Manual de La Pintura - Sherwin Williams

A r g e n t i n a

El Servicio De Informacion y Asistencia Tecnica Al Consumidor De Sherwin Williams.

C E N T R O D E A S E S O R A M I E N T O P R O F E S I O N A L E X C L U S I V O D E S H E R W I N -W I L L I A M S

Juncal 1125 (C1062ABK) - Ciudad de Buenos Aires Tel. / Fax: 4816-5646 / 4814-2300 / 4813-5099 E-mail: [email protected]. [email protected] ar Horario de Atención de Lunes a Viernes de 10:00 Hs. a 18:00 Hs.

MANUAL

DE

LA

PINTURA

s e d a d i l a r e n e G


Sherwin Williams - Generalida Generalidades des Definiciones Básicas. Pinturas Son dispersiones líquidas pigmentadas que luego de aplicarse en capas finas y tras el proceso de secado, se convierten en películas sólidas y opacas. Los componentes básicos de las pinturas son los siguientes:

a . P i g m e nt nt o s Son partículas sólidas finamente finamente molidas, que brindan a la pintura determinadas características: • Los pigment os de colo colorr son los que, que, pre precis cisame amente nte,, le confieren color a la pintura y además, poder cubritivo, cubritivo, resistenci resis tencia, a, regul regulación ación de brill brillo, o, etc. Ejemp Ejemplos: los: dióxi dióxido do de titanio (blanco), (blanco), ftalocianina (verde, azul), óxido de hierro (negro,rojo, amarillo). • Los pigme nto s extend extendedor edores es o carga cargass son pigme pigmentos ntos incoloros que se utilizan para brindar mayor consistencia y resistencia a la pintura y también, para regular el brillo. Ejemplos:carbonato Ejemp los:carbonato de calc calcio,barita,caolín, io,barita,caolín, etc.

b . R e s in in a s Son los medios en los cuales se dispersan los pigmentos coloreados coloreados y las cargas y, por formar la película sólida,le confiere confieren n a la pintura las propied propiedades ades de adherencia,flexibilidad, elasticidad, elasticid ad, resistenc resistencia ia a la abrasión, abrasión, etc. Es tal su importancia, importancia, que dependiendo dependiendo de sus propiedades, propied ades, determina determinan n si la pintura es apta para ser aplicada en interior, interior, en exterior, exterior, si ofrece resistenc resistencia ia a agentes químicos, etc. Ejemplos: látex (estireno (estireno,, acrílico acrílico,, vinílico, sus respectivos respec tivos copolímero copolímeros), s), resina resinass alquídicas, alquídicas, resina resinass a base de caucho clorado, clorado, poliuretánicas,epóxicas, poliuretá nicas,epóxicas, etc.

c . S o l ve ve n t e s Son los elementos que regulan la viscosidad de la pintura tanto en el envase como durante la aplicación, evaporándose durante el proceso de secado y dejando consolidado el film sobre el sustrato.Los sustrato.Los s olven tes más utilizados utilizados son agua,aguarrás,thinner agua,aguarrás,thinner,, xileno xileno,, tolueno, etc., dependiendo en cada caso, caso, del tipo de de pintura.

d.Aditivos Son elementos que que regulan propiedades específicas específicas de la pintura. Por ejemplo, ejemplo, el amoníaco regula el pH en las pinturas de base acuosa. Existen también secantes, antiespumantes, antipelícula, dispersantes, agentes nivelantes, etc.


Sherwin Williams - Generalidades La clasificació n más co múnmen te utilizada en pintur a es la qu e se determi na a partir del tipo de vehícul o que la compon e. Se establece el siguiente ordenamiento:

• Esmaltes sintéticos Son recubrimientos opacos, de terminación brillante,satinada o mate, formulados a partir de dispersiones de pigmentos en vehículos de resinas alquídicas.Todas las materias primas y aditivos que intervienen en sus formulaciones son seleccionadas de acuerdo a las exigencias del uso final del esmalte. Se pueden aplicar en interiores y/o exteriores,sobre los más diversos tipos de superficies. Su uso se ha generalizado mucho en el mercado de "hogar y obra" ya que son pinturas muy versátiles, de excelente aplicación y nivelación, que producen acabados de gran flexibilidad,dureza y resistencia al lavado y la abrasión. El secado se produce por una reacción de oxidación al contacto de la pintura con el oxígeno del aire en presencia de agentes secantes,l uego de evaporado el solvente.

• Pinturas al látex Son recubrimientos opacos,en la mayoría de los casos de terminación mate o satinada, formula dos a partir de dispersiones de pigmentos de color y pigmentos extendedores y resinas emulsionadas en agua.Las más utilizadas son las resinas acrílicas, vinílicas, estirénicas y sus copolímeros. Todas las materias primas y los aditivos son seleccionados de acuerdo al uso final de la pintura para minimizar la sensibilidad al agua de la película consolidada. Son las pinturas más utilizadas en las obras arquitectónicas por su facilidad de aplicación y por ser diluibles con agua, secando por simple evaporación de la misma, casi sin dejarolor. Es un acabado ideal para superficies de mampostería.

• Pinturas de caucho clorado Son dispersiones de pigmentos en vehículos a base de caucho clorado y parafinas cloradas que le confieren a la película una sobresaliente resistencia al agua, a sustancias químicas y a la alcalinidad. Sus propiedades son muy reconocidas en el mercado industrial.Secan por evaporación del solvente y están especialmente recomendadas para pintar piletas de natación y para demarcación vial.

• Pinturas epoxídicas Son dispersiones de pigmentos en vehículos a base de resinas epoxy combinadas frecuentemente con poliamidas o poliaminas. Las resinas reaccionan químicamente con estas sustancias, dando como resultado revestimientos termoestables,conocidos también como convertibles. Ocupan un importante espacio en el campo de los revestimientos industriales para la protección anticorrosiva y poseen resistencias ante solventes, algunos álcalis y sales. Secan por evaporación del solvente y curan por reacción química.

Sherwin Williams - Generalidades • Pinturas poliuretánicas Por lo general se presentan como pinturas de dos componentes. La base puede ser un poliester o un acrílico y el catalizador un isocianato. Una vez mezclados, estos componentes reaccionan para formar un polímero que da como resultado una película que conjuga características diferentes de los demás revestimientos de secado al aire (por evaporación de solvente). Entre los diversos tipos de poliuretanos que se comercializan, existen dos grupos principales con características bien marcadas: • Los poliuret anos aromát ico s que pueden usarse como primers,manos intermedias o terminaciones siempre y cuando no se expongan a la acción de la intemperie. • Los poliu retano s a lifá tico s que se caracterizan por la excelente resistencia a la intemperie bajo las condiciones atmosféricas más adversas tales como áreas marítimas, áreas con gran incidencia de la radiación solar, áreas industriales altamente poluidas y húmedas, áreas donde la deposición de residuos en suspensión sobre la superficie pintada es agresiva para el revestimiento.

Barnices Son recubrimientos transparentes que se formulan en base a distintas familias de resinas sintéticas solubles en diluyentes orgánicos. Las resinas se eligen de acuerdo al uso final del acabado y las más utilizadas son las alquídicas,fenólicas, poliuretánicas y epóxicas. Los barn ice s se diferencian de las lacas por su proceso de formación de película.Las l aca s secan por evaporación del solvente y los barn ice s secan por oxidación, curado o conversión química. Los mismos forman películas de gran flexibilidad, dureza, resistencia al lavado y a la abrasión, especiales para la protección y embellecimiento de maderas. Los sta ins se diferencian de los bar nic es por su bajo contenido de sólidos permitiendo un gran poder de penetración en la madera protegiéndola aún sin formar película y dejando un acabado semitransparente. Todos estos productos incrementan notablemente su durabilidad y su resistencia a la intemperie cuando su formulación contiene absorbedores de rayos ultravioleta y estabilizadores de film.

Fondos Son materiales destinados a acondicionar la superficie a pintar (mampostería,madera, metal, etc.) generando el mayor rendimiento y la mejor adherencia de las manos posteriores de pintura. Se puede establecer la siguiente clasificación: • Fijador- Sellador: Es un material compuesto por diversas resinas, con bajo contenido de sólidos, que optimizan las propiedades de penetración. Favorece el fijado a la superficie del polvillo procedente de los materiales de terminación, como revoques, cementos, enduidos, etc., y el sellado de superficies porosas, uniformando la absorción de las mismas, para mejorar la adherencia de la pintura final. • Fondo Pigmentado: Es un material que contiene vehículos de gran penetración para rellenar y sellar superficies muy porosas. Su alto contenido de pigmentos extendedores permite obtener una película uniforme y fácil de lijar. Suelen ser utilizados para fondear maderas.


Sherwin Williams - Generalidades • Fondo Antióxido: Es una dispersión de pigmentos anticorrosivos y pigmentos extendedores en vehículos de diversas resinas. Contienen pigmentos inhibidores de la corrosión como por ejemplo el fosfato de zinc entre otros, y vehículos de gran penetración y adherencia. • Fondo Convertidor de Oxido: Son en realidad, pasivadores de la reacción de oxidación, no permiten que la misma evolucione al estabilizarla en compuestos neutralizados. • Fondo Protector de Madera: Es una impregnación que protege a la madera de la acción de hongos e insectos. Se recomienda su aplicación sobre elementos de madera antes de cualquier barniz, stain o esmalte sintético.

