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O Corpo da Mulher como Campo de Batalha Autor: Matéi Visniec Tradução: Alexandre David Cena 1: Kate entra. Dorra se mantém imóvel em uma cadeira. Ela olha para o vazio.
Kate: Bom dia. Dorra: ... Kate: Sou eu, Kate. Dorra: ... Kate: O dia está bonito hoje. Dorra: ... Kate: Tem gente passeando no jardim. Dorra: ... Kate: Se você quiser dar uma volta no jardim, eu te acompanho. Dorra: ... Kate: Eu não estou pedindo pra você me responder. Dorra: ... Kate: Mas se você quiser dar uma volta no jardim, eu te acompanho.
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Dorra: ... Kate: Ou você pode ir sozinha, se quiser. Dorra: ... Kate: Faça como tiver vontade. Dorra:... Kate: Eu vou abrir uma janela Sente o cheiro da primavera? Cena 2: Kate entra no quarto de Dorra. Kate: Ficha de observação número um. O sujeito sofre de uma neurose traumática. Traumatic Neurosis. Traumatische Neurose. Nevrose Traumatica. A causa dessa neurose traumática é o estupro que o sujeito sofreu há aproximadamente duas semanas. Aparentemente, não houve lesão neurológica. Estado do sujeito: confusão mental, prostração, paralisia traumática. O sujeito não responde aos estímulos do mundo exterior. Como se obstina em não responder às minhas perguntas, deduzo que compreenda tudo o que eu lhe digo. Cena 3: Kate entra. Dorra se mantém imóvel na sua cadeira. Kate: Eu sei que você está me escutando. Dorra: ...
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Dorra: ... Kate: Ou você pode ir sozinha, se quiser. Dorra: ... Kate: Faça como tiver vontade. Dorra:... Kate: Eu vou abrir uma janela Sente o cheiro da primavera? Cena 2: Kate entra no quarto de Dorra. Kate: Ficha de observação número um. O sujeito sofre de uma neurose traumática. Traumatic Neurosis. Traumatische Neurose. Nevrose Traumatica. A causa dessa neurose traumática é o estupro que o sujeito sofreu há aproximadamente duas semanas. Aparentemente, não houve lesão neurológica. Estado do sujeito: confusão mental, prostração, paralisia traumática. O sujeito não responde aos estímulos do mundo exterior. Como se obstina em não responder às minhas perguntas, deduzo que compreenda tudo o que eu lhe digo. Cena 3: Kate entra. Dorra se mantém imóvel na sua cadeira. Kate: Eu sei que você está me escutando. Dorra: ...
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Kate: Eu sinto que você está me escutando. Dorra: ... Kate: E é por isso que eu estou falando com você. Dorra: ... Kate: Não estou te pedindo pra me responder. Dorra: ... Kate: Não estou te pedindo nada. Dorra: ... Kate: Eu me chamo Kate. Dorra: ... Kate: Você é Dorra. Dorra: ... Kate: Bom dia Dorra. Dorra: ... Kate: Eu sou a Kate. Bom dia Dorra. Dorra: ... Kate: É um belo nome, Dorra. Dorra: ... Kate: O que você gostaria de almoçar? Dorra: ... Kate: Vou te dizer o que temos no cardápio hoje Dorra: ...
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Kate: Hoje é dia de sopa... Sopa de abobrinha... Creme de legumes... Lasanha de chucrute... Eu gosto muito de sopa. Eu não sou totalmente vegetariana, mas gosto muito de sopa. Dorra: ... Dorra, sozinha, à noite, encolhida em sua cama, embaixo do cobertor. Cena 4: Dorra: Eu te odeio. Eu te odeio. Eu te odeio. Eu te odeio. Eu te odeio. Eu te odeio. Eu te odeio. Eu te odeio. Eu te odeio. Eu te odeio. Eu te odeio. Eu te odeio. Eu te odeio. Eu te odeio. Eu te odeio. Eu te odeio... Não acredito que o tempo cure tudo. O tempo só cura as feridas curáveis e pronto. O tempo só faz o que ele pode fazer e pronto. Nada mais do que isso. Não, eu não posso te contar o meu sofrimento. Não, eu não acredito que podemos contar tudo. Eu não acredito que se possa entender tudo. Eu não acredito que tem um sentido em tudo que contamos. Eu não acredito que tem um sentido no que eu estou dizendo. Cena 5: Kate: Ficha de observação número dois. O sujeito sofre de uma alteração do eu.
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Alter ation of the ego. Ichveränderung. Modificazione dell’io. O sujeito encontra refúgio no silêncio e mostra uma verdadeira resistência a toda tentativa exterior de comunicação. Este comportamento nada mais é do que um mecanismo de defesa. Toda tentativa de entrar em comunicação é percebida por ele como uma agressão. Para o sujeito, o estupro continua. Cena 6: Kate (para o público): O novo guerreiro dos Balcãs estupra a mulher do seu inimigo étnico pra lhe dar assim um golpe de misericórdia. O corpo da mulher é o campo de batalha. Em nenhum outro lugar o ódio se manifesta de uma maneira tão violenta quanto nesse “novo” campo de batalha. O novo guerreiro não se expõe às balas, às granadas, morteiros, aos tanques. Ele só se expõe aos gritos das mulheres. O novo campo de batalha do novo guerreiro: o corpo da mulher do antigo vizinho, o corpo da mulher do velho amigo de escola, o corpo da mulher do seu próximo (semelhante) que ele deve ter chamado de “irmão” durante quase meio século. A força que obriga as etnias a confraternizar: bombas-relógio. Esta é a verdadeira catástrofe dos Balcãs. Uma eterna frustração nacional. A desforra freudiana dos povos que nunca tiveram um país. O corpo da mulher como campo de batalha: onde os combatentes se jogam pro golpe final. Nos dias de hoje, nas guerras étnicas, o estupro é uma forma de (blitzkrieg?) “guerra-relâmpago”. Nada pode desestabilizar o inimigo de uma maneira mais eficaz do que o estupro da sua mulher. Para um homem o corpo da mulher encarna a resistência.
