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Colorimetría
La natu natura rale leza za no deja deja nada nada libr librad ado o al aza azarr, tu ser ser inte interio riorr, tus carac caracte terís rísti tica cass pers perso onales ales y tu per personali alidad dad esta en perf erfecto cto bal balance con el tono y el espí espíri ritu tu de tu colo colorim rimet etri ria a pers person onal al A través del sig siguient ente modulo podrás reco econocer la imp importancia de usar los los colo colore ress que a cada cada uno lo bene enefici ficia a, seg segú ún cad cada colo colorr de ojos, os, ca cabel bello y piel piel..
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El si sig gui uien ente te mód ódu ulo tie iene ne co com mo fun unci ción ón po pode derr en entten end der de un una a man aner era a com co mpl plet eta a y ex exha haus usti tivva la co colo lori rim met etrí ría a pr prop opia ia de ca cada da pe pers rson ona. a. Cuen entta co con n toda dass la lass her errram amie ien ntas qu que e le per erm miten al Ases esor or de Image gen n dete de tect ctar ar aq aqu uel ello loss co colo lore ress qu que e más be bene nefic ficia ian n al cli clien entte, es de deci cirr, aquel aquello loss colo lorres que le brin ind dan mayor vit ital aliidad y armon onía ía al colo lorr de su pie iell y por ende en de al ro rost stro ro.. Pod oder er detectar estos tonos va a ayudar a que el clie ien nte se vea más radi dian antte, qu que e su pel elo o y su suss oj ojos os se vean más nítido doss y bril illa lan ntes es,, log lo gran ando do as asíí que su as aspe pect cto o ge gene nerral se sea a más ju juve veni nil, l, na nattur ural al y sa salu luda dabl ble. e. Par ara a po pode derr co com men enza zarr a en entten end der es este te fa fasc scin inan ante te y co com mpl plej ejo o mun undo do de la col color orim imet etrí ría, a, es ne neces cesar ario io pr prim imer ero o co com mpr pren ende derr el si sign gnif ifica icado do de divvers di rso os tér érm min inos os que van apa pare reccer a lo la larg rgo o de es estte mód ódu ulo.
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En el presente módulo se explica la teoría del color basándonos en la síntesis sustractiva (el color como materia) ya que es la que todo profesional de la imagen debe saber. Comenzaremos nombrando los colores primarios (pigmentos), estos son: ROJO, AMARILLO Y AZUL. Se los puede denominar como “los padres de todos los colores” por ser los colores con los cuales se obtienen combinaciones cromáticas mas amplias. Estos tres colores tienen como característica que NO pueden ser obtenidos mediante mezcla alguna. Es decir, no existe mezcla de color posible que forme un amarillo o un rojo o un azul, pero de la mezcla de ellos, salen todos los demás colores. Surgen por la mezcla de solo dos colores primarios en cantidades iguales. Es decir, si mezclo igual cantidad de:
La obtención de los llamados surge de la combinación de una misma proporción de un color primario y otro secundario. Rojo violáceo, Rojo anaranjado, Azul violáceo, Azul verdoso, Amarillo anaranjado, Amarillo verdoso, etc.
Tradicionalmente, el orden de los colores en el plano, es decir de una forma bidimensional (tono y valor), se lleva a cabo mediante el denominado círculo cromático. En la parte superior se observa el amarillo que es el color de valor más alto o de mayor claridad, mientras que en la parte inferior se encuentra el azul, siendo éste el color más oscuro o de valor más bajo de todo el círculo. En las zonas intermedias se pueden distinguir los colores secundarios y terciarios.
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Son los colores que están situados de un modo diametralmente opuesto en el círculo cromático. El complementario de un primario, será un secundario, el de un secundario, será un primario y de un intermedio será otro intermedio. Para definir los colores complementarios resulta muy útil lo siguiente: el complementario de un primario es la mezcla de los otro dos, es decir, el del rojo será el verde porque contiene al azul y al amarillo, el del amarillo será el violeta porque contiene al azul y al rojo y del azul será el naranja porque contiene al rojo y al amarillo. El complementario del Rojo es el Verde El complementario del Amarillo es el Violeta El complementario del Azul es el Naranja. Se observa en el círculo cromático que cada color se enfrenta a otro creando un tono complementario. Si se mezcla dos colores contrarios en cantidades iguales como por ejemplo el rojo con el verde, el naranja con el azul o el amarillo con el violeta, el color resultante sería teóricamente un color negro. En la práctica, y debido a que no existe tanta capacidad pigmentaria en muchas de las pinturas habituales, lo que resulta de esa combinación es una mancha más o menos grisácea y apagada, una especie de color gris beige. En cambio, si a estos pares de colores se los coloca uno al lado del otro, se potencian entre sí adquiriendo su grado máximo de viveza por efecto óptico. Es decir, si se coloca el rojo al lado del verde y no dentro del verde, el color rojo se verá en su forma máxima, al igual que si se coloca el azul al lado del naranja o el amarillo al lado del violeta. Estas combinaciones son siempre correctas aunque también llamativas.
A lo largo del siglo XX se han diseñado distintos modelos especiales para ordenar los colores. Uno de ellos fue el círculo cromático, anteriormente visto, pero hoy en día se considera como uno de los más representativos el árbol de A. H. Munsell. Ideado por el profesor y colorista Albert H. Munsell (1905) trata de un sistema de ordenación sencilla. Este modelo presenta un plano tridimensional (se le agrega al tono y valor, una dimensión mas que es la saturación) a diferencia del circulo cromático que es bidimensional (tono y valor). En la parte superior se sitúa el blanco y se avanza progresivamente hacia el negro, o ausencia del color; en la parte inferior. En la zona central y periférica se encuentran todos los colores saturados, es decir los más vivos. Más adelante se detallará con mayor precisión dicho gráfico. Mientras tanto continuamos explicando otros conceptos básicos que se desarrollan en el presente módulo. Pagina 4
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También llamada Croma, este concepto representa la pureza o intensidad de un color particular, la viveza o palidez del mismo, y puede relacionarse con el ancho de banda de la luz que se visualiza. Los colores puros del espectro están completamente saturados. Un color intenso es muy vivo. Cuanto más se satura un color, mayor es la impresión de que el objeto se está moviendo. También puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras más gris o más neutro es, menos brillante o menos "saturado". Igualmente, cualquier cambio hecho a un color puro automáticamente baja su saturación. Por ejemplo, decimos "un rojo muy saturado" cuando nos referimos a un rojo puro y rico. Pero cuando nos referimos a los tonos de un color que tiene algún valor de gris, los llamamos menos saturados. La saturación del color se dice que es más baja cuando se le añade su opuesto (llamado complementario) en el círculo cromático.
