AUTOR POEMA/OBRA
RUBEN DARÍO “Canción de otoño en primavera”, de Cantos de vida y esperanza (1905) Juventud, divino tesoro, tesoro, ¡ya te vas para no volver! Cuando quiero llorar, no lloro... y a veces lloro sin querer querer... ... Plural ha sido la celeste historia de mi corazón. Era una dulce niña, en este mundo de duelo y de aflicción. Miraa como el ala pura sonre"a como una flor. Era su caellera oscura hecha de noche y de dolor. #o era t"mido como un ni$o. Ella, naturalmente, fue, para mi amor hecho de armi$o, %erod"as y &alom'... &alom'... Juventud, divino tesoro, tesoro, ¡ya te vas para no volver! Cuando quiero llorar, no lloro... y a veces lloro sin querer querer... ... La otra fue m(s sensitiva , y m(s consoladora y m(s hala)adora y e*presiva, cual no pens' encontrar +am(s.
Pues a su continua ternura una pasión violenta un"a. En un peplo de )asa pura pura una acante se envolv"a... En sus razos tomó mi ensue$o y lo arrulló como a un e'... # te mató, triste y peque$o, falto de luz, falto de fe... Juventud, divino tesoro, tesoro, ¡te fuiste para no volver! Cuando quiero llorar, no lloro... y a veces lloro sin querer querer... ... Otra +uz)ó que era mi oca
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el estuche de su pasión y que me roer"a, loca, loca, con sus dientes el corazón. Poniendo en un amor de e*ceso la mira de su voluntad, mientras eran arazo y eso s"ntesis de la eternidad y de nuestra carne li)era ima)inar siempre un Ed'n, sin pensar que la Primavera y la carne acaan tami'n... Juventud, divino tesoro, tesoro, ¡ya te vas para no volver! Cuando quiero llorar, no lloro... y a veces lloro sin querer querer ¡Y las demás! En tantos climas, en tantas tierras siempre son, si no prete*tos de mis rimas fantasmas de mi corazón. En vano busqué busqué a la princesa que estaba triste de esperar. La vida es dura. Amarga y pesa. pesa. ¡Ya no ay princesa que cantar!
Mas a pesar del tiempo terco, terco, mi sed de amor no tiene "in# con el caello )ris, me acerco a los rosales del +ard"n... Juventud, divino tesoro, tesoro, ¡ya te vas para no volver! Cuando quiero llorar, no lloro... y a veces lloro sin querer querer... ...
¡Mas es m"a el -la de oro!
DATOS BIOGRÁFICOS
Féli élix x Rubé ubén n Gar García cía Sar Sarmie miento nto,, con conoci ocido do com como o Rubé ubén n Darío, (Nicaragua, 18 de enero de 1867 – 6 de ebrero de 186 867! 7!,, u ue e un "o "oet eta, a, "er erio iod di# i#ta ta $ di di" "lo lom m%t %tic ico o nicaragüense & 'onocido también como )rínci"e de la# letra# ca#tellana#* $ el pa padr dre e de de M! M!de dern rnis is"! "!& De#taca entre entre lo# "oeta# latinoamericano#& Solo era un adole#cente, no ob#tante, leía "oeta# rance#e#, "o#eía una un a me memo mori ria a #u #u"e "errdo dota tada da,, un una a cr crea eati ti+i +ida dad d $ un una a
ret eten enti ti+a +a ge geni nial ale# e#,, $ r rec ecue uent ntem emen ente te le in in+i +ita taba ban n a recitar "oe#ía& Declarado di"lom%tico, +ia-. "or /uro"a $ 0mér 0m éric ica a co como mo c. c.n# n#ul ul $ em emba ba-a -ado dorr de #u "a "aí# í#&& )a# a#. . larga# tem"orada# en ueno# 0ire#, )arí# $ )alma de 2allorca& Su labor "eriodí#tica lo tra-o a /#"a3a& De#taca #u ami#tad con 4alle5ncl%n& a literatura e#"a3ola lo tienen "or uno de lo# #u$o# dad ado o el e ecu cund ndo o "agis#eri! $%e e&erci' s!(re !s p!e#as de a Pen)ns%a* Dar)! c!n#ri(%+' deci cis si, i,a a"en en#e #e a $%e en Es Esp paa-a a ar arra raig iga ara e M!dernis"!. %n "!,i"ien#! $%e ren!,' a p!es)a. ae& a e&n nd! d!a a p! p!rr ig ig%a %a de de pr pr!s !sa) a)s" s"! ! de a ) )ri rica ca reais#a + de e0acer(ad! sen#i"en#ais"! de !s pe!res p!e#as r!"n#ic!s r!"n#ic!s** R%(1n escri(e p!r$%e p!r$%e a"a a (ee2a + p!r$%e se sien#e a g%s#! c!n e "%nd!* Su## ob Su obra ra## m% m%## de#t de#tac acad ada# a# #o #on n Azul (188 (1888! 8!,, rosas pro!anas (1896) $ Ca Cant ntos os de vi vida da y es espe pera ranz nza a (1896).
/n la# do# "rimera# ( Azul Azul $ Prosas profanas ! #e e+ade de la realidad retratando un uni+er#o ex.tico abitado "or ad ada a# $ ci ci##ne ne#, #, "r "rin ince ce##a# orie ient ntal ale# e# $ #e #erre# mitol.gico#9 #u# +er#o# re#"iran #en#ualidad $ +itali#mo, "o#een un e#tilo colorido $ mu#ical, con met%ora# $ +er# +e r#o# o# "ere "erect cto# o#99 mu$ mu $ in in:u :uen enci ciad ado o "o "orr la "oe#í "oe#ía a rom%ntica rom%nt ica rance#a, el "arna#iani#mo $ el #imboli#mo #imboli#mo&&
PERÍODO ;ITERARIO
Cant ntos os de vi vida da y es espe pera ranz nza a 34 En Ca 3456 5678 78.. p! p!rr e c!n#rari!. a ,!2 de R%(1n Dar)!. a%n sin perder s% (r (ri ia an# n#e2 e2 es es#i #i) )s# s#ic ica. a. s% s%en ena a "s "ad ad%r %ra a + pr!9%nda. p%es n!s :a(a en #!n! gra,e e inc%s! ang%s#iad! de a p1rdida de a &%,en#%d. e d!!r $%e pr!,!ca e pas! de #ie"p! + e "ie ied d! desa#ad! desa#ad ! p!r a cercan)a de a "%er#e* In#r!d%&! e M!dernis"!* M!dernis"!*
COMENTARIO ;ITERARIO INTRODUCCI
/#te "oema "ertenece a Rubén Darío, m%ximo re"re#entante del 2oderni#mo& /l "oema "ertenece a la eta"a madura del "oeta, $a ;ue en e#te "oema recuerda #u -u+entud con melancolía "or el tiem"o ;ue #e a ido& /l ideal de "oe#ía $ el del amor #e unden "ara dar a cabo #u mu-er ideal& <
TEMA
ESTRUCTURA 3e0#erna in#erna8
E 9racas! c!n $%e #!pa e :!"(re c%and! in#en#a c!n$%is#ar ! idea (tema tí"ico moderni#ta!& /l "oeta, aco#ado "or la tri#te=a, bu#ca una +ía de e#ca"e en el amor, "ero no a#"ira a con;ui#tar el cora=.n de una mu-er, #ino a go=ar de e#e amor ab#oluto ;ue #olo "uede dar un #er ideal& )or #u"ue#to, el "oeta #abe ;ue #u anelo e#t% condenado al raca#o& (a realidad a"la#tante, amargura> “La vida es dura. Amarga y pesa” !& Rubén Darío ;uiere darno# a entender ;ue a amado a mu-ere# de mu$ di#tinto car%cter $ condici.n a lo largo de #u +ida& /l "oema e# una e,!caci'n "eanc'ica de s% :is#!ria a"!r!s!, #u in#ati#acci.n& /l "oema e#t% ormado "or 6? +er#o# enea#ílabo# $ e e#tructurada en 17 e#troa# de cuatro +er#o# cada una, m%# un +er#o libre en el @nal del "oema& Aiene una rima cru=ada en 00, e# decir, e#t% di+idida en #er+ente#io#, ;ue #on e#troa# de cuatro +er#o# de rima cru=ada $ arte ma$or& Durante todo el "oema a$ un e#tribillo ;ue #e re"ite a#ta B +ece#> “Juvenud! divino esoro! "ya e vas para no volver#”.
