MÚSICA - Il Solfeggio E La Teoria Musicale

IL SOLFEGGIO E LA TEORIA

MUSICALE

"Che palle studiare solfeggio!" Questa è la frase che spesso si sente dire da chi in Conservatorio lo sta studiando. Devo confessare che anch'io all'inizio ero di questa idea, ma quando ebbi la fortuna di incontrare un "Dottore" in materia, ne cambiai radicalmente opinione. Per me, ora, studiare solfeggio, o meglio la divisione, è diventata una vera e propria passione. Sono sempre comunque dell'opinione che questo non sia determinante per riuscire a suonare lo strumento, ma tuttavia lo reputo uno strumento utilissimo nel momento in cui mi trovo di fronte a dei pezzi scritti in modo diverso dalla classica croma con il punto (senza sminuire assolutamente l'importanza e la difficoltà che comunque ha l'esecuzione di questa figura) Per quanto riguarda la divisione, e quindi il corretto modo di "dividere" il valore delle figure, qui di seguito cercherò di dare un esempio pratico di come leggere le prime due righe del primo esercizio del famosissimo metodo "Pedron" Solfeggi Manoscritti parlati e cantanti, melodie vocali - dettati melodici prima serie edizione Carisch

Ecco la registrazione con il metronomo e quella senza metronomo. Il mio ovviamente vuol essere solamente un esempio.

Qui di seguito, invece l'elenco delle domande e delle risposte che faccio per ripassare la Teoria. Magari a qualcuno possono risultare utili. N. Domanda

Risposta

1

Se noi sentiamo un suono a 15 Hz cosa udiamo

Rumore

2

Se noi sentiamo un suono a 18 kHz cosa udiamo

Sibilio

3


Suoni

4


Ultra-Suoni

5

La musica è

Una combinazione di suoni

6

Cos'è il Rigo

Il pentagramma

7

Quanti spazi ci sono sull pentagramma

4

8

Quante righe ci sono sul pentagramma

5

9

Quante note possiamo rappresentare all'interno del rigo

9

10 Cos'è la rappresentazione grafica del suono musicale

Nota

11 Ogni nota ha un numero di vibrazioni ben preciso

Si

12

Perchè ogni strumento abbia un numero ben preciso di vibrazioni per nota cosa si usa

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Il Diapason

13 Il La ai giorni nostri è a

440 Hz

14 La musica prodotta dalla voce si dice

Vocale

15 La musica prodotta dagli strumenti si dice

Strumentale

16 Le componenti che formano la musica sono

20 Per uscire dal pentagramma con le note si usano

Ritmo + Melodia + Armonia Il coordimamento della durata dei suoni Il linguaggio musicale più espressivo Sono suoni diveri ma affini tra loro suonati contemporaneamente I tagli addizionali

21 La posizione delle note fuori dal rigo è

Analoga

22 La Chiave è

Il segno posto all'inizio del rigo

23 La Chiave serve

A dare il nome alle note

24 Quante classi o tipi di chiave esistono 25 Quante sono le chiavi

17 Il Ritmo è 18 La Melodia è 19 L'Armonia

27 28 29 30 31

La chiave di Mezzosoprano è data dalla chiave di classe La chiave di Contralto è data dalla chiave di classe La chiave di Baritono è data dalla chiave di classe La chiave di Tenore è data dalla chiave di classe La chiave di Soprano è data dalla chiave di classe

3 (Do, Fa, Sol) 7 (Setticlavio) 7 Posizioni (4 per la Do, 2 per la Fa, 1 per la chiave di Sol) Do sulla seconda linea Do sulla terza linea Fa sulla terza linea Do sulla quarta linea Do sulla prima linea

32 33 34 35 36 37

La chiave di Basso è data dalla chiave di classe La chiave di Violino è data dalla chiave di classe Il Do centrale nella chiave di Violino è Il Do centrale nella chiave di Basso è Il Do centrale nella chiave di Mezzosoprano è Il Do centrale nella chiave di Soprano è

Fa sulla quarta linea Sol sulla seconda linea Prima linea sotto rigo Prima linea sopra rigo Seconda linea Prima linea

38 39 40 41 42 43

Il Do centrale nella chiave di Contralto è Il Do centrale nella chiave di Tenore è Il Do centrale nella chiave di Baritono è Tutti i Do delle domande 34..40 sono La durata del suono o della pausa è determinata dalla La quinta figura è

Terza linea Quarta linea Quinta linea All'unisono Figura Semicroma (1/16)

44 45 46 47 48 49

La terza figura è La seconda figura è La quarta figura è La prima figura è La settima figura è La sesta figura è

Semiminima (1/4) Minima (1/2) Croma (1/8) Semibreve (1/1) Biscroma (1/32) Semibiscroma (1/64)