Menos saturados
Mas saturados
Denominamos colores neutros al blanco, al negro y a toda la gama de grises comprendidos entre ambos. Estos colores son también denominados acromáticos y se consiguen mezclando debidamente los tres pigmentos entre sí. Es la pérdida de la saturación o pureza que sufre el color cuando se lo mezcla con su complementario. Es el color integrado en todas sus dimensiones. Cuando se habla de tono se refiere a la cromaticidad del color, es decir la cualidad de éste que permite decir que tal o cual color es amarillo, verde, rosa, etc. Es el color en sí mismo. Cuando nos referimos a un color como verde azulado o de un amarillo que es verdoso, estamos hablando en ese caso de su matiz. Hablar de matiz es, en realidad, hablar de colores terciarios. Por lo tanto Matiz se define como un atributo de color que nos permite distinguir el rojo del azul, y se refiere al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del círculo cromático, por lo que el verde amarillento y el verde azulado serán matices diferentes del verde.
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Es un término que se usa para describir que tan claro u oscuro parece un color, y se refiere a la cantidad de luz percibida. El brillo se puede definir como la cantidad de "oscuridad" que tiene un color, es decir, representa lo claro u oscuro que es un color respecto de su color patrón. El valor es el mayor grado de claridad u oscuridad. Un rojo, por ejemplo, mezclado con blanco, da como resultado un rojo más claro, es decir, de un valor más alto. A medida que a un color se le agrega mas negro, se intensifica dicha oscuridad y se obtiene un valor más bajo. A medida que a un color se le agrega más blanco se intensifica la claridad del mismo por lo que se obtienen valores más altos. La descripción clásica de los valores corresponde a claro (cuando contiene cantidades de blanco), medio (cuando contiene cantidades de gris) y oscuro (cuando contiene cantidades de negro).
Los colores análogos son aquellos adyacentes comprendidos en un cuarto del círculo. Por ejemplo, esquema de cuatro colores análogos: amarillo, amarillo-naranja, naranja y rojo-naranja, o azul, azul-violeta, azul-verde y violeta, o de tres colores: rojo, rojo-naranja y naranja.
Se refiere a la calidez o frialdad de determinados colores. Si se efectúa una división en el círculo cromático, haciendo pasar esta división por el verde y el rojo, se obtiene dos semicírculos en los cuales estarán situados, en el inferior los denominados tonos fríos y en el superior los cálidos. Por lo que los colores están divididos en dos grandes grupos: los fríos, entre los que se encuentran todos los que de alguna forma participan del azul, y los cálidos que son todos los colores que contienen gran cantidad de amarillo o rojo. Se debe ir educando paulatinamente al ojo para identificar los tonos cálidos y los fríos de los colores.
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Ya que por ejemplo el color rojo en sí, forma parte del grupo de los cálidos pero si el rojo se mezcla con violeta formando el rojo violáceo, éste va a ser un rojo mas frío con respecto al rojo primeramente mencionado y así con cada uno de los colores que se encuentran en el círculo cromático. Todo lo visto hasta ahora es indispensable para poder realizar diferentes y variadas combinaciones de colores, trasladándolas tanto a las prendas como al maquillaje. El uso del color para sus propósitos estéticos es relativamente moderno. Desde los tiempos del renacimiento el color fue usado simbólicamente solo para atraer o defenderse de los poderes de lo sobrenatural. Mucho se ha hablado de los principios del color y su armonía. Usado hasta hoy por artistas, diseñadores, arquitectos, etc. Cuando hablamos de armonía de color, estamos evaluando el efecto que produce la suma de dos o más colores. Que puede ser agradable o desagradable, atractiva o no. Puede haber armonía o discordancia. Básicamente consideramos una combinación de colores armoniosa, cuando está ordenada y mantiene cierta relación entre ellos. Una armonía de color incluye unidad, consistencia y persigue un propósito. También implica balance. El color es un elemento muy poderoso y encontramos armonía cuando las fuerzas están balanceadas. Armonía es igual a orden y balance. Cuando nos preguntamos por que una combinación es armoniosa y agradable tanto para nosotros como para los demás, podemos encontrar la respuesta en la naturaleza. Para lograr la armonía debemos establecer un lazo en común que unifique y combine el todo. Si estudiamos las cualidades naturales del color, vamos a encontrar un orden y una relación en la forma en que el color se combina y se presenta en la naturaleza. El espectro del color que se crea en el arco iris, crea un orden natural y sienta las bases para esta relación. Por ejemplo en un atardecer se puede ver la secuencia de los distintos tonos predecibles. Los colores complementarios son muy evidentes en los colores que presentan las plantas, y la combinación de análogos de los pétalos de las flores. Hay muchas maneras de describir las combinaciones armoniosas de colores. Solo basta con mirar en la naturaleza. Pero básicamente se pueden resumir en tres: Los artistas y diseñadores se basan en estas combinaciones dependiendo del humor y de lo que busquen transmitir. Este tipo de combinaciones se pueden aplicar tanto en la selección de colores para las prendas, accesorios como en el maquillaje. basada en la similitud de tono, valor o saturación. Similitud de tono: distintos verdes Similitud de valor: tonos claros como por ejemplo hueso, arena y marfil. Similitud de saturación: colores puros combinados; o colores pasteles; o colores apagados. Pagina 7
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complementarios: violeta amarillo; azul naranja; rojo -verde. si la clienta tiene un pantalón color rosado puede combinarlo con una remera color verde agua. Esa combinación se verá armoniosa y correcta. Al igual que si se tiene un vestido de fiesta color azul y la clienta no sabe que color utilizar en el maquillaje, se puede recomendar que utilice de color de sombra un ocre anaranjado. negro y blanco Une colores usando: similitud de croma (saturación) y contraste de color: verde puro y rojo puro Unir colores por similitud de color y contraste de croma o valor: negro y gris perla (valor): rojo vibrante y rojo apagado. Una vez desarrollada la se pasará a la segunda parte del módulo que tiene que ver con la aplicación de la teoría en la búsqueda de los colores indicados para cada cliente. A continuación se detallará la importancia de la búsqueda de la y se explicará el el cual permitirá descubrir las cartas de color indicadas de acuerdo a la colorimetría personal de cada cliente.
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La importancia de la colorimetría personal de cada individuo esta documentada por uno de los grandes maestros del arte Johannes Itten. El tiene un acercamiento único sobre la naturaleza del color. En su libro, “Los elementos del color”, describe como descubrió lo que el llama el tono subjetivo. Se dio cuenta que los alumnos tendían a elegir para sus obras, la paleta de colores en relación a su paleta de colores personal (color de pelo, ojos, piel). Así concluyo que las personas rubias, pálidas y de ojos claros elegían colores puros y claros. Personas con cabello negro, piel oscura y ojos oscuros elegían otra paleta más sombría. Descubrió que este tono subjetivo era un indicador de su personalidad, de cómo se movían y actuaban. Concluyo entonces que al detectar el tono subjetivo de cada persona podía ayudar a guiarlos en la elección de su profesión u oficio (colores madera =artesano). A la vez descubrió que los colores elegidos por las personas instintivamente generalmente son los colores que más los benefician. Muchas veces no se tiene en cuenta el tono de preferencia de nuestros clientes (si somos vendedores, arquitectos, decoradores, incluso maquilladores) y tratamos de imponer nuestro color preferido, lo cual termina resultando un grave error. Ayudar a una persona a descubrir su tono personal es ayudarlo a encontrarse a si mismo. Por suerte esto hoy se puede lograr gracias a la realización de un correcto análisis de colorimetría. cual surge el sistema más completo y eficiente.
