι ουρ γία μα κα ιταυ τόχρονα κα ιτην αποσπάσ ει από άλλα "κέντ "κέντρα" μη δημ ιουρ  γικό. Σ υμ βά λλοντας λλοντας παρά λληλα ενερ ενερ γά, σ την πολι πο λιτι τισ τική ανά πτυξη του Δ ήμ ου. Γιατ Γιατί ί κακά τα τα ψ έμματα, στην στην Ε λλά δα μας μα ς λείπει τόσο η πο λιτι λιτισ τι κή υποδομή όσο και ανάπτυξη. ανάπτυξη. Ε ιδι κά στην στην επα επα ρχία και κατά προέκτασ η σ τους περ ιφ ερεια κο ύς δή μο υς της της Θ εσ σ αλονί αλ ονίκη κη ς.

του θ εάτρου λ λ ά γ ε ν ικ ικ ό τ ε ρ α , π ο ί η σ η , λ ο γ ο τ ε χ ν ί , κ ι ν η μ τ ο γ ρ ά ο τ ιδ ιδ ή π ο τ ε έ χ ε ι σ χ έ σ η τ η ν τ έ χ ν η κ ι τ ο λ ό γ ο . Κ α ι τ α π α δ ι ά π ά ν ω α υ τ ή ν τη β ά σ η δ ο υ λ ε ύ ο ν τ α ι. άσω

Έ τσι με την ίδρυση δρυση του πνευμα πνευμα τικού κ έντ έντρου, δημ ιουρ γούνται διά διά φ ορ ες ομ άδες (λογοτεχνι (λογοτεχνική , χορ ευτι κή, μ ουσική, ουσική, θεατρι θεατρική). κή). Μ έσα σ' α υ τό το πλαίσι πλαίσιο ο σχη μα τίζεται ζεται και η θεα  τρική ομά δα π ου την βλέπου με να να παίρνε παίρνει ι "σάρκα και οστά" οστά" τον τον Σ επτέμ επτέμ βρη του *82 *82 με μ ε την την ετοιμ ασ ία του έρ γου "Ο μπαμπάς ο πόλεμος" του Ιάκω βου Κ αμ πανέλη, πανέλη, το οποίο οποίο παί παί χτηκ χτηκ ε το 1982. Μ έχρι σήμερα η θεα τρική ομ άδα έχει έχει ανεβάσει ανεβάσει συνολι συνολικά έξι έξι έργα: α) 1982: "Ο μπαμ πάς ο πόλεμο ς" του Ιάκω Ιάκω βου Κ αμπα νέλη. νέλη. β) 1983: "Μ αρία Π ενταγι ενταγιώ ώ τισα "

ο, σ'

α π α χ α ρ α λ ά μ π ο υ ς: σ κ η ο θ έτ ρ ι

του Μ ποστ ποστ.. γ) 1984: 1984: "Ά σκ ησ η αυτοσχε αυτοσχεδι διασμ ού" X. Κ ατσ ιγιάννης. άν νης. δ) 1985: 1985 : "Η περιπέτει περιπέτεια μιάς μιάς σ φ ρα  γίδα γίδα ς" Κ. Ιω Ιω αννίδου αννίδου . ε) 1986: "Η εξαί εξαίρεση ρεση και ο κανό νας" νας" Μ . Μ πρεκτ πρεκτ.. στ) στ) 1987: "Ρε που έπεσα" έπεσα" Δ . Κ ανεανελόπουλος. Τ ην στιγμή α μτή η θεατρική θεατρική ομ ά δα αριθμεί αριθμεί περίπου 30 μέλη. μέλη. Κ αι οι η λικί λικίες ες κυμα κυ μα ίνονται από απ ό 17 έω ς 40 χρό  νω ν. Το αξιοπρό σεκτο σεκτο όμ ω ς είναι ότι ότι τα άτομα της ομ άδα ς δεν είναι πάντα τα ίδι ίδια. Σ υνεχώ υνεχώ ς αλ λάζουν. Ά λλ ο ι φ εύγουν, άλλοι έρχοντ ρχονται. αι. Κ αι το ση μ αντικό τερο τερο ό τι, πα ρά την εναλλα γή τω ν προσώ πω ν, η ομάδα καταφ καταφ έρνει ρνει να πα ρο υσ ιάζει την ίδια π άντα πο ιοτι κή δουλειά. Α υτό υτό οφ είλεται λεται στο ότι ότι οι καινούργι ούργιοι σέβον σέβοντ ται και συνεχ συνεχί ζουν την πα ράδο ση π ου εί είναι "η υπ εύ θυνη θυνη κα ι ποιοτι ποιοτική π ροσ φ ορά στο κο ι νό". Α υτό βέβαι βέβαια α γίνεται νεται κα τανοητό και από τα βραβ βρ αβ εία nou n ou κατά κ αιρο αιρούς ύς έχει έχει πά ρει η ομάδα : (α. Θ εατρι εατρικός δια δια γω  νισ μό ς Ιθά Ιθάκη κη ς, 1985 19 85 τα τα βρα βεία: α. σ κηνοθεσίας, κηνοθεσίας, β. πρ ω τόπαιχτ τόπαιχτου ου έρ γου , γ. μου σικής, σικής, δ. καλύτερης συλ λογική λογική ς παρ άσ ταση ς, με το έργο "Η περιπέτει περιπέτεια μ ιας σ φ ρα γίδα γίδα ς, β. Θ εατρι εατρι κοί κοί αγώ νες νες Δ ήμου Α θηναί θηναίω ν, 1986 1986 πήρε πή ρε τον 1ο ( πρώ πρ ώ το) έπα ινο με το έρ έρ γο "Η εξαί εξαίρεση ρεση κα ι ο κανόνας"). Ε κείνο όμ ω ς που σε κάνει να χαί χαί ρεσα ι ιδιαί διαίτε τερα ρα είναι η διαπ ίσ τω σ η που πο υ κάνεις, για την αγάπη και το μερά κι που πο υ δια δια θέτου ν α υτά τα πα ιδιά διά για το θέατρο. Ε ίσαι πλέον σίγουρο σίγουρο ς ότι μόνο μόνο κάτικαλό μπορείνα βγειαπ' αυτούς. Σ ημα ντι ντικό ό μω ς παρά γοντα γοντα παί παί ζει ζει η αντιμετώ πιση πιση π ου έχουν όλο ι όσο ι σ υμ μετέχουν μετέχουν στην ομ άδα . Ε ιδικά οι νεόφ ερτοι. ερτοι. Σ ' αυτό το το θέμα θέμα η σκη νοθέτρια μας μα ς είπε χαρ α κτη ρισ ρισ τικά "προ "π ρο--

