MANUAL DE, PRODUCCION , GRAFICA RECETAS
KAJJOHANSSON
GG•
PETER LUNDBERG ROBERT RYBERG
Título origillal, Gm[ISk Kokbok publit"!!t)n originalmente por Bokfórlaget Arena en 1998
Rtvisión técnica
Susana Tarancón, Joan ,\lasco;
Di"iio gráfico
Robert Rybcrg
Disoiio do lo cubiorli
Toni Cabré!Editorial Gustavo Gil i, S \ ·\lberr l l~kansson, Ballalcica -comida
Fotografias
Tomas Ek, l::ilth & I {ãssler- equip:unicnto técnico joanna l lornatowska, STFI- bodegones johanna Lõwenhamn- retracos
Queda prohiiJida, 'ah:o e.:tcepciôn pre,rista cn la ley, la reproducción (electrónica, química, mcc-Jnica, óptica, de grabación o de fotocopia), dist:ribución, comunicaC:IÓn públin y rr..msformación de cualquicr pane de esta publicación -incluido
cl discõo de la cubiena- sin la previa autorización escrim de los órulares de la
propicdad intclecruaJ y de la Edimrial. La infracción de los dcrechos mencionados pucdc ~r conuiruth-a de delito contr3 la propiedad intelecrual (arts. 270
y siguiemc; dei Código Penal). El Centro Espafiol de Dcrcchos Reprográficos (CEDRO) vela por el rcspcm de los cit"dos derechos. L3 Editorial no ~c pronuncia, ni c~prcc;a ni implícit:uncmc, rc~pct.1.o a la cxactinui ele la información contenida en c~tc libro, rnzón por b cual no pucclc :tC>umir
nin!,rún tipo c.lc rc!tpon.sabilidad cn aso de crror u ornisi6n.
()dei te>ro: K:.j johansson, Peter l.unclbcrg, Robcn Rybcrg, 2003
e ele esta edici6n: F.ditori:ll Cu~t:lVO Cili, SA, Barcelona, 2004 Print~d in
Sr:wlm
ISB:-o:: 8+-2;2- l iW-3 lmpresión: F:ilth & Hiissler, Vam:uno (Suecia)
PRÓLOGO E tr:aba)O de escribir este libro llevó más de dos a.ios. CuaJtdo cornetwuno\ no 'abíarno< eDCtamc.nte en lo que nos estábamos mctiendo, y quê sucnc que fue así. Escribir un libro margen de nuestros trabajos habituales resultó >Cr más cnmplejo de lo que habíamos p-m,ro micialmente. Lo. D'eS hemos trabajado en producctón gr.ífica, de diferentes formas,) hemos 'h ido diuiamenre los problemas prácticos que puedcn prc,entarse durante los proyectos de anpresión. Con este libro queremos compartir nuestros conoctm>entos y e
arrullo de Kapcro, nuestrn propia empresa de cono,ultorín y formación. Los resultados satisfuctorios en producción gráfica dependen, báskamenre, de una bucna comunicación, lo cual se con
.Esaremos encantado~ de recibir tus reflexiones, adea.s, comentarias y sugcrcncias en:
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WJOHANSSON \nterionncnre ha sido rcsponsable ele actividaclc.:; cn Crossmcdia, cn1presa de ge:ttiún de activos digitales (DA.\1-0IJrlnl Asstt Managmmu) de Estocolmo. Kaj ha crabajado tamhién como jefe de dcsarrollo en la empresa de preimpresión !GP de E.t!x:olmo, donde trt:Viamente había sido responsable de producctón )'dei taller.
PETER LUNDBERG Ha trabapdo como director gerente de la empreso de preimpresión Colorcraft de Estocolmo, y como responsablc de preimpresión y calidod en la unprenta Sromma Trycl. Peter también tiene e.\pcritncia cn consultaria en el área de impresiún digital y ha sido
profesor en e! Instituto Gráfico de E.tocolmo.
ROBERT RYBERG H a sido anteriormente jefc de marketing en la cmpre'" de dcsarrollo de rc•i>
Los autores Kaj johonsson, Petcr Lundberg ) Robert Ryherg dtngen a<'tllalmcme la empresa de consulroría )' fonnación Kapero. Se conocicron estudiando arte' gráficas en a Real Unh·ersidad Pohtécmca de Estocolmo (KTH). LO'< rres tmparten conferencia, lubitualmente y publican numerosos artículos en el campo de la produccton y las arte. gráficas.
CÚMO UTILIZAR EL LIBRO 11> FUNCIONALIDAO OE LOS RECUAOROS
F..src libro se ha escrito para que su conrenido, en sus distincos capítulos. trate los difc·
En estos recuadros se muestran instrucciones generales. sumarios. listas de comprobación e instrucciones paso a paso.
renreç p:t'ID'\ dei ciclo de la producción gráfica. Cada capítulo empie1.a cem un lis-rado de las fases significoti,as dei proce'o de producción. El libro cstl escrito para ser leído cntc.::ro, dc!;de cl principio h:tsr:J el final, y rambién para consultar y cncorurar información
Se pueden copiar y recortar para lenerlos a mano en la mesa de trabajo o. incluso. adjuntarlos a un pedido.
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• localización Cada capitulo se inicia con un resumen de los pasos de producción gráfica que se tratan en él.
li> INOICE En la primera página de cada capítulo hay un índice de subtítulos y sus páginas correspondientes dentro dei capítulo. Un resumen de la materia tratada en el capítulo facilita también el uso dei libro.
especifica a una necesidad concrcrn. De rodas fonnas, :t medid:t que se a\·:tn7.a. en 'u Ice· rura, se supone que ellector tiene conocimiento de las etapas dei proccso de producción gráfica explicadas cn los capítulos precedentes. En los texto~ '\C usan referencias de aspectos que son tratados en otros capítulos dei libro. Por ejemplo: (\ 'er capítulo titulado, subcopírulo número) (ver "l mprcsión" 13.1). Si la rt:fercncia c~ dclmismo capítulo, no se menciona el título dei capítulo. Por ejemplo: (\er 10.3.1). Cuando se scõala.n comandos especíticos o menús de software o sistemas operativos, se expresan en la fucntc :-\mcric:m ~\l>Cwriter. Por ejemplo, puede aparecer lo siguiente: Cuando se quiere imprimir se selecciona Archivo--> Inprirnir. El significado de la Hecha es que Itrprimir se encuentra en el menú de Archivo.
1 ALMACENAMIENTO YARCHIVO
[NDICE
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tCn hau.,_,, Ofdtlll4ot stl Us rip1H? fichtntsy docut~tntos
14 17 22 23 24
3 TIPOS YFUENTES Tipos de letra y tut11t1s tlpotrafius iõta*.,..*""''""""
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EMcbntll&ufuntH Ftm!atn H tidltm ,.n hltnlH
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15 El MEDIOAMBIENTE Popol Tlfltlt:itnpmorn Ptcklging
271 212 214
10 REVISIONYPRUEBAS pnductió. trifiu Pnlrbu •• p.Htlb (Soft~proofll Prutbn H llftprHOfllawr CootrM H 4ocumeatn IPrtlb1hU Pnoobat PrvMftprnsa ,auNMclltnlarsel Rmooo*it>,...bu P..nc-•~u,.....
16 El PROCESO GRÁFICO 201 211 202 202 211 lOS 204 217 209
ftwprm.l Eltcaot di colabOfldOfH IJ:ltrHS
s.liatu• de ,muplltllM lt piiMiudón H 11 fr14•cc•1rifiu 6 flllto H IIUitl'* 1 llfon"tción
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RIIIIF"'* C.,DIIflt,....itlfl
!14 !17 211 211
12 El PAPEL Tormltolos!ojotpopd Compeuctónd~plpel hbricaciÓIIHI,.p~
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CóMNfiiUJIPel
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11 APÓIOICE
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11 PEL[CULA YPLANCHAS Ptlkelo
6 DOCUMENTOS
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5 IMAGENES
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8 REDES YCOMUNICACION
9 SALIOAS
4 TEORIADEL COLOR tWn•tM1 Ot * Mias Slperfic.n o.,.yMcM La ft colem Mtdoit>*col«
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Z El ORDENADOR
N6rurn biMOOS
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1 INTRODUCCION
13 IMPRESION 121 12! 1311 131 132 133 131
311 325
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EL FLUJOOELAPROOUCCIÓNGRÁFI~
CAPÍTULO 1 INTRODUCCIÓN
ÉSTE ES UN LIBRO DEDICADO
A LA PRODUCCIÓN GRÁFICA. LA PRODUCCIÓN GRÁFICA CONSISTE EN UNA SERIE DE PASOS PARA CREAR UN PRODUCTO IMPRESO. DESDE LA IDEACIÓN Y EJECUCIÓN DE UN DISENO HASTA LA EDICIÓN YREALIZACIÓN DEL PRODUCTO ACABADO. CADA ETAPA DEL PROCESO GRÁFICO ES REALIZADA POR UN PROFESIONAL DIFERENTE. PARA ASEGURAR LA CALIDAD DEL PRODUCTO FINAL ES IMPRESCINDIBLE QUE TODAS LAS PERSONAS INVOLUCRADAS EN EL PROCESO GRÁFICO SE COMUNIQUEN EFICAZMENTE ENTRE SÍ.
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PRODUCCION CREATIVA
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PRODUCCION INDUSTRIAL
11> LAS NUEVE FASES OEL PROCESO DE PROOUCCIÓN GRÁFICA
El proceso se puede dividir en nueve fases. En las dos primeras se desarrolla el conceplo creativo. En las dos siguientes se concreta este concepto y se incorporan algunas modificaciones. Las cinco fases restantes son de carácter industrial y están condicionadas por decisiones tomadas en las fases precedentes.
i MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA
La prodllcaón glifica actual ., un mn los pa«,., de la ro:alizaci6n de un amprt."'o. Cumprende el di.!.eiio gr.ificn. la fotografia, la filnución. d c:scaneado) d prcx:e.,tln de 1m:ígcnc..,, 13 dJgoulizacuín, O"tihlc\ rcqucnmi~ntO!> Je toda< !Js (J;., l""lenore<. Fllu oblo!!" a pcn-.r con,tantemente de fonna '"' ~"•· tlel final hacia el prmcip1o. \~,a, cl trJha1o prc\'1\to para 13 etapa de pos-ôrnpre"iic;n, cn la ocrna f.1~. put'tle detcnninar la clecciün delJ>apel m;:i.., comenicme en el momemo dei (il\ei\o origlnal, b clccrión dei método de unprt~ión, Jd ~neado de la\ 1mál!eneo>. dei modo de ~par~ r lcn colore:-.. etc. 11
El FLUJO OE LA PROOUCCIÓN GRÁFICA
Paro < nueve fa')t."\ enumerada\ a conunuación, que p3\3n a d~nbi~ en lo\ si gUiemo \uhlpart:ldu..,
·----·· ·----· ·----·ELECCIÓN DE PAPEL
2
PRDDUCCIÓN DE IMÁGENES
SALIDAS ~-----· IMPRESIÓN
POSTIMPRESIÓN
.. LAS OPCIONES ELEGIDAS TIENEN LUGAR EN OROEN INVERSO
En cualquier fase dei proceso de producc1ón es necesorio conocer los requerimienlos que plantean las tlapas postenores y mod1ficar ti Jrabajo de acuerdo con ello. los requ1s11os dei manipulado final dei pro dueto pueden dtltrminar la elmion dei papel y la lecn1ta de lmpmión que va a ubtimse y. ai m1smo bempo. determinar como deben estanmse las lmagenes y reatizarse la separación de colores
I. Fn.ft trmu~~ml
1. fàJt IT"t"tlfÍI"II J. ProdJuocm Jt mgm~1lrs 4. fro.fii((IOIItft 111/Df.ffltl r. SallllllriRJJnm:gJo 6. PrurbnJ jin11lrs
7. Ph.uuhm t unprrmiu b'. ,\l•mpulador 9. /)urnf.u.,-,,;,
FASE ESTRAITGICA III En esta fa\C ~~de~ comem piar l:a totalid:ad dei pro>tttu y determinar si es ne~\3rio crear un pnKiucto 1mpr<-.o (•pondtioneot il} u,brá :a t.lcfimr m.ís claram(ntt d proJuc.:m qu( 4.JUierc crcanc: :cu.il e-. la finJIidad dei projecto' i·\ qu1én •a d1rigido' ,Cu.il scr.i la utilídad dd produc"''
FASE CREATIVA
111
La f.O>C trc':IO\ a tr>ta dd 1IC\arrollo dei d1;eiio. En eUa .., detenmna c'tcil cs el men'>i< dei mba~,} tuilla mcjor fi>nna de comunit'"'J.ciún l'On el usuario final. T;~mb1én en c..'"\U tJ-,c c.l.l!Jten unJ "te'ric de CUL'"\Oone\ que 3)'Udan a conc.TCCJr el pmye<.'lo: (C.]Uc! tipo de produl"to imP""'' dche d1"'1iar;e? iQuc dei><: decor? iCómo debe dcarlo' i Quê opancncia dehe tener?
.. PARTICIPANTES- FASE ESTRATtGI: l
• Oepartamonlo de marketing • Departamento de comunicación • Agencias de publicidad • Consultores de comunicac1ón
I .. I •Departamento de marketing
PARTICIPANTES- FASE CREATIVA
• Departamento de comunocacoon • Agencias de pubticodad y relacoonts púbticas • Eslvdios de diseno grafico
1
PRODUCCIÓN DE ORIGINALES u .. PARTICIPANTES- PROOUCCION OE ORIGINALES
• A9encias de pubücidad • Estudios de diseíio gráfico •lmprentas • Empresas de preimpresi6n
R~ta
fase incluye la realización de originales o artes flnales, la digitalizaci6n y la maqueración de cada página. Paro ello es neccsaria la adquisición de fo
PRODUCCIÓN DE IMÁGENES u En esta fase las imágcnes son forografiadas y reveladas y después cscaneadas y emia das ai
.. PARTICIPANTES- PROOUCCION OE IMÃGENES
• • • • •
Fotógrafos laboratorios fotográficos Agencias de producción gráfica Empresas de preimpresi6n lmprentas con departamento de preimpresión
ordenador para su edición. Las i má genes son recortadas, convertidas a Ci\1YK y adaptadas ai proceso de impresión específico. En esta fase mmbién se realizan otros pasos en la edición de las imágencs, como máscara~, retoques y correccioncs de color. AI igual que ocurre ai finalizar la fase de digitalización, a menudo es nec~rio enviar una o varias pruebas ai cliente para SU aprobación, antes de pasar 3 Ja etapa Si!:,'UÍente. 1
SALIDAS I RASTERIZADO u
• Bancos de imágenes
La sal ida de textos, im:ígenes y originales digitalizados se puede obtener en soporte película o papel. Estas salidas pueden realizarse cn copias de impresor.a, películas, transparencias o papel. Algunos periféricos de salida de uso común en esta fase son: las impresoras l:íscr, bs impresoras de inyección de tinta y las filmador.as.
.. PARTICIPANTES - SALIOAS
PRUEBAS FINALES ,,.
• Empresas de preimpresión
Para poder apreciar cómo será el producto final impreso, se realizan una o varias pruebas de preimpresión. Éste es un paso impomnte en cl proceso de producción porque constituye la última oportunidad para com proba r el material e introducir cambios. Adem ás, las pruebas sirven para mostrar ai impresor t"Ómo será e) producto final. Las pruebas pueden ser analógicas o digitales. La pruebas digitale..s se imprimen en impresoras de color de alta calidad, una vez finalizada la fase de digiralización y an
• lmprentas con departamento de preimpresi6n • Agencias de producción gráfica
producir las planchas. .. PARflCIPANTES- PRUEBASFINALES
• Empresas de preimpresi6n • lmprentas con departamento de preimpresión
PLANCHAS EIMPRESIÓN m Aprobadas las pruebas, deben producirse l•s planch>s que se urilizar.ín p•ra la impresión.
.. PARTICIPANTES - PLANCHAS E IMPRESION
Normalmente se hacen utilizando películas. Con tecnologia convencional la plancha se obtiene a panir de la película, mientras que con el sistema Jirrao 11 planrhn (Crp),la plancha se o btiene directamente dei proceso de di!,rit:tlización. llay múltiples técnicas de impresión, siendo el offset la más corriente. Urras técnicas com unes son: el huecograbado, la Acxogntfía, la serigrafia y la imprcsión di!,rital. La técnica de impresión a utilizar depende dei producto deseado. Obviamente, el papel es el soportc más habirual, aunque
• Empresas de preimpresión
también ~t:. utilizan lltaterialcs plásticos o textiles.
• lmprentas
10
!MANUAL OE PRODUCCION GRAFICA I
MANIPULADOS
111
Tras la imprcsión, c: I producro irnpreso St! M>llU!t t! a algún ripo de acabado con vistas a obtener el producto final. Dependiendo dei tipo de ocahado que
DISTRIBUCIÓN "' La distribución es el último poso dei proceso de producción gnífico. En esta fase el producto ompreso es dostribuido a los usuarios final e>. •
.. PARTICIPANTES• lmprenlas
MANI~ PLAOOS
• Empresas do manipulados
r ..
I•
PARTICIPANTES- DISTRIBUCION
lmprenlas
• Empresas de manipulados • Empresas de dislribución
IINTRDDitCIOn I
11
SOFTWARE
CAPÍTULO 2 El ORDENADOR
ACTUALMENTE TODA LA
HARDWARE LDUÉ HACE QUE UN ORDENADOR SEA MÁS RÁPIDO?
PRODUCCIÓN GRÁFICA ESTÁ BASADA EN LOS ORDENADORES Y LAS APLICACIONES DE SOFTWARE. El ORDENADOR SE HA
NÚMEROS BINARIOS FICHEROS YDDCUMEHTOS
CONVERTIDO EN EL COMPONENTE MÁS IMPORTANTE DEL PROCESO DE PRODUCCIÓN GRÁFICA. POR ELLO. ES NECESARIO TENER UNOS CONOCIMIENTOS BÁSICOS DEL ORDENADOR YSUS FUNCIONES.
11> ORDENADOR
El Macintosh es el más utiUzado por los prolesionales de li industria gráfica. Prácticamenle toda li producción do originales se reaUza en este tipo do ordenadores.
El ordenador es la base de toda la pnxlucción gráfica. Se urili1.2 p:~ra la edición de texros e 1mJgenes, para maqueror y, finalmente, parn :agrupar todos estos elementos en un documento final. La mayoria de los material~ pueden ser archivados y almaccnados cn el orden:ulor, que adem:ís controla el flmdonamiento de las máquinas de 1mprimir y otros equipo< periféricos eftware y el hard" are. El software hace referenda a los progr.unas que se utilizan. Un ~frware básko de un ordenador incluyc un sic;rerna OJK:rativo, diversos programas de utilidades, controladores o drivm, aplicaciones y los módulos de enensión o plug-ins. EI hardware hacc referencia a los comJX>ncntes fisicos dei ordenador. Elementos como el dio;co duro, el procesador, ta unidad de memoria interna (ran®m RCW3mmury, Rfu\1) o la tarjeta de red ("trn·ork mtrrfoct rnrd, ~1C) son algunos de los principales elementos que fonnan parte dei h!lrd.,., are. Otros accewrios son cl morutor, el teclado, cl rat6n (mouse), la imprcsora, el escáncr y el m6dem, por mencionar sólo algunos.
SOFTWARE z.
1
En primcr lug:ar anali;,.;~rcmO!'! el soft\\ are. En esta scl-ción I)C dar.í una definición general dei sio;tcma operntivo, de los prognunac; de utilidad, de los controladores, de las 2plicacioncs y de los módulos de enensi6n, as i como dei software específico utilizado en la pro-
14
!MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÂFICA !
•
•
ESTRUCTURA DEL SOFTWARE
El sistema operativo lias zonas rojasl funciona como un intérprete entre el hardware y el software.
Hardware Servidos del sistema operativo
Aplicaciones
E.~te software inclure procesadores de texto, prugrnmas de edkión de imágencs c ilusmaciones, autoedición, maquecación, imposición, bases de d:nos y algunos programac,; especiali?:ados.
ducción gráfica.
SISTEMA OPERATIVO w El sistema opcrath·o es el software fundamental dei ordenador. Sin él. ésre no podria ni siquicra arrancar c iniciar una se!tión de rrabajo. El sistema oper.uh·o coordina la puesu en m:uch:J de mdas las funciones básica~: dt:..\plitg:J la inrcrcomunicación con el usuario,
recibe y transmite las c,;eilalcs desde c) recl:ldo, guarda archivoc,; en cl disco duro, etc. T:unbién facilita la comunicución entre programas adicionales y el hardware dei oi-dcnador. Los sistemas oper.uivos m:is habiruales son: .\lac OS, Unix, \Vindows XP, LIJ\~ y
DOS.
PROGRAMAS OE UTILIOAO "
1
Los programas de milidad rrnbajan con cl sis1~ma operativo para dar ai ordenador funciones operativas adicionales. Vn ejernplo de programa de utilidad usado en la producción grMica es Adobe ' l)rpc ,\ I:magcr (AT~\1), q ue rnejora la gcsrión de fucntcs (ver ..Fuemes tipográficas'\ 3.5.2). Los s.1lvapanmllas y los programas antivirus son rarnbién programa> de utilidad.
CONTROLADORES w Los contrnladorcs (drit•trS) son un software que pennitc que cl ordenador pueda trabajar con otros dispositivo\l periféricos de hardware, corno impresoras )' csciners. El controlador pennite que cl periférico pueda !)Cr rcconocido por el sistema operativo y que funcione. l'\orm:~l rncntc 1 con cl periférico se induyc cl controlador correSJ>Ondicntc;, que deberá ins[3larse en el di~ duro dei ordenador para empezar a trabajar.
15
.. APLICACIONES OE PROCESAOORES OE TEXTO Escritura yedición de lextos.
.. APLICACIONES DE ILUSTRACION Creación de elementos e imágenes· basadas en objetos gráficos.
.. APLICACIONES DE EDICIONDE IMÁGENES Creación y retoque de imágenes digilales basadas en pixels.
APLICACIONES tu Una aplicación es un rofrnare que realiza una serie de funciones dentro de un área específia de trabajo, como un proce~ador de textos o un editor de im:igenes.
.. APLICACIONES OE AUTOEDICION Compaginación de textos e imágenes y creación do páginas.
.. APLICACIONES DE BASES DE DATO$ Un programa de archivo es una apücación de base de datos que se utiliza para onlenar diferentes documentos yhacer posible su búsqueda mediante la clasificación de los mismos.
16
En producción gráfica cxjsrcn seis categorias principalcs de software: procesadorcs de texto, aplicaciones de edici6n de imágcncs, de ilustrnción, de autoedición, de imposición de páginao, y de bases de da tos. Adem ás, ~iste una gran canridad de progrnrnas especializados, entre ICh que o;e encuenrran los programas O PI, los programas de trappiug, de prtflight, así como los programas que controlan los RIP, máquinas de fotocomposición ) máquinas de imprimir, de los que habl:trcmos más detcnidameme en los capínalos correspondientes. Ap::~rce de los mencionados, es común el U)O de distintas aplicaciones genéricas de gestión, no específicas para la producción gráfica, que facilir:m el control de los pedidos )'de la f.tcruración. Los proccsadores de texto pcnniten cscribir y modificar textos de forma r:ípida y sencilla en un formato simple, pm;o a la aplicación de los elementos gr:lfic'OS. Estas aplicacioncs no están pensadas para generar diseiios avan1.ados, tipografias o cuatricromías, por lo que no son utilizadas directamente para la creación de originales. ~\licrosoft \Vord) \Vord Perfect son procesadores de texto utili7.ados habitualmente. Las aplicaciones de edición de imágenes son herramienras que facilitan la manipulación de im:ígenes con ,·isw a su impresión. Una de las m:ís utiliz.adas en artes gráficas es Adobe Phoroshop. Las aplicaciones de ilu>tración pcnniten dibujar o crear imágenes originales con el ordenador. Las m:ís comunes son Adobe Illusrraror y 1\ lacromedia Freehand. En esrn categoria rambién pueden incluirse las aplicaciones de lllustrator 3-D, 3D Srudio y Strara Srudio. Las aplicaciones de aucoedición permiren maquetar textos e imágenes y crcar páginas definiti,·:~s, es decir, faciliran la composición dei documento fin:~l u original que sed ejecutado en los procesos de producción gráfica profesional. Las aplicacioncs más comuncs son QuarkX.Press, Adobe lnDesign y Adobe Page.\ Jaker. L3s :~plicaciones de imposición se utilizan para colocar '-arias p:íginas cn una misma película o conjunto de películas, en lugar de realizar elrnonmje manual de v:~rias películas (una por cada p:lgina) sobre el a>tralón. Ejemplos de este tipo de aplkación son Preps, L.1tirnate Jmpostrip, lmarion Presswisc y Quark lmposition (ver "Salidas", 9.5).
IMANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I
Las aplicaciones de bases de dato~ se utiliZJn, principalmente, para clnsificar y archi,·ar documentos de tcxro, de i má genes o de maqucr:as de páginas. Algunas !1plicaciones com u-
nes de bases de datos son Phrasca de Base' ie.,, E.
MÓDULOS DE EXTENSIÓN IPLUG -INSI m Los módulos de: exu:nsi6n rambién c;uclen denominarsc plug-ius o, simplemente, cxtensione\. Consisten en pequenos programas que agreg3n nuC\"ô1S funciones a una aplie~ción principal. Los plug-ms pueden ocasionar problema~ en la transfcrcncia de ficheros entre ordenadores, por lo que disponcr dei rn ismo módulo de e.\ tem.ión puedc ser, en alguml'i ocasiones, condición neccc;aria para poder intcrt-nmhiar documentos.
HARDWARE
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El hardware com prende todos los componentes físicos de un ordenador) sus acccsorios, todo lo ,·isible y tan!.'ible. Exi~ten distintos tipos y mart":1'i de ordenadores cn cl mercado, sin embargo. en la industria gráfica el má~ utilizado es cl .\lacintosh. Por e5te mori"o, cn el análisis dei hard" are se tratará prioritariamente eo;;te muddu, aunque e) hardware de un PC es b:ísicamcnte el mismo.
Puerto FireWire
Puerto USB
Puerto Elhernet IIOBasen
Entrada de aUmentación
Puerto de conexión de teléfono Ipara módeml Cable de monitor
.... CABLES OE ORDENADOR PARA UN MACINTOSH Los diferentes conectores de un ordenador Macintosh están disenados de tal mane ra que se hace imposible conectar un cable en una entrada equivocada.
ln emuml
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El PROCESADOR w El cor:ll.ón o, más bien, el cerebro de un ordenadores el procesador (CPU, Cem1·n/ Pro-
rtssing Unir), que realiza todos los cálculos, es decir, todas las "funciones pensantes''. Tamhién cjecutíllas insrrucciones ordenadas por e) sistema opcrarh·o y otras aplicacioncs,
)'controla las funciones dei resto de lo< componentes dei hardware. Ejemplos de procesadores son los Power PC G3 y G4 de los ordenadores ,\1acinrosh, o sus equinlentes, los proceo;;adores Pent.ium de Intel en los PC.
Iii> DENTRO DEL ORDENADOR Interior de un ordenador. La imagen muestra la placa base de un PC. Todos los circuitos tienen un aspecto muy similar. ya se trate de un procesador. el data bus ola memoria. En el ordenador también hay lugar para La fuente de alimentaci6n. el disco duro. los disquetes. ellector de CD y oiros dispos~ivos de memoria. la tarjeta de sonido. la tarjeta de red.la tarjeta gráfica. etc.
DATA BUS m El dnra bus o bus de datas gobiema cl flujo de infom1ación entre rodos los componen-
tes de hard\1 are dd ordenador y transporta los daros entre las diferente< unidades dei mismo, la memoria RAAl, la tarjeta de vídeo y el disco duro. El bus de da tos está directamente conccmdo a 13 unidad central de proccs:uniento (CPU) y ~u capacidad o v~loddnd determina la rnp1dcz. con que puede ser enviada la infonnación entre los diferentes componentes y la 1elocidad de operación dei ordenador.
RAM- RANDOM ACCESS MEMORY UI La memoria Rru\ 1 es una memoria de trabajo de alta velocidad tta función -cn este caso la aplicación Photoshop-- es transferida desde el disco duro a través dei bus de da tas a la memoria RAJ:\1. lo q ue permite uliliar recursos cficicntcmeme. Pero no c,e dche olvidar guardar el documento cn el disco duro, )"a que si no la mfonnación se perdería ai apagar el ordenador.
C'itOI:i
ROM- READ ONLYMEMORY
1 1 .2.
\lgunos componentes dei sistema opcrath·o están instalados y almacenados en la me mori!'! ROM (memoria sólo de lecrura). E'tn'i componentes son los elemento'i fundamcnrales dei sistema operativo y contienen, por ejemplo, la infom1ación que necesita el ordenador para arl"3ncar y buse2r la infonnación resume dei sistema operari,·o en cl disco duro.
CIRCUITOS INTEGRADOS us La CPU y las memorias R.Ai\ l y R0,\1 csrán compucstas por los llamado'i 'circuitos integrados' o chips. l~tos csnin montados e interconectado~ cn una placa de circuitos denominada 'placa base'.
Serie
Paralelo
Iii> PUERTOS, DE SERIE y PARALELO En un puerto de serie todos los bits lu nos y c:eros) se suceden uno tras otro en un único
canal En un puerto paralelo son enviados simultáneamente a través de líneas separadas.
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DISCO OURO- MEMORIA DEL DISCO DURO u• El disco duro es un di~positi\·o de almaccn:amicmo donde se guarda la información de los programas o ficheros. AI abririas se recuperan dei disco duro. Esta infonnación tarnbién puede ser ahnacenada en disquete, CD-Rom u ouos dispositivos de almacenamiento externo (ver "Almaccnamiento y archivo", 7.2).
IMANUAL OE PRODUCCIÓNGRlFICA I
TARJETA GRÁFICA w La tarjeta gráfica o controlador de ''ídeo controla los elementos que se pueden ver en el monitor. Una buena tarjeta gráfica permitirá disfrurar de una amplia paleta de colores y
de una mayor resolución en el monitor, siempre que ciones.
TARJETA DE RED
é~re
sea compatible con sus prest:t-
111
Con el objctivo de facilitar las comunicaciones entre múh.iples ordenadores y periférico~, d ordenador puedc ser equipado con una tarjeta de red (NlC, .Yrru·ork i11rrrfocr Cnrd).
Esta tarjeta permite realizar funciones como imprimir o enviar y recibir correos electrónicos a tr.J\'és de la rcd (ver "Redes y comunicacioncs',, 8). La tarjeta de red está unida ai cable de red, a mwés dei cual se puedc conectar fisicamente con imprcsoras y/u arras unidades de la misma red.
PUERTOS, DE SERIE YPARALELO ur EJ pueno de serie se utiliza para conectar el teclado, el ratón y otros diSJ>Ositi\·os de conuol, como jo~rid.s y track balls, ai ordenador. Se dcnominan 'pucrtos de serie' porque ia información (unos y ceros) se tr~msmite en serie por el mis-rno circuito. En los puertos paralelos las sciialcs se cnvían simultâneamente por ''arios circuitos oaralelos.
Permile la conexión de un máximo de seis disposilivos externos en cadena.
~ AOVERTENCIA Para conectar un dispositivo en el puerto SCSI es importanle hacerto eslando desconectados tanlo el dispositivo como elordenador. De oiro modo se corre el riesgo de danar elequipo.
oss11"
i:SB (U11ivtnnl Sr:ri11l Bus) es un nuevo tipo de puerto de scric. Pcnnite conectar fiíciJ~te al ordenador determinados accesorios, como e) ratón y el tedado, mienrras é~te
csú activado y sin ncccsidad dt: reiniciaria. Adem:ís, el USB es ran rápido (hasta 12 J\!B/s) que puede utilizarse para conecta r !!'K>nitores, unidades CD-Rom, impresoras, esc:íners sencillos, etc. Un USB tamhién ~ede proporcionar una canridad limitada de energia eléctrica a dispositivos de bajo con,wno y pennite la conexión de múlriplcs disposiri\·os. La nueva vcrsión de USB (\'ersión !.0), ha sido desarrollada con una velocidad de transferencia de 480 .\18/s y tiene pntenJ c;uficicnte como para o:.,uporrar vídeo y otrns rransmisioncs. La versión 2.0 es comparicon los equipos basados en la \'ersión 1.1.
;uERTO DESONIDO
1111
-a mayoría de los ordenadores t:ambién disponen de un conector para micrófono u orras w~mres de sonido y de un conector para altavoces o auriculares. Si el ordenador tiene rar.:a de sonido se puede conectar con un mcu:lador de sonido o dispositivos similares. La ...lidad de la tarjem detennina la calid;ld dei sonido de grabación y rcproducción ofrccida li' el ordenador.
EIITRADA DE VIDED wz vgunos ordenadon:s tam!Jién ticnen una conexión para recibir y/o reproducir vídeo. .t.n ello se requiere un hardware especial: la tarjem de vídeo. E n muchos de los ord enaII'CS acruales esta mrjcro ya vicne incorporada de fábrica .
• ORDENADOR I
... MONITORES Mueslra de dos tipos de pantallas. Arriba un monitor de CRT yabajo un monilor de LCO.
I~
III> LA ESTRUCTURA DE LA PANTALLA Una pantalla está compuesta de muchas lineas con pequenos píxels. que a su vez están compueslos por Ires fuentes de luZ: roja. verde y azul En funci6n de la íntensídad de la luz de estas Ires fuentes se generan todos los colores que puede presentar el monitor SCSI UII FI di con"'i"'tC cn una intcrfuz de gran \ elocic.lad para pequen~ orde·
nadorc' que se conecta directamente o~ I bu~ de dato~} puede transportar gr.m camidad de anfonn:aci6n. \lediantc cl SCSI se conectan discos duroo;; e\ternu..,, e-.ciner; y orros dis· ~IU\'OS que ma neja n grnn t:a midJd de infonnación. L na C..'õldcna SCSJ puedc concctotr ha~tJ ocho di~JlO'iitho' a la \CZ, aunque si no tene-
mos cn cuent-a el proccsador y el Ô1sco duro (que también M! cnn.!oider.m dispos1tivos), diremos que puede conectar ha"'ta )CÍ~ di.!oposirh·os C\tcmos. Cada disposit.i,·o e\terno dchc tcncr asjgnado un número SCSI único. La mayuría de lt.b ordenadores ú enen un \are que lee el número SCSI de 1dcntificoción de lo• diferentes disposiD\'OS (clmá• comente para .\ lacmtosh « SCSI-Probe). C.da d1Splt1\'0 enemo suele tener do, conectores idênticos que pcnniten la conexión a la cadena. ~'~ta debe acabar con un conector terminal en el í1lomo conector •·acío. Acrualrnentc,la ma)·oría de los di•pmitiv~ uenen incorporada una re~i~-rencia ( f F, Tt17ninntion E11nblttl) que actúa a modo de auwconector term inal. La tecnologia SCSI t:unh1én pucdc ser utilizada dentro dei rnismo ordenador para mtcrcarnbior infom>aciôn entre el disco duro, un C D ! la memoria R.\.\1. Este SCSI interno e<. denominado 'bus SCSI'.
IEEE 1394 FIREWIRE uu l:n nuevo ~ potente estándar pan la tran~misión de dat
FUEHTE DE AUMENTACIÓN u11 \ pe<:~r de que la fuente de energia nn mflu) e direct:~mcntc sobre la< funciones dei ordenador. c:s su componente de 1113} or tarnafio. La fuenrt de energia rnmsfonn3 lo-. li O ó ."?20 \Oitio-. de corriente alterna de la toma general ai ,·olt-aje que prccic;a el ordenador.
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MANUAL OE PRDDUCCIÓHGRlFICA I
MONITOR UII ~almente exi>ttn dos tipos de monitores: los de rubo de r:I)'OS catódicos (CRT) y los Je pancalla de cris~:~llíquido o c"Uarw (LCD). Lo<> monitore; de CRT so"n grandes y suclen utiliz.1rse en los ordenadores de sobremesa (df!ktops), mientr:1s que los de LCD se uti-
lit.an más en los ordenadores portátiles (lnptops), aunque úlrim:uncmc :te están usando ambién cada vet. m:ís para los de sobremesa. lndependientemenre dei ripo de monitor, las imã genes que se \·en en la pantalla son e) resultado de la combinación de millares de m.inúsculas fucntcs luminosas. En las panraUas de colo r, la 'i fucntcs luminosas estáo divididas cn tres secciones: una roja, una verde y una azul (\'er ~Teoria dei color", 4.-t). Si se ohsen•a muy de cerca la pantalla de un monitor o de un relt\1sor se pueden ver esros rrcs colores ordenados cn gnapos. Cada grupo se denomina 'píxel' -u!rmino que provient: dei inglés pittun tlnllfllf (elemento de la ima-
gen}-. Los píxels esr:ín agrupados de forma ordenada en líneos unifonnes en la pant111la. La intensidad de cada fuenre luminosa dei pf.xel puedc: variar. t\sí, si se yuxraponen los D'CS colores (rojo, \C:rdc: y azul. RGB s~ iniciale~ e:n inglés) con diferentes imensidades .e percibici un calor específico. El color ex:tcto J>ercibido depende de la intensidad relatl\<1
Canón de electrones
Haz de electrones - Pantalla
... CRT - ESQUEMA El canón de electrones dispara los electro· nes. que son dirigidos por el tubo de rayos catódicos. Cuando el electrón impacta en la pantalla se ilumina el fósforo de los píxels.
de las t~ fuentes luminosas. Esent.ialmente, rodos los colores pueden ser reprodu-
ados en una pant:llla de color (,·er "Teoria cl color", 4.4.1). En la pantalla de blanco y ,egro, el píxd esci compucsro por una sola fuenre luminos.1 blanca que puede adoptar ~uchos matices de grises, desde el blanco ha..,ra e) ne:grn.
MONITORES CRT ll17 ~1 monitor CRT (tubo de ra)OS catódicos) tiene una pantalla de aspecto y funcionamiemo similares n la de una reJe,~sión, pero con una mayor resolución. El monitor CRT uene un rnayor número de píxels y, cn consccucncia, pucdc presentar im;igencs más defi,idas. Los pL\:els son fosforescentes y se iluminan mediante e) bombardeu de dcctroncs. .,tos son generados J>Or un cailón de elcctroncs y una bobina deflectora controla su Aujo )Q.r.l dirigi r los elecrrones haci:t los diferentes píxcls en el momento exacro, de modo que ;e- produzca la imagcn dcseada. Los monitores CRT emiten radiaciones magnéticas que ueden ser perjudiciales. Este factor. unido a su gran tamafio) su ele\·ac:lo peso está proucando una mayor :tceptación de los monitores LCD incluso para ordenadores de .bremesa.
... El BAR RIDO CRT El haz de electrones actúa plxel a píxel y llnea a linea. hasta que toda la pantalla queda iluminada. Para mantener el flujo de imãgenes sin interrupción. se repite conti· nuamente el proceso de barrido.
NONITORES LCO u11 ~
pmcalla LCD (pamalla de cris1:1l líquido) es un Lipo de pantalla plana de bajo coouno energético. Su tecnologia está basada en cristnles líquidos J>Olarizados que ~n i lu. mados desde la parte JlOSterior. Gracias a la polariUtción, los cristales pueden abrirse o .z:rrarse ai recibir ln luz. Funciona exactamente como cuando do!-~ lentes polarizadas -uperpue:,ras giran 90° una en rclación :1 la otra. En una posición dejan pasar lu luz, y en orra no. La tecnologia LCD se usa tanto para panrallas de bl:mco )' negro como de lor.
3. OROEKAIU
... LCO- FUNCIONAMIENTO Girando 90' cada cristal de la pantalla de LCO se consigue que no pase luz. Funciona exactamente como en este ejemplo de las galas.
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REFRESCO OE PAHTALU u" Fn los monitores CRT los pa.xcls fosforescentes cmiten tlc,tcllos de luz dul'3nte un brc'c instante dcspués de recibar clampactn de un elecrrón. Pan mantener un:J imagen en 13
li> El TAMANO OE U PANTALU Ellamano de la panlalla se mi de en pulgadas. en diagonal (por ejemplo. 17 pulgadas en esla figura). Aunque no pu eda hacerse de forma totalmente precisa. se mi de sobre elexterior dei mon~or. la resolución de la panlalla se indica en píxels. y se expresa en la anchure por la altura (1.024 x 768. en la figura).
panralla, el píxel debe pennanecer ilurmnado. En los monuores CRT un hn de eleerronc!:l b;trrc Ja .!tUperficie, pí.xcJ 3 pL\cJ )" línca 3 finca, ha~l3 que todos los pí.xels de )a miSill3 Jinca se hayan iluminado, a trn\'és de un proceso repeuth·o, para mamener la amagen. El fósforo de una panralla de CRT brilla mientras el eai\ón de electrone> alcance a golpear a codos )o.., pi\:els de la pantalla antes de que !:~C apague cl primcr pi.\el impactado. La ''ciO· cidac.l dei mo,·imiento dei haz de clectroncs sobre la p:mtall sobre la pantalla supere los 50 llús. Acrualmenrc, la \"elocidacl de barrido de la mayoría de p:mtallas cs igual o 'iUJ>erior a 70 llz/s. En la; panrallas de LCD los propio• crimles líquido• pueden limitar la imagen. Cuamlo las am:ígencs camhmn r:ápadamcnte, los cnsf:llc"' no saempre pueden abri~e ) cemtr\c con la suficiente \·elocidad corno p;sra controlar cl Oujo de luz satisfactoriamente. Por eso, las pantallas LCD no son la mc1or OJXÍÓn parn la prescnt01ción de tmágcncs cn mm~rmcnto, ya que pueden dejar e\telas lummosas o dismrsionarse.
TAMARO DEU PANTALLA Ull El rarnai\o de la pamalla '>C pucde medir de dos mod~ diferentes. La primera cs la misma que para los aparatos de telcdsi6n, cs dccrr, la longin1d de la -diagonal de la pantalla, expre~:JCia en pulgad:ts. L:1 otra medida melrc:~ el número tle ph:els que cabcn en su super· ficie.
La densidad de píxel• detennino la resolución de la pamalla. Cuanto ma)·or es la reso\ución más pequenos son los \)L'e\s, que entonces ofrecen una rej>roducción más definida. La rcsolución viene determinada por cl tipo de panmlla y por la tarjeta gráfica. La.) pamallas más pe4ueilas Mm de 14 pulgadas, con una re~lución de 1.021 x 76R píxek l.as más grande.) sonde 11 pulgadas, y alc:mz.an una re!
t.OUÉ HACE QUE UN ORDENADOR SEA MÁS RÁPIDO? u Cwndo ~ habla de la rap1dcz. de un orden:ulor, nonnalmente ~ hacc refcrcnoa a la \'elo-cidad de rcloj dei procesador, porcjcrnpln, 1.000 ,\1Hz. La 'clocidad de relo1 cs una medida que cxprtsa la eantidad de cálculos por ""b''rndo que pucde haccr el procesadnr. Pcro hay otros factores que rambión t"ndicionan la r•p•dcz dd aparato. Por ejemplo, la \'elocidad de tr.ansmis1ón dei bus de dat~ ciene una gran importmcia, pucsto que cuamn más rápido tr.m~ml[::t la mfonnación. más r.ipido ~ri el ordenador. El orden:~dor ricne r:amhién lo que :te Ilama 'memoria C:Jché'. Allí se almJcenan dat
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MANUAL OE PROOUCCIÔNGRÁFICA '
duro. Para trobajar r.lpidamente con irn3genc.-; en mo,imiento o de gr.m rnrnaflo es preferible, además, que la tarjeta gráfica tcng:J una memoria RA.\1 relativamente grande, tamíén denommada 'vídeo Ri\.\1' o \'R\At.
GUARDAR lOS FICHEROS CORRECTAMENTE ut Para mbajar de forma rap1da )' eficiente, es nnportante saber con exactirud dónde ;e lC"2J"dan los fichero~. F.n lo J>o>íble hay qu< tratar de guardar los archl\n> localmente, c> decir, en el d1sco duro dei ordenador y no en orro ordenador o ~en·idor de rcd (ver "Redes). comunícacioncs", 8.4.t). El d1sco duro Interno de un ordenador cs, por lo gcnc'r.ll, más r:ipido que lo~ di~,;cus Zip y jaz (ver .. \Jm~1t:en:1miento y archivo'\ - ..2).
ASIGNACIÓN DE MEMORIA AUN PROGRAMA 111
.,_ ASJGNAR MEMORIA
<.wndo se insmla un software en el ordenador çc uene asignad:J una memona RA.\ 1. F\ ta .i~gnación viene dada de ongcn. 'o ob~t:.mtc, si se trnbaja con documentos o irn:igenes !tf'20des, puede :,cr nt:cC3o.lrio ampliar manualmcnre la memoria R.:\.\l. En .\lacintosh, <"ote proceso se reolíza seleccionando primero d 'ímholo dei prognma, luego e) cmnandn a:.tener infonnación cn e) menú Archivo y a;1gnando finalmente la me mona RA\ t 'lCCCSaria. El cuadro de dhilogo muestr.a d \·alor recomendado. Sicmprc que se \'aya a tra:.jar con documento., que rcquicran m:ís memoria, s~ deber:í asignar la memoria R..\.\1 odícíonal necesaria pora con
Cuando una apticacíón es excesivamenle lenla puede deberse a que la memoria RAM sea insuficiente. AI trabajar con Adobe Photoshop se recomienda tener asígnada una memoria RAM equivalente a cinto veces el ta mano de la imagen ton que se va a lrabajar.
NÚMEROS BINARIOS a .\lucha geme sabe que lo~ ordenadores cmplean un Jen~'\lagc d1gital alamente . Por ejemplo. si "t! quacrc guardar un número, no se puede uúlil.3r el si.stema numCrico decimal que se emplea cottdianameme, cn c) que cada dígao de un número puede tener diez valores distintos, dei ccro ai nue,·e. En su lugar, el ordenador trabaja con un M)ttma binario, donde cada dibrito dei número cn cucstión pucde adopt.lr dos' alorcs: uno o ccro. Un dígito binario se denomina bit. Cada bit nuevo cn un número binario tiene cl doble dei valor dei b1t antenor y se suma ai número. El primer b1t de un número pu
;n ORDENADOR I
I~f::;~·~..~·~~::;;.~~. ~~t:::~...~
1
'\"'<;' X
2' 1=1281
X
2'1=641
X
2'1=32)
X
211=161
X
2'1=81
X
2'1=41
X
211=21
X
2'1=11
~
..
..,..,~~
~
;i,~~
128 +
o
+ 32 +
o o + o +
+ 2 + 1
163 .. CÓMO SE CALCULA UN NÚMERO BINARIO
la imagen muelsra cómo calcular el equivalente decimal (1631dei número binario 10100011.
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FICHEROS YDOCUMENTOS l.s El término inglésfi/t corresponde indistintamente a los ténninos 'fichero' y 'archi,·o'. En
este libra hemo~ optado por utilizar el término 'fichero' como traducción de filt por un simple moti\·o de claridad y comodidad, ya que de esta manera podemos usu el ténnino 'archh·o' como equi,·alenre dei inglésnrrhit•t, o sea, p:1ra referimos a ios sistemas de almacenamiento en infonn:itica (,·er capítulo 7). Un fichero cs un objeto digital que consiste simplcmente en unos y ccros. Un fichero
.. FICHEROS y DOCUMENTOS Los bloques de datas digitales se denominan ficheros. Un fichero puede ser. por ejemplo. un programa de apücación. un fichero dei sistema o un controlador (dentro del contorno rojo). Hay un tipo de fichero que se denomina documento e incluye los ficheros creados en el propioordenador !contorno verde!. BINARIO YDECIMAL Binario
Decimal
0000 0001 0010
puede ser, por ejcmplo, un pro~;r.una, un componente: dei mismo o un fichero de fuente tipográfica. Los programas pueden generar rambién fichero' indhiduales, como im:ígencs, texro~ o páginas complerns. Este tipo de fichero~ se denomi nan 'doc-umem:os',
DISTINTOS TIPOS DE DOCUMENTOS tu En produt'Ción gráfic::a se utilizan principalmente trcs tipos de documem:os: textos, imãgenes y página!t. Ésros son guardado~ en diferentes fonnaros de fichero, que por lo general pertcnecen ai programa de aplicación con cl que fueron c reados. Por ejemplo, los fichcros creados cn Quark.XPrc~') !te guardan en e) formato de fichero de QuarkXPress. Sin emb~rgo, cienos tipos de documentos, como l~s imáf!em:s, pueden ser guardados cn '-anos tipos de fonnato. Esros fonnatos poseen caracrcrisricas diferencialcs ("er ~Imáge nesn, 5.3). Lo~ fichcros de djst:intas versiones dei mismo programa de aplicación tienen distintas caracrerísti~s. Asi, los ficheros en fonnato .\licrosoft \Vord 5.0 difieren de la •er>ión ,\licrosoft \\'ord 6.0, y. por regia general, los ficheros creados en una versión de programa más acrual no pueden ~tr abicrtos en lac;; n~ioncs anteriores dei mismo programa.
0011
FICHEROS DE TEXTO m
0100
Los ficheros de texto o;;e guardan básicamente cn dos tipos de fonnatos: en w1 formato abieno (que pcmlite rrabajar con el fichero en orro!l progrnmas y plarofonnas), o en un formato específico de la aplicacitln o software en el que fuc: crcado (como I'K>r ejemplo
0101 0110 0111 1000 1001 1010
10
1011
11
1100
12
1101
13
1110
14
1111
15
2' =16 valores distintos. de Oa 15
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\licrosoft \\'ord). Algunos formatos abiertus típicos son el ASCII o el RTF. Los ficheros de texto guardados en este tipo de fonnaw son relativamente independicmes de la plarafonna, \ Vintlows o Macintosh, cn que fueron creados o modificados. En cambio, los ficheros de texto creados en el fonnaro específico de l:1 aplicación, como los fichcros de .\licroo;oft \ \ 'ord, pueden ocasionar problemas al ser trnnsferidos a otra plataforma o aplicación diferentes. ! ~os formatos abierros c;on apropiados para textos con los que 'it Lnlbajar:í en una aplicación de amocdición.
ASCII w -\SCII es el acrónimo del Códign Estándar Americano para cllntercunbio de lnformación (/lmmam Sumtltml Cotlr fur lnfommrion lntrrrhangr). E.• un formato estándar par.t infonnación digital, principalmente teuo. Exisren dos vcrsioncs: la primera está basada en un código de 7 bits y puedc tcner hasrn 128 caracteres. La Otr.l versión est:í basada en un código de 8 y puede tener hasta 156 car.tctcres. El juego de 128 carncteres no indu)'< todos los dígitos, Ierras o caracteres especiales neccsarios en un texto, por lo que esta versicín a veces puede causar problemas. Al fonnato \SCil rombién se le denomina a
!MANUAL OE PRODUCClÓN GRÁFICA !
menudo fonnato ..sólo texto", dado que no contiene infonnación alguna sobre la tipografia o el diseii.o, y resulra legible para la mayoría de las aplicacioncs que urilizan rerto.
RTflli RTF (Rilh Ttxt Forumr) cs un fonnaro abierto de texto que contiene códigos para fuenres específicas y tipografia simple. El RTF ha sido crcado para intercambior de fonna sencilla ficheros de texto entre distintas apJjcaciones conservando la infonnación tipográfica.
flCHEROS OE IMkGEHES m H ay dos tipos princípa1es de fichcros de imágcncs: im:igenes basadas cn píxels e im:ígenes basadas cn objcros gráficos (ver ';lmágenes"', 5.1 y 5.1). Las imágenes basadas en objetoS se pueden guardar en el tipo de fichero de la misma aplicación o bien como fichcro EPS, utilizado en ap1icaciones como Adobe lllusrraror o Macromedia f'reehand. Las imágenes basadas cn píxels se generan e n apliaciones para escanear o en Adobe Photoshop. Estas i má genes se guardan en e) fom1ato específico de Phoroshop o en fonnatos de fichcro esrándar, como T I FF y EPS, los cuales se pueden importar :1 QuarlvXPress, Adobe lnDesibrn o Adobe Page.\ bker, por ejemplo. Los ficheros de imágenes rambién se pueden comprimir, lo que se hace, cn general, con los sisremas J PEG o LZ\ \' de compresión (ver "l mágenes"', 5.8).
FICHEROS DE PÁGINAS m Las principalcs aplicacioncs de :mtocdición utiliz::ub3 cn prodm:ción gnífica son QuarkXPress, Adobe lnDesign y Adobe Page.\laker. Estas aplicaciones se usan paro combinar texto e imagen y paginación. Pucdcn importar la mayoría de formatos de! tt!xtos c imágcnes de uso común cn la producción. (o.:o pueden edit:1r bs im:ígenes, pero sí cambiar su ram:1fi.o y gir:1rlas. La aplicación Adobe tnDesign pennite manipular originales creados en Adobe Ulustrator. En las apljcaciones de autoedidón los tl!xtos ~e guanlan djrcctamcnte en el fichero mismo de la página creacla, mienrras que las imágenes y los licheros de fuenres quedan fuera delmismo )' se guard:m en el fichero de páginas. Los licheros de imã genes deben adjuntarse a la página cu ando vayan a imprimi~e. Estas apli~ caciones a menudo son utiliz.1das para impresiunes de alta calidad sobre película o papel.
Las aplicaciones Macromedin Freehand y Adobe 11lustrator también pueden diseliar páginas sueltas (\'er "D ocumentos"', 6.1). Estas aplicaciones urilizan solamente sus propios fonn:nos de fichero, pero LJmbién pueden guard:1r las páginas en formato EPS o PostScripr. Transferir ficheros entre Quark.'CI'rcss, Adobe InDesign y Adobe Pogc.\lakcr es posiblc, pcro relativamente problemático. En cambio, transferir ficheros entre distintas plataformas de ordenador pero en el mismo programa suei e ser más sencillo. •
25
-
TIPOS OE LETRA YFUEKTES 6ESTI0N OE TIPOS OE LETRA YFUEKTES ESTRUCTURA OE US FUEKTES
.. El
FORMATOS OE FICHEROS PARA FUEIITES PROGRAMAS OE UTILIDADES
El
--
_-:_.:::;;::.;:,_
CAPfTUlO 3 TIPOS Y FUENTES CUANDO SE TRABAJA CON FUENTES EN UN ORDENADOR. DEBEN CONOCERSE CUÁlES SON lOS FICHEROS DE FUENTES QUE DEBEN UTIUZARSE Y CÓMO lOGRAR QUE lOS CARACTERES IMPRESOS SE PAREZCAN A lOS CREADOS EN lA PANTAllA. TAMBIÉN ES IMPORTANTE SABER CÓMO GESTIONAR lAS FUENTES YCUÁl ES lA DIFERENCIA ENTRE TIPO DE lETRA YFUENTE.
III> TIPO YFUENTE
Tipo de letra, conjunto de letras y otros caracteres tipogríficos que se distingue por tener un diseiioespecffico que afecta a su peso o grosor (negrita. final. estilo y cuerpo o tamaiio.
Estilos de tipo de letra, Determinado diseno de un tipo de letra (redonda. cursiva. condensada. extendida. etc.! Fuente, conjunto de letras. signos de puntuación. números y caracteres espe· ciales pertenecientes ai mismo tipo de letra. Por ejemplo. tos ficheros con los estilos negrita. cursiva. etc. dela tipografia Helvética.
En este libra no se tratri la tipografia desde un punto de \ista c..'Stéóco. Sin embargo, es convc· niente F.unilian7.arse con aenos tennmos dei ámbito de la tipografia. Para ello, -.c analizar.in los ripcb de lc~ r fuemes, ;bÍ como la estructura de C:SCl') últimas. Tarnbién se conremplar:ín distintos Of'O' de ficheros de fucntes y aplie~cione< de ge>oón de fuentes.
TIPOS DE LETRA VFUENTES TIPOGRÁFICAS 3.1 En primcr lugar, t~ importante entender la diferencia entre tipo de letra y fuente. El tipo de letra es el término uciliz;~do para definir un jucgo de caracteres. Los caracteres de imprenta pueden presentarse en \'arios estilos de letra, como negrlta, cursha o redonda. La fueme, en cambio, se refiere a la fonna física en que se presentnn csos diferentes juc· gos de caracteres tipográficos, por ejemplo, como UJ>OS de plomo o ficheros digitalcs. En cl ordenador. una fucnce es un conjunto de ÓJ>OS con un t.""itilo de letra dctenninado guar· dado cn un fichcro. Hay dh·er;os upos de ficheros porn fuentes, corno "lrueType y PostScripr Trpe 1, Jc los que hoblaremO> más adelante en e
Fichero de fuente, fichero que contiene
DIFEREIITES TIPOS DE LETRA CON El MISMO NDMBRE 111
un solo estilo dt un tipo de \eira. por tiemp\o,Me\vétita ne~rita \Me\vetita bo\d\.
Algunos lipos de letra prescnmn diferentes versioncs, ai habcr sido disc::nados por distin·
us fundiciones digitales. Por e1emplo, la versión de G.lramond de una comp:ú\ía no <> necesariameme idêntica a la de orr-.l. Esta diferenci2 es importante cuando, por CJCmplo, queremo'i reempla1..ar una fucntc que se ha perdido cn un documento. Si l:t fucnte que
[)Wiii'Ã[ÓE PROOUCCIÓN GRÁFICA 28
I
msul.arnos no es exactamente la m1sma que .;;e usó ai crearsc cl documento, pueden apa· reccr ciertas diferencias no dcseada!t.
:.tRACTERES REPRESENTADOS EN UNA FUENTE 112 sicmpre est:ín rep resentados ta
caracteres básicoç. En este caso, cada tecla reprc:~enm un símbolo en vez. de una
letra. Cuando se trabaja con fuentcs
LOCALIZACION OE CARACTERES EN El TECLADO Utilizando la función Teclado dei menú Apple se puede visualizar rápidamenle una fuenle y saber cuál es la combinación de teclas (comando, alt.. etc.I para conseguir cada carácter.
11>
:UENTES DE PANTALLA YFUENTES OE IMPRESIÓN 111 menudo cada tipo de letr:1 tiene una fucntc de pantalla ) una fucnrc de impresión. La c.Jerencia entre a mbas se justifica porque la fuentc de panmlla es la
+
•nresión. Sin embargo, algunos ripo> de lcrra utilizan el mismo fichero de fuenre '""'o ç:
n1
la presenradón en p::mtalla como para la salida impresa.
GESTIÚN DE TIPOS DE LETRA YFUENTES 3·2 gestión de fuentes en .\lacinrosh cs relativamente c;encilla, pcro como hay un gran sur-
tido de fuenrcs para elegi r, es convenicmc o rganizar su gestión utili1.ando algunos pro·
U2rrll1Sdeayuda.
s
... FUENTE OE IMPRESION + FUENTE OE PANTALLA Amenu do cada tipo de letra dispone de ficheros de fuenle de panlalla y ficheros de fuenle de impresión. las fuenles de panlalla son las que se ven y con las que se lrabaja en la panlalla dei ordenador. mi entras que las fuenles de impresión son las que se aplican en los distintos tipos de salidas impresas.
•::E OÓNOE SE OBTIENEN LAS FUENTES? UI .-.:ten miles de fuentc\ tipográficas y con!>tanrcmenre se crean otras nue\·as. Los princies proveedores son Adobe, Agfa, Lctraset y ,\lo notype. Su cosrc puede ,·ariar amplial'l!llte. Algunas fuentcs son gratuitas y pucden bajarsc directamente de lmcmct, pero cn b mayorfa de los casos su coste oscila entre los 30 dólares y cenrenarcs de dólares. Cada
<>·'lo de tipo de letra se puede comprar individualmente o formando pane de un juego a -,pleto de tipos, normalmente presenrndo en CD-Rom.
)I>
RECOMENOACION Oebe asegurarse de que quienes imprimen el fichero lengan lodos los tipos de letra necesanos y de que las vers1ones de las fuenles sean las correctas. - - -
11>
J
GLOSARIO ESPAAOL-INGLÉS
Fuenle
Antiarrugas. suavizaci6n de contornos Antialiasing
Normal
npo de letra Typefaca
Fonl
Minúsculas. caja baja
lowercase
Hegrita
Bold
npo
Versales. mayúsculas. caja alta
Uppercase. Capitais. Caps
Cursivas
lia lic
Versalitas
Small caps. Exjlort
Condensada. comprimida
Condensed. Compressed. Narrow
Type
Peso. grosor Weighl
PDS Y FYENTES I
Regular
29
abe
t:D&~
11- FUENTES BASAOAS EN DBJETOS las fuentes basadas en objetos permite o ajustar tos caracteres en anchura y altura. deformartos. mcUnartos. coloreartos y agregartes efectos.
i,SE PUEDEN COPIAR FUENTES? m 1·\ fkal copiar fucntes porque no c;e requaere contr.J'iclia m número de registro ai insralarlas. :\unquc o.1cnaahnente es ba~tantc común copiar fucntcs. no rc!tpctar la lcgislacJón \Obre d copyright está pcnali1..3do juridil-amente. \1 ucha\ fundicioncc; digltale
MODIFICAR OCREAR LOS PROPIOS TIPOS OE LETRA w pu.,ihle cn:ar un nuC\"O t1po de letra o modjficar 10\ t1pos disponjbJes. La aplicación \ Llcromedia Fontof.rraphcr, entre otr::as, pcnnitr d1'eiiar npos. Estas aplicaoono tambuón se puedcn u\ar para con,·crnr fucntes de una plat3fonna a otra (por CJcmplo, de E~
ss
.. FUENTES CONSTRUI DAS APARTIR OE LAS CURVAS BÚIER las luentes de 1mpresión estão construídas
a partir de curvas Bézier. to que facilita modificar ta forma de ta fuente lmaniputando las curvas Bézier que ta configuran) conservando su caUdad.
\ lacult
CÓMO ELEGIR El TIPO OE LETRA 'u ParJ ..,eleccionar fucntc..,, ln rn:Í'i 'icncillo cs clef:.rir cl ripo de let.ra de lm catálogos tmprede fuentc..,, denominados car:ílogo'i de mue~tra~ de tipos, <1ue pueden pedirsc a la m;~yoria de la~ fundic10ncs digitales. Si no se dispone de un catálogo de muesrras, las fucntcs. pucdcn clc~'lf"'te: cltrecumentc de la panralla o imprimirias uno mi\mo. Para ,·isual1ur la!'l fuente' inlitabda-, ...c pueden u.;ar dtstinta\ aplicacione~. Adobe T)'J>C ~os
11- IMPRESÓN DE FUENTES Typebook es un pn1grama para Macintosh para imprimir páginas de muestras de tas fuentes tipográficas instaladas. También ATM Oeluxe puede hacerto.
11- CATÁLOGOS DE MUESTRAS Son muy litiles y ta mayoria de fundiciones digiales tos edita y actualiza.
30
l@!ilijiE PROOUCCIÓN GRÁFICA
I
11> ORGANIZAR FUENTES EN GRUPOS
ll> PREVISUALIZACIÓN EN ATM OELUXE b ATM Oeluxe se pueden previsualizar las fuenIH en diferentes cuerpos e imprimir muestras.
En Adobe Type Reunion las lu entes se agrupan por famílias de tipos de letra. Las fuentes también pueden localizarse directamente.
11> ATENCION
\Lmager Deluxe (i\T\1 Dcluxc), por ejcmplo, tiene una función incoqlOr~ula par:1 prc\'Ípanmlla, en diferente~ tamaiio.!t. Typebook es otra aplicación que tam-
~lizar fuentes cn
bidl pennite ver mucstras de estilos de las fuentes, pero solamentc imprc~s. Algunas de bs aplicaciones pueden hajarse gran1iramcntc de Inremer, pero la mayorí:t cuesran alre-
dcdor de los 10 dólares. llay aplicaciones que mue.rran los nombrcs de sus propias fuenres cn el menú de fuentcs de la aplicación, lo que facilita la elel
... OOBLE CLIC EN LA FUENTE OE PANTALLA Permite obtener el desptiegue de la fuente en su ta mano natural en una ventana aparte. Lamentablemente. la ventana sue te ser demasiado pequena como para apreciar los detalles.
\C
muesrran en el
Si no se tienen instalados todos los ficheros de las fuentes de impresión y se utitiza el comando bold (negrita) dei menú de la apticación. puede suceder que el texto no aparezca en negr~a en la impresión. Lo mismo ocurre con comandos de menú similares. como por ejemplo ttalic (cursiva). Para evitar estas problemas. el estilo deseado se debe seleccionar directamente de la família dei tipo de letra en cuestión.
umaõo de la fueme de panmlla, que en ocasiones es demasiado pcqueilo para poder
fuc:tt una buena valoración. Las fueme-; TrueTn,e, en camb1o, se mucsrran en \'arios tzma.iios. Una vet. in'italado el sistema completo en el Alacinrosh. se puecle utili7.;1r la funo: ,_Teclado dei menú Applt: para mOI;tJ"3r fuenrcs cn la p:mCJJia.
[Ã] Sabon Scr~~n Fonts
COMO INSTALAR FUENTES u.s F' n instalar nue\·as fuenres en el ordena
adrnnisrración (m:is adclante, en este rnpín1lo. c;e dcscribcn dcralladamente las 'maletas
de tipos').
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S1 no se csci utilizando AT.\ 1, se debcr:í tcncr acceso a diversos ramaiio\ de fuenres de
pana11a. Este hecho puede crear confusi(m cuando c;e rrabaje con diferentes archi'o~ para aJa ,-.riante dei tipo de letra. Para simplificar este proceso, se pueden agrup•r todos los 6
Ir PDS vFUEMTES I
11> MALETAS OETIPOS
Las fuentes de pantalla o las TrueType suelen organizarse en grupos en una carpela que funciona como cualquier otra. pero que est.ã dedicada sólo a tipos.
31
• COMO INSTALAR FUENTES • Instalar todas las fuentes en cuerpo de 10 puntos. para asf economizar memoria. lnslalar ATM Oeluxe o ATM y Suitcase. Type Reunion lambi!n puede ser de utilidad.
selmionarto de la función dei menú de la apücación. Este procedimien!Q asegura la impresión óptima de la tipograffa. • Ajuslar la asignación de memoria de ATM de 100 Kb por fuente activa.
• Comprobar que estén instalados los pares completos Ide panlalla y de impresiónl de todas las versiones de lu entes que se quieran utilizar. • Colocar todos los ficheros de la fuente de pantalla de un mismo tipo de letra en una malela de tipos. • Organizar las fuentes siguiendo crilerios de clasificación que faciliten la selección de los tipos de letra. • Seleccionar siempre el estilo negrila. cursiva o mayúscula directamente de una fuenla. dela família de tipos. en vez de
w--- -·. ... - · - - -.. •t-•
r_.._ 1c::::::::J
nador o en un sen·idor en la red local) actharlas cuando dehan utili1.1r.;e. AT,\ 1 ) Suitcasc ayudnn ai sistema a IO<..dliz..1r cl fichcro de fucnres cuando se nccesita.
Ciertas aplicacioncs requieren que previamente las fueme~ )'3 cstên almacenadas cn la dei sistema u t(UC estén activadas o agregadas, con una aplicación como Suitcase,
l-arpetl
cuanclo se hn a.rranc-Jdo cl programa. En otras aplicacioncs. como QuarkX Prcss, se pue-
den acU\ ar o agregar mient:ras el software está en funcionamiento s1n necesid:u.l de reiniciar la aplicación.
i,CUÁHTA MEMORIA NECESITAH LAS FUENTES? l l i Una fuentc de imprcsión sucle ocupar de 31 a 6-l Kb de memoria) una fucnte de pamalla entre 5 )" 15 Kb. Cuanto más pequena cs la fuente de pantalla menos memoria rcqwcre. En una maleta de opos suele haber muchas fuentes de pantalla de diferente< tamafios. La instalación de fucmcs adcmás ncccsit:J asignar memoria cn el disco duro. En general, AT\t rccomicnda que se disponga de tOO Kb de memoria RA.\1 por cada fuentc acti\'a. Si se utiliza laaplicación AT.\1 en .\ tacintosh, sólo se necesJta un ramaiio p:tra cada fuenrc ele p:mralla, lo que :ahorr.J memoria.
i.CÓMO ORGANIZAR LAS FUENTES? w Cuando c;c trabaja con varia-. fucnrcs ::1! mismo Liempo, clcbc tcncrsc cn cuenta lJUC cada fuente acti'"a ocupará una parte apreciable de lo memoria R.\.\ t dei ordenador. üna bucna solución es: lnmrnr la acth-ación de fuente~ a las necesarias cn cada ocasión y utilizar una aplicación como AT,\ t Deluxc o Suircasc:. A..,í podrán activarsc las fucntcs que se necesltan m1entr.1s se está t:rabajando, sin necesidad de reiniciar 13 aplicación ni tenerlas
32
IMANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA I
b carpet:a dei sostema. Además, ~e pueden o rganizar f.
..6cos, lo que pennitc actl\"ar todas las fuerues 3.SOC'Í::J<.b~ a un proyccto.
--...
Cuando se mili1.an opltcac10nc' de gcsttón de fuente~ deben clo~>fica.-e de fom10 C!llnlCtUr.lda, para que estén organi1.adas del mndo má; pr.ícuco. Si se rccuerdo las fuenpor su nombre, se clasificar.ín por orden alfabéúco. Tamhién puedcn cla"ncarse por
: :~::::: .o.•
ampaiiía que los produce (Adohe Fonts, \ gfa Fonr>. etc.). dunntc cl dcsarrollo de un proyecto, ovaria~ per'lnna') urili?an las mismas fuemes :1ficas cuando trabajan cn rcd, éstls pucden guardai""'C en un l!:crvidor de acccso AI usar Suitcase, Kf.\1 4.0 o sus •·ersioncs más rec>cntc> se pueden uuliz:~r, acndcsactivar la~ fuentcs d~rectamente dei sen ido r. Lt\b~t-amcnte, ello prcsupone un
ESTRUCTURA DE LAS FUENTES 3.3 "'11Ct\lra de las fuemes detennino, en gran medida, cómo pucdcn u'"r;e. Además, las pueden guardo,.,c cn •·a rios tipos de ficheros, con distinta; funcione<.
O>
caracteres de una fucnte de impresión están generados utilizando cun·as
_ Por ello, las fuentes de unpresión no dependen de la rcsolución de la 1mpresora. que se pueden ampliar sm que muestren defccto; de dentado. Las fuentcs de impre[ 'o;e guardon en un cucrp<> fijo ( l O puntos, 11 puntos, etc.), sino que pueclen ser J..:, indefinid amente (ver " lmágencs", 5.1).
.:.ti:IONES PARA MEJORAR LOS PERFILESOELAS LETRAS IMPRESAS >.u o;e impnmen caracteres pequenos con uno >mprc:>ora de baja resolución, por o con una impresora J:i,cr. l::ts partes m:ís delgadas de detenninadns t:aracLcres pueser difíciles de imprimir. Alguno~ caracteres tienen uno onchura de I ,5 puntos de 'n (, ·er "Salidas", 9. 1.1 ), pero lo impre;ora no puedc unprirmr mcdio punto; ;cual ser entonccs la elecCJón de lo imprcsora para el ancho de e;a línea, I ó! puntos? La ·a ser2 de un 50% má~ grueso o más fino respccto ai ancho original. Para ayudor RlP a elegi r la mejor solución hoy w1a indicación adic10nol cod1ficada e n lo propia lhmada " llim". Todas las fucntcs PostScript'l1pe I conticnen indit'3cioncs o hints.
tiiUO DE IOEHTlFICACION OE FUEKTE w
.: ~ -=--. . ·.... ·• ·•· al:l~ --a..-.
·c:!·-·~-
~o por F.tmilias de t ip<" (con remare o serif, sin remate. caligr:ifica,, etc.) o por
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.. ··· ~ -
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ORGANIZACIONOE FUENTES EN GRUPOS
En ATM Deluxe yen Suitcase se pueden configurar grupos de fuenles para grupos de proyectos específicos. yser activados ai mismo tiempo.
I
·A AA •
HINTING OINOICACIONES
la figura superior representa una letr.r formada por curvas Bézier. cuya linea transversal tiene un ancho lal que en ltnninos de impresión es de 1.5 punlos. El -Hinr o indicación define cuâl de las dos variantes posibles. I ó 2 puntos lver posiciones a la izquierda yderecha de la figura). es la más adecudada para oblener el mejor resullado.
~cbero
de fuente se identifica med iante un número de identidad, llomaclo idcntifi •Je fueme (jóm ID), lo que le facilito ai ordenador la difcrcnciación de las fuente~ ~. Lament:ablementc, aunquc no sco un hecho hobirual, pucdcn comcidir dos • . con el mismo número de identifit-ación, lo que genera problema;"' ambas están "'ai mismo tiernpo, pudicndo causar errares en el u>o de los ri pos de letra o las fuen1 • aplicación Suite-ASe ticnc uno función que soluciona csw' problemas automáticaTarnbién pueden solucionarse manualmente mediante la desimtaloción de uno de tír>t~ o abnendo una de ellas en otnr aphcación y asign:índole otro número de idenn, otro ID.
T FUEms j
33
+
s
III> FUENTES POSTSCRIPT TYPE 1 las fuentes PosiScript Type 1están compuestas de dos partes. un fichero de tu ente de impresión. basado en curvas Bézier. y un fichara de fuente de pantalla. basado en pixels. Con ATM se puede usar la tu ente de impresión tambiin paro el despliegue en pantalla.
SUSTITUCIÓN DE FUENTES CON MULTIPLE MASTER Una fuente Multiple Master puede que falte. pero nunca imitar uactamente el tipo de letra original sust~uir una fuente
Puesto que no se produce una recomposición de tas Uneas en et texto (los cortes de tineas siguen siendo los mismosl. si una fuente original ha sido suslituida no puede descubrirse con un vistazo superficial Ello puede ocasionar problemas. ya que cabe ta posibilidad de que tas pruebas hayan sido aprobadas e impresas a pesar de usarse fuentes equivocadas. Por eso es recomendable desactivar ·suslilir fuente desconocida por fuente MM" antes dei ripeado. para detectar si falta alguna fuente.
· a .. a .----
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... w--·-···-
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34
~-
..
FORMATOS DE FICHEROS PARA FUENTES u fio) \'2rt3\ da"'; de fuentcs: True~'l"'· PostScript 1)-pc I, .\luloplc .\1.-rer, Truel)-pc GX ) Open '1)1"'· entre mms. FI m:ís común )' seguro parn el r:mcriz:~do es PO
POSTSCRIPT TYPE 1'" t: na fucnte PostScnpt T)-pc I parn ,\lacimosh esr-j compuc>ta por do> fichcro; de fuentc-,: un:t fucntc de p:mtall:a r una fucnte de irupresión. La fucntc de pamalla
\C U\:1
ai de...
plegar.te un te\:tO c:n la panto~lb y la fuente de imprc... uln cmmdo c;e imprime. La fucntc de pamalla no cs necesaria cuando se trnbaja en cnmrnn de \\'indo,,s porc1uc en C'itc C3\0 b fucm c de impre~ión se utiliza para ambas funciones.
L.1 fueme de panmlla contiene un Juego de c:~ meteres npogr.lficos que esr:ín guardados como mapa~ de hnli, c.~ decir, que estãn compuestos por pcqueiia\ 1mágencs ba.salia) en ph:d..,, . <: tipo de letrn, la nnpresión no presentará el re>ultado descado; lo má> prohablc e;, (JUC en 'u lu~rar ~ UliC destilo nonnal dei m.ismo tipo de lctr.l. La.) fuemes de pantalla suelen instalarse ~61o en algunrl\ l-utrpo..,, por CJcmplo en 10, 11. 14, 16, 18 )' 14 punros. Si se amplian los cal':lctercs de un texto ha.ado en phel> a un cucrpo ma)·or <.JUc lo\ ~ruardados en la fucnte de pamalla, se aprcciadn los pixel.s, debido a que lo que ha cn phcls. Fsro se puedc cm:u tn>talondo la utiltdad \T,\1 (\'cr 3.4.2). En c:~mbio, lo fuente de ttnpre comicne infonnación Po:)tScript, (Xlr lo
TRUETYPEw Las fuentes TruelilJC e
fuente de pantalla 'eparnc.IJ. Este fonnato de fuentes ~ sopomdo pnr el '''rema gr.ífioo QUid:dr.m de \ lacmto,h como componente dei sistema opernn,·n. Por e(() no \e nece
MUlTIPlEMASTER w \lulttple \la>tcr (.\1.\1) e< un rScnpt '1)-pc I lanzado por \ dobe. La 'enmja Je los fuemes .\lulriple .\lasrer es que coda fuentc pucde adoptar dí
(iWWÃL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA ,
mos la negrita desde cl menú " E~ti lo., de una aplil-ac1ón-, sino que wn rnoc.Jili cacionc~oo diseíiadas de antemano por d crcador de la fucnte. L.~> fuentcs .\ lultiple ,\lastcr sólo funcionan si est:í instalatlo \T\ I. Es posible crear tipos prop1ns, variac1ones de la fucnte ,\ luloplc .\lastcr con "' prop•o grosor y anchura. \ crualmcntc, la mayoría de las aplkacioncs incluyen la P'"'bilidad de crear opos propios desde una fuente \ l \1. S1 un programa no contiene e~ta fune~ón, puede mstalarse AT\1 Deluxc para disponer de e lia. Si se disponc de .-\T,\1 Delu•c se puedcn rnantcner inacU\as las fucntcs ,\L\1, J"'ro solo una selecc•ón hm11ada de opos proporcionados por cl creador dei programa. Con t:!
~
l
11> OPEN TYPE. PROS YCONTRAS
I
+ Utiliza el mismo fichero para Macintosh y para Windows
+ Utitiza sólo un fichero por fuente + Suporta varios idiomas en el mismo fichero de fuenle + lncluye lodos los estilos de un tipo en el mismo fichero de fuente + Permite una tipografia avanzada
OPEN TYPE t u Opcn T) pe es un nue•·o fonnaw de fichero de fuemcs desarrollado con1untamence por \ dobe r M icrosoft. Este formato tiene mucha> \CillaJas. Q uizás la principal sca que cl mismn fichero de fuente' puede utiliLarse tanto para .\lac1ntosh como para \\ mdows. Ademá.s, la fuence c~ tá compuesta por un solo fichero, no por dos, corno ocurre cn cl for~ mato PostScn pt Trpc I . Ello SÍb'11ific-a que cl nusmu lichero se ut.ih.w para pantalla e impresión. lia) dO> •er antiguas de R lP bnsada~ en PostScnpt. En la> fuentcs PostScnpt l)')le I trad•c•onalcs, c-Jda car.icter es representado por 8 bits, y cada fichero de fuente pucde contener un m:h:1mo de 256 t.-nractcrcs diferente~. Por c~tJ rat.ón, deben crearsc fichcros de fuente distintos para. por ejernplu, lo; estilos negnta, fina o mayúsculas dei mi,mo tipo de letra. Las fuentcs O pcn "T:vpc están b3'ada; en un estándar llamado Umcode, con 16 bit:. por c-ar.ictcr y 65.000 caracteres d iferentes por fuentc (\'Cf '"EI ordenador.., 1.4). En consecuencia. todas las ,-ersiones de caracterc'i y estilos unagmablcs pucdcn guardarse en un nmmo fichero tlc fuente. Opcn Type c< e
~
- Puede ocasionar errures si se emplea la variante TrueType en lugar de la L riante PostScript de la fuente
1011:1 -4. ~
... ~, ~ •
r··'
3"{~'\·:j.~-f2'
11> ELECCION OELA VERSION OEL CARÁCTER
-open Type- perm~e elegir entre varias versiones de cada carácter. En -lnOesign se puede elegi r fácilmente la versión utilizando esla palela ftolante.
APOYO PARA OPEN TYPE
Adobe lnOesign perm~e utilizar todas las funciones de Open Type !ver la venlana de diálogo). OuarkXPress Slambién puede utilizar las fuentes Open Type. pero no con todas las funciones que ofrece Open Type.
35
__ _ __
-~cv
... ... .......
--... ---"""·..., ----,....... ....
--*"----· ...."'..._.._. -
[!LJ (!)
..,
Sin embargo, cada fabricante de fucntcs determina los l':lractcrcs cspcciales) lo.) idiomas que con~idere convenientes en un fichero Open 1) pe de fucntc, y la mayoría c.:unUene 'tt)lo un idioma. L1s fuent~ Open 1}1>e rambién pennnen una tipografia 3\"31l7..ada, debido a que una fuente puede contener 'anas ,·ariantes dei mtsmo l'lráctcr, como por ejcrnplo para ut.ili-~
z.ar ai comit:n7...0 o ai final de una palabra o adapmda~ ai t:un:uio de loli carnctere't empleados. Dado t)UC lo~ fic:hcro:. de fuente Opc:n 1~1x: concienen un conjunto mayor de or-actercs, rambién se t:ienc aL"CCSO a una mayor ,·ariedad de combinacione~ diferente~.
:l:'
,..-,----'·1 O~=.. §:::ro-
PROGRAMAS DE UTILIDADES l.s I lemos hahbdo ya cn este caplluin de i<» progr:uno; de uuhdatlc. par:1 la g"'tión de fuentcs; los más cornunes en 059 o ameriore' -,on: Suetcasc, AT,\ 1, AT,\ I Dduxc y rvpe Reu-
_
--..... ..._.. - ... -·""'""""_....... A,,.,.. __
A • -·~.,...
··-·'·"-~·
~
nion. Estas aplicacion~ facilitan discõar coo fuente\, realizando funcione.~ que ayudan a mejorar la '1;,ualiz.ación y la organu.ac1ón de fucntcs para un proyccto especifico.
_ _ _...,._ - - -~ -.,..
SUITCASE m
.......-~·
Suilca;,e pcrmue urili1.ar las flacmcs que .,c nccc;,itan en cada cao;;o ''" tencr que tcncrlas
CLASIFICAR CONSUITCASE
tu entes mientras el ordenador está conectadosin tener que instalartas en la carpela dei sistema. Su~case perm~e activar
Ello permite clasificarlas de un modo clan> y práctico. asi como también usar las fuentes de un servidor.
in~taladas en IJ carpeta dei si~tema. Adcm:is. pcrm1rc dctcnninar quê tÍ!XK de letra se: acmarán amomáticamcnte ai :lrr:mc:tr cl ordenador. T.1mbién pcnnire acti\·ar de fonna tcmJ>oral un tipo de lctr.t que~ dc-.acri\ad cu:mdo se apague d ordenador o se reinicie. Con Su1tcasc o;:e pucden tcn~r las fucnrec;: almaccnadao;: cn distima~ carpeta' o c:n cualtJUier dhpo~ttivo de almacenamientn acccsiblc, como por cjemplo el disco duro. un CD n el senidor de la Rcd. ~umsmo, cs una hcrrnnucnt:a par-J la configuración de gmpos de ti (XX de Iem, lo cual rco,ulta muy cómodo cuandu M! rrnbaja con documento., que rcquie· ren loo;; tmsmos tipo~ de fonna pericklica. ya que se pueden acti\·ar y desacti,·ar ai mi.,mo
ticmpo. Tamhi(n pcm1ite acti\-ar nue\~ UJ>O"J de letra en una aplicacic>n sin necesidad de reiniciaria.
ATM W Adobe -ril"' .\lonagcr (.\T .\ 1) c'""'' uulidad de Adobe u.-ada fundnmcmalmentc para mejorar la pre..,cnrac1ón de letras grande-, en panralla. Tambit:n facilita la unpresión de tipos de letra que no .,c...oan PQ\tScript. Si se trahaja cn el cmomo .\ tacintosh c:, casi oblig:norio tcner instabdo AT,\1. Penmtc que las fuentcs de 1mprcsión PostScript T)llC I tamhu!n \e pucdan urilizar corno fuente\ de panrnlla en ,\tacintosh, lo cual ~agmfica c.1ue lo~ caracteres cn
panr:alla conscn-an su apariencia corrcct::a aun cuando se amplít:n a cucrmu) grandes. Con .\TJ\1 e., poo;;ihlc com:crtir los caracrerC\ en lincas, que luego M! pueden modificacbr uüliz:~ndo aplicaciones b:~
ATM
Adobe Type Manager permije ai ordenador usar tas lu entes de impresión. independientemente dei cuerpo. también en pantalla. ATM Oeluxe !iene además una cantidad de funciones similares a tas de Suitcase y permite el antiaUasing.
36
fucntes de pant.11la ~ \Cil con mayor claridad cn cuerpos pequenos que ~u., equivalentes gcncrados por AT,\ L
[MANUAL DE PROOUCCfÓN GRAFICAf
ATM DELUXE w Las versioncs más reei entes de \dobe Type \tanager (ATAI) han sido me1oradas con la inclusión de una ba de fuentcs que contiene información dei estilo) lo; pesos de sus caracteres. Enlrc otrns \·emajas, mediante ATL\1 Dcluxe cs po~ible :.U5tituir en un documento una fue nte perdida por otrn () Ut: da una apariencia similar, sin modificar la
comJ>O'Iición de las líneas (aunque para ello se requiere que estén instalada; fucntes ,\ lultiple ,\ laster). Cuando este programa descubre que falta una fuente, él motcr, r de acuerdo con la mformación que le proporciona la base de datos sobre la fuente que falta. t\T,\1 elige lo fuentc Multiplc ,\lastcr má< apropiada y ha reduce hasra alcanzar las características dei ripo original, mantenicndo h1 ma
El amil1hasmg cs una técnica para redondear cl comorno de los caractcrc
diluyéndolos con tonO< de gm. AI rehaJar eltono de la. líneas dei contorno de los caracteres ~e disimuJa su apariencia dentada )' e) aspecto de las letras se ascmcja m~h ai de sus equi\"alcmes impresos con mayor rcsolución. Con cl amialia.ri11g los carnt:tcn.~ pcqueim~
pucdcn quedar de;enfocadD". por lo que eristc la posibilidad de desactl\':lr e«ta opeión para cuerpos pequenos. Crrnâó11 de gmpos dt Jumus
ATJ\1 Deluxe permite crear grupos personalizados de fuentes, que luego pucdcn ser activados y desactivados ai mismo ticmpo. Ello rcsulrn muy práctico cu:.mc.lo 'c trahaja con disti nto~ proyectos que implican el uso de un conjunto de fueme>, dado que así se evirn tenerlas todas instaladas.
Btisqtmln dt Jumm \T,\ 1 Delu_xe puede buscar) encontrar por si mismo cualquier fuente en el dosco duro dei ordenador o en otros dispositivos de almacena1e conectados (CD, disquc~e;, dosro duro eucrno, etc.). Pero, para que funcione, roda~ las fuenres de pantalla deben estar instaladas.,;, ATM Deluxe y esmr guardadas cn maletas de tipos; no deben guardarsc en la carpem de tipos de la carpem dd sistemo.
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.. ANTIALIASING CON ATM ATM puede suavizar los contornos de los caracteres de las fuenles de pantalta mediante el antiatiasing. Pero su aplicación a los caracteres en cuerpos pequenos puede hacerlos de dificillectura. por lo que se ncomienda desactivar la lunción de antiaUasing de ATM para eltos. si existe la fuente de panlalla cortespondiente.
n11ee iilltt
.. FORMAS ALEATORIAS El código PostScript permite que los caracteres de unafuente tengan distintas formas cada vez que se imprimen. Aqui se muestra un tipo de letra que utiUza eslalunción. FF Beawull es un ejemplo de fuente PostScript Type 1 que puede variar sus formas.
Prn1isualiz.nrión dt ft~mtts t unprtsióu dt nmtsrras ATAI Dclu_xe puedc dcsplcgur las fuentcs en pantalb o imprimir mue>tr._.
TYPE REUNlDN w Typc Rcunion es una utilidad muy práctiC':J de \ dobe que reúnt! roda-. )3~ fucnte!t tle una misma fumilia) f:tcilim la selección de los estilos de letrJ para cl documento. Las fuentes de una misma família se presentan agrupadas en el menú, en lugar de estar discminadas entre las dcmás en estricto orden alfubético. En \·ersiones más recienu:~. cl nombre de cada cipo de lct:ra aparece dc.\plcg:u.lo cn d mcnú ~ndo sus diferent~ C!ttil~. •
37
s
s
liJ> COMO FUNCIONA LA CORRECCIÓN OE BORDES OENTAOOS (ANTIAUASINGI
El antialiasing permite una mejor reproducción de los caracteres en pantalla. Las líneas dei contorno de los caracteres se suavizan con tonos dei mismo color. Si tos caracteres se ven como laS dela derocha tsin aplicación de antialiasingl probablemente falta esa fuente de impresión y es necesario instalar ATM.
1aaaaaaa aaaaa
• MULTIPLE MASTER Una fuente en formato Multiple Master puede tener asignadas diferentes intensidades de negro y anchura. con un perfil casi sin saltos. Las fuentts están ya diseíiadas de tal modo que perm"en obtener las variaciones tipográficamente correctas.
38
--
tOUÉ ES UN COLOR?
CAPITULO 4 TEORÍA DEL COLOR
LA TEORIA DEL COLOR SE
EL COLOR OE LAS SUPERFICIES EL OJO YEL COLOR LA MEZCLA OECOLORES
REFIERE A CÓMO EL OJO HUMANO PERCIBE LOS COLORES. YA LA DESCRIPCIÓN Y GESTIÓN DE DICHOS COLORES EN EL
MODELOS OE COLOR
MONITOR Y EN LA IMPRESIÓN. LA TEORIA DEL COLOR TIENE
FACTORES QUE INFLUYEN ENLA REPROOUCCION OEL COLOR
RELACIÓN CON TODAS LAS ÁREAS DEL PROCESO DE PRO-
OBTENCION DE LOS COLORES CORRECTOS EN IMPRESION TRABAJO CONCOLORES YLUZ
DUCCIÓN GRÁFICA: FOTOGRAFIA. ESCANEADO. PRESENTA-
LA GESTION DEL COLOR EN LAS APLICACIONES
CIÓN EN PANTALLA. PRUEBAS FINALES EIMPRESIÓN.
Radiaciôn gamma Microondas Radiaciôn côfmica )Yos X
I 1
\
Energia
. eléctrica
-···f!
~ad1o
\
.. RAOIACION ELECTROMAGNÉTICA El ojo humanosôlo puede percibir uno parte limitada de toda la franja de frecuencias de radiaciôn electromagnética. Esa porciôn es conocida como -espectro visible-.
.. EL COLOR OE UNA SUPERFICIE AI incidir sobre una superfície. una parte de la luzes absorbida por ésta y el resto es reftejada. La composición de la luz reftejada es la que le da a esa superfície su color.
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En este capítulo se tr:ltar.ín los conceptos básicos de la teoria dei color, cs dedr, de la perccp~ ción dei calor por el ajo humano. También se e.~aminarán los principales modelos de colar y las mcz;clas de colores. Se :maljzar.ín lo..; factores que inAuycn en b rcproducción de los colores y hablaremos de cómo cralnjar para obtener )(h colores deseados en la irnpresión, refiriéndonos a algunos conceptos básicos que deben tcnerse en cucma cuando se trabaja con luz)' colores en producción gráfica. Finalmente, se analizarán dis· tintas aplicaciones de gesti6n de calor.
t.OUÉ ES UN COLO R? ,, Los t'Oiores no son más que un producto de la mente. El ccrcbro ve diferentes colores cuando cl ojo humano percibe diferentes frecuencias de luz.. La luzes una rndiación electromagnétic, igual que una onda de radio, pcro con una &ccuencia mucho más alta y una longirud de onda más corta. El ojo humano sólo cst:í copacirndo para percibir un rango limitado de esros frccuencias, imen-alo
IMANUAL OE PRODUCCIÓN GRÁFICA I
Cuondo el ojo humano recibc luz que contienc igual cantidod de cada una de las lon!!'tudes de onda de la pane ,.imo, problema que es más frccucmc entre los hombre;. que entre las 11ujeres; estas personas no puedcn di1iitingmr enrrc sombr.ls de tonof, rojos y \'erdes, por ~Cm pio.
Ojo üneal
• -+-+-,;f.----l
..lg±j Ojo m E
El COLO RDE LAS SUPERFICIES u .uando la luz bbnC'3 inctde ~ubre una superfic1c, una pJrtc dei espectro nsihle es absorb.Ja por ésra) la otr.l es reAejada )' reg;srrada por el njo humano. FI color que se percihe e> el resulrado de
b me7cla de las longitudes de onda rcAe)3da$. Se pucdc de<1r que la luz el cé-:.pcd se pcrcibe dc color verde, dado que su superficie reAeja la porcu>n verde dei e
El OJO YEl COLOR u a retina dei ojo está cuhierta por pequenos rccepcorcs scnsiblcs ala lu1:, cs decir. por una .crie de células visualcs denominados bastoncillm y conos. Ln< hastocillo> "'n scnsibles • luz, pero no ai colar. Utiliz.arnos los basroncillos parn ver con cscasa iluminación -en a oscuridad todo se pcrcibe como bl:mco y negro-. Lnc; cono;; son mcnoc.. -,cnsibles a la
Realidad ~ EL OJO ES LOGARITMICO
Si el ajo percibiera la luz de moda UneaL el ser humano tendria b misma sensibiUdad para distinguir las diferencias tonales a lo brgo de toda b escala de grises (diagrama superior!. Pera el ojo percibe la luz según una función logarítmica. y es mucho más sensible en las zonas más claras de la escala de grises (diagrama inferior!.
.a., pero pueden percHllr los colores. Hay trcs upos de cano<, C'Jd.1 unn de lm cuales es c:n pennirc pcrcibtr todos los colo~ dtl espectro nsihle: -aproximadamente 10 millonec; de matice\ u -.omhras-, muchos
más de los que se pucdcn rt:producir cn b imprcsión cn cuatricrornía. E1 ojo percibe r:unbién progresiones wnale.-;:. Si ~ c.li\ide la ~la de tonos entre c1 negro ~ el bla.nco en 65 fran1as Íbruales, cl ojo humano puede diferenciar un m:í:(lmn de :~proxima .bmente 65 nnclt"> de gns. S1 1gu1endo un2 función lineal. Pcro, en realidad, la sensib1lidad dei OJO se t~nnporo de fonna diferente en las disnnras zonas de la escala de grises, sij,•UJcndo una func1ón loganumca. El ojo e~ má~ 'icn'ilble a las variaciones de tono cn la:. wna~ iluminadas que cn las zonas
o:.curns, es decir, que cuanm más luminosas sean I:Js ronas c.le la e'iCJb de cnlor m:ís gr:Jd, pero >i la escala supera estos I 00 III\ ele>, el ojo no es capaz de registr:ar la t.ransición enue cii(J\. A \eet~ la escala de grhcs :,c percibe como una progTcsión continua dei blanco ai negro, sin escalone<. F,to "' unponante para comprender el tr.IOl3do de medim, tono~, la tCcnica utiüz.1da par:J t1 lmprc,Jón de la~ c'calas de grises (\·er
~ ENGARANDO Al CEREBRO
Una escab de grises eslá dividida en secciones que son percibidas par el cerebro como una serie de grados. Si se uUUzan secciones más finas. el cerebro no percibe ya la lransición enlre los grados como saltos. y ve la escab como un lono continuo.
"Salid:~s", 9. 1).
:TEORIA OH COLIR
I
41
LA MEZCLA DE COLORES u L'no fotOj.'nfio en color generalmente est:í compuesto por mlie<. de colon:> diferentes. Pern cuanc.Jo se imprime una fotografia cn color no pueden util11.2r.c miJe, de tinta\, ni t:unpoco se puede pre...entar una imagen en un monitor utilizando miles de fucmes Iumi- ·
nosa;. En lugor de ello, debe enconlr.lrse una aprorimación a lo' miJe< de colores de la
I
fino t11C7clamlo ((,, trc"' (."OSitl\"0'> que crcan colores a partir de fuentes luminosas, como lo~ monimn.~. el telc,·isor, etc. En imprc
11> ROJO + VER OE+ AZUL =BLANCO Un modelo aditivo de colores crea colores combinando fuenles luminosas. Los monitores de ordenador utitizan este modelo.
1
MEZCLA ADffiVA DE COLORES u' Lo rnet.do adim • de colores se explico como la combinacion de detem•i nados eantidades de luz ro)o, •·crdc) nul (RGB), con objeto de crear nue•O> colore>. So >e mczclon las rres
LA TABLA DE ADICIONES
fucmcs de luz cn ~u máxima intensidad, el ojo humano percibirá el color bl:mco como re.;;ulmdo. l.a mt=1cla de loo, mism~ rres colores primarias con menor inten~idad se per~ cibirj como un gri'; neutro. S1 se: apagan las rres fuentes se logra d negro. Si sólo una de la~t trc'i fucn tcs de lu1 csrá a1>ag-ada y las orras dos emiten con su intensidad m:bnna, \e obtendnín I~
Mueslri de cómo se pueden combinar las distintas fuenles luminosas para oblener amarillo. cyan y magenta.
de los colore\. Lo mezclo adoti\"a de los colores se utiliza en los mono tores de los ordenadore>, los tele\'ISOrCI) y cn I~ prorcctorcs de \-;dco. La panralla de un monitor está comput!l-1'3 por un
11> MEZCLA SUSTRACTIVA DE COLDRES Las distintas superfícies fillran Jsuslraenl diferentes long~udes de onda de luz. La primera superfície absorbe el componente luminoso rojo. reftejendo sólo elverde y el azul La tabla de adiciones mueslri la combinación de verde + azul que da como resultado el cyan. Oe la misma forma. la labia mueslra cómo se perciben el magenta y amarillo.
cierto nú mero de ph eli, y t-ada pÍ>tel conriene rres llCqueõac;: fucntcs luminm:as: una roja,
Olr.l \"Crde r olr.l nul. La mea:lo de los colores de estas tres fuentes luminos., le dan ai pí~cl '" color
c"ropccífit.v (\er .. El ordenador", 2.1. 14).
.. -.
COLORES ADITIVOS PRIMARIOS
los colores primarias dei modelo aditivo de colores y sus combinaciones.
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•
COLORES SUSTRACTIVOS PRIMARIOS
Los colores primarias dei modelo suslractivo de colores ysus combinaciones.
11> El PIXEL EN El MONITOR Las pantallas de los monHores eslán estructuradas basándose en una cuadricula de píxels. Cada pixel tiene una fuente de luz roja. una de luz verde y una de luz azul cuya inlensidad puede regularse. El color gris un tanto azulado de la pantalla se genera por la combinación delas fuenles de luz verde. azul yroja. pero esta úttima s61o tenuemente iluminada.
[iWWÃL DE PROOUCCIÓN GRlFICA]
Primarias Secundarias
cnt.ORES PRIMARIOS. SECUNOARIOS Y TERCIARIOS t,aa. magenta y amarillo son los colores primrios dei modelo suslractivo. Mezclando los tOians primarias de dos en dos se obtienen I8S colores secundarias. Aqui --tn esta figura 11ft rtpresenta el modelo suslractivo-. ti azul el verde y el rojo son colores secundaIIIS. Mezclindo estos colores secundarias se llllienen los colores terciarios. JJ>
El NEGRO EN LA TEORIA YEN LA PRÁCTICA la impresión superpuesta de cyan. magenta y amarilto. leóricamente. deberia dar el negro como resultado. pero más bien resulta un gris marrón oscuro. Por tal motivo. también se aiiade una tinta negra. Existe cierta controversia sobre si la T de CMYK proviene de la expresión Key colo r o si es la Kde black. JJ>
Terciarios UN COlOR IMPRESO En impresión. los colores se producen mezclando puntos de medio tono de cyan. magenta y amarillo de diferentes dimensiones.
JJ>
~ GAMAS OE COlOR
MEZtLA SUSTRACnVA DE COLDRES w mpresión se crean los colores mczclando rint>< de los rres colores primaria>, cyan, =grot:a yamarillo (C\fY). Este método cs conocido cumo 'mc7cla susrracriva dei color', .J<, a que las """" filrran lo luz blanca que incide sobre la supcrficoe, sustrnyendo o 1mdo todos los colores dei c'pecrro c'ccpto cl tono mezclado que se de:.ea refle• E.. decir, que una parte dei especo.ro de colore< de lo lu1 que ineode sobre b superficie m'lrafda o absorhida. l.'na supc:rficic no imprcsa rdlc:ja ~u propio color -blanco, si cl ')()porte de ampresaón
l
la gama de colores el rango de colorts que leóricamente se puede crear con un determinado modelo de color. Asi. los diferentes modelos de colo r tienen diferentes gamas. Cuanto mayor sea el espacio cromático. tanto mayor será la cantidad de colores que. en la práctica. se podrá crear con ese modelo.
un papel blanco, por ejemplo-. En teoria, mezclando canridadcs iguales de cyan, =nt:a y amarillo se debería obtener cl color negro - las tintas ahsorberían todas las ,;s;bles dei espectro-. Pcro, lamentablcmemc, las cintas de imprcsión no son de ahsorbcr completamente la luz vosible. La impre,ión de e
utalizada en lmpre.,tún.
Lo:. ues colores (cpn, magenta y amarillo) son los llamados colores pnmario,..\ le7.de dos en dos se obricnen los colore' >ccundaroos: rojo, verde)' azul-violeta. Si se Un I~ colorc'i sccundanos se obtienen los color~ terciario!t, que concil!ncn todo!'! mlores primarias. En impre,uin, la ma)·oria de lo. colores ,;sibles se pueden repror mezclando los colores primarios en diferente> proporciones. \ cmalmente, Sé haccn me:zdando punto~ de diferentes tamarios de medio~ tonos de )o, colores primaria~.
wnaiio dei punro dei medoo wno ,·aría scgún el somhrcado que 'c desea ohtcner.
RIA OEL COliR I
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.. CMY CMY lcon negro incluido) es el modelo sustractivo de color utilizado para crear cuatri-
cromías. .. RGB TIENE UN ESPACID DE CDLDR MAYDR QUE CMYK El modelo RGB tiene una gama de color más amplia que et modelo CMYK. Et área mayor dei diagrama representa la gama de colores que registra el ojo humano. Sus tres esquinas están detim~adas por ta zona de conos det ojo. la cuat es sensibte al rojo. ai verde y ai azul. Nota: Esta itustraci6n es solamente esquemática. dado que está impresa en cuatricromía y. por lo tanto. no puede reproducir todo et espectro visible por el ojo humano.
IJ>- EXTENSION DELA GAMA DE CDLDR
Et color de alta fidelidad ofrece un espacio cromático más amplio que el CMYK.
MODELOS DE COLO R4.s Para arudar a manrener la consisrcncia dei color cn
cl transcurso de un proyecto, así
como para comunicarse con los distintos proveedores )' profesionales gráficos, eXJsten
di,·ersos modelos cst:índar de colores que se ucilizan como base para identificar los colores. AJguno~ de esos modelos se cmplean con más frccuencia que otros, pero cada uno de ellos presenta venrajas e inconvenientes. Ciertos modelos atiendcn a cómo dcben mcz-
darse las tintas, mientras que otros describen las características físicas de los diferentes colore:-.j en alguno~ el colo r e!'t singular y cn otros se espccifit:a básandosc cn cómo lo pcrcibe el ojo humano. Estos modelos comemplan diferentes bramas de color, lo que detennina para cada modelo la e~'tell5ión dei espacio cromático C.JUC, tcóri'-11meruc, se pucdc crear. Cu:mto mayor cs la gama de un modelo de colar, tanto maror es la cantidad de colores que se
pueden crear con él, aunque no existe ningún modelo de colar con una gama que t.'llbra toda la parte visible dei espectro. Los más urili1.ados "'"' RGB, C.\ IYK, com·ersiones multicolor, N ,\ 11, PA.Yfü<'-'"E, C!E y NCS.
RGB UI RGB -Rtd (rojo}, Grrm (,·erde}, 8/ur (azul}- es un modelo adiri,·o de color que <;e utiliza en las im:ígenes digitales y en los monitores de colar. Los colores se defincn claramente mediante 'ralares que indican la cumbinación de los tres colores primarias. Por ejcmplo, un rojo cálido se define como Rc 255, G: O y B= O. Pcro esta dcfinición no nos infonna, en realidad, de cómo el ojo percibe este color. Adem:ís, la percepeión de un cierto volor dei calor varia scgún el moniror o e) escáner ucilizados, o sea, que un calor determinado no se pcrcibir:í necesariamenre de fonna idêntica en distintos periféricos.
t> RGB Es el modelo adHivo de color que se usa principalmente para i má genes digitates y para presentación en los mon~ores de cotor.
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CMYK 01 C.\IYK pro,iene de lo< nombres de los colores Cymr. Magmra, l'tl/q-.;, .Y blacK, )' es un modelo de color sustracrivo. Cuando se quiere tomar una imagen digital y crear una cuatricromía, dcbe efccruarse la <"On\"ersión de la imagen digital RGB a los colores C.\ !YK
!MANUAL DE PRDDUCCIÓN GRÁFICA
I
.. LA EXACTITUO DE LOS SISTEMAS DE COLO R No existe un sistema de calor que se ajuste a nuestra perteptión. y ai mismo tiempo. sea fisicamente correcto. Los sistemas CIE son exactos pero dificultan ta procisión de los colores próximos dei conjunto delespetlro luminoso. El NCS es fá til de utilizar. pero no muy preciso. RGB y CMYK son bastante emtos fisicamente. poro no se ajustan dei todo a nuestra pertepción. Las combinaciones de colores Pantone y su terminologia no coinciden con la pertepción dei colar.
? NCS Grado de corre~ción porceptual
{ver " lm:ígt:nes", 5.8). El color rcsult:mtc de una combinación de colores vcnclrá definido por el porccntaje de cada color primaria. Por ejemplo, un rojo cálido pucdc ~lar t·ompuesro por los porccn~1jes
RGB.
CONVERSIONES MULTICOLOR w De la mismo monera <1ue una irnagen digillll RGB se puede com•ertir en CMYK, pueden convenirse imágenes que contcng-an más colores que los cuatro primarias ampliando 13 gama cromática. llay modelos de colores de seis, siete u ocho tinras. La impresión con estos modelos ~e denomina 'impresión de alta fidelidad', J"X>rque se puede reproducir con mayor fidel1dad la imagcn original. Las conversiones multicolor más corricntcs son las de seis colores (hcxacromía), ampliando los C\fYK con el colar verde y cl colar naranja. La imprcsión con seis colores es difícil de justificar, ya que los colores adicionales no son fiiciles de m:tncjar; su uso rcquicrc tener experiencia en impresión, mientr:ls que b ampliaci6n dei rango de color puede resultar pr:ícticamente inaprcciable.
TllNO. SATURACIÓN. BRILLO- HSV IHUE. SATURATION. VALUE) m HSV es un modelo de color que simula la pcrcepción de los colores dei OJn humano. Este modelo f':lcilita el rrabajo con los colores en el ordenador. Existen diversas vcrsiones de este modelo: I lLS (Hu~, Luminon«, Saruration) y I-ISB (Nu~, Satumtion, Brigbmw), pcro el valor de la luminosidad y el brillo se refieren a lo mismo: iluminaciôn. El modelo IISV se basa en la ubicación de rodos los colores dei espectro ,·isible cn una fom1a cilíndrica. El valor dei color (por ejemplo, los valores de luminosidad y brillo) cs 6jo a lo largo dei eje central dei cilindro. La disr:aocia desde el centro detem1ina el grado d< saruración dei color, mientras que siguiendo la periferia dei cilindro se puede enconcrar el tono. Este modelo facilita el uabajo con los colores en cl ordenador, ya que permite modificar de forma sencill:! e) color con respccto a iiólo una tlc lastres \ariables
(tono, saruración y bnllo).
!TEO~IA OEt CDLOR I
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PANTONE"' P:mrone cs un modelo muy ucili7...1do. aunque a vcces inexacto, parn dcscribir los colores.
Este modelo csci OO'
._ HLS La illcalización vtrtical dei color en el modelo HLS determina su brillo. La distancia horizontal desde el eje central determina el grado de saturación doi calor. mientras que el tono de calorse IDealiza a illlargo de la circunh!rencia.
mentos pJr:l cada colar en particular, tiene mayores posihilidadcs de rcproducir directamente colores snrurados. Por ejemplo, un amarillo claro cn el modelo Pantonc es un pigmcnro amarillo claro y no .;e neceslta engaõar ai ojo ajuo:;rando eiJ>arcentaje de ha com-
posición de los colores, como ocurre con elmodelo C:\IYK. Ello significa que el modelo Panronc ticnc una gama de color mucho más amplia que cl modelo C.\ IYK. Por cllo, cuanclo -.e t)uiera hacer la com CT'\itln de Panrone a C.\ 1"'\'K debcrá tenerse en cucnra c.1ue
no e< posiblc reproducir todos los colores dei modelo Pantonc. CIE w Commission lnremational de r Éclairage o CTE es un modelo de color creodo por esm insrirución. Este modelo est:í b:1sado cn los rcsulrndos de C.\'tCnsos esrudios sobre la pcrcepcic\n humana dei color. realizados desde principios de los anos treinm. Dado que la
llo GUIA PANTONE Para seleccionar el colar Pantone se usan las gulas impresas de este modelo.
LA CONYERSIÓN DE LOS COLORES PANTONE La conversión de colores Pantone a colores CMYKda a menudo un calor completamente diferente. Hay guias de colores específicas para facilitar este tipo de conversión.
46
sensibilidad a los colores "arí::a de un individuo a orro, se crcó un colorímetro patrón basado cn cl promcdio de la pcrccpción de los colores anali1.ados. Se c..·oncluyó que la percepciôn humana dei color 'iC puede describir con arreglo a tres curvas de sensibilidad denominadas n·i.nimulus t!lllues, las cuales, combinadas con las características de la luz que incide sobre un:1 ~upcrficic y lo'l colores tlc la luz que pucdc rcAcjar una supertícic ilumi-
nado, permiten definir el color de la superficie con ),'Tan precisión. CTE:\'YZ )' CIEL\J3 son variante> dei modelo CJE. CIELAB c> un dC>arrollo de CI F:'(YZ, r el ,;,tema e;,tá ha.ado en la percepción dei color por el ojo humano. Dado que el sio;tema CI E c;e basa en tres par:imetros diferentes se puede decir que es un modelo cridímensional y, por csca razón, (:onfigura un dcrto cspac10 --espacio de calor-. En el modelo CJEI..Aii lo., colores se definen asignanc.lo \'alort!., para L, A)' B, mientras que en el modelo CIEXYZ se asignan X, \' y Z respecti,·amentt. En el sistema CJEL\B un mo,imtcnto o cambto cn cl espacio de color (e\')>resado en •alores CIELAB) e.' relativo ai l"3mhiu de c.:olor (c~prt!)ado en longitud de onda), mienrras que cn cl cambio de color
llo FRESAS ROJAS
llo FRESAS VERDES
Utilizando el modelo HLSy lrasladãndose a lo largo de la flecha de lona. se puede hacer rejuvenecer a las fresas rojas variando su calor y volviéndolas verdes.
Desplazando los tonos rujos apruximadamenle unte reio de circunferencia en el círculo en el área verde. la lotatidad dei rojo cambia a verde.
]MANUAL DE PRODUCCIÓNGRlFICAI
-
li> LUZ x SUPERFICIE x TRISTIMULUS = CIE
IIERDIIIIIE LA
La luz entrante se compone de determinadas ~ngitudes
de onda.
Una superfície de calor reneja unas longitudes de onda mejor que otras.
Bojo humano tiene distinta sensibiUdad para cada una de las diferentes longitudes de onda. como muestran las curvas tristimulus i. yy i. que corresponden a la sensibilidad en cada uno de los Ires conos dei ojo de un observador tslándar.
._CE
Longitud de onda. nm Longitud de onda. nm Longitud de onda. nm
NallipUcanda cada una de las curvas i yy i por lls olras dos se obtienen Ires valoru, X. Yy Z. que se denominan valores CIE. sr produce movimicnro. Por ejemplo, si se mue\'C entre dos lugares o entre dos colores, dentro dei espectro azul dei cambio d e calor, el cambio percibido en colar seria idéntico SI cl mismo movimicnro fuera conducido a cualquier otro lugar dei especrro.
Las diferencias que
li> EL MODELO NCS Se basa en una división en Ires categorias, oscuridad lbrillol. densidad de color lsaturaciónl ytono Icolori. que se pueden visualizar como un doble cono.
DIFERENTES MODELOS OE COLDR IIOOElO
RSB
CMYK
SEPARACION- MUUICOLOR
KSV
SI&~IACADO
Rojo. verde. azul Escaneado,, edición de imágents. almacenamiento Modelo aditivo: tspacio cromítico más amplio que ti CMYK
Cyan. magenta. amarillo. negro
Co~rdealta fide6dad lmpresi6n con colores mis fuertes
Tono. saturaci6n. briUo
Modelo suslnctivo ICMYK + verdeynaranja. porejtmplo).
Utilizado para modificar colores enti ordenador
ISn
Ró!ICION
lmprtsi6n en cuatritromra Modelo sustrutivo: gama de colar determinada par ti proteso de impresión
MODELO
P.OOONE
CIE
SI&NIFICADO
Pantono Malching System
ISn
Tintas directas enimpresión
(Commissionlnlernalionalede rtctairageJ Expresión física exacta. visual· mente determinada
AIIICION
Muestrariocolorespredefinidos Espacio crumático mís amplio que ti CMYK
TEORIA DEL COLOR
I
Dispositivo de atmmnamiento independiente
Ordenadores
Espacio cromático mís amplio quttl CMYK
NCS Natural Color System lndustrialextilydtpinturos Oivisión visual escalones iguales
47
NCS W •
El RANGD DE TONOS EN LA IMPRESIÓN
El rango de tonos en impresión es la gama de colores que se puede crear con una tinta determinada. teniendo en cuenta el papel y la técnica de impresión que se van a utilizar. Por ejemplo. la gama de colores que se obtiene dei cyan en una impresión CMYK en otfset sobre papel estucado.
~CS,
l\:anu·al Colar System (sistema n:~rural de calor), es un modelo sueco. Se basa en la oscuridad (brillo), el tono (color) y la densidad de color (san~ración),) puede represcnrnrse mcdiame un diagrama de doblc cano. La difercnciación enuc los colores ~c di\'·ide en niveles que están bosodos en cómo son percibidos por el ojo humano. El modelo :"CS se utiliza principalmente en la industria texril y de pinrurn~.
FACTORES QUE INFLUYEN EN LA REPRODUCCIÓN DEL COLOR 4·6 La reproducción dei color c;;c refiere a la rnancra cn que son reproducidos los colores cn un monitor o en una impresora. Los dos Factores que m:Í'i inAuyen en la rcproducción dei
color son: el rango de tono y el rango de color. El rango de tono "' la gama de colores que puec..lt: creaT"'!e t.:on uno de los componentes específicos de un modelo de calor, en un proceso determinado; por ejemplo,la gama de colore._ç {lCl'iible utili7-'1ndo el cy:m en un
•
El RANGD DE COLDRES EN LA IMPRESIÓN
El rango de colores en impresión es la gama completa de colores que se puede generar con un modelo de colo r determinado siguiendo un proceso específico. Por ejemplo.la gama de colores que se puede lograr en una impresión CMYK en otfset sobre papel estucado.
modelo C.\IYK sobre papel estucado en una máquina de impresión offset El rango de colores es la gama de colore!'t completa que puede crcarsc con un modelo de color espe-
cífico desarrollando un proceso determinado; por ejemplo,la gamo de colores que se puede lograr t'On un modelo C.\IYK sobre papel estucado en una máquinn de impresión offset. Considerando la impresión, la reproducción dei color depende básicamente dei modelo de color, de las características dei papel, de la técnica de impresión )'de las cintas utilizada~. Cuando ~e crean originales pa1.1 ser reproducidos como imágenes impresas es importante tener en cuema estos factores y hacer l o~ aju.:,tes necesarios para conseguir la máxima similitud entre el original y la imagen impresa (ver " l rn:ígenes", 5.7).
El MODELO DE COLDR YEl CDLOR DE LA REPRODUCCIÓN ll.l El modelo de color utilizado inAuye cn la reproducción dei color, debido a que cada modelo sólo puede reproducir los colores existentes dentro de su propia gama. Coda modelo de color tiene diferentes gamas. Por ejemplo, si se imprime en color de alta fidelidad, con seis
colores, se podr:í conseguir una gama de color mucho m:ís amplia que con CMYK, porque las dos tintas agregadas amplían la g-•ma de color. Ello permite reprodutir un rango de tonos más amplio y, por lo rnnto, obtener w1a mayor similirud con la imagen original.
LA ltCNICA DE IMPRESIÓN YEl CDLDR DE LA REPRODUCCIÓN ' 11 Ln técnica de imprcsión cmpleada puede inAuir en la reproducción dei color. Esco se debe a que cada técnica de impresión requiere unos determinado~ ripos de rinras, así como w1 determinado espesor de la tinta sobre la supcrficie dei soporte a imprimir. El espesor de tin ta ayuda a dctcnninar cl rnngo de tonos que se pucdcn imprimir; cuanrn m:ís tinta se puedu aplicar sobre el papel, tanto mayor ser:í el rango de tonos y tanto mejor
la reproducción dei color. •
DIFERENTES GAMAS DE COLDR El diagrama muestra la ampUtud de los
diferentes espacios de color que se pueden obtener con distintos medias.
Otrn ejemplo de cômo inAuye la técnica de impresión sobre la reproducción dei color se puede ohser\'ar en la impresión offset, en la que las tintas no se adhieren totalmente una a la otra debido a que se imprimen una sobre otra ames de que se hayan secado por
completo (técnica que se denomina 'húmedo sobre húmedo'). Por cllo, no es posible reproducir todos los colores que teóricamenre podrían obrener";e según el rnngo de tonos
dei modelo de color (ver "lmpresión", 13.-1.4).
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/HANUAL DE PRDDUCCfÓH GRAFICA I
ELPAPELYELCOLOROELA REPROOUCCIÓNw Las características dei papel utilizado (color. superficie, estrucrura, características de impresión, erc.) influyen de forma decisiva en la rcproducción dei color. Son pocos los tipos de papel completamente blancos, la maroría ticne un leve tono de colar y otros un tono fuerte, como el papel salmón dei Finnnrinl Times de Londres o dei Nru' }'o,-1,. Obs~r ver. Es difícil ajustar la reproducción dei colar para estas variaciones de papel, como se pone de manifiesro en los resulrados que se obrienen ai imprimir sobre diferentes tipos
de papel (ver "EI papel", 11.5.4). El brillo dei papel depende de su estrucrura y dei traramienro de su superficie, factores dctcnnin:mtes en la cantidad de luz que es reflejada. Por ejemplo, para las impresiones artístiL"aS habitualmente se utiliza un papel más briiJnnte que el papel destinado a la impresi6n de periódicos o revistas. Cuanra más luz reflejc el papel, canto más amplio será el nmgo de tono~) mejor la reproduccíón dei color. Orros ~oportes de impresión, como la rela y cl plástico, también tienen características particulares que afectan a la reproducción dei color: Con el objeti,•o de obrener los mejores resuJrados posibles, se pueden realizar algunos aj ustes en la reproducdón dtl calor dura me el proceso para compensar las cualidades de ciertos matcrialcs (\'cr "'Imágcnes", 5.8).
.. TtRMINOS RELATIVOS AL COLOR Tinta
Materia liquida colorante. En impresión. la composi· ción que sirve para imprimir. Por extensión. también puede hacer referentia a las tintas en polvo.
Colar
Un tono. saturatión y brillo determinados. También inctuye el concepto general que se refiere a ta percep· ción humana de tas longi· tudes de onda de ta luz reftejada.
Tono
La Jongitud de onda domi· nante en un calor. que te da ai mismo su nombre especifico. También expresa la situación dei colo r en el espectro.
LAS TINTAS OEIMPRESION YELCOLO RDELA REPROOUCCIÓN w Un modelo de colar sustracti,·o como C.\1YK se basa en \-:llores teóricamenre exactos de
los colores. Pero, en la realidad, los pigmentos de tolor nunca pueden reproducir esos colo· res con exaCLitud. Cuanto m:ís cerca se encuentten de los valores ceórü.:os, c.amo mayor ~crá la concordancia de calor que se obcengn. Los diferentes procesos de impresión requjeren cintas de cualidades muy di~tintas entre sí, y eso dificulta la comparación de resultados.
Saturación El grado de pureza de un calor. o sea. su mayor o menor proximidad ai tono pleno !puro. intenso. media. pálido. etc.).