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Mais da metade das mulheres estupradas no contexto das guerras interétnicas são vítimas de agressores que elas conhecem. Cerca de metade das mulheres que pudemos entrevistar declaram que os homens que as estupraram moram na mesma vila ou em vilas vizinhas. Quase um quarto das mulheres entrevistadas é capaz de dar o nome ou os nomes dos seus agressores. Parece que muitas mulheres casadas com homens de outras etnias foram estupradas por agressores da mesma etnia delas como forma de punição pelo casamento misto. Para o novo guerreiro, o estupro da mulher do seu inimigo tem o gosto de uma vitória completa. O novo guerreiro estupra para quebrar a resistência. Ele sabe que está dando um golpe fatal. Antes do confronto cara a cara, o guerreiro interétnico busca destruir as fontes de vitalidade do seu inimigo. E ele conhece essas fontes. Porque ele foi vizinho do inimigo, amigo de trabalho, muitas vezes frequentou a casa dele, conhece todos os seus familiares e todos os seus hábitos. Resumindo, sendo irmão do seu inimigo, o guerreiro sabe que as mulheres que o rodeiam são ao mesmo tempo a sua fonte de vitalidade e o seu ponto fraco. Os combatentes não estupram por prazer ou frustração sexual. O estupro é uma estratégia militar para desmoralizar o inimigo. O estupro, no caso concreto das guerras interétnicas da Europa, tem o mesmo objetivo que destruir casas, igrejas ou locais de culto, vestígios culturais e valores do inimigo.
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Cena 7: Kate entra. Dorra se mantém imóvel na sua cadeira. Kate: Bom dia Dorra. Dorra: ... Kate: Sou eu, Kate. Dorra: ... Kate: A gente acendeu a lareira do salão. Dorra: ... Kate: Você gostaria de descer pro salão? Dorra: ... Kate: Se você quiser descer, será muito bem-vinda. Dorra: ... Kate: Você gosta de lareira? Dorra: ... Kate: O fogo na lareira é muito bonito. Dorra: ... Kate: Estamos todos lá embaixo. Dorra: ... Kate: Venha se quiser. Dorra: ... Kate: Ou se quiser que eu fique com você é só falar. Dorra: ...
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Kate: Tem uma campainha aqui, Dorra. Se você quiser que eu suba pra ficar com você, é só tocar. Tá bom? Dorra: ... Kate: Eu sei que você está me escutando. Dorra: ... Kate: Eu não sou médica, Dorra. Não estou falando com você como médica. Não estou aqui pra te curar à força. Dorra: ... Kate: Eu estou aqui porque preciso de você. Dorra: ... Cena 8: Dorra (para o público): À noite, depois de beber com os amigos, o homem dos Bálcãs fica subitamente melancólico. A sua alma está ferida. Grandes questões metafísicas começam a torturar-lo, assombra-lo. Você não sabe nada de história, meu bem. Não, ela não sabe nada mesmo. Ela não consegue entender que o seu homem seja tomado por uma melancolia ancestral. Que de repente começa a se perguntar sobre o sentido da existência. De onde viemos? Pra onde vamos? Porra, o mundo não faz sentido. Depois de esvaziar várias garrafas de cerveja com seus amigos, o homem dos Bálcãs fica desesperado pela fragilidade do sentido da linguagem. Ele mija e chora. Mija lágrimas de angústia da dor moral, da impotência da raça humana diante do grande mistério cósmico.
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Ele também vai vomitar, mas lá pelas três da manhã, quando a dor de cabeça ficar insuportável por causa desses canalhas que fazem cerveja com malte estragado. (Ela entra na pele do “homem dos Bálcãs”) No comércio só tem ladrão. E bandido. Cerveja boa só se for importada. E mesmo assim tem que ver bem o rótulo pra ver se não foi falsificada. É por isso que esse país não vai pra frente, porque somos todos ladrões e falsificadores. Falsificamos a nossa história, falsificamos o nosso futuro, perdemos o último trem, somos os mendigos da Europa, uma nação de ciganos, não sabemos mais qual é a nossa própria origem, nunca fomos livres, nunca tivemos um Estado de verdade, nunca fomos independentes, nunca nos livraremos do comunismo, o comunismo nos contaminou até os ossos... (Pausa. Dorra volta a ser ela mesma.) Às três horas da manhã ele deita a cabeça no peito da sua mulher... Ele precisa do calor dela, precisa ser acariciado por ela enquanto verte lagrimas da sua amargura cívica, transcendental, cósmica... Ele deita a cabeça no peito da sua mulher porque esse peito é tão quente, tão macio, tão acolhedor lhe faz lembrar da sua mãe... Ah... A sua mãe, o único ser no mundo que sempre o compreendeu, sempre o amou, sempre confiou nele... Ele procura nos braços da sua mulher, que o atormenta, o ninho seguro que ele tinha nos braços da sua mãe. E ele sangra na sua alma porque nunca mais viu sua mãe desde o casamento da irmã, porque a mãe envelheceu, porque ela mora longe, porque ela já morreu há dois anos, porque ela morreu há dez anos, porque ela morreu há dois anos, porque ela o abandonou quando ele tinha só cinco anos de idade...