50 51 52 53

Una Semibreve è di valore doppio di una Una Croma è di valore doppio di una Una Biscroma è di metà valore rispetto a una Il punto rende la nota divisibile per

Minima Semicroma Semicroma 3

26 Quante le posizioni


54 55 56 57 58

Il triplo punto rende la nota divisibile per Il doppio punto rende la nota divisibile per Una Croma con 3 punti e formata da Una Minima con 2 punti è formata da Una Minima con 1 punto è formata da

15 7 15 Semibiscrome 7 Crome 3 Semiminime

59 60 61 62 63 64

Una Croma con 2 punti è formata da Una Minima con 3 punti è formata da Una Croma con 1 punto è formata da Una Semiminima con 3 punti è formata da Una Semicroma con 2 punti è formata da Una Semibreve con 3 punti è formata da

7 Biscrome 15 Semicrome 3 Semicrome 15 Biscrome 7 Semibiscrome 15 Crome

65 66 67 68 69 70

Una Semibreve con 2 punti è formata da Una Biscroma con 1 punto è formata da Una Semiminima con 2 punti è formata da Una Semibreve con 1 punto è formata da Una Semicroma con 1 punto è formata da Una Semiminima con 1 punto è formata da

7 Semiminime 3 Semibiscrome 7 Semicrome 3 Minime 3 Biscrome 3 Crome

71 Il punto aumenta la nota 72

Di metà del suo valore

Se in una battuta dal 4 4 troviamo una minima con 3 punti che figura 1 Semicroma serve per completare la battuta

73 La frase musicale (o periodo o il brano) è formato 74 Il rigo è diviso con stanghette verticali chiamate 75 La battuta serve 76 La conclusione del brano viene indicato con 77 Il tempo è 78 La misura si compone di 79 IL tempo viene indicato con 80 Il tempo 4 4 può essere sostituito da 81 Il tempo 2 2 può essere chiamato 82 Nel tempo semplice

83 Nel tempo composto 84 Una misura semplice può essere 85 Il tempo anomalo è 86 I tempi cosa fanno 87 Cos'è l'accento musicale 88 Qual'è il movimento sempre + forte 89 Quando abbiamo il tempo meno forte


Susseguirsi di note Battute Per facilitare la lettura, l'esecuzione e il riferimento || Il valore di una misura Movimenti o Tempi Una frazione C tempo tagliato o a cappella In ciascuna misura il movimento si divide binariamente (2-3-4 al numeratore dell'indicazione del tempo) In ciascuna misura il movimento si divide ternariamente o la somma di più tempi semplici Binaria, Ternaria, Quaternaria, Quinaria, Settenaria Il Quinario (3+2 o 2+3) o il Settenario (3+4 o 4+3) Regolano la durata delle misure e il loro accento Appoggio più o meno marcato di una nota (forte, debole, menoforte) E' il primo Terzo movimento del 4 4

90 Un movimento è suscettibile a suddivisione 91 Per passare dalla misura semplice alla relativa composta 92 Per passare dalla misura composta alla relativa semplice 93 Le misure delle domande 91 e 92 sono relative fra loro perchè 94 Nel tempo di una misura semplice viene indicato

95 Nel tempo di una misura composta viene indicato 96 Perchè nelle misure composte il tempo viene indicato così 97 Il 9 4 potrebbe essere composto da 98 99 100 101 102

Il Il Il Il Il

tempo relativo composto di 3 4 è tempo relativo composto di 3 8 è tempo relativo composto di 2 4 è tempo relativo composto di 4 4 è tempo relativo semplice di 9 8 è

103 104 105 106 107 108

Il tempo relativo semplice di 9 4 è Il tempo relativo semplice di 12 4 è Il tempo relativo semplice di 6 4 è La legatura è di quanti tipi La legatura tra due o più note diverse di dice La legatura tra due o più battute di dice

Si Moltiplicare il numeratore per 3 e il Denominatore per 2 Dividere il numeratore per 3 e il Denominatore per 2 Hanno lo stesso numero di movimenti Al numeratore il numero dei movimenti al denominatore il loro valore Al numeratore il numero di suddivisioni al denominatore il loro valore Perchè e il modo più semplice per indicare tempi misti 3 4 + 3 4 + 3 4 oppure 3 4 + 6 4 oppure 7 4 + 2 4 ... (è un tempo composto) 98 9 16 68 12 8 34 32 42 22 3 (valore, portamento, frase) Portamento Frase

