Prueba Sumativa
_________________________________________________ ____________________ Nombre: _______________________________ Fecha: _____________ Contenido: Técnicas narrativas contemporánea y secuencias temporales. Objetivo: Reconocer innovaciones formales propias de la novela contemporánea y su relación con la realidad actual, en obras literarias de la época. Habilidades: Identificar – Relacionar – Comprender Instrucciones: Trabaje con lápiz de pasta azul o negro, sin hacer borrones.
I.- Marca la alternativa correcta en los siguientes casos. “Voy a hacer mi defensa en la prédica será mi alegato defensivo ante el tribunal que ha venido a erigir el negro ante
el juez negro ante su conciencia negra debo prepararme debo meditar bien las palabras apropiadas las ideas que podrían influir en su ánimo tal vez salvar su alma y no por qué me miento por qué trato de engañarme yo no estoy tratando de salvar su alma ojalá que la salvara ojalá que quisiera salvarla que pudiera querer algo más que salvarme yo y debería ser lo contrario primero su alma y después mi vida habrá más regocijo en el reino de los cielos por un pecador arrepentido que por cien justos o mil justos olvidé cuántos justos no importa…”
Guillermo Blanco, Misa de Réquiem. 1. ¿Qué recurso de la narrativa contemporánea está presente en el texto texto anterior? A) Corriente de la conciencia. B) Montaje. C) Flash back. D) Racconto. E) Tiempo subjetivo. “Quién le iba a decir que volvería aquel asunto tan viejo, tan rancio, tan enterrado como creía que estaba.
Aquel asunto de cuando tuvo que matar a don Lupe. (...) Él se acordaba: Don Lupe Terreros, el dueño de la Puerta de Piedra, por más señas su compadre. Al que él, Juvencio Nava, tuvo que matar por eso; por ser el dueño de la Puerta Piedra y que, siendo su compadre, le negó el pasto para sus animales. Pero, sí, el tiempo había pasado y ahora volvería a eso”.
Juan Rulfo, ¡Diles que no me maten! 2. ¿Cuál es el recurso narrativo empleado en el texto? A) Racconto. B) Flash - back. C) Monólogo interior. D) Corriente de la conciencia. E) Montaje. “Pero ¿Quién soy yo? ¿Quién es ésta, apoyada en la verja, contemplando cómo mi setter traza círculos con
el hocico? A veces pienso (aún no he cumplido los veinte años) que no soy una mujer, sino la luz que ilumina esta tierra. Soy las estaciones, pienso a veces, enero, mayo, noviembre, el barro, la niebla, el alba. No puedo tolerar que me trasteen de un lado para par a otro, ni puedo flotar dulcemente, ni mezclarme con mis semejantes”
Virginia Wolf, Las Olas 3. ¿Qué técnica narrativa contemporánea está presente en el texto anterior? A) Enumeración Caótica. B) Montaje. C) Intertextualidad. D) Monólogo interior. E) ninguna de las anteriores. “En la memoria del sacerdote apareció la imagen de su padre. Era alto, duro. Tenía los hombros cuadrados de un atleta, las manos grandes y toscas, los ojos azules (…) cuando murió, él era niño aún.
Desde la memoria, su retina de niño comenzó a devolverle ahora-en un torbellino veloz sin orden, con el capricho des hilván del sueño- las estampas trágicas de su infancia.” Misa de Réquiem, Guillermo Blanco 4. ¿Qué recurso temporal propio de la literatura contemporánea aparece en el texto? A) Racconto. B) Corriente de la conciencia. C) Flash-back. D) Montaje. E) Premonición. 5. La literatura copia del cine un recurso llamado A) Omnisciencia. B) Descripción panorámica. C) Saltos temporales. D) Montaje. E) Monólogo interior.
