LÍMITES VISUALES Y ACÚSTICOS LÍMITES VISUALES La distancia del último asiento a la representac representación ión depende del tipo y escala de la producción (g. 1). Para percibir expresiones expresiones faciales, la distancia máxima son 20 m, desde el centro de un escenario abierto o el límite de un proscenio. En ópera y musicales no es tan importante la expresión facial, y la distancia puede aumentarse hasta 30 m. Para danza, el público necesita apreciar el cuerpo y pies de los bailarines, además de las expresiones faciales. faciales. La distancia máxima son 20 m. Para conciertos sinfónicos, las limitaciones son más acústicas que visuales. En conciertos de cámara inuye también el factor de cercanía del público. En conciertos de jazz/pop/rock las limitaciones visuales se reducen si están amplicados. En el caso del jazz, la proximidad del público puede ser importante y no se recomiendan en este caso distancias mayores de 20 m. Cuanto más rodeado esté el escenario por el público, mayor aforo es posible dentro de las limitaciones visuales y auditivas. Cuando el escenario es central, estas limitaciones restringen la distancia al auditorio a no más de 6 las. LÍMITES AUDITIVOS Están determinados por el tipo de representación y el sonido que se emite: palabra hablada o cantada, instrumentos, existencia o no de amplicación, etec. INTERFERENCIAS VISUALES VISUALES (FIG. 2 - 3 - 4)) Las líneas visuales verticales pueden ser calculadas de la siguiente manera: El punto más bajo y cercano del público debe ver claramente el escenario. La altura del es cenario puede llegar de 600 a 1100 mm sobre el punto más bajo del auditorio. La distancia horizontal entre los ojos del público sentado puede variar desde 760 mm a 1150 o más. La altura media de los ojos sobre el nivel del suelo es de unos 1120 mm. La distancia desde el centro del ojo a la parte alta de la cabeza se considera de 100 mm o 125 mm para evitar las interferencias. Cuanto más cercana esté la primera la al escenario, más inclinado será el patio de buta cas. Según el cálculo de líneas visuales, el suelo del patio de butacas es una curva parabólica, que puede ser simplicada a uno o varios planos inclinados. Si se sitúan palcos, se puede reducir la distancia de los ojos a la parte superior de la cabeza a 66 mm para el cálculo. Si los asientos se sitúan al tresbolillo, se mejora la visibilidad. La máxima pendiente del patio de butacas son 35º, y el asiento más alto del auditorio no debe tener una línea visual con una inclinación mayor de 30º con respecto a la horizontal. LÍNEAS VISUALES HORIZONTALES (FIG. 5) Sólo son relevantes en caso de proscenio, y limitarán el ancho de la zona de asientos en el auditorio. Cada miembro del público debe tener una visión directa de la representaci representación ón dirigida hacia el centro de la zona de representación. Sin movimiento de cabeza, el arco que permite ver toda el área de representación son 40º. Fuente: APPLETON, Ian. Building for the performing arts. Oxford [etc.] : Butterworth ArchitecArchitec ture, 1996
LÍMITES VISUALES (FIG. 6) La distancia máxima para poder apreciar expresiones faciales son 20 m desde el centro geométrico de un escenario abierto o desde el borde de un escenario con proscenio. Para musicales y ópera, las expresiones faciales son menos importantes y esta distancia puede incrementarse incrementars e hasta 30 m. LÍMITES AUDITIVOS Las características características acústicas de un local dependen de las reexiones del sonido y la rever rever beración. Para palabra hablada, la reverberación debe ser corta, más larga para música y mayor aún para música coral. Puede trabajarse el diseño de las supercies absorbentes o reectantes, además del volu men, pero existe un límite de tamaño para el cual se puede mantener la claridad del sonido. No se recomienda la amplicación acústica. INTERFERENCIAS VISUALES Factores a considerar en el cálculo de líneas de visión verticales verticales (g. 7 - 8 - 9): Dimensiones antropométricas, antropométricas, especialmente la distancia del ojo sobre el suelo en posición sentada y la altura de la parte superior de la cabeza sobre los ojos. Distancia entre asientos. Cuanto mayor sea, más confortable resultará el auditorio pero se reducirá su capacidad Diseño de los asientos, que puede aumentar o reducir la distancia entre las. El cálculo de las líneas visuales