109 La legatura tra due o più note uguali di dice 110 111 112 113 114 115

Valore No, è sostituito dalla legatura di Il punto per il prolungamento di un suono di una nota si usa ancora valore Una sequenza irregolare La sincope è dell'accento 4 (Regolare o Irregolare, Semplice La sincope è di quante specie o Composta) Regolare Composta (detto anche Con Croma, Semiminima, Semiminima, Croma la sincope è andamento sincopato) Con Semicroma, Minima, Croma la sincope è Irregolare Semplice Con Semicroma, Minima, Semicroma la sincope è Regolare Semplice Con Pausa di Croma, Semiminima, Semiminima, Semiminima, Pausa di Croma la sincope è

Regolare Composta (detto anche andamento sincopato)

117 Con Pausa di Semicroma, Croma, Pausa di Croma la sincope è Con Pausa di Semicroma, Croma, Croma, Semiminima la sincope 118 è 119 Con Semicroma, Croma, Semicroma la sincope è

Irregolare Semplice Irregolare Composta (detto anche andamento sincopato) Regolare Semplice

120 La Sincope di dice Regolare 121 La Sincope di dice Composta 122 La Sincope di dice Semplice

Se tra due figure uguali Con lo spostamento di più accenti Con lo spostamento di un accento

116


123 La Sincope di dice Irregolare 124 L'Andamento Sincopato è 125 Pausa di Croma Minima Pausa di Croma Pausa di Croma Croma, Pausa di Croma Croma, Pausa di Croma 126 Croma Pausa di Semiminima Semiminima, Pausa di Semiminima 127 Semiminima, Pausa di Semiminima Semiminima, 128 Controtempo 129 Terzina 130 Sestina 131 La Sestina rispetto la Terzina è la sua 132 Distanza 133 Intervallo 134 L'intervallo può essere di 135 La distanza può essere di 136 Il Tono è 137 Il Semitono è 138 Il Sistema Temperato è 139 Il Comma è 140 Un semitono può essere di 141 Semitono Diatonico 142 Semitono Cromatico 143 Il Tono è formato da 144 145 146 147 148 149 150 151 152

Se tra due figure diverse La sincope composta Regolare Semplice Controtempo Controtempo Alternarsi di pausa nel tempo/suddivisione forte e nota nel tempo/suddivisione debole Gruppo Irregolare: 3 note al posto di 2 della stessa specie Gruppo Irregolare: 6 note al posto di 4 della stessa specie Suddivisione Binaria (3 accenti al posto di 1) Altezza di nota 1 - Altezza della nota 2 Rapporto di nota 1 su nota 2 Seconda, Terza, Quarta... Un tono, Due toni, Due toni e Un semitono La distanza fornita dalla somma di 2 semitoni La minima distanza tra 2 note nel sistema temperato La divisione dell'Ottava in 12 parti uguali La nona parte del Tono 4 o 5 Comma Nomi diversi e 4 Comma (es Do# Re) Nomi uguali e 5 Comma (es Reb Re) 1 Semitono Cromatico e 1 Semitono Diatonico

Nel sistema temperato che differenza c'è tra il semitono cromatico e Nessuna quello diatonico Semitono Cromatico = Semitono Suoni Omofoni Diatonico, Suona allo stesso modo Le Alterazioni sono 4 + 1 (#, x, b, bb e Bequadro) Per annullare un Doppio Diesis uso Il Bequadro La posizione dei # in chiave deve seguire un ordine Per Quinta ascendente La posizione dei b in chiave deve seguire un ordine Per Quinta discendente Successione di suoni in cui l'ultimo La Scala musicale nome è uguale al primo (quindi almeno l'ottava) Il posto che la nota occupa sulla Il Grado scala La scala di 7 gradi si dice Eptatonica (o Diatonica)

153 La scala di 5 gradi si dice


Pentatonica

154 La scala di 6 gradi si dice 155 La scala di 12 gradi si dice

157 Il Modo di Do (nella scala Diatonica) 158 Il Modo di Re (nella scala Diatonica) 159 Il Modo di Mi (nella scala Diatonica)

Esatonica Dodecafonica Una volta fissato il numero di gradi e quali note, il modo prende il nome dalla nota con cui si inizia Il modo si dice Maggiore (o Ionio) Il modo si dice Dorico Il modo si dice Frigio

160 161 162 163 164 165

Il Modo di Fa (nella scala Diatonica) Il Modo di Sol (nella scala Diatonica) Il Modo di La (nella scala Diatonica) Il Modo di Si (nella scala Diatonica) Il I Grado della scala Diatonica viene chiamato Il VII Grado della scala Diatonica viene chiamato

Il modo si dice Lidio Il modo si dice Misolidio Il modo si dice Minore (o Eolio) Il modo si dice Ipofrigio Tonica Sensibile

