Tarea 5 - Desarrollar el ejercicio problema flujo y expresión de la información genéticaDescripción completa
MATERIAL DE AYUDA EXAMEN FINAL WORKING ADULT UPN
Descripción: ejercicios segundo orden
Descripción: universidad internacional de la Rioja
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order of default, LTD
Succession - Balanay vs. Martinez
Para el curso de Historia de la Arq Peruana con la Mag Ciriani, en la UNFV FAUDescripción completa
de Oscar Martínez
Palabras previas al espectador. del programa de mano del estreno “No saber amar, no signifca que no se ame” Ese precepto podría aplicarse tal vez a Días Contados, una historia cuyo ee es la relaci!n entre una madre y una hia" #E$iste un vínculo m%s entra&able y a la vez m%s compleo' El amor no nos convierte ni en sabios, ni en santos, ni en ino(ensivos" )or el cont contra rari rio o, much muchas as vece veces s nos nos vuel vuelve ve neci necios os,, pose posesi sivo vos s y por por lo tant tanto o perudiciales perudiciales para quienes amamos o creemos amar" amar" *u(rimos *u(rimos y hacemos su(rir por eso" *in embargo, tiende a creerse, a mi uicio con ligereza, que el “amor verdadero” no incurre en esa clase de contradiccions tan propias de nuestra condicion, tan humanas como la e$periencia misma del amor" +o cierto lo irremediablemente cierto- es que cuando logramos saber amar y sentirnos amados, ya sea como padres, como hios, como hermanos o como amantes, la e(ímera tragicomedia de nuestros días accede al .nico sentido al que pareciera poder aspirar" / esta esta conq conqui uist sta, a, aspi aspira ra tamb tambi0 i0n n /na, /na, nues nuestr tra a prot protag agon onis ista ta y todo todos s los los personaes que la acompa&an en “su obra”" +o sepan o no" Esa peripecia se resume en los “Días"""” que /na nos cuenta" Ella escribe para el 1eatro y debe saber, como yo, que hoy seas el espectador2lector de esta historia y que todos nosotros seamos quienes la contamos" Es la misma pasi!n por lo humano la que nos re.ne aquí" 1e 1e pido, por eso, que me permitas permitas recordarte recordarte que esta noche, esta (unci!n, ser% ser%n n igua igualm lmen ente te .nic .nicas as e irr irrepet epetib ible les3 s3 per pero para para que que la vela velada da no sea sea (%cilmente olvidable, para que la e$periencia que te proponemos se complete, tu part artici icipaci! aci!n n, tu entre trega, tu sen sencill cillo o acto acto de (e, (e, en sum suma, es tan imprescindible como el nuestro"
O.M. DIAS CONTA C ONTADOS DOS
Todo Todo el espacio escénico es virtual. Los ámbitos ó lugares donde se desarrolle la acción irán apareciendo y desapareciendo en la medida en que Ana los invoque o las escenas hayan transcurrido -ya sea por efecto de la luz o por entradas y salidas del escenario-. Lo anterior vale ecepto para el inicio de la escena !" cuando la luz dé comienzo a la acción" el fragmento escenográfico #el banco$ ya estará presente a izquierda del escenario. %eben ser funcionales" simples y en lo posible de una austera belleza y economismo estético.
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&on espacios de la memoria o de la evocación" que es más sensorial que fotográfica. ' como en la literatura #el credo de la protagonista$" se valen de pocos ob(etos para describir todo un mundo.