σ τ τα θ ο ύ μ ε α π ό τ η ν α ρ χ ή ν α τα α π α σ χ ο  λ ή σ ο υ μ ε - μ ε κ ά τ ιι.. α συ ετέχουν ε ν ε ρ γ ά σ τ η ν ο μ ά δ α έ τσ ι στε να μην ν ι σ ο υ ν π ο τ έ π α ρ α μ ε λη μ ν α , υ π ο β α θ  μ ι σ μ έ ν α ". ". ’ αυ τήν τη βά ση τ η ρ ί ζε  τ α ι η λ ε ιτ ο υ ρ γ ία τ η ς ο μ δ α ς , ο υ κ α ι τ α ί δ ι α τ α π α ι δ ιά ιά ε π β ε β ν, τον ζο ν τ α ς ε π ι π λ έ ο ν ό τ ι "π ρ έ π ε ι ν α υ π ά ρ χ ε ι ό ρ ε ξ η κ α ι μ ε ρ ά κ ι γ ια δ ο υ λ ε ι . ποτα ε ν ε ίν α ι ε ύ κ ο λ ο ". ς η δ ο υ λ ε ά τ ω ν π α ιδ ι ν δ ε ν π ε ρ ο ρ ζ ετ α ι σ τ ο ν α μ θ ο υ ν τ ο ρ ό λ τ ο υ ς γ ια τ ο έ ρ γ ο . υ τ ά ε ίν ίν α ι υ π ε ύ θ υ  ν α γ ια ια τ η ν ε λ ο ν ή τ ο υ ε κ ά σ τ ο τ ε θ ε α τρικού έργο υ ο υ θ α π α ί ξ ο υ ν , γ ια ια τ η μ ο ρ φ ή τ ω ν σ κ η ν κ ώ ν κ α ι ά λ λ ω ν τε  χ ν κ ώ ν ερ γ α σ ν. λο ι έχουν λόγο, γ ια ια ό λ α . αι με την όλη τους δρά ση μες την ο δ α , ο ι ε μ π ε ιρ ιρ ί ε ς ου ο ο μ ζ ο υ ν δ ε ν ε ίν ίν α ι ό ν ο θ ε α τ ρ ι έ ς. θ α ν ο υ ν τ ι σ η μ α ν ε ι "α ί σ θ η μ α ο μ α δ ι κ ό τ η τ α ς ", ", " υ λ λ ο γ ι ή ε ρ γ α σ ί " κ α

α εκ φ ρ ά σ ω ο θαυμα σμό μου γ α τ π ο λ ι τ ισ ισ τ ι κ ό έρ γ ο π ου πρ οσ έρου στο δή μο Σ ταυρ ούπ ολη ς και ελπί να υ ν ε χ ι σ τ ε ί μ ε τ ο ίδ ίδ ι ο ερά κι κι ε νθ ο υ σ ια σ μ ό . κ ό μ η ν α ευ χ η θ ώ σ ' ό σ α π α ι δ ιά ιά έ χ ο υ ν ε π α γ γ ε λ μ α τ ι κ έ ς φ λ ο δ ο ξ ίε ίε ς , κ α λ ή σ τ α δ ο δ ρ ο . έ λ ο ς να ε υ  χ α ρ ισ τ ή σ ω τον ή μ ρ χ ο X. X. σακ ρη και όλο υς τους υπόλ οι ους που τόσ π ρ ό θ υ μ α μ ο υ έ δ ω σ α ν τ ς π λ η ρ ο φ ο ρ ίε ς γ ια ια ν α γ ρ α ε ί α υ τ ό τ ο ά ρ θ ρ ο .

ε ίν ίν α ι λ ο ι π ό ν η σ υ μ π α ρ ά σ τ α σ η πρ ος τ η ν έα γ ε ν ιά , π ο υ τ ό σ ο π ε ρ ί τ ρ α ν α α ού γεται; α τ ί, ί, σ τ ο κ ά τ ω - κ ά τ ω ' υ τ ά τ α π α δ ιά ξ ίζ ίζ ε ι κ α ι έπει να δο θ ε ί β ο θ ε ια ο υ "ξ ο δ ε ύ ο υ ν " τ ο ν ε  λ ε ύ θ ε ρ ο χ ρ ό ν ο τ ο υ ς γ ια ια ν α σ υ μ β ά λ  λ ο ν μ ε τ ις ις δ υ ν ά ε ις ις τ ο υ ς , ό σ ο ο ρ ο ύ ν , σ τ η ν π ο λ ι τ σ τ ικ ή α ν ά π τ υ ξ η τ ο υ τόπου. ε λ ε ι ν ο ν τ α ς τ η ν μ ικ ικ ρ ή α υ τ ή α ν α  ο ρ ά σ τ η θ ε α τ ρ ικ ικ ή ο μ ά δ α θ α ή θ ε λ α