OBTENCIÓN DE LOS COLORES CORRECTOS EN IMPRESIÓN 4·1
Brillo
Para saber cu:íJ será el aspecto en el producco final impreso de los colores creados en el ordenadores ncccsario comcnzar calibrando los dispositivos que configur.tn cl ordenador. Luego deberán analiz.arse las características dei pruceso de impresión. Esra fase se denomina caraccerizaci6n de la impresión. Concluída esta tarea, se podrán ajustar los restantes equipo" y materialcs (monitores, imprcsorns, pruebas, etc.), para aproximarse ai máximo a las características deseadas y simular la impresión. Si este trabajo de ajuste se realiza con rigor, se puede obtener un resultado realmeme satisfactorio entre la presentaci6n en el moniror, el listado de colores, bs pn1ebas }'la impresión final. Este proceso es relath•amente f:ícil de llevar a cabo si siempre se imprime el mismo producto (como por ejcmplo, un periódico) con elmismo equipo.
La cantidad de luz que tiene un color (que va de claro o valor alto a oscuro o valor bajo). Expresa su proximidad ai blanco o ai negro.
Si se imprimen distintos productos en dife rentes equipos, cl proceso descrito ameriormente se vuclve más complejo. En este caso, una solución es utilizar un sistema de gesrión de calor (CMS, Color JHnnngnnrm Systtm), donde también se tienen en cuema las características dei escáner, de los monitores, de 1:15 impresoras y de las pruebas.
CÓMO ELEGI RUN COLOR "' l'o es recomendable seleccionar el calor a partir de lo que se ve en pantalla, dado que no es posible obtener una similirud absoluta entre la imagen observada en el monitor y el
ITEORIA DEL tOLO RI
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resultado final imprcso. Por tal moti\·o es con\·enicncc utilizar guía') de colores con ejem· pios de superficics impresas con colores predefinido~. En elmcrcado se pueden encontrar guía.s generales de colores con muet;trJ.s de distintos tipos de papel, y también algunas industrias gráficas suministr:ln sus propias gufa~. I.Á)s colores de las guías están definidos en \'alores C ,\lVK. Si se selecciona un tono para cu:nricromí:~ ~e pucde utilizar una guf:~
de color genernl, pero dado que las condiciones de la impresión ,·arían (cn función dei papel. la máquina de imprc:sión y las tintas ulilit.adas), el resultado no siempre es exacta· mente igual a la reproducci6n clcl catálogo. Para a.scgurar completamente la correcta reproducción dei color deber:i imprimirse la prop13 guí:~. Si se quiere un calor sawrado o un color especial (como clorado o plateado), dtbcr:ín utilizarse colores directos, cuyo rnoddo m:ís corrieme es el Pantone. Sus escalas de calor también están en el mercado, pero son relativamente caras.
ESTABILIZACIÓN YCALIBRACIÓN u1 La estabilización tiene como finalidad asegurar 11ue todos los dispositiH" dei proccso de impresión den siempre elmi... mo resultado. Las causa~ de las incon~istencias pueden ~er debidas a fallos mccánicos o Oucruacioncs de las condiciones medioarnbienralcs, como variaciones de la humedad y la remperarurJ. La cnlihración supone ajustar los equipos a unos ,·olores predefinidos. Por ejemplo, para un ,,.lor dei tono de tyan dei 40 % en el ordenador, el valor de cyan en la irnpresora, en la prueba final o en la m~ttuina de impri·
mi r mmbién dehe
SIMULACIÓN w También 'iC pucdcn calibrar los equit>US mediamc la comparación de trabajos simibres. Por supuesto, C'\ta c.;imulación no es un procedimienro exacto, pero es bastante f.ícil de rtalizar y sus resultados son aceptables. Otra forma de cali brar los dist>Ositivu~ utili1..ando clmétodo de simulación es presentar cn pantalb e imprimir un documento que ya se hahía utilizado anrerionnenre, como base de un proccso completo de impresión y aju.star los dispositi\'OS conforme a su apariencia. La idea es ajusror el software y e! monitor de manera que la imagen en panmlla se parezca
ai impreso tanto como !tea posiblc. Asimismo, se pueden ajustar la imprcsorn de calor y la prueba final para simular el producto imprcso fina l. Un método m:is preciso consiste cn medir primero los valores dei producto impre.Ml final y. posteriormente, ajustar lo~ db· positi\'05 parn obtener \'alorcs cqui\-alentes.
SISTEMA DE GESTIÓN DE COLOR "' Un sistema de gestión de color (C<\1S, Co/or 1\lonngnnrnt System) pcm1irc man tcncr cl comrol de los colores durnme el procew de producción gráfica. I lace que los colores se ve~m correctamente en la pantalla y asegurn que las salid:~s y l:Js prucbas de preimpresi6n sean similares ai producto imprcso final. Los colores siernpre se \·en afectados por los dis· posith·os: obsen·ación en panralla, C'-Jt"::neado o impresión. t\ledi~mte la grnbación de las doviac.:iom::s dei color, se pueden crear t>erfil~ tJUC a~egurcn su compcnsación durante la impresión. Este ~istema fucilitar.i la correspondenci:t entre el producto final impreso y el
original, con independencia de lo; dispositi"os utilizados. Un sistema de gestión de color
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!MANUAL DE PROOUCCIÓN GRÁFICA!
debc! definir los colores }' ~segun.r \U l'On.sistenci3 durante C'Jda fa'te dei proccso de impresión. RGB ). C.\1\"K son modelos de rolur 'dependoentes de disposoti•o' porque la reproducción dei color ~r.i diferente Stg'\ln el diSJXhltl\-o urili1.ado. De la misma m:mern que, por tttmplo, cn una ticnda d~ electrodomésticos~ olxen -an las diferencia-S entre los distintos ccJe,isores, :1un cuando estén emiticndo una mi.sm:l imagen. AI no poder mantener la consistencia en todos los di~,J>f',..IOvos y procesos, los model~ RGB) C.\1\"K no son apropoado; para los sostemas de ge.uc,ÍQ,·o' clcbido a que no se \'C inOujdo por IM dispo,ouvos que se utiliwn en eJ proceso de la producción S""•fi<":t. CIELAB c' uno de cstos si,)tcma de disposici,·o. El sistema de ge para facilitar la t:~rca de realizar los ajustes de las seilales RGB dei monttor. Si los televiso· res dei cjcmplo anterior hubieran utilizado un ~i~tem:l de brt!Stión de colnr, l-ada ap::~r:ato habría urili1~do los colore"> ClEL\8 como base). con la aruda de lo; perfiles que Jt:>Criben las cualidad~ y a rendas dei apar.~to, l-abria com·ertido esos "alo~ colonmétricos en seilalcs RGB, únoca; para cada reJ.,isor. Esos •-:olcorc., RGB "' huboeran aJU>todo de acucrdo con cl perfil de di~positi\·o y. corno resulrado, los t·olnre
LOS COMPONENTES OEL SISTEMA JCC m FI sistema ICC se di\·ide cn trc:s <.'Omponentes principalc.,: • El espac1o de color indepcndjente de dispositi,·o, C IELAB, wmb1én llamado Rtftrt11tr Color SfNJ perfiles ICC para d"er..os disposit,.os, por ejemplu: cJ perfil dei monitor, el perfil dei e.sc3ncr. los perfiles de la impresol'3 y los perfiles de la m:íquina de impresión. Lo,) perfiles describen )., l':tracteríscicas dei rolor de cada disposum. • El mooulo de gesuón de color (C.\L\1, Coior .\laJOilgmrmr .\lodult), que calcula la> con\'cnlones de color entre los difcrento dasposiri\'OS, bas.ind~ en lo., ,-,-.Jorcs de los perfiles. Coando se mb2ja cnn un Sistema de gest:ion de oolor, el resultado final \C' e inAuido por lo~ trb t.-omponcntes mencionados. Por CJemplo, ai e dei esc:incr y calcula lo; \-'2lores de los colores reglSmdos en é) según I
\TEIIIA DIL COLU I
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COLOR ORIGINAL
COLOR ESCANEAOO
+ ESPECTROFOTÓMETRO Un espectrofotómetro mide la composición espectral de un calor en las salidas de impresora. las pruebas de impresión. la máquina de impresión y el monitor. IJJ>
CMM
PERFILICC
COLOR AJUSTADO
+
CORRECCION ICC DEL COLO RESCANEADO AI escanear una imagen. el módulo de gestión de colar (CMM) corrige cada uno de los colores usando un ICC dei propio escáner. El módulo calcula cuál es el valor que debería tener cada color en el espacio de color índependiente de dispositivo. para ajustar asi los colores de la imagen digital de manera que correspondan a los de la ímagen original.
IJJ>
LOS PERFILES ICC "' El perfil de un disposith·o describe el espacio de color, sus ptultos fuenes ) sus pumos débiles )' compara la reproducción de color de un determinado dispositivo con una carta de colore:;, preimpre\C)I<,, que funciunan como valore'i de referentia (ha<ôiacla cn CIELAB). Las diferencias entre los dos valores c.-onstiruyen la base dei perfil y pcmtitcn gencrar la información de las cornpcnsacioncs de calor. De ese modo puede sabcrsc cómo :1k:tn1.ar el mismo 'alor tlue el de rderencia de la can a de colores. Los colores que no est;Ín induidos como valores de referencia cn la carta de colores son calculados e interpolados por cl módulo de gestión de colar a p:trrir de los \"alores de dos o más colores c-le referencia ccrcanos.
AlgunO\ fahric:tnreç incluyen lo., perfiles con el '\umini~;tro de delermi nados equipas, como cscâncrs c impresoras. Son perfiles genéricos para cl modelo de equipo suminisrrado y no ticncn cn cucnra ln" punro., fucrtcs y déhileo; e-tpecílicos de cada di'ipo.,irivn en parti-
• GRÁFICO OCARTA OE CDLOR ITB El aspecto de las cartas de colar está definido en el estándar ISO ITB. la mayoría de los fabricantes de apücaciones para generación de perfiles tienen sus propias plantillas basadas en ITB. ~sla es la carta que viene con logo Profilmaker Pro.
c-ular. El problema de lo< perfiles esmndar es que diferentes unidades de W1 mismo modelo de equipo ofreccn a mcnudo resultados dh·ersos. Por cso, cs prcfcriblc trnbajar con los llamados perfiles ICC, específicos para un derem1inado t!ntomo. E..w quiere dt!cir que. aun cu:mdo en un:. empre'\a se tenga un único modelo de monitores, es com•enicnte definir
perfiles para cada monitor por separado para lograr los mcjorcs resultados posibles. En cl mercado hay •·arias aplic-aciones para c-onfigurar perfile., C>(lCCÍfiCO>, como Logo Profilernaker Pro, Agfa Colorrune o Heidelberg Printopen y Scanopen. Algunos fabricantes rienen sus propios sistemas para la creación de pcrriles, como Barco) Radius. Parn crear perfiles :,e necoit::J. el software y una cartl de color est.andarizad;l con diferentes áreas de referencia de colores. l.:J aplicación que crea el perfil tienc c:tactamcnre definidos los valores de referencia cn CIELi\B para c-ada c-olor en el gr.ífico. La L1lrta de color se imprime, se muestr.l en pa.nt:alla o ~e e~nea sobre una detenninada w1jdad, y el resulrndo compara con los \'a)ores de referencia. Por ejemplo, parn gencrnr un perfil para un es~
loC
cáner se escanea un b'I'áfico de color >Obre papel forogr:ífico o rransparencia, y el color digital csc.:ancadu ~com para área por área con los \'alares de referencia. L~s diferencias entre
ColorSync" COLORSYNC Apple ColorSync es el módulo de gestión de color más corriente y siempre acompaiia ai sistema operativo de Apple. IJJ>
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los •alores de lecrura dei cscáner y los valores de referencia con
los colores directamente de la pantalla, coando se nrili1.a para ~enerar un perfil. El aspecto de (,,. gr.íficos de color esm definido cn el estándar ISO ITS. La mayoría de los fabric..-anres de software para generación de perfi les tienen sus propios g-ráficos bac;ados
[[ANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA I
mel p;atrón rr11. llay cana'i de c..·olnr en paflCI t'otogr:ífico o cn tr:tn"tparencia\ de lch &hricantes m~'i conocadtJ\, como :\.gfa. Kodal y Fu11. y unh1an da..,tmta~t cmul.,iones en ses pelicul:a'!l) )>apele~ para conscglur di~onuh rc,ultado~ ai c'JClnear. Por qcmplo, para eJCanear imJgcnei forognfi~c.b.s con pelíc..-ula Fu11 cn lo!t tr.Jb:~jo-, de prc:unprc,ic)n, dc:ht!rá .W...rse un perfil pr<\lameme configu,.do con cana- de culur en ll<:locul3 l·uJo. De e:.u m:anen, se a-.egurar.j un;a compensación c..·om:t.·u W caras de cnlor c..-unricncn ha.\ta 300 '-•mpc» de rdC:renc:a;a de t.·olorc' pnmario~. RCUndll'ios, temanCh ~ wncl'0'1[1\"Cl'l.
U1S MÓDULOS DE GESTIÓN DE COLOR ., módulo de ge\ttón de color (C:\1.\1, Gd,r .\lonllf{nllf11t \loJu/t) C\ una aplic..-ación que :11l:al:a~ rom·c~lonc' de color entrt leb thfcrcnrc, d!"'p<.hiU\·o.,, uuhnndu perfiles ICC. ~e ColorS)nC C.) d módulo mas cornentc y "'icmprc c~t.i induic.lu cun cl \J~tc:ma opc· DIDO de Apple. O troo, fabriante-;, como K«xbl. llddclberg o \gfa. ucncn mcXIulo, prn· ~Todas la~ aphcat:10n~ que com·1enen o m:lnipulan colore' uuhtJn un múdulo de gtsti6n de color p.u'<1 hacer las com ef\IOnc~. Por c1emplo, el ~rn~ Jrc dei c-,c;íncr utiliza C..\l\1 cu;ando rcahL-1 la lrtrura Ô1giul de una imagcn. y cl prn~~Jma de ecliciún de un:Í· util11.> C \l.\1 cuando con•;enelm colore' a ( \I\" Cuando los dasunt()) fabncantes di~rc:n 'u mctodo p.ara rc;~liur la-, c:omc:r..ione'i, ~u" pmpio:. móduiO"'o de gc,tión de color ~uelen .Jctuar h:aYndo-.e cn Lb \lgllicnu:... premi,:a\: • ~lo... colnre
Cicn:as p:ancs dd c\p;tCIO dc color ~n thficilc\ de c:om·ertir )' pucdcn cJU\olr problema.,. Per ejemplo: • os colores ela r~ pucden quedar poco difcrcnt·i;nlc)\ o mc1.c1Jdu' t:uando clmódulo Je «ión de color traia de crcar un rango de tom)~ lo mJ!ot amplio po.,ihlc. l.o 1111~1110 ocu· r· con lo'i tono'\ Lil" negro\. • i ,o., colore'i samrndu\ dan problemas cuamlu c'toln fucra dei c"tpac.:ao de color dei dl!ot· p::.· itivo. Es<><; <.-olores ucncn qm: cra..Jad:.~r...c ai t:!tpJciu de color dei di'lJ)(~ItÍ\'O paro pcx:lcr ser reproducido-... F\te procco;o saempre altero cl color y tJmi.Hcn pucdc :afccur a lo~ colo· rc:s que) a estan dentro dei espaao de color. • k colores que est.in cn d borde dei c:\pJt:W de c:olor dei di:,)>O\Iti\ n ~ que cubrcn pndes .m~a~ puctlcn perder las diferenci;1s de maucc., :ai ~r con,·crtulc,.,
F.l:b:n:n cuatnl 'IJ\ tlifcrcntc.s par.1 com·crtJr colore>. I.J pnnc:Jpallhft:rcm:JJ entre dia~ C'\ d modo de gcstionJr d traslado de lo~ colore\ ttuc c\tjn fuera tlcl c~pacio de color dei ~itivo. E~tos cuarro mcklo.., de com eroiún uenen lo\ ~•guiente .. nomhre;,: • Con,·el"\uin Jlen.:epu' 3 • Com·er;ión ab'JoOiuc.a • l..om·erm)n rd:aun •
Com·e~u)n
\Jturad:a
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CONVERSIÓN PERCEPnVA ..,. El mérodo de con\"ersión pen:epti\'3 de colores se utiliza principalmente cuando se con\Íerten im!Ígenes fotogr.íficas. Cuando se com-i ene una irnagen, se m:mtiene la distancia
relath'O en el espacio de colar (âE). Los colores que esún fuera dei espacio de color dei disposit:i\'O se trasladan a su interior, pero tJ.mbién se tra~ladan los que cstán dentro para malitencr b diferencb rci:.Jti\':t de los colores. Dado que el ojo humano es más sensiblc a las diferencias entre colores que a los colores aislados. la conversión percepri\"3 es un huen método
para uciliz.1r cn la scparación de colores de fotografias. El ténnino {1<'rrtptivo hace referencia a cómo el cerebro y cl ojo humano trabajan juntos para perc..-ibir I(')<\ colores.
CONVERSIÓN ABSOLUTA "'·' EI método de comersión ahsolurn dei color se aplica ante todo para simular la imprcsión mediante pruebas de impresi6n. Los colores que e>r:ín fucra dei espacio de color dei sistema ele prucbas se rrnsladan a su interior, mientras
varían. Las diferencias tonalcs entre los colores que quedan fuera dei espacio de color y los que cstán cn cl borde desaparecen. Este mt!todo es apropiado en aquellas situaciones en las < finales de prcimpresión. Para e'·itar los problemas ocaSionados por las pérdidas tonales, es com·eniente que el espacio de color dei sistema de prucbas >C3 Jna)'Or que el de la impresión final.
CONVERSIÓN RELAnYA o 11 A veces, un:1 conversión perceptiva pucdc ser la causa de una pérdida de contr~cttc y una sarurnción de las imágenes. En esos C'J'iOS, una convcrsión relativa dará un resultado
mejor. La disrnncia rclati''" (óE) entre los colores que esrnban fuera dei espacio cromá-
SISTEMAS DE GESTIÓN DE COLDR Cada dispos~ivo dei proteso dela produttión gráfica liene sus punlos fuertes y débiles. Estas características se pueden medir y guardar en los llamados perfiles ICC.
IJoo
Para simular una impresiõn en la panlalla dei ordenador. se tendrá en cuenla la información que el perfil dei mon~or nos proporciona sobre la presenlación de los colores en la panlalla y. también. la información que nos proporciona el perfil de la máquina de impresión sobre las características de ésla. Combinando la información de los dos perfiles. se obtendrá una buena simulación de la impresión final en el monitor. Si se quiere simular el resultado de la impresión final con una impresora de colar. se deberá combinar el perfil dela impresora con el perfil de la máquina de impresión.
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!MANUAL DE PRODUCCIO!!lili!ill
• posible dei dospoSJUI o se con;erva despues de habcrl"' ~r.~sladado ai imenor dei ...mo. Y lo~ t·olores que cst-.1ban dentro dei espacio cromjrico manticnen su~ ,·alares '>rim~tricos orib~nanO> dcspues de la comer.ujn. Los colores lr.lsladados >< comierD:%1 c:n colores lo m;ÍS cerca nos posible a los colores origmarioc, mediante la conscn-ación Je "brillo. Pern la distancia relaúva emre dos colores cn la periferia dei c<.pacio de color 1i21; ahora tio-, colores pucden tcner e) mili"mo ,·alor.
CDIIVERSION SATURADA 17 11 ~ndo se crabaja con unágcnes ba.sadas en objcto~. cs apropiado trah:IJJr t"On la COO\'Cr"" sarurada. El propó~iw eh: este método es lograr un rt!~ulradn con la ma ror 'aruración -•hle, lo que '" consiguc cambiando la distoncia relativa (t>E) enrrc los colores pero 11teniendo la saturacit)n. De esta mancra, se uhtu:nc la saruradón má\ima pcnmricndo cada color conserve c,u 'alor de ~amración indepenc.licntcrnentc de si está fucru o trO dei espacto de color posible de un dispomim detcnninado.
PiRTES OEL SISTEMA OE GESTION OE COLOREN EL PROCESO OE PROOUCCION u u .ando se quierc pn::visualiz..1r en pantaiJa una imprt!!'tión, se debe tcner cn <.:uent.1 la liisre· de 1iswliz.ación de lO> mlon:.s. Por cjcmplo, Jcbcr.ín hacer..c ocrtO> aJU>tes en c1 permonitor JY.li.l t"'mpcnsar los puntos fuenL~ ). débil~ l rno~trar una 1magen correcc.
··l.bién dcber.í t-onsider:tr.e el CSJXKio de color de la impre>Ora ut1ht.1ndo el perfil de :resión. Así, no se verán cn
el monitor colores que no pUl:dan reproducirsc: en la unprc-
.._ Cuando se combman dos perfiles
INÁGENES EN RGB OEN CMYK u" ·. -ua1mente, la mayoría de profcsionales tr3baja con la.s im:ígcncs cn Jo., modos de l·olor o~B o C.\ IYK, aun cuando se estén usando ststcmas ICC. La eleccuin depende de si c1 RIPo c1 servidor OPI pueden recibtr y hacer J,_ ;eparaciones de la. omá!{enes en modo R~;B cuando ~ ra'iteriz..1n ) M.: obtiencn salid;l'i cn pdit:ula o plancha (\·er .. Salic..las .. , 9 •.4). Si se tJene un AuJO de producción que >nporta e1 modo RGB, ;c pucdc trnbapr con genes en RGB o en su converstón a C.\fYK. E'ita conversión oenc:
cl mcom·emcnte
que el procc..o debc hacerse 3 partir de la cspecificación dd método de impre~ión, lo que es contrano a la pr:ícuca habitual. ~o niN:~nte, con RGB la. unágene• no dcben 111JSWSC hasta que se ha deodtdo el proceso de impresión.
El MODO RGB •71• ( -mdo >C trnbaja con imjgcncs en mudo RGB >c usan "'pactos de color RGB prcdcfios en CIELr\ B. Cuando 1:1 imagen eo; escancad:t, los \':Íiores RGU dei csc:incr ~on a tpensados r comerúdm u;ando ci perfil dei e'oC'Jner l cl módulo de gcstión de color p; '2 nlores CIFLAB. E><» 1alores CI EI ~\8 puedcn >cr lucgo traductdo; a valore, RGB dmtro dei esp:tcio de color RG B. Los di>tintos cspacios de color R Gil ticnen distintas oncteristicas, lo cual es determinante para la elecct6n dcl1r.1bajo. En \dobe Photoshop te .c:lecciona e1 CSJ>acio de color RGB que se '" a utiliz.ar en Arclllvo -> AJustes de c:clor -> RGB. En \ dobe Photoshop, versión 5 y po:-.ccriorcs, ~ incluyc la información
!IDRIA DEL CULDl J
55
sobre c) espacio de color RGB en el fichero, cuando se guarda la imagcn. Esa composición puede modificarse en Archlvo -> .1\justes de color -> Perftles, donde mmbién
puede definirse cómo deberâ rC3cdonar la aplicación si se abre un fichcro sin la información gu:~rdada en e l mismo dei espacio de calor RGB. LO> e>pac1os de color RGB incluidos cn Adobe Photoshop definen diferentes est:ind:ircs
de configuraciones RGB adaptados para impresora, ,;deo, película, celevisión, wcb, etc. Co/qrAfnub RGB PressVic\1. Los monitores Radius son utili1.1dos de forma habitual en la producción gr.ífica profesional l' tienen un espacio de color RGB amplio, apropiado parn propósito; de producción gráfica. Por eso. mucho~ recomicndan el uso de este espacio cromático.
Adobe RGB tiene un cspacio cromático más amplio que Colnr\latch RGB. Eso significa que wmbién tienc más colores fuera dei espacio C.\ rYK, lo cual puede oca;ionar problemas en la con\'ersión de RGB a C.\lYK. Este cspacio tcnía anrerionnenre el nombre S.\ lPTF-240,\ l; por lo que si
Hlidr Gt~mur RG/J cs un espacio cromático tan amplio que la mayoría de los colores definidos en él pueden \'i~ualizarse en un monüor nonnal y rcproducirse en máquina'! de imprimir. AI igual que Adobe RGB, este cspacio puede causar problemas cn la conversión de RGB a C\IYK. .\lomror RGB/Simplified ,\loniror RGB se basa cn las configuracioncs dei moniror para definir su propio espacio cromático RGB y se utiliz.:J. principalmente cuando no se rrabaja con flujo I CC. C/E RGB es un cspacio cromático RG B anticuado que ya casino se us.1. Sigue estando en Adobe Photoshop por si se neccsira abrir un fichero amiguo CU) a imagcn esté definida e n él. .\TSC cs un espacio cromático RGB anriguo que se usa cn enrornos de ddeo. Sigue estando en Adobe Photoshop por 'ii c;e necesira abrir un fichero antiguo, cuya imagcn csté
definida en él. PALISEC.It~l
es un esp:1cio crom:Í[ico RGU esnindar para emisiones de celcvisión en
Europa.
El MODO CMYK UIS Cuando se mbaja cn el modo C.\ IYK e> necesario realizar una con,·ersión CIELAB a la hora de realil.ar de[enninadas acciones, como imprimir una imagen (n un sis[ema de pruebas finab. En orras palabras, cn el modo C.\ IYK la imagen ya cst:í ajustoda )' sep~ rada cn cuatricromía para la impresión offsec, pcro debe ser convertida desde el modo
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!MANUAL DE PRDDUCCJÓNGRÁFICA !
\!YK ai modo CIFL.\B.) a continuación, con..errirlo ai modo C:\1\ K aJUStado ai ;isma de pruebas.
lDS PROBLEMAS OEL ESTÁNDAR ICC u" \ pesar de que el !CC es un escincbr, las disunras aphcaciones para generar perfiles L >go Profilmaker Pro, :\gfa Colorrune, lle•dclherg Pnnropcn y Scanopen. etc.) d:m ·-.tintos resultado aunquc 'c utihcen perfiles idénucos. l'stos problema; se deben a que las especificacione; dei c;rándar ICC no son lo suficxntemente cxact.as. 0Jdn que d c"irándar fuc desnrrolbdo por compaiií::h pcncnccicntb a diferentes ámbttos de la indulltria gráfica, no \C ddiníü con especificacione'i C\Ce llln.menu: estrictas,} a~í pcm1itir cJ margen de maniobrJ ncce,ario parJ que las diferente~ empresas lo adaptasen según 'tU' prop1os inrcrcscs parJ lograr lo~ mejurcs resultados. El escindar define cómo estrucrurar los perfile>. peru no cómo deben ser utilizadns pur módulos de ge>u<Ín de color. Todos los colores iblc prcdecir los resultado< cem un I00 % de precisión.
TRABAJO CON COLORES VLUZ ,_a cUZ YCOLOR u.• tipo de luz desempena un papel dctcnninanre en b perccpcicin de lo< colores por cl o jo Aun cuando cl cerebro es a menudo mdulgcmc ante las ,-ari;Jciune!'t dcbtd:ls a itinus fucmes luminns.1s, cl uso de diferente~ fucntc\ de lut puedc oc..-:~sionar \'anacln111.- SJgnificoti,'3s tanto en d momento de realiur la fotogr:•fia como durante la producaún. Lo que hace que 13 luz c;;ea un tmportantc C\ que puede hacer \·anar dr-jsricamcnte b composic1ón dei colnr. FI color de los obteto' que \tmo; e> -como )':1 se ha e'pli<'3do- el resultado de la lu< reflcjacla por dicho; objctos. Peru cl colo r de la luz reflcpda m:~mano.
~ LUZ DE DBSERVACIÓH ADECUADA- PARTE I
Jl> LUZ DE OBSERVACIÓH ADECUADA- PARTE 2
Oebido a que el colo r de una superfície depende de la luz que incide sobre ella. la misma superfiei• puede parecer de diferentes colores ai ser tbservada bajo diferente iluminación.
Dos superfícies pueden tener el mismo color expueslas a una luz y diferentes colores bajo otra luz. Este fenómeno se !lama 'melamerismo·.
TEORIA DEL COLOa l
I~
EN LA ESCALA KELVIN NO HAY GRADOS
l
las unidades de temperatur.~ en las escalas Celsius y Fahrenheit se Uaman gr.~dos. En la escala Kelvin las unidades se Uaman solamente Kelvin. ;los grados no exislen en la escala Kelvin!
.. TEMPERATURAS DE COLOR APROXIMADAS
•
=l
Temperaturas aproximadas de diferentes fuentes de luz, • Velas, 1.500 K • Bombilla de tungsleno, 2.65D K • lámpara fotográfica, 3.200- 3.400 K • luz de observación eslândar, 5.000 K • luz solar directa, 5.000 Kaprox. • luz de un cielo nublado, 5.500-7.000 K • luz de un cielo azul despejado (no directa dei sou, 11.000 Kaprox.
~ CAJA DE OBSERVACIÓN
Es importante observar tos originales. las pruebas finales y el productu impreso bajo la luz adecuada.
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depende t•mh1én de lo composición de
I• luz incidente. H•r una gr:tn diferenci• en el
color de un objcto si cs obsen·ado bajo una luz rojiza o si cs ob~crvado bajo una luz azu· !ada. Por ejcmplo, una \UJ>erlicie <]Ue bajo una luz blanl-n ercrbir.l como anar.m)ad:~ si ~ ilumma con una luz amarilla.
Dtbido • csas diferencias, e; unporrante ob;erYar la> fotografias r I<» imprc,os ható
li> EFECTO DE CONTRASTE- PARTE 1 Ejemplo de un efeclo de contraste con colores. E1 colar de la eslrrlla azul se percibe de manera completamente diferente dependiendo de si el calor que te rodea es verde o naranja.
*
*
.. EFECTO DE CONTRASTE- PARTE 2
la percepción de un mismo tono de gris depende de su entorno. las Ires estreitas de la fila superior sondei mismo tono. pero se perciben como si fuesen de un tono diferente a causa de su entorno. lo mismo ocurre con las eslrellas de la fila inferior.
la luz. apropiada. El color de b lut suele ser indicado como temperatura de color, medido en unidade4i Kel\'in (K). Una iluminación nonnal, neutra, riene una tcrnperatura de color de 5.000 ~lo que cqui,-alc aproximadamente a la luz diurna natural,} por e'io suelc usarsc como luz de referenciJ para la ohsc:n·ación de originales de imagcn,
pruebas finales e tmpresiones. L'n •·alor de remperarura de color mós ele\'ado da uno luz mas fria r a1ulada. •mentras que una temperarura mfcnor c.b una luz más cáhda ) ama·
rillenta. Ha~· ,·a rias soluóones posibles para cl manejo de las condiciones de obscr\'ación cn el lugar de trabaJO. Para ob~en•ar originales ele imagen, pruebas finales e unpresione,, ~e pucden tcncr mcsa'i de luz para \Cr lr.msparcncias y C"Jjas de obser\'atión con la ilumi· n;ación adccuada. C na solución pr.íctic:a cs tcncr una ilumin:.ción cn rod2 b -.ección, con la cumposición y temperarura de color de la luz correcta.
FENÓMENOS OE LA LUZ YOEL COLOR 111 l.a pcrccpcilin ocul.1r tarnhién puede crcar confusión. Un determinado color se pucdc pcrcibir de distintas maneras seg\m e) color que se Ie coloque ai lado. Este fenómeno se denomina 'cfccto de contraste'. Otro fenómeno di
•
LA ESCALA KELVIN
Kelvin es una medida de temperatura que se utiliza para describir las fuenles de luL Cuando se utiliza la unidad Kelvin para describir una fuenle de luz no se está haciendo referencia a sutemperatura real El conceplo de temperatura de calor describe la cantidad de luz de una determinada fuente luminosa poni!ndola en relación con la luz que emitiria un cuerpo negro calentado a una temperatura equivalente medida en Kelvin. .. LA PELICULA APROPIADA PARA LA LUZ APROPIADA
En las fotografias tomadas a la luz de tungsteno lbombilla corritnte) con película para luz diurna predominará un calor amarillo. mienlras que la película apropiada para luz de lungsteno reproducirá los colores de forma más adecuada.
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la escala de temperatura Kelvin comienza en el cero absoluto (-273 ' Có -459.4 ' FI. por lo que no tiene valores bajo cero. Esto significa que una temperatura indicada en grados Celsius es iguala una temperatura en Kelvin 110 -273. Osea que 5.0DO K=4.727 'C. Para calcular la temperatura en Fahrenheit se usa la siguiente fórmula, F = 9151K-273) + 32. Así. 5.000 K= 8.541.6 ' F.
MANUAL DE PRDDUCCIÓN GRÁFICA
I
!!I los interiores la luz puede variar considerablemente. Hay grandes diferencias de temperatura ae allor entre la luz de flash !rostro de la derecha). de tungsteno (rostro de la izquierda) o ftuores-'" (fondo de ambas imágenes).
~ DIFERENTES PEL(CULAS FOTOGRÁFICAS OFRECEN DISTINTOS RESULTADOS 05 peUculas de fabricantes diferentes dan distintos resultados. Hay variaciones en el color y en el
Cllllrlste.
DE LUZ YDE PEL[CULA FOTOGRÁFICA m iCJcula fmogr.ífica cs muy sensible a las difcrenres temperaturas de color de la luz. S1 D'WTW1 fotografias a la luz de una lámpara de ru ngsteno (bombilb corricntc) con una -ula para luz diurna y flash, las imágenes presenur.ín un fuerte color amarillo. Las n12> películas fotográficas reproducen el color de modo diferen1e. Algunas dan colon~ saturados, en olr.h uno de los rrcs colores prirnarios aparece ~icm prc más accn' Por ello, es comenieme cornprobar cómo se comporem las distintas pelícubs :ráficas en las circun\tancias específica~ cn que se rrabaja.
LA GESTIÚN DEL COLO REN LAS APLICACIONES " aplicaciones de cdic1ón de un~gcnes es importante gcstionar los colores de forma en pantalla de una rn~mcr:J. realista y que lucgo salgan bien impresas. es
!::ic: ...uualicen
. tal como se h:~bí:~ pens::~do. llay aplicaciones que son mejorc~ que otras para conresce fin, y las har que no proporc10nan po>ibilidad olguna para lo gestión dei color.
\c "ltinuación anolizamos Adobe Jllustrator y Adobe Phntushop ai respecto.
RIA DEL COLORI
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III> SIMULACION OE LA IMPRESION EN ADOBE PHOTOSHOP 5.5 En las versiones de Photoshop anteriores a 6.0 las configuraciones se hacen de otra manera.
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III> SIMULACION OE LA IMPRESION EN PANTALLA Las configuraciones para simular la impresión en pantalla funcionan de la misma manera en Adobe lllustrator 9.0 y en Photoshop 6.0. Primero se debe seleccionar el perfil de pantaUa. Esto se hace en el menú de Apple lbajo el sim bolo de la manzana) en Panelas de centro! - > Monitores -> Color.
En Arch!vo -> AJustes de colo r se puede configurar tanto RGB como CMYK. en AJustes ROB y CMYK respectivamente. El espacio cromático con el que se lrabaja en el ordenador suele ser Adobe ROB. En AJustes CMYK se selecciona el Modelo CMYK que se va a usar: Incorporado, ICC o Tablas. La elección dei modelo dependerá de las especifimiones de impresión. Se puede encontrar más información sobre cómo hacer las configuraciones en la página 101.
servarán sus valores en la conversión de un espacio cromático a oiro. Entontes. por ejemplo. puede visuatizarse en pantalta una imagen CMYK tal como se verá en el pliego _ impreso. siempre y cuando no se hagan nuevamente las separaciones con el perfiiiCC que se seleccioná para la separación de colores de la imagen. Este procedimienlo se usa para controlar si una imagen puede ser utilizada sin separaria nuevamente. es decir. sin necesidad de hacer una conversión de CMYK a CMYK via CIELAB !ver Teoria dei color. 4.7.15). Oespués se selecciona el modo de conversióR lhab~ualmente Perceptual). Las posibitidades de selección en Simulación sólo existen en Photoshop. no en 111ustrator. Dan simulación dei blanco dei papellpunlo blanco) y dei negro total de la imagen de impresión lpunto negro). Si no se activa especificamente tinta negra. el color negro siempre se observa con la máxima inlensidad de negro que permite la pantalla. sin contemplar la simulación de la imagen impresa.
Oespués en la aplicación se pasa a Vista - > AJuste de prueba -> Perso-
nallzar. Aqui se selecciona primero el perfiiiCC que se va a usar en la simulación. Si se selecciona Mantener valores de color. los colores de la imagen con-
ADOBE lllUSTRATDR YADOBE PHDTOSHDP 1-" 13nto cn Adobe illusrrator como cn Adobe Photoshop cs posible simular los cambies tonale.c; que tienen lugar en el proceso de impresión (ver u]m:ígenes", 5.8.4 e "Jmpre· sión", 13.4.1). A partir de Adoll se hacen
exclush·amenre utiliz.·mdo perfiles fCC; en versiones anteriores ex.isten otras manerns de realil'.:lr simulacioncs. En los recuadros adjuntos se amplia la información de csms configurnciones.
En ,-ersiones anteriore'ii, las configurnciones para 1:1 simulación de la impre~ión en pan· ralla se utilizaban rambién en los ajustes para la impresión en off>et, cs decir, durante la com·cr.;ión de RGB a C.\tYK (\·cr " lmágcncs", 5.8). A partir de las vcr.;ioncs lllustrator 9.0 y Photoshop6.0 csa. configuracioncs
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!MANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA I
IMÁGE.NES BASAOASEH OBJETOS GRÁFICOS IMÁGEHES BASAOAS EH PlxELS
-==== : . :. . _---
FORMATUS OE FICHERO PARA IMÁGEHES COMPRESIÓN
CAPrTULO 5 IMÁGENES
LAS IMÁGENES SON UNA PARTE
FUNDAMENTAL DEL PROCESO DE LA PRODUCCIÓN GRÁFICA. LA CREACIÓN DE IMÁGENES QUE PERMITAN OBTENER UN
ESCAHEAOO OEIMÁGENES EOICIÓNOE IMÁGENES HERRAMIEHTAS EN ADOBE PHOTOSHOP AJUSTES PARA IMPRESIÓN ESCÁNERS
PRODUCTO IMPRESO CORRECTO REQUIERE DETERMINADOS CONOCIMIENTOS. LAS IMÁGENES SON CAPTADAS MEDIANTE UN ESCÁNER OUNA CÁMARA. LUEGO SON EDITADAS Y PRE-
CÂMARAS OIGfTALES
PARADAS PARA LA IMPRESIÓN. MUCHAS DECISIONES RELAClONADAS CON EL TRATAMIENTO DE LAS IMÁGENES DEBEN TOMARSE EN EL TRANSCURSO DEL PROCESO.
.. GRÁFICOS BASAOOS EN P(XELS las imã genes digitales fotográficas están compuestas por minúsculos elementes cuadrados de color. denominados pínls. El ojo humano no los puede percibir si no se amplia suficientemente la imagen.
Trabajar con imágenet digitales rcqujere rene r conocimiento~ de hl teorfa dei calor y de las técnicas de impresión. En csre C:lpírulo se tr.nnr:í dei escaneado de imágenes, de su edkión, la con' ersión de color, los ajust., de imá genes para la impresión )'lo; diferentes ripos de compresión de imágenes. También se esrudiarán los distinto; tipos de esciners y câmaras digirales. En primer Iugo r, se cratarán los tipos básicos de fonnaros de fichero y de imá genes digitales; ésras son la. iomígenes basadas en objeros gráficos y las im:ígenes basadas en píxels. Las primeras están compuesrns por figuras geométricas fonnad::as por rectas y curvas calculada~ matem~itic-Jmcntc
que dclimitan superficics y fonnas, micnrrns que las segundas
e
IMÁGENES BASADAS EN OBJETOS GRÁFICOS ~~ Los logotipos y las ilusrraciones son ejemplos de imágenes que suelcn estar rcaliMdas a partir de ~:orráficos hasados en objetos. Dichos objeros pucden incllúr curvas sencillas, lineas
.. IMÁGENES BASAOAS EN OBJETOS GRÁFICOS Están compuestos por curvas y rect<~s. Estas imágenes pueden ampUarse sin que su caUdad se vea afectada.
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rectas, círculos, cuadrados y otras fonnas geom étricas más complcjas. Adcm:ís, los objetos gráfi cos puedcn tencr perfiles de diferentes espcsores y difercnrcs colores, fonnas y degradados. F.stos gráficos en ocasiones son llamados errónearncnre gráficos vectoriales. Esta denominación proviene de la época en que se utilizaban exclush":lmence curvas vectoriales en el som. are para gráficos. De fom1a simplificada, un vector cs una línea recta entre dos punros. Cem esta técniC3, una cun ·a se creaba a partir de u na scrie de líneas rec-
tas muy corr.1s. Sin embargo, ai ampliar las im:ígenes así creadas, las líne:Js rectas se hacían
IMANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA!
I> CURVAS B~IER B gtifico muestra cómo se crea una curva Bezier. Una serie de puntos de anclaje delenninan la forma de la curva. los objelos gtificos se generan principalmente a partir de este tipo de curvas.
nsibles y las curv:1s aparecían
formad:~ç
11> GRÁFICOS B~IER
11> GRÁFICOS VECTOR! AlES
los gráficos Bézier se basan en turvas y. como resultado. se oblienen lineas con contornos redondeados.
los gráficos vecloriales se basan en líneas rectas y. como resultado. se oblienen contornos angulares en objelos redondeados.
por un:1 scrie de pequeiias líneat; rectas. \cnlal-
mcnte, los objetos gráficos están basados cn curYaS Bézier, que son un tipo de cun11 que
puede adoptar cualquier forma. Los objctos gráficos rcllcnan cl área limuada por ,·arias líneas. Para dibujar una Iinca rttt2 o curva que vaya de un punto a orro de la imagen se deben ínrroduc1r una serie de nlorcs matemáticos en
el ordenador.
Con las curvas así creadas se logran figuras lllU)
pncisas con contornos bien delimitados, que pueden ampljarse sin que su calidatl o;;e \·ea okcada. Sólo las limiraciones de la impresora o el monitor utilizados pueden in-OUJr en b calidad de la imagcn. Los objetos gráficos ocupan poca memoria, ya que en cada objcto JC"definen únicamcntc la localización y la infom1ación relath·a a su configuración, dos \·afores muy senclilos. Esto tambtén "" aplit'ablc a los colores que se urilizan eo los objetos '!!rificos, que también se expresan numéricameme.
aJNTORNDS YLfNEAS "' • !>2
línea o un contorno en un objeto gráfico puede adoptar cualquicr color. También
JoUCden dcfinirse su espesor y su estilo (línca continua o discontinua), a~í como la forma ;e sus
esquinas (curvadas,
angubr~,
etc.).
lllli.ENOS "'
..
ca
Los colores son cxpresados numéricamente c n ténnin~ de la coberrura de tinta rcquc-
"d2 para su imprc~iàn, rnicntrns que las fonnas y los degt';)dados pueden ~eleccionarsc
desde un menú predeterminado.
MOTlVDS (PAffiRN) '" L"n2 forma consiste en un pequeno brrt.IJlO de objetos que se repiten en el interior de uno1 · >rma cuadrada. Es fácil elahorar formas personalizadas. _
, Q M~
YQ
!...&> lineas curYas y los uhjew\ cerrado> pucdcn rcllcnarsc con colores, degradados y for~
,.
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K
Vil
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~" ~" ~" ~"
11> CREACIÓN OE OBJETOS GRÁFICOS
En Adobe lllusltator los objelos con líneas se trean a través de un sistema de coordenadas invisible. Con la paleta de colores se les pueden asignar distintos atributos. como relleno. grosor. líneas. contamo. degradados. ele.
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... CDNVERSION DE IMÁGENES DE P[XELS AOBJETDS GRÁFICOS
r. . ~'
r · · ~~·.··
~
. .... ,rn..
... Un dibujo de Uneas !tine art) de baja resolución aparece con los bordes dentados. pero puede ser mejorado mediante la conversión a curvas Bézier.
Jll> Las fotografias también se pueden
convertir en objetos gráficos. pero con un resuttado distinto.
Muestra cómo las curvas Bézier configuran una letra y un logotipo. Desde cada punto de anclaje se puede recomponer y modificar la forma de la imagen. 11> Adobe Streamline divide la imagen en un
... Hay aplicaciones que permiten hacer la conversión a objeto gráfico a través de un programa informático len este caso. Adobe Streamtine). ropo: [u.."
determinado número de colores. consistentes en formas geométricas monocromáticas.
~1
Jn,l.o: @::]•
~l!n: ~ "
e
li> DEGRADADOS En Adobe lllustrator se pueden crear degradados entre dos o más colores. Una función similar existe en Macromedia Freeband.
• El resuttado es una imagen con bordes nítidos que se puede ampliar o redu cir ai tamaiio doseado. Esta imagen también se puede modificar. por ejemplo. en Adobe lllustrator.
11> La imagen adquiere aspecto de póster. En este caso se ha dividido la imagen en
10 colores diferentes. creando así 171 objetos gráficos con un total de 836 puntos de anclaje.
DEGRADADOS '" El degradado e~ el rcsuJrado de una scrie de uansiciones graduales entre colores a distancias determinadas. l.os degrndados pueden ser Uneales o radiales.
PERFORACIONES "'
li> PERFORACION Un objeto gráfico puede contener partes huecas. denominadas perforaciones. En la imagen. la foto grana dei fondo es Yisible a través dei círculo en el centro dei rtctángulo.
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Una cun·a siruada en un ohjcro cerrado - por ejemplo, un círculo dentro de un cuadradopuede definirse como una perforación. En este cjemplo,la pcrforación significa que cl círculo abre un hueco en cl cuadrndo. Ello significa que cualquicr obje-to que se coloque detrás dei cuadrndo será ,;sible a través dei hueco circular.
APLICACIONES PARA OBJETOS GRÁFICOS '" Los objeros gráficos se crean mediante software de ilustración como Adobe lllustrawr o .\lacrornedia Freehand. También hay aplicaciones que convierten imágenect basadas en
IMANUAL DE PRODUCCIÓNGRÁFICA I
d~
a objetm. gráficos, como \dobe Srreamlinc. Esras aplicncmnes se utili7-111 a mcnudo
• con,·crtir logotipos basodos cn píxels a objcros gr:íficos )' así poder utiliMrln' cn cualcr tamai\o. I ,os objetos gr:ífico~ '" !(l•ardan habitualmente en formato de unagen EPS. •bién pueden guardarse cn el formato original de la aplicación de ilustraci6n cn que se rearon, pcro cntonces no podd (rabajarsc con co;;os dibujos cn ninguna aplic::aci6n de JC:dici6n.
.. PROS YCONTRAS DE LOS OBJETOS GRÁFICOS + Contienen un número ilimitado de colores. + Pueden ampliarse sin pérdida de calidad. + Son sencillos de reproducir con precisión sin que se pierda calidad. + Ocupan poca memoria. - No se pueden utilizar para imágenes fotográficas.
rc~os EPS PARA oaJeros GRÁFicos "' ficheros EPS pucden contcncr imrigcnc'J lla~adob tanto en píxcl\ cotl\0 cn ol>Jt:to'). L~n EPS de una imagen que ~olamentc comcnga objctos gr.íficos e~tá compucsto dos panes: los objetos y una unagcn de prc,·.-uali7.1Ción bo>ada en P""''· en lichero de mnato PICT (en .\lacintosh) o B.\ IP (en \ \ indo"s). Esta unagcn de pren>ualiz.ación 1e ser en blanco y negro o en color, y cendr.í sicmprc una rcsolución de 71 ppp (phcls por pulgada, pp1 en inglés), )-:I que ésta cs la rc;oluci dl2lllaí\o de la imagen. :->o obstante, si se ha creado una imagen ba;ada en un ob1eto nde y se guarda en formato EPS. el ta mano dei lichcro de la 1magcn de prc•·isuali7.o.., también será grande -nom1almentc. la primera imagen es la que ocupa m:ís e'ipa"' la memoria-. Si no se diSpone de espac1o suficiente para guardar •mágcncs EPS, 10pocdeoptar entte compnmJro !('•ardar la 1magcn de pre\1SualizacJón en blanro )'negro. ota última alternativa ~c pit!rde definit:i{m re~ctu ala imagen en color, peru la C'31i~e la impresión no se ve afectada.
.
MÁGENES BASAOAS EN P[XELS 51 .dose escanean forografía~ o ilu\mcione,, \Ccrean imágenl~ ba53daoç en pi~cl\ o píxel~ "· Un píxel gr:ífico est:i compuesto por pequenos cuadrado< de rotor,
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~ ' ... . .-~ ,
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. . . . ' ! ... _\·
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ifSOI.UCIÓN III ado se quicre imprimir una imagcn basada en píxels con un tamaiio dcrenninac.lo ~e tener en cuenta que la imagen está compuesta de un cicrto número de pixels/cm o wpulgada (ppp). La resolución de una imagen \C midc en ppp, y de esta forma se 2 d número) el tamaii.o de los pi\el.s que componen la imagcn. :\ \CCe' ,e u'\a inco'=1 •mente la unidad dp1 (túus prr mrh) cn \CZ de 1a de pp1 (p1xrls prr mrh). Op1 es la untJtilizada para definir la re><>lución de '"""a cn lmpreçoraç) mmadnra<. SI la ""olude una imagen cs baja los píxcls tendrán cierto tamai\o, con lo que la imagcn mo~ un aspecto similar ai de un mosaico. En cambio. si la resolución cs alta, el OJO humano p ,dr.í percíbir l]Ut: la imagt::n c\LÍ compuc\tJ ))Ur pi\cls. l lay un nin:l de r~ol ución pi:~do para cada imagen; una mayor resoludón no siempre implit.":l obtener un3 irnaoc mcjor calidac.l y. adcnü;, ocupar-J m~h espacio cn el disco.
.. RESOLUCIÓHOE LA IMAGEH Una imagen basada en pixels tiene siempre una cierta resolución. es decir. un cierto número de pixels por pulgada (pppl. o ppi en inglés. En este ejemplo: 8 pixels/0.0228 pulgadas =350 píxels/pulgada o.350 ppp.
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11> MODOS OE COLOR Muestra de algunos ejemplos de la misma imagen en distintos modos de color. También se muestra cuátes fueron las tintas utilizadas en cada modo.
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11> IMAGEM OE LINEA Una imagen de tinea está compu esta sóto de píxels completamente negros o completamente blancos. sin ningún tono intermedio.
PARA IMÁGENES OE I~SOLUCIÓN ~ t.fNEA tUNE ARn
MODOS DE COLDR tu Las imágem:~ basadas cn píxeles pueden ser en blanco y negro o en colur y, cn esc caso, estar compue!,tac; por un número ,·ariable de colore.\. Se suclc decir que bs imágcncs tie~ nen di>tinros modos de color. FI ejemplo m:is sencillo de un modo de colores un dibujo de línea, que >
encontramos imágenes en escaln de grises, como las fotografí" en hlanco y negro: imágenes duotono, con fondos tramados cn hlanco y negro, i mágenes en color indexado para editar en ''eh c imágenes en modo RGB para la cdici<)n para wcb o multimedia. Cada ph;c) de la imagen precisa una determinada memoria, que varia en función dei modo de colo r en que ~c ha guardado, y que se expresa en biu, por píxel. Cuamo mayor se;1 la can· tidad de bit> por píxd, tanto mayor será la cancid•d de tonos)' colores diferem'"' que puede adoptar c:tda pí~cl, proporcionando m:ís mariccs a la imagen.
IMAGEN DE LINEA "' Las imá genes de líneo (li11t an) son imágenes que sólo contienen píxels blancos y negros.
Las imágenes de Unea requieren una resolución más alta cu anta mayor caUdad de impresión se quiera obtener, lmpresiones láser. en papel de periódico 600 - 800 piíxels por pulga da Papel de calidad. no estucado 800- 1.200 ppp Papel de mayor caUdad. estucado >: 1.200 ppp
Ejemplos de i mágenes de línca son los logotipos monocromáticos o algunas ilustracionc!-J gr:íficas. Las fuentes de pantalla (im:ígcncs de los caracreres que !tC mue,trnn cn el moni· tor dei ordenador) son [3mhién im:ígenes de línea (,·cr "'Fucntes tipográficas"', 3.4-.1), así como los teA"tOS e imágc:nes recibidos por fax. Las 'ôalidas de las im:igenes de línca no se oht.icncn por rasteriz.ado (u:r "Salid:ts'', 9.1). Por eso, lo~ requisnos que mAuyen en su resolución son distintos de los de las im:ígenes basadas en píxel' (,·er 5.5.9). La.s im:ígcnes de linL"íl requieren una rt:solución alta para que no sean pcrcibidas como dentada-, dehiclo a los píxcls. FI proccso de impresión determina el nh·el de resolucit)n ncccsario. A panír de 600 ppp se comicnza a obtener una calid:lCI lo suficientemente buena como para que los píxcls no resulren mole.\to"t a la \·i.sra en impre)Íones l:íscr o cn imprcsiones sencilla~. Entre 1.000 y 1.200 ppp se reproducen la mayo· ria de los detalle" en impn.-sión offsct con papel no e.;;-tucado. Para obtcner un resultaclo óptimo en una impresión off'iet de papel estucado se requiere una re~olución de m:ÍIJ de I .200 ppp. Cuando se escanea t:n modo imagen de línca una imagen en hbnco y negro y:1 impre-,:~ b rcsolución debe :mmenrarse de 1.200 a 1.800 ppp para mantener el curte: de perfil y el tamo1io de los puntos de medios tonos, depcndiendo de la frecucncia de trama (,-er 5.5.6). 113y que tener presente que la resoluciôn mhim:1 de una imagen nunca. será
J
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IMANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I
III> DUDTDND
III> DUDTDND SIMULADO
III> IMAGEN EN ESCALA DE GRISES EN CDLDR
Una imagen en duotono tiene partes blancas y negras. pero la escala entre ambas tiene un fondo de color.
Una imagen en escala de grises impresa sobre un fondo de color se denomina duotono simulado. las partes blancas dela imagen en escala de grises reciben el color de ese fondo.
También se puede imprimir una imagen en escala de grises con un solo color directo en vez dei negro.
rupcrior a la resolución de la impresor.:~. Por cjernplo, una m1:1gen de línea de 1.100 ppp 1t se imprima en una impresora de 600 puntos por pulg·.u.Ja no ..e \t:r:í mejor que una
agen de dibujo de línea de 600 ppp.
MÁSENES EN ESCALA DE GRISES '" imagen en eo;;c:J:(a de grises contienc píxcls que pueden adoptar tonos entre el O % ) : 00 % de un color particu.lar. El rango de tono> dc>de olanco (0 % de negro) hasta gro (100% de negro) se divide en una cscnla de un número derenninado (.lc niveles, ~mente 256, con.,ider:u.lo esr:índar cuando se trabaja en PosrScript. Esto hace que IOdo de escala de grises sca apropiado para fotografias cn blanco l negro tramadas.
12
IUOTDNDITRITDNO "' 10 su
• Una imagen dig~al en blanco y negro está compuesla por pixels con distintos tonos de gris. La escala entre negro y blanco se divide en varias niveles.
• Normalmente. las imâgenes digitales en escala de grises tienen256 tonos de gris diferentes. lo cual hace que el ojo humano no pueda percibir tos saltos entre dos niveles.
nombrc indica, cn este modo se utilizan dos tintas en lugar de una. Si se quie-
reproducir detalles más finos cn una imagen en blanco y negro, hacerla más sua\·e o vearla con otro color distinto dd negro, 'ie utili1.a cl duotono o bitono. Generalmente
.. ,prime un bitono con negro)' el color directo elegido. Par:1 que la imagen no quede · [)SCUra ai imprimir l'OD un color más, los tonos negros deben hacerst más hrillantes. - >grama de eclición de im:ígenes calcula la relación corre la primem y la segunda tinta. .mente, rnmbién se puede imprimir con dos colores directm en lug:ar ele negro y un w directo. Si la imagen en escala de grises se unJ>rime con rres tintas se la llarna rriy con cuatro cintas, cuatritono. l..~ndo se comiertc una imagen en escala de grhe~ a imagcn (luorono se utili7.a la mismagen de píxels para ambas tintas. Desde un pumo de \;sra técnico, se parte de la m12 imagcn de escala de grises, pero en la :;.ai ida, la imagcn se scp:1ra en dos colores: nnta negra y la cima directa. La información rclati\'3 aios colores directos que :;.e agrega JJ C"risrente de la irnagcn en escala de grises cs la cspecifirnción de cu:ílcs son las dos ; Je las curvas que indican los porcemajes de cada un:1, .,in que la necesidad de mcmo.. imagcn cn duomno sca mur SUJ>erior a la de ht imagen en e~caht de gri'ies. ruport:ante que las c;;alidas de las imágenc..-s de medio'i tonos a partir de la imagen duo' tc.ngan los ângulos de trama correctos. Esto c;;ignitlca que lo~ ángul~ rienen que estar ramente separados para e'it:lr el cfccto moiré (,·cr "Salidas", 9.1.6). Los ângulos de mma
• Muestra de una escala de grises para una imagen duotonocon negro y cyan. las partes más oscuras son negras ylas más luminosas son blancas. la escala entre el blanco y el negro tiene un fondo de un color. conservando su contraste en comparación con una imagen en escala de grises.
67
I I ·a··-~·- CE:J ~
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.. OPCIONES EN EL MOOO OUOTONO Para crear una imagen en duotono primero deben elegirse las colores con que se va a imprimir la imagen. En este caso se han utilizado dos de los cuatro colores de la cutricromía.
•.
.. CURVA DUOTONO La distribución de las dos tintas directas es determinada por sus dos curvas correspondientes. El resultado se muestra en la parte inferior de la ventana.
'""',.....r:t~l·~..,--=i) C!:J C.Uk~•!.._,. si I C~t~~ttl•r I
- ....
!:)IIK...,.tr-'"'""'*"O....,.IiiiiK*fttrud.....c~ ::Jwm.., ..c...,,.,tk...,. Ollotltf'M'Iaclti!IIIIWI~
.. GUARDAR LA IMAGEN DUOTONO La imagen duotono debe guardarse como imagen EPS. pero no son necesarias más especificaciones.
se pueden definir desde lo oplicoción en que
Es comenienre guardar las im:igcnes duotono en fonn:Jto EPS (fichero
PostScript Fncopsulado). En e! fonnato TIFF no se puede rrabajar con duoronos.
.. IMAGEN EN ESCALA OE GRISES Las imágenes en escala de grises están compuestas de pixels con distintos tnnos de gris. La imagen en escala de grises es apropiada para fotografias en blanco y negro.
.. DUOTONO- RESUMEN • lmagen en escala de grises basada en pixels que se imprime a dos colores • La relación entre los dos colores se determina mediante curvas • Funciona sólo en formato EPS • Es importante tener en cuenta el
ángulo de la trama de medias tonos
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CREACION DE IMÁGENES DUOTDNO w Se inicia a partir de una imagen en est"ala de grises. Seleccionar Duotono en Phom!»hop: Imagen ->Modo-> Duotono. Existe una se ri e de combinaciones útil~ de duotono preseleccionada; entre las que se puede elegi r. Si se quiere configurar una combinación personalizada, se dcbcn seleccionar las tinta~ que quicran aplicarse a la imagen. La selección se hard a partir de b muestra dei rncnú de colores. Para cambiar el J)nrcenrajc de cinta de un colora finde obtener los diferentes tonos, '\e puede haccr clic cn cl símbolo de la curva de este color,) dcspués modificorla. Se podrán obsen-:~r los cambios en la eSc:Jia de tonos en la parre inferior de b vcnrnna. T.1mbién se pueden gcncrar tritonos y cuarritonos definiendo lo< colores y las cun·as adicionoles. :>:o hay que oh-ida r que b rima elegida en Phoroshop tiene que ~rar definida exactamente con elmismo nombre en el documento de rrahajo de la aplicación de auroedición.
RGB 'v Rojo, verde y azul, o RGB, son los colores que se usan para escancar una imagcn de color ('cr 5.9.1). Estos colores también son los que reproduce un monitor. Por ello, cuando se quiercn \isualizar las imágt:nes en pantalla, como por cjcmplo cn las presenrnciones mul· timedio, se utiliza el modo RG B. Codo píxel de h1 imagen tienc un valor que indica su contidad de rojo, de 'erde y de azul. Esta combinoción es pcrcihida por cl ojo humano como un color detenninado ('er "Teoria dei color'', 4.4.1). Se podría considerar que una imagen RGB está compuesta por trcs im:ígencs separadas de ph:els. Técnicamcntc, se trata de tres imágenes en modo de escala de brriscs, que represent:m rojo, verde)' alui respcc· ti,·ameme. Esto también implica que una imagen RGB ocupa el triple de memoria que
@UAL DE PRODUCCIÓN GRAFlli]
1rn2gen en escala de grises delmi>mo romano r resolución. Para poder imprimir una n RGB hayquc pasarla a hts Linta!t Ly:m, rnagcnta, amarillo y negro, es decir, ai U~no .:lo modo de cuarricromía o C \!YK (ver 5.8).
P2n 'mprimir im:igenes fotográficas u otras im:igenes de color se usan generalmcntc lo< , de color g-nn, magenta, amarillo y negro, lo que ~e conoce como cuarricromia. nsición dei modo RGB ai modo C.\tYK se denomina conver;i6n. Desde el punto puramente técnico, una imagen en cuarricromía está compuesta por cuatro im:i, 'Cpar:ldas, toda; tn e>cala de grises.} cada una de cllas determina la canridad de la respectiva que se habrá de usar en la máquina de imprcsión. LTna imagc::n t!n (.'Uarri:a ocupa un 31 % más de memoria que la misma imagen en modo RGB, dado <.JUC oompuesta por cuarro fichero' >tparado> cn lugar de tres (ver 5.R). \ta
IMASEIIES EH COLORINOEXAOO "' gunas ocasiones, puede interc:,ar elegi r sólo unos colores determinados en una ima·git:ll. Ello pucdc deber.e a que se quiera rcducir la memoria ocupada por e1 fichero tmagen o porque \'aya a mo..,trarse en un monimr que çólo penni[C un número li mic e colores. Para este propósito es indicado el uso dei color indexado, como por ejcmdl el caso de la crcación de imá genes GIF 1:x1ra la \\eh. I "la imagen en modo de color mdexado puede desplegor ha>ra un máximo de 156 coloferenres. Éstos cst:ín definido, tn una paleta donde cada casilla cnnncne un color r a...-ignado un número, lo que implica que a cada phcl de la im~1gen le corre,pondc •~lor entre I y 156 según el color ele la paleta que teng-J. Por eso, una imagen cn modo o •k>r indexado conticne una sola imagen de píxels dei mismo tamailo que una 1magcn aJa de grise-; m:Í"' una paleta. Generalmcme !
6
=R~ . ... . ~ )' ~
•,
li '
I
'
MODO RGB B modelo RGB se basa en la mezcla de iluminación de Ires colores. Elojo humano percibe esta cambinación como color.
I
~
MODO CMYK El modelo CMYK se basa en la combinación de cuatro tintas de distintos colores mediante la impresión de medias tonos. uno sobre otro. El resultado es una imagen de tolo r completa.
69
I
•
11> COLO RINDEXADO
Esta imagen conliene sólo 256 colores y es apropiada para ser moslrada en panlalla. Ala derecha se mueslra la paleta dei sistema Macintosh. que presenta 256 colores.
y "iUS colores se ajustan a los colores m:l.s cercano). de los 256 exjsremes en la paleta pre· definida. Üt:r:l posibilidad es que el programa mismo c:~lcule cuólcs son los 256 colores que mejor coinciden con la imagen en cuestión y que configure la paleta según estas consideraciones. T.1rnbién se pueden u~ar paletas con menos de 256 colores para reducir aún más el
li!> MODO OE COLOR YMEMORIA: MEMORIA NECESARIA lmagen de tine a
1 bit por píxel
= 2' = 2 tonos: blanco y negro
E _s_ca_la d_e_gn_·se_s_8 bits por pfxe_l _ _ _ _ _ =_2' = 256 tonos de gris Calor indexado De 3 a 8 bits por píxel
= 2' = 256 colores
Ouotono ____8 _ bi_ ~_ po_ r_ píxe_l_ _ _ _ _ =_2_ '= _ 25_6_to_n_ os_d_e~g__ ris' = 2' x 2' x 2'= 256 x 256 x 256 = 16.7 millones de colores
RGB
8+8+8 = 24 bits por píxel
CMYK
8+8+8+8 = 32 bits por píxels = 2' x 2' x 2'x 2'= 256 x 256 x 256 x 256 = 4.300 billones de colores' '
' la imagen se basa aún en una imagen de píxels en escala de grises. •• la imagen proviene dei modo RGB. que !iene 16.7 millones de colores. Como la separación de colores no comporta la creación de oiros nuevos. se mantienen los 16.7 millones de colores. UN EJEMPLO OE CÁLCULO Una imagen de 10 x 15 cm con una resolución de 300 ppp contiene 120 píxels por centímetro 11 pulgada = 2.5 cm). Esto significa que contiene en total: 110 x 120) x 115 x 120) = 2.160.000 píxels. Dado que 8 bits son 1 byte. resulta sencillo realizar el cálculo dei tamaiio dei fichero para esta imagen en sus diferentes modos. lmagen de Unea = 270 Kbytes: escala de grises I colar indexado I duotono = 2.16 Mbytes: RGB = 6.48 Mbytes: CMYK = 8.64 Mbytes.
70
IMANUAL DE PRODUCCIÓNGRÁFICAI
FORMATOS DE FICHERO PARA IMÁGENES 1·3 ..,. tm:ígenes bos:~das en píxels pueden guardarsc cn dtfercntes fonnatos de fichcro. , ~nos de ello~ ~ han convertido, más o menos, en eonándarc\ cn el entorno industrial. »formatos se difercnctan princtpalmemc por los modos de color que pueden gc"iolf así como por el ni,eJ de sus propiedade> n t-aracrcrísticas. Lo> fonnaros para imágeoes más comunos son Photoshop. EPS. DCS, T l H: Scitex c-1: PlCI; GIF) JPEG. \lgunos se w.an sólo en \lacmtosh )' otro> <ólo en \\índo""· Lo' do' fom1aros m:b uti~os en producción gr.ífica sc>n TIFF )' EPS. IJl> RGB YCMYK
l'ltOTOSHOP u' . .re fonnato de 1mágene'i basadali en píxelo; o,c w.a principalmente en la edición de la i ma· ~o >e pucclc w.ar para las saltei». Una de sus \Cntaj» e> •1ue e> t-apaz de guardar ..ígenes cn capas, lo que pennire mayor creari\·idod cn el retoque de bs im:ígcnes. Di\·er. aplicacione> pucden leer el formato de fichero> Photoshop.
RGB es un modelo aditivo de color que se utiliza para monitores. mientras que CMYK es un modelo sustractivo de color que se utiliza en impresión.
IJl> EPS. PROS YCONTRAS
EPSW E Po:.tScript ent'apsulaclo, o EPS (Enropsulmtd PostSÍ\eh. Este fomuto cs utilizado tanto por \dobe lllu"rar como por Adobe Phoroshop. Para las indgenô de píxcls hay una scne de funcione\ 10nnaro EPS. Las imágcncs pucdcn seleccionar;e con mást·ara3,, }' el fonnaro de fichero :de almacenar infonnacic)n \ohre los tipos de medios tono:. cn pantalla )" la frecuencia de: ranrnlla, así como infonnación p;ua realizar la tr.m!tfcrencia de funciones a la hora de hacer los ajustes de impresión. t:n fichero EPS consta de do, p:trtl'S: una 1magcn de pre\'lsuaHtación, de baja rcsoluCJ( n, y una imagcn PostScripr, que puede contencr tanto im:igcnes basadas en objetos 071'10 trnágene> ba>adas en pí•cl•. La imagen de pre,·•suolización (PlCI) se utiliza cuando tc r.Uerecolocar la imagen, utilizando el software ele maquetación. El fom1ato de fichero EI'S es distinto para \\~ndo"s )'para ,\ lacintll\h. l.a parte de pi,els dei fichero EPS de alto n:solución puede ser compnmida enJPEG sin perder ninguna de sus funciones FPS. Q "lOSU nombre mdica, el código l'o;tScript está encap;ulado en un fichero.l'or c,o, los 6c· cros en fonnaro EPS co;r:ín relarh-amentc protcbridos, pero cllo t-a.mbiC:n signific:~ que II'IOgen no
IICS YOCS2 m . :1lr.lción de colores cn auroedtción. o DCS (IJrskrup Color Stp~1rariou), es una \~triante ·ormaro EPS para nnágenes cn cuarncromía. DCS tiene tod3> las funcione.> de FPS. L ferencia m.h impomnte estriba en que d fiehero DCS cst:í dividido cn cinco fichen:, pareiales: una imagen de baja rcsolución en formato PICT para cl montaJe de la imaIC' y cuarro imãgenes ele alta rC\nludón, una para cada colar (C. .\I, ) , K). DCSl cs un cle-arrollo dei (onnato DCS que permite guardar una imagcn cn una dctcnninada canri: de ficheros parciales, según el número de colores que contcnga. Por cjemplo,
+ Permite tratados de recorte (clipping paths)
+ Puede guardarse con la información de las tramas de medios tonos
+ Puede guardarse con los requisitos de impresión relacionados con el calor
+ Es seguro porque está encapsulado
+ Puede dividirse en cinco ficheros (OCS. Desktop Color Separation. Ver el recuadn1 siguienlel
+ Puede comprimirse con JPEG - No puede modificarse en las aplicaciones de autoedición - Eltamai\o dei fichero es ligeramente mayor que el de TIFF
1-:
OCS. PROS YCOIITRAS
Este tipo de fichero realiza las mismas funciones que EPS. pero se divide en cinco ficheros parciales
+ La parte de baja resolución puede transmitirse con facilidad - Existe un mayor riesgo de pérdida o de dano de los ficheros parçialos
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taje r sei-; imágenes de alra resolución una paro cada calor (C, t\1, Y, K y los dos colores directos). Por cso, cl fonnato de imágencs DCSZ es apropiado para la confección de originales digirales de imagen que conrcngan colores directo~, hecho frecuente en la irnpre· sión de materiales de JUICirnging. l,;na \'Cntaja dei fom1ato DCS es que el preimpresor o cl impresor pueden envia~ las imágencs de baja resolución ai diseõador o editor para que pueda colocar las imágenes en 1
r - : - :F. PROS YCONTRAS
I
+ Et contraste y britto dei cotor pueden
•
modificarse en ta apticación de autoedición
+ Puede comprimirse con LZW + Los ficheros ocupan menos espacio
I
•
que tos de EPS -No pu ede contener ni trazados ni información de tramas de medios tonos
cl docu mento. Las im:ígcnes de alta rcsolución sustituyen a la~ de baja resolución cuando ttc quicre obtener el documento de salida. t:n pequeno incom'eniente cs que deben mantcnersc cinco ficheros cn vez. de uno, lo que aumenta el rie~go de que algún fichcro desap:~rezca o reo;;ultc d:ulado, y la imagen quede inuciliz.1da. TIFF "'
r----•
MODOS OE COLOR PARA LOS DISTINTOS FORMATOS OE FICHEROS OE IMAGEN
TIFF -lmágenes de tinea. escala de grises. RGB y CMYK EPS -lmágenes de Unea. escala de grises. RGB. CMYK • imágenes basadas en objetos PICT -lmágenes de Unea. escala de grises. RGB eimágenes basadas en objetos GIF- Color indexado. con un máximo de 256 colores Scitex CT- Escala de grises y CMYK Scitex LW -lmágenes de Unea
~n,ggtd ln111gt Fllt Fonnnt, o T IFF, es un fonnato de imagen de fichcro abicrto para imãgenes basadas en píxcls. Está compuesto J>Or un cncabel..:lmicnto de fichero e información sobre el contenido de la imagen, su rama fio y sobre cómo cs Ieida por el ordenador, a modo de manu~ll de instruccione'\ para abrir la imagen. La ventaja de las im:ígenes TIFF es que pueden ser comprimidas coo el método LZ\\', directamente desde Photoshop (•·er 5A.1). EI fonnaro TIFF mrnbién es distinto para .\1acinto
SCITEX CT YSCITEX LW w Scircx CT (Coutinous Tonr), para imágenes cn colore imiigcnes en e~-ala de grise~, y Seite.~ L\\' (f_jtu ~lórk). pa~ imágencs de linea, son dos fonnato~ menos frecucntes. Son usados por c~;,c:incrs, sistema., de traw.micmo de imágcncs y RJP de Scitcx. Phmoshop ta mhién puede manejar estas fonnaros.
PICT "' El fonnato PICT (Pirttll? Formnt) cs exclusi•o de •'>lacintosh. El ordenador lo usa internamente para tr.~biljar con iconos y otros gráficos dei sistema. 1àmbién se usa para cl monraje de imágencs de baja resolución en formato EPS y en cl sistema O PI. Se utiliz.1 principalmente para imágcncs de línea, de escala de grises y de RGB. Las imágencs PICT no son apropiadas para la f.tse de impresión.
LA CONSTRUCCION OE IMÁGENES EN FUNCIONES OE SUS FORMATOS TIFF- Encabezamiento de fichero y mapa de bHs EPS -lnformación PostScript encapsulada yprevisuatización en PICT GIF- Paleta de color e información comprimida dei mapa de bits JPEG- Fichero con reducción visual y en codificación Huffman
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GIF UJ
G IF (Grnphia fllltrrhtmgt Fon11t1t) es un fonnato de fichero que se uriliz.1 fundamentalmente para la web. Originariamente, este formato fue creado por CompuServe para comprimir imágcnes que cran transmitidas por vía telefónica. Una imagen GIF est:í sicmprc cn modo inde"tado, en modo de línea o en escala de grises, y cl número de colores pucde variar entre un mínimo de 2 y un máximo de 256. El número de colores vicnc determi-
nado por la canridad de bits que renga asignado cada píxel, canridad que puede oscilar e ntre I y 8. Los colore~ se eligcn de una paleta que pucdc ajuo;[3rsC de acuerdo c.:on cl
contenido de las imágen~ en cuestión, o bien pueden usarsc las paler:as predefinida.;; en 1\ 1admosh o en \ \'indows. Dispone también de un a paJem predefinida p:1ra la web, que en realidades una cornhinación de las palcms de ~\tacinrosh y \ \'inclows.
\MANUAL DE PROOUCCIÓN GRÁFICA \
NW formo to J PEG IJomt Photograpbu Fspms Group) es una técnoca de compresión de imáque además funciona como un formato propio de nn:lgene•. La 'ent.>ja deJPEG qu.
NNNNNNNNN8888NNNNNNNNNN8888N NNN
PlfUI
fOrmato PDF (Portnbl~ D()('llllltllt Fol7nat) gcsriona ramo unágcncs basadas cn objeto'i
rr:alicos como imágene' b.-•das en ptxek \dobe Phott>r imágeneo cn PDF de alta resolución. El fonnato PDF es probablemás ucili1.ado porque reúne las mejorcs cualidadco; de )o.; fom1:amoç EPS )' Photo~ :además. constiru}·e el mejor éstandar y c;e abre en toda~ l:t.S platafomla't. tll! el
tuMPRESIÓN ~~ -úgenes ocupan mucho e3pacio de almacenamiento en el ordenador. E.n la maroría
los casos esto no es un problema. pt:ro t1lando se r:ran~portan -partlculannente por la o por \Ía telefónica- ~ unpon.amc mininúLJr l:1 memoria utili1..1da para aliiegurar la
11> COOIFICACIÓN SECUENCIAL
Requiere menos memoria indicar secuencias en cantidad de pfxels 12 5 IO4 lO 441que lener que indicar el colo r de cada píxel (11 00000111111111100001111 111111 OOOO11111 cuando varios pixels en linea ysin interrupción son iguales. conlormando grupos uno Iras oiro. (ste es el fundamento de la codificación secuenciat.
·ón dei ricmpo de tr.m.~mi"'ón. Por eso cruelen compnmirc;c. lia} dos clases de com-
• de tmágeneo: sm penhda de mfonnat1ón (lossltss) y con penhd• de mfonnaoón ) Existe t.>mbtén la postbilidad de utilizar aplicactones de compre>tón. que pueden con todo tipo de ficheros.
CIII'RESION DE IMÁGENES SIN P~RDIDA DE INFORMACION (LOSSLESS) '" 1po de comprcsión rcduce cl r:.unaiio dei fichcro de una unagcn ~in dismmuir su caljCu1ndo la imagen o,e descnmJ1rima se \ erá igual que ante\ de h1 compresiún. Dbde nde ,;srn purnmentc técnico, la compresión simpJjfica cl procew de almaccnamiemo
de 12 imagen. !;na formasencilla de comprcsitin "" pirdtda de lamfonnamin c' la codtficación secuenSc utiliza para imjgcnes de línea, que sólo contienen pí,els blancm) nc~rros. :":armaipara cada fila de pixcls se conSJgn• la sccucncia de canodad de cada color. C na línea ~ podría mostrnr: negro, negro, negro, blanco, hlanco, blanl·o, hiJnco, hlanco, blan(.'O, blanco, blanco. blanco, blanco, blanco, blanco, blanco, negro, neb""• negro, negro, nqrro. Si la imagcn se comprimecon codificación sccucnci:~l, l:~línc:~ se define como: 1-4 blanco, 6 negro: lo cual reqUJere menc.K memona. '=unnalmente, una imagen muchas zonas contínuas dei mismo color, y con la compresión ~ puede ahorrar eiF' Otros ejemplCK de compre<ôiión c;in pérdid:~ de mfonn:1c.ión ~n las compresiones
:m y LZW (método que de
OM'IIESIONL1W UI '*Ttprcsión LZ\V pucde uriliz.arsc para imágenes guardada~ cn formato TIFF. Este l requicre unos 'iegundos :~dicinnaleli :~I situn un:1 imagcn TIFF comprimida con cn comparación con una no comprimidd. Una compre!!IÓn LZ\\' puede manejar delínea, en escala de grises, RGB y C\IYK. En una imagen de linea que se com-
13
:;__
~·'
'.
.· ~· '7
..
-\,' . ,.. __
.i
'
\.
- .·
.
.
'
.. lmagen de linea no comprimida 321 Kbytes
.. lmagen en cuatricromía no comprimida 2.100 Kbytes
.. la misma imagen comprimida con lZW .. la misma imagen comprimida con UW 66 Kbytes 1.400 Kbytes .. COMPRESIÓN YTAMAROS OE FICHERO Muestra de ejemplos de la reducción de lamaiio dei fichero. apücando la misma técnica de compresión UW a imá genes en modos distintos. UW tiene su mayor efecto de compresión en imágenes de tínea. mientras que las imágenes en escala de grises y en cuatricromia se reducen aproximadamente a la mitad.
prime t-on LZ\\" el tamaiio dei fichero original se reducc alrcdcdor de una décima parte, mientra~~:
que cn las im:igene'i cn escala de gri~es, RGB y C.\1YK, e) r:unaõo dei fichero
original se reduce aproximadamente a la mitad.
.. JPEG. PROS YCONTRAS + Reduce considerablemente el tamaiio de los ficheros + Opera en cualquier tipo de plataforma informática + Puede utiUzarse en el formato EPS y colocarse directamente en la página -Elimina información de la imagen - Requiere más tiempo para abrir y guardar
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COMPRESION DE IMÁGENES CON P~RDIDA DE INFORMACION (LOSSY) •u Cones-tas técnicas dt: compresión genernlmentc se elimina aquella infonnación que el ojo humano no c~ cnpaz de percihir. Se pueden gesrionar pequenas modificacion~ de un color o deralles en una superficie que, en su mayor pane, sea monocrum:ióca. Se podri'a dccir que se simplifiC'd la imagen. Pcro si ~c comprime demasiado, la pérdida de infonnación puede .!ter cxcesiva: se pit!nlc calidad y nitidt!Z. y, ai final, la imagcn parece estar fonnada por una serie de campos monocromáticos de diferentes ramaiios. JPEG "' El método más común de compresión de imágenes con pérdida de infonnación esjPEG. La abreviatura J PEG provicne de Joim Photogr-nphir Elpnts Group, que es el numbre dei grupo que lo diseõó. La comprcsiónJPEG pennite definir la cantidad de información que pucdc perderse de la imagen h con ello, determinar el njvcl de compresión. En los ni,·e1~ más bajos de compresión, cuando la ~rdida es menor, la imagcn se reduce aproximadamente una décima parte de su tamafio original. En esos c-Jso:, ~e elimina tan pOl-a infor~ mación que nonnalmeme es inapreciable a simple ,-j~ra. En caso~ det-ompresión más alta,
IMANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I
... UW. PROS YCONTRAS + La imagen no pierde información + Puede usarse en TIFF e importarse
directamente a la página + Resulta un buen método para imágenes de Unea - Supone una reduccíón pequeiia dei lama no de los ficheros
IL
~recisa más tiempo para abrir
... JPEG compresión media 165 Kbytes
guardar ficheros
... JPEG compresión alta 61 Kbytes
... JPEG- CALIDAD DE LA IMAGEM YTAMAíiD DE LOS FICHEROS La compresión con pérdida de información puede parecer petigrosa. pero el hecho es que se pueden comprimir imágenes con JPEG sin que se note ninguna diferencia en el resultado final Por supuesto la compresión alta es evidente. pero con un grado menor de compresión es muy difícil percibir cambias. Comprimir imágenes implica que éstas ocupen menos memoria. lo cual resulta muy ventajoso para su almacenamiento o su lransferencia via Internal (Lasampliaciones parciales junto a estas figuras se han aumentado Ires veces.) ~ posiblc pcrcihtr los cambio.;.,; ~e comp:111111 la nnag:cn on~Jm:tl y la comprunida. Con JPEG ~e puede comprnmr una imagen tanto corno ~e qlllern, JlCrn b nnagcn re~u J[3nte pucdc ofrcccr una mcnna de caltdad sustancial. Si se edita utu tmagcn cn formato JPE.C, se compriminí cnda ve1 que ~c gu3rda, por lo CJUC no c\ corwcnicnte guartbr im:igcnes en este fomlato " o;e tleben editar repetidas vects. J PFG es un formato imlcpcntliente de unagen que traha)a en los entorno' \\r,ndows, ,\lacint"'h y orro;. F
COMPRESION OE FICHEROS ""' Todos lo~ ripo' de fichem' de dacos pucdcn ser comprinudo<, " " pcrdicb de mfonnación, con resultados din!rsos cn cuJ.nm a la rcducción dei tJmaflu. Sunplemcmc com 1erte d fichcro de una forma má~ eficiente utiliundo lo.. uno\ yloti ceras. I by mochos programas que emplean eMa tél1ÚCI, incluso par.a comprimir lichcro-, de un:ígcn~ (Cornpact Pro, Sruffit. ZIP, OJSk Doubler, etc.).
75
ESCANEADO DE IMÁGENES 55 .. DENSIDAD EN DIFEREiffiS DRIGINAlES
I
•
I~
tenerse cn cucnta a la hora de escancar cada tipo de original.
ORIGINALES DE LA IMAGEN UI
, ~ lmpresión (papel periódico) PeUcula fotográfica lmpresión en papel estucado Negativo Transparencias Realidad
En estn sccción se cx:uninarán los rcquisitlb para C\(...'ancar un:ígenes en un ordenador, incluyendo las definicioncs de lo<~ a-'J>Cctos relacionados coo los tonos: rangos, compre· sión y garnnu. Urros concepros impon:mtes de est:l \eCción son la rcsolución,la frecucncia de trama } los 'alorcs de muestreo. En primcr lugar, se analiur.í quê reqwsitos deben
·e enuendc como onginal de imagen cl maten::al original que se C!te'.mee en cl ordenador con el objeti• n de servir plra la crcadón de im:ígcnes cligirnles. Lln nriginal pucdc ser plpcl fotogr:ífico (reAecti.-o), diaposiri\3> o ncgati"o' (transparente) o ilu>tr:lcione' pinrndas a mano sohre pa~l. tela, etc.
d0.9-d l.D d 1.8
d 1.8-d2.2 d 2.5 d 2.7 over dl .D
Cada original es apropiado para una 'i siruaciones determinada~. Para imprimir im:ígc· nes en gr.m fonnaro o ampliar parcialmente una imagen es importame clegir originales grandes. La resolución máxima dei c~ner imponc cicnos límites a la amphación de la unagen. Si el esc:íner riene una resolución baJa no ser:i posible ampü:ula demasiado. El tamaõo dei original cs particulamH!mc unportamc cuando ~c usan diapos1m·as o negati· \'OS. porque .,.j la imagcn \C amplia dema~iado, cl grano de la película pucde (1ucdar cl~n"':l·
mente \'ÍStble en la rcproducción. Cada original ricne su propio ciclo de •ida. Una fotografia polnro1J probablcmente •ólo consen-ar:.i "" calidad un par de anos, micntras que una copia de blanco y newo cn papel fotogr.ífico correctamcme t rJrada y conservad:1 cn :unbientc seco, oscuro )' fresco podroí sobrC\'h-ir m:ís de cien ailos.
RANGO DE TONOS m FI concepm de rango de tOnos se rdicrt ai número de tono~
t.JUC
pueden M:r reprodu·
cidos por un determmado tipo de origmal. La diap
•.
de ! ,i 3 3,0 unidades de dt:nsidad. En Cambio, una impresión sobre papel esruC3do riene
.
,. / I -
-
~
'
,. ~
.,.......
.. -;,.,
...-.· . . ...
.. IMAGEM MUY lUMINDSA
.. lHASEN DE TDNOS MEDIDS
.. IMAGEMDE SDMBRAS
la tmagen muy luminosa es brillanle ytiene muchos delalles en las áreas claras.
En la imagen de tonos medios los delalles se encuentran fundamentalmente en las zonas de tonos inlermedios.
la imagen de sombras es una imagen oscura con muchos delalles en las áreas oscuras.
76
un r2ngo de tono c..le 2,! unidade-; de c.lensidad, una imprt:!tión de I>Criódico un rango apro·
J:inudo de 0,9 unidades de densidad) un negati•·o de I ,8 uni
cnMPRESIÓN DE TONOS"' p, ,r lo general, el p2pel utihz.ado en impre~ión no pucc..lc rcprcklucar la mi,m:~ cantidad de UúOrmación de unagen que una imagen original. Por rimir )' hacer Jo.. aJUStes pemncnte'i. En la prácrica, un rango de ron~ bajo cn 1mprcsión significa que lb pequenas ''ariacioncs tonalc~ que ~c puc:tlcn apreciar cn cl uriginal y;t no \C \'erán cn d 1mpreso. 1-:~.!t \'anacioncs tonales de mayor amplatud en ti original ~ot:rán reproducidas C'OIJ10 escalones (ll lugar de como tran~it:iunc~ ~u:nc~. )' lo) tono~ ccn.":Jil
li> COMPRESIÓN OE TONOS Oebido a que el rango de lo nos es menor en la impresión que en el original dobe ser comprimido. l a eompresión supone pérdida de lonas. por lo que hay que delerminar la importancia y prioridad de los lonas que st quieren
conservar.
1lPOS DE MOTIVOS III 1~ compresión de tonos supone pérdida de infonnación de laun:agen. Para ucliz.:tr la.mfor·
mación de los orígmales de la me1or manera poSiblc. •e puedc controlar la compresión dei moo)' priorizar determinadas árns de la imagcn, Joindolc, un mayor nngo de tono que
ai resto. Ante~ de e.scanear debe anallurse el origJnal y decidir quê ârC;J\ c.lc la imagen quiu.n pnonu....,. Por cjcmplo, en una imagen con muchos deuiJe.., en lao; pane' O'CUrb c,c dcbc dar prio· ri
GRÁFICO OE VALOR TONALICURVA GAMMA) "' ~ puede ajustar la compre1íi6n dei [ono de una 1111;1gcn cun ayuda dei gr.Hico de \alor !nnal. El gr.ilico pennite ver cómo los valores tonales de la unagcn ong1nal ~c traduccn a !'*' \-alores tonalc-. de la imprcsión. Una cuna gammu lmeJI no afecta.- IJ traducd6n de t• •nos, mientrns que una curva gamma con di~untas cun·arurns pennnc el control de b rnducciôn de tonos de diferentes maner:ac;. E1 "alor gamrna mdica la inclinación lia posición de la curva ganuna. Se: ~udc reco· mcndar un valor g;.mm:a de 1,8, dado ()UC corresponde aprotimadamente :~1 modo en que el ojo humano perribc los tonos. Por eso, rcsult:a un \ alor apropa:ado parJ ~ne:ar una unagen común de tonos mtennedaos. En cambao, una unagen de sombras con deta· llo 1mpon-antes debe ~r ~nead:J ccm un \"alor gamma \uperior, de m:aner:a que los
dcalles de las áreas oscuras realmente queden de•taC:IdmprNón. Son emoorgo. la reproducción de los dcralles de las :ircas clarali de la unagen 'er.1 de una cJiillad un tanto mfenor. Por otro lado, una imt~gen mur lumíno~ dehe escancarsc con un \..llor gamma
77
prime en la impresión.
Rango de tonos en el original.
lil> COMPRESIÓN DE TONOS El rango de tonos posible en la impresión es menor que en el original de imagen. Por eso hay que comprimi rio en el escáner.
lil> CURVA GAMMA PARA IMÁGENES MUY LUMINOSAS
Esta curva gamma tiene un valor gamma inferior a 1.8 yse utiliza para imágenes muy luminosas. Se da prioridad a los tonos claros de la imagen. mientras que se comprimen los oscuros.
lil> CURVA GAMMA PARA IMÁGENES OE SOMBRAS
Esta curva gamma !iene un valor gamma superior a 1.8 yse usa para imágenes de sombras. Aqui se da prioridad a los tonos oscuros de la imagen. mientras que los claros se comprimen.
inrerior a I,H, de monera que todos los demlles de las áreos claros dei origmol queden reproducidos en lo •mpre demfle, de la< áreos oM.-ur:as.
RESOLUCIÓN YFRECUENCIA DE TRAMA "' Cuando se esconea, se dcbe definir la resolución de lo imagen. l; sta se indiat en píxels por pulgada (ppp). lloy dos a
FACTOR DE MUESTREO UI La relación C\J5ttente entre la resolución de la imagen digital ) la frccucncia Jc trama de la m:íquma de unpmmr se denomina factor de muestreo (snmplmg jimor). ,\lediante diH:r,o-, tC\b r,c:: ha \ 1sm que el l<-:~lor óptimo dei factor de muc~trco c~ l, cs decir, que la resolución digital de la imagen debe ser doble que lo lineorora de trama. Por ojemplo: una 1mogen que ho de imprím1rse con una linearoro de 150 lpi (líneo; por pulgado) debe escanearse con una rc><>lución de 300 ppp. Si el ra<'tor de muestreo uuli7.3do es mferior a 2, la atlldad de la •magen puede ,·erseafecrado, pcro hosto 1,7 es mu) difícil que el ojo humono lo pcrciha. Si cl ractor de muesrrco disminuye hasta siroarse alrcdcdor de I, lo' píxel' creado~ en el proceso de ~neado se podrán \·e r nitidamente en la imagen impre~a. Por otra pane, incremenr:mdo el facmr de mueso-eo por encima de 2 no mejor:1 hl calidad de la unagen; Sln cmborgo, la 1magen ocupa más memorio, lo que pucde thficulrar su urili7.aCion en el ordenador (\tr los e,empl<>< en la página 80).
78
MANUAL DE PRODUCCIÔN GRÁFICA
I
.. GAMMA INFERIOR A1.8
.. GAMMA IGUAL A1.8
... GAMMA SUPERIOR A1.8
La lllliiJenes de esta columna están escaneallls CM la curva gamma recomendada para las es muy luminosas.
Las imágenes de esta columna están escaneadas con la curva gamma más apropiada para las imágenes de tonos medias.
das con la curva gamma más apropiada para las imágenes de sombras.
•
... IMAGEM MUY LUMINOSA
... IMAGEMMUYLUMINOSA
Pierde parte de sus contrastes en las áreas claras.
Pierde todos sus contrastes en las áreas claras.
... IMAGEM OE SOMBRAS
... IMAGEM OE SOMBRAS
Pierde parte de sus contrastes en las áreas os curas.
Conserva sus contrastes en las áreas os curas.
'IAGEH MUY LUMINOSA
Cl::sern sus contrastes en las zonas claras. pn st pierde la calidad de los detalles de
Las imágenes de esta columna están escanea-
"*parte de sus contrastes en las zonas ...-as.
•
"WiEH OESOMBRAS
,.,... sus contrastes en las zonas oscuras.
pero desaparecen los detalles de las áreas claras.
79
EL FACTUR DE ESCALADO UI En cl momento de elegir la resolución dei escaneado ha) que tener en cuema si se querrá amplütr total o p:trcialmente 1rt imagen r~ultanrc con relación ai oribrinal. La rela· ción enrre el rnmafio dei original y la imagen impresa se dcnomin:1 •factor de escalado'. Por ejcmplo, si :;c desea imprimir una irnagen en un mmaiio rres \'CCes mayor ai orii"inal,
.
e) factor de esc:Jiado e< 3. En este caso, para conse"-.r su nitidez hay que triplicar la resolución dei escaneado que se habria uriliZ!1do si la imagen se imprimiera en el mismo tamaiio que cJ original.
I
!lo FACTOR OE MUESTREO
r
t"•-
,
.... "'
3.0
. '
III:
I !lo la ima~en es de 1.382 Kbytes
!lo la imagen es de 957 Kbytes
li> la imagen es de 627 Kbytes
,. la imagen es de 479 Kbytes
li> la imagen es de 380 Kbytes
li> la imagen es de 297 Kbytes
!lo la imagen es de 182 Kbytes
li> la imagen es de 116 Kbytes
!lo la imagen es de 66 Kbytes
!lo En estas imágenes pueden verse ejemplos dei mismo original escaneado con diferentes factores de muestreo. Através de diversas pruebas se ha constatado que un factor de muestreo superior a 2 no proporciona mayor caUdad de imagen. sino que únitamente da lugar a un fichero más grande par.! trabajar. Alrededor de 2. suete darse una relación óptima entre tamaiio dei fichero y calidad de ta imagen. Et efecto de una resotución demasiado baja con relación a la frecuencia lbajo factor de muestreo. como en la última imagen) se pone de manifiesto especialmente en los contornos diagonales. como ocurre. por ejemplo. con el borde superior de la lata abierta. En términos gener.~tes. tas resoluciones bajas dan lugar a imágenes desenfocadas y. en casos extremos. se perciben tos píxets. Estas nueve imágenes están rasterizadas a 100 lpp o Jpi IUneas por pulgada. Unes per inchl par.! que el efecto de una resotución demasiado baja se vea más clar.~mente.
80
!MANUAL DE PRODUCCIÓNGRÁFICA I
IESIILUC1ÓN ÓP'IlMA DE ESCANEADD w " ~uCJón de cscaneado se derenmna multiplicando la lint:atura. cl factor de muesrrco -"10r de escalado. Por CJemplo, si se dispone de una inugen que \"3 a imprirnir\c con
I
JCaturn de tr:Jma de 150 Ipi en unta mano de 170% dei original, la rc:.olución óptima ~
150 x ! x I,- : ; 10 ppp. Se puede seleccionar en el esdner la resoluSUJ>enor más prÓXIma a e'c valor para asi logrnr una buena calidad y un e.c:meado En este caso, probablememe ;e dcg~r:í una resolución de 600 ppp, )-.que los' alopredefinidos dei esc:íncr para resol ución '" exprc,an de 100 cn 100. llay que tcncr .te que la rcsolucicín de la imagen en cl ordenador debc ser el doblc de la )incade trama, mientra~ tjue la rt\olución de escaneado cqu1valc a la resolución de IJ unamuloplieada por cl factor de escalado. En el
y
v
I I I
v
I I
15
li
u
11> FACTOR OE MUESTREO
Con un factor de muestreo superior a 2 no se percibe ninguna mejora en la calidad. Se ocupa memoria innecesariamente. dificuflando et tnbajo en el ordenador.
11> RESOLUCIÓN ÓPTIMA OE ESCANEAOO
=
moml SE PUEDE AMPLIAR UNA IMAGEN? "• ""cidad de ampliación de una imagen ,.,ene determinada por el original) la resolu"láxima de <.."a prura dei csc-jncr. La resoluciôn má\lma de cscaneado eqUivale ala lonmjmma de 3\-ance de la que el cnllC7.al dei escáncr C\ capal.. Si un e~ncr ticne una ociõn máxima de 1.200 pixels por pu lg:tdn, ' igmfica que, como má.t imo, puede escaO'n original do tmagcn con 1.100 ppp. \Qh.iendo ai ejemplo anterior~ · cono;idcrando que el ocúner ciene una resoluoón má"•ma lt:c'ttlra de 1.100 ppp. una unagen impre.a a 150 lpp reqUtere una rcsolución de imaesc:meado de 300 ppp, >1 se aplica el factor Õplimo de muesrreo de l. Es dccir. que •pliación máxima posible de la imagcn cs: 1.200 ppp I 300 ppp ~ 4. Así, una imagcn • 150 lpp, con una re,oluciõn dei esc:íner de 1.200 ppp. pucd~ ampliorse como
Resolución óptima de escaneado frecuencia de trama (tpp) x factor de muestreo· x factor de escalado (%) • Es conveniente que el factor de L
A6
AS
s
A4 6
s
AJ
1 6
s
4
2--------~
li> FRECUENCIA OE TRAMA
l
RECOMENDADA La siguiente labia indica tas frecuenc1as de trama recomendadas para las diferentes calidades de papel y técnicas de impresión.
11> FRECUENCIA OE TRAMA YFORMATO OE IMAGEN
500 ppp/2SO lpp 350 ppp/17Sipp 248 ppp/120 lpp 170 ppp/BS)pp
uestreo sea
Papel
Tamanos dei fichero en RGB: 1 - aprox. 2.2S MB S- aprox. 36 MB 2- aprox. 4.S MB 6- aprox. 12 MB 3- aprox. 9MB 7- aprox. 144MB 4- aprox. 18MB
De periódico 6S-8S tpp No estucado 100-133 lpp Eslucado male 133-170 lpp Estucado brillante 1S0-300" lpp Métodos de impresión
tuando se modifica ellamano de una imagen. la resolución y. en consecuencia. la frecuencia de tnma. se ven afectadas. La labia muestn la relación entre: lamano dei fichero. formato y resolución de imagen. yfrecuencia. Por ejemplo. en una imagen dig~al ampliada al200 %. de A6 a A4. 1a resolución se ve reducida a la mitad y pedrá imprim1rse como máximo con una frecuencia de la mitad. Una imagen que se ha escaneado en formato A6 para 2SO lpp. o sea. con SOO ppp. puede ampliarse a AS para 1751pp. a A4 para 120 lpp o a A3 para 8Sipp fen todos los casos et código en las labias supenores es 4).
Oftsel Huecograbado Serigrafia Flexografia
--6S-3oo- lpp 120-200 lpp S0-100 lpp 90-120 lpp
• Oftsel sin agua
L 81
... EL FACTOR OE ESCALADO
~
; <'
r; 180 %
'" ""
......
'•
~'
... Ejemplos de una imagen con diferenles factores de escalado. Las pruebas han demoslrado que las ampliaciones hasla el 120 1 dan buen resullado. En cambio. en las ampliaciones superiores ai 120 1 se produce una merma visible de la caUdad. Esa reducción de la caUdad se aprecia claramenle en los conlornos diagonales. como en el borde superior de la laia abierta. En lérminos gene rales. las ampUaciones demasiado grandes producen imã genes desenfllcadas y. en casos extremos. se hacen visibleslos píxels. má\:.imo un 400 %. Por eso, ~i o;;e escanea una imagcn que \'a a irnprimirse cn un rornaiio
grande, es preferible utilizar un original grande, )3 que si se uLilita un original pequeno se corre el ricsgo de no poder ampliar la imagcn suficientemente.
COLOCACIÓN OE UNA IMAGEN 1511
... AMPLIACIÓN MÁXIMA Faclor máximo de escalado = resolución máxima dei escánerlresolución de imagen (por ejemplo, 4 120013001.
=
82
Cuando se coloca un:1 imagen en una aplicación de autoedici6n se pucde modificar su tamaiio. Pcro debe tenersc cn cuent.1 que la resolución de la imagcn escaneada depende desu rama iio, cs decir, que los cambias de ramaiio que se realiccn en la aplicación de auro-
cdición influirán directamente cn su resolución. Así, la ampliación de una irnagcn tendrá como cfecto una disminución de su resolución. Por ejemplo, si una imagen que ha sido csc:meada t"On factor de muestrco 2 se arnplía ai 150 % en la aplicación de auroedición, el factor de rnu~'Stl"eo se reducid a 2/1,5 = 1,33, <;iendo dema
[MANUAL DE PROOUCCIÓNGRÁFICA [
. n h>Sta l/1,7 • 1,18, c' dccir, un 118 ~ .. Es!3 opención pcnrutc C>lcular cl margcn cli>ponible para ampliar una una11en Sln una pérdítb ,;"ble de calid3d. Por elln, la' gui,_ les para ampliar imoi!(tne' en una apliC>ción de aut~ición '>!ln de li ;-I !O q , .a ii! quiere ampliar nU' la inu!-rcn, ~x.isten cuatro altenuti\·as: eçcancarla nuc\'amcmc con tbOiución rn:is :aha, n-ducir l:a frecuencia de tr.Jma cn l:a m.iquma de imp~icin, Jcrpur pádi
•I
Con la 1nterpolac1ón no "'I"~"" la mísma calidad que e-cantar lo imagcn con la rc,ollllàón apropi:ula, pcro d rc . .u)tJÚo et;, mejor que si se imprime cun una resoluciõn dcmabara (\'er 5.6. l ). .. AMPLIACIÓNDEIMÁGENES
lol>W:ENAMIENTO y REUTILIZACIÓNDEIMÁGENESDIGITALES IIII - -~1uci6n dei c~·ancadu lumto.l b frccuencia de;: trama mhimi1 y t:ltamaiio de h1 unaLa conversión • C.\1\ K lun1W a ;u \CZ el campo de aplicación de la imagcn. Pnr c'c mocn-o,I2S am:ígcnC\ que \·an a urih1arsc para diferentes propo":tltU\ dchcn :archl\ JT'\c \in
·.;n de colore•) cnn una re,olución alta. Est
r•
EDICIÓNDE IMÁGENES SI '1l2 seric
de pnx:cdimu:mn... 'Iuc nunnalmenrt' o,e rc:ali7..an en la cdiaón de !J, imoigc-
esc:anead•s con el Jin de l<>grar una bueno calidad de impre~1ón. \ menudo, la maynria procesos de cclltlllll de una irna11cn suponcn pcnhcla de mfonnac1ón (ele dctalle , de E"Kl 'ti~rnitka tlue 'e pucde de!.O'Uir b lll'lJ!!cn ,j -.c :tl-nl:J de forma dt.~cui&ula se n.a.Jiz.an dem:tt;i:td~h l.lrcJ\. (>nr et;O, en la labor de edíción de un:igenes cs importante la menor C>nodad de pa\0~ po~1blc y rcali>.ori.lr de que todO> fo, pa>O'o d...de d punw nst2 técnico ulrof'<•lll b 1magcn. el resultado fi"'l gen•nlment• consiguc produar una • • n de rncJOr>. Y ê\C c' JU\!Jmcnte cl propó>1to de la ed1ción de 1rnigenC\. Para ~i ta r perder infunnJtu;n cn la im:.~gen de fonna innece'taria e't con' enicntc llca abo los OJUe-•nea el ongtnal. \ wntt· ón ~ rc,·i,ar.ín b~ ct.tpa-. de la edición de Im::ígcnc.), tornando como t!Jcmpln una ~..,,etc.).
Si ellamaiio de una imagen se amplia Ires vetes. la imagen resuttanle requiere 9 píxels donde la imagen original sólo lenía 1 píxel También se utitiza entontes una memoria 9 vetes mayor para almatenar y editar esta nueva imagen ton relati6n a la anterior. más pequena.
.. BITYBYTE byte n byte = 8 brlsl KB KlloByte 1210 bytes = 1.024 bytes) MB MegaByte {220 bytes = 1.048.576 bytts = 1.048 krlobytesl GB GigaByte (23D bytes = 1073.741.824 bytes = 1.073 megabytesl
n esc..'ancadol.
e. ORDEN CORRECTO DE LAS ETAPAS UI P: "2la cdjción de una unagcn o,e recomienda scguar cl ~iguientc ordcn: primero, cnl"UJ· ~)'recortar IJ 1mogcn ha;ra ohrcncr cl contcniJo )' ramoiio defintU\OS; eJio faahrar.i sunplificar.i d re-.w llcl trJhJJn. "ieguulamente, reali1..ar lo~ JJU.\[C"' e~tetict" nl!t.:e..,Jnu' car.icte.r general ) dc)puê.,, )()) que sólo afecun a .írc~ t~pc:clfitJ!.. Finalmente. \C llc· 1
nrm a obo los C':lmbio-. que prcci~ el pr~!.O de imprc)ión prc\"lsto, como lo., aju\tC\ dcfinición y la conH!f'\Iun de colore\.
83
.. REPROOUCCION OE IMÁGENES PASO APASO
I
AconUnuación se indica cuál es el procedimiento adecuado en Adobe Photoshop para ajustar una imagen recién
•
escaneada.
Para todas tas imágenes, 1. Encuadrar y recortar la imagen con exactitud. 2. Definir la resolución con el valor correcto. J. Definir tos puntos blanco y negro.
.. P~ROIOA YMEJORA AL MISMO TIEMPO Ala izquierda se muestra una imagen recién escaneada que todavia no ha sido someUda a ningún proceso de edición y, por to tanto. no ha perdido información alguna. Et histograma s~uado debajo dela imagen describe la distribución de tonos a to largo de toda la escala tona~ los oscuros a la izquierda y los claros a la derecha. La altura delas columnas describe la canUdad de pixels para cada tono. Ala derecha vemos ta misma imagen después de haber sido modificada. Un buen número de tonos ha desaparecido de la imagen. lo cual queda representado por tos espacios vacios dei histograma correspondiente. La imagen está deteriorada en el sentido de que ha perdido información. pero se percibe como una mejora. Tan pronto como se ajusta una imagen. desaparece parte dei contenido de la información. Esto no ocasiona ningún problema en la práctica. a menos que se modifique demasiado. Si se ajusta repetidas veces o en un orden incorrecto. desaparecen más tonos y, at final la catidad de la imagen si que disminuye.
Niveles ICtrl+L). 4. Definir brillo y contraste con CW'vas (Ctrl+M).
Para las imágenes en colar, 5. Definir el balance de colores. Equillbrlo de oolor (Ctrl+B). 6. Definir saturación y colar selectivo. Tono/saturaclón o oolor selectivo.
Para todas las imágenes, 7. ReaUzar tos retoques necesaris. etc. 8. Guardar la imagen. si se va a archivar y utilizar para otros proyectos. 9. Enfocar la imagen con Másca.ra de enfoque.
Para las imágenes en color, lO.ReaUzar la separación de colores conforme a los requisitos dei Upo de impresión escogida. Para todas las imágenes, ll.Guardar la imagen en un formato de fichero apropiado.
1. RECORTE DE LA IMAGEN "' Pr~\'lamcntc dcbeconfinnar la imagen, para no trahajar con una imagcn más grnndc de lo necesario. L"na imagen moili pt:queiia pemutc realizar las mudificaciones Uc fonna mã.'i r.íp1da. No debe oh·idaNc que SI \t! qmcrc unpnnur a \angre, ésta ha de extcnder'!ic fuera dellímite de la pá,brina.
2. RESOLUCION CORRECTA 111 Después dei cscaneado, y pan:iculannente si la imagcn se recuJ>era de un archho digital, se dcbe aJUSiar su re;olución a los requcnmiemos de la impresión linal. FI cálculo de ta rc\olución óptima de una imagen ha ~ido rrarndo anteriumlCIUC cn este capítulo. El ajuste es '\cncillo: únicamentc: debc confinnaro,c c1uc Phoroshop ~tê configurado par.~ utili1.ar la intcrpolacidn bicúbica cuamlo 'e quicran mod1fit-ar 1m:igenes. Éste es cl mcjor mc!todo de Photoshop para escalado }. briro de im:ígcnes. o ~a. para opcracioncli en las cuoles los pí
3. DEFINIR LOS PUKTOS BLANCOS YNEGROS w Debido a que la~ máquinas de impresión ofrccen un rango de tonos menor que la rCalidad que la mayoria de lo> originales, dehc aprol'cch•= ai má\lmO cf rango de tono<. posible en d proccso de impresión. ~[Q se hace mediante una dcfinición correcta de lo\ puntos hbnCO~ y negros. L:J coJOCJción de Jos puntCh negros y bJancos determina cl COiltr.l"ite de ~
84
[iUiiiAL OE PROOUCCIÓNGR@ j
.. PUNTUS BLANCOS YNEGROS
hMmos ajusiJr los puntos bt.ancos y negros .. la ngen utilizando Niveles. Hmr clit • Aut.omAI.!oo o a1ust.ar manualmente c.- se describe 1 conbnuacion. •
... COMPROBACIÓN OEL PUNTO BLANCO
Ver no bent que C. la Ioda alt pulsada. aollar ti punttro dei raton y tslar marca do
.......W en tllriíngulo
RECORTE OE LA IMAGEH
En la mayoria dolos programas para edición de imágenes el tcono para encuadrt y recorte tiene el aspedo de dos escuadras.
Comparando el punto blanco sólo se visuatizanlas áreas complet.amente bt.ancas de la tmagen como blancas y et resto aparece negro Yala inversa cuando se comprueba ti punto negro.
para poder acce-
. _ . 111tgro ~ra conllvlar der a esiJ f1Jnt1on blancos y negros
ln,_..
~mente.
c=121 M= 121 y = 12 1 K = 31 c= 71 M= 51 y = 51 K = 3% t- LOUt ES BLANCO? (I urtbro decide qui es lo que se percibe como blanco en una lmagen Et motivo determina la
-,rttJción. Es decir. si el cerebro sabe que cierla área de la imegen !iene que ser bt.anca. la asma se pertibt como blanca aun cuando no lo sea dei lodo. como en ol ejemplo de arriba. ~' asegurando que loque es hlanco en la irnagtn chgataltJmbién lo se2 en el tmpn"SS,
gns claro; y que el negro aparezca realmente como toI. En cl menti I.magen -> AJUStar -> Niveles ha) \ JriJ\ nunera.., de iiiU\Ur lo\ punt<.h os y negrf>\. Fn cx.il\rone\, es suficiente «.:on utilíL.1r IJ c.:orrecciún autom.atic:a. fi pr~ localiza las •reas mas claras } oscuras )" la. •ciL'<."t:IOna como puntO blanco )" negro ·vamenre. Parn ver cuáles serán las ârca\ <.:mnpletamcnte blancas) completamente se mantiene pulsada la tecla a/r y se h~1 ce clic cn c l triángulo bbnco y c n e) negro, vameme. Luego, )>C veran en pantalla la"t oirc;l' que no dchen rccihtr nma) Jl}Ut:·
qooo recibirnn la totalidad de tinto de unprc\lún. Dd>e tene"e en cucnw que Ver no que estar acti\ ado para que esta funcion puedJ cJC!t."\\Uf'4oe. ~ porccntaje~ con que que impnmt"" los puntos blanc
85
4. AJUSTE DE BRILLD YCONTRASTE "' En la mayoría de los C3 AJustar -> Curvas. 1
S. AJUSTE DE LA DESYIACIÓN DEL CDLDR w
... BALANCE OE GRISES Igual cantidad de tinta de los Ires colores sustractivos primarias no proporciona el equilibrio de grises. Esto se puede apreciar en esta figura. comparando esa combinación con un bloque tonal neutro que tiene 50 %de negro.
Una imagen edit::ula con un equilíbrio de gri~ equi\'ocado presentará una tonalidad dominante generalizada inc.."Orrecra. En esc caso, la ímagcn ap:trccer:í como .,j ru\·iera un fondo de un detenninado calor. I la) '-arias herramientas que permiten cmbiar el equilíbrio de !-rrise'\ de una imagen y eliminar la dcs\iación dei colar; una de ellas se encuentra en Curvas, Equillbrlo de color y Va.rlactones, en el mcnú Imagen - > AJustar. Equlllbrlo de color pennite regular cada color, mient:ras que Va.rlactones pcnnite visualizar diversas ,·:~ri:mtes de la misma imagen coo diferentes compensaciones de las des,iaciunes de colar. En Varta.c1ones se pueden modificar rambién el brillo, los tonos medias o bs z.ona~ oscuras de una unagen, así como los tonos altos.
Para lograr un equilíbrio correcto de grises y eliminar nípid:uncnte la des,iación dei colar, se pucde seguir el siguiente procedimicnto: cn primer lugar, dcbe dcsplegarse la palem Informaclón en Venta.na -> Informaclón. Entonc.,, hay que disponcr la paleta de t::almodo que podamos ,·er los ,·alores C.\ fYK. Después buscarcmoo:., en la imagen un
... BRILLO YCONTRASTE Utilizando Curvas se puede ajustar tanto el brillo como el contraste de ta imagen y. en cierta medida. también los puntos blancos y negros. Cuando cambia la forma de la curva tambi!n cambia elaspecto de la imagen. En este caso. una curva más plana en su zona media da a la imagen un aspecto más suave. mientras que una mayor verticatidad en la misma zona lo proporciona un aspecto mis duro. Hay que tener presente que los extremos de la curva permanecen en el mismo lugar. por lo que los puntos blancos y negros no se ven afectados.
86
A: Esta imagen está sin ajustar. la curva es recta. B: La misma imagen se ha suavizado aplanando la zona media de la curva. Los puntos blancos y negros no resultan afectados. C, Sele ha dado algo más de brillo a las áreas oscuras de la imagen. El resto se mantiene igual que enA. 0: Toda la imagen se ha vuelto más dura. debido a que se te ha dado mayor verlicalidad a la zona media de la curva.
IMANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA I
~ AJUSTE CROMÁTICO GENERALIZADO B ejemplo muestra la misma imagen antes y después de un ajuste cromático generalizado. En la imaIIH de la izquierda se puede apreciar un predomínio dei cyan. En la imagen de la derecha se ha hecho ajuste basándose en las áreas que deben ser neulrales: éslas sirnn de referencia para determinar li cambio de todos los colores de la imagen.
.. AJUSTE OE LA OESVIACION DE COLO R-I Var!a.c!ones es una de las Ires herramientas para el ajuste cromático global de la imagen. Permile previsualizar los cambios que se van produciendo en elia.
.uea que sea de un gris neutro, mediremos cl número de píxels de Cl)a área con el cuentacoca> c·> y compararemos el re>ultado con los\ alores correctos dei equilíbrio de grises.
uego, ajustaremos toda la imagcn h;lsta que cl área que debc ser neutra hay• adoptado ,·:aJores correctos (Ycr 5.8.2 c "lmprcsión", 13.-tJ). LM valores correctos dei equilide grises paro cada comhinación técnica de impresión )'papel dcberíao >er facilitap.>r el impresor. l\Hs adelanrc, en csrc mismo C:lpÍnJlo, se ofreccn alguna~ recorncn-
.h<."lOnes generales ai rcspecto ('•er 5.8.2). Una \"eZ logrado el equilíbrio de grises en las .iteos m:ís importantes ele la imagen, el resto debcría ser también correcto. ~o obstante, 11
luy diferemcs luces en distintas áreas de la imagen, pucdc ser necesario realiz..1r e~te .te pa.ra cada área cn particular.
' AJUSTES OE OESVIACIÓN OE COLO R"' ' .eces hay que corregi r ciertas des,·iaciones de color en una imagen. Se trata de colores referencias naturales, como el color de la piei, el de la hierba, el dei cielo, c A;ustar -> Tono/ Sa.tura.c!ón permite ajustar por separado el tono, la samración y el
brillo de cada color. Esta herramienta también perrnite realiz.1r lo> t-ambios generale> en imagen, como por ejemplo dar Ie más saruración a todos los colores. Asimismo, se puede ·alizar para otros retoques, como c~tmbiar el calor a unn fresa. una banderola u orros objcde una imagen.
.. AJUSTE OE LA OESVIACION OE COLO R- 11 Seleccionando la herramienta para medir los píxels grises en Niveles y haciendo ctic en el área de la imagen que se desea que sea neutra. se puede corregir la desviación de colo r en toda la imagen..
-·=.:-·-r:::JCJCJ-=:- -=•'"""'
'~ -
o•--- ·-- --
~
~~~
.. AJUSTE OE LA OESVIACIÓN OE COLO R- III AI corregi r la desviación de color en Equillbr!o de color se produce un ajuste cromático general en la imagen.
7 SillCCIÓN DE RETOQUES "' \ntes de guardar una imagcn cs convcnienrc eliminar impcrfl··c..:cion~, como poho, rara~,
manchas, etc., y llevar a cnbo los retoques o montajes adicionales (,·er 5.7.10). Si se desea ~acer selecciones en
la imagen, éste es e) momento adecuado.
l ARCHIVAR LA IMAGEN UI Si se precisa archiva.r la imagen para voh-era utiJiz.arla cn proyecros futuros, e!t el mom~nto .Je haccrlo, ya que toda••ía está cn modo RGB. Cuando una imagon ha sido modificada do ora a su impresión, es diflcil reutilizaria para otro fin. •j El cuemagorns (tytdropptr). también po
función de mcd1r los phcls.
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9. ENFOOUE DE LA IMAGEN "" La scnsación de que una imagen está desenfocada se debe gencralmente a b c:trencia de rransiciones suficiememente marC'Jdas entre los tonos oscuros )' claros en los contornos de detcnninadas áreas. Para dar una rnayor definición a la imagen, se deben locali~r las rransiciones sua\'CS de tonos que causan esa sensación y definirias. Este ripo de de6nición
artificial se aplica a la mayoría de las imãgenes en distintos grados. Una imagen se desenfoca cuando se realiza la com·ersión en trama de medias tonos y en el proceso de impre-
•
lt
sión. Por eso, a veces cs necesario repetir el proceso de definkión.
La 'móscara de enfoque' es cl mejor fi ltro de enfoque en Adobe Photoshop. Este filtro también está disponible en muchos orros programas de edición de imágcnes. Esta herramicma tiene tres parámeo-os:
• Radio. • Umbral. • Cantidad.
Radio .... CORRECCIÓN CROMÁTICA SELECTIVAPARTE I En Color selectivo o en Tono/Satura· clón se pueden modificar los colores que se elijan en la imagen. cada uno por separado. Incluso se puede lograr que fresas ya maduras vuelvan a ser verdes.
Coando se ajusta cl 'radio', se debe encontrar la longirud de la o.ransición tonal que causa el desenfoque de la imagcn. Las rransiciones tona te~ largas c:on componentes nonnales
que se dcben conservar, dado que forman parte de las escalas narurales de los motivos de la imagen. Las rransiciones tonales más cortas siemprc debcn ser nítidas. Probablememe, las transiciones corras no l!terán visibles en la imagen de mma rasteril.3da, de maner.:a que rcali7.!1r el enfoque en cstos casos seria en \"3110. En Máscara de enfoque se realizan los ajustes para las rransiciones tonales cortas cn el parâmetro ra
Valor dei umbral de deümitatión Sólo puede realizarsc cl proceso de rransición entre dos decalles acruales. Las rransiciones como la diferencia de brillo entre dos supcrficies. Para evaluar esta diferencia, se define el valor dei 'umbral" de dclimiración, que expresa la diferencia que debc existir ~e definen
.... CORRECCIÓN CROMÁTICA SELECTIVAPARTE 11 Tono/Saturaclón es la herramienla más sencilla para ajustar colores aislados. Si. por ejemplo. sólo se desea modificar los verdes. se marcará sólo ese colar.
para que se aplique el proceso de afinado. Esta evaluación se reali1-1 porque, si esta función se aplicara a diferencias tonales demasiado pequenas, cambién afectaria a orros deta-
lles, como e1 grano de la película capoado por el escáner o las estructuras narurales en las áreas dei motivo de la imagen, lo que produciria una scns:ación de desigualdad no descada. La diferencia de los niveles de la máscara de enfoque nom1almcme es 7-9. Si la imagen
óene mucho grano, eltunbrJI puede aumenmr haSCl 2(}..30. La medida dei umbral indica la diferencia cn tono de gris requerida para que la cransición entre las áreas se considere como conromo o borde. Dado que una imagcn está compuesta por 256 niveles de gris desde el blanco hasta el negro, el umbral indica la diferencia núnima entre dos tonos, para que el
filtra le aplique el proceso de dcfinición a esa mnsición tonal (enfoque).
