Lessing Laocoonte UNAM-Seleccion

n l.l repert« rro rlas>eo >ncl>rye y reprcsenta todos los arte« stro espi r>t »y cs t>use >nelwdrlde de la c ul! »r > > c>« n<>l. ;ll p>>bl<>carlottersrd> ,te os sv>lt<<'r y los porte en n:inos de los est »untcs er> edn>one« >oies pur sus esu!es c<'ruiteristráus b>jdro>;ru<>eas

Xt ( t .> tl'O.i' (. I l l , i i l O i'.

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(.r. l'.. L l ' , S.
LAOCC)ONTE

G. E. L ES Sl L' G

LAOCOONTE I NTROOLCC10.' D E

Jt Smh'O FEavi V OaZ

hk É x 1CO

1960

PRF.FACIO DE,L Al TENIR Ft pBrc d< delicado gu. to. en qui<.n arnbas arlc p ro d ucian análo a impre.iacc. ta
=. cioru : y a lo peraamiento . Io mi-mo que a las f orma. L n tn de dichas re"la~ oenerales. olm ~>< que aleuna-' de eli p r edominan cn l a p i ntura v o l ra < n la poe. ia, i' que. por consiguient". por medin de Ia- primeras la poc.-ia puede aawdar a la pint« ra. y vicevcr-.a. por medio de b ~ ~nda~ Ia pintnra a l a p oesia. facilitinlicaci<>nr.. F l primero cra r l simple aficiona do: el se~in do. e l fil lift.ii que lo >l »-. primero. m enganaran en sus

I . < cnanlo a Ias ol>~r.

vaci>>n«. Ici critico. por el contrario. I > esencial es apli carias con ji~ becho .-i<.mpre con >« dala prudencia que ~ r e quière para mantener cn equilil rio la balança < ntre Ias do,. arts.

PRE Fc ï I c l

>> « <> .-U> ohra

~ t > r < l z I i )>t)cra. hoi d i a t ~ r Ji Ja-.

Kf>et« . > l'rut<>g<.n« ; hat>ian c. tal>lecido i d c w r rnlla Jo la= réglas ti larn« nt« fijas cr.:r ron î r r t e za que lo tlât>lall tlectlu în l l a
t« » recoi-. Iri>. « ipio y l a r x p e riencis de l a p i ntura a t a r !<>« )ri><'ia. a la poe ia. Privilecio r~ Je I n a n ! i sun. nn tr s ~ - a r < n tros, lc i u oderno-. hrrnos < r« idu mu<.has s<' « .. « I« s srnn. mui p o r c ncima dr r l k r al iar < i) grande- sia .-u. pcqurnas a>enida~ au » a ri c >ao '. ta cn 'nltairr t.riepn. segun la « Ual la pinlura rs ur a poe ia muda i l a por.ia una pintura parlant« . no r. tat>a fnrtuulads rn t r a tadu a l o i ) o . E;ra <'i:a Jc « sa. açudaa - ca r)>o Ias murha! I><>rc.l rstilo qu« ~ « nnr alto « liai>to
falso tamt>irc) sr curie rra rn «lis. 't sin cmt>argn. In a n ti ~o s nn d« jarnn nid>~ a b iirprrsion t>r<~lucida por las cln- art<.. no nlridarnn pr« cisar que. a pc.ar ar o. tanto c n l n - o t>jc). Ias do d i f i rr« n. sin rcnt nn> . i. por r l

c o nlrario. no r xi-.ti<~ <~ han àrducido de dicha confnrmidanrh)+innr: : ora esfnrzand~ p n r rn r e r rsr I a pc>< ia <.ii

Ice c trechcx limite.
t<> t<> lo.. J< rui rn r--tr j u icio. propala:i. Conliadn<:. Ias idras -)>t » rficial<. ; I>nr rjrmplo. Ci)ai:Jn al cnmparar las <>)>ras . iniran <.r> qu< « I poêla i cl pintnr tralsn un mi. rno ssunt<.