se realiza considerando una altura de 100 mm entre los ojos y la parte superior de la cabeza, y una altura de 1120 mm de los ojos sobre el suelo. Todos los espectadores deben deben ver un punto situado una altura de entre 600 y 900 sobre el escenario. Si los asientos se sitúan al tresbolillo se reduce la pendiente del patio de butacas, que como máximo será de 35º. Si el escenario no está elevado, se incrementará la distancia o pendiente entre las. LÍNEAS DE VISIÓN HORIZONTALES Son importantes en teatros con proscenio. En el caso de asientos al tresbolillo, para una distancia entre las (x) y entre asientos (y), el área de visión del escenario (a) desde cualquier asiento es proporcional a la distancia (d) del asiento al escenario. a=kd, donde k = (y-t)/y, siendo t el ancho de una cabeza. Fuente: HAM, Roderick. Theaters. Planning guidance for design and adaptation. London [etc.] : Butterworth Architecture, 1987. LÍMITES VISUALES Y AUDITIVOS (FIG. 10) Para la voz hablada, la máxima distancia aceptada es generalmente 20 m desde el nal del proscenio. Esta distancia está determinada también por la necesidad de ver las expre siones de los actores. Los estándares actuales de seguridad confort han acotado el número máximo de asientos a unos 1000 para obras de teatro. En el caso de musicales y ópera, la máxima distancia son 30 m ya que el sonido de la voz llega más lejos y los trajes y gestos son más visibles. Esto permite aumentar el número de asientos hasta unos 2500 en varios niveles. Si se opta por amplicar el sonido, el aforo puede subir hasta 20 000 personas. Los teatros musicales necesitan un determinado volumen para la correcta audición de la
música. Otro factor importante en los teatros es el sentido de cercanía y cohesión del público. Ge neralmente esta sensación se consigue acercando al público al escenario, mediante la disposición en varios niveles. De esta manera también es posible mitigar el efecto negativo que un teatro vacío tiene sobre la representación. INTERFERENCIAS VISUALES LÍNEAS VISUALES VERTICALES (FIG. 11 - 12) El punto más bajo que debe ser claramente visible, dentro del escenario, que puede estar elevado desde 300 a 1100 mm. Este punto se sitúa aproximadamente a 1 m del extremo del proscenio. En caso de danza, el punto debe estar al nivel del suelo del escenario, pero en caso de representaciones teatrales puede subirse 300 mm, o 450 mm para música clásica. Cuando más alto sea este punto, mayor será la pendiente del patio de butacas. Normalmente se considera que los ojos se encuentran a 1120 mm sobre el nivel del suelo, en posición sentada, y a 100 mm del respaldo del asiento y 125mm o 100 mm desde la parte alta de la cabeza. Aplicando estas dimensiones, se calcula la inclinación del patio de butacas, que resulta una curva parabólica con pendiente mayor a medida que aumenta la distancia al punto P. Esta curva se debe simplicar a una serie de planos inclinados (g. 13). Para reducir la pendiente, se pueden disponer los asientos al tresbolillo, con lo cual la distancia de cálculo entre los ojos y la parte superior de la cabeza puede reducirse a 65 mm. En el caso de palcos, se aplican criterios similares, considerando un frente de palco de una altura de 790 mm. LÍNEAS VISUALES HORIZONTALES Sólo son importantes en teatros con proscenio, y limitan el ancho de la zona de asientos. El público debería ser capaz de ver como mínimo dos terceras partes de la parte trasera de la escena, excepto en el caso de danza, donde toda el área de representación debe ser perfectamente visible. Fuente: STRONG, Judith. Theatre buildings. A design guide. Oxon : Routledge, 2010. ALCANCE VISUAL Los parámetros básicos a tener en cuenta son: - 60 cm.: altura máxima de la parte opaca de antepechos y protecciones al exterior. - 110 cm.: altura máxima de un plano horizontal para tener visión de los objetos que estén situados sobre él. - 90 cm. (recomendable 80 cm.): altura máxima de la base de un espejo para poder tener una visión completa de la propia cara. En caso de espejos colocados a una altura superior, sería necesario inclinarlos respecto a la vertical, para conseguir la misma visión. Fuente: Decreto 135/1995, de 24 de marzo, de desarrollo de la Ley 20/1991, de 25 de no viembre, de promoción de la accesibilidad y supresión de barreras arquitectónicas, y de aprobación del Código de accesibilidad.