ANÁ;ISIS DE ;A
/n cuanto a la es#r%c#%ra in#erna, "odemo# decir ;ue el "oema #e di+ide en cinco "arte#, $ cada una de ella# em"ie=a "or el e#tribillo& /n la "rimera "arte (lo# "rimero# cuatro +er#o#! no# abla de la "rimera mu-er de la ;ue #e enamora> pri"er a"!r in!cen#e& 'on ella la# co#a# no #alen bien $a ;ue #on totalmente o"ue#to#& /n la #egunda "arte (+er#o# B58! no# abla de la #egunda mu-er la cual "arecía dulce $ #en#ible, "ero guardaba un car%cter +iolento> a"!r #iern!. per! g!2!s!& legamo# a la tercera "arte $ con ella también la tercera mu-er& /#ta era lu-urio#a $ ob#e#i+a $ con#igue enlo;uecer al autor, "ero "or "oco tiem"o $a ;ue #e "ercata de ;ue no iba a durar muco> gran ins#in#! se0%a& /n la Cltima "arte el autor de-a de lado a la# mu-ere# "ara ablar del amor, e#e amor ;ue no a encontrado "ero ;ue no "ierde la e#"eran=a de acerlo&> sig%e (%scand! a s% a"ada & 'on el +er#o @nal, ai#lado intencionadamente de# re#to de la com"o#ici.n, lo# #entimiento# del "oeta ad;uieren un sen#id! #rascenden#e& /n lo# tre# e"i#odio# amoro#o# relatado# no logra #aciar #u #ed de amor*& 0l llegar a la +e-e= (el oto3o del título!, Darío renuncia a la "rince#a* ;ue an#iaba $ "ro$ecta #u de#eo acia un "uro ideal de car%cter religio#o> la ma$C#cula del nombre #ugiere ;ue el Al$a de oro (2a3ana dorada! alude a la e#"eran=a de un renacer m%# all% de la muerte (la "rima+era elada! en una exi#tencia reno+ada $ "lena& En%nciad!s e0ca"a#i,!s= +& Ea te +a# "ara no
FORMA PARTIENDO DE; CONTENIDO
CONC;USI
+ol+erH* (Se +a re"itiendo a lo largo del "oema, $a ;ue orma "arte del e#tribillo! +& B< E la# dem%#H* , +& 6I Ea no a$ "rince#a ;ue cantarH* +& 6? $ Cltimo E2a# e# mía el 0lba de oroH Me#9!ras= Ju+entud, di+ino te#oro* (primera esrofa), Ktra -u=g. ;ue era mi boca el e#tuce de #u "a#i.n* . (/#troa 1I +& 1!& Sines#esia= m%# con#oladora $ m%# alagadora $ ex"re#i+a, la otra ue m%# #en#iti+a&&&* (/#troa #exta, +&1 $ !& >ip1r(!e= mientra# era abra=o $ be#o #ínte#i# de eternidad* (e#troa 11 +& Ju+entud* /n conclu#i.n, "odemo# decir ;ue e#te "oema e# cien "or cien 2oderni#ta "or lo# tema# ;ue trata, "ero también "or ;uien e# el e#critor, el m%ximo re"re#entante de e#te mo+imiento& /n él encontramo# una alu#i.n clara al "a#o del tiem"o (“"ya e vas para no volver#” !, ;ue recuerda el "oeta con melancolía, $a ;ue e#cribe e#te "oema en una eta"a madura de #u +ida (“%on el %a$ello gris” !& No #olo recuerda con melancolía el tiem"o "a#ado, #ino también lo# amore# +i+ido#, aun;ue ninguno de ello# e# el amor +erdadero ;ue bu#ca el "oeta& 0lude, como conclu#i.n, "or medio de una exclamaci.n, a una e#"eran=a m%# all% de la muerte, a una exi#tencia en la "lenitud&
B
AUTOR POEMA/OBRA
An#!ni! Mac:ad! "ue una clara tarde, triste y soñolienta# ($oledades 190%) &ue una %lara arde! rise y so'oliena arde de verano. La iedra asoma$a al muro del parue! negra y polvoriena... La fuene sona$a. *e%in+ en la vie,a %an%ela mi llave%on agrio ruido a$riose la puera de ierro mooso y! al %errarse! grave golpe+ el silen%io de la arde muera. n el soliario parue! la sonora %opia $or$ollane del agua %anora me gui+ a la fuene. La fuene ver/a so$re el $lan%o m0rmol su monoon/a. La fuene %ana$a 23e re%uerda! ermano! un sue'o le,ano mi %ano presene4 &ue una arde lena del leno verano. *espond/ a la fuene 5o re%uerdo! ermana! mas s ue u %opla presene es le,ana.
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&ue esa misma arde mi %risal ver/a %omo oy so$re el m0rmol su monoon/a. 2*e%uerdas! ermano4... Los miros alares! ue ves! som$rea$an los %laros %anares ue es%u%as. 7el ru$io %olor de la llama! el fruo maduro pend/a en la rama! lo mismo ue aora. 2*e%uerdas! ermano4... &ue esa misma lena arde de verano. 5o s u me di%e u %opla riene de ensue'os le,anos! ermana la fuene. o s ue u %laro %risal de alegr/a ya supo del 0r$ol la frua $erme,a yo s ue es le,ana la amargura m/a ue sue'a en la arde de verano vie,a. o s ue us $ellos espe,os %anores %opiaron aniguos delirios de amores mas %uname! fuene de lengua en%anada! %uname mi alegre leyenda olvidada.
o no s leyendas de anigua alegr/a! sino isorias vie,as de melan%ol/a. &ue una %lara arde del leno verano... 3: ven/as solo %on u pena! ermanous la$ios $esaron mi linfa serena! y en la %lara arde di,eron u pena. 7i,eron u pena us la$ios ue ard/anla sed ue aora ienen! enon%es en/an. Adi+s para siempre la fuene sonora! del parue dormido eerna %anora. Adi+s para siempre- u monoon/a! fuene! es m0s amarga ue la pena m/a. *e%in+ en la vie,a %an%ela mi llave%on agrio ru;do a$ri+se la puera de ierro mooso y! al %errarse! grave son+ en el silen%io de la arde muera.
DATOS BIOGRÁFICOS
An#!ni! Mac:ad! (Se+illa, 187B 5 'olliure, 1?
alleci. en meno# de tre# a3o#& 2%# tarde #e le otorg. una beca "ara e#tudiar en )arí#& /n 1?7 lo nombraron miembro de la Real 0cademia /#"a3ola, aun;ue nunca lleg. a tomar "o#e#i.n de #u #ill.n& Durante lo# a3o# +einte $ treinta e#cribe teatro en colaboraci.n con #u ermano 2anuel 2acado& )artici"a en la# "ublicacione# re"ublicana# $ ace cam"a3a literaria& Se +er% obligado a exiliar#e& /n 1? el entorno intelectual de #u# "rimero# a3o#, marcado "rimero "or la @gura de #u "adre, $ de#"ué# "or el e#"íritu de la n#tituci.n ibre de /n#e3an=a9 la in:uencia de #u# lectura# @lo#.@ca#, en e#"ecial de namuno9 $, en tercer lugar, #u re:exi.n #obre la /#"a3a de #u tiem"o& Fue uno de lo# "oeta# m%# emblem%tico# gracia# a #u# #incera# re:exione#, ;ue lo umani=aron $ lo acercaron al "ueblo& Deendi. el alcance "o"ular de la "oe#ía& PERÍODO ;ITERARIO Generaci'n de 5@ COMENTARIO ;ITERARIO /l "oema "ertenece a S!edades , el "rimero de lo# libro# de INTRODUCCI
aler/as y oros poemas #e ob#er+a $a un giro mu$ im"ortante en #u obra& Su mirada #e +uelca al exterior, acia lo# "roblema# de la decadencia e#"a3ola, con lo ;ue #e in#erta dentro del e#"íritu de lo# regeneracioni#ta# #itu%ndo#e en la línea de lo# e#critore# de la Generaci.n del ?8& /l tema del texto e# a #ris#e2a ca%sada p!r a s!edad + TEMA a "!n!#!n)a de disc%rrir de #ie"p! (tema recurrente en la obra macadiana!& /l "oeta entabla de modo #imb.lico un di%logo con una uente ;ue ;uiere recordarle #u condici.n de "er#ona tri#te en el "a#ado& /l "oema #e de#arrolla en un e#cenario mu$ "eculiar> en un "ar;ue al atardecer (de clara in:uencia moderni#ta!& Oallamo#, en e#ta com"o#ici.n, a (s$%eda de #ie"p! pasad!, ;ue #e "odría concretar en la bC#;ueda de la inancia $ la -u+entud "erdida#& /n el texto "arecen #u"er"oner#e $ conundir#e do# momento# en la +i#i.n del "oeta& )or un lado #u llegada al -ardín a-ado $ decadente (&&&la iedra negra $ "ol+orienta*, la "uerta de ierro moo#o&&&*! "arece #ituarno# en un tri#te u agridulce "re#ente& )or otro lado, el #onido del agua le ace tra#ladar#e a un "a#ado m%# alegre $ -u+enil, con un tono no#t%lgico& /l "oema #e e#tructura en #res par#es> ESTRUCTURA 8
3e0#erna e in#erna8
ANÁ;ISIS DE ;A FORMA PARTIENDO DE; CONTENIDO
15 a "rimera e# la "re#entaci.n o locali=aci.n, la llegada del "oeta al marcito -ardín $ la de#cri"ci.n de lo# #igno# del "a#o del tiem"o en él (+er#o# 15 1!& 0;uí encontramo# la "rimera reerencia al $o del "oeta ( me gui.*!, con lo ;ue entendemo# ;ue #e trata de un "ai#a-e #ub-eti+o& 5 /n la #egunda "arte #e de#arrolla el di%logo entre el "oeta $ la uente (+er#o# 1<5 <6!& <5 a Cltima "arte e#t% con#tituida "or lo# cuatro Cltimo# +er#o#& /l "oeta #ale del -ardín, de-ando atr%# a#í la -u+entud $ la inancia& De#de el "unto de +i#ta "1#ric!, no# encontramo# con una com"o#ici.n en la ;ue #e combinan +er#o# dodeca#ílabo# $ exa#ílabo#& a organi=aci.n e#tr.@ca +aría, "ue# encontramo# combinaci.n de #er+ente#io# $ "areado#& a rima e# con#onante& Aodo ello con#titu$e una mue#tra de la reno+aci.n métrica "ro"ia del 2oderni#mo& 2acado de#taca $a de#de la introducci.n la uer=a #igni@cati+a ;ue tiene la ad&e#i,aci'n> la tarde e# clara, tri#te $ #o3olienta $ la iedra e# negra $ "ol+orienta& a imagen de la introducci.n "uede "arecer como aleg.rica> 2acado en el exterior del "ar;ue, como #u interior a la# "uerta# del recuerdo, a "unto de e+ocar un "a#ado eli=& Aodo ello, #e"arado "or un muro& /n la #iguiente e#troa, 2acado mantiene la imagen> entra en el "ar;ue a la +e= ;ue #u interior "enetra en el recuerdo9 un recuerdo antiguo $ abandonado, como la "uerta (recin., +ie-a, agrio ruido, ierro moo#o, gra+e, tarde muerta #on alguno# de lo# e-em"lo# del léxico claramente connotati+o ;ue em"lea 2acado en e#ta e#troa!& /l recuerdo #e le "re#enta a tra+é# del #onido del agua de la uente> la uente #er% el +erdadero e-e de la e+ocaci.n, $ "or ello, 2acado iniciar% (+er#o 1 2acado "arece recordar o e+ocar una tarde en la ;ue abía acudido a e#a mi#ma uente a #aciar #u #ed (tu# labio# be#aron mi lina #erena L $ en la clara tarde di-eron tu "ena L Di-eron tu "ena tu# labio# ;ue ardían9 L la #ed ;ue aora tienen entonce# tenían!& /l "oeta recuerda ;ue abía ido a e#a uente a #aciar #u #ed9 mantiene "or tanto el -uego "oético de e;ui+alencia#> 2acado a +uelto o$ a e#a uente a #aciar #u #ed, una #ed m%# "rounda e íntima> la #ed de #u recuerdo, de #u melancolía> una #ed ;ue, #egCn la uente, $a tenía cuando, tiem"o atr%# +ino a beber& )arece decirno# la uente ;ue el recuerdo $ la elicidad ;ue 2acado bu#ca no e#taban tam"oco en e#e -ardín, $a ;ue, en él, $a tenía o mo#traba la mi#ma #ed ;ue aora tiene& a imagen de monotonía $ tri#te=a a"arece reor=ada "or el agua, con #u caer mon.tono, imagen de muerte& 2acado utili=a un es#i! pri"!rdia"en#e n!"ina, con claro dominio del ad-eti+o, con matice# crom%tico#& Su# ?