înrnn fat ' l a - r inc'.iiia< ion por Ia p in'.Ura <> p<>r ls pn<~ia.

I .-t'a falsa « ritica ha llepad<>. ha
~is. a Ia niania de las J~ r i priones, y a la J< la alrgviia rr la p intura. porquc ~ h a <;U<.r'.Jo haccr Jc la p r imera Ul <' pinta r. c Jc Ia o t r a. Ui)a pn ~.'a mu Ja, antw~ dc hal>« r < examinaJ<> ha~ta .i« Je r xp~s r l a s id« a-. < ni raie . . in alejam. de su fin nalural s .-ii. !rans. f<>iinarsc c.;i un I« n< Uaje nu< ci> ) < o n «ri)ciunal. lad (W>l>atir a e f a t ~ > gu-tu> r=tn- juiCinS n>al fun l a, si uen, tal »s <.I fin principal Je L r tas cuales. i:arids i f o r tuitar)iertc, v apu »tadas = t>« n cnnsidrraw« « mis ! >s turaw no d

. puc c a -i.io cnriu un scupio Jr=ord« <>adn dr materialc ru>>a=. difc rei.tcs r«cru clr la f o r ma ~iitrmática Jel l ihro pare v. san drduciendo met<>ar"o. a! ri"- o la ~ ..a utili Jsd para el lectnr. I.n a,rma. bar> Jr scr d E di".U" .><~. >ut>r< lodn. no rros si-lmentarin relations a unas pneus palsbras >n>n <ùpacrs J<' der i>r Jen todn cUsnlo qu< rsrnn-. scentajando < n eiln a c u alquic rna »i<>cc del rni)ndo,

VJ mi-mn Baum a
al »

que ilu tro au Estet>co. ~i mi idea no < • tan contundcrte con>o la de >l m . cjcmplo=, por lo mc ~ con ><.rvarén mejor el =a!>Or « c ~u orig<.n. l ~m o < 1 /. r a=-i Jecirlo, el pu nto Jc partida « Iç Iui critica. I' a c l t a n te vecc< me refiero, he querido f<>rmar parte del ti t ulo del li b r o . LI A. mnl> - pcque>>a.- i-toria del artr anti ' of r <~x.n menm ><-lacion con el pla » f ~i f i n l ran a~llar<>~ 'ams>. .-itio n><.jor. f>or ultin>o. -;>n>c uado oto< rvar tambien qu<. bajo la ' J< non:inac »n <1<' pint»ra cn>npl » ndo lx-. arte p l a~ticas en eeneraL > q u< ie u a ln><. »t« ~mprendo tzmhi<" c -, bajo « I non>l re d< f>o< ia. no ~lo a <=ta. .-ino a la~ <>cm' art<. c uv a i n>itaci<>nc. proere-iva,

I.,>> n C O l> X T E O DE LO

L fi l l l ' F D F .I. A P l '<>Tk ItA ' t D E I . >> P(tF 1 %

ciRictï R r e neral que di=tinftue por ezcelcncia las ol ra~ n>aedraa gas con ai le. ~m n % i n c F.<.lmaen.hi<-n.en la~ fia »ras Jel ar tr p r iego, la câpre ion dcrota la gzandeza y la tranquilidad de al>na dio de to daç la~ pa~ion< . "F=te crado d<' ánimo ~. Jihuja no ~>lo cn cl ro stro

randes.q

de faocoontr. >no tan>bien en todo :u ôta » te 'ntcs. F3 <1<>!Orque revelan todonm de au cuerpo. y que. ha~ >n>sv-ul<>. más parte, crc>w dmu b rir ta . in mirar el ro.-tro ni la.<1>

por ont< ro a la ~la vi mm. Jolorasamel>te con. t raido: e te bareo. prr ni » >I>lna eapr<. i<ia. ni en el r <~tro ni en l a actitud crtera. Xo l ança ese prito horrible que V i r mlio I atrihu » a ~u Laocoo»te; por el contrario. Ia ahertura <.e "ado v Ileno de an la luxa i »dira n>ejor un s »spiro a!>o„ g ».tia, tal como lo d~ r i l r ~adolet. El dolor ddeza de aima e tán repartidos Por idéal. cqui De l<>i »>ismi<>a s<>h »>s griefy r<> escal 21 v ~ .