υ ν ε ιδ η τ ο π ο ιο ύ ν τ ο τ ι μ π ο ρ ε ί ν α π α ρ α » σ υ ν ε ιδ ιδ η τ ο π ο ι ο ύ ν τ ο τ ι μ π ο ρ ε ί ν α π α ρ α χ θ ε ί ό τ α ν α υ τ ά γ ίν ο ν τ α ι π ρ ά ξ η . ξ ά λ λ ο υ ο μ ό ν ο ς ε π α γ γ ε λ μ α τ ία ς ( α μ ε ίβ ί β ε τ α ) ε ίν ίν α ι η σ κ ν ο θ έ τ η ς π ο κ α ι α υ τ ή έ χε ι π ρ ο σ λ η θ ε ί π ρ ό σ α τ α . ι μ έ χ ρ ι τ ώ ρ α δ ο υ λ ε ιέ ιέ ς τ η ς ο μ ά δ α έ γ ιν ιν α ν α π ό ε ρ α σ ι τ έ χ ν ε ς . πό την σκ ν ο θ ε σ ί α μ έ χ ρ ι τ ο φ ω τ ισ μ ό σ κ η ν ή ς . α ι τ ο α π ο τ έλ εσ μ α ή τ α ν π ο λ ύ κ α λ ό . αι ό λ α α υ τ ά γ ί ν ο ν τ α ι γ ια τ ί υ π χει σ' ό λ ο υ ς τ ο π ά θ ο ς , η α γ ά π η γ ια τ ο θ έ α τ ρ ο κ α ι γ ια ια τ ί θ έ λ ο υ ν ν α δ ώ ο υ ν κ ά τ ι τ ο ρ α ί ο σ τ ο ν κ ό σ μ ο π ο υ τ ο υ ς β λ έ π ε ι. ι. " ν ο υ μ ε τ α π ά ν τ α ν ια ν α β γ λ ο υ ό τ ι κ α λ ύ τ ε ρ ο μ π ο ρ ο ύ μ ε " ή τ α ν τα λ ό  γ ια τ ο υ ς . Γ ια ι α ν α σ τ η θ ε ί ό μ ς μ ίίαα κ α λ ή π α  ράστασ η δ εν αρκ εί μόνο το κα λό πα ξι ο. ρ ε ιά ζ ε τ α ι υ π ο δ ο μ ή κ α ι σ ε τ ε  χν κά μέσα ( τ ισ μ ό ς , κ ρ ο φ ο ν ικ έ ς ε γ κ α τ α σ τ ά σ ε ι ς , κ . ά . ). Ο . αρ αμ αν ίδ η ς , έ λ ο ς τ ο υ Δ ο ικ . υμ βο υλ ου του ν ευ μ α τ ικ ο ύ έ ν τ ρ ο υ , μ α ς ε ίπ ίπ ε τα ε ξή ς : " δυ νατό τη τες σ ί — και υτό ντα — έπ ει

νουμ ε επα γγελμ τι ές τ ο υ ς ε ρ α σ ιτ έ χ ν ες γι τ ο π ισ τ ε ύ ο υ ε α κ ρ δ α ν α τ ο ς δ ί ν ε ι τ ις ι ς ίδ ίδ ι ε

δ υ ν α τ ό τ η τ ε ς π ο υ έ χ ει κ α ι ο ε γγελτ ία ς , κ ι ς ε ίν ίν α ι ε ρ α τ έ χ ν η ς ". ". π ρ ο σ π ά θ ε ι ε ς π ο υ γ ί ν ο ν τ α ι γ ια ια τ η ν α γ ο ρά τεχνι ού υλ ο ύ ε ίν ίν α ι ξ ιό λ ο γ ε ς . ς τ ι α π ρ ω τ ο α γ ο ρ ά σ ε ις ις ό τ α ν ο ι κ ο ν ο μ κ ά σ ο υ ε ίν ίν α ι σ ε σχη μη κα τά σταση . λ ή θ ε ια ια ά ρ α γ ε , τ ο π. ολι τ ισ μ ο ύ δ ε ν θ α μ π ο ρ ο ύ σ ε ν α δ ίν ε ι τ α κ τ ικ ι κ ή ε π ι χ ο ρ ή γ η σ η σ τ η θ ε α τ ρ ικ ικ ή ο μ ά  δα; ξ ά λ λ ο υ έν α σ ω ρ ό λ ε φ τ ά κ α τ α ν α  λ ώ ν ο ν τ ι σ ε " έ σ τ ε ς " β ιτ ρ ίν α ς . ου

Κ Α Θ Ε Π Α ΡΑ ΣΚ Ε Υ Η

2 Τ Α ΙΝ ΙΝ ΙΕ Σ

Σ Τ Ο

Ο

Ν

Κ

Ι Ν

Η

Μ

Α

'

ΤΑ

Τ

Γ

Ρ Α

Φ

Ο

* I -M s m m J Ο Μ Α Δ y/

ΔΑ

" ΕΡΑ Α

ΣΥ

Ρ Α ..."

65

Θ. Τζαρτζ τζά "

χ ό λ ια « ερί απ

^ ί, ρ έ α ς

ι σκ εάτρου »

κ ό ν ισ ισ η τ η ς ε λ λ

νι

π ρ α γ μ α τ ικ ό τ η τ α ς )

\ νθ Ρεότιο' Ρεότιο'-- >~λ ος

«

στεύω ό λ τ α (γ ι α τ η ν „„ « . ξε ι τ ι τ ι κ ά μ ό ν ο τ ·η ·η ν n-rr · του λσ τ ο ν ), ), ό τ ι η Ε α θ’ τύνει στον δρόμο να ετά °υ ° λλ «α -ς -ς τ α τή ει να ότα ν όύ ει το ί τ «^ «^ γ α ρ α τ ο υ ό π ο υ ν ά ν α „ π α „ β έ β . , π ο υ κ ν ει τ α ρα ν ω , ν α π ε ι ν α δ ει θ έα τ ρ ο κ α ι ν α νι σει να ν α π τ ύ ξ ε ι τ η ν π ο λ ι τ ισ τ ι ή ο υ κ α τ ά σ τ α σ ».

α μ ο υ ν τή μ «

θέατρο.

τ ο τέ λ ο ς τ η ς σ υ ζ ή τ η σ η ς ε χ α

στο στόμ α κ ή

ρ α τ ο υ Γ ε νά ρ η , σ ε

α

ή σ υ χ η γ ω ν ιά

ο υ

»

μ

ς

ι οι δύο. Ίσ

αγνόησ ε

τ η ς σ υ ζ ή τ η σ ή ς μ ια

ς, για τί ο

ντελώ ς ή

ε π ε ιδ ιδ ή

λι

ε μ α

έ ντ ο ν η π κ ρ

έ ν ο ς σ ε ρ β ιτ ό ρ ο ς

σ εβάστηκ ε το

ς - δ ν ή ρθ ε ν α π ά ρ ε ι

«σ «σ ο β α ρ ά »

ρ α γ γ ε λ ί

. Ί σ ω

ί .. .. .