GEOMETRÍA EN RELACIÓN AL ESCENARIO En el caso de representaciones de teatro, existe una gran variedad de relaciones entre el público y el escenario, la primera de las cuales reside en la elección de un formato con proscenio o un escenario abierto.
Formato con proscenio El público se sitúa en un grupo compacto hacia el cual se dirigen los actores. A veces la di visión se enfatiza mediante un marco a través del cual se ve la representación. La forma del auditorio puede ser en herradura, patio o abanico, con o sin palcos. Este formato facilita el uso de escenografía, albergando la maquinaria necesaria en la tra moya.
Formatos con escenario abierto Se pueden clasicar en cuatro grandes categorías: End stage: el público se sitúa en una caja rectangular, con el escenario en uno de sus extre mos menores pero dentro del mismo espacio. Thrust stage: El público se sitúa en tres de los lados del escenario. Theatre-in-the-round: El público rodea la representación. La entrada para los actores se rea liza a través del público. La necesidad de proyectar acústicamente en todas las direcciones limita la distancia al escenario. Traverse stage: El públicos se sitúa en cualquier lado del escenario.
Formatos multiuso La utilización para diferentes nes tiene límites, aunque es posible proporcionar al edicio cierta exibilidad con éxito y bajo coste. Este tipo de edicios es recomendable cuando la demanda no justica equipamientos separados. Los tipos principales son los siguientes: Multi formato, único tipo de producción: el mismo tipo de producción con diferentes disposiciones del público en relación con la escena. Formato único con exibilidad Multi uso: uno o más tipos de producción con otras actividades que no son representaciones, como conferencias, deportes, etc. Espacio no determinado: no existe una forma de relación predeterminada entre público y escenario, solamente un cerramiento donde escenario y publico se sitúan en cada producción. En esta categoría se incluye la reutilización de edicios antiguos, que ofrecen un con tenedor básico con un suelo al que se dota de sistemas de climatización y ventilación. El grado de exibilidad que ofrecen estas soluciones para los diferentes tipos de producción depende del tamaño del edicio y los recursos necesarios para cada espectáculo.
Geometría de los asientos Figura 1 1. Filas curvas 2. Filas en ángulo 3. Filas en ángulo con quiebros redondeados 4. Bloques diferentes de asientos 5. Filas en ángulo con pasillos en los cambios de dirección Generalmente se disponen en las rectas o curvas hacia la representación. Otras opciones son las las en ángulo o las las rectas con cambio curvo de dirección. Las las curvas son ligeramente más ecientes en número de asientos pero su construcción resulta más cara.
Disposición continental de asientos Más de 22 asientos en las que se extienden hasta los pasillos laterales, disponiendo de más salidas que la disposición tradicional de asientos Distancia entre las. Se reere a la distancia entre el extremo delantero del asiento y la parte trasera del respaldo del asiento de enfrente.