I »:e. pi~

C. E.

Lf

!i! rindnsr perf<~tamentc cn el conjunto. Iwocoor>tr sufrr. Iv ro sufr<. «.> rl Filáctetr- dr N >foch. : . u d olnr nos 14";a al ai ma. pero qui:-i<'ra »>n.~ai~ r soportar ne d olor a! i„u.il rn. "lw i < 1>re i >n dr ui>a r a < i!ira !<. imitari<>n dr 1<>natnrsl: c prrc iw qur • I arti..la .irnta rn si mi-mn la fui rza de aima < i<>r imprime c n r l m . ma h o m h r< -. ~ahio. a b

< c.z
tcoloro. La sa!>io al arlr a animaba Ias fin>ras d<- ui> aima <.itraordinaria". c'tr. La ohmrca< ii>n que constitue'<' c I fcinihi r flor no ~ di t uja c n rl r nia que iéa eç in.

disculihlr qur ah i blonde prrci.=ameute un rntrndido vul. ar podria arumr al arti rr qurdadn pnr rado rl g r ade>« rr. c.- indisrutil>!r. rrpito, que

prrciwmentr ahi h rilb. 1>lv<« I
LAocoo.'

po r e l r oc>tra.io. rn todo su c

n i o cl<.l arti-la.

Vcro tocante a la r az< n qur da Kl'inc.!<<.lnlann de e.te prnio y a l a p< niralidan. prrnita~mr q ui . n>r a l r rv a a o p i na r d r modn dilrrc ntc. Confi<.n. anl< to<4. quc l o q u r p r i mrrn mc ha m r p rcndido e l a m i rada u<~. !a rnrn!>ara"idré mi i d c as en cl oran r>currirndo. "Iawoo<>tr ~uirc romo el I iláclete= de ~éforle. ' ; ( u nn « ufrc e lr ? 1: v t r ann >cs c~ trrimprecacione rn n q u< su
ru ri rcm onias rcli!tio ~ r ~ nai a n . no menus terribl~ sido deste c. ta cana b abia la i. !a l« rs. , el poeta ha I~ h o r<~ i>ar el tealfo en su dracna. I l tercer acto dr < !a obra ha sido bal!adn sencillamente c<',i- rnrln n u r 1< >hr>i<. ! c< rl!n m d e duce — dicen lo>< rriticos — s qur lo a n t iguo. s e prn>cu pahan poco dr ! a i-ualdan cle los arln:. I ~ a l c r r o i .o. pr ro c ;i o'.ro ejc m!>Io que ! r< fii ro en r=la matrria f u ndarme i l c ita !rn dicho Iineas ent< ras l!ma= dr. v pan~ m u y d i fercn. a. al. 1>oro mis n rneno, que lo > n: birn al rêvés qur rn cl l ihrn. ntrn< rn la re herirorr>e en acudn. <.ritoc< no para mn trac a . i b d <'hil di~ do %art<. n>i~ a l m a t i r la lanrailr Diomcmo cl dr dic.z mil m erreros juntos. u c d i t o l . i:< horrible quc lo - dise ejércitos quedan ale

rrado .' Pues lanln llomern. <>v. Tr« rrc>de lc>s grirgos, ll. t>ig. FP Ili<>d« . V. v. 343.