Θ .Τ. Π οιοι νομ ίζει ζεις ότι είναι οιλό γοι που συντελού συντελούν ν στο στο να μ ην υπάρχουν θεατρικές σκη νές εκτός Α θήνα ς και ακ όμ η για για τί, αυ τές τές τω τω ν Α θηνώ ν υπολειτουργούν. ουργούν. Α .Α. Ν α σου πω . Ε ίναι θέμα θέμα κοινού. νού. Φ ταίει αίει η ελλει ελλειψ η κουλτού κουλτού ρας, θεατρική θεατρική ς παιδεί παιδείας, πο λιτι λιτισ τική ς ανά πτυξη ς. Κ αι μη ν νομ ίζεις ότιη επα ρχία ρχία μ όνο δεν δεν έχε έχεικουλτούρα ικουλτούρα . Ό χι κα ισ την Α θήνα το ίδιο είναι. ναι. Α πλά α.υτή έχε έχει4,5 ι4,5 εκατομ μύ ρια ρια π λη θυ σμό κα ι δικαιολογεί60 καιολογεί60 θέατρα, θέατρα, που κα ι αυ τά όμ ω ς αν θέλου θέλου με να είμ ασ τε ειλικρ λικρ ινείς, ουσ ιασ τικά υπο λειτουργο ύν. Κ αι να σου πω ειδικά για για εδώ την Θ εσ/νίκη εσ/νίκη , που λίγο λίγο πο λύ, όλοιτην α γ α π ά μ ε . Ό λ ο ι μ α ς τ η ν π α ρ α μ ε λ ο ύ μ ε π ο υ τη τη θ εω εω ρ ού ού μ ε κ α ι λίγο λίγο χω ριό, ριό, είναι μ ία πό λη που έχειτον έχειτον ίδιο περίπου περίπου πλ η θυ σμ ό, όπω ς οιπερι οιπερισσ σσ ότερες ότερες ευρω πα ϊκές πό λεις. λεις. Α ς μη ν ξεχνά ξεχνά με άτιέχειέν άτιέχειένα α εκατομ μύ ριο. ριο. Τ όσο έχουν έχουν η Β ιέννη, έννη, το Α μβούρ γο κ αι το Β ερολί ερολίνο. Τ ι υποδομή όμω ς υπάρχει υπάρχει εκείκ κείκ αι τι εδώ; Π ληθυσμ ιακά οι συνθή κες είναι σχεδόν σχεδόν ίδιες διες.. Κ αι α ς μη ν ξεχνάμ ξεχνάμ ε ότι ότι έχει έχει κα ι θάλασ σα, που είναι είναι το πιο β ασικό ασικό για για μία μία π όλη , για για ν’ ανα πτυχθεί τουλάχιστον τουλάχιστον π ολιτι ολιτισ τικά . Κ αι εν τούτόις τούτόις δεν. δεν. αναπτύσσεται. Κ άτι συμβα ίνει νει λοιπόν. Κ αι η λύση του του μυ στη ρίου ρίου είνα είνα ιη λ έξη «κοινό». «κοινό». Γ ια να μη ν φ ιλολογούμε, θα πω αυτό που είπε ο Χ άρρυ Κ λυν καιτο βρίσκω πέρα για για πέρα σ ω στό. στό. «Η Ε λλάδα είναιη χώ ρα τη ς μα στούρας του του τάβλ ι και του video». Κ ανένας έλέλλη να ς δε δεν θ’ αφ ήσ ειτο ειτο κα φενεί φενείο του ή το κα μά κι του για για να πά εινα δειθέατ δειθέατρο. ρο. Β έβαια έβαια φ ταίεικα ταίεικα ιη τηλεόρα ση κ αιη εκάστοτε στοτε κ. κ. Β λαχοπούλου που έρχεται έρχεται (σε κάθε επαρχιακ επαρχιακ ή πόλη ) με αυτά τα θεάματα που μόνο να τραβάς τα μαλ λιά λιά σου εί είναι. ναι. Κ αι απο ρώ π ω ς ε εί ίναιδ υνα τόν να πη γα ίνει ο κό σμ ος δίνοντα δίνοντα ς ένα ένα σω ρό λεφ τά για για να τα δει δει. Α ν λοιπόν λοιπόν κάνω εγώ εγώ μία μία σ κηνή σ την Κ οζάνη ποιος ποιος θάρθάρθεινα θεινα με δει δει; Κ αι για για να έρθε έρθειπρέπειν’ ιπρέπειν’ ανεβάσω ή Ξ ενόπουλο ενόπουλο ή Κ εχ α ίδ η ή Κ α μ π α ν έ λ λ η . Μ ε το ν Κ ο κ τώ τώ , το ν Μ π έκ έκ ετ ετ, το ν Ά λμ π ι τι γίνεται γίνεται;; Ε ξάλλου η σ χετι χετική επιτυχί επιτυχία α π ου γνω ρίζουν ρίζουν τα Δ ημ οτικά οτικά Π εριφερει φερειακά Θ έατρα έατρα σ’ αυτό οφ είλεται λεται (στο (στο ελλη νικό νικό ρεπερτόριο). Θ .Τ. Δ ηλα δή ο έλλη έλλη νας εκτός εκτός από καφ ενεί νείο και φθηνό θέαμα θέαμα δεν δεν δέχεταιτί δέχεταιτίπ π οτα άλλο ;

66

Α .Α. Μ α έτ έτσι είναι. ναι. Υ πάρχει έλλει έλλειψ η νοοτροπ νοοτροπ ίας. Ό τα ν φ τύνει τύνεις τη ροχά λα στο δρόμο δεν δεν γίνετα γίνετα ι μ ετά να π α ς να δεις θέατρο. θέατρο. Κ αια ς μη ν ξεχνάμε ξεχνάμε ότιόταν άλ λες χώ ρες καλλ ιεργούσαν τις τις τέχνε τέχνες ς και τα γρά μμ ατα εμείς διώ διώ χναμε τους'Τ τους'Τ ούρκους με τσου γκρά νες. νες. Τ ο πο λιτι λιτισ τικό μ α ς επί επίπεδο πεδο είναιπ ολύ χα μ ηλ ό. Κ αι βέβαια βέβαια εδώ εδώ , δεν δεν σου δίνονται οι ευκαιρί ευκαιρίες ες για να κά νεις νεις κά τικαλό. 0 Τ Ε σύ, σαν η «νέα «νέα γενιά» γενιά» στο θέατρο, θέατρο, τι σκο πεύεις να κ άνεις άνεις

ν μ ν

ρ τ

Α .Α. Θ .Τ. Α .Α .

