Eq y Puntos de Alineación Recientemente estuve escuchando preguntas acerca de donde poner el micrófono de medición para un sistema x” u “ecualizar un sistema” y y escuché infinidades de respuestas como, a un metro de distancia, en el centro de la pista, al fondo, realizar varias tomas y promediar; por ende quien les escribe se puso a investigar, tratando de hallar la solución o respuesta mas objetiva posible y presentarlo como material educativo para quienes nos dedicamos a trabajar con sistemas, aunque muchas otras personas diferirán de lo que se lea aquí, la idea principal no es estar en contra de alguien, ni mucho menos intentar sobre pasar su conocimiento, pues a mi en lo personal me gusta estar aprendiendo constantemente; por otra parte en el recorrido me he encontrado con dos personajes maestros del mundo de sonido, de quienes la respuesta me ha parecido muy lógica y que desborda de lo subjetivo.
“alinear
Atte. Arnold B. Salgado ---------------------------------------------------------Para comenzar voy a citar la respuesta de cada uno de ellos, Bob McCarthy y Mauricio Ramírez, dos entrenadores destacados de la escuela Meyer Sound. Primero empezaré con la respuesta de Bob sobre la tonificación de sistemas en donde él responde sobre la Eq de un sistema: (Estudiante) Querido Bob: La semana pasada me uní al seminario de una empresa de MARCA DE ALTAVOCES X, que utiliza otro método para la alineación del sistema line-array. 1) Todo el line-array debe ser del mismo EQ y del mismo nivel. 2) Utilizan un software con la captura de la sala para la alineación del sistema line-array. Ellos hicieron al rededor de 15 capturas con el micrófono en diferentes posiciones de la sala, pero no en la posición del eje del altavoz y, finalmente, sumaron el promedio de las capturas para un solo resultado, entonces tenían el Eq. ¿Qué piensas tú? (6o6) respuesta: 1) Todo el line-array debe ser del mismo EQ y del mismo nivel. No puedo encontrar ninguna buena razón para esto. La parte baja está cubierta por las cajas de abajo, la parte superior por las cajas superiores. Se encuentran en entornos acústicos muy diferentes, están a muy diferentes distancias. ¿Por qué encerrarse en una solución sin flexibilidad? Si el resultado final es una perfecta combinación … entonces genial. Si no es así...¿qué se puede hacer, además de poner excusas? 2) Utilizan un software con la captura de la sala para la alineación del sistema line-array. Ellos hicieron al rededor de 15 capturas con el micrófono en diferentes posiciones de la sala, pero no en la posición del eje del altavoz y, finalmente, sumaron el promedio de las capturas para un solo resultado, entonces tenían el Eq. ¿Qué piensas tú? Esto no resuelve NADA. El resultado final es la misma ecualización para todos los altavoces. Si se trata de un promedio de dos posiciones o 20.000 de promedio sigue siendo sólo UN conjunto de parámetros. Si suena diferente en la parte delantera como en la parte de atrás antes del promedio, entonces sonará exactamente la misma cantidad diferente después del promedio. ¿Por qué se molestó en tomar muestras de toda la sala si no se va a hacer nada sobre las DIFERENCIAS alrededor de la habitación? Es sólo una pérdida de tiempo. La única razón para usar un analizador es obtener respuestas objetivas, tales como: ¿es el mismo o diferente? No para los subjetivos, tales como - ¿suena bien?
Ejemplo: Supongamos que usted promedio 20.000 asientos y puso el eq para todos los altavoces. Entonces en la mesa de mezclas se escucha y se quiere un aumento de 2 kHz. ¿Qué vas a hacer? Usted va a aumentar los 2 kHz o los rechazará. ¿Quién se preocupa por el promedio ahora? -6o6Por otra parte Mauricio, da su respuesta para la alineación de un sistema: (Estudiante): Mi pregunta es más que nada para ver como trabajan otros colegas en este tema, e intercambiar distintos puntos de vista y experiencias. Después de haber instalado todo el sistema Lineal con sus respectivos Subs. NO logrando alinear físicamente la parte de arriba con la de abajo. (previa negociación con producción y/o ente publicitario, para ubicar los sub donde corresponde, pero bueno saben como es esto.). Como alinearían un predio de unos 75 mts? Mis preguntas son: 1- Cual es el punto que tomo para alinear?. 2- Hago varias mediciones en distinto puntos y establezco un promedio?. Quiero saber como lo hacen e intercambiar experiencias. Un abrazo. Mauricio (Magú) Ramírez: Pregunta: 1- Cual es el punto que tomo para alinear?. Respuesta: Puede ser cualquier punto donde vaya a haber público. Por cuestión de trayectos entre el Array de Mid-Hi y el de Subs es posible que: -Al estar cerca del sistema los subs tengan un trayecto mas corto que el array de mid-hi. -Al alejarse la diferencia de trayectos disminuye. -Si el lugar tiene desnivel (por ejemplo gradas) es posible que en las sillas mas altas el array de mid-hi quede mas cerca que el de subs. Asi que la posición a usar para ajustar el nivel y fase entre PA y Subs va a ser determinante. Por lo general se usa la posición de la consola mezcladora (para asegurar que el ing de mezcla no este en una zona en donde la región de cruce/corte acústico entre los subs y los mid-hi se pueda cancelar). Pregunta: 2- Hago varias mediciones en distinto puntos y establezco un promedio? Para el ajuste de Nivel y Fase entre el Array de Mid-hi y el array de subs lo recomendable es hacer el ajuste en un solo punto (por ejemplo la consola mezcladora), ya que si se usan varios puntos (por ejemplo cerca del escenario, la consola y un punto lejano) lo mas seguro es que la relación de nivel y fase sea diferente y por lo tanto en cada punto el ajuste seguramente será diferente. Pero también deben tomarse en cuenta las pendientes/ordenes de los filtros usados (que introducen retraso electrónico), y los puertos de entonación de los bafles (que también introducen retraso, en este caso retraso acústico). Por lo tanto lo mejor es utilizar un analizador que muestre amplitud y fase. Las siguientes 2 ilustraciones muestran un ejemplo de una medición de mid-hi vs subs en la posición de la consola mezcladora (25mts aprox).