a gd i d

~. 8 5 9,

sus acciones son sert> dc una naturaleza superior a la nue. trâ: por su. sensacionc.. no son mas que verdadcro hom rc.-. flcconor< o que nosotro . Ios curop<~. del>nüs r<.finscâ y nue t~ o j o . . J.â urhanida<1 y lâ r avu;a activa d<' la ruda AntigücdâItirrâ quc por Ia p rim<.ra; 1>cro nuc tros antepamdos cran hárl>are=. 1)<.vnrâr t >dos I<>.ajo Jo morras. nn llorar pnr una falla ni por lâ

pcr Ios ras >o< de valor de Jes antiguac hérocs del X< rtc.> Pâlrâtoto dictü a sus y<>ms bur urg~ la le y d e n o temer nadâ. ni dr p r onunciar si qulpra 13 palâJ ra tan<. ares: no enrojccia por n in~na d e l a s d<-l>ilidâdc humant~. pero ninguna debia ser câpaz tam pocn dc d<.siâr!e dcJ ramiro er. Lo qu< cn el h.irbaro era fruto de la fero cidâd y d. Ia cuâl, mientras unâ fucrza iaro el berni~rno erâ unâ llama vivâ. <.cvor=dora y siuena cuâ lidad. (:uândo Jlorncro conduce a los troyânos al combate rnn ~ itou sâlvaje.. v a I o s gri<>linus, Dc causis c< »>sc »>gkc a Da>« saktuc gc>< ukbus m<>rsis, cap. I.

. Eztrâno que <.n otro p~ j e n n h ayân notado un con • te anülogo y no menos caractcri-!i< pâctâdo una tfeguâ ) w oîu p a n en > ]uen)âf àUs mu<'f tâ. dc una parte

otra (bzzn.a Hzuplandcn y I < Iia siguiente rnariciüs prnfunda. Jlnmcr<> quiere enmFutrno quc mlo lo prie ~ eisa>o ti< >r>l>o ll<>rar v ser va Ie ~ mien t r m q u r l o - J ürJ>arome tro) aaos deben, para r vâ ie~ ahogâ r a . > tes todâ hun>ar>idâd. .lo es que a>c indigne d ccrfcs Ilnrar, hac« lccir cn otro pasaje' al hiin inlcligente del sahio »é tr>r. Es di>rno de notâr qu<, entre lâs po âs tragediac osotros, < xistcn dos en Ja cuah~ rl dolor fi siro con-tituyc 1a mâ)or J>ârt<.. 1>< r *cirlo a..i. del infortunio que aflige al béroe: son ellas el famâdo en co.as dc dccenria, un Viio< tctcs lârnen. t .nd~ , u n H é rcul ~ it a n dn, seriân en ~ nâ p e ~ n a j e s ridiculos e insoportables. l'< rctctcs verdâdero? También figura un Laocoonte rntre las ol>ras perdidas ~>focle . ; %h. si la -;ucrtc al mcnos nos lo hui>iese con servâdo! Poco de <'l <>~ diccn los antiguo grâmüticos grie. Ilions, l'If. r. 421. Odisc>a, IV, 19S. Chitcsut>rua.

G. E. LUSIIG

o para que pttcda corcretarse nada w>! re la mancra tu. ntr tl poeta hat>ia tra!ado aquel a.-un!o. ~".n embargo, e !oy cnt>icrcido de qut' <-..te no hairte de un caráct< r más e toioo quc a su l iloctet au<« trn p.'edar< !orcional l « u(rin>iento expr< a. do por r I nl>j< t<> qltc ms intetcsa.. . IP vemos snf>ortar ~u grsr.ditnidad de pertara l t.u<. !rn admiracion. p< rn la atitni< tttn ftio c in<.ric. que ercluye !nda otra I a -ion mi a r a .ientc v