, la base a partir del , que estaremos empleando, por ser el
Libro: Color Me Beautifull Carole Jackson 1973 - Las 4 Estaciones
Este Sistema parte de la relación de los colores con las 4 estaciones del año, es decir los colores que se relacionan con el
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muestra contrastes bien marcados entre colores claros y los oscuros. Los colores puros se reflejan en la nieve blanca y son contrastados en los troncos pelados de los árboles. Dentro del espacio de color de Munsell los colores del invierno pueden ser encontrados en la parte fría del espectro. En el extremo de la escala de valores, se encuentran los colores tanto claros como oscuros por la pureza y la alta intensidad de los colores.
está alineada con el sentido de un nuevo nacimiento, un cálido rayo de sol, los colores son claros, vibrantes y calidos. Pueden encontrarse en la parte cálida de la esfera de color, varían en la escala de valor que va del medio al claro, y lejos del centro de los colores neutros por ser colores brillantes y de croma alto.
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los colores claros de la primavera maduran y se enfrían. Los verdes se ponen más azulados, y la atmósfera entera aparece más azul porque el sol es más directo. Los colores del verano se encuentran en la parte fría del espectro porque son más suaves o más pasteles en la naturaleza, son más bajos en croma y se encuentran cerca del centro de los neutros. Los colores son bajos, a medianos en valor.
transmite un efecto más profundo y oscuro de los paisajes, que cambian del azul al dorado. Estos tonos cálidos, son amortiguados por naturaleza, también mas bajos en su croma. Debido a su profundidad se encuentran cerca del centro de los neutros y en el extremo oscuro de la escala de valores. Y en la parte calida del espectro.
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En resumen, se puede concluir que los colores que representan al Invierno y al Verano pertenecen a los tonos , mientras que los que representan al Otoño y a la Primavera, pertenecen a los . En el libro “Color me Beautifull”, Carole Jackson identifica a cada mujer según su color de pelo, de ojos y de piel con una de las 4 estaciones. A cada estación le asigna una paleta de colores determinada la cual varía en cuanto a tonalidades más frías o cálidas, más suaves u oscuras. A continuación se detallan las 4 estaciones con las características propias que debe tener cada persona para poder asignarla a su estación correspondiente. Se debe recordar que dicho Sistema es explicado para poder luego comprender mejor el Sistema de las 12 Estaciones, el cual va a ser el que todo Asesor debe implementar.
* muy blanca * blanca con un delicado tono rosado, amarillo u oliva * beige sin color en las mejillas * beige-beige * negro azulado * oliva marrón oscuro marrón negro marrón con destellos rojizos miel azul azul grisáceos verde verde con destellos blancos negro azulado marrón oscuro con reflejos naturales rojizos marrón medio ceniza gris en todas sus tonalidades rubio platinado
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beige pálido con mejillas rosadas beige pálido sin mejillas rosadas Rosado Rosado beige beige grisáceo azul con blanco verde con blanco gris azulado gris verdoso azul claro marrón suave rosado marrón claro rubio platinado rubio ceniza marrón ceniza castaño medio a claro blanco
* marfil * marfil con pecas * pecosa * durazno * durazno con pecas * beige dorado * marrón dorado * marrón claro * marrón dorado * miel * ambar * verde con destellos amarillentos * celeste intenso * rojizo * castaño rojizo * castaño miel * castaño cobrizo * rubio dorado * rubio cobrizo Pagina 13
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marfil marfil crema durazno dorada beige dorada marrón dorado azul con destellos dorados azul claro miel verde con destellos rojizos miel verdosos turquesa rubio rubio dorado rubio miel castaño dorado rojizo castaño cobrizo
A través del siguiente cuadro se resume cual estación pertenece a los tonos fríos y cálidos, al mismo tiempo a los claros y oscuros. CALIDOS
FRIOS
OSCUROS
Otoño
Invierno
CLAROS
Primavera
Verano
Tras la implementación de este sistema se han presentado infinidad de falencias ya que era muy abarcativo, por lo que había mujeres que no se identificaban con ninguna estación. Conjugando la teoría de Johannes Itten, el árbol de Munsell y las cuatro estaciones surge el estudio de las 12 estaciones. El cual será la base que todo Asesor de imagen profesional debe implementar para efectuar un análisis de colorimetría más correcto y completo. Pagina 14
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El análisis de la colorimetría es una ciencia basada en hechos. No es una tendencia, sino la toma de conciencia de nuestros colores y su significado. El objetivo de este análisis es identificar los colores naturales de la persona, y lograr así una armonía. De la misma forma que es importante que el analista sea profesional y tenga experiencia, también es importante para el cliente comprender como y por que funciona este sistema para poder confiar en los resultados. Dentro de cada estación, se pueden identificar las características predominantes de cada color. según el tono (FRIAS O CALIDAS) según el valor (CLAROS Y OSCUROS) según su saturación (INTENSOS O APAGADOS). y NO el Círculo Cromático (el cual fue tomado como base para el Sistema de las 4 Estaciones). A través del proceso del análisis lo que hace es establecer las tres dimensiones del color: tono; calidez, frialdad, neutralidad, valor; claro y oscuro, saturación; suavidad o fuerza del contraste de los colores.
Recordemos que este sistema se basa en 3 dimensiones: TONO VALOR SATURACION a diferencia del Circulo Cromático el cual se basa tan solo en dos: TONO Y VALOR.
Valor, tono y saturación organizados en el espacio del color.
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Los colores que armonizan con nuestra piel le dan vitalidad a los colores de la persona, cuando los paños de color armonizan con el subtono de la piel, se producen cambios dramáticos en nuestro rostro. La coloración de nuestra piel, como los pequeños granitos, imperfecciones y pecas se ven minimizadas. Se observa una inmediata suavidad en el rostro, los ojos, los labios y la estructura ósea del rostro se ve mas definida, la piel se ve mas clara y más radiante, el pelo brilla, los ojos también y los dientes se ven más blancos. El foco de atención es llevado al centro del rostro haciendo parecer la piel más firme y la persona más delgada. El aspecto general es saludable, el rostro se ve iluminado y juvenil. , hay una sensación de alivio por parte del cliente que se ve rejuvenecido con la imagen que le devuelve el espejo. La armonía de colores se intensifica y fortalece, las combinaciones son extremadamente placenteras para el ojo humano. armoniza con la persona?