Características de las pinturas. Es interesante y útil conocer algunos de los términos más usados por los fabricantes de pinturas y que suelen aparecer también en especificaciones y licitaciones, por ser variables que determinan las características técnicas de los distintos materiales.

• Acabado Es la propiedad que indica el nivel de brillo de una pintura,barniz, etc. La escala de mayor a menor nivel de brillo es brillante, semi-brillante, satinado, eggshell y mate.

• Adherencia

Tintes

Es la capacidad que tiene una película de pintura de adherirse firmemente al sustrato.Está relacionada con la formulación de la pintura, la elección del vehículo y en especial, con el correcto tratamiento de la superficie a pintar.

Son dispersiones de pigmentos concentrados que sirven para entintar pinturas, barnices, etc.

• Fineza

Masillas

Es el grado de molienda que poseen los pigmentos utilizados en la elaboración del producto. Tiene una gran influencia en el nivel de brillo de una pintura.

Son productos que se utilizan para nivelar y emparejar superficies de madera y metal. Las masi lla s sint éti cas están formuladas con resinas alquídicas y pigmentos extendedores seleccionados para lograr un material de fácil aplicación y de rápido secado.

Medidor de fineza.

Enduidos Son materiales con un alto contenido de inertes y resinas en dispersión acuosa. Habitualmente se utilizan sobre mampostería, yeso y revoques permitiendo el alisado de la superficie mediante su aplicación y posterior lijado.

• Nivelación

Diluyentes

• Pintabilidad

Son líquidos de composición química variada que se emplean para diluir pinturas, barnices, fondos, etc.Los más utilizados son: agua,aguarrás, thinner, xileno y tolueno. Por ejemplo,el agregado de una adecuada cantidad de diluyente a la pintura, favorece la aplicación de la misma, su nivelación y la correcta formación de la película. El uso de un dilu yent e inadecuado puede perjudicar irreversiblemente algunas propiedades del acabado final y producir defectos en la película una vez seca (cráteres, piel de naranja, pérdida de brillo, flotación de color, marcas de pincel o rodillo,etc.). Todo dil uyen te que se agregue a un determinado producto,se debe emplear también para la limpieza de los elementos de trabajo.

Es la propiedad que tiene una pintura de producir una capa uniforme en la que desaparecen las marcas dejadas por el pincel o rodillo empleado. Una buena nivelación permite ahorrar manos de pintura y realza el aspecto del acabado.

Es la propiedad inherente a cada pintura de ser aplicada con mayor o menor facilidad utilizando la herramienta seleccionada para tal fin. Se obtiene como resultado de una cuidadosa formulación y está sujeta a la habilidad y experiencia del aplicador.

• Poder cubritivo Es la propiedad que tiene una pintura de cubrir la superficie sobre la que es aplicada, ocultando el fondo. Está directamente relacionado con el tipo, calidad y cantidad de pigmentos que contiene. Una pintura con buen poder cubritivo debe cubrir la superficie con la aplicación de dos manos, aunque en algunos casos se pueden necesitar más manos por la relación entre el color elegido y el color del fondo.


Sherwin Williams - Generalidades • Rendimiento Es la cantidad de metros cuadrados que pueden ser pintados con un litro de pintura en una mano de aplicación. Está estrechamente relacionado con el tipo y sellado de la superficie, así como también con la absorción de la misma y el espesor de película seca. Cuando se requiera calcular la cantidad total de pintura a utilizar para un determinado trabajo, se deberá considerar la aplicación de dos manos como mínimo.

• Resistencia a la abrasión Es la característica que suele medirse en las pinturas de base acuosa para observar el comportamiento del producto cuando es sometido a un frote en húmedo en una determinada cantidad de ciclos. En función del tipo y la cantidad de látex que contenga el producto,se producirá un mayor o menor desgaste de la película.

• Resistencia a la intemperie Es la capacidad que tiene un acabado para soportar la exposición a los agentes atmosféricos, sin mostrar deterioro en las características del film (pérdida de brillo, cambio de color,entizado, descascaramiento, etc.).

• Secado Es el tiempo en que se produce el cambio de estado de una pintura de fase líquida a sólida. Hay dos tipos de secado: el que se produce únicamente como resultado de la evaporación del solvente (agua, xileno, etc.) en pinturas al látex, caucho clorado, lacas y aquel que ocurre posteriormente a la evaporación del solvente (en esmaltes sintéticos, barnices, pinturas al aceite, etc.) y que consiste en una transformación química por procesos de oxidación o curado de la película de pintura aplicada. Hay que considerar que en las pinturas al látex, el secado se divide en dos etapas: en primer lugar, la evaporación del agua y posteriormente, la evaporación de una mezcla de agua y coalescentes. Esta última se denomina coalescencia y es la que conduce a través de complejos procesos físico-químicos, a la fusión de las partículas de polímero determinando las propiedades finales del film.

Elemen tos p ara la aplicación de los productos. Existen diferentes métodos o herramientas con los que se puede aplicar pintura. Los más frecuentemente utilizados son el pincel ,el rodillo,el aplicador plano, el soplete con o sin aire. Es fundamental en cada caso, saber ajustar la viscosidad del producto para poder lograr el mejor resultado del trabajo. Para ello, es importante tener en cuenta lo siguiente: • Trabajar únicamente con productos muy diluidos cuando se trata de fondos que así lo requieran, para favorecer la penetración de los mismos en el sustrato. • Para las manos de terminación, la pintura se debe diluir con una mínima cantidad de diluyente con el fin de lograr una buena nivelación,sin acortinamiento. • Aplicar la pintura en pequeños espesores de película para evitar chorreaduras, secado deficiente y otras fallas.

Pinceles Existen distintos tipos de pinceles: • Los pinceles de cerda natur al, hechos de crines de animales, que se utilizan generalmente para aplicar pinturas al aceite, barnices, lacas, poliuretanos y esmaltes sintéticos. • Los pinceles de mezcla de nylon y polie ster son muy fáciles de limpiar y funcionan muy bien con todo tipo de pintura al látex.

a

• Viscosidad Indica la consistencia o el grado de fluidez de una pintura. En la medida en que la viscosidad aumenta, la fluidez disminuye y viceversa. Para medirla, se utilizan diferentes tipos de viscosímetros que dependerán del tipo de producto considerado. Es una característica de vital importancia,que le confiere a la pintura una buena estabilidad en el envase, una buena transferencia con la herramienta de aplicación al sustrato y una correcta nivelación, sin producir chorreado.

Viscosímetro de copa.

b c

d

e

Es importante examinar el pincel antes de comprarlo controlando cuidadosamente los siguientes detalles: a . Que el mango sea suave y esté cuidadosamente diseñado para compensar el peso de las cerdas cuando estén cargadas de pintura, facilitando el desplazamiento del pincel. b. Que la férula (dispositivo que cubre la parte inferior del mango para reforzarlo) esté fuerte y prolijamente ajustada alrededor del pincel y asegurada firmemente al mango con tornillos. c. Que los topes superiores de las cerdas estén enclavados en un adhesivo detrás de la férula, evitando que se puedan arrancar manojos de cerdas del pincel. d. Que la longitud de las cerdas sea variable. Para determinarlo, pasar la mano por sobre las cerdas: las más cortas deben aparecer primero, indicando una mezcla de longitudes. Eso hace más fácil cargar el pincel con pintura y lograr un acabado más uniforme con óptima nivelación. e. Que las cerdas tengan sus terminaciones cuarteadas o desplegadas. Comprobar que vuelvan instantáneamente a su posición original cuando se las doble y libere.

Resumiendo, un buen pincel debe retener una adecuada cantidad de pintura, controlar el goteo y las salpicaduras permitiendo esparcirla en un caudal uniforme, minimizando las marcas de las cerdas.


Sherwin Williams - Generalidades Tamaño y formato del pincel. Elegir el pincel del tamaño adecuado para realizar un trabajo, puede hacer ahorrar mucho tiempo durante el mismo.La decisión sobre qué tamaño de pincel será el mejor,dependerá de la magnitud de la superficie que se va a pintar:

Recomendaciones básicas para el mantenimiento del pincel.

• Si se deja de pintar por un breve período,asegurarse que las cerdas del pincel queden sumergidas en pintura.

Los pinc eles de 1 a 2 pu lgad as son adecuados para trabajar en ventanas,persianas, marcos,molduras, cantos y cortes. Estos tamaños también se recomiendan para hacer retoques y pintar objetos pequeños, tales como juguetes, herramientas, muebles y espacios donde no es fácil llegar.

• En intervalos mayores,sumergir el pincel ligeramente cargado con pintura en un recipiente con el mismo diluyente que se está usando, en cantidad suficiente como para cubrir las cerdas.

Los pinc ele s de 3 pu lga das funcionan bien sobre superficies planas más grandes, tales como gabinetes, puertas, canaletas, escalones,estantes,zócalos, etc.

• Terminado el trabajo, lavar el pincel repetidas veces en diluyente limpio, hasta eliminar todo resto de pintura. Lavar luego con abundante agua y detergente. Guardarlo envuelto en papel plástico o de aluminio protegiendo las cerdas y colocándolo en posición plana.

Los pinc ele s de 4 pu lga das deben ser reservados para áreas planas aún más grandes, tales como paredes, cielos rasos, paneles, pisos,tablas de cercos,etc.