6. Cuando el narrador hace un extenso retroceso en el tiempo, recordando hechos en forma directa o a través de los personajes, la técnica usada es A) El Montaje. B) El Racconto C) El Flash – back. D) El Flash – forward. E) La Corriente de la conciencia. “Si porque él nunca habría hecho tal cosa como pedir el desayuno en la cama con una par de huevos desde
el Hotel City Arms cuando solía hacer que estaba malo en voz de enfermos como un rey para hacerse el interesante con esa vieja bruta de la señora Riordan que él se imaginaba que la tenía en el bote y no nos dejó ni un ochavo todo en misas para ella sola…”
James Joyce, Ulises 7. ¿Qué técnica narrativa contemporánea esté presente en el f ragmento leído? A) Corriente de la conciencia. B) Flash- forward. C) Intertextualidad. D) Pluralidad de voces narrativas. E) Racconto. “Entonces te obligó a hacerlo a que le dejaras que lo hiciera era más fuerte que tú y el mañana lo mañana lo
mataré lo juro padre no tiene porqué enterarse hasta después y luego tú y yo nadie debe saberlo podemos coger el dinero de mi matrícula de la Universidad de Caddy y lo odias verdad verdad”
William Faulkner, El sonido y la furia 8. ¿Qué técnica narrativa contemporánea se presenta en el texto anterior? A) Racconto. B) Premonición. C) Montaje. D) Corriente de la conciencia. E) Enumeración caótica. “Monólogo interior con que se caracteriza la emergencia del inconsciente. El acento se pone “sobre la
simultaneidad de los contenidos de la conciencia, la inmanencia del pasado en el presente, el constante fluir juntos los diferentes períodos del tiempo, la fluidez amorfa de la experiencia interna, la infinitud de la corriente temporal en la cual es transportada el alma, la relatividad de espacio y tiempo, es decir, la imposibilidad de diferenciar y definir los medios en que el sujeto se mueve”. Ej.: Virgi nia Wolf, James Joyce, María Luisa Bombal, Carlos Droguett. 9. La definición anterior a que técnica narrativa contemporánea pertenece A) Racconto. B) Enumeración caótica. C) Montaje. D) Reflexión. E) Corriente de la conciencia. “Cuando me enfrenté a aquel horror estaba solo, y hasta la fecha no lo he relatado a nadie. *…+. Ahora debo
hacer una relación completa de los hechos, no sólo en beneficio de mi propio equilibrio mental, sino como advertencia para todos los lectores serios. *…+ Teniendo en cuenta que quienes lleguen a leerlo pueden no estar al corriente de la fase inicial de mi caso, he hecho un resumen bastante detallado de los antecedentes.”
H.P. Lovecraft, En la noche de los tiempos, en Mitos de Cthulhu 10. ¿Cómo se llama la anacronía narrativa que le permitirá al narrador contar su historia? A) Corriente de la conciencia. B) Racconto. C) Anticipación. D) Pluralidad de voces. E) Flash back. 11. Forma discursiva en donde un personaje habla en voz alta, suponiendo que los otros personajes presentes en la escena no lo escuchan. Establece cierta complicidad con otro personaje o con el público”. La
siguiente definición se refiere a: A) Diálogo. B) Monólogo. C) Soliloquio. D) Aparte. E) Ninguna de las anteriores.
Para nosotros no era todavía Francisco Real, pero sí un tipo alto, fornido, trajeado enteramente de negro, y una chalina de un color bayo, echada sobre el hombro. La cara recuerdo que era indiana, esquinada. Jorge Luis Borges 12. Respecto del tratamiento del tiempo, el relato se presenta como: A) Racconto. B) Prolepsis. C) Anticipación. D) Montaje. E) Ninguna de las anteriores. 13. El tiempo del relato es: A) Secuencial lineal. B) Relación causa-efecto. C) No tiene alteraciones cronológicas. D) Disposición estética de las acciones. E) Organización de las acciones. Ya está la vieja llamándome. Ya está tratando de buscar la manera de incomodarme. Desgraciada. Qué madre me he sacado. Para mí que me persigue. Sí, me persigue. Si voy a la cocina se me queda mirándome, como un perro mira a una persona que está comiendo. Y enseguida me entra una incomodidad que me dan ganas de tirarle el caldero a la cabeza. Si entro en el cuarto me pregunta qué quiero, que si se me ha perdido algo. Me lo pregunta así, como si fuera