166 167 168 169 170 171

Il III Grado della scala Diatonica viene chiamato Il IV Grado della scala Diatonica viene chiamato Il II Grado della scala Diatonica viene chiamato Il VI Grado della scala Diatonica viene chiamato Il V Grado della scala Diatonica viene chiamato Due suoni consecutivi nella scala hanno i gradi

Mediana o Caratteristica Sottodominante Sopratonica Sopradominante Dominante Congiunti

172 173 174 175 176 177

Due suoni non consecutivi nella scala hanno i gradi La Scala di Do Maggiore è detta anche La Scala di La Minore è detta anche Le Scale Maggiori o Minori seguono per numero di # il modello a Le Scale Maggiori o Minori seguono per numero di b il modello a Le scale Maggiori sono

Disgiunti Diatonica Naturale Maggiore Diatonica Naturale Minore Quinta Giusta Ascendente Quinta Giusta Discendente 15 ( 1 + 7 + 7 )

178 179 180 181 182 183

Le scale Minori sono La scala Maggiore ha il primo semitono tra il La scala Maggiore ha il secondo semitono tra il Nella scala Minore Naturale i semitoni sono tra Nella scala Minore Armonica i semitoni sono tra Nella scala Minore Melodica i semitoni sono tra

156 Il Modo si ottiene

184 185 186 187 188 189 190

15 ( 1 + 7 + 7 ) III e IV Grado VII e VIII Grado II e III, V e VI Grado II e III, V e VI, VII e VIII Grado II e III, VII e VIII Grado 2 Toni 1 Semitono 3 Toni 1 La Scala Maggiore è strutturata in Semitono 1 Tono 1 Semitono 2 Toni 1 La Scala Minore Naturale è strutturata in Semitoni 2 Toni 1 Tono 1 Semitono 2 Toni 1 La Scala Minore Armonica è strutturata in Semitono 1 Tono e mezzo 1 Semitono 1 Tono 1 Semitono 4 Toni 1 La Scala Minore Melodica è strutturata in Semitono Alzando il VI Grado della Scala Il Modo Minore si ottiene Minore Armonica Alzando il VII Grado della Scala La Scala Minore Armonica si ottiene Minore Naturale Per avvicinarci al modo maggiore e Perchè si alza il VII Grado della Scala Minore Naturale per ottenere per risolvere quindi nell'ottava la Scala Minore Armonica rendendo sensibile il VII Grado


191

Perchè si alza il VI Grado della Scala Minore Armonica per ottenere Per togliere il Tono e mezzo la Scala Minore Melodica (o Modo Minore)

192 Il modo misto 193 La Scala Minore di Bach 194

La Scala Semimaggiore o Maggiore Armonica rispetto la Naturale (ha un semitono tra il III-IV, V-VI, VII-VIII Grado)

195 Com'è strutturata la scala Esatonale o Esatonica di DEBUSSY 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218

E' usare una scala minore a salire e un'altra a scendere Modo Minore in ascesa e discesa VI Grado abbassato in salita e discesa

Con 6 Toni 1 Semitono 1 Tono e mezzo 3 Toni La scala Enigmatica di Verdi e 2 Semitoni, quando si scende di abbassa il VI Grado Scale che suonano allo stesso Cosa sono le Scale Omofone o Enarmoniche modo ma che hanno nomi diversi Se sommo il numero di alterazioni di 2 Scale Omofone cosa ottengo Il 12 Quante alterazioni Do Maggiore La Minore Nessuna hanno le scale di Quante alterazioni Re Maggiore Si Minore 2# hanno le scale di Quante alterazioni Re Minore Fa Maggiore 1b hanno le scale di Quante alterazioni Si Maggiore Sol# Minore 5# hanno le scale di Quante alterazioni Sol Maggiore Mi Minore 1# hanno le scale di Quante alterazioni Mi Maggiore Do# Minore 4# hanno le scale di Quante alterazioni Do Minore Mib Maggiore 3b hanno le scale di Quante alterazioni Fa Minore Lab Maggiore 4b hanno le scale di Quante alterazioni Sib Minore Reb Maggiore 5b hanno le scale di Quante alterazioni Fa# Maggiore Re# Minore 6# hanno le scale di Quante alterazioni Sol# Minore Si Maggiore 5# hanno le scale di Quante alterazioni Mib Maggiore Do# Minore 3b hanno le scale di Quante alterazioni Do# Maggiore La# Minore 7# hanno le scale di Quante alterazioni Fa Maggiore Re Minore 1b hanno le scale di Quante alterazioni La Maggiore Fa# Minore 3# hanno le scale di Quante alterazioni Do# Minore Mi Maggiore 4# hanno le scale di Quante alterazioni Fa# Minore La Maggiore 3# hanno le scale di Quante alterazioni Sib Maggiore Sol Minore 2b hanno le scale di Quante alterazioni La Minore Do Maggiore Nessuna hanno le scale di Quante alterazioni Sol Minore Sib Maggiore 2b hanno le scale di