Cantidad La función 't:antidad' dctennina el grado de definición de las rransidones ronales. Si el valor dado es demasiado bajo, la imagen contará con una definición exrra. En caso de un
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IMANUAL DE PRODUCCIÓNGRlFICA I
FUNCIONAMIENTO GEL FILTRO MÁSCARA OE ENFOQUE
(
-
....-~ ~ --..--
I
......,,I!D.....,··
"WWIIshop es un fi~ro que permite definir hs parámetros diferentes: radio. umbral 1 caatidad.
... Muestra de ejemplos de transición suave y fuerte en una misma imagen. La diferencia entre las áreas adyacentes indica si la transición debe ser considerada como un contorno que necesita el filtro de enfoque (transición dura) o si es un degradado (transición suaveI que tiene que conservarse.
Estas Ires parámetros se ilustran en la 'PJ de la derecha.
(Nível de gris)
,. I.J máscara de enfoque. de Adobe
9 radio es la medida que indica cuál debe • el grado de desenfoque para que esas nas aparezcan enfocadas con ayuda dei filro. La medida se expresa como la cantidad dt pfxels en el ancho dei área de transición átsenfocada: en este caso. cuatro plxels. Silol el desenfoque entorno ai radio definido seri corregido por el filtro.
a n!vel de umbral determina la diferen01 de tono que debe haber entre dos áreas adyacentes para que entre eUas se perciba borde definido.
Este valor constituye la diferencia mínima ..., debe existir entre los niveles tonales pira que la transición sea nítida.
BRILLO RADIO
~ ;
GRANO
~
. . . . . . .i,. . . . ~ ~t_ .......··r
••••••
··-··
... Muestra de una serie de píxels extraldos de un área desenfocada de una imagen lazull. Un área desenfocada significa que la transición entre claro y oscuro es suave. representada por la curva más aplanada l1a curva azul dei diagrama).
Con la función Umbral se puede hacer un ajuste para afinar intencionadamente superficies granulosas.
Para darle mayor nitidez a la imagen se puede hacer una gradación más acusada de las transiciones suaves. dándole mayor verticalidad a la curva en esa zona !curva verde!.
La C&ntldad es simptemente el valor que Uldica el grado de definición. Si el afinado es excesivo puede crear contornos molestos.
Pera si se enfoca excesivamente la imagen. aparecen las Uamadas aureolas a lo largo de los contornos !curva roja).
... En la segunda imagen se ha aplicado una cantidad excesiva de afinado. lo que provoca un fenómeno molesto: el halo alrededor de los contornos. Este hecho se produce porque se genera una línea luminosa junto aliado claro dei contorno y una línea escura junto ai lado oscuro. En esta ilustración se aprecia claramente este fenómeno.
89
..
11
r- _ rodongu~r {MI
1
lozoiU
MoYerm VoriUmlgicoiWI
Pincoll81 Pincel de historiam líprz !UI Otstnfow{lU
Plumo!PI Mtdkiin{NI
SobrMxpon~riOl
Ttl1offi OrgrododoiGI
Cutnta)IOIH III Nan~IKI
ColarfrontJI Cotordtfoado EdiWtnmodo
estindarlDI
\-alor cxcesi\'o de 'cantidad', se produce un borde extra oscuro en ellado o:-..curo dei con· torno y un borde luminoso junro :li Indo claro, creando un efccto nu,yoftt. Por lo general, es conveniente que el valor de 'conudad' se sitúe entre el t 00 y el 200 % . Lo< •·alores de los parámce hagn ai 100 % (escala 1:1). Pucsto que ello significa que cada pixel de la imagcn corresponde a un píxcl de panralla, pennite e,~aluarla mejor.
Zoom(l)
1O.SEPARACIÓN "" Para hacer la convcrsión de RGB a C,\ l't'K se deben definir previamcme los valores
lrorrtoUlondoiXI
de ajuste de impresión, ya que la com·ersión dehe ajustarse para cada proce'io específico de impresión (ver 5.8). En Adobe Photoshop sólo es necesario seleccionar Ima&en -> Modo -> Colar CMYK y la separación se realiz..1 automáticamenre.
Elhtlrtnmodo máscara rápida (DJ
11. GUARDAR LA IMAGEN EN EL FORMATO APROPIADO ""
Comb~retlor
Hododt pantalla
enttratfl Abrir.ldobt lm1;tRt1dy
.. LA PALETA DE HERRAMIENTAS YPHOTOSHDP Muchas de las herramientas lienen opciones (una pequena flecha en el botón de la herramienta indica si existe un menú). Para acceder a ellas. se debe pulsar alt y hacer clic sobre el botón de la herramienla osólo hacer clic sobre et botón de la herramienta y mantener pulsado el ratón. y el menú aparece. Para el acceso rápidoa una herramienta. se pulsa la tecla de ta letra que aparece entre paréntesis.
En la práctit--a. sólo hay dos formatos de imagen que se ut.Hizan en producción gnifica: ' J'JFF }r EPS. :-.Jo existe ninguna diferencia cualitativa importante entre ambos formatos, ) los dos ocupan cl mismo espacio. La principal diferencia entre ellos radica en su distinto modo de operar. El fichcro EPS t:unbién puede guardarse como fichero DCS (ver 5.3.!, 5.3.3 y 5.3.4).
HERRAM lENTAS EN ADOBE PHOTOSHOPs.' En esta sección o;e cxaminarán brc... cmeme algumas de las herramienras m:b usu::.les para la edición de imágene' en Adobe Photoshop.
.. EVITAR LAS CARAS "ROSAS.
. 1
.• • ! r'. ~
PWK•ks
3
. 5
13
..
• ..• • • • • • • • zoo 5
35
Para evi1ar los roslros rosas. una regia simple es darte aproximadamente un 15% más de amarillo que de magenla ai tono de la piei de las personas de 1ez blanca.
90
.. 13
45
27
17
.
300 •
100
...i1!
'
~ PINCEL YLÁPIZ
Se puede elegi r enlre diferent!S formas y tamanos de pincel y de lápiz. y también crear formas personalizadas.
JNANUAL DE PRDDUCCfÓNGRÁFICA /
HERRAMIENTAS PARA PINTAR "' Todas la!t herrarnicnta' para pintar de Adobe Phmo,hop pucdcn configurar..e en función
_. COMO CRfAR UNA MÁSCARA RÁPIDA
dei t:unaõo (grosor). Fn herr.unjentas como e l pincel o ell:ípit. se pueden tratar lo"i I>Or·
des suaves, con6gurnr como aerógrafo y rnmb1én defimr la dureza )' la fonna. Todas las herrnm~tmtas ofreccn oJX:Iona opeciale!t parJ controlar di~llnto., tl'lpct:to~ de lo!t colon:~, como su opacidad, su transparencia, etc.
El TAMPÓN DE CLONAR "' Cuando !tC quiere eliminar un ár~ no deseada y "'U~tituirla por otra :írca de la mi;,ma imagcn, la herramicnta apropiada es c l rampón de clonar. Se ulili1.a pan1 eliminar polvo, raya~,
etc., copiando otro parte de la imagcn. Para utiliz.nr csm hcrramicntn se pulsa la tecla alt y se hace di c sobre cl área de la imagen que se quiere clonar. I.uego se puedcn suplanrnr la' á=s de la imagen que se dcscen retocar por la super6cie -cleccionada. F.l jrca de>de la que
Buscar la herramienta máscara rápida en ta caja de herramientas.
~copia queda "Ci'ial::ula con una pequeõa cru1..
LA HERRAMIENTA ESPONJA '" La herrnmiema c~ponja \C uriltz.a para oo;curecer o chfuminar un :írca de la Jmagcn. HERRAMIENTAS DE ENFOOUE YOESENFOOUE '" Si se quiere dar un efecto hormso a un área, se utilit.a la hcrranucnrn de dcscnfoque. Cuanto más se pinta sobre csa jrca más borro'i.a queda. E., una hcrr:unienta muy útil para eliminar efccros de contorno odetallcs que no se desea que dc\taquen. La herramient3 de enfoque uene la funcaón contra na, t:~ decir, afinar o cnfocar área!; de la nnagen. Pcro a menudo
Entrar en el modo máscara rápida haciendo clic sobre el icono de la derecha.
no se obricne la calidad dcseada.
SOBREEXPOSICIÓN YSUBEXPOSJCIÓN "' Sobreexposición )' subexpos1ción son dos herrJmu!nta't
ln'ipiruda~
en la' u!cmt":l.' foto-
gráfica~ de cuarto o-,curo.
Una dctemúnada área de la imagcn se aclara u oscure~ media me su sobreexposición o .,ulxxpo,1ción, de fonn:t similar a lo~ procedinuentos uti lizado!:~ en
fotografia.
AERÓGRAFD. PINCELES. LÁPICES. BORRADORES IH Son herr.unicnrns par:t dibujar y pmcar. Ellápil. sin e para colorear, el pincel pucdc pin-
tar con diferente.:; brrnc.ln' de tl"3n~parencia y W:l\'Ídacl. FI aerógrafo funciona de la mic;ma manera que un aerógr;1fo autentico, aiiadiendo >UJI cmcntt: mi> pinrura micntras se mantienc presionado, y también )C utiliza para difuminar ln., horJc.,, Es apropiado para crear sombras y efectos Similares. FI borrador simplemente elimina la •magen en el área donde se aphca, )' puede utilizarse en di,ersas fonm;. Una de SI!!> func1ones más prácricas es Borrador de historia, con la que, en lugar de borrar completamente el área c;ohre la que se aplica, c;e recupera cl :irc:t que había sido guard:Hia amcrionnente.
Utiüzar las herramientas de pintura para crear la máscara laqul. la máscara creada sobre la fresa ya está casi toda cubier1a de rojo).
PLUMA '" bta herramicnta .,c utiliza para crear curvas Béz1er con el fin de crear tra1..1do' Cpaths). Las curvas Bézier wmbién pucJcn urilizaNc para crcar c;;clcccioncs.
Regresar ai modo estándar. creando así el contorno de la máscara. haciendo ctic sobre el icono de la izquierda.
91
.. COMO CREAR UNA SB.ECCION CON TRAZAOOS EH ADOBE PHDTIISHOP
.. 1. Tomar como base una imagen donde el objelo que se quiera seleccionar lenga contornos definidos.
• 4. Guardar eltrazado haciendo clic en Guardar trazado en la pestana Trazados. Ponerte un nombre identificativo. Se pueden guardar varios trazados en la misma imagen. pero sólo se puede usar uno por selección.
2. Seleccionar la herramienta pluma en la caja de herramientas.
S. Elegir la opción Tra.zado de recorte para guardar eltrazado. Un valor demasiado bajo del número de puntos que se desvían deltmado ralentiza el proceso. Normalmente se recomienda un valor en torno a 8-10.
3. Crear un trazado con la herramienta pluma. Este trazado puede abarcar uno o varios objetos. Para obtener mejores resultados. es conveniente realizando tigeramente en el interior.
6. Guardar la imagen. que requiere un formato EPS.
7. ;listo! la imagen aparece como una selección al ser importada a la apticación de autoedición. También podemos lrtitizarta como una satida o como una selección de acuerdo con eltrazado que se había creado. Adem h . el fichero digital original queda intacto y visible si la imagen ha sido editada en Photoshop 13.• paso).
[MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I
DEGRADADO "' l:on esta herramicnra se pueden crear degradados corre e) color frontal y el color de fondo que. se ha)'2 elegido. E.s particulannente útil paru crcar una selección tonal en máscara
•
•
Opcion.s de Wuco "-
rápicb. Estio :
I Norm.~
:
I
MÁSCARA RÁPIDA III La máscara rápida penmte colocar una selecdón en una imagen de fonna r.ípida l scncilla. Se hace clic en cl icono de máscara rápida para pintar, b1cn sobre las panes de la im.a~ que se quicrcn seleccionar, o bien sohrc las que no se vayan a seleccionar, !tt!gun cómo e.u! configurnda la aplicación Photoshop. Cuando se crea la másc-.rn, se pucdc usar f..'U2.1quier hcrrarnicnca de pinlura. E.sto significa que se pucdcn cn:ar o.,e)eccionc~ con dt..,àntos efectos. Paro retomar ai modo nom1al se hace clic en el icon o Editar en modo estándar. La rn:i~r:J será \'l)ible como una linea de contOrno. Tambaén
en e l icono de m:h.t."ar:l r:.ipida cu ando
~c
... .UUSTE DE LAS HERRAMIENTAS
En el menú Opclones se pueden ajustar las herramientas utiüzadas. Todas las herramientas tienen diferentes parámetros.
tie ne una sclccci6n l.JUC se quicrc manipular
como una máscara.
+
CAPAS ""
C.
La hern.mierna capas (/n_)'m) cs muy útil para re3li7..ar relOques. T:unbr~n ~e pucde utilrar pan creu i mágene~ cmnpuestas de ''aria~ panes (por ejemplo, una imagcn con texto, u.n objeto coo sombr:as) que se quicran mantener separn(bc; ha.!>t:a el último momento.
+
BOTE DE PINTIJRA YVARITA MÁGICA ""
+
.Lstas dos herr:unientas tiencn funcion~ similares. Xo obstante l:t \ilrita m:ígü."3 crea una telección, mientr:ls que cl bote de pintura reli ena un :irea con el color fronul. Ambas funciones se ejecuran en los colores que han sido seleccionados. El rnngo de los colores contiguos se detennina mediante la función Tolerancla, en el menú Opclones.
131 +
:..-<
+ ....___.
+
+
+
+
mm
sa.ECCIONES "''
... SIMILAR PERD DIFERENTE
H:ay dos m:mer:rs de crear una selecciôn: volver blanco el fondo de la imagc:n o usar tra· zados. Si se utiliza el prirner método, se puede aprovechar la au.sencia de lineas de coo-
En cada trabajo una imagen debe separarse utiüzando una única curva. En consecuencia. la misma imagen debe ajustarse y editarse de distinta manera según el uso que sele vaya a dar. Por eso es dificil reutilizar una imagen ya separada en colores para otros propós~os distintos de aqueiiDs para IDs que fue adaptada.
como nítido dclrnori,o, altcrnati,·a nece..\aria si se quicre seleccionar una imagcn coo JlOC3 profundidad de campo. Una de b.o; ven raja~; de este método es que, adcm:h de haccr la selección, se puede aiiadrr o mantencr la sombra detrás dei motrvo. Otra vcmaja cs que funciona cn todos los formatos de fichcro<> para i má genes. La dcs' cntaja de volver cl fondo blanco es que éste se pierdc deflniti"amcnte y, además, no se puede colocar la -.clccción m otra imagen u objcto "iln que csté rodeada de ese fondo blanco. F.:t má'i corrieme que ,e hagan selecciones de irnágcncs usando trazados. Urili1.ando la herrarniema pluma -.c crea una cun·:a Béúer a lo l:lrgo dei contorno dei moo,·o elegido. 'T.1mb1én ~ puede crear otn1 cun.-'2 en elantenor de la pnmera para crear así un agujcro cn cl nwu'o selcccronado. Por ejcmplo, en la imagcn de un anillo, se puede dibujar una cu na alredcdor dclmi~mo y hacer un agujero donde ~ qujera que sea tnnsparente. Los contornos de una im;~gen se.leccionadJ con t:ra7.ado 'terán completamente definidos.
,--... FACTORES DETERMINAIITES EN LA SEPARACION
los Ires factores principales que se deben tener en cuenla para la separación de colores y los ajustes para la impresión son, • Tipo de papel • Proceso ylinlas de impresión • Trama de medias tonos
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.. DEFINIR EN LA SEPARACJÓNDE COLORES Antes de convertir una imagen debemos definir los valores de, • Cobertura de tinta • Balance de grises • UCRJGCR • Ganancia de punJo • Estándar de calor
Esta imagen tiene una gran cantidad de tinta en las áreas oscuras. lncluye las cuatro tintas que. en conjunto. llegan hasta el 343 % de cobertura de tinta.
AJUSTES PARA IMPRESIÓN 51 En una l"arnp:ui.a de puhlicidad en la que :lJl3TcZC3 la mi"na tmagen impre\..1 cn un periódico, cn una rc' 1\ta, cn t.-aneles para t:Xtcrioro } en t..-anclcs t>ara ,,,., amobuses o el metro, podemos tcncr b cen.ez.a de CjUC la imagen \C habr:i adaprndo ~pt.-cialmeme para cada uno de esos rallo; de rcgostro. Lo~ esc:íncr\ y lo~ ordenadorc.;; trabajan con trcs colores para representar la3 imjgcnes: roJo, \·crdc y ~uul ('cr ..Teoria dei cnlor", -t-1. 1). Para zmpmmr una 1magcn digital c.lebe efcctua.-.;c LI comer.icín de lo~ tres colore~ en que fue C<.tl."anc..--ada a los CUJtrO color~ que se utilizan p:1ra imprimir, lo tJUC ~c denomina convcrsión a C.\lYK. F..sto o;;e puedc reaJiz.ar cn el npeado, en cl escaneado o me
gr;,.,,
COBERllJRA OE TINTA UI .. EQUILIBRIO OE GRISES CORRECTO YFALSO E1 equiUbrio de grises de la imagen inferior es correcto. mientras que el de la imagen superiores falso. y por eso presenta una desviaciôn de color molesta. 94
Fn una impresión nnnnal cn cuatricrmnía .;;c urilizan la< llcga -cn teoria- a una cobertura total de tinta dei -IIXl '' (por ejemplo, en un rondo negro compuesto por ICIO % de cpn, I00% de magenta, tOO % de amanllo y tOO % de negro). Pero e\tn es imposihle de lograr en la prácrica (ver
"lrnpres•ón", 13.4.-1). La cobertura dei 400% 110 es alca11znble. F.l exccso de tinta cauS> distintos proble mas. como que las rimas se corrnn o que se prcciscn ncmpos de secado
rnuy prolongado•. Al haccr la com-crsión de colores de la imagcn, -,e puede defirur e! limite de cinta roral que se conc;idere adecuado l• c;obre esa base, se rCC'21cula la amagcn. Si por cjcmplo se india un linute de únta cotai dei 300 %, mnguna parte de la unag:cn \ :1 a contc!ner más dei 300 % de tinta. Dcpcndiendo dei opo de papel r dd prcx:c'o de unpres•ón, c! limite de tinta tot:al suele s•ruarse entre 240% )' 340 %. Si d producto impreso debe bamiz;me en la
im prt!Sión \erá necesario contar con el bamiz como si fucra una tinta m:is, lo cual implica que e! limite de tinta total dcbc !.er reducido para lohrrJr l)UC: cl rido y no ocnc;ionc problemas.
b á rllll.
quede bien adhe-
C=30%
c ~3ox ·
·~
M=30% Y=30%
M=20% y =21%
-·
li> GRISNEUTRO En la práctica. una combinación CMY de 30 I 30 130 no dará un gris neulro. En cambio. una combinación CMY de 30 / 20 121 si.
EQUILIBRIO OE GRISES 10 Si la cantidad de unta para la unpresión es la m1sma para laStres 0111a< (C. \1 c Y). cl resultado no c;cr.í una superficie gris neutral, a pesar de que, cn teoria, tleberia \tr Mí. Filo ~e debe ai color dei papel, a que: las tmt::J.s no 'ie adhicrcn complccuneme: entre: ~í (variando su adherencia según el orden en que o;e imprimen). a las difere.ncias de g2nancia de punro
li> COMO FUNCIONA El GCR
)'a que los p•gmentos de las ontos no son perfcctos. Si no es correcto, lo\ color~ narurales que nnnnalmeme se toman como referencia en las i má genes -corno el color de la hierba. de la piei o de una fnu:a- no se pcrcihcn como narurales. Una imagen con un cquilibrio de grise:, erróneo tenúrc: 3JllittJ~ la unagcn hJo;;int.lo:,e en las discrep:;mda... deo,.crita"t. Ln valor común de equilihrio de grists es el "''guicnre: 40 % cyan, 29% magenta y 30% amarillo. Esta combmación suelc dar un tono E.rrl' neutro en papel esrucu.Jo para imprt'lión off~ t (\·er ""lmpre"tJÜn"', 13.4.3).
Esla combinación de tintas está compuesla por C 90 %. M 25 h Y 55 %. la cantidad total de tinta resullante es 110 % 190+25+551.
=
=
=
li.._
IIII I 751
511 · lSI
li> VALORES PARA EL EQUILIBRIOOE GRISES Ejemplos de valores de equiUbrio de grises para papel estucado. blanco:
co
5 10 20 30 40 50
68 78 10 91
MO
3 41120 29 38
48
y o 4 5 12 21 30 39 "
95 100
58
68
7813
88
59
69
79
89
84
la combinación de eslas Ires linlas conforma un componente gris compuesto por C= 25 %. M=25 %. Y=25 %. El componente gris se sus· tiluye por la canlidad equivalenle de negro para obtener el mismo gris. o sea. K= 25 %.
Ejemplos de valores de equilibrio de grises para papel de periódico. no eslucado:
co
60
70
80 90
95 100
M D 7 4 18 19 78 37 47
5 10 20 30 40 50
57
67 11
17
87 Esla combinación contiene una cantidad tola! de tinia considerablemente menor. pero da el mismo resullado final la cantidad tola! de tinia en este caso es de 120 %.
95
... IMAGEN CON GCR O~Bil
!lo IMAGEN SIN GCR
... IMAGEN CON GCR MEOIO
+
K Si no se utiliza GCR. no se genera el componente de grises de la imagen.
l l lh_
I JS!
!0 1
25!
25!
... Sin GCR. no se utiliza la tinta negra. En su lugar. los tonos negros se generan solamente con C. Me Y.
96
IIII!~
JS!
51!
... Con la aplicación de GCR débil atgunas partes dei componente gris común a todos los colores primarias se sustituyen por tinta negra.
l lb JS!
511
25!
!lo la aplicación de GCR medio significa que una parte sensiblemente mayor dei componente gris común a todos los colores prima rios es sustituida por tinta negra.
1MANUAL DE PRODUCCION GRlFICA I
•
IMAGEM COM GCR MÁXIMO
.... IMAGEM COM UCR
~. - ., ~ ')ff -K~
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':- . ,_~ .. _· -_. ~CM.Y 1: ·' r" I :_ ~ ' ~ . .' -..
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.... COM OSIM GCR Seles haya o no aptic•do GCR a las imágtnes. éslas deberi•n dar idénbco resultado. Pero si en la máqu1na de impresión la cantidad de tinta varia durante la tirada o no es uniforme. la imagen convertida mediante GCR se verá menos afectada
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.... Una imagen separada sin GCR o con GCR débil está compuesta. principalmente. por los Ires colores primarias y. por eso. se ve más afectada por las pequenas variaciones en la dosificaci6n de tinta en la máquina de imprimir: incluso pequenas variaciones pueden ocasionar una desviaci6n de calor significativa.
•·
Con GCR máximo se sustituye por tinta 119ra el componente gris común a todos los
colores primarias.
.... UCR sustituye por negro el componente gris común a lodos los colores prima rios solamente en las áreas os curas neutras de la imagen.
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.... Como una imagen separada con GCR está compuesta por menos tonas comprendidos en los colores primarias. el balance de grises no se ve tan afectado por las fluctuaciones de tinta de la máquina de imprimir. Por ello. una misma imagen se mantiene idéntica en todos los ptiegos de la tirada. 97
.I
UCR. GCR YUCA "'
VENTAJAS OE GCRIUCR
Algunas de las venlajas de GCRIUCR son. • Facolidad para lograr y mantaner et equilíbrio de grises en la impresión y. con ello. una calidad de impresión más uniforme.
• Menos problemas de corrimiento y de contornos poco claros en la impresión. debido a la menor cantidad total de tinta. • PosibiUdad de lograr colores más exactos con un Umite bajo de tinta total
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CMYK
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I> BLANCO YNEGRO EN CUATRICROMfA Una imagen en blanco y negro puede ser separada e imprasa con CMYK. para lograr tonos más suaves y mayor profundidad en la imagen. Pera entonces es particularmente Importante que se utiticen valores correctos en el equitibrio de grises. ya que en caso contrario se produce fácilmente el fenómeno de desviación de calor.
Si '\C imprimcn Ja,. tintas C,.\ 1 c Y con un c<.juilibrio de ~:-rri~' correcto se obticnc un tono gris neutro. Pero esta combinación de tintas pucdc su..,tinti~e por tinta negra y obtener dei mismo modo el tono ele color grb neutru. Esta (lpcraciún pennirc rcducir la canridad total de tinta. Fsre procc'o se denomina UCR ( U~~tlc•r Color RmwVII/). El UCR afecta SÓiamcnte a las área., ncutr:l.., de la imagen. Incluso los colores que no scan gri.) neutro conticncn un componente gn... Si se mma como CJCmplo una cmnbin:l<:i<)n de: C'"" 90 %, \I ·15 %, Y =55 't,, el c.:omponente gris confonnado por las unta\ se define como C • :?5 %, ,\I ·15 %, \' = 25 %. Si se su\rituye e-;[e cornponeme gri"t por ne~'TO (1\. = 1' %) } \C comh1na con la c-Jnr:icbd restante de cyan (C. 65 %) r de :.un:~rillo (Y • 30 -~)se obticne, en teoria, elrnisrno color cn 1:~ imagen. La susriruci6n por newo de e-.c cornponcmc gri" que lt"" diferentes colores de la irnagcn tienon on común ;c denomcna ( iCR (Grd'l Compontnr Rtplnmntllt). Ft grado de GCR "'puecle variar sustinrrcndo sólo una pJnc dd componente gris JlUr negru. En el CJemplo mencionado, podri:t su.c;tiruarse ..,ófo una pane menor dei componeme gri), por eJemplo C = lO%, .\I= lO%, Y = lO~ por K = lO'!(,, Lute upu de unágcnes sensible<. Cuam1o se su..,tituyc el negro por otro~ cnlurcs.lo-., tonos m:ís oscuros de la imagcn pueden p:ucccr pálidos. Para cdtarlo 1 ~c pm.:dt: ail:tdir un poco de colora lo~ tono~ oscuros más acusados. l·~s lo que se liam o l!CA (Umlrr Color AtMwou). L.- dcfinicioncs de L:CR, GCR y UC.\ pucdcn ulili1...1~ en aplicaciuncs de c,cparncic)n de colores, como J>Or CJCmplu .-\dobe Photosh<>p o I inucolor.
GANANCIADE PUNTO "' La gan:mcia de punto cs un fcnl)menu técnico (lUC cono,btc cn el aumento de tamaíi.o de los puntos de la trama que .M: produce durante el procCQl ele irnprco,ión. En la pnicrica,
• IMAGEN NO AJUSTADA La ganancia de punto de esta imagen no está ajustada y por eso quedá demasiado oscura
98
• IMAGEN AJUSTADA La ganancia de punto de esta imagen está ajustada y por eso el resultado es el deseado.
rica que la imprcsi6n de una imagen cura ganancia de punto no se har~ ajustado quedemasiado oscura. Para alcanZ:Jr una calidad óptima en la impresión de las i má genes, la imagen está en C.\IYK debe compensarsc en funciôn de la ganancia tlc pumo ~bca, por lo que es ncccsario conocer la ganancia de punto dei papel )r c.lc la técnica de ión utilizados. El t::unailo de los pontos de trama aumenta cuando son t.-opiados en la plancha. Pero esto cs apticable para películas y pianchas ncgati\'as. Si, por el contrario, se u....·m películas y positivas, se produce cl efecto opuesto: una pérdida d4! punto. I .a ganancia de pumo b máquina de impresión se produce cuando la tinta es tramfcmla de la plancha ai papel. l...ada opo de papel posee caracte;:rf~ric:J.S propias que afccL.tn 3 la ganancia de punto, y por b impresión debc realizante teniendo cn cuema esos f:~ctorcs. Si una imagcn se aju~m porejemplo, para un papel esruc:l(IO fino (que tienc una ganancia de punto baja), cuando cpresión debe realizarse en papel de periódico (que rienc un:1 ganancia de pwno alta), mugen quedani C.'\:t.-esivamente oscura. ·làmbién hay una ganam.ia de pumo óptica apel. Ciertos de papel se adccúan m:ís a una dctcnninada frecucncia de trama. Los fabricantes de I r«omiendan una frecucncia de trama apropiada para co1da tipo de papel. La g;tnancia de punto se mide ucilüando valores tonales dei .JO % y 80 %. t:n 1'3lor te de ganancia de pumo es aproximadamente dei !3 % en el tono de 40 % para tnma de 150 lpp y papel estucado (película negativa). La ganancia de punro sicmpr< te'~ en unidades de porcenraje absolmas. Eso significa que, en el cjcmplo que acabale mencionar, un valor tonal dei .JO % de un área detenninada en la película se tran>e:n un \":llor dei 61 % en la impre,ión (40% + :n % a: 63 % ).
... GANANCIAOE PUNTO ÓPTICA Es un efecto óptico que depende de cómo se refteja y se difunde la luz en el papel
ESTAliDARES DE COLOR UI :lo se con\'Íene una imagen a C...\111< dcbe tencrc;c en cuenta el estíndar de color utiEn diferentes p:1fses y continentes se usan distintas definiciones de los colores cyan, :!cnCI, amarillo y negro para
las tint::l>. En Estados Unido>, >c utilil.3 cl estándor S\\ 'OP,
6AHAHCIA DE PUNTO EN LA REAUZACIÓN OE LA PLAHCHA flwofecto de la propagación de la luz enlre la lltlicula y la plancha. el tamano de los puntos *la nma de medios tonos aumenta/encoge ai Clpior las planchas.
... GANANCIA OEPUHTO EN LA MÁQUINA OE IMPRIMIR OFFSET l os puntos de trama se comprimen. yaumentanen la linea de contacto (nipl. entre los ciündros. En consecuencia. las áreas tonales ylas imágenes se oscurecen.
... GANANCIA TOTAL OE PUNTO El•alor total es la suma de las ganancias/ pérdidas de punto que se producen de pelicula a plancha. en la impresión y por efeclo óptico.
99
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lmpresión tOO I
GANANCIA DE PUNTD
El valor total de la ganancia de punto se puede medir con un densitómelro y una tira de controL Se suelen utilizar valores tonates dei4D I y a veces dei 80 I como valores de referencia. La ganancia de punia se mi de siempre en unidades de porcentaje absolutas. Asf. una ganancia de punia dei 23 I significa que un valor tonal del40 I se transformara en un valor del63 1 en la impresión. Para definir un área tonal que tenga un valor del40 1 en la impresión debe trazarse unalinea horizontal que vaya desde el valor det40 1 dei eje de impresión hasta el punia en que se cruce con la curva que describe la ganancia de punto. Luego. desde este punto de intersección se traza una linea vertical hacia abajo. hasta el eje de la película. que da la respuesla. En el ejemplo. debe ajustarse el valor dei bloque tonal dei4D 1 al22 11papel estucado). al18 11papel no estucado) o al15 1ipapel de periódico) -aproximadamente- para obtener el resultado correcto en el impreso
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Papel de periódico 73 % lllners;..clil67 Offset estucado 63 %
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PeUcula .. CURVAS DE GANANCIA DE PUNTD Las curvas muestran la ganancia de punto en todo el campo tonal para Ires tipos de papetes. usando petlcuta negativa. El eje horizontal muestra et valor de tonos en la película y el vertical en ta impresión. Para saber como un cierto valor tonal se ve inRuido por la ganancia de punto se traza una linea vertical desde ese valor en et eje horizontal hasta que se cruce con la correspondiente curva de ganancia de punto. Luego. trazando una linea horizontal desde et punto de intersección. se ve cuál es el valor tonal que se obtendrá en et1mpreso. Esta 1magen muestra cómo ta gananc11 de punto que afecta a un tono con valor dei4D L se transforma en un 63 1 en papel estucado. en un 67 1 en papel no estucado y en un 731 en papel de periódico.
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VALORES GUIA PARA LA SEPARACION PAPEL DE PERIODICO
aproL 851pp
Ganancia de punto 33%-neg/261-pos GCR alto Cobertura de tinta 240-2601
1DD
PAPEL NO ESTUCADO
aproL 120 lpp
Ganancia de punto 27%-neg/2DI-pos GCR bajolmedio Cobertura de tinta 281l-3D01
PAPEL ESTUCADO
aproL 15D lpp
Ganancia de punto 23%-neg/16I-pos GCR bajo/ UCR Cobertura de tinta 320-340I
MANiiAi:õfPRODUCCIÓN GR FICA
~ CONVERSI6N OE COLORES CON PERFILICC EH ADOBE PHOTOSHOP
---:;..);;,---..·-----::-:,.;-;:
~
Se puede realizar ta gestión de colores en Adobe Pholoshop utilizando Edlclón -> J\justes de oolor. Actualmente. el método más común para separar los colores de las imágenes es atitizar perfiles ICC. la separación se determina por los Ires factores siguienles, perfiiiCMYKl. IIOior lengine) y propósito linlenU.
Mediante Espaclos de trabaJo -> CMYK debe sel!ccionarse un perfiiiCC desarrollado. partiendo de los requisitos propios. o seleccionando un perfil estándar lo más similar posible a dichas características. En el perfil está la información de ganancia de punto. equiUbrio de grises. máxima cobertura de tinta. estándar de colo r y grado de GCR .
En la opción ConverstOn - > Propósito hay cualro métodos de conversión para elegir, perceptual saturación. relativo o absoluto. Su adecuación depende dei tipo de imagen ai que se aptiquen. Por ejemplo. la conversión perceptual es la más corriente para las imágenes digitales obtenidas através de un escáner (ver ,eoría dei colo(. 4.7.8 y 4.7.11).
En gestión de color deberá indicarse cómo se gestionarán los perfiles y colores exisl!ntes. Normalmente hay ya una opción preseleccionada IMantener perfiles incrustados). que hace que los colores de una imagen con un perfil ya incorporado no se conviertan. sino que permanezcan como están.
Si ai hacer la conversión se selecciona Com· pensacl6n el valor de colo r más os curo en la imagen va a ser representado por eI valor de color más oscuro delnuevo espacio de color. Ello resulta especialmente interesante si pasamos de un espacio de color menor a uno mayor. por ejemplo. de RGB a conversión CMYK.
El módulo de gestión de colores que se ha de utilizar se eligo en Conversl6n -> Motor lver ,eoría dei color-. 4.7.71. Adobe Pholoshop tiene supro pio módulo. pero lambién se puede elegir el de oiros proveedores.
Para efectuar la separación actual de colores ir a l.!nagen -> Modo -> CMYK. En el ejemplo se mueslra cómo convertir de Adobe RGB ai perfil de impresión Eurostandard Coated.
~
SISTEMA OE SEPARACI6N INCORPORADO EH ADOBE PHOTOSHOP B método de separación incorporado en Adobe Photoshop es el método tradicional para separar 1111ágenes yse utiliza cuando no se tiene acceso a ningún perfil ICC. Se basa en la selmión manual delestándar de color de las tintas y de la definición de los valores de ganancia de punto. de cantidad GCR yUCA. de cantidad máxima de tinta negra y de cobertura máxima de tinta.
'T l Como de costllmbre. ir a Edlclón -> AJustes de oolor. Seleccionar Curvas -> CMYK -> CMYK persona.llzado yaparecerá un cuadro de diálogo donde se pueden definir los factores mencionados. las tintas de impresión se eligen a partir de los estándares de color predefinidos. En Estados
Unidos se utiliza SWOP y en Europa la EuroScale. Existe la allernativa de definir colores de tinta personalizados utilizando los valores CIELAB o CIExyz. eligiéndolo en Opclones de tinta -> persona.llzado. En Opclones de sep&raCI6n se define la cobertura de tinta yel GCR. Aqui se etigió un GCR débil y una cobertura de tinta alta. dei 340 1. Hay dos modos de compensar la ganancia de punto en Adobe Pholoshop, Está.ndar y Curvas.
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El método Estándar es el más comente. Es una manera sencilla de indicar la ganancia de punto. pero tiene ciertas limijaciones. Photoshop elige por detecto un valor de ganancia de punto cuando se hace la selección personalizada en Colores de tinta valor que rara vez coincide con la realidad y que. por eso. debe ser corregido. la ganancia de punlo se indica sólo en tono de 40 I como referencia y los de más valores los calcula el mismo programa. la anancia de punto es indicada entonces como un solo valor para todos los colores. o sea que no se considera el hecho de que suele variar de una a otra tinta.
El método Curvas es un modo para indicar la ganancia de punto de forma más precisa. dado que permite definiria hasta en 1J valores porcentuales diferentes y. ade más. permije hacerto por separado para cyan. magenta. amarillo y negro.
101
tn1cnrras '-)Ut
EuroSC'31~ ~' ~u
equi,·alente europeo. Denrro de esto~ estándarcs de colores
e•isten di,ersJ\ pt:tndard Co:ued para un papel esrucodo que se unprime con cinta., 'Cgún J•.uroScale. Cu~mdo !,C hace 13 ronversión a C.\lYK es nece-
•ano realizar la 'elccci(an dei c>tjndar de calor que se va a utiliz..1r en la 1mpresión; luego, la imagen 'era com·crúda a cuatncromía M:gún las caracteri~ricas de las tinm~ urili1.adas.
ESPECIFICACIONES OE IMPRESIÓN 111 P valores de g:m:mcia de punto, Ct~tántbr de color, GCR/UCR, cobertura de tinta y equilíbrio de griSe\ par.a el papel ele!,rido p:m1 b impn:sión. En b i)u,rrnción de la página I00 se muestr.m a l~'l.lllO' \'alorc.. rccum t:ntlado~ para papel de periódico, papel cçrucado y papel no esrucado de diferente~ indu~Lria.) ~rrâfi<.··as. Ou·a fonna de obtencr I~ \·ai ores de convero;ión es claborandoel perfil ICC. Si h" •ido gcncrado correctamente, cl perfil ICC contendr:í definicione.. para wdos los ,a)ores de conver..ión necc~ario~.
.. COLOR HI-FI ODE ALTA FIDELIDAD Los cualro colores básicos CMYK son completados con oiros dos. Ires o cualro colores. De esta manera se obtiene un rango de colores considerablemenle más amptio. Hexachrome. usada en este ejemplo. esta más común de estas técnicas y se basa en seis colores: CMYK más un verde y un naranja. En estas imágenes se ven los puntos de trama en los seis colores.
HI-FI COLO R11' En los últimos aii~ h.1n aparcddo nucns tCcnicas de L"'Onn:Nión que <;jC basan cn rn:ís colores, ade mi• de '"' euatro colores cradicionale>. Puede habl:ll" b:isicos C.\ 1\1< complet:indoiO> con do., rres o cuatro colores más. I !exachrome e:, la má!, común de C\ta~ tcCJllt-as yse has:1 cn ~i,colores, C:.\1\'"K m:ís un \'Crde y un naranja.
ESCÁNERSs.' Parn poder rrano;fcnr am:igene~ ai ordenador y lu ego ed1tarla:s se: necesira un escáner, que permite leer un origmal )' con\'erurlo en una 1magen dignai. lia) do; tipo; b:i>icos de csc:inero;: de tambor y plane}'\, En d csciner de tamhur la imagen original se coloca en untam-
~.
.. ESCANER DE TAMBOR Los originales se colocansobre un tambor de cristal
102
.. ESCANER PLANO Los originales se sihían sobre una superlicie plana de cristal
IMANUAL DE PRDDUCCIÓNGRÁFICA I
.. El ESCANEADO- SUS PRINCIPIOS
.. El ESCANEADO OE ttdGENES
la luente de luz dei escáner ilumina con luz blanca una superfície. la luz reflejada es dividida en tres componentes -rojo. verde y azulmediante unos filtros de colar. De esta manera se obtiene la información en RGB de ta composición de la luz reflejada que tiene cada colar.
Para escanear una imagen. el escáner divide su superfície en una cuadrícula donde cada casilla corresponde a un punto de lectura. Cuanto más densa seala cuadrícula seleccionada I= mayor resoluciónl. más información se obtiene dela imagen y tanto mayor será su fichero digital. Cada punto de lectura se transforma en un elemento do la imagen en el ordenador. denominado píxel. cuyo calor será el promediodei punto de lectura. la resolución de escaneado se mide en número de pixels por pulgada lpppl.
bor t.lt: cristal, mientras que en el escáncr plano se coloca !tObre una 'UJ>er6cie de cristal plana, corno en una fotocopiadora. 113)' csdncr.t de toda clase de precios, desde I00 hastl más de I00.000 euros. La diferencia entre ellos radica en la calidad, la produc-tividad y lo avanz.ado de sus progr.unas de conrrol.
COMO FUNCIONA UN ESCÁNER "' Parn escanear una imagen, el cscáncr dh-idc su supcrficic cn una t.-uadrícuJa donde cada casilla corresponde a un punto de la lecrura digital. Cu:mro m:is densa sea la cuadrícula elegida (m:-ayor resolución de caprura o escaneado), más información se ohticne de la irna· gen y mayor es su fichcro digital. C1da punto dei CSl.":iner se transforma en un elemento de la imagen en el ordenador (píxel). La resolución de csc:me:tdo se mi de y se expresa cn el número de píxel< por pulg-•da (ppp) (,·er 5.5.9). La fucnte de luz dei escáner ilumina con lut. blanca cada punro de lecrura. La luz. que se reAeja (si se usa un original opaco) o que se transmüe (se filrra si se utiliza un original tr.msparente) desde el punto de lectur.J es portadora dei color que cada ponto tiene en el onginal. La luz rcAcjad;~ o transmitida se dü;de luego en rres componentes-rojo, verde y azulmediante fi ltros de colar. Las diferentes imensidades de los raros de luz rojos, verdes y azules dan diferentes colores (,·er "Teoria dei color", 4.4.1 ). Coando la luz reOejada o tran
.. TRES MODOS DE CLASIFICAR LOS ESCANERS
Dependiendo de su construcción. se pueden clasificar entres tipos, • De un paso (single passl o tres pasos (three passl • De fotomultipücadores o células CCD • Planos o de tambor
103
ESCÁNER DE TAMBOR m El e..~t'ánerde tambor recibe \U nombre porei tambor, de gnn rama rio, sobre e) que se monta cl original para ser ~ncado. EI ramailo m:íximo dei original físico que admire cl t!SCáncr pucde \"ariar según la marca, pero suele .;;er AJ. Por r.~wnes obvias, un esciner de t:amhpr
sólo pucde escanear originab que se puedon curvar. Si, por cjcrnplo, se quicre csc:mcar la cubiert:J dura de un libro, hay que fotografiarla o hacerlo en un esciner plano. Las Jiaposiri,r:~s deben desmontarsc de sus marcos ames de cnlero ofrecen una alta calidad y una gran productividad. Por lo general, se us:m en las empresas de preimpresión y las industrias gráficas que ciencn altas c..\igencias de calidad y un gran ,·olumen de imágeneç.
ESCÁNER PLANO '" En los últimos aõo-. los cscáners planos han au1ncntado su popularidad. El original se coloca sobre una bandeja de cristal, lo que supone una H:nmja si el original no se puecle curv3r. EI t:llnaiio m:'h:imo dei original que admiten los esdner; planos mmbién 'iuclc ser A3, aunque ,•aría según la marca. Esmo; productos son más bamto" y fácilcs de manejar que los escáneN de mmbor. Su~ precios y cnlidadcs son muy variados. Podemos encontrar cscá-
ncrs desde p<>c<> más de I00 euros hasta de m:h de I0.000 euros. Los escincrs de máximo ni\·el pucden competir pcrfectamente con los mejorcs escáners tlt: tambor en calidad de imagen.
EL ESCANEADD "' El esciner de tambor e...t:anca la imagen iluminándola y lcyéndoht cHn un cabe1.al de lecn•ra que conticne foromultiplic:l(lorcs o células eco (ver el rccuadro). que perciben la inrensidad de la luz rcAcjad:1 o trano;;mitida. El tambor con la imagen gira a gran \'C)oci-
dad micntras el cabe'"'I de lccturJ
las CCO (ver cl recuadro) que, Cll
Ull
intCI"\"diO de medida, SC desplozan a lo largo de la
im:1gcn inmó\il, <.-apeando una linea emern en cada JY.I't
CCD (Chmw Couplrd Dn·irt) =Célula> o sensores CCO.
·-n ·.
.)§'
... ESCANEADD EN UN ESCÁNER DE TAMBOR ... 1
ESCANEADD EN UN ESCÁNER PLANO
la luz incidente es reftejada por el original opaco yluego captada por las células eco.
la luz pasa a través dei original de peUcula y continúa a través de! tambor de cristal en rotación. Después. la luz es conducida via UB
espejo ai centro de! tambor. donde se eBcuenlran las células eco o los folomultiplicadores.
104
IMANUAL OE PRODUCCIÓN GRÂFICA I
ESCÁNERS DE UN PASO YDE TRES PASOS "' La mayoria de los csc:iners pueden captar simultánea1nente los componentes rojo, \'erde y azul de los colores. Es lo que se llama captación de un paso (si11glr pnss). Sin embargo, los esc:iners que sólo pueden c:1ptar uno de los tres colores component~ cada vez nece-
sitan hacer tr~ veces 13 captación de la imagen y, por eiJo, se les llama cscáners de tres pasos (tbr~( pnss). Por esta razón, un escáner de un paso es casi sicmpre trcs \'CCCS más rápido que uno de rrcs pasos. Otra \'Cntaja de la captación de un paso es que se obtiene un mcjor registro entre los tres colores.
~
IMÁGENES TRANSPARENTES
MECÂNICA YELECTRÓNICA '"
~ LA CAPTACtÓN DE LA IMAGEN
L1 mecánie~ y la electrónica dei csciner o;on factores detennin:mtes en la precisión dei escaneado de las imágenes. La precisión óptica influye en la reproducción dei color y cl cnfoque, mienrras que la pn:cisión mecânica es importante para ascgurar la csrabilidad y la uniformidad de la captación en Clda momento. Una mala precisión óptica supone una reproducción de color sucin y un enfoque defecruoso, m ien trns que u na mala precisión mednka puede gcnerar rayas y despla7..amientos de los colores.
la captación tiene lugar cuando la luz incidente sobre la imagen se refteja en la misma o se transmite a través de ella. Los originales reftectivos (opacos! reflejan la luz. mientras que los transparentes (negalivos y diapos~i vas)la fillran.
FOTOMULTIPLICADORES YCÉLULAS CCO m
... CCD YFOTOMUlTIPLICAOORES
La calidad de los focomultiplicadores o de la., tilulas CCD dei escáner es importante par:t asegurar la correcta rraducción de las sefiales luminosas. Las células CCO tienen d ificult:ad parn d istinguir diferencias ronales particulannente en las áreas oscuras de las imágcnes; también tienen una ttndencia ai en\'ejecirniento,lo cual recluce su capacidad de reproducir colores yrransiciones mnales de una manera correcta. La producción de células eco de alta calidad y con rcsistcncia ai cnvcjccimicnto es cxtremadamentc cara.
RANGO "' El rango dei cscincr es un parámerro importante que dcscribe el rango m:iximo de tonos que el esciner puede cal>tar dei original, incluyendo los pequenos cambias de color. El rango dei esc.íner está lünitado por el grado de sensibilidad de los fotornultiplkadores o de las células CCD. Para entender has limitaciones dei rango de un esc:íner, éste puede compararse con el rango de tonos dei original físico de una imagen. Por ejemplo, una diaposiri,·a riene un rango máximo de tonos de 2,7 unidades de densidad (ver 5.5.2). Un escáner que tenbra un ra ngo de tonos menor que cl original nunc:J podr:í reproducirlo de m:mera óptima. Algunos esciners de tambor tienen un rango SUJ>erior a los e.s<.iners plnnos, por lo cual -por lo menos en teoria- debcrían proporcionar una calidad mayor. Un escáner con rango peque fio no puedc rcgistr:Jr las diferencias de matiz en las áreas escuras de una irnagen, sino que las pcrcihe todas como nebrras, dando como resultado una imagcn plana y sin contrastes.
la traductión de intensidad de luz en seõales digilates tiene lugar ya sea mediante las llamadas células eco (Charge Coupled Oevice. dispositivo de carga acopladal o mediante fotomultiplicadores. las células eco son sensibles a la luz y registran las intensidades luminosas. que se transforman en seõales electrónicas digitales. los fotomultiplicadores funtionan de manera similar. pero dan seõales electrónicas análogas.
... 256 TONOS El ordenador suele trabajar con 1 byte (; 8 bits) por colar básico. 8 bits en el sistema numérico binario representan los valores que van desde Ohasta 255 en el sistema numérico decimal (28 = 256. por lo que representan 256 valores posibles).
RESOLUCIÓN DE BITS III El número de bits asignados para cada color se denomina resolución de bits (bit drptb) dei escáner. Existen cscáncrs con una resolución de profundidad d e bits de 10, 12 ó 1-t bits
por color. Ello significa que a partir de 256 tonalidades, una profundidad de bits de lO bits pennitc 1.024; de t2 bits da 4.096; de 14 bits, t6.384 y de 24 bits, t6,7 millones de colores. Es decir, que cuanro mayor sea la profundidad de bits, tanto mayor será la informa-
105
I
4 I
11> LA CAUDAD DEL ESC: : - - J
La caUdad dei escáner está determinada por: • Su meti nica y electrónica • Los fotomultiplicadores D las células CCQ • Su rango • Su resolución de bits lnümero de b~s por colar primario) • Su resotución • Su software
ción de la imagen ohrcnida con el csc:meado. El ojo humano no eo; capaz de diferenciar tantth nh·cl~, pcro un mayor número de bn~ permite obtener más infnnnación en áreas
de l01 unagcn especialmente imponamc,. como aque11as :írca.) de wrnbras de una amagen oscul'3 en las ttue ha) mucho, decoftc,.
RESOLUCIÓN "" ÜLro indicador importante de la calidad de los escáncr~ cs su rcsolucit)n máximu
neodo. lln esdncr de alco t-alidad pucde capmr3r unágcncs con má< de 3.000 ppp. Uno resolución :~Ira es Importante parn tener la posibilidad de ampliar Slf,'THficathamcnte una imagcn. Por cjernplo. una d10posith a con un formato habtrual (24 X 36 mm) que >c qui era ampliJr dicz \CC~ ri~nc que c\C3nc3riC
l.:On
una resolucicln de 3.000 ppp.
El SOFlWARE DELESCÁNER"" La m:1yoría de los e\ciner.; vicncn con :.J\"anz.ado.;; programa~ de! aplicación, para dures· pue<.la a las diferente<. e<.pectficacmne< dei proce><> de escaneado. La coliclad dei e>caneado depende tn h'~'Jll medida dei programa de apltcactón )' dehe rener huena< pmibtlidades de selett1Ón par::1 cnfoque. ~paracu)n } ajusles para la impresión. correcc1ón cromáril':l sei eco, a. re<.olucitin tle coprura, grado de ampliaci
CÂMARAS DIGITALES 5 " Las t:oimaras dignale~ e~tán estrechamente relacionadas con los e-,clncN. L:~ diferencia radica cn que 1:1'" d rnara~ digitalcs no trabajan con nin1_..rún original de imagen cn cl sentido que se lc ha d:u1o a esta cxprcsión (papel o tran!!.pJrencia), ~ino que el moti,·o es CSl'Oimltio directamente ,)c
la realidad por la cám3r3 o el ordenador. La' cntaJa de la.:, cima~
ras digitales C'l que la im agen se digiralií'~a directamente :1! c;er c::aptada y 1x:nnanecc acce~ siblc pcnnancnrcmemc JY.U·a su posterior trntamiento digital. Dadu que no se uuliza pelí·
cula,
\C
ahorl'3 el riempo de re,·elado y escancado. Y como la imagcn o digital desde el
inicio, ~e pucde enviar fácihncntc a trJvés de la rcd. É~a es l:a razc.ln de que la fotografia digitaltcnga y:~ un uso muy e.\ tendido entre los (mógrnfos de prensa, pucs de C\a manera puedcn enrregar "''US imágencs cn h1 rcdacción r:ípid:.~mcnte y con comodidad. El mcon-
11> DIFERENTES TIPOS DE CÁMARA DIGITAL
Hay tres bpos de cámara digitaL compacta. réflex y de estudio. Las cámaras de consumo son por lo general las más baratas. mientras que tas de estudio son tas más caras.
106
\ Cnicnte de las cimaras digitalcs cs que 1:1 calidad de las im:igencs no cs tan bucna como I:J de un original tradicional cscane:u..lo con un c~ner de alta calidad. La !etnologia de una cámal'3 digttal "'tá basada en elmi,mo princtpio que la de un escáncr: la luz blam:a cs rcflcJada y di' l(hda cn tres componente' (rujo, \'t:rde y azul). La principJI diferencia"' que, cn la dmal'3 dtgilal, es cl objeto real en lugar dei original el que rcficJa la luz. Har cámara< digtcoles de todo ttpo de prcc•os; la. más bar.nas uenen una resolución r una calidac.l de imagcn considernblcmcme menor que l:ts m:ís c.ua~. Las cima·
ras digttoles se suclen cfa,itit-ar en trC> categorias: cárnar35 dtgiC3Ies compaCC3<, ré Ae, (SLR) }
c:ímara~
de cc;mdi().
fMAHUAL DE PRODUCCit!H}ilfiill
CÁIW!AS COMPACTAS ••· E.s el tipo mác; -.c:ncallo ). más bu'3tO de dmara' dl!-'1talc-. l está dc*itinadu Jl tm:rc.:ado de gr:m consumo. Son cimar:ac; m:i~ asequ1bles, per<, no nfrc:cen im3gcnc:\ Jc gnn rt•.olución, ,\ rnenudn \U di'\CÕO ~ un pequeno como t:l de lac; cimarns de huh.!llo tr:l(iJcJon:ales. 0Jda la haja re\t•lución que ofrettn, la mc1or aphcac1ón par:a la\ un~~cnt.""t t~Uc obtencrn
de lth c.:a..,zy, no -.c pucdc cambiar la memoria de almac:enamlcntn, c;inu que cuando e,ra li ena ddM:n climma,-.;oe b~ imã genes digitalc,, para nsí poder almac.:cnar ot:ra' nUC\"3~. Peru cn algunos modcloo., C\JCõtc la posibilidad de C'alllh1ar la unidad de mc1noria, que puede ~c r un dt!tq uctc, un pet)UCi\o di~o duro <• una tarJeta de memoria jloJb. l.a rc\tllución habiru:~l de c' te tipo de! l"'.ÍI113 f"Jc; e~ de 1.600 X 1.100 pr~cl..,, ""UI, usando linenurn tle I ~O 1pp. F\l:l\ dmar.a\ cue\t;~n entre :!00 ) 100 cure,..,, aproximadamente.
CMJ
CÁMARAS SLR '"' &te opo de cimara d1gítal e> una modifia~ción de la dmar:J convenc10nal réflex. l.a pane digiul de la timn:1 con~~:io;:te \Implemente en un ,...,ponc digital !ttruadu cn la pane ~ tenor de la C'.im:ua. l'odrí:a deci~ que ~te ~pone ~una m:uriz con rnillone"' de célu125 C<.D que hace la funC1Õn de película dignai. \l•gu•l que I• pelícub tr:Jd1cinnal, la matriz CCD C\ scn componente' rOJO, 'crtle ) a>ul de la luz) luego lo, t:ranles dign:alcs. I .a C\-posición funciono~--- de cxpo~i CJÓn. Cuando cl ohrurador se ahre_. b mamz CCO csakanl..3da por la lu1 r rcgi\tra cntonce' el mori\'o, o \ea, gene r.~ la unagcn. Ciertas cimam (hgu.ales rcflex requtcren trcs expo>Jcione' I"" imagen, una por a~da color pnmario (R{ .8), por lo que no"'" aprnp10dJ\ para mou,·o~ cn m0\11ntCnto; se denominan cimar.as tbrtr~hot. E.n t:amhio, t:On la\ cámar.IS tlibl'lt.alcs de una ~;;ola toma se puede. en pnnup1o. tr.abajar como con una cimara con\ tnc umal; ,!,C dcnom1nan caman\ onabot. La rC\CliUCIOO de la ITI131{CO cn la\ carna r:.1., dlglllle< e\t; predeterminada por b matri< CCD ) depende de la canudacl de cdula, CCIJ. EltL"'O de una matriz lija no pcnnite \'3riacionc\ en 1:\ rc\Oiución. La.., t:Jmarn~ tllgüales réfh:x Jc: mejor calitlad )' má'i caras ofrt:cen una rc\olución de unagcn t)UC liucle \cr "'uficicnrc p:mJ la impre,u;n cn r:am:uio A5 con una hnearura Uc 150 lpp. La t:.mtitbd de mformatiún de imagcn que puctltn :~1macenar ,·uia entre IS y 10 mc~bytl.""'
CÁMARAS OE ESTUDIO I lU l .a 'e'"'iún m:Í\ gnnde ~ mjli cara de cámar:a digtul e' b c-.imar:a de C!'ttudic). ' llenc la resoluc•ón ma> 2lt.1 ). ~encralmente, ofrece la mejor<-alidad de 1magen. I n lu112rde un• marriT uoli7...1 U03 h11era de célula"í eco. La C\I>OSit:IÚn \C ba);l cn la tCt:I1 K'3 (lt: C)C311C3dO de im;i!(t:OC,, 0 SCO, que ialínea de células CCD 5e de\plaualo largo dei CUCI'JXI de la cimara para registrar cl momo. La~ células eco son CõCOli.lble... a talu7. r rcghU'aO d 111011\'() de l:a mi~ml mancra que un cscáncr plano regi~tra un:a imagcn. E\ta técnica c~ ron\lder:.~h1emt:nte m:is lenu que la de 13~~: cimou~;a) rêfln) f2.., compacta< cl ucmpo de c'po"cu)n (el uempo que ta rda cn a pturar la lu1) puc>tlc llcgar a \ano<
11> T~CNICA CCD
las câmaras digitales réftex y las compactas capluran el motivo en una matriz CCD.
lenlt
•
~ CCD
Motivo 11> TtCNICA DE BARRIDD
las cámms d1gllates de esludMJ benen una hilera de cilulu CCD que, len!Jmonlo. roaüzan un bamdo dei motivo.
11> FDTDGRAFIA DIGITAL. PROS
YCONTRAS
+ No necesila revelado + Evita lener que escanear los originales + Resulta fácil disponer de las imágenes + Mayor rapidez -Menor calidad de 1magen
- Presenú dificullades con mobvos on movimienlo
107
minutos. En cambio, ofrece una rcsolución superior y mcjor calidad. AJ igual que en un esdncr. cn una cámara de esrudio :;e puede variar la resolución. La infonnaci6n de ima· gen que pucdc almacenar a resolución máx1ma sucle ser de aproximadamente 100150 megabytf.), lo cual cs suficiente pa~ imprirnir ha~ta en tamafio Al con lincarura de 150 lpp. Debido a que la exposición !leva tanto tiempo, este tipo de cámaras no es adecuado para moti\'OS en movimiento, sino princip:tlmentc para focogrnfiar productos en un csrudio profesiunal, donde la exigencia de calidad es extrcmadamente aIra. Por lo gene· ral, es m:ís car:1 que lo'\ otros tipos de c:ímaras, pudiendo superar los 10.000 euros.
ILUMINACIÓN "" Como sucede con la fotografia tr.1dicional, una iluminación adecuada es muy importante para lograr una buena imagen digital. Es ncccsario pre>tar una maror atención a los contrastes, pcro los procedi miemos no se diferencian demasiado de los de la fowgrafía tradicional.
CALIDAD "u La ealidad de imagen que se puede lograr con las cámaras digitales más wfisrieadas ha mejorado mucho. Para la producción de catálogos simples u otros impresos que no requie· ran una ca lidad muyalta, la fotogrnfía digital es una hcrr.unicnta muy efectiva para la reducción de los costes. Se puede hacer gran eantidad de fotografias y r:ipidamentc elegi r las que se quieren usar, s-in tener que pensar en los cosres de película y revelado. •
108
~ PRODUCCIÓNGRÁFICA !
III> Pl.AHTillA DE CD LOR Para lograr una impresión óptima y para obtener perfiles ICC se hace una impresión de prueba Ala izquierda se muesln un ejemplo de plantlla de tlllor. Tira de control USR.l St usa para controlar la exposici6n de la plancha. Planlilla de colo r IT8. para configurar un perfiliCC. Control dol contraste de impresi6n. St utiliza para calcular la cobtrtura óptima de tinta. El controt de tnpping de prenn. Se utiliza para controlar c6mo se adhieren las tinias una a otn. Control de ganancia de punto Se utitiza para medir la ganancia de punto. de esl.abitiución Tiene
Sentido de la impresi6n. Control visual dei equitibrio de Control de catidad de la maquina do impresión. Diversas áreas de contrai para descubrir errores mecánicos en la máquina de impresi6n lcorrimionto. doble imprtsión. etc.) lver "lmpresión. 13.5).
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•
SOflWARE PARA LA PRODUCCIÓN DE ORIGINALES FUENTES TIPOGRÁFICAS TRABAJAR CON COLORES TRABAJAR CON IMÁGENES
SOBREIMPRESIÓN YRESERVA
_ EI
SUPERPOSICIÓN (TRAPING) Y CONTRACCIÓN ICHOKING)
DOBLE PÁGINA
CIR ORIGINALES PARA LA IMPRESIÓN ES CONSIDERABLEMENTE MÁS DIFÍCIL DE LO QUE PUEDA IMAGINARSE EN UN PRINCIPIO. ES NECESARIO CONOCER DETALLADAMENTE LOS
TRABAJAR CON lOGOTIPOS
SANGRE
CAPÍTULO 6 DOCUMENTOS CREAR DOCUMENTOS YPRODU-
~---
REQUISITOS YLIMITACIONES DE LAS MÁQUINAS DE IMPRIMIR. ADEMÁS. SE DEBE SABER MANEJAR EL SOFTWARE YCONOCER EL MODO DE OBTENER LAS SALIDAS CORRECTAMENTE.
El CONTROl YLA ENTREGA DE lOS DOCUMENTOS
AI crear un documento para su impresión debería rener~e en cuenta que e) diseilo es sólo una parte importante dei proceso. Igualmente importantes son la preparación r la impresión dei documento. Los documentos que no estén correctamente preparados pueden causar un incremento de los cosres y rerrnsos en la producción, o dar lugar a un producro
impreso insacisfactorio. En esre capítulo se proporcionará la información necesaria para preparar documentos para la impresión de forma satisfactoria. Los temas que se abordarán son: gestión de fuentes, definición y selección de colores, gestión de imágenes )' logotipos, resen-a y
III> SOflWARE PARA lA PROOUCCIÓN GRÁFICA Para crear imágenes -basadas en píxels y en objetos-. textos y páginas se utilizan distintos programas. incluso si los programas sólo coinciden parcialmente con los requeri-mientos. Es preferible usar el programa más apropiado para cada función con vistas a obtener los mejores resultados. Por ejemplo. no se recomienda utilizar un procesador de textos para disenar páginas.
sobreimprcsión, rroppiug, doblcs páginas y sangres. También se desarrollar:í una lista de comprobaciones finales, para re\'isar el documento antes de emiarlo 3 la imprenra. Pcro primero, se comemplarán los diferentes programas que se utilizan para la prepanción de originales.
SOFTWARE PARA LA PRODUCCIÓN DE ORIGINALES 6·1 Cuando se produce un documento original se necesitan varios tipos de aplicaciones de software: ele procesamicnto de
texto~,
de ilustración, de edición de im:ígenes y de autoe~
dición. Es importante elegir aplicaciones que scan de uso habitual en la indust:ria gráfica, para así facilitar a las demás partes involucrada~ en el proceso el acceso a los ficheros )' el trabajo con ellos. T.1mbién es importante elegir aplicaciones que funcionen eficiente-
mente en la producción gráfica.
112
IMANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA I
PIIDilSAilORfS DE TEXTO uI \ticrosott \\Onl ~la aplicación de proces2mjcnm de rextffl ma\ utili7acla. Fn OC':l'iione~ tmJbién 5t usa \\'onl Perfect. t:sando es~ aplicat.,oncs se crean tc\Ul\ 'JUC lucgo ~ pueJen U'2"'bdar a una :aplicación de :auroedición. 'unnahncmc c .. prdenhle trahaj-ar ron >enionc> anterior<> de ,\ hcrosoft \ \ 'ord ). I l"ord Perfe<:t porque no 'uden c:mur proble-
r
.. FORMATOS OE FICHERO APROPIAOOS Texlo, Word. RTF. ASCII
en cambio, la., aplit-aciones de aut~dtciün no !ttemprc pueden nnporur lo.. fiche~
lmagents basadas en poctls OCS. EPS. TIFF. POF
Jc bs \-asiOncs m.is n:c,.;entc=.. Este mismo print1pio t.lcbc aplicarsc; ..i '~ pretende que otn
Sraficos bmdos en obJtllls EPS. PDF
pueda abrir un fichem en otr.l aplicación de proL"h21micnto de te\tc~. T2mbi~n e-.
a:n:porantc: tener pr~nte que las imâgenclrl andutdas en documente)\ de cexto no pueden lU 1mpomdas JX,r aplicacioncs de autocdiuün, nt tampoco la tipo~rrnfiJ.
AI'UCACIONES DE AUTOEDICIÓN m ( • .arLXPres•, Adobe lnDe"gn )'Adobe Pa11e.\ bler 'on las aplicacione. de autoedición
Orig1nalos do pági.,. ficheros OuorkXPross. Adobe PageMaker. lnDtSign Originales para imprimir (artolinaiL PDF. PostScripl EPS
comune\ y 'on muy stmilares en pre\GIClone.,. Se utíliun p:ar:a comhin:ar te,tO\, iltLc;;tDCiones e im.ágcnc-. cn páginas para crc;~r onginak-s. lo cual con\Utu>·c d funtbmento p:u2 la imprc
APUCACIONES DE EDICIÓN DE INÁGENES m Pan inúgene- ......d .. <11 pixels. ~dobe Photo-.hop "' la aphcacaón N.indar r la nús
í .. OIYIDtR DOCUMENTOS lARGOS Adobt PageMaker y OuarkXPrtss tienen limitacionu en el número de piginos de un documtnlo Se pueden dividir en varias documentos monorts. Esta diVIsion flciliU el trabajo yla gnbon do los documenllls.
comUn cn la indu,lna pãfica. TambiCn hay otra~ aplicacion~ que. por lo general. ~lo gorionan los fomlatO~ot c.!t.: imágenes de Photmhop. com eniente guJnlar la5 imJgenes m formato FPS, [){ S (FI'S de cinco fichcro,), PDF o TIFF (•cr " l m.igcnc>", S.J).
r'
WCACIONES DE ILUSTRACIÓN '" Pua crear ilu,rraóonc\ e tmágenes ba-;ada'lo en ob1et
;.1.~).
API.ICACIONES MENOS APROPIAOAS m l.:a.~ aplicacmnc\ como .\licrosoft \\'ord, Corei \\·urcl Pcrfect, \li t:rcnpt (ver ·s..Jidas", 9.3.1). Por e-<>. no son las más apn>p»tlos pua e! pro de creac>ón de docume-nto-, ori~nale. para impreo.iôn. aunquc ello no 'ignifica que ~an aplicat.·acmc~ que originen problema,.
RECOME.NOACIONES PARA lA TIPOGRAFIA No utitiu r las func1onu curs1v1.
FUENTES TIPOGRÁFICAS
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I by dO> opo- de fuent"' tS.:npt) Truel)l"'. b m:í-; común y mejor e-..randariz.ada de b .. dt,., l.:a-. fuent~ li'ueTypc no nún ho~utb.) cn Post.Script ~· por t...\0 no se adecuan tan barn a lo1\ ...:~.lid3s ('01110 b\ fucntc"~- Lipu!(riht.-a\ PostScnpt ~el I. Cuando un d(X.-umcnw con fuenr~ Po~tScripr l.t\cl I c'
negnta. contorno. ele. dei programa de autoedición. Utitim. on cambio. directamente las verSionts de los bpos de letra que se quitran Ullbm ui se evrtan flllos en la satida
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TrueType ~e quicrc imprimir en una impresora Po~rScript, los caractere!t debcn convertirse a curvas Béz.ier. Esta con\·ersión puede origina r cambio' t:n la tipognfía. En la práct.ica. proHK..'õlrá errar~ en la ';tlida imprcsa aunque en la panralla el documento parezca correcto. Si se clige tr.tbojor con PostScript Lc,-el I (el e;<ándar porn los salida,) cl riesgo de rencr problemas tipográficos se reducirá.
... FICHERO OE FUENTECORRECTO- PARTE I Aun cuando dos ficheros de fuentes de diferentes fabricantes tengan el mismo nombre. puede haber grandes diferencias entre eltos. Por eso es importante que todos los que trabajen con el mismo documento tengan realmente los mismos ficheros de fuentes.
Dado que los carncteres Po!.tScript están ba~dos en cun-as Bédcr, brencralmente se pueden ampliar sin pérdida de calidad (\ cr "Fuentcs tipoh'Táficas", 3.4.1). L' n mismo tipo ele letra puede pre'ientar diferencias en función de quê fabricante lo proporcione, a pesar de tencr el mismo nombre; JK•r eso es importante o;er fiel a un solo f.abricJnte. Si c;c sustituyc una fuentc por orra con el mismo nombre pero de distinto fahricame, pueden aparect:r sorpresas desagradablcs, como cambio~ cn la distribución de los te\tch y la~ líneas. Es imposihle conocer cuánto\ tipos de letra existen; ningt·m prO\'ecdor pueJc tenerlos todos ni toda~ la-, ,·crsiones de cada tipo. Cuando se entrega un documento se suele entregar rnmbíén una copia de las fuente!'l utilizadas. Ello no es C'itricrameme necesario, pero o;e trata de una cosrumbre ha~nnte extendida par.t asegurar que no hara \·ariaciones cn lo~ tipos utilizados r que la impresión ~c rcalkc sin prohlcmas (ver "Fucntes tipográficas", 3.2.2).
TRABAJAR CON COLORES 6.3 En la producción de originale~ se sucle trabajar con un número detenninado de colores cn el documento. En esta set."Ción se rc,·isar:ín brevemente los aspecto~ más importantes que hay que consider.tr cmmdo se tr-Jbaja con colores. Se analizará la rel:~ción entre los colore\ directO!'. y las cuatricromías y su~ distintos u
ELECCIÓN DE COLDRES 111 ... FICHERO OE FUENTE CORRECTO- PARTE lt Se pueden tener sorpresas desagradables como cambias en ellexto y la composición de las Uneas. si se utilizan fuentes que tengan el mismo nombre pero que sean de diferentes fabricantes.
Para elegi r los colores dei documento debc decidirse ~i se \11 a imprimir con tinta~ planas, con cuarricromía o con ambos tipos. Loo;; colores en cuatricromía incluycn las cuatto tintas de unpresión C.\ lYK , )r las tintas planas o directas son las tintas de imprcsión especiales prtmczcladas. Esras úlúma\ c"tisten cn una gran \·ariedad de colores y suelen identificarse por el modelo de color Pantone (\'cr '•'lêoría dei colar"', 4.5.5).
Las tintas planas se utitizan: • P ara los impn:~o~ con sólo uno o dos colores. • Para los rextos de color, no negros. • En aquellos casos en que un derenninado color debe ser idêntico ai de una muestra, por cjemplo, en elemento~ corporativos y f()ndos de color. Las cuatricromías se utitizan: • Para imprimir imágcnes de colar. • Cuando se ulilizan más de dos colores. Las cuatricromías y las tintas planas se utitizan conjuntamente: • Para lograr detenninados cfectos de diseilo mediante una o más tinta"i planas cn una imagcn que, por lo demáco, requicre cuatricromí::1.
114
IMANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA I
• Parn lograr cicrro' colores cspecialcs (por ejemplo, d color dei orou IJ piJu, un color fluorescente, etc.) que rcquicren tintas planas porque no se pucdcn ohtener con la combinación de cuatricromía. • Para los casos en los que cs importante que un cicno color f..Jut:dt: idénuco a la mue!ttr.t (por cjcmplo, cn logotipos )' fondos de colo r).
:\·ora impomnte: La repr~nración en el monitor de lm, l-olore:t de unpn."'ión o pobre. Por eso, se debería e\itar elegir los colores directamente desde la panulla. lndepcndu:nremente de que se imprim:1 cn cu:~tricromi:J o tinta"' pl:1nas, es prcferible utilizar guias para la clccción de lO\ colnrC!t.
TRABAJAR CON COLORES OE CUATRICROM[A "' Trabajar con cuatricromía )ignifica que 'c aplica el nuKiclu 'u~:~trac:unJ dd color, o sca, los colores cyan, magcnrn, :unarillo y negro (C.\IYK). La combinación de btc,., colore"' permite reproducir una enom1e "-ariedad de colon:s diferentes (\·er '"Teoria dei color"'. 4.5..!). Los mucstrarios de cuatricrom.ia ronut:ncn combinacit"ê')O de tmpresi6n ) dei tipo de papel, no ~c puede impnmir con mis dcl140 ai 340% de tinw (aunquc, cn
traria, el valor máximo o;;ea de -WO %). Una unpre,1ón fina en offsct sueie :~cept:tr aproxirmd:amente un 34-0 % de cobertura de tinta, mientra' tJUC el \·alor par.1 la imprcsiún cn papel de periódico )Udc )Cr de un 140 % aproximadamente. Los \'alorc., cxactth )o., facilita en cada aso cl impresor (ver "'Lmprec;ic)n.., 13.4.li). Cuando ~c imprimen \-arias tinras una sobre otra no se logra nunca una l'mncidenct:J toai en la sobreimprc,uln, sino que "iC producc cl fenómeno dcnomlnado 'f'ucra de regh-
... GUIAS DE COLORES PAR.\ CMYK No deben elegir" los colores basándose en el aspecto que presentan en la pantalla. En su lugar. es conveniente utilizar una guia de colores impresos en un papel similar ai que se va a utilizar en la impresión. las guias proporcionan la información de las cambinactanes CMYK de los diferentes colores que contienen.
tro'. En objeto) grJntl~. como im::ígenco;;, ilusmc10ncs. fondos o te'((O~ c~tensos. apenas se nma. Pcro en ohtcto\ como textos pequc:iios, linea' fina.' o ilusrracumc:!l con pequenos
Un texto cst4 fonnado por lineas finas. Si elttxto se colorn utilizando vano.
colora. como c.n otc. caso, probablemc.ntc .. produdnl f•h• ~ ......uo.
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Es más seguro componcr el texto en uno ck•lcJ'>l"nlc•rn cl~; 1.1 tU;!IrU.TI•JllÍ3 c) cn un
Ullttlt MitiUHNioittOII.fllll' ·lf~tslfctm,~r~la lltl IIIUS lU IIUS II.'SIIIIJ Mn MtcuH
coJ,,r &h recto, de c;:a l•tntu C"i 1m1w)Uhle q 11
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htrn.
... FALLO DE REGISTRO EN El TEXTO Debe evHarse el uso de la cualricromia en los
textos con caracteres pequenos si no queremos que se produzca fallo de registru.
producrran faUos de regiStra Por eso
stamprt as mas seg rt co ocar s textos en negativo sobre superfícies qut sólo conlllllgan una tinta
... TEXTO EN NEGATIVO EN ÁREAS TONALES CON CUATRICROMIA Se debe evitar el uso de fuentes con remale o serif de tamanos pequenos en textos en negativo sobrt fondos compuestos de varios colorts.
.. LOS BLDOUES IMPRESOS CON UNA TINTA SDN SEGUROS Si se quieren evitar falias de regislro en un texto en negativo. se tendrá que colocar sobre un !ando que esté impreso con una sola tinta.
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K100 !
+
+
=K100 l
K100 !
+
+
=
K100 l
+
+
=
C50 : M50 :
K100 l C50 : K100 ! M50 l
.. NEGRO INTl:NSO- PARTE I
Mezclando un 100 %de negro con un 50 t de cyan y un 50 %de magenla se obliene un tono negro más intenso que si sólo se usa negro. Sólo con cyan y negro. el tonolambién queda negro inlenso. pero con un efecto más frio. Con negro y magenta se obtiene un negro intenso equivalente. pero con un efecto más cálido.
.. LAS TINTAS OE LA CUATR(COMIASON TRANSPARENTES ~sta es la premisa para la combinaci6n de los
colores sustractivos. e implica que un objeto impreso será visible a través de la tinta que se imprima sobre el mismo.
.. TAMBI~N El NEGRO ES TRANSPARENTE
Un fondo compuesto por un 1DO %de tinta negra no podri cubrir completamente los objetos compuestos por alguna de las otras tintas de la cuatricromía. Para que queden totalmente cubiertos se requiere un fondo negro intenso.
.. NEGRO INTENSO- PARTE 11
Si se coloca una imagen en cuatricromía sobre un fondo negro que sólo esté impreso con tinta negra, éste será percibido como más pálido que los tonos más oscuros de la imagen. Eslo se pane particularmente de manifiesto en los impresos con tipos de papel de calidad inferior.
deralles, la fulrn de registro se hace mucho más e\idcntc y los objetos se perciben como si esru,·iesen desenfocado..,. Por eso no es apropiado utilizar combinaciones de cuatricronúa para dar calor a los rextos o a elementos de línca. En cao,;o de ser importante que te\[o o líneas rengnn un cola r detemlinudo, cs mejor imprimidos con una tinta plana. El mi'imo fenómeno puede producirse si se urilizan textos o líncas en negativo sobre un fondo de
colar o sobre una imagen. En esos casos, c;erfa con\'eniente utilizar como colar de fondo un wlo calor de la cuatricromía, por cjcmplo el negro, o una sola tinta plana. ~o obsranre, si t;e quiere coiOC:Jr rexro en negarivo sobre un fondo, lo mejor es clegir un tipo de lerr:1 de palo seco, pues los tipos con serif riencn remates fino s que puedcn desaparecer ,j se imprimco sobre un fondo en cuatncronúa. El grado de la falta de registro varia considcrablemenre cn las disrinms técnicas de imprcsión, pur ejcmplo, la imprcsión de J>criód i<'O tiene mós probabilidad de fallos de registro que la impresión offset de hojas ("er "'lmprcsión", 13.5.1) C'n fondo negro que dcba ser negro intenso rel.{uicrc una combinación de ónras que
comenga un 100% de negro y alrededor de un 50% de cyan o magenta. Eligiendo el magenta se obtiene un negro más cálido r con el cyan un negro más frio. Fn esros casos es importante contrner el cyan r el magenta (que >C hagan má< pequenos que el bloque
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IMANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA I
11> GUIAPANTONE
... BLAHCO YNEGRO JUNTO ACUATRICROM(A Oiro problema habitual as que una imagen en escala de grises suele verse pálida sobre un londo saturado oJUnto a una loto grafia en cuatricromía.
Existen guias Pantane preimpresas para ayudar a escoger el color Pantone correcto. En este modelo. se pueden extraer dei catálogo muestras de los colores. También hay guias especiales que muestran propuestas de conversión de los colores CMYK aios colores de ta gula Panlone.
tonal negro], de mancr.a que no " >e produce falta de reg~mo (\cr 6.-). Si se coloca una foto de color ai lado de un negro anten~ es con\·cnicmc utilizar d método mencJ003do parn que el fondo no rec;uhc má'i pálido que las partec; moi' o~cunas de la imagen. T.·unhién c;e pucde utilizar el fondo negru mtc:no;n cn aquello\ ca~o~ cn los que c;e quiere cubrir OtrO) elementos. J.a.. tinta' de c:u:nricromía son mmrpnrrmrs, lo cual implica que un objcto imprcso que esu~ debajo de un área imprc~a ~olamente con un:1 tinta de la cuatricmmía ~ deja ver. Por lo tanto. un fom.lo que \
TRABAJAR CON COLORES PLANOS m Si se trabaja con colores planos y con cuatricrornia, o con m:ís de do., colores planos, e\ con\'eniente :t\'eri!(U:tr primero con cu;intac; tinta~ puedcn amprumr l:h mjquinac; de impresi6n dic;poniblec;. Si sólo se puede tmprimir con t."Uarro tinta.,, un impre..\o que dcba inclujr una tinta plana adcmás de lo!'. cuatro (:olorc't de la CUJtricromiJ debcr.i rcpcnr doo; ,·eces el proce~ de ampre~iôn. lo que puede inAuir de fonna deci~in en el coste dei producro. I h y muchas indu""ttrias gráficao, que di.sponcn de máquina~ que pueden imprimir con cinco, sca:, u ocho tmta!t. Si un documento cn cuatricromia l dos tinta~ planas o;;e imprime cn una m.iquina de oteis ti ntas, o;e pucdcn imprimir las ~ci'> ai mi'imO ticmpo. Cuandn c;;e imprime en cuatncromia cstándar mJ~ una o do' tinta., plan:1s se puede, por ejemplo, combmar am;.lgcncs cn cuatricromía cem tnto~, con logotipo:t o con tra mas de tintas planac;. Orra fonna común de incluir tanto umas plana't como cu:uricrmní3s cn el mismo impreso es comhmando el negro con una tlll[J plana, lo cual e'> hahirual para hops de cana con mcmbrctc) para tarjeta:, de' l:tllJ. I (J~ catálogos o !_.ruías P.\IS (P11mout .\llltcbing 5)sum) C\JlCC.."ia)c., tjUC penniten elegi r tintas planas)" \"Cr C\lóÍJ 'Cni ..U 3..'J>eClO fina) en el producto Ílllllre..o. Estos muestr.lnO\ de color cst:in di\pomhle.. par-J p:~pd estuC3do y no estucado (\Cr "1eorio dei color", ~.7. 1 ). AJ imprimir, cada color ~c corresponde c:on una película. El número de película~ corresponde ai número de planchas y ai numero de Unt2S de imprc"tinn. Si \e trab:~ja coo imágenes en cuatricromia y con dos cinra!t planas, el documento tendra que imprimirsc
: DOCUMEnDS
I
Cuando se quiera imprimir sólo en cuatn
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con o;;c,s rintas: C.\l\1{ para las imágenes, más las d de los colores de tinta~ seleccionadas pcro no utilit.ada!l. AJ hablar con cl impresor dehe t:\pct:ifica~e cu:Í· )e, snn las tinta.., planas que se h:m utilizado cn el documento.
Cuando se vaya a convertir un color plano en cuatricromfa. habri que, • C..omparar la guia Pantonc con una guia de cuatricromia y cnconu-ar 13 combinaciún de tim:t> C.\IYK que rnj; hop, •\dnhe lnDc;i!l" y QuarkXPre>Ón de t-olore., de lac; tinta~ directa:, auwmjucameme en el c.lc.x:umemo. Pucdcn 3plicarsc los valores de ct)m ersiún prop1o~ de los programas, pero no sueie c..lar buen rcc;ult3do. Por consi· ~ru1cntc. es rccomendable recorrer uno por uno lo!\ colores directo~ r sepa rarlo~. TRAB~AR CON BARNIZ w ~\
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.. SUGERENCIA PARA IMÁGENES
Cuando se guarda un documento en Adobe PageMaker no deben incluirse imágenes. lo mejor es guardarias como enlaces.
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\'Cccs se qusere utihar bamiz cn dcrtos elementos dei impreso -JX)r cjcmplo. cn un logotipo-- para crcar un cfecto especial {\er "'Prcparadón dei proccso de imprt.~ión~, 14.12.2). El hamit. \e puede considerar como una tinta directa. Puc...,to C.lliC cl barniz se define cn cl documento como un color especial, debcn indican-c los ohjctos que
TRABAJAR CON IMÁGENES u .\demois de lo'i colores y la ripogrnfi'a, las im:ígenec; son un componente impomntc en 13 producción de lo; nngmalcs. \ntcs de iniciar la producción de un Original, es conveniente realizar un c)qucma de las imágcnes, decidir quê ramafio tcndrán l dctenninar 'ii dcbcn edi[':)r-,c de un modo CS(>ecífico. También es importante clcgir cl fonnato de imá· genes correcto y ~1hcr cómo mane) ar en el documento las i mágenes ,·inl·uladas.
MANUAL OE PROOUCCI6Ji1RIF@
... LAS IMÁGENES EN LOS OOCUMEHTOS En la figura suporior so observa la vento na Uso-> Imágenes para gestión de enlaces do imigenn on OuarUPress. En la figura tnfenor se observa su equivalento en Adobe lnOesign. Archlvo ->
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En DuarkXPress se puede localizar en qué pigina está la imagen. ti tipo de fichero. el eslolus dei vínculo y si la ímagen va a ser impresa o no.
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FORMATOS OE IMAGEN PARA IMPRESIÓN w Las imàgencs e<;<:aneada> e>tón defimdas cn cl modelo de color RGB. Para poder impri· marla~
cicncn que con\'enirse de RGB (modelo de cnlor urili1..ado )>Or c~ncrs, c:irnans
dígitales y monotorcs) a C.\IYK (modelo de colar utilizado para IJ imprc"(>n). \1 hacerse la conversión, umbién se aju~ra 13 ima!n:n ai tipo de papel )' a la técnica de impresión que "•)•" :a utiliurse (,·er "'lmágenes"', 5.8). H a) tre\ forma<"" demugen que son aprop•adO'i pora b imprc-.1<\n: FPS, DCS y TIFE Para que ~ pued:m nnpmmr, I~ am:.igene~ que no t.-stén guanbd:as en ~ formatO\ dcbcn convcrnrse :a C.\ 1"\'K y ,·oJ,·er a gu;archr,e t:n alb"Uno c.lc lo~ formato~ mcncion;ados, empleandn un program• como Adobe PhotO'ohop (\'er "lmàgen"'"· 5. !).
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IMPORTAR YEDITAR IMÁGENES '-'' Cuando 1C coloc"'n la~ imágcncs en una aplicación de autocdiciún, lc) pnmcro que dcbc haccrsc es definir su tounalio en el prudm.1o 1mpreso. Esro ~ impomnte porque la calid:.d de la imagcn dependerá de la ampliación dei l"'Janeado. l':onnalmentc, se pucde ampliar una imagcn con una aplicación de autoedición hasta un 120 % dei tamalio dei original sin rener una pérdida signiticathJ de calidad. Con ello, \C asumc que la resolución óptima co, la dei JOO %. Si la imagen se :unplía m:ís dei 110 %, lo m:ís indicado cs '"!ver • e'iC:Inearla con una resolución m:ís alrn (ver "lmágenes", 5.5.9 y 5.5.11). Otra razón importante para prederenmnar cl mmaflo final de la nnagcn es que la re.wlución dei c.-scaneado de la imagen influ) e en el tamailo dei conjunto dei documento, dei ttmailo de la 1magcn impresa y de la linearur.J utilizada par.Jia imprco,i6n. Si se desconoce c.l amaiio final de 13 nnpre.,t6n, la~ imâgcn~ se suclen esamear con una resoluetón alta p:ara evitar problemas de calidad. De estt modo '-t! pretende c'iur que, en el a.ço de tener que ampliar mucho la 1magen, la rcsolución quede demasiado haja. Peru c"rc mCtodo cs mU)' caro, ya que el prccio de escaneado o tá c.lircc.-tamentt: relacionado con el uma no dei
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r -...-•f'II'O .. LAS I~ÁGENES MONTADAS EN El OOCU~ENTO
En Adobe Page~aker se puodt elegir entro guardar las imágenes importadas en el documenlo ovincularias. y es conveníonte evi1ar lo primero. Como se puode ver en la vonlona do diálogo interior. es prtferiblt opiar por guardar s61o imagents pequonas en ti documento.
original fisico r la rcsolución aplicada. Una imagcn escaneada con una rcwlución m:is alta de lo nece~rio no supone una mejon dei producro final impre\C.), pero "í repr~nta una mayor im·er""ión de tiempo y un mayor cosre. Es sencillo modificar l.;as imágenes en la aplicación de auroedición, gir:indolas o deform:indolas. pero e,.-.,[()', camhios hacin que l3s sal idas precisen mucho mi~ro tiempo, dcbido
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a que el RlP deberá recalcular esas imágenes de alta rcsolución para cada nue'-a salida. F..sro se pucde evitar - y es conveniente hacerlo-- si las im:igenes se ajusmn en la aplicación de edición de i má genes, antes de importarias a la aplicación de autoedición.
IMÁGENES VINCULADAS w Cuando se colocan imágenes en una aplicación de autoedición, se genera una imagen de haja resolución en el documento. Esta imagen de baja resolución ticnc un enlace o I'Ínculo (link) con la imagen de alta resolución. Cuando se hace una sal ida dei documento, cl programa sustiture la imagen de baja rcsolución por la corrcspondicnte de alta rcsolución gradas ai enlace. FI enlace opera con el nombre )'la locali7.1CÍÓn de la imagen de alu resolución en la estructum de ficheros dei ordenador. Si se cambia el nombre de los ficheros después de haberlos colocado en la aplicación, cl enlace desaparece. Si M:: t.."':lmhian de ubicación, se puede reactualizar el enlace dando la nueva ubicación a la aplicación. Tarnbién se rornpen los enlact:.> si el documento se entrega a algún colaborador externo para que trabaje con él. En este caso, ai re<."Uperar el documento, los enlaces deben reacruali7..arse. Se puede comprobar que todos los enlaces sean correctos, a través de Uso -> Im.á4Jenes, cn Quark},_'J'ress, ) de Archlvo -> Enlaces, en Adobe Page.\laker y en Adobe lnDesign. También se pueden reactualizar enlaces a tra\'és de ActuaJ.Jzac!ones e indicando a la aplicación dónde cstán los fichero• de imágenes. En Adobe PageMaker, las imágenes importadas se pueden guardar directamente en el fichero dei documento, cn vez de vincularias. Pero cs preferible e\itarlo, para no tener que trabajar c:on documentos grandes y diffciles de manejar. Aden1ás, rampoco será posi~ ble efectuar correcdones en las imágenes guardada• directamente en el docwnento.
TRABAJAR CON LOGOTIPOS 6·s ... LOGOTIPOS EN VARIAS VERSIONES Cuando se crean nuevos logotipos es conveniente. desde el inicio. confeccionar una versión en colo r directo y una versión CMYK. También es úlil tener una versión en blanco y negro.
Es corriente que los logotipos se discfien con colores direcros. Coando se imprime en cuarricromía, es necesario hacer la conversión a G\l YK de esros colores. Para hacerlo correctamente es con\·eniente utilizar una guia de colores que indique la composición de la cuatricromía más apropiada para cada color directo dei logotipo. Acn•almcnte, la mayoría de las empresas suelen disponer de un logotipo cn cuaoicromia, para e\itar así el riesgo de diferencias entre los resultados en las di,ersas aplicaciones. Los logotipos nonnalmente están construidos con im:ígenes basadas en objeto' )"no se guardan como imágenes de píxels. Al quedar definidos por '"!ores matem.íticos, se pueden escolar sin perder calidad. Los logotipos que estén guardados como imágencs de píxels conviene
SOBREIMPRESIÓN YRESERVA 6.6 Cuando debe superponerse un objeto a orro (como cuando queremos imprimir un objeto en primer plano sobre un fondo), se pucde elegi r entre imprimir el objeto directamente sobre el fondo o reservar un hueco con la misma forrna que ese objeto e imprimirio sobre el papel en blanco cn el área \'acía resultante de la reserva. En el primer ejcmplo, que se
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IMANUAL DE PROOUCCIÓNGRÁFICA I
denomina •sobrc::imprc:,Jón·, la cinta dei objcto de primer plano se unprimc:: wbre la rinu Jd objeto de fondo generando un nuevo color. En cl segundo ejemplo, que se denomina ·reserva' (,·er unagen). cl texco tendr;i el color qu~ ~c ha seleccionado en la aplicací6n de AUtoedición. Si no se especifica, cn la.s aplicaciones de auu-,edición o,uelc :,dct"'CJOnan.c por defecto la resen J. Este rnétodo pucdc gcnerar en la un presión filetes molestos a la \'ÍMa, a causa de las imperfecciones de re!Pstro en b 1mprenm (cn cl ejemplo, enrre cl texto y el color de rondo). Cua.ndo el contra,te entre un objcto oscuro y un fondo claro cs MCttancial, lo má:, sencillo es utilizar la sohreimpresión. En caso de texto negro siempre se recomienda la sobreampresión, para C\rirnr los fallos de registro entre lo~ ob,eto~~:, adcm:ls, la sahda de la página o más nipitla. Tamluén \e sue!e recomendar ln sobreunprc:,ión para línc3!t fina' o lerr.1s de cuerpo pequeno, siempre y cuando la'i onCis ~uperpucsta~ den un color final apropiado. Cuanclo \c:: producc trappmg. las dimensiones dei ob)etO cn el imprcso cambian un poco. Este cfccto se hace má c; e,·idcnte cuanto menores d objcto, ya que la tlimcn:,idn dei tr•pping es la misma con independencia dei tamalio dei objeto. Por esta razón, en lo po!loihlty se debe uoli1..ar w brcunpresión paro~ los objetCK pequclios }'no la reserYJ de color. Si c uciliz.1 la sobreimpresión para un te>.to negro colocado en pane sobre un fondo c.lc:: color y en parte sobre un fondo hlanco, I :a parte dei tex-to impresa sobre d fondo de color quedará más o~urn. Para que csto no suceda se debt' optJr por hJct!r una reserva de color para el textO nct-trro; cntonces todo el texto ltC imprimir.i sobre fonclo hlanco y, por lo tanto, tendrá cl mi~mo colo r.
SUPERPOSICIÚN (TRAPPING) YCONTRACCIÚN (CHOKING) 67 Como ya se ha mem.:ionado :anteriormente, ai imprimir con nuiao, untas siempre se produccn mayores o menores desplaz.:JJnientoc; de regi"itro entre las mismas. La ruón principal c:s que:: 13s dimensiones dei papel cambian tanto en :mcho corno en longitud durante
d proceso de impre<>ión (•·er "lmpres•ón", 13.3.6). s, se ha u<:~dolo r"'ern, los fullos de registro se manifiestan como conmmos hla ncos o de un color erróneo entre cl ohJelO )
la. a+t1l= 1
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i> SOBREIMPRESION YRESERVA- PARTE I Aqui puede verse cómolos colores delas tintas se combinan en la sobre1mpresi6n dando lugar a un resultado no deseado..
SOBREIMPRESION YRESERVA- PARTE II Cuando el colo r delobjeto superpuesto no es sensible a las variaciones de color que pueden darse ai combinar Ias tintas. como por ejemplo el negro. es conveniente usar la sobreimpresión para evitar los filetes
el fondo. I ncluliio falios de registro muy pequenos pueden re)ulrar molestos. El problemJ o más significati,~o en off\.et de bobina y en Atxografía. Para solucionar este problema se pucdt:n utilizar los proce\OS dt: supeqx>sic.:ión ~ contncción. En e! procc<;o de superposición uno de lo-, uhjeto\ e~ ampliado ligeramente para comcidir con el otm ohJcto. Ui, por ejernplo, cuando e.tmen dos fundos adpccntes, uno de cllos .se expande)' se IDlapa algo t.:un d otro, para que luego en elunprew no ap:uel<"3 un filete blanco encre ellos. Las aplicacione:, más uttlizadas p-ara la producción de origin:olts digit>lts de impre.<.1ón. como \ dobe l'age.\laker. QuarkXPrcs., \dobe lnDesign) :\dobe Ulustrator, uenen herraJniCOllb 1nc.:orporada~ de tn1pp1ng. Ta1nh1~n e\t.)ten apllcaciones especializadas parJ rrappmg, como lmation T rap"ise c lsland Trappcr, pcro \tm caru y requieren una gran mcmona cn cl ordenador, lo que las comiene cn aplicaciones apropiadas 'íólo para entomos de gran producción. ~Lentno, el mtppmg dificulta el p~,;;o por la ampliación de los ohJelOS en prirm:r pbno con un color 'iUptrpuesto, la conrracción rcquiere que la ~ohreimprcsión o resel"\ a se contraiga. Amba\ funcione\ haccn que se solapen el objeto y el fondu, entando que aparczca un hucco s1 se produce un pequeno falto de registro. El nh·el de rrapping \iene detenn inado por la dimcmt6n de i fallo de registro en el proceso de nnpresión. :\ mayor
! DOCUMENTOS I
I> TINTA TRANSPARENTE EN SOBREIMPRESI0N Debido a que las cuatricromias son transparentes. determinados objetos oáreas sobre las que se sabreimprime pueden ser visibles. Ello puede ocasionar problemas. como en esta imagen.
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falto de registro. mayor es el rrappmg. F.l solapado.., produce cuando u.ando contracción y exp:msión çe crea un nuevo color o~uro. Como resultado se obriene un contorno percepuhle, que a \-t!ces puede resulrar molcsro. De cualqUJcr modo, muchas \·cces es preferible c:,te çontumo que un \"::CÍo cn blanc.:o; contorno que cs m:ís C\ idcntc cuando cx1ste. contra'ite entre el primcr pbno y cl fondo.
• SOBREIMPRESIÓN OE TEXTOS PEOUEROS Es preferible sob reimprimir textos pequenos para evitar las delormaciones que puede producir la reserva o ellrapping.
.. FALLOS OE REGISTRO CON LA RESERVA AI apUcar la rtserva. los faltos de registro en la máquina impresora producen filetes blancos o de colores erróneos.
l..a' parte; m:is 0\eura; dei ob1eto o dei fondo <;an I" que determinan la fonna que podremos \e r. Por csa razón, se suclen e~pand1r o contraer las parte' má 'i claras, para C\"Í· rar que el ojo pcrciha un cambio de fonna. Por cjcmplo, ,j se com.rae un fondo amarillo h:tjo un texto azul osc-uro, el te\to ton~n-ará su forma c'•ptic:t. Pcro 51i cn lub'ar de cito o;c e.,pandicra el texto o~uro, éste quedarío1 defonnado. En el ejemplo Ue la unagcn contigua~ han utilit.ado -para simplificar- M>lo de~ uma~ de la cuatricromia, pero ob\imilarcs no cs neccsario c:l rmppmg, pucs los contornos generado~ por los fallo\ de regisuo darán un color muy cercano a :nnbo'i. Tampoco e; necesario cl rr~ppmg cuando ambos usan untas compartida\)' uno de cllos ticnc valores mayorcs de cobertura cn todas las tinnt), ya que se utilizan loo; valores de rinm cn común sólo cn los lugare' 'Iuc corresponde. La\ apliC'Jcione> de autoedición sólo pcnnitcn cl rrappmg de objetos 'imples, como te~to y fondos Lr.un:ulos. Para aplicar cl n·appiu.( de una manem correcta a objew~ más complejos. como por CJemplo dcgnd•do> )' fotognfías con cransiciones >ua"es (donde la canudad de m1ppmg dcbe •JUS!ar>e poco a poco a lo largo dei degradado), ts nccesario m:mcjar ~• plicacionc\ de:: rrapping más avanl.3das.
CAHTIDAD DE TRAPPING u'
.. TRAPPING YCONTRACCIÓN Cuando se produce eltrapping el objeto se amplia. mientras que con la contracción se reduce ellamano de la reserva.
F.s di fiei I recomendar de fonna gencnl qué ,-aJorc.,. soo lo~ má~ adccuad~ para el "tJPpmg, dado que se trata de ,•alores que \":lrí:m segün el proceso de imprc.,.ión y cl tipo de papel. Si uno mismo CJUicrc hacer cl m1ppmg, deben contra:;rnrse los \·alo reei con el imprcsor. '-:onnalmcntc, !te aplicm '"afores entre O, l y 0,5 punt~, scgún la técnjca de imprcsión. Cuando se entrega el material digital parn su impresión, C\ irnponante infom'la.r al•mpre\Or de 'i )'3 .,,j hccho cl rr~ppmg o si eo; nece;ario que lo haga él.
=Producci6n gréfica + =Producción gráfica + CONTORNOS "OECOLORAOOS" Cuando se produce ellrapping ola contracción se generan contornos de un terce r color. Si dos objelos lienen tonos similares. el área solapada adquiere un tono sucio. mucho más oscuro que cada uno de tos dos colores. lo que puede resultar molesto.
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• CAMBIOS OE FORMA OE LOS OBJETOS OSCUROS ElOJO registra más fácilmenle los cambies de forma en los objetos escuros. Para evitar cambies molestos a la vista. en eS1e caso es conveniente contraer el fondo. En el ejemplo superior se expandié el texto oscuro y ello provocó una forma incorrecta.
iMANUAL DE PROOUCCIÓNGRÁF@
SANGRE 6·8 L1s imJgcnc~ o fundo\ que se exriend~n ha ... rn el borde dei J>apel cn el producro ac:abado se dice que son e lementos a sangre. F.c;; imponante que esro~ elemento~ 'iC extiendan un
poco más aliá dei borde dei formato de la página, de tal manem que realmente queden a sangre dc<:tpu.!s de et terminado cl proceso de (>O'tlnlpresión. Como re;ultado apareceria una zona blanca no impre)a entre cl elemento) c) borde de la página. Es nccc'!!:lrio mamener este sobrante o margcn ele o,cguridad, que \C dcnomma '..:;angre', porque )o, proce"o' de im presión y de postimpresi6n n unc;t son complet:uncnre exactos. Se 'liucle recomendar dejar un mfmmo de S mm adicionales más J.llá de las Iincas de cone.
III> APLICAR TRAPPING SÓlD ALA MITAD DEl DBJETD Para no generar objetos decolorados se les debe apticar ellrapping sólo donde sea necesario.
OOBLE PAGINA 6·9 A veces se coloca una smagen u otro oh1em en una dohle p:igina. Cuando ~e imprime, estas dos pág1nas qucdan a menudo cn dsfercntes plicgo., o en part~ ~ítpar.1das dei mismo pliego. Ello c.ignifica que no <>e imprimen una a con rin uación de la otra (ver ~ Postimprc sión", 14.3.1). L uego, en la posrimpre~ión,los phego~õ wn plegado~õ, cortado~!, etc.,) e' rnuy tlificil que d rcgi~rro entre las dos páginas quede pcrfccto. Es con"·cnicnte C\itar, en lo (>0\ihle, coloc-ar ohJcU,.. parriculannentc wn,iblc'J de fonna que arravic.c;cn cl centro de
III> CU.ÍNDD El TRAPPING NO ES NECESARID Cuando un objeto y un fondo de colo r tienen una composición de cuatricromía similar. las filetes generados por fallos de registro tendrán un cotor cerca no alobjeto y ai fondo. Por eso no es necesario ni expandir ni contraer el objeto yel fondo.
una dohle págma "falsa", por ejemplo 1<\lO' de cuerp<> pequeno o linea' finJ>. La. imogenes que cruzan cl centro de forma inclinada son otros de los elementCK procli\·es a presentar imtlCrfeccionc~ dc re!ori~tro entre las p;iginao,. T.·m1bién las pequellas \
III> DDBLES PÁGINAS la doblt página falsa dela izquierda está compuesta por dos hojas impresas separa· damente. la doble página de la derecha es parte de una misma hoja.
III> IM.ÍGENES ASANGRE Si se coloca una imagen hasta los bordes dei documento lo más probable es que en la impresión aparem un contorno blanco a su alrededor. u solución es que la imagen se extienda 5 mm hlera de la página. desapareciendo e! excedente ai cortar la hoja después de ser impresa. De este modo, en el pro dueto acabado la imagen se extender! con seguridad hasta el borde, o lo que es lo mismo. estará ·a sangre'.
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.. IMPRESIÓN EN LA DDBLE PÁGINA
... PARTE I Durante la tirada siempre se produce una cierta variación en el suministro de tinta en las hojas. e incluso puede producirse entre los lados derecho e izquierdo de una misma hoja. Por eso. se debe evitar situar objetos o imágenes enteras con colores muy sensibles a estas pequenas variaciones de forma que atraviesen el centro de una doble página.
... PARTE 11 Nunca se puede lograr un registro del100 % entre las dos páginas de una doble página. Por eso se debe evitar colocar imágenes u objetos en diagonal sobre el medianil de las dobles páginas.
... PARTEIII Oebe evitarse que las lineas finas crucen las dubles páginas. las lineas más gruesas son menos sensibles a los fallos de registro.
EL CONTROL YLA ENTREGA DE LOS DOCUMENTOS 6.1o Ames de entregar los originales para la erapa siguiente, es importante realizar un último control y despu~s agrupar rodos los ficheros perreneciemes ai documento en una carpeta (im:ígenes, ilustraciones, logotipos, fuentes, etc.). QuarkXPress, Adobe lnDesign y Adobe Page.\laker tienen funciones para guardar e! documento, reunir todos los objcros y colocarlos en una carpera. E n Quark.tXPress esta acción se hace desde el menú
Arcbivo, seleccionando Recop!la.r pa.ra lmpreslón. Todos los documentos e im:ígenes se reúnen en la carpeta creada. Además, se genera un informe que contiene datos de las fuentes tipográficas, las im:ígenes y los colores usados, e información adicional sobre el documento. En Adobe InDesign esta función se selecciona en Arcbivo -> Package; ai hacer uso de ella, primero se controla la corrección dei documento, el llamado pr Guardar como mediante la selección de Impreslón remota en Copiar. Enconces se guardan los documentos, las imágenes y la información de trilpping, pero no se obtiene ningún infonne. La orra función se encuentra en Herra.mientas -> Plug-tns -> Guardar
para lmpreslón, y está mucho más desarrollada: se genera un informe y también se guardan los tipos de letra. Cuando se debe enviar material a otros estudioso empresas para que conrinúen el trabajo, es importante que todo esté bien estructurado y clasificado. Todos los discos Zip y jaz deben estar etiquetados especific.tndo su contenido y a quién pertcnecen. También es convenjeme eliminar las versiones viejas dei trabajo de los medias de almacenamiemo
utilizados, e incluso los ficheros que no penenecen a esa producción. Seles debe poner nombres a los 6cheros y organizados de tal modo que toda la información pueda localizarse con Facilidad. Si la entrega de ficheros se realiza por módem, ISDN o Internet, es
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... RECOPILAR DOCUMENTOS PARA IMPRESIÓN QuarkXPress tiene una función para guardar e! documento y reunir todos los objetos e imágenes relacionados antes de su salida. Todos los archivos se colocan en una carpeta. junto con un informe dei contenido.
!MANUAL DE PROOUCCIÓN GRÁFICA !
conveniente comprimir rodos los ficheros pcrtt:necicntes a un documento en un solo 6chcro. Filo hace que la mmsferencia sea más rápida y, adem ás, emiando un solo 6chero más grande es más fácil que la trans-ferencia salga bien. Conviene comprimir los 6cheros con carácter autoejecut:able, de manera que el destinat:trio no ten~ que disponer de un programa de descompresión para poder abrirlos y mbajar con ellos. También debe tenersc en cuenta la d.i6cultad de recepción de los 6cheros comprimidos por un ordenador que renga una plamfom1a informática diferente a aquclla que se utiliz.ó para crearlos (ver "'lmágenes", ; .4.5). Sicmpre es conveniente enviar prucbas impresas, aun cuando el material digiml se envie por alguna via de co municaci6n infonn3tica. Es suficiente con prucbas corrientes en hlanco y negro de impresora l:íser, asegurándosc sicmpre de que correspondcn a la \'Crsión más reciente dei documento. Las pruebas cumplen una doble función: pcrmiten comprobar que e l documento que se entrega es cl correcto y rambién descobrir )' evitar posibles fallos en etapas posteriores. En los O"abajos en cuar:ricromía (C.\rlYK) rambién es apropiado imprimir el dcx..-umento con separación de colores en una imprcsora 13~r r confirmar que las reservas )' las sobreimpresiones son correctaS. En easo de que hubieran quedado imágenes guardadas en RGB, sólo saldrian impresas cn negro. •
11> ENVIAR LA VERSIÓN MÁS RECIENTE
los impresos que enviamos deben ser pruebas de la versión más reciente. No se dobe hacer ningún cambio en el documento posteriormente ala impresión dela prueba. do lo contrario se corre el riesgo de que la empresa de praimpresión o la imprenta introduzca cambias en el documento final basándose en laerrónea versión anterior.
est• esnma
puede ser
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L;;.!::.:::!.:;::._ _ _J:I QAc. , . • u -
11> GUARDAR PARA IMPRESIÓN REMOTA Es una función de Adobe PageMaker. mediante la cual se guarda un documento con sus objetos e imágenes en una carpela.
H ay espaclo para el texto? Es fá.ci l no darse cuenta de que no hay espacio ~
11> LESTÁ TODO ELTEXTO?- PARTE I tCabe todo el texto? OuarkXPress muestra este sfmbolo cuando en elespacio asignado para el texto no han entrado todas las palabras. Es muy fácil despistarse y que pase desapercibido.
rnostnut
11> t ESTÁ TODO El TEXTO?- PARTE 11 Adobe PageMaker advierto de que el texto no ha cabido en su totalidad mostrando una flecha roja en el borde inferior de la caja delexto.
no darse cuenta de que no ha entr~ todo el texto por~ 11> tESTÁTODO El TEXTO?- PARTE III Adobe lnDesign advierte de que el texto no ha cabido en su totaUdad mostrando una cruz
rojaen el borde inferior derecho de la caja de texto.
lrAr.-.:~
<-•D••IUflfl••"11> PRUEBA CON SEPARACIÓN DE COLOR Una buena manera de conlrolar que el documenlo esté correcto consiste en imprimir
una prueba con separación de colores en una impresoraláser en blanco y negro. Esta función se define en Archlvo - > Imprimir.
I DOC~MENTDS I
11> tSE TOCAN REALMENTE LAS LINEAS FINAS? Con una ampUación podemos compro bar que los marcos y las Uneas finas realmente se unen de la manera correcta.
11> LA TOLERANCIA CORRECTA PARA El TRAZADO DE LA SELECCIÓN AI mar una máscara debe definirse su tolerancia. Un valor de 8 pfxels suele ser apropiado.
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r ... MÁS SUGERENCIAS Apuntamos a continuación algunas sugerencias adicionales a tener en cuenla antes de entregar el documento a otros estudioso empresas de preimpresión para que continúen el trabajo. EL DOCUMENTO
O Controlar que no haya páginas en blanco tvacíasl no deseadas en el documento.
O Indicar la medida exacta de las lineas finas. pues no basta con las imprecisas denominaciones ·fina·. ·hair-line· o • REOUCCION OE LOS PUNTOS OE ANCWE Es preferible evitar demasiados puntos de anclaje. En esta ilustración de un punto irregular se observan demasiados puntos de andaje. Puede obtenerse el mismo resultado con menos puntos yse ripea más rápidamente.
similares.
O Controlar en una ampliacíón que los marcos y lineas finas realmente se unan de la manera correcta.
O Reunir todas las páginas en la menor cantidad de documentos posible. para asi redu cir la labor de puesta en marcha en cualquier trabajo posterior.
O Controlar que la disposición de las páginas esté hecha de tal modo que las ímpares hayan quedado en ellado derecho. Amenu do se producen cambias en el orden cuando se reorganiza el documento.
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O Quitar los objetos que hayan quedado
... PREFLIGHT Es el nombre de la función de Adobe lnDesign que controla los enlaces. tipos de letra. etc.. de un documento. También puede reunir el documento con todas las fllentes. objetos e imágenes correspondientes para colocarto todo en una carpela y mar un informe.
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... GUARDAR PARA ENVIAR AUN CLIENTE OPROVEEDOR
Esta segunda función de Adobe PageMaker. mediante la cual se guarda un documento con sus fuentes. objetos e imágenes en una carpela generando un informe.
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fuera dei formato.
O Definir el formato dei documento de modo que presente el mismo lama no que el formato final dei impreso. No se puede. por ejemplo. trabajar con un documento en formato AJ si éste está destinado a ser un fascfculo de formato M. En lugar de ello. seleccionar que las páginas M se presenten como dobles páginas en la pantana. LOS FICHEROS O Oue los creadores ylos destinatarios de los ficheros tengan diferentes versiones de programas y plug-ins puede generar problemas. Por eso. debe confirmarse que el destinatario puede recíbir y abrir los ficheros con el software adecuado. LOS COLORES O Vaciar la paleta de colores de la aplicación de autoedición de todos los colores que no vayan a ser utilizados en la impresión. Si no se hace. puede que se impriman películas innecesariamente.
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LAS IMÁGENES O Debe comprobarse que los enlaces de las imágenes corresponden a las imágenes que van a ser utilizadas y que no enlazan con bocetos o similares la menos que se haya acordado que alguien se en cargará de sustituirtos posteriormente).
O LEstá bien recortada la imagen? O Debe confirmarse que no se ha indicado ningún color de fondo pm las imágenes colocadas en cajas.
O Es conveniente que las imágenes TIFF tengan ya definido un fondo blanco en la caja de imágenes, de otro modo. pueden aparecer bordes dentados en los degradados hacia el blanco.
O Los trazados (pallls) de los objetos y las ilustraciones no deben tener demasiados puntos de andaje ni estar definidos con una tolerancía demasiado baja.
O Los colores planos (por ejemplo. Pantone) utilizados en imágenes vinculadas deben tener exactamente el mismo nombre que en el documento de maquetación para que en la salida no se produzcan complicaciones.
O Las imágenes TIFF en escala de grises y las imágenes de linea pueden colorearse en OuarkXPress. pero ello no es posible con las imágenes EPS.
LA TIPOGRAFIA O Controlar en la prueba que el texto no presente cambias en la partición de las lineas.
O LCabe el texto? Es fácil que pase desapercibido que no todo el texto cabe dentro de la caja. LOS DISPOSITIVOS OE ALMACENAMIENTD O Hay que seleccionar un dispos~ivo de almacenamiento que sea estándar en la industria gráfica.
!MANUAL DE PRODUCCIÓN GRAFICA I
SISTEMAS DE AlMACENAMIOOO
CAPÍTULO 7 ALMACENAMIENTO YARCHIVO EXISTEN DIVER-
MEDIDS DE ALMACENAMIEHTO DISCOS DUROS DISCOS MAGNnJCDS
SOS SOPORTES DIGITALES APROPIADOS PARA ALMACENAR LOS DIFERENTES TIPOS DE ARCHIVOS DE FORMA EFICAZ.
CINTAS DISCOS 0PnCOS COMPARACION ARCHIVD
ES CONVENIENTE DESARROLLAR UN BUEN SISTEMA DE ALMACENAMIENTO DE FICHEROS QUE PERMITA ACCEDER A ELLOS YUTILIZARLOS DE FORMA SENCILLA.
Cuando se guanta un fichero con el que se está tr:1bajando en el ordenador, debe almacenarsc en alguna pane. ::\ormalmente, los ficheros se almaccnan en el disco duro del propio ordenador o en un servidor; pero t:tmbién se pueden 31maccnar en orros dispositi\'051 como
CD o cinms. Estos dispositivos son más económicos que los discos duros y suclcn utilit.arse para trnnsferir ficheros a otros usuarios que no están conectados en red o, simplementc, para archh-ar ficheros que no se necesita que cstén cn cl disco duro. Este sistema cs una altemath-a para ahorrar espada en el disco duro o acceder más frecuentemente ai servidor, pues permite ocupar ese espacio sólo con el material que se utiliza de forma más habitual. En este capítulo se describirán y analizarán los doferentes tipos de <;Oporte de almacenamiento digital: diSCOs duros, soportes magnétocos, discos ópticos)' cintas. Asimismo se valorarán cuáles son los medi os m:is apropiados para las distintJs necesidades de almacenamiemo. Finalmente, se verá el proceso de archivo y el uso de programas de archivo y
bases de da tos.
• ARCHIVO YFICHERO En ostelibro el término 'archivo' se usa exclusivamente como equivalente al inglês archive. o soa. para referirse a los lemas relacionados con sistemas de almacenamienlo. Pero ·archivo· lambién puede utitizarse como equivalente a 'fichero·. file.
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SISTEMAS OE ALMACENAMIENTO 7.1 El proceso de producción gráfica in\'olucra a menudo una gran cantidad de lichcros de chstinto tipo: texros, rraz.1dos, logotipos, imágcncs, fucntcs tipográficas, ilusrraciones, etc. Por eso, es importante disponer de una estrucrura de almacenamiemo or!fo~nizada en la propia empresa o estudio. Una buena estructura f.tcilim el acceso a los ficheros utilizados e indica claramente cu:ii es la \'Crsión má.s reei ente de cada documentO.
!MANUAL DE PRODUCClÕN GRAFICA :
Cuando YJrÍas pcrwna!> tr3bajan a lravés de una red y :.lmacenan ~ll!t ficher~ en un servidor de acceso comlin, cs cspectalmentc Ílllf>Ortantc archi\·ar y asignar nombrc a los fichero~ ~iguicndo un método claro de ordenación. De lo cont.rario, comcm...1r.í a reinar d caos y str:i muy difícil enconcrar lo que se bu~-.J. En un ~n idor I!) nece\3rio <1ue e.'(i!tt3 una estructurn generJI par::~ organizar los ficheros que diariamente uúliz.an los usuarios. limbién C\ con\'enicntc elaborar una rutina pam cl archh·o de fich cros no uriliz.1dos, con d fin de liberar t!,pacio en cl sen u.lor antes de que ~ haya ocupado !tU c\pacio de almaccnamje:mo completamcnlc, ya que puede ser mucho más difícil crear una eslrUcrura a posterion. .-\demás. el dío;co duro dei ordenador no cs el sisrcm;l más adecuado para almaecoar infnnnación durante mucho ticmpo. Po r C\O, C!t prcferihle archtvar lo~ fichero!t con los que ya no se trabaja diariamente c.:n me:dios mjs baratos, como discos Zip o CD. Si después 'iC quiere rcanudar el trabajo con un fichero, se tr:n-a simplementc de tr.lsladarlo de nuevo ai disco duro dd o rdenador o ai scn 1dor de u~o común. Para rcducir ai mínimo cl ricsgo de que por error se borren o se archi\'en ficheros toda\Í2 en m.o, C!~ necesario que, en rodo momento, cn las rutinas que se sigucn para guardar ficheros, todos los usuano~ puedan ~ahcr cua)e~; \Cm las Uloma~ \'C~aone.., de e~da archavo.
MEDI OS DE AlMACENAMIENTO 72 La mayoría de usuan os almaccna los ficheros que utiliza hahirualnu:ntc en -;u pmpao disco duro. Pcro cuando !tC qwcrcn archn-ar o antcrc"Jmbiar lic.:hcro~ con otros usuariw. o r:ranspon..1rlo'i. 'ie nece ... llan otro' Df>f)<; de díspoo,1t1vos de almaccnamiento. E.xisten di fcremes soportcs de ahnacenamicmo apropiado~ para d1ferentc\ o,truaciunc..,. Las diferencias entre cllns pucdcn ~r bastante gnndcs, ramo cn precio corno en funcionalidad. por lo que se dcben comN:cr \U~ \-cntajJ' c incom·enicnte'i para poder clcgu cl medio más correcto para cada prop6(íito.
~PARAR HEDIOS OE ALHACENAMIENTO Al elegir un media de almacenamienlo es importonle comparar los siguienles factores, • Cosle por HB • Capacidad de almacenamienlo • Velocidad detransferencia • Tiempo de acceso • Vida útil o durabilidad • Oifusión • Compatibilidad I eslandarización
~AMIE~TI T UCMIVD ,
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11> MtrOOO PARA NOMBRAR FICHEROS AI guardar yarchivar ficheros es importante seguir un método que nos perm~a asignarles nombres a las carpelas. de manera que podamos idenlificartas rápidamenle y localim los trabajos. Identificar los ficheros y las carpelas con el número de orden de pedido y con el nombre de los ctienles o de los lrabajos es uno de los sistemas más corrienles.
SISTEMA DE CAR PETAS Cuando se guardan diversos fichen>s en un mismo espacio. es conveniente utiUzar un sistema de carpelos que facilite ellrabajo y permita encontrar los diferentes fichen>s de
11> ALHACENAHIENTO OE FICHEROS
Diferentes nombres hab~uales para el almacenamienlo de ficheros son, • Producción • Dislribución • Transporte • Archivos a corto plazo • Archivos a largo plazo • Copias de seguridad (backup/
o
acuerdo con unos criterios claros.
I
J
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CRITERIOS PARA LA ElECCIÓN OEl MEOIO OE AlMACENAMIENTO u• .. DISCOS OUROS Campos de empleo apropiados para los discos duros: • Almacenamiento y procesado de ficheros durante el tiempo de producción • Transporte de gran cantidad de datas
La clccc1Ón de los medios de almacenomicmo dcbc enfocarse o porrir dei u>o que se dará la infon nación almaccnada. El almacenamiento durante cl proccso de producción, el archi1·o a corto y a largo plaw, la crcación de copias de seguridad (backup), el transporte y i:J dJ~tribución ...• cnda uso en particular 1mplica djfercntes requisitos en cuanto ai media rle almacenamientO se refiere. Los factore~o,
ferencia ele d:ttos hacc referencia
•
DISCOS OUROS. PROS YCONTRAS
+ San muy rápidos -San relativamente caros - San sensibles a posibles danos provocados por campos magnéticos -San sensibles a los golpes y sacudidas
;I
13 cantidad ele datas que pucden ser leídO'J o esctit
por segundo con un dctcnninado medio de almacen:tmienro. La 'eguridad se rcfiere ai grado de scnsihilidad dei di,pmim·o para sufm danos por fenómenos como campos clecrromagnétkos, descargJs eléctricas o golpes. La vida útil de un mcdio de almaccna· micntn \Ícnc dctcm"'in:ub por el tiempo que pucdc guardar'c la información alrnacenada y puedc \er Ieida, ac;í corno por su deterioro o dcc;gao;;re fío;;icn por cl uso. Si un medio de almacenamicmo cs tan utilizado que: la industria ha desarrollado una \CNión ~tándar. fabricada y \ cndida por mucho~ fubricantes y di~tribuidore..o;;, cntonccs cl medi o se consi· dera esrandam.ado) completamente aSC<(Uible.