una gatica que no quiere hacer daño. Vieja cabrona, como s i yo no tuviera con lo que tengo para soportar, de ñapa, que me vigilen. ¿Es que piensan que me voy a ir con un hombre? Ojalá. Pero no sé quien va a cargar conmigo, si ya estoy que ni el amolador de tijeras me piropea; y antes, por cierto, hasta me sacaba conversación y todo. Aunque primero muerta que casada con el amolador de tijeras. Pero, en fin, el caso es que ya ni siquiera me mira. Y el vendedor de helados hace un siglo que ni pasa por aquí. Ése era otro de mis pretendientes... Reinaldo Arenas, El palacio de las blanquísimas mofetas 14. ¿Qué modo discursivo contemporáneo se presenta en el fragmento a nterior? A) Anacronía. B) Multiplicidad de voces narrativas. C) Monólogo interior. D) Montaje. E) Soliloquio. 15. “La señora se llevó el vaso a los labios: -“Ay el agua está salada”. El niño le hizo eco. Varios pasajeros se levantaron. El marido llamó al Conductor: - “Este individuo echó sal al agua”. El Conductor llamó al Inspector: “¿Conque usted echó substancias en el agua?”. El Inspector llamó al Policía en turno: - “¿Conque usted echó veneno al agua?”. El Policía en turno llamó al Capitán: - ¿Conque usted es el envenenador? El Capitán llamó a tres agentes. Los agentes me llevaron a un vagón solitario, entre las miradas y los cuchicheos de los pasajeros. En la primera estación me bajaron y a empujones me arrastraron a la cárcel.” Mi vida con la ola , Octavio Paz
¿Qué tipo de narrador se reconoce en el texto anterior? I. Protagonista. II. Testigo. III. Omnisciente. A) B) C)
Sólo I Sólo II Sólo III
D) E)
Sólo I y II Sólo II y III
16. En el texto “Minos recibió con severidad a los embajadores. Después de un s ilencio de mal presagio, les dijo: ‘Habéis matado a mi hijo, la esperanza de mi vejez, y he jurado vengarme de manera terrible’ (…) “
el estilo de la narración correspondiente a los dichos del personaje es A) directo. B) indirecto. C) indirecto libre. D) libre. E) parcial
II.- Lee atentamente los fragmentos y escribe la técnica narrativa que corresponde a cada texto.
1.- Yo y no sólo yo, otros hombres, podríamos buscar en la brisa el perfume de otra tierra, el aroma arrancado por el aire a otros mediodías: huelo, huelo: lejos de mí, lejos de este sudor frío, lejos de estos gases inflamados: las obligué a abrir la ventana: puedo respirar lo que guste, entretenerme escogiendo los olores que el viento trae: sí, bosques otoñales, sí hojas quemadas, ah sí ciruelos maduros, sí sí trópicos podridos, sí salinas duras, piñas abiertas con un tajo de machete, tabaco tendido a la sombra, humo de locomotor as, olas del mar abierto, pinos cubiertos de nieve, ah metal y guano, cuántos sabores trae y lleva ese movimiento eterno: no, no no me dejarán vivir: se sientan de nuevo, se levantan y caminan y vuelven a sentarse juntas, como si fueran una sola sombra, como si no pudieran pensar o actuar por separado, se sientan de nuevo, al mismo tiempo, de espaldas a la ventana, para cerrarme el paso del aire, para sofocarme, para obligarme a cerrar los ojos y recordar cosas, ya no me dejan ver cosas , tocar cosas, oler cosas.” Carlos Fuentes, La muerte de Artemio Cruz (fragmento) _______________________________________________________________________________________
2.- El que lo perseguía dijo: “Hizo un buen trabajo. Ni siquiera los despertó. Debió llegar a eso de la una, cuando el sueño es más pesado; cuando comienzan los sueños; después del ‘Descansen en paz’, cuando se suelta la vida en manos de la noche y cuando el cansancio del cuerpo raspa las cuerdas de la desconfianza y las r ompe.” Juan Rulfo, El hombre (fragmento)
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3.- Era ese tiempo seco y roñoso, seco y de espinas y de espigas secas y silvestres. Golpeaba con ansia los matojos con el machete: “Se mellará con este trabajito, más te vale dejar en paz las cosas.” Juan Rulfo, El hombre (fragmento)