229 230 231 232 233 234

Quante alterazioni hanno le scale di Quante alterazioni hanno le scale di Quante alterazioni hanno le scale di Quante alterazioni hanno le scale di Quante alterazioni hanno le scale di Quante alterazioni hanno le scale di Quante alterazioni hanno le scale di Quante alterazioni hanno le scale di Quante alterazioni hanno le scale di Quante alterazioni hanno le scale di Che intervallo è Che intervallo è Che intervallo è Che intervallo è Che intervallo è Che intervallo è

Do-Mi Do-Si Si-Do Fa#-Si Sol-Do Re-Fa#

3a Maggiore 7a Maggiore 2a Minore 4a Giusta 4a Giusta 3a Maggiore

235 236 237 238 239 240

Che intervallo è Che intervallo è Che intervallo è Che intervallo è Che intervallo è Che intervallo è

Mi-Si Sol-Si# Reb-Sol# La-Re# Dob-Mix Re#-La

5a Giusta 3a Aumentata 4a Più che Aumentata 4a Aumentata 3a Eccedente 5a Diminuita

241 242 243 244 245 246

Che intervallo è Lab-Reb La Scala Cromatica è composta Quanti semitoni cromatici sono presenti nella Scala Cromatica Quanti semitoni diatonici sono presenti nella Scala Cromatica In ascesa nella scala Cromatica i semitoni si leggono In discesa nella scala Cromatica i semitoni si leggono

219 220 221 222 223 224 225 226 227 228

Mi Minore

Sol Maggiore

1#

Lab Maggiore

Fa Minore

4b

Reb Maggiore

Sib Minore

5b

Mib Minore

Solb Maggiore

6b

Dob Maggiore

Lab Minore

7b

Solb Maggiore

Mib Minore

6b

Si Minore

Re Maggiore

2#

Re# Minore

Fa# Maggiore

6#

Lab Minore

Dob Maggiore

7b

La# Minore

Do# Maggiore

7#

247 Il suono è Armonico se 248 Un suono povero di armonici è 249 Un suono pieno e rotondo ha 250 Un suono aspro e duro 251 L'accordo di quinta è detto anche 252 L'accordo è di quinta quando 253 L'accordo di settima si dice 254 L'accordo di nona si dice


4a Giusta Da 12 Semitoni (+1 per l'ottava) 5 7 # b Il numero di vibrazioni è multiplo di una fondamentale Scuro la Componente Fondamentale e più Armonici Ha armonici superiori dopo il sesto Triade Tra il Basso (o fondamentale) e l'Acuto c'è una quinta Quatriade Quintiade

255 La triade si dice Maggiore Perfetta se è composta 256 La triade si dice Minore Perfetta se è composta Nella Triade Maggiore Perfetta rispetto la fondamentale il primo 257 intervallo è 258 Nella Triade Diminuita gli intervalli sono Nella Triade Diminuita rispetto la Fondamentale il terzo suono all'acuto è 260 Con gli intervalli 3M-6M rispetto la fondamentale, la triade è 261 Con gli intervalli 3m-6m rispetto la fondamentale, la triade è 262 Con gli intervalli 3m-5G rispetto la fondamentale, la triade è 259

Da una 3 Maggiore e una 3 Minore Da una 3 Minore e una 3 Maggiore Una Terza Maggiore Una Terza Minore e Una Terza Minore Una Quinta Diminuita Minore al 1° Rivolto Maggiore al 1° Rivolto Minore Fondamentale

263 Con gli intervalli 4G-6m rispetto la fondamentale, la triade è Minore al 2° Rivolto 264 Con gli intervalli 3M-5G rispetto la fondamentale, la triade è Maggiore Fondamentale 265 Con gli intervalli 4G-6M rispetto la fondamentale, la triade è Maggiore al 2° Rivolto l'accordo 266 In una scala Maggiore I Grado è Maggiore in l'accordo 267 In una scala Minore Naturale III Grado è Maggiore in l'accordo 268 In una scala Maggiore VII Grado è Diminuito in l'accordo 269 In una scala Minore Naturale V Grado è Minore in l'accordo 270 In una scala Maggiore III Grado è Minore in l'accordo 271 In una scala Minore Armonica I Grado è Minore in l'accordo 272 In una scala Minore Melodica I Grado è Minore in l'accordo 273 In una scala nel modo Minore V Grado è Maggiore in l'accordo 274 In una scala Maggiore II Grado è Minore in l'accordo 275 In una scala Minore Naturale II Grado è Diminuito in l'accordo 276 In una scala Minore Armonica VI Grado è Maggiore in l'accordo 277 In una scala Minore Melodica VI Grado è Diminuito in l'accordo 278 In una scala nel modo Minore IV Grado è Maggiore in l'accordo 279 In una scala Minore Armonica IV Grado è Minore in l'accordo 280 In una scala Maggiore IV Grado è Maggiore in l'accordo 281 In una scala Minore Naturale IV Grado è Minore in l'accordo 282 In una scala Minore Melodica VII Grado è Diminuito in l'accordo 283 In una scala Minore Armonica II Grado è Diminuito in l'accordo 284 In una scala nel modo Minore VI Grado è Diminuito in 285 In una scala Minore Naturale l'accordo VI Grado è Maggiore