Recomendaciones básicas para el uso del pincel. 1. Antes de empezar a pintar con un nuevo pincel, mover las cerdas hacia atrás y hacia adelante sobre la mano o contra una superficie rústica. Esto remueve las cerdas sueltas y suaviza las puntas. 2. Es importante que el pincel esté perfectamente limpio antes de comenzar un trabajo de pintura. Es conveniente sumergir las cerdas en el mismo diluyente con que se va a diluir la pintura, escurrirlo bien y empezar luego el trabajo. 3. Para lograr una buena terminación es recomendable seguir las siguientes indicaciones: a . Cargar el pincel de manera tal que se pueda sostener sin que caigan gotas de pintura al piso. b. Es conveniente pintar áreas pequeñas con cada carga de pincel: la superficie promedio deber ser un cuadrado cuyos lados midan aproximadamente tres veces el ancho del pincel. c. Controlar siempre la viscosidad de la pintura. El pincel debe deslizarse con facilidad.Si es dificultosa la aplicación, la pintura necesita dilución. d. No extender demasiado las pinceladas:cuando el pincel no se deslice con facilidad se debe dejar de extender y proceder a peinar el área pintada. e. Peinar siempre en la misma dirección. En el caso de tratarse de maderas, seguir la dirección de las vetas. 4. Para trabajos prolongados lavar el pincel cada media hora con el diluyente que se está utilizando para evitar que la pintura se seque sobre las cerdas, dificultando la aplicación.

Rodillos Existen distintas clases de rodillos: 1. Considerando el tipo de eje, se pueden clasificar de la siguiente manera:

a . Eje tipo jaula con repuesto a presión.

b. Eje único con repuesto a presión.

c. Eje único con final roscado para ajustar el repuesto.

Cuanto más firme se encuentre el repuesto,mejor se realizará el trabajo. El rodillo con eje tipo jaul a (a ), es el que establece mayores vínculos de contacto con el repuesto, por lo que evitará el juego que generalmente se produce después de un cierto período de tiempo de utilizar el de eje roscado (c ). Si se desea utilizar un extensor para pintar pisos o cielos rasos, el mango del rodillo debe tener un extremo roscado que permita la unión con el extensor.


Sherwin Williams - Generalidades 2. En cuanto al tipo de material de la almohadilla del repuesto, se pueden distinguir: a . Almo hadilla de lana natural: Se utilizan generalmente para exteriores y con pinturas al látex. Los más mullidos cargan mayor cantidad de pintura. Los de pelo más largo se utilizan para superficies irregulares. b. Almohadilla de lana sintética: Se utilizan generalmente para interiores, con esmaltes sintéticos y pinturas al látex. Para las pintura que brindan acabados satinados o brillantes, es mejor utilizar los de pelo más corto. Para pintar superficies irregulares y para pinturas de acabado mate, es conveniente utilizar las de pelo intermedio o largo. c. Almoh adilla de goma espuma : Generalmente se utilizan para un repaso final de los esmaltes sintéticos. Pueden ser con o sin funda. Los compactos son los de mejor calidad y los indicados para pintar azulejos.Además,tienen la particularidad de resistir el uso de solventes fuertes, como por ejemplo thinner.

4. Para trabajos prolongados lavar el rodillo cada dos horas con el diluyente que se está utilizando para evitar que la pintura se seque sobre la almohadilla, dificultando la aplicación.

lana natural pelo largo

lana natural pelo corto

lana sintética

Recomendaciones básicas para el mantenimiento del rodillo. • Terminado el trabajo, lavar el rodillo repetidas veces con el mismo diluyente empleado para diluir la pintura, hasta que quede perfectamente limpio. • Lavar luego con abundante agua y detergente.

Aplicadores planos

goma espuma sin funda

Los aplic adores plano s son herramientas suficientemente versátiles como para ser usadas en el interior o el exterior y son ideales para todo tipo de superficies,pinturas y fondos. Permiten lograr una muy buena terminación y evitan las salpicaduras que causan algunas veces los rodillos. Una amplia gama de accesorios los hacen ideales para pintar prolijamente los bordes. Los ribeteadores son una versión de los aplicadores planos,que eliminan la necesidad de enmascarar. Son especiales para cielos rasos, puertas, ventanas y zócalos.

goma espuma compacta goma espuma con funda

En cuanto a la forma del rodillo, los de borde redondeado, evitan distinguir los empalmes o límites una vez finalizado el trabajo, tan claramente como se reconocerían si se usaran los de borde plano.

Recomendaciones básicas para el uso del rodillo. 1. Es importante que el rodillo esté perfectamente limpio antes de comenzar un trabajo de pintura. 2. Es conveniente sumergirlo en el mismo diluyente con que se está diluyendo la pintura, escurrirlo bien y empezar luego el trabajo. 3. Para lograr una buena terminación es recomendable seguir las siguientes indicaciones: a . Trabajar con rodillo, bandeja y escurridor. b. Comenzar pintando las esquinas y alrededor de ventanas y puertas con pincel. c. Cargar el rodillo de manera tal que se pueda sostener sin que caigan gotas de pintura al piso. d. Es conveniente pintar áreas pequeñas (paños) con cada carga de rodillo, por ejemplo con un rodillo de 20 cm,la superficie promedio a pintar debe ser de 1m 2. e. Comenzar a rodillar siempre desde la superficie seca y empalmar con el paño pintado previamente. f. Pintar siempre en la misma dirección, con un patrón en forma de N.

Recomendaciones básicas para el uso del aplicador plano.

1. Es importante que la almohadilla esté perfectamente limpia,antes de comenzar un trabajo de pintura. 2. Es conveniente sumergirla en el mismo diluyente con que se está diluyendo la pintura, escurrirla bien y empezar luego el trabajo.


Sherwin Williams - Generalidades 3. Para lograr una buena terminación es recomendable seguir las siguientes indicaciones: a . Trabajar con la almohadilla y una bandeja con escurridor. b. Comenzar pintando las esquinas y alrededor de ventanas y puertas. c. Cargar la almohadilla de manera tal que se pueda sostener sin que caigan gotas de pintura al piso. d. Es conveniente pintar áreas pequeñas (paños) en cada pasada, por ejemplo con una almohadilla de 20 cm, la superficie promedio a pintar debe ser de 1m 2. e. Comenzar a aplicar siempre desde la superficie seca y empalmar con el paño pintado previamente. f. En grandes superficies, pintar siempre en la misma dirección con un patrón en forma de N. 4. Para trabajos prolongados lavar el aplicador cada dos horas con el diluyente que se está utilizando para evitar que la pintura se seque sobre la almohadilla, dificultando la aplicación. Recomendaciones básicas para el mantenimiento del aplicador plano. • Terminado el trabajo, lavar la almohadilla repetidas veces con el mismo diluyente empleado para diluir la pintura,hasta que quede perfectamente limpia. • Lavar luego,con abundante agua y detergente.

Sopletes a . Soplete sin aire (airless)

BOMBA

El rocío sin aire es el método mediante PISTOLA ORIFICIO el cual se puede atomizar pintura (fragmentar en finas gotas) sin usar aire comprimido.La pintura se bombea a alta presión a lo largo de una línea de MANGUERA (alta presión) alimentación hasta llegar a una pistola de rocío, por donde pasa a través de un pequeño orificio llamado boquilla que Soplete sin Aire puede generar diversos patrones de rocío. Habitualmente se utiliza para aplicar pinturas base acuosa, sin diluir. Las principales ventajas del sistema sin aire son las siguientes: • El rocío sin aire deposita entre el 60 y el 90% de la pintura sobre la superficie, es decir que tiene una alta eficiencia de transferencia porque produce un menor rebote de pintura que en el sistema con aire. • Los materiales de alta viscosidad pueden atomizarse sin mezcla de costosos diluyentes. • Se acomoda mejor a altas velocidades en la línea de producción porque permite aplicar pintura con mayor espesor de película en una sola pasada. • Permite obtener buena penetración en áreas escondidas de la pieza que se pinta.

b. Soplete con ai re El rocío con aire utiliza aire comprimido PISTOLA para pulverizar finamente la pintura que se desea aplicar sobre una superficie. TAZA Básicamente, el sistema se compone de un REGULADOR DE AIRE compresor y una pistola. El compresor genera el aire comprimido que llega a la COMPRESOR pistola a través de una manguera con un regulador de aire que mide la presión en la Soplete con Aire línea.En la pistola se produce la mezcla del aire comprimido con la pintura que llega a través de una copa o de un suministro externo.Habitualmente se utiliza para barnices, lacas y esmaltes sintéticos.

Las principales ventajas de este sistema son l as siguientes: • Rocía una gran variedad de pinturas mediante el ajuste de la viscosidad de las mismas y la regulación del aire. • Posee varios sistemas para lanzar el rocío, pudiéndose escoger desde copas para el sistema de sifón hasta sistemas circulantes de baja presión. • Permite lograr acabados decorativos debido a que posee muchas posibilidades de regulación y una gran variedad de boquillas de líquido y de aire. • Es sumamente útil para pintar en casos en que la percepción del color es crítico, como por ejemplo en la aplicación de pinturas metalizadas.

Recomendaciones básicas para el uso de los sopletes con y sin aire.

1. Es importante que el soplete esté perfectamente limpio antes de comenzar a trabajar.

2. Tomar la pistola rociadora en forma firme pero confortable, de manera que sea una extensión natural del brazo, operando el gatillo con los dedos índice y medio.

Posición de los Dedos para Operar el Gatillo


Sherwin Williams - Generalidades 3. Dejar suficiente manguera para permitir un libre y fácil movimiento de la pistola.