~(< a la f a ut"-ia. Uegn aqui a m i s con< lu.-i« r> .. • >i conu< dn l>~l e scr .l• tnn'.> vn que hava impedidurir cn cl mir rnl la accinn de mitar; a>n para apartar~- rn <~'.< l un!o
Yo io ~t si es la verdad o la ficcion la que no. représen

ta cl arnor como instigador de las primera= tcntativas en t~tica-. Ii<'rdo!a unicamente a la r epresentacion de l
rue~ do l atal ra debîa encantar era la pcrf<~ion dcl oh!< !o mi mo; ~ sentis dernasiado grande para cxiftir que sus e I~~ tsy feo. Hoy muchos dr nue tros artistas o ible que r!!o no me impediri pin t rtr. I Ptte aunquc nadie quiera verte. el placer de ver tni cuadro n<> ha de ser menor, no porque te reprcscnte a ti, t> (.V« tas .hati<>ai sr f<~r Pfi<<<<>.Iib XXXV, sec 3á, pér ta á9ô) atribure este epi pana

a a<: tal Pi~ P

Ie este a<>mbre.

ar < > entre los epiôraaitic<>s grieôas no bar t>gun<>

Ç. E. L E „'l'
scr )a prim-ra tema a la p i ntura. no drja por r s tn ù r epnpeva. d- >ué=- d< Ia dr l lomero. Por otrs parte, la pa siun de l'risto ro es un lxx.ma. no ob-tante ser casi impo sible ha)lar en el pamje alguno qu< no !tara ocupaùo a evang<.)iota nplican el hpcho un sinfin ùc' artistas. b. ~ a protecba rnn la mas áril)a simplicidaù. y el ar t i=ta aquic. su part<. hatan d r tt)<>strad> la m« ;nr « )>ispa d t<>ric« >. Ilsy hrchtib)r dr ~ r ) >i(ttadoà y otrnct quc lto lo sot(; y a -i c nmo el historiaùor pur<)P contar las en

más dig<(as ù" ~ r pintaùas .in recurrir rn nsda a !o Dtar dc pi< t >rico. i@unit()rc)te <.I poeta cs cal>az dc rrp~ sc r se prrstan para ntodo )>iïtárico las co as quc m enos pintaor el m))• » ne ti;Io eqtti)nco ùr la pa labra. l n c uadto poético ro c rcm ïn I a i m arit>scion tnás « !aramrt)te que las palabra= « mos « 'm)>lpaùas para . !pnifiùù dscre dp cusclrn )>orque producc n en nosotrcat ïasi (.l mi a r uadtO pO<'(irO, )OS antigc(OS se

1n cknou>inat>an ria>no. v 1o n. rs decir, c) c)orto dc) cuadro, lo dcno(ninaban ïnor giria), )'« r c..ta coron, uno dr Pl!o, scaun rurnta P)utacco <)ur lFro(ira>. t. 11. cd(c. Il. E tienne. pagina )%) >. habia dicbo

pic>ta Hobirca )1»i(car)o,

prinripa) )uodan

ado ~ctidas tan )a ïi)
Las risionr • parti.s no huhrrau f n adir a )as r<>nd><'ions dr natcïia). purs d A cuadr r1 mo » inrs e) n o so ha ad
PEtto l:oit<) pru ïl>a la expr ri< ncia. pue de rl porta rlcvar a otro. Objetos c:te c r u<)n i)< iltt-i:>t: l a r r )
dist inct<).-

<): lns o!,jsto v i

i M < .. l'or co nsizu!rntr. han d r «l a<~~ entera» ùe ru a ù ro

<~ apar f<>rsc)c
<)t)c ~c> privilr"o c x«!u:itn ù<3 tx>c.ta. Ia o da d r l t r y d rn a la fic.ta de ~<(()ta Ceci!ia e ta ll tap no nos rnsc lfl ~ n i d o) v qu e I lafl n tt a ~ st(10 q u e IInfra no M