TIPOS OE MEOIOS OE ALMACENAMIENTO >n E..Ustcn dos categoría'i básit-:.L' de ~i~remas de almaccnamiento: )c,., magnéticos y I~ ópticos. ..r.,mbién har un medio de almaccrlJmic:nro hJ1lrido, mcdio> é>pticos son más odccuados poro almacenar infonnación mientrJ' tjue lrK mr~gnétiC1X se ad01ptan mejor a Jaç ncce~tidadcs de IJ pnr dut'Ción y cl tr:Jnsporte de ficheros. !..Q<; 'IStema; magnetoópticos aparecen directamente en el ~ntorio dei ordenador como un disco duro, lo cual facilirn su uw. A conrinuación, anali7.amos m:is dcraUadameme lo~ tlifcrcnre' tipo'! de dispositivos de ;:llmaccnarnicnto.
DISCOSDUROS7·3 ComtitU)Cn d medio de almacenamiento digital más rápido de-.dc el pwno de vista dei tiempo de acccso y de 13 \'Ciocidad de rran•Jcrcncia (lccrurn/cscrirum). Se ucili7...'11l gcncralmcllle para almacen;Jr durante cl curso de un prnyccto, cuando l:t Yelocidad e'i un factor primordial. Los discos duros ~tán incorporados a todos lo\ ordenadores, son los lia· mados di.,co... duros locales o internos r c;on fijo,, Si ...c necesita más espacio en el dio;;co duro, se pueden acoplar ai \ tacmtosh discos duros «ternos a tra1és de los puertos SCSI, Firc\\ ire o lJSB. Los discos duro' periféricos también pueden utili7.:me para tranSI!Ortar importantes cantidadcs de infonnadón. Un di.;;co cluro está compuesto por varith di\Coc.. apihldos, uno encima de ot:ro, con un cjc. Cada disco e;~l cuhierto por una capa scnsiblc magnéúcJmente. Cuando se guarda infonnación cn cl disco duro, ésu c;c Jlmat't!na en pi'>tl~ magnéticas que lucgo cl ordenador mtcr· preta como serics de unos)' ceros. La> cabezab let1or/cscritor se despla7"'" a muy poca dis-
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IMANUAl DE PRDOUCCIÓN GRÁFICA I
MEDIDS DE ALMACENAMIENTD SEGÚN SUS DIFERENTES USOS YCARACTERISTICAS lmportancio dolos lactortS Rapidez Seguridad Vida útil Difusión Cosle/MB
Producaón Muyalla Baja Baja Baja
Distribuco6o relabva muy alia muyalla muy alia
TranSjlortt atta relativa relativa alta
Bajo
muyalla
baja
Artlm la COI1o plml Atcbm lalargoplalll
relativa alia alia baja alta
baja muy alia muyalta baja muyatt.
Cop11 de srguridad baja alia relativa baja alta
La producción necesita rapidez lanto en velocidad de transferencia lleci!Jra/escntura) como en bempo de acceso. los ficfleros que deben ser archivados duranle un tiempo más bien corto es co.,.nienle almacenarlos en un medio económico pero relativamenle rápido. Para ti archivo a largo plazo.las exigen·
cias respecto a cosle!MB. seguridad yvida iltil son muy alias. Las copias de seguridad (backup) requieren principalmente un medio baralo yseguro. Si se han de transportar ficfleros entre workslations ysistemas de gestión. es imprescindible que el medio esté bien difundido en ambos enlornos dela empresa. de modo que el destinalariolos pueda abrir. leer yprocesar: una alia velocidad delransferencia llectura/escritura)lambiin suele ser importante en estos casos. Los medios de almacenamiento que serán distribuidos requieren un alto grado de estandarización yseguridad.
tancia de lo~· di)C(b miemrn. . . graban o ..;implemente lccn. haciénd
la opcración. Si d disco dum es sacudido durante su funaonanucnto, cl cabezal podria gol· pear el di!t.CO y dailar b infomlJCión que conocnc. F...tc fcnc"•mcno se lbma hflul nmb.
DISCOS MAGNÉTICOS 7·4 Los di;,cos magneli= fle!Óbles o dl>quetC> rjloppy drsks) ;on lo; >~>tema> de archn o regrabables m:is com unes. a pe
.. DISCOS MAGNÚICDS Usos apropiados para los discos nexibles (excepto noppy disks): • Almacenamiento durante la producción • Transporte de gran cantidad de datos
DISCOS MAGNÚICDS. PRDS YCONTRAS Venlajas e inconvenientes de los discos magnéticos (excepto noppy disks):
.. DISCO DURO Un disco duro está tompuesto por un conjunto de platos con superficies magnetizables que son leidos y grabados por los eabezales.
.. PLATDS YCABEZALES DEL DISCO DURO Los platos ylos cabezales tomponen un compacto y deUtado sistema de grabatión y lectura de informaci6n. que queda almate· nada en la fina capa que recubro ambas taras de los plalos.
+ Tienen una gran Musión en el sector + las unidades de lectura son rápidas y baralas + Están allamenle eslandarizados -Soo caros ten relación aios megabytes almacenados) - Son sensrbles a los tampos magnélicos y al polvo - Son sensibles a los golpes
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DISQUETE Un disquete !iene 1.44MB de capacidad.
CAPACIOAO OE ALMACENAMIENTO DE LOS DISCOS MAGNÊTICOS • Disquetes- 1.44 MB • Discos Zip- 1DD. 20D. 25D MB • Discos Jaz- 1ó 2 GB
~ MAGNÊTICAS Usos apropiados de las cintas, • Archivo a corto plazo • Archivo a largo plazo • Copias de seguridad
CAPACIOAO OE ALMACENAMIENTO OE LAS CINTAS Cinta DOS- hasta 40GB Cinta OAT- hasta 40 GB Cinta OLT- hasta BD GB Cinta AIT- hasta 200 GB Cinta Super OLT- hasta 320 GB Cinta LTO - hasta 400 GB
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• DISCO YLECTOR JAZ Un disco Jaz !iene 1 ó 2 GB de capacidad.
• DISCOYLECTOR ZIP Un disco Zip tiene 100.200 ó 250MB de capacidad.
Orros tipos de ;oportes magnéticos regrab:tbles
CINTAS 7·5 La cinta es tamhién un medio magnético de almacen:unicnto. 1-lay ,·arios ci~ws de cimas, pero las mis comunes son las DLT (Dig11al Liurar Tap<), DAT (Digira/ Audio Tap<) y Exabyte. Las cintas son un rnedio rela ti' amentc lemo, pero mucho más barato por mcgabyte) tiencn gran capacidad de almacenamienm. Por lo general se consideran un media apto para copias de seguridad, pero se pucden ulili1.ar también para el archivo a largo plazo, cn especial si se trata de grandes camidadcs de datas. Tc.>dos. los tipos de cintas requicren di'tllOs.itivos compatible'\ de lcctura/escrirura específicos. que st: concctan a la unidad de rrabajo. Adern:is rcquieren •ofrwarc especial de lecrura/cscrirura. En realidad no se puedc hablar de la c.\istencia de un e:;tándar en la fubricaci6n de cintas, incluso cxisten diverso-; programas para el mi!lmo tipo de cinm, y a menudo es ncct:"'ario disponer dd mismo soft\\are que se urilizó en la escritura para poder hacer la lccrura r u'iar la cinta. Esa f.Jira de cstandaritación hacc que las cima~ sean inapropiadas para la distribución o para el trnnO!Iit:ivo de lectura (la grabadora) riene que hacer rodar la cint:r hasta el çitio donde se encuenrrc grabado ese fichero. Esto !!ignifica que no se úene acceso direcm e inmediato a los fichero~, como es el caso de los discos magnéticos u ópticos. El ricmpo de acccso de las cintas puede ser de hasta ,·arios segundoc;;. frenre a las C'\c:tSas centéliiimas de segundo que tardan los discos. Pera, por OU'3 parrc, la \·elocidad de tran~fercncia de las cintas es ha~rnnce alta. por lo que
!MANUAL DE PROOUCCIÓN GRÁFICA !
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---·--'·· -·-·--·..--...-..-----·--·-·-...-·--• ALMACENAMIENTO SECUEHCIAL la cinta atmacena la informaciónen forma secuentlal es decir,los datos son alma cenados en Unea a lo largo de ta cinta..
• CINTA YLECTDR DAI Una cinta DAI puede tenor hasta 4GB de capacidad. Para leer un fochero de una cinta, ta unidad ledora tiene que explorar la cinta
desde el principio hasta ellugar donde se guardó ellichero. Ello implica que no se tiene un acceso inmediato a los focheros. como sf ocurre con los discos magnéticos u ópticos.
• SOFTWARE PARA CINTAS Para poder leer o escribir en una cinta se necesita un software específico. Estos programas no están estandarizados yexisten varios software distintos para el mismo tipo de cinta. por loque es necesario disponer dei mismo software que se utilizá en la escritura para poder teer ta cinta.
una vez. el usuario ha localizado el fichcro, la lecmra y la escrirura se efecnian rápida· mente.
En cuanro a la fiabilidad de las cintas, su sensibilidad a los camr>O~ magnéticos ~1 igual que los discos magnéticos- les res12 seguridad. Además, a diferencia de los discos ópticos, las cintas sufren desgaste físico cada \·ez que son leídas. Según los fabricantes, la mayoría de las cimas ticnc una \ida útil aproximada de entre cinco y diez anos.
DISCOS ÓPTICOS 7·6 Los discos ópticos carecen de supcrficie magnética, ai contrario que los soportes que hemos analizado anteriormente. En con~ecuencia, son insensiblcs a posiblcs danos pro\'OCados t>Or campos elecuomagnéricos y, por ello, son más seguro-. parn el almacen:lmiento a largo plazo. Tampoco son rcgrabables ni se pueden borrar, lo cuallos hace aún más seguros. Su ricmpo de acceso no e~ tan rápido como el de los discos magnéticos, pero son más asequibles. Tienen una vida útil de entre diez y trcinta aiios. Existen tres tipos de discos ópticos: CD (Compact Dísc), DVD (Dígual Vmarílt Dísr) y MO (,\lagnttíc Optíral
• CINTAS. PROS YCONTRAS + Son baratas (en retación a los megabytes almacenados) + Tienen gran capacidadde atmacenamiento - Sus tiempos de acceso son lentos - Son sensibles a los campos magnéticos - Tienen escasa astandarización (existencia de varios programas diferentes para et mismo tipo de cinta)
amridg<).
DISCOS CDMPACTDS (CD) u.1 El CD es cl medio óptico más corricnte y d más estandarizado para el alrnacenamiento de información digital. La mayoría de los ordenadores ricncn un lecror CD incorporado, que no neccsita programas especiales de Jccrura y funciona tanto en .\lacintosh como en PC. Los CD son un sopone nlU)' adccuado para la publicación elecuónica, ya que es un sistema cstándar, ticne una amplia difusión y no se puedc borrar. Los CD tienen que ser manejados con precaución para que no se rayen ni se daflen, dada su relativa desprotección. Tienen una c:~pacidad de almacenamiento de entre 650 y 700 mcg:tb)'tCS.
IALMACEW41ENTO vmm oI
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11> TIPOS DE CO YSUS USOS
• CO-DA (Digital Audio)- música • CD-R- archivo • CD-RW- arcl1ivo
11> DIFERENTES USOS DE LOS CD-R
• Entrega de grandes cantidades de datas. • Archivo a corto plazo • Archivo a largo plazo
I> UN CD
11> ALMACENAMIENTO SECTORIAL
Un CD tiene una capacidad de alrededor de 650MB.
Los discos ópticos almacenan los datas en seciDres. de una manera similar a los discos duros y los discos magnéticos.
El CD-R0,\1 (Comparr DiJc-Rr.ul Only .1/mrory) es cl medio por cxeelencia
par:~
la
publicación digital de, por ejemplo, cnciclopedia~ o jucgo!t, y para la d1~tribución comercial, por e)emplo dei rom1 are para ordenadores. La producción de una cdiciún de CD-
J
I
11> CD. PROS YCONTRAS
+ San económicos + Las unidades de lectura también son económicas + No son sensibles aios campos magnéticos + Tienen una larga vida útil + Están bien estandarizados +l-Por lo general no son regrabables - Carecen de cubierta protectora
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~MAC Para que un CD pueda ser leído tanto por PC como por Macintosh es necesario usar el formato ISO.
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R0.\1 o;e IJe,·a a L11ho a rra'·és de un proceso de estarnpaciôn. Primcro, con toda la información dese::ub se: crc3 un di~ico maestro. Luego, !tC imprime una forma dei disco maestro a partir de la cual se imprimen los CD necesarios parn su disrribuc&on. La mcorporaCión dei CD- R (Comp.m Disc-Ruurdnhlt) ha pcrmotido grnbar CD en cl proplOordenJdor. La brrabación rcquierc un dispositho es-pecial de lectura r cscrirurn de CD, que se conecta ai orden:1dor y que medianre un software de grah:1ción pucdc grabar CD. Grabar un CD completo de iOO ,\IB lle.a de 2 a 20 minuto;, ;egún la rapide1. de la grnbadora,) a pe~ar Jc que~ puedc reali1..1r cn \·arias sesione,. lo~ archi\'OS no se podr:in borrar na susuruir. Si sólo se necesit:m unos pocos cjcmplares, éste es el 'isrema más apropiado dado su baJo coste y eficacia. Otro de-,arrollo de esta tecnologia es el CD-R\V (Compurr Disr-Relf"n lilhlt), l(UC permite grabar, borrar) regra bar datos cn un mismo disco. El Fmo CD e; un ;istcma dcsarrollado por Kodak que permite alrnacenor coen imãgenes con cinco o ~is re,oluciones diferentes en un CD. Las unágenes \e ahnaccnan en un fonna10 de comprcsión especial denominado \'CC. El Foto CD ofrccc diferentes po>tbi-
lidadcs dentro dei prnccso de produccoón gnífica. Un CD está compue-,w por tre; t-.pas: una capa base de policarbonato, una t-.pa de alumínio reflector portadora de la infonnación b'nbada) que pcmtÍlc rcAejar la luz dei láser para su lecrurn r una capa proteciOra de laca. Como cn un d1sco anal6gico, d CD tu:ne un:1 sola p1sra c:,pirnl conunua, a lo largo ele la cual hay una suce:,ión de incisionc\ y 7.onas li.sa~ :,uavizada-. (piu y lmu/s) grabada3 por un láo;er de gran potencia. La lecrura 'c realiza con un láser de haja potencia que ilumina la p1sta y que permite decodificar la infonn:Jción: l:t~ trnn\iciones enrre l:t~ incisiones }" l:t~ w nas lisas son intcrprct;~das como unos mientras que la5, rransicioncs sin cambios son imcrpreudas comCl ccros.
JMANUAL DE PRDDUCCIÓN GRÁFICA]
III> LA ESTRUCTURA OE LOS CD Un CD esti compuesto por Ires capas, una formada por un sustrato do ruina plástica (poUcarbonalol. una delgada capa do aluminio portadora do lo mformación grabada que permüo rofttjar lo luz doi tisor y una capa prvtoctora do loca.
III> ALMACEHAMIENTO OE INFORMACION EN
co yovo
los CO y los OVO almacenan mformacrón en una sola pistJ en espiral continua olo lorgo dolo cual se encuenln una sucesión de incrsiones y zonas Usas suavizadas (pils y londsl. Eslos huollos digrtales ostin 1mpresas con mayor dens1dad on un OVO que on un CO. pudiendo asl almacenarso mas datos
OVO (DIGITAL VERSATILE DISX) "' EJ D\ 1) (D1,rr,rra/l
c; un nut\0 c'w>d>r de almaccnanucnto en th"~Co ôptico. E.sti bas.ado en la tttnolo!-"Í:II CD. pcro IJ drn'iit.I.Jd de almacc· namiemo e-i nuyor, lo cual da al 0\'D una ap;~cid:ul dr alm:u..·cnamu:ntn ron'iiÔcrablc· mente 'iU~rior. 1.0'\. h:a}· gnh:adrO:um:b gl!ncrncionc\ de OVO segur.uncnte tcndran mayor c:apaculacl de alm:acen:am1enro. l.2 lc:c.:tura 'ic hacc por mcd1o de un rayo l.iser, 1gu:al que: cn d t.4l't«> de Jc,., CD t:omcn· [t:
III> LA LECTURA OE LOS CO la lectura se realiza con un laser de baJ• potencia que ilumina lo pista. El rayo os roflojado por las zonas üsas: las transierones entre las incisiones ylas zonas lisas son inlerpretJdas como unos mrenlns que los lnnsrcronos srn cambio son interproladas
como ceros.
III> TIPOS OE OVO YSUS USOS • OVO-Vídeo- v1doo • OVO-Audio- música • OVO-RON- ~atos
l
• OVO-R- archivo • OVO-RW. OVO-RAM. OVO+RW - archivo
III> DIFERENTES USOS OE LOS OVO-R • Oistribución ai consumidor do grandes cantidados do datos • Archivo a cortlr plozo • Archivo a lorgo plazo
NIDIOS MAGNETOÓPTICOS I u ~ d1"'<..~
magnetoóptietb (dt"tCC\ \lO) son un híbrido entre mcdm~ ópucO! ~ magncti-
la3 \cnujas de aml»s técnica\. Est..in cuhtenc.x por una cap2 de plâ..oc:o onnsp:aremc que ).,., hace menos \'ulnel'2hleo; • 1'2)'0das )' daõo<. que ),,.. (:)) y i<» 0 \ 1) I'Odt.'lr, que no se ti~n~ a~ a arnhl-' aras 1 la \"C:7., sano que ha} que du la \"Uclt-a ai dí.!,CO m:mwlrnente. Su cap3cidad de almacen:arnacnto ("Iii de h:bt:l 1,3 G B. La tecnologü magnetoóptica ~u, b1en esr-andariuJa, aunquc: no unto como la de CD. '""'O!t que c.:·ombman
IJS
GRABACIÓH YLECTURA EH LOS DISCOS MAGHETOÓPTICOS
Un láser de gran potencia caUenta primero el disco para que un campo magnético externo pueda alterar el sentido de la magnetización.
la lectura se reaUza con un láser de baja potencia que es reftejado por la superfície dei disco. las transiciones entre dos puntos con diferentes sentidos de magnetización son interpretadas como unos. mi entras que las transiciones sin cambio son interpretadas como cer11s.
III- DISCOS MO los hay de formato de 5.25 ó 3.5 pulga das y tienen una capacidad de hasta 1.3GB.
Los disco"' \ lO rcquieren unidad~ de lecrura/escrirura esp«"ialc"' que se conectan a I:~
OVO. PROS YCONTRAS + San económicos
+ las unidades de lectura también son económicas
+ No son sensibles a los campos magnéticos
+ nenen una larga vida útil + nenen gran capacidad de almacena-
miento - Carecen de protección ante la acción mecánica
L_ III- DISCOS. PROS YCONTRAS + San insensibles a los campos magnéticos + Tienen una larga vida útil + Están protegidos contra la acci6n
mecânica -las unidades de lectura son cms - la velocidad de grabación es baja
unidad de rrabajo. Lo
disco,. Suelen u.arse par.~ el transporte de grandes c:mndades de datos )' para el archivo a corto y a largo plaw. Paru grabar un disco .\ 10, un láscr de alta potencia calienra primero el Ui~o a una tem perarura de 100 oc, para que un c:un1m magnético externo pu cda alterar cl sentido de la magnctizaci6n, lo que sólo cs posible mi entra~ cl disco está ca.Jiente. Por cso los discos ,\l O, a tcmpcrnru ra ambiemet no son scnsiblcs ai innujo de campos magnético~ euernos. Para regrabJr el disco hay que borrar primero la infom1ación que conticnc, por lo que el proceso de grnbación duro ri el doble de uempo que el de lecrurn. En la pnme,-, posada se neurrnllza cl campo magnético r cn la segunda se graban los nuC\'OS sentidos de magnetiución de 1::. mfonnación que ~ quiere almacenar. La lecru.ra se realiza con un láser de baja potencia que es refle1ado por la superficte dei dtsco según el campo magnéoco almaccnado. La~ transiciones entre dos pumos con diferentes sentidos de magnetit.ación son interprer.1cla" como unos, miencras c.tue las trnnsiciones sin amhio son interpretadas como ccros.
COMPARACIÓN 7·7 Dado que cada medio de almacenamiento ocne sus propzedades espeófica~, la elecc•ón
de uno u otro depende complemmente dt:l campo de uso: producción, cransportc, disoibuciôn o arch.1\ o.
PRODUCCIÓN JJ I Se rc..-comienda almacenar los archivos relacionados con un proyecto en ejecudc)n cn el disco duro, ya sea en cl disco duro interno dei ordenador, en discos duros externo~ o en un ;ervtdor. E>tc método facilita el aect.'SO a los archi••os que debemos urtliz:tr a diario durante cl proccso de producción de un proyccto dctemtinado.
136
!MANUAL DE PRODUCCIÓN 6Rlüli)
TRANSPORTE 711 Para cl transporte de ficheros entre distintos lug':]res, lo'i di)C()S 111:J.gnéticos nexibles son los más adecuados, r:anto J>Or cl gr.1do de est:mdaril!lción de su uso como por su e~rácrcr
de regrahables. También los CD (no regrabablcs) pucdcn ser una buena alternativa. porque sonde uso común en la industria~ porque resulmn muy seguros, pues la información no puede ser borrada ni alterada por errar. Los discos m:~gnecoópri<:os cunbién son a propiados para e! transporte, pero su difllsión no es ran común. La tr:msmisión \'Ía Internet se está corwirtiendo en cl sistema más popular de rranspormr archiH>,.
OISTRIBUCIÓN '-" Si se q uieren distribuir producros digirnlcs a gr:m canticbd de u~uarios en cl mercado de
con"iumo
m::~.o;:i\·o, e.; ~urnamente
recomendable elegir el CD, debido a que no puedc ser
borrado, tiene una larga 'ida útil y es un fonnato muy csrandarizado.
.. LOS USOS OE LOS DISCOS MO los discos MO son adecuados para: • Transportar grandes cantidades de datos • Archivo a corto plazo • Archivo a largo plazo
r--.. CAPACIOAD OE ALMACENAMIENTO DE
4 I
LOS DISCOS CD- hasla 650MB
ARCHIVO ACORTO Pl.AZO w Los fichcros que ticnen que ser archiv'3dos durante un corco tiempo pucdcn almacen:use cn disco~ m:agnético~. Pero ec;ro~ discos no ~n apropiado~ para almacenamienro durante
períodos prolongados dehido a su sensibilidad a los campos magnéticos. Los discos CD-R)' los j\ 10 se ucilizan con &ecuencia para archivos a cono plazo, JX:ro en realidad
OVO- hasta 11GB Discos MO- dos tamanos: 128/256 MB 13.5 pulgadas) 650/1.300 MB 15.25 pulgadasl
son los m:11i ac.IC!cuado~ para archi\'OS a largo pbro, debido a la gran J>erdurnbilidad de su almacenamienlO.
ARCHIVOS ALARGO Pl.AZO YCOPIAS OE SEGURIOAO ''-' Es cozwe niente almacenar los archh·os a largo plazo de grandes camidadcs de infonnación y las copias de scguridad (b11ckup} en cintas o cn discos élpticos. Las cintas tienen gr:m capacidad de ahnace namiemo y su coste es bajo; J>Or eso. son apropiadas para guardar grandes cantidades de infonnación. pero no tiencn una \'ida útil tan prolongada como los discos ópticos. Coando se trata de almacenar documento., v:1lioc;oc; durante un tiempo prolongado, la ~guridad es el factor más importante. En esc caso, es com·eniente elegir
los discos ópticos. Entre ellos, los CD-R son t:m económicos como las cintas, por lo que son ln mejor altemativ·a , aunque no almaccnan ranta mfonnaciôn corno 3t:JUélla~. Los discos duros y los di~s magnéticos no son adecuados parn el archi,·o a largo plazo debido
a su alto coste por megab)te (MB).
l~·iO~IF~ER~EN~CI;AS~O~EC~O~ST~EP~O~RM~B~=-~5555~~~~~::::::::::~ZIP El diagrama muestra el coste por megabyte IMBI de diferentes medias de almacenamiento. los discos ftexibles y los discos duros son considerablemente más caros que los CD y las cintas. los disquetes (1.44 MBI. que comparativamente tienen la menor capacidad de almacenamiento. resullan lambién más caros por megabyte.
(illijliNAMIINID YARtKIVI )
DISQUffi (1.44(100MB) MB)
JAZ (1.000 MB)
MO (1.3 GB) DISCO OURO • DVD (5.2 GB) I CO (700 MB) I DAT/OLT (411/80 68) • •
131
PRO PIEDADES OE LOS MEDIOS OE ALMACENAMIENTO Discos duros Disquetes Velocidad de transferencia alta baja Sensibilidad alta alta Vida útil media corta Capacidad de atmacenamiento hasta 80GB 1.3 MB Tecnologia de almacenamiento magnética magnética grande grande Oifusión Estandarización aceptabte buena Campo de uso 1 producción transporte Campo de uso 2 transporte distribución
ZipiJaz alta alta corta 25012.000 MB magnética media aceptable transporte producción
cintas OATIOLT media media media 4180 G8 magnética pequena mata copia de seguridad archÍV11
CO-RICO-RWIOVO alta/media baja larga 650165015.200 MB óptica grande buena archivo distribuci6n
Discos MO media baja larga 1.3 G8 magnetoóptica pequena aceptable archivo transporte
ARCHIVO 7·8 Cuando se oencn almacenado< rnuchO\ fichcros, puede ser difícil mantcnerlos ordenado;. Para facilitar d arch1vo l la búsqueda e., ;;tcn progrnmas específico> de gesoón de archi\·os.
ARCHIVO DIGITAL 7·11 U n archivo digital almacena ficheros c infonnación sobre c1lclc;. Nonnalmerne se trata
de im;i!(ene; thgitalcs y textos, pero mmhién se puede guardar cualqmcr ntro tipo de
• ARCHIVOS 0161TALES YARCHIVOS MANUALES En los archivos digitales se hace uso de referencias cruzadas. a diferencia de los archivos manuates. donde casi siempre se está limitado a una estructura jerárquica.
------
138
"ll 11!
'll
6chcro): doc.:umentos de maquetación, ficheros Jt! MJnido, program~. etc. Cuando de ~archivo digital' nos referimos a un si~tcma compucsto por un programa de
h:~blamos
archl\·o. una ba.c de datos donde se reúne la infonnación sobre lo< fichcro') el med10 fisico utiliado (wnbién liamado unidad, sopone n di,pos•ti, o) donde est.in • lm•cenados lo; propios ticheros. Los archh·()) di!,ritales tiencn muchali ventaja~ y pucden solucionar muchn' de lo~ problemas que a 'etc!> ~urgen en los archt,·os manuales. Qui1.;Í\ la mayor \Cnt2ja de un archi\'O digital ~a que rcquicrc mucho menos espacio que un archi\'O manual tr.HJicion:al. En una' pot:a~ cintas o CD 'e puede almacenar una cantidad muy !(<3ndc de ficheru;. \ diferencia de los o1 rchi"o~ manualcs. cl manejo digital no c~ci limitado a una esrructura jcrárquica, smo <1ue puede utilizar la!t posihilidadcs de la técmca digital p3ra crcar referencia' cru1..1da' entre todo upo de diferent~ entr:ula,. Por cjcmplo, unn misrna imagen pucdc estar baJO varias referencias distintas y, no obstante, ~er archivada cn un solo lugar; una mi\ma ímagcn que contenga gacos) pcrros pucdc encontr-Jrsc tanto baju la entrada 'perru,' como ha)O la entrada '(;r.Hos', c incluso quiz.í\ t:1mbién en "br:ttos y perros', depcndiendo de la e;~ructuracitin dei SIStema de archho. F.l programa de archivu c.,, cn n:·alidad, una mancra de simplific.."3r cl manejo de una ba;e de datos. Fn clla se reúne toda la infonnac1ón que hay en el archivo acerca de lo' ficheros. Por e1emplo: el nombre de los ficheros. la fecha cn que se han archi•'3do, su ramo1ilo, las imJgcnc:s que cunn~nçn, dónde cstán ub&l"3dos, etc.
[í{ANUAL OE PROOUCCION GRÁFICA)
La balie de datos se sueic almacenar cn disco-. duros. De esa manera, se pucdc bl&Car rápida mente cn cl .1rchi\·o ..,m ct:n~r acccso directo a los ficheros archivados, los C..'U.:llcs -.e tncuentrnn en orro distlc'Kicivo de 3lmacenamienro. Cuando çc arch1va un fichero, ~c tr:m.sficre ai meôio de almacenamicnto corrcspon~ diente, por ejemplo una cinra o un CD. Lucgu \e dcscribe cl fichero cn cl programa de archivo, que guarda la mfnnnadón acerC'.l dei mismo cn la haçe de d:no.s. Cuando se registra una lntagen, \C tTe3 una pcquciia cop13 de Ua1:1 re\oJución, Jlamada tbumbnall, con enlace a la imagen de :~Ita rcsolución. Por mcdio de csob imãgenes thumbnail -se pue~ den identificar l:t..s imágen~ de alta resoluci<1n dei archivo. a pc-;ar de estar almac:enada~o en otro di"-j>O\IÔ\n. Por cada fichero que se guarda en el archl\'0, \C crea una ficha de regi'Stro en la cual -.e pucc.lc dc-,cnb1r y da~• ficar el fichcro. De esc modo, cs po~íble u'iar la función de bú.'i<)ueda ha.!tándm.c en la infonnación que \C reglstró r a:.í encontrar cl fichero de una fonna rápida y sencilla.
Progra~ de archivo
Bmdedalos
.. LASTRES PARTES DE UNARCHIVD DIGITAL Un archivo digital generalmente está com~ pueslo por Ires partes, programa de archivo. base de datos y medio de almuenamiento.
ctASIFICACIÓN. DESCRIPCIÓN YESTRUCTURA 70 Cuando \e tienen que archi,·ar ficheros digitales durante un ticmpo prolongado o ..,j la antidad de 6chcros cs muy eJc,·ad:J. o com enicnte clasificarlo-s confonne g un:-. eo;rruc~ rura dcrcnnmada. de m:mera que podamos encontra rios nue,-amemc sm grande'i: ~fuer~ zos. El si~tema de la clac;ificación es dcrermmantc a la hura de facilitar o dificultar la ges~ tiôn dei archivo. l:n objeto \C d.tsillca describiéndolo tan rigurosamcnrc cnmo se;a posible en la ficha de registro. de acuerdo con sus caracrerístiC's e..,pecific.1~. La ficha de registro puede contencr distintos campo.;. como por cjcmplo nombre, número de 1dcnD~ fiaci6n, fotógra(o. cliente, propicurio, fecha, re~olucicín, medida..,, etcércrn. Los d:ttO'~rán inrroducidcx por quien :trchave el fichero. Tamb1én suelc haher e~slllas (Y.lra pa/11~ bnu clm.•t )" para texto de descripc16n lihre. \1 dc\Crlbar una unagen con pala bras cla,·e. se crea un glosario 'lei que poo;terionnente se pucden elegtr palabra~ parn clasifiC:lr nucva!\ im3gene-.; r:arnbién se pueden agreg:ar nuevas palJbra~ ai glo\.trio. Fn el ec;:pacio p;n"3 texto libre se puede cscribir lo el factor dctenninante dei hucn funciona miemo dei archivo y e, C\JlCcialmcnte UOJ>Ortante si también otros usuarios -ajcn~ ai mi,nw esrudio u oficina- han de rene r ncccso a él, pucs los: u~uario-. externos a mcnudo uU1izan una fonna de busqucda completamente diferente de la de los Internos.
U BÚSOUEDA ••• Para la búsqucda de un fichero cn un archl\'o t.ligital hay mochos modo'i de proc."eder. F.s corriente que haya un cuadro de búsqued:a que contenp un:a serie de campos predefinidos, C:ld:a uno con su úrulo, donde se puedc cscribir una palahra de hüsqucda que concuerde con eltirulo en cucstión. \' ecc\ !)C pucde combinar esta función con una pcNiana desplegable arn colocar haJO cada tinllo. FcttO\ giosarioli fucilitan una mayor pret1sión en la eltcdón de pala bras de búsqucda Jdecuada~. )' mejor:m la eficacia dd \1\tema, )1UC:\ pennitcn seleccionar un critcrio que aumenur:í la~ posibilid:ade~ de éx.ito en la búsqueda.
IALIIIAtEUMIEMTD y ARCMIY8l
.. lloiÁGENES THUioiBNAILS AI hacer una búsqueda de imágenes en un programa de archivo. el resultado aparece en la pantalla como imágenes en miniatura o lllumbnails.
.._.,. . ----·-.....c.-------- --- .....
FICHA DE REGISTRO Cada archiVo que se anade a una base de datos genera una ficha de registro donde se almacena toda t. inforrnación importante sobro ese archivo. Esta inforrnación se almacena juntocon et fichero y facilita su búsqueda posteriormente.
139
,..,"
__
L04\ archi,·os digitales utiliz.an el álgebr3 booleana para limitar o aumentar la cantidad
de rt!\ult:!dos (\·er b ilustr.1ción). Esto significa que
z~~~ ~ t') -
••
a~ 1
•-
-ooe1=1 : ,,., _
· lc::::::::J
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-~~1 rmr.,..... ... ç
f"' - •.
al- ·l~t !. ......
•I
....
.. CUADRD DE BÚSOUEDA Para buscar un fichero se despliega primero un cuadro de búsqueda. Allí deben introducirse los términos de búsqueda adecuados para ai fichero en cueslión. Se pueden combinar varias términos distintos aplicando las variables booleanas (and. or. nol).
combinnn dos u m:is palnbrns de
btisquetb con laii: funciones booleanas 'y', 'o', 'no'. Por CJtmplo, cuando se bllS(.-a por Jl'=ITOS :r gatos se acccde sólo ::a las imágeno que contienen ~mbas palabras cJa,·e )'• por
COihÍ!.'IIientc, qucdan excluídas bs que conteng-~n sólo flCrtOS <> sólo gotus. Si
'é
hnce I•
búsqut:d:J de perros o gatos, se accedc a la~ imágenes que 'ólo conticncn perro!lo, a las que Wlo conticncn gams y ramhién :a las (]UC conricncn perros} gams. Si, en camh1o, se busca por pcrros nu gatos, apareccn sólo l:a imágcne\ con pcrrlX r no las que tiencn pcrros y goros. f.o; resuh:odos de la búsqucda pucden opareccr en pantalla en fonna de lisro o de prt:Sentación de las imágencs en miniarura (tbumbmu/s) corrc\J>Ondientcs, y :J paror de ésta> se puede Jucgo lllentificar la imagcn bUSC:Jda. •
.. ARCHIVD DIGITAL DE IMÁ GENES. PROS YCONTRAS En comparación con el archivo manuah
AyB
AoB
.. ÁLGEBRA BOOLEANA la aplicaciôn dei ilgebra booleana consiste en la creaciôn de grupos de objelos afines con la ayuda de variables booleanas como y. 'o. 'no. Esta ilustraciôn mueslra los resultados de una búsqueda utilizando las variables 'y'. ·a y 'no'. respectivamente.
140
+ Se requiere relativamente poca expenencia y patos conocimientos para efectuar búsquedas + los liempos de búsqueda son cortas + EJ procedimienlo de búsqueda es más libre +Aumenta la posibiUdad de acierto en el resultado de la búsqueda + Permite una clasificacián más rigurosa + No se produce ningún desgaste de las imágenes ffsicas originalts + Ocupa poco espatio ffsico + Permite realizar la búsqueda de muchas maneras diferentes + Es fácil hacer copias de seguridad
-No se titne acceso ai original físico. y la imagen no st puede ver con tanta calidad -la creaci6n de un archivo digital requiere experitncia en la geslión dei ordenador -los problemas técnicos pueden limitar el acceso a la informaci6n almacenada en la base de datos -las imágenes ocupan un gran espacio dt almacenamiento -las imágenes están lim~adas para siempre a sus resolutiones y tamanos - Con elliempo. los formatos de fichero se desarrollan y puede resultar difícil o imposible abrir las imá genes almacenadas digitalmente si no se hacen regularmente las actualizationes necesarias
!NANUAL DE PRODUCCfÓN GRlliti]
r]
iJ ·-
T
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SE ESTRATEGIC .
LDUÉ ES UNA REO?
11!1 CAPITULO 8 REDES YCOMUNICACIÓN PARA PODER TRANS-
LAN YWAN
El
iDE OUÉ ESTÁCONPUESTA UNA REO? DISPOSITIVOS OE RED TÉCNICA OETRAHSFERENCIA Y CAPACIDAO OELA RED TIPOS OE REDES LOCALES CONEXIONESDIAL-UP INTERNET
FERIR FICHEROS ENTRE ORDENADORES YPERMITIR ADIVERSOS USUARIOS COMPARTIR LOS MISMOS PERIFÉRICOS
..
(IMPRESORAS. SERVIDORES. FILMADORAS. ETC.). LOS ORDENADORES ESTÁN CONECTADOS A UNA RED. EN UNA RED LA INFORMACIÓN -COMO UN FICHERO O UN TRABAJO PARA IMPRESIÓN- SE INTERCAMBIA ENTRE LOS ORDENADORES Y LOS PERIFÉRICOS A TRAVÉS DE UNA SERIE DE SENALES DIGITALES. En tSte capílulo se abordar.ín conceptos como !..,'-''\ )' \\''-'"· los componentes de una red, los fundamentos de las técmcas de cransferenc1a) la capac1dad de una rcd, los diferentes rip
;,OUÉ ES UNA RED? 8·1 L' na redes un sistema de cunc\JÓn entre ,·arJOs ordenadorc'lo que )c, permite comunicarse cnrre si y compartir recursos (dispo.;;irh·o\ periféricos, programas e información). Una red es algo más que simplememe cahlcs, ) puede reunir una o v.~rias de las )Jguicntcs caractcri!tticas:
PERIFÉRICOS EH LA REO AI conectar dispositivos ptriféricos a una red podemos compartir 1mpresoras. escáners y
módems con oiros ordenadores de nueslra red. Así. todos tos ordenadores de esa red pueden. por ejemplo. utilizar III misma impresora.
142
I. La presencia de t'ables de rcd y la existcncia de tarjetas de red cn los divcr>ns equipos. Él.ta C> la parte física de la rcd -d hardware- , CU)"a complcjidad )" canlidad de elementos depende de las dimensiones y dei opo de reei. \ quí se incluycn los siguicnrcs componentes de concxión física de las estneione• de crabajo encre si)" con ocros disposiuvos en común: el cahlcado de la red, una tal]cta de 1nterfaz de red (.\'tr.:ork lmttfarr Card, :'\1C) p= cada ordenador y una scnc de d1sposiU\os de red (o equipo de conecti,;dad). ! . Lo cxistcncia de un protOcolo de rcd que gob1crna las comumcaciones. É> ta C> la parte lóg;ca de la red ---el sofmare- compue'ta por el protocolo de red (mr•·ork protoco/),
MANUAL DE PROOUCCIÓN GRÁFICA !
que se cncarga de la comunicación entre las unidades conectada~! a la red, y por el si~· tema nrcr:mm de red, SOR (Xm:urk Op..-utmg Systrm, ;o..:OS), que administr:1 y coordina d~e d servidor todas las orcraciones )'recursos de la red.
J. La rcd pcnnnt!: • Com1>arur perift!ncos. como unpresoras, .st:rYadores, mcKiems, etc. • Comparur ba~ de datCh con otro.s ordenadorc:, de 13 rcd • Acccdcr a la mfonn:~ción dei disco duro dei ordenador dt: otru' u'uano' de 13 red • Em-i:Jr mcn~aJC'i entre lo11 ordenadore~. como en el ca\0 dei correo elect.rónaco cn mu:tnttli
Oel inglés. local Area Nelwork. Es una red local Umitada. por ejemplo. a una oficina o un edificio.
LANYWAN 82 I~s rede~ rL-cahcn a \'CCC\ \u dcnomanacaim \egún \u :lk"2ncc geográfico. Por ejcmpk,, una rtt1 \ ordcn:Jdorc'i ~ todas las redes locales, mdependientemente de la distancia.
i DE QUÉ ESTÁ COMPUESTA UNA RED? 8.3 Lna red C\t:J fnnnada JlOr una .;erie de componente' que incluyen t:'3hle,. r:1rjetas de interfat de rcd, protocolO'\ de red y diferentes elementos como ~nidore'i, rcpcttdor~. ltubs, puentes, conmutadorc.s r romrrr. Como se menciont\ ~n 8.1, una rcd de tclccomu· nicaciones nccc~1ta un componente físico (el han.l\\are)) un componente 16glcn (el ~nfr· \\":lre). El COillJX>ncme fi'sico de conexión enrre las estacione, de trahaJo (o~. los arde· nadorcs di! ln, u-~uario' con acccso a la red) y de ella:, con lo:, di,JlOSiti\-o.:t cn común indu) C nonnalmente la~ tarjetas de inrerfuz de red (.\'rr.:.:orl· lmnjiut G1rd. :".1C), el ableado y el equipo de conectividad. El componente lógico con~i'itC h3-;icamente en el protocolo y cl mtcma orcraúm de la red, SOR Ç\'rre·ork Oprmtmg S.vnmt). Fn C\t:::l 'c"-ciün 'c lk..-.crihir.in lns de red como repetidore,, bulor. pucntes, corunuradores y nmttn son componente~ ncce~ri~ para construir la rcJ. Se~~id:~mente, se ~rudiará con más derolle cada uno de c:, tolo clcrnentú'.
IREDES' COM..ICACION I
WAN Oel inglés. Wide Area Nelwork. Se utiliza cuando diferentes redes locales están inlerconectadas a g11ndes distancias para crear una red común: por ejemplo. en una empresa con oficinas en varias tiudades.
LOS COMPONENTES OE UNA REO Una red generalmente consiste en: • Cableado • Tarjetas de interfaz de red • Dispositivos de red (servidores. repetidores. hubs. puentes. routers. etc.) • Protocolos de red
143
El CABLEAOO OE REO •.u
• TIPOS OE CABLE OE REO Hay tres tipos principales de cables de red, A, Cable de
par trenzado
8: Cable coaxial C, Cable de fibra óplica
Los cables consriruyen el media de tran"iferencia por el que ,;ajan las sefiales de infonna· dón. El tipo de cable que se usa en la red tiene 11nporrancia para la velocidad de transferencia 4ue 'iC pucdc lograr. También determina la e.'itCn!oi6n de la rcd, as( corno la seguridad de rransmisión, adcrn:ís delriempo que rardc cn rrnnsferirse un fichcro. Su innuencia cn la seguridad de la trnnsferencia \iene dada por el hecho de que las tá compuesro por pares rrcnzados de hilos de cobre. Es el tipo m:ís sencillo ). barato de lo~ trcs, similar a w1 cable telefónico normal y corrienre. "lienc una capacid:ul de rr:msferencia de bo;, ~teii::~lcs de cicn mcU"Os. La pmcncia de las seiiale., se arenúa con la diçrancia y, adem:is, se produt"t.n intcrfercncias que son producto, entre otras cosas, de los c:unpo~ elt:ctricos que se generan en rorno a los cables de corrientc eléctrica y a los aparatos elécrricn.;. Todo ello aumcma la posibilidad ele crror en la tran!>ferencia y a veces hay que enviar nue\amente la infonnación. Para rcducir su scnsibilidad a las imcrfcrencia~ se han desarrollado los cables de par rrenzado blindados o cahles STP y FTP (Sbitldtd Tu·istfli-Pnir y Foiltd TwistrJ-Pnir). El blindaje consiste en un revesrimienro o pamalb metálica protector.'l que rodea el C:Jblc. El segundo tipo de cable, el cable cuaar de ser más caro que el cable de par trcnzado, es má< económico que el cable de fibra óptica. El terccr tipo de cable es el de fibra óptiC:J. En la tarjeta de inrcrfaz de red, la; seiiales eléctricas se transfonnan en seilales ele luz, que luego son transportadas a travc.!s ele las libras de vidrio dei cahle. De esa manera, se consigue una red completamente inmune a las interfcrencias electromagnétk-as r ai acceso indebido y, además, un largo alcance y un mayor ancho de handa. La distancia máxima de transfcrencia de la";; sciialcs es de 20 kilómetros y el cable de fihra óptica pem1ite velocid:JCie~ de transfcrencia más elevadas que los orros do., tipos de cablc, aunque, por orro lado. es muy caro y requiere un hard"are eçpcciol. La elccción dei tipo de cnble es, por lo general, una cuestión de precio-rcndimicnro, sebrún scan la-; necesidadcs de prorección contra las imerferencia.s electroma~rnéticas y el acceso indebido. Es nonnal que se combinem diferentes tipos de cahle\ en una misma red. En cierms partes puede ser o;;uficientc con un cable de p3r trenzado, mientra!t que en otrJS, donde la C:Jrga de la rcd o las di"ancia; ;on muy grandes, <ólo un cable de fibra óptica puedc ofrecer la~ pre,tacioncs que se necesitan.
TARJETAS DE INTERFAZ OE REO tu Ln tarjeta de inrerfnz de rcd (Neru·o•·k lmnfuu C1ml. NlC) cs una plat"a de cirt'Uitos que liuele instalarse en un Jlot dei ordenador. Esta rarjet:a ~ encarga de la comunicación entre
el ordenador y los cables de la red. Los diferentes tipos de rec.l rCtJuicrcn diferentes tarjetas (\·cr "EI ordenador'\ 1.2 .8).
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!MANUAL DE PROOUCCIÔN GRÁFICA!
PROlllCOLO OE REO "' Para que ICh ()n.lenaduro conectoniO'I a una red puedan comunicar"e lc:h uno-, c:on !eh otro.s C\ nct·C\.ariu que h;;ahlcn el mi-.mo lcnguJje. Par2 eso se usa un protoc.:olo de red, que consittlc cn un t:cmJunw de reglatt plr2 que ~ pucdan tnn•.fenr paquetes de dato' entre l de red, hay que U\Jr un c:icrto tipo de protocolo. \pplctaiL y· TCPIIP wn lo' prmucnlo' rn.Í.htc:nte"'. f.\1\tcn Ot.rO\ protocnln~ cle rec.l, pcrn ~u ~n3li~i~ excede cl m:arL·n ele C\lt: lihrn.
.. LOS PROTOCOLOS MÁS CORRIENTES los protocolos de red mas cornentts en la indus!N grafica son. • Applelalk • Ethertolk • TCPIIP
.. DISPOSITIVOS EN UNA RED Ejemplos de diferentes dispositivos en una red. • Servidores • Repetidores • Hubs • Puentes • Routers
DISPOSITIVOS DE RED u \ demás c.lc lo\ di\)X>\111\'0\ l"Cnncnt~ulm cn lo\ punto~ anteriores, un;l rcd 'uelc rcner uno o más ;crYidorc\ ~· ot.rO\ disposim·os cspcc.:1alt.."\ de L"Onc"
SU!VIDORES " 1 Ln ~n1dor c.. un ordenador c.:cnt.ral ai que e\Ún c.:oncrut.lo' lo' om,... ordcnadoreoo. de la ~. 'unn~hnrnte, \udc \Cr un ordenador potente lJUC athninhtr.J todo' Jt,., di'JXhiti,·o~ de l.t rcd ~- gt:..ucma difcrcntl~ funcione-.. EJ pnnC1JUI nhJctwn de un ~n idor es almacenar fichcro' par:a 'lUc puccün \ér compamcto, por \anO\ U\U3nC)). F:listen di,·cr.cl\ pm~mil\ tJUI! pcnmtc:n .al,cn;dur .adm1· nistrar Ílnprc,ora' u tilm.a,(ora-. plra hac.:criJ\ ac.:ct..-..,ible, de fonn.t Urllcn.ac.l.t a Ieh u ...uaric,, (tsra funciún \t: <.·onuc.:c l"OO el nombrc: de spool). Otras aplicacicme' pennücn que el 'er· ,;dor propnrc.:ionc anfonnaciôn sobre cl tráfico y la apaod.td de IJ rcd, mclu~ivc la 1dcn· ri6cación de "" U\UUiU'I- concct;ados y '1-U ac.:U\ 1d.td cn la red. 'Un senidor t:unh1én pucde C!)Ur conccudo a Internet \Í:l m<)(lcrn, RDSI (JSD,). OSL (lina dd '""'riptor dJgtt:tl). etc. Filo pennne que lo, «'uano' de la red loc-.1 "' conectcn -;a trJ\C'I- dei ~n idor-L'OO ordenadores externos y viccnN. De c\ra mancra,
.. LA TELECOMUNICACION EN LA RED El servodor puede conectarse a Internet voa m6dem. ROSI tiSDNI. OSL. ett. EstJ contllon ptrm~t a los usuaroos dela red local-a travós dei servidor- conectarso con ordenadoru externos y Ylteversa De esta manera se puede conectar la red locaiii..Aitl a una red de gran alcanct fWANI Tamboen suele tslar a cargo det serv1dor la gesbon del corno electronico.
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.. FUNCIONES DE LOS SERVIDORES las funciones más comunes de los servidores son: • Gestión de ficheros • Gestión de las salidas • Suparvisión de la red
• Comunicación y correo electrónico • Servicios de seguridad (accesos) • Copias de seguridad
u.s:1ndo e~-ro' dl)positiHx de tele<."'municación, \C pucdcn ampk1r las redes loc:~les (L \~') n de grnn 3lc-Jncc (\\' \'1. 1âmbién •uele esur 3 C3rgo dei scl"\idor 13 gc>tión dei correo electrónico, asi como la fu.lrninistrnción dei ~istcma de scgundad de la rcd, dando cont:r:l~clias, nivele\ de accl'SO, pcnnisos para copiar, rnm·cr y eliminar fichercx, etc. 1\.-,í, por ejemplo, un grupo de ll\ttarios pucde recibir auroriLación para abrir fichem.. pero no para guarc.larlo... o horrnrlos, micncras que se autoriza J una sola JX:N.ma pua clm1inarlos perm:mentementc-, con cl fio de reducir alnúnimo cl ncsgo de háccrlo por crror, etc. El servidor loHnhién facilira la adminisrración y auwmati7.addn de 1:1"1 <.:üpias de seguritlu.l (backup) de fichero,. Por cjcmplo, para 13\ copias de \C""'Urid:td se puedcn urili1.ar las llam3da.s unul.uics de dio;co duro 'cspejo', que con'i~rcn en u:ner n de rr:~baJO siemprc 'c rrabaja en la ml"'ma unjdad de disco duro y. cuandu "te bruarda o se hace algün orro camhio cn ~a w1idad, hay un programa en cl >CmJor que t?jltj<~ (copia) el C3mhlo parn alrnacen3rlo en la Ort':l un1dad de dJ!tCO duro, tenicndo :1~1 ambas \lt:mpre el mio;mo conrcmdo. Si algunu de loc; discos duros se cstropea, toda la mfonnación queda int:tcta en '" di..co duro cspejo. También se puede penniur que e) scn iO'ibilidad de repartir!:~ entre 'anos sen1dore\ difer~nt<.--s, parn J~egul"'.lr un mejor rend1m1cnco dei sistema y una ma ror 'cbrurid:1d cn d funcionamtcnro.
REPETIDORES '"
• UNIDADES OE REO las unidades de red se montan normalmente en un chasis. como el que mueslra la figura. los dispositivos como routers. hubs y conmutadores (inlerruplores o sw~ches) tlenen todos un aspecto Similar.
Lo' repetidores se utili1..1n para extender la rec.J geogrificarnernc. Como ya se mencionó antcriOnllCiliC a) tratar cl cab)eado, )a diSt.1nCÍa ÍlllJlOOC )imitacion~ ri\ÍC3\ a) alcance geográfico de una red. tiado que las seliales pierdcn potencia cu:Jnto mayor es la di~o.t:mcia que c.Jehcn recorrer por cl t"'3ble. L"n repetidor amplifica la-s ~enalc\ y. de L'Sa manera~ alarbr.l la reei. FI repetidor amplifiC3 rndas bs sci\3ic- en el c3blc, independientemcnte de ~u origen o de'iuno final.
HUBS W Lo.s b11b.r \fnt unitl:Jdc~ urilizadas para conccrar dJ{crcnce'i p;lfCt:.s de Wl3 recl. como puences ·' ITJtlfm. f'n~ten de" tipo~ de !J116s: pasi\·~ y aco,·o:J. f..o:, Jcü,-o, funüonan como rl'pt'OdOrt:.• J .IDI(IÚ!icm rrkÍI.-IJsseti.llcs. Loj· p.tm th no .mtpbliron
PUENTES YRDUTERSo.u L"' puentc' (wulgfi) ~ romm (e>pec~e de enC3minadore>, crcadorcs de rutas) 'e utilizan para conectar hl\ p•trtc!. de una rcd. )a.) llamadas z.onJ~ o "iegmcnu,., de rcd. [stos dispo~ltJH)\ sólo cransfieren la infonnación em;ada de una zona o segmenco 3 utra directamente. en lugar de en,1arla por coda la red. De C'\a rnancra, d1c.,rnmuyc eltdfico innece· sario cn la red ) IJ cnmJlf!licu)n por cl ancho de la banda se rcducc.
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[iWiüÃL DE PRDDUCCIÓN GRffiCÃ
•
.. LOS PAQUETES EN UNA RED
tDU~ CONTIENE UN PADUrTE?
Cada paquete está construido de tal manera que su primera parte contiene la información acerca de tas direcciones do tas estaciones transmisora y receptora. ysu úHima parte. información acerca dei contenido dei paquete. lo que perm~e controlar ai ordenador de destino si ta transmisión ha tenido éxito ysi toda ta información ha sido recibida. Entre ta parte inicial y ta final de cada paquete está el segmento correspondienl! dei fichero original
lnformación acerca dei contenido dei paquete Cuando se recibe el paquete. el ordenador de origen notifica que puede enviarse et próximo paquete. El último paquete contiene la informaciónque conctuye ta transferencia.
Si se tiene un fichero de 1 Mbyte que se divide en paquetes de SOObytes. resultan un total de 2.000 paquetes. En una red común Ethernet categoria 3. teóricamente se pueden enviar 10 Mb~s por segundo. lo cual significa 2.SOO paquetes de SOO bytes por segundo. De acuerdo con ello. un fichero de 1 Mbyte tarda apenas un segundo en ser transferido.
TÉCNICA DE TRANSFERENCIA YCAPACIDAD DE LA RED a.s Un rema irnpornme cuando se opera ~n una red ~ la n:locidad de tnn!tmi~ión. E\l3 \'elocidad se mide en cantid:~d de bi~ por segundo e índia el \·olumen de infonnación
que pucdc tran:,mJrir-.c por la red cn un cicrto período de tiempo. Tcúncamente, la velo· cidad de rr.tn!tmisi6n tlc una red dt!pcnc.h:, en primcr lug"Jr, dei ti(><.> de red ) dei tipo de e:able que se utilice. En rcohdad, rnmbién desempena un papel muy Importante d protocolo de red que >c urilice, la rnancra cn C.JUC C"ité t.·u n'ltruu.la la red) o,u \Oiurncn dt tráfico. El \'Oiumen de t:r.ifico depende. en cada momento, de 1:.1 canudad de ordenador~ conectados y dei
tamano de los fichero'i que se emían. Los o nlenadore!t comparten la capac1d:ul de la red, lo
de trifico. Elancho de banda (bunJz:rJrh) e> la veloctdad má\ una de tran;ml\lón que te
LC0MO FUNCIONA LA TRANSFERENCIAOE DATOS?U I Ethernet es un tipo de rcd utilizado con frecuencia ~· un buen ejemplo p3r:1 analizar cómo
... TRANSFERENCIADE FICHEROS ATRAVES DE LAREO Antes de enviar un fichero. el ordenador de origen pregunta si el ordenador de destino esti en li red. At recibir una respuesta afirmativa. divide el ficliero que se debe transferir en una serie de segmentos llamados paquetes. y los envia. El último paquete contiene también la información que finaliza li transferencia.
funciona la transferenCJa de claros. Para e0\1:tr un fichero desde un ordenador a orro a rravé~
de una n:d E thernet co n un protoco lo Ethen all.., la e'itaciún de o rigen prt:guma
pri mero si la esración de destino esú :tcce\ible en IJ red . .-\J rccibir una respuesra positi\"a, e.l ordenador tra.ns1msor d1\"ide el fichero que se qwcre enviar en pequenos ~cgmentos llamado> paquetes de dato;. Fn la red Ethernet, el tamaiio de lo; paquete' suele ser de enrre 64 ) 1.514 bytes. Cada paquete está oonstn1ido de mi manc ra que liU primer segmento conticne la d ircc-
ción de la" C"itacione\ tr:m'ltnili<>ra y receptora, ) el úlumo ~gmento, la infon naciôn sobre el contenido dei paque te. Esta disposición pcnnitc controlar ai ordcn:tdor de d cs· rino si la rransfercnda ha rcnido éxato y c;i toda la infonnación ha c;ido rccihicla. l.a infor· mación que transmite d paquete -;e tranliporta entre t~~lO'i do.., seg-mento~. El com enic.lo dei fichero se transmite entre la pane inicial y la final de cada paq uete. La anfonnación de direcciones pcnnuc q ue cada paquete !legue ai ordenador de destino y que éc,tc ai reei bar e.l paquete. se lo comunique ai renutem e, t ras lo cual puede '\er en\'i:tdo el "iguienh! paquete. FI último paquete conticne también la infonnac:ión que finaliza la rransfcrcncia.
IREDES y COMUNitACtffi
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tDU~ AFECTA Al RENDIMIENTO DE lA RED? w En una red, h:ty clifcrcnrcs usuanu' conectados que q uicrcn enviar infonnación de distinto' tipo~. Ethernet sólo pcnmtc enviar un paquete por rr:m~misión a través de la rcd.
11> COLISIONES DURANTE LA TRANSMISION
Cuando dos ordenadores quieren enviar cada uno su paquete exactamente ai mismo liempo. se produce una colisión y ninguno de los paquetes es enviado. por lo cual deben ser expedidos nuevamenle. La repetición de! comando la gestiona un generador numérico aleatorio para evitar que las paquetes sean enviados simu!táneamente otra veL
Tan pronto com<> se emía un paquete, la red queda bloqueada hasrn que !lega a la
OBTENER lA MÁXIMA CAPACIDAD DE RED m
TRÁFICO OE CONTROL Todas las terminales conectadas a una red se comunican continuamente para confirmar que están accesibles. Esta sucede mediante e! envio reciproco. a intervalos regulares. de pequenas preguntas y respuestas. Cuantas más terminales haya en la red. tanto mayor será e! tráfico de contra! y, en consecuencia. mayor será también la carga de la red.
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L· na manera hah1rual de rcduc1r la cJrga de rcd es dl\1d1rla en tona>. para lo cual >e usan rourtrr y puentcli. EI principio conc;ic;te cn tJi,·idir la c.\tenc;ión de la red cn una cicrta cantidad de rede~ pequenas e indcpcndicntes un:l'i de otra~. las ll:unac.la, zon:t'i o ~cgmcntos. \ este procedi miemo rambién 'c le llama scgmentaci{m de la red. Cada 'iegmcnro funCiona como una pequena red 'cp:muiJ, ln cual implica, por ejcmplo, que no se pruduzca ningún rr.ificn Jc control enrre cqu1pos de dos Lona'i diferentC"i. ~\dem:ÍI\, cl rcndimiento de la red en una 1nna no se n! Jfcc.:tado por );~ conge~uün de tráfico en otra zuna. Por ejcmplo, 1\i ~c coloean potente' ordc.ut.lore~ de proccsamicnto de imágencs cn la u>na 1 y ordenadnrc' p:tr.t auroedición en la zona 2, los U\U;trios de la w n:1 2 nu norarán cn su trabajo nadJ de kt hrr.tn car~ra de la reei en la zona I. De t'ia mancr:l, cada wna funciona como una pcquciiol rcd dcntro t.lc la rcc..l. Si por d contrario, lch ordenador~ de la tonas I ~ 2. trahaJar:1n cn la misrna 1.ona o cn una red no !tegrncnrada, la carga de la rcd se \"Cria notoriamente aumentada. y cada uno de lo~.o usuarios sufriría ln' efectos dei empeor:amicnto dei rcndimicnto de la red. Una red Ethernet mal con~t.ruida. no segmentada, alc-anz.a sólo la mnad dei rendimicnw que se puede obrcncr con l:1 misma red cuando é"ita c:.tá b•cn cormnmb ) >n de la red cs su menor \ ulnerabilidad .a lo, fali o~ técnicos o mecánicll'i; si !'.C daria un cahle, c;ólo se ' c afectad2 una zona) no toda la red. Por todo cllo, tenemos mucho q ue g:mar reflexionando sobre cuál es el mejnr modo de conc;tmir maestra rcd.
lH!i[UAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA I
TIPOS DE REDES LOCALES 1·6
Zonal
En esta sección. abonbremO't lcx Ú(Xh más comun~ de rede~ locales (L-\.'\] y conexiones de lntcme:t en la industri;J gráfica. La.s mis corricnres son Localtal~ Ethernet r FOOI (Fibtr /)ismbuud DafiJ lnttr{acr o imcrf:ar de datos distribuida por fibra óplica). La_"' conexion~ c.Je Internet t)UC li<: tr.ltar:ín ~m múderns,l1n~s RDSI
(ISD'l y coneUc>n
porable. 11> DIVISION EN ZONAS
LOCALTALKu' Localu.lk C4i la ma\ -,encilla de las ret.le(i l
Podemos disminu1r el tráfico de una red ubtizando rouúrs 1 puentes para dividiria en
zonas. De este modo ya no es netesario el contrai de tráfico entre las zonas. por ejempla. enlrt la eslacion Adela zona 1 1 la estuión A dela zona Z. Ademis. la congestión dei tráfico en una zona no afecta alas demás.
ETHERNET 1u
l
En la acrualidad, cl t)tlnd:n de r~d málj; c..\:tc.nc.hdo cn la industria gr.ifica C\ Ethernet l';ltegoria 3. Tícnc una ,·cJocidad teórica de tr.msmisi6n de 10 rneg2bits por segundo, que equhale a 1.25 megab)te\ por \Cgundo. Fn una red Fthcmct se ~r,ucle urili1.ar cl prococolo de rcd EthenaiL (de ~pple) n rCP/1 P. Se pucden U>ar todo' lo; np
Algunos prognmas de apticación como Adobe Photoshop generan tráfico. deb1do a que progunlan en la rod por la existencia de oiros prognmas con et
FDDI UJ
Para no margar ellr.ifico de la red inne-
FDDI (l·ibn- Dmnbuttd /),u,llntmh.mgr) e' un aundar JY.U"'J rede-, de fihra 6purn. L na red FDDI pucde transnulir teóricamente con una ,eJoo~.tuJ de h;~.,tJ 100 mc!-r:thlt), lJUe eqUJ\"alc a 11.5 me!-r.ahytes. Fsta'i redes M:>n C"3r:l\ )" rcquicrcn cablc de fibr:a óptica. El protocolo de rcd suele c,er TCP!lP. E~ cmnún cn la.s empr~:h «tue gt....,oonan gr.mdc\ c:.mu ~ dades de datos y que ucncn una e:ugcncia de segundad muy Jlta.
cesariamente. es cofiV!niente cerrar esas apUcaciones cuando no se estén usando.
APLICACIDNES OUEGENERAH TRÁFICO
mismo número de serie. esta se hace pan controlar que el mismo prugrama.
que requiere Ucencia. no estí instalado on más ordenadores de los permitidos.
SCSI W
SCSI son las sigl:as de Sma/1 Campllttr 5_tstnll lntnfo(~ ~ se tiuelen pronum.1ar ·~_.,i' cn o.pafiol (rm=zy cn snglcs). FI SCSI no cs cn rc::~lídad un:~ rcd, smo una antcrfJZ de gr.m \"clocidad propi:a dei ordenador par.~ su comunicación cnn dt,p mu~ ro~pida, 24 megahits por ~gundn, lo cwl C(tUi\·ale a 3 mc~bytcs/s. l-l a}" una Hrsión m:ís nuC\·a dei estándar SCSI llarnada SC~I-! o Fas1-SCSI, que nfrecc KO meg:.b1t> p<>r "'1-"'ndo (lO mcgah)1csls). En la acrualidad,l:l mayoria de los o rdenadores, e~ncr.;) otr"O\ peri-
férico' .-.igucn cl C'itimhr SCSI. Los c::~bles SCSI ticnen un.a longirud limitada de ~is rnemx y por C'>O no ~ puede, en pnncipto, ucili1.ar la tet.11ologia SC~I cn come\:"tO de rcd.
)RUlS Y COMUNICACII•)
CONEXIONES OIAL-UP e1 CERRAR "ARCHIVOS COMPARTIDOS" IFILE SHARIN61 Si se tiene habilitada ta opcián de ·archivos compartidos· (file sharingl en un Macintosh. se produce una gran cantidad de tráfico de contrai que reduce el rendimiento de la red Para aprovtchar la capacidad de una red ai máximo. es conveniente tener cerrada esta función en todos los orde· nadores excepto en los servidores y. además. lener una cantidad timitada de servidores
_j
Se llama J,JJ-up ,,mn«tNns a la~ t:oncXIones dt: accc;,u tdcf<)ruco; <.;On conexion~ a la ~d qut! utilizan b, hne:JS relcfiJnia' txi;,rentes. Pemlitcn e~tõlblcccr comum(o.;~cicln entre ordenadores o entre redes, inc:lu\n n gnnde~ di~rnnci;1\. l.a co•nunicnc•f1n cn un;l reei utili7.anc.lo línea~ telefónica~ rcquiere un hard"arc -lo\ móclerns- p:na com:erur el lcngu:ajc dei ort.lcnador en ')Ciiak~ que puedan 'cr tran,poruda\ por la!i line;a, tclefómc:b. Ha} tl(b npo\ de módemç,· lc>\ anJiógicos, pan kh !incas telef6nicJ~ má~ 'iejJ", } los RDSI (ISD,). pJra IJ red tdef
MODEMS ANALOGICOS 8.7.1 L.x mOdem~ an3log.cos penmtcn que lo\ orden:adorc\ \c comuniqucn a tr:l\ é~ de la red tdefómca comenc1onaJ. Con un nuklern :~~nalÕf!lco, un ordenador pucde scncillamemc lla11111r pur rrltfimo ~ otro ordcnJdor utilizando la l1nt-a telefóniC3. Un m6Jem analógico com·ic:ne la mfunnación digir:ll cn t,.ciillcs anal6g1c:a' c.lc ton~. tluc a~i puedcn ~r trans:-
nlluda!ri por la red telefónica. El mcklcm reccpror mrerprcta las sciialc, de tonm) !Jij con'icrtc nu e' amcntc cn mfonnacíon thJ.,'ltal. FI mé>dft"arc de comunicación, tjue ~uelc: ou r mduido cn la compra dei oparaw. Los módem> analógict" wlo f"'mllten una 'elocidatl de tr:l0\1111\ifm rel:ni,:uncntc.: lema. En la auuJlidad, lo~ m:j, r-.íp1dM puedcn rrans-
lmtir mfoml3CIOI1 3 una \·eloculad de entre 56.600 bitV!!o y - ,! k.ilobytc' por ~guruJu.
MODEM ANALOGICO E1 módem analógico convierte la informacián digital dei ordenador en seiiales analogim de tonos. que luego son transmitidas por la red telefónica. El módem receptor interpreta las sonales de tonos y las convierte nuevamente en informacion dlg1tal.
MODEM ROSI El módem ROSI (ISDNI no necesita Ira· ducir las seõales digitales dei ordena· dor a seilales analógicas. tal como hace el módem analógico. pues utitiza una red de telecomunicación digital propia que es un desarroUo de la red telefónica analógica convencional
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RDSI !ISDN) 111 RDSI (Red D1g11al de Senicio, lntc~'1"3dos) o en '"!!fé JSD:-..' (lnur;rarrJ Str.·uu Digitill Yrr.: 1rk) ~ un modo de tderomumcJción cuyo \bC:) h:~ aumentado en 13 mduun:a gr:ifica. Lo-, mcx.lems RDSI funCJonan 'nhrc el mismo prmc1p10 que los múclcms corricnres, es dccir, utili1...1m.lo IJ cone:uón clc accc\o telefónico (di11l-up ronurrtlon). La c.lifercnci3 r.~dica en que utiliwiJ rcd de tel~comunic.~ción digiul, que c\ un desarrollo de la red tdcfón..ica analôgil':l conH:nc:iona1. 4\ tr.l\"~ de la RDSJ se 3IC3nl.3n \ciC)(Jdades de tran\tntliión m:h alta~ que t.·on mõdem~ an:~lü~rlcos. lllU) úules para d cm io de documcntc'b lle te\ tO e imJ~cnt-., de h;~ja rL-s.olución, pt:ro tod:l\Ú dcmasiatlo lento\ para el cndo de brr.tndcs t."";Jmidadc~ de datus. La transmi,iiln tlcne lugar por do~ c:tnales y IJ \clocilbd m:hima Cllii de 128 kilobitS
(• I 5 KB)~<>) por 'egundo. Des2forrun:nbmeme, ~ un \Í.,lcrna que todJ\ 13 no c~u gcner:~liz.ado. Fn la acrualidad t\ÍStcn tre~ tiJ>ct\ disuntos de tll"JCl:J"- de intcrfaz de rt:cl RDSI Jxn·a ordenadorl." \ bcinto;h cn cl mercado (Plonet, I.eonarnardo Pro) JSD'\-.\ lanogcr '"" lth mjs habitual~). Para a
MANUAL DE PRDDUCCIÓN GRÁFICA I
INTERNET 8·8 Internet c~ el nomhre con el CJUC se denomano1 la rcd global que conecta milloncs de L.\..'-: y \ \'A:": en todo el mundo. En Internet se unhz.a T C P/IP como prowcolo. El acceso a Internet ~ po!>ihlc a tra\·és de un ordenador, ya ....e:a mediante la red tclcfómC'J (dútl-up (t)llntttio,) o directamente mediante una conc.xión fija de cable o 10.1brnhrica (o;·lrrltss).
CONEXIÓN AINTERNET FUA 8.8.1
11> FTP- File Tr.msler Protocol
La concxi6n fija a tra,·és de e:tble pennJte di,JlOner de una conexiôn dtrcctol a Internet a trnvés de la rcd local. E,t;1 concxió n ofrecc un enlace continuo cem Internet med iante albruna compari ía o perad ora de rclc comunicacionc..,.
El protocolo de transferencia de ficheros IFTPI es un estándar para la transferencia de ficheros entre dos ordenadores vfa Internet. Con FTP se puede entrar en oiro ordenador -frecuentemente un servidor- y descargar o coger ficheros desde el propio ordenador. Ambos ordenadoros deben tener programas FTP.
CONEXJÓN AINTERNET OIAL-UP 111 Cuando utili7..1111O que dura la llamada. Si la liamada ~c: haL-e con mOdem .tnalógico debemos esperar a que é•He ~conecte cada ,·ez. que se quiere acceder a Internet, lo que suei c
lb":lr entre 15) 30 segundos. En cambio, utilizando el módem RDSI, c>t3 m"rna conexión ~ realiza cn un ~gundo. El funcion:un ienm de Internet está basado en una platafonna que permite a la información enviada tomar alguno de los mucho-, caminos difercnrcs q ue CXI\tcn Jl:lra llegar a destino, lo cual au menta las proba bilidade!. de t )Ut: la trJn"'ferencia se produzca con éxito. Inte rnet ... icmprc intenta, c n primer lug-Jr, enviar la inforrnación por cl camino m:ís rá pido pero, si no es posible, toma orro camino. Filo significa
APUCACIONES EN INTERNET..,
11> World Wide Web- WWW
En Internet se navega a través de páginas web vinculadas que pueden contener texto. sonido. imágenes estáticas y en movimiento y programas interactivos.
Har muchos tipo\ de 3plicacioncli que hacen u_,o de Internet: \\'orld \ \ íde \\~b. el corrco electrónico) ~n las m:ís comunes. Todas C''itas apliC':lCIOOC~ funcion:m independ ientemente dei tipo de ordenador que ...~ u~c r dei punto gcogrjfico donde uno ~e cncuenrrc. En otra\ palabras, funciona igualmente bicn cl em-ío de correo electrónico desde un .\ 1acinuhh a otro que a un PC. y se puede Ice r una página v.eb tanto cn un ordenador Uni\ como en un PC. etc. :\'o otbt::mtc, rod:.l\Ía puedcn 2parecer c1enos problemas con la rnnsfercnt-13 de alguno!) signO
rrP
Existen ,·anos modos de concx.ión a Internet mâç rápidos que t•nn rnódcrn' tradicionales. Lo' elo' ripo' m:h corric ntes sún ADSL y módcm de cablc. ~làmbién C\.i!ttcn distintO!) ti pos de conc).ión ina!Jmbrica. ADSL Significa . ISJ111111fl1"i( Digira/ Sllbsmbn·/JI/t (l.ínea de \ hnnadn Dih>ital ruimé-
trica),) es un merodo b3s3do en el uso de las líne•s de cohre dei si Rcd, o sen-
IREDES y COMUNICACIÕM]
151
11> VELOCIDADES TEÓRICAS OE TRAHSMISIOH USAHOO DIFERENTES TECNOLOGIAS
En esta tabta se presenta un resumen comparativo de las velocidades teóricas de transmisión par;~ los diferentes tipos de redes y telecomunicaciones. También se incluyen. pm c~ da red. ejemplos sobre el tiempo de transmisión de un fichero de 10 MB (la úttima columna). • Observar que la velocidad en la primm labia es en kilobits por segundo y en la segunda labia es en kilobytes por segundo. Hay que destacar que. debido a errores e información superflua. estas velocidades de transmisión nunca se alcanzan en la reatidad: un valor más realista es un 60-70 %de los valores teóricos. Además. la alta carga de la red puede reducir la velocidad aún más.
I
-•
VELOCIDAD IKbit/sl
VELDCIDAD !Kbytelsl
10 MByte
Módem anallígico
56.6
7.1
24min
RDSI1x
64
RDSI2x
128
16
11 min
Localtalk
230
28.8
5.8 min
Conexión fija
512
64
2.6 min
VELOCIOAO (Mbit/s)
VELOCIOAO IMBytels)
10 MByte
Conexión fija USB
12
SCSI
24
SCSI2
BD
21 min
0,25
40s
1.5
6.6 s 3.3 s
10
Is
Ethernet
100
12.5
0.8$
FDDI
100
12.5
0.8$
FireWire
400
50
0.2$
tiel1.o ai c;cntido descendente (Rcc.l > u,uario, o ~ntido Jw:ustnlnll), o 'ea, para la carga y desc:1rga de fichcro, ( L'pl..ond/ f)q-"·nl""u(). ' fêo1 cn la cone.t~ón a lmcmct por la red rle T\'-cable. La; lelocitlade< hahiruales de descar~'> ronde alrededor de I \l bnl>, y combién a<(UÍ cs má' lenca la carga. Para poder conecrarst a Interne< IX>r \DSL o por la red de IT-cahle se nece"ran m&lcms cspcciale!t. .\diferencia de la conc.\.ÍÓn trndicional 'ÍJ nuklcm, "iC paga gcncralmenll! por C\tC sen icio una tarifa mcnsual fija, pudicmlo C\ ta r constJntemcntc conectado \in co,tell J«licionalcs.
152
MANUAL DE PROOUCCÍÕN GRÁFICA I
WWW '.., \Vorld VVidc H 'ch (más conocida como ww·w, triple w o simplemcnte "la wcb") permite navegar por página'i web enbzadas que contienen texto, sonido. imágenes estáticas y en mo-..imiemo y programas interactivos. Los programas lcctorcs de lnremet o navegadores (lrnrwserr) más comunes 'iOn i':etsc:1pe Navigator y 1\licrosoft Internet Explorer.
CORREO ELECTRÓNICO us El e-mni/ o corrco electrónico significa, como su nombrc indica, que 'iC cnvian
mensaje~
e lectrónicos entre dos ordenadores. Un mi'imo menfiiaje tamhién puede ser en"viado simultâneamente a varias direcciones. Los programas más com unes para i\lacimosh son i\'licrosoft Outlook, Eudora, Claris E-mailcr y First CI:Jss, au nquc también Netsc:1pc
Navigator) Microsoft Internet Explorer gestionan correo electrónico. El correo clccrrónico pucde !levar uno o varios fichcros adjuntos (attarbmtms). Éstos pueclen ser cualquier fichero di britai, aunque har ciertao; limit:Jciones rebcion:1das con el tamana dei e nvio. • El c:amana I:Otal dei envio. • El servidor de corrco electrónico rccepmr. • El tipo de ordenador (el sistema operatiYo) dei recepmr delmensaje. Para hacer má! de t:ompre.,i6n también pueden convertir ,·arios ficheros e n uno c;olo. De esa manem se logra una transferencia más rápida y más segura (ver "Imágcncs", 5.4.5 )' "Documentos"', 6.1 0). fTPI.U
La!i siglas FTP ~ign i fil:an Filt Tmnsftr Prororol. Se mna de un esrándar parn la transfcrcncia de ficheros emre dos o rdenadores d :1 lntemer..\lediantc cl sistema FTP M: puedc entrar e n otro ordenador y descargar o coger ficheros a través dei propio ordenador. P:Jr.l ello, ambos ordenadores deben c:ener un programa F'T'P. Los más habiruales son Anarchie y Ferch. También las ver"'iones m:ís recientes de na,·egadores web ('zub br(!U·urs) soportan ~-rl'.
LA VELOCIOAO POR INTERNET m La velocillad de transmisión por Lntcrnct -<:uando se envia corrco electrónico o ficheros y parJ la lectur.~ Je p:íginas web- puede variar e nonncmcntc. Por lo general, sicmpre es m:ís lemo tr.~bajar en Internet que en la red IOl:al. Si "t: urili1.a un conexión de acccso telefónico con un módem analógico nonnal de 56,6 Kbps (kilobits por segundo), se pucden tran~ferir ficheros comprimidos a velocidades de 6 kbps, mi entras q ue las ,~elo cidades teóricas de una red local se sitúan entre lu~ 10 y los 100 Albps (mcgabits por segundo). Una concxión a Internet fija, mediante cable físico, puede alcanz:u una \'elocidad hasta diez veces mayur que la Uc un módt:m.
TRANSFERENCIA OE FICHEROS 111 El modo m :í~ corrienre ele transferir ficheros a otro o rdenador por Lntcrnet es enviarlos con FTP o adjuntarlos ai correo electrónico. La ma.yor diferencia entre e'itas dos opciones es que con FTP se sucle poncr cl f"ichero cn un serYidor FTP, mientras que con el
Imes v cot-~UNitAttaN I
153
correu electrónico cl fichem se envia a la cucma de t-ntilll dei dco,unatario dc~pués de pa.s.ar l'or vario' ..,en idem!\ de correo electrónico. rTP rcqtucrc acct:\C') ai 'cnidor mediante nomhre de usuario (usn- 11ff111t) y contrac;ciia (p11sm·orrl). Con FTP se pucdc tanto entregar un fichcro cn c.lc~tino como haccr cl tichero acccsihlc de modo que cl otr9 u~uano
lo recojJ.
Cuando c;e utili1.a la tecnologia lntemet dcnuo de una empresa u organiz.1ción li:C le Uama mtmntl y se utiliza parn la gestión interna de la infomuc1ón. Si se pcnnit:e que uo,uaru>o, c:\u:rnoo, t:cngnn accc~o a partes de clla, -.c denomina txtnmrr.
PROTECCIÓN CONTRA LA INTRUSIÓN EN LA RED LOCAL"' Es com cn1ente proteger la\ redes con conexión etterior, por ejemplo \·ia módem o Internet. frente a posibles mtrusrones. Ello se hace cqurpando el ordenador que gcstrona la comunicación con un 'conafuegos· (/irr7J'III/), qut: c~ un progrnrna ~pecial que pcnnite pa'l:tr ,obmcntc el tráfico autorit.ado. l lay mucho~ tipos diferente) de !,i~tcmas l·onafue-
gos en el merc:Jdo. •
154
TRAMA OE MEDIOS TONOS
CAPÍTULO 9 SALIDAS UNA VEZ FINALIZADO EL DOCUMENTO
LEHGU.IJE DE DESCRIPCIÓH DE PÁGINA POSTSCRIPT POF
EN FORMATO DIGITAL. YA ESTÁ LISTO PARA LA SALIDA EN SOPORTE PAPEL. PELfCULA OPLANCHAS. EN ESTE CAPfTULO
OPI IMPOSICIÓN
IMPRESORAS IMPRESORAS DE AlJO VOLUMEH
SE ABORDARÁN TÉRMINOS COMO COMO POSTSCRIPT. RIP. OPI Y PDF. DADO QUE EN ESTA FASE DEL PROCESO DE PRODUCCIÓN ES HABITUAL ENCONTRARSE CON ALGÚN
FII.MADORAS
PROBLEMA. RESULTA IMPORTANTE FAMILIARIZARSE CON LOS CONCEPTOS BÁSICOS DE LA GESTIÓN DE SALIDA.
Salldll (output) ts 11 ttnn1no genérico que nom.almenre o;c utilizo para rcfcnl'\e a lo, tlifercme< ÓJXh de \a lida; de impre;ión. En este capítulo se tratar:in los concepto\ básico' relaciona""' cun la gc,uón de la> \a lida<. Se puede obtencr un documento de •alida en una lmpre0 de >ai ida, "c1npre ha) una et;tpa común: el documento dignai dehe o;cr traduc1do a un fonnato de fichero •1uc pueda \er prctScript c' cl lcnguaJe de de-.t:n[lClún de p:igina est:índar uuli1.:ulo palida; utilizado habitualmente en la mdu,rna ~>rifÍCI \ntc..>-s de ulncncr la s.11ida de un proyccro con pclkulas par.1 imprimir, t\C pucde haccr la unpchlwin digiLJI o manual. S1 "' reali1.a digitalmente, a10 de 1mposición. Finalmente, o;e analiL.1r:in ma• detalladamenttiO\ diferente> tipo; de di;p, incluída• la.. imprc..ora; ). filmadora;. Pcro pnmcro c.,e rc\i~ar:i d p~ denominado r:l.!,teri,_.,ción. prcKc')() de cnm·e~1ón de tC\tO't c imjgenc" en puntu"i de medios tonos utilizando tr:ama~t de medio" tono~t, que con'ttimp: cl fundamento de: todalo las tecnologia~ de imprc\iün }' ~~r,alitlao,.
156
~UAL OEPROOUCCIÓH GRÁFICA 1
TRAMA DE MEDIOS TONOS 9.1 Una forografía condene tonos continuas {transiciones de cambias de tonalidad de colar). Sin embargo, una máquina de imprimir no pucde imprimir tonos continuas, sino que para lograr un efecto similar combina superficies impre-;a.-; y no impresa~, funcionando
más o menos como un scllo. La trama de medias tonos se utiliza
par.~
simular los tonos
grises con los colores negro y blanco. De esc modo se engana ai cerebro, que percibirá las transiciones tonales como si fuesen continuas. La imagen ~e di\·ide en panes mn pequelias que el ajo humano no las percibe como tales ai obsenar la imagen a una dbtanda nonnal. Cuanro más pcquczias scan estas partes, mejor será ln caJjdad de la percepción de la imagen. Una trama de medios tonos es~i compuesta por pequenos pumos ordenad os en líneas. El tam:uio de los puntos varia en función de los tonos que se quicren simular. En las :íreas
claras estos pumos son pequenos, mientras que en 133 áreas oscuras son grandes. Un mayor número de líncas de trama en un mismo espacio da una mayor densidad de trama. Una densidad de trama m:is alta di\~dc la imagcn cn partes más pequei\as, lo cual significa que los puntos en la trama son más pequenos y su cantidad mayor, lo <.JUC a su vez pennite transiciones tona1cs y dcralles más finos. Un área negra está completJ.mente cubierta por puntos de trama, con una cobertura de tinta dei I 00 %. Un área blanca no contiene ningún punto de trama, su ni\·el de cobertura es de i O % . Una superficic gris tendr:í una coberrura de rima de entre cl I % y el 99 %, según el nivcl dei gris que se desce. Un procesador denominado RlP (Rnsttr lmngc Proctssot·) c:tkub la rr:una para medias tonos, y luego es expuesra en una película cn una filmadora. La mayoría de los fabricantes de procesadores RJP han desarrollado su propia técnica de trama para medias tonos, lo q ue implica que los resultados pueden presentar ligeras diferencia!
impreso .. LA TRAMA- SIMULACION OE TONOS OE GRIS
Una máquina de imprimir no puede producir tonos continuas. como ocurre en una fotografía. donde hay transiciones tonales sin escalones. la máquina sólo puede imprimir con o sin color. En impresión. para poder reproducir tonos de gris se utiliza una trama de punlos de sem~ono o medi os tonos. o sea. pequenos puntos a lo largo de lineas fijas. cuyo ta mano varia según eltono que se qui era simular. la trama engana ai cerebro. haciéndote percibir transiciones continuas de tonos. a pesar de haber trabajado sólo con blanco o negro.
PUNTOS DE TRAMA '" l .os pu mos de tr.J.ma comprenden u na ciem canridad de puntos de e.'"posición en la fiimadora. La resolución de una fi lmadora se mide en dpi (dots prr inrh, puntos por pulgoda, ppp). Los puntos de exposición est.ín colocados dentro de un parrcJn cuadricul:tdo o retícul:t denominada cclda de medias tonos. El punto de media rono se construye cle."de el centro de la celda de mcdio tono hacia la periferia. El número de punros de exposición utilizados par:1 construir el punro de medio tono derennina su ta mano. El punro de trama rn:is pequeno está compucsto por un solo puma de e..\':posición y el más grande por rodos los posibles en una celda. EI rnmano Je la celda c;t.í determinado por la frecuenda de trama.
FRECUENCIA DE TRAMA ' 11 La frccuencia de trJma (rrrtrn fi-equmcy) es una medida que hacc referencia ai número de celdas de medi os tonos por línea. Se expresa en líneas por pulgada (liuu pn· inch, Ipi) o cn línea~ por ccnómetro (lpc). Las líneas a las que se refiere esta unidad lp1 son filas fomladas por un cieno número de celdas de trama consecutivas. Cuanto más baja sea la lineanJ.ra de trama que se utiliza, mayor será cada celda de la trama y, por t:JntO, su punto de
.. TRANSICIONES TONALES CONTINUAS
En ta escala de grises de la parte superior se ha simulado una transición tonal continua. En realidad no es continua. pero como la trama es muy fina. no se aprecia la transición. En la escala de grises de la parte inferior se ha impreso la misma Iransición tonal. pero con una trama más gruesa. El cerebro percibe Iambién este ejemplo como una transición tonal continua. pero puede verse que la escala de grises está formada por diferentes tamanos de punlos en blanco y en negro. los dos colores que podemos reproducir con tinia negra.
157
,-
I
••
•
.. LINEATURA la lineatura de trama se mide en Uneas por pulgada. tpi (tines per inch). que es la medida dei número de celdas de trama por pulgada. Cuanto menor sea la linealura. más grandes serân las celdas de medios tonos y los puntos de medias tonos. En la figura superior se muestran dos ejemplos de Unealur.~s. Con una Uneatur.1 de 50 lpi el ojo humano todavia puede percibir los puntos de trama. mientras que con 175lpi se perciben como un tono uniforme.
••
I
LINEATURA REOUCIOA ALA MITAD Si se reduce una Uneatur.1 de trama ala mitad. la celda de medias tonos será cuatro veces mayar. Como resuttado. un punia de trama con el mismo tono de gris tendrâ un tamaiio cuatro veces menor en una trama de
150 lpi que en una trama de 75lpi. Celda de Punia de Punia de medias tonos medios tonos exposiciôn
(lpil .. RESOLUCIÓN YLINEATURA Esta ilustraciõn muestra la diferencia entre la resolución de salida (dpi) y la Une atura de trama (lpil.
158
•
ESTRUCTURA OEL PUNTO OE TRAMA El punto de trama se construye con puntos de exposiciõn dentro de una celda. comenzando desde el centro y yendo hacia la periferia de la celda. siguiendo siempre ese mismo patrôn. El número de puntos de exposiciôn que caben en la celda determina el número de unidades elementales que puede incluir el punto de trama y. en consecuencia. la cantidad de tonos de gris que puede simular la trama. En este caso 4 x 4 + 1 = 17 tonos lsiempro se suma uno por la celda no rellena. el colar blanco).
trama.
F !)(J
..,ignifica
una rrnma con 60 Ipi cs cuatro vccC'i mayor lJUC el mhrno pumo de cr-Jma con 120 !pi.
Cuanm m:wor sea la frccuenc1a de trnma, ma' finos serán ln, dcollc~
RESOLUCIÓN DE SALIDA 'u Cuamlo ~ obtienc una película mediante una fi ltnitdora debe elt!-,'lr.;.C una re\{Jittclún de ..:~lida. L1' filmador-Js ttcncn un número de valores IX>r dcfceto, cuya rcsolución se tndica en pumos por pulgoda (dpi, t!ors ptr mrh o c:mndad de puntos de eXJ>O•iclón J>Or unidad
["ióiAill"L DE PRDDUCCIÓN GRÁFICA]
1
.. LINEATURA APROPIAOA Esta labia indica las lineaturas apropiadas para diferentes calidades de papel y técnicas de impresión, Papel
Métodos de impresión
Papel de periódico 65-85 lpi 100-1331pi No estucado Estucado. mate 133-170 lpi Estucado. brillanle 150-300 lpi
Offset Huecograbado Serigrafia Rexograffa
65-300 lpi 120-200 lpi 50-100 lpi 90-120 lpi
.. El CEREBRO ES DEMASIADOLENTO Cuando la resoluci6n es demasiadobaja. las transiciones tonales suaves pueden aparecer como franjas separadas de diferentes tonos. Oebido a este fenómeno. pueden presentarse los Uamados efectos franja (banding).
rango de tonos dec;eadoc; pueden detennjnar la resolución que se obrcnga cn la salid:t de
la filmadora. Cuanto mayor sea
la
lincaru.r:1 que
~
utilizar para
la impresión final, más alm deberá ser la rcsolud6n d~ salida de la filmadora. U n3 reso~ lución mayor proporciona un mayor rango de tonos pero también cs má c; lenta. m iencras que una r esolución más baja pennite u n :1 imp rcsión más r:ípi da.
.. NÚMERO OE TONOS OE GRIS
RAHGO OETONOS'u
Número de ( Resolución de salida tonos de gns = lineatura
)2+I
El ran go de tonos es el número máximo de tonO!> de gris que c;e puede ohtener con una detenn inada lincarura y una determinada rc.!tolución de sahda en la fi lmadora. La relación entre la line:uuro ) la resolución de salida determina cu:il o cl rango de ronos que puede ser reproducido. La fónn ula para calcul aria~: número de gri~e
esos tonos se debe elegir una resolución de salida que -dada la h nearura con que se quiere imp rimir- dê por lo menos :?56 tonos de gris. Ello significa que las condkiones dei ejemplo mencionado (133 Ipi)' 2.400 dpi). que da 32i tOnos de gris, son más que suficientes. En la práctica, c l ajo h umano no puede d i fere nci::~r enrre 256 ton os de gris, pucs como mucho puede distingui r 64 rono~. Los tonos de gris dei ordcnadory de la fi lmadora se crean siguiendo una función lineal: cada tono de grises ocupa un nh·cl de t:Jmario uniforme en el rango de tonos global. Sin embargo. la percepción de los tonO'l de gris por el ojo humano cs logarím1ica, lo
Nümtro deninttsdegris 9110
_J_ +-.
l.llll dpi
1-
•
1181dpi
~
•
IOi dpi
III 121 III III III 2111 221 lioe-
- /pulfodl. lpil
.. RESOLUCIONES RECOMENDADAS Si se quiere un rango de tonos compuesto por un mínimo de 100 niveles de gris. se recomiendo utilizar una üneatura de trama de 100 lpi para una resolución da salida de 1.200 dpi. Si se quiere incrementar la resolución a 2.400 dpi se puede utiüzar una lineatura de 200 lpi.
159
............... ., ......... ::............... oo::::::::: ... ____ ......... ............... ............... ............... ............... ··············· ............... ............... ............... ............... ............... 11> PERCEPCIÓN DE LOS PATRONES POR EL
CEREBRO
Los palrones confunden fácilmente el cerebro. cuando los ángulos se mueven enlre Oy 90 grados. Para que el palrón de una Ira ma sea lo menos perceptible posible. se efectúa una rotación de 45 grados.
De acuerdo con csros parámetros, se puede creer Or qué las im:igcnes digirales contienen 256 conos de gris )' algunas ,·eccs incluso más? Cuando se abre una imagen, por ejemplo en Adobe Photoshop, el contenido original de infonmción cs de 256 tonos. A1 editar la imagen de diferen1es maneras (corrección de color, rrabajos de retoque y otrns manipulacioncs) !loC desrruye información; por eso se necesita trabajar con m:ís infonnación de imagen de la que se requiere en la sal ida fi nal. Nonnalmenre, es suficiente con los 256 tonos, pcro en casos de retoques important~ y repetidas correcciones en la misma imagen. puede suceder que ciertns áreas de la imagen editada no mantcngan la suficiente infom1ación para realiz.ar una buena reproducción (ver "lmágenes.,, .5.5). Si es así, cpor qué no se utiliza :-.iempre la máxima resolución de sal.ida posihle, para eviror la prcocupación de si e) rango de tonos \·a a 'it:r suficiente o no? La razón es que una resolución demasiado :1lta supone mayor riempo de impre..lõíión y no neccsaria.rnenre ofrece mayor calidad. Por ejcmplo, una salida de un documento a 2.400 dpi nccesita el doble de riempo que una salida a 1.200 dpi, y si es a 3.600 dpi supone cl triple de úcmpo. Por otro lado, una resolución de salida demasiado baja da un rango de tonos demasiado pequeno y, por lo taJltO, una mala reproduccic>n de imágencs y áreas tonalcs. Si ~ quiere un rango de tonO'\ compucsto por un núnimo de I00 nh·ele.•i de gri'i, se puedc utilizar w1a lim~a. rura de hasta 100 lpi para una resolución de salida de 1.200 dpi. A su ,·ez, 2.400 dpi son suficientes para una linea.rura de 200 lpi, de car.1 a obtener una canridad suficiente de niveles de gris .
ÁNGULOS OE TRAMA lU
11> LOS ÁNGULOS OE TRAMA EN LAS
CUATRICROMIAS
El calor negro es el que más confusión provoca ai cerebro. por lo que su ángulo de lrama se silúa a 45 ·. que es el que menos afecta a la percepción dei cerebro. Bcolar amarillo es el que menos confunde. por lo que se sitúa a O•.
El cerebro puede pcrcibir con fucilidad patrones en :ingulos de entre O y 90 grados. Por eUo, para que el patrón de la trama sea lo menos \'Ísible posible se gira a 45 °. Pera en la impresión en cuatricromÍ:J tenemos cuatro tramas -una por cada tinta- que se deben colocar en cuatro ângulos distintos, claramente ~eparndos, par.~ evitar efectos de moi ré(' e r 9.1.6). Debido a que el negro produce el mayor contraste con el papel, e> el color percibido con mayor clariclad. Por esn se le da a la trama dei negro e) ângulo que más neutraliza su fucrza de impacto, o sea, 45 °. El am:uillo es el colar que produce menos contraste con el blanco dei papel y por cso se Ie da el pm· ângulo, O • . Los :lngulos de las tram:Js dei cyan y dei magenta ~c orienran lo más cerc:. de 45 ° que sea posible, pero en direcciones opucstas y lo m:is lejos posible el uno dei otro. Para la imprcsión cn offset se recomienda ·H o para el negro, 15 o para el cyan. 75 • para el magenta y O o para cl amarillo. De esa manem, ~e obtiene una dispcrsión unifom1e de 30 o entre los rres colores m::ís visibles. Pera esros ângulos de trama son aplicables sólo para of6.et. Otras técnicas de impresión como la
MOIRÉ IH La orientación de las tramas es m uy importante para asegurar 13 calidad de impresi6n. Un ángulo erróneo cn la oricnrnción de la trama puede ocasionar el efecto ronocido como moiré. Es un efccto que se producc en cl rrnbajo imprcso, que suelc pcrcibirse a simple vista y es muy molesto. Actualmente, las técnkas de tramado de medias tonos evitan el efecto moi ré asignándoles a las películas de cada color linearuras de trama algo distintas entre ~í. También ~e suelen ajustar un poco los ánguJos de sus tramas, con el mismo
160
IMANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁ@
,. MOIRt Moiré es un efecto geométrico de distorsión. ocasionado por la inleracciónde dos patrones de trama. sijuados uno encima de otro. Ese efecto geométrico se percibe fácilmente y puede ser muy molesto en un impreso.
,. LOS ÂNGULOS OE TRAMA INCORRECTOS PROVOCAN MOIRt Si la impresión de la imagen tiene ángulos de trama incorrectos. puede aparecer el electo moiré. que será visible en el impreso.
,. MOIRt OE OBJETO Aveces. el patrón de la estruclura de una imagen interacciona con las tramas de medias tonos y ocasiona el objeto moiré.
propósito. De csa manem, ~t: ohst::aculit..'l considerablemente que las tramas de: la!'l películas que comtxmen el documento imerfieran unas cn otras. A veces también se pucdc dcscubrir moi ré cn partes ais! adas de la imagcn. A esrc cfccro se le conocc como 'objero moiré', l no es resultado de ningún error en la clefinición de los ângulos de las tramas, sino de la imcr:~cción de la trama L'On la estrucrura misma de ese objeto de la imagcn. Es bastante inusual, jleru puede aparecer en cierus imágcnes o áreas especialmente suc;cepribles de producir moi ré. como lo son las chaquetas a l"Uadros, cierto~ rejidos esrompados, los paneles de los alravoc~. etc. En la pantalla de relevisión se produce un fenómeno similar cuando alguic:n lle,·a puesto un traje a raya.s.
TRAMA DE ROSETA ' 17 Cuando los ángulos de trama utilizado\ en la impresión están bien regi.strndos se obtiene una fonna de ro'ieta. Si se mira atentamente una imagen impresa, esra fonna será más o menos ,·isible en distinras áreas de la imagcn. A pesar c.le q ue la tramJ de roseta a ,·eccs puede resultar molesta a la vi.!.ta en ciertas partes de la imagen, se trata de un fenómeno nonnal de trama ) no de un efecto muaré. Por lo general, las rosetas re'iulran m:ís visibles a hajas linearuras de trama. Las pruebas analóbri<.-as y algunas pruebas di!,ritalcs rcproduccn los punto'\ de mma con gran exaccirud, )•las formas de roseta pueden ser muy e•·idcmes, lo cual no significa que ,·aya a suceder lo mismo cn la irnpresión fi nal. Si, por ejemplo, se tiene una prueba analógica de un anunc1o de periódico en 85 lpi (linearurn haja), la fonna de roseta puede resultar molest:~ a 13 ,·ista debido a que se reproduce con gran C\actitud en el papel de
calidad utilizado en las prucbas; pero lucgo, ai imprimir•;e el anuncio en el papel de inferior calidad que se utiliza en lo~ periódicos, los puntos de muna ya no quedan definido~ tan nítid:nnenre y la estrucrura de roseta no se pcrcibe enronccs de forma ron evidente.
TIPOS OE PUNTO DE TRAMA "' '\o rodos los puntos de trnma rienen fonna redonda. Los punro~ pueden ~er redondos, elípticos o cuadrado~, aunque la fonna redonda <::J; la más habitual. Según la técnica de
III> TRAMA DE MEOIOS TONOS CONFIGURADA
EN ROSETAS Cuando los ángulos de trama utilizados tn ta impresión eslán bien registrados. el resultado suele ser un palrón de punias de trama con eslructura de rosetas. Hay dos tipos principales de rosetas, con el centro en blanco o roseta abierta y con un punto central o roseta cerrada. No hay acuerdo sobre cuál delas doses más apropiada.
161
LAS FORMAS DE LOS PUHTOS DE TRAMA
ESCANEADD DE IMÁGENES
Cuando se escanean imágenes impresas lreproduc1das mediante puntos de trama. por lo tanto). uiste el riesgo de genmr moiré a causa de ta interaCCión entre tas tramas de la imagen imprm y tas de ta impresi6n. Pruebo
lmpresi6n
Las pruebas anal6g1cas y ta impresi6n offset sm agua dan puntos de trama más nítidos que ta ímpresi6n offset con agua. Acausa de una reproduccí6n tan meta. tas rosetas pueden percibirse con una nitidez que las hace molestas a ta vista.
• Puntos eUpbcos I Son adecuados para algunos bpos de ob)etos. Por e1empto. en tonos de piei y produetos en ta mísma ím•gen. Las tramas con puntos elípticos tienen tendencía a crear patornes. • Puntos cuadrados Pueden ubtizarse para ímagenes detaltadas y de alto contraste. como por ejempto las joyas. Son menos •pro piados para los tonos de t. p11L
+
e
• Puntos redondos Son apropíados para imâgenes de altas tum. como por e1emplo los tonos de la píeLMenos adecuados para 1magenes con muchos delalles en zonas de sombras. La elecci6n de la forma de los punlos dela trama también depende de la t6cníc• de ímpresí6n utitizada
unprc,iún. ~·a \ccc ... cl tipo de prnducto 1mprcso, puede ....:r m;h apropaado uolu.ar la~ fnr· ma c. eliptll"oh o c."U~dnd:a,. La' C\
rc:domlo-, funciunan de la mi~ma tnancra, pcrodan un tono rn;h tM.'"llro, apro:umadamentc cJel 70 %. Dchidn a "'U fomla, I~ punto"t elípticos t:icnen 4,.)()<, punco... Uc intcracción, L 40 % cn lo' c\lrcnu" dei eje largo y ol (,0 % en lo' e\Crcm trnmo ..\gfo Bolon~:<:d Screening, por CJcmpln, comhmo punto> de trama rcdondu' )l'Uoldratlos para Jpro,cchar lo., bencfitic.>o, de .unha., fonn.1,.
MOOULACION DE LA FRECUENCIA DE TRAMA. TRAMADO ESJOCÁSTJCO "' La gran c.lifc:rcnl·ia cnrrc d rramad(') e•aocistico y el tr.amado de mediu, tono' u·ac.Jitional rath<.-:1 en que cn cl pnmcro ,·a ria IJ canridad de puntth de trama Jlllr umdJd c.le C.UJlerlicie cn \C/ de \JnJr cl t:unafm. FI nombre utilizado en la mdu\tna grahl'õl, 'trama C\l C.X:iÍ"itlca', no e'i en rc.llic.l.ul mu) c.:urrecto. F"itocá'itico ~ignifil"2 'alcatorin', y la C0111J>thic.:ic.)n de la tr.una c~tod"it1(.'3 nn e\ alearoriJ, ..,, h1cn lo parece. El nomhrc 'tramado pnr nHxlulación de frccuent1.1' n rronmln F.\1 (/'rrqt~mry.lloJIIIattd Srrmun~). '" rnj, odemodn. Fn una tr;anu F\1, tudo-, lo" pumoc. de trama ~õOn dei ml\1110 tJmaiiu; apm\.im:u.IJmcntt, \(ln como lO\ punuh m;Í" peque ii c.,.... en una mma tradicional. L" n .írea u-,cura cn un:a i ma· gen tramada rr:nlic.-innal t'tmnene punteh de trama grande\, macntr:Js qut la 1111\111:1 area con tnma F\1 tunticnc una mayor c:mtidad de punto!). Ptkln"J parcc.:cr que t.~Ul"i puntO"i ~r.in rolnc.:adfh c.le fonna aleatoria dentro de las celdas de la trama pt!ro cn realidac.l. ~cln coloodu, ror un program;a en función c.le un cálculo mJtcmJtit"C). I li~) ,·an,,., t~1maiimhJc, dcpendcn dei (;thricantc. Por cjcmplu, \ W'a ricnc puntos de 14, 21 ) 16 mJuómctro,, 1
j
162
MANUAL DE PRODUWÕN GRlFICA
•••••••••
De diamante EUpticas
lU I
o
SITUACIONES CRITICAS PARA LOS PUNTOS ELfPTlCOS Dada su forma. las punias eUpticas muestran das valares IDnales diferentes. 40 %en ellada menor y 60 %en ellada mayor. Por esla razón.
Cuadrados lineales
pueden crearse interacciones y causar Uneas
Redondos
na deseadas.
11> FORMAS DE PUNTOS DE TRAMA las diferentes formas de puntos de trama tienen prapiedades distintas. que se hacen
... . .
.. TRAMADO CONVENCIONAL YFM
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PARTE 1 En el tramado FM. los puntos de trama san todas dei misma ta mano. pera están diseminadas a distancias variables. El convencional tiene puntas de trama de diferentes tamanas a la misma doslancia una de atro.
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visibles en las lrinsiciones tonales suaves.
Elrramodo 1·.\l jJemllte una reproduccoón de detallc' mejor que las tr'3onos con,endonalcs. Esto -se hacc parnculanncmc e,;dcnrc cuando se U\.an en papclc' de inferior calidad, puesto que par:a Otr3S tramas es nece,ario apli<.·u lineatur:Js hl'itante haJaS.
obstante, <.:nn tramac.Jn e'itocistico,
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fondos )"
(a~ O'aOSICIOOC~ toOJ!C~ .SU3\'CS
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pueden
parecer manchas. Con este ripo de tramado no hay ângulos de trama >• cn con"-Ccuencia, desaparcccn los prohlcmas de muaré o rCKCtJS molesta~. \J if,FUal
vencinn:lle\, dic;tintos fabriC'antes han des:1rrollado sus propms \'Crsioncs de
c~ra
tecnolo-
gia, como por cjcmplo Crisralscrccning de \ gfa, Diamund Scn:cning de Linnt} pe-llell y Full ~fOne Scrccning de Scitex. En rénninO!<. gene roles, el tramado F.\ t requiere un mayor control en todns las fust$ dei proceso. Cuando c,e confeccionan las planchas 3 partir de pdit:ula,, o muy importante trabaj:~r cn un ambiente ~in poh·o. La prime r.~ \ 'CZ que se mbaje con tramado F.\ t deben
realiZJrie pruehas pre\'ia~ para asegurar un buen resuludo. Las t.-un·as de g:mancia de punro y las den~idadc\ de los [QOOS llenos ~uelen .)(!r diferente'! de 1.1'1 aplil-ad.t., en la producción COil tTaTU:tdo tradicional. E.,s lnlJ>OTt31llC que e~..bLJ Ull diálogo nu ado entre cJ per50113) de preimj>resiÓil r el impresor, antes ydurnnte la producción. I lar pocm >tistemas de pmcbas analógJC33 que pucdan produl"ir pruebJ!t correcto~s basada.s en tnunade> F\1. Como alt~mau\·a, habr.i que= utilizar prueba~ Jigitalcs y revisar las películas cuidadoso1mente.
O'IRAS TECNOLOGIAS OE TRAMADO 1111 Adcmás de lo~s tecnologia., de tramado descnrns Jntcnonnemé hay Otr.h mcnoo, come me", como la de lincJ.!. de trama y la de puntos de rramJ di\"idiclo't. E..'ttol t'altimol tlh ide cada punto de trama de t.am;IÔCJ nonnal en cuauo puntos m:ís pcquciios, lo que da la imprcsión de doble linearura de trama pero COilSen·ando el mismo valor ronal en 13 cclda orif.rinal.
11> PARTE 2 En esla ilustraci6n se puede ver la doferencia entre el tramada FM y el convencional
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PARTE 3 En la técnica FM lilquierdal las puntas de exposición están diseminadas en la celda. En la lécnoca convencional (derechallos puntos de exposición están reunidas y posicionados en el centro. Ambas celdas tienen el mismo tono de gris. aproximadamente dei 111 1!1164)
163
LENGUAJE DE DESCRIPCIÓN DE PÁGINA 9·2
.. PUNTO DE TRAMA DIVIDIDO
Si se !iene una trama con punlos de !rama divididos. la Ira ma se eslructura a partir de cualro unidades separadas. dentro de la celda. hta manliene el número de tonos grises pero la resolución parece que sea doble. En los dos ejemplos de la iluslraciôn se ve la diferencia (para un mismo valor tonal dei 20 l).
Un lenguaje de descripción de página (Pngr Drsrripllollf-illl,(fllllgr, PDL) es una aplicación gráfica que describe el contenido y la esrrucrura de una página. Para imprimir un doeu· mcmo, cl fonnato de fichcro utilitado par:r crearlo (por ejemplo, QuarkXPrcss, Adobe lnDesign o Microsoft \l'ord) debe ser traducido, mediame el RIP, a un formato de fichero que pucda ser comprcndido por la impresora o la filmadora. EI lenguaje de descripcitin de pjgina ~e utiliza entonccs para de!:.cribir ~u conrenido (te.\ to, imágcncs, ilustncioncs, etc.) y la colocación de estos elementos en el proce:o,adur o la impresora. El RlP trnduce la tlescripción de pógina a una irmgen rmeriZ!Ida. l lay una gran cant.idad de lenguajes de descripción de pá~.jna dcsarrollados por distinras cmprcs:~s. La maroria de ellos requiere que se use un soft"·are y un hard,\are de la misma compaõía parn funcionar corrcctamentt!. Pera, cn la mdustria gráfica acrual. donde los programa. y máquinas de diferentes fabric':lntes dcbcn poder comunicarse enrrc si sin impedimentos, es necesario contar con un lenguajc de: dc~cripción de página que sca independ•cnre de la marca dei resro de dispositi"os! programa.. como lo son los lenguajc' AFP de IB.\ 1, PCL de HP o CT/L\' de Scircx. Sin cmhargo, PostScripr de Adobe cs cllcnguajc que domina cl mercado, y cn la práctica ~e lu com crtido cn el más utilizado cn la índu,tria gráfica. PosrScript es un e!!ltándar abícrto. lo et1al significa que orras compariías pucclen utilizado.
POSTSCRIPT 9·3 .. TRAMALINEAL
Aveces se uliUza para generar determinados efectos. La !rama lineal (que consiste en líneas en lugar de puntos) generalmente ofrece una calidad inferior de imagen.
164
PostScript ~e inició como un lenguaje de progr:unación, pero actualmente debe considem:h bien como un 'tÍStema compuesto por diferentes partes. Tiene tres componentes principales: traducción de los ficheros ai código PostScript, transfcrencia ) rnsrerizado dei mismo. lnicialmcntc, c) código estaba basado en ficheros de texto de í bits (ASCII), pero cn la acnralidad también puedc guardarsc como código binario de 8 bits ('cr "EI ordenador", 2A). Cuando se imprime un documemo. primero se traduce el fichero ai código PostScript. De e\c morln ~;:e crea un fichern PoçtScript que lu ego, mediante un controlador de impresorn (p11n1n· dm•tr) PostScript, se en\Ía a un dispositivo de salida compatible con PostScripr que lo rasrcriM (' cr 9. 1 )' 9.JA). Los tres pasos son igualmente importlntcs para con,eguir un huen rcsulrndo final. :\ dobe ha reunido rod~Jtot fali cspccificacinne ... PostScript cn un manu•l de referencia denominado Tbe PostSrript Ln11gwrgr Rrfel'rncr Mfllmnl, que conticnc información complcm para elaborar programa~ o máquina!) que oper:m con Pn,rScript. L:uncnwblt::mente, a menudo surgen problemas c:on lo~ llamatlos clom•s PostScript, tamo con los RIP como con los controladores de impresora. El problema mós corricntc consi~re cn cambio'> cn la composiciôn de la línca original cuando se guarda y ~e ripca el fichero, o sea, que ''arÍan los lugares de los cortes de línea originales. Por eso se suele recomendar la utilización de sistemas originales de Adobe. También es posible guardar un documento cn fom1aro PosrScnpr. Este fonnato bloquca el atScript en la rn~e
(@!ííAL DE PRDDUCCION G]ilfiill
p;íg. 168). \lgunos programas. por
A -1
El PO\tScnpt es similar a un lenguaJe de pr~"T2m:u.1fm, por lo que nunca ofrcce una -;ola fonna de de4ieribir una información. En mucho~ ficheros PO>tScript, una gnn cancdad de información se locali1.a ai principio o encabczamicnto dei fichcro (h•11d
ralmente, c~a mfom1acion tiene como finalidad conseguir que el 't!guumento de los código:, ;;;ca málii eficiente y que los coma ndo~ largo'~ puedan ser reducidos cn el código siguicnte. Adobe lll ustrator utiliza g~n~nlmcntc esta técnica, lo cual se pucdc apreciar si !le comparan lo-, ficheros gu:trd::~dos en formato Adobe tllu,trntor cem los de formato EP~.
El Jichero EPS es menor que el fichero <\dobe Tllustrator. t!PS
POSTSCRIPT ESTÁ BASAOO EN OBJETOS GRÁFICOS ..., PostScript es un lcnguajc de descnpoón de páh"na basado en objctos, cn cl cualla página se dcscnbe whrc: lo., ohjctos que b componen. fn un fichcro Po,tScript. lo~ objetos (upograna, lineas, cu n-as, rect.íngulos, degradados, patrone<, circulo<;, etc.), son descritos medjante curns qut responden a ec..-uaC'iones matern.íticas. L'na imagcn fonnada por pixcls, por CJemplo una fotografia escaneada, se guarda cn d fichem Poado<; cn cunas Bezier, >e puc-den ampliar o reducir las página\ Mn pérdida de calid:~d; aunque esta ;afinnación no c\ mtalmente cic:m, ~.. que si e>.iste una imagen formada por pixcls en d fichero. no se podd amploar la página sin que >e p1crda calodad. La ampliaci6n de un mapa de bn> reduce la rewlución de la imagen (vcr'"lm.ígcne\'\ 5.5.9, 5.5.10 ). 5.5.11).
ICII(li.JS-oMf 1.5e~~1ca ...... 2caScailltl
_,.
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4cal.5caliMII
k _ _ _, _
Uofilooo.,..c""'
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IH4ii>Oftllliot-
k ..... ,... !dow .....
.. CÓDIGO PDSTSCRIPT Cuando ri código PostScripl st envia a una impresora. k!J crea el lriingulo de la figura (ver imagen superior!. El texto después de T es un comen!Jrio que no se imprime.
GESTIÓN OE FUENTES EN POSTSCRIPT ...,
.. ASCII OCUPA MÁS MEMORIA
Cuando se crea un fichcro PostScript para su sal ida o para ser guardado para un procesa· mienro po'terior, se puede elegir entre adjunrar ai fichero lact fi.aentes o utilizar las fucntes que cstán ya :~lmaccnadas en d di~posiu,·o .Je salida. En los diSJ>O!iÍÚ\"OS de salida Po,tScript nh ell t .\ .ÍSten 35 fuemes est:índar, micntras <)Ue en lo4i de nind 3 hay 136. Si se trnbaja rentradamente con un impreso que ~acmpre utilita loct misrnos tipos de letra,
Un fichero en formato ASCII ocupa más memoria que un fichero binario. pero se pu ede leer como un fichero corrienle de texto.
es práctico tener e>as fuentes guardadas cn e! dispositivo de sal ida. De esa manem se reduce elumafio dei fichero PostScript, y, en consecucncia, su creación, tr.Jno;(erencia e impresión son moi.s rápidas.
CREACIÓN OE FICHEROS POSTSCRIPT 1JJ Cada vez que se obticne un documento de !i3lid:a desde el ordenador cn una impreso1.1 compatible P~tScript, \C crea un fichero PostScript. Éste concicnc toda la infonnación de córno !ter:i la p:ígin:a cuando se imprima. En \'CZ de obrcncr la sal ida a rnan!llii de un dispositivo de salida, también se pucde opt.lr por guardarlo corno fichero PostScript en el disco duro uriliz.1.ndo un procedi miemo "imilar. Pa1.1 traducir un fichero a PostScript existcn básicamente dos nmmos, según el tipo de :;aplacación en que se trabaJe. El procedun.enc:o m~is <..'Orriente e\ utilizar aplicaciones lnsa-
165
cbs cn PostScript, corno Adobe InDcsign, Adobe Pagc.\takcr, \dobe Fr:uncmak.,. QuarLXPreo;;;~;o,
\dobe IJiustrator, .\Lacromcdi:a Frceh::md, erc. Eo;;;t:as aplicacionc~
convier~
tcn c1 fichero a un lichero Po~tScript, pcro pre\Ürnenre dcbe elegi~ un controlador õ. nnprC'<>ra (pnmJnera que cl fichcro PostScript ;e ajuste de acuerdo a estas carnturis til~h (c~to c~ 'iiido para los conlroiJdorcs de imprc~ora La•;;er\ \ •ntcr 8.0 y ~upcriores ....: corno p:u·a lo\ conrroladorcs de impresora p:~ra PC 4.x y supcriore.'i). La aplicación con ~ que :,e ~lá trabajandn recibe cntonces a~'Uda dei control:ldor de impresora parn emiu e.
.. RECOMPOSICIONES DE LDS TEXTOS Diferenles variantes de RlPy controladores de impresora pueden causar cambias en la parlición de las lineas. ~sle es un erro r difícil de descubrir antes de que sea demasiado tarde.
.. CAMBIAR El TAMAAO OE UNA PÁGINA Si una página está compuesta sólo por objetos gráficos. se puede cambiar de tamaiio sin pérdidas considerables de caUdad ai converlirta en PostScripl En OuarkXPrm y en Adobe lnOesign se hace en Archlvo -> A,)ustar página
.. SElECCIONAR El CONTROlADOR OE IMPRESORA En el Selector. dentro dei sfmbolo de Man· za.na.. se puede seleccionar el controlador de impresora que se quiera utilizar. laserWriter B.x es uno de los más corrientes.
166
fichero ai disposoth·o de salida cleg;do. En .\ laontosh, la selección de controlador de impR">Or:l (por ejemplo. Laser\ \'ri ter H.O) se haee utiliz.ando la función Selector. QuarL""'l'ress utiliza la func1ón Pnmrr dumpllon fi/~. Funoona igual que el PPD y «. >clccciona desde dentro de QuarkXPress. Para no dar lugar a confusión con el fonn•t• de fichcro PDF (pottnbü docummt júm111t) de Adobe, cn lo sucesivo '" util11.ad el nombre completo Pmun· destription jilr y no sus siglas para referiroos a este tipo de fichero de descriJx:ión de imprcsora de QuarLXPrc)S. El scJ:,rundo camino se utiliza cuando )C uuhaja con aplicaciones no ba'tJr un PPD que a.õadc la información 'tObre cl dispositi,·o de coalida, como en (()si CJCmplo\ mencionado.;, anteriormente. Cuando se utilizan aplicaciones no basadas er Po~tScript, a mcnudo aparecen 'ariactont~ inc"pcradas en el ac;pectu dei documento a. crcar cl llchcro Po~tScript; por cjemplo, lo" tex to~ pueden vcr~e afectaclo"i por cambi015. cn la compo;ición de),_ línca~ (cones de línea en >itio> di>tinto~ de los originales). Esta< deficiencoas pucden deberse a diferencias entre dostintos PPD y controlador<> de impresora, na que el controlador de impr=ra es un mal traductor y gcnera un código Post~cript defecruoso. Como nonna, es convenaente ut1liz.ar los controladores de impresor.J proptos de 1\dobe: (La>er\\.ritcr H., para .\lac y controladores de \dnhc para PC) o pregumar a nuestn provccdor de ser\'icio~ infonn:incos cu:il es el controlador de impr~ora recomendado. Rápidamcntc se entenderá que es mejor trabajar sicmpre con el rnismo controlador de impresorn l PPD durante la crcacoón dei documento l dei fichero Po;tScript. Cuando se cambian los controladores de irnprc~ora, normalmente ~e pueden 'er algunos errores eu la composición de la página directamente en r•nmlla. fcnoendo en cuenm los problemas descritos cuando se trabaja t'tln aplicocionL><; no bac t\ita la aparición de altcraciones en el tlocurnemo (como la recomposición de las líneas en un texto). En cambio, cuando se tn· b.o1a cn ••plicaciones basadas en PostScript, las c;pccoficacioncs de la compo>ición de la pagina ;e ~ruardan directamente en el fom1ato dei fichem dei programa, sin depender dcl dntrr de una ompresora en parocular. Por canto. la cornposición de la p:igma o o se ,.e afectada por el control>dor de irnpre:>Ora que haya sido utiliL.ado y por cso nu se produeen pruhlcma~ de tr:msfcrencia de ficheros entre difcrenre:s ordenadores ) controladores d~ impresora. Los ficheros crt':ldos cn aplieaciones basada> en PostScript pucden cntrcgarse para su ra~terización sin que ello afecte a la composición dei texto.