Θ .Τ. Α .Α. Θ .Τ.

Α .Α .

Θ .Τ.

Α .Α .

Θ .Τ. Α .Α.

Θ .Τ. Α .Α.

Θ .Τ. Α .Α . Θ .Τ. Α .Α.

« . .. ο Έ ν α ς δ ε ν π ρ έ π ει ν α έ φ τ ετ α ε . ι ’α υ τ ό π ο β λ α . ν ε τ α ι σ κ ό π α έρω ση . όπ , ο π ισ τ ε ύ ω α υ τ ό . Η ε λ ι ός νη τ ο γ ρ ά ο ς , ε ίν ίν α ι σα ζι ρ ω ή μ λ λ ο ν ξ έρ ω ι θ α σ ου π ω α π ό π ο α σ ό ν ο υ ς , π ό π α σ ο τ σ ίδ ε ς , π ό π ο ύ σ τ η δ ε ικ ά ν ο υ ς , α π ό ρ ώ σ ο υ , γ ι α ν α τ α π έ ζε τ α γ μ τ α δ ε ν γ ίν ο ν τ α ι τ υ χ α , ά τ η τ α . . .» .

, τι νει ι γ ι τ ί το κ α πό τα μ σα ς νη λ η ν ι ή τ η λ εό ρ α σ η , ο ε λ λ η ς οβλ ση , που δε ιο υ ς ι γ ι τ ί γ ίν ε τ . πό ς, π ό ρ ο υ φ ά ν ο υ ς , π ό α μ ι η Ε λ λ ά δ α . α ι ό λ α υ τ ά π ίτ η δ ε ς , μ ε κ ά ο ια σ κ ο π ι

τόσο για για να ανέβει ανέβει ποιοτι ποιοτικά η Ε λλάδα , όσο όσο και να π ολεμή  σεις σεις το το ή δη θεατρι θεατρικό κό κα τεσ τεσ τημ ένο; Δ εν μ ’ ενδι ενδιαφ έρειπ οιοτι οιοτικά η Ε λλά δα - αλή θεια το λέω - μ ’ ενδι ενδιαφ έρειν’ έρειν’ ανέβω πο ιοτικά οτικά εγώ εγώ . Δ ηλα δή βά ζει ζεις πά νω α π ’ όλα τον τον εαυτ εαυτό ό σου; σου; Β έβ α ια ια , ζω ζω γ ια ια ν α π ε ρ νά νά ω κ α λ ά . Κ α ι α ν δε δεν μ π ορ ορ ώ ν α κ ά νω νω α υ τό τό π ο υ μ ’ α ρ έσ έσ ει ει εδ εδ ώ ( Ε λ λ ά δ α ) , π ά ω κ α ι το το κ ά ν ω κ ά π ο υ α λ  λού (εξωτε (εξωτερι ρικό). Ό σο για για την κ αταπο λέμησ η του κα τεστημέ-ί νου, νου, μ ’ αφ ήνεια διάφ ορο. Ξ εκίνησα με φοβερά όνει όνειρα κ αι πο λ λή όρεξη όρεξη το το ’84 ’84 κα ιτώ ρα έχω έχω πέσει πέσει. Θ α σου πω το γιατί γιατί.. Γ ιατί ανακ άλυψ α ότιδεν ότιδεν κάνω τίπο τα το ξεχωρι ξεχωριστό στό από τους άλ  λους, τουλά τουλά χιστον δεν δεν κάνω αυτά που μ ’ αρέσε αρέσει ι. Α ναγκά ζο μ α ι κ α ι μ έ νω νω εδ ώ ( Θ ε σ / νί νίκ η ) γ ια ια τ ί κ ά π ο ιο ς μ ε υ π ο χρ χρ εώ εώ  νει νει. Λ έω κά πο ια λ όγια όγια για για τί κά πο ιος μ ε υποχρεώ υποχρεώ νει νει. Τ ελικά δεν δεν κά νω αυτό που θέλω θέλω εγώ εγώ . Β ρες τον τρόπο τρόπο για για να το πετύχει πετύχεις. ς. Τ ο ν β ρή ρή κ α , μ ε ' τ ο ν α φ ύ γ ω έξω . Γ ια τ ί εκ εί εί π ισ ισ τ εύ εύ ω ά τ ι θ α ; έχω τις τις ευκα ιρίες ρίες που θέλω . Μ α αν φ εύγουν ύγουν όλοι όλοι έξω, ποιοι θα μεί μείνουν εδώ να α γω νι νι στούν για για τη ν πο λιτι λιτισ τική α νά πτυξ η; Β γά ζεις τον τον εαυτό σου έξω έξω α π ’ τον «χορό»; «χορό»; Α π’ τον τον ελλη νικό χορό ναι. ναι. Γ ια τί εγώ δεν δεν περι περιορί ορίζω ζω το θέα θέα τρο σε εθνι εθνικά όρια. όρια. Γ ιατί κακ ά τα ψ έμμ ατα, ο Έ λλ η να ς που που πέτυχε πέτυχε και ξεπέ ξεπέρασε ρασε τα τα ελληνικά ελληνικά σ τάνταρ ς το το κατόρθω σε εκτός εκτός Ε λλάδα ς. Ο «γνω στός» στός» που τον ξέρο ξέρουν υν και οιυπόλοι οιυπόλοι m ποι πλ η ν τη ς χώ ρα ς του, ση μα ίνειότιείναι νειότιείναι τουλάχιστον τουλάχιστον μία' μία' σκά λα πιο πιο πά νω α π’ τη χώ ρα του, αφού κατόρθω κατόρθω σε να ξε ξεπεράσειτα περάσειτα σύνορά της. Γ ια τί δεν δεν προσπ αθείς αθείς μ α ζί με άλ λου ς να ξεπεράσει ξεπεράσεις αυ τά τα « στάνταρ ς» με μία μία σ υλλογική υλλογική δουλειά, μέσα ό μω ς στην Ελλάδα. Ξ έρει έρεις μέσα μ ου έχω έχω α πορρ ίψ ειτελείω ειτελείω ς τις τις συλ λογικές λογικές ομ ά  δες, δες, έχω έχω απορρίψ απορρίψ ειτο «ά ντε ντε πα ιδιά διά να φ τιάξουμ ε κά τικ αλύ  τερο». Τάσο γρήγορα α πογοη τεύθηκες ή μ ή πω ς είναιηττοπά ναιηττοπά θεια; Δ εν εί είναι ηττοπά ηττοπά θεια. θεια. Α πλά θέλω θέλω να κ άνω αυτό που που μ’ αρέ αρέ σει σει, για να περνάω περνάω κα λά εγώ . Θ έλω έλω να κάνω αυτά αυτά που μ ’ αρέ αρέ σει σει. Κ αι αυτό που μ ’ αρέσει αρέσει, το το έψ αξα κα ι κα τάλ αβ α ότιδεν ότιδεν μπορώ να το κάνω στην Ε λλάδα. Α εν γίνεται νεται.. Α λήθ εια τι σε ώ θησ ε πρ ος το το θέατρο να γίνει γίνεις ς ηθοπο ιός; Δ εν ξέρω ξέρω , ίσω ς επηρεάσ τηκα α πό το ότι ότι ο πα τέρας μου εί είναι ηθο ποιός. ποιός. Ό σ ο για για το η θοπ οιός, οιός, δεν δεν εί είναι η λέξη που μου τα ι ριάζει ριάζει. Γ ια τί, τί, το να γίνει γίνεις ς ηθο πο ιός είναι δύσκ ολο πρ ά γμ α . Ε γ ώ α π λ ά π α ίζ ίζ ω σ το το θ έα έα τρ τρ ο . Κ ά ν ω α υ τό τό π ο υ ν ο μ ίζ ίζ ω ά τι τι μ π ο  ρώ να κ άνω στο στο θέατ θέατρο. ρο. Λ εν υπάρχεικάπο ιο πά θος για για το θέατ θέατρο; ρο; Κ α ν έν έν α , μ α κ α ν έν έν α . Τ ότε για για τί πα ίζεις; Γ ιατί δεν δεν ξέρω τι άλλο να κάνω κα ι νομίζω νομίζω άτιπα ίζω κ αλά - ό τ α ν θ έλ έλ ω - κ α ι γ ια ια ν α μ η ν π α ρ ε ξ η γη γη θ ώ θ έλ έλ ω ν α σ ου ου π ω ^ ότιδεν ότιδεν θεω θεω ρώ τον εαυτό εαυτό μου ηθοποιό. ηθοποιό. Τ ον θεω θεω ρώ ένα ένα π αιδί αιδί 23 χρονώ ν που διάλεξε ένα ένα επά γγελμ α να το κά νει με τα τα μέσα που έχε έχει ι όσο όσο πιο κα λά μπορεί μπορεί για για τη ν ώ ρα. Κ αι όλα αυ τά με κά ποια ποια εντιμ ότη τα, πρ ώ τα απ έναντι στον εαντό εαντό τον. τον. έπει έπειτα