Disposición tradicional de asientos Mínimo 300 mm, distancia que se incrementa con el número de asientos de la la. Disposición continental de asientos Mínimo 400 mm y máximo 500 mm Ancho mínimo de la la: 760 mm, recomendable 850 mm en disposición tradicional. Pasillos de evacuación Mínimo 1100 mm de ancho, variando en función del número de espectadores que evacúen. Máxima pendiente 10 a 12% si serán usados por personas en silla de ruedas. Si la pendiente es mayor el pasillo debe tener escalones en todo su ancho, con medidas constantes de huella y contrahuella.
Geometría de los asientos Las las curvas son ligeramente más ecaces que las rectas en cuanto a densidad de asien tos para un área dada pero pueden incrementar los costes de construcción. Fuente: APPLETON, Ian. Building for the performing arts. Oxford [etc.] : Butterworth Architecture, 1996.
Formas de relación con la escena Disposición circular 360º También llamada theatre-in-the-round o arena. El escenario está completamente rodeado por el público, no tiene fondo y los actores acceden a través del patio de butacas. Gene ralmente este formato funciona mejor en tamaños pequeños, ya que la distancia a la que
la representación puede ser percibida queda bastante limitada, hasta unos 10 m, teniendo en cuenta que parte del público queda de espaldas al actor. El máximo son unas 6 o 7 las, con 300-400 espectadores a lo sumo si sólo se disponen en un nivel.
Representaciones en paseo La acción se desarrolla entre el público, con escenas en diferentes lugares.
Escenario transversal El público se sienta en los extremos opuestos del escenario, siendo uno de ellos el principal.
Disposición circular 210-220º Es el tipo de teatro griego clásico. Las entradas a la escena se realizan a través de una pa red vertical de fondo. Antiguamente estaban al aire libre y en pendiente excavada en el terreno.
Thrust stage (escenario adelantado) Es la versión actual del teatro griego, con una escena considerablemente rodeada por el público, lo que permite un gran aforo.
Disposición circular 180º Es el tipo de teatro romano, también al aire libre pero con cerramiento exterior. El acceso a los niveles más altos se realizaba a través de vomitorios. El escenario cuenta con un elabora do fondo de escena de dos pisos.
Disposición circular 135º Existe un punto en el escenario, a unos 2,5 m desde su parte frontal, desde el que un actor puede dirigirse a todo el público sin girar su cabeza.
Disposición circular 90º Este abanico permite que la mayoría de la representación sea vista sobre un fondo y no sobre el resto del público. El escenario tiene carácter de end stage, y funciona adecuada mente para un aforo de unas 600 personas.
End stage o escenario extremo Es un escenario abierto situado en el mismo espacio que el público. Es básicamente un formato con proscenio sin un arco de proscenio y sin los espacios necesarios para el trabajo con escenografía.
Efectos del grado de la disposición en círculo Con grados superiores a 120º, los actores son frecuentemente vistos contra el público situa do al otro lado del escenario. Los efectos son diferentes para cada espectador dependien -
do de su ubicación, ya que el sonido es direccional y también lo son las expresiones facia les. Se complican tanto la iluminación como la entrada de los actores. Sin embargo, con estas disposiciones se enfatiza la cercanía del público a la escena, la tridimensionalidad de la representación y la experiencia dramática. Fuente: HAM, Roderick. Theaters. Planning guidance for design and adaptation. London [etc.] : Butterworth Architecture, 1987
Formatos de auditorio Teatro con proscenio La escena y el público están situados en espacios separados pero interconectados. El públi co ve la representación a través de la abertura del proscenio, como un marco. La represen tación y escenografía se encuentran dentro de la escena. Es el formato principal para las representaciones a gran escala y los efectos escénicos elaborados.
Escenario con corbata Es una adaptación del formato con proscenio, donde se adelanta hacia el auditorio la zona entre la línea de escenografía ( 1m por detrás del proscenio) y el extremo de la plata forma de escena. Puede ayudar a romper la barrera perceptual del proscenio.