286 In una scala

nel modo Minore

287 In una scala

Minore Armonica

288 In una scala

Maggiore

289 In una scala

Minore Naturale

290 In una scala

Minore Naturale

291 In una scala

Maggiore

292 In una scala

Minore Armonica

293 In una scala

Minore Melodica

294 In una scala

Minore Armonica

in l'accordo in l'accordo in l'accordo in l'accordo in l'accordo in l'accordo in l'accordo in l'accordo in l'accordo in

III Grado è Aumentato VII Grado è Diminuito VI Grado è Minore I

Grado è Minore

VII Grado è Maggiore V Grado è Maggiore V Grado è Maggiore II

Grado è Minore

III Grado è Aumentato

295 La Tonalità si vede 296 Si inizia sempre 297 Un'alterazione al V Grado anticipa una modulazione 298 Nella modulazione per toni vicini 299 La modulazione è 300 301 302 303 304 305 306 307

La modulazione in I Grado di una scala Maggiore modula in una tonalità La modulazione in VI Grado di una scala Maggiore modula in una tonalità La modulazione in VII Grado di una scala Maggiore modula in una tonalità La modulazione in III Grado di una scala Maggiore modula in una tonalità La modulazione in II Grado di una scala Maggiore modula in una tonalità La modulazione in V Grado di una scala Maggiore modula in una tonalità La modulazione in IV Grado di una scala Maggiore modula in una tonalità La modulazione è sempre riferita alla

308 La tonalità è 309 310 311 312 313

Nell'accordo Do-Mi-Sol al suo stato fondamentale, nel 1° Rivolto il Do è Nell'accordo Do-Mi-Sol al suo stato fondamentale, nel 2° Rivolto il Do è Nell'accordo Do-Mi-Sol al suo stato fondamentale, nel 1° Rivolto il Sol è Nell'accordo Do-Mi-Sol al suo stato fondamentale, nel 1° Rivolto il Mi è Nell'accordo Do-Mi-Sol al suo stato fondamentale, nel 2° Rivolto il


Nelle prime battute e in chiusura solitamente Con le note dell'accordo (solitamente) Si, perchè è il VII Grado della scala in cui si va Ogni tonalità si differenzia dalle altre per un'alterazione Il passaggio da una tonalità ad un'altra Maggiore Minore Nessuna Minore Minore Maggiore Maggiore Tonalità di Impianto L'esposizione di elementi di una scala raggruppati in modo diverso All'Acuto In mezzo In mezzo Al Basso Al Basso

314 315 316 317 318 319 320 221 322 323 324 325 326 327 328 329 330 331 332 333 334 335

Sol è Nell'accordo Do-Mi-Sol al suo stato fondamentale, nel 2° Rivolto il Mi è L'accordo Do-Mi-Sol al suo stato fondamentale, nel 1° Rivolto è L'accordo Do-Mi-Sol al suo stato fondamentale, nel 2° Rivolto è qual'è l'intervallo e la Date le note Do-Do differenza qual'è l'intervallo e la Date le note Do-Reb differenza qual'è l'intervallo e la Date le note Do-La differenza qual'è l'intervallo e la Date le note Do-Fa differenza qual'è l'intervallo e la Date le note Do-Mib differenza qual'è l'intervallo e la Date le note Do-Mi differenza qual'è l'intervallo e la Date le note Do-Lab differenza qual'è l'intervallo e la Date le note Do-Sib differenza qual'è l'intervallo e la Date le note Do-Si differenza qual'è l'intervallo e la Date le note Do-Do superiore differenza qual'è l'intervallo e la Date le note Do-Sol differenza qual'è l'intervallo e la Date le note Do-Re differenza In una scala Maggiore l'intervallo I-II è In una scala Maggiore l'intervallo I-V è Minore In una scala l'intervallo I-II è Armonica Minore In una scala l'intervallo I-V è Naturale Minore In una scala Melodica l'intervallo I-VII è ascendente In una scala Maggiore l'intervallo I-VI è In una scala Maggiore l'intervallo I-VII è