CONC;USI
+er#o# e#t%n lleno# de liri#mo> un di%logo con moti+o# ambientale# mu$ tí"ico# del "rimer 2acado (la tarde, la uente, el -ardín a-adoM! /n el "oema, 0ntonio 2acado ex"re#a de di+er#a# orma# #u angu#tia e in#ati#acci.n ante la alta de #entido de la "ro"ia +ida& )ara ello em"lea una imagen ;ue lo ilu#tra magní@camente> &&&la #ed ;ue aora tienen entonce# tenían&&*& o# "roblema# $ la angu#tia exi#tencial e#t%n mu$ "re#ente# en la obra del "oeta, no ol+idemo# la in:uencia de la @lo#oía exi#tencial ;ue ti3. de "e#imi#mo gran "arte de la "roducci.n de alguno# autore# del ?8& /n cuanto a la idea de la muerte a"arece in#inuada al "rinci"io $ al @nal del "oema (&&& #on. en el #ilencio de la tarde muerta&&&* ! , "ero e#"ecialmente e#a ca"acidad e+ocadora "arece tenerla en el +er#o con el ;ue #e cierra el "oema& )arece a#í ;ue la muerte a"arece identi@cada con el #ilencio, con la nada en una +i#i.n ba#tante e#cé"tica $ "e#imi#ta& /n conclu#i.n, 2acado "arece decirno# en e#te "oema ;ue s% pena. s% #ris#e2a + s% "eanc!)a ,an c!n 1 9 ni #i;uiera en #u inancia (el "ar;ue "arece #er el lugar en el ;ue +i+i. de ni3o! la memoria le trae dierencia# con re#"ecto a lo ;ue #entía9 la uente, #u otro $o "oético en e#te texto, #e encarga de recordarle ;ue, de ni3o, 2acado arra#traba $a la# cadena# de angu#tia ;ue en el texto "arece mo#trar& 0#í, 2acado bu#ca el "a#ado en e#a uente con un tono de a3oran=a $ de "e#adumbre&
AUTOR
UAN RAM
POEMA/OBRA
“$oledad”, de &iario de un poeta reci'n casado (191)
En ti estás todo, mar, y sin embargo, ¡qué sin ti estás, qué solo, qué le$os, siempre, de ti mismo! Abierto en mil eridas, cada instante, cual mi "rente,
1I
tus olas van, como mis pensamientos, y vienen, van y vienen, besándose, apartándose, en un eterno conocerse, mar, y desconocerse. Eres t%, y no lo sabes, tu cora&'n te late y no lo siente... ¡(ué plenitud de soledad, mar s'lo!
DATOS BIOGRÁFICOS
Juan Ram.n Jiméne=, "oeta e#"a3ol $ "remio Nobel de la iteratura, naci. en 2oguer (Ouel+a! en 1881 $ muri. en San Juan ()uerto Rico! en 1?B8& /#tudi. dereco $ "intura en la ni+er#idad de Se+illa, "ero abandon. e#ta# di#ci"lina# "ara dedicar#e a la literatura, de manera ob#e#i+a a la creaci.n "oética& Su car%cter de"re#i+o lo lle+a de un #anatorio a otro& 2%# tarde, #e in#tala en la Re#idencia de /#tudiante# madrile3a, de#de donde e&erce %na in%encia decisi,a en a Generaci'n de & 'on él, la "oe#ía inaugura la modernidad& /n 1?16 #e ca#a con Penobia 'am"rubí& 2%# tarde, al e#tallar la Guerra 'i+il /#"a3ola, la "are-a #e +e obligada a exiliar#e (/#tado# nido#, 'uba $ )uerto Rico!& Falleci. en )uerto Rico, do# a3o# de#"ué# de aber obtenido el Pre"i! N!(e&
PERÍODO ;ITERARIO
0un;ue "or edad "ertenece al No+ecenti#mo o a la Generaci'n de 4, #e ba#a en la Generaci.n del 7 $ el 2oderni#mo& Se inicia con un 2oderni#mo de tinte# rom%ntico# $ #imboli#ta#, ;ue e+oluciona acia #u ideal de "oe#ía de#nuda*, ba#ado en la #encille= $ la de"uraci.n del lengua-e "oético& 'on #i libro 7iario de un poea re%in %asado cambiar% el rumbo de la lírica e#"a3ola& 0 "artir de entonce#, aonda en la elle=a $ en la e#encia, a tra+é# de una ex"re#i.n cada +e= m%# conce"tual, a#ta llegar a una e#"ecie de mi#tici#mo "oético&
COMENTARIO ;ITERARIO INTRODUCCI
Juan Ram.n Jiméne= bu#ca a tra+é# de la "oe#ía conocer la +erdad $ de e#te modo alcan=ar la eternidad& /#ta e# exacta ("ara él e# la belle=a!, "reci#a $ una uente de conocimiento#& Juan Ram.n de#taca "or la orma "er#onal 11
de e#cribir, u#aba QQ- en +e= de QQg ante# de QQe, i& Su "oe#ía e+oluciona de orma ;ue #e di#tinguen tre# é"oca# o eta"a#, ;ue #on la# #iguiente#> ●
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TEMA
/A0)0 S/NSA40 (18?851?1B!> marcada "or la in:uencia de éc;uer, el Simboli#mo $ el 2oderni#mo& Se trata de una "oe#ía emoti+a $ #entimental en la cual "redominan la# de#cri"cione# del "ai#a-e, la melancolía, la mC#ica $ el color, lo# recuerdo#M ETAPA INTE;ECTUA; (1?1651?<6!> caracteri=ada "or el de#cubrimiento del mar como moti+o tra#cendente, ;ue #imboli=a la +ida, la #oledad, el go=o, el eterno tiem"o "re#ente& 0nte el de#eo de #al+ar#e ante la muerte, #e genera un e#uer=o "or alcan=ar la eternidad, ;ue bu#ca con#eguir a tra+é# de la belle=a $ la de"uraci.n "oética& /n e#ta eta"a #e encuentra el "oema ob-eto del an%li#i#, “La =oledad”. /A0)0 4/RD0D/R0 (1?<751?B8!> todo lo e#crito durante #u exilio americano& Aoda+ía #igue en bu#ca de la belle=a $ de la "erecci.n, "ero #e com"lementa con una cierta mí#tica $ una [email protected] con Dio#&
/l tema del "oema, ob-eto de nue#tro comentario literario, e# a s!edad $%e sien#e e a%#!r c%and! c!n#e"pa e in"ens! "ar* Ktro# tema# #ecundario# #on> a sensaci'n de peni#%d (en ti e#t%# todo*!, a iden#i?caci'n de a s!edad de "ar c!n e p!e#a (cual mi rente tu# ola# +an*! $ la bC#;ueda de #í mi#mo& /l "oeta a#ocia #u inmen#idad con la noci.n de totalidad, de ab#oluto, al tiem"o ;ue con la "lacentera #en#aci.n de #oledad $ el mo+imiento ince#ante de la# ola# le ace "en#ar en el conocimiento del mi#mo autor, de #u +erdadero #er& )or otro lado, el "oeta #e ba#a en la luca "or alcan=ar la "erecci.n, la belle=a $ el conocimiento, caracterí#tica a#ociada a #u #egunda eta"a, la intelectual&
ESTRUCTURA 3e0#erna e in#erna8
ANÁ;ISIS DE ;A FORMA PARTIENDO DE; CONTENIDO
/l "oema de Juan Ram.n Jiméne= no e#t% di+idido en e#troa# $ "re#enta 1< +er#o# libre#, donde "redominan lo# e"ta#ílabo# $ endeca#ílabo#& Si ablamo# de e#tructura interna, el "oema "re#enta un contenido unitario "or;ue todo# lo# +er#o# e#t%n relacionado# (re@riéndono# a la tem%tica!& De#de el "rimer +er#o a#ta el tercero abla #olamente de la #oledad ;ue #iente el "oeta, como la del mar9 "ero a "artir del cuarto +er#o introduce la nue+a idea del autoconocimiento $ la bC#;ueda de #u +erdadero #er $ com"ara el olea-e con el ir $ +enir de #u# "en#amiento#& /n lo# tre# Cltimo# +er#o# continCa remarcando el conce"to de la "lenitud de la #oledad& /n el "oema Soledad* abundan muca# @gura# ret.rica#, como "or e-em"lo una clara parad!&a /n ti e#t%# todoL ;ué #in ti e#t%#* (+&1 $ !T, do# ,!ca#i,!s iguale# mar* (+& 1 $ 1I!T, $a ;ue el "oeta e#t% manteniendo una con+er#aci.n con el mar, una re"etici.n con conce"to# contrario#, +an $ +ienenL+an $ +ienen* (+& 6 $ 7!T, la cual da al lector un eecto de mu#icalidad $ ritmo 1
;ue re"roduce el mo+imiento de la# ola# del mar, una c!"paraci'n tu# ola# +an, como mi# "en#amiento#* (+& 6!T, donde el autor "retende com"arar el mo+imiento de la# ola# con #u# re:exione# $ emocione#, do# an#)#esis be#%ndo#e, a"art%ndo#e* (+& 8! $ conocer#e $ de#conocer#e* (+& ? $ 1I!T $ a$ una exclamaci.n al @nal, a modo de epi9!ne"a EUué "lenitud de #oledad, mar #oloH* (+& 1
CONC;USI
/n de@niti+a, "odemo# decir ;ue e#te "oema mue#tra la "arte e#"iritual $ contem"lati+a de Juan Ram.n Jiméne=, ;ue a allado #u "lenitud "er#onal& Aambién #e re:e-a una e+oluci.n de #u "oe#ía acia una m%# libre, de com"lemento# innece#ario#& Se trata de un "oema de tono re:exi+o, de e#tilo #encillo $ de gran mu#icalidad, uno de lo# "oema# m%# conocido# de la #egunda eta"a de la "oe#ía -uanramoniama& )odemo# ablar de una +er#i.n lírica del i"presi!nis"! pic#'ric! de e#te gran "oeta andalu=& 'oncretamente, en e#te "oema, el mar e# la #oledad* "or antonoma#ia& lena todo el "oema con la "re#encia Cnica de e#te mar, realí#imo, aun;ue de algCn modo contradictoria $ com"arable con la realidad del "ro"io "oeta&