)MANUAL OE PRODUCCIÓNGRÁFICA
POSTSCRIPT RIP r.u La sigla; RIP corresponden a Rasur /mogr l'nx:rwr. Un RJP consta de do; panes principales: e) intérprete Po)tScript y un procesador de irn<ígenes rastcrizac..las. El intérprete recibe y rraduc:e la infornl3ción PustScript y luego el procesador genern un mapa de bits
por cada rpondientes a una misma p:igina en C.\lYK, Csta se clcula cuatro vcccs, una J>Or cada colo r.
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üiiliEiiiiõJ Ci!iiiiij;) l!!iiiiliiiiJ(im!illii!3
... IMPRESORA - INFORMACION ESPECIFICA Cuando se selecciona Printer description file en AJuStar pá&lna -> Descrtpctón de la tmpresora en DuarkXPress. se presenta la siguiente información acerca dei dispos~ivo de satida, su resolución. posibles formatos de papel y Uneatura de trama recomendada.
ll> DESCARGAR OESCRIPCIDNES DE IMPRESDRA la mayoria de los fabricantes de impresoras Uene sus descripciones de impresora (Printer description files y PPDI. accerfiendo a sus sitias web. Esos ficheros pueden descargarse gratuitamente. Adobe, http://www.adobe.com Hewtett Packard, http://www.hp.com Kodak, http://www.kodak.com Canon, http://www.canon.com Minolta, http://www.minolta.com Agfa: http://www.agfa.com Epson, httpJ/www.epson.com Fiery, http://www.fiery.com Ricoh, http://www.ricoh.com
J
ll> PPO YPOF PPO -ldescripción de impresora PostScripO los ficheros PPO contienen información acerca dei dispositivo de salida lresolución. formatos de satida. ele.). Hay ficheros PPD para todos los dispositivos de salida basados en PostScript. y deben estar colocados en la carpela extensiones/descripciones de impresora. dentro de la carpeta dei sistema dei ordenador. E1 PPD que se uUüzará se define en Selector. ai seleccionar la impresora. En PageMaker lambién se puede definir el fichero PPO yendo a Archlvo -> tmpr!mlr.
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".ll.
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POF - Printer description file Printer description file se utiliza en OuarkXPress y contiene. ai igual que los ficheros PPD. información sobre el disposilivo de salida lresoluçión. formatos de satida. etc.). Estos ficheros Printer description file existen para todos los dispositivos de salida basados en PostScripl y deben estar colocados en ta carpeta PDF de ta carpeta de ta aplicación DuarkXPress. El Printer description file que vayamos a utilizar se define en DuartlPress yendo a Archlvo -> .AJuste.r pá&lna ->
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Descrlpclón de la tmpresora.
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167
COMO CREAR UN FICHERO POSTSCRIPT Para crear un fichero PostScripl se empieza s1guiendo el mismo procedimienlo que cuando se qu1ere obtener una copia en una impresora. Aconlinuación se detanan las inslrucciones para crear un fichero PostScript desde OuarkXPress. Puede haber alguna variación según ta versión de la apticación ysegún el controlador de impresora que se use. pero las definiciones son las mismas. El sistema es similar ai utiUzado cuando se crea un fichero PostScript en PageMaker o lndesign.
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3. Se podrá ver en pantana una venta na con todos los ficheros PPO instalados en la carpela dei sistema dei ordenador. Seiialar el fichero que se quiera usar y hacer clic en Seleccionar. Si se va a utilizar el fichero PostScript para crear un fichero PDF es conveniente seleccionar Acrobat Oistiner PPO.
6. Hacer chc en AJustar pág1n& y seleccionar Tra.baJo Post.Scr1pt en Formato. Renenar ta venta na de la panta-
lla superior. No debería seleccionarse nada. Hacer di c en Guardar.
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4. En OuarkXPress. ir a A.rcbivo -> ImpMmlr - > Contlgura.clón y renenar la ven-
tana que se despliega según la figura de arriba.
2. Seleccionar PPO haciendo cUc en
168
de ta pantana superior. Asegurarse de que lodos los tipos están incluídos.
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Cuando se crea un fichero PostScript en OuarkXPress no es necesario seleccionar PPO. sino que se define Printer description file en la etapa 41Printer description). En cambio. PageMaker y oiros programas requieren que se seleccione un PPO.
En PageMaker. lambién se puede eambiar PPO en Imprtmlr. Esa selección no queda vinculada ata impresora sino ai documento.
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Si se está utilizando el fichero PosiScripl para mar un fichero PDF. las separaciones y registras deben estar inactivos.
Seleoclooa.r PPD.
En lo sucesivo. el PPD seleccionado va a quedar vinculado a la impresora elegida hasta que se cambie nummente de PPO.
..
7. Hacer chc en Impresora. seleccionar A.rcbivo como destino y Guardar oomo A.rcbivo como general llenar la venlana
Seleccionar laserWriter 8.x en Select.or . Marcar una impresora PostScript y hacer cU c en Crear.
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8. En la síguiente pantana. debe decíd~rse dónde se guarda el fi chero PostScripl
S. Si se hace ctic en AJuStar página. aparecerá el siguienle cuadro. En esta venta na las casitlas deben estar sin seiialar. Si se está utilizando archivo PosiScript para crear un fichero PDF. la descripción de impresora deberfa ser Acrobal Distiner.
Cuando se hace cU c en Guardar. el ordenador inicia la creaci6n dei fichero PosiScripl El fichero lendrá un sufijo ·.ps y en un entorno windows lendri el sufijo ·.prn·.
[MANUAl DE PRDDUCCIÓN
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li> COMO IMPRIMIR UN DOCUMENTO CON SEPARACIONES OE COLOR Aveces es conveniente controlar los documentos en calor mediante la impresión en separación de colores en una impresora en blanco y negro. los fundamentos son los mismos que para una impresión corriente o para crear un fichero PostScripl. Aconlinuación se delallan las inslrucciones para hacer esta impresión desde OuarkXPress. Puede haber alguna variación dependiendo de la versión de la apticación y el controlador de impresora que se ulilicen. pero las definiciones son las mismas. la impresión con separaciones hecha desde PageMaker funciona de manera similar.
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5. Si se hace clic en Conftguraclón en la venta na precedente. aparecerá la siguiente. Seleccionar una descripción de im-presión y compro bar que se selecciona un tamaiio de papel que la impresora pueda manejar.
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3. Ahora se verá una venlana en panlalla con lodos los ficheros PPO que haya instalados en la carpela dei sistema dei ordenador. Marcar el fichero PPD correspondiente a la impresora y hacer ctic en Selecc!ona.r.
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6. Hacer clic en Ajustar página y seleccionar Opctones de PostScrtpt.
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1. Seleccionar laserWriler 8.x en Selector. Seleccionar la impresora PosiScripl en blanco y negro normalmente en uso y hacer ctic en Configurar. IQ\ ..............._ . . . . . . , _ . _ \§1 •-..clll-
2. Operar con PPO IPosiScripl prinler descriplionl. haciendo clic en Seleoctonar PPD. En lo sucesivo. el PPO seleccionado va a quedar vinculado a la impresora seleccionada hasta que se cambie nuevamenle el PPD. En PageMaker. lambién se puede cambiar PPO en Impr1mir. Esa selección no queda vinculada a la impresora sino ai documento.
Rellenar la venlana de acuerdo con el ejemplo superior. No se debe marcar nada.
4. En OuarkXPress. entrar ahora en Archlvo -> Impr!mlr. Rellenar la venta na de acuerdo con el ejemplo. Cuando se escoge Separactones cada componente de colo r en el documento se imprimirá en una hoja separada. Si el listado de colores no está vacio en documentos de cuatricromía o contiene colores directos que no han sido utilizados. estas colores no se imprimirão correctamente (ver 'Documentos· 6.3.31. Si no se selecciona Separactones. el documento se imprimirá compuesto, lodos los colores se imprimirán en la misma salida. Si se imprime compueslo en una impresora de blanco y negro lodos los colores serán impresos en escala de grises en la misma hoja. Si se imprime compuesto en una impresora de cuatro colores. la cualricromía se separa automática mente e imprime todos los colores en una hoja. Cuando se selecciona la salida con marcas de registro. cada página conliene información sobre los componentes de color que han sido impresos. Eslo puede facilitar las pruebas.
7. Hacer clíc en Impr!mlr y se iniciará la impresión en separación de colores . IIi> LDU~ COMPROBACIONES SE PUEDEN
REALIZAR? Oue los colores dei documento están convertidos a cualricromla o Si en ellislado de colores hay colores sin utilizar o las sobreimpresiones y la reserva o Oue se haya aplicado la separación de colores a las imágenes. las imágenes en RGB sólo saldrán en la impresión correspondiente ai negro o la sangre o
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.. MENSAJES DE ERROR DE POSTSCRIPT Si hay algún error en el fichero PostScripl por lo general aparece un mensaje de errar ai ejecutar la salida.
Cuanro má., complcja es una págin3, nmto rnayor C!-l cl ticrnpo ncce-;ario para )o, cáiL'ulos y, por lo toHHo, cl licmpo total de ripeado. Pero no cxi~rc una rclación exacta entre
tamaiio dei fichero) Clempo de ripeado, aparte dei hecho lógico de que un tamaiio maynr de lichero suponc un Clempo de ripeado moyor que un lichero rná> pequeiio. La ruón es que no '<ÍI
-....., ~
.._____
objcr~.
im.igcnes siluetcadas con
mucho~
punros de anclajc,
imágenes girndol\ y cscaladac;, o imágcncs que no fueron encuadradas y recortadas en la aphcación de tr.uarniento de irnágcnes sino en la de :autoedicu)n. FI npeado de c~te ripo de pJgina prct:J~J mucho oempo, aun cuando c) tamaõo dei tlchero sea pequeno. Por t'iO cs tan difícil e~timar de antemano clticmpo de npcado de un documento. Por otro lado,
la C>'j)OSición de la película en el eqUipo de fotocompo,ictún lb·a sicmprc cl ntiSmO
......
,..., '":~,..__ ::!::::.~~~
POSTSCRIPT NIYEll
115
El nivel 1 fuc la primem ,-crsión de Poc,tScripl, l:mz..1da a mediado~ de la década de los ochenta. Las d~ ve~iones siguie.nte~ se basan cn el mlçmo lcnguajc de dcscnpción de
Esos mensajes pueden ser de dificil interpretación. pero he aqui unas sencillas sugerencias para localizar los falias más comunes, • Comprobar que se haya usado el PPO o POF correcto. • Comprobar que se haya usado el controlador de impresora correcto. por lo generallaserWriter B.x. • Intentar realizar la salida en otro dispositivo de salida PostScripl Asi se puede saber si el problema está o no en el dispositivo. • Quitar las imágenes dei documento e imprimir. As i se puede constatar si la causa dei problema es alguna de las imágenes. • Asegurarn de que las luentes estén activadas alejecutar la salida dei fichero PostScripl • Traducir el fichero PostScript a PDF con Acrobat Oistiller, si el erro r es de PostScriplla traducción a POF no funcionará y enlonces se podrá leer la causa dei problema en el fichero LOG dei submenú de lnspmión de lnformaciôn.
1xigina, pero mcorpornn nuevos elementos y mcjoras. Lcx diferem~ niveles !tDn cumpa· tibles entreM, e~ dccir,l)Ut: un RlP Po\tScript 3 pucdc ripcar un fichcro de nh·elll ,·ice·
,·crsa. Sin embargo, la infomtaCJÓn
e~pecífit.il
de IO'i mvclcs 1 y 3 -.e pierde cu:mdo se
imprime en un d1~posiri,·o de salida de ni\'el inferior. Compadndolo con Joç otroo., mve· lcs, el nh:d I C!, un lcngua1e de de-.cripcaón de página bastante :,implc que, por cjcmplo,
no da sopone o iJ gestión de color.
POSTSCRIPT NIVEL 2 m lima la llcgada dei nh·ell, los productn. PmtScrip< no penmtian la gcS
pudieron dar soporte ol sistema de colo r C.\ 1\'K e im:ígen.- en RGB y C.\IYK. ·lomhién '" agregaron ai lcnguaJe nue•·Js funciones, como el soporte de modelos de color mdcpcndiemes de d a-,po\itivo (CI E), una técnica de rastcriz.1ción nd'i a,·an1..1d:1, filtro!) de comprcsión ) dcscompresión, rnayor soporte de funciones (anic:.t\ de ciertas imprc..oras de escritorio. cu.:.
POSTSCRIPT NIVEL 3 m En la ver~ión má' rcc.:ientc, Adobe climinó dei nombrc la palabra ' ni.,·cl', de modo que !tU dcnominacJÓn es sólo PostScript 3. FI desarrollo dei programa o.,c ccntró en do:-. partes: la
upómización dei npcado de los fichcro. PostSenp< y la adaptación a lmemet. E.l número tle fuente\ que 'c pucdcn ino.,talar cn I~ t.hspo\10\·os de salida se tncrcmenró de 35 J 136, o~riliundo el proc~n de ripe:nlo. y eliminando la necc'iidad de ac:ljunur las fucnt"C't ai fichero que se ricne que ripear.
Cuando >e npea cnn Po;t:Scnpt J, cada ob)eto dei fichcro PostScnpt se Cparadarnenre con el objeti'o de aumentar la n!loddad. En t!lotc proce~n 'tC utili7.a rnrnbién c1 for· mato PDF. Ctundo el RLP emp1c1a a proccsar el fiche:ro, éste .,t: com·ierte en una hctla
170
!MANUAL OE PRODUCCION GRÁF@
R1pudo tnd1cionol
Ripudo PosiScripl Extreme • POSTSCRIPT EXTREME AI ripm el fichero utilizando PostScriptl. éste se lraduce primero a un fichero POF Cada pág1na dei documento so procesa separadamente (lmagen inleriorl. El fi choro os "pág1na- independllnte". Utilizando ta tecn1ca PostScripl tradicional el fichero complete se procesa secuenc~almente limagen superior).
donde od• pj!'Jna tos un item indepen
La conn:r"\&ún a POr t.ambién riem: como cf1..-cto la climmat:uin de mfonnauón mncct\Jria, como, JlOr ejempln, b~ partco;
t:lrla. f-\tn tarnh&én ayud:a a reduc1r d uempo de prnc.:e\Jdn. \ dem<.l\, la uuhtactón de PDF implu.:a O'ItÍHh de li:llida Pel
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m
PDF 9·4
: ·. )b, ~~ .
. . . ..
... USO DE FICHERDS PDF Los ficheros PDF son apropiados para diterentes usos. como por ejemplo, • Distribución digital • Uso independiente de la platalorma • Pruebas digitales • Pubticación digital • Original tarte finaOpara impresión en blanco y negro
En t 993, Adobe bnzó cl fom10t0 de fichero PDF con el fin de crcar un fonnato de fichero independiente de b plataforma utilizada y de b aplicación en que haya sido crcado. Esto significa que cl documento sicmpre tcndrá cl mismo aspecto cn la pantana o impreso, independientemcme de b platafonna - ,\ •lacOS, \ Vindows, Linux, Unix, etc.- en la que se ha creado o desde la que se lee el fichero. Lo• ficheros PDF se utilizan en la acrualidad para diversos fines: imágenes, corrección de pruebas, edición digiro), publicaciones online, etc. Un fichero PDF, por definición, está siempre bloqueado, es decir, no se puede editar. Sin embargo, acrualmente existe la posibilidad de realizar ciertas modificaciones directamente mediante Adobe Acrobat, utilizando la herramiema Touchup. T.1mbién cxistcn algunos programas de utilidad que pcrmiten hacer modific-Jciones en los ficheros P DF. El fon nato PDF tiene una estrecha relación con PostScript, aunque se diferencia dei mismo en mochos aspectos. Una de estas diferencias es que el fonnaro PDF esní mejor estandariz.ado que PostScript. .i\üentras que en PostScript se puede describir una misma página de diferentes mancras, cn PDF se puede dcscribir solamentc de una manera. Esro es una gran ventaja, ya que facilita la interpretaci6n dei aspecto de la página por parte dei RIP, rcducicndo considerablcmcnte el riesgo de errares en el ripeado y, por consiguicnte, en la salida. Otra diferencia importante es que en PostScripr rodas las páginas de un documento dependen unas de arras, de forma que no es posihle imprimir solamente una página sino que deben imprimirse todas. En cambio, en un fichero PDF las páginas de un documento son indcpcndicntcs, lo que pem1itc imprimirias de una cn una. Para crear ficheros PDF, primero se crean ficheros PostScript que después son convertidos a PDF. Con la co1wersión se simplifica cl código y se elimina la infonnación PostScripr superAua. Tanto las imágenes como los textos pueclen ser comprimido~, lo que reduce rambién la cantidad de memoria necesaria. La posibilidad de comprimir el fichero y que sus páginas sean independientes hace que cl fonnato PD F sea adccuado para la edición y distribución digiml. En esc.sentido, PD F se ha convertido ya en el fonnato más habirual para la entrega digital de anuncios y otros productos de impresión.
... FUNCIONES DE USO CDMUN UTILIZANDO LA FAMILIA DE PROGRAMAS DE ADOBE ACRDBAT Preparar para PROGRAMA
Crear
Pro bar
Editar
Reader Acrobat 5.0
X
Distitler
X
172
Imprimir
Búsqueda
Lectura
X
X
X
X
X
X
X
Catalog Capture
X
imprimir
Archivo
X
X
IMANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I
POFIX "' PDF/X e; un cs!Jndar ISO para arte> finalc• u orig;nalcs digiulcs de imprcsión (dtgunl AnlVork). Se trat:l de un fichem PDF controlado de modo que no comenga fullos gr.ificos o use funciones PDF Ccificaciones PDF/X exi"ih'!rttes. Apago Checkup) Enfocut:t PnStop )()n prognmas que pucden controlar y ajustar el fichero pua que "'iga la C~)>CCificación PDF/X. Enfocus ticne indu~ un módulo de cxtcnsión (plug-in) para \ dobe \ crob:tt o \croh:u Readcr cuya únic:~ función cs controlar" cl fichcro PDF cumplc con el perfil I'DF/X elegido. El programa se ll:una Ceruticd PDF Rcadcr y pucdc dc"tCarf_ra~c ~rr:.uuitamcntc en ww·w.enfocm.com. D1o,pone de una tira de control que 'tt! puede rolcx:ar en cl documento. r que cn la -,alida mucur.t si el mi"imo ~igue el c'r:ind:1r P O F/X. Es un producto de G lobal Crnphics y puedc descargnf\e granutamente en lJU \lliO \\cb """·globalgraph& cs.com.
LA FAMILIA ACROBAT OE ADOBE t.u Adobe ha desarrollatlo una f:un ilia complct:a de apliC3ciones cn romn ai (onn:uo de fiche-
ros PDF. Los mós comune< ..on: Acrolm Reader para la lecrura de fichcro> PDF, Adobe Acrobat para la gcsoón de corrccción de prucl>a\ ). la cd1C1Ún de ficheros POF', \ croh:u D&stiller para crear los fichcro> PDE \crohat lnProduction para 13 producción grõfica, i\crobat Catalog paro~ e) arch1vo y la bU\ftueda de ficheros y A<.Tubat Capture para convertir en fichero~ P DF los documcntoei de papel e'OCancadc.-,. Adobe tarnbién ticne un controlador de imprc:so1.1. el PDF' \\'ntcr, cem el
.
.~ PDF/X overprint ~ ~
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í~ @ ~~~LGRAPH~i,, .. TESTPOFIX
Colocando una tira de contrai en el documento digital ya totalmente diagramada (el original digital de página!. antes de crear el fichero POF. se puede ver --llacienda una impresiórt- si el ficheru sigue el estándar PDFIX. la tira se puede descargar gratuita-
mente en www.glabalgraphics.cam
Acrobat Reader Acrobat Rc.!ader e' la aplicacic'm m:h cxtcndic.h• de la f:unili::~ Adohc. E\ neceliaria para lecr ficheros PDE Es grnruiu l tarnb1én puede ~cr uo;;ada p:.ra imprimir tichcros PDF cn papel (se pucdc de~rf_rar cn \H\'\\.adoh(!.l:Oill). Para ...u imprcsiún, Acrobat ReõJdcr traduce cl fichcro PDF a Po.,tScripc) lu cnvía ai di.,f>OSlt.ivo de ...alida. En lo~ RJP PostScript 3 se pucdcn ripear los ficheros PDF directamente, r,; m ncctsidad de abrir cl fichem. simplcmente emiándolo... a la unpre
.... ;MIRARES GRATIS!
Adobe Acrobal Reader es una apücación gratuita para ver ficheros PDF. Se puede navegar par el fichero haciendo dic en las imágenes en miniatura de la izquierda.
Adobe Acrobat Adobe Acrohat pennitc moc.Jitl<.-ar r editar un documento PDF. Esta apliC3CÍÓn C\ hásiC3· mcmc un \ crobat Rcadcr con una 'icric de funciones adicionaJc.,, como por etemplo cre· ac:i6n de enlaces (/mks) entre d1ferentes págm:t\ o diferente\ documentos e mclusu entre docu mentos y poigmas en lnternet. De esc modo, se pucden crcar documenux interocri· \:os basándw..c cn un fichcro que in•cialrncnte estaha destinado a la imprcs1ón, y tambtén se pucden crear forma' y c:unpos para fonnas tll!-,ritales. En la produ<."'CIÔn gr.ífica, d PDF también se utihZ3 para la corrccción de pruebas. Adobe \ crohat ricnc funciones de apoyo muy pr:ícriC3S para tr.~hajar con la correccaón de pruebas en fonna digiul. lJna de ellas consiste en la ~ibilidad de ai\Jdir post-IU con
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... CÓMO CREAR UN FICHERO POF Cuando se crea un fichero POF siempre es conveniente iniciar el proceso haciendo un fichero PostScript dei documento original Aconlinuación. se detallan los pasos que deben seguirse para crear ficheros POF en Acrobat Disliller. Debe tenerse en cuenta si el fichero PDF será utilizado para impresión o para presentación en pantalla. ya que en este último caso será mucho más pequeno. También se puede crear un fichero POF a través de POF Writer. ai cual se accede en el Selector. Sin embargo. no es un buen sistema para crear ficheros PDF. ya que sólo es apropiada para documentas de texto.
-.
.,._
... ACROBAJ OISTillER, PASOS PARA CREAR FICHEROS OE PANTAllA
__ ___:.-.. ~= 1-=t\Ê:f-- .~ ------
::--=-- ~
1----1
"": ::~
-
i--...1
~
.............
1. Seleccionar Opclones de trall!\Jo y marcar las especificacianes senaladas en esta panlalla en la función General
2. Marcar la función Compreslón y hacer las siguientes especificacianes. las imágenes se ajustan a 72 dpi (resalución de panlalla) y se aplica una compresión media-alta.
-----·--·---:= : -..... 3. En la función Fuentes se seleccianan las especificacianes aqui marcadas. 4. En la función Color se selecciona la canversión de las imágenes. Elia supane modificar la información específica para impresión de las imágenes.
, ~.!-..
5. En la función Ava.nza.do se seleccionan las especificaciones aqui marcadas.
1. Iniciar Acrobat Distiller y hacer las definicianes para impresión a visualizaci6n en pantalla. luega seleccionar Archlvo -> Abrir y localizar el fichera PastScripl que se vaya a utilizar. Indicar dónde se guardará el fi chera. AI hacer clic en Guarda.r. Oistiller camienza el trabaja yse crea el fichero PDF. que recibirá el sufijo ·.pdf. ~-----
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------------------------------------------------
I
_j
.. ACROBATOISTILLER, PASOS PARA CREAR FICHEROS DE IMPRESIÓN
1. Seleccionar Opciones de trabl\jo y hacer las especificaciones marcadas en la lunción General. tal y como indica esta imagen.
2. Marcar la función Compreslón y hacer las siguientes especificaciones, las imágenes se ajustan a 300 dpi y se aplica una compresión baja.
3. En la función Fuentes seleccionar las especificaciones marcadas aqui arriba. Hay que tener en cuenla que la especificación !nCI"USta.r todas las fuentes no debe estar marcada.
-----==---==-:=:-:==-
-----~--=
4. En la función Color seleccionar las especificaciones marcadas. EUo significa que se conserva en el documento la información específica para impresión.
=
1
----____.... ------
~
tlt'--
5. En la función Ava.nzado seleccionar las especificaciones marcadas en esta pantana.
comenmrios sobre el contenido o la composición dd documento. Otra.s funciont:S prácticas son las de resaltar, mchar y subrayar las partes seleccionadas dei documento, o la función de comparar dos documentos para asegurarse de que los cambios han sido realizados. Además, existe la posibilidad de firmar digita lmente~ aprobar fichero:.-. PDF. En Adobe Acrobat rambién se pueden hacer determinados cambios en el texto y en las imágenes existentes (ver también 9.4.4).
Acrobat Oistiller Acrobat Distiller es la aplicación necesaria para crcar ficheros PDF. Esta aplicación cs básica mente un software basatlo en los RlP, que traduce los ficheros PostScript a fich~ros PDF. Acrobat Distiller permite configurar el fichero PDF de varias maneras defi niendo distintos parâmetros, como por cjemplo, el grado de comprcsión, la gestión de fuenrcs, la resolución de ilustraciones e imã genes, etc. (''er también 9.4.1).
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AcrobatlnProduction U FAMILIA ACROBAT OE ADOBE
Adobe ha desa~llado una famitia completa de aptim iones en tomo al formato de ficheros POF. las más com unes son, Acrobat Reader - Para la lectura de ficharos PDF. Adobe Acrobat- Para la edici6n de ficheros PDF. Acrobat Distiller- Para crear ficheros PDF.
•I
Acrobat lnProduction- Utilizado en la producci6n gráfica.
••
Acrobat Catalog - Para orchivo y búsqueda de ficheros PDF. Acrobat Capture- Para la conversión de documentos de papel mediante escaneado. en ficheros PDF Adobe también tiene un controlador de 1mpresión. PDF Wriler. con ti cual se pueden crear ficheros PDF directamente desde una apUcación de imposici6n. Ademb de los programas dmrilos. existen utilidades basedas en formatos PDF disponibles de empresas de software distintas a Adobe.
11> NO lmlllAR PDF WRITER
Dehe evitarst crear ficlleros PDF utilizando et controlador de impresora POF Writer de Adobe en et Selector. En su lugar. es mejor hactr1o mediantl PostSuipt y Acrobat Oistilltr.
Acrobat lnPmducuon e> una aplicoción para todos aquellc» que trabaJ•n con PDF en la pnxluc-.:ion gr.ifiL-. pro(esional. Permite el conrrol, la scporJc1on en cuatnmlmla ) la come~itln de colo~ tle los ficheros PDF, así como raml)lén la dcfinici
Acrobat Catalog Con la aplic-ación \ crobat Catalog se puedcn generar fichcro; mdcudo\ para un mc1or control de brnln nlimcro de documentos PDF. Si I~ documento., C\tJn indc:\adcx en o\crobat Catalog, se pueden realizar bú;quedas de texto y (ra~c' en milc\ ele ci<>L1111lenros c.lircn;amentc dc'Jdc \ dobe \crobac Es una aplicac1ón muy líul cn la labor de archi\'O, ya que func1ona t·umn ,. fucr:~ una base de daros.
Acrobat Capture \ crobar Caprurr.., una aphcac1ón que puede interprttar tt\tn-. 0\t-.nt..dn-. L nlinndo la técmca denominada OCR (Opucal Chararur Rnognmon) de reconOCimltntcl opuco de caracte~. la aphcac•ón 1denofica I<» renos y los com iene cn npc>gr.afia. crcando ficher<» PDF compacto.., h~en d•-.nados r localiublts.
Utilidades Exm. L'tihunJo CSICl> plux-ins se puedc:n euender )a, funciones de l:as aplicaciones que comi'Kmen la f:mlilia \ crob;n. •\lgunos •templos de inttré; para la producción gráfica ;on Craderj.ttl ) PuStnp. de Enfocus. CrólckcrjacL: pcnnite hacer sepa.raciones en cuatricromía d1rcctJmcntc desde Adobe Acrob:u. Con PuSrop ~• puedcn hacer cambios en la.. fichem' PDF; ca\i todo se puede modificar: I<>'> te\tO\, lo' colores, la colocación de oh1eto\ e 1rnJgcne,, la (onna de los obJetos, ct<. 1itne meloso una función de prrjltght (re\ISIÓil prcluninar)
Adobe Photoshop y Adobe lUustrator -\mbas aphcociones, \ dobe Photo
CREACIÓN DE FICHERDS PDF "' El rraba1o para generar un lichero PD F comienza con la crcocr(ln de pà~~na< en una aplicac1ón de autoedic1ón, Uc ilust.r3ción, de procesamiento de te:..to o de: pre5entaciún. t:na \'tZ se diOne de c\ ta.. p:i!(lna,,
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MANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA 1
definiciones especificod:>> cn \crobat Distiller .ean la> adccuadas respecro ai fichero PDF ~pecifico que se dcbc gcncrar. de manem que éste resulte cípttrno para c) uso ai que estj destinado. Por CJcmplo, SI el fichem POF se va a milizar e~cl uo;;i\"amen rc para la ,;suahzación en pantalla, cntonces se puede omitir las fucntcs, rcducar la rcsoluc1ón) comprimir las imágencs, para así gcncrar un fichcro de tamaiio m;h rcducido. E.n cambio, c;i el fichero también dcbe aclaptarse parn
dcfiniciones mls importantes que afcctan ai moJo de:: crcación de lo) ficheros PDF ')e encuenrran cn l\justes -> Opciones de tra.baJo. Aqui M! c\pccttlc:m las definicioncs generales > a,·an7...1d3'i J'iÍ corno lac; definicione' de npo de lctro, compresu)n y gesnón de colar (\·er '"Cómo crear un fichero P DF" cnla pág. 1.,4). Utilizar .-\crobat Distillcr cs la mcjor altematka par:~ crear fichcro~ PDF, pcro también se pucdc utilizar un controlador de 1mprcsora (pmm:r dnrrr) especial. llamado PDF \ \ .riter. Dei mismo modo que ~e ~clcccion:l una irnpresora común cn cl Selector, bajo la .\lanz.ana. se selecciona PDF \\'riter, cuyo -.ímbolo rambién <;c cncucntrn entre los dcmás controladores. Dcspué'.. ai CIL"CUtar cl comando de s:.lida, Imprimir (por cjcmplo de..dc la aplicaci6n de autoedición), el docu1ncnto ..,e guarda como fichem PDE Se recomienda utili1.ar P DF \\'ritcr con documento~ de te\ tO !ttncillos. Sin embargo, coando~ rcngan páginas con un contemdo m:i'i complejo (imágencs, ilust.ratione' o tC\tO m:aquetado). cs com·cniemc hacer primcro un fichcro PostScript y lucgo usar \ dohc \ crobat Distillcr para gcnerar el fichero PDE PDF \\.riter genera d fichcro PDF directamente y ~•n uti· li1.ar Po>tScnpt. ) por ehop y Adobe lllumator también pueden guardar d~rectamente documentas e imágcnc\ coznu fichcros PDF.
PRUEBAS CON FICHEROSPOFW Cuando ~ recibe un fichero PDF dt..-
lnformacióngeneral Se puede controlar 1:. infonnaci6n rclacion:ada con el fichero PDF abriéndolo en Acrohat y eligiendo luego Archlvo -> Inforrnaclón de documento -> General. Alii se puedc 'er la infonnación que 'ele hay-a agregado (titulo. tema. autor~· pai abra~ cla\·e). La información más importante está dccri." de IO'i órulos Creador, Producldo en y Verslón PDF. Alli.la infonnación nos indica cujJ Cfii la aplicación que gencró el fichcro PostScnpt onginal a partir dei cual .,. crcó el fichcro POF (por eremplo: QuarkXPre» 4.0), t'llál cs la aplicación <(U< crcó cl fichcro PDF (por CJcmplo: .\crobat Di>t1ilcr 4.0)) cuál c; la •ersJtin de formato POF que ticnc cl tichero que
"":i
177
PDF \ersiôn 1.3 correctamente y que funcione bien e' ncccsuio que: csré crcado con
• ALTERNATIVAS DE GESTIÓN DE FUEHTIS EN PDF Acontinuación. resumimos las diferentes alternativas respecto a gesti6n de fuentes en tos ficheros PostScript (abreviado PSI y PDF. y sus consecuencias para el fichero PDF, • Fuente no incluida en PS y no incluida en PDF -> La fuente es reemplazada por Multi-
pie Master • Fuente no incluida en PS e incluida en PDF fluente activa en el sistema! - > Se visualiza la fuente t11rrectamente
en pantalla. pero no está incluida en el fichero • Fuente no inctuida en PS e incluida en PDF lfuente no activa en el sistema) - > Es reemplazada por Courier
• Fuente incluida en PS y no inctuida en PDF - > la fuente es reemplazada por Multi-
pie Master • Fuente incluida en PS e incluida en PDF -> la lu ente correcla está incluida en el fichero
-\dobe \ crobat D"tiller ·+.05 o pmterior. Tounbu!n cs mtponame \aber cuál fue la aphcación lJUC gcneró el fichero PosrScript nrigmal, ya qu~ de cst:l manerJ ~ pucde entender qué infonnación se ha mduido y cu:íl no en el fichero PDF coo cl que se va a trabarar. Un fichero I' DF crcO
colcJrco., antes de 'er proccsado en un di'iposiU\O lle \3lida.
Tipos de letra Ln"' tipennorc elcgir so se quoercn mduor o nu la; fucnte' cn d fichcro I' DE Se pueden mdusr completa o parcialmente, es dccir, sólo lo<.; c:tr:lctcrc~ que se uso111 c:n el doeu~ mcnto. Cuando se cre:m fichcroo; PDF para unprec;u)n co, conveniente optar p()r incluir
todo; lu, llfl<>'> de letra en cl fichero I'DF. Si nn -c hacc ""· '" aploCoón \ dobe Acrobat Disoller 4.0, la; fundicionc; de lueme• digitalt'S pue-
den oprar por blm1uear sus tipos par:1 la mclu<,ión cn fichcros PDF. \1uchas cmpre'la.S han hccho u;o de esta posibilidad dada la falta de clandad rconantc en tomo a lo• dcrechos de autor sobre la utilización de lo~ tipos. Y, por lo tanto, no e-, po~ible incluirlo\ cuando ..,t: gcncrn cl fichcro PDF. Pcro todo\ lo!t tipo-, de \dobe pucdcn mduirsc. En \crnbat se pucde controlar f:íci lmente d cstatu• de lo• npos en el fichcro PDF que'" ha rccibido; cn Archlvo -> Informactón de documento -> Fuent.es "' ohncnc una li"a de los rilX>' de !erra utili~..ado~ ). cn quê medi,.IJ e~tán isll·luido, cn cl fichero J>J)E
Cuando se Yan a controlar los- tipo~ en un fichero PDF, c-. imponante que en cl ordenador cstén de-.cti•·ados todo• lo; opos. El fichero PDF contienc infonmci{m sobre cuálct. c;on los tipo' que c;e usan en el documento; cn ca-.o de que eo;n, ti(}()~ cstén acccsibles ~n c) t;j~;rema dei ordenador, se accivan tarnhién cn e) lichcro PDF, lo que llcvaría a creer que están mduido'i cuando en rcalidad no lo e\tán, dado que todo parece correcto. En camhio, si se utiliza lnProduction o PllStop, '-C pucde con'>cgUJr la mfonnación de la inclu\i
Conlrol preflight Rcali1..1r un prrjhght '\U(>One controlar diferentes padmctros técnico~ de rcJe,·ancia para el procc\o de impresión, corno cl formatO, lm modos de color, las PDF: I<" ha) especializado' ;ólo para fichcn)\ PDF ylos hay de carácter general, e'i dc.-cir, que puedcn controlar ramo ficheros PDF como de \dobe lnDc.ign, QuarkXPre", \ dnbc Page.\laker, eoc. Quoci cl pro~..,..ma más eorricnte para prrjilf{bt de fithCUbrir errore~
178
cn cl documento, pero no solucionarlrK. Por eso, un flchcro PDF que no
, MANUAL DE PRDDUCCIÓN
!>C
haya
Wfiill
cn:at.lo corrcc.:umcnte para la mãquim1 de 1mpre,1on que \C va a utilizar, ucnc que crearse nuc\ ;uncntc, ya que lo., errores descubienm. cn d doc..'"Unu.:nw ddx:n currcgif'c cn la apliacmn cn la C.]Uc \C crcamn las pãgmas.
EDITAR ACHEROS PDFW \ pe-Yr tlc (lUc lo, flc:hcN)~ PDF esun por ddlnicit')n bloqueado., pu':l 'u pruc..:c~mlcnto ddimli\'O, e' fXhshlc hacer íllgun11s corrcccionc~ y c-.unhich mcnorc' cn cllo--,. l.a po..,ible amplltud de ew~ c~mbw~ rambién c\Ú dctcm1mada cn p.1nc ('W'r );~, ddimuoncs de «:gurid•d J'I!P»dJ, ai cm r cl fichero.
Configuraciones de seguridad C:uandu .,c guarcb un fichcro PDF se pucdcn incluir configur,u:sonc., de ...cgurid.u.l tfUC lo protCJ:111 de c.llfcrt:nte\ nMneras. Par.~ cunuc..·cr l:.h conli~''llr:lCIOilC\ ele o.,c~ruridad v:ilidru. p:>rn un tichcro PIJF hay que entrar en Archlvo -> lnfol'm&etOn de documento -> Segurtdad. Lcl\ tichcro\ PDF se pucden proteger con contra,cilt:nmur o prohib1r ~u lccrura. ulida a imprC\C>rJ, mcxldic.:ac.:cün, c.:op1o1 de texto e im;igcnc,, <~~~dou c::amhio de notas r agrcg:adu o modifil·o~c.:ión de c.:o~mJ)t)~. Se d~be tencr prc'K'ntc que ~~ -..e pennne la 54111ida J impr~ura, d U\uario 'icmprc pucdc cre2r un nueHI fic.:hcru p,,...,~çnpt dt..."!lde .Adobe \crolnt y dc...puc,, t·nn .\crohat l)s,uller, puede creu un nuC\o tich~ro PDF .,-m ninguna dcfimción Jc '4.:guridad >"• por t.lnto, ttucda bajo cl control total de e\C u<~iuano. Cuarulo ~ cm1a un tichcro POF ;a la empre~ que ~ahta la pruc.IUL"CU)n, t:".. come· mente pt:nmur todo') lc.h cambi~. p que puedc ~r ncc.:cYno h.u:cr l'Orrccóonc~ cn cl úlnmo mumcnro. En cambio, çi se emia un tit:hero PDJ' para d control y la corrección dei contc:nuJo c.lcl documento. lo más adt.."CU<~du c\ no pcnmur c:unhuh, pero \1 que el usu:arw c! rcalil.Jr e~ labor pueda Jiladir apuntc\ )' c..·uruar tc\to\ para, por ejemplo, JKKicr pcgarlo~ cn un:t nota.
Edici6n de texto Edatar tC\to"i reermne l';lmhaar el corte de lincJ. Podemo~ aii:tdar una nue\-oi línea <.:c.m la hcrr<~micntol de tC\to, pc.:ro lo~ l'Ortes de linca y 1,1 parucaún de palabrns debemo~ h:tct:rlos manualmente. Paro~ ctluar tc'"to cn :\crob;at 'e rcq01crc tener ançt:llada~ la.!> fuentc., nt.-cc\anJ\. St no '.c! t:ienen, clupo de ferra dei rt\W ednado )Cri recmplaz.ado por ntro upo atce-,thlc para cl ordcnJdor. Aonnalmcnte, no c' recomcndahlc editar un tc'
Modificar imagenes y objetos gráficos La' icn.i~cnc, ~ lo-, obJcl()) gr.ificos tamb1én pueden cdnJr'\c cn \tlollc: \crob:u. Para ello uulitJ la herrJrnlcnta Touchup. con la que \C lo\ Colmlmh ~
179
Crear fichervs PDF
•I
••
l.a mayoría de las aplicaciones de auroedición :Jctualcs pennite crcar fichen'' PI) F como si fuer:m nn:ígenes. Pcro para crcar el fichero PDF en n.~f\IOncs anteriore!:l es necesario cxpomr cl fichero PDF como fichero PosrScript o EPS. Cuandn \t etScript 3, el resulrado rc t-a•o, C> importante optar I"'' d uso de PthtS<.:rapt ni,ell para la C\""ponación, debido a que la mayoría de las aplicaciones no pueden descomprimir un fichero FPS.
SALIDA DE FICHEROS PDF r.u Es Importante conocer cómo functona \dobe \crobat cuando se prepara la sahda de los fichem' PDF. \ continuación, se re,·isarin las cue-;l"Íone\ mJs signjfic:ni,as de esre prnce\0.
OPI \dobe \crobat tiene soportc para t"Omcnrano; OPI (Opt11l'rrprm lnmfau), cs decir, que >e pucdc trnbajar con ficheros PDF en un Aujo de producción OPI ('er 9.;). En la pr.íctit-:1, C
pueden crear ficheros PDF con imágcncs OPl de baja reso-
lución. Cuando se em·ía el fichcro PDF ai dispositivo de salida, la imagen de ba1a resolución cs rccmplazada por la imagen de Jlta rcsolución. Sin embargo, no t
Separación de colores ·o ;e pueden tmprimir '"" separncione> de colores de lO> fichero< PDF dire<-r:rmenre desde \dobe ..\crobat. Para hacerlo se ne<:c>tta u-..r un plug-m como Crnckerjack de Lanrana. \dobe lnProduCtJon o PDF OutputPRO de Calla,. F,w, programas penniren plantear la separación de colores de forma >tmtlar ala de Quarl.\.'"Press, lnDe<;igo o Page,\laker. Otrn ahcrnatha es hacer la separatión de colores de los fichcros PDF directamente en el programa R lP. en conc<.ión con su solida (todO> 1.,., RlP PostScript 3 dan soporte a la llamada functón de "o;eparacuin en RIP"). Tambien existen programos excluSI\amcntc discfiados para scparación de colnre> de lichero; Po tScript l PDF. I."' fichcro' PDF pueden contener elementos defintdo< en RGB o elementos que mda1 ia no e-.:ín en
180
IMANUAL DE PRODUCCIÓNGRÁFICA
a la 'ieparnci6n en cuacricromía. Puede ser d1fícil descubrir si está hecha o no la 'ieparnción de colores de las imãgene~ cn un fichero J>D I~ pero aplicando plug-itu como Quite a Box ofTricks, de Quate. se puede \·erificar que u.xb~ las im;igenc~ eMén con\"ertidas a C.\IYK, odcmós de otras funCiones.
Colores planos A parnr de \ crobat 4.0) PDF 1.3, los colores planos siempre se mcluyen en el fichero PDF. Par.a t."on~catar si un fichero PDF conticne colores planos o no, se requiere un progrnma de prrfligbr como Acrobat l nProducoon, Enfocus PitStop, Quue \ Box of1ncks. PDF Outputi'RO de Callas o Crackerjack de Lontana. Marcas de registro Adobe \ crobat no puede incluir en la ~atida marcas de registro o de cone. Estas marcas deben aõadarse con otro programa, como Acrolnt lnProducnon.
Sangrados En PDF 1.1 y anteriores no er.~ posible defimr 13 mfnnmcoón dei "'ngrndo en el fichero POF. Pon resol'tScropt. Esta infonnación se indu) C en el fichero PDF, crcando un formato de página idéntico ai fonnato dei documento PostScript, incl uic.Ja~ la~ ~a ngres que se hayan especificado . Por ejemplo, una página cn QuarkXl>ress con fonnato de dOCloonento de 2 IOx 2 I Ocon 5 mm de sangrndo da lugar a un fichero PDF 210 x 220. La c~pecificación PDF 1.3 contiene las .saguicnte'S definicioncs de fonnaros de página: fonnaw de salida, formato de sangrado (la página incluyendo san~
··· Formato de impresión ···· ······ Formato de sangrado ···· ······ Formato final Formato gráfico
... DIFERENTES FORMATOS EN UN FICHERO PDF Apartir de la versián 1.3 de PDF se pueden crear páginas PDFcon sangrado. Para hacerlo posible. Adobe ha definido varios formatos diferentes que describen la estructura de la página. Esos formalos son, el formato de impresión. el formato de sangnodo (ta página incluídas tas sangres). et formato final y et formato gráfico (libre elección de superficie para la página!. los ficheros PDF dela versián 1.3 contienen información de estos formatos.
Trapping Si se crean archovos Post5cnpt en los que no
(JUC
pueden !levar a
JDF- JDB DEFINITIDN FORMAT w Hoy en dia existe una mayor ncc~idad de automatiz.ación r comunicación entre diferentes si~tcmao, de producción gráfica y administración. AJ mismo ocmpo, la producción gráfica ticne lug-Jr generahnente en entomos mixtos, con sistemas de diferentes provee-
181
.. El FLUJO OPI 11. IMPRESION OE LAS PEL(CULAS El fichero PostScript con la imagen en alta resoluci6n se ripea y posteriormente la filmadora imprime las peUculas.
1. ESCAHEAOO la imagen se escanea en alta resolución. se edita yse convierte a CMYK.
2. ALMACEHAMIENTO OE LA IMAGEH la imagen de alta resoluci6n se guarda en el servidor OPI.
ALTA
10. FlCHERO POSTSCRIPT OE ALTA RESOLUCION El fichtnl PosiScripl con la imagen en alta resolución se envia desde el servidor OPI al RIP.
9. El CAMBIOOE LA IMAGEN
3. MUESTREOOE LA IMAGEN En el servidor OPI se crea una copia en baja resolución de la imagen en alta resoluci6n.
AI.TA
4. OISTRIBUCION OE LA IMAGEH La imagen en baja resoluci6n se envia a la persona responsable de crear el original ya sea alguien de la propia empresa o alguien externo a la misma lpor ejemplo. un cliente).
Cuando el fichero PostScript !lega a la cola de espera para satidas. el servidor OPI cambia la 1magen en baja resoluci6n por la imagen en alta resolución. 8. FICHERO POSTSCRIPT OE B.IJA RESOLUCION AI ejecutarse la satida del documento se genera un fichero PosiScript de la página que contiene la imagen en baja resoluci6n.
BAJA
III '-------' 1.5 MBytes 5. MOHTAJE OE LA IMAGEN la imagen en baja resolución se monta en el documento.
182
6. ENTREGA OEL DOCUMENTO Se devuelve el documento completo. con la imagen en baja resolución. para gestionar su salida.
El documento con la imagen en baja n!Soluci6n se envia al servidor OPI. yse sitúa en la cola de impresión.
J !MANUAL OE PROOUCClÓN GRÁfiiÃ]
dor<.-s. Por c:w, I» emproas Heidelberg, .\bn Roland, \gf.l ) Adobe d=rrollaron un tt:abaju conjunto con el propósito de disefiar un csund:ar pua facilitar la comunicacit)n
entre \!'\temas adm1mstrauvos y de produoc1ón.
Ese est.indor >e llama)Df (Fonnato de defimtión de tnba,~) y tiene como partid• lo, flu1os de productiôn llJ-ado'> en PDF. Escl bJ"'do wuu cn PJTF (Portahlr Job Tt,krt f"ormat) de \ dnhc -que tnlau inform:~ción c.ohre el tnahJJU de prcimprC4;ÍÓn a los tichero) masmos, como por ctcmplo maquetaciún, n-uppm,( } npead~ como umbu:n en PPF (Print Produmnn FrmttJt) de (;lPJ, que h• tcn1do b funaón de pos1bihur cl íntcrcambío
de anfonnación entre diferentes pasos de la produt:ción (como 1mposición, impresión ~ posumprc\IÓn). JDI define cómo cstrucrurar la mfonnación en una t!'JlCCiticación de trabaJOS; e~ta ecipccifil-ac.:u)n se guarda en formato X.\11. )' J>ucdc considerJr:te corno una orden di(..'ltal de tr.~h
OPI' 5 Cuando ,·a rias perwna\ tnbaJ3n juntas en un mÍ!trno proyccto de producciün ~rr.ifica, c:~ hab1rual que las imoigcne... ylos documentos "'e guarden en un 'cnidor de red. Cuamlo (óC muC\'Cn grnnd~ fichc:ros de imágenec; en alta re)())ucaôn desde el ~n·idor ha~ta nue"itro ordenaclor, la rcd ~e car!:-r.a de fonna consider:ablc, ~- la OJlCraci6n de in.)crtar la irnJgcn en nuestr:lmaqueta tarda dcmas:iado riempo. La congesnón que es:r:a siruación crea en la rcd reducc dr.ísticamentc '" rendimiemo } nlenuz.a d trahajo de todO\ lo\ u.,u\ariM que openn c.:un ci!J. Cuando ~ ejt."CUta la Sl.lidJ dd documento con l:as un.ígene~ lle alta rC'iOIución hacia la nnprc..""tora, el documento .!tC cmia a tl'2\ é... de la red ~· pro'"~ una nuc,-a ;nuoción de 'IObm:arg->. ,\demás, el ordenador de>de cl que.., ha reohzodo d cmio dei fichem CJucda bloqueado durante todo el tiempo que prcc.:i..a la ejecuciõn dei proc'-~ de ~lida. Cuando )C tnbaJa con grandts 6cheros con muc.:h:t\ 1m~genc:s, e~ta 'lluaetón pucJe com cmr,c cn un problema. Para rcduc.:1r la congc.,uón de la rcd, así como para mcJorar y agiliur IJ gt::\UÓn de la'i salida<, ft"ore 01'1 (Opm Prcpmr ltttrrfitrr). La ma}oria de las cmprcc;a.,
~ IMPOSICI6H MANUAL
En la imposici6n manual las pehculas de cada página se monlan en el aslralón. venficando que ol montaJ oes correcto de acuerdo con ol esquema de imposici6n. Ellnbajo se haco en una mesa de monllje iluminada.
~ IMPOSICI6N DIGITAL
En la imposici6n d1gilallas páginas se monlan en un püego digitJlen ti ordenador. Aqui se muestn un ejtmplo dt d1versas 1mposit1ones
183
DISTINTOS TI PDS DE IMPOSICION la máquina de imprimires LI unidad dei p~ceso de producci6n gráfica de mayor cos1e unltario. En cualquier trabajo de impresión. siempre se pone el mhimo empefto en reducir el tiempo de utitización deli máquina. aprovechando lodo el espacio de 1mpresión disponible thojas de papel con el mayorformato posiblel. de 4.8. 16 ó 32 páginas (ver "El papel". 12.1.11. AI imprimir un libro o un fascfculo. se imprimen varias páginas en un mismo ptiego. la distribuci6n de las páginas en una hoja se denomina imposición y varia en funci6n delllmafio máximo dei formato de papel admitido por LI máquina de impresi6n.
.,
I
Fascículo de ocho páginas confeccionado con dos pliegos A3
Para habllr de lls variaciones en LI imposición utitizaremos como ejemplo un fascfculo de ocho páginas. DIN M Esta fascículo. una vez acabado. estará compues1o por dos hojas de DINAl plegadas por el medio y grapadas en el ptiego. En cada hoJa de Al caben cuatro páginas de M, dos a cada Lido. Desde el punto de vis1a dei proceso de postimpres16n. un fascfculo de ocho páginas puede hacerse de dos manaras, plegando dos ptiegos A3 separados que luego son grapados o partiendo de un ptiego A2 con ptegado en ángulo recto. tuego grapado y despuis guittotinado
IMPOSICIÓN PARA MÁQUINA DIN A3 DE UN FASC[CULO OlNM DE OCHO PÁGINAS Si se imprime en formato A3 como formato máximo. debe hacerse una imposición para cuatro caras(un solo plegadol. Etlo significa que se hacen cuatro puestas a punto. dado que cada pliego A3 pesa dos vetes por LI máquina tuna vez por cada cara). Cuando la impresión está comptell. se tienen dos pllegos de A3 de cuatro páginas con dos páginas A4 de cada cara. las dos hojas se doblln y se grapan. formando asf un fmfcuto de ocho páginas de A4 tver la itustración de LI derechal.
Fascículo de ocho páginas confeCCionado ton un pliego A2
li li IEEI Cuatro peliculas impuestas
IMPOSICIÓN PARA MÁQUINA DINA2 DE UN FASC[CULODIN M DE OCHO PÁGINAS Si se imprime en un formato grande. como A2. se dobe hacer una imposición de caras de A2 1o sea dos plegadosl Es1o significa que se hacen dos pueslas a punto dela máquma. dado que se traia de un solo ptiego de A2 que pasa dos veces por la máquina. una vez por cada cara. Cuando la 1mpresión está lis1a. se tiene un pUego de formato A2 de ocho páginas con cuatro páginas A4 de c1d1 cara dei pliego. la hoja se phega en ánguto recto y tuego se grapa. formando asf un fas· título de M de ocho páginas (ver la ilustración de la derechal.
IMPOSICIÓN PARA MÁQUINA DIN Al DE UN FASC[CULO DIN M DE OCHO PÁGINAS Si se imprime en un formato grande. A1. se debe hacer una 1mposición de una página de Al. y sólo se debe hacer una puesta a punto. puesto que el pliego de A1 pasa dos veces. una por cada cara. sin que se cambie la plancha. las páginas 1. 8. 4 y 5 se imponen en una de lls mitades dei pliego A1 y las páginas 2. 7. 3 y 6 en la otra mitad. Después. la hoja de es impresa por una cara Se te da la vuelta a la hoja y. con la misma plancha. se imprime la otra cara Este procedimiento de impresión se denomina 'tiro retiro·. Cuando se ha completado LI impresión. LI hoja se ptiega y se oblienen ocho pág1nas de M. La hoja es plegida en ánguto recto y grapada. formando el fascículo de ocho páginas A4 (ver la ilustración de la derecha). El numero de colores utilizados para et impreso no afecta ai procediento descr~o. siempre que las prensas tengan tantos cuerpos de impresión como colores se precisen Para trabajar con estos procedimllntos es necesario que cada página quede 1mpresa en el lugar correcto dei pUego para que et orden de todas las páginas de la publicación sea correcto. En otras patabras. es necesario saber cómo hacer ta imposición.
''
Dos pliegos impresos
Dos peliculas impuestas
li
J
~
li Un plíego 1mpreso
Fascículo de ocho páginas confeccionado con un pliego A1
I
Un película impuesta
Un pliego impreso
I(
El ptiego se corla en dos partes
INFLUENCIA DE LAS TINTAS SOBRE LA IMPOSICIÓN Si Iodas las páginas dt un pradudo imprm no van a imprimirsa con los puede resulllr mis baralo dividir la imprtsión tlllre varias miquinas. Por ljtmplo. una prensa do un solo cuorpo dt imprtsión titnt un cosll por hort menor que una do cuatro CUII'JIOS. Puodt sar major imprimir las mas de plitgH que requiortn una sola tinia en máquinas do un solo CUII'JIO y las que requieron cualnl tinias en miquinas dt cualnl cutrpH. etc.
IIIISIIIOS colam.
AI protlucir los originales sa putdt tsludiar te imposición y la distribución da tinias. si se conoce pmiamenll tl fonntlo dtl pradudo. Por ojempto. puedo ocurrir que st quiora imprimir un fascículo dt ocho páginas con negro. 1 mepción do la página 3. que se debe imprimir on cuillricromfa. Esta implica que la cara dot pliogo da imprtsión dando ts1í la página 3 dtbtrá imprimirso •• una máquina do cuillricrnmía. En los ojemplos de más abajo. se puede user c•llricrnmía part todas las páginas que est.in en la misma cara det pliego que la página 3sin ocasionar costas adicionalas lsi no se titnen en cuenta los cestes ocasi011ados por la soparación da colam. claro tslál.
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En una máquina do DIN Al. toda la cara dei püego dt la pá1ina 3 tiono que ser impresa on una máquina de cuillricrnmía. Aun cuando la página 6 rtquiera una sola tinta. dtborá imprimino on la misma máquina. En cambio. Iodas las domás páginas puedto imprimirst on una máquina con un solo cuti'JIO da imprtsión.
En una máquina da DIN A21oda la cara dtl pliego donde está la página 3 titnt que ser imprtsa tn una máquina dt cuatricromia y. por consiguiente. también las páginas 2. 6 y 1.
li> PUESTH PUNTD la puesla a punto de la máquina de imprimires et conjunto de operaciones que se realizan en ella. hasla la obtención de un primer pliego impreso aprobado. antes de continuar -sin interrupción- el tiraje propiamente dicho. Dado el alto coste por hora de las prensas offset se considera necesario que las puestas a punto sean mínimas y rápidas. Acontinuación. se indican algunos de los factores que deben tenerse en cuenta en la puesta a punia de la máquinalver "lmpresión. 13.31.
• Puesta a punto dei proceso de producción de planchas • Regulación dei dispos~ivo de alimentación y dei recibidor • Registro de las hajas • Preajuste de los tomillos de los tinteros • Equilíbrio agua-tinta • Registro • Cobertura de tinia • Correspondencia con las pruebas
En una máquina de DIN A1todas las páginas dei fasclculo est.in en cada una de las caras dei ptiego. Ello significa que lodo el pliego dtberá ser impreso en una máquina dt cuatricromia y que todas las páginas serán impresas simultáneamente. con indtptndoncia de si rtquiortn otras tintas o no.
11> IMPOSICION DIGITAL. PROS YCONTRAS
+ Requiere menos personal. + El proceso de trabajo es más rápido. + Proporciona un registro más preciso. + Se pueden guardar esquemas de imposición como modelos que rápidamente pueden ser utilizados de nuevo. - Si se quiere hacer una imposición completamente digital todo el material que compone el impreso debe ser digital Por ejemplo. el material de publicidad que a menu do se entrega en peUcuta también debe ser entregado en forma digital La alternativa es dejar páginas en blanco en ta imposición digital de ta película. para después montar los anuncias de forma manual -Si ha ocorrido algun falto en la peUcula o en la plancha. es necesario realizar nuevamenle la satida en película de toda la imposición. La alternativa es imprimir nuevamente sólo la página que salió maL recortar la parte correspondienle de la película impuesta y luego. manualmente. montar la nueva peUcula de la página.
I
·~.
memoria y puede ser r.lpidamente importada en el documento. l.ucgo, cuando cl documento Licne 4ue imprimir'ie, se envia ai senridor con la 'i imá genes en haja rcsolución. Ali i, las im:ígcncs en baja rcsolución se ~ustituycn por las imágene:-. en alta resolución corrcspondiente~. parn luegn enviar cl documento ai RIP. Con este proccdimicnto, el docu-
mento se cn\'Ía r.ipidamcnte} el ordenador queda libre para orros trabajos. En la pdctica, esto significa que una rcd sin un sistema OPI puedc tardar horas en dar salida a un documento, mienrras que si cucnta con un Sl'itcma de e~te tipo, el proceso apenas dura unos mmutos. ~o obstante. el acrual sistema de salida a imprcsora no es can rápido. El programa OPI es simplcmentc uno alternatil.. de utilización dei servidor. para procesar la .atida en 1ez de que lo hago cada ordenador. El OPI también disminuye la congestión de la rcd, dado que la canlidad de información que se en\Ío por ella se reduce considcrablclncntc. Las imágenes de baja resoluc.ión creada~ por un softv.are OPI están únicamcnte desri· nadas a fucilitar el montaje en la~ aplicaciones de auroedición. Si se quiere editar l:ls i má· genes de alguna manem, es neccsario abririas en una aplicación de edición de imágcnes en su ,·ersión original en alra rcsolución. En cl documento donde se ha momado la ima· gen en ba1a rcsolución se guardan los Uamados cnmcntarios O PI, que indica o el nombre dei fichcro y dónde C!tl:Í !,'lJardado. De ahí la importancia de no mover ni cambiar el nom· hre de los ficheros de imágene"', porque el scn·idor OPlno pudría encontrJr la irnagen corresponc..hente en alta rcsolución en el momento de 13 salida. Los programas OPI más habiruales en estas momentos son Colar Central (para enrorno Alac y \ \r,ndows) y I lelios (sólo para entorno Unix). llclios siguc el C>rándar O P I. Los 6cheros PDF tarnbién pueden usar O PI esrándar y utilizar im:ígcncs en baja rcsolución en OPI, que se em·fan cn ficheroc; PDF para 'iu nJ'iteriz.ación.
IMPOSICIÚN 9·6
l 11> El TIEMPO OE PROOUCCIÓN EN MÁQUINAS OE 11> ESQUEMA OE IMPOSICION
Para saber ellugar que cada página tiene que ocupar en el pliego de impresión se utiliza un esquema de imposición.
186
DIFERENTES FORMATOS llustración esquemática de los tiempos de producción de un fascículo de acho páginas en las máquinas de diferentes formatos. E1 custe es determinante para elegir el tipo de máquina de impresión. lo cual. a su vez. inftuye en la imposición. El factor que. en última instancia. resulta decisivo para determinar cuál es el formato de máquina más apropiado es su toste por hora.
• •
PUESTA APUNTO IMPRESIÓN 11RO RETIRO"
IMANUAL OE PROOUCCtOíi]iliiU)
La máquina de imprimir es la unidad de maror coste de rodo el proceso de producción gr:ifit."3. Por ellu c.lcllC minimizarsc 'iU ciempo ele urili7.c1ción, crnplcando plicgos de papel t:m grandes corno sea ~ible. Cuando se imprimen docurnenm'i de vari:lS páginas, ésr:tS coe colocan en cl pliego de modo que se obtenga el ma)Or apro' echamiemo posible dei papel. D~pués de imprimir, cl plicgo es dobl:ulo y corr.,do, dando lugar a varias hojas más peque lias. Las páginas deben ser colocadas en el plicgo de impresitln de una manera espeCial, de t:1l modo que dcspués dei plegado )' cort-ado cada página ocupe el lugar que le corresponde cn rdación con las dcmás. La colocación de las páginas de una manera corrt>Ct:l y su nju .. tc para el proceso de postimp re"'ión se denomina imposición. La imposición puedcn ser manual o digiml. En la irnposición manual !te utílít.an película~ (fotolitos) indi,,iduales para cada página (cada p;igina dei producto impreso se imprime cn un:J pclícub separada). Las p:íginas deben colocar.,e SÍ,b'llicndo un e"'qucma de unposición y montado sobre un soporte de película transparente (astralón). El conjunto completo ~e utiliza para t:xponer la pl.mcha de imprcsión. En la imposición digital b distribución c imposición de las p:íginas se rcalil!l cn un programa de imposición cn el ordtmador, por ejemplo, lmation Press" ise o Preps de Scenicsoft. Este monmje digital o;e imprime en una filmador.t que pucde imprimir fomuto.!t grJnde!t, obteniéndosc la película impuesta. La imposición digitaiLiene muchas \CnLajas.. La má~ impnrtanre e~ elahorro de Liempo l per'\(mal que supone, debido a que las páginas no prccisan el montaje manual. Si se trata de un impreso de muchas p:igina~, el co.,te dd tr.tUajo de la imposición manual pucdc rcprcscnt'3r una pane considerable dei coste tOtal de la impre~ión.
li> PLIEGO YOIRECCIÓH OE FIBRA los acabados inftuyen en la elección dei formalo de papel y también en la dirección de fibra dei papel También se deben tener en cuenta los bordes de pinzas y los recortes de papel.
.. TENER EN CUENTA LA COMPO ::-l OE LA MANCHA OE IMPRESIÓN
Si la publicación tiene páginas con imágenes o fondos grandes de color. es aconsejable no imponer demasiadas páginas en la misma cara dei pUego de impresión. Esto se hace para evitar que. en la impresión. unas páginas afecten negativamente alas otras limpresión fantasma).
FACTORES DETERMINANTES OE LA IMPOSICIÓN 1" Son vario~:~ loc:o factores q ue inAuyen cn b reali1..ación de la imposición. Elmá\ importante es la maquetación (IIIJDIII), que detennina el fonnato de la publicación y la colocación de l :~s i mágenes a color, entre otras cosas. Este proccso, a .,u veL, determina la t:ancidad de planch:ts ele impre~ión y, por lo tanto, la cantidnd de ajustes de m;íquina. Por lo general, se preficre reducir ai mínimo la cantidad de ajustes de máquin:t, dado que es una labor que llc\'a cicmpo }' encarece de forma considerabh: el trabajo de produl.-ción. Orro fJctor ÍmJlOrt:ante CJUI! detennin:t cómo hacer la imposición cs el trat:Jmiento de postimprt:sión (los acabados); en parte, porque también en em fa>e se prcfiere reduc~r colo posible los aj\btt:s de máquinas, y cn parte por las limitacioncs de la~ m:íquina.s cn c.:uamo ai ramaõo de los plíegos que pueden ::admitir ya la cantidad de plcgados que pueden real i ar. El prc:supucMo y una serie de parâmetros técnicos de la prensa \On orros factores que también inOuycn cn la imposición.
COSTIS EIMPOSICIÓN w Como ).._l .,c ha o;eiialado, en todos los proccsos se ticne como objeti' o rcducir costes. Por ejemplo. para imprimir un fao;cículo ele ocho páginas de DTN AI, es probable que una máquina de imprimir de A I sea cl formato de máquina menos co~to.,o (\'Cr en la p:íg. 185 la diferencia dei número de p ucstas a punto de m áquina scgún su formato). La efecci,1dad de costes depende dei vnlumen de la tirada y dei coste por hora de las máquinas. Una máquina de impresión de A I e<; más económica que una máquina de imprimir de Alo de AJ cuanto mJyor sea la tirada, o sca, el riempo de impresión. T.unbit:n t:~ probable
IIII
.. OESPL.AZAMIENTO las páginas dei producto pie gado soo empujadas hacia fuera causando un desplazamiento dei área de la imagen. más pronunciada cuanto más cerca está dei centro. ymenos ai principio yfinal dei pliego. Esto se compensa en la imposición mediante el desplazamiento gradual de la caja de impresión de las páginas en relación ai medianil. que se reduce. y cortando luegolos cortes delanteros delas mismas (corte delantero de rematei.
187
menor)', IXJr lo ranto, el coste total más \'enrojoso. La ilustrnción de la página 186 mucstrn un;~ comparación de los tiempos de producción para detcm1inadas máquinas de
imprimir.
I
••
... IMPRESION FANTASMA los fondos son sensibles a otros objetos impresos en el pUego. Este fenómeno se denomina impresión fantasma yse manifiesta en forma de marcas otiras no deseadas en los fondos y áreas impresas. la imagen de ta derecha muestra ta imagen impresa correctamente ytas dos imágenes de ta izquierda mueslran martas de impresión fantasma. que aparecen en diferentes direcciones.
LA POSTIMPRESION YLA IMPOSICION w La imposición está directamente condicionada por el fonnaro dei papel utilizado, por su dirección de fibra y por el tipo de postimpresión que debed hacerse. El fom1at0 dei pliego c.Jc impresión puede, a su \CZ, \'erse limitado por el máximo admitido por l:as máquinas de posrimprcsión. ai mismo ricmpo que C\;.Ístc la neccsidad de rcducir las puesGJS
pudiendo con el primem reducir a b mit:1d el número de entradas en la plcgadora. El
coste dei plegado se reduce, pues. pdcticamcnte a la mitad. Los bordes
pliego para que las máquinas de impresión o de postimpresión puedan sujecarlo )' despla7:arlo. El sitio ocupado f>Or cl borde de pinzas se tienc en cuenta cn la rarea de imposici6n y ~uele ser marcado en el esc1uema de imrK>sición. Eltallcr de posrimpresión entrega nor· malmenre un esquema de irnposición donde csr:ín marcadas las dimensiones ylocaliza-
·~·
~-
r
ll.
... MARCAS DE IMPRESION YTIRAS DE CONTROL En la imposición se suelen colo-
1_111_1_1!_ ... GANG-UP Muestra de una imposición 2-Up y una 4-Up.
~ ... FORMA PR IMERA- FORMA INTERIOR Cada cara dela haja requiere una puesta a punto. Osea. que se necesita imponer dos juegos de películas para cada haja, uno para cada cara.
188
a pu mo de las máquinas incluso en la flOstimpresión. El piegado en ângulo recto de un
pliego de dieciséis p:íginas requiere cl mismo ticmpo que el de uno de ocho página10,
I
car diferentes marcas y tiras de contrai que tienen como objetivo simplificar la impresión y los Iratamientos de postimpresión. • Tiras de contra~ para controlar la cobertura de tinta correcta durante ta impresión. • Marcas de registro, para controtar que la impresión de las diferentes tintas no presente falias de registro (superposición exacta). • Marcas de corte, como guia de corte dei pliego en el formato correcto. • Marcas de plegado, para indi•car d6nde plegar y cuál debe ser la dirección dei ptiego. • Escalerillas, mueslran el orden de sucesión y la orientación de los pliegos (ver "Manipulados1.
do
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1111111111111111 .
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lMANUAL DE PRODUCCIÓN
illijij]
cioncs de I<>'> borde' de pmZ3s) los recones de papd (•cr "\lanipulad<»", 14.11.1 y H. lU).
Dur:1nte el plegodo, -<:n pane- ai plegodo (•er la ilustnlCÍÓn). Este fenómeno dehe compcno;aN! en la lrnJXXÍCIÓn mediante la reducción gradual de los medíanilc\ pcncnc('Jt~nte'lo a un mismo phego {•cr ".\lampulados", 14.3.3). pág~na. Con.si~te
PARÁMETROS ltCNICOS EIMPOSICIÓN w Si la~ p•iganas uencn grandes drcas con fondos, cs com·cniemc c\·iur p(mcr dcma'>iada~ página" cn lo\ plicgoli de nnprct;ión. Loli fondo~ con"umen 1macha tinta y pueden rohar tinta de mm~ ••reas irnprclias. Adcrnás, los fondos 'iOn muy scnsiblcc; a pcmJrl)adonc) prc)· vcnicntcs de la imprc~iún de otras partes dei plicgo, fcm'nncno dcnuminado Ímpre\ión fanta~õõma' (Jcbostmg), «lUC ~oc prco,cnta como huellas de otro..; ohjcwo;. F"te fenó meno es m~., comun cn máquma., de impresión de formatos mcnorc' y pucdc C\·nar-,.c )prando la 1
impO~ICÍUn <)()
0
•
... 'TIRO RETIRO'
Se coloca una forma primera sobre una milad dela haja y una forma interior sobre la olra mitad. Cuando ta impresión de esta primera cara se ha completado. se vollean. y se vuelve a cargar el aUmentador contas hojes ya impresas. procediendo ala impresión de ta otra cara. Ambas caras se imprimen. pues. con una sola pu esta a punto lsin cambio do planchasl.
LAS IMPOSICIONES MÁSCORRIENTES 9.7 La llllJlO~ICión de una publioción puede hacerse de manera~t diferente~. \ conunuación se d~riben );b técmca~ m~ comentes:
IMPOSICIÓN M0LnPLE "' Scgún la canticlad ele cnpla.\ clel producro que \e colot)UCn cn la rnhmJ car.t c.le un phcgo, l:lunposiciôn se denomina 2-L·p. 3-üp o 4-C'p. Esus llll(>CXJcione\ ~oe uuhun m:i'i frecucnremcntc SI cl producto sólo oenc una o dos p:iginas amprcSJ-.. F.ntonc.·c-,, s1cmpre se trata c.lc ampcmcr cn un 1111"mn pliego la mayor canridad J>o.,shlc Ue c.:opsJ-. de )a., pjbrillJ\, con cl finde aprO\C(.'hJr ai máximo cl papel y de rcducir alrnin1m() d ticmpo de uc;o de la máquma de 1rnprcsión. Por cjcmplo. si el producto consi,rc cn un plicgo DIN \4 l \"a a imprimlf'!C cn un.1111oíquma J\2, \C puede hacer una irnposiciún 4-UJl. l..olsmprc.,iôn c.lc un producto aplic.-ando albrún tipo de imposición gnng-up no excluyc la JX)\lhihc.lac.l de combinar t:~ta téCTlll-:t de impo'.ticiém c.:on I3S dcm:ís que \t! c.le-.crihcn a contmuac.:1ún.
IMPOSICIÓN NORMAL EN HOJAS 171 J•:S cl dJx' de 11npos1ción m:ís común. Para cad:~ cara dei pliego c.lcl>e h:~c.:t:l"te ~u propia pucsta a pumo -c.Jl,.. puc~t.:~~ a punto por hoja-. La carJ dei plic:go cruc c.-omienc IJ pri mera)' la tíluma páf.rana (SI el impreso tiene cuauo págma~ o má') 'e denomina blanco o pnmcra fonna. La l-ara
189
11RO RETIRO' Y2-SET m '1iro retiru') !-Str son las dos récmca~ de 1mposición basadas cn una \ln1ación cn la que d pliego ucne cspacio sufiticnte para, aJ mcnm., contc.:ner dos \·cces las p:iglnas dei produeto que 'c quierc 1mprimir. Fn e..,tc,., métodos. se colO<..":~ la prlmcra forma en una de las miudes dd plicgo y una fonna interior sobre la om mnad. Se denomina ~-Lp, o 2-Srr o
1-0n flOr
\Ob planchot por uma y, por lo ramo, tambtén con una sola puesra a punto. Incluso cuando el producto requacra cuatro tintas en unJ de las carns dei pliego y !tÕio una tinua cn l.t orra. pucdc ser l_bru:llmcnte rentnble aplicar csre t.ipo de impo~idón en lugar de hacer de,.. entrada\ cn m:iqumas di"ttimas. 'Tiro reuro', c
stción. En e.. tc caso, las pmza~ de la m:Íignifi'-n que para la tmprcsión de la orra tara la ,oJrcrcta a lo IJrgo hacc que cl borde de pinzao, csté cn el extremo opuc\tO dei plicgo. lo que hace m:ís difícil el registro cnrre I<& caras. fn e'itc ca'SO, es suficiente una ligena diferc:ncta cn las dimensionC!t dei h1rgo de lo-. distintos plicgos de la pila par:t que se prndutc-Jn fallo-. de rc!:-,rbtro.
IMPRESORAS 9·8 Actualmcntl! hay un:1 gran ,·ancc.lad de nnprc...oras c:n cl mercado, desde las rnoh ccon6mil"õh de o;;ohrcme~a (su prccio e ... t:i ~obre loc; 100 euros), ha-.rn la-. unprcsora-. para uso profesional (cuyo prt..-cio puc:dc 'iupcrar los 1.000 curO\). Pan la proclucción g-r.i6c."'3 profc'iional c"' nccc-..:Jrio que 1:! imprc~ora c~té bJ-.ada en J>ostSl"ript. F..\tas a menudo son mâs c-.u--.&S1 pcrn muchJ.., tmprcsora~~o no ba~adaç cn Po!>tScript ~c: puc::c.len actualizar a Po-.tScript. \ conrinuaci(m, anJ)il.:trcntos los trcs tipo., m;i, comunc\ de itnprcS
.. IMPRESORA LÁSER
de inyección ele tint:l y de suhlinuci6n.
IMPRESORAS LÁSER ,..' FOTOCONOUCTOR
Es un material folosensible cuya carga eléctrica se ve afectada por la luz.
190
Las impresora' láser (lnsrr pnllltr) \(ln lns más utilizadas cn la acnralidad. Funcion:m de fonna ~nnilar J una fotocopi:ulora, dadn que ambas ~c bacoan en un proce.,o \erogr.ífico. llay muchoç npos de imprco;,ora-. l:iser. desde la~ pequdi:as de c:scritorio (de blanco y negro o de color) hasrn fa, de aho ,-olumcn1 con distinto.> LJmafio') \·elocidJdcli de "'"ílrios cienro~ de pJginJ-. por rrunuto. La tecnulogiJ de impre'iiÓn t·nn J:í,.cr 'iC uúli1.a también en c1eno.., upos de 1mpresió n digit.II.
(M"ANUAL DE PRODUCCI6~
... El PROCESO XEROGRÁFICO las copiadoras y las impresoras láser se basan en la mismaletnología, el proteso xerográfico. En esta técnica. la luz modifica la carga eléctrica de un fotoconductor y un tóner. apUtando calor y presión metánita. Atontinuatión se anaUzan esquemáticamente los pasos en el funcionamiento de una impresora láser limprrsión en blanto).
... LOS COMPONENTES OE UNA IMPRESORA l.ÁSER Los númrros de las figuras inditan la correlatión de pasos que sigue una impresión:
... 3. Oespués de la expositión a la ... 4. El fotorreteptor entra en conluz. se deposita el tóner en ellambor tacto con el papel. que tiene el mismo fotorreceptor. en las áreas de la ima- tipo de carga pero de mayor potengen. dada su atrattión elettrostáUta. cial. lo que genera la alrattión y transferentia dei tóner ai papel Ellóner puede tener una carga opuesta para aumentar aún más esa atrattión.
.. 1. El tambor fotorreteptor
se carga eléttritamente antes de ser expuesto ala luz láser.
.. 5. Una vez el tóner se ha transferido al papel su adherencia se manUene sólo gratias a una débil carga eléctrica. hasta que la apUtatión de calor y de una Ugera presión metánita produ te su fijatión permanente.
EL PROCESO XEROGRÁFICO 1·11 Las imprcsoras l:iscr cstel que se va a imprimir..\lediante un sistema óptico, un hn de h11.láser gencra un:1 línea recta de luz. láser que incide sobre el tambor, invinicndo la carga o Uicn cn lo!'t punto~ dd mismo donde se dcbc imprimir la hoja, u hicn cn lo' puntu~ de no imprcsión, según el fahricantc. E.s decir, que la e:\:posición dei tambor a la luz láscr produce una imagcn de carga invertida sobre la cual lucgo se adhic:rcn las partícula., dd tóncr (la~ panícula\ de tóncr pucdcn rtner carg:e estática o ~c r neutrnot, "Jegún la marca). Lucgo, cl papel se carga con una carga electrosr:ítica mayor que la dé la imagcn dei tambor, pcro de distinto signo. Cuando cl papel cntrn cn contacto con cl tambor, el t6ner se nanc;fiere dc!l tambor ai papel debido J que éMc tiene una carga OJHit:~ta a la carga deltóner y un \'alor superior. En c•re pumo, el tóner se esparce sobre el papel, l queda ligeramenre adherido a él, bajo d efecto de una débil carga elécnica. Para que el tóner quede lljado ai papel e~ neccc;~nio ejercer una pre"'icí n mednka y proHx.""J.r o lor, lo que se hace mediante procedintientos
.. 2. El haz de luz láser incide sobre un espejo giratorio octogonal que. al reftejarlo. barre el antho del tambor fotorreteptor que gira. produtiendo una descarga Unea alínea en los puntos de ta imagen.
.. 6. Se limpia el tambor fotorreteptor.
I~
Ce
.. IMPRESION XEROGRÁFICA Para que el tóner quede permanentemente fijado. éste se talienta y se funde sobre el papel mientras se somete a la presión de un rodillo. la impresión ton tóner da tomo resultado que tanto los puntos de trama tomo el texto queden un tanto imprecisos. ya que las partículas de tóner no siempre van a parar al lugar que les corresponde.
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•
diferentes, scgún el fabncante. Paro la fijación dei tc\ner. la temperatura sueie ser apro:ómadamemc de 200° C. En las impresoras láser de cuatricromia, c:l proceso descrito st: repitc cuatro \ ecec;, una por cada colar (C.\ fYK).
LA EXPOSICION EN LA IMPRESORA LÁSER w En la 1mpresora l:iser. cl tambor es ehgonal giratorio, gcneralmente un octaedro. Gracias a la rotación dei ~pejo, uno de su:, lados, juntO con el haz. de luz dei l:í~cr
.. IMPRESION DE EXPDSICION EN BLANCO VEXPOSICION EN NEGRO En la impresi6n de exposición en blanco. la luzláser define las áreas blancas. En la impresión de exposición en negro. el haz de luz describe las partes negras de material impreso. Las principales diferencias entre ambas impresoras se observan en la reproducción de Uneas sobre objetos pequenos. especialmente en los ángulos. lmpresión negra
También las líneas finas son reproducidas de diferente manera en cada caso, quedan más gruesas en las impresoras negras.
e>poner todo el ancho dei tambor. La luz láscr se deticne cuando llep a los puntos dei t~mbor que no dehcn ser expuestooç. Cuando ese lodo dei cspejo ha exrue
RESOLUCION OE LA IMPRESORA LÁSER ru La resolución de una impresora l:íser depende pnncipahnentc de tres f3t'tores: el romano dei pumo de e de c>posición de la luz. láser esrán detenninados por el mi~mo láser y rambién por la óptica de la imprcsorn. l lay impresoras que tienen diferentes resoluciones en las diferente> tl~rccciones, pnrque el motor dei tombor puede desplazar..e a pasos menore; que el tamaiio dei pu mo de exposiciôn de la luz la)er o v1ce,·ersa. Las tmpre~ras lác;cr suelcn rene r una resolución de unos 600 ppp. El tóner es cl factor que más inAuye en la lirnitación de la rcsolución. Cuanto má~ pequenas sean la:, partículas, tanto mayor será la rcwlución. Las partículas de tóner oenen algunos mtcrómeuos de dtámerro. En las 1mpresora.s LED, cl mayor o menor e~pacio enue los diodos rambién mfluye cn la resoluciOn.
IMPRESORAS LÁSER CON IMPRESION OE EXPOSICION EN BLANCO EIMPRESION OE EXPOSICION EN NEGRO m Los f.:lbric:mres utilizan diferentes tecnologias. Por cjemplo, la diferencia entre la impre· sión de exposición en blanco y en negro. En las imprtt;oras de exposición en negro, el haz dd lá!ter describe las partes negras dei material adherido en d tambor mientras que cn la impresión de exposición en blanco dibuja las partes bbncas, es decir, las que no están impresas en el rnmbor. Las imprewras de exposición en blanco dan líneas más finas que las 1mpresoras de expos1ci6n en negro, lo que sign1fica que un rniSmO documento tendrá distinto aspecro scgún el tipo de impresora que se haya utilizado. 1
.. IMPRESDRAS DE INYECCION DE TINTA Hay impresoras de inyección de tinia que pueden imprimir grandes formatos. en este caso una imposición completa. Algunas imprimen tambión en soportes especiales. por ejemplo. banderolas de promoción.
m
EL PAPEL PARA LAS IMPRESORAS LÁSER 11 ' El papel que se utiliza en las impresor-Js l:iser debc tcncr ctertas carncrcrísticas. :-..:o debe ser demasiado h;o, como un papel "'rucado, porque en ese caso el uíner tendr:í dificultad
~ PRODUCCIÓN GRAFICA]
parn adhcrirsc a su superficie. Tampoco ha de perder ')U carga estática muy rápidamcntc, porque entonces no arracrá ai tóner. Finalmente, debe tolerar una tempernrurn relari,·amente alta para la fijación dei tóner. El papel esrucado brillante, por cjemplo, puede quemarsc, a causa dei calor. La.;; impresoras l:íser más comunes rrabajan con un formato de papel A4 y AJ, con gramajes entre 80 y 135 g/m1. Es importante no alimcnrnr lo impresora con un papel demasiado grucso, ya que ésta podría esrropea,.,e. También cs importante que cl papel no sea demasiado A:ícido, ni tampoco tan rígido que no pueda cunar"ie f:ícilmentc para seguir el recorrido que le marCJ la imprcsora. Dado que en las impresoras láser no o,;e puede usar papel esrucado, se han desarrollado una serie de papclcs espcciales -a menudo algo caros- que imitan cl estucado. La mayoría de las impresoras láser rnmbién pucden utilizarse para imprimir tmnsparcncias para rctroproycctores; en csms casos cs comenieme seguir las recomendaciones dei Fabricante para elegir aqucllas que resisrnn el calor en el proccso de fijación dei tóncr.
IMPRESORAS OE INYECCIÓN OE TINTA En estas impresoras. un pequeno cartucho de tinta se desplaza a lo ancho dei papel En todos los punlos que tienen que colorearse se dispara una pequena gota contra el papel Oespués de enlintar una linea. el papel continúa su marcha para que pueda colorearse la siguiente linea. 11>
PAPEL PREIMPRESO EN IMPRESORAS LÁSER U.7 Es bastante frecuente que en la.;; imprcsoras láscr se use papel preimpreso en off~er, como rnernbrt:tcs o fom1ularios. En esos casos. debcn tcntrse cn cucnta algunas cuestiones para evitar problemas de manchado. Cuando se crea un preimpreso debemos asegurarnos de que el papel cs adecuado para impresión offset )' rambién para irnpre~ión 1:1-,er. Además, es COn\'enienre e\irnr los disciios con línea. verticales y fondos grandes ) pesados, debido a que pucdcn manchar el tambor de fijación dei tóner. Pero. .;;obre todo, b impresión offsct debe estar compleramente
IMPRESORAS OE INYECCION OE TINTA •u La tecnologia de inyección de rinrn o tecnologia mk;tt se ba'" cn cl disparo de pequerias gotas de tinta sobre el papel. Se utili1.a a menudo para la inserción de direcciones en produetos impresos (como periódicos, revistas y matcriales publicirarios), pero ramhién es frecuente que se utilice en impresoras de escritorio, impresorns de cuatricrorní:1 o para prucbas digitales.
LA TECNOLOGIA INKJET u• flay do, técnicas principales para la impr(!!)ión con inyccción de tinta. Una de clla:, utiliza un disparo continuo de gotas por todos los conductos; ai mismo ricmpo, mediante un mecanismo bajo la acción de un t-:rmpo eléctrico, las gotas que no deben impactar el papel se desdan nuevamcnrc hacia el dcpósiro. En la otra variame, se clisparan las gota~ ~elcc ti,·amente r no de forma continua, es decir, s61o en los puntos dei papel que dcben -.:r impresos. En ambos método-., las goras escin provistaS de una c.arga eléctrica y son diri~ gidas, por ac-ción de un campo eléctrico, hacia los lugares que deben imprimrrse. Su diá-
.. LA TECNOLOGIAINKJET la tecnologia inkjet está basada en un sistema que dispara diminutas golas de tinta sobre el papel las gotas tienen un diámetro de unas 10 micras. aunque éste varia según el fab ricante.
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I
CARACTERISTICAS BÁSICAS DE UNA IMPRESORA Resolución, Se mide en punias de exposición por pulgada. dpi ldots per inch). Vetocidad, Es la cantidad de páginas AA por minuto que puede imprimir. ppm lpage per minute). Precisión mecánica; Es la exactitlld en la cotocación de la mancha sobre el papel. Correspondencia de calor: Es el grado de correspondencia de los colores de una impresora a colar con el estándar EuroS cale. Estabilidad, Es la frecuencia con que se tiene que cahbr.~r nuevamente una impresora a colo r. Coste de tintas, Esta magnitud dei consumo de tóner o tintas y su coste.
l
Calidades de papel San los tipos de papel que admije la impresora. si requiere papel especial y sus costes.
metro c' de unas 10 micra~. dcpcndienclo dei fabricante. S1 cl flujo cs continuo, las goras son m:Í'i pequena~ y proporc1onan una rnayor resoluciôn y un mejor r.mgo ronal.
LAS TINTAS INKJET "" L1 tmta de una irnpres
El PAPEL DE LAS IMPRESORAS INKJET•u• Cuamlo ~ trabaja con unprcsoras mkjtl. la elección dd papel e~ toda\Ía más importante l)UC cn cl t.-a..,o de las imprcsoras lá\cr, pucs cl proccso se \Uehc muy Oclicado en cl 1nomcmo cn que b rinra debc imp::~ctar cn cl p::~pcl. Fn cicrtas impresorns mljn sólo se pucdc usar cl papel proporcionado por cl fabricante. Flmayur prvblcma que pucde producir~c co; d corrimienlo de tinta, lJUC sucede cuando do~ UlllJS se mez.c:lan. Para t:\·itarlo, lo; nntlS Jd>en secarse r.ípaJamente; c; dccir, el papel dcl>c al""rbcr cllíquado de la cinta (lo-. d"ohentes) rdpldamcntc. sin que el colorante peneire t>mbién cn el papel. pucs si se a~orhc dcrn:b1ada cantu.lad de colorante, la densidad ~\'C afectada ncgati,·amente. El papel ab'iorbe la tint~t también hac.:ia los bdos, orih-in:indosc un cfccto similar ai que .;;e prodm:c cuando c~cribimos con un rombdor c;obrc un periÕ
IMPRESORAS DE SUBLIMACIÓN u u La' 1111prt:~ora<;j ,te <.,uhlilll;lcicln (tb;c•-mblillllltion), ta1nbién I!amadas impresoras de Lransfcrcnci:. térmica, se ba.san cn una tecnologia que recucrda a IJ~ vieja.., máquin33 de escrihir. Sm embargo. la onta no ~e rran,fiere ai papel por la acc.:ión de la prl~ión mec:inic:a o;ohrc la cinra. l"Omo cn la~ máquma.., de cscribir. 'illlO mediante el calentamiento de la cima. Es una tecnologia rdao\·amcnlc l-ara)' se utili1.a pnncipalmcntc cn cicnas pruebas digitollc~ y cn ilnpresioncc; cn papel fotogr.ífico o trnnc;parcnc:i~h para retroproyectoreç.
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[MANUAL DE PRODUCCION}Rifiill
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r---r== M
I
-
... IMPRESORA DE ALTO VOLUMEN Una impresora de alto volumen produce salidas en blanco y negro a una velocidad de enlrelOO y 400 páginas por minulo. y ofrm la posibilidad de cambiar durante la marcha a olra caja de alimentación de papel lpor ejemplo. con fondo de colori. Suelen tener ade más procesos sencillos de postimpresión incorporados )como el grapadol.
lA TECNOLOG[ADESUBLIMACION un La tinta tle una imprcsorn de ::.ublimación no es ni líquida ní en poh o, ..,i no que está hccha de parafi na o ésteres de! cera ...o hrc una cinro de película de policstireno o de papel conden"iador. La cinra de color (,·ibbon) se C~1l iema con un eahczal de nnprcsión térmico y el color queda fijado en el papel dchido a que éste tiene una superficie de rnayor rugosidad que el material base de IJ cinta de color. El cabezal de imprc~ión estl compu(!!)to por varios pequenos radiadores aislados con porcelana. Cada uno de cllos puede tener dift:-
rentC"i temperatura..,, lo que pcm1itc regular 13 cantidad de tim:1 que se tr.ms:tiere a cada punto de la impresión.
lAS CINTAS DE COLOR DElA IMPRESORA DE SUBLIMACION 1114 !.:1 cima de color de una impresora Jc suhlimación está colocada cn un rollo continuo, como en bs máquinas de cscrib1r. El coste de este tipo de cinms C\ clcnuto. Las cintas de papel condensado suelen ~er más baratas que las de b3se poliéster pcro "iu C'dlidad c~ algo inferior. Las cintas de color rienen alredcdor de l O micras de grosor, de las cuales aproximadamente 4 micra' \Cm rint.l.
El PAPEL DE lAS IMPRESORAS DE SUBLIMACION 11-'1 La clcccJón dei papel para las •mprcsoras de sublimación depende dei cnterio de cada usuario, siempre y cuando se tcnga cn cuema la rugosidad de IJ superficie. Estas imprcrClJU ieren un papel con una supcrficie de:: rugosidad hastanrc fina, sin importar si cs estucado o no. Una rugo~idad demasiado alta supone una calidad de impresión mur inferior. sor~ts
IMPRESORAS OE ALTO VOLUMEN 9·9 La mayoria de impresora4i de este ripo esrán diseõada~;; para rcah1..1r también tareas de posrimprcsión, como cl grapado. Los product:os impresos con ~tas irnpresora~ "iuelen ser infonne~. manualcs y m:ucrial de e nseõan z.a, es decir, publicacioncs que deben acruali-
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ar.,~: a mcnudo, con urndas limitada.))' de muchas págtn~. E.ste tipo de productos bcin creados nonnalrncmc con aplicaciones no ha~iõadas cn PostScripr. como \1icrosoft \\Ord. Por cllo, t) com eniente entregar cl material en tichero\ PostScnpt parn su 1mpresión ('cr 9.3.J).
EFECTIVIOAO OE COSTES- COMPARACIÓN CON PRENSAS OFFSET "' Desde un punm de ,;st3 puramente económico, las impresora!) de alto ,·olumen son las má; opropiodos porn pubhcociones con much"' págmas y d< eirados pequena,, FI competi<.lor moÍ\ cerc:mo e3 el offset en prensas que impriman ~n ambas caras dei pliego en la misma tirada. El \'Oiurncn de impre\it)n que dctcnmna cuál de ambas posibilidades com1cnc más ecrrá en tomo a los mil ejempl:ues, dado que el cosre de arranque de la
• FILMADORA Una filmadora pasa desapercibida por su aspecto exterior. Ala derecha. la pellcula ya expuesta es alimentada en una máquina de revelado. denominada procesadora.
nnpre.,ora d~: alto volumen es rtlari\"õlmentt baJO, maentr:.ts que cl prcoo por ejemplar es alto. \ mcnudo, el coste de lo"' rr:tbajos de po~timpre~>ic'm
C"' mayor p:~ra los rrahajn~ cn off.
.,t:t dchiJo a t )Uc los pliego~ imprt:~o~ ticncn que ~cr pleg-.ulo~ primcro. mienrf!lo; que las
imprcwr.l\ de alto ,·olumcn pueden incluir la prcdasificación. etc. Lo-, fabricantes de eqUipo'i de posumpresión han dcsarrolbdo sistemac; "iimilares de procesamicnm que aprm ech:m esta~ vemaJ:IS, por ejemplo lo~ cqmpos que pueden conectarsc dtrcctarnentc a las imprcwro' o urilizar.te o11fil1t.
LA CALIOAO OE LAS IMPRESORAS OE ALTO VOLUMEN "' Las imprcsora~ de alto \'Olumen má!t corricnte\ ticncn una rcsolución de uno' 600 ppp.
Con csa rcsolución se logrn una calidad de imagen suficiente parn im:ígenes c..l c línea, caprura.., Jc pamalla c im:ígcnes fowgrJfica~ scncillas. Las impre~ras de alto volumen son más adecuada\ para documentos que contienen pnncipalmcnte infonnación cn for· mato texto.
FILMADORAS 9·10 L' na filmadora funciona, cn principio. como una imprc!)ora láser. Pero en lu1-rnr de irnpri· mir~c
un papel con tinta"' ~n poh-o. se cxponc y re' ela una película o un papel fotosen~l· hle. Por lo gcncrnl, una film::.dorn tiene un:J rcwlución conçiderahlememe mayor (lUC una imprcsoi'J IJscr (oproximodomcnte 3.600 ) 600 ppp, respecci\'amente) dcb1du a el irnponen hmataciones a ~u resolución. :\dcmás de la filmJdora que cxponc la película, se ncccsita una m~iquana que la revele despué.., dt su cxposición. Esta m:íquina rccihe cl nombre de proccsadora. Funciona de fom1a scpa· rnda. J>c:ro !{eneralmente se construye ::.copbda ala filmadora para fonnar un solo equapo. El RI P d< lo fi lmadorn colcula lo págma rnstenz.1da )' gcnern un gran mapa de bits donde cada punto de CXJX>Sición en la filmadorn es repr~nr:n.lo por un uno o por un ctro (supcrficac cJ:puestJ o no C\puesc). F n caso de unpresión policrom:ítiCt, se gcncra un
mopJ de bits para cada onrn. Vn lá~cr rnuy fino cxpone las :írcas seleccionadas saguicnt.lo la infonnación dei mapa de bits. l.a pclícub no expuest.:J. se alm::~cena en form3 de rollo en un comp3rrimcnto, que Y3 alimcnt::~mlo 1:~
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fi lmador.t 3 medida que lliie re(1uacre. La pclicula expuesta, tra'i ht pro<:e~a-
MANUAL DE PRODUCCIÕNGRÁFICA
doro, se enrolla nue\'amente, Después, este rollo fonnado pasa por un bano de re,elado y, ~)(:r la\ ado y sa":lldo, saJe Hsto para la confccción de la pi ancha. Si la proccsadora es onllnf, l:a peücuJa p:asa directamente de su e.xposición ai revelado sin ser enrollada cnue esos dos pasos, También e.nsten filmadoros que imprimen directamente planchas de imprc!loiún en lugar de película. Funcionan de una mancra similar, con una tecnologia que se denomina CTP (Computtr To Platt). La gr.m venraja de esta tecnologia cs que se C\it3 el maneJO manual de peücula )' plancha (,·er " Película y planch:~", 11.4),
Tl!ES TIPOS OE FllMADORAS ',., l l.ay trcs tecnologias diferentes para filmadoras: de arrastre (c11pstafl), de tambor eMerno
y de umhor intcmm. En las filmadoras de arrnstre o rnpstnn l:l película está almacenada cn una cinta y va avanzando a medida que se va exponiendo. La e'>posición se rcali1..1 mediante un l:íser que atra\ iesa un cristal de cuart.o. Este cristal de cuan...o es controlado por la información dei mapa de bits dei RI P, que Ie dice cuándo dejar pasar o no elláser. según se trote de un área elícula, ésta 3\"'2nza y se expone la siguiente línea, )' a~ií sucesi\'amente. La película ya e:..puesm se enrolla en una cinta. En estas filmadoras es muy impon'3nte que la película anncc con mucha precisión y que la roución dei espejo sea exacta.
En la tecnologia de tambor e> temo (o·ttmnl dntrn), la 1:>elícula se corta para luego ser tcnsada y adhcrida sobre un rambor que ai rotar pennite su cxposición mediante la luz láser. Fllá~r atra\iesa primero un cristal de cuarzo y despué"i es reAejado por un espejo que, cada vez que el mmbor hace un giro, se desplaza hacia el otro extremo dei mismo.
En este tipo de filmadoras es muy importante que la película sea tensada alrededor dei lJUC la rotación dei espejo sea mu) precisa. En la tecnologia de tambor interno (illlmml Jrum) la película se introduce en el tambor, se corta y se adhierc ai tambor por succión, El haz de luz dei láser es conducido direct:uncntt: a rravc!s de un cristal y después reRejado por un espejo que gim por efccco de un tornillo en el interior dei tambor. El espejo se desplaz.1 a lo largo de la película en toda su longirud. Cuando la película está completamente cxpucsta se introduce una nuC\'a haja en el interior dei tambor y la película ya expue~ta se enrolla en una nucva cima. La precisión en el movimiento dei espejo 2l recorrer la película es crucial en esta técnica. Es la única técnica en la que la película está inmó,il durante la Cqx>sicaón, por lo que sueie coru.iderarse la más precisa y, actualmeme, es la má~ utiliz.ada. En todos los tipos de lilmadoras, la precisión y la repetibilid:~d son factores muy impomntes. La repetibihdad es la capacidad de la filmadon de realizar la 0\l"'sición exactamente de la misma manera nrias 'eces consecuo"a~. La escasa precasión puede producir f.t.llos de registro entre las cuatro películas correspondientes a los diferentes colores de la cuatricromía, En los casos en que hara una película que, por error, deba ser producida nucvameme, una mala repetibilidad puede provocar que la segunda película no sea expuesta de la misma manera, y, en consecuencia, no se logre un buen registro con las restant
tambor)
11> f llMAOORACAPSTAN
En la filmadora capstan, ta luz lá ser se desptaza barriendo la peUcula en senlido lransversak ésta avanza un paso después de que haya sido expuesla cada Unea, No hay ningúna Umitación práctica respeclo ai largo de la pellcula, la luzl.iser se desplaza a lo largodei tambor.
.,~
11> TAMBOR EXTERNO la peUcula se corta y se fija sobre el lambor. luego, el l.iser se desplaza paralelamente ai tambor, que se pane en rotación. Por cada rotación completa, elláser avanza una lfnea, y así sucesivamenle hasla que Ioda la película queda expu esta. El espojo rola sobre un lorEllásery la nillo a lo largo dei tambor y película eslán reftejala luz, haciéndola incifijos duranle la dir sobre la película,
~/
11> TAMBOR INTERNO la peUcula es alimentada hacia adentro dei tambor, tste se mantiene inmóvil durante la exposición. En esle tipo de filmadora, elláser rota y se desplaza transversalmente a través dela película,
197
re\e)Jdo de IJ prOCC)Jdora con la frccuencia adccualb. Las filmadoras deben calibra~ de un modo hneal, e< decir. un rono de 50 % en el ordenador dch< rc,ulrar de 50 % en la pdicula. L. no filmodora no calibrada puedc dar ,-.lores tonale; complet>mente erróneos. Si e! líquido de rc\·cbdo anriguo p1cnlc su capacidaú de re\ dar b pelicula corrcc[amenlc:,
cl rcçultado es una película con un cnrint:::Jdo irregular. •
198
CAPÍTULO 10 REVISIÓN YPRUEBAS
ERRORES FRECUENTES EN El PROCESO OE PROOUCCIÓN GRÁFICA
--
PRUEBAS EN PANTALLA ISOFT-PROOFSI PRUEBAS OE IMPRESORA LÁSER
CONTROL OE DOCUMENTOS (PREFLIGHTI PRUEBAS
ES IMPORTANTE REA-
LIZAR Y REVISAR DIVERSAS PRUEBAS DURANTE TODO EL PROCESO DE PRODUCCIÓN GRÁFICA. EMPEZANDO DESDE LAS ETAPAS INICIALES. LAS PRUEBAS PERMITEN DETECTAR
PRUEBAS OE PRENSA ;OU~ DEBE CONTROLARSE?
REVISIÓN OE LAS PRUEBAS
Y CORREGIR LOS ERRORES EN UNA ETAPA DETERMINADA. ANTES DE PASAR A LA SIGUIENTE. AHORRANDO TIEMPO Y
PROOUCCIÓN OE LAS PRUEBAS
RECURSOS. MUCHAS VECES SE ESTÁ DEMASIADO OCUPADO PARA DEDICAR TIEMPO ALAS PRUEBAS. PERO SI EL TRABAJO SALE MAL. SE DEBERÁ ENCONTRAR EL TIEMPO NECESARIO PARA REPETIR EL PROCESO.
Arte final Retoques Pelicula Plancha lmpresián .. COSTES OE LOS ERRORES
los faltos siempre cuestan dinero. Cuanto antes se carrijan. menor será el coste.
200
Durante e( proceso de producción gráfica, e' ncccsario aseb'l.lrar, en cada etapa y antes de pasar a la siguieme, que el resulrodo hasm ese momento ha sido el deseado. Para ello pucden utilitarse diversos sistemas de revisión y pruebas. Por ejemplo, el documenro puede previsualizarse cn la pantalla dei ordt:m1dor, imprimirse en impresora, utilizar aplicaciones de prtjligiJt, se pueden hacer pruebas an:tlóglcas o digitales, c incluso prucbas de prensa cn una máquina de impresión. Durante cl transcurso dei pro) ecto se debe revisar el texto, las im:ígenes y la composición de los originales. Las pruebas láser se usan principalmente para revisar el rexro, el discõo y la maq uetación de las págin as ante'i de producir las películas o las pl:mchas par.t la impresión. Los progrnmas de prtoS procedimientos de re\'bión y pruebas t:iencn el mismo objerivo: asegurar que cada etapa se realiz.1 como se ha planificado. Cuamo más tarde )C descubre un f.tllo en e) proccso de producción, más riempo precisa su correcciôn y más cara rf:'!i"ulra. Por eso
IMANUAL OE PRDOUCClÓN GRÁFICA I
~ tan impomnte incluar cn la planaficaciôn cl ocmpo nccc~no para realizar una "tene de controles a lo largo de uxlo d proce-.o. Fn este capinalo ~ ::analiar:in diferente~ o;ic;temas de re";sión y pruebas, el contenido t.lf!' la'i rbui·lws r la confcccaón de pruebas. Pua cumenur, ren~rcrnos quê npo de erro~ rcs pueden producir-.:.
ERRORES FRECUENTES EN EL PROCESO OE PRODUCCIÓN GRÁFICA 101 lo~ crrorc~ c.1uc pucden produCl~ clurantc la preparación de los documen~ w-, t.lagat~lt:-, CJUC 'e uuliJ.Jr.in cn la producción grjtica. Par:a .!tlmplificar, los agruparemo.!t en cinco c-Jtegorias principales:
Son mucho-,
• Fallos e
•
• Fali~ en el dOC"Umento au~d
• Fallos mecinicnu
O PI. La rcalizaciôn de prucha~ omalógu:as e'i la úmca \'IJ para c.:ontrolar todo~ c-,to, liJlO\ de errorec.,, perc, coanc, .,c realiza cuando el proceso de prcKiuccaún e., tá muy a\·:lnzado, corre~ gar los erroreç que ~ dctecun cs mu)· costoso. Por r~o. cc., prcfcrihlc ~cgmr un plan de controles dc'Sde el imtiC> dd proccso gr:ifico.
PRUEBAS EN PANTALLA (SOFT-PROOFS11a2 Una cuidad~ re\I)IÔn ele tC:\tO e imágene~ cn un monitor de ordenador b1cn calibrado es una primcrJ form.1 de corrccción, cfccri,·a y barora, par-J J"'egurar.,c de que uKio o;c cc.,tJ dcc.,arrollando adcc.:uadamentc. F.n 13~ apliC3cione\ tle Clhcitln c.le imágenes l de autoedi~ ción hay ademj\ bucnas hcrra1n1entas destinada~ Jl control de difcrcnt~ par.irnctro~. En la pantalh1 se pucdc controlar la tipogrJfia, la colcx:aca6n tlc (a., nnJgcnc,, lac., ilu.,trac1o~ ne~. lo~ logutiJXlll y loc., tC\tO\. También ~ pucdc cnnnolar la partición de palabr.1\, I:J allncae~ón, d fomlato, la" C'3J3.) de reno, d rrappmg, lu, l""alado-., la~ '-Ohreimpn:<,~un.:., > IJ, Yn!-.rrco, (H!r .. Documcnu)\", 6.6, 6.7 y tU~). Un C\JX!nn en producción gr.ifica puelle uulaur un3 3pliae~ún de edicitln de nnoigen~ par:a rcn~r 13 correspondencia de color (rolor mnt4·bmg), la cd.acsón de 1má· genes, lo cobcrrura rotai de unta, d L'CR/GCR ). los OJU,tc\ por ~'"no nela de puntc> (• cr ..lm:ígeneo;·'. ;. 7 ). L" na fonna rnuy pr:iruca para crear una pmcba cn pantalla, que pucdc mostrnr~c ai dicme )' facilitar lo1 currcl"C.:IÓn dei documento, \C ohucnc gcncr'J.nc.lu un fic.:hcro \t:rohat PDF desde el documento (•er "Salidos", 9.4). Los fichcro; PDF pucdcn comal'oc fjcolmente •·io t-maol ol pc"onal que debc re\1sar eltrabaJO. Cnn la aplocac>ón \do!Jc \crohat .!te: pueden aõad1r nota\ digtules en el documento, con l'Omenuriu~ para la c.:orrccuón ) 2Jlelte c.lc: 1.1 prucbJ. 1.:~ c.:rc.-at:ic)n c.lc un fichero PDF dcMic 13 aplil"'al,Un en qut: .,e e>t.i tr.a· bajando t2mbiên .., un huen método para comprobar que d original dogot~l podr:i ser npcado e ompr""' cn película u ploncha (ver I0.4.!).
IREVISION vmms I
201
PRUEBAS DE IMPRESORA LÁSER 10.3 Las pruebac; lá\C!r 'on uriliz.adas. básicamente, para corregir la tipograffJ, controlar la
posíción de las unoígene\, )a.., ilustracion~} ltfi logotipos y revisar los te\'tOS (onografia )' contcnido). Tamhiên pcm1itcn comprobar la pJrtición de palabras, la alineación, cl for-
mato, bli C:tJa' de tt:\to yla., co:mgrcs (\·cr 0ocumentos". 6.8). Est.
I
•
li> FLIGHTCHECK Una captura de pantatta -o pantallazode F~ghtCheck de Markzware. Este programa revisa documentos OuarkXPress y Adobe PageMaker consus correspondientes itustraciones. imágenes y fuentes.
ficar las resen·as, l:l'i ~breimpresione\ > d número de colores que componen el documento. Lac, imágcnc!t ~ la exacrirud c.Je los colores no puedcn rc,;sar"~-e con una prueba l:í'ier, dado qu~ la corre'>JXmdenlia entre C'ilt tipo de pruebas y el producto final obrenjdo cn la máquina de impr~ión es msutlc1ente.
CONTROL DE DOCUMENTOS (PREFUGHTI
1o.4
EI rénnino prifhghr cs un présramo dei co~mpo de la a\iación, donde o;e em pie::~ para refc· nr~e ai conrrol ~ re,i'ii<;n dei aúón rcali1.ado por cl piloto antes dei despegue. En pro. Jut'Ciún gr.ifit:l ;c u>2 t'Ste concepto paro el control que "' hat'C Jel original d1gital de impresión (t3mhién llamado anc final digital, Ji.r:iral art o:.:urk) prc\iamcnte a su salida a película o a fonn:~ de unpreo,ión. Fn c!!op:nlol se usa preferentemente 1:~ denominación prtJilgbt (o prrjilghrmg. o prtjilght-rbtrk), pero tamb1én se hacc referencia a esta función con los nomhrcc, de com rol, rc\·isión preliminar. chequeo, prcchcqueo, 'crifi<.-ación. (:omprobación previa, etc. Para cllo ~e emple:m prognmac, de comprob3ción electrónica que son utiiJJaJ_, e>p<:cifiClS de prtj/tght, la> cuales -paso 3 pa~ controlan cJ documentO en rclaciôn ;a una ~eric dt: panimcrros prcdetinidos. 1Cniendo en cuent.a que los defectos gráficos son corricntC) en )o, documento\ digitalc, que se cnrrcpn para la producción, el pryjilght <.~ un paso muy tmponame. Ls fallo'i que c;;e descubren un tardiamente como en la.:, !ta lida, Uc película o de forma de imprcs.ión result:an costosas de ~olucionar; y e.o; aún peor si el f•llo >c de;,cubre cn la prcn>l. FI prrfltght conrribuye a dcscubnr )'corregi r los defect()) más comune\, reducicndo asi loc; rie'ig()'i; de co-;tes e~traordinarios y de rerrasos en la entreg-J.
,cóMO FUNCIONA El PREFLIGIIT? 1u1 La rawn I~" l.1 que cl prrjlrght '" considero
complit:~do cs que el concepw de prrjlrght puede sign1fiC'Jr cosas diferentes. I...J rnayuria de llli fallos gráficos los pucdc descobrir uno mismo, por lo menos mientras se esté tcxla\ ía en la maquetat.ión dei documento digital (o sea, cn la aplicación de autocdición) o en la aplicación de cdición de im:ígenes. Pero es fácil olúd:use de controlar todo, ) lba tiempo. Por eso cs com emente apht:lr programas de prtj/tght. Si :te ha llegado tan lcjuo, en el procc\O de producción que cl fichcro ya ha sido transfonn:u.Jo a fonn:no EPS, PostScript o PDI-~ estando así más cerca •lc la 1mprcsión, cnron-
c~ C\ necc~nu acudar a la ayud:t de algtin software que pueda analil..1r el fichero y controlar :,1 toUu C)t.i corrccco.
l--lay u1u seric de programas cspccialitadu.., únic.:amente en prtjl,gbrmgdc fichcros. •\ deha; mucho~ programas est:indar que ticnen incorporad:ts funciones de prrjiighr más
má~.
202
MANUAl OE PROOUCCION GRÃFICA
I
o menot:. ,1\antada'l., o que las rienen accesiblcs cn un módulo de extensión. Esas funtion"" n en diferentes f:Jses de la producción, par:1 el control de diversos aspectos. El proc.-o de prrJII.~htmg se efectúa mediante un programa de prrj/rght sttuado en una carpcCJ c:n un 'e" iclor. Cuando aparece un nu no fichcro t:n esa carpeLa, el ma~mo cs controlado automáucamente y se genera un infonnc, que da cucnrn de: los falias que hubicra. E.1 fichcro c~ tr.1\lacbtlo a una carpet:a si todo eo;;t:i correcto, o a otrJ carpcra si ha}' algún defecto. Fn cu:rto't ~l')tcm~~. cl informe es directamente Cll\ iado 1>0r corrco electrónico a un dc,tirutolrio prctlcfiniclo. Por lo gcncr:1l • .,c uenen diferentes t-arpct:h par:1 dtfcrcnrcs proyccroç o tipos de producw, )'íl que un progrJma de prtjlight controla autornúticamcntc lo-, lichcros basándo!-tc en las condicione' gráfit-a' v:ílic.las JU.!itamcmc para esc proyecro. Lo'i parámetrj,'TJntJ' de prrj/1ght pucdcn controlar rnulttrud de J\pectos, peru no todo; "'" siempre tle rde\ancia. Filo hace que los infom1c\ de falto~ gcncrados pueclan rt:!tultar dema~mdo granc.le\ y difkiles de interpretar. si no . .c ha a1uo;;r~ulo corn"Ct3menre el perfil especifico. Pur '-....c.> C!lo c.·onYcnienre crear perfiles liencillc>' que ,uJamcntt: conrrolen los faltos más unponJnte~. El mj~mo modo de trab3JO ~e cmplca tambiCn en lo~ prof..rrama~ de prrjh~ht que trahaJ3n con ficheros PostScript o PDF, que"' tratarán más adelante.
PREFLIGHT EN EL PROGRAMA OE AUTOEDICIÓN
•I
••u
Los programa., de aurocchcrón que dornin::m el mcrcadn ticncn, o \e lefi pucden agregar, funciones de prrjhgbtmg. \ qui ~c controla d grnnc.lt!S rnsgos que lo'i documentO!), fucrncs, colores e imágenc.!; estén corrcctu,. F\a"i funciones constituyen una manera cc"unoda ele controlar los documentos dtgnab )J mat]uetados (o sea. lo; ongmalcs o maquctactonc, dtgitale.) ames de su çalicb como pn~ch:h o de ~us en\Íos a otro rallcr. Elite control cn cl documento de auroedictón C\ bucno pnn. 1uc ru:nc lugar en una fa.se temprana, pcro no puede recmplazar el conrrol posterior -por Pretllght. l nDc~ign confecciona un informe que muC\lr:J con un triângulo amarillo de a(h·crtcncia cujle'i son las coo;;a..; que pucdcn dar prohlcrna~. Para QuarkXPn:\"1 cn ~\1Jc har una función similar cn fonna de una cxrcnsion de Gluon que se liama QC (puede desc:~rgarse gratuitamente en: "'" ".gluon.com). Si >c u>an prob'T3tn>l> que no ucnen funcione' para p11!j/1ghrmg, c' de grnn ulilidad seguir la scncilla li"tta de rc' j,H)n lJUC se mucstra a continuaci<)n, para a;Í cvltar la nuyoria Jc los problema; que pucden aparecer.
11> PRUEBAS
Son las pruebas utiUzadas para comprobar que ellrabajo de preimpresión se ha ejecutado adecuadamente. Proporcionan una última oportunidad para hacer las correcciones necesarias antes de confeccionar las planchas.
11> PRUEBAS OZÁLIOAS
las pruebas ozáUdas son un tipo especial de pruebas analógicas basadas en las películas que se utilizan en la impresión. Estas pruebas suelen ser en azul y blanco. por lo que no permiten controlar los colores. Pero permaen hacer un último control de las pellculas. de su contenido y de las imposiciones completas.
203
PREFLIGHT DE DOCUMENTOS DE AUTDEDICIÓN ABIERTOS tw
.. CHECKLIST -LISTADE REVISION Los programas de prenight controllln diferentes errores. Muchos de eUos se pueden evitar controlando uno mismo el documento. Revisa nuestra Usta de prenighting ma nua~ .. IMÁGENES • Tener una resolucián suficientemente alta. pero no innecesariamenle alta. Las imãgenes han de tener una resolución equivalente ai doble de la Uneatura de trama. • No recortar las imágenes en la aplicacián de autoedición. hacerlo en la apticación de edicián de imágenes. • Las imágenes deben estar ajustadas para la impresión de la forma que requiere justamente la impresión específica que se va a hacer (el perfil ICC correcto o los valores correctos de compensación de ganancia de punto. equiUbrio de grises. cantidad total de tinta. UCR/GCR. etc.). • Las imágenes basadas en objetos lambién deben tener valores correctos de equilibrio de grises y de canlidad lotai de tinta (por ejemplo. 320 %).
• Comprobar que ta imágenes no estén en modo de color RGB. Lab o indexado (formato BMP o GIF). • Si se utitizan imágenes JPEG. controlar que la compresián no sea demasiado alta. • Controlar que estin todas las fuenles para las imágenes basadas en objetos que las neces~en o convertir todos los tipos de letra a trazados (caracteres con contornos!.
llay una ;crie de programas de p!?j/ight independientes que ~e '"an para controlar documentos de auwcdición abierto~, como por ejemplo los fichcros X.1>re~s. Page.\laker o InD~ign.
Preflight Pro de E"e"'" ) FlightCheck de ,\ larkz" are son ejempln' de programas de ese tipo. T rab:t1an tambu;n con licheros de i mágenes, como los EPS de \dobe Illu.trJtOr y Photoshop, .\lacromed1a Freehand, Corei Dra", etc. Prefligh1 Pro crea, además, fichcros PDF.
PREFLIGHT DEFICHEROS POSTSCRIPT
ltu
Cuando el documento de autoedición está li:,to, cl siguieme paso cn la pruducción cs
crear un fichero PostScnpt (t•er "Salida"s 9..1.3) para su solida o para su comeroión a formato PDF. A ''cccs, justamente hay que t!ntrcgar ficheros PostScript a la emprcs:l de prcirnpresión o a la imprenca. Para cllo ha) programas de prtjligbt que haccn cl cotltrol dei mismo fichero PostScnpt , por cjemplo FlightChcck de .\larb,.arc o ProSuipt, de la empresa norucgo Cutting Edge. Cuando se hace el prrjilghtillf!. de fichcros PoscScript c:unbtén se controla que el código PostScript sea correcto. de modo que el fichcro pueda ser mtcrprecado por cl RIP cuando po>eeriorrnente se haga la salida en película. plancha o impresión digit:ll. ProScript puede t:1mb1én simplificar y mejorar el código PostScnpt y 3JU>t:lr, por cJcmplo, im:ígcnes o colore• erróneos. El rc.ultado es un fichero Po>tScnpt o FPS mcJOrado y ajustado. Por eso a vcces "' usa ProScripc-EPS parn entregar macenal digital de comerciales. Con a~'Uda de ProScript también se puede hacer una revisión pre,·1a en pant:llla dei fichero PostScripr, lo que, de otro modo, es difícil.
PREFLIGHT OE FICHEROS PDF
ll.l5
finalmente, e( prtj/igbtmg puede h;ICCfSC CUJndo e ( fichero }'3 se h a convertido a formato PDF. Se hace poco más o mcno!t de la masma manera que para los fichcros PostScripc \pogee Create de Agfa. PDF lnspektor de Callas. FlightChccl de .\lark7ltare, A Bot ofTricks de Quite y PitStop de Enfocus, concrolan todos los fichero> PDF. PitStop puede, así como ProScnpt. ajustar ciertos defec1os en el fichero. PitStop wn-
hién se encuentrJ como e...'Onc cn sí mismo la verificaci6n de que es poSible ripear el documento. Pero el fichero puedc igualmente conrener la mayorf3 de lo!t fallo~ que hemos mencionndo antenonnentc.
• Controlar sobreimpresión y reserva (calado) en imágenes basadas en objetos. • Comprobar que todos los enlaces de las imãgenes estén actualizados yque funcionen.