336 In una scala 337 In una scala 338 In una scala 339 In una scala 340 In una scala 341 In una scala 342 In una scala

Maggiore Maggiore Minore Naturale Minore Naturale Minore Maggiore ascendente Minore Naturale Minore Naturale

All'Acuto Mi-Sol-Do Sol-Do-Mi Unisono, Nessuna 2a Minore, 1 Semitono 6a Maggiore, 4 Toni 1 Semitono 4 Giusta, 2 Toni 1 Semitono 3a Minore, 1 Tono 1 Semitono 3a Maggiore, 2 Toni 6a Minore, 3 Toni 2 Semitoni 7a Minore, 4 Toni 2 Semitoni 7a Maggiore, 5 Toni 1 Semitoni 8a Giusta, 5 Toni 2 Semitoni 5a Giusta, 3 Toni 1 Semitono 2a Maggiore, 1 Tono 2a Maggiore 5a Giusta 2a Maggiore 5a Giusta 7a Maggiore 6a Maggiore 7a Maggiore

l'intervallo I-III l'intervallo I-I

è è

3a Maggiore Unisono

l'intervallo I-VI

è

6a Minore

l'intervallo I-II

è

2a Maggiore

l'intervallo I-VIII

è

8a Giusta

l'intervallo I-III

è

3a Minore

l'intervallo I-VII

è

7a Minore


Minore l'intervallo I-VI è Armonica Minore In una scala l'intervallo I-V è Armonica Minore In una scala l'intervallo I-III è Armonica Minore In una scala Melodica l'intervallo I-VI è discendente Minore In una scala Melodica l'intervallo I-III è discendente In una scala Maggiore l'intervallo I-IV è In una scala Maggiore l'intervallo I-VIII è Minore In una scala Melodica l'intervallo I-VII è discendente Minore In una scala Melodica l'intervallo I-VI è ascendente Minore In una scala I-IV è Armonica Minore In una scala I-IV è Naturale Minore In una scala I-VII è Armonica Minore I-II è In una scala Melodica ascendente Minore In una scala Melodica I-II è discendente Minore I-V è In una scala Melodica ascendente Minore I-III è In una scala Melodica ascendente Minore In una scala Melodica I-V è discendente Minore In una scala Melodica I-IV è discendente Minore Melodica In una scala I-IV è ascendente Quali sono gli intervalli che danno consonanze perfette Quali sono gli intervalli che danno consonanze imperfette Quali sono gli intervalli che danno consonanze media

343 In una scala

6a Minore

344

5a Giusta

345 346

347 348 349 350

351 352 353 354 355

356

357

358

359

360

361 362 363 364

365 Quali sono gli intervalli che danno consonanze dissonante 366 L'Intervallo Melodico 367 L'Intervallo Armonico


3a Minore 6a Minore

3a Minore 4a Giusta 8a Giusta 7a Minore

6a Maggiore 4a Giusta 4a Giusta 7a Maggiore 2a Maggiore

2a Maggiore

5a Giusta

3a Minore

5a Giusta

4a Giusta

4a Giusta 5a Giusta e 8a Giusta 3a e 6a Maggiore e Minore 4a Giusta Gli altri Sono più suoni che si susseguono Sono più suoni contemporanei

371 Nei Tempi Semplici i Gruppi Irregolari sono solitamente 372 Nei Tempi Composti i Gruppi Irregolari sono solitamente

Di Figure Uguali o Diverse, per Aumentazione o Diminuzione Quando è una figurazione che segue il tempo Quando è una figurazione che non segue il movimento; la somma dei valori delle figure è diverso dal valore dei tempi che lo comprendono Abbondanti Mancanti

373 374 375 376 377 378

Si Forte Piano Il valore che si da alla figura Si Si No

368 Qualunque gruppo irregolare può essere 369 Un gruppo si dice Regolare

370 Un gruppo si dice Irregolare

L'Intensità di suono mp viene prima di mf L'espressione fp indica L'Andamento è Allegretto è più veloce di Andantino Andantino è più veloce di Andante Adagio è più lento di Lento

379 Presto è più veloce di Vivace 380 Allegretto è più lento di Moderato 381 Allegretto è più lento di Allegro

382 Gli Andamenti sono

383 Il metronomo è stato brevettato da Mälzel nel 384 Il metronomo è stato costruito da Winkel nel 385 L'Espressione (modalità e intensità) vengono indicati con 386 Quanti sono gli abbellimenti 387 Quali sono gli abbellimenti