1 )na luz muy puntual" nos descubre a Ana" en medio de la oscuridad. Ana: #Al p*blico$: p*blico$: Para algunos de ustedes debo ser una persona conocida. Para los que
no: mi nombre es Ana Casal, escribo para el teatro, y aunque hace mucho que no subo a un escenario, soy o he sido actriz. Eso es lo que me permite encarar este extraño ejercicio que se disponen a er. Pero estoy aqu! para decir lo siguiente: si esto en lugar de lo que es, "uera un libro impreso, llear!a un ep!gra"e #una pequeña cita antes de la obra prop propia iame ment nte e dich dicha$ a$ cuyo cuyo auto autorr es algu alguie ien n a quie quien n no pued puedo o eit eita a nomb nombra rarr sin sin aergonzarme de m! misma: %illiam &ha'espeare. Ese ep!gra"e dir!a:(El mundo entero es un escenario, y en )l, todos somos actores de un drama que no terminamos de comprender(. *o esperen una sola "rase tan brillante esta noche. Pero er) que puedo hacer para que tenga sentido que hayan enido. Prometo esmerarme. #A un gesto suyo" la luz decrece hasta un oscuro total$
2 +n el banco de una cl,nica" en la antesala de terapia intensiva" Ana y avier " sentados. +stán cansados y apesadumbrados sobre todo él. off" susur susurra rant nte$ e$:: +oc +octtor -arr -arrid ido, o, por por "aor aor pres presen enttarse arse en Voz femeni femenina: na: #en off" hemoterapia. octor -arrido( #/ausa breve$ /e acord0s los 1ltimos meses de pap0, c2mo se puso3 Ana: /e Javier: 4ui)n3 Ana: Ella, qui)n a a ser. *uestra madre. 56nsoportable7 *o toleraba que nos ocup0ramos tanto de )l. 54u) mujer7 Javier: Cre! que hablabas de pap0. Ana: *o, hablaba de ella. e lo impiadosa que "ue. Javier: Est0 ia, toda!a. pesar$ &!, pero est0 inconsciente. Ahora no se la puede acusar de manipular ni Ana: #0on pesar$ &!, de someter a nadie. e ser tan impiadosa, tan ego!sta. ej0 que recupere un poco la conciencia. *o me gustar!a ser una de sus en"ermeras, aunque menos me gusta haber sido su hija. Javier: *o seas cruel. Ana: *o soy cruel. Javier: Ahora la que se est0 muriendo es ella mira$ 8ace un rato me dijiste que no. Ana: #Lo mira$ 8ace Javi Javier: er: *o te dije que no. 9e preguntaste y te dije que ning1n m)dico arriesga una opini2n. Como suelen hacer en estos casos. Ana: Entonces por qu) la arriesg0s os3 os la mat0s y yo soy la cruel3 #avier la mira un instante en silencio. &uspira$ ; &uspira$ ; era una met0"ora3 Eso dejalo para m!.
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&on espacios de la memoria o de la evocación" que es más sensorial que fotográfica. ' como en la literatura #el credo de la protagonista$" se valen de pocos ob(etos para describir todo un mundo.
1 )na luz muy puntual" nos descubre a Ana" en medio de la oscuridad. Ana: #Al p*blico$: p*blico$: Para algunos de ustedes debo ser una persona conocida. Para los que
no: mi nombre es Ana Casal, escribo para el teatro, y aunque hace mucho que no subo a un escenario, soy o he sido actriz. Eso es lo que me permite encarar este extraño ejercicio que se disponen a er. Pero estoy aqu! para decir lo siguiente: si esto en lugar de lo que es, "uera un libro impreso, llear!a un ep!gra"e #una pequeña cita antes de la obra prop propia iame ment nte e dich dicha$ a$ cuyo cuyo auto autorr es algu alguie ien n a quie quien n no pued puedo o eit eita a nomb nombra rarr sin sin aergonzarme de m! misma: %illiam &ha'espeare. Ese ep!gra"e dir!a:(El mundo entero es un escenario, y en )l, todos somos actores de un drama que no terminamos de comprender(. *o esperen una sola "rase tan brillante esta noche. Pero er) que puedo hacer para que tenga sentido que hayan enido. Prometo esmerarme. #A un gesto suyo" la luz decrece hasta un oscuro total$
2 +n el banco de una cl,nica" en la antesala de terapia intensiva" Ana y avier " sentados. +stán cansados y apesadumbrados sobre todo él. off" susur susurra rant nte$ e$:: +oc +octtor -arr -arrid ido, o, por por "aor aor pres presen enttarse arse en Voz femeni femenina: na: #en off" hemoterapia. octor -arrido( #/ausa breve$ /e acord0s los 1ltimos meses de pap0, c2mo se puso3 Ana: /e Javier: 4ui)n3 Ana: Ella, qui)n a a ser. *uestra madre. 56nsoportable7 *o toleraba que nos ocup0ramos tanto de )l. 54u) mujer7 Javier: Cre! que hablabas de pap0. Ana: *o, hablaba de ella. e lo impiadosa que "ue. Javier: Est0 ia, toda!a. pesar$ &!, pero est0 inconsciente. Ahora no se la puede acusar de manipular ni Ana: #0on pesar$ &!, de someter a nadie. e ser tan impiadosa, tan ego!sta. ej0 que recupere un poco la conciencia. *o me gustar!a ser una de sus en"ermeras, aunque menos me gusta haber sido su hija. Javier: *o seas cruel. Ana: *o soy cruel. Javier: Ahora la que se est0 muriendo es ella mira$ 8ace un rato me dijiste que no. Ana: #Lo mira$ 8ace Javi Javier: er: *o te dije que no. 9e preguntaste y te dije que ning1n m)dico arriesga una opini2n. Como suelen hacer en estos casos. Ana: Entonces por qu) la arriesg0s os3 os la mat0s y yo soy la cruel3 #avier la mira un instante en silencio. &uspira$ ; &uspira$ ; era una met0"ora3 Eso dejalo para m!.