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Você tem noção da infância que eu tive? Privado do amor materno desde os cinco anos de idade? Você tem noção? Não. Você nem liga, você só quer que eu te mande todo mês o meu salário no dia em que eu recebo e que eu fique trancado aqui nesta casa... (Mudança de tom.) É, às três da manhã, o homem dos Bálcãs é um ser frágil, que deve ser protegido custe o que custar, senão a sua alma pode se quebrar em mil pedaços. A bronca é melhor que seja amanhã. À noite, o sentimento de honra ainda é muito forte entre os homens dos Balcãs. Se a mulher pisa muito forte no acelerador da bronca ele pode se irritar e beber mais uma, beber mais duas, beber mais três... Quando ele se levanta para ir trabalhar, entre sete e oito horas, quando ele estiver fazendo a barba bem devagar na frente do espelho em que nem ele se reconhece mais, aí sim a sua mulher pode enfim dizer pra ele: Olha pra você, esse daí não é você, nem você se reconhece mais... Olha o estado em que você está, olha como você voltou pra casa, olha a tua camisa, olha as tuas calças rasgadas, olha essas manchas, por que você faz isso comigo? Por que você faz isso comigo e com as crianças? Por que você faz isso com a gente? Ele não vai responder, de ressaca ele não consegue responder. Vai continuar distante como se estivesse numa bolha que o separa do mundo exterior. Vai beber um café preto, forte, não vai comer nada porque de manhã com ressaca a comida não passa... Então ele vai embora trabalhar sem dizer nada, sem olhar pra sua mulher, sem prestar atenção nos seus filhos, terrivelmente desconfortável na camisa limpa e bem passada que a sua mulher o obrigou a colocar. Aquela camisa limpa que ele vai usar o dia inteiro vai ser como uma silenciosa presença da sua mulher, que ela obrigou a colocar
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sobre a pele dele, pesada de usar, impossível de esquecer, uma espécie de jaula que o lembrará a cada gesto que ele tem muitas bocas pra alimentar, inclusive a sua própria. Cena 9: Dorra, Kate. Kate: Bom dia Dorra. Dorra: ... Kate: Eu queria muito falar com você, Dorra. Dorra:... Kate: Eu acho que a gente podia se aproximar um pouco mais... Dorra: ... Kate: Amanhã será o dia mais longo e anoite mais curta do ano... Dorra: ... Kate: É o solstício de verão. Dorra: ... Kate: Vai ter uma festa... Dorra: ... Kate: Todo mundo vai pra beira do lago. Dorra: ... Kate: Se você quiser podemos dar uma volta no lago. Dorra: ...
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Kate: É um lago muito bonito. Se chama Constance. Dorra: ... Kate: Até logo, Dorra. (Até mais, Dorra.) Dorra: Você quer que eu te conte como eu fui violentada. Kate: Não Dorra. Dorra: Quer sim. Você quer que eu te conte como eles me violentaram. Kate: Não Dorra. Eu não quero que você me conte nada. Dorra: Quer sim. Você quer saber todos os detalhes de como eu fui violentada. Kate: Não Dorra, eu não quero que você me conte isso. Dorra: Claro que quer, pra escrever no seu relatório. Kate: Eu não tenho que fazer nenhum relatório, Dorra. Dorra: Claro que tem. Você faz relatórios pra clínica psiquiátrica de Boston. Kate: Não Dorra, eu não faço relatórios pra clínica de Boston. Dorra: Mas você é americana. Você se chama Kate. Você mora em Boston. Kate: Eu sou americana, eu me chamo Kate, mas eu não faço relatórios pra clínica psiquiátrica de Boston. Dorra: Você mora em Boston. Você vai voltar logo pra Boston. Kate: É, eu moro em Boston, mas não vou voltar tão cedo pra Boston. Dorra: Cinco. Foram cinco. Cinco! Cinco? Eles eram cinco. Cinco homens em cima de mim.