_____________________________________________________________________________________ 4.- Pero le era imposible ver la estatua; seguía manteniendo la imagen fugaz de la desconocida, la mancha azul de su pollera, el negro de su pelo lacio y largo, la palidez de su cara, su rostro clavado sobre él. Apenas er an manchas, como en un rápido boceto de pintor, sin ningún detalle que indicase una edad precisa ni un tipo determinado. Pero decía que algo muy importante acababa de suceder en su vida. Recalcaba que no tanto por lo que había visto, sino por el poderoso mensaje que recibió en silencio. De Sobre héroes y tumbas, Ernesto Sábato (fragmento) _____________________________________________________________________________________ 5.- Allá atrás, Pedro Páramo, sentado en su equipal, miró el cortejo que se iba hacia el pueblo. Sintió que su mano izquierda, al querer levantarse, caía muerta sobre sus rodillas; pero no hizo caso de eso. Estaba acostumbrado a ver morir cada día alguno de sus pedazos. Vio c ómo se sacudía el paraíso dejando caer sus hojas: "Todos escogen el mismo camino. Todos se van." Después volvió al lugar donde había dejado sus pensamientos. -Susana -dijo. Luego cerró los ojos-. Yo te pedí que regresaras. . . ". . . Había una luna grande en medio del mundo. Se me perdían los ojos mirándote. Los rayos de la luna filtrándose sobre tu cara. No me cansaba de ver esa aparición que eras tú. Suave, restregada de luna; tu boca abullonada, humedecida, irisada de estrellas; tu cuerpo transparentándose en el agua de la noche. Susana, Susana San Juan." Quiso levantar su mano para aclarar la imagen; pero sus piernas la retuvieron como si fuera de piedra. Juan Rulfo, Pedro Páramo (fragmento)
____________________________________________________________________________________ 6.-“Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía había de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llevó a conocer el hielo. Macondo era entonces una al dea de veinte casas de barro y cañabrava construidas a la orilla de un río de aguas diáfanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas, blancas y enormes como huevos prehistóricos.” Gabriel García Márquez, Cien años de soledad (fragmento)
_____________________________________________________________________________________ 7.- “Era machaza: la hacían volar a patadones y ella volvía a la carga, ladrando y mostrando sus di entes, unos dientes chiquitos de perrita muy joven. Ahora ya está c recida, debe tener más de tres años, ya está vieja para ser perra, los animales no viven mucho, sobre todo si son chuscos y comen poco. No recuerdo haber visto que la Malpapeada coma mucho. Algunas veces le tiro cáscaras, ésos son sus mejores banquetes. Porque la hierba sólo la mastica: se chupa el jugo y la escupe. Se mete un poco de hierba en la boca y se queda horas masca y masca, como un indio su coca. Siempre estaba metida en la sección y algunos decían que traía pulgas y la sacaban, pero la Malpapeada siempre volvía, la botaban mil veces y al poquito rato la puerta comenzaba a crujir y ahí abajo aparecía, casi junto al suelo, el hocico de la perra y nos daba su terquedad y a v eces la dejábamos entrar y jugábamos con ella. No sé a quién se le ocurrió ponerle Malpapeada. Nunca se sabe de dónde salen los apodos. Cuando empezaron a decirme Boa me reía y después me calenté y a todos les preguntaba quién inventó eso y todos decían Fulano y ahora ni c ómo sacarme de encima ese apodo, hasta en mi barrio me dicen así.” Mario Vargas llosa, La ciudad y los perros. (Fragmento)
_____________________________________________________________________________________ 8.-Si tu gente tiene dinero, llevarás una vida de acuerdo con el dinero que tiene; si tu gente es pobre o no tienes familia, más te valiera, infeliz, no haber nacido y harías bien, si tienes padres en escupirles l a cara, aunque es más que seguro que ya habrás hecho algo peor que eso. Puede suceder que la herida aparezca en tu adultez, espontáneamente, como ya te dije, o provocada por la vida, por una repetición mecánica, supongamos: el ir y venir, durante decenios, de tu casa al trabajo, del trabajo a la casa, etcétera, etcétera, o el hacer, día tras día a máquina o a mano, la misma faena…” Manuel Rojas, Hijo de ladrón (fragmento).