AUTOR POEMA/OBRA
PEDRO SA;INAS “ara vivir no uiero”, de *a voz a ti de+ida* 345HH8
1<
ara vivir no uiero islas, palacios, torres -.u' ale/ra ms alta2 vivir en los pronom+res3 .utate ya los tra4es, las señas, los retratos yo no te uiero as, dis!razada de otra, 6i4a siempre de al/o 7e uiero pura, li+re, irreducti+le2 t8 $' ue cuando te llame entre todas las /entes del mundo, sólo t8 sers t8 cuando me pre/untes ui'n es el ue te llama, el ue te uiere suya, enterrar' los nom+res, los rótulos, la 6istoria :r' rompiendo todo lo ue encima me ec6aron desde antes de nacer vuelto ya al anónimo eterno del desnudo, de la piedra, del mundo, te dir'2 ;o te uiero, soy yo<
DATOS BIOGRÁFICOS
Pedr! Sainas (2adrid, 18?15 o#ton, 1?B1! )oeta, narrador, dramaturgo, en#a$i#ta $ crítico literario e#"a3ol& Doctorado en Filo#oía $ etra#& Sainas per#eneci' a %na generaci'n de p!e#as pr!9es!resJ 3(rian#e2 acad1"ica + e0$%isi#a creaci'n p!1#ica $%e a%"(r' a Edad de pa#a de a p!es)a espa-!a* Recorri. ca#i toda /uro"a $ el norte de Vrica $ e-erci. como lector en la# ni+er#idad de la Sorbona de )arí# $ en la uni+er#idad ingle#a de 'ambridge, #iendo "roe#or de la /#cuela 'entral de dioma#, de 2adrid, colaborador del 'entro de /#tudio# Oi#t.rico# $ undador $ #ecretario de la ni+er#idad nternacional de +erano de Santander (1?<<5 1?<6!& 'uando e#tall. la Guerra 'i+il e#"a3ola tu+o ;ue exiliar#e $ traba-. como "roe#or en la# uni+er#idade# de Welle#le$ $ altimore, /#tado# nido#, $ en la ni+er#idad de )uerto Rico& 2u$ in:uida "or la lírica "ura de Juan Ram.n Jiméne=, la "oe#ía de Salina# bucea en la realidad "ara dar con #u e#encia& 1
Su obra mae#tra e# la trilogía amoro#a ormada "or *a voz a ti de+ida (1?<
PERÍODO ;ITERARIO
Pedr! Sainas cre' ag%n!s de !s "s (e!s p!e"as de a"!r de a i#era#%ra en espa-! de sig! KK. $%e se dirig)an en secre#! a %na "%&er. a pr!9es!ra es#ad!%nidense La#:erine :i#"!re* Ade"s. escri(i' a s% a"an#e "%c:as car#as $%e saier!n a a %2 en 66 c!n e #)#%! de Car#as a La#:erine :i#"!reJ* E epis#!ari! secre#! de gran p!e#a de a"!r. cinc%en#a a-!s desp%1s de a "%er#e de Sainas + ,ein#e de s% a"an#e* Generaci'n de
COMENTARIO ;ITERARIO INTRODUCCI
TEMA
/l "oema )ara +i+ir no ;uiero* e# uno de lo# m%# conocido# de )edro Salina# ;ue "ertenece a #u libro La voz a i de$ida (1?< lo# "ronombre#& /# una mue#tra de c.mo el citado conce"ti#mo interior tiene #u# raíce# en la #u#tancia mi#ma de la lengua& /l tema ;ue #ub$ace en el "oema e# %na idea de a"!r c!"! sin#!n)a de d!s a"an#es en ! $%e #ienen de "s #in lo #u"er@cial, externo, a%#1n#ic! ! de esencia, innece#ario o acce#orio& /l "oeta le "ro"one a #u amada, $ #e "ro"one a #í mi#mo, desp!&arse de ! c!n,enci!na. i(erarse de as a#ad%ras , como condici.n nece#aria "ara %na i(re + pena en#rega "%#%a* /l tema (el amor! e# un tema cl%#ico, no tiene nada de +anguardi#ta, "ero Salina# le da una nue+a ormulaci.n, una reno+ada ondura9 al contrario ;ue la métrica&
ESTRUCTURA a métrica del "oema e# #encilla, e# decir, #igue una 3e0#erna e regularidad en la medida del +er#o, "ero no en la rima& /l in#erna8 "oema e#t% ormado "or +er#o# e"ta#ílabo# ;ue no #e agru"an en e#troa# $ ;ue tam"oco tienen rima& Oa$ do# +er#o# mu$ corto#> el +er#o nCmero 1 ;ue e# tri#ílabo $ el
1B
+er#o nCmero 7, tetra#ílabo& 0mbo# e#t%n colocado# en "unto# cla+e# del "oema "ara introducir contenido# im"ortante#& /n cuanto al contenido #e di#tribu$e en tre# "arte#> •
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ANÁ;ISIS DE ;A FORMA PARTIENDO DE; CONTENIDO
o# "rimero# +er#o#> #ir+en como introducci.n& /n ello# allamo# el "lanteamiento del tema central de toda la com"o#ici.n& Del +er#o B al 1B> e#t%n dirigido# al tC*, la amada, a ;uien "ide ;ue renuncie a todo "or;ue la ;uiere libre $ "ura& Del 16 a#ta el @nal> #e re"ite el "roce#o anterior, "ero en e#te ca#o con el $o*, el "oeta5amante&
o# "rimero# cuatro +er#o# introducen el tema "rinci"al& o# do# "rimero# +er#o# #on un reca=o de todo lo material "ara demo#trar ;ue no #on nece#ario# "ara +i+ir bien (i#la#, "alacio#, torre#*!& o# +er#o# < $ anuncian lo Cnico ;ue realmente e# nece#ario "ara +i+ir (no a$ alegría m%# altaL ;ue +i+ir en lo# "ronombre#*!& o de +i+ir en lo# "ronombre#* e# una met%ora $ #e re@ere a lo# "ronombre# tC* $ $o*, a lo# do# amante#& U#ii2a !s pr!n!"(res c!"! s)"(!! de a pers!naidad pr!9%nda. desn%da. esencia& a #iguiente "arte del "oema (+er#o# B51B! continCa con una "etici.n> ;uítate $a lo# tra-e#, la# #e3a#, lo# retrato#& /# decir, el "oeta "ide a la amada ;ue #e de#"renda de todo lo innece#ario& o# +er#o# 75? #e re@eren a la# circun#tancia# externa#, la "o#ici.n #ocial, la# co#tumbre# o la# moda#& 0l igual ;ue #ucedía en lo# +er#o# de la introducci.n, "rimero #e reca=a $ luego #e a@rma lo ;ue #e de#ea (Ae ;uiero "ura, libre, L irreductible> tC!& /#to# tre# ad-eti+o# e# lo ;ue bu#ca el "oeta& a ;uiere "uraJ, libreJ. e# decir, due3a de #í mi#ma $ "or Cltimo, la ;uiere irreductible J. ;ue no #e de-e +encer "or lo# dem%#& /#to# tre# ad-eti+o# #e re@eren al "ronombre tCJ& E pr!n!"(re represen#a. para e p!e#a. ! $%e %na pers!na #iene de nica e irree"pa2a(e* /n lo# +er#o# 151B (Sé ;ue cuando te llameL entre toda# la# gente#L del mundoL #.lo tC #er%# tC*! el "oeta ;uiere encontrar e#a mu-er Cnica $ "ura $ de#ea ;ue re#"onda a #u llamada& a Cltima "arte (+er#o# 16 a#ta el @nal! e# la "rome#a de liberaci.n $ "[email protected] del $o& 'uando #e "rodu=ca el encuentro de lo# amante#, el "oeta #e 16
abr% de#"rendido de todo# lo# "roblema# #ociale#, de imagen, a"ariencia#M (lo# nombre#, L lo# r.tulo#, la i#toria!, "ara "oder encontrar#e con ella también "uro e irreductible& tili=a "araleli#mo# (el ;ue te llama*, el ;ue te ;uiere #u$a*!& )odemo# de#tacar la e"anadi"lo#i# del Cltimo +er#o del "oema (o te ;uiero, #o$ $o*! ;ue e# #imilar al del Cltimo +er#o de la #egunda "arte (S.lo tC #er%# tC*! $ e# la conclu#i.n del "roce#o de tran#ormaci.n del "oeta&
CONC;USI
/l autor utili=a recur#o# ;ue "roducen el eecto ex"re#i+o de#eado& De#taca el u#o de la enumeraci.n ;ue e#t% "re#ente en la# tre# "arte# del "oema> en la introducci.n (i#la#, "alacio#, torre#*!9 en la "rimera "arte (tra-e#, #e3a#, retrato#*!, (irreductible, "ura, libre*!9 $ en la "arte @nal (lo# nombre#, lo# r.tulo#, la i#toria*!& /#ta# enumeracione# #ir+en "ara re#umir todo un con-unto muco m%# am"lio de conce"to# ;ue #e encierran ba-o e#ta# bre+e# nota#& /n de@niti+a, no# allamo# ante una buena mue#tra de la "oe#ía amoro#a de )edro Salina#& No# mue#tra #u# #entimiento# #incero# tratado# en "roundidad, #u bC#;ueda de la ab#tracci.n a tra+é# de la# "alabra#, la uni+er#ali=aci.n del amor $ de la mu-er amada& 'a"tamo#, a "artir de e#to# +er#o#, #u manera tan #util de enocar la# relacione# entre la# "er#ona#& /l tema e# el amor "uro, ideali=ado, ca#i ab#tracto, $ "ara ex"re#arlo elige una ex"re#i.n #encilla, "ura* ;ue #e a"o$a en la ab#tracci.n de la# "alabra#, con #obriedad de e#tilo $ gran rigor ormal&
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AUTOR POEMA/OBRA
ORGE GUI;;N “=s all”, de Cntico * 345@8 El alma vuelve al cuerpo, se diri)e a los o+os y choca.0 / ¡1uz! Me invade todo mi ser. ¡-somro!
/ a / a
2ntacto a3n, enorme, rodea el tiempo. 4uidos irrumpen.! Cómo saltan sore los amarillos
/ b / b
todav"a no a)udos de un sol hecho ternura de rayo aloreado para estancia difusa,
/ c / c
mientras van present(ndose todas las consistencias que al disponerse en cosas me limitan, me centran!