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Kate: (tenta tocar nela) Dorra... Dorra: (o toque de Kate remete a memoria do estupro, entra em transe) Cinco, cinco.... Eu não sei se eram muçulmanos, croatas ou sérvios. Eu não sei! Volta pra sua casa Kate. Volta pra sua casa! Cena 10: Kate (Ela olha a sua coleção de pedras raras.): Me diz papai, o que é a Europa? É só um monte de pedras velhas. Me diz vovô, o que é a Irlanda? É um país de pedras, um país de pedras espalhadas na horizontal. Só pedras mesmo ou pedras velhas? Pedras que não servem pra nada. Mas tem pedra que serve pra alguma coisa? Não, nenhuma pedra serve pra nada. Me diz papai, isso aqui é uma pedra velha? Não, isso é um pedaço de cimento. Mas como é uma pedra velha então? Uma pedra velha é muito maior e quase preta... Me diz vovô, por que é que você saiu da Irlanda? Porque tinha pedras demais nas minhas terras....Too many stones. That’s Europe... Pedras demais, é isso a Europa. Um dia ela vai afundar com o peso das suas próprias pedras. Aliás já começou a afundar. Essa foi a primeira imagem que eu tive da Europa: uma montanha gigante de pedras, uma espécie de iceberg de pedras afundando bem devagar do outro lado do oceano. E também tinha um jardinzinho com duas ou três árvores frágeis e doentes no pé dessa montanha... onde eu via o meu avô
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carregando uma enxada, encurvado (curvado) sobre as suas terras, arrancando cem pedras por dia dali... Acho que foi por causa dessa imagem que eu fui embora pra Bósnia. Assim que me disseram que eu devia ajudar as equipes de especialistas a abrir as valas comuns me veio na hora a imagem do meu avô desenterrando as suas pedras. Na minha família somos todos escavadores natos. Mas eu precisava desenterrar cadáveres.
Cena 11: Dorra, Kate. Kate: Bom dia Dorra. Dorra: Você mentiu pra mim. Kate: Eu nunca menti pra você, Dorra. Dorra: Você não precisa de mim. Kate: Claro que preciso. Dorra: Você não precisa de mim. Kate: Eu preciso de você, Dorra. Dorra: O que é que você quer saber? Kate: Eu não sei. Dorra: O que mais você quer entender? Kate: Eu não sei. Eu só sei que estou exausta. Dorra: Você tem filhos? Kate: Tenho duas filhas. Que não vejo há 6 meses.
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Dorra: Você é louca. Kate: Não. Dorra: Como é Boston? Kate: É uma bela cidade. Dorra: Você tem fotos? Kate: Das minhas filhas? Dorra: Não, de Boston. Kate: Tenho. Amanhã eu trago pra você. Dorra: Eu detesto ser interrogada, Kate. Kate: Mas eu não estou te interrogando. Dorra: Está sim, Kate. Vocês americanos são muito bons em psicoterapia... Mas eu não gosto que me façam perguntas, Kate. Kate: Mas eu não estou te interrogando. Dorra: Você finge não me interrogar, mas você me tortura com essas técnicas de terapia... Kate: Eu te juro que não venho aqui como médica, Dorra. Dorra: Você é muito boa em psicoterapia. Kate: Você tem que viver, Dorra. Dorra: Eu não quero mais viver, Kate. Kate: Você precisa viver, Dorra. Dorra: O que você acha que eu devo fazer ou não, não me interessa a mínima. Não me venha com esses clichês de que a vida é mais forte ou algo do gênero.
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Kate: Não Dorra. Dorra: A vida não é mais forte. Kate: Eu não sei. Dorra: A morte que é mais forte. Kate: Não sei. Dorra: E a força bruta que é mais forte. Kate: Não sei. Dorra: Você sabe por que eu ainda estou viva? Kate: Sei... Dorra: Porque eu descobri que Deus existe, Kate. Kate: Sei. Dorra: E eu odeio ele. Odeio. Eu odeio tanto que eu não posso morrer. (para Deus) Antes eu não acreditava que o Senhor existia. Mas depois, eu pensei, não faz sentido tanta atrocidade a não ser que o Senhor se alimente dela. Mesmo sem ter fé, eu te odeio. Eu te odeio. Não, Senhor, você não pode nos defender daquele que é mau. Não, Senhor, você não pode nos dar o pão nosso de cada dias. Não, Senhor, você não pode nos perdoar. Nós não pedimos o seu perdão, porque nós que não podemos te perdoar. Não, Senhor, nós não aceitamos a tua vontade, porque a tua vontade é de sangue, fogo e loucura. Não, Senhor, você não é a nossa verdade, porque nós matamos a sua verdade, nós enterramos assim como o céu
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que também não existe mais, porque a tua casa, Senhor, agora é a casa dos mortos. Não, Senhor, os malvados (perversos) jamais serão punidos. São eles que dominam e continuarão dominando o mundo. Não, Senhor, não existe vitória do bem sobre o mal, do fraco sobre o forte, do pobre sobre o rico, do que tem fé sobre o que não tem fé, da vida sobre a morte... Eu odeio tanto ele que não posso morrer. Eu simplesmente não posso morrer por causa do meu ódio. Entendeu? Você tem fé, Kate? Kate: Não sei. Dorra: Você nunca poderá me obrigar a viver, Kate. Você e as suas técnicas me fazem rir. Kate: Eu sei Dorra. Dorra: Eu gosto de você Kate. E por causa disso eu vou fazer uma coisa pra você. Kate: O quê? Dorra: Você sabe que eu sei como eu vou morrer. Mas ainda não decidi quando eu vou morrer. Então, e porque eu gosto de você, eu vou contar só pra você, quando eu vou morrer. Um dia antes...
