Es la 7ª mayor de cualquier nota de una escala, hacia la cual tiende a resolver. Veamos la escala de C Jònico (escala mayor natural) y observemos las sensi- bles de cada una de sus notas. Escala…………
Sensibles…….
B
C#
D# E
F#
G#
A# B
Con objeto de evitar los cromatismos de notas, se emplean patrones tales como el siguiente:
Como se aprecia hemos ido atacando cada uno de los grados de la escala con su sensible, separando las notas de ataque (sensibles) con objeto de evitar los pasos cromàticos. cromàticos.
El estilo de Charlie Parker, se basa en una serie de floreos que vamos a ir anali- zando, siendo uno de los màs usuales el de retardar la nota de resoluciòn de la sensible subiendo a la nota siguiente de la escala y finalmente resolviendo en la nota a sensibilizar. Veamos como ejemplo el siguiente:
En tonos menores, solìa emplearlo sobre acordes eliminando la sexta de la escala y añadiendo la cuarta. Supongamos un )
Am7(11)
Am7(11)
Am7(11)
La sensible de doble retardo consiste en saltar desde la sensible a un grado su- perior a la nota a sensibilizar, volver a la sensible y por fin resolver en la nota. Veamos como ejemplo el siguiente:
Gràficamente, podemos ver su aplicaciòn sobre la Tònica en una escala dòrica.
De
a
y de
a
a continuaciòn escala lineal ascen- dente, hasta llegar a la sensible y volver a repetir el ciclo.
Ni que decir tiene, el hecho de que esta manera de actuar sobre la Tònica, es suceptible de aplicarse sobre cualquier grado de una escala.
Son arpegios que se atacan desde la sensible de los mismos, y que sirven como introducciòn al fraseo, para indicar el acorde en el que se està improvisando. Veamos un ejemplo con el acorde de
Habitualmente, se sube por el
C7 :
y se baja por
Cada escala y acorde, tiene 4 arpegios guìas, que surgen desde la 1ª , 3ª , 5ª y 7ª del acorde, es decir: Supongamos que tenemos un
Amaj7
Amaj7
C#min7
F#min7
Amaj7
Amaj7
C#min7
F#min7
FS
FS
FS
Amin7
Cmaj7
Emin7
FS
FS
FS
Amin7
Cmaj7
Emin7
G7
FS
FS
FS
Amin7
Amin7
Am7b5
Am7b5 Cmin7 FS
Adim7
Mixolidia
Adim7
Gmaj7
Ebmaj7 FS
Cm7b5
Gmin7
Ebm7
F#M7
disminuida A7sin
A7
C#m7b5 Emin7
Gmaj7
FS A7sin
A7
C#m7b5 EminM7 FS
A7alt
A7
A7
FS
FS C#dim7 Em7b5
FS Gmin7 GmM7 FS
A7(#5/9)
A7
C#7(#5)
Em7
GM7#5
C#dim7 Em7b5
FS A7(b9/13)
FS
G7
Es aquella sensible que ataca de forma descendente cualquier nota de la escala Escala…………
Falsas Sensibles…….
Db
Eb
F
Gb
Ab
Bb
C
Db
Estas falsas sensibles sse subdividen en dos grupos: NATURALES
Las que se producen por semitono diatònico, en la propia escala.En este caso de C a B ò de F a E
D E P R E P A R A C I ON
Las que se producen como nota intermadia en las dis- tancias de un tono de la escala.En este caso del C a D , de D a E , de F a G de G a A , y de A a B , realizando a posteriori un salto de 3ª ascendente. Veamos como ejemplo el siguiente: En este caso, realizamos una guia y al descender por la escala nos encontramos que entre la 7ª mayor B y la 6ª A tenemos un tono donde aplicar la falsa sensible Bb ejecutando B,- Bb- A y dando un salto de tercera ascendente al C.
Podrìamos haber continuado la escala descendente y en cualquier otro interva- lo de un tono, volver a aplicar la norma. etc.