/ d / d
5%uo un caos6 Muy le+os de su ori)en, me rinda por entre heror de luz frescura en chispas. ¡7"a!
/ e / e
8na se)uridad / se e*tiende, cunde, manda. " El esplendor aploma /
18
la insinuada ma$ana.
"
# la ma$ana pesa, vira sore mis o+os, que volver(n a ver lo e*traordinario9 todo.
/ a / a
:odo est( concentrado por si)los de ra"z dentro de este minuto, eterno y para m".
/ g / g
# sore los instantes que pasan de continuo voy salvando el presente, / eternidad en vilo. b
/ b
Corre la san)re, corre con fatal avidez. - cie)as acumulo destino9 quiero ser.
/ /
&er, nada m(s. # asta. / Es la asoluta dicha. e ¡Con la esencia en silencio/ e tanto se identifica! ¡-l azar de las suertes 3nicas de un tropel sur)ir entre los si)los, alzarse con el ser,
/ /
# a la fuerza fundirse con la sonoridad m(s tenaz9 s", s", s", la palara del mar!
/ i / i
:odo me comunica, / vencedor, hecho mundo, $ su r"o para ser / de ver(s real, en triunfo. $ &oy, m(s, estoy. 4espiro. / ) 1o profundo es el aire. 1a realidad me inventa, / soy su leyenda. ¡&alve! )
1?
DATOS BIOGRÁFICOS
!rge G%i1n 3aad!id. 4@5HMaga. 45@8* 0migo entra3able de )edro Salina#& Fue lector de e#"a3ol en la Sorbona $ catedr%tico de literatura en 2urcia $ Se+illa& /xiliado tra# la guerra ci+il, ue "roe#or de +aria# uni+er#idade# norteamericana# $, una +e= -ubilado, re#idi. "rimero en talia $ luego en 2%laga, ciudad donde alleci.& 0l igual ;ue J& R& Jiméne= $ )& Salina# (%sca a peni#%d + a per9ecci'n en a reaidad + se en#%sias"a a perci(ir a ar"!n)a de a Creaci'n + e enca&e per9ec#! de :!"(re en %n "%nd! $%e c!nsidera (ien :ec:!J* Cntico es e i(r! "s &%(i!s! de #!da a p!es)a
espa-!a* G%i1n can#a a ,i#ais"!. a a"!r. a a dic:a a(s!%#a de serJ c!n %n eng%a&e precis!. desn%d!. car!*
/n
PERÍODO ;ITERARIO
)ero e#a indignaci.n no #ooca #u e en la +ida, ;ue +uel+e a re#urgir con uer=a en ?omena,e $ culminan con #u# Cltimo# libro#& Generaci'n de )oe#ía "ura (dí#ci"ulo directo de Juan Ram.n Jiméne=!
COMENTARIO ;ITERARIO /l autor #e cue#tiona #obre #i exi#te la nada, $a ;ue ;ueda ecli"#ado "or la belle=a del día, del Sol, de e#e de#"ertar $ de la +ida, ;ue e# com"arable al regre#o del alma al cuer"o& /l #u-eto "oético, de#"ué# de e#to, com"ara la +ida con lo# #ue3o# $ em"ie=a a ob#er+ar todo a;uello ;ue le rodea, agradeciendo a lo# enigma# $a ;ue le a$udan a emocionar#e $ @nali=a con una exaltaci.n de la "erecci.n del uni+er#o $ #u# com"onente#, $ de e#a lu= del Sol ;ue le ilumina& ;a e0a#aci'n de a per9ecci'n de %ni,ers! cread! $ TEMA todo# #u# "e;ue3o# com"onente# contem"lado# en un día cual;uiera, de#"ué# de de#"ertar#e& 'om"arable a abrir lo# o-o# de#"ué# de muco tiem"o o "or "rimera +e= $ +er la lu=& /l "oema con#ta de ;uince e#troa# de +er#o# e"ta#ílabo# de ESTRUCTURA 3e0#erna e arte menor con rima irregular a#onante en lo# "are# $ libre en lo# im"are#& in#erna8
INTRODUCCI
/l "oema e#t% di+idido en c%a#r! par#es& 15 a pri"era par#e la allamo# en la# cuatro "rimera# e#troa# la# cuale# re"re#entan ;ue el autor #e de#"ierta "or la ma3ana $ no# de#cribe c.mo e# e#te de#"ertar> el alma de+uel+e la +ida al cuer"o $ ace ;ue abra lo# o-o#, #e #iente "er#ona $ #e ;ueda mu$ a#ombrado& o# I
ra$o# de #ol +an dando orma $ nombre a la# co#a# $a ;ue la# iluminan $ de-an +er #u +erdadero #igni@cado& 5 a seg%nda par#e #e com"one de la# e#troa# cinco a la nue+e donde #egCn el "oeta, el día $ la lu= +encen el cao# ;ue "ara él con#i#te en la o#curidad $ la inocencia de la noce "ero lo# #ere# umano# no deben conormar#e con el cao# #ino ;ue deben lucar "or el orden& Aambién no# de#cribe ;ue #e e#t% aciendo de día $ contem"la todo lo ;ue le rodea, a medida ;ue #e +a iluminando $ da "a#o a la realidad& )ara Guillén, la tradici.n del "a#o del tiem"o #iglo# de raí=*, #e com"rime al "re#ente ;ue él +i+e tan inten#amente $ #e con+ierte en el minuto eterno eternidad en +ilo*& <5 a# e#troa die= a la catorce con#titu$en la #ercera par#e en la cual el autor ace alu#i.n al #er* de )arménide#& /#te #er* e# "erecto, "ertenece a e#te mundo en el cual +i+e $ "uede contem"lar $ tener todo a;uello ;ue "uede +er, ;ue le rodea $ ;ue le ace eli=, el nue+o día& 5 a Cltima e#troa orma la par#e ?na, en la ;ue "odemo# +er la in:uencia de )arménide#, $a ;ue el "oeta comenta como e#e $o* exi#te $ re#"ira gracia# a la realidad& /x"lica c.mo el #er real $a e# un triuno "ara él, $ la# co#a# reale# #egCn )arménide# #on e#e #er&
ANÁ;ISIS DE ;A /l "oema en #í "uede cla#i@car#e como una gran i"érbole, una exageraci.n del #u-eto "oético acia el mundo ;ue le FORMA rodea& 0dem%#, "odemo# encontrar di+er#a# @gura#> PARTIENDO DE; )er#[email protected]> /l alma +uel+e al cuer"o, #e dirige a CONTENIDO •
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lo# o-o# $ coca*(+&1! a "alabra del mar* (+&6! /xclamaci.n ret.rica> Eu=H*(+& '.mo #altan #obre lo# amarillo# toda+ía no agudo#*(+&7! )araleli#mo> de un #ol (&&&!*(+&1I! de un ra$o (&&&!*(+&11! 0n%ora> me limitan, me centran*(+&16! )regunta ret.rica> YOubo un cao#Z* (+&17! Oi"érbaton> 2u$ le-o# de #u origen, me brinda "or entre erbor de lu= re#cura en ci#"a#& EDíaH*(+&17! /numeraci.n> #e extiende, cunde, manda&*(+&! #í, #í, #í*(+&B1! 2et%ora> /l e#"lendor a"loma&*(+& la ma3ana "e#a, +ibra #obre mi# o-o#, ;ue +ol+er%n a +er lo extraordinario todo&*(+&6! 1
Kxímoron> minuto eterno*(+&<1! 0#índeton> #o$, m%#, e#to$*(+&B7! E i(r! Cn#ic!. de !rge G%i1n. c!ns#i#%+e %na e0a#aci'n g!2!sa + "ara,iada de "%nd!. c!n e $%e e p!e#a "an#iene %na reaci'n de ar"!n)a* • •
CONC;USI
AUTOR POEMA/OBRA
/l "oema 2%# all%* orma "arte de la "rimera eta"a, ;ue como $a emo# comentado, e#t% caracteri=ada "or la gran "reocu"aci.n ormal $ el !p#i"is"! ,i#a& G%i1n (%sca en a reaidad a peni#%d + a per9ecci'n& Se entu#ia#ma al "ercibir la armonía de la 'reaci.n $ el enca-e "erecto del ombre en un mundo ;ue con#idera bien eco& /n todo #u exten#o "oemario, Guillén #e in#cribe dentro del llamado o"timi#mo conce"ti#ta*, "ro"io de cierta# +anguardia# euro"ea#, de# del cubi#mo al uturi#mo, "reocu"ada# m%# "or -ugar con el lengua-e $ tran#mitir una alegría +ital a +ece# "ueril $ a +ece# realmente "rounda& /n de@niti+a, en e#ta com"o#ici.n, G%i1n can#a e0presi,a"en#e a ,i#ais"!. a a"!r + a a dic:a a(s!%#a de QserQ c!n %n eng%a&e precis!. desn%d! + car!* GERARDO DIEGO >omance del &uero */o 7uero! r/o 7uero! nadie a a%ompa'are $a,a! nadie se deiene a o/r u eerna esrofa de agua. @ndiferene o %o$arde la %iudad vuelve la espalda. 5o uiere ver en u espe,o su muralla desdenada. 3:! vie,o 7uero! sonr/es enre us $ar$as de plaa! moliendo %on us roman%es las %ose%as mal logradas. enre los sanos de piedra y los 0lamos de magia pasas llevando en us ondas pala$ras de amor! pala$ras. uin pudiera %omo :! a la vez uieo y en mar%a! %anar siempre el mismo verso pero %on disina agua.
*/o 7uero! r/o 7uero! nadie a esar %onigo $a,a! ya nadie uiere aender u eerna esrofa olvidada! sino los enamorados ue pregunan por sus almas y siem$ran en us espumas pala$ras de amor! pala$ras
DATOS BIOGRÁFICOS
PERÍODO ;ITERARIO
Nacido en Santander en 18?6, ue "roe#or de n#tituto de#de 1?I en Soria, como 0ntonio 2acado, $ "o#teriormente en Gi-.n, Santander $ 2adrid& )romotor de muco# de lo# acto# del centenario de G.ngora en 1?7 $ editor de )oe#ía /#"a3ola& 0ntología 1?1B51?<1, libro ;ue con#agraría al gru"o de -.+ene# "oeta# de #u generaci.n, Diego también ue un gran a@cionado a la mC#ica& Dio muco# cur#o# $ conerencia# en todo el mundo& 0dem%# ue un gran crítico literario $ miembro de la Real 0cademia, $ entre #u# "remio#, "odemo# de#tacar el "remio Nacional de iteratura de 1?B $ el "remio 'er+ante# en 1?7?& /n #u obra con+i+en la e#tética +anguardi#ta con la neo"o"ular $ la cl%#ica& magen (1?! $ 2anual de e#"uma# (1?B!, con #u# -uego# +erbale# $ libre di#"o#ici.n de lo# +er#o#, #on "o#iblemente la me-or mue#tra de lo# mo+imiento# ultraí#ta $ creacioni#ta, mientra# ;ue #u "oema F%bula de /;ui# $ Peda (1?B! e# un buen e-em"lo de la moda gongoriana& /l rigor ormal $ un ondo liri#mo "redominan, en cambio, en 4er#o# umano# (1?B!, libro al ;ue "ertenece el amo#o #oneto al ci"ré# de Silo#, $ 0londra de +erdad (1?1!& Diego #e inclin. "rogre#i+amente "or la# orma# tradicionale#, bien #ea en libro# como /l romancero de la no+ia (1?I! $ Soria (1?
