ART AND CRAFTS Rechazo a industria. Vuelta a desteza y belleza manual Ruskin, Morris, Walker, Goudy (EEUU), Rogers Imprenta Kelmscott: Morris y Walker. Volvió a los libros rubricados y decorados Gremio del siglo (Image, Mackmurdo, “El caballito de juguete del Gremio...”)
ART NOUVEAU
ERA VICTORIANA
NEOCLASICISMO Revolución Francesa: pérdida de valores de la monarquía y las clases altas. Necesidad de un nuevo estilo, reflejado en la vuelta al Clasicismo Bodoni y Didot: principales diseñadores tipográficos del estilo moderno, relacionado con la perfección geométrica renacentista y grecorromana
INCUNABLES 1452: Gutemberg inventa imprenta Continuación de tradiciones manuscritas Gutemberg | Fust | Schoeffer
LIBRO ALEMÁN ILUSTRADO Impresos con ilustraciones en bloque de madera Ratdlot y Durero: principales exponentes Aparecen los primeros libros impresos 100% (Ratdlot)
RENACIMIENTO ITALIANO LIBROS DE BLOQUE MANUSCRITOS
Desarrollo del diseño de libros: armonía texto-imagen Griffo, Jenson y Manutius: principales exponentes “El sueño de Poliphili” (Manutius y Griffo), gran armonía
IMPRENTAREAL RENACIMIENTO FRANCÉS
“Romain du Roi”: primer tipo transicional Fournier: impresor y diseñador tipográfico. Establece primera escala de medición de tipos.
Diseñadores: Tory, Garamond Imp: Simon de Colines, Estienne Desarrollo de una mayor armonía texto-imagen Tipo romano Garamond, iniciales grabadas de Tory “El sueño de Polophili” (Kerver), versión mucho más armónica
Desarrollo de grabado en lámina de cobre, que permite trazos al estilo Rococó. Desarrollo de las romanas transicionales: Caslon (Inglaterra, tipos famosos y muy utilizados) y Baskerville (Inglaterra, tipos más armónicos, desarrolla una nueva técnica para papel satinado)
ROCOCÓ SIN AVANCES SIGNIFICATIVOS IMPRESIÓN DE CLÁSICOS 1609: primer periódico (Asburgo)
Moral rígida, decoración ostentosa, religiosidad, sentimentalismo Gran eclecticismo estético Desarrollo de libro infantil: nueva actitud hacia los niños, cariñosa. Crane, Caldecott y Greenaway
Desarrollo del cartelismo francés: Chéret, Grasset, Toulousse-Loutrec, Steinlen, Mucha, Orazi Art Nouveau inglés: “El Estudio”, Beardsley, Ricketts, hnos Beggarstaff desarrollan collage En EEUU: Bradley y Rhead Bélgica: Van de Velde (piezas como unidad orgánica: forma, función y decorado imposibles de separar)
GLASGOW
Art Nouveau escocés, geométrico y CROMOLITOGRAFÍA modular. Influye Van de Velde 1840: desarrollo de cromolitografía Mackintosh, McNair, Permite mayor libertad al diseñador: hnas Macdonald vincular texto e imagen, inventar nuevas tipografías rápidamente, emplear más y nuevos colores. Poco SEPARATISMO a poco reemplaza a la tipografía. Ruptura con Asoc. de Artistas En Francia: surgen los primeros Klimt, Hoffman, Moser carteles. Cooperación entre tipógrafos TIPOS DE MADERA Avance hacia racionalismo, y cromolitógrafos. Revolución Industrial: necesidad de nueva geometría y módulos forma de comunicación. Comienzan a Revista de experimentación: “Ver fundirse tipos más grandes y negritos DISEÑO DE BOSTON Sacrum” (Figgins y Thorne), pero son caros Cromolitografía: estallido de creación Talleres de Viena (Hoffman, Moser) Surgimiento del tipo móvil de madera: permite realizar más variedad de tipos por Aparecen afiches, postales, tarjetas y “fragmentos” (figuritas) menor costo. Florecimiento de los JUDGENSTIL Bufford y Prang: principales carteles, impresos sólo tipográficamente, Art Nouveau alemán. Sintetiza cromolitógrafos, en Boston sin diseñador (a cargo