¿Qué sucede cuando el color del paño no
Los colores opuestos “pelean” entre ellos, están desbalanceados en su fuerza, el mas fuerte le saca energía y belleza al mas débil. Por ejemplo, si durante el test de colorimetría un color es mas oscuro que el color de la piel inmediatamente hará que la piel pierda color, el rostro se vera mas gris, apagado y triste. Esto se debe a que el color demandara toda la atención haciendo que el rostro, en comparación, aparezca insignificante. Por otro lado, si el color de la piel es más fuerte que el color del paño, este le quitara al color toda su belleza y resplandor. Inicialmente (las 4 estaciones) se consideraba que todos los tonos de piel, podrían ser clasificados como fríos o calidos y a su vez, estos eran identificados como fuertes y suaves, claros y oscuros. Partían de una premisa errónea que todas las pieles podían ser identificadas como frías o calidas. Esto no es así, ya que muchas de las pieles pueden ser de un color neutro, ni frío ni calido. Apareciendo así o dándole lugar a una nueva dimensión del color, que determina el color general de una persona. Es por eso que sabemos hoy, que el color de una persona, esta determinado por UNA dimensión del color que predomina: Comenzaremos nombrando las para ir explicándolas una a una (cada estación cuenta con una paleta propia de colores que se encuentran adjuntadas en las páginas siguientes del módulo):
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L
estas cuatro estaciones irradian un tono frío o calido que es
inconfundible. Invierno verdadero / frío Verano verdadero /frío Otoño Verdadero / calido Primavera verdadera /calido
en estos casos tanto la oscuridad de la piel o su extremada palidez toman precedencia en determinar el tono de la colorimetría de la persona. De hecho muchas veces, las pieles son tan pálidas o tan oscuras que es dificultoso definir su calidez o su frialdad. Acá se encuentran el: Verano claro (valor bajo) Invierno oscuro (valor alto) Primavera clara (valor bajo) Otoño oscuro (valor alto)
una suavidad de color inconfundible es evidente en el otoño suave y en el verano suave. En cambio una intensidad de color fuerte se la encuentra en la primavera brillante y el invierno brillante. Invierno brillante (saturación alta) Primavera brillante (saturación alta) Verano suave (saturación baja) Otoño suave (saturación baja)
Suave
Calido
(Saturación)
(Tono)
Frio
(Tono)
Oscuro
Claro
(Valor)
(Valor)
Frió (Tono)
Calido Brillante
(Tono)
(Saturación)
Aquellas estaciones que se encuentran en el limite entre una y otra, ej: Verano claro y primavera clara o Otoño oscuro e invierno oscuro, son generalmente mas difíciles de identificar ya que comparten muchas características físicas. Mas adelante detallaremos los pasos a seguir para poder identificarlas sin problemas. Pagina 17
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El objetivo del análisis es el de identificar la relación armoniosa entre los paños de testeo y el color de la persona. para realizar el análisis:
Se debe colocar a la persona sentada de frente a un espejo con luz natural ó luz artificial pareja y neutra. El asesor debe observar al cliente desde atrás y colocar los paños de tela: plateado, dorado, blanco y negro para realizar el análisis. Se recomienda que la clienta se presente sin maquillaje, lo más natural posible. En caso de que el cliente tenga un color de cabello que no sea el adecuado lo que recomendamos es cubrir el pelo con un paño neutro, gris medio amarronado, para poder realizar el análisis de la manera correcta.
primero se determina si la persona es fría o calida, este análisis se realiza mediante los paños plateado y dorado. Si al colocar el paño plateado sobre el cliente, observamos que inmediatamente el rostro se ilumina, las ojeras se suavizan y la piel se ve más radiante, es que el cliente pertenece a una estación fría y verdadera, es decir o es INVIERNO VERDADERO O VERANO VERDADERO. (Ya que solo el invierno y el verano son estaciones FRIAS). En cambio si al colocar el paño dorado sobre el cliente, se observa las características anteriormente mencionadas, es que la persona pertenece a una estación cálida y verdadera, es decir o es PRIMAVERA VERDADERA U OTOÑO VERDADERO. Puede suceder que no sea ni fría ni calida, al colocarle cualquiera de los dos paños no notemos esa diferencia en su rostro, por lo que pasamos a realizar el testeo del segundo punto. En el caso que la persona pertenezca a una estación verdadera, NO se debe continuar con los otros dos pasos, sino que se debe determinar a cual de esas dos estaciones pertenece (si Invierno Verdadero o Verano Verdadero en caso de ser fría o Primavera Verdadera u Otoño Verdadero en caso de ser cálida). Para lograr esto todo Asesor debe contar con un cuadro (que se encuentra anexado como última página del módulo) el cual permitirá determinar a cual de esas dos estaciones pertenece según se cumpla el color determinado de ojos, pelo y piel que enumera el cuadro.
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determinamos si es clara u oscura, este análisis se realiza mediante un paño claro (blanco) y uno oscuro (negro). En este análisis se trata de comprobar si el color de la piel se amalgama con alguno de los dos paños, En este caso, nos daremos cuenta si la persona es clara porque todas sus características físicas son claras (piel muy blanca, ojos claros, color de pelo rubio claro). Si esto es así la persona va a pertenecer a una de las dos estaciones claras que son: VERANO CLARO o PRIMAVERA CLARA. Si la persona es oscura porque presenta piel media a oscura, ojos oscuros y pelo castaño oscuro o negro, va a pertenecer a alguna de las dos estaciones oscuras, que son INVIERNO OSCURO u OTOÑO OSCURO. Existe la posibilidad de que la persona no sea ni muy clara ni muy oscura, por lo que se pasa al último paso del análisis. En el caso que la persona pertenezca a una estación clara u oscura, NO se debe pasar a realizar el tercer punto, sino que se deberá detectar a cual de esas dos estaciones pertenece mediante el cuadro teórico anteriormente mencionado. También se puede ayudar colocando nuevamente los paños dorado y plateado para definir si su coloración general es mas fría o mas cálida, ya que en este caso las dos estaciones por las cuales se debe optar pertenecen a dos grupos totalmente diferentes: Invierno Oscuro pertenece a los tonos fríos y oscuros y el Otoño Oscuro pertenece a los tonos cálidos y oscuros. determinamos si es suave o brillante, este paso se detecta a simple vista, si el color de sus ojos sobresalen y se destacan quiere decir que es brillante, si por el contrario los ojos se amalgaman con el color del pelo quiere decir que es suave. En caso que la persona tenga contraste entre el color de sus ojos, su pelo y su piel, va a pertenecer a una de las dos estaciones brillantes que son: INVIERNO BRILLANTE o PRIMAVERA BRILLANTE. En caso que el color de sus ojos, pelo y piel se amalgamen pertenecerá a una de las estaciones suaves que son VERANO SUAVE u OTOÑO SUAVE. En este caso también contamos con dos estaciones que pertenecen a tonos diferentes por lo que ayudará el volver a colocar los paños dorado y plateado sobre la persona para determinar si pertenece a los fríos (por lo que seria un invierno brillante o un verano suave) o si pertenece a los cálidos (por lo que sería una primavera brillante u otoño suave) y así poder seleccionar con la ayuda del cuadro, cual estación es la definitiva. Una vez que detectamos la estación a la que pertenece el cliente, se le debe mostrar la paleta de colores de dicha estación y preguntarle si se encuentra cómodo con los colores que hay en su paleta, si los usa frecuentemente o no, y se debe proceder a explicarle porque esos colores son los que mas lo benefician y mostrarle diferentes combinaciones para que los pueda implementar tanto en la ropa como en sus accesorios y maquillaje. Este análisis por más complejo que resulte al principio, va a ir facilitándose a medida que se efectúe la práctica sobre diferentes personas. Esto brindará mayor seguridad al profesional a medida que vaya ejercitando y se encuentre con diferentes características físicas que ayudarán a poder clasificar al cliente en la estación a la que pertenezca.