Θ .Τ. Α .Α. Θ .Τ . Α .Α .

Θ .Τ. Α .Α.

απ έναντι στους συναδέλφο υς του του κ αι τρίτον τρίτον α πένα ντι στον κόσμ ο που πλη ρώ νειγ ια να με δει δει. Δ εν κοροΐδε κοροΐδεψ ψ α πο τέ κανέναν. Κ ιαν κοροΐδε κοροΐδεψ ψ α, αυ τός είναιπρ ώ τος ο εαυτός μου. μου. Δ ηλα δή συ μβα τικά, περνάς μέσα απ ’ το θέατ θέατρο; ρο; Ν α ι σ υ μ β α τικ ά , ψ ά χ ν ω ν α β ρ ω τ η ν ζ ω ή μ ο υ εκ εί εί. Τ ελικά ελικά τι σ ημ αίνειηθο αίνειηθο πο ιός για για σένα; Η θοποιός θοποιός είναι ένα ένα επά γγελμα όπω ς ο κα φ ετζής ετζής μόνο μόνο που που α ντί να σερβίρει ρει κα φ έδες λέει λέει λό για. για. Τ ο πισ πισ τεύω τεύω αυ τό που λ έω έω . Γ ια το Α ντι ντι-Θ έατρο έατρο τη ς Ξ ενουδάκη, ενουδάκη, τι γνώ μ η έχει έχεις; Α κούω κούω κα λές γνώ μ ες, ες, όμω ς δεν δεν έχω έχω δειδουλε δειδουλει ιά της. Κ οίτα οίτα ξε να δ εις, η έννοια έννοια του un de rg rou nd που υπ άρχεισ την Α μερι κ ή κ α ι σ τ η ν Ε υ ρ ώ π η , σ τ η ν Ε λ λ ά δ α ε ίν α ι π α ρ ε ξ η γη γη μ έ ν η . U n d e r g r o u n d δ εν εν σ η μ α ίν ίν ει ει μ α ζ εύ εύ ω 5 α νθ νθ ρ ώ π ο υ ς κ α ι κ ά ν ω την τρέλλα μου. Ε ίναιτρόπο ς ζω ής. Σ ημ αίνε αίνει ι πο ιότητα κα ι είναιη μ π η χτή σ την street οδό αν θέλει θέλεις. Ό τα ν ένα έργο έργο π α ί ζεται στο Off Br oa dw aj ο κόσ μο ς περιμένειουρά περιμένειουρά για για εισιτή σιτή ριο. Κ αι μη ν μου π εις ότι ότι δεν δεν εί είναι αυ τές τές παρασ τάσ εις; Ή α ς πά μ ε στη στη Γ αλλία. αλλία. Α πό τα τα 200 θέατρα, θέατρα, τα 50 είναι τε τε λείω λείω ς περιθω ριακά ριακά . Κ αι εκεί κεί γίνεται γίνεται χαμ ός για για να βρουν θέση. θέση. Ε δώ όμ ω ς, για για τί η Ξ ενουδάκη έχει5 έχει5 εισ ιτήρια τήρια τη ν ημ έ ρα μόνο;

η μ .: .: Ο δ ρ έα ς δ ρ εό π ο υ λο ς τ α ν π ρ ω τ α γ ω ν ι σ τ ή ς σ τ ο θ εα τ ρ κ ό ρ γ ο τ η ς Λ ο ύ ζ έ η τ ζ « α λ ό ν ικ α » , π ο υ α ν έ β η ε α π ό τ ο Κ ρ α τ ικ ικ ό ατρο Β ορε ου λ λά δ ο ς.