Escenario extremo Es una abstracción del modelo de teatro con proscenio, ya que el público está orientado hacia el extremo del recinto donde se encuentra la escena, pero dentro del mismo volumen. Las cuatro esquinas de la escena son visibles, lo que la hace adecuada para repre sentaciones de danza. La escena puede tener o no tramoya o elevador, permitiendo desplazar las escenografías hacia paredes paralelas en los laterales.
Escenario en esquina / arco 90º Se encuentra a medio camino entre un escenario extremo y un anteatro. Se produce un cierto grado de envoltura del escenario por parte del público, pero la mayoría de la repre sentación se percibe contra un fondo. Los ejemplos más exitosos de este formato suelen ser de escala modesta, hasta 600 localidades.
Abanico amplio / arco 135º Enfatiza el control del actor sobre el público, ya que existe un punto, a unos 2,5 m de la par te frontal del escenario, desde donde el actor puede dirigirse a todo el público sin girar la cabeza. Anfteatros
Los anteatros griegos extendían el arco del público hasta 220º, mientras que los romanos eran semicirculares, es decir, a 180º.
Escenarios transversales La audiencia se sitúa en tres de los lados del escenario. La escenografía se limita al lado res tante. Los actores acceden a través del público, y éste ve la representación desde diferen tes perspectivas. Con 270º de arco se garantiza la cercanía del público para una audiencia hasta 1000 personas.
In-the-round La escena se sitúa en el centro de un espacio, rodeada en sus 360º por el público. No hay fondo de escena y los actores acceden a través del público.
Teatro de corral La escena sobresale hacia la audiencia, situada en dos o tres niveles e palcos en una forma cuadrada, en su versión moderan. De esta forma está mucho más próxima a la representa ción. Fuente: STRONG, Judith. Theatre buildings. A design guide. Oxon : Routledge, 2010.
DISPOSICIÓN DE ASIENTOS Disposición tradicional de asientos Máximo 22 asientos si hay pasillo a ambos lados de la la (g. 1). Máximo 11 asientos si solamente hay pasillo a un lado de la la (g. 2). Disposición continental de asientos Más de 22 asientos en las que se extienden hasta los pasillos laterales, disponiendo de más salidas que la disposición tradicional de asientos. Distancia entre las. Se reere a la distan cia entre el extremo delantero del asiento y la parte trasera del respaldo del asiento de enfrente. Disposición tradicional de asientos Mínimo 300 mm, distancia que se incrementa con el número de asientos de la la. Disposición continental de asientos Mínimo 400 mm y máximo 500 mm Ancho mínimo de la la: 760 mm, recomendable 850 mm en disposición tradicional. Pasillos de evacuación Mínimo 1100 mm de ancho, variando en función del número de espectadores que evacúen. Máxima pendiente 10 a 12% si serán usados por personas en silla de ruedas. Si la pendiente es mayor el pasillo debe tener escalones en todo su ancho, con medidas constantes de huella y contrahuella. Geometría de los asientos Las las curvas son ligeramente más ecaces que las rectas en cuanto a densidad de asien tos para un área dada pero pueden incrementar los costes de construcción. Fuente: APPLETON, Ian. Building for the performing arts. Oxford [etc.] : Butterworth Architecture, 1996. Distancia entre flas.