COMENTARIO ;ITERARIO INTRODUCCI
/#te "oema de Gerardo Diego ex"re#a, en "rimer lugar, la imagen ;ue tiene del río Duero& o de#cribe como algo mara+illo#o, #igni@cati+o $ bello& Aiene tanta im"ortancia "ara él ;ue cree ;ue merece #er a"reciado& Sin embargo, ex"lica ;ue la gente $a no lo +e a#í $ ;ue, #in m%#, $a nadie #e detiene a "re#tarle atenci.n, exce"to lo# enamorado# ;ue aCn #e "a#ean "or #u# orilla# ex"re#ando "alabra# de amor& /l "oeta, re#alta, a"arte de la belle=a del río, la ca"acidad ;ue é#te tiene #iem"re de #eguir adelante a "e#ar de todo& /n #egundo lugar, el "oema ex"re#a claramente el #entimiento ;ue tiene el "oeta, el de#eo de "oder #er como el río ;ue #iem"re a+an=a $ nunca cambia, "a#e lo ;ue "a#e& <
TEMA
E !,idad! r)! D%er! & )odríamo# con#iderar e#te "oema como una bonita oda al río Duero, río ;ue atra+ie#a la "ro+incia de 'a#tilla $ e.n, ;ue acom"a3. a Gerardo Diego cuando traba-. en el n#tituto de Soria& 'on e#te "oema no# ;uiere ex"re#ar #u uerte #entimiento acia el río& /n e#te "oema Gerardo Diego no# de#taca de#de el "rinci"io el tri#te ol+ido "or "arte de la gente de la =ona de un río tan #igni@cati+o "ara él& nclu#o no# de#cribe #u belle=a "ara -u#ti@car la "ena ;ue le da ;ue #u# gente# no le# "re#ten atenci.n $ "ara @nali=ar no# re#alta la exi#tencia de a;uello# "oco# ;ue aCn le acen ca#o $ lo recuerdan “los enamoradosBB &
ESTRUCTURA 3e0#erna in#erna8
e
Re#"ecto a la es#r%c#%ra e0#erna, #e trata de un romance& /#t% ormado "or +er#o# de arte menor octo#ílabo# ;ue riman en a#onante en lo# "are#, ;uedando #uelto# lo# im"are# (85, 8a, 85, 8a LL 85, 8a, 85, 8a!& Re#"ecto a la es#r%c#%ra in#erna, "odemo# di+idirlo en tre# "arte#& [1\ "arte> a# do# "rimera# e#troa#& Donde no# abla de c.mo todo el mundo #e a ol+idado del río Duero& Aoda la ciudad le da la e#"alda $ nadie #e detiene a mirarlo& [\ "arte> a# tre# e#troa# #iguiente#& /n e#ta# no# mue#tra el río Duero mediante una "er#[email protected], llegando inclu#o a tratarlo de tC* (unci.n a"elati+a!& e da di#tinta# caracterí#tica# umana# como #onreír, andar, cantar&&& [<\ "arte> a do# Cltima# e#troa#& Finali=a el "oema en#e3%ndono# ;ue el río Duero no e#t% del todo ol+idado, $a ;ue lo# enamorado# #on lo# Cnico# ;ue le "re#tan atenci.n "or;ue el río #imboli=a el amor&
ANÁ;ISIS DE ;A FORMA PARTIENDO DE; CONTENIDO
/n lo# do# "rimero# +er#o#, en lo# cuale# ace alu#i.n a la #oledad del río Duero, el autor comien=a con un a".#troe con la ;ue "retende llamar la atenci.n de #u# lectore# e inclu#o la del mi#mo Duero, al ;ue admira& con lo# do# #iguiente# +er#o#, mediante una clara an%ora, no# recuerda la gente ;ue di#ruta del encanto del río (nadie!& De#de el "rimer +er#o, Gerardo Diego, no# ace "artíci"e# de #u o"ini.n del magní@co #onido del agua corriendo como una bella canci.n, como "odemo# +er en la met%ora exi#tente en el cuarto +er#o tu eterna e#troa de agua*& /n lo# #iguiente# cuatro +er#o# ace alu#i.n a Soria, la cual #e mue#tra indierente a la "re#encia del río, también a e#ta le da caracterí#tica# umana# ("er#[email protected]!, diciendo ;ue la ciudad no ;uiere ni #i;uiera a"reciar en el re:e-o del río (no ;uiere +er en tu e#"e-o&&&*! #u ca#tillo (muralla de#dentada*!& /n la tercera e#troa no# mue#tra la# caracterí#tica# del Duero& /m"ie=a en el +er#o nue+e con un a".#troe ;ue llama la atenci.n del lector& 0 continuaci.n #e re@ere a lo# "o#ible# trigale# "eludo# ;ue a$ en lo# cam"o# mediante una met%ora (barba de "lata*!, a #u +e= "ara de#tacar la# e#e# ;ue orma el río en #u cauce, utili=a una "er#[email protected] con la ;ue da al mi#mo la cualidad de #onreír, e inclu#o "ara remarcar e#ta# e#e# crea una aliteraci.n de ella# en lo#
cuatro +er#o#& /n el +er#o once +uel+e a com"arar el "a#o del río corriendo con una canci.n o en e#te ca#o un romance& /n la e#troa #iguiente "odemo# ob#er+ar una an%ora nada m%# em"e=ar, en lo# do# "rimero# +er#o#& cabría de#tacar e#a met%ora al @nal del +er#o en orma de e"anadi"lo#i# con la ;ue con#igue dar ritmo al "oema, re"itiendo el mi#mo +er#o al @nal del texto& Seguidamente tenemo# una e#troa ;ue contiene de "rinci"io a @n una interrogaci.n ret.rica con la ;ue el autor intenta exaltar la# e#"léndida# cualidade# del río& /# curio#a la utili=aci.n en e#ta e#troa de dierente# ad-eti+o# contradictorio# ormando antíte#i#, como +emo#, "or e-em"lo, en el +er#o diecioco (a la +e= ;uieto $ en marca*!& 0;uí +uel+e a acer alu#i.n al canto del río cuando corre "or la# tierra# de Soria& /n lo# #iguiente# cuatro +er#o# de nue+o no# recuerda el ol+ido de la gente acia el río& 'omo en cada e#troa anali=ada anteriormente no# com"ara el "a#o del río con una tran;uila canci.n& adem%# en e#te ragmento "odemo# ob#er+ar la abundante utili=aci.n de coma# a"reciando un a#índeton ;ue da m%# ra"ide= $ +i+e=a a la e#troa& 'omo e# notable exi#te un claro "araleli#mo entre e#ta "enCltima e#troa $ la "rimera& De#de el a".#troe con el ;ue #e comien=a en +er#o a#ta el #igni@cado en con-unto de amba# e#troa#, "ue# a "e#ar de utili=ar dierente# "alabra# +iene a decir lo mi#mo& 0dem%# exi#te una an%ora de la mi#ma "alabra en lo# #egundo# $ tercero# +er#o# de dica# e#troa#& )ara acabar, en la Cltima e#troa, no# abla de lo# Cnico# umano# ;ue "re#tan aCn atenci.n al río, ;ue #on lo# amante# ;ue recuerdan toda+ía la belle=a del Duero $ #iembran en #u# agua#, a la# ;ue #e re@ere con una clara #inécdo;ue (tu# e#"uma#*!, #u# e#"eran=a#& )ara terminar el "oema utili=an la# mi#ma# "alabra# ;ue en el +er#o dieci#éi#, con#iguiendo dar a#í m%# ritmo al "oema& Aambién "odríamo# llegar a +er un re:e-o del t."ico literario de via Cumen! ;ue entiende la +ida como un río $ la muerte como la de#embocadura& /l "oema ;ue re:e-a claramente e#te t."ico e# el de Jorge 2anri;ue (]^Nue#tra# +ida# #on lo# río#&&&^^!&
CONC;USI
C!n es#e p!e"a. Gerard! Dieg! in#en#a acercarn!s a 9an#s#ic! r)! D%er!. !,idad! p!r #an#a gen#e + $%e #an s!! es rec!rdad! en c!n#adas !casi!nes p!r !s ena"!rad!s + a"an#es $%e preg%n#an p!r s%s a"asJ* %n#! a a !ria s!i#aria de r)! D%er!. a "irada de Gerard! Dieg! dia!ga en sienci! c!n e c!n#in%! %ir de a c!rrien#e* E r)! a#ra,iesa !s ca"p!s. + en a s%per?cie pa#eada de s%s ag%as se ree&an r(!es + er"i#as. !s #ra(a&!s de !s :!"(res. !s can#!s + as paa(ras de a"!r* E p!e#a $%isiera ser c!"! e r)!= a,an2ar + n! ca"(iar n%nca. p!r$%e as). ca"(ian#e per! id1n#ica a s) "is"a. a B
c!rrien#e s!i#aria ,a sie"pre adean#e. :as#a perderse a ! e&!s* ;a ac!"pa-an s'! !s ena"!rad!s $%e pasean p!r s%s !rias in#erca"(ind!se paa(ras de a"!r*
AUTOR POEMA/OBRA
FEDERICO GARCÍA ;ORCA “Ciudad sin sueño”! de )oeta en Nue+a or_& (1??5
5o duerme nadie por el %ielo. 5adie! nadie & 5o duerme nadie. Las %riauras de la luna uelen y rondan sus %a$a'as. Dendr0n las iguanas vivas a morder a los om$res ue no sue'an y el ue uye %on el %oraz+n roo en%onrar0 por las esuinas al in%re/$le %o%odrilo uieo $a,o la ierna proesa de los asros. 5o duerme nadie por el mundo. 5adie! nadie. 5o duerme nadie. ?ay un muero en el %emenerio m0s le,ano
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ue se ue,a res a'os porue iene un paisa,e se%o en la rodilla y el ni'o ue enerraron esa ma'ana llora$a ano ue u$o ne%esidad de llamar a los perros para ue %allase. 5o es sue'o la vida. "Alera# "Alera# "Alera# 5os %aemos por las es%aleras para %omer de las dalias mueras. Pero no ay olvido! ni sue'o %arne viva. Los $esos aan las $o%as en una mara'a de venas re%ienes y al ue le duele su dolor le doler0 sin des%anso y al ue eme la muere llevar0 so$re sus om$ros. En d/a los %a$allos vivir0n en las a$ernas y las ormigas furiosas aa%ar0n los %ielos amarillos ue se refugian en los o,os de las va%as. Fro d/a veremos la resurre%%i+n de las mariposas dise%adas y a:n andando por un paisa,e de espon,as grises y $ar%os mudos veremos $rillar nuesro anillo y manar rosas de nuesra lengua. "Alera# "Alera# "Alera# A los ue guardan odav/a uellas de zarpa y agua%ero! a auel mu%a%o ue llora porue no sa$e la inven%i+n del puene o a auel muero ue ya no iene m0s ue la %a$eza y un zapao! ay ue llevarlos al muro donde iguanas y serpienes esperan! donde espera la denadura oso! donde espera la mano momiG%ada del ni'o y la piel del %amello se eriza %on un violeno es%alofr/o azul. 5o duerme nadie por el %ielo. 5adie! nadie. 5o duerme nadie. Pero si alguien %ierra los o,os! "azoadlo! i,os m/os! azoadlo# ?aya un panorama de o,os a$ieros y amargas llagas en%endidas. 5o duerme nadie por el mundo. 5adie! nadie. a lo e di%o. 5o duerme nadie. Pero si alguien iene por la no%e eH%eso de musgo en las sienes! a$rid los es%oillones para ue vea $a,o la luna las %opas falsas! el veneno y la %alavera de los earos.