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Colorimetría
Es muy importante que el asesor este al tanto del color natural de cabello del cliente para poder detectar su estación natural, para eso, lo ideal es solicitarle que traiga alguna foto donde se pueda apreciar su color. Otra opción es presentarle una cartilla con colores naturales de cabello y que señale el color correspondiente. Una vez que detectamos la estación original del cliente se puede proceder a detectar cual es la estación que pertenece en este momento y de esa manera orientarlo para que pueda volver a su estación natural. Es muy importante llegar a un acuerdo con el cliente con respecto al color que mas lo beneficie, ya que si el cliente solicito un asesoramiento en color es que esta predispuesto a un cambio por lo que tenemos que utilizar todas las herramientas para persuadirlo. Hay que tener en cuenta que en caso que la clienta necesite un cambio muy drástico en cuanto al color, este se debe hacer en forma gradual para que no sea tan brusco el cambio.
En este caso, a la actriz Eva Logoria le beneficia claramente el color castaño oscuro, el color rubio la lava, opacandola totalmente. Es que en su estación no se encuentra las tonalidades rubias pero si las castañas medias a oscuras como también los rojizos.
Recomendamos tener como ayuda, ademas del cuadro comparativo, telas con colores característicos de cada estación. Por ejemplo: rojo anaranjado (característico del otoño oscuro y rojo borgoña característico del invierno oscuro) como también diferentes valores de azul y de verde. De esa manera, si estamos en duda por ejemplo entre una estación que comparten muchas características físicas como la estación del invierno oscuro y otoño oscuro, podemos hacercarle al rostro los diferentes valores del rojo y observar cual beneficia mas al cliente.
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Colorimetría
Invierno verdadero
Frio
Medio
Media
Invierno oscuro
Neutro
Oscuro
Media
Invierno brillante
Neutro
Medio
Alta
Primavera verdadera
Calido
Claro
Media
Primavera clara
Neutro
Claro
Media
Primavera brillante
Neutro
Medio
Alta
Frio
Claro
Media
Verano claro
Neutro
Claro
Media
Verano suave
Neutro
Claro
Baja
Otoño verdadero
Calido
Medio
Media
Otoño oscuro
Neutro
Oscuro
Media
Otoño suave
Neutro
Medio
Baja
Verano verdadero
A continuación se adjuntan las paletas de colores propias de cada estación, junto a ejemplos de personas de cada una de las 12 estaciones. Por último se encuentra el cuadro comparativo de las estaciones con las características físicas propias de cada estación, el cual deberá ser consultado por el Asesor para confirmar la estación a la que pertenece el cliente.
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Colorimetría
Beige rosada Marfil
Castaño claro ceniza Rubio ceniza oscuro
Mezcla de pasteles suaves, con subtonos azules rosados Azules: azul cielo, azul, azul liliáceo, azul grisáceo Lavanda, malva, lila, uva, ciruela, y púrpura todos apagados Marrones: son rosados, grisados y azulados. amarillo pastel, beige, gris paloma, blanco suave y arena blanca, contrastan suavemente con turquesa claro, jade, cocoa y azulino borgoña, carbón, púrpura y azul marino. Los metales que pueden utilizar son los plata.
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Azules Grises Azules grisáceos Azul con blanco
Colorimetría
Marfil Beige frío (gris)
Rubio ceniza claro
Azules claros Grises Azules grisáceos
Entre fríos y calidos, lo que predominan son los tonos claros. Los neutros son los tierras grisados, como piedra y arena. Los azules van en casi toda su gama. Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata.
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Colorimetría
Marfil Beige
Rubio ceniza Gris amarronado claro
Azul turquesa Gris verdoso Gris azulado Avellana claro
Esta paleta es la más oscura y apagada de todas las del verano. Sus tonos son poco contrastados y sutiles. No hay blancos puros ni negros, pero si blanco sucio y grises. Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata apagados.
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Colorimetría
Marfil Oliva Clara (amarilla)
Castaño medio Castaño oscuro Negro Castaño oscuro con reflejos naturales rojizos
Marrón Marrón con destellos rojizos Marrón grisáceo Marrón oscuro
Mezcla de tonos fríos y más fuertes, los colores son primarios e intensos. Van desde los muy oscuros a los claros, del blanco al negro. No posee neutros en su paleta. Todos los tonos tienen un subtono azul. Su paleta se extiende del azul al rojo, sus verdes son intensos y fríos. Los metales que pueden utilizar son los plata intensos.
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Colorimetría
Negra azulada Oliva Morena fría Beige frio (gris)
Castaño medio Castaño oscuro Negro
Marron Oscuro Avellana Oliva
Oscuros y profundos, mezcla de fríos y algunos calidos. Los rojos de esta estación son el tomate, rojo puro y el ladrillo muy oscuro. Los azules van del índigo, azul noche, marino, azul puro hasta el petróleo. Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata.
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Colorimetría
Porcelana Marfil Beige
Negro Castaño oscuro Gris plateado
Azul profundo Azul violaceo Avellana claro Azul verdoso Verde Azul y verde con destellos blancos
Contrastes de colores puros y vibrantes. Blancos puros y negros plenos, con amarillos primarios hacen de su paleta una contrastada armonía de colores plenos y saturados. Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata intensos.
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Colorimetría
Porcelana, Marfil y Beige generalmente con pecas
Dorado Rubio fresa
Sus tonos son delicados y vivos. Los rosados son calidos como el salmón, coral y durazno. Los neutrales son crema, visón rosado, gris ratón y marrón rosado. Los amarillos con dorados y los verdes son calidos y fuertes. Los azules son profundos y vivos. Los metales que pueden utilizar son los dorados.