de oficial de valores tradicionales con arte floral imprenta). Aparecen cientos de tipografías Ascenso del diseño editorial: Revista “Jugend” nuevas y modernas: egipcias, jónicas, aparecen las primera publicaciones. toscanas, san-serif (no se emplean) Harper’s: Biblia Ilustrada, Semanario NUEVA OBJET. de artes visuales. Nast (ilustrador) trabaja en las revistas. Desarrollado a partir de Behrens: MECANIZACIÓNIMPRENTA “AEG” 1800: primera imprenta de hierro Bernhard, Erdt, Gipkens, Klinger: IMPRENTA: AVANCES 1803: primera máquina de papel a vapor desarrollo del cartel moderno, 1886: linotipia 1811: primera imprenta a vapor simplificado. Se anticipa al 1887: monotipia constructivismo 1814: The Times impreso a vapor
VANGUARDIAS VANGU ARDIAS ARTÍSTICAS Cuestionan las tradiciones artísticas y el rol del artista Tienen una visión del mundo en la que se proyectan Cubismo, Surrealismo, Futurismo, Expresionismo, Dadaísmo Influyen fuertemente en el diseño del Siglo XX Rompen con la tradición representativa del arte
SUPREMATISMO SUPREMATISM O RUSO Malevich y Kandinsky Desarrollan lenguaje abstracto, buscan la expresión suprema del sentimiento. Rechazo a la función utilitaria del arte
CONSTRUCTIVISMO RUSO Se separa del Suprematismo tras la Revolución Rusa, que cuestiona el rol del artista. Los constructivistas creen que el arte tiene un importante rol social: comunicar Desarrollo en Comunicación Visual y Diseño Industrial Se continúa con los avances de la Nueva Objetividad. Piezas simples, concretas, con un claro objetivo comunicacional El Lizzintsky: experimenta en Diseño Gráfico Rodchenko: fotomontajes. Cartel político Escuelas de Inchuk (asoc. de artistas) y Vchutemas
DE STIJL Se desarrolla en Holanda. Doesburg, Mondrian, Van der Leck Periódico “De Stijl” Gran influencia cubista, buscaban la escencia de la realidad que se esconde en la apariencia de las cosas
BAUHAUS Fusión de Escuela de Bellas Artes y de Artes y Oficios Dos etapas principales: Unión de Arte-Aresanía (Weimar) y unión de Arte-Técnica (Dessau) Etapa en Weimar (1919-1925): Talleres según materiales, con maestros, oficiales y aprendices. Aporte de Kandinsky en comprensión de forma y color. Curso de ingreso: Itten Etapa en Dessau (1925-1931): se evoluciona hacia racionalismo y funcionalismo. Diseño para industria. Moholy-Nagy a cargo del curso de ingreso, aborda materiales y técnicas novedosos. Experimentos con tipog rafía y fotografía Bayer: estudiante y profesor de tipografía. Crea tipografía universal, elimina las mayúsculas. Composiciones dinámicas, geométricas, cada vez más limpias. Persecusión nazi hace cerrar la escuela.
TSCHICHOLD Tschichold: diseño racional, objetivo comunicacional. Rechazo a la decoración. Tras viajar a Suiza redescubre los tipos humanistas
NUEVA TIPOGRAFÍA Aparición de nuevos estilos san-serif, geométricos y en base a formas elementales. Johnston’s Railway, para subte de Londres Eric Gill (Perpetua, Gill Sans), Renner (Futura), Zapf (Palatino, Melior, Optima), Morison (Times New Roman) Movimiento isotipo: búsqueda de comunicación clara a través de pictogramas elementales. Desarrollo de una sintaxis gráfica Zwart, Schuitema, Sutnar, Matter (nuevos fotomontajes), Berlewi, Sandberg
ART DECÓ Expresión de sensibilidad estética general: geometria aerodinámica, zigzag. Se expresa la era moderna de la máquina y la gran ciudad Gran influencia cubista Planos de color, mayor simplificación, técnicas variadas, empleo de formas básicas Cassandre, Carlu. Colin, Cooper, Binder