Cena 12: Ficha de observação número .... O sujeito saiu bruscamente do seu estado de prostração. Isso não quer dizer que tenha melhorado. Ele acerta as suas contas
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com o mundo com muita agressividade. É absolutamente necessário que alguém esteja sempre por perto pra absorver essa energia negativa. O sujeito alterna a agressividade com momentos em que volta a mergulhar em si. Essas instabilidades são antes de tudo, um bom sinal, sinal de que ele é capaz de desenvolver uma nova relação com o mundo exterior. Ainda é muito cedo para lhe fazer perguntas sobre as circunstâncias que provocaram o trauma. Nesse estágio, a sua memória só pode ser testada por meio de exercícios de paciência. Cena 14: Kate: bom dia. Dorra: ... Kate: Tudo bem, Dorra? Dorra: ... Kate: Olha, aqui embaixo na sala tem uma televisão, você pode assistir se quiser. Dorra: Kate: Eu trouxe fotos de Boston. Você quer ver? Dorra: Kate: Posso te mostrar quando você quiser. Dorra: ... Kate: Quer que eu te mostre agora? Dorra: ...
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Kate: Te mostro quando você quiser. Dorra: Kate... Kate: Oi? Dorra: Esse lago é mesmo o Constance? Kate: É. Dorra: Quer dizer que estamos na Suíça? Kate: Não, estamos na Alemanha. Mas a fronteira suíça está a alguns metros. Dá pra ver a Suíça pela janela. Dorra: Onde? Kate: Tá vendo aquelas mansões ali na colina? É a Suíça. Dorra: Tem certeza? Kate: Sim, e nós estamos na Alemanha. À esquerda a Alemanha e à direita a Suíça. Dorra: E do outro lado do lago? Kate: Ainda é a Suíça. Pausa. Dorra: Kate... Kate: Sim, Dorra. Dorra: Como é que eu cheguei aqui? Kate: Nós te transferimos pra cá ... Dorra: Eu sempre quis ver a Suíça... E a Alemanha... Kate: Agora você pode ver os dois.
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Dorra: É. Essa janela está bem posicionada. Dá pra ver a Suíça e a Alemanha ao mesmo tempo. Aqui é o quê? Um hospital? Kate: É uma espécie de casa de repouso. Dorra: E porque tem escrito USA em todos os lugares? Aqui. E tem também um número de inventário: 6632D. Foram os Estados Unidos que me mandaram esta cadeira de número 6632D? Kate: É porque antes havia aqui uma espécie de centro médico do exército americano. Dorra: Para loucos? Kate: Não. Para doentes de um modo geral. Dorra: Kate... Kate: Sim. Dorra: Eu quero ir embora daqui agora. Kate: ... Dorra: Ouviu Kate? Kate: ... Dorra: Kate! Kate: ... Dorra: Kate! Kate: Sim... Dorra: Você ouviu o que eu falei? Kate: Sim...
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Dorra: Eu quero sair daqui imediatamente. Eu não quero a cadeira 6632D dos Estados Unidos. Eu não quero esse cobertor 32507F. Eu quero sair daqui agora! Eu quero sair desse lugar agora! Eu quero ir emboraaa... Kate: Pra onde?
Cena 14: Kate: Pra abrir uma vala comum, existem técnicas. Então eu fiz um treinamento para escavação de valas comuns. Não dá pra escavar uma vala comum de qualquer jeito. A escavação de uma vala comum é, antes de tudo, um ato jurídico. O escavador está na mesma posição daquele que descobre um assassinato. Ele deve isolar o corpo da vítima (ou melhor, das vítimas) e ao mesmo tempo não tocar em nada. Se o escavador não está corretamente preparado pra esse trabalho, ele corre o risco de não saber ler com exatidão as provas que estão bem na sua frente. O escavador de vala comum descobre ao mesmo tempo o corpo da vítima e, muitas vezes, o corpo do delito do crime, por exemplo, as balas, se a vítima foi morta por balas. Mas todos os objetos próximos da vítima dentro da cova tem um valor jurídico porque podem servir para a reconstituição do crime e do contexto no qual o crime foi cometido. Portanto, a responsabilidade do escavador é enorme. Ele não deve em hipótese alguma separar o corpo dos objetos pessoais que podem ajudar na identificação da vítima. O escavador deve fazer um inventário de absolutamente tudo – 247 cartuchos, um dínamo de bicicleta.... - , nos mínimos detalhes, sem estragar o material encontrado.