204
IMANUALDE PRDDUCCI@Ifiill
PRUEBAS
10·5
El objetivo de esta> prucbas es ascgurar que todo el rrabajo de preimpresión esté bien
.. COLORES
hecho, y facilita una última posibilidad de corrccción, previa a la producción de las planchas. "làmbién sirven de guía ai impresor rcc;pectO a las cxpcctath·as dei cliente sobre cl
• Eliminar todos los colores planos no separados si se va a imprimir sóto en cuatricromia. Eliminar también los colores planos no separados que no se vayan a utiüzar. • Ajustar correctamente sobreimpresión y reserva (normalmente. el negro se sobreimprime). • Utilizar el equilibrio de grises correcto para el gris de cuatricromia (no valores iguales de C. M.Y).
resultado de la impresión. Las pruebas se confeccionan utilizando técnicns especializadas y, a menudo, pueden simular cl producto impreso acabado. Hay dos catcgoría!t de pruebas: analógicas y dígirales. Las pruebas analógicas se hacen a partir de las pclícubs que luego >e utilizar:in para la confeeción de las pi anchas. Las prucbas digitales, en cambio, se confeccionan ame~ de las películas, imprintiendo el fichero definith:o dei arte final en imprcsoras de colar de muy alt:t calidad. Ambos tÍ)>OS proporcionan una buena mucstra de lo que será el producto final impreso, en cuanro a calidad y cola r. El contrai de la cali-
dad y dei contenido de las pelfculas o fotolitos sólo se puede hacer mediante las pruebas analógicas. Existe gran canridad de dcnominaciones diferentes para las pruebas finales de preimpresión, a menudo dererrninadas por los prO\·ccdores y materiales utilizado~. Cromalin (Chromnlint), GO/()rm1, ,\ fnubprim y Agfo-proof son algunos de los nombrcs más corrit:ntes de pruebas analógica'). /rir, Rninlmr, .1ppror41 o Digital cbromnlint son los nombres de algunas de las pruebas digitale..4i más comune:-. (,·er "Sal idas", 9.5). La calibración de las prucbas cs mur import'Jnte, independienrcmcnr:c de si son analógicas o digitales. AJ impreli' papel diferentes de los q ue se usarán para el producro final de imprcnta.
PRUEBAS DE PRENSA 1u AI realizar pruebas de prensa (p•·
tndo desde cl punto de vista de la efectividad de costes.
IftEYISIÓN y rRHEBAS I
• Comprobar que no se sobrepasela cantidad total de tinta en fondos de calor. lineas. tipografia. etc. .. TIPOGRAFIA YFUENTES
• Entregar todas las fuentes empleadas (incluso aquellas que se hubieran usado en imágenes y logo-tipos!. o bien incluirias en el fichero en caso de entregar los documentos en formato POF. • Evitar fuentu TrutTypt.
• No utilizar los estilos -negrita-. -cursiva- o-outline- via funciones de la aplicación de autoedición. • los textos pequenos. especialmente con remate oserif. no es conveniente imprimi rios en varias tintas. • los textos pequenos. especialmente con con remate o serif. no es conveniente que estén en negativo contra un fondo con varias tintas. .. PÁGINAS
• Mínimo 5 mm de sangre para las imágenes yoiros objetos a sangre. • Entregar ta eantidad de páginas correcta. Quitar las páginas no utilizadas dei documento. • Comprobar que la paginación impar queda siempre en ellado derecho. • Quitar los objetos no utilizados que hayan quedado fuera de la página dei documento.
205
t.OUÉ DEBE CONTROLARSE? 1o.1 • Evitar tinus más finas que 0.3 puntos. y no definirias seleccionando "hair-line· o "fina sino indicando la medida exacta. ._ PDF PARA IMPRESIÓN • No modificar la resolución de las imágenes. • Incluir todos los tipos de letra. • No hacer un fichero POF con POF Writer. • Elegir un formato de papel mayor si hay sangrados. • Evitar el formato ASCII.
_j
A cononuaeuln se anali1..an la!!o distintas partes que dcben conrrolar'c cn l:h pntcbas durante el prncco.o de preimprC4'ión, a~í corno rambién cuándo y d6ndc es apropiado haccrlo.
REVISIÓN OEL TIXTO 1u I F., corl\ cnientc revisar minuciosamente cl comenido dei texto. Pnmero puedc haccrse en pantalla y luego rnediame una impre~iiÓn lá\cr. C na ve7 resuelto este punw, no Jebcrian imroducir,c nuc\·o., camhio!l cn el tC\tO. Loc; cambtos de texto en ctapa!l de producci6n
(>0\tCriorc' suponcn un gastO COnsidcrahlc de riCIIl!lO )" dinero.
REVISIÓN DE LAS IMÁGENES "" Para revi,ar la!<. im:íycncs en el o rden:ulor cs impormmc C31ibrar la panrolla cuic.l:ldosamente. La pantalla utili1.a un modelo aditivo de color (RGB), micntrn.!t liUC l:t imprcm:il uuliza un modelo;ubscrocrivo (C.\!YI') ('cr "Teurio dei color", ~.4.1 y 4.4.1). Por ello no puede confiar en la corrcspondcnciJ de l-olor entre la pantalla r las \er.,10nes unpn..-sas. Sin embargo. con unJ pantalha correctamente calibrada, ~ posihlc obtcnér una b'Tan
~
PRUEBAS OE IMÁGENES Si el proyecto requiere que las imágenes sean de gran calidad. es conveniente realizar pruebas de impresión de éstas. En otros casos. será suficiente con la revisión de las imágenes en una pantalla bien caUbrada. Cuanto mayores sean los conoc1mientos sobre imágenes y preimpresión de la persona que vaya a realizar las comprobaciones. más fiable será la revisión en panlalla.
similmul con el proJucro impreso. FI ram:uio }. la rewlución de las imJgcnc., :,c puede controlar en la aphcacaón de edición de unãgenes. La~ rnampulacioncs, los retoques y loo;: ajustes de cnfO" \·alorc~ cromático~. el limite de timJ total, cl
l'CRIGCR l los aiU>t1ón fino I de prensa. Ademó•, lo• películas l (o, pruei"XI\ analógil.-a~ ricncn por lo general una resolución mayor que las dignales, lo cual pucde ser c.,pccialmente importante en cicrto\ ca\os, por ejcmplo, ~i se qmercn contro-
igual
lar hh rransicioncc; tona)c, finas. Las prueba' a color IJ~r no son rccomendahk-s para el control ele i nu~enc~ por .,u mala corrco,pondcncia de color con la impre~ión final.
206
IMANUAl DE PRODUCCIÓNGRl~
PRUEBAS OE PÁGINAS llJJ Cuando se: qUJere rC\islr un página completa de un onginal S< pueden controlar rnuchos panlmctro> desde la pant:1lla dei ordenador. Es import:lnte comprobar la tipografia )' la colc)(:ación tle lth tt:xtos, las irn:ígcnes, las ilusD1l.ciones y los logotipos. También se pucden controlar elementos cumo lo!. cspacios en blanco, la partición de palabrns, la alineación y los cones de linea, el fonnato, b
sangrados incl01dos, s1 Jus hubu:ra). Si la prucba l:iscr es a color, tambaén ~ puede controbr que todos los ob1etos de la p:ígina teng:m, aprQUmadameme, el calor pre\·isto (tcnicndo pre'óientc
PREFLISHT. PROS YCONTRAS
+ Modo barato de evitar errares caros + Puede descubrir faltos que son
diffciles de ver manualmonte
+ Puede reatizarse automáticamente + Esrápida - Contrata sóill !altas t!cnicas - Control minucíoso. que genera a menuda largas listas de !altas dilfcites do interpretar -las programas san dilic1les de ajustar pare perfilts diferentes
•
.sobreimpresion~.
Coando \C cm pica la tecnologia trJdicional, una ele las últimas fases cs la confección de películas. En est:t fuc;e cs mteresantc reah7.ar pruebas analógica~ de preirnprco;ión para comprobar que no hay ningún falio a cau\a dei ripcado, la cxposición o el rc,·eladn. Con las pruch:l!l analôgias ~ pucde hacer wt Ulumo control de la"! pjginas, antes de la unpre· sión. Una fonna c;encilb de h:l«rlo cs coloc:ar la prueba láser ~·a aprohada ~bre la prucba analógtca, en una mesa de luz., para ,·er SI ctmen d1ferenc1as entre amb3s. c;;, se h:m hecho todos l
Prueba
Prensa
REVISIÓNDE LAS PRUEBAS 1o.a En las prucbas de irnpre,.ión pucdc habcr muchas d1ferenciar.. re..-pecm ai producto final, t.:omo la tél-rüca de unpres1ón que -.e e:'>tá simulando, cl npo de papel utilizado. lo' pigmentos de lm colore-;, la tr:.lma o la simulación de la ~ranancia de punto, entre otras.
• PUNTDS DE TRAMA EH PRUEBH EH PRENSA
DIFERENTES l'tCNICAS OE IMPRESIÓN u11 Ciertas técnica~ de 1mprc.~•ón, upos de papel ) tinras pueden ser muy dificilcs, por no dl"Cir 1ntpos1bles. de simulu en una prueba. L2 impresión en offset wbrc papel csrucado es la más fácil de ~imuiJr con un ~1stc.ma de prucbas de imprcsión. Ou·as técn•cas -como el huecopahaJo, la Acxognfía o la serigr:afía- son considernblcmence mão; difíciles de
Mueslra de imâgenes ampüadas de las punias de trama de una prueba y de una impresión real en prensa. la fina catidad dei papel emptudo en la prueba analógica hace que los puntos de trama sean reproducidos con mayor enfoque y precisión que en la impresión final
207
simular. Es decir, que se puede esperar una corre~pondencia mucho mayor entte una prueba y una impre..ión en offset que t'On ot:rns técnic-Js de impre~ión. La imJ>resión de periódicos en offset de bobina también C> difícil de simular. Por e llo, es habitual que en este ca~ se hagan prucbas de impresi6n en prensa.
TIPO DE PAPEL UOTRD SOPORTE 11u Tanto )a., pruciJas analógicas como b s digiLales a mcnudo ...c haccn sobre cl material pro-
porcionado JlOr d fahri<:ante dei sistema de pruebas, lo que supone una limitación cn las posibilidadcs de elección de papel.
E;~o,
papeles .uelen ser blancos y brillanres. Si para el
producto final cn b m:iquina de impresión se ha elegido un papel hlanco, sacin:1do y estucado, l:t J>rueha puede presentar un a'\pectu muy similar. En cambio. si se utiliza un paJ>CI no esrucado, un ramo opaco r~marillento, lo"i c()lor~ de la pmeba yde la ímpresión dife· rirán ha~ranrc. En algunos sistemas de pruebas se puede emplear el mismo papel que cn la tirada de prenc;a, lo cual es una gran \'Cntaja a la hora de valorar la correiipondcncia dei color entre la prueba )' el producto r.nal.
•
TIKTAS/COBERTURA DE TIKTAIDENSIDAD '"1
•
PRUEBA ANALÓGICA
Después de exponer la prueba en el dispositivo de exposición. ésta es revelada en una máquina especial. Aqui se muestra la mãquina Fují Colo r Art.
En las prucbas se utilizan tintas difercmes a las usadas en la m:it.Juina de imprimir. En Europa. por lo general es prcfcriblc que las rimas sigan el est:índar de colnr EumScale, pero ciertos sistemas de pruebas utilizan d cst:índar S\\'OP de EsCJdos Unidoli, que es algo diferente. Para que la prueba quede lo má.., pan::dda JX»iblc a la imprcsión final, rom· bién Cndc de la cancidacl de tinta que la máquina de impresiém puedt: dt:posimr en un papel determinado (\·er MJrnpre· sión'', 13.4.2). La capacidad de simulación de la impresión de lo:, sistemas de pruebas suele ser limitada. Cicrtos sistemas no se pucdcn ajustar, cienen siempre un~ densidad fija que a menudo es maror que la de la m:lquin• de imprimir. Ello significa que I• prueba tendrá un rnngo tonal más alto que la impresión, dando un resultado más coloreado r bri· liame que en el producto final. Las prucbas digitales generalmentc penniten simular mejor la densidad de la impr~ión que b;, :ma lógicas.
LAMINACION •tu La mayoria de las pruebas analógicas pueden ser laminadas con una capa brillante. Emonces la prucba presenta una supcrficie brillante y colores má!, viH>~ que lo:, t)UC ~ pueden obrener en la máquina de imprcsión. Por es3 rnzón no se recomienda la lamina· ción de las prueb:Js, pues un c(jeme que haya \'içto una prueha analógica laminada se scn· tir.í defraud3do ai I'Cr el producto fin• l.
PUKTOS DE TRAMA. PATRONES DE TRAMA. TRAHSICIONES TONALES. MO IR~ ,.., •
PRUEBA DE SUPERPDSICIÓN
las pruebas de superposición se confeccíonan superponiendo las diferentes pelfculas de acetato. una por cada tinta. colocadas con registro una sobre otra.
208
Como la~ pruehas analógicas se haccn directamente a partir de las pclícul::ts con las que se hará la impr~ión. c;on producidac; con la misma técnica de tramado que ést:l. Por eso, en una prueba analógica también se pueden controlar fenómeno:, de trama como el molré. La calidad dei papel u otro material empleado en las prucbas analógi<...":lS hacc que lm pontos de trama çean rcproducidos con maror cnfoque y prccisión que en la impresión final i ésa cs la razón de que resulten más Yisibles en la prueba que en la prcnsl, si ésra rienc una
I MANUAL DE PRDDUCCIÓN GRÁFICA j
lineorura más haja. Este fenómeno a ,·eccs puede generar un molesto patrón de roserns en
la prueba. Sin embargo, la esmu..-rura de rosetas no se percibe tan claramente en la prensa dehido a que los punros de tr.una no"' reproduccn con tlinto enfoque. Los sistemas de pruebas digirnlcs tienen una rcsolución de salída muy baja (generalmente de 300 a 600 ppp) en comparacíón con las filmadoras ( 1.200 a 3.600 ppp). Si se usam la tecnología tradicional de trnrnado en los sistemas de pruebas digimles, se obtcndría un rango to nal demasiado reducido (ver "Salidas", 9.1.4). Por ello, se cmpleo el tra· mado estocástico (' er "Salidas", 9.1.9), sin que se 'ean los punros de trama. Dado que la prueba digital reproduce e) arte final con distinta tecnología de tnrnado que la empleada en la pren!la, no cs posible descubrir eventuales fenómenos de tramado, como por cjcmplo el moiré, en la prueba misma. La haja rcsolución de las pruebas digirnles tambi
drán en la máquina de imprimir.
TitfTAS PLANAS/COLORESPAtfTONE(PMS) 11.u t':i los sistemas de pruebas analógicas ni los de pruebas dígiralcs pucden simular la~ tin· rns planas o directos P,\IS (Panrone), lo cual significa que por lo general se está limitado a las cuatro ti mas dei proceso de la cuatricromía: cyan, magenta, amarillo )' negro. Si se urilizan colores Pamone en d documento, se pueden hacer las pruebas de dichos colores utilizando en su lugar alguna tinm de la cuatricromía para l-ada colar Panronc; obvia· meme, ello no ofrece una rcproducción correcta dei colar, pero pennite ver si esrán todos los elementos }" si el aspecto general es aproximad:uneme el deseado. Este ripo de pnlebas debc ser cornplcrodo con una referencia impresa (por ejemplo, una muestra de un catálogo Pantone) para mostrar el aspecto que tendrá un área de tonos con el color plano ~elec cionado.
GANANCIA OE PUtfTO ,...,
..
+
!I . l·--· +
PRUEBA DE LÁMINAS las pruebas de láminas se reatizan medianle la taminación de un soporte con diferentes capas de pigmento (CMYKI. que luego se exponen una a una usando las películas.
PRUEBAS ANALOGICAS. PROS YCONTRAS + Aseguran el estado correcto de las películas + Aseguran el eslado corretlo dei documento + Tienen una resoluci6n atta - Tienen un impaclo ambiental negativo - Exigen una confecci6n manual (y. por lo lanto. una alia dotación de personaU
Para que la pmcba de preimpresi6n sea lo más parecida posible a la impresión en la máquina de imprimir, es imporrante poder simular la ganancia de r>unto de la prensa. Los sistema~ de pmcbas suelen tt:ncr una capacidad limitada para lograrlo, aunque algunos son mejores que orros. Por lo general, las pruebas digita les se pueden calibrar con mayor aactirud que los analógic-as respccro a la ganoncia de punro.
TRAPPING'"" Cuando se hace un:1 prueba, cl fenómeno de rmpping no se produce como en la impre· si6n final (,-er 13.4.-t). En una prueba de colar las Limas se adhieren una a otra completamente, a diferencia de lo que sucede en la prensa. Por lo general, las prucbas digirales pueden calihrarse con mayor exactirud que las anológicas respccto ol rmpping.
PRODUCCIÚNDE LAS PRUEBAS 10·' Los dos tipos princípales de pruebas, analógicas y d igirales, puedcn producirse de d i, ersas maneras.
: REYISI&íi YPU ElAS]
209
-·
- ...-..-
PRUEBAS ANAlÓGICAS ,.,, ll:ay trcs opos de pruehac; analúgica~ (rnmhién llamadas pruebac; quírnios o focoquímicas): supcrp
C:romachccL ~ HI Color Key son o;,i.,tema'ii de proc:lucción de c~tc tipo de prueba~. L:a"> pruchao;; de lámina-, se confeccionan medi:mte la bminación de un wpone con diferences capas de: pigmento (C\ 1Yl~) queM: cxponcn de una en una utilú.ando la~ película.. corrcspondicntcs. Cuando cl soporte ~a C'IW lamin~lClo con la primem cap<~ de pig· mcnto, \C mont:l b pelicub corrcspondicnte y ~ upone en un cli"iJlO'itivo. DcUés se rc\ela cl prirncr color en una IIU.lluma ~pcc1al de rc\·clado. L:a "i1gwemc capa de p1g·
MADUINA DE PRUEBAS DIGITALES Eslas máquinas benen lanto e! aspecto como
et funcionamiento técnico de impresoras de gran ta mano.
mcnto c~ bmin:u.b ..obre b Jntc:rior, ..c montJ la J>l'lkula corn:sJxmdicnte, se e\pone, y J\i sun''-1\amcntt ha"ira cuJtro \"CC~ par:a una pruc:ha nunn:1l de cu:nricromía. A.lgunos cjcmpltb de si~U!Ina.., de prud)3:, de lám1na" son: Fuji Color .\n, 3.\1 .\ 1olt<.:hPrint, l)uPont Crornalm ~ \gfa-proo(. La~ odlidao;; se produccn c.~mendo las J:>elículas sobre un p:1pcl rc\·c~udo scns1ble a la luz L'"\~ que se rc\·cl:a en \apor de amoniaro. Son pruchas en color Mui y hlancn, por lo que no cs posible comrobr los colore!t; pur lo gcncrnl, d papel cs dei mi~mo tamari.o que d plicgu de unpresu)n. lo CU:liJlCnnite h:tccr b re\'i.,ión de ICK 'angt!ldOS y de la impoc.;ición. La Ctllibrac1ón de una prucba Jnalógica ~ rc~rula controlando, a antcrulos regulan!"i, la cxJx,.,ici6n )" e1 rc\"dado con tiras de t:omrol. Los !l.i!ttcma" de prucha~; :mal6gie1s tienen .,uoç limiucione\ rec.;pecto a la e:tpacidad de stmulación de la impresión final. J.o, f:~:hri cantes c;uclcn ofrccer diferentes matcnalec.; para facilit:~r una mayor scmcjanz.a. Pero normalrncme no~ pucdc modificar el cuhrimiento de cinu ni el t:CJuilihriu de grio;cs. Los factore' deremt1nanrec.; de la al1dad de un sistema de pn.aehas ;tnJiôgic:a1.; çon, c;ohre mdo, la C':llidad de las tinuc; o pigmem~. IJ l"alidad dd soponc. cl equipo de cxpos1ción y el cipo de rc\cbdo que se cmplee.
PRUEBAS DIGITALES "" Tr::J.dicionalmcnte se h:m usado Sl\ttmas analóbrjco, de prueba:t de! prcimprt:sít'm, hasados
en la
~eparación
de colorcc;, par:.t t.:onrroh1r las peliculas con las que se han de m"iolar l2s
plancha\ de imprc'iión. Pcro actu:tlmente tamhién -.e u'an la' pn.acbJs digualc\, por ejcmplo. Irio; ele Sl'itc\, Rainbo\\ tle 3.\1 y \pproval de Kodak. Sin cmhargo. t·on Ja.., pruehac.;
rligit.tles ya no e~ posihle ccmtrolar 'i ta .. película., fucron producidac.; correctamente (su cxposiciün y rc\elado) ni 'ii su contcn~do es correcto. I .o que 'c cnmpn1cha b cn rcalidad el fichem digital que lucgo scrri )3 ha,:)c de las películas. En cl mercado c,io;ten diferente' tt.."Cffologia~ para rcali1..ar prucbas d1g1tales:, "icndo las
nü) corrientcs en la actuJHdad la., de in}ccciún de tinta, la:, de ~ublunaaón y las 'crogr.i· fic;ts. t..'n .._i.,tcma de prucbas digitafes no c~ cn n.-alidad m:Í
;1
color
muy a\·ant..atla (,·cr '"Sahda\", 9. -). La tecnologia de trnmado (ra.s[crizado) de tsUh ~iste· mas C't dJ(crcntc de la tecnologia de tramado tradK1onal. E.n la!t nnpresora~ de myección de unta se utiliza un tipo de tr.lrnJdo e:ttOC.i!ttico (\.er .. SJiidJ.S... '>.I .9). I .o., sistemas que Ulili7..:J:n uma tecnologia tr:ldicion:ll dt: tramado -.on \pprmal de KodaL.. Polapronf de
210
MANUAL DE PRDOUCCiõii"""GRAFICA I
Polaroíd ). Fují Finalproof. Dado que cada fabriame de sistemas aplica \u propia tecnologia de rrnmado, el result2do puede diferir en ma)·or o menor medida de 13 tecnologia que luegu "' aplic-.r.í en la impresión de las película.. Los si;~ema; de prucba> dígitales son controlados por programa> de aplicación que posecn diferentes niveles de sof!SI:icación. Su.• par:hncrros y las postbtlidadcs de aJuste de los mi,mo) son factores dctenninantes par.~ poder reali1..3r, :1 su \"C7, la alibnción y el ajuste de la prueba digit:ol en función de las aracteristícas de la pre~~>:~. En estas apliaciones se puede regular la t,ranancia de punto, cllimite de únta towl y cl c:t.Juilibrio de gri~. Se pucdcn predefinir una serie de cun":l\ con difcrentec; valores que :te ~eleccionan para la salida. De C"'ta manera, la prueba digira! se puede ad:1pt:1r h:1,tantc bicn J las con-
clicionc_'i de la p rcn~a. L~ elementos dcrcrmin:mtcs de la calidad cn un !tiMCIIJ:I de: prucbas digitalc\ mn: cl progmma, la resolución, el WJ>Ortc, b tecnologia de tramado, las cintas, la fiabilidad operacional y la repetibthdad de la máquina (1er "Sallll"", pjg. 1'14). •
PRUEBAS DIGITALES. PROS YCONTRAS
L
IREVISIC• y PRUEUS I
+ Son respetuosas con el media ambiente + Ofrecen buenas posibiUdades de simulación + Para hacertas se empleo el mismo papel que en la tirada (ovecesl + No requieren peUculas + Requieren menos personal
-No aseguran que las peUculas estén correctas - No oseguran que ti documento estí C
211
PELICULA Pl.ANCHAS OEOFFSET REIMPRESIÓN COMPUTERTO Pl.ATE
CAPITULO 11 PElÍCUlA Y PlANCHAS
lAS PEliCULAS SE
EMPLEAN EN VARIAS TÉCNICAS DE IMPRESIÓN PARA LA CONFECCIÓN DE LAS PLANCHAS O FORMAS DE IMPRESIÓN. ESTAS PEliCUlAS SON lA BASE DE lAS PlANCHAS OFORMAS DE IMPRESIÓN UTILIZADAS PARA OBTENER El PRODUCTO FINAL IMPRESO. ESTE CAPÍTULO SE CENTRARÁ FUNDAMENTALMENTE EN EL USO DE LAS PELICULAS Y LAS PLANCHAS EN IMPRESIÓN OFFSET. LA TÉCNICA DE IMPRESIÓN MÁS UTILIZADA. El proceso do imprtsi6n está b:l>ado cn el principio de imprimor o no imprimir detennonada superficie\. En c\tc sentido, la~ superficie.. pucdcn ser impre 3\ con una carga total de rinra o bien puede no imprimirs< nada sobre elia< (ver "Salidas", 9.1). En C>te capírulo se trararán las películas (fotolitos) r las planchas y su utilización para producir trabajos impre~os.
PELICULA 1u La película consio;;te en un sopone de plástico recub1erto con una capa de emulo;;ión scn'ihle a la luz. Es c~pucsta en una fihnadora y lucgo reH~Iada mtd1anrc la aplicación de líquido". La prcscnci:1 de estos líquidos gcncra cl impacto ambienwl m:Í\ importante de la onduscria gráfica. De ahí que muchos fabricantes de película estén empleando grandes c,fuerz.os cn el desarrollo de la; liamadas 'películas secas', que no necesoran de ningún producto lJUÍmico parn su rcvebdo. La película )'3 re>elada (el fotolito) se coloca sobre una plancha de impresión y se e.qxmc a una radiación luminosa. La plancha posee una capa de polímero sensible que reacciona a la exposición. Este método recuerd:1 el utili~..1do por los foulgrafos cuando hacen las copia< de contacto. Después de la <>!""ición se revela la plancha impresora empleando líquidos de re•clado. •\crualmente, la induscria trabaja también con 'planchas secas', que no ncccsitan ser re,elada!) con productos quúnicos.
214
(iWiü"AL OE PRODUCCIÓN GRÁFICA!
PEL[CULA POSmVA YNEGATIVA 1u1 La película puedc ser positiva o neg:u:h,""a. En la película posith·a expu~ta y revelada todas las áreas impresas aparccen en negro, micnrras que b s áre2~ no impresas qued:m rr.msparenres. Este tipo tle película ticne un ac;pecto similar a una página impresa en una impresora láscr cn blanco y ncbrro. En ombio, la película ncgach-a expucsta y revelada riene e) aspecto conrrnrio: todas las áreas impresas quedan rranc;-parentc~ mie na-as que bs no imprcsas quedan negras. En la impresión offst:t se pucdc utiliz.a r l3nto pdít."Ula posidn1 como negativa y, en realidad, no \e pucdc afinnar que una sca mcjor que la 0011. Ambas tienen ,·entaja.!!l c incon\'enicntes. Alguno~ impresores prefieren usar película positi\·a, mienuas que orros preficren crabajar con película negati\'3. Parece haber un condicionamiento gcobrráfico de estas preferencias: en E.srados Unidos se usa principalmente película negativa, mi entras que en la mayor parte de Europa se utili1.a la película positi,-a.
11> PELICULA NEGATIVA YPOSITIVA
En la peUcula negativa. todas las áreas de impresión quedan transparentes mientras que las no impresoras quedan negras. En la película positiva ocurre exactamente ai revés.
TÉCHICAS DE IMPRESIÓN DIRECTAS EINDIRECTAS 1111 Suelc distinguirsc entre técnicas de impresión di rectas e indirecta!). En las dircct.1' se aplica la tinta direct01mente desde la fonna imprcsora ai papel (u Olro M)pone material). En este caso, la imagcn que ,.a a imprimirse debe estar invertida en la fonna imprcsora para que aparezca correctamente cn e) papel, como en el proceso de esrampar un c,;ello. La Aexografía y e! huccograbado M>n ejcmplos de esta técnica directa de impresión. En las técnkas indirectas:, la tinta es transferida desde la fonna impresora a un cilindro porro-mantilla, que a su 'ezla rransfiere ai papel. Por eso, la imagen de impresión de la fonna dcbc estar en positivo, pue.) se im
li I
•
PELICUU OE UNA PÁGINA
Cada página dei documento se imprime en una película separada.
PELfCULA DE LECTURA POSITIVA OINVERTIDA nu Las técnit-as de impre~ión direCt3S e indirectas requieren diferentes tipos: de películas. Las primeras emplean películas con imágenes positivas, y la emulsión hacia arriba (RREU, Right Reoding Emulsirm Up), micntras qui! las técnicas de imprt!Sión indirectas utiliz.an pelicuJas de im:ígencs im·ertidac,;, y la emulsión hacia ahaja (RRED, Right Rtttding Emulsion Dou•n), como se denominan en la industria gráfica.
11> PELICULA POSITIVA- PELICULA NEGATIVA. PROS YCONTRAS
PELICULA POSITIVA
PELICUU NEGATIVA
+ la imagen de impresión es fácil de controlar. dado que está en positivo
- la imagen de impresión es dificil de controlar dado que está en negativo
- El polvo y la suciedad pueden afectar alas áreas de impresión yai producto final
+ E1 polvo y la suciedad no afectan a las áreas
Puede producirse una pénlida de punto en la exposición dela plancha
Puede producirse una ganancia de punto en la exposición de la plancha
de impresión
11> LOCALIZAR U CARA OE LA
EMULSION Si no se sabe con certeza cuát esta cara de la emutsión. se puede colocar la película a contraluz, et lado de la emulsión dela película es mate. mientras que el oiro lado es briltante. También se puede intenlar rascar suavemente el borde de la película, elto hará que dei lado de la emulsión salte un poco de la misma. cosa que no sucede ai rascar elotro lado. la capa de emulsión es muy sensible y no debe ser danada. Si ha sido rayada. esos defectos serán direclamente transferidos a ta plancha y. por lo tanto. a la impresión.
lmtcuLA v PLmus I
115
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Est:t dbtinciiin nacb tiene que ver con la di(erencia enrrc películas po
\mho< tipos de películas se ditinguen obscrv3ndolas dc
JUEGO OE PEL[CULAS 11u Si se imprime con \"a rias rinras hay que realizar una película por cada tint:l. \ e'ie conjunro
... PELICULA IMPU ESTA
de películas sele llama juego de películas (o 1ucgo de fotOlito,), o, en caso de impresión de una cuatricromía, jucgo de cuatro colurcs.
las páginas dei documento se han montado ya en el ordenador y se imprimen conjuntamente en una película de mayor lama no.
MONTAJE EIMPOSICIÓN 11 1.5 En una má4uina de imprimir, cada haja suele incluir varias páginas dei producto final impreso. Ello signifiC':l que la'\ plancha~ impresoras contienen nonnalmente varias páginas. Cuando se producen la~ películas originales se puede imprimir cada página dei documento cn una película separada, o bicn \"arÍJ\ páginas junrns en lo que se llama una película impuest:J.. Cuando 1ie usan ,·arias J>elículas separadas, cl monraje y la imtlOsición deben efecruan;e manualmente en una película de mayor r.unaõo. El montaje fina] dei conjunm \C utiliza para insolar la plancha de impresión. Si c;e hace la imposición digiralmenre, e) montaje de las páginas se rcali1a en el ordenador, utili1.ando una aplicación de imposición :mtes de la ~;a lida de 1:!. película; de esc modo, se obtiene una película impuesrn
... DENSITÓMETRD PARA PEL!CULAS
Para controlar la densidad de una película se emplea un densilómetro. ... LA REYISIÓN DE LA PEL!CULA
Hay cuatro factores técnicos que es conveniente revisar en las películas, 1. LA OENSIOAO
la densidad de ta película debe ser de 3.5 a 4 unidades de densidad. Una densidad demasiado baja hará que la película quede transparente donde no debe serlo. ... COMPRDBADDR DE LA LINEATURA DE TRAMA- SCREEN RULING METER
Con una plantilla transparente especialmente graduada (screen ruling meter) se pueden medir la lineatura yel ángulo de trama sobre la película.
2. El VALOR TONAL
los valores tonales de la película deben ser correctos para que todos los valores porcentuales dei tramado en la impresión lambién lo sean. Esta comprobación se puede hacer con un densitómetro para películas midiendo eI 50 %en una lira de contrai de la película. E1 tono debe estar alrededor dei 50 %cuando se realiza la medición. yse suele aceplar una desviación del2 %. 3. LA LINEATURA DE LA TRAMA
Se mide con el comprobador de Uneatura de trama (screen ruling meter!. 4. LOS ÁNGULOS DE TRAMA
Se miden con el comprobador de Uneatura de trama. la orientaciónaproximada de los ângulos debe ser, C= 15·. M= 75•. Y= o·. K= 45•. en impresión offset. También es conveniente revisar que la película no eslé rayada y que el formato sea correcto.
216
IMANUAL DE PROOUCCIÔN GRÃFICA !
que contiene tod
mism::~
se puedc:
PLANCHAS DE DFFSET u1 Hay muchos tipos de planchas. Las má;, comum:~ wn de: :1lummio recuh~t:nocon un polimero fmosensiblc (plástico). Tamhién hay \"a riante., cuyu soporte es el poliéster o incluso e! papel (parn la dennm'"ada imprenu r.ipid•).
PLANCHAS POSmVAS YNEGATIVAS UI Las plancha!t pucden ..c r JlUSiti\ as o negati,·a'>. Las pnmcras \C uolizan par.~ la~ pclicula~ positiv3s, mientras que las segundas se ucili1..an para la~ pdí<..-ula~ negJti'-aS. En amlx>S casos la imagcn resultante dc:~puês (lei rcvebdo de la pi-ancha es posllÍ\'a,
.. JNSOLACJON DE LA PLANCHA
la película se coloca sobre la plancha. y" suctionada m1diante vacío para asegurar una adhesión total sin que haya burbujas de aire entre palicu!J yp!Jncha. luego SI expone IJ p!Jncha con IJ lámpara de la insoladora.
PRODUCCJÓN DE PLANCHAS DE IMPRESJÓN OFFSET 11 u Paro la in"mlac1ón de 13 pl:lncha de impresión, la pelícub se coloca directamente aiiJdo de la plancha. \ continuac1Ón la piancha cs cx-puc)tJ du1.1ntc un ricmpo (nno~ ~c~ndO\) en una insoladora. Paro que la in:JOiaciün ~ rcalicc corrt..'<.'tJnu:ntc es ÍlllJ)()rt:Jnte que el tiempo de C~l'Q\IOÔn 'ca exacm. L- na ex:po~ICIÓn errónea de la pl::mcha pucdc dar valores tonales incorrectos (demasiado altos o demasiado bajo~. depcndicndo dt: si cl ricmpo de exposic1ón es dcmasaado Iugo o demasiado corto), c mclu~o unpc:dir que los puma!. de la 11'2Jna de la película ~e tr.msfier:m a la pl:mc.:ha. Se puede detcnmnar el tiemJlO correc-ro utiluando Lif'J\ de control. Dado que la fucnre de luz de las insol:u.lor.~o, cn'cJcCc: ~· 'ltS propiedadcs cambian, cs com·cnientc <:onrmlar '~Ji Jo, ocmJ)(h de expcr-.ición indicados condnúan ..iendo lo.., adecuado,. Las in'Üiadora~ modernas currigen automáticamentc cl riempo de exposición de :acuerdo con el em·e,ccimlcnto de la l.impara. Antes de que se CJCCUtc la exposición, la película~ ~uc.:cionada contra la planc.:ha cn la insolador-:1, por ~cciàn de un ~!\tema tlc \':lCÍo. Para logrnr una Lran,fercncia homogénea de la película a la plancha es muy unportame que no c;,e formen hurbujas de aire enrre ambas. Asimismo, este proceso dcbe tencr hl!fJr cn un Jmbicnte o,m polH), dado que Cste crea burhujas de airc c irnpidc que: IJs !tuperficies de h1 película y de la pl:mcha queden perfectamente ::~dheridas en tod~ los puntos. Las partículas de poh·o pueden dar lugar en la plancha a lo:. llamado~ flúOl (jlu.sb, cfe<..1o de au!ttncJa o malformacu)n dei punto de cr:un:1). \ dcmá,, !:1, partícula~ de poh-o de mayor tamailo pueden hacerse ,;sible~ en la pi ancha, ~peciahncnte coi se trJbaja con películas y planchas poçith·~s. Si se utiliz.an peliculas y pianchas negativa~. las zonas ilummada' de la t·apa d~ !>Olimem de la plancha o;;c cndurcccn durJnte la c\llO!'!ici6n. Luegu, cuando la plancha es somctida
JNSOLACJÓN OE LA PLANCHA
La plancha SI expona a una fuenle de luz ultravioleta lUVJ en li insoladora. Para prtvenir lesiones oculires yen li piei. se cuelga una cortina de proleccion.
III> REVELADORA DE PLANCKA O!Spuis de la expoSición. la plancha es rovelada en la reveladora de planchas.
-------------
III> TIRA DE CONTROL UGRA/FOGRA Con una tira de conlrol se puede comprobar si el tiempo de exposición de la plancha ha sido correelo.
217
Base delapelícu=i11a Capa de ~ emulsión
IJII
Cilindro de / plancha Cilindro ,....-portamantilla ,.....CiUndro de impresión
~Película
~PeUCIIIa
~Sombra
~Sombra
GANANCIA OE PUNTO EN LA EXPOSICIÓN OE LA PLANCHA Cuando se utiUzan películas y planchas negativas se produce una ganancia de punto en la plancha. Ello se debe a que la luz no atraviesa la película verticalmente. sino que se difunde hacia zonas que teóricamente no deben ser expu estas. agrandando asi los puntos.
11>
iJio PtROIOA OE PUNTO EN LA EXPOSICIÓN OE LA PLANCHA Cuando se utilizan películas y planchas positivas se produce una pérdida de punto en la plancha. Ello se debe a que la luz no atraviesa la película verticalmente. sino que se difunde hacia zonas que teórica mente no deben ser expuestas. pero en este caso invadiendo el borde de los punias y reduciendo así su tamaiio.
ai baiio de revelado, las zonas no expuestas ct<>n eliminada'i bajo la acción de los líquidos. AI revelar la pl::mcha, las áreas no cxpuestas, no endurecidas o no imprcsas,
IJio PELfCULA RRED YPLANCHA RREU Para los métodos de impresión indirectos se requiere una película con imagen en negativo lcon la emulsión hacia abjo. RREOI y una plancha con imagen en positivo lcon la emulsión hacia arriba. RREUI. como en este ejemplo de la impresión oftsel
pias de nue,·o. Las lirens no impresas wn repr~nradas por las superficies no cubiertas de la pl:mcha base, y las áreas impresas por 1:1 capa de polímero. Como las plancha!) riencn UO:l capa de polímero romsensible, dehen almaccnarsc protegidas de la luz para que no se dcteriurcn. Una plancha normal de offset húmedo puede
imprimir una tirada de entre 70.000 y 1.000.000 de hojas, "gún el fabricante y el tipo de piancha. Si el ,·olumen de I:a tirada es muy alto, se pueden someter la.5t plancha:;. a un proceso de cndurecimiento después dei reH::Iado, para que aguantcn una mayor cantidad de hojas.
PL.ANCHAS OE lECTURA OERECHA OINVERTIDA 11 u Cuando se t>'JlOnC la fom1a impresora, la capa de emulelicula con imagen en po~1tivo (dcrecha) que da una imagen de impresión en negnrivo (invertida) cn la forma impresora, que a su vez produce una imagen de impresión cn positivo sobre el papel (ver 11.1.2 y 11. 1.3).
JUEGO OE PL.ANCHAS IIli C uando se imprime con varias cintas se necesita una plancha por cada tinta. Este con-
junto de planchas para la m1sma hoja se denomina juego de plancha., o en el caso de una impresión en cuarro <.'Olores, juego de planchas de cuatricromía.
218
[MAiiü"AL DE PRODUCCIONGRÁFICA
I
REGISTRO 111.1 Pan que todO\ lo.) culurb de una 1mprc\1Ón qucc..lcn pc:rfecumcntc .,upcrpuc,Hh, IJ culcna tlc produt:ción (M:Iícub-plancha-mJquin:J de imprc~i<)n cmplc:a un \Í~õtema c.le l"ejCI\tm. Por t)emplo. ~ encucntra un c:ienn numero de c'P'fl' de fijac&on en bs que \C en<:aían l:a~t perforacionc\ de regi.,tro de la plancha. Cuando fali película\ cst;in monuda\ cn un 3'tralón, la\ perfoncione
REIMPRESIÓN 11 .l Se llamJ rcimprL~i6n a la ~gunJa tmpresitin o a bs imprc~ionc-. \UC~I' J~ de un maha1o
una' t1 finaliz.ada la pnmen 1mpresión. Ac:ab:.ida la produn·it;n, cl impn:-.cx ucne la ohlig;.ciôn de almac.:cnar la-. J>cliculas utilizada-. durante un JX!riodo rninnno de \C.:I!:I me~~. \t d c.:hcntc prcH: la reimpre..1ún total o Jnrrial, debe infonn;u ai amprc">r pu:~ que );a., pclículaç ~ean guardadas durante un pcriodo de ucmpo moi\ prnlnng:ulo. S1 elnnprcçor no pue,ll· guan!Jr la
~ AS~ ~~ ;?'
? : Bas';O LI peUtula
%~ Capa de emuls1ón
~~ j
PEÚCULA RREU YFORMA IMPRESORA RREO PtlicuLI con erauls1ón hac1a amba y forma de impresión ton emulsión ham aba1o. los metodos de impresi6n dndos requimn pelitubs RREUy formas de impresión RREO. como es el caso de LI serigrafia
4
COMPUTER TO PLATE 11.4 Fn pr
mftnA Y P.AHCHA$]
RE6LETA OE REGISTRO Para lograr un buen registro entre pelicula y plandla se h•ce u.. sene de perforat1ones en ambas. Para el monlaje y LI txpoSitión dela plancha en la insol.adora se ullhu una regida dt reg1slrv con esp1gas en los quo st oncoja y se fita ti matenal perforado. Usando un SIStema de espigas idéntito Llmbien en LI maqu1na de imprimir se logra ti registro en la impresión dt las diferentes bntas
219
EQUIPO OE CTP- PLATESETTER IIAI F.l equipo de CTP (plntrmttr) funciona básicamente como las filmador:~s de películas. Lo máquina e..' alimentada con planchas de impr~ión en \·cz de pelícuJa. La capa de emul~ ~ión
de las planchas se diferencia ligcrnmente de: la de las pi anchas trndicionales. l ia) dos
lipos principales de plancha• par:! los equipas de (.lP, según se haga la eerfor.tdas durante la exposición (ver 11.1.5). •
PERFORAOORA OE REGISTRO PARA PLANCHAS Se utiüza para perforar la plancha antes de su exposición.
l
•
VENT~AS Y DESVENT~AS DE LA TECNOLOGIA CTP uu Para e' aluar las venrajas de la tecnología C..TP es necesario :tcbrar primero con qué se escá comparando. Cran parte de la producción hasada en películas se hace toda\Ía con películas indh·iduales para cada p:1gina que se moman manualmente. El solo c1 hecho de pasar dei monmjc manual a la imposición digiml implica ya detenninada.s ,·entajas (ver "'Salidas''r 9.5), pero cuando se compara con la insolación de planchas, las \enrajas son menos C\idenres. AI comparar b tecnologia CfP r la producción tradicional, debe renerse en cuema que el proceso de esta última comprende: salida de una película digial impuesta, revelado de la película, ex:posición de las pianchas r rc\·elado de las pi anchas.
Venlajas del CTP frente ala producción tradiciona~ .. EQUIPO CTP Muestra de un sistema de CTP
+
Reducci6n dei consumo de material. :"\o se necesit:an peHculas ni líquidos reveladores.
+ Ahorro de personal. i'\o se precisan
recurso~
dedicados ai proceso de producci6n de
películas.
PELICULA + PLANCHA CTP
+ .\layor rnpidez dei ftujo de tr:Jbajo. Se eliminan los siguiente< pasos dei proceso de
producción: exposición de las planchas) proce,ado de las películas. • )tenor impacto ambiental. Eliminación de las películas) el re'"clado. Con ello se eliminan rambién los cosres dei sistema de reciclaje, así como los cosres de lo'i equipos necesarios para cl tr.tbajo con películas y los productrut químicos de rc,·clado. Pero es necesario ser conscieme de que los sistemas CfP acruales tamhién rcquicrcn cierto re,·elado químico de las planchas. aunque esté muy por debajo dei ni,·el de la~ películas tradicionalc::..
.. FLUJO TRADICIONAL YFLUJO CTP Aqui se puede ver en qué se diferencia el ftujo película + plancha dei flujo CTP. Puesto que requiere menos pasos. la tecnologia CTP proporciona más rapidez.
220
+
l\1ejor calidad. Se evit:m los falios de calidad que surgen por el uso de pclícubs, como las rayadas, las \'ariaciones en la exposición de la película (una filmadora suele tener una precisión con una dcs,riación de aproximadamente el 2 %) y los problemas de \"aCÍO por un COntaCto insuficiente entre la película f la pJancha.
+
.\1aror dcfinición de los puntos de la trama.
f MANUAL
DE PRODUCCIÓN GRÁFICA :
I .a mayoria de las venu1as mencionadas · tcs ~ afc:c:tan princip;almcntc ai imprcwr. Para el diente el beneficio no es pJrri<.:uharmentc nmorio, pcro a brgo pla.zo es pmhlblt! qut: b!t indu\ma\ gr:ifica!lo que tnb.ljcn con pl.ltattttn puedan ofret.:er precios mh compeuriux y pino' de tntreg:a m~s cono". Las planchas CTP ;on actualmente más c:aras que la>
Oesventajas dei CIP frente ala pruducción 1r.ldicionat -
bt.i hnutado ai fonnato digital. La producción en tecnologia CTP e'ige que la base para realiza r la imprcsión sea una imposíción digital. Lo~ tr.llr.tjth dchcr:ín cntrcgnrsc
cn fonn.:no dignai. -
-
EJc\·adu costt de repcúción de las pi ancha.). Si la plancha 'C dar'\a, ~c produtc un crror cn cl npcatlo o dchc cfccruarse alguna correcci6n, por mmima que \ca, C\ nect."\:ario • n~l:ar una nuc\ a plant:ha irnpuesta cornpltta. Es m;~c; caw confeccionar una nueva pl:mt·ha que una nuc\·a película. En J:a producción tradiciOnal, '.ti se tra&J de un fallo ~
.... PRECISION EN CTP
Con ri CTP se logra una menor ganancoa de punlll yuna mayor precos10n. gracoas a que desaparece tt past de la pelicula a la plancha. Margen de errar Tecnologia lradicio-
Margen de errar Tecnologia CTP
nal 21 21 ± 41
peücula plancha prensa
± ±
Total
±
8l
plancha prensa
Total
de reimprc:.,ión. Fn el proccso u:adiclonal, ~i d cliente quierc: hJccr una rcimpr.,ión dei pmducto. ticne. durante sei; mcse<. la propietbd de la; película' impucs&J\. Pcro no cienc I()) m1sm~ derech~ c;obre I(Y., fichtr~ digu.ale., 1mpucsux que t:OmtHU}C:n b ba~ de I:J prOtluC'ClÓn CrP. FI imprc:..ur no uenc: la ohligacitín de gt~Jr tbr lo-, ficheros digu:ales, y c ntonct...~ 13 reunpre..1ón deberiJ rene r (en teoria) el mic;mu Ct.htc que 13 primer:a tmprestôn. (Ã~rc-,
Cu~ndo
<:olcs o omprimor pelit'ulas p•ra haeer pruehas analógocos de omogenc. )" pago na.. con cl fin de t.:nmprobar lc\; aunque \i !!.C utilizan pc:lícula't tamb1én ec; co"'-enientc, ya que ec; m3\ fácil correg1r crrorc\ en e\t3 fa"tt: que en una fa.,.c )>CYtterior dei pnx:c~o de prudut:(.;u.)n. La m3)"0rí3 de: las desvcnt3j:as que prescnt:l la tecnolugí:l CTP çcgur.~mentc c;er.ín '<..!luClOnada.) en un futuro pró,Jmo. Ya en la producciôn tr.ullcional se Jlrocura ohtcner todo el materi•l en formo digotal. Lo; fubricanllble; coo los "I!» tem~) CfP, que pucden saor prucbas de los ficheros ) a ripcatlo!t. Se O'õlta de una e;pccoe de prueha fotográfico que permite comprobor que no e>ist< mngun fallo en el ripcod11. Ademá,, cl fichcro npcodo se pucde guardar, para a;i no tcncr que h>ccrlo nuc\·õlmcntc dc')(le el principio cn aso de crror. 4\ unquc csws fichc:ros npcatlus ocupom mucha memoria y !riU ge:s.nón n..~ulra pesada, se ahorT3 riempc1 utiliunc.IC)Io-, Jllr.l corregi r 10'5 fali()) en lugar dt tencr que ripcar nut\amentc la impositton completa. · r:unb1cn ha} "'il3tcmas que
(ifLlcblA YPlANCHAS)
.. PRUEBA FINAl CTP Muestra de una impresora de onyección de tinia para sistema CTP. que puedt imprimir ~cheros ya npeados. una esprcit de prueba fotográfica para sisl!mas CTP. S. uiiUZI par> comprobar que no se ha producido ningun ompmislll en ri ripudo
221
Par:~
tener C:~! lO con la producciõn ba~ada en crP se requiere principalmente:
Pen.onal de prcimpresión competente. Oec;trC!za para reali1.ar la imp<>'iición. \ latcrial cmnJ>Ic:tamcme digital. Prueba\ fin,tlco digitalcs. Sistema efica1 de conrrnl y confinnación de la calidad. • \rchl\'~ d1gnalc,.
• • • • •
El DESARRDLLO DE LA TECNOLOGIACTP n.u Lo!t equipcn- de c·1·p uenen precios cle\~d03. por lo que principalmente lo!lo utili1,.an las industrias gráficas de CICrt3 dlmcns-u)n 0 )as grandes imprcnt~ )" \Cf\1CÍm, de preimprt:sión. Pero p se C'it:in d~"'arrollando soluciones m:ís económicas ymcjor adaptadas a las ncccsidadcs de emprC\J"t más pcqueiias. Lo más probable e~ que en el futuro \C utilicen principalmcnrc las planchas C..IP ténnica..,, pues muchos fabricante._ han dc-.arrollado plancha'i de este npo
I
•
222
TERMINOLOGIA OH PAPEL COMPOSICIÓNOEL PAPEL FABRICACIÓN OEL PAPEL CUSIFICACIÓN DEL PAPEL
CAPITULO 12 EL PAPEL LA ELECCIÓN DEL PAPEL ES UNA DECISIÓN IMPORTANTE EN EL PROCESO DE PRODUCCIÓN GRÁFICA. EL PAPEL ELEGIDO NO SÓLO PROPORCIONA PER-
COMO ElEGI RUN PAPEL
SONALIDAD Y ESTÉTICA AL PRODUCTO FINAL. SINO QUE TAMBIÉN AFECTA A LA CALIDAD DE TEXTOS E IMÁGENES. ASf COMO AL CORRECTO FUNCIONAMIENTO DE LA MÁQUINA DE IMPRIMIR. FINALMENTE. LOS ACABADOS YLOS COSTES DE DISTRIBUCIÓN TAMBIÉN PUEDEN VERSE AFECTADOS POR LA ELECCIÓN DE PAPEL. Existen muchas dases de ~pet que son utilizadas parn rodo ripo de aplic:aciones. En este capítulo nos limitaremos a analizar los tipos de papel que se utilizan en la producción gráfica, lo~J
denominados papeles de t~lidad (jiue papm). L•s t~racterístiC3s dei papel son de vital importancia en el resu1tado final de la imprcsión, por eso es conveniente elegirlo lo antes posiblc, preferentemente antes de empcz.ar a trabajar con el original digira!. D e esta fonna, se podrán reali7..3r rodos los ajustes neccsarios, de acucrdo con las caraeteristicas
dei papel que •• ha seleccionado, optimizando así la c.lidad dei producto final. A menudo sucede que cl papel se elige demasiado rarde o que, en el último momento antes de la enrr:~da en m:íquinas, se decide c:~mbiar el papel que :,c había seleccionado. Otras \'Ccts se clige el tipo de papel sin pensar en las consecuencias concretas que cllo suponc para el producto final. La elccción de papel influyc, por ejemplo, en I• legibilidad, la ealid•d de
.. PREGUNTAS IMPORT/JIIIS /JIIIS OE ELEGIREl PAPEL • tCuáles serán su tineatura yrango de tonos? • tOué sensaci6n se desea que comunique el produdo impreso? • t Cuál será la técnica de impresión utilizada?
224
• tOué longevidad debe tener?
• t Oué acabados se lo darán?
• tCuál puede ser su toste?
• tCómo se distribuirá?
• tOué es más importante. lalegibitidad dei texto o la calidad de las imágenes?
• tOué importancia tiene para el cliente el impacto ecológico?
IMANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I
.I
LOS FORMATOS A Los formatos Ase basan en una hoja de una superfície de 1m' (AO = 1.189 x 841 mm}. El lado corto respecto allargo guarda la relación 1 J2ló1, 1.414} que se podría representar usando la diagonal de un cuadrado completo para trazar un arco y aõadiendo al cuadrado et área adicional así obtenida.
~
I A4
AS
A2
A3
teuoc; e irn:ígenes, la producclón dei arte final dign:al,la tirada, la calidad de la impresión, los acabados yla esrobilidad r durabilidad dei producto imprcso. Estos temas ser:ín trarodo~ m:i~ deralladamente en este capírulo. Para empczar, se re,;sará la tem1inología propia dei papel. su proceso de fabricación y su clasificación.
A1
TERMINOLOGÍA DEL PAPEL t2.1
AO
Para poder entender la inOuencia dei tipo de papel elegido sobre el producto final impre<;o, es necesario f.nniliarizarse con los sif,ruientts tc!nninos )' conceptos: fonnato, grnmajc, dirección de fibra, cstabilidad dimensional, \'Oiumen específico y opacidad.
~
~
LOS FORMATOS A Las proporciones de los formatos Apermiten dividir las hojas en dos partes idénticas. en formatos más pequenos. A4 = A0/16
FORMATO "'' A la hora de comprar papel para realizar un t.r3bajo específico, es mejor clcgir alguno de loo;; ramaii.os de papel más corrientes para mini1nizar la merma y el dcc;llerdicio. I Jay una
serie de fonnatos cst:índar, cnue los cualt.!t el fonnam A (compuesm por los rarnai\os AO, A I, Al, AJ, J\4, etc.) es el má_r.. común. Por ejemplo, una hoja A4, que riene un ancho de 11 O mm, ten
I
I:!
una relación longirucVanchurn de 1/Vl. Así que, cuando se corta una hoja AO por la mitad de su alrura se obtienen dos hojas A I, cuyos lados conscn·an la mi~ma proporción entre sí. Si, a su "·ez, se conase l:1 hoja A I de la misma manera se obtendrian dos hojas Al, y así SUCCSÍ\'::ttnente.
En Estados Unidos el tamaiio de los papcles está mucho menos cstandarizado\, y se basa en la combinación de los fonnaros de las máquinas de imprimir más usuales y de los más ajustados para la impresión de libras.
AO EO
co GO
GRAMAJE 1111 El J>c~o cn gramos por un metro cuadrado de paj)cl (g/m~) se denomina gra.maje o peso base, y es b medida m:ís conuín para definir el pe.;o de un papel. Cuando se habla de un papel de 80 gnmos, se está indicando que ese papel pesa 80 gramos por metro cuadrado, o sea, que se habla dd peso de una hoja AO. Si queremos saber el peso de una hoja de otro tamaiio dei fonnaro A pero dei mismo gramaje (80 g/m1), sólo tenemos que hacer un simple cálculo. Por ejemplo, una hoja AO da 16 hajas A4, por lo que cada una pesa 80 g dh1didos entre 16, es decir, 5 g.
o
o
o
~
DIFERENTES CO 911 x 1.297 mm FORMATOS ESTÁNOAR GO 958 x 1.354 mm AO 841 x 1.189mm 80 1.000 x 1.414 mm EO 879 x 1.241 mm
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DIRECCII!N DE FIBRA tw
11> DIRECCIÓN DE FIBRA 1
Las fibras dei papel se orienlan principalmente en la dirección de la banda de la máquina de papel
... DIRECCIÓN DE FIBRA 2 Se puede ver cuál es la dirección de fibra de una hoja de papel colocándola sobre el borde de una mesa, el sentido dei papel que más se arquea es transversal a la dirección de la fibra.
Cuando se fabrica el papel, las fibras se oricnran mayoritariameme en la dirección de la banda de papel (o, lo que es lo mismo, dirección de máquina o dirección de fubricaci6n). Esta orientación 'mele lbmaNe 'dirccción de fibra' (grnm dirrrtion) dei papel. La maynría de la~ fibras están orientadas en una dirección, y cs más difícil doblar el pa-pel en esa dirección. Este hccho permite deducir cuál es la dirccción de fibra de cualquier papel. Para cllo se corta un papel cn forma de cuadrado y 'e coluc:• -;obre una mesa, de manem que sobresalga dei borde de la miel tiene grnn imporran~ cia. El comportamicnto dei papel cn la máquina de imprcsión empcora si cncuentrn difi~ culmd para arquearse y seguir el recorrido que debe hacer a través de la máquina. Por e~o ~e requiere el U!IO de un papel cuya dirección de fibra sea tran·we~al, pt:rpendicular a la dirección de alimenrnción y a\·ance en la máquina de imprimir. También es irnp
ESTABILIDAD DIMENSIONAL ttu
297 X 210
210 X 297
... OIRECCIÓN OE FIBRA 3 En la identificación dei papel que facilita el fabricante se indica su dirección de fibra. La primera de las dos medidas hace referencia a la dirección opuesta a la dirección de fibra.
226
Dado tJUC el papel tiene uno dirccción de fibra determinada y las fibras cienen distintas Clracterística., dimensionales, cl papel adquiere esms característ.iCJs, y rnrnbién 'oC comporta de manera disrinm según se urilice en uno u otro sentido. La fibras de papel húmcdo se contracn y tiencn menor adherencia en o;entido longitudial que a lo ancho. Simultâneamente, las fibra; de papel se comrncn y se sccani cntonces, la banda de papel se tensa en la dirección de la m:iquina y se distoriiona su cstrucrura. Como la dimensión de la fibra es mayor en la dirección opuesta a la dirección de la fibra, y como no hay tensioncs particulare.~;; a tra\·és la handa de tensión, el papel es mucho más propenso a cambiar en la dimensión opuesta a b dirccción de fihr:J. Cu:Jndo cl papel se cxponc a variaciones de humcdad se producen cambias de fonna asimétrica. Este fenómeno implica 4uc en offset húmetlo se puedcn producir faltos de registro en diferentes direcciones (ver "lmpresión", 13.3.6 y 13.5. 1). Un papel con una bucna est:~bi lidad dimensional conser\'::t una fonna relati\-amente correcta durante toda la impresión y, por eso, !<~C reduce el riesgo de fullo de registro.
1
MANUAL DE PRDDUCCiól!!ilflill
VOLUMEN ESPECIFICO , , La relaciiln emre el espcsor y el gramaje de un papel se denomina volumcn específico (bulk) y se expresa cn página• por pulgada (ppi). El volumen especifico tiene un rango que
r--.. VOl UMEM ESPECIFICO El valor lXI dei volumen especificn dei papel corresponde ai volumenque ocupa por unidad de peso.
oscila enrre 100 y I .000 ppi, dependiendo dei tipo de papel, dei gramaje y dei acabado. El volumen específico es una medida indicativa de la voluminosidad dei papel. Un papel con
un ,·alor ppi bajo cs ligero, gru<:>o ) poroso, micntras que un papel con un valor ppi ele-
= Espesor = Xcm'/g Volumen = __.! Oensidad Gramaje
vado es fino, pesado y compacto. Cuando se usa cola en la encuadernación, es preferihle
emplear un papel con un ,·olumen específico alm, pues para asegurar una encuademación resistente la (."'la debe penetrar cn el papel, lo cual resulta m:ís fácil con un papel poroso. A igualdad de peso, los papclc:-. con un alto volumcn específico son más consistente\ y rígidos que aquellos que ticncn un \•olumen específico bajo.
OPACIOAD IUJ La opacidades una característica dei papel c1ue define su capacidad de ah')Orciôn de la luz
y su resistcnci:1 a ser traspasado por e lia. Un papel I 00 % opaco no es transparente cn absoluto. A mayor opacidad, menor rransparencia dei papel. Para la imprcsión, c~ preferible urili1.ar un papel con un alto coeficiente de opacidad, dcbido a que nunnalmente no se desea que texto c imágcnes sean ,;sibles en la otra cara. Un ejernplo de papel con un
bajo coefidenre de opacid•d es el llamado papel parafinado. Es particulannenre import3ntc
... PASTA OE CONIFERAS las confferas dan una pasta de fibra larga Ide aproximadamente 2 ó 3.5 mml.
COMPOSICIÓN DEL PAPEL 121 El proccso de fabricación dei papel se inici• con la pulpa.
tm >c compone de fibras de
celulosa extraídas de la madera. I lay dos tipos de pasm de papel: la química )' la mccinica. Para obtener la pasta química, las fibras de celulosa se extrnen de la madera mediante su cocción con aditivos químicos a altas temperaturas y presionc~, proceso que disuclve la lignina climin:índola rotai o parcialmente y libera las fibras. La pasrn mccinica se obtiene eurayendo las fibras de cclulosa de la madera mediante su trintrnción y molido por medios mecânicos, n.mbién a altas temperaruras r prcsiones. La palita química suele contener una mez.da de pasta de fibra larga (pulpa dt coníferas, madera blanda), de aproximadamente 2 ó 3,5 mm, pro\'cniemc de madern de coníferas junm con pasta de fibra
corra (pulpa de madera dura), de aproximad3mcntc I ó I,5 mm, prm eniente de m•dera de caducifolio!), principalmente píccas. En cambio, la materia pnma de la puJpa mccánka
.. PASTA OE CAOUCIFOliOS los árboles de hoja caduca lcaducifotiosl dan una pasta de fibra corta ide aproxima· damenle 1 ó 1.5 mm).
es ante rodo rnadera de coníferas, cspcdalmente de abeto y pino.
En la fubricación dei papel, se suelen mezclar past3 de fibra corra y de fibra larga según las características dei papel que se dcsea obtener. L:1!. fibras provenientes de coníferas son
227
---
--
-·
~-
-~.
relati\'ame nte largas, lo que genera un papel más fuerte, con una rcd de unioncs más resistente por tcner más pontos de conracro. En cambio, de l:~s fihras de :írboles fTondosos se obticnc un papel menos rcsistcmc, pcro que ticnc la vcntaja de posccr mayor
,. PASTA MECÁNICAIOUIMICA • los papeles de pasta mecânica contienen más de un 10 Xde pasta mecânica y menos de un 90 Xde qulmica.
opacidad. La pulpa compue'ilJ por más de un I O % de pasta mednica y el tanm por ciento restante de p:btn química es la que se utiliza para fabricar e! papel denominado de pasta
• los papeles de pasta qulmica contienen menos de un 10 Xde pasta mecânica y más de un 90 1 de química.
li> PASTA La pasta (stock) es una mezcla de una
serie de sustancias. a partir dela cual se llevará a cabo la producción de papelen la empresa papelera. Es una solución fibrosa compuesta por, • Agua
• Fibras
• Cargas de reUeno
• Colas
J
• Colorantes
.______
mecinica, :~un-quc 13 pasta quimi<:a sea marorimria. En cambio, los J>aJ>eles que conticnen menos de un 10 % de pasta mecánica y el r~ro de química qo llaman -aunr lo que ~ta clasificación ya no se uc;a tanto como antes. Aproxi madamente el 4-5 % dei consumo total de papel cn Estados Unidos cs de papel reciclado. La~ fibras de celulosa pueden reciclarsc cinco o coeis \'Cces y constinayen una buena materb prima para la fabricadón de papel nucvo si se sigue el proccso correcto. En los últimos ailos lum aparecido en clmert·:ulo papcles de l-alidad fJbric-Jdos ai I 00 % con
fibrns recuper:tdas.
FABRICACIÓN DEL PAPEL 12.3 Una vez obtcnida la flaSta quedan trec; pasos para la L'Omplern clahoración dei papel: la preparación de la pasta, la F.-abricación dei p.1pel cn la máquina y su rratamienro posterior.
.
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PREPARACIÓNDE LA PASTA 1u1
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.. BATIDO DE FIBRAS OE CElUlOSA El batido delas fibras de celulosa en la fase de preparación de la pasta genera más puntos de contacto entre ellas y. por consiguiente. mejora sus pro piedades adherentes. dando lugar a un papel más resistente.
Durante la prcparación de la pasra, las fibras de cclulosa c;e rrirur.m, se cortan y -.c mczclan, y se les agrcgan orgas de rellcno, colas )• ~i procede, colorantes. AJ trirurar las fihrns, éstas se separan )' se hjdratan para obtcner as i un papel resistente. La~ marcrias de relleno má3 corrienles son caolín o carbonato cálcico (CaCOJ) y arcilla. Esros ingredientes mcjoran la opacidad y el color dei papel con visrn-3 a su impresión. Además, le proporcionan !.Ua\•idad y elasticidad. El em:olado interno de la pasta se realiza con alúmina y resina~. que aumenran su resistcncia a la aho;orción de agua y también impiden el o dar! e otros efccro~ CSJ>eciales (como, por ejemplo, mc7..clarlo con hojas, péraln,, etc.), debe haccNc cn esta fase de prcparación
de la pasm.
228
t}tANUAL DE PRODUCCION GRÁFICA I
MÁQUINA IW AI e ntrar e n la máquina papel era, la pasta contiene un 99 % de :agua, aproximadamente.
A partir de esta suspensión acuosa, se prOOuce una banda de papel de doble tela, cn la que el agua es succionada por dos mallas. La banda se muevc a gran velocidad, lo que significa que la suspensión debc ser drenada en muy poco tiempo. Para que ésta alcance la vclocidad de lo banda, la pulpa debe acclerarse desde la máquino. Esrn oceleración es la causa de que la mayoría d e las fibras se oriencen en la dirección de la m:Í'-luina. E llo afecm
a las caractcrísti<.:as dei papel, en sentido logirudinal y uansvef"Sõõl, lo cuai inAuyc, a su vez., en su cstabilidad d imensional. El Aujo de la pasta de~lt: la m:iquina de entrada dcrennina cl gramaje dei papel. Variando cl flujo y la concentración de la 5U!.pensión con que se alimenta el fonnador de doble rela, se obtienen papclcs de diferentes gramajes. La fonnación dei papel también se produce en la doble tela. Si se coloca un papel a contraluz. y su aspecto es unifon ne, es decir, que no presenta grumos, se comitll!ra que Uenc buena fonnación. Esta caractcri~ t.ica es importante para la calidad de la impresión, especialmente en offsct, ya que el papel obsorberá los componentes oleoginosos de la tinta (ver "lmpre;ión", I 3.1 A), y si lo imprcsión se realiza sobre un papel con mala fonnación aparccerán un:~s m anchas en el color, parúcularmenrc en :tquellas áreas unifonncs totalmente cubicrtas de un wlo color. Después de la banda de popel, éstc cs conducido a la sccción de prensado, compuesrn por rodillcx de accro que uri)jzan filtros para continuar el d renaje dei agua . .\ lediante d prcn!lado se puede variar cl \'alor dei volumen específico dei papel. En la F.tc;e siguientc, se p rocede ai secado dei papel. El nivel de sel:ado óptimo depende de luso que se Ie quiera dor. Por ejemplo, los popeles pora off>et de pliegos, para offset de bobina y por:1 copiodora:, dcben tener diferentes grados de secado. Si se descan aplicar u:1tamiemos de superficie en máquina, por ejemplo encolado, el paJX!I debe ~carse previamente. Despuc!s se encolar.í mediante una prensa cncoladora y, finalmente, se sccar.i de nuc:vo en la sccción de secado. El enrolado superficial y el escuado en máquina se realizan para d:arle ai papel una mejor est:abilidad dimension:ll y una resistcncia que soporte las presiones a la-; que se verá sometido cuando se lc apliqm:n la!t tintas. en la máquina de imprimir (ver ~'tmpresión", I 3.5.2).
•
• FRAGMENTOS OE PUNTAS EN El PAPEl En la fase de preparación de la pasla. para lograr efedos especiales en e! papel a menu do se mezclan Jragmenlos de plantas olrozos de papel
• MÁQUINA PAPELERA las máquinas papeleras suelen ser grandes. la! como puede verse ai comparar su lamaiio ton e! delas personas.
MÁQUINA PAPELERA
~sta es una represenlación esque-
málica de una máquina papelera. la pasla preparada es aUmenlada en la entrada dei formador de duble tela. donde es drenada. alcanzando un nivel de secado de entre el35 y eiSOI. En la sección de prensado e! papel alcanza un porcenlaje de secado de enlre el90 ye195 %. Finalmente. se reaUzan e! satinado ye! bobinado.
229
-=- .
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.--.---..-.,.-
ACABADO >w E! acabado (jiniJbing) dei par,eJ una vez seco varia según la calidad y las características que se desca q ue tcnga su supcrficie. El aCJbado se ejecuta en la p ro pi;J máquina papelera1 y se denomina 'aC3bado máquina' o 'acabado calan drado'. Durante este proce)(), el papel se prensa para obtcncr un espesor m:ís hornogt:neo y una mayor finura, así como par:1 ase-
gurar la calidad de la impresión. Par.1 m ejorar aún más las características dei papel, éste puedc ser estucado. Este
prOCe
él se consif_rue que su supcrficie sea más uniforme (ver '"Salidas", 9. 1). El papel esrucado absorhe la tinta de forma má~ rápida y homogénea y el producto impre3o tendrá un aca-
bado más brillante. Después dei esrucodo se puede s.1rinar el papel. es decir, darle más brillo (gim). El satinado mejora la calidad de las imágenes, pero reduce la opacidad )' la rigiue< dei papel. Éste se sarina someriéndolo a fricción enrre distintos pares de cilindros, proccso que se denomi na calandr.~do. Finalmente, y con indepen dencia dei tipo de tratamiemo que se le \·aya a dar posteriormente, cl papel se enrolla nuevamente en bobinas o !->C corta en pliegos y luego se
embala, según el uso ai que esté destinado.
CLASIFICACIÓN DEL PAPEL 1u El papel se puede clasifi cor de acuerdo con los siguientes cmerios: por el cipo de supcrficie q ue prcseme, por la composición de la past.t a partir de l:t cual se ha elaborado y por su gramaje.
• ESTUCADO YNO ESTUCADO Arriba a la izquierda se muestra el papel no estucado yala derecha el papel estucado. Cuandoel papel es estucado se mejoran tanto las propiedades ópticas dei papel como su imprimibitidad. y dada su mayor uniformidad superficial se puede usar una mayor lineatura. Ade más. la retención superficial de la tinta resulta más rápida y homogénea yse logra más brillo en el producto impreso. E1 estucado se realiza aplicando sobre el papel una delgada capa de masilla (estuco). compuesta por ligantes (almidón o láteX). pigmentos (carbonato de calcio o caolín fino) y oiros aditivos. para dane ai papel las propiedades deseadas.
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PAPEL ESTUCADO YNO ESTUCADO 1lll Los impresores normalmcntt! distinguen entre J>ape l esrucado (ror~red) y no esrucado (tmroattá). El papel esrucado puede, a su \C7., dasifiCJrsc cn di,~ersa'i categorias cn función dei brrado de c~ruc-Jdo que posca: ligero, medi o o altamente esrue1do (o papel arte). Además, este tipo de p:1pel puede tr:Jtarse para que sea mate o brillanre. El papel esrul-ado suele clestinarse a la impresión de folletos, libras de arre y re,istas. La rnayoria dt los papeles no estul-ados se somctcn ai cncolado de superficie para mcjorar su rcsistencia, y
se ucilizan, por ejemplo, para papelería o para la edición de libros de bolsillo.
PAPEL SIN PASTA MECÁNICA. PAPEL CON PASTA MECÁNICA. PAPEL RECICLADO YPAPEL OE TRAPO •w Esta clasi6cación se basa fun damentalmente en la compo~ición de la pasta dei pa)>el y está perdiendo imporuncia en la producción gráfica acrual. Los papelcs con más de un 10% de pasta mecinie~ tiencn me nor lo ngevidad, r~istencia y blam.-ur.t. En cambio, soo m:ís opacos. cienen mayor volumen especifico y son gcneralmentt más baratos que lo ... papeles coo menos de un J O % de pasta mecânica.
IMANUAL OE PROOUCCIÓNGRÁFICA I
FI oncremento de la demanda de papel de fibra reciclada ha contribuído a que actualmente cx.ímn diferente:> tipos de papeles de calidad elaborados a base de papeii"CC1clado. La COmpchici{on de muchos de ellos es de un 50, un ' j o, oncluso, un 100 % de fibn recuper.ula. La d•lerencia con el papel reciclado de antailo es que eloctuol ofrecc ventaJaS de imprimib•hdad) maquonahilidad, y odconás la fibra reciclada otorgo ai p•pel una alta opacid•d. Cuandn en la compos1cíón dei papel existe por lo menos un ! S % de fibra de •lgodón, 6tc ..., denomina papel de trapo (rug pupu). El papel de trapo >< caractem.a por su alta roisrcncia )' uma blandurn agradable (producto, preci~mcnte, de 13 mezcla de fihr-J de algodôn), ). resulta adccuJdo par::~. ciertos riro;; de imprcsión cspccialec;, como por ejemplo i''"" e! laminado.
IJ> BOBINA OE PAPEL El papel se enrolla en grandes bobinas ai final de su proceso de fabricación.
MATE/SEDA oCALANDRADD IW Tanto los papelc:s estuc:ado!l como los no estucados puec.lc:n 'er saúnado, --o alanclr.ados- o m:ne. Tarnbién se han desarrollado papeles esrucado~J mate de tcxnn·a e'JltCial, llamado~ paj>eles seda. T icnen la \"Cnt2ja de que su supc.rficic c., unifonnc pcro sin rcHejos )' pcmmcn combinar una buena legibilidad > una bucna calidad de tm.ígc:nc\.
1J> TIPOS DE PAPEl YDIFERENCIA DE PRECIOS • El papelen hajas ts mis caro qut t n bobina • El papel satinado ts más caro que 11 mato oseda
PAPEL oCARTÓN/tARTIJLINA Iili F.l con<;n c' un producto papelero rígido. Los fabriconte< de papel suelcn definir el cort6n corno un papel cuyo gnmaje supera l()'i: PO g/m:. Si un papel admire \:lrÜntes con gram:ajes baj
• E1 papel de pasla química es mh caro que el de pasta mecânico • El papel coloreado es más mo qut 11 blanco • El papel de trapo (con mis de un 25 % dt fi bra de algodónl es ti mh caro
CÓMO ELEGIR UN PAPEL 12.5 \ la hora de elegi r el papel para el producto impreso debcn tcncrsc cn cucnta c.lh Cr\OS criterios para su C'--aluaceón: la sensación que se quierc CJUC tr2n'imll'3 el producw impr~o. ~u pcrdurJb&lidad, su precio, su lcgibilidad, la Cõllidad de las im:ígenes, la técnica de imprc,i6n, los acabados, el media de distrihución, el impacto ecológico que cw•.-a.,ionar.i y )a, e'(Jgencias dei tmpresor. 1lxtoc; tstos 2specros influyen cn la elecc1ón dei papel.
LA SENSACIÓN QUE TRANSMITI ELIMPRESD
•u•
L3 elccctón dei papel e~ un factor muy importante de ClrJ a la )Cn~ación que despemd un pnKiuc.:to impreso. Cada producto tiene un propósito distinto: vender, informar, anunciar una marca., etc. l b) una gran \":Jriedad de papeles cuyas cualic.l:ule., úpriC3~. tác· tiJes, etc., pucdcn dcspenar, scgún cl papel que se elija, una u otra ~n):luc'in en ellcctor. Por orro lado, en la elección dei papel, t2mbién influye la moda.
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LONGEVIDAD DEL IMPRESO •w Como mucho gente abc, el papel de periódico amarillea ráptdamente ai estar c.Ypuesto a l:lluz.., pero eso no con~tiruye un problema cuando se Lr.na de un diario. Sin embargo, si >< quicrc que un unpre'of> tcn!l" una ,,da lar!l", emten dos tipo
cllo: el papel pennanente y el papel orchi..o. La úmca diferencio ent.re ambos es que el papel archí\·o es m;i".i resistente, grac1ao; a que contiene fihra de algodón. Como regia general, se puedc dccir que los papeles dc palita mecânica son m:ís scnsibles ai paso dei tiempo que lo> papelcs de P"'"' química, y que el cmplco de carbonato de caldo cn las cargas de rc.:llcno durnnte la prepuación de la pasta le da ai papel una mejor protccción contra cl envejecimicntu.
El COSTE DEL IMPRESO u.sJ F.l precto dei papel puc
• STOCK OE PAPEL Normalmente es más económico emplear el papel que el impresor utiliza habilualmenle ytiene disponible en su almacén.
lJtnbién :.c vc innuido J>Or la rciJción entre cl 1111 prc~or y cl fabricante o distribuidor papelero y por b ' cantidades adquirida<; los precios de un rni\1110 papel pueden •ari ar de un 1mprcsor :l otro.
l ia) ' l"e tencr presente que para las tiradas corta' el precto dei papel tiene un peso rcl:nivameme hajo cn cl costc total dei imprc-ro, micntras que cn las nrnd:1s largas :,ucede ln contr:'lri o.
CALIDAD DE LECTURA YCALIDAD DE IMAGEN •w Cuando '>C unprimen nn:igcnc\, nonnalmente -.,e dc-.ca obtencr e) mayur contraste posihle entre unra y p:lf>el. Pero cuando se trata de imprc\«~ donde la información contenida en el te\tOC\ lo mác.. 1mponante, los rcquennucntos de las imoigcncs pa~n a un segundo pbno. Cn contra
• IMPRESIÓN SOBRE PAPEL COLOREADO Para imprimir sobre papel coloreado se debe ajustar la imagen para compensar el color dei papel No obstante. en ciertos casos es muy difícil o imposible dar con la solutión adecuada.
'i
muc:hn tc\to; ademá~. es conveniente que ~ea mate e mcluso no estucado , para
c•itor refle,os molc\tn,. Los libros de texto '"n un cjcmplo de productos impresos en papel no c;rucado y de una tunalidad ltgcramente amanHa. I.as imágene~ quedan mejor en papel \aUn:J:do ~rucado blancu, ya que así se obtiene el máximo contrat;;te. S1 c.,c d~can unpnmir im:ígenc~ cn papel coloreado o con un bajo componente de blanco, dcbc tcncn.c cn cuenta la dtficultad de compen>ar el color dei papel, y que ello pucdc compon.ar una pcur calidad. Lo mismo c:x.-urrc c.:uando se quiercn imprimir ';Ohre papel t:olore:ulo rcxtos o ilustracinnco;,, pucs los colores de t:\tos últimos pueden ;,.·anar cn el producto final1mprcso. Si texto e imágenc!t ticnen la misma irnpnrtancia en un impreso, se :tuclc utilittar un paJ>el ~rucado mate como suluclón intcnnedia. Para lograr una calidad de imagcn óptinu, es ne~:e,a rio que la tr:msferencia de unta al papel 'ie uuenda de manera unafonne, para que no ~ produa.-an mancha\, y los papeles c~rucado~ son lo:t apropiado:, cn cstos casos.
LINEATURA YRANGO DE TONOS •m Cada paJ>el uene ~-u' limitac10nes en cuanto 2 lincarura de tr.Jma l capacidad de reproduCtr el rango de tono' cmnplcro de las 1111<Ígenes (ver "lmágenes", 5.4.2 y 5.4.3). Cuonto mayor sc.."3 la lincatura con que \C Jmedc 1mprimir cn un papel, tanto mejor resulta la calidad de la imagcn. L.1 capacidad para rcproducir cl rango de tono\ de una imagen puede
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[MÃiiUÃL OE PROOUCCIÓNGRÁFICA :
•·anar con de papel. Est<» dO> factores deben
... IMPRIMIBILIOAO
tt:nersc cn cucnta en cl momcmo de la elección de papel pan el impr~o. Los fabric:mtes de paJ>el recomiendan las line:nur:as m:ix.imas parn ~U'i daferenres papelos. En ti escaneadn l en la separación de colore<, la 1magen dehe
la imprimibitidad esla suma de oquellas cuatidadts dei paptl que permiten una buena calidad de impresión. • los poros de! papel hacen posible la absorción dela tinta. evitando ti rtpintado (que la tinta de un pliego manche el siguiente). AI mismo tiempo. el papel debe evilar una penetración tal dela tinta que la impresión se vea desde el reverso de la hoja. • la uniformidad superficial dei papel no debe aleclar ai conlacto entre la lorma impresora en la prensa y el papel • El papel debe tener una buena resistencia superficial para que no se desprendan particulas durante la impresión. pues eUo puede producir arranques o molas en el impreso. Eslos arranques consisten en unas manchilas blancas que aparocon on el producto impreso y que son particularmenle visibles en las áreas monocromáticas. • la porosidad dei papelabsorbe la luz incidente yaumenta la opacidad.
ha elegido el papel antes de esc:mear las imágenes.
TtCNICA OE IMPRESIÓN IUJ Cienali técnjcas de imprcsión requieren una detenninada dJrccción de tilm1 par:a lobrrar un bucn comport~tmlcntO dei papel cn la máquina de imprimir. Las. diferentes técnicas de uupre-;itin también úenen distintas limirncioneo,. re.,pecto ai espcsor dei p:1pcl y :1.l tam:uio dei plicgo. La m:íquina de imprimir offliiet requiere un papel con bucna re1iihtencia superficial. La tinta mu) ,·i~osa tiende a arrancar fibras úcl pa1>el, mientras que cl agua dei
prnct:sn debilita el papel. En offset seco no ha) agua que lo debilite, pero cn cambio se usa una rinrn aún más viSCOs:J (•er "lmpresión", 13.1.5). El huc'<-ojm!hado, por su parte, rcquien: un papel con una superficie muy lisa, de: lo l'Ontrario, la aplicación de l:a tinta .!.obre cl papel pucdc caus.1r problemas que afectcn a la calidad dei producm imprc\!1, Los imprc)orc\ de irnprc-,ión digital recomiend:an utili7~r p:~pele\ ha"ado\ en sus pro· pia\ pruebas, por lo que es conveniemc consultar :alnnpresor e infonnaN bicn :mtt!t de tomar una dccisión. L3 n.~1ca xerográfica (impresoras lá.scr y copHadora\) e\:ige papeles de superficie un p
tad dei tóner para adherirse ai papel esrueado. 13mpoco dehe u.
gr.íficas. Pero este ripo de papel no cs aproptado para ofT,et, dado que, ai no ab,orber los componentes oleaginosos, el pigmento de la tinu se adhicrc "lmpresión", 13.1.4).
J
él con diticultad ('cr
El ACABADO OEL PROOUCTO 1MPRESO •m FI ripo de plegadu afecta a la elección del papel. En este sentido, e' comentente doblar clpapellongintdinalmemc a la direCCJón de la fibra, pucs si el plegado c; transversal, se
I L
• El briUo dei papel os importanto~ ara ::~~~~•r un buen conlrasle entre el ylatinta.
rompcn las unioncs de las fibra~) la supcríicie dei papel adquicrc un a"!pccto agricrado (' cr .. M~mipulaJos", 14.1).
L<>< papcles grue<;os o rigulos ;tempre tienen que Omcterlos ai El hendido significa que las fibras son dobladas a lo largo de una línea. donde lucgo se har.i la doblcz ai papel. Después dei plegado las fibras tencl3 ai doblado. Pracnear un hcndtdo puede sol.-ar un traba)O, SI por algún motim no se pucde lognr que la dirección de fibra sea la correcta pora cl plcgado (•er".\lanipulados", 14.7). ple~'3do.
Si la cncuademactón se va a hacer mediante encolado, c!ste ser:i más resastcntc cuanro menor )Ca el Yolumc:n e~pt:cífico dei papel, es decir, cuanto mís gruew )' poro~o ~a. El mayor QJ.)X:"'oOr proporciona una mayor superfic:ie de contacto p:mt el encolado, mi entras
que la porosidad faCilita la penerración de la cola. Lo; papeles estucadO< ) sorinados son, por lo gencnl, mcnO"'o apropiados par:~ la enc:uademaci6n median[C enrolado(\ c:r .. \ 1anipulad,,.,", 14.7).
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.. MAOUIHABILIOAO la maquinabitidad es la cualidad dei papel que hace têcnlcamente posible su uso sin problemas en las máquinas de imprimir. las cualidades dei papel no deben variar a lo largo de la producci6n. es decir. que deben mantenl!rse unas
mismas dimensiones. estabilidad dimensional superficit. etc.
DISTRIBUCIÓN DEL 1MPRESO tm Si se trata de un producto imprcso que debe distribuirse por correo, ai elcgir cl papel se debe tencr en cuenta
EL IMPACTU ECOLÓGICO tw Di\·ersas fuente~ a.!tcguran que el 30 % dei dano medioombiental ttue provoa un imprcso ciene .!tU origcn cn el papel. Por eso e..li recomcndable elegi r un papel de bajo imJ>acto medioombiental sicmpre que sea posible. •
.. PESO EH GRAMOS OE UH 1MPRESO A4 CON DIFERENTE CAHTIOAO OE PÁGINAS Cantidad de páginas (2 páginas = 1 hoja) GJ,amaje gm' 4 6 8 12 16 24 70 4.38 8.75 13.13 17.50 26.25 35.00 52.50 80 5.00 10.00 15.00 20.00 30.00 40.00 60.00 90 5.63 11.25 16.88 22.50 33.75 45.00 67.50 100 6.25 12.50 18.75 25.00 37.50 50.00 75.00 7.19 14.38 21.56 28.75 43.13 57.50 86.25 115 130 8.13 16.25 24.38 32.50 48.75 65.00 97.50 9.38 18.75 28.13 37.50 56.25 75.00 112.50 150
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32 70.00 80.00 90.00 100.00 115.00 130.00 150.00
CAPÍTUlO 13 IMPRES1ÓN
IMPRESION OFFSET MÁQUINAS PARA IMPRESIONOFFSET PUESTA APUHTO OE LA MÁQUINA
m
CONTROLES EN IMPRESION OFFSET
El DÍA A DIA ESTÁ llENO
DE PRODUCTOS IMPRESOS. lA MAYORÍA EN PAPEl. PERO TAMBIÉN EXISTEN PRODUCTOS IMPRESOS EN OTROS
INCIOENCIAS OE IMPRESION OFFSET SERIGRAFIA HUECOGRABAOO IMPRESION FLEXOGRÁFICA IMPRESION DIGITAL
SOPORTES. COMO PlÁSTICO. VIDRIO. AlUMINIO O TElA. PARA PRODUCIR TODA ESTA AMPliA GAMA DE PRODUCTOS. lA INDUSTRIA GRÁFICA HA DESARROllADO DIFERENTES TÉCNICAS DE IMPRESIÓN.
la mayoria de los pn~ductos imprtSOS riene como soporte el papel. pe:ro mmb1én se puede Imprimir sobre orros rn:ucriales. La u!cmca de nnprcsión que se utiliu par:a ada prorecro se ehge en función de las erigcncias de b calidad, la tirada, d sopone de unpresión, el formato l el upo de producto diserlado. En c..-ste capítulo se analiur.ín hs d•stinus técnicas de impresión y ~u~ c:aracterisrie
.. CADA PROOUCTO REOUIERE DIFERENTES MÚOOOS OE IMPRESION .. ELECCION OE LA TÍCNICA DE IMPRESION
la elecc16n de una u otra ticnita de impresi6n se realiza hlndamenlalmenle basándose tn· • los requisitctS de calidad • E1 volumen dela tirada • Eltipo de soporto • Eltipo de producto • El formalo dei producto final
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PRDDUCTOS YSDPDRTES
rtCNICA OE IMPRESION LINEAIURA
C1rtefes. n>pa. ttrímico. bolsos. Soportes ysuperfitits diversos. grandes superficits. floibfes y10 ftexiblts.
Sorigraff1
511-100 lfli
Plcf
Fftxografi•
9D-120 lfli
Productos con tiradH de gm Ylllumon, diorios. peri6dicos. cat.ilogos. embalajes.
Huecogrobado
L• mayorí• dolos productos impresos en pap~ diarios. periódicos. tibn>s. revislas. enmes. foUotos. prospectos.
Dffsot
12D-200 lfli 65- 300 lfli
!MANUAL DE PRDDUCCIÓN GRÁFICA
I
IMPRESIÚN OFFSET 13·1 Todo el proceso de impresión offset est:í basado en el principio litográfico. De hecho, cxisten dos métodth básicos: impresión en húmedo o con agua (wtl offitt) e impresión en seco o sin agua (u·nur fru offict), técnica de offset que utiliza siliconas en vez de agua.
r-;.
ta
Plantha
El PRINCIPIO liTOGRÁFICO '"' La impresiôn litogr:Hlca crnbaja de forma diferente a la impresi6n en relíe,e, cn la que las áreas impresoras y no impresorns de la imagen cst:ín separadas unas de ocras por diferencia~ de relieve en su supcrficie. En la impresión litográfica, las áreas impresas y no irnpre-
Capa de polímero
.. El PRINCIPIO LITOGRÁFICO la plancha se moja para que la tinta no se adhiera a las áreas no impresoras: la tinta se adhiere entontes sóloa las áreas de polímero de la plantha.
sas se diferencian por su.s CJT':lcterísticas químicas. E.n una plancha litogr:ífica, las :íreas imprcsoras cstán hechas de un polímero y las no imprcsoras de alumínio. Las primeras
son ole6filas, e~ clecir, atr3en la tinta, que es grasa, mientras que las áreas no impresoras son oleófobas o, lo que es lo mismo, rechazan la tinta. En el offser húmedo, el agua se utiliZ:l para que la tinta no se adhiera a las :íreas no impresoras de la plancha. Se dice emonces que las áreas no impresora; son hidrófilas (atracn el agua) y las áreas impresoras son hidrófobas (rcchazan cl agua). En d offsct ;eco (sin agua), en cambio, las áreas no impresoras de la piancha cstán rccubicrtas con una silicona oleófoba que rechaz.a la~ tintas grasas de la impresi6n. Como se puedc ob:.,ervar en la figura de la derecha, en la plancha offsct ra lisr:ll para imprimir hay una pequeila diferencia de altura entre las :ireas impresoras) no impresor:~~, pero no cs csa diferencia la que genera la impresión.
.. LA FUNCION OEL AGUA OE MOJAOO Et agua do mojado cumple con Ires
funciones en la impresión offset: • Due la tinia no se adhiera a las áreas no impresoras • Duo las planchas se manlengan timpias de partículas de papel • Refrigerar el proceso
SOLUCIÓN OE MOJAOO uu Para que la tinta no se adhiera a las áreas no impresoras de la plancha, ésta ~e humedece con una delgada película de agua de mojado antes de aplicarlc la tinta. Pero la tensi6n superficial dei agua no Ie permitiria cubrir de fonua unifonue toda la ;upetficic, pues en estado puro tiende a generar pe
_j
Agua de mojado Agua de mojado sin altohol ton altohol
Iii> ADICIONDE ALCDHOL EN El AGUA DE MOJADD Mediania la adiciónde alto hoI se reduce la tensión superficial dei agua yésla cubre de forma uniforme las áreas noimpresoras con una fina película.
LA MAHnllA DE CAUCHO 11u La impresión offset l"S una técnica indirecta de impresión, cn la cualla tinta no R t:ransfiere ai papel directamente desde la plancha impresora. El cilindro porra-planchas rransfiere primcro la imagen de irnpresión a un rodillo cubicrto por una mantilla de caucho
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,
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que, a su ,·ez, la tramfiere ai papel. El papel pasa entre un cilindro porta-m:mtilb de caucho y un cilindro de irnprcsión. En un procedimiento indirecto de! impresión, la ímagen de la plancha de impresión c;c Ice en la m ic;ma dir ccción que en la imprcsión final. En cambio, en las técnit."':ls directas, como la Rexografía y la serigr:~fia, b imagen de l:.t forma
unprcsorn., un espojo de la fomta impresora (ver "Películas y planchas", t 1.1.2). Es importante que la mant:illa de caucho pueda ab;orbcr la tinrn desde la plancha impresora para transferiria ai papel. Si la manrilla tiene dificulrad de crano;;ferencia de la
..,. COLORACIÔN La coloracióntiene lugar cuando las áreas no impresoras de la plancha atraen tinta. imprimiéndose parcialmente. Entontes. las áreas blancas dei papel se colorean y ocasionan manchas no doseadas en la impresión final
tinca ai papel, se puede rasgar la superfície de ésre, dando lugar a pequenas morns arran-
codas dei papel. 1-a mant:illa de caucho"" un objeto delicado que, por efecto dei de
cilindro de imprcsión. Un aplasramiento de la mantílla de caucho conlle"a una pérdida de elasticid3d en las árt"::S comprimidas.
LA TINTA '1 " La-; rres CJractcrí-.tic:.ts más impomnrcs de b tin ta son: • Sus caracrerhncas cromjtica~. que incluyen "iU pureza, su correspondcncia con el calor están
• Sus carncterhticas de secado sobre el papel.
• LA UNIDAO OCUERPO DE IMPRESIÔN Este esquema muestra tas tareas básicas de ta unidad de impresión de una máquina de imprimir offsel E1 proceso de impresión se desarrolta de ta síguiente forma, 1. Se anade la solución de mojado. que se adhiere sólo a tas áreas no impresoras de ta plancha. 2. Se anade ta tinta. que se adhiere sóloa tas áreas impresoras. 3. La imagen impresora pasa de ta ptancha a ta mantilla de caucho. 4. La mantiUa de caucho se presiona contra el papel que se introduce entre el citindro porta-mantiUa y el cilindro de impresión.
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L:lS e~rncterisricas cromáticas de la tinta dcpcndcn de sus pigmentos. Los pigmentos e..cín constiruiclos por pequeiiísimas parócu)a<; que pueden ser org:íniC'JS o inorg:inicas. Por ejemplo, se utilizan como pigmentos prccipitaciones químicas)' hollin. Para que los pigmentos qucden ligadoc; 31 papel, se mez.d3n con un agente aglutinante. La tinta debe
tener una buena capacidad de adhesión ai papel. El agente aglutinante ramhién proporciona fluidez y cualidadcs litográficas a la tinta, e inAuye en SlL"i características fí'iicas. Se formula también para impedir que lo~ pib'lllentos se disuelvan en la solución de mojado, evitando así el t011ing. Lo~ agentes aglutinantes en las cintas off!tet ~tín compuest<>"i por resinas, alquids }' aceites mineralcs. La combinación de esro~ c.:umponcntes cs lo que le da a la tinta sus pro-
piedades de secado. .\.J aplicar la tinta sobre el papel, lo l>rimero que se producc cs la absorción dei aceite mineral. Ello pennitc que la tinta se asiente, lo cual constiruye ln prirncra fase de c;ccado; por e~o, cs importante que cl papel tenga una buena capacid3d de ahsorción. Sin embargo, rambién es importante que no sean ahsorbidos los pigmentos,
sino que queden sobre la supcrficie. Si o;on absorbido<, la sarurncíón de color de la tínca resulu peor. Los pigmento.., los alquids y la-, resinas que no wn absorbidos por el papel, fonnan una espccie de gelatin3 suhre la superficie. Est3 gelatina hace que la tinta quede lo ~;;uficientemenre seca como para no repintar el ..iguienre p)jego cuando se deposita sobre cl anterior en la pila dei rccibidor. Este gel se c;cca después medi3ntc la oxidación dei alquid por contacto con el oxigeno dei :tire. Ést.1 es la <;egunda f.lse de c;ecaclo, y se denomina 'curado' de la tinta u oxidación . •\ veces se usa radiación l.JV (uJtra,·ioleta) para :~celerar el c..:urado )', en OC':lsiones, se uti-
IMANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I
lizan agentes scca.ntes sobre el pliego impreso para C\1tar c.l repinte. La función de los agenret; ~nt~ e'i mantener separados los pliegos, de modo que la tinta no esté en cont:ICto con el sigmente phego y lo repinte. Se utilizan agentes seante< con partfcula. de dofercnte grosor, según los doferentcs gndos de rogosidad dei papel. Su COIIll""'ición
OFFSET SIN AGUA '"s l.a 1mpresión ofbet sm agua funciona en pnncipio de la 1msma manera que la 1mpresión off,ct coo agua. Como se mcncionó anteriormente, en offsc::t :,in agua~ utihza una capa de !iiilicon;l en lugar de agun para diferenciar las áreas de la ph111cha imprc~orn' de Jn, no unp rc~nras. Se requieren enronces pl:mchas especialcs, rccubicrt:.s con esn ~pn de silicon<~. AI e~ponc r ) revelar una phmcha de este tipo, la c;ilicona '\e desprende de las áreas C\J>UC)tas, dejando ai descubierto las áreas imprcsoras. En offsct sin 3b"1.13 se utilit.an tintas mcnc)\ nuida!crnturas controladas. Otr.1 des\'ent:aja dei off.sct sin agua es que en la impre,ión puedcn producirse motas con más facilidad, por la menor fluidez de la tinta y porque no hay agua para mantener la mantilla limpia de particulos de papel (•er 135.2). "lradic•onalmenre !te ha empicado el offsct con agua, moti\'O por el cuaJia impresión en ~cn toda\"Ía se utilil.l poc.:o, ~m embargo, mucha gente cree que Clliit'a técnica de imprcsión seni
MÁQUINAS PARA IMPRESIÓN OFFSET 13.2 llay c.los tipo~ de máquinas offset: las de alimenaadón de hojas y las de aliruentaci6n en bobina. FI primtr lÍJX) ~ el más habirual, por lo que n
OFFSET DE BOBINA lU I
.... LINE.A OE CONTACTO INIP) la manlilla de caucho se comprime en la linea de conlaclo INIPI. entre el cilindra porta-manlilla y el cilindro de impresiôn.
.... PROPIEDADES DE LA TINTA la tinia tiene tres tipos de propiedadts importanles, • Propiedades cromáticas. • Propiedades físicas lviscosidad. ftuidez. ele.). • Propiedades rtlacionadas con la apacidad de secada. L
Tinta
Plancha
Silicona
Capa de polímero
.. Pl.ANCHA PARA OFFSET SIN AGUA las áreas no impresaras de una plancha para offset sin agua est.in rtcubiertas con silicana. que repele la tinta grasa y haco innecesaria ta soluci6n de mojado.
La nü'1uma de 1mpnm.ir offset de OObina se utiliza por lo general par.a unprc~ione~ de b>ja ealid>d. Es adccuada rarn tirndas grandes, 3 partir de 15.000 ejemplarcs aproAÍmad•mente. Los •abado; a.anLOdos dificilmente se pueden h•cer en lo fa
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OFFSET OE HOJAS •m •
OFFSO SIN AGUA. PROS YCONTRAS
+la mayor definición de los puntos de trama permite una impresión con lineatura más alta. +la eliminación dei factor "equilíbrio agua-tinta reduce el tiempo de ajuste de máquina. +Permite una densidad máxima de tinta más elevada en la impresión. lo que proporciona un mayor rango cromático. + la ausencia de solución de mojado elimina el uso dei alcohol lD que reduce el impacto ambiental - Es más fácil que se produzcan motas. en parte porque la tinta es más vis· cosa y en parte porque ta ausencia dei agua de mojado implica también su ausencia como agente de limpieza. - Es necesario regular la temperatura de IDs cuerpos de impresión.lo que encarece el pro mo.
Con (")te sistema de ampresión se puede tmpnmtr prâcucamente la mayoría de los pro-
duetos unprimiblco; en soporte papel. Como su nomhrc indica, o;;e uriliz.an hojas de p.1pel. Este <~>tema ofrece enom1es posibíhdades de elección respccto ai upo de papel y su cali-
dad. L• impre;ión cn offset de hojas puede ser somenda a múltiple> tratamientos de post· imprcsión, como lnminnción, encuadcmación mediante cncolado y cusido, etc. Suelen imprirm~e
de este modo memoria' de empresa,
~ters,
folleros comerciales, libros l
otros impre!SO> de c.. lidad. \ continuación, ~ rc,.Jsar:í el e)tado actu:ll dei proceso de impresi{m de offset de hojas, Clll)leZando por el recorrido que efectú3 el papel a mi\ és de la prensa.
TRANSPORTE DE LA HOJA 1rn En una máquina de 1mprímir de offset de hojas, los mecanismos de agorre de las hojas y cl suminbtro a los cuerpos de impresión inOuyen cn l:1 calidad final dei producm impreso. F"itos mecanismo"i cienen tres funciones pnncipales:
• Recoger una hoja de la pila de papel de la bandeja de entrada. • Conrrobr que entre una sola hOJ3 en la prensa c.tda \ ez. • \ justar o regisrrnr la hoJa de modo C.JUC todas enrrcn en 13 máquina de 1mprimir exactamente de la misma m:mera. El sbtema de registro es importante para ascgurar que la imagcn ser:í imprcsa C\act:3mcntc en cl rnismo sitio cn todas la~ hajas. La parte de la máquma de 1mpnmír que recoge el pliego de papel de la pila de entrada se denomina alimcmador (fotdrr). l lay \'·arios tipos de alimentadore
•
240
... REGISTRO
MÁOUIHA DE IMPRIMIR OFFSO DE HOJAS
En prime r plano se muestra el alimentador. que separa ta hoja. ta aspira y ta entrega a los dispositivos que ta trasladan ai cilindro impresor. la hoja impresa es depositada a la salida. En el fondo se van los cualro cuerpos de impresión. uno por cada tinta.
... ALIMENTADOR
En una máquina de imprimir ofkot. ti dispositivo alimentador recoge una sola hoja de la pila de tntrada cada vez y lo coloca en la mesa de transporte.
Antts dt ser impresa. cada hoja st registra por su parte superior y por uno de sus bordes lattrales. tstt ts un proceso importante para evitar faltos de registro entre ambas caras dei pliego y para que los acabados stan correctamente ejecutados en todas tas máquinas a lo largo dtl proceso de impresión.
IMANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I
Para asegu...r la prttisión dei proceso de impresicín, es imporunte que la siruación de la unagen unpresa seo euct:lmente la misma en todos los plicp do la tirada. Si no fuora osi, la precisión do acabados como el plegado o el grapado qutro « roaliza antes do quo las hoJ3< acmmcnte la misma en toda la tirada (•er "Postimpresión". 14.13.3). Como}"> se ha mdicado antcnonm:nrc, tamb1én cs impomn[t: que se realicc el registro de la impn..'SIÓn <.lurame 13 tirada. Por eso c;iempn: se suele marcar cu:íl es la esquina entre el borde de pinzas y el borde de alimcnración en la pila de pliegos impresos que se em1ar:í a algún proccso de manopulado. UNIDAD DE IMPRESIÓN IUI La parte de la máquma de ímpresión en la quo la únra e lloma umd:uJ de improión. En una m3quina de imprimir off~t, la unidad de impresión c~l.Í gene· ralment~ compuesta por tres p:an~: un cilindro poru-plancha, un cilindro pon2-manti· llo) un cohndro de 1mpresión. La btructura de la unidad do improU colocación varia, pero, para simplificar, se consider.m cuatro vcrsioncs b.isias: unidade~ de tre~ cilin· dros, unidadC!t de cinco cilindros, unidades satélite y unidade~ perfcctor. Acmalmente, la unodod de trcs cilindros os la ,·ersi6n más comente en las máqumas de imprimir offset de hoja. f_,r;i compuosrn por un cilindro de impresión, un cilindro portarnanOIIa y un cilindro porta-plancha. Este conjuntO impresor unpnmc sólo un color cn una de )a., çara., dei pa1x:l. Cuando se imprime con más de wta ti ma, hay vario\ cuerpos de unpresión cn hilern, uno por cada untt, l""Jda uno con su unidad de imprC)iÓn de tre) cilindros. Cierta~ máquinas de imprimir offset de hojas de varios cuerpos, con~truidas con sistemas de trC\ cilindros, pueden \'Clltear 1::~ hoja imprimicndo sobre una cara dei papel. mi entra~ el rc~lo de las unidades imprimen sohre el re\'erso. La máquina capaz de imprirmr ambas l'3r.l\ en una sola tirada se denomina mjquina de imprimir ::1 c..lrn. caras o de rcriración. La umdad de unpre,u)n de etnco cilindros también st: utiliza princlJ>almeme en bs mjqumos do imprimir do hoja. B.r.i construída con dos cohndros porta-plancha, do- colindrO\ poru-manrilla y uno de impresión común. Eso ~ignifica que ~ 1mprimc con dos tintas ~n un:a mi'im:t cara dei papel. La umdad de omprc oón tipo satc!lite se utiliza pnncipalmemo on máqwnas de unpnmir de ofl'.ct de lx>hina, pero cn ocasiones mmbién on off:.et de hoja. Una hoja que P."" a rra\·és d~ un conjunto nnpre"">r opo sarélire se manrienc con la misma grapa de ~ujl-ci6n a tra• <:> de toda la m.iqwna, lo cual facilita el registro entre los tinrns. Este conjunto ostá general mente compuosto por cuatro cilindros porta-plancha, cuatro cohndros porta-monrilla y uno d~ impresión cn común. Es decir, que imprime cuatro ti mas conseeuti\-amente en una mr.,ma <."ara dei papel. Ta.mb1én las hay con cinco y con seis grupos ennmadorcs.
.. UNIOAO OE IMPRESIÓN OE TRES CILINDROS
Es la unidad de impresi6n más corriente en máquinas de imprimir offset de hojas. Está compuest.a por un cilindro de impresi6n. un cilindro porta-mantilta yun cilindro porta-plancha.
.. UNIOAO OE IMPRESIÓN OE CINCO CILINDROS
Se usa en las máquinas de imprimir offset de hojas. Está compuest.a por dos ciUndros portaplancha y dos cilindros porta-mantilla. con un solo cilindro de impresi6n común.
.. UHIOAO SATtLITE
Se usa principalmente en máquinas de imprimir otfset de bobina. Suele estar compuesta por cuatro cilindros porta-plancha. cuatro porta-mantiUa y un solo cilindro de impresi6n común.
241
I IIIIPRESIONI
.. ---
--c-
La unidad de irnpresión pcrfector se utili1..a exclu-.iv:uncnte en rn:íquinac; ofKet de bobina. F.n la m1sma untdad de impresión se imprimen 13.., cuatro rimas en ambas caras dei pa1>el con una sola posada por la prensa offsct. Esta unodad no incluye nin!-'1Ín cilindro de unpresión, sino que lo'i Cllindr~ pnrta-manrilla, siru:tdrx a ambos lados de b banda de
papel, :u:túan como cilmdro"i de impre)ión.
GRUPO ENTINTAOOR YSISTEMAS OE MOJAOO 'w .. UNIOAD PERFECTOR
La~
la unidad perfeclor es utilizada exclusivamente en impresiôn offset de bobina. No tiene cilindro de impresiôn. sino que los integrantes de cada par de cilindros porta-mantilla. sHuados a ambos lados de la cinta de papel. aclúan como cilindros de impresión.
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.. ZONAS OE TINTA
Cada número dei tintero corresponde a una zona especifica de tinta dei grupo entintador.
ndquma"i de imprimir t!'!.cin cqui paU J~ con sistema'!: de rodillos cnrimadorcs r sistcde rodillos de mojado. '\o todos los grupos entint:~tlorc~ y de moj:ulo e-.t:in configu-
rados como
CONTROL DE LA COBERTURA OE TINTA IUI L:~ t ra n~fcrcnci:~ de 1inra a l a~ diferentes lonas de la plancha se controb mediante los tornill o~. f:,ws regulan las cuchilla:t de lo~ timcros, dctcnninando la cantidad de tinta que se dcbc tlosificar en la'i diferentes zona\. En las máquinas nüs antiguas, la regulación se hacia manualmente, ha\ándose en la expcriencia y de~pués de haber inc;pcccionado la pl:mcha o la prueba. A contmuatiün, )t: 3J~taba la do-,Jticación en las distintas zonas sq,'lin lo'i \Jiores dei clen\IUÍmctrn o tlcl espectómetro. \ ctualmeme esre método ~ólo se ernplea cn m:íquina, offiet antiguas o de menor ram:aõo. Las m:íqumas modernas y de ma)'Or wmaiio llenn oncorporado un pup1tre de contrnl, de,de el que se regulan las posiciones de los tomillo.!> y, t:n com.el'"llt:ncia, lo!> Rujos de la, timas. Acmalrnemc existcn los ll:unad()) si'itcmas de csc:mcado de pi anchas. Ant~ de 'tU l"Oic>C:lción cn la máquina de imprinur, las pl:mchas se ~..-ancan p;n-a olnener ínfom1ación sobre la cobcrrur.~ dt: tinta de cada uma. E.\ta infomtación se transficrc digitalmente a la moiquma de imprimir, y pennite un buen ajusre de I~ tomlllos de omem decide el pnnt-ipio, de fonna r:ípida r precisa. El siStema cst:lndar utilizado para realilllr t-.t< procedumento de tmercambio -.c dcnormna C IPJ (cooperacitin imcmacronal parn la rnte-gración de los procew' de prcimprc"ión, impresión y po'itimprcsión, /nttt71flfÍOIIIII Coorrmtion for lmtgrtltiDII offlrtprrJS, Pms aml J'OJtprr>:r)(,·er "Producción gr:ífit':l'', 16S).
PU ESTA APUNTO DE LA MÁQUINA 13-3 El mncepto de puesta a punto (mnktrrudy) hace referencia ai conjunto de las opcracioncs que se rcalil!ln en la máquina de imprim1r hasta la ohtcnctón de la primcra hoja aprobada. Dado que cl ticmpo de imprc~ión tiene un costc. cl obJctinl cs que e\tC proceso se realice en clmcnor ricmpo pmiblc, pcro, en cualquicr cac;o, C"(isten una seric de pasos ncccsarios que dcbcn rcali1.arsc: • llontn}t .Y11)1/Stt Jtla plnncbn
.. PUPITRE IPAHEL OE MANDOS!
Desde el panei de mandos se pueden controlar los tornillos de tintero de las diferentes zonas. Mediante la medición de la cobertura de tinta de cada zona. en la tira de contrai de un pliego impreso. se sabe qué zonas necesitan ser ajustadas.
242
• • • • •
Rtgulaarin dtl dilposttrro dt almttntamill Rtglrtro dt IIIJ bojM PruonjigtJrattóu dt los tonullos dt rmuro Eqmltbno agua-rima Rrgtstros • Cobmura dt tinta • f...M11pro/t11rúí11 dt ln pnltbtt
MANUAL DE PRODUCCIÓN GRAFtc!J
GRUPO EICNTADPR 1. El rodtllo dador (1) toma la tinta dei tintero para transferiria al grupo El grupo entintador de una máquina de entinlador. El rodtllo dador gira lenimprimir está compuesto por varios tipos tamente y es de acero fundido de rodillos con diferentes funciones. 2. El rodillo oscilante (21transfierela El sistema de mojado tiene menos rodillos tinta dei dador (1) a rodillos dadores que el grupo enlintador, pero son dei mismo (4) a través de un rodillo distribuidor tipo y tienen las mismas funciones. (31mediante ·sallos" entre el dador (1) y ese rodillo distribuidor (3). o sea. que no está en contado con ambos (1 y 3) ai mismo tiempo. El rodillo oscilante está recubierto de goma. 3. los rodillos distribuidores (3) se ocupan de pulverizar y esparcir la tinta. formando un delgada peUcula. AI mismo tiempo que rotan. oscilan lateralmente y, de esa manera. extienden la tinta mediante el "batido. Generalmente tienen un recubrimiento de plástico. El prime r rodillo distribuidor (3) recibe la tinta dei rodillo oscilante (2), mientras que Cubeta de mojado los demás rodillos distribuidores (3) reciben tinta de rodillos dadores (41. los últimos rodillos distribuidores (3) Cilindro porta-plancha transfieren la tinta a los rodillos entintadores (6).
GRUPO ENTINTADOR (PIRÂMIDE) Y SISTEMAS DE MOJADO
4. los rodillos dadores (4)están colocados contra los rodillos distribuidores (3) y toman la tinta de ellos o se la proporcionan. según su posición. Son de acero fundido. pero tienen un recubrimiento de plástico. como los batidores. 5. los rodillos de transferencia (5) transfieren la tinta entre los rodillos dadores 141. Están recubiertos de goma. 6. los rodillos entintadores de forma (6) transfieren la tinta de los últimos rodillos distribuidores (31a la plancha. Tienen un recubrimienlo de goma.
SISTEMA DE MOJADO 7. El rodillo dador es de acero cromado. B. El rodillo oscilante de mojado tiene un recubrimiento de goma que está enfundado en un forro de felpa u oiro material similar. Se emplea un forro de este tipo por su capacidad de absorber agua. 9. El rodillo distribuidores de acero. lO. los rodillos mojadores tienen el mismo recubrimienlo que los oscilantes. goma con un forro de felpa oalgún material similar.
También ~ unporranre reducir ai mínimo la cantidad de entradas en máquina, pues los cambias de plancha suponen mucho tiempo en comparnción con la tirada (ver ~salidas .. ,
9.6.1). A continuación se onolizará con maror profundidad coda uno de los pasos de este proceso.
PU ESTA APUNTO DE LA PLANCHA 1u1 Con la finalid:1d de obrener el registro preciso en !ali diferentes tintas, es imponante que las planchas se insert:>n en lo máquina correctamente. Los pernas de fijoción y las perforacioncs de la plancha fucilitan el montaje (ver "Peüculao) planchas", 11.2.5). La inserción de la plancha ~c suelc hacer manualmente, pcro las mátluina!l> cun !loi!'lremas de cambio autom:íóco de plancha son cada vez más com unes.
243
11> CONING
Ellenômeno conocido como coning se produce cuando la mancha dela primera linta queda más ancha que la mancha de la úHima tinta. Su causa es un estiramiento dei papel ai pasar entre los rodillos de cada conjunto impresor y puede ocurrir tanto en offset de hoja como de bobina.
l. lma;u comdl tn la plantha.
2. Elpiptlst tstirl ll fiiSM tDtrtlosrod•Uosdtlpn' "''tnJ111118imprnwy rtt:íbtr la llll lldla. prtstntndtsumiJordtiM· m~tiôn tr~laparttinft
... El TINTERO la tinta se deposita uniformemente en el tinlero y. una vez allf. el rodillodador la recoge.
riordtl piitga.
... MONTAJE OE LA PLANCHA Es muy importante que la plancha se inserte correctamente para evitar. en lo posible. faltos de registro.
3.Etpipt4tteupmsu forrtU~on;iuldtspuudt
lailnpusaóndt lamancha lo cllalhauqut tambiiiLt imagtn illlprmncojl
REGUlACIÚN DEL AUMENTADOR 11.1z EI alirnent.1dor debe regularsc: de acuerdo ai fonnato de la hoja. \ demás, debe ab.ar una
sola hoja cada •ez.
4. Aii11primírllugunda tir~II. -'PiftlstHtin
nunamtlltl y la rundla caepotdutrldlloshrdndtlapnmttl.
REGISTRO OE LAS HOJAS •w anrc~ de entrar en el cucrpo de impresión. Esre registro pennitirâ asegurnr que la imagen se imprima cn
Es muy importante que cada pliego sea regisrrado cxacrameme
el mii rio a lo largo de todo el proccso. de modo que el producto final impreso sea lo S. AsptctodtllimpreSIOII Gtspun *lpÜCifla tinbtft losdos conJuntosimpruotts
más correcto posihlc.
PRECONFIGURACIÓN OE LOS TORNILLOS OE TINTERO •u• Realizar cmbios en el aspecto de ht irnpresi6n a través dei ajuste de los tomillos de tintero es un proceso relativamente mcficnz. Por eso es ran imponante q ue la configuración inicial se realke lo más mi nucios:unente posible. Los tornillo ... dt tinttro se regulan manual o 3Utom:Íci(."3mcnre, con la información prm eniente dei esciner de pl:tnchas o dei fichem digi r:al original, base de la impresiõn.
EOUILIBRIO AGUA-nNTA ll.U 11> LAS CRUCES OE REGISTRO
Se utilizan para controlar el registro de las diferentes tintas en la impresiôn. Aqui se muestra su aspecto en una pellcula negativa.
244
Es importante realiza r el equiJjbrio agua-tinta de fonna correcta. C n exceso de agua oca!tiuna un cxceso de soluci6n de mojado en la tinta, lo que a su \ 'C7 pucdc dar lugar a puncos blancoc; en la imprcsión. Por orro lado, un déficit de solución de mojado pucdc provoca r un leve entintado en las :ircas no impreso~c;. fenómeno conocido como dry "P·
!MANUAl DE PRODUCCI@!ili!ill
-
REGISTRO nu Cutndo ~1mprime con \-:uiOS colores es de suma impomncb obtener e:l rt:gi!ttnJ correcto,
JXIn ~.segur.ar que cada rint2 se siníe arriba o :a~jo. en correspondencia con las orns rinw, ron 13 máX!m• precistón posible. Lamem•blememc, d fonruto de 1>.< hoJ>.< de papel se altera ai plS2r por la máqwna de impresión y al ser 'Omctido a la proión c.Je l
COBERTURA OE TINTA tUJ La cantidad de anta que se tnnsfiere ai p:tpel se denomma coberruro de tinta. E.< impormntc que la cobcnur:~ de tinta sea correcta. Un cxccso de tint.1 oasiona repintado y problemao; de o,ccado, y las im:igenes pueden perder conrrnstc cn Iali áreas md~ o~ras. Si la cobcnura de tinta es demasiado haja, la imagen se decolor.1. La cobertura de Un[a se mi de con un densiró mctro (ver 13 .4.1). Si la cobertura es dcma~iado baja cn un área específica, ..,e dcbt: L-amhiar la configuradón básica solameme cn esa zon:a, regulando la dosificación de tinta con los torniiiCK de tintero.
Si ln coberruro de anta de uno solo de los colores cs dcma,iado baja, se pucde producir una dt:S\ iación de e\e color en bs im:ígen~. Fst.1 'ituacic>n .,t dctinc como equilíbrio
de color defecruoso. El equilíbrio de rolor se controlo con la< cortas de gri;es. cuyo rolor "'altero c-uando d equilíbrio de rolor no es el correcto (\cr 11.-l.l).
CONSISTENCIA OE LA PRUEBA •m
... LAS nRAS OE CONTROL
Las tiras de conlrol permiten medir y evaluar diferenles parámelros de ca6dad necesorios para la impresi6n.
L1 prueba fin•l de prtimpre
CONTROLES EN IMPRESIÓN OFFSET 13.4 AJ impnmir, ~iempre debcn colocarse tiras de: comrol cn las hojas parn medir)' controlar la olidad de la impresi6n. El control de impresión e11 un prerrequiliito que facilita lo~
aJu;re; de los valores dei trabajo de preimpresión (por ejemplo, la producción de originales e irnJgenes) de acuerdo con los requerimientO\ de imprcsión. \Jgunos de los parámetros que deben comprobarse son: la ganancia de punto, la densidad, el equilibrio de grises, el rrappmg, el remo
GANANCIA OE PUNTO ttu Cuando la gan:mcia de punto se da durante 13 producción de las planchas de impresión, se de~ a qut el t:un~uio de los puntos de medi os tonos cambia cn cl momento en que son
tron>feridos a lo piancha. Si se utiliza una película negam a ;e obtendr.i una pnancia de pu mo y si se uoliza una película JX>Sitiva se obtendr:i una reducción de punto. La gananci• de punto "' pnxluce cuando la tint:l es rransfenda desde I• plancha a la mantilla de caucho, ) dt'ide ésto •IJY.IJ>el. Al pasar I• tint:1 por las wn•• de presié>n de los rodtllos. los
.. GANANCIA OE PUNTO- PARTE I
Cuando se expone una plancha negativa se produtirá una ganancia de punto (arribai. Cuando se expone una plancha posttiva se produciti una reducción de punto labajol.
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-·
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pumos de trama 'e Jf_rr:mdan liger:uncnre, lo cual gcnern un oscurecimiento de Jus bloques ton:~k-s y de la~ imágen~. Tambu!n hay una ganancia de J1unto óptica que depende de cómo se rttleje r se difund:~ la lu1. cn el paJlel. La ganancia de punto total cn el papel
.. GANANCIA DE PUNTD- PARTE 2 los puntos de trama se comprimen en la zona de preSión entre los cilindros. causando asi el crecimiento det área de tosmismos.
está compucru por la !.uma de l:b garu.ncias )' las pérdidas de punto gener:td:as cn la confección de la pi ancha, en la prensa ) por efecto uprico. La ganancia de pumo en la m:íquina de tmpnmir es la que m:is inAuye. Pucsro que la lCõJnancia de punto da como rec;-ulrado el ~urecimiento dei impreso, debe ~cr compcn"iada en cl ongmal digital. Para que cllo se pueda hacer corrccr:.uneme, es necesariu saber cu:il es la ganancia de pumo dcbida ai proc~ de irnprcsión, cuál la dcbida ai p:apel y cuál a la muna que \e unlt~1rá. El nnpresor dcbcn controlar regularmente las gananc•as de pumo y anotar lo"' \'alores ohtenidos. Una imagcn que no haya sido ajustada para compensar la ganancia de pumo o;:aldr.í m:h oscura de lo descado en l:a impr~ión.