Se reere a la distancia entre el extremo delantero del asiento y la parte trasera del respal do del asiento de enfrente. Disposición tradicional de asientos Distancia mínima 760 mm entre las con respaldo (de respaldo a respaldo) Distancia mínima 600 mm entre las sin respaldo Distancia mínima libre entre las 300 mm Distancia de los asientos a los pasillos (para asientos de 500 mm de ancho):
Número máximo de asientos con pasillo a ambos lados cuando la distancia libre entre las es 0,30 m (g. 3) Número máximo de asientos con pasillo a un lado cuando la distancia libre entre las es 0,30 m (g. 4). Número máximo de asientos con pasillo a ambos lados cuando la distancia libre entre las es 0,40 m (g. 5). Número máximo de asientos con pasillo a un lado cuando la distancia libre entre las es 0,40 m (g. 6). Disposición continental de asientos Filas de más de 22 asientos sin pasillos intermedios. Distancia máxima de cualquier asiento a la salida más cercana 15 m. Cada extremo de la debe desembocar en un pasillo o salida. El ujo de personas hacia las salidas debe realizarse alejándose del escenario. Distancia mínima libre entre las 400 mm y máximo 500 mm. Pasillos de evacuación En pasillos en escalera, es recomendable que las huellas y contrahuellas sean iguales. Fuente: HAM, Roderick. Theaters. Planning guidance for design and adaptation. London [etc.] : Butterworth Architecture, 1987 Dimensiones de los asientos Las tres categorías de asientos son bancos, asientos jos y asientos plegables, cada uno de ellos con o sin reposabrazos. Ancho mínimo de asientos con reposabrazos (medido de centro a centro de reposabrazos): 500 mm, recomendable 525 - 550 mm. Ancho mínimo de asientos sin reposabrazos: 450 mm, recomendable 500 mm. Pasillos Espaciado mínimo entre las de asientos con respaldo (medido de respaldo a respaldo): 760 mm, recomendable 850 - 900 mm. (Fig. 7 - 8 - 9 - 10) Disposición de asientos continental Se reere a las con más de 28 asientos, donde el ancho de cada asiento se establece en 500 mm y el número está limitado por la distancia de evacuación Fuente: STRONG, Judith. Theatre buildings. A design guide. Oxon : Routledge, 2010.
Pasillos escalonados de acceso a localidades en graderíos y tribunas Los pasillos escalonados de acceso a localidades en zonas de espectadores tales como patios de butacas, anteatros, graderíos o similares, tendrán escalones con una dimensión constante de contrahuella. Las huellas podrán tener dos dimensiones que se repitan en peldaños alternativos, con el n de permitir el acceso a nivel a las las de espectadores. La anchura de los pasillos escalonados se determinará de acuerdo con las condiciones de evacuación que se establecen en el apartado 4 de la Sección SI 3 del DB-SI. Cuando se disponga un graderío en descenso desde una zona de circulación aunque el desnivel de la primera grada sea inferior a 55 cm será necesario disponer barrera de protec ción a menos que la supercie inferior de ese primer desnivel tenga una profundidad su ciente para que no exista el riesgo de que una persona que caiga accidentalmente desde la zona de circulación vuelva a caer desde esa supercie. Las barreras de protección tendrán, como mínimo, una altura de 0,90 m cuando la diferen cia de cota que protegen no exceda de 6 m y de 1,10 m en el resto de los casos (g. 11). Fuente: DB SUA Documento Básico: Seguridad de utilización y accesibilidad. En las con salida a pasillo únicamente por uno de sus extremos, A ≥ 30 cm cuando tengan 7 asientos y 2,5 cm más por cada asiento adicional, hasta un máximo admisible de 12 asien tos (g. 12 - 13). En las con salida a pasillo por sus dos extremos, anchura ≥ 30 cm en las de 14 asientos como máximo y 1,25 cm más por cada asiento adicional (g. 14). Para 30 asientos o más: anchura ≥ 50 cm. Cada 25 las, como máximo, se dispondrá un paso entre las cuya anchura sea 1,20 m, como mínimo (g. 15). Fuente: DB SI Documento Básico: Seguridad en caso de incendio. Cada la puede tener 16 asientos entre dos pasillos de circulación, o 8 entre pasillo y pared. El número máximo de asientos entre dos pasillos de circulación vertical es 50. Si la zona de asiento está servida por un única vía de evacuación, el número de asientos se limita a 8 (g. 16 - 17). El espacio entre hileras debe permitir el paso libre, en posición vertical, de un volumen de 0,35 m de frente, 1,20 m de alto y 0,20 m de fondo. El frente del volumen debe aumentarse 2 cm cada vez que un asiento se añade a la zona de asiento, hasta un máximo de 0,60 m. El ancho de paso ha de ser constante (g. 18). Pueden situarse asientos plegables en los pasillos de circulación, siempre y cuando: - Se plieguen automáticamente - En posición bajada, deben dejar un paso libre de al menos 0,60 m.
