CFGS
PRODUCCIÓN GRÁFICA INDUSTRIAL
Tipografía
El diseño de la caja de texto, una vez determinado el formato del libro, estará íntimamente ligado con la tipografía escogida, el tamaño de ésta, el cuerpo y el interlineado.
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Altura de columna: el número de líneas de la caja de texto depende del producto editorial:
• Novela Novela o libro para lectura continua y sostenida: 40 líneas • Diccionarios: Diccionarios: 68-70 líneas • Guías telefónicas: telefónicas: 132 líneas • Enciclopedias: Enciclopedias: 72 líneas
En cuanto a la materialización de la mancha de texto, debemos tener en cuenta: - La separación de párrafos - Las sangrías y comienzo de párrafos (sangría, sangría francesa, letras capitulares, etc) - La alineación del texto: alineado a la izquierda, a la derecha, justificado, centrado, centrado, forzado. - Espacio horizontal: longitud de línea, caracteres caracteres por línea, espaciado entre palabras, la anchura de composición, el kerning y el tracking. - Uso de guiones: partición de palabras
continuada, la cifra óptima de caracteres caracteres por línea Para una lectura continuada, es 65, aunque cualquier cantidad entre 45 y 75 caracteres puede funcionar en un libro. En castellano son unas 13 palabras por línea.
Una familia tipográfica es un grupo de caracteres que comparten el nombre y el diseño. Una fuente tipográfica es un grupo de caracteres dentro de una familia. La fuente incluye i ncluye una serie de caracteres caracteres (256) relacionados con una distribución estándar de teclado: - Mayúsculas (caja alta) - Minúsculas (Caja baja) - Caracteres acentuados - Números - Signos de puntuación - Diptongos - El signo & y signos matemáticos y monetarios - (Cifras no alineadas, versalitas, fracciones) - Pictogramas (ligaduras, símbolos, etc)
ofrezca distintas fuentes, Es interesante que la familia tipográfica ofrezca grosores o pesos: redonda o regular, cursiva, itálica, negrita o bold, pero también una negrita ligera, media o semi , así como formas comprimidas o extendidas también son interesantes. interesantes. Si combinamos estos pesos, con el tamaño de la tipo y con color, las posibilidades expresivas expresivas se multiplican.
elección de una tipografía para un libro se ve influida por La elección numerosos elementos:
- El contenido del libro - El origen o la época en la que fue escrito - Los precedentes históricos - Los lectores a los que va dirigido - Aspectos técnicos: la legibilidad, grosores disponibles, etc. - Decisión y experiencia profesional
Decidir el tamaño de la tipo: para libros de lectura continuada destinados a adultos, el tamaño suele estar entre 8 y 12 puntos. Para una correcta selección:
- Componemos un pasaje de texto real a doble página, en varios tamaños, grosores e interlineados. - Lo imprimimos en su formato y tamaño de papel real (cortar el papel si es necesario) - Comparamos la experiencia de lectura - Seleccionaremos el resto de tamaños de los distintos elementos (numeración de página, folio, etc) y repetiremos la operación.
Clasificación de las tipografías: Atendiendo a su forma, todas las tipos se pueden dividir en cuatro grandes grupos:
romana: aquellas que presentas • Serif, serifa o romana: presentas remates en las terminaciones.
• San serif, sin serifa o palo seco: aquellas que presentas remates remates en las terminaciones. • Cursivas, caligráficas o script: se imitan los estilos provenientes de las técnicas de escritura. Suelen tener los caracteres enlazados. Decorativas o graphic: todas aquellas cuyas características no se • Decorativas ajustan a las de los conjuntos anteriores. anteriores. En su mayoría han sido creadas con fines específicos, y donde el aspecto de legibilidad no se ha tenido demasiado en cuenta.