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Verde calido Turquesa Avellana clara Azul verdoso Azul con destellos dorados
Colorimetría
Beige Beige aduraznada
Rubio Dorado gris Poco contraste entre pelo y piel
Azul Azul verdoso Verde claro Celeste Aqua Verde con destellos rojizos
Suave y armoniosa. Blanco suave, champagne, marfil, gris claro, camel suave son algunos de sus pasteles. Rosa, sandia, verde esmeralda y violeta sus tonos medios. Los metales que pueden utlizar son los dorados y los plata
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Colorimetría
Beige Beige dorado
Castaño Medio Castaño Oscuro
Azul Violetas Verdes Avellana brillante Azul con destellos dorados
Mas oscura que las otras primaveras, sus tonos neutros permiten mezclas entre calidos y fríos muy interesantes. No hay colores pálidos y apagados, todos son vibrantes y excitantes. Los metales que pueden utlizar son los dorados y los plata.
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Colorimetría
Marfil Beige Beige Aduraznada Generalmente con pecas
Caoba Pelirrojo Oscuro Castaño Rubio rojizo
Verde Azulado Avellana Verde con destellos amarillos Topacio amarillo Turquesa Marron
Predomina un subtono dorado en toda su gama. Su tono general es el más intenso de los otoños. Combina tonos tierra y algunos neutros. Verdes brillantes, naranjas fuertes y ladrillos. No hay colores fríos ni demasiado oscuros. Los metales que pueden utilizar son los dorados.
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Colorimetría
Beige aduraznado Oliva dorada Bronce o negra rojiza
Castaño oscuro Castaño Mediano Caoba Castaño mediano con reflejos dorados
Verde oliva Avellana Marrón dorado Marrón oscuro Marrón
Colores calidos como la nuez moscada, páprika, canela, curry hacen de esta paleta una de las mas picantes. Dorados, cobres y bronces son sus metalizados que se mezclan con los duraznos, salmones y vainillas. Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata.
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Colorimetría
Beige Marfil
Castaño mediano Rubio dorado Castaño ratoneado Rubio Rubio oscuro
Tiene tonos apagados, mates. Son poco contrastados y sutiles. No hay blancos puros ni negros, pero si blanco sucio y diferentes tonos de beige y marrones, tostados. Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata apagados.
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Avellana Topacio amarillo Marrón Gris verdoso Marron Verdoso
Tonalidades de piel
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Viran al gris
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Viran al verde
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Viran al negro
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Colorimetría
Piel
Cabello
Ojos
Verano verdadero
Beige rosada, Marfil
Castaño claro ceniza, Rubio ceniza oscuro
Azules, Azul con destellos blancos, Grises, Azules grisaceos
Verano suave
Marfil Beige
Rubio ceniza Gris amarronado claro
Azules turquesa Gris verdoso Gris azulado Avellana claro
Verano claro
Marfil Beige Frio (gris)
Rubio ceniza claro
Azul claro Azul grisaceo y Gris
Castaño medio Castaño oscuro Negro, Castaño con reflejos naturales rojizos
Marrón, Marrón grisaceo Marrón con destellos rojizos Marronoscuro
Castaño medio Castaño oscuro Negro
Marrón oscuro Avellana, Oliva Azul, Azul profundo, Azul violáceo, Avellana claro Verde, Verde con destellos blancos, Azul verdoso
Invierno verdadero
Marfil Oliva Clara (amarilla)
Invierno oscuro
Negra azulada Oliva, Morena fría Beige frío (gris)
Invierno brillante
Porcelana, Marfil Beige
Negro, Castaño oscuro Gris plateado
Primavera verdadera
Porcelana, Marfil, Beige generalmente con pecas
Dorado, Rubio Fresa
Verde cálido, Azul verdoso, Turquesa, Avellana claro, Azul con destellos dorados
Beige Beige Aduraznada
Rubio, Dorado gris, poco contraste entre piel y pelo
Azul, Azul verdoso, aqua, Celeste, Verde claro, Verde con destellos rojizos
Beige dorada, Beige
Castaño mediano, Castaño oscuro
Azul, Azul con destellos dorados, Violeta, Verdes, Avellana brillante
Otoño verdadero
Beige aduraznada, Marfil, Beige Generalmente con pecas
Castaño, Pelirrojo oscuro Caoba, Rubio Rojizo
Verde azulado, Avellana, Verde condestellos amarillentos, Topacio amarillo, turquesa y marron
Otoño oscuro
Beige aduraznado, Oliva dorada, Bronce, Negra rojiza
Castaño oscuro, Castaño mediano, Caoba, Castaño medio con reflejos dorados
Verde oliva, Avellana, Marrón dorado, Marrón oscuro Marrón
Beige, Marfil
Castaño mediano, Rubio dorado, Castaño ratoneado, Rubio, Rubio oscuro
Avellana, Topacio amarillo, Marron, Gris verdoso, Marrón verdoso
Primavera clara
Primavera brillante
Otoño suave
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Los últimos dos cuadros muestra el color de los
: En este caso es solo plateado (ya que es una estación fría verdadera)
Los últimos dos cuadros muestra el color de los
: En este caso es dorado y plateado (ya que es una estación calida pero Oscura)
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Generalmente las tres primeras tiras de colores son tonalidades para usar cuando estas
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Colorimetría
Anteriormente describimos en forma teórica como los artistas y diseñadores se basan en las siguientes combinaciones para armonizar las obras, siempre dependiendo del humor y de lo que busquen transmitir. Este tipo de combinaciones se pueden aplicar en la selección de colores para el armado de conjuntos, accesorios y también en el maquillaje.
distintos verdes
tonos claros como por ejemplo hueso, arena y marfil.
colores puros combinados; o colores pasteles; o colores apagados.
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Colorimetría
Las combinaciones mencionadas anteriormente servirán para estilizar y elongar la figura. Siempre que se mantenga un mismo color y/o un mismo tono (sobretodo colores oscuros) de la cabeza a los pies, logramos estilizar la figura. Otro recurso para estilizar la figura es el uso de finas líneas verticales como así también el uso de las prendas al cuerpo, nada demasiado suelto o grande. violeta amarillo; azul naranja; rojo -verde. Ejemplo: si la clienta tiene un pantalón color rosado puede combinarlo con una remera color verde agua. Esa combinación se verá armoniosa y correcta. Al igual que si se tiene un vestido de fiesta color azul y la clienta no sabe que color utilizar en el maquillaje, se puede recomendar que utilice de color de sombra un ocre anaranjado. Esta combinación crea un contraste fuerte de colores, depende como se utilice puede ser útil para atraer o distraer sobre alguna zona del cuerpo; ya que la vista va directamente a donde se encuentra el contraste entre ambos colores. A su vez estas combinaciones en las cuales el contraste d colores es su principal atractivo, logran hacer la figura mas baja.
Combinación de colores adyacentes: es decir los tonos que se Encuentran uno al lado del otro en el circulo cromático
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Colorimetría
negro y gris perla (valor): rojo vibrante y rojo apagado. En este caso como el contraste es menor, la combinación resulta menos llamativa.