67

E D H A R R IS R IC IC H A R D M A S V R R E N E A U B E R J O N O I S P E T E R B O Y L E M K H /E L S A N D O V A L « d M A R L E D M A T L IN . - \ i - a uctionin issociiU issociiUon - - INC.Nt ;- EDWARD R. PRESSMAN Productionin a

Fdmtv ALEX AL EX COX C OX “WALKER '

•

EDWARD R. PRESSMAN PRESSMAN

··

D.-MD D.-MD BRID BRIDG GES ^

.AN .ANGEL FLOR FLORES ES MA -ISI

BRUNO RUBE RUBEO O

A . F.aM Τ.ΑΓΓ

*·"; ·";r\RL O S PUENTE -ALEX -ALEX COX S-RKH.AFD 5ECGS [OE STRUMMER 1S 5 DEBB DEBBIE IE DIAZ * T RUDV W l ROTZER ROTZER • C LORENZO O'BRIEN B RIEN

ALEX ALEX COX 1ί:'

« WI WILL IA IAM W AL ALKER ( 18 18 24 24 - 18 18 60 60 ), ), Λ ε ρ νό ^ χο δ ^ κτης.. Γ εννημένος στο Nashville κτης Nashv ille.. Tenn, Ten n, αποφ α ποφ οίτησε στα 1838 απ ’ το λ/Τ πα νεπιστήμ στή μ ιο του του Nashvill Nashv illee και κα ι στα 1843 πήρε πτυχίο Ιατρι Ιατρική κήςς απ ' ^ |τ ο Π ανεπιστήμ στήμιιο της της Pennsylvan Penns ylvania. ia. Ε ξάσκη σε την την Ιατρική στ σ το New New 4 Orlea Or leans ns,, μετά μετά σπούδασ σπο ύδασεε νομι νομ ικά και κ αι τε τελι λικά κά έγι έγινε εκδότης εφημερί εφη μερίΑ ή σ , ος ο ς pu nk σκηνοθέτης ο A/ex Cox ε.τ,στημον,κή ον,κή φ α ν τ α σ Ζ ό ι α λ ε ς ε μετά απ την ε.τ,στημ { ,δας ,δας.. Τ ο 1850 πήγ πήγε ε στην στην California. Η ανήσυχη φύση του, η φιλοδοφιλοδοτου τ ο «Repo «Re po Man» Ma n» κα θ υ ε λ λ ώ δ ες λα β σ ό ρ jJ L iu καιο πυρετ πυρετός ός της εθνι εθνικής επέ επέκτ κτασης ασης παρακί παρακίνησαν νησαν ττον ον Walker το το Nancy Na ncy» » τ η σκλη ρή π ο λ ι τ ι κ ή ! τ ο ν « Si S i d a nd n d ι^853 να οδηγήσει οδη γήσει μια μια κα τακτ τακτητι ητική αποστολή στη Lower Ca Californ lifornia ia κρ ιτική ω ς α ξ ο ν α τ η ; ε π ό μ ε ν η ; ταινία ς του Γ "Τ^του Μ εξικο κού, ύ, την οποία οποία ανακή α νακήρυξε ρυξε ανεξάρτητη ανεξάρτητη πολι πο λιτε τείία. Σ ύντομα 7 ο «Walkor» ε ίνίν α ι ' τ ις ις λ έ ν δ τι έ; τ ’ "αναγκάστηκε "αναγκά στηκε ν’ αποσ υρθεί. Ό ταν μι μ ια Ν ικαρα γουανή πολι πο λιτική φαφα vie; ε σ τ ό χ ο τ η ν Α μ ε ρ κ α ν ικ ικ ή ε ξ ω τ ε ρ ι κ ή π ο ^(τρί ^(τρία επικα καλέστηκε λέστηκε τη βοήθει βοή θεια του το το 1855, 1 855, ο Walker Walk er και 57 άλλοι άλλο ι J/.ιτ ικ : α ν ίμ α ο Reagan ’ ιτ ^j-Τπ ^j -Τπου ου τον ακολούθη ακο λούθησα σανν σάλπα σά λπαραν ραν για την Κ εν εντρι τρική Α μερική κι κιέγ έγιιναν α π ό ν τρ ο π ή η \ επ ο μ έ ν η η ς π ρ ε μ ιέ ρ α ς τ ο υ ϊ σύντομα σύντ ομα κυρίαρχοι της χώ χώ ρας. Ο Walker Walke r αυτοανακηρύχθηκε αυτοανακηρύχθηκε Π ρόε ( τ υ χ ί α ’. . - ε κ δ .) . ). ό ς υ ν ε χ ε ίς ίς κ ι δρος. Υ ποστ ποσ τημ ημιιζόμενος από ισχυρ σχυρούς ούς παράγοντε πα ράγοντεςς του Ν ότου που λιμ  κ α /. υ π τ ε ς α ν α ο ρ έ ς σ τ η σ η μ ε ρ ιν ιν ή ε π ο χ ή π ο ι πίζοντ ζονταν αν μι μ ια Α μερικανοκ κανοκρατούμ ρατούμεν ενηη αυτοκρατορί αυ τοκρατορίαα σκλάβ σ κλάβωω ν στην υ π ο γ ρ α μ μ ζ ο ν τ α ι α π ό π ρ ο φ η τ ικ ικ έ ς δηλώ δη λώ σεις Κ αρα αραϊϊβική, έλαβε επίσημη ση μη Α μερικανική αναγνώ α ναγνώρι ριση. ση . Π αρ' αρ ' όλα του W a lke r τ ο τ ρ ο μ έ χ ρ ι τ ο τ έ λ ; του αυτά, προκάλεσε την έχθρα έχθρα του του Μ οίραρχου Cornelius Corne lius Vanderbilt, Vanderb ilt, ' λ μ , ό π ο υ β λ έ π ο υ μ ε β ι ν τ ε ο σ κ ο π η μ έ ν α σ τ ιι ομμ ιλίες λίες του Reagan, ν που τότ ότεε είχε αναλάβ αναλ άβειτη ειτη μεταφο μεταφορά ρά επιβα βατώ τώνν προορι προο ρισμ ένων ένω ν για την γ ιόιό τ υ π α α π ο ο ^ η σ η Γ ρ α ν α δ α . τ η ζ ω ή σ τ η \ Ί κ α ρ ά γ ο ι California και φορτίου διαμέσου της Ν ικαράγουας καράγουας.. Ο Vanderbilt ία β ο μ  μηχανεύθηκε μια αντεπανάσ αντεπανάστταση και το Μ άη του 1857 ο Walker Walk er πα Cox μ ε η ν α ν α τ ρ ε π τ κ ή ο υ σ κ η ν ο θ ε σ ία β α ρ δ ί ζ ε ι ν ε /, / , έ η τ α τ ο Α μ ε ρ κ α ν ικ ι κ ό ρ ε ιν ί ραδόθηκ ραδό θηκε ε σ' έναν Α μερι μερικανό κανό αξι α ξιω μα τικό του ναυτι ναυτικού κι επέστρε επέστρεψψ ε ς κ α ι ο κ ν ρ ό τ ερ ο . σ ε κ ά ν ει σ ύ μ μ α χ ο στις Ενω μένε μένεςς Π ολιτεί τείες. ες. Τ ο Ν οέμβρη του 1857 ο Walk W alker er οδήγησε ξ η γ ιέ ιέ τ α ». ακόμα μ ια αποσ αποσττολή στη Ν ικαράγουα α π' το Mobile, Alaska, Alas ka, αλλά συνελήφφ θη από συνελή α πό έναν έναν Α μερικανό α ξιω μ ατικό του ναυτικού κι κιεπέστ επέστρε ρε ψ ε ξανά ξανά στ σ τις Ενω Ε νω μένε μένες ς Π ολι ολιττείες. ες. Ο Π ρόεδρος Jame Ja mess Buchanan Buc hanan διά διά  ταξε την την ελευθέ ελευθέρω ρω σή του. Σ άλπα άλπαρε ρε ξανά για τη Ν ικαρά γουα τον Α ύ γουστο γουστ ο του του 1860. Α υτή υτή τη φορά πιάστ άσ τηκε αιχμά αιχμάλω λω τος απ ' τους τους Β ρε ρε γ ν ώ ρ ι μ ο ι κ α ι συ συνεργάτε νεργάτεςς το“ το“ τανούς που τον τον παράδω παρ άδω σα σανν στις Ο νδουρ νδουριικές αρ αρχές χές στην περιοχή τω ν JCo.x. ο Joe Jo e Strumme Str ummer, r, τέ ς Clas Cl ash h κ : Zanοποί οπο ίω ν είχε αράξει αρά ξει. Ο ιΟ νδουρι νδουρινοίτον νοίτον εκτέ εκτέλεσαν. λεσαν. Mder Mder Sch Ioss, ς und ergro und ικ ;! (ENCYCLOPEDIA INTERNATIONAL, GROLIER).