7. Para obtener una capa uniforme de pintura es fundamental empezar la pasada antes de apretar el gatillo y soltarlo antes de que la pasada termine.Así se conseguirá una película más pareja. El buen manejo del gatillo ahorra pintura y evita acumulaciones al comenzar y al terminar cada pasada.

4. Frente a la superficie, el operario debe estar con los pies más abiertos que el ancho de los hombros.

Posición del Operario

5. Mantener una distancia constante entre la pistola y la superficie: la boquilla de la pistola debe estar a 25 cm aproximadamente de la superficie en cada pasada. Si está demasiado lejos, la capa de pintura será demasiado delgada y el patrón demasiado ancho. Si la distancia es aún mayor, los solventes de algunas pinturas se evaporarán antes de llegar a la superficie causando un rocío seco. Por el contrario, si la pistola está demasiado cerca, la capa de pintura será excesiva, habrá chorreaduras y el patrón será angosto.

COMENZAR PRESIONAR LA PASADA EL GATILLO

SOLTAR EL TERMINAR GATILLO LA PASADA

Operación del Gatillo

8. Para lograr un solapado adecuado, alternar las pasadas: si la primera pasada comienza a realizarse del lado izquierdo de la superficie, al terminar la pasada, bajar un poco la pistola y comenzar la segunda pasada desde el lado derecho.Para obtener un solapado del 50% apuntar la pistola a la parte inferior de la pasada anterior. Distancia entre Pistola y Superficie a Pintar

6. Siempre que sea posible, mantener la pistola en forma perpendicular a la superficie para obtener un recubrimiento parejo. Si se inclina la pistola se producirá acumulación de pintura en un extremo del patrón.

9. La velocidad del movimiento de la pistola deberá ser tal que no sea demasiado lenta como para acumular pintura,ni demasiado rápida como para dejar faltantes, espacios sin cubrir o poco espesor de película. Se puede ajustar la velocidad en función de la presión y del tamaño de la boquilla. IM PO RTAN TE : Con un estudio cuidadoso de las técnicas de rociado en función de la configuración de la superficie y con el ensayo de movimientos previos a la aplicación, es posible optimizar tiempos, ahorrar pintura,reducir la fatiga y lograr un mejor acabado.

Recomendaciones básicas para el mantenimiento de los sopletes con y sin aire.

P os ic ió n I na de cu ad a d e l a P is to la

P os ic ió n A de cu ad a d e l a P is to la

• Mantener siempre los filtros del equipo limpios, reemplazándolos periódicamente. • Limpiar inmediatamente el soplete después de usarlo, haciendo circular pequeñas cantidades del diluyente limpio por el mismo. • Nunca se debe sumergir la pistola por completo en solvente, sólo cubrir la punta de la misma, donde se encuentra la boquilla. • Lavar luego el soplete por fuera con un trapo embebido en diluyente.


s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P

Sherwin William s

P reparación de superficies La preparación de la superficie es un factor de suma importancia en el resultado final del trabajo de pintura. Toda superficie a pintar, cualquiera sea su tipo, debe estar básicamente limpia,seca y firme al momento de aplicar la pintura. Esto implica que debe encontrarse libre de polvillo, grasa, humedad, óxido, hongos, alcalinidad, película de pintura en mal estado (ampollada, descascarada),etc. En la presente sección, se detallarán los pasos a seguir para preparar la superficie previamente a la realización del trabajo de pintura propiamente dicho, ante diferentes situaciones posibles y sobre los diversos tipos de sustratos:

a . M a m p o st e r í a , h o r m i g ó n, c e m e n t o, y es o, l a dr i ll o s Polvillo; suciedad y grasitud; alcalinidad; hongos; imperfecciones; rajaduras, grietas o faltante considerable de material;entizamiento de película; descascaramiento de película; ampollamiento de película; manchas por eflorescencia; manchas amarillentas; manchas provocadas por lluvia; manchas provocadas por condensación de humedad; falta de rugosidad o porosidad.

b.Madera Polvillo; suciedad y grasitud; exudación; hongos; imperfecciones;entizamiento de película; descascaramiento de película; ampollamiento de película; blanqueamiento de barniz; secamiento lento y manchas.

c. Metal Polvillo; suciedad y grasitud; corrosión; imperfecciones; entizamiento de película; descascaramiento de película; ampollamiento de película; secamiento lento; falta de porosidad.

Las etiquetas de todos nuestros productos llevan instrucciones precisas a l as cuales conviene ajustarse. En casos especiales,deben seguirse las instrucciones dadas al efecto en este manual o Consultar con el Departamento Técnico de Sherwin Williams.

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P

Sherwin William s A1

Polvillo


Suciedad y grasitud

mampostería

mampostería

Superficies donde se encuentra: Mampostería,hormi gón,viguetas y bloques premoldeados, placas de yeso revestidas, ladrillos a la vista, yeso, revoque fino,revoque grueso y carpetas de concreto o cemento.

Superficies donde se encuentra: Mampostería,hormi gón,viguetas y bloques premoldeados, placas de yeso revestidas, ladrillos a la vista, yeso, revoque fino, revoque grueso, carpetas de concreto o cemento y azulejos.

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P

s e t n e u c e r f Las superfi cies con presencia de polvill o no son aptas para pintar. El tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos: 1. Limpiar con cepillo de cerdas para eliminar el polvo grueso y si fuera necesario con manguera a buena presión de agua. 2. Para eliminar el polvillo fino, utilizar un trapo embebido en agua. 3. Dejar secar muy bien. 4. Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones para continuar con el trabajo y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar la pintura de terminación (ver cuadros de ESQUEMAS RECOMENDADOS).

Para mejorar las condiciones de adherencia de las manos de pintura a aplicar,las super ficie s que se encuen tren con restos de cera, sucias o engrasadas deben ser tratadas de la siguiente manera: 1. Lavar con agua,de tergente neutro o desengrasante y cepillo o esponja. 2. Enjuagar de inmediato y dejar secar muy bien. 3. Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones para continuar con el trabajo y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar la pintura de terminación (ver cuadros de ESQUEMAS RECOMENDADOS).

s a m e l b o r P


Sherwin William s

Alcalinidad mampostería

Superficies donde se encuentra: Mampostería, hormigón,viguetas y bloques premoldeados, ladrillos a la vista, revoque fino,revoque grueso y carpetas de concreto o cemento.

b. También se puede humedecer la pared con agua destilada y aplicar sobre ella una tira de papel pH previamente humedecida. Si el valor indica entre 8 y 14, denota la existencia de alcalinidad. Si se determina la existencia de alcalinidad, se procede a eliminarla de la siguiente manera: 1. Lavar la superficie con una solución de ácido muriático mezclado en partes iguales con agua, protegiendo los ojos y las manos de cualquier salpicadura. Esta solución neutraliza la alcalinidad y prepara la superficie para la aplicación de la pintura. 2. Enjuagar bien y de jar secar. Verificar siempre que el valor final del pH de la superficie esté comprendido entre 7 y 8. Si es superior, repetir los pasos anteriores hasta llegar al valor indicado y si es inferior (lo cual indicará presencia de ácido en la superficie), volver a enjuagar tantas veces como sea necesario hasta llegar al valor indicado y dejar secar. 3. Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones para continuar con el trabajo y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar la pintura de terminación (ver cuadros de ESQUEMAS RECOMENDADOS).

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P

Cualquier superficie que contenga alcalinid ad no está en condiciones de ser pintada, ya que perjudicará la adherencia de los productos a aplicar sobre ella, provocará man chas en la pelícu la de pintur a, retardará el secado, etc. Cuando se trate de paredes o pisos exteriores recientemente construidos,es conveniente dejar transcurrir aproximadamente seis meses antes de pintarlos. En caso de tratarse de superficies interiores, se recomienda un tiempo de tres meses de curado,como mínimo. A veces no es posible esperar y se resuelve pintar antes de ese período. En este caso, se deberá determinar la existencia de alcalinidad en la superficie previamente a realizar la aplicación de la pintura. Existen formas simples de detectarla y son las siguientes: a . Disolver 1 gramo de FENOFTALEINA en 50 cm3 de alcohol y 50 cm 3 de agua. Humedecer la superficie con un trapo o esponja y mientras la pared se encuentra húmeda, aplicar unas gotas de solución de fenoftaleina. Si existe alcalinidad, ésta reaccionará sobre la solución y se notará una mancha de color rosado o cereza en proporción con la cantidad de álcali existente.

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P


s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P

Hongos


Imperfecciones

mampostería

mampostería


Superficies donde se encuentra: Mampostería,hormigón, viguetas y bloques premoldeados, placas de yeso revestidas,yeso, revoque fino y revoque grueso.

En superficies contaminadas con hongos, investigar cuál es la causa que produce humedad. Si ésta fuera la existencia de humedad por filtración, por falta de aislación hidrófuga en cimientos, etc., es imp rescindible solucionar el problema que la origina, para lu ego sí eliminar los hongos.Otra causa posible es la existencia de humedad ambiental por falta de circulación de aire. En cualquier caso,para eliminar los hongos se debe realizar el sig uiente esquema (sobre una base firme, es decir que en caso de existir pintura suelta, agrietada o en malas condiciones debe ser lijada o removida): 1. Limpiar con abundante agua y detergente. 2. Enjuagar bien y luego lavar con lavandina. (No se deben mezclar nunca detergente y lavandina). 3. Enjuagar nuevamente. 4. Embeber la superficie con una solución de líquido fungicida. 5. No enjuagar y dejar secar. 6. Seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar la pintura de terminación (ver cuadros de ESQUEMAS RECOMENDADOS). 7. En caso de terminar el trabajo con una pintura al látex, ésta se podrá reforzar con un líquido fungicida.