A continuación estudiaremos combinaciones de colores posibles partiendo de un color base. El asesor debe adaptar cada combinación según la colorimetría del cliente.
•Una solución para las clientas a las cuales les es difícil combinar colores o son muy clásicas a la hora de vestirse es: sumar un color intenso a dos neutros. Nos tomamos el atrevimiento de llamar colores “neutros” a aquellos que nos permiten más combinaciones como por ejemplo; blanco, negro, camel, beige, marrón chocolate, azul marino, verde oscuro, verde seco y los distintos tonos de gris. •Otra variante es incorporar accesorios o una prenda colorida a un conjunto neutro ó monocromático.
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Colorimetría
Una opción para combinar el monocromático más novedoso se logra mezclando dos texturas del mismo color. En este caso el accesorio estampado tiene un papel fundamental, ya que permite unir dos colores plenos.
En la gama de los marrones encontramos el marrón chocolate, camel, arena, marrón tabaco, terracota.
Chocolate + Rosa. Chocolate + Rojo. Chocolate + Lila. Chocolate + Violeta. Chocolate + Naranja. Chocolate + Camel. Chocolate + Amarillo. Chocolate + Celeste/turquesa. Chocolate + Verde. Chocolate + Gris.
Estas combinaciones se deben acompañar con zapatos y cartera color marrón chocolate, como el color básico principal. También se puede optar por combinarlos con accesorios en tonos de suela, camel, rojo, dependiendo del equipo.
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Colorimetría
Es uno de los colores más versátiles y combinables, además se adapta fácilmente a diferentes ocasiones, vestimenta formal laboral, vestimenta casual sport, etc.
Camel + Rojo. Camel + distintos tonos de verde. Camel + Blanco/tostado. Camel + Azul marino. Estas combinaciones se deben acompañar Camel + Celeste. con zapatos y cartera color marrón chocolate, Camel + Rosa. como el color básico principal. Si se tiene Camel + Fucsia. calzado beige, camel o suela, mejor aún. Camel + Violeta. Camel + Lila. Camel +Bordeaux. Camel + Naranja.
Una combinación clásica, porque no pasa de moda y siempre resulta elegante es el color negro + suela. En este caso los accesorios deben ser negros ó suela. Otra combinación posible es: marrón chocolate + gris perla. En este caso los accesorios deben ser marrón chocolate.
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Colorimetría
El color gris, es un color muy combinable, que recomendamos usar de día salvo excepciones en cuanto a telas o texturas nocturnas. Acepta combinaciones con colores más fuertes o contrastados pero en pequeñas proporciones.
Gris + rosa/coral Gris + celeste Gris + turquesa Gris perla +azul Gris + violeta Gris + verde Gris + rojo Gris + naranja Gris + amarillo Gris + blanco
Estas combinaciones se deben acompañar preferentemente con zapatos y cartera color marrón chocolate, como el color básico principal. También se puede combinar con accesorios en color suela o rojos.
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Colorimetría
Verde seco + celeste. Verde + azul. Verde + gris. Verde + amarillo. Verde + rosa Verde + rojo Verde + naranja Verde manzana + fucsia Verde + violeta Verde + lila
Estas combinaciones se deben acompañar con zapatos y cartera color marrón chocolate, como el color básico principal. También se puede combinar con accesorios en color suela o algún color que se repita en la vestimenta.
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Colorimetría
Naranja + verde. Naranja + gris. Naranja + azul. Puede ser distintos tonos de naranja/salmón. Naranja + violeta. Naranja + marrón. Naranja + camel/beige.
Estas combinaciones se deben acompañar con zapatos y cartera color marrón chocolate, como el color básico principal. También se puede combinar con accesorios en color verde oscuro o algún color que se repita en la vestimenta.
El bordeaux es un color muy versátil que combina muy bien con tonos rosados, celestes o beiges. Pierde su gracia cuando se lo combina con colores oscuros como el negro, azul marino o verde seco. Es una gran alternativa para reemplazar al negro, ya que es un color oscuro y nos hace sentir mas delgadas.
Bordeaux + celeste. Bordeaux + lavanda. Bordeaux + rosa. Bordeaux + camel. Bordeaux + amarillo pastel. Bordeaux + gris perla. Bordeaux + verde agua.
Estas combinaciones se deben acompañar con zapatos y cartera color marrón chocolate, como el color básico principal. También se puede combinar con accesorios en beige, camel, verde seco, rojo, naranja o algún color que se repita en la vestimenta.
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Colorimetría
La combinación más fácil es con negro, recomendamos no apagar el brillo de este color combinándolo de esa manera. El turquesa es un color ideal para los días de primavera y verano; se combina muy bien con azul, beige, blanco y verde pálido. Turquesa + azul marino. Turquesa + dorado. Turquesa + plateado. Turquesa + blanco. Turquesa + beige. El violeta se puede transformar en un excelente color de base del guardarropa. Combina bien con verde, diferentes tonos de rosa, naranja, crema, beige y también dorado.
VIOLETA + NEGRO: NO VIOLETA + UVA: SI Violeta + rosa hasta el fucsia. Estas combinaciones se deben acompañar con Violeta + dorado. zapatos y cartera color marrón chocolate, como Violeta + lila. el color básico principal, aunque muchas veces Violeta + crema. vemos el violeta combinado con negro y Violeta + beige. consideramos que no es la mejor opción. También se puede combinar con accesorios en beige, camel, verde seco, rojo, naranja o algún color que se repita en la vestimenta.
Si bien la combinación mas clásica y correcta es con negro o con negro y blanco, también se puede combinar muy bien con tonos marrones, camel, beige, rosa e incluso verde. Rojo + azul marino + blanco. Rojo + dorado. Rojo + marrón chocolate. Rojo + blanco. Rojo + beige. Rojo + diferentes tonos de rosa. Rojo + verde.
Estas combinaciones se deben acompañar con zapatos y cartera color marrón chocolate, como el color básico principal. Salvo que se combine el rojo con el negro, es ese caso los accesorios deben ser de color rojo o negro.
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Colorimetría
El blanco es un color que posee una gran variedad de tonos, hay blancos más fríos y blancos más cálidos. Todo depende de la colorimetría de cada uno para poder elegir el correcto. El blanco en todas sus gamas, es un color combinable con colores claros ó pasteles como así también con colores oscuros como el negro, en esta última combinación logramos mayor contraste. Recordamos que si vestimos de blanco y negro, los zapatos y accesorios deben ser en color negro. Si vestimos de blanco y otros colores se pueden combinar con accesorios en color beige, suela, crudo, dorado, plateado ú otro color que se repita en el equipo.