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A escavação de uma vala comum é feita em etapas. Antes de tudo, é feita a análise do terreno e a identificação da possível vala comum. Depois a classificação e reconhecimento do conjunto de camadas de terra que cobrem o ou os corpos. Em função da natureza dessas camadas, da sua composição (terra, areia, pedras, cascalhos de cimento, etc.), são escolhidas as ferramentas adequadas para a escavação. A terceira etapa é a escavação propriamente dita. A quarta etapa é a conservação do material desenterrado. A quinta etapa é a interpretação. Todo esse trabalho é feito em equipe. Em cada equipe há um topógrafo, um fotógrafo, um arqueólogo, um medico legista, um procurador, especialistas militares, e um psicólogo. O psicólogo deve cuidar pra que os outros não fiquem desestabilizados durante a operação. Assim que percebe que um membro da equipe não está em condições de continuar com o trabalho, ele deve dispensá-lo do local para avaliar o seu estado emocional e aconselhá-lo a interromper a escavação por um tempo. Foi assim que eu cheguei na Bósnia. Pra fazer esse trabalho de psicóloga com as equipes de escavadores de covas. E me tornei uma escavadora também. Eu, Kate Mcnoil, graduada pela Universidade de Harvard, especialista em neurose obsessiva e em tratamento psicanalítico, autora de uma tese de doutorado de 770 páginas sobre Freud e seus conceitos de narcisismo primário, casada e mãe de duas filhas, eu, Kate McNoil, deveria ter vergonha, porque já fazem seis meses que não vejo minha família e não tenho nem tempo de pensar nela porque na minha vida agora tem uma outra urgência: escavar, escavar, escavar as valas comuns da Bósnia em nome dos Estados Unidos, dos Aliados, da civilização ocidental, da ONU, da justiça, da verdade, da memória e do futuro. Isso tudo é um
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peso enorme nos ombros, Kate McNoil, mas você não vai mais conseguir recuperar a tua paz se não entender o porquê. Cena 15: Dorra: Eu quero abortar! Eu quero me livrar disso. Kate: Tá bom Dorra. Dorra: Agora... Kate: Sim Dorra. Dorra: Já. Kate: Como você quiser... (Pausa.) Mas tem que esperar um pouco. Dorra: Eu não quero esperar. Eu tô suja. Eu tô suja com esse feto dentro de mim... Kate: Sim. Dorra: Kate, eu não quero que ele comece a mexer. Kate: Ele não vai mexer. Dorra: Ele já tá mexendo! Eu tô sentindo. Eu sinto ele crescendo. Eu não quero... Eu preciso me livrar disso. Kate: Vamos fazer isso daqui a um mês... (Pausa) Kate: ...meu avô nos contava a história de sua chegada aos Estados Unidos, sempre, duas ou três vezes por ano, quando toda a família se reunia, no Natal, Ano-Novo, na Páscoa... Me diga vovô, como o sr. Chegou na América? // Tomamos um grande navio // Grande assim? // Não, maior ainda.// Do
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tamanho dessa sala? // Não, maior ainda. // como a casa, o jardim e o galinheiro? // Do tamanho da rua inteira // não acredito em você. // Olha aqui, olhe esse navio... Cena 16 Dorra: Essa criança não tem pai. Kate: Claro que tem. Dorra: Essa criança não tem nome. Kate: Tem sim. Ela vai ter o teu nome. Dorra: Ela não vai ser minha nunca. Eu não quis essa criança. Ninguém quis. Essa criança não tem mãe nem pai. Ela não existe, Kate! Kate: Existe sim. Ela está crescendo dentro de você. Você é a mãe. Dorra: E o pai? Quem é o pai? Se ela me perguntar quem é o pai dela, o que eu respondo? O pai é quem? Kate: A guerra. O pai dela é a guerra. Dorra: Eu nunca vou poder dizer isso. Como vou dizer isso pra uma criança? Como dizer pro seu filho, sabe meu amor, o teu pai é a guerra. Ela não vai entender. Kate; Um dia ele vai entender. (Pausa.) Dorra: Kate!
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Kate: Sim? Dorra: Ele mexeu! Kate: Tem certeza? Dorra: Ele esta mexendo. Kate: Eu vou ficar aqui com você. Dorra: Ele come demais! Tá sempre com fome! Esse animalzinho tem fome o tempo todo. Ele fica me roendo, me devorando por dentro. Eu estou escutando ele me mastigando... Kate: Eu estou aqui. Vou ficar com você. Dorra: Tô ouvindo ele crescendo... Pendurado nas minhas entranhas... Tá doendo... Eu não suporto mais isso... Isso me dá nojo... A gente tem que tirar ele daqui, Kate. Kate: É muito cedo. Dorra: Tô com frio! Ele está me esfriando. Ele é frio como um réptil e está me congelando. Eu tô com calafrio. Não consigo dormir. Tô inchada que nem uma porca... Ele precisa cada vez mais de espaço... Eu não aguento mais... Kate: Dorme, eu estou aqui... Tempo (Dorra acorda bruscamente.) Dorra: Eu vi ele! Kate: Como você viu ele? Dorra: Na escuridão!