388 Come venivano chiamati gli abbellimenti nel passato 389 A cosa servono gli Abbellimenti 390 L'Acciaccatura o l'Appoggiatura Breve quanto vale 391 Generalmente in tempi rapidi abbiamo l'Acciaccatura in 392 Generalmente in tempi lenti abbiamo l'Acciaccatura in 393 L'Appoggiatura prende il valore 394 Generalmente l'Appoggiatura si accenta 395 A cosa serve l'Appoggiatura Generalmente se l'Appoggiatura è superiore dista dalla nota di riferimento 397 Generalmente se l'Appoggiatura è inferiore dista dalla nota di 396


Si No Si Grave, Lento, Adagio, Largo [40], Larghetto, Andante, Andantino, Moderato, Allegretto, Allegro, Vivace, Presto, Prestissimo [208 oscillazioni al minuto] 1816 1813 Brillante, Cantabile, Dolce, Leggero... 5 o 6: dipende se intendiamo l'arpeggio un abbellimento Acciaccatura (o appoggiatura breve), l'Appoggiatura, il Mordente, il Gruppetto, il Trillo ( e l'Arpeggio ) Fioriture o Aggraziamenti (in Italia), Ricami e Merletti (in Francia), Ornamenti (in Germania) Ad ornare il brano musicale Può rubare o dalla nota prima o alla nota dopo, generalmente la sia fa sempre in battere e la si fa valere una biscroma Levare Battere Ad essa rappresentato Si Ad arricchire l'Armonia ed ad abbellire 1 Tono e 1 Semitono 1 Semitono

riferimento 398 L'Abbellimento posto su una nota con il punto 399 Il Mordente è 400 Il Mordente può essere 401 Nel Gruppetto l'accento va 402 Il Gruppetto è

403 Il Trillo è 404 Il Trillo è dritto se parte con la nota 405 Il Trillo è Armonico 406 L'Arpeggio si dice Strappato 407 Gli Abbellimenti Composti 408 L'ordine di esecuzione degli Abbellimenti Composti è 409 Il Trasporto è

410 Quali sono i 3 passi da fare per trasportare un brano 411 Si può Trasportare un brano da Maggiore a Minore Nel Trasporto, le Alterazioni Transitorie con note diverse da quelle 412 in Armatura Nel Trasporto, le Alterazioni Transitorie con uguali a quelle in 413 Armatura (caso #) Nel Trasporto, le Alterazioni Transitorie con note uguali a quelle in 414 Armatura (caso b) Nel Trasporto, le Alterazioni Transitorie con note in b con # in 415 Chiave Nel Trasporto, le Alterazioni Transitorie con note in # con b in 416 Chiave 417 L'Estensione media delle voci umane è 418 Le Voci bianche sono 419 Un sistema si dice Atonale 420 Un suono è armonico 421 422 423 424

Gli Intervalli possono essere Gli Intervalli Dissonanti possono essere Gli Intervalli Primitivi Gli Intervalli Derivati

425 Gli Intervalli Derivati si riducono a Primitivi 426 Il Ritmo che inizia nel 1° Tempo Forte


Non intacca mai il punto e l'andamento ritmico Il rapido alternarsi da una nota reale ad un'ausiliaria Superiore o Inferiore, Semplice o Doppio Alla prima nota del Gruppetto La successione di 4 o 5 note; a 4 note Ausiliare Reale Ausiliare Reale, a 5 note Reale Ausiliare Reale Ausiliare Reale Il rapido alternarsi di una nota reale con l'ausiliaria Reale Se è posto sopra ad un Accordo Se non vengono mantenute le note Sono più abbellimenti posti insieme Appoggiatura, Mordente, Gruppetto Il variare la Tonalità di un brano senza variarne la melodia 1. Esaminare la tonalità di origine 2. Sostituire le alterazioni in chiave con le nuove 3. Cambiare la chiave No Restano invariate Diventano x o ## Diventano bb Diventano Bequadro, si annullano Diventano Bequadro, si annullano 2 Ottave Le voci dei fanciulli Quando è privo di Tonalità (es. Dodecafonico) Se ha una frequenza multipla di una fondamentale Consonanti o Dissonanti Primitivi o Derivati Sono dentro l'Ottava Sono superiori all'Ottava Sottraendo 7 Gradi (es 9a è un 9 7 = 2a) Tetico

427 Il Ritmo che inizia nel Tempo Debole 428 Il Ritmo che inizia nel Tempo Forte successivo al 1° Le Scale Minore Armoniche hanno il Grado Alterato sia in Ascesa 429 che in Discesa Le Scale Minore Melodiche hanno il Grado Alterato in Ascesa e nel 430 ritorno tornano Naturali


Anaclusico Acefalo Si Si

MÚSICA - Il Solfeggio E La Teoria Musicale

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