.. GANANCIA DE PUNTD - PARTE 3 El punlo impreso en el papel genera una sombra dela luz reftejada que. a vem. es mayor que el propio punto.
Dado que la cun a de ganancia de punto es una cun a conunua, es suficiente con indicar los \':llores par.t uno o dos ,,..)ore~ tonales de la misma. La ganancia de pwuo !)e ntide en primcr término par.t un \·alor tonal dei 40 %, }' a "eccs también dei 80 %. Un \'2lor corricme de ganancia de pumo e\ apro,imadamenre 13 ~ en el rnno de 40 % para una trnma de 150 IJ>Í en un papel esrucado (película negath'3). La ganancia de punto siemprc se 1111dc cn umdadcs de porcentaje alhnlutas. Eso significa que, en e:l ejemplo anterior, un área con nlor tonal de 40 % en la película se tnnsforma. en 63 % en la imprcsión (40% + 23 %. 61 %). Los fuctores que mAuyen cn cl nil'el de ganancia de punto en la m;iquina de 1mprimir .!tDn la calidad dei papel, cl tipo de proctso unlizado y la lincaturn de trama. Lo~ papeles no cstuc:~dos, por regia gcnernl, dan una ganancia de punw mayor que lo~ papelcs e~ru· cadoo;, y cl papel de penódico c.l:l una g:a.nancia atin mayor. Los fabncantes ricnc:n 13 inror-
I> GANANCIA DE PUNTD
li> GANANCIA DE PUNTD EN DIFEREHTIS TIPOS DE PAPEL Este diagrama muestra una comparación de la ganancia de punto para diferentes tipos de papel
la ganancia de punto se mide con un densit6melro ylas tiras de conlrol Los valores lonales de referencia hab~uales son ei4D I y BD I. La ganancia de punto siempre se mide en unidades de porcentaje absolutas. Por tanto. un valor tonal dei4D 1 en la película se transforma en un 63 1 en la impresión. si la ganancia de punto es del23 1. El efecto que tiene una ganancia de punlo del23 1 en el producto impreso se puede leer en la curva dei grífico de la derecha.
Si se quiere saber cómo definir un área tonal con un valor dei4D I. se traza una Unea horizontal desde el valor 40 1 delejt dt impresi6n y se contiaúa hasta que corte ta curva que describela ganancia de punlo. Desde el
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punto de intersecci6n se traza entontes una linea vertical hasta eleje película. donde se puedeleer el valor correcta. En este caso. si se quiere obtener un valor tonal del42 %en el impreso. dobe ajustarsela película al25 1.
lllJci(;O d~ g:m:mt:la de puneo de sus diferentes calidadC!!a de papel. Tamhiên la tt.:mi<.-a de lmJlrt~ión cmple.ula influ)C cn cl gr:Jdo de g:anancia de punto. La rouciu off'I-Ct c.lc hubana, por cJcmplo, o.,e caracteriza por W1 ma) or ni' cl de ganancia de punto que la máquma de tmpnnur off~t de hojas, a igual calitlatl dei pa~l. 1-in:ahnentr, una malor
lmeJrura de tram• 'icmpre da una ganancia de punro algo ma)·or que una lin<-arura menor, cn cl C3~ de que se ~ la misrna te.:..., ln de 1mproión y un papel ~uni lu.
DENSIDAD '"' L1 dcrv~•d:ad C\ una rnedada que expr~:a 1:~ c..-antidad de nota que aplic..'2 la maquma de unpnnur cn un papel dctCmlinado. Si la capa de unta no C\ \Ufit:acntcmcntc c..lcn!lJ, el unprC\0 pre~ntar.í un J\)X!l."tO rn:nc y a)Y.Ig.uJo. Si hay un C\t:c~o de tinta ) lo., puntos de trnma .,c defom1an y c' tienden, 'C obtendr.a un comr.l"'tc J)()bre, y umhu!n pucden e\i"'rir problema\ de 'cc.:~do tJUC, a su \'l!l, austn cl repinte de ((}') plu:g~. Pur C"tU C) arnpor· UlllC unli7.ar una C2nuc.lld de ri nu apropiada cn relaciôn con ti PJJH:I. r n tudo aw, cl unprt:\CJr delle hac.:cr prueb;as ai respecto. Pu·:~ med~r lo\ tonos ç()hdcx: de la~ ura~ de con~ trol c.e ut.il11.a un c.len\ltometrO. de tonos llcnos. En hla\ ura., ha} por lo mcmh un .ãrea d~ tono llcno por c..·ad;~ linu.
EOUILIBRIO OE GRISES nu
e,.
en cantetl.tc.ll"' i~uJc,, 'c!' f n reona. çt (., \I c..lcbc olllener un !'fl\ neurro; ''"embargo, en la pr.1c..1u.":: "te: ohtcndr.í lu que 'c cnnoce con cl m,mbrc de dc.,,iadcín de c..·olor (\·cr ..Tc(lria dei colur.., 4.4 ..!). l..1' caU-.J.\ de cllo pue· den 'Cf mUioplc\: cl color dei papel. la tlitúcnciJ de ganancia de punm de c..-.ad.a nnu. la Jdherencia mcornpleta de las umas o imperfeccionc' de tu.. pigmcnrth. FI cquihbno de !{fi\C., C"' nnportante porliUC aruda J deu:nmnar 13 IIIC/.t:IJ c.:orrccta de colnrC"t. St cllulance tle colores no c:.!t adcc..uado, ...c pmduce d fcmjmcnu de de.,, iat1Ón de color en elunprt:\ccl"\t d c.:omJX)r· tamtcnto de la máquma de unproión traOOjamJo con un dctenmnotdu Jl3J>el, la' uma~ de unpre\u)n )' la., lr.llll:l"' t)UC 'C quicrcn uUii7.ar,) 3JU'itar el trahajo tlc prcamprc\tOn de
IJ> VALORES OE EOUILIBRIO DE GRISES Ejemplos de valores de equilíbrio de grises para un papel blanco eslu-
CI
5 11 Z1 31 61 5I 61 71 1t 91 t5 111
Mll411ZI2t314151il111llt Y D 4 5 12 21
30 39
49
59
69
79
84
89
Ejemplos de valores de equ1Ubno de grises para un papel no estucado. para periódico.
c1 s MI
11 21 JO
u so
n
to
vs
111
57 67
77
17
17
60 11
2 4 11 19 21 37 47
••• •• -~
IJ> MARCA OE REGISTRO Em marca se utiliza para con~olar ol rogls~o de diferentes componentes de calor en un 1mpreso. la imagen que se muestra os la que se ve sobre una peUcula negativa
.. OEHSIDAO NORMAL los valores haMuates para las denSIdades de!Dno U.no en míquina de imprimir offsel de haja para papel estucado son,
tt 1.9
c, 1.6
lt 1.5
y, 1.3
IJ> EOUILIBRIO OE GRISES Sin un equilíbrio de grises correcto puede producirse el fenómeno de desv1at1ón de
cotor en el impreso. En este ejemplo. la parte superior Ílquierda de lJ imagen tiene una desYiación de cyan.
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--
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.. TRAPPIHG
..
.
..
. .
. .
Cuando se imprime mojado sobre mojado. como en la cuatricromía offset. la adherencia de las tintas una sobre otra no es total El problema va en aumento con cada nueva tinta que se aplica. La imagen superior muestra el resultado real mientras que la imagen inferior muestra cuál habrfa sido el resultado si las tintas se hubieran adherido totalmente una sobre otra. acuerdo con t!
rencia con el tono de gris equivalcnre impreso solamenre con negro (k'). Si el balance de grises es correcto, se ha de ohrener un \"alor ronal ,;suahnenre similar en los campos de equilíbrio de gri<;jCS y cn sus correspondienrcs campos de referencia con tinta negra.
TRAPPING 110 .. CAMPOS OE EOUIUBRIO DE GRISES
Elequilibrio de grises puede controtarse en los campos de equilíbrio de grises de las tiras de contrai. donde el gris CMY se compara con el gris compu esta sola mente por negro (K).
L:1s cimas ofTset se :ulhieren con mayor Jificulrod a otras cintas húmedas que ai papel. En offset se imprime nonnalmente ..mojado sobre mojado", lo cual significa que todas las tintas se imprimen unas sobre la!) ocras antes de que se ~equen. El significado de rrnpping (atr:tpando) hacc referencia a l:t canrid::ad de rinra que es atrapad::a (que se adhiere) a una rin1::1 ra aplicada en el papel. FI gndo de trappil/g se puede medir mediante un densitómctro. En las tiras de control ha) campos de medición para el rrappi11g, disponiendo de campos de sobreimprcsión de dos tinta!'> diferentes superpuesta,5.. Su densidad combinada se compara con la densidad indhidual de los colores correspondientes ai imprimir con tonos llenos.
.. CAMPOS DE TRAPPING
El trapping puede revisarse con ayuda de tos campos de trapping de las tiras de contrai. Estas campos contienen dos tintas. una impresa sobre la otra.
248
.. EL DRDEH DE LA IMPRESIÓN YEl EFECTO TRAPPIHG
-- --
Si se imprime et cyan antes que el magenta. la capa de cyan será más gruesa y se obtendrá un calor de un tono lleno frio y azulado. En cambio. si se imprime primero el magenta. el tono resultante será un azul morado.
MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA
I
LfMITE OE COBERllJRA OE TINTA 11u Se refiere a la cantidad máxima de tinta que se puede aplicar a un papel específico con un método dctcnninado. Este limite se ex-presa en porcenrojes. Por ejemplo, si se imprimen las cuarro tintas C.\1YK un:~ sobre orrn con \'31ores plenos de cinta (100 %), se obtiene una cobertura del400 %. Pcro no se puede aplicar tanta cinta sin ocasionar problemas de repintado, pues cada tipo de papel puede absorber sólo una dcccrminada cantidad. Por ello, debe comprobarse cuál es el grndo de cobertura de tinta que puede aplicarobre el 240 %. El límirc de cobcrrura de tinta debe dctenninarse durante la fase de preparación (ver "lmágencs'\ 5.8}.
CONTRASTE OE IMPRESIÓNINIVEL NCI 1w Cuando se imprime, se prefiere usar la máxima canridad de rinta posible, manteniendo a la vez. c) contr.lstc en las áreas oscuras dei imprcso. Para dctem1inar la cobertura óptima
de tinm dcbe mediNe d conrrnste de impresión relativo, que consiste en la diferencia de densidad dei color entre una trama con tono dei I 00 % ) una trama con tono dei 80 % di,;dida por la densidad dei tono I 00% (para impresión de periódico se suele utilizar una trama coo tono dei 70% en lugar dei 80 %). El contr:3stc de impresión óptimo se obtiene cuando la diferencia densicomérrica es máxima entre el tono dei 80% y el tono dei 100 %, lo que sucede cuando la densidad en cono lleno es lo más alta posible sin que la ganancia de punto resulte excesiva. La densidad de la tint'l que da cl contraste de impresión óptimo tambit!n da la cobertura de tinta óptima. Para medir lo.;, tonos coo un den!titómetrn pucde utili1.arsc un filtro de polariz.ación. Este proceclimiento se denomina medición NCI (Nomml Color l mrnsiry).
... El TRAPPING El trapping se mide en las campas de Irapping. cama se muestra en la figura superior. la fórmula para el cálculo dei Irapping es, 01+2- 01 02 01+2 = Densidad de la superficie can las dos linlas sobreimpresas. medida con el filtro de la segunda linla en el densitómelro. 01 = Oensidad de lona lleno de la primera linla medida en un campo delono lleno con el filtro dela segundalinla en el densitómelro. D2 =Densidad de lona lleno de la segunda tinia medida en un campo de lona lleno con el fillro de la segunda tinia en el densitómelro.
~ El CONTRASTE DE IMPRESIÓN RELATIVO
El contraste de impresión relativo se define según la fórmula, Dloo-Dao
'-·oopmoio--v I .!
v
r"'"
1'\. ~
OtnsidadtniDIIt•noiD108l)U
... MEDICIÓN PARA ENTINTAOO ÓPTIMO la densidad de tono lleno se puede encontrar en el punto más alto de la curva. Corresponde a la densidad de tono óptima. yafrete el contraste máximo entre el 80 %y eliDO %.
I
D1oo 0100%= Densidad con lona lleno 1100 %) de un colar. Daox =Densidad con tono dei BD %dei mismo tGlor.
... DENSITÓMETRO El densitómetro mide la ganancia de punto y el nivel de entintado (nivel NCIIen la impresión.
249
lll' IMPRESIOH FANTASMA Cuando se produce este fenómeno el rastro
lll' FALLOS OE REGISTRO Los fatlos de registro generan imágents
... ;PARAR LAS MÁQUINAS DE IMPRIMIR! Si aparecen molas en la impresión. hay que parar ta prensa ylimpiar ta ptancha y ta mantilta.
de oiros objetos impresos aparece en ta dirección de impresión. A la izquierda se
muestrala imagen comctamente impresa. las dos imigenes de ta derecha fueron
impresas en diftrentes direcciones (según las flechas! ymuestran c6mo se pu ede manifestar este faUo en ambas direcciones.
desenfocadas. apareciendo bonles
coloreados yáreas no impresas.
INCIDENCIAS DE IMPRESIÓN OFFSET 13·5 F n 1mprec;ión offset pueden producirse una serie de incidencia., indeo;e:ubo;;. Si o;e conocen hh mas comune) y se :malir.an sus causas. los problemas son mãe; f:íciles de:! pre,entr. A continuJdón, M= analiuan ::~lguna~ de la' incidencias más habirualcs: fallos de registro, arnnado y moteados. repinte, impres1ón fJnta!trna, rerno<~quco y rlohle imprcsaón.
FALLOS OE REGISTRO "" lll' MOTAS los desprendimientos de partículas de papel que se adhieren ala plancha o a ta mantilla aparecen en la impresión como puntos btan· cos (motas) que destacan particularmente en bloques tonales oscuros. En el caso de
un bloque tonal negro. se puede disimular ta vulnerabi~dad a tas motas mediante ta apUcación de un tono negro profundo (ver ' Documentos. 6.3.21.
Como "iC ha mencionado anteriormente, en impresión off,et no e~ prn:ihle lograr un rcfnStru perfccto entre la!t diferentes untas, sicmprc hay f:~IIO\ de reglSlro (\'(~r 13.3.6). Es:a-. imperfeccione\ \C sudcn disunul2r mediante trappmg (\"Cr ..Documentos", 6.~). Si no se ha hecho el m1ppmg o si la falu de regtsuo es excec;i' ~. se o~rv:m dccoloracaones en lo, hordo o hucc.:us cn los objetos de color. La fulrn de registro puede ocasionar también imâgcncs descnfoc"Utlao;. La cmer~radurn de los problemas de registro 'ari:a en las d&c;tmtas pan~ dei pliego impreso. siendo mayor hac&a los bortle't cn 'iu parte inferior. Por c~n. a 'ec.:~ 'e opta por no llcnar toda la huJa en la~ unprcsJoncc; con 1mágen~ que 'iOn especialmente
ARRANCADO YMOTEAOOS 1w En ocasione-. se desprenden dei pliego pcqueilas parúculas de paJ-,el durnnrc la 1mprt'iiún.
r ..tc fenómeno se dcnomm:a arr:.1n<.-ado. Cu:mdo e-.tas panículas se adhieren a la superticic unprcsora de la planthJ, dan lug-ar a pumo~ blanc.:os nn 1mpre)()\ en cl papt:l, }iJ que las partículas rcpdcn la tinu. EstJs manchas blanc:as se denominan motas. Cuanclu aparccen motcado!t cn la impresión, hay que parar la m:iquina de imp rimir y limpiar la plant:ha y la rn:mrilla. l.a!t L-au,as dd arrancado pueden !toer. la mala rcsisrcncia superficial dei papel, I:~ alt:l "i.scosidad de la tinu o a ta cn-c.,Jva velocidad de 1mprcsión. El offser sin agua presenta mayores problemas de arrancado y moteado, porque la Ü;rosidad de l a~ tinms es mayor y porque la solución de mo1:tdo que se cm pica en cl offsct con agua manticnc lirnpias !.as planc.:has ) mantiiJ:~,.
!MANUAL OE PRODUCCIÓH SRÁFICA !
REPINTE "" I .ao; hoja\ unpre~\ pucdcn mancharsc mutuamente cuando la cobenur:1 de tint::a ha ,ido mu~
ele\ ada n cuando ~ m:mtpulan la'lii págma~ antes de que se hayan c:eado suficientemtntc. Este problema puedc e~ita~ con el uw de poh'os MXanres u otros sistemas de seC3do. La rinra cyan sucle ser la de más difícil seado ), por lo tanto, la má~ propt:n~ ai repinte.
••• ••• ••• ••• ••• ••• • •• ••• ••• ••• ••• ••• ••• ••• ••• ••• ••• ••• ••• •••• •• A
8
REFLEXIÓN IIU La:, ~rrandcs ma 1mS Je colora rncnudo requieren mucha tinu y ello pucde af~ctar nebrati\'amentc ai resto de la unprc..idn. Adem:Í!ma. 1-':stc 'iC manificstJ cn la:, ma~as de calor, cn fonna de ras1ro~ de la impr~i6n de ouos objclOS dei mi"omo plicgo. Por lo gcncrnl, son rastros de menor cantidad de tint:1 t~U!-.ado... porque cl cilindro JlOrta-pl:1nch:1 no alc...-.1n7.a a tom:Jr suficiente tinta --desde cl grupo entimadorpara las zona.;; que precisan mucha. 1-::., m:Í\ hahirual que Cequcilo fonna[o (\·er la ilustraci6n de la pág..HO).
OEFORMACIÓN OEL PUNTO- REMOSOUEO YOOBLEIMPRESIÓN llu La deform:sciún dei punto ricnc rclación con la alteración de la fonna de lo"< punt()'. de crama, lo que producc una ganancta de punto. l.a causa de la dcformaciôn puede ser un problema cn la \'clocidJd periféric..-a relati'a entre 1<,, rudillos, C.."aU"lo;ulo por fallos mc::t..-..imcos o técnico~ en cl procc\O de impresión, :mnque [ambién puede dehel'\e a faJio.., en la manipulación dei material elegido. F.,tc upo de cleformaciôn cs conO<.·ido como remOSOr una prc\iún cxccsi\·a entre el ciltndro poru-mantilla y el cilindro de impre!tJÓn, o porque el cihndro porta-phmcha )' el cihndro porta-mantilla no rotan e.~actameme a la rni\1113 'c:locidad. La c-Ju'ia de c'ilõl mciclcncia pucde ser que los cilindros teng:m distintos perímetro\, c.·on 'elocidades penférica:. dilitlntao;;. Se puede ..olucionar con una puesta a punto adccuada: colocando ho)J\ de pJJ>el entre cl caucho r el cilindro de la manrilla. La doble imprc'iiún (Jou/Jimg) se producc cuando se obtienen punto~ de trJma tlohlc' w lapados, uno m:is fucne que el otro. La cau'ia de este fenómeno puc::dc ~er que la ten!tÍÓn de la manulla M!a msuficiemc, de modo que los punto'l de trama \ayan a parara di fcremes lugart!S en la mantilla cn cada nuc,·a rotación dei cilindro. Lm. puntos O\"JIJdos o duplicado, afectJn a la ganancia de punto r ocasionan una coberrura de unta maplr a la dcfin1da inicialmente. En consecuentia. la unagcn nnprcsa aparecer:i más uscura. F'xisrcn C..'3mpos cspccialcs en las tiras de control par.1 dctcc.:tar e'!os fullos.
COLORACIÓN 111 ' \C apunraba antcriom1ente, una solución de mojado pobre puede hacer que b11 :irea\ no impre\Ora'i de la piancha se colorccn y se ,·uehom imprc~ras. EI toumg tarnbiCn puede producn"'ie si el agua de 13 \Oiución de mojado es excesi,·amentc dura; en e-.c cao,o, IW~ pigmcntO'i de tmta çc dt'iuchen en el agua y colorean el papel.
Como
c
o
••
.. OEFORMACIÓN DE lOS PUNTOS A. Remosqueo en la dirección de impres1ón. Puede doberse a una tensión do impresión mosiva o a quolos cilindros de la plancha. la mantilla y la impresión no giran ala misma votocidad. B. Remosqueo transversal ala dirección de impresion. Puede ser causado por el papel o por la mantilla. C. Ooble impresión lsombrasl. Suele ser causada por una mantilla insuficientemente tensa da. O. Repinte. Puede ocurrir por una cobertura de tinia excesiva o porque los acabados se reatizaron antes de que las tinias se hubimn secado suficientemente. E. Contracción. la puede causar una tensión de impresión excesiva. un tensado insufi-
ciente de la mantilla. una cobertura de tinta mesiva. una cantidad insuficiente de solución de mojado o una combinación de es1os factores
I • REMOSOUEO El remosqueo se debe ala extensión de los punlos da trama y consiste en la aparición de puntos ovales en la impresión.
• El CONTROl OEl REMOSQUEO El remosqueo puede controtarse utiüzando las tiras de contra~ si tos puntos están deformados. ello se ve claramente observándolos con el cuentahilos (figura de la derechal.
I--- --
• CDlORACIÓN Esle fenómeno se produce cuando las áreas no impresoras adquieren,color y se vuelven. en cierta medida. impresoras. Sus causas pueden ser, que elagua de la solución de mojado sea excesivamen1e dura oque haya una cantidad insuficiente de agua en elequitibrio agua-tinta.
SERIGRAFIAt3.6
• SERIGRAFIA la tinia se presiona mediante una rasqueta. El tejido ha sido tratado para que la tinta sólo pueda penetrar en las ãrm impresoras.
•
LA PEliCULA OE SERIGRAFIA
En serigrafia se emploa palfcula positiva de lectura derecha.
Movimiento durante la impresión
• IMPRESIÓN OE OBJETOS CURVADOS EN SERIGRAFIA la panlalla se desplaza deslizándose contra elobjeto en rotación. mi entras la rasqueta permanece fija.
252
La ma>·or 'enmj:a de la serigrafia cs que con c! la se puede imprimir sobre la mayoria de soportes, formas y fonnaros. Esta técnica se utiliza, entre otras aplic:tclones, para imprimir sobre loz.a, tela, metal y cartón. Así, los soportes pueden ser producto~ ran \"2-riados como tazas, ropa, envases de l:~ta y caneles. La serigrafia difiere significativamente dei resto de técnicas de impresión. r-..:o se rrnbaja coo una forma de impreresión. La panralla se )>repara de forma que la tinta sólo puede atr:l\esarlo en l:;~s áreas impresoras. La pantalla consiste en un tejido sintético delgado de rcticula rupida. Para que la tela sólo pennira pasar la ti ma en las áreas impresoras, se recubre con un3 plantilla o cliché. En la serigrafia de carácter artesanal, este cliché consiste cn una delgada película de emulsi6n (sttnnl) que cubrc: bs superficies no impresoras dei tcjido, pero no las supcrficies impresoras. Funciona como un moldei se confecciona cortándolo a mano, quitando las partes de la emulsión que cubren las supcrficies que scrán impresoras, humcdeciendo el resro con una sustancia adheren te y dejándolo secar. O bviamente, este méccxlo manual no se usa en la producción a grnn escala. En la serigrafia industrial se emplean otros sistemas: una película de lecrura derecha (RRU) 'iC coloca en la p~mtalla )' se revela. Las :írcas expuestas a la luz (no impresoras) se endurecen posteriormente mediaore el revelado r la emulsión de las áreas no upuesras se elimina con el l:l\·ado. Hay d iferentes métodos >' materiales para producir películas de serignfía. En algunos de ellos la película .;;e proccsa una 'ez adherida a la te: la; en orros se procesa aparte y se adhiere a la tela después. TEJIOQ IU I
Los distintos dpos de tejido normalmente se diferencian por el espesor de la banda, su grado de impermeabili2..1CÍÓn y el camaiio de su superficie de impresi6n.
[10.1 L DE PIODOCCIÓM 6RAFICA l
Depcnd•endo de quê material sea, el tcjido empleado en sengnfia se puedc clasificar cn tres tipos: org:ínico (seda), <Íntético (nrlon o poliéster) o metálico (acero moxidable). También ha) rela. de mareriales combinados (por cjcmJ>lo, n)•lon y poliéster, poliéster metali7..1.do) > di\·crsos cracmuentos espec1ales dei material.
• TEJIDO
Si se clasifica por su estruc.:rurn, el ripo de tejido lo detenninan los siguienres paráme-
c
tro>: cl diâmetro de lo; h•los, la dcnsidad dei tcjido ) la superficie. Cuanto más grueso sea el hilo y má~ denc,o el tcJido, tanto más gruesa será la cap:a de u nra en la •mprcsión, por lo que cl riempo ele secado dcbcrá ~cr m ás prolongado. la t t04iÍÓO }')a CStabJJidad de )a panrniJa tn cl bastidor 'iOil fat"torc~ mU)" imporunt~. Si la p:mtaiiJ no csl..i colocado en forma exactamente rectilínea y en :íngulo recto cn el bastidor, se p ucdcn gc nc rar parroncs indeseaclos de imcrferenciob cn cl dit;clio )' efectos mo1ré ('er "Sal idas", 9.1.6). L~ tcjido~ ~e pucden adquirir por separado. pero también çe comerciali1.2n p fijados en los marcos. C uando la emulsión serigráfica ~ cxpue'lta y unicl:l ai cejido, dcbe compro barse que: las :íreas no impresoras no tengan ningún aguje:ro. Es habitual encontrarse
con agu,cros en I• pantalla, que deben parchearse con un rellenn.
lA TINTA DE SERIGRAFIA IUJ I.a ri nta cuyo sccac.lo se producc por b C\<-aporación de 'iU.!t disoh enres cau.~ un daiio considerablc en el medio ambiente. Por eso, actualmente se utiliz.an c-.1da , ·ez moÍ) omas ai agua de ~cado por radiactón U\ : Es impomnre que la tint.:l ~que r.ípidamentc, ya que la scrigrnfía no pcnnite la impresión mojado-sobre-mojado, "'ino que cad:t tinta ncne que estar sel'3 :tntc'i de aplicar la siguiente.
•
D
las características más impo.Untes dei lejido son las siguientes, 1. La densidad del lejido, se expresa en número de hilos por centímalro de borde ide 1Oa ZOO es lo normaU Z. La superfície übre, se expresa como el porcentaje de la panlalla que está abie.U 3. E1 d1ámelro de los hilos· se expresa coj las siglas S (pequeno). M(mediano). TlnormaU y HD lgrueso)
SERIGRAFIA SOBRE DBJETOS CURVADOS '"' Par.t imprim ir ;,obre objetos Circulares, como botellas o latJ), ~.te utiliz..1 un método <(jstimo ai de la \Crigrafia tradicionaL En esta última, el soportc r la p:mtall3 pennaneccn fijos, mie ntrns que l01 r;b<.jUCta avan1..1 sob re eJ ra miz para prcsionar la tinrn a tr:l\é.!t dei mismo. En la 1mpre\tÓn serigráfica sobre obJeto"' circulares t2nto cl soponc como la pantalla \e m uc' en. F..J sopone, por ejcmplo una botella, ror:a sohrc su p ropio eje mientras IJ pamalla <.;e dcsltz.a contr3 su superfic1e a la misma \·elocidad (\er la Hu\traclón, poig 152). llay máquinas de unprcstón de scrigr:afi:~ que uciliz.an prcx:edimiento!t sim1larcs par2 imprimtr sobre soportc.!t plano~. pcro entonco. tienen un cilindro de imprc"õÍÓn que rota micnrras que cl soponc acompalia a la pant3lla. Ot:ras máqui nas impnmen empl~ndo una banda transportado~ estrecha.
HUECOGRABADO t3.7 El huccograbado C!t una antib'l.l:l técnica de impresión directa q ue h:1 u tilil.:1do d istintos méEOdos de irnprestón. I::.Stos han ido c,oJucionando: dt!!.dc el gr:1bado dei metal hacic nd o 1\Ur CO\ por donde l:1 tinta penetraba medbm e pre:;iôn, ha.!tta un sbtcrna de cl.plorac1Ón q ue rra n.!tnu te la infonnación de un original a la punta de un dtam3ntc que graha elect.rón iC"J mente un d lindro de imprcsión. El huccograhado es una técmca cara, únic:uncntc rcntablc cn unpresiones de gran volumen. La~ máquinas de huccograbado son máquinas rota o' 3.) de bobina, general-
•
SERIGRAFIA. PROS YCONTRAS
+S. puede imprimir sobre la mayorla de los maloriales. inclusive cartuü· nas y cartones + Tiene un bajo porcenlaje de macula· lura + Pueden umse tinias ai agua -No es apropiada para ünealuras de lrama alia - Presenla problemas para la repro· ducci6n de todo el rango tonal las transiciones lonales suaves pueden perderse L __
_ _ _
___j
Z53
rneme de gran dimen~ión, c unpri men a grnn \-tlo<.idad. F I huccograhaclo e~ una u.'cnica
li> FORMAS OE IMPRESIÓN OE HUECOGRABAOO Alo izquierda vemos una forma do omprasi6n por grabado qufmoco y lo impresi6n resuiL!nte. a lo dtracha. por grabado me cónico.
de improicln dín..-cta que uuhu d si.)tema 10\Cf'W de la técnia dei gr.abado cn rclie\ e: en e1 huecugrahado, la... áre.acr; amp~ras esun m2s bara~ que la' no 1mpr~r:as. '\o foC ur'ilitan plomcha,, t;mO que las fonna.!. unpresor.l"' son lct\ calmdrfh de huecograbado 't de accro rccubien o-. po r una l.imina de cobre. La' ;Írcas imprc'tOrn~ se ~rrab:a en cl t:ilíndm mediJnte un sistema me<.-.inico o químico, de modo que se f.."Onfigur:m mm:1~ compue.,us por unas cono\itbde!t mmti~Ja,, llam:ula, celdat; o aheolos. Para puder rcprodut.:ar punw-. Jc trama de thfc~nu: tamai\o cn d papel. ~ modafica el um:uin o la profundadad c.lc lcx ahéolo-,, o amln' cosas a la \CL Para unprimar, éM
LA FORMA IMPRESORA o111 Para C3da g-rnhatlo nuc\'fl hJ) C.J UC cnloc.:ar una nuc\a l.imana de cobre ~obre cl cilindro pmt J -fnnna. I.J l.i.mma de cnhre de lo.. calindro~ \C! obtiene por c:lcctrol l~i'>. aphc:ando \Uifam de l'uhrc ~· Jetdo ~ulfúnco.
GRABADO OUfMICO 1111
li> LA IMPRESIÓN POR HUECOGRABAOO Las pequenas celllas detnma se llenan con tini.! y una rasquei.! etimina lo bnta sobrante. la tinta setransfoere de la forma impresora ai papel
F.l primcr P•"O para crear un ltl'abatlo CJUÍmaco e' "11111lar :ai proccw de confeccaón de La plancha off-.ct. L. n gel fmo~n~oablc ~n.,1h1hu una película > \'IOfln o1 bluz, aprur:ando la imagen. El gel no o •bmam) como 1:.~ pl:ancha offiet (t:n el ~ ntido de q ue SU) dl\untos punro' ..cllu puedcn ~cr unpre'tore~ o no im prcsorcs),
..ano que ~oc cndurc.>cc máo; profundamente cu.1nu rnj, luz de eq)C')\ición rcClbe a trav6 de b pelícuiJ. El ~Indo de l:a fom1a de unprcc;n)n de cobre -.e rC2liZJ mcc.li;~nte un cfecto de corro,jc'in au..adc, por un liquidu que :actúa whrc el cohre y cl gel. 1·\re líquado dl\tu:IH~ de
fonna progrc~oi\ a la reser\"3 dei gel. Debado prccillamcnte a e..r:a tli,olucicln progrc\1\3, la fonna de nnprcsión infcnor \Cr"j di"'ucha cn dif~rcntes ni\ele"í, .,c~rún el e~pcwr de 13 re'\Cn·a dei ~cl. \ fr.l\ é' de c\tc proceso ~ obtitne una trama de cddac; o ahéc,IM con profundlcladC"'I, dimen'>Jone' ) fonnas nnablc\.
..
~COGRABAOO. PROS YCONTRAS
+ las formas impresoras aguan!Jn grandes
li> TEXTO TRAMAOO Oebido a lo técnica de uldas ulitizada on el huecograbado.los textos tamboen quedan 111mados lconnrtodos en tnma do medios lonosl
254
volúmones sin desgastes que obtiguen a camboarlis + El toste total por rjemplor en bradas de gran volumen os bajo + la reproducci6n de imagon es buena
-las Uneas y los textos resuiL!n tamblén tramados. debodo a que todas los áreas impresoras son estruduras tnmadas - Se hace un amptio uso de produtlos quomicos ysolventes en los tintas -los costes de preparacion son attos lno resuiL! rentable para tiradas pequenas!
(MANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA !
GRABADO MECÁHICO •m F.l gnhado se re2liza :1 tr.I\Ó de una cabc1;~ de lecrura, que utiliza luz. JY.I:ra lccr l:a información de"le una película opalescente. La película está basada en la película gráfica origin~l. U infonnaciün de 13 imagcn se transmite a la cal>c!7.a de! grabado, pro\ i~t:l de un di:tm:mtc que, mediante presión mednio, crea las cona' idade-. (ah·éolm) de la rnuna en la fonna irnpre\ora. La fonna impresora gim, l después de realizar C'Jd:J roucii;n completa grabJda, la C:Jbe7.a de grabado se despia a lo net...,ano en cJ cihndro para grabar e) :irt.-a siguicme, r ilSÍ suce~Í\'3mt:nte hasta que se complct:a el gruhado de todo cl cilindro. FI ~rr.~bado de cihndr«X tamhién puede rcaliz.arse de fonna directa l elcctr6nica J paror de la 1nfonnación clig-Jntl, ob,;:índose entonces la Jx:lk"Uia opalescente. Fn cl grabado directo y electrónico (ya se haga de forma mcdnicn o mediante láser) se pa\a thrcctarncnte de la infonnación dignai ai grabado dei cilindro, ~tin lccr nmguna película, lo cual requierc, ob,iamcnre, uabajar con ongmales completamente digit:alcs (imoígcncs Y textos). EstoS SÍ\CC:In:lS directOS de gr'dbadt~ e)c:ctrt)nÍ(:O (m ccinicO r IJser) nc-.lbarán 111l(Xmiéndosc en el mercado.
•••• 11> FORMA IMPRESORA OEL GRABAOO
OUIMJCO En el grabado qufmicolodos los alvéolos tienen el mismo tamaíio. pero distinla profundidad. Oebido a esla diferencia do profundidad. la cantidad de tinia de cada punto es distinta. lo que da lugar a diferentes tonos en la impresión.
LA TINTA DE HUECOGRABADD •m La onrn para huecograbado no debe tener una fluidez demasiado baja. para que el enrincac.lo de la fonna unprcson y la rr:msfcrencia de la unta Jl papel se rcalice adecuada· mente. Port.~ la tinta de huecograbado cs volátil. Con la técnia de hucc..'Ognb3do no se puede unprunir tnOJado·sobre-mojado, por lo c.1ue la tinta aplic:;ada dehe sec:ar'\C antes de que la o nu siguiente pueda 1mprimirsc sobre el papel. Gracia' a que los disol\'ent~ 'ol.i · tilc~ (tolueno) <1uc contiene est:l tina de se C\":::por:m mul r.ipic.lamcme, se consiguc un M.-c;ado ac.lecuado. f,te proceso se acelera. adem:í~. med1anre un sistema de aire c.-alicnte. Finalmente, c! tolueno C\-aporado dcbe ser recu(>erndo. 11> GRABAOO DIRECTO
IMPRESIONFLEXOGRÁFICA 1u Como \C h:t menciOnado amerionnentc, la Aexografia es una de las pocas recnicas moc.lcrnas de illlprC'iJÓn que hace uso dei principio de imprc'iión dei grahado cn relicvc. Se define como un sistema b'T'.ífico de imprcsión en rclie,·e, d;u.lu que en la forma impre· sor:1 las oirca\ imprcc;or:as csrán ele, ada.). Con e~ta térnic-J se puede imprirmr sobre l:1 rnayori.1 de sopones: papel, artón, plástico. metal, etc. F.sa ,·crs.uilidad ha hecho ele la fle~ografia una técnica particulam1ente popular en la indU$lria dei f"Jcl.;ugm.~.
FLEXOGRAFIA
En el grabado lliredo la forma impresora se graba por la transmisión direcla de la información digital desde el ordenador ai cabml provisto de la aguja do diamante. los movímíentos de la aguja pueden crear alvéolos de diferentes dimensiones. lo que permite croar unalrama de celdas de distinla profundidad
'"I
La flexognfia cm pica una fonna impr~ra de goma o de p(;i,t.ico) una técnica de impre·
sión dirttta. La onta ~c rransfiere directamente de la fonna impreo,ora ai llj;opone. La fonna de tmprc5,ión et, por tanto. una imagen espejo dei proc.lucto fina] impreso. Corno la fonna nnprc~ora cs de un material el:istrco, el cilindro de imprt\u)n tienc que ~r duro, ai re-·és de lo que
11> El ROOJLLO AHJLOX
a rodiUo anilox esti cubierto de pequenas
ctldas dei mismolamaíio. lo que faciüla la transferencia de tinia a la plancha de forma homogénea yrápida.
255
--
~~-·~~~~~~~~~~-
---
• FLEXOGRAFIA. PROS YCONTRAS
• BORDES EN IMPRESIÓN FLEXOGRÁFICA Muestnl de un borde en un punto ysu representación en el diagrama de densidad dela tinta para ese punlo. Como la capa de tinta utilizada en ftexografia es muy delgada y la forma de impresión es compresible. la huella de Los celdas resulta visible en las ãreas de colores planos. Est.. sena! se produce porque t.. Unea dei contorno dei área es más oscura y una pequena zona es más clara que el resto.
• LA PELICULA PARA FLEXOGRAFIA En ftexografía se emplea película negativa de lectura derecha (RREU).
+Se puede imprimir sobre la mayoría de materiales + Se pueden emplear tint..s a base de agua + la maculatura es baja + Se puede imprimir en distintos formatos - El remarcado es molesto -la reproducción dei rango tonal completo es problemática. por ejemplo. en el caso de lu transiciones tonales
--1 -
Forma de impresión
---.:::.. -
Área de impresión
• LA FORMA DE IMPRESIÓN PARA LA IMPRESIÓN FLEXDGRÁFICA la forma de impresión (película o pt..ca) tiene áreas impresoras elevadas de lectura invertida. ai igual que un sello.
suave-s
de oftSet, sino que se utilium sólo dos rodíllos par.~ la tr:m"tferencin de ln tinta a ln forma impn:sora..\lcdiame el rodillo anilox se consigue una transferencia uniforme de tinta. La supcrficie de este rodillo esci t:ubierm de un grabadu con pcquei'Hsima~ concavidades o celdilbs homogéneas, denominadas celdas controladoras. La tinta se l.J"ansfiere desde la fuenre de ti ma ai rodillo, y un3 haja o rasqueta elimina la tinr:a sobrante, para que se produzca una rransfcrcncia unifonne rdosificada dei rodillo anilox a la superficie saliente de la forma impresor:1, p montada en el cilindro de placa, que a su vez transtlere la imagcn ai soporte de impresión.
PLANCHAS FlEXOGRÁFICAS tm Exbten dos versioncs principalcs de planchas utilizadas cn impresión Aexogr:ifica: las planchas de caucho Aexibles y las planchas de fotopoümeros. Las de C'Jucho rcquieren una placa de zinc y proccsos de presión y remperarura para obrener una plancha lista para imprimir. Las planchas de foropoümcros, que son las más utiljzadas, se confcccionan mediante un procedimienro de insolación similar ai cmpleado en la elaboración de las planchas de offset. El polímero es fotosensible, de modo que :~1 exponcrlo junto con la película a la luz ultra\~oleclas áreas irnpresoras se endureccn. Se utiliza película ncgati...-a de lecrura derecha o RREU ('er "Película r planchas" 11.1, I 1.1.1 ) 11.1.)). Laszonas no expucsrns se limpian una ve7 revelada la plancha.
TINTAS PARA FlEXOGRAFfA 11u L:1 Aexografía se suele urili7..:tr para imprimir sohre matcriales no absorhenrcs, por lo que las tinms empleadas son 'olátile>. Ésms deben transferirse r.ípidamente de la fucnrc a la forma impresora, para que no se sequen las ccldillas dei rodillo anilox. Las tintas para Ae~ xografía deben ser, además, muy fluidos.
256
IMANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I
--
IMPRESIÓN DIGITAl ln FI cuncepto Ue •mrntc.,lón d1g1t2l agrup2 di,-ersllo de la tccnulogia d&gnal durante la úluma décad• ha pemuudn IJ ap:&ncmn de dl\er~ mctOJ(l)> de 1mprene para pequeiias cdicicme\ en cunritTnmi:~. l.-2\ p:.iginJs «cm 1an thrl.-t:Umcme dtl ordenador a la m::iquma de •mprc:"'lún c.hJntal ''" ncc~adJd de rt."\·elado de pelil"Uia o planchas. No e\.ige pu~ta~ a punto C(>ntlliCI~')
\e
puctlcn )JC;:ar
prucbas fJcalmcntc. \dcrn:íc.,, cl t6ner utilizado está \CCf) cu:lndo Ja, hojJc., llcg2n a la c.,alitb de b rn;íquma de un pmmr,lo que J>cnmte mici:ar los tni'Y.IJO\ de p<)\tnnprl"H'" mmediJ-
ramcncc, sin ric..,go c.le repinte. Lnre m:iquma tle unpre\iôn digi t:ll fu nciona corno una 1mprc"iora lo1o.cr a colur, (;nn '" RI P corrc,JMmclicntc. La diferencia reSJlCCto a las imprc~r.n lá-;cr mcll<.-a fu ndJmcntalmcntc cn Jf'ól hh eJiciont::) de prueb:l} p:~ra lil\ cdacmnc.:., prclimmJrc,, Por CICill-
llC)
plo, cuJ.nJu « l]Uicrc imprimir una nue\'2 I'C'\1Sta o pc:rióc.lic.:o, :ante., de ~u bnarntentu coml·rc•al. putde -.cr tnU} mtcresante impnm1r una edtoon hmttJdJ JUra l-c•mprolnr '" J.cc:puc.:iún entre de:u:nninaJ
:11
otrn~
ICc-
.. OFFSET YDIGITAL
la impresión offsel tiene un cosle de prtparación olovado poro un cosle por unidad bajo. mientras que li imprtsión digital tiene un bojo cosle de preparación dela brada y un alto costo por unidad. Debido ai aumento de comptlitividad en et mercado gráfico actual los fabricanles de offsel traun de demroUar míqu&nas de mpnm&r cuyos costes y puesu a punto sean & infenores. AI mismo bempo. los fabriunlos de máquinas de impresion digital !ralai de rebajar el coslt por ejemplar 1mpreso medoante la reducc&ón delas prtc&os de los consumibles y el desarroUo de nuevas miqu&nas que ofrezcan mayor velocJdad de impresión y mayores formatos.
lli<.:J.,
I> IMPRESIÓNDIGITAL PROS YCONTRAS
·~~li~ ' •
I '
Muestra de un OJtmplo de pransa digital do X11kon
I "' I •Aprollmadamenle por minuU&
IMPRESIÓN DIGITAL 50 pagmas A4
grtahudo • ProcesoiOD l d& no nemita n&peticull n1pllncha • Cuatricromía os en 11 • Se pueden &ntroduc&r umb& forma imprtsora duranlt 11 brada (dallls de entrada vanabful
r
+ El cosle para tiradas poquenas es
bojo + No requiere poUcula ni puncha
da + la puesla a punlo es muy ráp& + VersatiUdad. Permita variar dalos de entrada + No es conuminante
-Elevado coste para tiradas g"ndes - la caUdad de impreS&ón IS algo Inferior que con otras ltcn&cas
257
OFFSET TRADICIONAL I Arte Hnaldigital 2 lmpresión de ptUcub 3Rmbdo 4 Prvobi final 5 lmposición manull 6 lnsobcion de pbncha 7Putsbapunto do máquina 81mpresión 9 Procesos post-
EFECTIVIOAO OE COSTES- OIGrrAL YOFFSET u"
1OProducto acabado
Sr 'ioC l'Omparan los custes de los p~ gr.ífic:t,., de la impresit;n dignai }' otTset, b pri·
OIGrrAL
rncn çe cgr.~C'tenu por un lnjn co-.te de prep:ar:~ción de la unda y una Iro cmte por cjcmplar dd prcxluciU, rmcnt.r.l!l que con I;~ segunda ocurre lo comr.mo: representa un alto C.::O"'lC: de prcpar.ac•ón} un l>:~ro CO!ttc por unid01d. El de\-ac pnncipalmeme a b lenmud de la~ máqumas cn compJr':ICU)n con la pren'a off!let. Peru umhu!n mfluyen otros (Jctorcs. como que b'i mátJumas de unpresión lhgnalc!\ .,c; adqu1ercn a mcnudo con ~t(X()::. conu-:n~ de sen it:ao )' lo~ clevadO!t t:ostes de ~us l'Onsumible
1 Original digital 21mposición dig111 3 Ripeadofunprtsi6o 4Procesos postimpresión 5 Producto acabado
rmpresi6n
.. El FLUJO OE PROOUCCIÓN En la impresión digibt se acelera ti ftu;o de pruducción eliminando los pasos dei proceso relacionados con las películas y las planchas
n~r. peru la cnrnp.:tencia por pane de b 1rnprc~1ón dignai ha acelerado el dco;arrollo tccnológicu de I~\ m.iqumJo:, de impnnur o~t. DNie tJUe ...e im.rodujo la ntaquma de impre.,1on digital, lo~ ucmpo' tle pu~u a punw de la~ nuC\a\ m3quina.... de imprimir offset c;e h:tn redut;
LA CALIOAO EN LA IMPRESIÓN DIGrrAL 'u: Ddm.lo a la a)[a cornpeuti,idad enrre lcn tlifertntc<õi fabricantes de m3quin3'> tle imprec;c h:m rc::~li7...1do muchO'I csfuenos pan mCJOrar b c:~lad:ul dei pr()(.lucto final nnprt!VI. T:mtn es ao,i que. en la acrualidad. la t."ahdad de la ampres1ón digital se C!lt'á acercando a la de off,.ct. '-:o olbtantc. e., i..ten dtfercncia.::. cono;:tdcrable.::. de nlid:u.l entre l(h dafcrt:ntC"ii prO\ccdorC!'. I.Al\ que han lo~do lo-.. mcjor~ rec;ult:ulo... de llllJ)resión di girai, r han llcpdo m:i\ lejfK re~pecto a calid:ad yt-'T:ldo de rendmuento, a menudo han sido las empresas de senicícx de prc1mprc.::.1Ón ) lo'\ impresores ron dcpanamenro de prcirnprt:Món. L:~ pnnC:IJlal ra7
OATOS VARIABLES ou En la nnpro1ón digiDI ei ~ihle , .... riar tod.J o pane de la infonn:aciün que .)C; imprime en C"olda hoja. Fc;tc hecho fue consader:ulo. en un pnnClpao, la gnn 'enuja de la impre\icln dign.1l y era conocidocomo 'date t"'nt ener el amjunto de los da tos que han de ~r susoruidfh en loo; imprNl'\. F.... muy amportante que: uxl:a la mfonnacitln ~tê !.'UUdada de la mi"ima manera ) COrTect3mente ~trucrurada. Pur oo o.te tnbajo debe lleur.e a C".abo cn cstrctha colaboración cnn d pron:eJor Je l:a amprcsión digltal. •
158
MANUAL OE PROOUCCLÓN GRÁFICA
1
~ IMPRESIÓN DIGITAL/XERDGRAF[A
iTON/! iMOIS(SJ ;GUSTAVO!
I
IAttts.n.s
ikcts.,,., P
"'tor~~o •../"' ..... lljtl
,Atcts~ ....... : ,
fJ!_'-!_--~
c_
~ DATOS VARlABLES
Ejemplo de cómola técnica de datas variabits puede utilizarse para cambiar texto e imagen durante li tirada.
~
En il1mpresJon diglilllos puntos de tra1111 quedan más dmnfoados y li rtproduCCJon dt 11nigenes resulta de peor tatidad que en offseto en huocograbado. debido a que se imprime con tintos en polvo. Dado que los punias de trama estôn divididos. el 1mpreso dallsensación de tenor una mayor tineatura deli que verdadtramente tiene.
~
Jmpnm1r con bnlls en polvo conUeva que llntolos punias de trama como ti texto qurden algo barrosos. ya quelis particulis no siempre van a parar ai lugar correcto tsll esll razón prinCipal de que en impreSiôn d•gllat los textos sean dt inforior catidad a los 1mpresos en offsel
.. FUNClÓN DE DATDS VARIABLES Mediante la sustitución de una o nrias par-
tes del mapa de b1ts por pequenos mapas de bits lque describen los nuevos obJelos que han de ~ntroduCifse en li pág1nal. li máqu1na de impresión cambia li imagen de una haja ali siguiente durante el mismo proceso de impresión.
259
- .
~ PRUEBA ANALÓGICA
• DFFSfT
.. HUECOGRABADO
• los puntos de trama en las pruebas analó· gim tienen gran mclitud y definición. En la imagen inferior se ve cómo la filmadora los genera. Ello implica que siempre se obtiene una mejor reproducción en la prueba analógica que en la impresión offsel
• los puntos de trama en la impresión offset presentan bordes irregulares yfalta de defini· ción debido a que son impresos mediante pre· sión sobre et papel la calidad de la imagen es algo inferior a la que se obtiene en huecogra· bado yen las pruebas analógicas.
• los puntos de trama en huecograbado se reproducen de forma muy exacta. debido a que no se imprimen mediante presión sobre el papel Por eso. ta reproducción de imáge· nes es de mejor catidad en huecograbado que en offset
I
t. ~
Tambíén el texto tiene una estructura muy
wcta y definida en las pruebas analógicas.
Aqui se puede ver cómo la filmadora ha
ttnerado el texto. AI igual que en el caso aaterior. siempre se obtiene una mejor
~ Et texto impreso en offset queda bien definido. con bordes claros ydijerenciados. la reproducción de texto en offset es mejor que en huecograbado. pero algo peor que en tas pruebas analógicas.
~ En huecograbado todo se imprime a partir de tramas (cetdasl. incluso las áreas sólidas. Ello significa que también los textos son ras· terizados. to cuat da lugar a una reproducción dei texto de inferior calidad que en offset
reproducción dei texto en la prueba analógica que en impresión offsel 260
IMANUALDE PRDDUCCtON GRÃFICA I
PLEGADD
m
PROBLEMAS RELACIONADOS CDH El PLEGADD
CUANDO UN PRODUCTO
IMPRESO SALE DE LA MÁQUINA DE IMPRIMIR. TODAVIA
m
AlliDO
CAPITULO 14 MANIPULADOS
QUEDA MUCHO PARA QUE ESTÉ TOTALMENTE ACABADO.
HEHDIDD
m
EHCUADERNACION
DI EL MANIPULADO COMPRENDE TODOS LOS TRATAMIENTOS
GRAPADD METÁLICO
III
FRESADO
m
COSIDO
DE ACABADO QUE SE APLICAN DESPUÉS DE LA IMPRESIÓN. PARA OBTENER EL PRODUCTO FINAL.
TERMOCOSIOO EHCUAOERHACION EH TAPA OURA EHCUAOERHACION EH ESPIRAL CORTE
Iiii Jil
OTROS TIPOS DE ACABADOS MANIPULADOS EH El PROCESO OE IMPRESION OFFSET EOUIPOS DE MANIPULADO
Aunque es la lase fina dei proceso de producción gráfica, el manipulado mfluye de fonna unponanre dc~e el pnncipio, ) deberia tenersc cn cucma ai dise1iar el producto. El tipo de papel, la impoc;ición dt: páginas (,·~r ..Salidas"', 9.6) o cl sistema de impresión dei
pro~
dueto condicionarán el proceso dei mampulado. Sin embargo, a pesar de s-u importancia, a menudo se dc~UJda d manipulado en la pl:mificación de los proyectCh de producc16n !,rr:ifica, camando eles' 1aC10ncs de costcs. En e..t~ cap1rulo ~ rcnsar:in todos lo-. procc
liJ>
PROCESOS DEL MANIPULADO
Corte, El papel se corta para que lenga un lamano adecuado a la mlquina de impresión y para su poslenor manipu!Jdo. También se corta el pro· dueto una vez impreso y eneuadernado. para obtener su tamano final y cantos igua!Jdos.
264
Hendido, Consiste en marcar las hojas pan facitilar el pie gado de papeles gruesos yrfgidos. Encuadernación, Procedimienlos de sujeción de un conjunto de hojas do un producto impreso.
Plegado, Consiste en dobtar el papel
Taladrado, los productos impresos se taladran para poder coiDcartos en carpelas dt anillas oarcllivadores
Alzado, Es el proceso de junlar de forma ordenada las hojas plegadas.
laminación, El ptiego impreso se recubre con una peUcula pr11tectora de plástico.
Estampación, Consiste en la apticaci6n de una fina peUcula de plástico o meláUca. que contiene un pigmento y adhesiY11 sensible ai calor y a la presión. Ello produce una depresión en el material con el color de!J peUcula empleada. Troquelado, Se utitiza pan producir impresos que tengan formas distintas alas rectangulares (por ejemplo. separadores de archivadores ycarpelas). o lambién si se quiero reatizar un hueco en el interior de un impreso (como los sobres con venta na).
[íili'ilijiE PROOUCCIÓH GRÁFICA I
~ LA ANATOMIA OEL LIBRO
los procesos de manipulado tienen su propialerminologia. Conocer los nombres de las diferentes partes de un libro es necesario para asegurar una comunicación eficiente. lanlo para la elaboración del proyeclo como para su producción. Margen superior Caja
Margen interior. dellomo o medianil
Margen inferior ~
LA ANATOMIA OE LA PÁGINA la página lienelambién supro pia analomía. los términos eslán directamente relacionados con el diseiio dela página y desempeiian un papel importante en ti proceso del manipulado.
[MANIPULADOS I
265
v
... PLEGADDRA DE EMBUDD En las rotativas de bobina se utilizan plegadoras can embuda para el doblado de la banda impresa.
=·
P~ego
._.,
"~=~,..; ,
1
•• ••
CC? ~--
--~ · ... PLEGADORA DE BOLSA La hojaentra en la balsa de plegado para luego ser plegada entre las das cilindras. según muestra la imagen inferior.
•
DISTINTOS TIPOS DE PLEGADD
OJOJ
Das ejemplas de plegada en cruz, de By de 1& páginas.
IJI> PLEGADDRA DE CUCHILLAS
Una cuchilla presiona el centro dei pliego intruduciéndala entre das cilindras.
PLEGADO 14·1 El plegado c~ una técnica utiliz..1d:t para crear un conjunto de p:iginas individuales de menor t-amafio que la huja impre,a. llay varios métodos de plegado, los du' principales son: cl plch'lldo paralelo)' el plcgndo en cru1.
En cl plcbr.ulo paralelo, como su nombre indica, todos lo~ pliegucs wn paralelos entre si. y se suele utilizar para imprc'os que no precisan una encuademación posterior, como follctos o dípucos. En camhio, parJ productos como libros o re\istas ~ utili1..a el ple~do cn crut. donde t-ada plicgo ::,c hacc en ángulo recto re-;pecto dei anterior. De esta manera ~c consigue un cuadernillo cn d que las páginas cstin colocadas cn su orden. También se pucdcn combinar ambos métodos.
MITOOOS OE PLEGAOO ,.,
Das ejemplas de plegada paralelo, &páginas lplegado en acardeónl. Bpáginas fplegada en ventana).
2&&
FI plcg-.uJo de bolsa, una técnica parn la que general mente se utilizan máqumas de piegado sencill~. ~ el método m:í ... común para d offsct de hojas. Para [écnicas de plegado más complejas, como la~ de cruz, gt:neralmente 'e u~a una combinación de pleg-Jdoras, que se compone de una plcgadora de bolsa y una o rná< plegadoras de t~•chillos. En las rotath·as de bobina se utili1an, por ejcmplo. plcgndoras con embudos, de cilindros y de cuchillas.
IMANUAL DE PRDDUCCIÓN GRÁFICA I
PROBLEMAS RELACIONADOS CON EL PLEGADO 142 Durante el pn.K"C:!IoO de plcgJdo pueden ~u r~i r al!-ruOO\ prohlcm;u. que afct:tcn nc:bralÍ\ amente a la calitlad dtl producto impr~. fç mu} •mpnnante •1uc IJ tlirrt't'l()n (k• fihn o,t.-a para Ida al lomo, puo ~ fx_Wrn el plcg:u..lo ~ C\it.J om.lul:lcione'! cn clrnar~'Cn dclml"thJml. \ dcmh \C c.lcbe:n pre\ cr lu., c mpalrnt.~ cnrrc do-, pjglna\) cl dc,pl37..unu:mo de ),,., hoj;a' plc!!3das.
EMPALMEStu 1 F n una ho1a plew.ad:a \e JUntan en el lnmu po1gma' que han \tdo llll JUC\:1, flOr 'epar-ado; h1cn J>Orquc "'alcn de hojas difcrcmcs de imprc<,u)n o hu:n purque t:\Uhom cn !.1 mi'im.l hoJ;I peru cn c:lifcrcntc' .,,tioo:,. C uando \C JUilt.ln do' de C!lota\ p.igm.l\ Ct:uhncntc dcli,:adc,., a la hor:1 de plegar porque nu 'it! puede ~a rantlt.lr un ple~rac.lu ai 100% ~~acto, lo que impidc el registro perfecto entre una pjg1n:1 ~ l.1 opuc..u . Fn cadJ ph
DESPLAZAMIEHTO "u Cuando ~ hat·c un plc~r.ado cn cru1.. la p.1gJnJ ccmnl c~ cmpujJd.J ligcrouncntc hou:ia fuer.t y lo-. m;irgenc.. de la p.igma "! dt:--phu.;~n . 1- \h: fcnclmcno 't.: dcnonuna tlt:..pluarmcnw. El dc,plaz.anuentu " márgcnc' en c1 pr
li> DESPUZAMIENTO AI plegar lu hoJas los bordos dtlontoros de los paginas se desplazan ~geramentt hlt1a afutra. tanto mas cuant.o mas nos lctrcamos at centro dei cuadem1IIO ylinto mas cuanlo mas grueso sea e1 papel Por tso ai ham el corte delonttro. los margents txltnorts de los páginas se van rtductendo lfenomeno más prununctado en los pagmas dtl ttnlro dei mdemrllo).
Doble,.IIIUntfl(
~
li> DDBLE PÁGINACENTRAL la doble página de lo llquterda conS\slt
en dos páginas impresas separadamente. la doble página de lo derecha conSISte en una doble pagma de lo m\Sma hoJI tmpreu
.. ;ATENCIÓN. EMPALHE' En el plegado no se puede lograr un ng\Stro del1001en1relos dos píginas separadas. En li máquina de imprimir limbtén st puedtn producir dilerencias de color tnlre las pagtnas. Por eso se recomienda evilir que haya objetos o tmigenes enleras atravesando el centro de una doble página
267
+ .. MARCAS DE AllADD
.. PLIEGDSINSERTADDS
... PLIEGDS AllADDS
Son aquellas marcas. por lo generalen forma delrazos Ide color rojo en la imagen). que se colocan durante la labor de imposición. para después poder compro bar - cuando se alzan los cuadernillos- que no falta ningún pUego y que el orden dei alzado es correcto.
los ptiegos se insertan uno dentro de otro. Este método se utiliza. por ejemplo. en el grapado.
los pliegos se colocan ordenadamente uno ai lado de otro. formando asi un conjunto. Este método se usa para produelos que después serán fresados o cosidos con hilo.
ALZADO 14·3 Una vez ple!f.!do rodo el producro se procede ai alzado. En caso de que el aC'Jhado final sca grnpado, los plicgos se insertan uno dentro de otro cn su ordcn correcto. Cuando cl producw va a ser fresado o cosi
HENDIDO 1u Cuando el gramaje dei J>apel supera los 200 g/m1, éste suele ser muy difícil de dohbr. Para cvüar plegado!~ dcfcctuosos se pract ica d hendido antes dei plcgado, qu e cs una especie de bisagra que se hacc para obrener un plcgado limpio. El hcndido en cl papel :1 menudo se realiz.'l con la ayuda de un Aeje fino de accro, prcsionando alo largo de la línea
de ple!f.!dO. De esa manent se reduce la resi~tencm ai uohlauu de las fibras dd papel. FI hendido se emplea mucho en los procesos gní lico~ con !toportc c•.-artón. Por ejemplo. es frecuenre que se apl.ique el hendido en las cubiertas de libros encuademados en rústica. Se puede obtener un resultado óptimo aplicando una técnica de cuarro hendidos que son: dos, una cn cada lado dellomo J>Or donde luego se dobla la cuhierta y otros dos que se col<>cnrían a una di.,nmcia de cnrrc l y 8 111111 dei lomo, lo que facilita su apertura y cierre y cubrc posibles restos de cola o h i lo lluc pucdan salir entre cl cuerpo )' la cubicrta.
\ 268
)
.. HENDIDD
... CUATRD HENDIDDS
El papel es hendido - se marca el doblado-- para reducir la resislencia de sus fibras ai doblado.
Amenudo se aplica alas cubiertas un sistema de cualro hendidos para que no se resquebrajen cuando se abran.
@j!_íjjl DE PRODUCCIÓN GRÁFICA]
.. GRAPAOD lATERAl OGRAPADO PLANO En el grapado lateral se usan hajas alzadas sueltas grapadas por ellaleral Idos o ires grapas en el borde izquiordo según grosor) o grapadas en una esquina tuna grapa en la esquina superior izquierda)
GRAPADO POR EllDMO OEN CABAllETE
ENCUAOERNACIÓN 1u La cnl-u~u.lem:u::ión l"OJ'biste cn la sujeci6n de \·arias hoJa~ imprcsas y su um6n con la cubicrtJ de rnoc.lo que fonncn una sola unidad, ya sea un follcw, una rc\iSt:l o un libro. Las técnicas de encuademación mh t-orriemes c;on cl grap;~do metilico, el fresado, cll'("'ido r la enc.:uademaciôn con csptnl. En las encuademacion~ con !-rr.lplS y esp1nl, la cubierta ~ une ai re-tto durJnte d 1111~mcl proceso de cncuadcmación. En las cncuadcmac10nCS cosidas o frcs.1das, cn cambio, c;c fonna prirnero un bloque con los phcgos alz.1dos (cuerpo dcllibro) que. postcrionnente, pucdc ser cubierto en rústica o t3p.1 dum. En una encuademación en rústica la cubicna es enculad.J allomo dei cucrpo dellibro. En una encwdcmaciõn de mpa dura, b primera y la última p
rcs de I" taJY.l< (que son de material rígido).
GRAPADO METÁLICO 14.6 En la cncuademación prof~ional, ex:io;;ren básicamcntc dos tipo~ de co..,idu met:.ílico: el
I GRAPAS DMEGA .. PEDIR UNA MAQUETA
En caso de dudas sobre el tipo do encuadernación y papel apropiados. se puede pedir una maqueta ai proveedor. lo que también es útil para determinar el ancho del lomo.
grap:tdo btcral o plano, cn el cuallas gr.tpa' -.e culoc:m cn c1 borde izquicrclo o cn una de los esquina. de la página,) cl grapado por ellomo, en el que la> ~'Tilpas se colocan en el Iorno dei producro impre)().
GRAPADO LATERAL IUI El gl"3p:nlo lateral, o grapado plano, e!t un mémdo de cncuadcmación que nonnalmenrc utiliza en proyect.O!t scnc·lllos, como puedan ser las pubii<."::CÍOne:t mtema-. de una cmp~. \lgunas copiadur.&..., e impresoras láscr pueden mclu1r ~ta función y rc:illizar un ~
grapado lateral, msenondo dO> grJpas a lo largo dei borde izquierJo, o bicn el gr•pado cn esquina, colocando una grapa cn la esquma superior 17lJUICrda. Las pá!_..rmas c;on alt..ada, indi\idualmcntc con o;-u cuhit.:rta de una página encima.
GRAPADO POR EL LOMO tw El gr.tpado por el lorno (o cn C:lballerc) se utiliza con hoj;l\ plcbrad.l"o c m~nadas. El número ele hojas dei cuadcmillo debe 'ier limirado, para C\·itar tanto el c.lc.,pL17...1micnro progTcsh·o de cada pagina dei cuademillo como que se dc,momc fácilmeme 1•1 publica-
.. ENCOLAOO YCOSIDO CDN HILO En ellibro de la parte superior los pliegos est.in cosidos con hilo. Esta produce un ligero incremento dei ancho dellomo respecto ai dei cuerpo dei Ubro. Cuando se usa el encolado. como en ellibro inferior. se obtiene un ancho igualado.
269
ción. H a) una \·ariante tm>
~e
FRESADO 14.7
.. ENCUAOERNACION CON CINTA AOHESIVA En la encuadornación con cinta adhesiva. la cinta sustituye a la cola y se utilizan dos hajas independientes como cubiertas.
Cuamlo un producto impreso cnn1icnc dcma,i;ulalii pãgin;l' p.ua cmplcar cl gmp;ulo met:ílico, se pucclc utilil;lr cl fresado. En c~tc ti)lO de cncu;.u.lcrnolcic;n 'c rcuncn las hojo1s, un1 'c:1 plcgadas y alzada';, en un o;olo paquete. E(õte, a ~u ,·c1, cs fre~do entre uno y crcs milímetro\ en d lomo. F.s imponanu: tcncr cn cucnta que: e) margem bl:mco cn el centro o;c rcducir:i y bs im:igcnt."'\ ol~illu y rcvista5). F n los libru., tlc rnpa dum tamhit!n lõC cmplea Ct;te ÜJ>O de cncuadernaci6n, en t:'itc <.'"'a"o forr:mdo cl cucrpo ) las guarda~ con unJ rn-a papel que ~irvc de refucr1o. También ha} orro., mémdo'i de cncuadcmación encolado1, cn los cualcs el lonm no ~ frt:"S..1 ..;inn que t,e imrOOuce la cuJa cn unot; agujcro\ cn cl )orno de lo~ pliego., (hay .!ti.,remas de Jlerforndo de phcgo\ impre\Cl'- cn rorom,·a). Fsre UJ>O de encuadcmacJón es mu} rc!listcntc. fn otra 'ariomtc 1:1e utilit..a una cinta adhc.,i,·a para \UJctar lao; boja 'i) la.~» cubicrt:;h, cn \'e7 de la cola; e~tc upo de cncuademación no e' muy duradcra y 'iu uso "tÓio e~ apropiado para prO}CCtO\ ~ncillo\ y c.lc poc:l' pd!-rlnas.
ENCUAOERNACIONOE TAPAOURA
TAPAS OURAS l os Ubros de tapa duro pueden ser encuadernados de muchas maneras diferentes. las más com unes son el fresado y el cosido.
270
.. DIFERENTESTIPOS OE LIBROS
ENCUAOERNACION EN RÜSTICA Cubierta de papel o cartulina que es encolada directamentl!al lomo. ENCUAOERNACION COMPLETA ENCUAOERNACION Toda la cubierta OE MEDIA PASTA es dei mismo El lomo y una material y de parte delas tapas una sola pieza. Ide un tercio a la Cantoneras y tomo m~adl no son dedistinto material cubiertos con el mismo material queel resto.
MANUAL OE PROOUCCION GRÁFICA
COSIDO 1u El cosido cs el método rradicional utilizado para la encuadernación de hbros. Las hojas M>n aJadas }'se uncn mediante el cosido con h i lo. Como en o~ méttxlos, es importante que la din:cción de la fibr.1 sea J>al".lJela allomo, para asegurar w1a buena resistencia) apariencia dei producto final. En los libros encuadcrnados cn rústica se encola d cuerpo co~ido a lo largo de wdo el lomo, sin fresa rio anteriom1ente, y se cubre con un:1 (."artulina, nonnal1nente impresa. En el C:J.'in de loc; lihroc; cncuademados en capa dum, c;e encola por ellomo la tripa cosida y hls guard:1s; este conjunto es cortado después por los rrcs lados restanrt:s (corte de t:abt:7...a, plcgada~
de pie y delantero) y poctterionnentt: encolado a la tapa.
.. ENCUADERNACIÓN EN WIRHJ Es un tipo de encuadernación con espiral que suele utilizarse cuando las páginas dei libra deben permanecer abiertas.
TERMOCOSIDO 14.9 El tennocosido es una técnica combinada de cosido y encolado que se usa con libras de rapa blanda. Su costc cs un ténnino media entre las técnicas de cncolado y co~ido. El cosido se re2lil.3 cn una máquina de coser especial. Cmando cada pliego ha sido plegado,
.. ESCAlA DE PRECIOS DE lA ENCUADERNACIÓN
1 Espinli
unas agujas rraspasan el lomo dei cuademillo con un hilo de plástico que se funde por efccto dei calor; ai fundirse, los enremo'i de lo~ h1loli -,e adhicren ai cuademillo. Cuando
3 Termocosido
rodos los cuademillos están cosidos, son alzados y encolados en una máqujna de encua-
4 Encuadernado encolado
demación encolada, sin necesidad de fresar el lomo. AI hojearlo. cl producto final da la 1rnprc~ión
de e<>tar <.>wtido.
2 Cosido
5 Grapado
ENCUADERNACIÓN EN TAPA DURA 14·1o La cncuadcmación cn tapa dura pucdc ser realizada de diferem~ forma.!t, dcpcndiendo de b cxclmi\'idad que se quicra dar ai producm. La tapa ~iempre .!-e cc,nfecciona c.:on tres tm7.05 de cartón, el plano delantero. el plano trasero y el lomo. E n caso de lomo recto (o
plano) e"c trozo de cartón es dei mismo grosor que cl de lo; dos planos. Para la tapa de lomo redondo se utili1.a una carrulin:t más fina pcro muy resistente. F.stOI' tres tro1.os d e canón se cubren con lo que se Jbma forro de la rap;J, que puede consistir en un papel
1mpreso, tela u otro tipo de material (P\ 'C, plásticos hsos o gofrados). En la ilusrración de la página anterior~ pueden \'tr \·aria!t mancras de confeccion:Jr la rapa. La cncuadem:Jción en tapa dura con un forro impreso y s in sobrecuhierta se llaman "cartoné''. Si una \'CZ. cncuadcmado el libro se Ie pone una sobrecubierta que en,'llell'e y protege el libro, habla10 m~ de tapa dura c.:on whrct.'"llbierca".
• GUILLDTINA En la guillotina.la cuchilla presiona la pila de papel atravesándolo. con una fuerza de varias toneladas.
ENCUADERNACIÓN EN ESPIRAL 14.n l..1s cncuac.lcrnacioncs de \ Vire-O, de espiral de plástico)' de espiral m cnílica, son diferente~ t.ipo~ de cncuac.lernación <:on espiral. Sud cn emplearsc para elaborar manu:1les y cuadernos de notas. Par:J manej:1r estas producros es necesario apoyarlos completamente sobre una supcrficie plana, como cuando se cscribc cn u.n cuadcmo o se siguc un man ual de ino,truc.:ciuncc;. En este proceso las hojas suei tas son alz:~das )' perforadas. Luego se coloca la espiral. Exbten diferentes técnkas de colocación, scgún el dpo de espiral que se quicra utilizar,
271
pucs las hay de distintos colores y dimensiones. Elmayor im.:onvcnicnrc de este tipo de cncum.lernación o !'lu rt:lativa inesmbilidad: es difícil que los m:neriale~ a~í cncuadcmados se mantcngan derechos y vertiC"Jies en un estante y, naruralmcnre, no es posible colm""arle~.; un título en el !orno. Adcm:is, es una técrüca bastante or.r.
CORTE14.1 2 • GUILLOTINA TRILATERAL Una guillolina trilateral corta el producto por la cabeza. el corte delantero yel pie.
Flllapcl puede cortarsc con diferentes !tÍstemas de cuchilla.. para obtener el tamaiio de~ ado. Esta rarea pucdc reali1..arsc manualmente cn la guillotina, o bien mientra~ ~c llcv:J a cabo Otril etapa dei proccso de postimprcsión. La mayoria de los productos imprcsos dcbcn ser cort:ldos. En cl \Ísrern:J de imprcsión de hojas puede ser m:cesariu cortar un producto imprcso ha~ta tres \'Cces durJnte el ciclo de producción. Primero, el papel se cona para darlc cl fonn:uo en que debe ser
impre>o. Oe;pués.las hotas dcben ;er cortadas de nu em parn que 'e adapren a las máquinas de post·impn:sión. Finíllmeme, el producro dcbc cortarse dcspués dei plepdo y cncuadcmado pan obtcner e l tamailo final. En lo~ métodos de encuadcmación má~ comunes (brrapado y encolado), el cone •mele !»Cr cl último paso dei prOC(!)O. Se uc;a cnronces la lhnnada b'l.lillotina trilateral. que corta cl prtKiucto cncuadcrn::ado por la cabez.1, el corte debnrcro} cl pie. Este último cone cs necesario por \'a rias rnzuncs. Las página~ que fueron impuestas en elrni.smo pliego
• SELLAOO Un ejempto de sellado puede ser el cierre de un plegado enrollado con una etiqueta engomada. • GUILLOTINA Antes dei impacto dei corte. debe golpearse uniformemente la pila de hojas impresas. Para realizar el corte hay que pulsar dos botones a la voz. para asegurarse de que las manos estén fuera dei alcance de la cuchilla.
ç0
• ENCOLAOO OE BLOCS El encolado de blocs es un método sencillo de encuadernación de un paquete de hojas de papel Uno de los cantos dei bloc se recubre con un adhesivo especial.
• ENSOBRAOO El ensobrado puede hacerse mecánica o manualmente. Para cantidades de hasta 2.000 ejemplares todavia puede ser rentable ensobrartos manualmente. .. ENFAJAOO Para colocar !ajas alrededor de un impreso. de un conjunto de impresos o de un póster se utilizan máquinas enfajadoras.
272
MANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁ~
Las cuchillas de las guillo[inas son delicadas y dcbcn afilarsc con frccucncia, pucs los papeles laminados o bamiZ3dos pucdcn desgaçrarlas y daõarlaç, Una cuchilla en mal estado puede pronx:ar r:~yas en la suJ>erficie de cone.
OTROS TIPOS DE ACABADOS 14.13 Laminados, OOmizados, taladrados, troquelados }' perforados son otros acabados propios
dei proceso de postimpresión.
LAMINADO '"" .\ 1cdianrc cl laminado, las hojas imprcsas se recubrcn t"'n una película de pl:isrico. Su finalidad es proporcionar una rnejor prmección comra la sucicdad, la humedad y la fricción, aunquc también se lleva a cabo por razones estéticas. F..\isten variante~ de laminado brillanres, mates, con relic,·e y con textUr.J; y a este proccso se someten, sobre [odo, las cubiertas de los producto~ impresos. Parn haccr la laminación se precisa una m:iquina especial. Es convcmentc utilizar papel estucado o ... atinado para obtent!r un r~ulrndo de ma)or calidacl. l..as hoja~ laminadas pueden someterse a hcndido o plegado.
BARNIZADO "'u El bamiz.1do es una técnica utilizada para abrillanrar b superficic de un producto impreso. AI c.:cmtrano que la lammac..;ón, el bamizado no proporciona mayor protccción contra la suciedad y la fricción, sino que tiene principalmente una funci6n estética. El harniL puede apliC1rsc cn una unidad de entinrodo corricme de la nliiquina de imprimir, o bien, mediante una unidad e-,pccial. El bami7..ado sobre papcles esnJ<.".l<)o., da )o, mcjorcs resul-
"' RELIEVE Se pueden oblener relieves con máquinas especiales de impresi6n: éstas crean diferentes niveles mediante presi6n, consiguiendo la elevación o la depresión dei papel ai pasar enlre dos superfícies.
lopp;Q "' ESTAMPACIÓH También se puede oblener una superfície dorada o plalaeada medianle el estampado. que aiiade una lá mina melálica sobre el soporte impreso.
tados. El bamiz.ado UV es otro método bastante común; cn él cl barniz se aplica en una máquina especial de bamizado U\: Puesto que el barniz se cura con luz uJtrJ\'loleta (L.""\'),
• TROOUELAOO En el traqueia do. ellroquel presiona el papel o cartón y lo perfora. En esla imagen se ha lroquelado una Ken el papel Esla lécnica se emplea. enlre olras aplicaciones. para realizar separadores de archivadores y carpetas.
... PERFURADO El perforado se hace para facilitar el arrancado de una parte de la haja !por ejemplo. un cupón de respueslal. El perforado puede realizarse en una prensa de alia presión con una regia de perforatión o. como mueslra esta iluslración. medianle una rueda de perforaci6n.
• TALAORAOO Eslándar esladounidense: 2 314" cc para 2 agujeros: 4 114" para 3 agujeros taladrados (a la izquierdal. Eslándar inlernationallSO 838: 80 mm para 2 agujeros (a la derechal.
273
toste sistema permite aplicar una L"3pa más gmCSJ y así obrener un harnizado de mayor L-:tlid:Jd de oc:~hodn. L:~s ho1as homiz:tdas deben ser hendidas >ntes de «r plegod», <> de lo conrrano podrían fomlal"\e gTICt:t\ en el doblado a causa de la durC7.3 de la capa de holmiZ. El bamit puedc aplit"ar)C selectivamente cn dc1cnninadas J)artc\ dei producto {'tólo sobre las im;igene' y lo~ logmiJ>OS, por ejcrnplo). Este método ~e ucilil".a para lograr un
efecto estéuco de realce, gracaa., ai hrillo dei área degida, o parn itn)">Cdir que cn jrcas con rnucha cobcrrura de tinta se produ1.ca rcpmtc.
TALADRADD" 111 En el pnx:ew de postimprcsión el papel \e TJiadn para poder ponerlo cn carpelas o archivadore' coo anilhas. l.a nonna internacional c~t:indar, conc)Cida como ISO 838. c~ cl estándar rcconocido fuera de E~rndos L ntdo~i. Sus indic-o~ciunc~ \On: do~ 3f,'UJero-, de 6 ~ 0,5 mm de di:i metro, colocadO) simétncuncntc respecto ai cjc de la hora y a un:1 drs~ tancia de 80 ~ 0.\ mm entre ~í) de 12 ~ I mm ai corte de la hoja. En ~oncaména, l::t .,eparación CSt:indar St define: de t:COUO a CentrO de los agujeros }'C\ de 1 3/-i...
TROOUELAOO '"14 El tr presión sobre c1 papel, cortando 3\Í los contornos de la figura. l.
PERFDRADO " 115 El ESQUEMA DE IMPOSICIÓN
Disponer dei esquema de imposición es de gran utitidod. porque permae m elemplazamiento de las dobles páginas centralos. la distribución det colo r yla 1mpresi6n fantasma.
El pcrforndo se usa h;ic;icanu.·ntc p.1ra marcar una parte precnn.u.la, que ai mi\mo uempo sine de referencia de las parte~ <1uc -,e han de !teparar. .~\ledi:uue un pcrforado intcnni~ tente de filete.. n agujcros en linea se cono;igue, por cjcmplo, que lo~ chettuc:-,, rcahos, etc.. sean nt3\ f:~ciles. de cortar. l.a\ perforacionec; c;e o;-uelen hat·cr cn una prensa de alta pre~Sión
mediante una regia de pcrforac1Un, pero también pueden rcali1..3r\c cn una tro-
queladon especial.
MANIPULADOS EN El PROCESO DE IMPRESIÓN OFFSET 14 14 \
.a:-
r~ Borde de pinzfs
BORDE DE PINZAS
E1 plegado debe tener un borde de ptnzas para que la máquina de encuadernación pueda coger las hojas.
174
El proccsu de manipulado cn ofT\Ct rotati'J ~ hacc cn la prop13 mj
~
ESQUEMA DE IMPOSICIÓN ""' Cuando , .J J produci~c un imprc~o. ~ con,cnicnte contact.u lo ante\ posiblc con cl pro,·eedor que rcaliz.1r.i las tareao, de p<>'irimprt.~IÓn para pedirle cl cco,quem:a dt amJXhiCJón, donde« pucc:~ciim de las pág~n>< en el pliego. ~:«e"' una cop13 pequei\>
@ NUALDEPRõõiiCCIÓN GRÁFICA
dei pl•ego de unprcsión, doblada confonne a la> especificacíones dela plegador• y con las página~ numeradas, o M!a, una maqu~t"J.
EJ tsqunml tlt 1111posimm pn7tlit~: \ 'er dóndc están las dobles páginas cenrraie> • F\uar la impre\ión fantasma cn el pliego • \'er la dimíbuciõn dei
EL BORDEOE PINZAS ••141 Fn el esquema de impo~icitln también se m arca cl borde de pinzas, cuyJ función c' idén· tic:l nl margcn cn unprcsión, cs decir, ofrecer a bii: m:i<)Uinn" una 7.0113 de Jnanipuhtción a una distancia >egura de lo, espacios dei pliego que compondr.ín el pnxlucto acabado. El margcn entre el borde: de pinzo~' )' cl área de imprcsión dcbc ser, por lo general, mayor que lo• demos márgcncs dei pliego. Pan el grJpado metálico ;c rccomicnda un borde de
.. GRAPADD METÁLICO En la máquina se grapan las hojas ya plegadas con grapas de metal
pinz.as de entre 7 y 15 mm. Las plcgadoras no necesiun contar ron una :wna adil1onal J>an d borde de pmzas. En cambao, para cl encuademado si cs nccesaria, par.a que la máquina pucda !lhrlr el cu:1dcrnillo.
LA GEOMETRIA DEL PAPEL ••10 FI papel que prm iene dei distribuidor o que ha sido cort:tdo por el pmpio ímprC>Or no riene los ângulos perfectamente rectos. El tamafio ) la fonna dei pliego pueden pre>en· tar ligc~ nriaciones dentro de la misma pil3 de papel. Es 1mporume tencr presente CStOS factores pan que los procesos de impresión y de postimpresión
EQUIPOS DE MANIPULADO 14.15
.. PLEGADDRA EN CRUZ Una plegadora en cruz puede hacer doblados dei ptiego en los dos sentidos. tanto longitudinal como transversal
.. PLEGADDRA SENCILLA DE BOLSA las plegadoras de bolsa suelen utilizarse para piegados sencillos. por ejemplo paro plegar cartas.
Las rotaU\"as offsct de bobina, como las que 1mprimcn los dia ri~. rienen algunO\ proce~ de posrimpresión onlmt, e
de postimpr~ión e\tjn !)Cpuados. En ese caso. aunque -.e tengan alguna~ mjquina'S p3ra :Jt-ahado:, scncillos, gcncnlmcnu: 'e debe recurrir a prm·c:edores de c:ncuac.lcmación C~(>C· cialiadu-.. que scpan aponar ~oluciones ad et:uadas a los distintos proyecto'i.
MANIPULADO INDEPENDIENTE YONL/NfU11.1 ftisten do• "'tema; baSicoS de procesos de postimpresión: independ1ente l Mlmt. F.n c~tc úlnmo, los proceso!t de postimpresión e irnpresión c:._t.in directamente
~as]
t'Ont-ctados,
275
comparticndo las funciones de mando )' control como si sólo existicra un proceso. En cambio, en lo-, procesos de posrimprcsión indepcndientes, oda máquina ricnc su propia puesta a punto, con la consiguiente maculamm, ante~ de poder iniciar la producción con cl nh·el de l-alidad exigido. EI impresor suclc entregar ai postimpresor una cantidad de plicgos suficiente, en pre,·isión de las m:ículas que se puedan producir cn la puesta a punto de la m:íquina. En un Sistema ou/nu:, ai compartir elmismo sistema de mando, los ajustes de máquina paro~ lo' a(.."3haJualiL.1n paralcl:unentc a los ajustes par.t la imprc~ión. lbsta hac:c algunos aiios, la postimpresión onlmt era casi exclusiva de las rotati\-"'35 offsct con bolJina. Peru la mtroducción de las técnicas de imprcsión digital a mayor escala y la carrc::ra por logrJr tiempos de producci6n más cortos han hecho que la postimpresión onlint sea más habitual. Cuando la tira tia es llequeiia puede ser difícil su jusrifioción económica, y dcberá tener.,e en cuema la mayor demora que suponc cl cnvío dei trabajo a un pron:ctlor de poo;;-limpresión, con los consiguicntcs problemas de coordinación, transportes, puesms a punro, etc. Lamcnrnblemcnrc, ~tos rrabajos menores en on/i,t suelen presentar un ni,el de calidad un tanto inferior a los acabados indcpcndicntcs. Actualmente, existcn en el mercado Yarias máquinas comlJinada~ de:: plc::g·Jdo y grapado, diseiiadas para produccionc..- scncillas. E.sta~ m:Ít)uinas puedcn conecurse directamente a máquina!t de Imprimir de alto \'Oiumen, máquinas de imprimir digitales o usarse separadamente. E:ttas máquinas gnpan toda la pila de plicgus dei producto antes de plegarlos todos juntos, lo que hacc que los dohlaclo-. en cada pliego no sean tan finos como con el
I> RECOMENOACIONES
• Dejar secar bien los ptiegos impresos antes de sometertos a ios procesos de manipulado. De lo contrario. es fácil que se produzcan repintes. las áreas uniformes de un solo colo r con alta cobertura de tinta y las imágenes con mucha tinta son las más proctives a ocasionar este tipo de problema. la tinta cyan suele presentar una mayor dificultad de secado. por lo que es la tinta más pll)pensa ai repinte. • Plegar siempre siguiendo la dirección de fibra para obtener un produ cio impreso bien acabado y duradero lver "fi papel". 12.1.3). Si se ptiega en sentido contrario. las fibras se quiebran. el papel se debilita yel borde presenta un aspecto agrietado. Ade más. el impreso tendria dificultad para permanecer cerrado.
sistema de plcgado indcpcndiente y posterior grapado. Los productos acab-ados con este m~mdo a 'eces no cicrran correctamente. La mayoria de las m:íquin:t!t plcg·adoras-grapa-
• Para plegar papeles de gramajes superiores a 200 gim'. es conveniente someterlos previamente a hendido. Oelo contrario. existe el riesgo de que la superfície dei pliego se ri!Squebraje y de que el cuademiUo lenga dificultad para permanecer cerrado.
dor.~s
de sistema modular onlint que -.c usan para las prensas digitalcs ticnen solamerue una cuchilla, que cnrm el cuadernma en el C:lnto delantcro; cllo cxjge un muy buen regic;tro en la m:íqujna, pcro gcncralmenre el resultado es peor t}ue si se us.~ra una guillotina trilateral. Orro problem:t en los procesos de manipulado on/int es que la disrnncia entre el borde dei papel y el :írea de imprcsión no cs constante, lo que no garantiza la prccisión dei
• En la encuadernación de grapado en caballete hay que evitar tener demasiados pliegos encartados en el cuademiUo. para que éstos no se abran.
proceso. •
• Oisponer de un esquema de imposición para poder ver la distribución de las imágeneslempalmes y dobles páginas centrales). Esta ayuda a evitar problemas at imprimir. como la impresión fantasma. • Compro bar con el manipulador la cuantía dei desperdício o maculatura. es decir. cuántos pliegos son necesarios para la pu esta a punto de las máquinas que intervi•~:•• en el proceso dei manipula~
I
276
PAPEL TINTAS IMPRESORAS PACKAGIHG
CAPITULO 15 EL MEDIO AMBIENTE
LAS CUESTIONES
AMBIENTALES SON VITALES PARA MUCHAS INDUSTRIAS GRÁFICAS. ES MUY IMPORTANTE TENER UNA VISIÓN GENERAL DE ESTOS TEMAS Y CONSIDERAR EL IMPACTO AMBIENTAL QUE PUEDE OCASIONAR EL PROCESO DE PRODUCCIÚN.
la principal contribución que el discõo puede haccr ai equilibro medioambiental depende de una toma de concicncia y de la voluntad de realizar clcccioncs rcsponsablcs. En este <;entido, los fines dei diseôo debcn haccrsc convcrgcr con lo.., de b n:tturalc7.a: b c;upen'ivencia dei planeta que consider.unos nue'itro hogar y la de sus habitantes. Ello supone reconocer una relación de dependcncia entre los humanos)' cl ccosisrcma, cnrrc cl presente y el fururo, y entre las acciones indhridualcs y )a<; globalt!». En el caso de los diseõadores, eçrac; acciones tienen que ver con una elección responsable dei papel y otros mareriales, de las técnicas de imprcsi6n y de los proccsos de producción empleados; así como también con <~u Cipacidad para resolver lo>t problema<; de m:mer::a creativa y con la fonna en que se plantean y se ejecuran los diselios. En este capítulo, se aborda el impacto medioambicntal de cada aspecto dei proceso dei diseiio, anali7..ando q uê recursos se cmplean y quê resíduos se genenm, con \isros a promover mejores h:íbitos en el :ímbito personal y profesional. \'e remos que b \Í3 paralogrnr un diseilo m:ís respe:ruoso con el emorno pasa por rccurrir a la energia cfit.-a7., a la rcducción o diminación de materiales, a la reutiliz.ación o cl rt:cid3je, etc., y por evitar el uso de productos tóxicos r materiales no renovables. Para los diseliadores gráficos, csto significa conocer cómo se talan los jrholes )' se obtiencn los recursos para la producción de papel u utros materiales; si el cipo de tinta que se utili1...1 conriene mareriales contaminantes o ~i. por el contrario, pro\·iene de materias \'egerales, y cómo es utilizada por cl1mprcsor. El disenador ddx: plantea~e
278
(hlHUAl DE PRODUCCIÓHGRÁFiffi
punlc. "làmbtén se debe presur atención a I~ mcn)3jes: ,rcfuerzan la concicnciJciún mcdioamhicntal o cl dcrroche? Cada \ ez exi .. u.~ una oft!na ml~ amplia de productos y, enrre toe lO\, clchtrnf>\ aporu. con unos hábitO\ de consumo re.,pon'>ables, 3 aquclb~ cmprt""as que o;;e C:'!~fuenan por hat:cr pc,.,ihle una economia sosu:nible. Este C'.apítulu ticnc por objcti\ o promm·cr la edu· caciôn medio~unhicntal,) confiamr ~u cuenra los conocimtcnt
PAPEL
15·1
Scgún cl \Vorldwatch lnstitllt, cl uso de m:~der:1 cn lo\ últimos cicn :1i\os se hJ duplicado
r el con,urno dei papel ,e ha multiplic:~do por seis. "Lo' luhitant<' de Furopa, F;tados Unido.,)' Japón (cs dccir, me no~ de una c.tuinta parte! de la población mundial) cun\utntn ct!rO de la mirad de la madcrn l más de dos tercio., c.ld papel. Fn los próximo~ quinc..'e ano; ;e esper.o que la demanda global de papel crezca de nue'o un 50 %". Filo contnbuye a una e\J>an~ión de la economia, pero supont: una carga para el ecosic,tcma dei que depende. L~ ~igno.. de agm.amicnro son cl-identes: lo"i lx•,quciiii c;on cada \"C7 más esc;tsos, l;13 ti emas 5.C erOSIOnan, eJ 111\"el de C()! crcce, aument.an la~ temper.HUr:J\ )" c.lc.."'aparcccn pl:.mt.a., y ~:.,pccic~ ammalcs.
RECICLADO
1l 11
Que el p2pcl puec.la recicla~ no significa que \e3 la mc~)r elccción medioarnbicnul. La., t'Jbnc:a~ de papel han reciclado \US propios desechos } recon~ dur.antc mut:hu~ afiO!t. \ C'\Hh re.,iduo::. los denominamo~ ~rindu3trialc3. SOLL.CIO,t·~ -\.1.11 K'o\11\.\...\: primero Ueg.ar ai con .. umidnr, dcpoo;;iran,c cn cl contenc:clor de rccici:Jje )' posteriormente '\er com·crrido en pulp~ parn pruJucir papel c.lc nuc\·o. F c;re material reciclado es un resíduo postconsumo. AdemJs de rcducir los problemas de los desperdicich .,ülic.Jo,, utilizar la mayor C"'Jmidad posiblc de papel reciclado (o altcmaovas ai papel procedente d< los árholcs) cn cada tr.obaJn e!o!, JX>.,Jblcmcntc, la me1or accitln c.1ue un esrudio de diseõo gráfico puedc rcali1..1r cn la bato1lla contra el c..-alcntamicnro global. Los bosque\~ ahmentan y Jlmaccnan dióxido de carbono (gas itwernadero) que dtspués cxpulsan J h1 aunú~fcrn, pmlicndo pro' oca r mucho(i; daõo\. l loy cn dia, utilizar en roc.lw, los casos papel reciclado c..'tm ai menos un 30 °"', dei re~i· duo po~tcr1or a su consumo debería ser el mínimo exigible. I la} lfUt: recordar que CUJnto mayor -,ca la canodad de residuo posterior ai consumo que c.e utili~. m3' \e e\tar:i ayudando a construlr una t.
SIN CLORO
1lll
l ..a urili1.ación de cloro decolt,rnntc es, posiblcmcnte, la parte dei proce~ de proJucción de papel <.JUe prm·oca efcctO\ m:h. de\"a'irodorcs. El cloro se utiliu par.a di.,oh cr la lignina de la madcr:~ (nuteml pegaJO.O que conriene fibr.os de celulosa) ) blanquear la> fihr.o;. l.o!:t c.lcriudos quimicc.J't rt:"oul~nrcs de la interacciôn dei cloro, la hgmna ). la tibra\ c.le celulo'kl \On algunas de. las susuncias más tÓ.xiC3s jamás creadas. \1!-,runo\ t.."\rudío!:t han cstablccido una rdacü)n entre la producción de susuncias que utilizan cl cloro d~..~enJ()..
(EL MEIIO AIUIUTE !
279
ranre para blanquear el papel y las dioxinas, carcinógenos cnpaces de prm·ocar câncer, desórdenes reproductore5., c..lcfurmic..lade..<~, problemas cn cl dcsarrollo de los niiios y dailos en el sistema inmunológico. AI no d escomponerse, las dioxinas pern1:mecen cn el aire, el agua y la tierra y conraminan la cadena alimenticia y afecran a la fauna y ai hombre. SOLUCIOXES ALTFR.VATIVAS: P ara encender a ttué no'i referimos cuando hablarnos de papcllibre de cloro es importante primero definjr los ténninos. El papel libre de doro (fCF) está hccho a partir de fibras de madera 100% virgen, manufacmradas sin la adición de duro ni dcri,-ad os. 11unpoco conticnc dioxinas comaminares, ni cualquier otro ripo de productos organoclorados, J>Or lo que no integra componentes tóxicos. Que un papel no comcnga doro garantiza un grado de pureza y que no se gcncrcn desechos posteriores a su consumo. El papel reciclado librc de cloro (PCI-J está hecho umbi~n sin la adición dt: tloro ni derivados. Pero el papel recuperado de los dcscchos sólidos y utilizado para elaborar papel reciclado puede haber sido decolorado «.:on doro en una primcra fusc, de manera que no puede garantiz.arse q ue el producto final esté totalmente libre de c:loro. EI papel clernenmllibre de cloro (ECF) se elabora sin usar gas clórico clemental como agente blanq ueador. En su lugar se emplean dióxido de cloro u orros componentes dóricos considerados por algunos fabricantes de papel como menos dafi.inos para cl medio ambiente. Aunque se derectan niveles inferiores de dióxido de cloro y fura nos en las aguas residuales de las fábricas, y también son inferiores los nivele~ dei resto de com1>0nenres d óricos relacionados, estas sustancias no han sido tot1lmeme eliminadas. Por orro lado, lm métodos hlanqueaclorcs mediante dióxido de cloro utiliz.an \'Cinte veces más agua y energia que los procesos libres de cloro. Los descchos postconsumo no desOnrados generan un tipo de papel reciclado que no ha p:tsado por el proceso de hlanqucado cn una ~egunda fase. Los clememos q uímicos utilizados en el proceso de elaboración de este papel se minimizan dehido a que las rimas se dejan en e1 liquido, y aparecen motas cn la l:ímina final. La deslignifiçación de oxígcno y cl blanqueo con ozono son proccsos que no rccurren ai cloro, utili1.ados para separar el reve.~timiento de las fibras de madera y para decolorar
y blanquear la pulpa. Las fábricas que utilizan oxigeno y ozono como blanqueadores pueden enviar las agua~ rcsidualcs a un sistema d e rCCUJ>eración donde las ma terias org:ínicas se emplean para producir energia y los metales y minerales (jC filtran. De esta manera se cierra el ciclo. El peróxido de hjdrógeno, 'JUC dccolora por oxigenación, es quir..á la mejor opción porque no genera productos derivados contaminantes como resultado de t;u uso. Este proceso blanqueador ha sido el elegido por la prensa y para tratJr la madera. Aunque estigmatizado desde hace una década por producir papel m~m:, se ha conseguido mcjorar el brillo de la pulpa, de modo que pueda utilizarse pam la impresión de calidad y la e~crimra.
FIBRAS ALTERNATIVAS (SIN MAOERA) 15.u i\1ientras cl uso dei papel reciclado ayuda a aliviar cl problema de los rcsiduos sólidos, cl proceso de climinación de tinta dei papd tras el con..-umo tod:wía utiliza productos químicos agresivos que se convierten en residuos tóxicos. Aunque el papel reciclado comiene un porccntaje crccicnrc de componentes reciclados, muchas \'CCcs su elaboración se L-omplcmenta con pulp:1 de madera virgcn para mcjor:1r çu rcsistcncia :t la rcnsió n. Ésta
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(hlNUAL DE PRODUCCió iiGifmu:)
pro,·ienc de I>OSttues (algunos de los cuales han tardado muchos anos cn crecer) y de plantacion~ de .irboles. Las e<õtimoc10ncs indican que la mieod de los 4,85 billones de hect:íreas de bo;que que en un óempo cubrieron la superlicie de la nem )O han sodo dO\-a;tados. En lcx úlumo; 35 aiiO>, el consumo de madera se ha duplicado ) el uso delt>apcl ;e ho mplicado. Los :írboles, :aumJUC: tarda o mucho tiempo en cre,·er, produttn fibrJs consistente..~. que nccc· sar;an ~m~tc:r;e a una grnn canridad de proc~ químicos y bhmqueadores muy alej::ut~ de los necesododes de un meterublc, para llegar o producir papel. \OI.tnn,f·s \LTFR.'-:'~\11\·..\.S: L:na \'ez detectada b urgeme net.""e,id:~d de conscn·ar ~ presen-;ar lo\ htl"i<.JUCS dei mundo. se ha desarrollado un3 nucva industria alrededor tlc ln'l '"papelcs que no utilit.an :írbolcs". Se trata de papel elabor:.uln a p:trtir dei cultivo de fibra de rápido crccirnicmo, como c:l kenaf y el diiamo; dcscchos agrícolas tal~ ccnnu \·cgeralcs, maiz r ccrcales. gnncl\ de café y pieles de banana; desechoc; indusrriales como papel rnoneda recacl:ulo, trozos de tela \·at.tuera o de algodón tenil) adnmo~ mdustriale-,; lino, bambú) •lb"''· De todos cllos, el kenar e> uno de los que pemtiten albergar nuyores espernn. De lo familia de lo~ hab&os, esm planta pasa de ~r una scmilla a super.ar lO\ l"Uatro metros de alrur'õl cn )C)Iu tJUjnc.."e meses. Una hectárea de l cnaf producc un rendimiemo \Upcrior a la• 4,5 tonelodas de 6bra utili7.oble por ano. L'na hect:írn con los cuJti\·os con\t:n<.:ionales, que se traem con fertili7..antt!) quím1~ l pc~ucidas que contaminan los rios, lagos, estuario'i, océanos l corriemes ~ub tcrr;íne
l..a columna \enebr.&l de la industria estadouniden~ prommió la prohihición dd cáõamo en J935, mm ida por los interescs de algunos grup<,, Cf)lllO DuPont ~·la J lean.t CorrX>ralion-,, nc rcsistcncia ai cultivo dei di\amo, cnlrc mro11 motivos, J>Or su a.w· ciación con la rnarihuana. AI 1gual que el kenaf, el ditamo es una planta re'1~tenrc de cul· ci\"u anual, que requiere pol-a agua y cscasos fertilizantes y pestiCida.!!. Produce de trcs a seis tonelada.lii de fibra utiliz.able ai afio. A diferencia de la madera, rcttuiere mínimO.!! procesos químiCO'> pora d tratamoento de las fibra• p•ro la elaboración de papel. Dcbido a que l'tU procc.w de manufacruración puede ser libre de ácidos, el papel de ciilamo nfTece unas caracterí~uca_c, ópúmas para su cun'ienación (se dkc que puede !legar a durar J.500 Jilm). \hentra~ ~ hahla de una disminución dei ~uministro de maden, paradój1c:unente, uno• 2,5 billones de tonelada; de desechos agrícolas esuin disponobles en todo el mundo cado ofio. Com·ertidos en 500 millones de tonclodos de pulpa, dc,..-cho; ogricolos como la paja de trigo podríJn producir suficiente fibr.a para suminisrrar 1,5 \ ecc' cl consumo mundiol de papel. La producción de pulpo procedente de lo paJ• puede reali,.aN: •in recurnr ol cloro no o ácidos, } los derivados de los desechos sólodos pucden u\3.-.c: de manera segura cumo alimento o fertilizante. \ pesar de que lo impre,.ón y el reciclodo de papel fue problem:icico en lo< anos setenta, la tecnologia de producción -y la 110'-'Cdosa fibr.t altemam·a- de ~te tipo de
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papel ha rcducid o enonncrncnte o incluso elim inado las consecucnciõJs õJdn.!h3't. Las industrias grãfica!'t encucntran ahora más papeles reciclados que imprimen con la misma calitlad que los co1npetidores que urilizan métodos de mayor pureu. Los paJ>eles recicla· dos, como lo'> papclcs sin tr-Jtamicnro, :tbsorben la tinta de manera diferente y va rían cn
hrillo )' rnmbién en prccio dependiendo dei tipo de acahado. Además, algunos papeles reciclados y de fibras alternativas se pre~num en bobina para la impresión en rornth-as. El irnpresor o cl distribuidor de papel puede informamos sobre d tipo de papel menos (.:oncaminante. El rnaror incomenicme de much os de csros papclcs e~ \U cscasa disponihilidad. Debido a que elmercado no es lo suficientemente mJduro y mucho~ de los fabricantes 'on peque fias emprt'ia~, la distribución coe limita a unas canridadcs mínimas, o los precios son más ele,ados que los d~ !JU!J eqUivalentes en papel ,;rgen. De rodas fonnas, merece l::a pena busar e!.re tipo de papel y también asumir '" c:.:osre adicional, pues sólo cuando se utilicc este papel se crcar:í un mercado a su alrcdedor y, con cl tiempo, la demanda permitirá una disminución de lo~ precios y que :,u distribución se generalice.
TINTAS IMPRESORAS
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Fxisten, principalmcme, cuatro factores q ue deben con"iidcrarsc cuando :,e :malil..:l el impacto sobre elmedio ambiente r la salud humana de las tintas de impresión: lo'i pig· mcnros que concicncn mealcs pesados, tales como el bario, el cobre o el z.inc; los diiDI\'Cnt es perroqujmicos, utilizados como portadores d e pigmentos o para mejorar e) secado,
que contiencn componentes orgânicos de alrn '·olatidad (\'OC): los dcsechos peligro,os generados por la manufacrura y t:l uso de las tinras; y los bafios. capas im.:oloras disefladas parn incrcmenmr el hrillo y la resisrencia ai roce y a to~ productos químicos. Los metalcs pesados de los pigmentos pueden contaminar la tierra l las aguas suhte· rráneas cuando se disuch·cn en d mcdio ambiente a tra\ és de los \'Cnedcros, o causar estragos en los ';Í'itemas de aguas residuales que no están disefiados para proctsar este ti po de resíduos químicos. La cxposición a e•a os componentes, especialmente cu:mdo se tnlta de gr:tndes cantidadcs, a rravés de 13 ingestión, inhalación o absorción, pucdc c:~ usar
clesórdenes genético.,, irritación pulmonar, espasmos, problemas coronarios o dncer. AI de~tinrar el papel, las aguas rcsiduales puedt:n resultar pcligrosa~ parn la salud si se dctectan en ella~ concentradones de m cr:al pesado u mros elemen tos conraminanres. Los disolventt:'t petroquím icos emitcn com ponentes orgânicos de alta \'Olatilidad. Esto"i gnscs pueden re~1 ccionar con la luz solar o cl a ire y con,ertirse en fog, n iebla, que contamina claire que respiram~. AI C\aporarse, pueden gencrar u na susrancia imtanre para los trabajadorc'> de las impren tas. La producción estimada de papel r cnnón en c1 conjunto de los países de la Unión Eu ropea, en d ano 200 I, fue de 88 milloncs de toneladas rnérncns, con una disminución dei ! ,5 % cn rclaci6n ai aiio anterior. La contribución de Espana fuc de 5,13 millones de tone ladas m étricas, con un incremento de i 2,8 % respccto ai aõo anterior (Fucnre de
infom13ción: Aspapel). La producciôn de tintas de impresión en el ámbito europeo, durante el ejercicio 2001, fue de 700.000 Tm, de )a, cualcs 100.000 T m corresponden ai mercado espaiiol. E l desti no fi nal dei papel y cutón impreso. y la menna y desperdicio que se producen en las distintas técnicas de impresión dan una idea de la imporroncia de los açJleCtos
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IMANUAL DE PRDDUCCIÓNGRÁFICA I
medioambicntales. La:, rimas, compuestas por aceite, pigmentos, disolventes y agua, están consideradas como resíduos muy peligrosos. Adem:ís, la elaboración de la tinta tle impresión gencra una cantidad similar de resíduos. Ft;;tOS residuos son, a mcnudo, incinerados, J>Or lo que desprenden má~ de trescicntos componentes químicos t6xicw~ en cl aire, agua y ricrra. Si consider:~mos los re,·esrimrcnros, el principal prohlcma que ocasionan cs la contaminación dei arre. Cuando se utili1.an re,·cstimientolõi UV, aunque emiten pocos o c.1si ni nbrún voe (componentes orgânicos vol:ítilcs), una baja longitud de onda de luz ultradolet:l rcacciona con el uxígeno y genera ozono. Por ello, los trnbajadorcs pueden estar cx-puestos a rndiacioncs si las condiciones de trabajo son insalubres o inadecuadas. Los revesrimienros scdimcntarios no experimentan rcacciones quírnica:, ai sccarse, J>ern al.,cr básicamentc líquidoo;, los vapores solían desprenderse hacia la aun6sfera, gencrando altos ni\'clcs de \ ·oc.. Sin embargo, este incon,·cniente h:' sido sol\·cnrado recientementc, y y:-. hay dispon ibles voe lihrt:S de rC\CStim.iemo\ !tedimcntarios. Ade más, los re,·cstimientu:, sedimenranoos son más fáciles de reciclar que los ultr.Hiolctas. La cue!tciôn de si son mcjores los revestimient~ scdimentario{\ o lo, ultr:wiolet:l{\ es un tem:~ fundamental cn el diseiio: pero, êCI re\'estimi~nto c~ realmente necesario? SOLCCIO:"I-S --\JTFR.'=\TI\"AS: ~o milizar colores que contcngan pigmento, que cxcedan lm nÍ\'eles aceprados de componentes como bario, cobre o zinc, ral como queda rccogido en la sección 313 dei capítulo III dei Supnfuml Ammdmtntsmul Reamborization rlrtiou. Gcnernlmenrc, son rojos cálidos y cicnos colores metálicos y Ouore-,c;entes. Puede enconrrarse un lisudCl de estas tintas en www.cconew.slerrer.net. Los dbolventes petroquímicos cn las tint:-.s puedcn ser reempht1..1dos por aceites de procedencia agrícola, tales como el aceite de soja, trigo o linaza, para reducir las cmisiones de \'OC y crear un entorno mls seguro para los tr:lb:ljadores de l::~s industria~ gr.ificas. Existen también agentes no tó~icos que pueden limpiarse con rnayor rnpidez, se dest:omponen más fácihnemc cn los 'errcderos, se adaptan mejor ai proccso de destinrado r repulpado dei reciclado de papel y est:ín elaborados a partir de cncrgías renovables (no como CI J>Ctrólco, que es un recurso limitado). Algunos impresorc-: advicrten que una ele las vcnrajas de utilizar tintas procedentes de producm., agrícolas es cl brillo de los colores l que cons1guen un:1 unpresión m:ís eficaz con menos consumo de pat>el. lloy cn dia, pucde encontrar!le a precios compctiti,·o" una gran variedad de esrao; tintas. \unquc la tinta de C\tc ripo más utilizada c~ la de la soja (dcbido ai ma.r kering intcnSÍ\'o que se ha hccho de ella), ex.isten orros aceites, t:omo cl de lina.ta, que algunos f3bnc-Jntes de rintas con'iideran superiore"i1 )'que dependen de culri\•os que no son tan conrro,ertidn:, como la ingeniería biOlógica a la que está ,-inculada la soja.
L: na rinr:1 puede contcner tan sólo entre un lO y un 20 % dtt soja u orros aceitts alrery ser ya c.ltalogada como procedente de prnducros agrícolas o vcgcrnles, incluso cuando cl resto de su~ componentes provengan dei petróleo. Por ello, debe <.-onsulurse ai nati\'OS
f.Jbricante "ii "iC quiere utilizar una tinta con la mayor cantidad po.,ible de COillJXlnentt!!t de oriw:n agrícola (hay tintas disponihles de alredcdor de un I 00% de procedcncia agrícola). Lo:, de~cchos de tinta en las imprenras offsct y las fáhricas de tinta pueden c\imrse ela-
borando residuales, una ve1. transponadas como residuos contaminantes para la incineración. La recuf>eración úcne lugar sin emisiones :,ólidas, líquidas ni gascosas r da lugar a
!EL M!IID U41111n l
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cres producros comerci:1lizables: tinta, disolvente y agua dcsionizada. Gracias a este pro-
ceso se complero el ciclo de recupcrnción. La tint:J reciclada que~ gcncra es rica cn pig1. Encontrar formas de comunicar la
información ambiental a los consumidores. 2. Educar a los clientes acerca de la importancia y los beneficias de un diseíio que lenga en cuenla las necesidades ambienlales. 3. leer artículos ylibras. y asistir a conferencias sobre este nuevo tema de reftexión. Contar con una biblioteca de consulta.
mento, incluso comparada con la rima elaborada a partir de matcriales puros, tiene cualidad<.-s de imprcsi6n superiores y gencra una menor cantidad de descchos.
Con la tccnología actual, la tinta rc'Ciclada sólo está disponible en carbón negro, y es adccuada para susdruir la tinta negra. En el fururo, cuando cl proccso de scparación '"'' viable y la demanda dei mercado se incremente, los colores de la cuatricromía (cyan, magenta, :.unarillo y negro) estarão disponibles y su reproducción con tintas totalmente recicladas será una realidad.
PACKAGING
15-3
El em·a~e contiene, protege, preserva e infonna, pero también prnducc cl 30 % de los resíduos. El impacw :nnbiental dei envasado incluye la polución y la energí:1 consumi<.I:J por la claboración dei mater ial, cl transporte, su venta y posterior reciclado. La mayor parte dei impat'to ambiental ticnc lugar durante la claboración y la vcnt:J: dei cnvasc, pro· cesos en los que el diseii::~dor tiene una inAucncia norori:1. SOLt:CI0:'\.'"1-:S u;rFR.~A"ri\'_\S: Conocer los di\"ersos tipos de cnva!tes -cómo son produciclos. disoibuidos y \'endidos- y ser conscientes de las altemati\-as \"Íables - más ecológics y con cosrcs asequibles- son a
• \ 'alorar el producto. i Hay alguna forma de rediseiiar el producto de modo que el em·asc pucda eliminarse por com piem? • E\ritar el embabjc inneccsario y di.seiiar para producir el mayor impacto visual con cl
embalaje m:ís reducido )' duradero posiblc. • Estar ai corriente de los avances tecnológic~. Por ejc.::mplo, se está utilizando la pulpa moldeada para sustiruir en el e1wasado a las burbujas de pl:ístico, b'i cajas de carrón para los Z!lparos y los rrndicionales pncl.•s de seis bebidas. Afirman que es rnás económico y ecológico que otros sistemas. • Disci\ar e! cnvasc p-Jrn que pucda \"Oh-era rellenarse o reutilizarse. • Hacer un em"::se reciclable o reutili1.able. Para ayudar ai consumidor a reciclar se debe marcar claramcnrc el em·ase con el símbolo de reciclado y, cn el <.·aso de los plásticos, identificarias de acuerdo oon b nonnati\"3 Dll\l 6J20. • Diseilar con materiales que puedan 'itr reciclado~ por todos los consumidores. Utilizar la menor "'aricdad de materiales I>O"ihle (dos tipos de plástico-., o plá~tico y carrón). Si es absolmarncnrc.:: necesario usar m:is de un material, facilitar ai consumidor que pueda separarias p;tra recid:ulos.
• Utilizar materiales reciclables, de obtención sosrenible )" biodegradahle<, con un alto conrenido de resíduos postcort5umo, para sufragar cl co~tc ambicnrnl que suponc extTaer y proces:Jr mareriales vírgenes. \prm·cchar roda oporrunidad de utilizar fuenres
reno,·ables como el kenaf, la pulpa agrícola, los poliláctido; (PI.:\) o lo; polímeros (dei maiz.) en el em·ase y cn cl manual, etc. • .\ laxinúzar 13 percepción positi,·a de esros marcrialcs y actin1dcs por parte de los con· sumidores.
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00NUAL OEPROOUCCIONGRÁFICA ]
• F\'lt:Jr los met31c"t pesado~. polímeros halugcnadct\ )" matcriale\ agresi\()') parn cl o1onc, 3\1 como otrns 5.U\lancüt
• FI producto) cl cll\oJsc forman un w lo conjunto. llaccdlo-, acwnr t.:omo tal. F~tttb pumos pucc.lcn cnl.T':Ir cn conflicto. Por cjcmplo, un material reciclado puctlc mcrcmentar d ~ tmnl c.lel em·ase, mientra\ que un mJtc:ri::almá., ligero podría no ~r reclclablc. Prion1.•1r la' t.'lll")Urmb ambicnulc:-, en d c.li'KÕO, :adcmh c.lc.: otrcn a\pt:n~ corno lo::. cosrcs, la durac•ún.la rf!\l!l.tencia ai mampuladn ~ 13 pre-.cnmción cn el punto Jc \C:Ola. ayud::ar.ín a dtfimr cl da'>cfio.
ORDENADORES Los onlenadore\ C\totn hccho, con má'i de sctccicnw' cOI11Jlnncmc-. difcrenu..-s, lllil\ de la 1111tad de lut; cualc-, son tÚ\ÍCC>ot. S1 se emí::an ;1 un n:ncdero. much~ matenalcs, corno plorno, mercurio. .linc, a'"'énicu, cadmio. cromo hc\aulentc, plástico PVC y retardadun.~ de ll:1mas pueden filtr.u~e cn la ticrra r comamm;ar Ja, aguas ~ubterr.ínc.as. Fn un rnomtor de ordenador pucdc: em:ontr.al"\t! casí I.S l~ de plomo. Se e-.rim:a que anu:~lmtntc: cn 1a L. nión F.umpea \e produ~n I00.000 ronclada' de chalarr.l elecrrónit.':l procedem~ tlc orc.lcnadorc' pcl"unalc\ «tue ~ han quedado oh~le tos. En Espana t~otlJ ctfra c' dei orden de las I 00.000 unidades. Y se prcu: «JUC c' te núrncro aumcnrc cn lo' prt)\illlO:'t .uius, pue~ cl nancc tecnológico h::ar.í que la \ida útil de: los ordenadore' 'c redu1a a la mitad. La L. nic)n Furopc.1 C\t3 ultimando una d1recuv3 fJUC, entre otrus objttin", fija que el 75 % de lo~ ordenadores debcr:í M:r reciclado. \OLL'Cio,f·~ \III R.'-\t tY\\: \\JOI..3r en la l"Uirun dei rcc1claje )'la rccupcracJún. En muchos pai!tt:S europcM ~a cxi~tcn fabricantes c'JlCCIJiu.adoc, cn la recupcración de comJHmento. de ordcnou.lorc~ ,.,ejo~. •
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GUIA PARA EL DISEND RESPDNSABLE CDN EL MEDI OAMBIEHTE PLANIFICACIÓN DEL OISENO
1. Valorar una oslralegia responsable con el media ambiente. acorde con las necesida~
des dei cliente ysu producto. tPuede utitizarse un material o proceso innovador? tAceplará et cliente esta experimentación y tos riesgos que conlteve? 2. Vatorar el ciclo de vida dei produ cio. teniendo en cuenta los materiales utilizados. su venta. su reutilización. su capacidad de ser reciclado ysu biodegradabilidad. SELECCIÓN DEL MATERIAL
1. Oiseõar el produ elo minimizando la cantidad de material utilizado. 2. Especificar et contenido de material reeiclado a partir de desechos posteriores at consumo
3. Diseiiar pensando anel reciclaje y evitar desechos posteriores ai uso. 4. Utiüzar papel elaborado a partir de fibras vegetales sostenibles. como kenaf. cánamo. paja u alias fibras que no provengan de irboles
S. Maximizar la utiUzación de materiales reciclados y biodegradables. Oisenar de manera que un material pueda ser reeiclado en oiro de valor igual o superior. como. por ejemplo. convertir pedazos de algodón en tejidos. antes de convertirto en papel.
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6. Escoger materiales que minimicen o ev~en
et uso de productos químicos petigrosos (como et ctorolen el proceso de producción.
7. Recopilar ejemptos de papeles para cuya elaboración no se haya recurndo at uso de cloro ni de modera. Ordenartos en función de sus características medioambientales lei mejor seria el TCF o PCF, despuis vendría et ECF yaqueltos que tienen un alto conlenido en PWC: aqueltos que contienen entre 50 yun 100 Xde desechos posteriores at consumo y. tuego.los que tienen más de un 30 Xde este tipo de desechos. etc.l.
IMPRESIÓN 1. Preguntar ai impresor si sigue una politica respetuosa con el media ambiente. Escoger métodos de impresión que minimicen los resíduos y el consumo de agua y energia. tPuede realizarse el proyecto eleclrónicamente. haciendo que pase dtrtctamente de un soporte dig~lalas planchas. evitando así ta utitización de peüculas y procesos que requieran productos químicos. etc.?
3. Reservar la utiüzación de los revestimientos y laminados para tos proyectos con ciclos de larga vida. en tos que sea especialmente importante asegurar la protección y la apariencia estética. 4. Et recubrimiento de tinta sólida incrementa la cantidad de produ cios químicos necesarios para el destinlado dei papel recuperado. Utilizar áreas de protección de un calor oscuro para minimizar la cobertura de tinta. o escoger un papel que tenga ta textura y el cotar adecuados para lograr et efecto deseado.
S. Escoger con frecuencia papel PWC reeiclado y de colorado sin cloro. y proponer a su impresor disponer de ét en stock. Este simple hecho tiene un impacto efectivo. 6. Aprovechar at máximo las hajas impresas.
aunque sóto sea haciendo puntos de Ubro. Utiüzar los recortes de las hajas impresas para papel de bacelas.
7. Evijar el desperdício de papel determinando con el impresor et tamano de las hajas y el gramaje antes de concluir et diseõo dei producto.
2. Sustituir elestampado con oro y plata. y la termografia (no recictablesl por et grabado en seco UtiUzar colores no t6xicos en lugar
de los que contienen metales pesados. Marcar con una cruz todos los colores tóxicos dela guia Pantana. para que sea fácil recordar que no deben utiüzarse.
[MANUAL OE PRODUCCIÓN GRÁFICA I
U\ PJWDUttJÚJ\J0HÁFJtJ\ /
I
D
CAPITULO 16 EL PROCESO GRÁFICO
FASE PREVIA ELECCIÓNDE COLABORADORESEXTERN~ SOLICITUO DEPRESUPUESTDS
GRÁFICO INTERVIENEN DIFERENTES PARTES QUE DEBEN COORDINARSE PARA QUE EL RESULTADO FINAL SEA SATIS-
LA PLANIFICACIÓNDELA PROOUCCIÓNGRÁFICA EL FLUJDDE MATERIAL EINFORMACIÓN
EN EL PROCESO
iu!i
FACTORIO. EL FLUJO DE INFORMACIÓN DURANTE TODO EL PROCESO PUEDE LLEGAR ASER MUY COMPLEJO.