DATOS BIOGRÁFICOS
Federico García orca (Fuente+a;uero#, B de -unio de 18?8 5 4í=nar, 1? de ago#to de 1?<6!& )oeta $ dramaturgo e#"a3ol& /n 1?1B comien=a a e#tudiar Filo#oía $ etra#, a#í como Dereco, en la ni+er#idad de Granada& Forma "arte de /l Rinconcillo, centro de reuni.n de lo# arti#ta# granadino# donde conoce a 2anuel de Falla& /ntre 1?16 $ 1?17 reali=a una #erie de +ia-e# "or /#"a3a con #u# com"a3ero# de e#tudio#, conociendo a 0ntonio 2acado& /n 7
1?1? #e tra#lada a 2adrid $ #e in#tala en la Re#idencia de /#tudiante#, coincidiendo con numero#o# literato# e intelectuale#& Junto a un gru"o de intelectuale# granadino# unda en 1?8 la re+i#ta Gallo, de la ;ue #.lo #alen e-em"lare#& /n 1?? +ia-a a Nue+a or_ $ a 'uba& Do# a3o# de#"ué# unda el gru"o teatral uni+er#itario a arraca, "ara acercar el teatro al "ueblo, $ en 1?<6 +uel+e a Granada donde e# detenido $ u#ilado en la carretera entre 4í=nar $ 0lacar, "or #u# idea# liberale#& /#cribe tanto "oe#ía como teatro, #i bien en lo# Cltimo# a3o# #e +olc. m%# en e#te Cltimo, "artici"ando no #.lo en #u creaci.n #ino también en la e#[email protected] $ el monta-e& /n #u# "rimero# libro# de "oe#ía #e mue#tra m%# bien moderni#ta, #iguiendo la e#tela de 0ntonio 2acado, Rubén Darío $ Sal+ador Rueda& /n una #egunda eta"a aCna el 2oderni#mo con la 4anguardia, "artiendo de una ba#e tradicional& /n cuanto a #u labor teatral, orca em"lea ra#go# lírico#, mítico# $ #imb.lico#, $ recurre tanto a la canci.n "o"ular como a la de#me#ura calderoniana o al teatro de títere#& /n #u teatro lo +i#ual e# tan im"ortante como lo ling`í#tico, $ "redomina #iem"re el dramati#mo& /n la actualidad Federico García orca e# el "oeta e#"a3ol m%# leído de todo# lo# tiem"o#&
PERÍODO ;ITERARIO
Generaci'n de *
COMENTARIO ;ITERARIO INTRODUCCI
/n #u obra #e "ueden di#tinguir tre# eta"a#> neo"o"ulari#mo, +anguardi#mo $ reumani=aci.n& /#te "oema "ertenece a la #egunda eta"a, com"rendida entre 1?? $ 1?
de atentado "or la o"re#ora ideología e#tablecida&
TEMA
/l tema e#, en un "rimer "lano, la inca"acidad de dormir de lo# abitante# de una ciudad de#naturali=ada, e# decir, la des:%"ani2aci'n en a gran ci%dad& /n un "lano m%# "roundo, el "oeta "ro$ecta #u in#omnio de#garrador #obre la ciudad, cau#ado "or aber #ido de#"o-ado de #u amor&
ESTRUCTURA 3e0#erna in#erna8
e
/n cuanto a la métrica, no# allamo# ante un "oema de +er#o libre, generalmente en +er#o# de arte ma$or $ #in rima& /#t% ormado "or ? +er#o#, agru"ado# en #ei# e#troa#, entre lo# cuale# "redominan lo# de 1< #ílaba# $ lo# de 18 #ílaba#& Aambién #on recuente# lo# +er#o# "enta#ílabo#, lo# dodeca#ílabo# $ lo# de 1? #ílaba#& Re@riéndono# a la e#tructura interna, #e "ueden di#tinguir cuatro "arte#> 1! Presen#aci'n de a ci%dad & ,*44H Se de#cribe el ambiente de la ciudad, en el ;ue e# im"o#ible allar tran;uilidad $ "a= inclu#o de#"ué# de la muerte, $ donde lo# ciudadano# #on amena=ado# "or el renético e#tilo de +ida ;ue lle+an a cabo& ! Nega#i,idad de a ,ida & ,*4H4 /n e#ta e#troa el autor re:e-a la atalidad de +i+ir en la ciudad, la muerte te acom"a3a de#de el momento en ;ue nace#, $ negando la #entencia de 'alder.n de la arca, a@rma ;ue la +ida no e# #ue3o $ dice ;ue no a$ nada de#"ué# de ella&
ANÁ;ISIS DE ;A En un primer nivel de significado la pieza es, tal y como su subtítulo indica, un nocturno (pieza musical de tono melancólico), pero esta no es la única “noche” ue el FORMA PARTIENDO DE; poeta abarca! "arcía #orca e$pone %a la vez ue denuncia% el ocaso de la sociedad norteamericana, ue ha fracasado en tantos sentidos& el horror, el caos y el absurdo se CONTENIDO han instalado en una población sumida en la noche perpetua! #a ciudad era un “símbolo pat'tico” del sufrimiento y de la imposibilidad del amor y el olvido para el poeta!
?
Anáfora& repetición de una o ms palabras al comienzo de varios versos o frases!
Encabalgamiento: terminación de las frases en el siguiente verso en lugar de en el mismo verso en el ue estas empiezan!
Epíteto&
d*etivo e$plicativo, semnticamente innecesario, con un valor ornamental!
Estribillo y paralelismo& repetición misma de palabras en el verso siguiente!
Exclamación& transmisión de una emoción intensa!
Hipérbaton: alteración del orden lógico de las palabras de una oración!
Hipérbole& e$ageración e$presiva de una idea!
Metáfora& identificación con un elemento real y otro figurado con el ue se establece algún tipo de seme*anza!
Metonimia: designación de una cosa o idea con el nombre de otra con la cual e$iste una relación de dependencia o causalidad!
Paralelismo& repetición de una
El poema se hace eco de los dos e*es temticos fundamentales de +oeta en ueva -or.& la e$periencia de #orca respecto al mundo (percibe la deshumanización global e innumerables in*usticias) y la propia introspección del autor (ue se debate entre el amor, el instinto y el deseo)! (+rimera parte)
No duerme nadie por el cielo Nadie! nadie No duerme nadie #as criaturas de la luna huelen y rondan sus caba/as! 0endrn las iguanas vivas a morder a los hombres ue no sue/an y el ue huye con el corazón roto encontrar por las esuinas al increíble cocodrilo uieto ba*o la tierna protesta de los astros !
Metáfora
Hipérbaton Encabalgamiento
En un “cielo” ue habla metafóricamente de los rascacielos neoyoruinos iluminados de noche no hay lugar para el descanso o, lo ue es lo mismo& es imposible conseguir la paz o la regeneración, ya ue es una urbe eternamente despierta! #as iguanas y los cocodrilos amenazan, de alguna forma, a uienes no duermen o huyen “con el corazón roto” (como el propio poeta)! No duerme nadie por el mundo Nadie! nadie No duerme nadie 1ay un muerto en el cementerio ms le*ano ue se "ue#a tres a$os porue tiene un paisa*e seco en la rodilla2 y el ni/o ue enterraron esta ma/ana lloraba tanto ue hubo necesidad de llamar a los perros para ue callase!
Metonimia
Encabalgamiento
En esta ciudad (en este “mundo”) ni tan sólo los muertos descansan, sino ue continúan sufriendo, ya ue no se vuelve a nacer en una vi da nueva! 1asta un ni/o ya muerto es capaz de llorar, y al yo po'tico no se le ocurre me*or solución ue una cruel insinuación a “llamar a los perros”! (3egunda parte)
o es sue/o la vida! %Alerta& %Alerta& %Alerta& os caemos por las escaleras para comer la tierra húmeda Metáfora o subimos al filo de la nieve con el coro de las dalias muertas ! +ero no hay olvido, ni sue/o& Encabalgamiento carne viva! 'os besos atan las bocas
en una mara$a de (enas recientes y al "ue le duele su dolor le dolerá sin descanso y al "ue teme la muerte la lle(ará sobre sus hombros!
Metáfora
misma estructura gramatical!
Personificación&
atribución de acciones o cualidades humanas a seres inanimados!
#orca desmiente inicialmente la sentencia de 4alderón en #a vida es sue/o& para el poeta, “no es sue/o la vida”, sino un estado de permanente vigilia ue le causa una gran ansiedad, ms parecida a una pesadilla constante!