- En posición plegada, deben permitir el paso del volumen indicado anteriormente. - Las salas con más de 700 plazas tendrán una evacuación de dos UP paralelas a las las y conectadas con otras circulaciones. Las salas con más de 1500 plazas deben dividirse en bloques de 700 personas como máximo, con las características anteriores. - Si la sala tiene más de 32 las de asientos, los pasillos que sirven a estas las deben tener un ancho mínimo de 3 UP y llegar a una salida de sala en un máximo de 30 m (g. 19 - 20). Las escaleras de circulación en el interior de salas de espectáculos deben tener una huella igual o superior a 0,25 m. No pueden situarse en giro. Si no hay contrahuellas, los peldaños sucesivos han de solaparse al menos 0,05 m o disponer de un talón de 0,03 m. La contrahuella vacía no puede superar los 0,18 m. La pendiente de la alineación de peldaños no excederá 35º como norma general. Sin em bargo, la pendiente puede llegar a 45º si la zona de asientos o una parte cumple con los siguientes requisitos: No tiene más de 5 las de asientos consecutivos Sus circulaciones verticales están equipadas con una barra de sujeción central, que puede ser discontinua, calculando el ancho de cada paso en UP en función del número de asientos evacuados. Sus circulaciones verticales están equipadas con algún otro sistema de agarre que presente las mismas garantías y no reduzca el ancho de paso de las circulaciones principales o se cundarias. Nota: UP = Unidad de paso 1 UP = 0,90 m 2 UP = 1,40 m A partir de 3 UP n UP = n x 0,60 m Fuente: Règlement de sécurité contre les risques d’incendie et de panique dans les établis sements recevant du public. Los asientos se distribuirán en grupos de no más de 10 las. Uno o más grupos de las en la dirección longitudinal de la sala forman un sector. Los sectores serán claramente separados uno de otro por pasos transversales. Cada paso transversal debe corresponderse con las puertas de salida situadas en las paredes laterales. Entre los asientos y las paredes de la sala se debe dejar un pasillo con un ancho de paso no inferior a 1,20 m. Todos los pasillos longitudinales y transversales han de tener esta misma anchura. Para los locales de menos de 150 asientos, esta anchura puede reducirse a 0,80 m (g. 21 - 22). El número de asientos en cada la de cada sector no puede ser mayor de 16. Todos los pasos deben ser ininterrumpidos. Están prohibidas las escaleras en los pasillos. Todos los asientos deben estar numerados. La distancia entre la parte posterior de una la de asientos y el respaldo correspondiente de la siguiente la debe ser de al menos 0,75 m, si es en plano, y 0,82 si es en escalera. La anchura de cada asiento debe ser de al menos 0,50 m. Fuente: Circolare Ministero dell’Interno 15/2/1951 n. 16: Norme di sicurezza per la costruzione, l’esercizio e la vigilanza dei teatri, cinematogra ed altri locali di pubblico spettacolo
DISEÑO DE LOS ASIENTOS DE UN AUDITORIO Su diseño se debe realizar de manera que garantice el confort para un 90% del público, ya que las características de los usuarios y el confort demandado variarán según edad, país, tipo de espectáculo, etc. Las dimensiones son las siguientes (g. 1): - Ancho del asiento 500 mm con reposabrazos y 450 mm con reposabrazos, según normati va. Sin embargo, en asientos con reposabrazos se recomienda un mínimo de 525 mm. - Altura del asiento entre 430 y 450 mm y ángulo de 7-9º con la horizontal. - Altura del respaldo entre 800 y 850 mm sobre el nivel del suelo, con ángulo de 15-20º con respecto a la vertical. - Profundidad del asiento entre 600 y 720 mm para asientos con respaldo, reducido a 425500 mm