Si en las superficies nuevas o a repintar existieran hendiduras pequeñas, ma rcas, rayaduras o pequeños desniveles,se deberán tratar con enduido (para interior o exterior segú n c orrespo nda ). El tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos: 1. Eliminar el polvillo que pueda estar presente en la pared empleando un pincel o un cepillo de cerdas y un trapo convenientemente humedecido con agua. La pintura vieja o desprendida debe ser eliminada totalmente hasta encontrar una base firme. 2. En caso de superficies engrasadas, lavar con abundante agua y detergente y enjuagar muy bien. Dejar secar. 3. Aplicar una mano del fondo correspondiente (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS) diluido según las instrucciones de su etiqueta. 4. Aplicar luego el enduido interior o exterior, según corresponda en capas delgadas con espátula o llana metálica sobre la superficie que está dañada o necesita ser tratada y dejar secar. En azoteas, pisos o piletas de natación, se deberán seguir las recomendaciones que figuran en la etiqueta del producto seleccionado. 5. Si fuera necesario aplicar un alto espesor de enduido,hacerlo siempre en capas delgadas, dejando secar entre una y otra. 6. Luego lijar bien, retirar el polvillo y aplicar una mano del fondo previamente seleccionado y diluido sobre los sectores enduidos. De esta manera queda la superficie lista para pintar evitando diferencias de absorción con el sustrato original. 7. Determinar la pintura de terminación de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS.

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P

Sherwin William s A 6

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P

Rajaduras y grietas


Entizamiento de película

mampostería

mampostería


Superficies donde se encuentra: Mampostería,hormi gón,viguetas y bloques premoldeados, placas de yeso revestidas,yeso, revoque fino,revoque grueso y carpetas de concreto o cemento.

Las rajaduras y grietas se manifiestan,g eneralmen te, como producto de movimientos estructurales de la s construcciones o de fallas en e l sistema constructivo. Las reparaciones deben ser realizadas con selladores plásticos, previa canalización de las grietas o rajaduras. Se recomienda evitar el uso de selladores siliconados, ya que provocan mala adherencia de las pinturas de terminación. En caso de grietas o rajaduras de gran tamaño o de faltante considerable de material (especialmente en pisos o piletas de natación) el rellenado y la nivelación de la superficie deben realizarse con el mismo material con el que está hecho el resto del sustrato y luego debe llevarse a cabo la neutralización de la reparación de acuerdo al ítem Alcalinidad (A3), desde el punto 1 al 3 inclusive.

El entizamiento suele aparecer sobre películas de pintura envejecida o sobre películas de pintura con bajo conteni do de ligantes (Ej.pinturas a la cal). El tratamiento a realizar,debe contemplar los siguientes pasos: 1. Lijar eliminando totalmente la película que se encuentra en malas condiciones. 2. Eliminar el polvillo según se indica en el ítem Polvillo (A1), desde el punto 1 hasta el 3 inclusive. 3. Si habiendo realizado las tareas precedentes se llega a una película firme, se debe aplicar como fondo el producto de terminación diluido. Si en cambio se llega al sustrato original, se debe aplicar el fondo en función del producto de terminación. 4. En caso de surgir imperfecciones en la superficie, proceder de acuerdo a lo indicado en el ítem Imperfecciones (A5), desde el punto 4 al 6 inclusive. 5. Determinar la pintura de terminación de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS.

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P


s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P

Descascaramiento


Ampollamiento

mampostería

mampostería



El descascaramiento es el desprendimiento de la película de pintura generado por diferentes causas: acu mulación de muchas manos de pintura, inadecuado uso de los fijadores,aplicación del material sobre una superficie o una película de pintura previa poco cohe siona da, et c. El tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos: 1. Remover totalmente la pintura desprendida (suelta, descascarada, agrietada o ampollada), con arenado a soplete, cepillo eléctrico, cepillo de alambre, papel de lija o espátula, hasta lograr llegar a una base firme. 2. Luego limpiar con cepillo de cerdas, para eliminar el polvillo. 3. Algunas veces, de esta tarea surgen imperfecciones en la superficie; si esto sucede, proceda a desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (A5), desde el punto 3 hasta el 7 inclusive.

La existencia de ampollas en la película de pintura,puede ser causada por presencia de humeda d, de grasitud, por el inadecuado uso de los fijadores, por la aplicación de pint uras sobre s uperf icies cali entes ,e tc. El tratamiento a realizar,debe contemplar los siguientes pasos: 1. Remover totalmente la pintura afectada con arenado a soplete, cepillo eléctrico, cepillo de alambre, papel de lija o espátula,hasta lograr llegar a una base firme. 2. Luego limpiar con cepillo de cerdas, para eliminar el polvillo. 3. Algunas veces, de esta tarea surgen imperfecciones en la superficie; si esto sucede, proceda a desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (A5) desde el punto 3 hasta el 7 inclusive.

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P


Manchas por eflorescencia mampostería

Superficies donde se encuentra: Mampostería, hormigón, viguetas y bloques premoldeados, ladrillos a la vista, yeso,revoque fino, revoque grueso y carpetas de concreto o cemento.

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P

Las sales arrastradas por el agua de filtraciones,goteras,rotura de caños,etc., producen eflorescencias en las superficies. En caso de entrar en contacto con una película de pintura al látex, producen manchas en la misma, llegando en casos extremos a visualizarse pequeños cristales de sales sobre ella (eflorescencia). El tratamiento a realizar,debe contemplar los siguientes pasos: 1. Remover totalmente la pintura afectada con arenado a soplete, cepillo eléctrico, cepillo de alambre, espátula, hasta lograr llegar a una base firme. 2. Luego limpiar con cepillo de cerdas, para eliminar el polvillo. 3. Desarrollar el tratamiento indicado en el ítem Alcalinidad (A3) desde el punto 1 hasta el 3. Esta metodología también deberá llevarse a cabo en el caso de superficies que no hayan sido pintadas previamente. 4. Si de la tarea de remoción de pintura hubiera surgido alguna imperfección, desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (A5), desde el punto 3 hasta el 7 inclusive.


Manchas amarillentas mampostería

Superficies donde se encuentra: Mampostería,hormi gón,viguetas y bloques premoldeados, placas de yeso revestidas,yeso, revoque fino y revoque grueso.

Generalmente, las manchas am arillentas aparecen en los cielos rasos o paredes como consecuencia de una filtración, dado que el agua arrastra elementos solubles en la mism a, presentes en los materiales de la construcción (por ejemplo:óxido de metales). Una vez eliminada la fuente de humedad, si la superficie afectada se encuentra firme, libre de polvo, grasitud y completamente seca,se debe aplicar sobre la misma, una mano de un fondo sintético blanco y dejar secar. Luego lijar suavemente, eliminar el polvillo y aplicar la pintura de terminación que corresponda, según sea pared o cielo raso (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P

Sherwin William s

Manchas provocada s por lluvia

A12

mampostería Superficies donde se encuentra: Mampostería,hormi gón,viguetas y bloques premoldeados, placas de yeso revestidas, revoque fino y revoque grueso.

Sherwin William s

Manchas provocadas por condensación de humedad

A13

mampostería Superficies donde se encuentra: Mampostería,hormi gón,viguetas y bloques premoldeados, placas de yeso revestidas,yeso, revoque fino y revoque grueso.

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P

s e t n e u c e r f Cuando una superficie recién pintada es afectada por una leve lluvia o salpicada con a g u a , suelen aparecer marcas en forma de gotas y/o chorreaduras sobre la película, como resultado de la exudación de componentes solubles en agua . Habitualmente, cuando la lluvia es abundante, no se visualiza el problema. El manchado desaparece cuando la superficie es lavada inmediatamente después de producido el fenómeno. De lo contrario, se debe limpiar y volver a pintar.

Las manchas provocadas por condensación de humedad suelen observarse en superficies interiores muy selladas o recientemente pintadas que se encuentran sometidas a altos índ ice s de hum eda d a mbi ente. Al producirse la condensación sobre la superficie, se provoca la exudación de componentes solubles en agua y por lo tanto, aparecen manchas en la película. El manchado desaparece cuando la superficie es lavada inmediatamente después de producido el fenómeno. De lo contrario,se debe lim piar y volver a pintar.

s a m e l b o r P

Sherwin William s

Falta de rugosidad o porosidad

A14

mampostería Superficies donde se encuentra: Mampostería, hormigón, viguetas y bloques premoldeados, carpetas de concreto o cemento y frisos alisados.

Sherwin William s SUPERFICIES

PROBLEMAS FRECUENTES

Paredes y cielos rasos de ladrillo, hormigón, viguetas y bloques premoldeados, yeso y placas de yeso revestidas.

Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Hongos A4 Imperfecciones A5 Rajaduras y grietas A6 Entizamiento de película A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Manchas por eflorescencia A10 Manchas provocadas por condensación de humedad A13 Falta de rugosidad o porosidad A14

Manchas amarillentas A11

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P

Paredes y cielos rasos de ladrillos a la vista,sin pintar

Si la superficie a pintar es muy lisa, brillante o se encuentra pulida, se debe tratar previamente con una solución 1:1 de ácido muriático y agua; de esta manera,se generará la porosidad necesaria para permitir la adherencia del produco seleccionado. Se recomienda entonces, aplicar la solución con cepillo de cerdas duras (usando guantes y protegiendo los ojos y la piel de cualquier salpicadura) y dejarla actuar.Luego, realizar una limpieza profunda de la superficie con abundante cantidad de agua y dejar secar muy bien antes de aplicar el fondo adecuado (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).

Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Hongos A4 Rajaduras y grietas A6 Manchas por eflorescencia A10

Paredes azulejadas

Suciedad y grasitud A2

Pisos de uso doméstico de carpeta de cemento, alisado de cemento, baldosones calcáreos, baldosas porosas

Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Rajaduras y grietas A6 Entizamiento de película A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Manchas por eflorescencia A10 Falta de rugosidad o porosidad A14

Piletas de mampostería revocada o de hormigón

Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Rajaduras y grietas A6 Entizamiento de película A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Manchas por eflorescencia A10 Falta de rugosidad o porosidad A14

PRODUCTO DE FONDO

PRODUCTO DE TERMINACION

Loxon Acondicionador Loxon Exterior Satinado/ Ever Clean Loxon Acondicionador/ Z10 Fijador Sellador al Agua

Loxon Acondicionador/ Kem Lustral Fondo Blanco

Kem Lustral Fondo Blanco

Z10 Cielos Rasos/ Loxon Interior Mate/ Z10/ Látex Especial para Profesionales/ Duraplast/ Kem Látex Kem Lux/ Kem Lustral/ Kem Glo/ kem Satin/ Velunite Loxon Interior Satinado/ Loxon Exterior Mate/ Ever Clean/ Z10 Cielos Rasos / Z10/ Látex Especial para Profesionales/ Duraplast/ Kem Látex/ Kem Lux/ Kem Lustral/ Kem Glo/ Kem Satin/ Velunite

Metasil

Metasil

Loxon Ladrillos diluído 1:1 con agua

Loxon Ladrillos

Novacor Azulejo

Novacor Azulejo

Loxon Acondicionador

Loxon Pisos

Esmalte para pisos diluído 2:1 con aguarrás mineral

Esmalte para pisos

Piletas diluído 2:1 con Disolvente Industrial R2K4 o xileno

Piletas

Loxon Piscinas diluído 3:1 con agua

Loxon Piscinas

Esquemas recomendados

r o i r e t n i

a í r e t s o p m a M s e t n e u c e r f s a m e l b o r P

Sherwin William s

r o i r e t x e a í r e t s o p m a M s e t n e u c e r f s a m e l b o r P

SUPERFICIES


PRODUCTO DE FONDO


Paredes de ladrillo, hormigón, viguetas y bloques premoldeados, revoque fino y grueso

Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Hongos A4 Imperfecciones A5 Rajaduras y grietas A6 Entizamiento de película A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Manchas por eflorescencia A10 Manchas provocadas por lluvia A12 Falta de rugosidad o porosidad A14

Loxon Acondicionador/ Loxon Fijador Acrílico

Loxon Exterior Mate/ Prolatex


Metalatex/ Loxon Frentes

Kem Lustral Fondo Blanco/ Loxon Acondicionador

Kem Lux/ Kem Lustral/ Kem Glo/ Velunite

Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Hongos A4 Rajaduras y grietas A6 Manchas por eflorescencia A10

Metasil

Metasil

Loxon Ladrillos diluído 1:1 con agua

Loxon Ladrillos

Esmalte para Pisos diluído 2:1 con aguarrás mineral

Esmalte para Pisos


Loxon Pisos

Piletas diluído 2:1 con Disolvente Industrila R2K4 o xileno

Piletas

Paredes de ladrillo a la vista, sin pintar

Pisos de carpeta de cemento, alisado de cemento, baldosones calcáreos, baldosas porosas (uso doméstico)

Piletas de mampostería revocada o de hormigón

Azoteas de carpeta de cemento, alisado de cemento, baldosones calcáreos,baldosas porosas, transitables -a impermeabilizar-

Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Rajaduras y grietas A6 Entizamiento de película A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Manchas por eflorescencia A10 Falta de rugosidad o porosidad A14 Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Rajaduras y grietas A6 Entizamiento de película A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Manchas por eflorescencia A10 Falta de rugosidad o porosidad A14 Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Rajaduras y grietas A6 Entizamiento de película A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Manchas por eflorescencia A10 Falta de rugosidad o porosidad A14

Loxon Piscinas diluído 3:1 con agua.

Loxon Piscinas


Loxon Techos


Sherwin William s B1

Polvillo madera

Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles, objetos varios y pisos de madera.

Las superficies con presencia de polvillo, no son aptas para pintar. El tratamiento a realizar debe contemplar los siguientes pasos: 1. Limpiar con cepillo o trapo embebido en aguarrás y secar muy bien con un trapo. 2. Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones (firme y sin brillo) para continuar con el trabajo de preparación de superficie y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar el recubrimiento de terminación (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P


s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P

Suciedad y grasitud


Exudación

madera

madera


Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de madera.

Para mejorar las condiciones de adherencia de las manos de pintura a aplicar,las super ficie s que se encuen tren con resto de cera, sucias o engrasadas deben ser tratadas de la siguiente manera: 1. Lavar con agua,d etergente neutro o desengrasante y cepillo o esponja. 2. Enjuagar de inmediato y dejar secar muy bien. 3. Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones (firme y sin brillo) para continuar con el trabajo de preparación de superficie y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar el recubrimiento de terminación (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).

En caso de maderas donde se presenta exudación o sangrado de resinas, lijar a fondo y lavar exhaustivamente la su perficie con agu arrás. Secar muy bien con un trapo. Si se va a barnizar, aplicar previamente, dos manos de goma laca diluida al 25% en alcohol. En los casos en que se desee terminar el trabajo con un acabado pigmentado, se aconseja reemplazar la goma laca por una mano previa de un esmalte sintético aluminio. Seleccionar el producto de terminación de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS.

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P


s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P

Hongos


Imperfecciones

madera

madera



Para elimina r los hongos presentes en l a ma dera, se recomienda realizar el sig uiente tratamiento: 1. Lijar la superficie afectada. 2. Luego lavar con agua y lavandina, enjuagar y dejar secar. 3. Aplicar un protector para maderas. 4. Dejar secar. Seleccionar el producto de terminación de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS.

Si en las superficies nuevas o a repintar existieran hendiduras, ma rcas, rayaduras o pequ eños desn ivele s, se deberán tratar con masilla al aguarrás, realizando los siguientes pasos: 1. Eliminar totalmente la pintura vieja o desprendida hasta encontrar una base firme. 2. Si existiera pintura en buen estado,d ebe ser lijada para eliminar totalmente el brillo. 3. Eliminar el polvillo presente en la superficie empleando un pincel o un cepillo de cerdas y un trapo convenientemente humedecido con aguarrás.Secar muy bien con un trapo. 4. Aplicar una mano de fondo sintético blanco para madera. 5. Aplicar luego masil la al agua rrás en capas delgadas con espátula o llana metálica sobre la superficie que necesite ser tratada. Dejar secar. Si fuera necesario aplicar un alto espesor de masilla, hacerlo siempre en capas delgadas, dejando secar entre una y otra. 6. Una vez seca la masilla, lijar, eliminar el polvillo y aplicar una mano de fondo sintético blanco para madera en los sectores masillados. De esta manera queda la superficie lista para pintar evitando diferencias de absorción con la superficie original. 7. Aplicar el recubrimiento final de látex o esmalte sintético para interior o exterior según corresponda (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P


s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P



Descascaramiento

madera

madera



El entizamiento suele aparecer en superficies con película de barniz o pintura envejecida. En estos casos se debe: 1. Lijar suavemente la película de pintura hasta lograr llegar a una base firme. 2. Luego limpiar con cepillo de cerdas para eliminar el polvillo. 3. Si habiendo realizado las tareas precedentes se llega a una película firme, se debe aplicar como fondo el producto de terminación diluido. Si en cambio se llega al sustrato original, se debe aplicar el fondo en función del producto de terminación. 4. En caso de surgir imperfecciones en la superficie, proceder de acuerdo a lo indicado en el ítem Imperfecciones (B5), desde el punto 5 hasta el 7 inclusive. NOTA: En caso de aplicar un “stain” como acabado,previamente se deberá lijar a fondo la superficie, hasta eliminar por completo la película existente.

Se denomina descascaramiento al desprendimiento de la película de pintura o barniz generado por diferentes causas: la a cumulación de muchas manos de pintura, el inadecuado uso de los fondos, la aplicación del materia l sobre una superficie o una película de pintura o barniz previa poco cohesionada, la presencia de vestigios de rem ovedor, et c. En cualquiera de los casos,el tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos: 1. Remover totalmente la pintura desprendida (suelta, descascarada o agrietada), con arenado a soplete, cepillo eléctrico,cepillo de alambre, papel de lija o espátula, hasta lograr llegar a una base firme. 2. Si existiera pintura o barniz en buen estado,se debe lijar para elimina r totalmente el brillo. 3. Eliminar el polvillo. 4. Algunas veces, de estas tareas surgen imperfecciones en la superficie. Si el acabado final fuera esmalte sintético o látex, proceder a desarrollar lo indicado en Imperfecciones (B5), desde el punto 4 hasta el 7 inclusive. 5. Si la terminación final se va a realizar con barniz, aplicar como fondo un protector de madera o barniz diluido al 50% con aguarrás mineral (ver cuadro ESQUEMAS RECOMENDADOS). NOTA: En caso de aplicar un “stain” como acabado, previamente se deberá lijar a fondo la superficie, hasta eliminar por completo la película existente.