En la fase preliminar det proceso hay que tener en cuenro una seri c de cucsrjoncs que, cn grnn medida, dererminan la forma de planificar el proyecto. En este capítulo ~e abordar.ín estas cuestiones; se proporcionarán claves para evaluar y seleccionar a los colaboradores extemos, para solicitar w1 presupuesto y para realizar la planificación completa de la producción gráfica. También se analizará el Aujo de materiales e información t)UC se maneja en el transcurso dei proceso.
FASE PREVIA 16.1 Hay una seric de preguntas que rcquieren respucstn antes de empez:tr el proceso de producción. Por ejemplo, es importante saber para quién se imprime el producto, cómo ser:í d istribuido y utilizado, qué requisitos medioambientales debe cumplir, etc.
t CUÁLESELOBJEnVO OEL PROOUCTO?,..... En primer lugar, debemos preguntarnos cuál cs el objccivo dei producto imprcso, quê se quiere lognr y quê se pretende comunicar con él.
Algrmas rrspuuras podrúm ser. • • • •
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lnfom1ar Vender Entretener Embalar
IMANUAL DE PRODUCCIÔN GRÁFICA I
\ menudo, d producto impreso pretende aba ror \''3riolil de estos objeth os a la '·cz. Conu· cer los mori,·os que JUStifican su creoción 3)'UU3 a definor la forma que dcbc adoptor pora llegar a :,u de!tunatariO.
Por1Jn11plo: • Si se quiere \ endcr algo, se har:í un anuncio • Si se quierc: infonnar, qu1cis se haga una re\ist:l o un follcto • Si se quicrc cntrctcner o eduar. puede haL"e~ un lihro
DEFINIR El USUARID1111 F.lil importante reflexionar sobre cl público ai que \C clirigc cl producro, cs dccir, quién lo ut.ilil.3rá. Analizar e..,tc punto ayudarâ a dctcnninar córno dehe dililti'\arlile.
Algunos rynnp/01 Jr tli{trrmts grupos qur putdrn rom'tl"ttrsr m ptíldiro dt un producro
dttrnnmado: • J ('hc::ne-, • Jubilodos • Gente con mgresos medl
LCÓMO LLEGAR Al USUARIO?,.., También debe analitarte cómo se pucdc llcgar ai usuJrio final} cuál cs clmcdio ó ptimo para hacerlo. l..a dección dei media puede ~er dcciSI\'3 a ln hora de conseguir nueo;;tro'
objtmO\.
Ejn11piM tlt mrd1os paru d11r 11 conOt'rr ti producto: • C.1rreles de publicidad e\teroor • A.nunc1os en prensa • .\ fmli11g directo
SELECCIONAR EL nPO OE PROOUCTO "u Dependiendo dei tipo c.le producto impreso y su tirada, varian d precio y la técnica de unprcsión que se clebe utili1.ar.
• !l_ormos <}n11plos: • Pren53 diaria. 10.000 CJCmplares • Lobro, I0.000 • Pó'iter, 500 ejcm,,Jares • Cotá logo, 100.000 ejemplore, • Carpt:tas, 5.000 cjcmplares • Anuncio, 200 cjcmplarc;;
ln PRDCEso umcel
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iCÓMO SE UTILIZARÁ EL PROOUCTO? '""' T.1mbién es importante considerar cómo se utilizará el producto impreso. Por ejemplo, si o;:e piem.:l uriliz.:1r durante un largo período de ricmpo, se precisará crcar un producto
impreso resistente. Algunas cuestiones a tener en cuenra en este sentido son: • cCuá.l debe ser la durnción dei producro?
• cSerá archjvado o, por cl contrario, será utilizado con mucha frecuencia? • cDespuc!~ de ~:;u u~o, será eH minado? • cDebe cumplir alguna función específica, por ejemplo d~ embalajc?
ALTA CALIOAO .. PRIORIDADES EN LA PROOUCCIÓN Es imposible combinar un precio reducido. una entrega rápida y una calidad superior. Hay que decidir en qué lugar dei triângulo se quiere s~uar el producto. dependiendo de los aspectos a los que se les di mayor prioridad.
I ~as respue'ita"i a C"itao;; prcgunt:ts :1yuclan a dctcnninar cômo se debc imprimir el producto, cómo se debe procesar y quê materiales deben utiliz..1rse para su creación.
Algunosrjnuplos: • Un car:ílogo que ,·ara a 'ier muy hoje:ulo dche "ier sometido a ac:lhatloo;; que le penniran resistir ese uso; por ejemplo, puede encu:1dernarse en rústica y se puede laminar la cubierra. • U n cartel de publicidad exterior tiene que sopormr la~ inclemencias dd tiempo durame el período dei contrato. Por lo tanto, debe imprimirse con tintas resistentes ai agua y en un papel consisccntc. • Un libro, cuya finalidades la durabilidad, deber.í encuadernarse con una cécnica de alidad, con tapas duras y un tratamiento superficial protector. • Un diario de infonnación, cuya vida útil es muy corra, puede imprimirse en un papel económico y grapan,e.
EXIGENCIAS OE CALIOAO " 1' Las exigencias de calidad rienen consecuencias en el precio y en los plazos de entrega. Además, influyen en la elección de los colaboradores Cl.'tCrnos para la producción. i& rcalmence impormmc que el producto sea de f-,'1".111 <.:alidad? êEs imporcante que las imáhrenes tengan una calidad máxima? Una división elcrnenml de la producción gráfica cn trcs n i\'cles de calidad -bajo, medio y alto-- permite dasificar los diferem~ tipo~ de impre.~o~ según sus característic3s. Algunos productos de baj3 calidad serían los prospectos, los fol lews de instrucciones, los follecos d e publicidad de las t"3dcnas com crcialcs o las publicaciones internas. Lo~ folletos m:ís elaboradru, y las re\'ista~ serían de nin::l medio, )'de ni\el alto algunos anuncio~ en cuatricromia, las memorias anuales, los libros de arte o el pnck11ging exclusivo.
Algunor rje-mplos: • Un libro de arte dcbc tcncr una calidad máxima, tanto en lo que respccta ai tr:lt:llnienco de la-; im:ígcnes y la impresión como ai papel y los acabados. • Una hoja de publicidad de la pizz.ería de l:t esquina no nccesira tcncr una gran t."3lidad de imagcn, ni de papel, ni de imprcsión; probablcmcntc, cn e~tc ca~u lo má:; imJ>Ortante
sca un cosrc bajo.
290
IMANUAL OE PROOUCCIÕN GRÁFICA I
EL PRESUPUESTO
•u'
Cuando .!.e planifica un presupuesto C!o irnJ>Ortantc contar con un margen de scguri~.lad
para poder asumir evenrualcs imprelistos que pucdon surwr duronte la producción.
REQUISITOS MEOIOAMBIENTALES
•u•
{E.üsten requisitos CSJ>Cciales cn relaciõn con los aspectO\ medio;~mbicntales?
,•1/grmos qrmplos: • Que sca posible el rcciclaje dei producto. • Que .,ca prcfcriblcmcntc de tinta'i ccolôgiLil\, papel rcc1cl:ulo, etc.
ELECCIÓN DE COLABORADORES EXTERNOS 16.2 t;nos bucnos rcsulrndos en la producción gr:iflca depcnden tarnbién de una colabornción efiaente L"'O una ~ne de pron:cdore' de c,en·icio~ externo~. Por csa r.11ón C\ imJ>Ortante hacer un análisis y -;elc.."CCionar a los pro\ eedores mob adecuados. \ mcs de oomp::u""Jr entre los posiblcs colabor..dorcs, dcl>en defini~ las direcuices dei prop:cto. TarnbiCn hay que \ alornr quê part~ de la pnxluL"Ciún \C hanin cn LI prop1a empresa y cuáles se contr.u.arán exterionneme. I Iaccf\e cargo de la mayor pane de la produccíón sudc n:sultar más barata si eristen las condiciones nccc~anas para poder asumirla, pero ai mismo tiempo significa tener una rnay()r rê\)lOO\ahilidad en el rc,ult:~do
final. llay l)UC tencr prc..cncc que los di fcrcntes tipos de pmduccic)n no \C adccúan por igual a todo~ los proveedores. Cada proveedor est:i preparado par:.l determinada\ aplicaci()nes. llay imprcsorc!
colaboradores cncmos.
PRECIQ IUI La fijalión de lth preciC caw, cuák-s son las condicion~.
L~ prccJO\ ~n la industria gr.ifica pucdcn nnar mucho de un provcedor a otro. El escaneado de una imagen en (.-uatricromia pucde Cthtar c.lc-,(lc 20 ha,ra I00 euro-s. l .os factores que más inHurcn wbre los precios son l:a calidad y lo~ plaz.o~ de entrega. Si el proyecto no requiere una t:ahdad ópnma 01 ln m:huna rapidc1, !
291
que solicitamo.,, pue!t lo umrrario -aun cuando logre haccr un buen t~hajo- implicará un prec1o mncccsanamente alto. Si, 1)()r cjcmplo, se \'3 a imprimir un catâlogo. lo rnác, probable cs que el me)or prcc1o se consiga en una 1mprem~ que ~a f!foipccialista cn ese tipo de producción.
CALIDAD >w Para ascgur:tr b idoneidad de un pro,·ccdor rcspccco ai trnbajo que se nccc~•ta, re,ulta útil pedirle referencias y rcvi'iar mue'itra., de tnb:1jos simibrc"i :11 proyecto parn el que se lc quicre contr.~t.tr. Tamhién cs conveniente inforrnar;;e de si la empresa está t:\JlCCiali7.ada en la realaucitln de algún tipc."' de ..enid~ o productos. Se o;;upnne que una empresa que tcnga <.-omo c<;pecialidad la cdición tligital de amágcncs podr.i ofreccr una mayor cahdad en ec.c <.-ampo, pero probablemcmc t:unb1én u.:n1--r:J un prccio mjs alto. Si no cs ncccsario que las unágcnes sean de gran <.itlidad, qui7.._i convenga trahajar con un pro' ecc..lor que no cstê tan t.~pc ciali1..3do.
FIABILIDAD EN LOS PLAZDS DE ENTREGA >w l.os plaz.os de entrega puc
CAPACIDAD DE PRDDUCCIÓN un Si "ie precisa un determinado volumen de producción en un pluo limiudo, es unpon-anre saber si el prmeetlor od habm1ado a reali1.ar pedidos de esc ripo y s1 dispone dei OiiOJ)nne técnico, la mat1uinaria ) la C\JlCricncia suficientes para dar resput:!tt3 a nuCSlr3!:! nt.>cesi-
clades.
ORGANIZACIÓN YCANALES DE CONTACTO >w :Cómo esrá or~ram7.ado cl proveedorl ' l lay una pcrsona de contacto, un responçable con quien tratar las cue:trion~ rcladonadas con nuc:;tro proyecto, o nuestro interlocutor varia
scgún la cuestión a trJtar? La rc~pu~r:J a esta prcgunta es imponantc parn determinar el tipo de servicio
CERCANIA >w A menudo, l:a mayor vcntaja que present:l lt1 e lccción de un provccdor ccrc:m o cs el ahorro de ticmpo, C!>pecialmcntc cuando c1 plazo de entrega e' un factor rclc\'antc. Si és[c no cs cl ca~. contr'3tar prm ccdores mh alc1ados puede rC)X)rtar bencfict
292
[ MANUAL DE PRDDUCCIÓN~
HORARIOS LABORillS YACCESIBILIOAD •w cQué hnr.uios ticnc d prm:eedor, :Fxisten rumos de trahajo? cPuede contat:tar.;e cem él cn n.,n de preci,Jr \en-ici~ fuen dei hor.ario nom1al de tnb;;ajo:- Esta-, tema' e~ún rcbCIOnodo, cun la cap:ot,dad de producción ) los plaZO> de emrcga. Por tJtmplo, unJ
cmprclt tenga C!tJ orgamz.ación.
REFERENCIAS •w Fs recomcndablc pcd1r referencia.. } mucstn'i de producto' realizado' por cl pro\ cedo r. êSc t'Orre~oopondcn c\ta~ referencia\ con nue~rras expcctatJ\'3\ de cal,daJ? TJrnbu!n pucdc ser ticil solic:uar lnfonmu.:&ún a los rc.,ponsableli de OtrJ\ cmprclia~ dei \CCtOr \ohrc l:l relación cli~ntc-pron~cclor, en tém1inm de calic.lad ~ cumplimicnLO Uc plal.()). t..:na produc<..ión gr.ifica fl01da ~ basa, en gran pane, cn una hucna colahur.tción y cn la comunicaci6n. Pur e~u c~ importomtc conOC"Cr bicn a lo~ prO\et!dun..~ y comumtJr"\c con ellc:l\ frccuentcmc:nte tlur.~ntc b producción. Fncom.nr colaboradorc\ para la prndut.'t"tón grahl-a a mcnudo 1mplica mici:tr una rclación de larga duración. Cu;mc.lo "C cambia de prtwccdor, .t \·eco \.C producc un incremento de CO\tl~ no prc\11óitO ) puedc "cr nl"C~ario un riem pu p2ra .n laptar la~ form:a~ de trabajo. \tlcm.i~ de I~ dc\Cnto'. hay orrnoç much~ factor~ a tencr cn cuent.t cn la dl"CC1Ón c.lc: pro\eetlurc,. .-\ conunu21oon, \C enumeran al~1.mo.,.
El PROVEEOOR IUI éParece 'cr una emprt!hl t!\Dblc? ~liene bucna rcputJCJon cn d mercado? c<.u:il e~ b e\tnlt:tur:a de propicc.latl de la empr~~ :Podr:í ser un colabur:ac.lor externo c'tablc:?
TAMAiiO y RECURSOS IUII cC:u.íl cs clt.1mailo c.lc la emprCiia? :1:--xJsten mucha' cmprcsactl:lli d:tdc.,? ,cu,tl C\"'" grado de rcspuc\ta si algUn trabaj:ulor enferma, 'ale de volcacionc" o dcJa el emplco'
NORMAS INTERNAS OE LA EMPRESA 1u11 cCuoilcs "tOn las norma\ r acuenlos Clitablec•do" dliclos cn la rclación ccnncrci.11 emprc~a prmecdor? :Cuoifc, '<)O l:a\ rcgla.lii de la mdu.~tn3 p31':1 ~ :irea y ~u apliuciún? ;f ia) cnro, -acuerJc,.. o nonna\ que sean rcle\"-antc:!t para colaborar con C'\C pro\ecdor? Otrs a !J, ':ondicmncs de enrreg;~, el romrol de calidad y lu., dc:rech~ de Jutor, tem.:h en lfh que pucclen cxi,ur runn~'} 01 c' ta~ blct.·ld3.\ o, por el c.:ontrario, poc..-a cl:arid-ad.
FACTURACJON 11111 :Cu;il e. lo político ele factur•oón uc la empr<>a' ,Cu21<> '<>n I"' cond•c•onc' de pago'
CALIOAO IUII c:Cúmo il"Cgtll".il la talidad dei producto? cComo gesoona clmantenumento de la CJhdad dei pmd Ut~O )
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.. LISTA PARA COIIPROBAR U OFERTA OE SERYICIOS OE PREIMPRESIOH INFORMACION GENERAl
INFORMACION SOBRE US IMÁGENES
O Exigencias do caüdad O fipo do ordenador tMacinlosh/Windows)
O fipo de imágenes (blanco y negro. colar) O lmágenes digitales originales !formato) O Cuántas imágenes deben escanearse O Tamaiio final de las imágenes O Ediciôn de imágenes ltrazados. retoques.
yaplicaciones
O Formato dei produelo final O Número de páginas dei productolinal O lineatura que se va a utilizar en la
sombras). cuántas deben editarse y cual es su complejidad
impresión
O Archivo dei material digital O Especificaciones de la entrega
O Reutitización de imágenes archivadas
y distribución O Direcciones de destino O Plazos de entrega
IHFORMACIÓN SOBRE US SALIOAS
O Número de tintas O Películas (fotolitos) individuales
INFORMACION SOBRE U PROOUCCIÓN OE ORIGINALES
O Tarm que se induyen en la producctón de los orrgtnales tcorrecctón. bpograffa de los documentos enstentes. adaptactón dei lenguaje conforme a patrones predefintdos. rutización dei original dig~al de impruion basándose en un bacelo o diseiio gráfico original etc.I
O fipo de manuscrito O Pruebas y correcciones lbpos. número) O Oistribuciôn lcómo. dónde. cuíndol
otmpuestas
O Fichoros digitales listas para imprtSton IPOF. PostScripQ
O Número de juegos de película O Controlo ajuste de trapping. reserva y sobreimpresión
o npa de trama (estocastica o convenciouU
O fipo de prueba final de pretmpresiôn (digital o analógtca)
ASPECTOS MEOIOAMBIENTALES tU14 {ficnc l2 empre\J una JX)Iiuca activa en la gc'ttión de lrn a'I'M:t.'tcl\ mcdicxunhientaiC'\, :C.ômo ::~plu.."3 cn la pr.icuu C'>('' principio~) quê cfccros rienen?
El FUTURO IHI5 ,::Cu.ile\ c;on lu\ pl::anes de futuro de la cmprc~? !Quê ouos sen 1cios pre\é ofn."t.:cr mj-,
adelamc: :Qué pl:anc' tlc
dl~Jrrnllo
tiene
p:~r:a :a\egun~
-.:u
c;upenlH~no:a ~n
cl
m~r·
odo? Est~ tciUJ\ \Cm \Ít:mprc: llll~liJnJntcs, pt:ro aún más si~ con!titleran lO) eon,unt('\
cunhios a que~ 'e \(;)fllt:tiJ.a 1.1 mdu,tria gr.ihca.
IMANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁFI~
SOUCITUD DE PRESUPUESTOS u.l Coando se pidcn ofertas a los proveedorc-. dei -,cctor gráfico, e, importante que csté incluid::1 roda la infonnación dei servicio deseado. De lu contrario, fácilmentc puec.lc ..;uceder CJUC 10\ pinos de entrega y los ~res no se:m los esperados. En esr:. sección ...e re\i
SERVICIDSDE PREIMPRESIÓN "u Lo, ~enic1os de prcimprcsión que se incluyen en la solicirud de oferta suelen ser: • Pmduc:ci6n de di"itintos tipos de originalcs • Escaneado de ÍmJgenes, retoque_ç y COITC(."CÍOnCS de co)or
• Rlpeado, improión de película y pruebas de preimprt"\lón, a ,-eces rambién la 1m· posidón
\ continu>ción, se hace un bre-·e repaso de lo; punto' nü' "!1fl'lil.,D\'O> que delx:11111 tenerse presento.
lnformación general • E.v1gmritu dr cnlulm/ Dclx: conoccrsc la uuhdod dei producto final ) lo, r«l"'""" de l-alidad. Es unpomnte que btos do\ punto.) c~tén claros desde cl inicio, p;u·2 que todm: lo!'~ irnplkildt:t\ e~t(n t.le acucrdo y tengan conocimiento dei ni,·el de calidad que dcbc tcner el producto final. • Aplicaáonu y tipo dr tmlmodor (.\ larinrash!J f 711dtr.z·s) Deben t:'iJlecifiC3~ l:.c; :.plicacioncs y ,·crsioncs uoli1.adac;, ) c;i elmaterial entre~do fue cre>do cn entorno \lacinto<;h o Windows. EI pro• .cdor dclx: disponer de hard" are ) '><>ftwarc compooblcs parn poder ejecumr cltrabajo. • Fon11nto )' liUm~ dt pá~u11u d~l proJuno finlll
El número de plginas y el fonnato inAuyen directamente en la anlidad de pelícuJa liUC \ ,-ccC\, el precio dei ripeado y de la 1rnpre,ión de película se define en
-,e nc~1cr:í.
coste por ho1a, ) la puL">t:l a punto de 10" fichero; -.e e
• Lmtnfllrn dt mmu1tWh:nd11 rn lo imprtsió, La linearura cs una informac1ón imj>Ortanre
295
• llrrhh:o digital dr/ mnrrrial Al!,'1mas empresas se enc:argan dei archivo digital dei documento y la!t imágenes, previendo su furura reutilización. Este servicio no debe darse por supuestO y debe solicitarse explícirnmcme. Tam bién dcbe comprobarse si c~1stcn dercchos de autor de texto~ c i mágenes, y si su archh·o C!ttá legalmente pennitido.
• Coudíâunrs de ~nrrtgtl (mt·dinmr mtnstljrrút, rorrto o digiutlmmtr) ;Cómo debe entregarse cl producro final? Por ejcmplo, 'deben enrregarse sólo las i.mágcncs digitalcs, y si cs así, cn alta o baja rcsolución? Si se quieren t::n alta re~luciôn dehc indicarse si deben esmr sin separar (modo RGB) o separadas (modo C.\!YK). Quizá se qt.tieran recibir documentos digirnles compleros con im:ígcncs cn alta rcsolución, o los fichcros listas para imprimir las películas, o la~ películas mism:ts. Tamhién es conveniente definir la vía de entrega (mensajero, correo ordinario, o lnternet) y el medio de almacenamiento (CD, discos magnéticos, etc.). Debemos cerciorarnos de que no haya dudas sobre bs di recciones para la entrega dei material (muchas veces existen terceros que t:lmbién deben recibirlo). • Pln:.os de enh·ega cCuál es cl plazo de entrega que se da ai provecdor para realizar el trabajo? Tener clara la impormncia dei plar.o es importante, pues ~u incumplimiento pucde implicar recargas adicionales.
lnformación sobre los originales • Tipo de oligínal Dcbc cspccificarsc qué tipo de original precisa d pro"c:edor. Podría ~er una prut:ba de: documento~ existentes o la L'Orreción dei lenguaje según un patrón predefinido. Otra posihilidad podría ser la realización de un original basándose en un boccto o cn un discõo gráfico original. • Tipo dr 111111mstrito .:En q uê forma m se entregará cl manuscrim, en soporte digital o en papel? Si c:'. en soporte digital debe especifl<.:ar:,e el formotto.
• Pntrbas (dt qui tipo, rttâiiUIS y cómo. dóudr y mtíu® st di.m·ibllJ'm) .:En que fonnato deben entregan.c las prut:bas? Por ejemplo, :deben ser pruebas láser, en blanco ) negro o en colo r? .:Seráo distribui das por mensajero, por Internet o por orro medio? Si se envia en fomla digital, cserá en formato de fi<.·hero PDF? tCuántas copias p~1ra corrección cstán inclui-
das en el precio? lnformación sobre las imágenes • 1ipo de hmZv;enes (bla11co y negro. ro/01~ Las imágenes e n blanco y negro y las imágenes de línea normalmeme son más barotas que las im:ígencs cn color (aproximadamente, la mitad deprecio).
196
IMANUAL DE PRDDUCCIONGRÁFICA I
• Fomwto dt las muigrots dtgJialu orlglflalts Si se atl1unran imágenâo dig1talcs se dehc tnfonnar en qué fonnato se cntregan. Las tmágenes que eo;;tán en RGB ne<.-esit:m ser comcrcidas a C.\IY"K, lo que implica CO!ttC~ adicionalc~.
• 7imunio finnl dr Jm imágn1tsy mnulltJ dtbtll rscnutllrsf E!t tmponante e;,pectticar cu:Ínt:l'i unágene" dehen escanearse. El romaii.o hnal de IJ.!I im:ígt:nc!t tntluye cn d pn:cio, )' en ciertas empres;.1s tambzén la re!tOiución de escaneado. \ vec~ C' difícil definir el tamaõo final de cada in101gen ant~ de comcnzar la producción. F n csos t-asos .;,e puede hacer una csomación de costcs. • &Jiaon Jt mmgmu (trii:.JtdOJ, rrt()(fUtS, sombniJ, nc) Lo., CO"ites de )o.., trazados, retoque... r orroc; trabajos de cdkión de nn:ígcncs puedc ,·ariar mucho corre diferentes empresas. lia) t)Ut~ncs aplican precios J>Or unidacl }'por cadatiJlO de rctO
lnfonnación sobll! las saüdas (ripeado. peUculas y pruebas. y -si correspondi!- imposiciónl • '\'ámt1-o dr roWrt.s dd produrto tmprrso El número de tinras con que se ' 'a a imprimir cl producro innuye dircct:1mcntc cn la canciJaJ de películas que deben productrse.
• Ptlirul~u mdiridualr.s (páginas) o ~llrula tmput'!td ,\lucha' empresas de preimpres10n ofrecen unposición digital cn diferentes fonnatos. Pucdcn haccr la imposición en d ordenador) luego exponer 'a rias p;iglnas en una !tOla pclicula de gran rnmaõo. Gencralmente, C!tfO cs más b:ar:no que el monta1e manual de las película~ indi\ iduale!.. • C'nmidtultlt juegos de ptllru/11 Si M! quicren imprimir varias pãgmas iguale' cn cl mismo pliego (por cjcmplo +up) se nccc\itan cuarro jucgos de película idênticos.
1:
• Tipo de rr~mu1 (rstocásticn DCOIIt'tiiCIOII~tl) En el pedido se debe espe<.ificar si cl ripo de tr.lm:J debeni ser con,encicmal o e~toci.,tica
EiPRomo sill@
Volumen lcanlidad de páginas)
O Número de pliegos
O formato
• Comrol D apmr df rrappmg. rntn•as .Y sobrtmtprt'ltÓII Si uno mi...mo intenta hacer el tntppmg, existe el riesgo dt: que el1mproo no teng:1 eltTappmg correctamente ajusudo. Por eso, si se ncccsita trappmg 6tc debe c.,ur dar:uncntc
incluulo cn el pt:
l
LISTA PARA LA OFERTA OE SERVICIOS OE IMPRESIÓN
O Número de tinias O Requerimientos dei material O Elección dei papel
l
O Modo de entrega
O Plazos de entrega
297
(\·cr "'Salida~... 9.1). "o todos los prO\ecdores de servido-, de prcimpres1ún opernn con trama c..-stoc·.isuca y. adem a~. sude ser algo mâ'i cara que la ln ma convencional.
• 7ipo dt prutl•n jin11l dt prtnnprtsión (d~~tlll o annlógira) El upo de prUt:ba final es mro tema importante. La mayoria de lali empre\a, h::~ce prueha; analóg•c-•' de las películas, tipo Chromalm, :\gfa-proof. \ latchpnnt. m. 1·:1 mcom enientc de estas prueha~ c~ que se está limitado a los Upos de p:apclmdicados por cl fabricante. l.a~ pruebas analógiC3s son c:;u·:as, pero dellC rcncrsc cn cucnta que este t.ipo de prucba es la únu..-a mancra c.le controlar d contcnido de la~ pclicula~. Debe decidirc;e si ~on nec~riali p.u·a d proyccto, para el impresor o c,i cl cliente final tlebc rcc1bírlas. A vt••-cc' pucde 'e r ~nlicicnte con em ia r )a.., pn1ebas oz:ílidas o "tÍmibr. Cuando se trJhaja con ficheros digirnle~. las prucbas son clignak'S. En la imprcsiôn de anunci~ publicitari~. ~ corricnte realit.ar prucbas de pren'ia de IM mi'ifllO'\ ames de aprobarl~ ddlniti\·amente. ÉMe t~ un tipo de prucha
SERVICIOS DE IMPRESION '"' Lo\ ~rolc10s que ofrccc una imprcnta son:
• La rcah1.ación de plancha~ • La imprc.,lún • FI sumini~tro dei papel
Volumen. edición. formato y número de tintas Con esta información ~c pucdc derenninar râpidamcnte ~i el1mprcwr c5 apropiado para b produttión prc\·ista, o '>Ca. si cl formato de la máquina de imprimir y cl nUmero de CUCrpo'i de 1mpresión son adccuatlos ai tr.abajo. lnicialmcnrc, la elt..-cción dei ripo de nlOr <.";Hb phcgo. T.1mbién dchc rcncrsc cn cucnta que lm c.:ostcs de prcparac.:i6n de un trabJ)O M)ll elevado~. Comiene pregunrar cuil cs el CO'\te adicional parn tmprimir 100 ó 1.000 cjcmplar'-~ mh, pnr cjcmplo. A \"CC~ es más rcntable imprimir una orada mayor. Cuando \C cl1gc un fonnato, th.te pucclc rcsultJr mucho m;i'i económico si no )C alcja demasiado de ln"' t:unafios estándar, pue'\ a,1 'ic puedc aprovechar ai máximo cl pliego de papel. Orro factor liUC dcbc tcncrse en cuenc:t c:s que la mayoría de !J, máqumas de impnmir off.,et oencn uno, do'\ o cu:~rro ruerpos de impr~1ón cn línea, ) por lo tanto, las productJOilC..'t
qm.: rcquicren má:, de cuatro nnw ticncn unos costc) más dev·ad<». AI u5-ar tinta'i
difcrenrõ de las C.\ fYK. (lOr ejemplo );~s tintas planas Pantonc, lo:, cosccs pucden aumenrar. y ello e'i dehido a C.JUC cl ambio de tinta ohlig=~ :a b limpic1.2 pre\"13 de los cucrpos de impre.,lón.
198
[ MANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA I
Exigencias de material F.l imprCM>r n~at3r:i ficheros digirales, películas indhidualcs (una por cada p:iglna r
tinta) o película\ nnpuc~tas.
... LISTA PARA LA OFERTA OE SERVICIOS OE POSTIMPRESION tlnctuye IJ siguiente informacion?
Elección dei papel Fn la pmduccu>n de un producto imprtSO el papel suele representar un co"e ele• ado, ) no rodos los tipos de papel -.e adecúan a rodos los tipos de mJqumas de: imprimir. Siemprc se dcbe discuur la clección de papel con el impr~or, aun cu:mdo ya \C haya decid ido ele amemano f..JUé upo de papel se usar.i. También es beneficioo:;o pre~runtar '' cl1mprcsor
pucc..lc ofertar un
lllCJOT
prccio por algún tipo de papel similar.
Lo~
imprcsorcs general-
mente ricncn conrrntos con los d istribujJorc~ de paf>el y lo~ p rcCÍO!; pucdcn diferir mucho
entre do" ciJlO\ dt: papd !tnnilarcs. Los papeles estucados tienen una "upcrficic moi\ fina y pcrmircn lineatur.JS moi" altas, peru t~mbién ~on algo má!t caros (n!r .. E I pJpel". 12.4.1).
O Yolumen Inúmero de págtnasl O Número de pliegos O formato O Tipos de manipuiJdos O Requerimientos de formato O Entrega y distribución O Plazos de enlrega
Condiciones de entrega Fn l:1 ofcrn dcbe estar c~pecificado si el tr:m\pone y l:1 disrribución csr.m incluadoo, cn d prco,upuec.w o no. Fn este último caso, se debe esn.diar cómo reali1..1r b distribucaón. Sin embargo, l:1 mayoria de unJ>rcwres disponen de scnicios de t.ranspone.
J
Plazo de entrega ~De
cuânto tiempo dbpondr.i la imprenta para completar la unpresión? por entregas anticipada.s?
:E..\a~tcn
tarifas
~pecial~
SERYICIOS OE MANIPULADOS (l'OSTIMPRESIÓN) 1w Los sen icio~ de manipulados mcluyen:
EJEMPLOS OE COLABORADORES EXTERNOS • Agencias de pubticidad
• Com:
• Plogado
• Consullores de medios
• F ncuadcmación
• Consultores de comunicaci6n
Fn hl\ próximos apanados se analiz:.ará <)Ué comprobacion~ finalcs se dcbcn rc:aliz.ar y cu:íl es el imp;1Ctn de los factores que imen·ienen.
• Agencias de producción
Volumen. edición. formato y número de tinias l..o\ prec:ios de k,.; trabaJOS de postimpres1ón ~rán ha\adO\ en cl CO!.te de la JlU~ta a punto de la.s máquina-. C)UC intcn;encn cn el proccso ) en e) CO\tc de cJda ejcmplar dei prnducto final. El número de páginas e imp(hiCJOncc; derennina cl número de puc,ta.s a punro que~ Jlreci'-1" en la posnmp~ión. Cuamas mencl\ p:ígln:as contcngan los plíegos y cu antas mõÍ~ p.ígina.!t conteng:a cl producto final, má::t puestas a punm
Tipo de manipulados Lo canndad de pag.nas dei producro final y el tipo de papelutili1.ado mAu)en en d gndo de adecuación a lch chfcn:ntc:s tipos de encu:.~demac1ón. l.os preó~ ,·arian de un upo d( cncu:1dcmación a otro (\er 1\\tanipulados.., pág. 243).
l
• Agencias de correctores • fotógrafos • Traductores • Bancos de imágenes • Empresas de reprografia • Empresas de prelmpreslón • lmprenJJs • Empresas de manipuiJdos • Distribución
J 299
i JL
1 . l Pu~.... )unto I 1Jritioo1 I l Oirtcciones Fflllrlll ~ f dttntnga
-_r' Pbndl
Original Edición Películas Plancha lmpresión
COSTES POR ERRORES los errares siempre cuestan dinero. Cuanto antes se puedan corregi r. menores serán los costes.
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edo
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I I ,''""~
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sem. s.13 s.14 s.15 s.16 s.17 s.18
~ PLAN OE PRODUCCION
los planes de producción son una buena herramienta para mantener el contrai sobre e! proyecto.
~
HERRAMIENTAS PARA FACILITAR LA PLANIFICACION
• Tiempos • Actividades • Distribución de responsabiUdades • Registro de proveedores • Personas de contacto
Condiciones de entrega Debe especificarse si el coste dei tr;mspone y la distribución est:i incluido en el presupuesto. Si no es asi, debe organizarsc la entrega.
Pl.AZDOEENTREGA c:Cu:imo tiempo necesiro el provecdor para completar cl pedido? tExistcn tarifas espcciales por entregas ancicipadas?
LA PLANIFICACIÓN DE LA PRODUCCIÓN GRÁFICA 16.4 Una vez conseguidas las ofertas y seleccionados los proveedorcs se debe planificar la producción, cosa que resulta particulam1ente difícil, pues constantemente succdcn imprc,~s tos y hay pocas nonnas indicativas sobre lo que es correcto hacer y lo que no. Gran parte de la producción se basa en la realiz.ación de pnaebas. revisiones y correcciones hasta la aceptación por las partes im olucradas. La comunicación, la capacidad de arlaptación )' la experiencia profesional son de suma importancia para logr-ar una colaboración eficaz. Es una gran ventaja que las partes implicadas en c) proceso se conozcan bicn y, particularmente, que compartan las mismas expectati,·as. El hecho de que sea difícil planificar la producciôn gr:ífica no significa que no deba hacerse.justamenre, debido a las dificulrodes y a la complejidad dei proceso, es más beneficioso dedicar tiempo a b planifi(.-ación. Hay una serie de puntos importantes que se deben considerar :mtes de comenzar a crear y planificar el proyecw.
ORGANIZACIÓN OEL PROYECTO 1w lnicialmente, es importante tener un esquema claro de quién debe desarrollar cada tarea.
Este puma se denomina 'organización dei proyecto' o 'plan dei proyecro', )'pretende dar respuesta a las siguientes cuestiones: • cQuién es el responsable dei proyecto? [liene suficiente experiencia o se Ie deberia
facili tdr ayuda?
300
IMANUAL DE PROOUCCION GRÁFICA I
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FASE INICIAl DE IOEACIÓN
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PROOUCCIÓN CREATIVl
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PROOUCCIÓN INDUSTRIAl
~ LAS NUEVE FASES DE LA PRDDUCCIÓN GRÁFICA
la producción grífi
~Quicnc'
primcro?
l.fl\ plane., de prcxlucc:ión re\ult:an de gr:m ayuda par:~ gcslionJr los pro)"C:C.:tu,. Siempre! debc comcn7.3~" piam ficar desde el final, • partir de la fecho de cntrcg-• dei proyccc.:tr el pluo d~ realización de cada un:a de las fuo.e,. La pl.mific:~ción clcbc tener cn cucnr:a IO'.t pla1os m:hunos para la' cnrrcbi"J.S de c.:ada ~en 1<:1n, para h1., ~\ln ne~ de conrrol y corrccción y, :Jdcmás, es con\"cnienrc :uiadar un riernjlO adac1unal. corno m:argen de 'tC!guridad, puc\ generolmente surge!o nnprentõJto\ tfUC lo haccn nccc.,ann. F~t unponantc prncr un ticrnpo suficiente para rc\ ,.,ionc\) prucba\. Cuamo m.i, tarde ~c de\C\Jhrc
un falln. mayor es el coste que e,re gtncra.
El FlUJO OE MATERIAl EINFORMACIÚN 11.5 I f.il1r tstr.lft~'{Üfl ~. F11rtrrr4lr..'J
J.
ProJuff/011
dr anguwlu
4. Produfotm de 1/tUl'l,tlltJ
; • Sallll.JfiRnsrmu~
6. ;• H. 9.
Dbmb1w!ln
[nmm~
301
Estas F.tc;c~ ec;tán clasificadas de acuerdo c..-on la'i funciones que contcmpl:m. Difieren m ucho entre si, }' es importante que cada fuse se planifique minuciosamente ames de su puesrn cn práctiC'J. Cada paso está relacionado c..'On la e:jecución dei paso anterior y dei ;;iguientc. La transferencia de los m aterialc!) e información corrccto'i de,de una fase a la siguiente es crucial parn que el producto final resulte de acuerdo a lo pre\'iStO inkialmcnte. Cada des>iación dei flujo de infonnación planific-ado puede perjudicar la calidad. Además, se re
ducción muy \l1riados. Por cjcmplo, l
302
IMANUAL DE PROOUCCIÓNGRAFICAI
FASE 3- PROOUCCIONOE ORIGINALES
FASE 2- FASE CREAnVA
FASE1- FASE ESTR.UtGlCA EHTRAOA DE INFORMACION Objeti"o globaV Oh1erivos parcialcs Publico ai que se dirige Propósito
-
ENTRADA DE INFDRMACION eo,,. admi
ENTRADA DE INFORMACION
tmpr(!
(técnica de ampresión, linearura,
lipo de impreso que se \'a a
coherrura de tinta, ganancia de
producir Fecha de entrega
punto, equilibrio de gri~, UCR/GCR, pcrfii!CC, etc.) lim.l> (CMYK, Pamone) Papel Mampulado lipo!,
lnfonnación o;obre la imprestón
SALIDA DE INFORMACION C.:o\tc mál>itno dd producto
I
Tipo de imprc..o que '>C va a
SAI.IDA DE INFORMACION Papd .\l,tmpulado
pn>ducir
FnnnJtu
nnprc-.o
"'úmcro ,Jc ejcmplare~ \ lud«) de entretp
TinLh (C\ 1\X. Pantonc) Tip
Fecha de cntn:!{3
ENTRADA DE MATERIAL
'--
ENTRADA DE MATERIAL
l
!
Dobles páginas Dtstribución de cinus \'afores de rr•ppmg Sangn:. Fomt:ato de fichero fecha de entrega
-
-
SALIDA DE MATERIAL
I
SALIDA DE MATERIAL
8 0c:cto'
l·it·hcro ctm )a, d irccc.iones tld mailút~ (p;lrá
Fomtato
On~mak> de tmágcnc-s
IJ dl\tribución
)\:\CUS
dei pruduno)
I
- -~
SALIDA DE INFDRMACION Tamai\o de la~ imJgcncs c:n la impre\iÓn
F.ncu;tdrt } reconc de la"i uná~cnc' ~Ji-J,Jrlo
ele imágenes
41
Información 'obre d rrappmg R~toqut.~Corrt.-cciont~ (lc colo r
'limem tle p;igina~
EHTRADA DE MATERIAl. lb:t~
Ongmales de unagenes Boc.:ct~
Jmágcnes de baj• re>Oiución Pruehas de imágenes
SALIDA DE MATERIAL Prueba, fá...,r f'1chcrtJ\ (\iJ Internet u otros
mcdio, de almacenam1ento) ~nJies digttab
n mmD u
F!fQJ
303
. I
FASE 4- PROOUCCION OE IMÁGENES
li> FASE 5- SALIDASIRASTERIZADO
ENTRADA OE INFORMACION
ENTRADA DEINFORMACION
lnfonn ación sobre la impresión (técnica de impresión, linearura, límite máximo de tinta, ganancia de punto, equilibrio de gri
Lineaturn, tipo y :íngulos de trama Forrna de los puntos de trama Material peücula (positivo/ negativo, RREU/RRED) Forrnato y número de póginas 1intas (CMYK, Pamone) Perfiles !CC Número de juegos de película lnforrnación sobre el rrapping Valores delrrnpping PI azos de entrega Fonnato de imprcsión 1ipo y esquema de imposición Bordes de pinzas (para la máqujna de imprimir y para el manipulado) Emplozamiemo de las tiras de control Papel (compensación de los desplazamientos que se producen en ecuademación)
SAUOA OE INFORMACION
SALIDA DE INFORMACION ENTRADAOE MATERIAl Ongmales de imágenes (diaposith·as, fotografias, erc.)
r
FASE 6- PRUEBAS FINALES
NTRADA OEINFORMACION
nfonnaci6n de impresión técnica de imprcsión, lineatura, cobcrrura de cinta, ganancia de punto, equilíbrio de grises, UCRIGCR, perfil ICC, etc.) Tintas (CMYK, Pantone) Papel Plazos de enrrega
SALIDA DE INFORMACION
ENTRADADE MATERIAl Película, l·ochcro. (en pruebas dib~ules)
SALIDA OE MATERIAl Pnu.:bao, Pclícul.h fichcros (cn pruebos dih~tab)
Fonnato de fichero Disrribución de rimas Dobles páginas Número de jueg<>'i de películ.s
SALIDA DE MATERIAl
ENTRADA DE MATERIAl
lm:ígenes de haja resoluci<Ín Im.igcne) d~ alta rcsoluciún Pruebas de im:ígents
l mpresiones de ímpreçor.t lá~ter Fichcro"~ (tipo c.lc tran-;fcrencia) Pelicula' (impos>coón manual) o fichero> (imposición digital) l1nágene~ de alta rec;.olución
SALIDA DE MATERIAl Peliculas Película) rnonwc.las manual o digitalmente (im)X)sici«ln) :\bquews de imposición
304
MANUAl DE PRODUCCIONGRAFICA]
r----
FASE7- PUHCHAS EIMPRESIÓN
FASE 9- DISTRIBUCIÓN
• FASEB - MAHIPUUDDS
ENTRADA DE INFORMACIÓN Papel
EmADA DE INFORMACIÓN
·nntas (CMYK. Pontonc) "\úmero de eJemplares (entrego fiJUI) DC'
'\ úmero de páginas Tamailo de la edición TécniC3 de encuademación Técnica de impre:.ión Plaz"" de entrega
SALIDA DE INFORMACIÓN
SALIDA DE INFORMACIÓN Sangn." 11po de unp
lnfom1acion de ampre'.:iión (ttt.nica de amprc,ión, hnt.-atun, limite mohmtn de tinta, ~nancia ele punto. equilihno de gric..cs,
~ucma
de lfllJl<)'<,ición)
Pmdut"tO"i impr~ tennin!ldtv.
SALIDA DE MATERIAl Producto-. rmpn.:'-0' embalado\
1 ) con la din.."t.."dt)n
ENTRADA DE MATERIAL Pheg<» imprc'\OS
Pclk-ula ~ati\ .1/nqntti\ a, RRFL/RREI))
la~ tira~ de
Fkhero l:on direc.:cione., (cuando el producto tiene que >er distribuído)
ytmnailo) \ tenna y de~pcrdicio
tr:una Fum'la de lch puntO\ de tr2ma \ àlorc:. dd truppm~
<.·onttol.
ENTRADA DE MATERIAL
Bordt...., c.lc pin1..a' (cmpla7.am1cntn
Lincaturn, rillO} ;,~nl--rulo~ de
ytJmoilo) F mplazamicnto de
SALIDA DE INFORMACIÓN
-
UCRIGCR, perfil ICC, etc.)
Fonnaro de I;,~ hoja c.Jc unprc!-!iÓn Bonlc) de pmt..a~ (cmpl.l.lmÍtnto
ENTRADA DE INFORMACIÓN Tipo de entrego Plazos de entrego
Fonnato
r
Plieg<,, 1mprc~_lh plc.:gatln~ '>Cg'Ún la maqueca de unpo-.icJôn
~DA DE MATERIAL
I
r Prtxlu<.·co... imprC
EmADA DE MATERIAL l'ruehas Peliculas Papel \ laquet:l> de iml>os1ción
l
SALIOA DE INFORMACIÓH Pliq;oo. unprcsos Phcgo-. •mpn."SSS plegado., según la 111J
ln ,Romo uAmol
305
LISTAS DE COMPROBACIÓN
INFORMACIÓN GENERAL lnformación que se deberia adjuntar en todas las fases de producción,
O Nombre ydirección dei cliente O Persona de contacto que hace el pedido
O Otras personas de contacto. si las hay
O Números de tetéfono O Número de pedido O Oirecci6n de facturación O Lista dei material que se debe entregar
O Oirección de entrega O Fechas de entrega O Persona de contacto dei proveedor dei servicio
O Fechalim~e O Relación de material que se debe
~FASE CREATIVA
~OUCCIÓN OE ORIGINALES
En un pedido de un trabajo creativo debería incluirse la siguiente información:
En un pedido de producción de originales deberia incluirse la siguiente información:
INFORMACIÓN SOBRE LA PROOUCCIÓN
INFORMACIÓN SOBRE LA PROOUCCIÓN
O Tipo de produelo que se debe
O Técnica de impresión
producir
O toste que puede tener et producto impreso
O Mensaje que debe comunicar el producto impreso
O Público ai que ha de llegar O Perfil gráfico predefinido para el impresa
O Medios/canales que se van a utilizar
O Volumen O Lineatura O Valores de trapping O Cantidad de tintas O Papel O Manipulados O Tipografia O Formato dei impreso O Oobles páginas O Oistribución de tintas O Sangres O Formato de fichero
suministrar
306
IMANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I
li> PROOUCCION OE IMÁGENES
.. SALIDAS/RASTERIZADD
li> PRUEBAS FINALES
En un pedido de producción de imágenes deberfa inctuirse la siguiente información:
En un pedido de salidas/r.~sterizado debería incluirse la siguiente informa-
En un pedido de pruebas. deberia incluirse la siguiente información,
INFORMACION SOBRE U PRODUCCION
INFORMACIÓN SOBRE LA PRODUCCIÓN
O Número de imágenes O Técnica de impresión O lineatura O Cobertur11 de tinta O Ganancia de punto o perfil ICC O Equilíbrio de grises o perfil ICC 0 UCR/GCR O Punto de tr.~ma mínimo O Tamaiío de las imágenes en la
O lineatura O Tipo de trama O Ángulos de trama O Forma de los puntos de trama 0 PerfiiiCC O Película(pos~iva/negativa
ción:
INFORMACIÓN SOBRE LA PRODUCCIÓN
I
RREU/RREDI
impresión
dad. con o sin trazados de recorte)
.. PLANCHAS EIMPRESIÓN En un pedido de impresión debería incluirse la síguiente información, INFORMACIÓN SOBRE LA PRODUCCIÓN
O Papel O Cantidad de tintas O Número de ejemplares (en la entrega final dei producto impresol
O Merma y desperdício (en el manipulado)
I EL
'•omo GRAFite 1
(pruebas dig~ales)
O Densidad óptima en impresión (pruebas dig~ales)
I
O Papel
O Formato dei pliego de impresión O Número de páginas O Número de tintas O Número de juegos de películas O lnformación sobre el trapping O Valores dei tr.~pping O Entomo informático
O Recorte de imágenes O Selección de imágenes (tipo. cantiO Correcciones de color O Papel O Formato de fichero
O Lineatura lpruebas digitalesl O Ganancia de punto o perfiiiCC O Equilíbrio de grises o perfil ICC
~
(Windows o Macintosh!
I
O Software
•
..
MANIPULADOS
En un pedido de poslimpresión debería inctuirse la siguiente inforrnación, INFORMACIÓN SOBRE LA PRODUCCIÓN
O Formato dei producto impreso O Número de páginas O Número de ejemplares O Tipo de encuadernación O Técnica de impresión
li> DISTRIBUCIÓN En un pedido de distribución debería incluirse la siguiente información,
I
I
INFORMACIÓN SOBRE LA PRODUCCIÓN
O Tipo de entrega O Tipo de embalaje O Direcciones o fichero de
I
direcciones de entrega
O Plazos de entrega
307
A-B GLOSARIO
ESTE GLOSARIO ES UN PEQUENO DICCIONARIO
DE TÉRMINOS GRÁFICOS Y AL MISMO TIEMPO UN ÍNDICE PARA EL LIBRO. LAS REFERENCIAS ALAS PÁGINAS NO ESTÁN EN ORDEN NUMÉRICO SINO DE IMPORTANCIA. ALGUNOS TÉRMINOS SE HAN DEFINIDO DE FORMA GENÉRICA SIN DAR LA REFERENCIA DE UNA PÁGINA CONCRETA.
1mpreg y el alimenador de papel para prevenir el corrimicnto de tintas entre hoja'i.
[I Acabado
230
Aglommnto
238
Tr.uamienro dei p3pd posterior ai Jlmceso de produc:ción, pan darle una~ detenninacla
Componente de la~! nntas de
Acabado calandrado 230 AClbado con un tipo de cal;mdria
Ajuste para impresi6n 94 Ajuste de la imagen digital, de :acuerdo cün los requiSitOS prev1os y las ca.racrerístu:as de la impresión y el papel. Se hace metiiantc l2 ~par3ción de colore<;.
cura separ:tciôn puede ser regubda
con d fin de dar :ri papel o C':lrtÓn un e~pesor detemtinado ~· en consccuencia, obtener un:~ bucn:t c:alidad.
152
ADSL
impresión que cohcsiona
I~
Alimentador 240 S1stem:.~ uuliz.ado para l:1 aliment:aaón dei papel en la máquma de imprimir offsct de hojas.
Almaceumiento por sectores fibras
)' lo" pigmentos.
Ajuste de la ganancia do punto
95
13'
Técmca de almaccn:unicnto de da tos basada en infonnacíón cn diferentes soponcs. Sé 'iuclc utih-
1.3r como técniC"'d de alma~na miemo en discos magnétit.'th.
n\·:uncnte. \ menudo se usa como
réc.:nia de ahmcenamienro en cintas magn~nc:as.
Anilisis doi ciclo de vida
tru.,-a). .\ loJu de ~'t.lm:x.i6n a lnu:r-
CJÓn de t.-olorc~ ele
,\létodo para analizar el impacto
net r de transferencia digH';~l de
Ver t3Itlbién ll)Uftt pnm rmprtStO".
infom1:ación por bs líneaS de robm dei sincma tefefõmco.
Alcohot isopropílico
(Línea de
\hon:~do
Agente secante
Digital
\_~imé
239
Poi\'O que se
310
la cuatrkromía.
237
Alrohol isopropmco que se :uiade a la solución de mojado para rcducir las ren~iones de superficie.
Autoejecutable 125 l'ar.a :lutoextrat:r fichenr., que escin compnmidos, puede neccsitarsc un programa de dcscomprc
Almacenamiento secuencial 133 Técn1ca de almaccnamjcmo basada en informat'ión guardada con~e<.-u
Comistc en aju:,tar una imagen tenicndo tn cutnta la g;~nancia de punto. Se h;,tce durante la SC!J:tra-
,4symmrmc Olgztnl SufoJtr1/>tr l.mt
Arrancado 250 Ocfccto o;:uperfic1al que puede presentar un impreso. como con.se~ cuencia de cohc::,1ón in::,uficiente de sus fibras, pan conrnrrcsrar las tcnsiones genernd:as por la tinta.
ambicn~.al de un producto y su recicl~je.
Ángulos de trama
160-1&1
Dirccción cn la que e.srán aüneados los puntO!t de los med1o.., tonO'!.
Sarniu do 118.273 Técmca utili7.ada para ai\3dir una cap:~ de b:mtiz ai producto impre-MJ. Su finalidad principal no es hacer más resistente el produeto, sino que h.isiClmenle se :~plica por ra70n~ (.~tétic:as. El barmtJdo se aplica en un cuerpo de imprcstón, como un:~ rinu m:ís,
!MANUAL DE PRODUCCI6N GRÁili!]
8-C o bien en un~ máqutn3 de ampn-
FI m:uenal dei cabe1.al ~ un dia~
encuentr:a la ernulsión sens1blc
nur.
mame industri:~L
a la
But dt datos 138 Rcgl'itrO de 'OfNouc que ordcn~ y contaene anforrn~ción digital, como un:igcno u utro tipo de fid1cros.
C1blo dt p1r tronudo Tipo de cable para red.
lU
Cablo do rod
lU
Bastidor 252 .\larco cn el 'lue !te a1usta la pantall.a de serigr.afía con la capa fotoscns•ble.
Bit 23 l'n1dad núnmta de memoria del ordenador. Puede tcncr \'l lor Oó I. Bit-Dtpth o rtsoluc:ión dt bits 105 l:mdad de medtda que pemllle conoccr cl numero de colores que
pueden nsulhllrse en un~ im:agrn dagJtal, cn funCtón dei numero de htrs que~ utih73 p3rJ d~bir cad~
pl_.d.
Bordos do pinns 241. 275 Parte dei papel que queda fuer:a dei campo ele impres1ón y que çe JlrcCI~ pan la ahment.Jc1Ón de la m:iquma.
Bordes on lmprosi6n flmgritica 256 J."c:nómeno propao Jc b nnpre)aón IOUe.)t:nl una
ncl.U~'f".ific:a, que~ mam:hr.~ O.)CUr.l
alredcdor de las
áreas unprcsas.
Cámm digit1i 106- 108 Cámar:J elecl'róma que obticne una irnagen digu~l in'il:mdne.arnente.
Clmm thru shot 107 Umara digital que emplea un~a técnica dctennm:~da J),ll":l hac:c;r 1:. cxp
Cambio de tamlfio
81
ú.mbio de mm :tOo de la) imligc:nes y ouos objct~ dign;alb.
Campo m•gnltico 133-136 Área ron un' onentacion magn~ tica ongmad:a entre do!~ polo!l opucstos. N y S.
Capa 11. 93 Técnica en aplicacion~ de ediciOn de imã genes p:tr.l sep;anr difercnlCS p:me4i de um im:~ge.n ha'it:t 4iU acabado. Se utiliz:1 cu:1ndo lie h:1ccn rollagn o composic1ones rornplep1.\, ron gr.ifiros. te.liOS o ~mbrn~.
Bus do d1tos 18 CJ bus de datO> (diJr• I'US) lr:lnsportl mfonnaet()n entre ti pmcesador y b mem()ri:t Ram dd orden~dor. Byte 23 L'mdJd de metlid1 de memona bin:ari3 Ln byte comprcnde 8 bns, d cqun·;tlcntc ~ 0-.?SS en d 'il'i· tema dc:amal.
Capa do omulsión
196. 214-215
Capa de película de emul~1ón fotogn.fic:a que :.e expone en b
filmadon.
C1pacidad do momori• 138 D~poón de: la c.':lpaetd.ad de almaan:~miemo
de un dctcmun:ado disposiO\'O, medido en me~ bytes.
C1p1 do polímero 214. 217 Ca.p:a de pl:i~tlCO fotostns1ble -fotopolimcro- que nahrc b c;uperficac de la~ J>lanch.aoç off~t.
[f Cabtul dt lectura
üble ffsioo que conecu los componentes de b rcd.
104. 130
Parte tlc un c!t<'áncr o lcxtor de dato~; por CJCmplo. un lector de CD, que lee I:~ infomución que
conuene, por e1emplo, una nnagen.
C1bm do grobodo 255 Unlil:ldo p:>ra grahor 11s fonn~< de ampn:sión en huecognabado.
Capston (Filmodml 191 Tipo de filmadora en la que la peHcul:a es conducida desde eJ rollo) pa":t a ser expu~ta c.n una JXbiCIÓn pbna. Lalong.rud de la peücub no estí limiud:a por l;u dimcn~iones dei [3mbor.
Can de laemulsión Car.~ de película~ la que
215 ~
lur~
Canc:teriuc:ión 49 Fonna de dcscnbar un prottso o Jaoç caracte:rfsticas de un:~ m:iquina. Por CJemplo, car.~cleriz.ac:ión dei procew de unpres1ón.
C1rg1 do I• rod
148 EstJdo dei volumen de mfomución gcsuonado. Por ejcmplo, dei mlumen de: mfonnacaón cn,;;~do :1 trné~ de la red en un deten11inado
gra~do mcdnico (mgru:·m.d o quinuco ('wbmg).
Cilula
eco
103 Célubs que tran-;;fonnan la luz cn ')(fblcs clcct:rónicas. Se uuiJtJn en los ~ncrs }' en l:a.) t':I1111NS tligJUI/0. Cbarg~ touplt dr::1ct.
CIE
46-41
Cor1tm1tslolt /m~T~tntionul
11\0illC:Oto.
Cargas de nlleno 228 \1e7.chl de dl\·crsos m1teriales ut1l1· t.ad.a par.1 elabonr la pasta de papel. .\Jgunos de los materiales emple:~dos de fonna mis h:abuual ~n el poh-o de m~m1ol, la piedra c-Jhu (C0 1 Ca) ,- la :areilia. Con cllos se ntc!}Oran ·la opx:id:ad y d oolor dei proJuuo smpreso.) t~m bJtn b sw,-,dad l clasticidad dei plpel. \1edi:mte b :adición de cuhonam dlcico d imp~o o;e protege frente ai emejecimiento.
Carpela dei sistema
Jl
C.arpcu que contiene el sinem:t operJU\O dd ordenador, ~in
d
cu;a)
no puede arrancar.
J'&/am;gr, Conusi6n lmern.tctonal sobre ll umm:aetón, que ha crcado un m
CIÓn humana dei colorse desenhe mec.la.antc= tr~ C:UJ'\'2s de scmahahdad denommadas msrmmltu ~:al11n.
CIHAB
46-41
\ 'ers1ôn dd moJelo C IF..
46
CIEXYZ
\ 'er«ión dei modelo ClE. Cilindro do imprtsi6n 231 Cilindro
C1rtn do grises 245 C.amflO"i especialcs par1 medir los eolon:~ por c:omparación con una combmac1Ón neutrateOnc:l. Cartutina 231 IIOJ3 de p.apel o de otn susu.nci:a fibro~ de es~!tOr superior a O.l5mm.
CD 133-134 Camp.;n âis<, d1sco ôprico ~r.t guardar da tos. que suclc tcner UOl C3p3Cid:ad de entre 6()() y
-oo megabytes.
Cilindro porto-plonthl 214. 216 Cilindro dei cuerpo 1mpre'i0r en e:l que §C fij.1 )'se ums:~ l:a pl:ancha. E.n off~t. transfierc la tmra de la amagcn de amprcsión ai c1 lmdm porta-mannlla. que:. ~u \C:l l.a [nnsficrt: ai p1pd. Cint1 m•gnltiCI 132 \1etlao par.~ guardar d:lt
oDTI
CIP3
CD -DA 134 Compan diSf-dtguo/ aud1o. CD pal".t gu:-.rd:~r q)Oido. CD-ROM 134 Cttmfhu d~SC-rtlltl only tn~mory, CD p~ra guardu da tos.
Celda do medias tonos
.?. Fom11 de m1presaón, roo :I"Pfi"to de pequena, ccltla.., uriliucb c:n huct:ogr.tlndo p;~ra unprimlr um supertie1e. PuWe -,er
157-158
I. UdJ uno de los fragmentos en que o;e dnidc una tmagen de medm~ tonos.
lntrniiJtMIIol Cooprr.mou for fmr!(l'dUOn o[Prrprnt, Pms an,/ Posrprrrs, organiZ3C'IÓn que de4iarrnl ló d e)t~nd.ir PPF, Pnm flrrHiumrm Pomuu. t\cru:Jlmcntc M! llama CI P-I y ~ b rco;pon~able dei cc;t:ín-
du )DJ.:]oii/Hfimmm Fannal. que
<> un de>arrollo de PPF. CIP4 fntt17UJIIfiRIII Coopn-1111onfor 11H
311
C-C lnttgra11o11 of Prrxrsst1111 Prtpmr. PrtJS tmd Ponprrss. anteriomeme CIPJ. Responsable dei desarrollo
dei estindar JO~:]ob Drfimnon Fom1111.
Circuitos integrados 18 El dup dd ordenador; por eJemplo, procesadores o c1rcuiros de
memoril. Claris E-m1iler 153 Programa pan gestaonar el oorn~o electrónico.
CMS \·e r ~lnc-mtl dr gr.món tk rolor.
44-45 G}tm, 1naKtnta, Jt/1(1".;:, key-rolor CMYK
(Mui:), modelo de t'Oior su;.rncri\"0
utilizado cn la imprcsi6n de cuatricromía_ç }' cn unpresor:~.s de color.
Cobertura de tinta
91. 212. 245
Cantidad de tmta urili7..3da en el proce~ de
impresión. También descrilx la canodad mbima de .:ada color. pana un detenmnado
un :irea que no debía qued::.r nnpres:t. ~te fenómeno puede debt~ a diferentes cau:,as; por ejemplo. que la solución de moj:.do comcng:a pigmentos disudtos. 2. Tambié:n pucdc ocurnr ru;mdo la soludón de mojado es summisrrada dem:l!.iado lema mente. Como consecuencia. las superfiC1cs no unpresas atncn tmt:il y quedan tmpreS3S.
Cotares/tintas planos 114 - lU ·nmas de tmpresión de rolor~ cspeci:alcs, por CJCmplo la gam:a de colores Pantone. Generalmente, se usom corno complememo de 1~ colores pnmoulos. Coloruprimarios &3 1. I.o) colores pnmanos de un modelo dt: t.'Olor. por t)emplo C\IYr RGB. 2. Los tres colores primarias dd espccuo: cyan, ma gema r amarmo en 1mpresi6n: y rojo, \trde )' nu! tn wt momtor o un c.!>Cáner.
soportc: y tJpo de proc:eso. Se
Colores secundarias
Cipresa en porcenu,es.
Si se meu:lan dos colores pnmanos (C\1\'K), el cesultado es un rolor secundaria: rojo. ,·erde )' :azul-\'iolet:a (RCB).
254 Cobreado En cl h11ct.vt,or.tbaJo, dcOe n:alizar.tc un cobreado dei cihndro de impresi6n :antes de c::ada gt".lbado. Se h;ace mcdiamc elecuólisis, con
sulfato de cobre y .ác1do sulfúrico.
Côdigo PostScripl
164
C.ódigo de l:t aplicación quedescribc: eJ fichero P~tScript.
40. 238 Percepción humana de la luz. como un:1 me7.cla de diferentes longirud~ Ue onda. Por CJemplo, pcrcibtmos cl azul cuando se observa una supcrficic azul con luz blanca.
Color
205, 210
Coto r Art Prucb1
analógit-:~
de Fuji.
tolor do •11• fidolidad
45. 102 ,\ lodclo de color ~uso-activo que utiliza más de cu:nro colores, pan rcpresent3r un objeto ron la m:íximíl fidelidad. Coloración 251 I. Fenómeno que se produce ruando una superficie no imprewrn de l:a pi ancha atr:~e tinra y tine
43
52
Contraste 86 o.rcrcncia de tono. Fn una im:~gen con un contr.1~te alto eriste un:~ gran diferencia de tono entre la) áre2s claras y las oscuras. Conlnste de impresió n 249 El rornraste rclati\O c:n impresión se define como la dl(ercn<:ia de denstdad correspond1tnre ai I 00 % r el 80 % de rono dividid:. por l:a mtensíd:ad rorrespond.Jtnte ai I 00% de tono. La coberrur:t de unta óptima y c:l contraste rdatJ\'O en un proceso de impresiõn se denonun:an nh el ~CJ.
Cortedelantero
~pple.
.\brgen extenor de una página. opuesto ai margcn inrerior, en relación ai medianil.
75
Composición dei color 57 CornpMición etc las longitud~ de onda que cont:iene una luz.
tompnsión Huffmon
73
.\lé:todo de descompresión, urih z..ado pnnc1palmente en unágenes de línea.
Conuión fijaalnternet
151 Conexión d~tectt a Internet, normalme.nre a :alra ,.eJocidad (con una ...--elocidad de mmsmisión de origem de entre 1;6 r 1.000 Kbls).
194
Se produce cuando la tmta ~ dc!tpbu bacia un área no deseada. Este fenómeno e'i pan::icul.amtcnrc caructcrístico en Ias impresor2s mkjtt. Pan que no se produza es neccsario que la nnt:1 Se seque r:ipid:unemc.
Sisrcmt de gesttón de rolor de
Compact Pro Software de comprcsión de 6cberos.
244
Contruci6n 121 Se produce cuando el rondo se contnc y se picrde e1 registro. \ "cr t:unbién m1pprn,v;.
Corrimitnlo de tinta
Colonsterciarios Se obrienen a partir de la rneula de colores secundarios1 que a o;;u \'e7 proceden de los colores primartos.
Colorsync
toning
Fenómeno consistente en que. cn la imagen impreS3, d primcr componente dei colores más e~tenso que e! úlnmo, lo que impide :~lcan ur el lOO% de regbrro. Se produce porque el papel se rompnme en cad:a cuerpo de imprcs.ión r cs prop10 de las récmcas offset.
265
Cosedora textit \ ·e r (orido ron h1/o. Cosido con hilo 271 \ létodo de encuademación. Se utiliz.an pliegos que se coloc:m alzados, pero q\le no se encolan en e1 lomo sino que se cosen.
205. 210
Prueba :~nalógic::~ ele Dupom.
tropping Consiste en elimmar partes de un:1 imagen. p3r1 no U':lb:ajar con una imagcn ma}"'r de lo nea:-.:ano.
Cuatricromia 114 Cuarro colores utililôlldos para imprimir, h:1b1rualmem~ C\1YK. Cuchilla 242 Pieta localiuda junco ai timcro r que detcnnina cl sumlm'itro de rima en el cuerpo de impresión. Se controla mediante los tomiliO!t dei sistema de enum:ado. Su ajU!tl't: pucde realiur;c de modo manual o digital.
tumulus
17
Software de Canto para guardar y archi\-ar imágcncs.
Curva Bh ier
33. 69
o~npción rnatemárica de una rurY:a, mYen t2d:a por un ingenicro rnncés de Re.n.ault , que deSôlrrolló esta técnica para aplicaria ai dlSCr1o dt :..utomÓ\ ile!t. Las CUI'\':.13 Bérier :.c utlliz:an en el di)t:i\o de objetos grãficos} p:.an 1:~ descripción de
úpos.
turvas do ganancia do punto 100. 246 Curvas que muestnn la g-anancia de pumo en mda el área de impresi6n, desde O :1 100%. Se mide en l:t.s nra:o. de control mcd1:uttc: d dcns1tórnerro.
Curvas de impresi6n 246 Diferentes cun-a.s que corre-;ponden ai romponam1ento de una máquina de mtprim1r, con un detennin:~do papel: por ejemplo, las CUJ'\"lllS de ganancia de punto. y bs cun-;lS de cobcm1ra etc nm:1.
CTILW
72
Tono continuo r línea de trabajo.
Formato de fichero de Scitex p:a.r:a imágen~ de píxcls.
CTP
Coste de arranque El cosre de arT2nque de un pro-
220
Compuur to pl11u, récnk:~ para pro-
ducir plandu.s directamente desde
teso; por cjemplo, el coste de
pucst'l <1 pu mo de una máquina de unpnnur.
trislJiscree ning
Cromatin
d ordenador. sin utilizar peiJcula).
163
Tramado estocástico de Agfa.
312
IMANUAL DE PROOUCCIÓN GRÁFICAI
D-E Oireccron dt fibra
D
221
132-133
OAT
O'.(IIJiutullo t•~· um11 rrugném.:.1
p::an guard·u datO", con una ~.:apat:l d:ad de enrrc 1 y 8 g~gab>"'t~.
135
D1tos dt wtdu
Jn(onn.lCJón dtg1al de unjgen~ cn
mo' umcmo.
258
Oatos nnabtn
TCcnicJ :~phablc l'~ra CJ:mbaa r el
oontcmdo de caJ.1. Jl'ÍS"'Oa uupre'loa
alnu,mo utmpn que K
rc~Hn );t
de unprc!ttún.
ocs
71. 119
\ '
217
Oen11dad
Ol(ltJ!ImrllltJfH". Cinta ma~rnéuo plr2 archt\
JJ.-ecctún de I• f-abricación dd
ncbd
papel
pJnc~
rapacoJadcs (de +l a 105 \lb) te-).
CQntmUidaJ de bs unag~n~ que
D&sco duro 18. 130 \1cd•o magncoco de :almlccna-
Documentos
-.c guard:an los ficheros. prop:un:t~. documento:,, Sb(emas opcrJ.lJ\"t)S, etc. bmh1én hay dtsco'i dum~ externo~ que~ conectan .1! ordenador.
Disco durt espejo
146
)(•pune: dc:tc:nnuudo. por ctemplo, elrtngo de toflO') Jt> una cunncromí:a rn un IIJ'M" de p3pd e-speclllro
u~ Ülllo(.(l\ tluros. l'n prugr.un.J
247-249
Se rmdc con d dcnsatómetro. \ 'er tJ.mbat:n dtMidad.
Densitometro
Jn...tnuuc:nto uuhudo para mcdtr dhtmto-. p.mimctr~. por CJCmpln, LJ gananna (lc: punto y lcx ,-;~lur~ mnalc:~. Su'\c umbu;n para mcJtr
peli('Uia, y "'upcrfie~es rctlecm as.
Ouvllc:ru de calor
16. 95. 217
F "or cn cl C"{Uihbno cnue color~ cn 1mprc..1ün) arte ongmal Se pe:rc1hc cnmo un error general de tono en b unap-en.
Ducompru16n dt fichtros 125 Proc.:oo mcd1ante d cual ~ ahren fichcr~ compnm1dcn.
~"""'-a~
189. 267
cnm•ste cn d dco;pluam1ento progre~I\O de cada p:ilgma en un CUJt.lemlllu, l'Oil\O consc:cuencia dd e-;pesor dei papel cn ellomo.
Diamond scruning I"nrna ~loalStiCOI de l.ynoopr
163
clmetharul.
21
\n::hiH)'rro que~ pueden cre;.~r en el ordenador, uul1z.ando Sof~arc tli\CI''\U. por ejemplo. QuarLXPrc< .. , f>hotosh<)p o E.xcd.
190
Dorso
Rc\ cM u plfle opu esta de la CJ.rJ tle unl hoJl.
Ooubling o doblo impruion 251 fenómeno de- unpf'e
(ld pu mo: ~ produce una Jmpre\IOn o
15
75
fic-heros.
bs unubde< crtem~. romn 1mpreWTa3o. est:aMn, etc.
Dtlvtr dt 1mprnon
lU. "'
l)rr.·rr p2n un detcnrunado
modelo de
1mpr~ra.
Ouotonts 1 b1tonos 67-U lm:agc.n en escala de gnses unprCSJ dth unlõl'l. Si se qmcre repmdoc&r pcqueiios det..:allcs c:n una lmagcn en hlanro r negro. hacer sombreado<- o rolore1r ron ouos c.:t,\u!-c.... ,\,..,Uf\\D<. a.\ negro t~uro, 'l.t: uuhun los hnono~. :--.:onna.\mcntc, '\e f!Uede. lmpnmu con ca\or t\t:ifO mj,~ un color chrecto. (.:Oil
Dispositi•o de leclura
132
que se ne-cesna para
Oispostti•os de red 145 Componentes ucilizatlm p.ll''ll cOn\m.ur un:a red. Por ejernplo: r.::u,J.n, pucnu::s ,. hub:t.
OispositiYO dt salida
151
Por cjemplo. una tmprewn o un:a fihnador-J
Dura\ilidad de almacmmienlo
\21
Oc)(;ripción dei ciempo que J)Ucclr
guardusc: un producto )m que p•crd:~ la~ c.&r:actcrístlC'35 oon las que fue di"iCi\ado.
ovo
E Edoco6n de omagenu
D•'-J)C')(.Itl\l) que pcnnne controlar
de compres1on de
D1~pcx1m·o
:atnn~:an
Drinr
135 Discos MO Da.cos magncucoópoab, regral»hles. pan guudar datos. Ll capand;ad de :~lnucen;~micmo O!>Cib entre t !tJ} I .300 mcg:ab)l.C"J.. Disk Ooubler
no w hJn tmpreso 1unus. btc UJWI d~ págma complica la
ddc1lmclm.
dc)>t
r tnómtno \}tO\)\O llt\ \)ltg>llo.qllt
lldl',.
131
D•St}()Sill\·o p:ara gu:mb.r ciJtO\ l>as3do en tc!cmcas nllgnCucJ~ de lectura )" r~ntun. Por t:IC:Inl)ln, th~ duro. d1
;t,\m"1cc.namtt.nto de cla.t.M~ \)Ut c1emplo. \cctor dr )111 pan t\1\CCh
de\ momtOT,
que. mdu~c \os d1sunm~ tcono....
Oupl111m11n1o
tlebc.n ser 1dcnu~.
lccr dctrnmnadcx cqwpcK de
Duktop t.'.lp
.1~e~n que todo-. lo~ ambic,., de mfonnaoon que o;t n::~ntren cn uno de )f,.. d1~ amhicn quedm re~'lstndos e.n d otru. l..tK ficheros
Disco magnltico 247
123
Doble p.. gtn.l cn 1:~ que su~ dU""~
\nuguo UJM> de di-.co m;agnCuco e\.cníl,lc. ron diferentes tamaÕO\ ~
nuento. Todrn los orderudorc\ tu.:ncn un th)l"O duro mu:mo, donde
p.~r.1 guudar cJ;n()). "" ClJl.l(llLatl c-. tle um--. I; p1gabyt~
un(h 40 S"'g-ab~1.e-ç.
Disto Bernouilli
F unción '"B:aclllp.. rc-ahz.ada et\0
Dtnsubd de un aru con cobertura
d~
Ooblo página lalsa
\tffiada dd nngn de tonos cn un
totot do tinta
132
OLT
fibr:> dei J>lpel. Comodc con b
Stnudu de l:a oncnao6n de la
135- 131
13. 110
Prnc~ por d se ncan, ethun. mc..Khfinn o rctiJC
58 Elocto do contraste r fcuo tiC'O\ Jdo de que un oolor \-C pc.rctbe de d1.~onu fonn:a "'eb''Ul cu.ílc\ ..ean IM colora mmcd1~1Ch JUlHO a los que .1parcet". Elechólisis
251
l"rnanuento dcct.roqwnnco que se: u11h1a para tnllr l:a superfic1c dd t..,luu.lro gnb:uJm· cn d hueco~rr.~ bado.
E-moll. correo electronico
153
C.omunK':ICIÔn clectrórua que '-"UO\I'itC cn d envio de peque fie» tc~t()i: y fiche TO§ entre ordenador«
Empresa dt prtimpruión 10 Fm1>r~-a que proporciona sen•cios dei prOC'eM) gr.ifico de prennprcMbn, por cjemJllo. cscant..~lo de llllJgcne\ ~- r~liz::ación de películas.
Enc1beum11nto de fichlre PostScrtpt 165 lnfomución tnicial de un licheru PO!Iócnpto por cJC!ruplo. mfomuclón sobre la aplieación cun b que 'oC
cn:ó cl fichcru ongmJ:I.
261
Encutt
I, 11<'1~ ,ueltJ mc;ertJtb en un llhm o una rC\-istt. 1. Phcgo que es utstrt<~Jo ,!entro
dtmm htudttt\ltih tn u91t1\ \'itnt Q\ 11\ llllC'I ~i>CCia\ Uc cncuo~dcmauun.
h:a\mua\mcntc emp\uth p3n
encuademar biOC>) manuaks. Enloquo
88-89
St WIJ unJ.gcn e3otJ \lc;)(nfcK:.&dl llilgntficJ que carece de tr.an~ICIOnc~ sufic:tcmcmente m;uc-adas enrrc cl tono c~ro y d claro cn I~ c.:on· tomus de l2s ire::a~ :afl"t:t;ul-a~ Ln lugar de tener una tr.&n\lciún c-n fomu de esn.lón. d horde tlel
313
E-F mouvo C'd configur:~do como una mns•ciõn rcndual de ron~. P:ara cnfocar la~irn:~gen h.1y que cncontnr cuâlcs ~on la~ 1nm1·
cione-, •mn~ de tonrJ3 que tausan
de"Cnfoquc )' hacerlas más contra<;t'óldl,..
Enlace (linkj 120 \ ,.ínculo, por ejemplo. de una lmagen de baja r~lución a 1:1 im:agcn
de;: :th:t rcsolución corrcspondiemc.
Cuando ~c unpnme un dCK·umcnto, l:a aplicac1Ón bulCa la imagcn de t~k-1 r~Q!uçi@ nwdiante el enlace, Jl:tr.l "iU'>Unur ll de ba1a rcwlutión. FI enbcc cnnaiene la
infonn:H.:ión dd numbrc} IO<.-ail·
zación de la amagen de alta rt)(l)ución en b cstructul':l de flcheros dd ordenador.
Enlaur o vincular imi genes
120
\'cr mlatt.
Entorno Sistema operouvo ron el que tralrJ}J cl orden:tdor. Por «.'Jemplo. \ bc. , .To Uni'l':.
EPS
71. 113. 119
l·.iltnpsulnltd PostStript. Formato de fichero i>Jr:t unlgene.s dig•t:~les e ilu~tT"JCJones.
Ge-;tion3 tanto ind-
gcm:) b:t)ada~ en pLwls como en
oh1cros [lrifil'O!t.
EPS-OCSIEPSF 71. 113. 119 ElltnpruMtrJ PMtStript-Dt.sktop ro/()r St'ptu·o~tto,, Fonnaro de: fichero JW'J la ronvcr~ión de 1m:igcnes di~nalc:s en cu:JtricmmÍ:J~. Se romponc de cim:o íicheros: uno con la llll3R'Cil en ba1a re)()JUCIÓO pa1"2 SU \"ISU~~~ 'Z.:It.:iôn to p.:mulh, )' cu:u:ro fichcrm: de alta rc)()Jución, uno para cad:~ color de la cuatncmmí:a. 244 Par.1 conseguir uru buena caJjdad de unprcs•On cn offq-t dei)C lobrnrst ti eqmlihrio rorrecto entre la soluciún de moj;ado y b oma de impres1Un. Equilibrio agua· tinta
Equilibrio de grises
86. 95. 247
o~ribc
una detenmnada comlnnación de colores primarios C.\1\',
dando un tono gri~ ncmro. Por Clemplo: 4{) ~. C)30, 10 % magcnm
r 30 % amarillo.
314
84
Escala tonal Todo~
Esciner
Estilo de tipo de letra
28
Dcrem1inado diseõo de un tipo de
los ronos, de O1 100 % ,
rlc un dctcnnmado calor.
letra (redond2. cur;in. negriu.,
102- 106
Dispo)lth·o usado par:a leer oriwnales c:n el ordenador (escaneado).
Escáner de tambor 104 1ipo de csc:iner en cl que el original se fija a un tambor roraci,·o.
Eseiner plano 104 En este npo de escáner. el ongm:tl se roloc:a \' se esc:mea sobre un
mlnopla~o.
condensada, ete.).
linearur:a off..,ct de OOI.Jma.
Estructura de fichl!ro 118-138 Ordcn predetcmünadn en d que ~ hJ'i:l b org-ani1..aci6n de un fil·hero.
hnômenasdetrama
Estructura jerárquica 138 \todo dr almaccnamtento y claslflC2l"Ón de ficheros.
Elhtrnol 145.147. 149 lipo de: red. uno de los míi'.i conoCidos.
Espacio de atmacenamiento \ 'cr r4p.PaJad Jt nmJtDnll.
Elherlalk
Especlro 40 Parte ,;.ot1hl~ dei NO!f'O tocai de frecucncia~ de l:t luz., que \':1 desde 10'> tonM m1m (:"05 nm) hasta el .JZul\ ioleta (I RS nm ). Espectrofotómelro 52 lnqnuncnto para medir la compcr sición espectr.al de los colores. Tambu:n ~ uuliz<~ para otra) <~pli cacJOncs, por ejemplo, detenninar los J)Crfi.Jc~ ICC.
145. 149
Protocolo de b rcd Fthcmet, utiliL.ado por Apple.
Eudoro
1153
Programa pan b gesti6n dei corn.-o electrónico.
zoa
EuroScale
Est.:indar europco para definir bs c:~:rnctcristica'i de las tint:as de impresión. S~: (.:orresponde con d esr:lndar t:!;tadounidense S\\'OP.
Enbylo
132
Cinta magnética para ~'U:mlar datm, ton una capacidad de entrt 4 y 8 ~ogobt'<'·
correcto enrre lo.) diferentes
Exposicion
colo r~.
llumi.nar un:J película foto~cnsiblc. Dirib>lr lu1: wbré: un filmo una
Excel
113
ProgTa.ma de .\licrQ)Qft. utíli~:1do
para cilculo )' csradístic-J~.
196. 214.211
plancha de amprcs1ón. para rransfe· Exhnsianu
Eslabiliuci6n 50 \segura que una unidad o sislcma de unidades manticne: ~itmpre los resuhadus de fonna coll'iistenae. J.a incnabilidad puede deber:K" 01 errure-s meci.Ucos o mc..•tho:unbu:ntale.'t,
Conexjones que penniten extender
rarur:t }' humedad.
Esllndor
164
Producto curo uw ~t;i mayonrariamente cxtent.hdo cntré llb usua·
rio'i de un entorno detemunado. Por cjcmplo. PostScript de r\dobc.
dos, como moiré.
felch
153
Prob..-rama para la transmtsión de fichero.) cn Internet, vi:1 FTP.
fichero de luenle \·erfumu.
ZB-29.31
Ficheros 24 Hloques digitale~ de dar~. L'n fichero puedt: ~r. J)Qr e 1emplo, un pr~'T3ma
o un Jm·t r.
214
\latenal utili1..adu como origirul para produc1r.
filtra decolar 103 Filtro de luz que pennit e d paso de un detcnuinado color o de detennmadas long~rudes de onda.
FirewaU
154
Si~tema de prorc:t-cJÓn t.ld entorno local frente a mten:enciones e.~ter
nas. a tnvés de las coneXJones remotas, por cjcmplo via Internet .
Firstclus 153 Programa par-2 gestionar el corroo r la transfcrenci;a de fichcros.
Flexogralio
235
Téc;nica de impresión direc.:ta en la que las :ireas unpresoras estoin más
de,•d;as que las no imprrsoras. L;a
r1r una nnagen.
p.>pel.
como, por cjemplo, que no se cumplan los requenm icntos de tempc-
201
Dtfcrcntcs fenómenos que pueden proclucrrse cuando .se nsteri.ta. A mcnudo )C tienen efectos no desca-
film . pt Uculiil
Espigas de registro 219 Sistema de reb'l.)tr0 rompuesto de pequei\<~~ mueSC'.Is. Se ualiza en el montaje de pclícubs, cn l:t insohción de pl:mí'has y tamhién en la pueosra a punto c.lel proceso de unpres•ón, para obtener el regtstro
EstabHídad dimensional 202 .\lide cómo afc.-cr:an los l'ambios duncnsionaiC'i a la r~istencia dei
mucstrco ópumo C'i 1, c::s dccir, que la r~lución dign:1l dt la rmagen debe ser dos H~('es mayor que la
11
l:1s funcaoneoo de una <~plicaci6n
flexogr:afia se utili7..a sobre t
Flighl Chock
détenninada.
ZOl
Programa de prtjlt.v,bt.
Floppy Oisc
131 Di~o cnemo para cJ almaccna~ miemo de dato..., de 3,5 .. de dioimctro y entre 0,7 , . 1,,. mcgab)tCS
IF Factor de muestreo
de c:tpacidad. 78. 81-82
Relat1ón entre b resolución de la imagen } la lmearura. Divcn.o)
Fondo 115.1ZZ Superficie que t:iene.: un detcnninado tono de calor.
tests dcmucsm:m que el factor de
[MANUAL DE PRDDUCCIÓNGRÁFICA]
F-1 Forma de imp~tslen 214 Para pmduc1r la fonna de •mpre\IÓn \C! expone )' re\·da una pl:anc.:ha.
FueniiiD 33 Cód•~o lO a>~gna~o • todos lo, fichenn de fut-nt~.
Farmalo 225 Duncnswnc!t de la \Upcrficic de un produtto 1mpn:"''· Por CJC:OlJllo, DL'I \4
Fuora do rogislro 115. 121. 250 Fenómeno conSIStente en que las untas no \C supcrponen adecuacbmente una ~brc om en la am~trc· ~lón. como 'C prel ee.n cl on~nal.
Folocop11dm 111 \liquma uuiJZ..Jda p:tn pr01.1u,1r nu.iluples rop1a~ de un ongmal, mcd1amc cl mtl
FunciOn logar~tmiu 41 L:a pt:rccpl,ón de las tr-.msat:aonc:, tnn:~le'i por el 010 hummo puede
Folomulltphudtr
1DS
Du:po..I0\0 drc:trclmM que oapu
baj()) m\dc' tle mlcm•J;ad dt lut y
n ~. en
153 Pr/r 7 i-nmfrr Protoro!. Protocolo p::ara tnn~rcnr fichcros :1 tr.a'-·Cs de
Four-up \'criiUifl'(·ttp.
lntcmet.
Framemaktr -\phcac1on de: 1m~soón de: p2gma\ de \dobe, tç)lC(lalmcntc apropiada plra Jlrlll.lucc•on~ l"Un formate>' grande), como ,,rodul·· c•ún de c.u.àiC)gc,., Frttutncla 11 "\'Umero dt 't.C'a que se pruJuc.:c un fennmeno en un mter'\·aJo de ncmJlO detenn•nado. Frecutnc11 de trama 71, 157-151 ~Umem de clcmcnu~ de mt.IRcn, pum()) o hnc:~i, por unitbd dc.. long>rud. med1do cn lpp. Fruhand Pro~ma
una función loprit·
rntlõl, o deu r, en un opo de rel-a· CIOn m:Uc.!JnJbCI.
lcx amplifica
16. " de alu.!.trauón de \l:;l(:ro-
mtdia.
Fuenlt 21-31 Joego de caractcf'C\ de un dctcnmn:nlo UJX,. guanJ:ado en un fichem. Cl:ues de fithero son, por CJemplo, fruetypc y Po~tScr1ptl)pc I
Fuonlo jo impro016n 29. 31 F1chcro fuente uuh1~do coando quu:rc- obtc.nc~ una ulubi de: un lõ\ncter mmtr.ulo cn un monuor.
Fuontes do pontallo 29, 31. 31 Conuenen lch ~rfile, en m}pa de bau de los upm de lctn que }J);lft· cc.n en I.J panulb dei ordenador Futntt de sfmbotu 21 .. uenu: que mduyc d1~Um0\ iím bolo) t-n \Cl de lc:tr.a\; porc:,emplo, Z..pf Dmghll>.
\letodU nJK"Cia) pl-fa '-Cp.lDCIOOC\ de rulor. RcJm:e la anulbd de ti nu e:n l.n p:art~ de b 1m2~en que c-ontn:ncn )f,.., 1ft\ 4."o lorn Jmrn.t· n
72
(irllJi• lnunltllnJ!.t f"orm11t. FonnJto
de tichc:w tmlc.u du, pnnC'IJl:tl· mente uubudo cn la~ ragma\ \\eh. Puctlc: c.:untcncr 1 Ç(, 'oloro.
Giga
6rabado
d1Jiln1ntc
Gama dt colar 13 Rango de color que tcóncamente
ucnc toJm lo\ colore) que puedt:n CTC<~rsc ron un modelo concreto.
Gama/range dolonos 11. 76159 Concepto ~tlt!nuro a nngo de dcnl.itdad. Canudad de tonm que pucden CI'C2r')C en un dctemtmado med1o, por CJCmplo, en un ~ner. en una 1magen ongmal o cn una mtpresora. \ 'cr tamb1cn K111nll Jt toM. 6ananeia do punia 98-99. 218, 215 \lcd1d"1 dei cambao de tamano de lo~ pum~ de med1o tono que o;c pmJuce t'n ti documc:mo imprc:~o respcao a b~ pclicu.Jas. ~c: ctpre"'3 en pon:enu,e-.. 6ang-u p 119 T1po de lnlP'hiCIÓn cn la que una pipna ~ \lt\la v1n1s v~ c:n cl m1~mo phego. Por cJ(:mplo. e.n una põigtna t::O·IIp. el pliego conocnc d~ çop1as de l.:a mt'JJ112 1>2~0"1
13 I.O~l.H1.814 b),<>.
Gu1rdu P;i~na'
215 enrolada c,. en b c-ub•crt.l,
t."l)loc:atl:h con ohJcto de enCJJJr b
cncuJdemJcaón \ \et."t::\ "-C Ulihu l»;pel de un dct~nmn~Uo c.:olur u p3ptl unpre..a. lo que 'i-C ,Jcnnmtn.l p-wnb de sc~r.;aCJón.
Guta de colores 50. 115. 111 Guia de mlprc.:~tón que contlcne una mucstn de lcx colore .. y 'iU tldinición, lll"Ce'iJna cwmld ddk! c-.cogcrsc emre \:tn:as OfXtunc'J.
lO". 1.000.000.000.
H
255
pJr:a ucar una
tr.am;~
de
Grabado d1ncte 255 fccntl-.t pan pro.Juc•rctlandru!!. de huccognbJdn a p;~mr de mfomuc•ôn dlgJt.ll.
Grabado qUimiCo 251-255 En huecognbado, técmca mcthante b que \r ;~uC'2 la supt.rfic1c por acculn de protluuw. qu1macos (rrd•m(l. ~c uuhu un gel -.c:n,tble a la luz.. tJUe \C emlurece ai \.C'r cxpuc:.,to.
Grado de ilumirtaci6n 57 GI"'Jdo de tiU1m02CJ
Hendido Lmeas reahudu a pm•ón cn un \Opc>nc: para facilitar ~u plcpdu. Huacromt
celcbs.
-.c pucJe crc-ar con un detc:nnmaJo moJelo de color. l .a pm1 mb amplia de un modelo de rolor t:cm-
p:as. ..,e aphc:1 p~fcnmcmcnu: cn cncu;u.JemJcann-t.... -.encalb,
6tgabylo 1.0-l.741.AN IJ)"tcs. \Cr h)u. l'ccn!l'a tlc llllJlroJon que '>t llcu a nbn mah"lnte l>r.,aon.) en la que: '>C uultu d c~hez.al de un
G
68. Gbylo I G•gab)'c •
11-17
(;ray Ct~mporttnl RrpWmnrnt
61F
rc:g'I~UU-
tndua~ en
6CR
102
\ 'crstón I ll·fl de ~paractôn de color par:~ se1s unas de unpl"e'IC)n
Hidrófilo Que: :atnc e:l agw. .
237
Hidrófobo
237
Que n:pclc d ·~·
Hinl 33 ..,ugcre.nan guanbJu sobn: 1.1 uu· hución de las fuentt"S. H111ograma 11 Repre)c:ntaclón gr::ifica de la ldnll· nist:rnciOn dd tono en un.1 anugcn d•g~tal.
116
Hub
Lmd::ul de la red que pemute lo1 romumcací6n entre dafcrcnrc-.. p.lf· te~ de la nusma.
62
lm~'fenr..lnuda\
en C'C'Inmrrn,.., fun~ado" pur hnca\. btc ténnmu
a' eces e, uuhudu c:mmcamcmc, p.1r:1 refcnr.e J oh1c.:too, gr:ifim~ n cun.;ac, Hc.:lic.:r.
Gram111 225 Pt'o() de catb unttbd Je J)jpd. cx-pre....:uln tn tcl m'. Gropas Dmogo 269 Tipo de: cncuadcnucton con gn-
II ICC
52
lnttrnJflonJI CoJ, r Ü JIISrJt7lum.
Grupo de fJbnc:ames de .,ofnure ~ h..tnJ'"'are, a.)()Cia.dO!J p.u-a C'\tabh:c:cr un e\u.ndar l"Omun J»n b g"C'-'Ium
dd c'Olor.
llluslralor ~ufN uc
16," de 1lu~rnnitin de \dohe
315
1-l lmagen tuatritono
68
Lmagen de medio., tontb creada mediante 13 supcrposición de ru:~
(ro reproducciones tr:mtada!! de 13 nwmu 1magcn, utilizando \<"3lores lon:tk-3 di(erenle:S.
lmagen de impnsión 21& Jmagen crcada por la nma. Fn offstt es lrJm.ftmla dc:Mic la pi ancha a la mantilla y de){lt: 6ra •I p•pel.
lmagen delínu
66
Imagen cumpuesta sólo de superficie.!l. Los píxds de la um~ren .son cn blanco o negro.
lmagu dt prnisnliuci6n 65 C'n:1 inup;cn FPS conDene um unagen ,;rc,ia en el (onnato de tichero PI CC F.su. 1magcm prc,·ia pucdc ser en bl:1nco) negro o en color, wn una resolución de
120
lmagen ~·~m .suficiente r~lución pan m1prumr. Ocup.a una memoria considerable.
lmagen en baja resolución 120 lmagcn c..vn una ~lución mfcnor a 72 pp1. Re<1uiere poca capacl(lad de memoria. ,\ menudo se utiliza cn monF.I)C y m:1quctación dei documento, y postcnonncntc se sustirur<' m:mual o :~utom:itica meme por l:J imagen cn ulra rcMJ-
lución correspomheme.
lmagon on calor indmdo
66. 69
tienc un l'Oior ). un código.
lmágenes b1sadu en pixels &S La imagen bas.ada en plxels es 13 opuc~ta :1 la nmgen hao;ad:. cn objetos gwm~t:ncos y <:una~ matema rias. Una imagcn lrJ}JI.i;a en pi:(cl5 no dehc ampliaNe m:is de un 15 10 %. Jl3r:l mamencr una rcsoluciÓil ópuma.
l"'pcl.
316
lmpruiin'" húmedo \ 'er 1111pmúín offin.
lmpresorainkjtl 194. 210 lmpre:sora basad:1 en !:1 tt..:COica de myección de tinta HC)uid:J ~hrc c1 I"'J>CI. lmpnsort PostScrip t lmprcsor:a ha~ada cn cllengu:~je I'Q«;tScript. lmpresoru de transhnnci1 térmica Impres1ón basada en la suhhmación por t:Tamnusión témuca. Las capas de un detem1in:1do color se rr:msfiercn ai papel mediante l:a aplicaciOn de C':lllor a trJ\'Cs de un.:1 cima o un ahrnent..'1dor.
lmprimi bilidad 233 Medida de la capacidad de impresi«.ln dei papel. lnsol1ción de planchu 217 Proceso por d cwl se cxpone )3 plancha de 1mpresión en la msol:adon~ mediante 13 luz L'\: que 1:~ ilumma a trn\·és de pt:hcula.
103
76
Internet World-.:tdt' Computn- x~r.::orA:.
153
Internet Explofer '\'avegador par:1 lntcmct de \ticrosoft.
153
lnttrpolación 84 Técmca para recalculu infonna-
ción en una irnagen digiul. por eJemplo, cuando c:unbia b resoluoón o se rota una un:~gcn.
lnterpolación bicúbica \'er mt"'(H)Inritin.
Iris Síste.m:~
210
lelns mayúsculu 29 Eunb1f'n ll:mt:Jdas c-.1ja :1ha, por opo..-itión :a !::as letrJs mmúst·ulas. L•truminúsculu 29 "l'ãmbitn llanlldas ca1:1 h:1J3, opucstas a las mayúsculas o C:lJa :~lu.
de pruebas digit:tles de
Scitex.
95
limite de cobertura de ti nta
lmpruión mojado sobre mojado 248 \ létodo de impresión en d que las unus ~ :~plic:m un2 sobre ocn directamente, "in l'"ptrar c1 scodo.
lntonsidaddtlaluz
mapa de bits ron puntos de cxpo~i CJÓn o con pum os de monitor.
2l7
Dcnommada también hrillo.
lmagen que conDene ha.1.r.1 156 colores di(crcmes, definido.~. cn una po1lctJ en l:a cuJI cada cclda con-
lmágenes reflectins lm:igcncs fmogdlic:l~ ~hrc
lmposition 16 Programa de 1mposición de QuarL.
1"
71 PJJp, que corresponde a un:a re-.olución esdn(br dei rnoniror. Se utiliza para colocu imágents EPS en documemos.
lmagen tn alta resoluci6n
lmposición di gital 184-185 lmposición de ficheros d1g.tales utili:r.ando un soft"are ::ade<:uad1\.
84
Intérprete de PastScript 167 Software: que interpreta e1 cóchgo PostScnpt y lo rransliere a un
F
[J Jaz D1sco ma~'Tlétil'O re,tmbable para guardu da tos. Gp:~cidad de entre I y 1 Gigabytcs.
JDF ]oh Drfimttnll Fon11at (formato parn la Delinición de T~ba,o.ç) C) un escindar para unercamb10 de mfonnación entre sistemas admimsmni,·os y diferences sistcma.IJ de prodm:ción en l:tS artes gnficas.
73-74 JPEG Joim Pb~tographir E.t-pnt.s Crrmp. Método parn la comprcsión de 1mágenes. làmb1én opcr.a como un fomuto de i má genes. Es compni· ble con 1:. mayori:1 de plnafomta; infonn:iti~s.
Por ejemplo. cua[J'() películas por J>á'gin;:~ si .,e U1lll de un;a cu:uncromja.
211
juego de pl:mchas par:a tm nusmo trJb~jo de unpre~ión.
[L Laminacii n
264
Colocalión de una lámin:a c:n un próductu unprew. Se apho por
mcdio dei c-Jior.
longuojt dt ducripción do piginu 164 l.cnguaje de pmgrnmaci6n med1an1e e\ cual ~ eYpre...a b disrnbulión r ~itu~ción de ltb dc:ment<:b de una página.
41 linul Rdaci6n matem:itio que depende de un factor const"!lme. Linntura d1 trama 161. 216 \1edlda de la ltnearura r :ingulos: de trama de un impreso. expres.ado cn líneas por pul!f.ida, lpp.
Liquido dt rmlado
Juego de peliculas 216 Conjwuo de películas n.eces.arias para la 1mpresión de una pági03.
Juego dt planchas
admasible para cada rolor. con un papd y una técn1ca de 1mpr~tón dctt:nninados. Se expresa én parcentaje. En C':llda caso. ellímite ,-iene dado, sobre toJo, por d rie,.go de repmte y suclc \'Jriar cnuc .NO)' HO % para unpresión offset c:n cuarricromia, seg1.1n d papel (teóricamcnte d ,-aJor es de 400 %, 100% por C;Jda tinta). Es un '-"::lor que se utiliza J)ólnl ajustu la mlquina de imprimir ;1( hacer la separJci6n de colores.
214
Líquido compuesco de produccos químicos, necesario para re\'elar películas o planchas.
locallalk
143. 149
Solueión de red en e! cntomo
Apple. Longitud de ondt 40 ~oción física que h~ce referencia a la lon~rmtd de enusi6n dr las ondas luminosas, medida cn n:mómcrros (nm). l.a7.ona v1siblc oscib entre 185 y 705 nm. luz ultraviole ta 40 Luz no \isible para el ser humano, que c~ci siru.:~da m:ís all:í de los colores noletas dei espectro y que tiene un:t longt tud de onda menor de 385 nm. Conriene tantt energfu que la piei dcbe protegen.e de su radiación.
LZW
7l
Lempd, Zh· & \\·c.lch. A.1étodo de
eompres:ión de licheros. Se uLiliz.a J):lr.1 guardar un:ígenes c:n fonn:no T!FF.
IMA NUAL DE PRDDUCCIÓN GRÁ~CAj
M-0
Margen inferiar
Moc OS
15
Sistema openti'o ut1lit.:ado en el entomo \ lacintosh.
Monipulodos
2&4
Conjunto de procc:dunu:mos que se e,ccut:m 5abrc las hoJJ'i o plicgos impresos. Comprcndcn: gui·
llounado. pleg-ado r encuadcmado.
Mony-up
181
T1po de unpo«ic•ón cn cl que una p.igina ~ '>ltú;a \'ari;a5 vcces cn d nusmo phego, por eJemplo. r.:o--up.
Mopo do bils
103. 161
Descnpc:ión, rncdiantc unos y ccros, de una 1rnagcm dJg.ul o w1a p::!f,'10;1.
Moquolo
269
265
Pane mfenor o pu~ de una pígma.
Motchprint
210
Sistema :analógico de pn•elns de 3.\l .
Molrriol dt soportt
208
Papel u otro mJterial smubr unhudo par.a prucbas o JXll':l tl"3bajos de unpresaón O (otOgi"Jfia.
Matriz tCO
101
Conjunto de células CCO orgumudas par:a controlar formas, en c! que ad:a célub CCD corresponde :a un pixel. Genernlmeme M:: ut1lu.:1 cn las cámaras digita ln.
Mitriz de medios tonos \ 't:r rrúi4t Jt nttJttu umos.
\ l uest.n de una nnposición, un:a cncuadcmaoón o un producto 1m preso completo.
MI quina tTP
.\1cgab)'tC; equn·ale '3 1.0-HU76 bytes. 'er byu.
21!-220
\Jíquma unlit.:.ada J>ara productr plomt.:ha~ darec.:IJ.IIIcnte dt>:'K.It el ordenador (Computc:r fO Pl:nc).
Ml quino do impruidn digilol que llc\:.a a cabo d
251 )JN·
ces.o de 1mpr~1Ón reczb1endo la:, mstruccioncs directamente dei ordcnJdor.
MiqUino dt mtdida dt punlo 231
-\putud de: un 11))4.) de m;uc:nal pan p;~.ur por una m.iquma de lmpn· mlr
265
\l:1rgcn Ulterior dei encuadem:1do de un producto nnprcso.
Medoo dt almacenamienlo
129
Dispnsiri"o o demento uul11..2do para guardar mfonn:atión; por
Medio rrgraboble
\ 'er ptmtOJ Jr t.\1»SWfÍn.
Maquinabilidad
Modianil
38
134
.\ledio de :~lmaCC!n~m•cno de d:nos que pemme dimm:ar la mformación) gnbula de nue\O,
Memoria cachi
22
Modo tMYK
Muostros de tipos
Car.ílogo de mu~tn'i !mpre-.as de d1sonlOS bp<» de letra. rcutliendo d1ferenres C!! ti l~ y cuerpos.
m(onn::.ción de( cy:an, Otr.il de) magenta. otrn dei amanllo y Otr.l dd negro. l!na unagen C..\ lYK ncur:a cuarro ,~eccs más mcmori:t que una nno1gen del mismo tamailo l resolución en modo de ~la de gnses.
Modo de calor
"·"
1ma~en
en modo RGB com~ prende;~ im:igenes: de píxels, en ~b de gnses ~ .scpar2d:as: unl rtpresenta el rOJO, orra el ,·crde y otra d :n.ul. Las un:igenes RGB ocupan trts \etcs más memona que l:~~s tm:ígenes en escal:a de gri~ ~s delmasmo t.amailo y resoluci6n. ~4Dirí
160.208
Fenómeno que
Montajt manual 216. 219 Se rcfiere a la 111lpo'$1CIÓn manual de películas sobre el asmlón.
Modelo de color
Motu
t:ambi~n marmJ
Jt "1{i.rrrtl.
Mmu de pltgodo
181
\Iam\ especit~lo que~ reali7.;,tn
14
Sistem:a p<~r:a cre:ar, defin1r o dc!llcnbircolores, porejemplo RGB, 0 1\'K oCI L
M6dtm
150-151
D•spos•o,·o que pennne I:~ comu-
d< Po
Monlojt dt ptllculas
Nadmetn (nml \!«lodo de lon!!ltud (lnanómerro • 0.000.001 millmeuos). Se utili.u.
para md1c:u lu longtrudes de onda de l:a lm.
Nongodor Netsca po N:n-cg:~dor de
216
153
lnremet de !'etSCa~.
HCS
41
\ 'amral color systmt. -\ ladeio de colar sueco bando en una dl\'tSÍÓn cn ncgrura-blancun (bnUo), oolor2Clón (urur2caón. 1ntensídad crom:ínca) y m:IUt (colar), que~ pucde reprc)entar cun un doble
cono. Se~ pnnopalmc:nte cm la mdustri:a textil y de pmtur:a.
Niveles de acusa L•n:a
Monol,p• Fund1ción dig1ul de fuentes.
Efccto por el cu:~l dos colores se ,·cn iguales bajo un:a luz. dctemunada y d1Stimos ba10 Omt lu1.
Marcu de corte 188 .\1:m. . . s espec1 al~ que mdtl-:~n cómo relliur d recorte. \ "cr
34
TipO de fichero p~u·:~ futnres con el que gcncrnr \·ari:tntC) de dift.rt:nto peso-;. gmsore~ }' anch~. ) . .!!Jmular npos f.lc letra CJUC (;J)t;an, o crcar l-anctcrc.s ptNOn:tlit:~do~. \·crsión
"
1m preso mulucolor. :! . 'I érmmo de todm los reg•stros de m:uo~ de rcb'13tro r marc:a; de recorte en Quark.Xpress.
51
Multip1t Master
34
Dc.!lf..Tlpt.'lón dd color de b3 nn.igcnc> ba~das en pinl!l; por CJemplo, esnb de grises. oolor indtX2do, RGB o C\IYK.
1, 244. t 16! I. ,\l:m:a especial de registro, neceS2na para comprobar que comaclen lm color'C'fii: que componen un
Httamerismo
por CJempJo, papel. c:ams
C.\1YK esri compu~t:J por cuarm 1mjgencs de pvc:ds en modo de escala de gn.ses: una que recoge la
Frccuentemente, el acceso ai dicuJo de opcnc1on~ c:s guanbdo c:n la memon~ achê dei ordenador porque pcrnutc un :accC$0 r.ipido cuando se preci~3.
Mma do ngistro
ronna~;
l!n:1 1magc.n gwrdada en modo
Una
Mbyto
diStintaS
mahamc: mue"ra~ de
de l"Oior o guia).
Modo RGB
Matriz de tr1m1 de mrdíos tonos \'e r rtldm tlt mtdtos tonar.
.\l áttumo:~
mcación e:mre orden~dores ~ tr:l\ ~ de b red rddónia.
cn eJ phego. pan proceder 21 dobl•do.
M
146
r~d
puede ronfigunrxo: t.lc tJl modO que SUS tiJ.!!UOtOS USU2ritb teng;1n rli(ertntcs m,·ciC
\1ont~Je dei conJunto formado
por pelic-ub.s que romponen t1.s p.agtnb imln 1du:ale.s di! una UUJXblCión. unltudo para pnxluc1r pl.:a.nchas. tocb~ la~
250
papd que se ammon por acción de 13 uma. Fra.b'lllCntO$ de
Murstra de colar 115. 111 I ..os l"Oiote) pueden mostrarsc de:'
Obturador (Oiafrogmol 101 ,\1ec-Jmsmo que. cn un 'ilitema óptico. regul:t l:a entrada de lu1. Por CJemplo. d ';alor t.lt! apcnura de una c:iman detenmna l:.al"".mudad tle lu1 que entr.~rá dur~ntc~ la C:XpD.)IC"iÓn.
Offut SI CO \ ·er tJffirl 1m 11~ua.
239
317
0-P Offstt sio agua 231 \ "ersión d~ l:a [écniC3 de 1mprtsión off.;ct cn la que, cn ,·ez Jd ::~gua,
Papel de uu cara P:~pcl que ofrecc diferem~ c:~r.ac~ terisuas cn cada ar.a; por e)cm-
se uuli7a una s•hron:a qut reptle
pln. l:as post31~. ~ru{':ldas en l:a
la nnt:a cn la<; ~uperfic1c~ no llnJl~·
Cólra que conuene 1mágenb) t)tucac.bs cn b otn.
:-K)r:b.
Onda iofrarrojo
40
OST 150 1ipo de carta de romumclaÓn ISO:--. 231
FI segundo pro«"'<~ de -=do de hs um:as de imprto;lón. E1 alqutd tl.penmenta una rcacc10n qu1m1a con d oxigeno dei :me, tlcnomi· nada ux.~thu:iOn.
Ozilidas 203. 210 ·tipo especoal de prucln anatógoca monOCQior (azul), que )C J)rep::n·;~
ante:, de
m~l:~r, 1>art c..vmprullar
11nágcn~.
Pro~ ma
16. 113 de autoed1caun de
\dobe.
Paleta
CJCO).
Papot proimproso
113
1mpreso:. con, por CJtmplo, un logoupo. en los que se pueden 1mpnnur 1m:igenes o text05.
Papo! rociclodo
71
231
Papel de pasto mecioico
228
Papel L'On un contemdo supenor ai 90% de pulp3 m~'t--ánie:~y menu:-. dei lO% de pulp3 quimica.
Papel de pasto qulmico
231
P:~pel con un ronterudo
mfe.nor ai I O% de pasta mtcimCll y m;is dd de past:a quimica
'X)%
Papel de trap o
230
Papel fabri~do 2 Jnrtlr de p3'-ta de
papel con un contcmdo unport:une
de fibro de algodón.
318
Pelicula dtlectura diracta 215 Pdi<:ula oon uau unag-cn de lc:crura dtn:cta, remendu cn çuenu d l~do emuhion:ado; por cjcmplo. un2 película u~ada cn M:ngrafia.
Pelicuto de serigrofio
252
C:tpa de pl:i-,ucu que cuhre el árc:. no imprcsora cn b p:anulb de.l
Petlcuto impuesto
216
Pelin~la
OOOJUOlU.
147
Parjmetras de nparatián de calor 101 ~ parámctros que conuobn cl aJUSte de separnc16n de color en bs L-mtricn.unias. Por cJemplo, ~n:m cia de punro, limare de cobc-rrura de una, ctcetcra.
Posto de popol
227
Puta mtcánin 227 PJsta de p~pel fomad:o11 por fibras de telulos:a extníd~s de 13 m~dc:n mcdjante uirunción y molido.
;~mlru l.':U",.!o.
l'elirula que comprc:nde una p:ígina dei producro :t 1mpnm1r.
Poquotu
dor. \"er amba4!n lDIM" mátx11do.
Papel que nene idénUC2 "upcrficie
214
Papel fabricado 3 parur de fibr.l) rccichd:as. Se suelc uuliur un 50, ~ 5 õ I00 % de fibras recicladas.
\tezcl:a ~r:a f:tbriar t:l p:tpel.
c:n
dtgtrill Anlfórk).
obten1d" en cl fonn:no de l:a ~hda Jd pltcgo unp~. que ~t;i fonnatfo por un detc:nntn:ado numero de hotas, fonn:tndo un
ConJunto de c:ulorcs en e1 orJcna-
Papoldodobltcm
dt~'1t:al:
bJ!It1<1or
\'olumcn de dar~ em·iad~ a tr.l\6 de una red. ~ mfonnación cnvi3d:a a tr:n-éJ de la rcd se dn·ide cn nUmero de Jlaqucrco;.
l:t ~tc1ón y cl conte:mdo de la~
PagoNakor
230. 231
h:a sido trade fonna especial para mamencr una alta cahd:ad de impre·wln. El esrucado conucnc :aglomer.mre~ (ahnidom."' o l.ucx) y ptgmentCh (polvo de c-.aolin o t:~rbon:ato dir:~da
dei e~pectro, con una Jongnud tle ond" de uncx ·o; nm.
Perfiles
T:abla o gráfico dei comportamtento de detennmadcn p:.rámetrM de un fitutpn.
Pellculolfotolito)
P;~pel CU) :a superficie
Calor nchame. l..u1 am t'\Jblt, siru:lda cn la zona de lOOOll ro10~
Oxidocióo
Popel estucado
llQ
P!JF/X e< un fichem PDF
POF
166-167. 172-174
1./tfftab/t D«umrnr Fmttur. Fom1aco de 6chero de .\dobe que se c::rea oon d progr.una \crob:&t Dtsuller. l. Prmur Dmr1p11on Fi/~. Fichero de desc:ripción de impreson, nece'i:mo para etecut:ar las salidas desde QuiJrkXPrcss. Contiene. :ai igual lJUC un PPD (PostS.npr Pnmrr Dtsmpwm), la mfunmoón n~ ri:t sobre cl dasposatl,·o de s:ahd:a, pcro pl1'1 ser uriliucb cumdo se
rr:ahaJ:t oon QuarkXPrcss.
Pttlculo imrtido
215
Dtspomendo de un:l emuh,a6n en la car:~ correct:~ que se \';11~'2 3 utiliur.
el reMo o lo~ oncmación de la amagen c:s oontnria :a la que dehcria oçer un:a \Cô' nnpre-.2
52-53
Ptrfondor 271 Dtsposamu que pcrfor.& las ho1a.s unpr~a.,, para poder cncuader· nul:a.s.
Pirâmide o grupo dtt ntinhdo
242-243 Denoman:ación dd M)tem:t com· plero de cntmtado cn una m3quina de nnpnm1r.
Plancha 217 Fonna Ue 1mprnión unli ulb c-n otTset. \ ·er pl1m.hil dr 1mprts1u,,
Plaocho CTP
219
Plancha espccu.J. uoláada en el proc<>O de CTP.
Plooet 150 1ipo de pllC"J de comuniC'11Ctón RDSI. Plegado
2!6
I. Producto unpi'(!)O que >Úio conuene un pl•ego. no encuad~madu. 1. Proce50 por el cu:al se dobl:an las hoj:&s: nonn31mente se cjecut~ en
I" plegador:o<.
Pelicul1 ntgatin 215 Pclin~l:a donde las super6cies no tmpresoras son ne-gras) lai superfines nnprewns .soo t:r.msp2rente!.
Plegodo en ocordeôn 1ipo de plepdo paralelo.
2!6
Pltg1do tn cruz
266
Plticula positin 215 Película gni6c:t cuya-s 1>UJM!rficics no tmprcsons son tnn.sp:trcntc:s ~ la\ impre'!ôra' con ne!-'1':1!1.
lelo. en el que cada pltc~o se dobl:a cn un ángulo de 90"
Pirdido de puntol reducclin do puoto
!9. 218.245
,\ ledtd:a dei ombao de umaõo de los puntO!t de medio tono que~ produce en el documento nnprcso respecto a b~ pelicubs, cuando se ulilizan pl:anchas posíuv01s. Se mi de cn porcentaJe5.
PerfiiiCC
52
Perfil e~tindar que dcscribe las dd color cn relación
L"ar.tl.t~ri,IK"':b
con IUi t)cincN. momturei.
•mprcson.s, prucba> c tmprcsión. E.s d m.is urihudo para la gcsnón dei color Prectsa el U'iO dei cspcctrofotómetro.
Til)() de plc~rat.lu, oput'!ll(J ai para-
Plotado pmlolo
261
Tipo de pleg;~do en cl que totltb . 105 doblados son p:~nleiO$ tntre si. :ti contrario dei plcg:ado cn cruz.. Plegadora de tmbudo 266 Tipo espectai de plcgador:a. normalmente uUIJt.:Jda en rol3ti\':l S offset.
Plut·ios
17
Pequdlos progt:am3) que agrcgan nueo.-:as funcionb a un prognun:t
pnnC1p3l de apltcación. Policarbonato 131 C:apa h:ase de reo;:ma pla'ítiCJ de IM CD.
Portlolio 17 Progr.nna de archl\1l de Fmnso1.
IMANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I
P-R 171. !12. !14 PostScro,l I. I.I< de dc.cnpción cl< do \dobo, núndar paro L.. >OhJ.. JrifiCa>. 1 Pmvam• de prrfogbt Cum"B
I""•
I"
ltiR< ' l ..:hnoiOjl) pato lkh<"" P ...t!K:npt.
3 '"'sm,, len:cn
111
\(!"160
dd lmpte: u~
dt"':npcion de páguu Pt~Xnpc. U palabr;a ''n·cl', mdUida cn las \'C:r"IOil~ :.ntcnorn, fue tl•mmada. Cmnp;ar.arwnclm'd I y2.
171
Pu iScttpl Exlttmo ltcnoh~a
de MJ)(:IOO de P~t
Sc.:nlll J que J)Ucde MJ)Cif ''Irias p.igm:n de: un donunc:nto sunult.i· nc:amemc: uohzandod15.Unul'\ procc,:;~dorT.).
170 PoslScro,t Nivol 1 1.• pnmen \CI"Ion dd lcnguatc: de d«cnJX:IOn de
PJI{Ifll
Pt))tScnpt.
~ \ b ba'C: de: P()e.tScnpt '=•'d ~) de P"'t'i<-npt J. Cnmparado cun &c., CJmh "'" nl\do., o un lc::n!(Ua,e ha".untc: c::kmcnul. que, por qemplo. no ..,poru ~t1on de rolor.
171 PtsiStto,t MIYol! ~gumb \tn•on dei kngua~ de dck'MJ)CIÚO de J,jtpna Pc~tScript
Da ~'J)Onc a la gnuc,n de: c.:uJ,,r, lu que: no c:n posablc: en el m\el I
34
PtstSctt,t typo I Funn..ato de: lichcn) (Nr.l fumtc:"' ha-wdo c:n PmtScnpt.
PowttpOint
111
Pmg:ra ma de \1u:ru~oh J);lr:J rc:1111~r pre\CIHJCIUnt1 l trnn~pl· renc•a~.
PPO
166-117
P, tt."knfl Pnmrr Df~nptlnlf. de~· t:npcu)n de 1mprc~ora PcxtScnpt Conuene mfomtaclt'o lctn."' de un detcnnuudo d•\J,.-,.,lli\U de ...alida. nccaana JUra e)C\."UUr lu ~lld4ls.
15 pp l. ppp Puth ptT m~h. p•u•l• ror pul,atb l'md.Jd enn que
li! Rt\t~ on. cvmnll) IJlbte de doeu· mcmo:.,)
Pttll11bt
medJamc programa\ t-.pcoalei. Se- real•.u :antes de b producoón de uru pclicu!J o una pi.Jnch.t.
Pr1p1r1cih de li ,utJ !li ~· ,,,,, PI"'ttSS cn d que se:: h:ntn lac.. 6b,... pato fahncarel papel' ..., aiudcn otr"Os componentes
Props Prognm:~ de &c:nicso(t.
li. 117 1111J~Ictún
16. 117
Progr:tm:~
de uupos1cton de SccnicSofL
237 Principia litagrifico Pnnc1pt0 en cl cual se t:rab:111 sobre superfie1es 1mprc"u que nraen la unt2 gra;.a) rcpden d agua.) sobre );uperfic1cs no nnpre· sas que nnen cl agua}' rrpelen la ttnt2gnsa.
111 Prnhs u pootolla I R(\1..•nn y prucb:a'l d~ un doc.:umcnto m p;amalb. ! . Ren"1nn ~ culuae1ún de un pro--
Pu~IICICIÓn
134
dlgilol
Cuamlo ~c edli.J mfonn:acum cn fonna to d1gttal c~u dcbe lceDe en 1).)m11la. como cn d caso de un~ cnticlopetha en CD n texto.. c ama~cnn IJaj;~do\ de Internet.
Puonto
matCTTUticas que rnhu un dettrmm.ado tqUlpo. por t"JClnplo, un ordcrudor.
1!1
P~ dt lmpro.J«in
cn k1.:u, que
~ la~ fuerus cre~d.u
por ampc:x
m41~Ctic..~ p:~ra
tr.Lrufcnr d tóner ai papel. E.te mctodo e< empleadu
151
Ctwlt\J•Jfl en ri ordm:ador, a tra\6 de un pueno plr.ddo, tn cl que w:
c:on.:can 1mp~t'.l3o o mOdem~.
!15. !lO
Pruebas bas.ldas tn )(b fichc.ros uu-
li. 113 OuorkXPross \pi.Jaaón dt autocdJcion de ()uuk.
Puulo 1 ponto Comprcnde la prtpJr:.ación) ;aJlUlC\ OC\."C\J riM (lUC
ROSI
debcn reah·
la~ cn la m~qmna de u npnmir
de aprub2r el prirner phego unprc,.,.
!43
liempo de montalt ~- tju
Punto ~lonco 15 CmmanC"t1l:ad de una f'ucnte de lut blan~a cnu~orJ de luz. Pllt••••llllltou
157-151
( nh un.a de 1:~!1- urudaJc-. clnncn· ulc• qu(' pcnn•h:.n rcpr~nur un tono cunonuo cn fonn.a de Mta~
de wnu.. ..lt'ICnntmuos.
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