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Javier Javier:: 9am0 est0 en terapia intensia. &on casi la una de la mañana. A esta hora yo
qu) lo hacen, pero no terminaba nunca. 5Encima ten!a un mal aliento ese hombre7 < me hablaba con la cara a einte cent!metros, como si "uera ciega, y sorda. os te re!s, pero era horrible> un padecimiento. me ten)s que ayudar con )l. Est0 iniendo para ac0 ahora. Ana: @aier no puede enir a erte ahora, mam0. El iene por la mañana. Carmen: Pero a a enir.
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Javier: /e pod!a llamar nom0s.... #avier se queda mirando a 0armen" serio. 0armen" a
su vez" lo mira a él. Ana observa a ambos". &ilencio$ Carmen: *o entiendo c2mo pod)s llegar a un lugar y no saludar, hijo. Javier: &i consider0s que ine respondiendo a un chantaje, a lo mejor lo entend)s. Ana: Para qu) me llamabas3 Javier: Para no enir. &i hubiera podido hablar con os, sabiendo que estabas ac0 no hubiera enido.
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Carmen: Pero... hablaba, yo...3 Javier: &i, hablabas. Carmen: *o estaba dormida3 Javier: /odo el tiempo, no. Carmen: #mirando a los dos" consternada$ < yo dec!a eso3 Javier: &!, es normal. Carmen: #=orrorizada$ C2mo a a ser normal3 Javier: orma parte del proceso de eoluci2n que hiciste. *o es nada del otro mundo.
8oy est0s bien> pero no "ue una baja de presi2n lo que tuiste. Carmen: #%esfallece$ Ahora s! creo que oy a tener una.... Ana: #8a hacia 0armen. A avier$ &os un animal Javier:
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a encerrar, de eso se trata. ...D 5ue usted el que dej2 la llae en la puerta, no yo7 ...D /odo no se arregla por la "uerza p1blica, doctor. 58aga lo que le digo7 Carmen: #&in aliento$ /u hermano termina encerrado... o loco, o preso, pero encerrado. Ana: #'a lo tiene en la mano$ /om0 un caramelo.... Javier: #en voz ba(a$ Abr! la puta que te pari2... Ana: 6remos a isitarlo, mam0. *o te preocupes, os as a enir conmigo. Javier: 59art!n7 4u) boludez est0s haciendo3 Ana: ?o atendi2, parece. Carmen: 4ui)n3 Ana: El loco Javier: 4uiero que hablemos ...D 4u) me prometiste os3 por os y por m!7
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Javier: #+plota$ 55?a put!sima madre que lo pari277 5Psic2pata de mierda7 5Encima que
uele loco al hijo me amenaza con la c0rcel7 #&e sienta" se toma la cabeza" no puede con él. Toma su teléfono" ya no tiene crédito" lo har,a trizas$ El tel)"ono de ac0 no tiene l!nea, no3 Ana: *o. A qui)n quer)s llamar3 Javier: A la cl!nica. /engo que aisar que lo lleo. Carmen: #&uplicando$ A m! no me llees ah!, por "aor. Ana: 4ueda lejos3 Javier: ?a cl!nicaI Ana: *o, lo de este chico. Javier: En diez minutos estoy ah!... 4ue le haga e"ecto la medicaci2n... Carmen: 9e escuchaste3 Ana: 5&! mam0, te escuch27 #0armen llora quedamente$ Javier: 9am0, es m0s "0cil que yo termine ah! adentro, que os. Carmen: #&in consuelo$ 9e dec!s que estue diciendo paadas durante tres d!as. Javier: Paadas no dec!as. /e atrasaba un poquito el reloj, nada m0s. Pero a m! me dijiste un par de cosas interesantes. Carmen: Cu0ndo3 Javier: Antes de ayer. Como cre!as que yo ten!a treinta y dos años y que estabas por irte de este mundo.... Carmen: 4u) "ue lo que te dije3 Javier: *o importa. 9e tengo que ir. Pero te oy a dar una noticia que me parece que te puede alegrar m0s que si te dieran el alta. 9e separ) de Andrea. 