Tipografías Serif (Con Serifa o Romana)
• Romanas Antiguas (Garaldas): son tipografías que poseen serif triangular y presentan diferencias diferencias en los trazos. Derivan de las inscripciones romanas, originalmente talladas en piedra. En general son tipografías con buena legibilidad y se utilizan habitualmente para textos de largo alcance. (Ejemplos: Garamond / Times / Bembo)
Tipografías Serif (Con Serifa o Romana)
• Romanas Modernas (Didonas): presentan serif lineal o filiforme y una gran diferencia entre entre los trazos gruesos y finos. Al igual que las romanas antiguas, derivan de los textos esculpidos en piedra, en las construcciones construcciones y monumentos romanos. (Ejemplos: Bodoni / Modern / Didot )
Tipografías Serif (Con Serifa o Romana)
• Egipcias (Mecanas): se distinguen principalmente por el serif cuadrangular. Pueden presentar o no diferencia en los trazos. En general son más pesadas que las romanas, y son utilizadas frecuentemente frecuentemente para títulos o rótulos. rótulos. No es aconsejable su uso para textos largos. (Ejemplos: Clarendon / Serifa / Schadow )
Tipografías Sans Serif, sin serifa o palo seco
• Geométricas: no presentan ningún tipo de serif o remate ni diferencia diferencia en los trazos. Se caracterizan por una construcción rígida, donde predominan las formas geométricas en apariencia puras. Las rectas pronunciadas y las formas circulares circulares hacen que no sea una tipografía aconsejable para la utilización en bloques de texto. (Ejemplos: Avant Garde / Futura / Kabel)
Tipografías Sans Serif, sin serifa o palo seco
• Neo-grotescas: no presentan serif, sin embargo ostentan trazos con mayores mayores modulaciones y una construcción construcción mucho más dúctil y dócil, resultado de cuidadosas correcciones correcciones ópticas. Del grupo gr upo de las tipografías sin serif, son en general unas de las más utilizadas para textos de corto y mediano alcance, alcance, ya que presentan muy buena legibilidad en palabras o frases cortas, por lo que son consideradas como las más apropiadas para ser empleadas en señalizaciones. (Ejemplos: Helvetica / Frutiger / Univers)
Tipografías Sans Serif, sin serifa o palo seco
• Humanistas: no presentan serif. Exhiben modulaciones en sus trazos, aunque puede o no existir diferencia entre entre ellos. Se distinguen por un aspecto suficientemente orgánico orgánico como para ser consideradas como las de mejor rendimiento de lectura, lectura, entre las tipografías sin serif. (Ejemplos: Optima / Gill Sans / Britannic )
Tipografías cursivas o script
• Gestuales: expresan la fuerza y la gracia del trazo hecho a mano. Las fuentes de este estilo, que aparecen aparecen en los sistemas informáticos, “imitan” la escritura a mano puesto que, sin duda, se basan en la escritura manuscrita, pero han sufrido una serie de correcciones correcciones y ajustes en el transcurso del proceso proceso de digitalización. (Ejemplos: Mistral / Brush / Choc )
Tipografías cursivas o script
• Caligráficas: imitan o se inspiran en la escritura hecha a mano, aunque en este caso su ejecución ostenta una serie de normas estrictas en cuanto a alineaciones e inclinaciones, al igual que una marcada utilización de la pluma recortada como elemento escriptor. El carácter caligráfico se encuentra acentuado por la existencia de empalmes, remates y florituras. Commercial Script / Shelley / Bickham) (Ejemplos: Commercial
Tipografías cursivas o script
• Góticas: se inspiran en la escritura manual, aunque además de presentar normas y reglas muy precisas en su construcción, construcción, exhiben una morfología característica, propia del estilo, producto producto del elemento escriptor utilizado en la escritura original y su particular forma de uso. (Ejemplos: Cloister Black / Goudy Text / Fette Fraktur )
Tipografías decorativas o graphic
En el conjunto de tipografías tipo grafías decorativas, fantasía o graphics, entrarían todos los tipos de d e letra cuyas características no se ajustan a las de los conjuntos anteriores. anteriores. Son tipografías que en su mayoría han sido creadas con fines específicos, y donde el aspecto de legibilidad no se ha tenido demasiado en cuenta. A menudo presentan una gran carga expresiva, a través de atributos temáticos. Definitivamente, no son tipografías adecuadas para bloques de textos. (Ejemplos: Shotgun / Umbra / Hobo)
Plan Tipográfico: pretende estandarizar estandarizar y armonizar los usos de las tipografías y cumple una función similar a la del manual de estilo, donde se reglamentan normas, criterios y pautas para la redacción y presentación presentación de una obra, aunque en este caso haciendo hincapié en las tipografías.
¿Qué información debe incluir el plan tipográfico?
• Selección de las fuentes y familias tipográficas: no utilices más de dos familias tipográficas. jerarquización de la tipografía: una de las dos familias que • La jerarquización has elegido tendrá más predominancia que la otra o bien estarán destinadas a diferentes usos.
• El cuerpo de la tipografía: resulta útil establecer el tamaño mínimo y máximo de una fuente para asegurar su legibilidad. • Los comportamientos tipográficos de los caracteres: se refiere cuando aplicamos algunas acciones forzadas a las tipografías para ajustarlas a determinados requerimientos del diseño. En concreto, concreto, se trata del kerning y tracking.
¿Qué información debe incluir el plan tipográfico?
• El comportamiento tipográfico de las líneas: la variación entre la distancia de una línea a otra dependerá de la fuente elegida y del diseño creado para la publicación. • Los estilos • El color para las tipografías: establecer qué estilos de párrafo aparecerán con color o con un porcentaje de negro si el libro no incluye color color pero se desea jugar con escalas de grises. gr ises. • Los usos no permitidos: también conviene consignar cómo jamás debe utilizarse una tipografía.
Una vez escogida la familia tipográfica y las fuentes, en base a todos estos requisitos, podemos calcular los márgenes partiendo del cuerpo de texto y el número de líneas.
Consejos sobre utilización de tipografía (Enric Jardí)
Bajar tipografías seguras: google fonts
Combinar tipografías: proyecto tipográfico de google
Combinar tipografías: fonts in use