Ι

Ι τ ν st s tu dio κ α ι η ε ξ α

SCHLOSS UuiUr.CftJfW(vi. Vihili. lhr.;.;>i,Onlaffo fon.Titniuoi JOE STRUMM ER

MAULEON Piano,Orgia rgia BOARD ZOBEL Votal.Humoaicj .Mandolin. Banjo

«... «.. . To ccon onse sens nsus us τη της ς τα τα ινία ς με την την απέρι απ έριττη ττη D |σ υνέχει υν έχεια της μυθ μυθοπ οπλα λασσ ίας συνι συνιστούν στούν εν κα- E N D IG K IE T τακλεί τακλ είδι ένα έργο έργο ριβονουκ βο νουκλεϊ λεϊνικής κή ς δόμ δόμηη, ώ στε να να συμπεράνουμ συ μπεράνουμεε απερίφ ρασ τα ότι ότι το «Walker «Wal ker»» είναιται ναι ταινία καιγαμ κα ιγαμώώ ». FRANKE (Γ ΙΙΑΑ Ν Ν Η Σ Π Α Ο Χ Ω ΡΑΣ, R OL OLLIN’ UNDER Ν ’ 14, οπι οπισθόφυλλο). σθόφυλλο). a v id

&3gs>.B;igM.T3

ε τ έ ο ; γ ια ια τ η σ

γ ίδ ίδ α /

1 ο ν σ ε γ κ ρ ο υ π ; , ό π ; ο: ( ircleje ris r I cy Ba Banana s έλ ι τ ο or /.ο apyc ■ μουσ ικής ε π έ ν δ υ σ ς σ ε μ α τ έ τ ο ια ια - . ν ϊ α - ε ί α ι γ ν σ τ ή η π ρ ο σ ο χ ή γο > δ ί ν ε : ο fox σ τ η / ■ μουσι μουσική κή α π ε τσ σκηνώώ ν Ο St runt σκην τ σ α ρ ία ία ime r

έ γ ρ α ε μ ι α σ ε ιρ ι ρ ά ε κ π /. η κ τ ικ ικ ώ ν λ α τ ιν ιν υ α μ ε ρ ικ ικ ά ν ι κ ω ν κ υ μ τ ιο ιο ν π ο ι κ ο λ λ ά ν ε ιν ιν σ τ α ν τ ! ■με π- κ η ν έ ; - α π λ α ν α α υ θ α ν ά τ ο υ υπό rof W«M us usk el W al altz » θ α ε ί ν ν τ η ιγκλού,τι /ισ /ισ τορί τορίαα ο S en loss τ α ε ν ο χ ή τ ρ ω /κ α ι α κ κ τ έ λ ε σ ε υ π ο δ ε ιγ ι γ μ α κ ό . \ α το π ω σ τ α ΐ /ίσ /ίσ ια ' δ ώ τ ε σ τ α δ ι ά έ ν α Oskar, ρ ε ! ( λ ά δί ρ τ ε έ ν α γ ια ι α ro roj j a x ■ ντε. ντε. ά ιντε

V δ, I

O K l t i l N A L N O T I O N P I C T U R E S O U N D T R A C K

Rollin Under fanzine No 14

Recommend Documents