cuando está plegado. La profundidad del asiento puede variar entre 520 mm y 340 cuando está plegado, permitiendo un mejor paso con espacio limitado entre las. - Reposabrazos de al menos 50 mm de ancho y largo igual al del asiento. La altura suele ser 600 mm sobre el suelo. - Los asientos pueden ser jados al suelo mediante soportes laterales compartidos entre cada dos asientos, un pedestal para cada asiento o una barra soportando un conjunto de ellos. - El tapizado debe cumplir con los requerimientos frente al fuego y de absorción acústica cuando no está ocupado. También debe proporcionar confort pero no excesivo. Si la impulsión de la climatización se realiza bajo los asientos, debe existir espacio suciente para la boca de impulsión. Fuente: APPLETON, Ian. Building for the performing arts. Oxford [etc.] : Butterworth Architecture, 1996 Diseño de los asientos El tipo de asiento elegido debe facilitar la visión del espectáculo, que en niveles superiores se dirige hacia abajo pero en el caso de proyecciones cinematográcas suele ser hacia arriba. Fuente: HAM, Roderick. Theaters. Planning guidance for design and adaptation. London [etc.] : Butterworth Architecture, 1987 Transferencia de un usuario de silla de ruedas Las principales condiciones para poder efectuar una transferencia son: Disponer de barras de apoyo al alcance que tengan las características especicadas a continuación: Fijación fuerte, con una separación mínima de 4 cm. respecto a cualquier otro elemento. Diseño anatómico. Perl redondo, entre 4 y 5 cm. de diámetro. Altura de colocación de acuerdo con los siguientes criterios: - 90-95 cm. si la debe utilizar una persona de pie. - 20-25 cm. por encima del elemento que sirva de asiento si la debe utilizar una persona sentada. Situación y longitud adecuada en cada caso. Deben preverse las barras abatibles cuando las jas pueden molestar para alguna manio bra a una persona, sea disminuida o no.
Que el nivel de asiento sea sensiblemente igual que el del elemento al que se efectúa la transferencia: entre 48 y 52 cm. Disponer de espacio suciente para aproximar la silla y situarla en la posición adecuada. Fuente: Decreto 135/1995, de 24 de marzo, de desarrollo de la Ley 20/1991, de 25 de no viembre, de promoción de la accesibilidad y supresión de barreras arquitectónicas, y de aprobación del Código de accesibilidad. Deben cumplirse las siguientes condiciones en las las de asientos: - Los materiales para asientos sin tapizar o estructuras de asientos tapizados deben ser de categoría M3. Sin embargo, se aceptan materiales de madera o derivados de espesor igual o superior a 9 mm. - La tela que envuelve el acolchado debe estar siempre cerrada y en buenas condiciones. Su reemplazo no debe afectar al comportamiento frente al fuego del asiento. - Cada asiento debe estar jado al suelo, o bien unidos entre ellos y cada la sujeta al sue lo en sus extremos. - Cuando los asientos están unidos entre ellos dentro de la la, cada la debe estar conectada de manera rígida a las las vecinas para dicultar su movimiento o giro. Fuente: Règlement de sécurité contre les risques d’incendie et de panique dans les établis sements recevant du public. Asientos permitidos (g. 2) Todos los asientos deben estar numerados. El ancho de cada asiento debe ser de al menos 0,50 m. Los asientos deben estar bien anclados al suelo y ser plegables de manera automática. En el caso de bancos, el ancho para cada espectador se reduce a 0,45 m. Fuente: Circolare Ministero dell’Interno 15/2/1951 n. 16: Norme di sicurezza per la costruzione, l’esercizio e la vigilanza dei teatri, cinematogra ed altri locali di pubblico spettacolo.