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Kate: Quando? Dorra: Agora mesmo. Ele estava curvado sobre mim. Kate: Como ele era? Dorra: Ele não tinha rosto. Kate: Não tinha rosto? Dorra: Não, só uma... Kate: Uma... Dorra: Uma boca... Ele era só uma boca escancarada... Kate: Dorme Dorra. Eu estou aqui... Kate: ...No mesmo dia em que desembarcou na América meu avô se tornou entalhador... as pedras nunca o perdoaram...as pedras de suas terras, as pedras que ele recolheu, as pedras da América... as pedras o perseguiram pela vida toda... Cena 17: Dorra sozinha, na escuridão. Dorra: Eu estou aqui ... Quem é você? Sou eu. Quem? Eu. Eu não estou te vendo. Está sim. O que você quer? Vai embora! Eu estou com fome. E daí? Você tem que me alimentar . Você já comeu toda a minha carne. O que você quer comer ainda? Você tem que me alimentar . Eu te dei todo o meu sangue. O que mais você quer comer ? Eu tô com fome. Você é a minha mãe. Você tem que me alimentar. Eu não sou tua mãe. Eu não queria ser tua mãe. Eu nunca serei tua mãe. Você não tem mãe. Tenho sim, a minha mãe é você. Você tem que me alimentar. Eu não tenho mais nada. Não tem mais nada pra comer dentro de mim. Eu estou vazia. Até minha alma está
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vazia. Se você não me der mais comida, eu vou gritar . Grita! Eu quero ouvir você gritar. Cena 18: Dorra: Você não existe. Claro que existo. E é você que vai me pôr no mundo. Não, eu não vou te pôr no mundo. Vai sim, você tem obrigação de me pôr no mundo. Não, não tenho a obrigação de pôr você no mundo. Você não tem escolha. Você é minha mãe. E uma mãe tem que parir os seus filhos. Você não tem o direito de nascer. Você é filho da guerra. Você não tem nem pai nem mãe. Você é fruto do horror. Olha, se você não me parir, eu vou gritar. (O grito horrível da mulher estuprada. Dorra se assusta com o próprio grito. Kate entra.) Kate: Eu estou aqui. Dorra: Eu não quero parir ele. Kate: Dorra... Dorra: Eu não quero parir... Ele tá me pedindo pra nascer, mas eu não quero. Kate: Dorra, se você não quer essa criança, dá ela pra mim. Dorra: Tá bom, eu te dou. Kate: Tá bom, eu quero ela. Dorra: Mas pega logo. Kate: Eu não posso pegar ela agora. Mas se você parir, eu fico com ela na hora.
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Dorra: Não, pega agora. Se você quer ele, pega logo de uma vez. Cena 19: Kate: Se você estiver numa floresta perto de Srebrenica e encontrar numa clareira, espalhados por dez metros quadrados sobre a relva, os seguintes objetos: 247 cartuchos. Um dínamo de bicicleta. Uma chupeta. Um capacete das Nações Unidas com as letras NU quase apagadas. Pedaços de uma maca. Três maços de cigarro. Onze latas de cerveja croata vazias. Um despertador quebrado. Um tubo de pasta de dente amassado. 3,5 metros de arame farpado. Uma coronha de fuzil. Um saco plástico cheio de batatas estragadas. Uma camiseta com o nome ELVIS escrito. Um cinto militar de couro, todo manchado, sem os ganchos pra pendurar as granadas de mão.
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Um cartão postal com a imagem da Torre Eiffel, com algumas palavras ilegíveis escritas no verso. Então se você estiver numa floresta perto de Srebrenica e encontrar tudo isso espalhado na relva, então é quase certo que você esteja diante de uma vala comum.
Dorra: E foi assim que você .... Kate: É, foi assim .... Dorra: Mas ninguém nunca desconfiou? Kate: É, porque eu era a psicóloga do grupo. Dorra: Foi depois da décima vala aberta. Kate: Depois da décima-sétima. Dorra: Você não aguentava mais ver os números de identificação em cada cadáver desenterrado. Kate: Não. Dorra: Você não aguentava mais ouvir picaretas e pás. Kate: Isso. Dorra: E não suportava mais o estado de decomposição dos cadáveres. Kate: É. Dorra: Você começou a se sentir envergonhada de todo procedimento de escavação, de tudo aquilo.
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Kate: Isso. Dorra: E aí você pediu pra ser transferida pra um outro lugar. Por exemplo... Kate: Sim. Dorra: Por exemplo, aqui, pra aplicar um novo método, o método na psicoterapia das mulheres estupradas na Bósnia. Kate: ( se recompondo) O meu pai... meu pai trabalhava para um serviço de urgência do maior banco de órgãos dos Estados Unidos. Tinha dias em que ele chegva só prá tomar o café da manhã com a gente – Então, meu pai, o que você transportou essa noite? Transportei um doador.. Um doador era algum infeliz esmagado na estrada ou em qualquer outro lugar, e um de seus órgãos seria rapidamente enxertado em algum outro infeliz que não tinha baço, pulmão, fígado, rins, pâncreas... coração..Olho... pele...sangue...medula...
Cena 20: Dorra sozinha, na escuridão. Dorra: Eu estou aqui . O que que você quer? Eu te alimentei. O que você quer mais? Não sei. Eu não quero mais escutar você. Eu te dei comida. Agora cala a boca. Eu não posso. Eu estou com medo. Cala a boca. Me deixa em paz. Eu preciso descansar. Eu estou com medo. Eu quero dormir. Eu não quero mais te escutar. Eu queria que você me fizesse um pouco de carinho. Eu não posso te fazer carinho. Não. Não posso. Eu já te dei comida, agora chega. Estou com medo e quero que você me faça carinho. Não posso. Eu não sei fazer carinho. E eu também estou com medo...
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Cena 21: Dorra sozinha. Kate entra. Dorra: Por que você quer essa criança, Kate? Kate: Porque sim. Dorra: Você não pode mais ter filhos? Kate: Claro que posso. Dorra: então é porque você ama crianças? Kate: É, eu amo criança. (Pausa.) Dorra: Por que você quer essa criança, Kate? Kate: Eu não sei. Dorra: Você é louca. Kate: Não. Dorra: Você quer essa criança pras tuas experiências freudianas? Kate: Não. Dorra: Tem certeza? Kate: Não. Dorra: Para de interpretar o papel do inconsciente culpado dos Estados Unidos. Kate: Não. Dorra: Então, por que você quer essa criança, Kate?