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P


Ampollamiento madera


s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P

La existencia de ampollas puede ser causada por la presencia de humedad, grasitud, inadecuado uso de los fondos, aplicación de pinturas o barnices sobre superficies calient es, presencia de vestigios de removedor, etc. En cualquiera de los casos,el tratamiento a realizar,debe contemplar los siguientes pasos: 1. Remover totalmente la pintura desprendida (suelta, descascarada, agrietada o ampollada), con arenado a soplete, cepillo eléctrico, cepillo de alambre, papel de lija o espátula, hasta lograr llegar a una base firme. 2. Si existiera pintura en buen estado, debe ser lijada para eliminar totalmente el brillo. 3. Eliminar el polvillo. 4. Algunas veces, de estas tareas surgen imperfecciones en la superficie. Si el acabado final fuera esmalte sintético o látex, proceder a desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (B5), desde el punto 4 hasta el 7 inclusive. 5. Si la terminación final se va a realizar con barniz, aplicar como fondo un protector de madera o barniz diluido al 50% con aguarrás mineral (ver cuadro ESQUEMAS RECOMENDADOS). NOTA: En caso de aplicar un “stain” como acabado,previamente se deberá lijar a fondo la superficie, hasta eliminar por completo la película existente.


Blanqueamiento de barniz madera


Cuando una superficie de madera tiene humedad retenida y sobre ella,se aplica barniz , después de un determina do período de tiempo, se produce el blanqueamiento de la película. El tratamiento a realizar,debe contemplar los siguientes pasos: 1. Lijar eliminando la película de barniz afectada. 2. Retirar el polvillo y dejar secar la madera por completo. 3. Aplicar un líquido fungicida. 4. Terminar el trabajo con el barniz seleccionado. NOTA: En caso de aplicar un “stain” como acabado, previamente se deberá lijar a fondo la superficie, hasta eliminar por completo la película existente.

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P

Sherwin William s

Sherwin William s SUPERFICIES

Secamiento lento y manchas B10

madera


PRODUCTO DE FONDO


Polvillo B1 Suciedad y grasitud B2 Descascaramiento B7 Ampollamiento B8 Secamiento lento y manchas B10


Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite / Loxon Interior Satinado / Ever Clean

Rexpar Protector de Madera o barniz diluido 1:1 con aguarrás mineral

Rexpar Barniz Marino / Rexpar Barniz Satinado / Rexpar Barniz Mate / Rexpar Stain / Kem Lustral Barniz Sintético


Kem Lustral Aluminio

Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite

Goma laca diluida 1:3 con alcohol

Rexpar Barniz Marino / Rexpar Barniz Satinado / Rexpar Barniz Mate / Kem Lustral Barniz Sintético

Exudación B3

Rexpar Protector de Madera

Hongos B4

Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de madera

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P

Rexpar Protector de Madera y luego Kem Lustral Fondo Blanco

Imperfecciones B5


Kem Lux diluido con aguarrás mineral Kem Lustral diluido con aguarrás mineral

Entizamiento de película B6

Kem Glo diluido con aguarrás mineral Kem Satin diluido con aguarrás mineral Velunite diluido con aguarrás mineral

Cuando la madera ha sido tratada previamente con algún tipo de removedor y el mismo no fue eliminad o por completo, suele provocar fallas en el secado de la película aplicada posteriormente, retardándolo.También puede provocar la aparición de manchas en la pel ícu la. El tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos: 1. Eliminar por completo la película de la pintura afectada. 2. Limpiar perfectamente la superficie utilizando el solvente recomendado por el fabricante del removedor y secar muy bien con un trapo. 3. Aplicar el fondo y acabado seleccionados de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS.

Loxon Interior Satinado diluido con agua

Piso de madera (uso doméstico)

a r Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite / Rexpar Barniz e Marino / Rexpar Barniz Satinado / Rexpar Barniz Mate / Rexpar Stain / d Kem Lustral Barniz Sintético a Loxon Interior Satinado / Ever Clean M Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite / Loxon Interior Satinado / Ever Clean s e Kem Lux t Kem Lustral n e Kem Glo u c Kem Satin e r Velunite f Loxon Interior Satinado

Ever Clean diluido con agua

Ever Clean

Blanqueamiento de barniz B9


Rexpar Barniz Marino / Rexpar Barniz Mate / Rexpar Barniz Satinado / Rexpar Stain / Kem Lustral Barniz Sintético

Polvillo B1 Suciedad y grasitud B2 Entizamiento de película B6

Esmalte para Pisos diluido con aguarrás mineral

Imperfecciones B5 Kem Lustral Fondo Blanco Descascaramiento B7 Ampollamiento B8 Secamiento lento y manchas B10

r o i r e t n I

Esmalte para pisos Esmalte para pisos

s a m e l b o r P

Sherwin William s

r o i r e t x E a r e d a M s e t n e u c e r f s a m e l b o r P

SUPERFICIES


PRODUCTO DE FONDO


Polvillo B1 Suciedad y grasitud B2 Descascaramiento B7 Ampollamiento B8 Secamiento lento y manchas B10


Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Velunite

Rexpar Protector de Madera o barniz diluido 1:1 con aguarrás mineral

Rexpar Barniz Marino / Rexpar Stain / Kem Lustral Barniz Sintético

Kem Lustral Aluminio


Goma laca diluida 1:3 con alcohol

Rexpar Barniz Marino / Kem Lustral Barniz Sintético

Exudación B3

Puertas,marcos, ventanas, muebles y objetos varios de madera

Hongos B4

Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Velunite / Rexpar Barniz Marino / Rexpar Satin / Kem Lustral Barniz Sintético



Kem Lux diluido con aguarrás mineral

Kem Lux

Kem Lustral diluido con aguarrás mineral

Kem Lustral

Kem Glo diluido con aguarrás mineral

Kem Glo

Velunite diluido con aguarrás mineral

Velunite

Blanqueamiento de barniz B9


Rexpar Barniz Marino / Rexpar Stain / Kem Lustral Barniz Sintético

Polvillo B1 Suciedad y grasitud B2 Entizamiento de película B6


Esmalte para pisos

Imperfecciones B5 Descascaramiento B7 Ampollamiento B8 Secamiento lento y manchas B10


Imperfecciones B5

Entizamiento de película B6

Piso de madera (uso doméstico)



Esmalte para pisos

Sherwin William s C1

Polvillo metal

Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de hierro, hierro galvanizado,acero y aluminio.

s e t n e u c e r f Las superficies con presencia de polvillo,no son aptas para ser pinta das. El tratamiento a realizar,debe contemplar los siguientes pasos: 1. Limpiar con cepillo o trapo embebido en aguarrás y secar muy bien con un trapo. 2. Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones (firme y sin brillo) para continuar con el trabajo de preparación de superficie y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar el recubrimiento de terminación (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).

s a m e l b o r P


s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P

Suciedad y grasitud


Corrosión

metal

metal

Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de hierro, hierro galvanizado,a cero y aluminio.

Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de hierro, hierro galvanizado y acero.

Normalm ente, las superficies metálicas nuevas,se encuentran protegidas con aceite o grasa, por lo que se hace imprescindible desengrasarlas cuidadosamente con solvente industrial, secar muy bien con un trapo, para luego poder aplicar el fondo adecuado. Si la superficie metálica a repintar se encuentra sucia o engrasada,se debe: 1. Lavar con agua,d etergente neutro o desengrasante y cepillo o esponja. 2. Enjuagar de inmediato y dejar secar muy bien. 3. Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones (firme y sin brillo) para continuar con el trabajo de preparación de superficie y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar el recubrimiento de terminación (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).

Es importante recalcar que la resistencia a la corrosión parte de una buena preparación de la superficie. Un antióxido puede evitar la formación de óxido pero no detener el proceso de oxid ació n en desa rrollo. Hay que tener en cuenta que el óxido no es siempre perceptible a simple vista. Para una eliminación total, se debe: 1. Lijar cuidadosamente las partes afectadas. 2. Eliminar las limaduras de óxido de hierro y aplicar luego un fosfatizante desoxidante sobre las mismas, siguiendo las instrucciones de la etiqueta del producto. 3. Una vez colocado el fondo seleccionado, respetar los tiempos de secado que indican las instrucciones de los mismos para la posterior aplicación del recubrimiento final (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P


s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P

Ampollamiento


Descascaramiento

metal

metal


Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de hierro, hierro galvanizado,acero y aluminio.

La existencia de ampollas puede ser causada por la presencia de grasitud, humed ad, corrosión, por el inadecuado uso de los fondos, por la aplicación de pinturas sobre super fici es cali entes , etc. En cualquiera de los casos,se recomienda: 1. Remover totalmente la pintura desprendida (suelta, descascarada, agrietada o ampollada), con arenado a soplete, cepillo eléctrico, cepillo de alambre, papel de lija o espátula, hasta lograr llegar a una base firme. 2. Si existiera pintura en buen estado,d ebe ser lijada para eliminar totalmente el brillo. 3. Eliminar el polvillo. 4. Algunas veces, de esta tarea surgen imperfecciones en la superficie. Si esto sucediera, proceda a desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (C6), del punto 4 al 7 inclusive.