8ace quince d!as. Carmen: < los chicos3 Javier: Aliiados. Ana: < Andrea3 Javier: El otro d!a cuando estaba con os y tue que salir corriendo, se acababa de mandar un simulacro con una partida de ansiol!ticos que me hab!a sacado del consultorio. Esta "ue una semana terrible para m!. Ana: < ahora c2mo est03 Javier: Ahora ya se compr2 toneladas de ropa y tiene turno para hacerse las tetas #&e pone de pie para irse$ Carmen: 5ecime que no me puede oler a pasar lo mismo, hijo7 Javier: *i a os ni a m! nos puede oler a pasar lo mismo, mam0. 9e oy. Ana: 5Esper07 #0on la tar(eta en la mano$ 4u) hago, lo llamo3 Javier: #ya en la puerta$
17 Ana: 8abl) con 6ñiguez, y como siempre, mam0 logr2 lo que quer!a: esa misma tarde le
dieron el alta. ?a condici2n "ue que estuiera de tres a cinco d!as en casa. En el trayecto me pidi2 precisiones sobre la isita de Agust!n, y le cont) del proyecto de Paula de irse a iir con )l a Europa. Esa noche cuando son2 el tel)"ono comienza asubir de a poco el
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sonido del tel)"ono y la luz en la casa de AnaD est0bamos en la cocina, y sabiendo que era Paula, se precipit2 a atender antes que yo...
18 0armen con un delantal de cocina y un repasador secándose las manos" viene a atender el teléfono. Carmen: 8ola ...D 58ola mi amor7 Estoy en lo de tu madre, si. Pensaste que hab!as llamado a casa, no3 *o, estoy ac0. ?e estoy cocinando tu plato pre"erido ...D 5&!7 C2mo est0s3 &!, es raro, pero me tengo que quedar un par de d!as ac0 ...D ?a oy a tener que aguantar ...D /ue un problemita y me tuieron en obseraci2n en el hosital ...D =na paada. uimos con mi amiga 6rene a er al marido al geri0trico y despu)s nos !bamos al cine, < me hizo tan mal ese lugar y erlo as! a )l, que antes de que empiece la pel!cula, me descompuse. Para m! que "ue eso. Pero estoy per"ecta 59e dijeron que te as a Europa7 #Aparece Ana. 0armen sigue" eultante$ 9e cont2, 5s!7 &ab)s qu) es lo que m0s me gusta3 54ue oy a tener un motio para iajar7 ...D os no le hagas caso porque cuando ella quer!a algo, no hab!a como sac0rselo de la cabeza. ....D #Ana le pide el aparato$ Bueno, te la paso que se me quema todo... Beso... #0armen le da el Teléfono a Ana y se va$ Ana: 58ola, amor7 ...D *ada, ahora est0 bien, cuando est)s ac0 te cuento. ...D &!, tu padre me dio la noticia ...D C2mo que est0s dudando3 El me dijo que estabas muy resuelta J...D Cuando me lo dijo casi me muero en el acto ....D pero me parece que tu abuela tiene raz2n ...D 8ace un rato me estuo diciendo algunas cosas ...D Ella est0 arrepentida de no haberme acompañado en un mont2n de decisiones y de deseos m!os, incluso en algunas locura o equiocaciones... ...D #0asi no puede hablar por la emoción$ ice que eso es de lo que m0s se arrepiente... y que yo no cometa el mismo error con os... que eso nos alej2 m0s que si me hubieraido a otro pa!s. < tiene raz2n ...D iste os3
19 Ana: #Al p*blico" sin dramatismo ni solemnidad$ 9am0 no pudo hacer ese iaje para
isitar a Paula, porque antes de que Paula se "uera, emprendi2 otro iaje. A los tres meses de este episodio, una sucesi2n de episodios similares le permitieron eludir la decrepitud: lo que m0s tem!a. =na ez m0s, consigui2 lo que quer!a. A m! me hizo "eliz reencontrarme con ella antes de que se "uera. < cada noche, en el escenario, me hace "eliz reiir esos d!as, y compartirlos. Cuando empec) a estudiar teatro, mi maestro dec!a: +En el teatro