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Kate: Porque eu quero. Dorra: Eu não vou te dar. Kate: Por quê? Dorra: Eu não vou dar essa criança pros Estados Unidos. Kate: Eu não sou os Estados Unidos. Eu não sou uma representante do governo americano. Eu não sou o presidente dos Estados Unidos. Eu tenho raízes na Irlanda! Dorra: Já está decidido, Esta criança não vai nascer. Kate: Eu quero essa criança! Só isso! Depois de todos os cadáveres que eu desenterrei no teu país, eu tenho o direito de voltar pra casa com ela! A tua barriga é uma vala comum, Dorra. Quando eu penso na tua barriga, eu vejo uma vala comum cheia de cadáveres secos, inchados, apodrecendo... E nessa vala comum, tem alguém se mexe... Uma criatura... No meio de todos esses mortos, tem uma criatura... Pedindo pra sair daí... Eu não vou deixar você matar essa criança, Dorra. Eu vim pro teu país pra aprender a abrir valas comuns. E cada vez que eu abria uma, eu abria com uma esperança de achar algum sobrevivente... Essa criança é um sobrevivente, Dorra. Temos que salvá-la, tirá-la daí... É isso... É muito simples... Temos que tirar essa criança da vala... Cena 22: (Ela fala para Dorra, mas ela não se dirige diretamente à Dorra; estamos num momento dessincronizado, desconexo da ação.)
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Como te falar isso Dorra, a natureza tem medo do vazio. As leis da natureza não tem nada a ver com as pulsões da barbárie humana... Olha isso, o teu bebê é um menino. Como sempre depois da guerra, nascem mais meninos do que meninas. A natureza zomba dos canalhas. Ela segue a sua obra apesar deles. E a sua obra é, como sempre foi, misteriosa e cheia de beleza. Eu vou partir dentro de pouco tempo, Dorra. Vou voltar pras minhas filhas....que não vejo há mais de 6 meses Cena 23: Dorra (Ela fala para Kate, mas não se dirige diretamente a ela; estamos num momento dessincronizado da ação.): Como te explicar, Kate, que eu odeio o meu país? Que eu não tenho mais país? Que eu não quero mais voltar pra lá. Que eu não acredito mais em Deus. Que tudo que eu quero é ficar longe daquele lugar maldito, terrível... Eu não quero ver a minha casa... Porque eu não tenho mais casa. Eu não quero mais saber se a minha gente ainda está viva. Mesmo quando a guerra acabar, aquele lugar continuará sendo maldito por muito tempo. Ele ficará assombrado pelo ódio, pelos gritos das vítimas e pela vergonha. As pessoas dali passarão anos e anos quebrando a cabeça pra entender como tudo isso foi possível. Eles não vão parar nunca mais de se perguntar as mesmas coisas: Quem começou? Quem foi o mais cruel. Como eles puderam, juntos ou separados, descer tão baixo... (Pausa.) (Para Kate) Como te explicar, Kate, que eu odeio o meu país? Kate: A gente não pode odiar o próprio país. Dorra: Como te explicar que eu não tenho mais país?
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Kate: Todo mundo nasce em algum lugar. Dorra: Como te explicar que eu não quero mais voltar pro lugar onde eu nasci? Kate: Um dia você vai voltar. Dorra: Não existe mais Deus no meu país. Foi o meu povo que matou ele. Kate: Você vai reencontrar a necessidade de ter de novo. Dorra: Como te explicar que tudo o que eu quero é ficar longe desse lugar maldito, horrível... Kate: Um dia você vai querer ver a tua casa de novo. Dorra: Eu não tenho mais casa. Kate: Um dia você vai querer saber quem da tua gente ainda está vivo. Dorra: Não tem mais ninguém vivo no meu coração. Kate: O teu país tem uma imagem. Que Você vai carregar pra sempre. Dorra: Quer saber qual é a imagem do meu país que eu carrego comigo? Quer saber? A de um jovem soldado que acabou de matar pela primeira vez. Ele vomita ao lado do corpo agonizante. O meu país é uma mulher aterrorizada pelo medo que no momento em que o estuprador começa a arrancar a blusa dela, começa a sangrar. Ele fica com nojo, e manda ela ir embora. O meu país é isso, uma mãe que não pode dizer adeus pro filho morto, porque o corpo ainda não foi encontrado. Então ela enterra uma camisa do filho pra poder ter uma cova para chorar.
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Cena 24: Kate (Uma carta na mão.): Senhor Comandante. Envio-lhe, como requerido, o relatório sobre a minha atividade nesses últimos 14 meses na Bósnia. Reitero rapidamente que fui membro da missão de avaliação das necessidades médicas na Croácia e na Bósnia, que em seguida fiz parte de uma das equipes encarregadas de identificar as covas na região de Krajna e de Srebrenica, e que a meu pedido, fui transferida mais tarde para um centro médico da OTAN na Alemanha. Confirmo que a partir do dia 09 de abril eu gostaria de voltar ao meu trabalho na clínica de psicologia de Boston, Massachusetts. Agradeço a vossa compreensão. Kate McNoil. Cena 25: Cara Kate, Eu não sei muito bem o que vou fazer agora. Deixei pedidos de imigração nas embaixadas de vários países: Canadá, Austrália, África do Sul. O meu bebê está bem. Está pesando 6 Kg agora.