Se denomina descascaramiento al desprendimiento de la película de pintura generado por diferentes causas:presencia de corrosión,acu mulación de muchas manos de pintura, inadecuado uso de los fondos, aplicación de nuevas manos sobre una película de pintura previ a poco co hesi onad a, et c. En cualquiera de los casos,se recomienda: 1. Remover totalmente la pintura desprendida (suelta, descascarada, agrietada o ampollada), con arenado a soplete, cepillo eléctrico,cepillo de alambre, papel de lija o espátula, hasta lograr llegar a una base firme. 2. Si existiera pintura en buen estado,de be ser lijada para eliminar totalmente el brillo. 3. Eliminar el polvillo. 4. Algunas veces, de esta tarea surgen imperfecciones en la superficie. Si esto sucediera, proceda a desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (C6), del punto 4 al 7 inclusive.

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P


Imperfecciones metal


Sherwin William s

Secamiento lento y manchas C7

metal Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de hierro, hierro galvanizado,acero y aluminio.

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P

Si en las superficies nuevas o a repintar existieran hendiduras, ma rcas, rayaduras o pequ eños desn iveles , se deberán tratar con masilla al aguarrás según el siguiente esquema de trabajo: 1. Eliminar totalmente la pintura vieja o desprendida hasta encontrar una base firme. 2. Si existiera pintura en buen estado,d ebe ser lijada para eliminar totalmente el brillo. 3. Eliminar el polvillo presente en la superficie empleando un pincel o un cepillo de cerdas y un trapo convenientemente humedecido con aguarrás. Secar muy bien con un trapo. 4. Aplicar una mano del fondo correspondiente (antióxido,convertidor de óxido, fondo para hierro galvanizado, wash primer). 5. Aplicar luego masilla al aguarrás en capas delgadas con espátula o llana metálica sobre la superficie que esté dañada o necesite ser tratada. Dejar secar. Si fuera necesario aplicar un alto espesor de masilla, hacerlo siempre en capas delgadas, dejando secar entre una y otra. 6. Una vez seca la masilla, lijar, eliminar el polvillo y aplicar una mano del fondo utilizado previamente en los sectores masillados. De esta manera queda la superficie lista para pintar evitando diferencias de absorción con la superficie original. 7. Aplicar el recubrimiento final para interior o exterior según corresponda (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).

Cuando una superficie metálica pintada ha sido tratada previamente con algún tipo de removedor y el mismo no fue eliminado por completo, suelen producirse fallas en el secado de la nueva película, retardándolo. También pueden aparecer manchas en la mi sm a. Se debe entonces, eliminar por completo la película afectada y limpiar perfectamente la superficie utilizando el solvente recomendado por el fabricante del removedor. Luego tratar el sustrato como si fuese una superficie nueva,siguiendo las indicaciones que se detallan en las etiquetas de los productos seleccionados (ver cuadro d e ESQUEMAS RECOMENDADOS).

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P




Falta de porosidad

metal Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de hierro, hierro galvanizado,a cero y aluminio.

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P

El entizamiento suele aparecer en superficies con película de pintura envejecida. El tratamiento a realizar,debe contemplar los siguientes pasos: 1. Lijar suavemente la película de pintura hasta lograr llegar a una base firme. 2. Luego limpiar con cepillo de cerdas o con un trapo embebido en aguarrás para eliminar el polvillo. Secar muy bien con un trapo. 3. Si habiendo realizado las tareas precedentes se llega a una película firme, se debe aplicar como fondo,el producto de terminación diluido.S i en cambio se llega al sustrato original,se debe aplicar el fondo en función del tipo de metal que se está pintando (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).

metal Superficies donde se encuentra: Superficies de hierro galvanizado y aluminio.

Si la superficie a pintar es muy lisa,bri llante o se encuentra pulida, es necesario tener en cuenta lo siguiente: a . En metales galvanizados es conveniente dejar transcurrir 6 meses antes de pintar. Pasado este tiempo desengrasar y limpiar bien la superficie.Apli car luego una mano de un fondo para hierro galvanizado y posteriormente el acabado final. En aquellos casos que no sea posible esperar 6 meses se debe desengrasar la superficie y aplicar un fosfatizante apropiado, siguiendo las instrucciones del fabricante. En caso de estar indicado, enjuagar muy bien con agua y luego dejar secar. Se debe aplicar una mano de un fondo para hierro galvanizado y posteriormente el acabado final. b. En superficies de aluminio, previo desengrasado de las mismas, se debe aplicar una mano de un Wash Primer para lograr un perfecto puente de adherencia entre el sustrato (aluminio) y el acabado final. En cualquiera de los casos, ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS.

s e t n e u c e r f

s a m e l b o r P

Esquemas recomendados SUPERFICIES

Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios (hierro o acero)


PRODUCTO DE FONDO


Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Corrosión C3 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7

Kem Triple Acción / Kem Lustral Antióxido / Convertidor de Oxido Sherwin Williams

Kem Triple Acción / Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite

Entizamiento de película C8

r o i r e t n I l a t e M s e t n e u c e r f s a m e l b o r P

Pisos de metal ferroso (uso doméstico)

Metal ferroso a alta temperatura

Objetos varios de hierro galvanizado



Kem Lux


Kem Lustral


Kem Glo

Kem Satin diluido con aguarrás mineral

Kem Satin


Velunite

Kem Lustral Antióxido / Convertidor de Oxido Sherwin Williams

Esmalte para Pisos

Temperatura máxima 370º C

Aluminio Resistente a altas temperaturas

Aluminio Resistente a altas temperaturas

Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Falta de porosidad C9


Galvite / Súper Galvite

SUPERFICIES

Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios (hierro o acero)

Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Kem Satin Kem Triple Acción Velunite


Kem Lux

Kem Lustral diluidocon aguarrás mineral

Kem Lustral


Kem Glo


Kem Satin


Velunite

Wash Primer

Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite


Kem Lux


Kem Lustral


Kem Glo


Kem Satin


Velunite

PRODUCTO DE FONDO



Kem Triple Acción / Kem Lustral Antióxido / Convertidor de Oxido Sherwin Williams

Kem Triple Acción / Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Velunite

Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Corrosión C3 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Entizamiento de película C8

Objetos varios de hierro galvanizado

Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Corrosión C3 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Falta de porosidad C9


Objetos varios de aluminio




Pisos de metal ferroso (uso doméstico)


Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Corrosión C3 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Falta de porosidad C9

Sherwin William s

Esmalte para Pisos



Objetos varios de aluminio

Sherwin William s

Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Falta de porosidad C9



Kem Lux


Kem Lustral


Kem Glo


Velunite

Kem Lustral Antióxido / Convertidor de Oxido Sherwin Williams

Esmalte para Pisos


Esmalte para Pisos

Galvite / Súper Galvite

Kem Lux Kem Triple Acción Kem Lustral Kem Glo Velunite

Loxon Frentes

Loxon Frentes

Metalatex

Metalatex

Loxon Techos

Loxon Techos


Kem Lux


Kem Lustral


Kem Glo


Velunite

Wash Primer

Kem Triple Acción Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Velunite


Kem Lux


Kem Lustral


Kem Glo


Velunite

r o i r e t x e l a t e M s e t n e u c e r f s a m e l b o r P

Sherwin Wil l i am s

Sherwin Wil l i am s

Elegir los colores más adecuados (fig. 1)

Sin lugar a dudas, la preferencia personal juega un papel importante a la hora de decidirse por un color,pero la mayoría de los clientes busca otra opinión cuando tiene que elegir la pintura para exteriores;y muy a menudo,esa segunda opinión es la de los profesionales. Si logra dar un buen consejo, ayudará a su cliente a evitar errores que le pueden costar muy caro y ganará su confianza. Con un consejo equivocado, podrá perder al cliente para siempre. (fig. 2)

Para estar preparado para ese momento decisivo, tendrá que aprender todo cuanto pueda sobre la teoría y el vocabulario del color. Un buen punto de partida es el círculo cromático,y los pri ncipios básicos del color. Desde los comienzos del 1700, gracias a Isaac Newton se ha estado utilizando el círculo cromático como principio de la teoría de los colores. El círculo de color cromático no es más que una conformación circular del espectro, que ilustra las relaciones entre colores. El círculo de color básico y más elemental se conforma por los seis colores principales: los primarios y los secundarios.

(fig. a)

(fig. 1) Los tres colores primarios son: rojo, azul y amarillo. Los mismos se encuentran equidistantes unos de otros en la rueda, y constituyen la base de todos los otros colores en la mezcla de pinturas. Los colores secundarios, se forman mezclando dos colores primarios, en partes iguales. Si se mezcla rojo y azul, se obtiene violeta;azul y amarillo producen verde, y si se mezcla rojo y amarillo se obtiene anaranjado. En el círculo, se encuentran ubicados en forma equidistante, entre los dos colores que los componen.

(fig. b)

El círculo de color típico se origina cuando en el círculo básico se mezcla cada primario con su secundario adyacente,conformando 12 secciones (fig. 2) y dando lugar entonces a los colores terciarios o intermedios. Por ejemplo, si se mezcla azul con verde, se obtiene el color terciario verde-azulado. Se encuentran ubicados entre los dos colores de los cuales provienen. Si sobre cada color se agregan distintas proporciones de blanco y negro, se obtienen sus tintes y matices respectivamente (valores de un color).

r o l o C

(fig. c)

En resumen: El círculo de color típico, al estar construido en una progresión ordenada, permite que el usuario visualice la secuencia de equilibrio y armonía de colores. En él se distinguen entonces: - los colores primarios:rojo, amarillo y azul. - los colores secundarios:naranja, verde y violeta. - los colores intermedios: naranja rojizo, naranja amarillento, verde amarillento, verde azulado, violeta azulado y violeta rojizo.

(fig. d)

r o l o C

Manual de La Pintura - Sherwin Williams

Recommend Documents