BLANCO + FUXIA: NO BLANCO + TURQUESA: NO
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Colorimetría
El negro no es un color, sino que es la ausencia total de luz. Es un color misterioso, autoritario, elegante, neutro, sexy y versátil. No recomendamos usarlo como color básico y así combinarlo con colores fuertes ó llamativos, en ese caso permitimos la combinación de rojo y negro. Sino que lo más acertado es combinarlo con blanco ó crudo, diferentes tonos de gris ó vestirse toda de negro. Los accesorios que deben acompañar estos equipos deben ser preferentemente negros.
NEGRO + FUXIA: NO NEGRO + TURQUESA: NO NEGRO + AZUL MARINO: NO NEGRO + CHOCOLATE: NO
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Colorimetría
Cuando hablamos de textura nos referimos a la característica que tiene la superficie de cierto género. En el caso de la vestimenta, las texturas tienen que ver con los géneros, las fibras, los tejidos, los hilados y también con los bordados y estampados que decoran las telas. Llamamos a las que percibimos mediante el tacto. Llamamos a las que percibimos mediante la vista, como los estampados, los cuadros, las flores, los rayados.
Existen géneros que forman texturas no por un dibujo en particular sino mediante el hilado del tejido, el cual también hay que cuidar ya que puede generar un volumen extra en el lugar menos deseado. Pantalón de jean (liso) combinado con tapado de tweed (textura)
Conviene tener en cuenta los tamaños de los dibujos antes de incorporarlos a nuestra vestimenta, éstos deben guardar una proporción armónica con nuestro cuerpo. Los dibujos grandes tienden a expandir visualmente la figura, por lo cual se debe tener en cuenta quien los usa y también en que parte del cuerpo.
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Colorimetría
Los géneros con brillo reflejan gran cantidad de luz, que tienden generar más volumen, por lo cual se recomienda para mujeres flacas ó de contextura media, no para mujeres de talla grande.
En la mayoría de los casos, las líneas horizontales ensanchan la figura y las líneas verticales la estilizan. Las líneas más angostas tienden a estilizar más que las gruesas, siempre y cuando éstas sean líneas finas y no muy contrastadas.
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Colorimetría
Ya podés considerarte una experta en colorimetría, ahora sólo debés contar con las herramientas necesarias para realizar el test correctamente y sin margen de errores. Para eso, te ofrecemos el KIT DE COLORIMETRIA PROFESIONAL que incluye los cuatro paños indispensables para aplicar los pasos uno y dos del análisis de colorimetría. El kit, además, contiene las doce paletas correspondientes a las doce estaciones, cada una con más de 60 tonalidades que te ofrecerán la posibilidad de identificar con exactitud los colores que más favorecerán a tus clientes. De esta manera, podrás brindar un servicio serio y profesional, agregando un valor agregado a la imagen que expongas frente a tus clientes demostrando que sos una verdadera experta en el tema. Si querés completar el servicio y sorprender a tus clientes, Grupo Imagen te ofrece la posibilidad de adquirir a un precio mayorista paletas sueltas que podrás entregar a tus clientes una vez finalizado el test.
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Colorimetría
Anexo
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Colorimetría
Psicología del Color
Los co Los colo lore ress pr prov ovoca ocan n re reac acci cion ones es psi sico coló lógi gica cass y pueden transmitirnos sensación de calma, plenitud, aleg egrría o por el co con ntrar ariio, viole vi olenc ncia, ia, agre agresiv sivid idad ad y de depr presi esión ón
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Colorimetría
BLANCO
Es la suma o síntesis de todos los colores Pure rezza y mode dest stia ia El bla lan nco cr cre ea una impre resi sió ón lum umin ino osa Es el co collor mas protect cto or de todos, aporta paz y confort, alivia la sensación de desespero y de sho sh ock em emo oci cio ona nall, ayu ayud da a lilim mpia iarr y ac acla larrar la lass emo em oci cio one nes, s, lo loss pen ensa sam mie ien ntos y el es espí píri ritu tu..
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Colorimetría
NEGRO
El color negro es a la vez de proteccion y misterioso Se asoci cia a con el silencio, el infi fin nito y la fuerza pasiva fem fe men enin ina a y mis iste teri rios osa. a. Es un color que ayuda a aislarse y esconderse del mundo.
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Colorimetría
GRIS
El color gris se le asocia con la independencia, auto suficiencia, el auto control, porque es un color que actua como escudo de las influencias externas. Sin embargo puede generar sentimientos negativos. Se lo asocia con: estabilidad, generosidad, grandes dotes organizativas, dotes humanitarias, aislamiento e independencia.
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Colorimetría
ROJO
El color simboliza el poder, se lo asocia con vitalidad y ambición. Aporta confianza, coraje y actitud optimista ante la vida. También tiene su aspecto negativo y puede expresar rabia. Las palabras claves del rojo son: atracción, amor, pasión, deseo y amor.
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Colorimetría
AMARILLO
El color amarillo es también un color que aporta felicidad. Es un color brillante y alegre, que simboliza el lujo y se asocia con lo intelectual y la expresión de nuestros sentimientos. Palabras claves: felicidad, alegría, inteligencia, sol energía, innovación, fortaleza y poder.
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Colorimetría
NARANJA
El color naranja es un color alegre. Este color libera las emociones negativas, estimula la mente. Es ideal para el espíritu. Las palabras claves son: energía, alegría, felicidad, atracción y creatividad.
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Colorimetría
AZUL
El color azul es un color fresco, tranquilizante y se lo asocia con la mente, igual que el amarillo. El azul marino nos hace sentir relajados y tranquilos, como el inmenso mar durante la noche. El azul claro y cielo dan sensación de protección, también son aconsejables contra el insomnio. Ayuda a controlar la mente, a tener claridad de ideas y a ser creativos. Palabras claves: estabilidad, profundidad, lealtad, confianza, inteligencia, fe, verdad, eternidad.
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Colorimetría
VERDE
El color verde tiene una fuerte afinidad con la naturaleza y nos conecta con ella. Es un color que se busca instintivamente al estar deprimido. Crea un sentimiento de confort y relajación, de calma y paz interior, nos hace sentir equilibrados interiormente. Palabras claves: naturaleza, armonía, crecimiento, exuberancia, fertilidad, frescura, estabilidad. Verde oscuro: dinero
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Colorimetría
VIOLETA
El color violeta tiene un profundo efecto sobre la mente, se lo asocia con la tranquilidad y el equilibrio. El índigo es un estimulante de la imaginación y de la intuición. Es un fuerte sedante. El violeta y el morado son colores de transformación a nivel espiritual y mental. Aportan paz. Conectan con impulsos musicales y artisiticos. Palabras claves: sabiduría, creatividad, independencia, dignidad, serenidad, cambio y transgresión.
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Colorimetría
MARRON
El color marrón es el color de la Madre Tierra Aporta sentido de la estabilidad y aleja la inseguridad Sin embargo, se lo relaciona con la represión emocional y el miedo al mundo exterior. Se lo relaciona con una carencia de auto valoración, falta de conocimiento sobre si mismo. Palabras claves: estabilidad, realismo, cautela, fertilidad.
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