Ilustración 1, Analizador Smaartlive6
Ilustración 2, Analizador Satlive
Se puede notar que el ajuste de nivel relativo entre el array de mid-hi y el array de subs es similar. Pero las pendientes de los trazos de fase en la zona de corte/cruce no son iguales. El trazo de fase de los subs muestra menor pendiente de fase y por lo tanto debe ser retrasado física o electrónicamente. La diferencia de fase de los trazos indica que no se producirá suma entre los subs y los mid-hi en la zona de cruce/corte. Las siguientes ilustraciones muestran lo que sucede cuando se ha añadido el tiempo necesario de retraso electrónico a los subs Ilustración 3, Analizador Smaartlive6
Ilustración 4, Analizador Satlive
Se puede notar ahora que los 2 trazos de fase (mid-hi y subs) solapan y además tienen la misma pendiente. Esto permitira +6dB de suma en toda la región de cruce/corte. Y por lo tanto este ajuste proporciona la máxima suma entre subs y mid-hi en la posición de la consola mezcladora. Ventajas: El riesgo de daño al sistema por cancelaciones entre subs y mid-hi en la zona de la consola mezcladora disminuye. Desventajas: Se necesita tener PC, software de análisis, sabes usar el analizador, saber interpretar el analizador para tomar decisiones. No necesariamente se obtiene la misma suma en todas las posiciones donde va a haber público. De la posición relativa entre el Array de Mid-Hi y el Array de Subs dependerá el área en la que el alineamiento de nivel y fase en la zona de cruce/corte entre subs y mid-hi se mantendrá. La siguiente ilustración muestra la vista lateral (corte) de un array de mid-hi (colgado) y un array de subs (en el piso). Hay 3 posiciones de micrófono
Se muestra el comportamiento en 80Hz (zona de cruce/corte), y se puede observar que en la mayoria de la zona de escucha 80Hz no suma. Las graficas de respuesta de frecuencia y fase muestran: -En la posición 1 el nivel de subs es mucho mayor que el de mid-hi (debido a que en dicha posición se esta mucho mas cerca de los subs que del mid-hi -En la posición 2 y 3 el nivel relativo de subs y mid-hi es similar (los trayectos relativos son similares. -La diferencia de fase entre el mid-hi y el sub no produce suma sino disminución de nivel en la zona de corte/cruce (el trazo azul son los mid-hi, el trazo rojo son los subs, y el trazo negro es la combinación de subs y mid-hi. -Los trazos de fase (azul vs rojo) indican que es necesario añadir retraso a los subs. En la siguiente ilustración se ha ajustado la relación de nivel y fase a partir de la posición de microfono 2 (en este ejemplo corresponde a la posición de la consola mezcladora).
Se muestra el comportamiento en 80Hz (zona de cruce/corte), y se puede observar que en la mayoria de la zona de escucha 80Hz SI suma. Las graficas de respuesta de frecuencia y fase muestran: -En la posición 1 el nivel de subs es mucho mayor que el de mid-hi (debido a que en dicha posición se esta mucho mas cerca de los subs que del mid-hi -En la posición 2 y 3 el nivel relativo de subs y mid-hi es similar (los trayectos relativos son similares. -El alineamiento de fase entre el mid-hi y el sub SI produce suma en la zona de corte/cruce (el trazo azul son los mid-hi, el trazo rojo son los subs, y el trazo negro es la combinación de subs y mid-hi. -Los trazos de fase (azul vs rojo) indican que los mid-hi y subs estan alineados an la posición 2 y 3. Pero el alineamiento no es bueno en la posición 1. Saludos! Mauricio Ramírez Seminarios y Entrenamientos, Meyer Sound