Polisíndeton& utilización de figuras innecesarias dentro de la oración!
+ara el poeta, el color blanco de la nieve es símbolo de pureza, pero nada ms empezar la vida (o “subir al filo de la nieve”) ya se demuestra la fugacidad de 'sta (ya ue nos acompa/a “el coro de las dalias muertas”)& no hay deseo ni es posible el olvido! El autor utiliza la nieve como metfora del nacimiento y el coro de las dalias muertas para simbolizar ue la muerte est presente desde el momento en el ue empieza la vida! (5ercera parte)
)n día los caballos (i(irán en las tabernas y las hormigas furiosas
Personificación
los cielos amarillos "ue se refugian en los o#os de las (acas ! *tro día (eremos la resurrección de las mariposas disecadas y aún andando por un paisa*e de espon#as grises y barcos mudos (eremos brillar nuestro anillo y manar rosas de nuestra lengua! atacarn
Personificación
En los versos anteriores, el poeta propone la visión de un mundo muy distinto al ue le rodea a trav's de numerosas imgenes típicamente surrealistas! #os caballos son frecuentemente en la obra de #orca símbolo se$ual y de la pasión arrebatadora& el hecho de encontrarlos en una taberna hace de ella un lugar para la libertad y el deseo! En este “día” hipot'tico, muchos seres se darn cuenta de su condición real (las “hormigas furiosas” incluso abrirn los o*os a las vacas) y, a pesar del entorno “gris” y “mudo”, ser posible la emoción genuina& cabe la esperanza en el futuro! %Alerta& %Alerta& %Alerta& los ue guardan todavía huellas de zarpa y aguacero, a a"uel muchacho ue llora porue no sabe la invención del puente o a a"uel muerto ue ya no tiene ms ue la cabeza y un zapato, hay ue llevarlos al muro donde iguanas y sierpes esperan, donde espera la dentadura del oso, donde espera la mano momificada del ni/o y la piel del camello se eriza con un (iolento escalofrío azul!
+ocati(o
,inestesia
El yo po'tico advierte de un día de un posible 6uicio 7inal ue ya había anunciado anteriormente (“8n día (9) veremos la resurrección de las mariposas disecadas”) y habla de todo auello ue la ciudad ha aniuilado (la naturaleza, los valores morales, la inocencia) ue “espera” el fin de la alienación! (4uarta parte)
No duerme nadie por el cielo Nadie! nadie No duerme nadie +ero si alguien cierra los o*os,
%a-otadlo! .i#os míos! a-otadlo& 1aya un panorama de o*os abiertos y amargas llagas encendidas!
No duerme nadie por el mundo Nadie! nadie -a lo he dicho!
No duerme nadie +ero si alguien tiene por la noche e$ceso de musgo en las sienes, abrid los escotillones para ue vea ba*o la luna las copas falsas, el veneno y la calavera de los teatros!
+ocati(o Epifonema
#a última estrofa de “4iudad sin sue/o” es absolutamente desmoralizante& despu's de pedir ue todos los o*os est'n “abiertos” al mundo y haber hablado de la posible resurrección de todo auello ue ha muerto, #orca nos descubre la realidad desnuda ue se puede encontrar “ba*o la luna”, ue siempre tiene un influ*o misterioso! El mundo no es ms ue un lugar lleno de falsedad y “veneno”, y la vida y la muerte, en ueva -or. o en cualuier sitio, no son ms ue un teatro!
CONC;USI
/n conclu#i.n, el "oema ;ue no# ocu"a #e trata de una célebre obra de orca, autor de la Generaci.n del 7, de in:uencia #urreali#ta, donde #e "lantea la andadura del #er umano, a#í como la de#umani=aci.n de la# grande# ciudade#, de#de un "unto de +i#ta "e#imi#ta $ de#e#"eran=ado& <1
Insomnio (Hijos de la ira), DÁMASO ALONSO Madrid es una ciudad de más de un millón de cadáveres (segn las l!imas es!ad"s!icas)# A veces en la noc$e %o me revuelvo % me incor&oro en es!e nic$o en el 'ue $ace a*os 'ue me &udro, % &aso largas $oras o%endo gemir al $uracán, o ladrar los &erros, o +luir landamen!e la lu- de luna# . &aso largas $oras gimiendo como el $uracán, ladrando como un &erro en+urecido, +lu%endo como la lec$e de la ure calien!e de una gran vaca amarilla# . &aso largas $oras ®un!ándole a Dios,
<
®un!ándole &or 'u/ se &udre len!amen!e mi alma, &or 'u/ se &udren más de un millón de cadáveres en es!a ciudad de Madrid, &or 'u/ mil millones de cadáveres se &udren len!amen!e en el mundo# Dime, 0'u/ $uer!o 'uieres aonar con nues!ra &odredumre1 02emes 'ue se !e se'uen los grandes rosales del d"a, las !ris!es a-ucenas le!ales de !us noc$es1
AUTOR POEMA/OBRA DATOS
/0MA,* A'*N,* *nsomnio +i$os de la ira- /011 Dámaso Alonso nació en Madrid en una familia galaico-asturiana con raíces en Ribadeo por la parte paterna y en Los Oscos por la materna. El futuro poeta mostró una afición por la literatura rama por la !ue se decantaría despu"s de descubrir los te#tos de Rub"n Darío !ue coincide con la amistad !ue $a $ec$o %eraneando en las &a%as del Mar!u"s con 'icente Alei#andre. Así pues se licenciaría en Derec$o y en (ilosofía y Letras por la )ni%ersidad *entral de Madrid. Allí conectó con los !ue serían sus compa+eros de generación (ederico ,arcía Lorca Luis u+uel epín ello /al%ador Dalí Rafael Alberti Luis *ernuda y Manuel Altolaguirre0 tambi"n conocerá en 1213 durante su %eraneo en Las &a%as del Mar!u"s al !ue sería su gran amigo 'icente Alei#andre al !ue $i4o conocer el mundo de la poesía paseando por los mara%illosos pinares de este pueblo y con el !ue con%i%irá en la Espa+a fran!uista.
Literariamente, se le consiera miem!ro e la Generaci"n el #$, tam!i%n se le s&ele enc&arar entro e la 'rimera (eneraci"n 'o%tica e la 'os(&erra)
BIOGRÁFICOS PER*ODO LITERARIO
(alleció en enero de 1225 en su casa de Madrid.
Generaci"n el #$
COME+TARIO LITERARIO I+TRODUCCI+ -Conte.t&aliaci"n, localiaci"n o aec&aci"n0
TEMA ESTRUCTURA -e.terna e interna0
A+ÁLISIS DE LA FORMA PARTIE+DO
D1maso Alonso -2343524460, como muc$os poetas del 63 con7ugó la creación con la labor crítica. rofesor en %arias uni%ersidades europeas y americanas y director de la Real Academia de la Lengua entre 1289 y 1296 sus estudios literarios en torno a la lírica tradicional y ,óngora son fundamentales. En 1261 sacó a la lu4 Poemas puros. Poemillas de la ciudad libro en la línea de la poesía pura y %anguardista pero $asta 12:: no publica su siguiente obra Hijos de la ira. En este poemario da cauce libre tras la dura e#periencia de la guerra ci%il a su angustia e#istencial y a su conflicti%a relación con Dios y la muerte. El %erso libre y un lengua7e rico en l"#ico y giros e#presi%os !ue tienden al prosaísmo y al monólogo no e#ento de improperios e imágenes alucinadas y macabras caracteri4an este libro !ue inicia &na corriente e 7'oes8a esarrai(aa9 e corte e.istencial : ;ona innica estrofa con %ersos de m"trica desigual y !ue %aría constantemente y no $ay rima. or tanto está formada por %ersos libres y es poesía desarraigada. La estr&ct&ra interna se di%ide en os 'artes de die4 %ersos cada una. La 'rimera trata sobre las causas principales del insomnio como las secuelas de la guerra los !ue7idos de la gente y la muerte !ue está presente. En la se(&na aparece una apelación a Dios en la cual el poeta se !ue7a de su inacción. El poema empie4a con un ato ino ;un millón de $abitantes era la poblaciónde Madrid en 12:5< !ue parece no tener ning>n rasgo po"tico ya !ue las palabras ?seg>n las >ltimas estadísticas@ pertenece más a una noticia !ue a un
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DEL CO+TE+IDO
%erso po"tico. Aun así el contenido de esta información conlle%a una ins'iraci"n literaria a Larra en !ue metafóricamente trata a los $abitantes de Madrid como cadá%eres por el sufrimiento !ue padecen en su artículo “El día de difuntos de 1836” Del tercer %erso al !uinto el poeta introduce el asunto del insomnio. Además se compara a sí mismo con un cadá%er refiri"ndose a su casa metafóricamente como un nic$o y !ue asimismo "l se pudre. asta el final de la primera parte del poema se %en claramente dos figuras retóricas. A primera %ista nos percatamos de una an1ltimo formula preguntas directas a Dios en los cuatro >ltimos %ersos. rimero $ace referencia a la ri!ue4a mediante una metáfora ya !ue el $uerto pro%ee a una familia de comida y poder comer en a!uella "poca era sinónimo de ri!ue4a. El autor le pregunta de !u" le ser%irá nuestro sufrimiento para crecer en ri!ue4a ya !ue si se abona un $uerto los culti%os crecen más rápido. B en segundo lugar el poeta pregunta si Dios piensa !ue se %a a morir. Lo formula de manera antit"tica y metafórica. /i a Dios se le muriese el día y a la %e4 la noc$e no le !uedaría nada. or tanto moriría. Además simboli4a su muerte con flores !ue se marc$itan rosas !ue pertenecen al día y a4ucenas !ue pertenecen a la noc$e. Las flores están simboli4ando el amor y la felicidad y la triste4a y la muerte respecti%amente.
CO+CLUSI+ O S*+TESIS
El 'oema es, sin &a, reisi"n 'esimista el m&no 'or las calamiaes s&il) El a&tor, nos c&enta c"mo too Mari est1 estroao, con la m&erte en toos los sitios, : le 'ie a Dios e.'licaciones el 'or@&% e este s&a relaci"n con Dios, @&e los ;a a!anonao a s& s&erte) Recriminaci"n a &n Dios @&e 'ermite el olor : la !ar!arie) Como el t8t&lo an&ncia 7Insomnio9 nos es>ela la terri!le 'esailla @&e res<a la e.istencia 'ara el 'oeta)
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