rl nidn no c« la vista. .'>I< limitarr unicsm que ~r psta 1>inturss )x>pticas no purùan. c.n .u mavor partr. c uaclrn m é d e u n rrciprncan)rntr ; ir al pi ntor. y q ur. tnat< cial pi ïratte de su efïc to al ~ r t r a t ado ;~ r el )x>pta'? rl Al~s c'j • c>>)>los podfafl at udaftt)r. I l c pttattl(> lo: uno ïuadrn . f~r)P c.l in-tantr Pn qu<. toma Pl a r ù~ sin omitir arc.t srr tel< • tan < ut:o. <~«in pin'.aùos < c> él, v no n!>.tant< nin )>t<>sin)ow cuir<).t P u totna r< arï o pi )

aju ta la <.uerda. al>re <.1 <.Srcaj. ïvlocs c'n

<' Ut ) a f . ' r<'))a t ) u e va I>'.<'n ru)pluma
!u « u< rcla. tira hacia atr ( . Ia < uïrda j u nto c<)n b i)ioda, )V, 1>. )N.

f lrrha

lx>r ordr Jrl arco; el pran arco encorvado ~ d i~tiende sonoro. Ia cuerda ribra y la flrcha parte y iwcla. ávida Jc alcanzar .u fin. E.. im~ ! >lc quc Caylus no haya i i< o < ~ rx c r lrnte tro caw. si t r a i n jctos ii~ihlrs; ; y nrcr-ita > I pintor otra coça que ohjetos iisib!c para lle

nar la tria? Ile aqui cual debe ser el nudo n. Auc>que l os do= ai emhargo. <.ntrc kilo< < ta Ji ferencia ~ n c ial : el p rimcro <. . usa acci »n i isihle pro "rr.ira, c u ia s J i i c rsas partr w suc c den u na t r a - o t r a en el ticmpo, mi« ntras qur rl se cundo es una accion vi sible prrtnanrntr, curas diierm p a r te. sr d« ssin> ; si la p intura, en razon de I<>= sirna quc. empira o de lo- medios de imitacion r disponr, niedios que solo pucde combi nar c n rl rspario. drbe rrnunciar por complcto al tic.rupo, las acciones progrès i<>r su. n. lm poesia. por el contrariv.. .

Pt:ttn tratemos d« indagar las razonc. profundas ùe e ta t<-oria.

lie aqui rl raz<>namicnto: si c i c r d"d que la pintura lra para sus in>itaciones m< Jio. o .i. dk la pee ia. par to qur Iminio es el tiempo; si es inùul>ilal>lc que lnr.-to~ rn c.l cspacio no purd<'n rx quc lo s i l o s y u xta! !>r<. ar sino ohjctos taalbien y u i t apu>&jrlo d e partes iwxtapuâ-ta-. mi< nlra- qu< los « ignos quc sc suce d<.n jr',os clr part<~ .ucr ira=, I~a c>l>jc. te> qilc c tá n i u \ t apue-tos en <'I r s pacio o aquellos ruias part ~ I<> ~án. sc llaman cuerpo . Por cnn. sikui« ntc. Io. cuerpr con ieuientr. Ias arc.ionr.. wn cl ol>jcto propio Je la poc ia. l'rro lo cuerpos no existrn unicamente en el e pacio, sino rn rl t icmpo. Todos tien n una duracion y pueden. • cada ic>stante u< ias reLiciones. (.aienùo . rf con siJrracla, por lo tantn, como un ccntro dc accion. Por con

cerne rai

L(OCOO.'> TE

G. E. LESSt.'
slguiente, la pil>!ura puede imitar tsmhién ac< ioll » . pero diamente f>nr c ia indirects. . Uciriénor inlcrlnedio de ka (.Uerpo=. l'or otra f>sr.e, la a c r i onc. no punlrn sub i itir por si T nisms:. sino q u c Pn n-ferirv. A s e rcs d< terminados. fx tsnto quc < .to- en s sn n c urrpos o s n f l cor.>>drrados z n la. p e ro wilo rr~ < c>lnn talc.. I a p o c i s tam! icn lo il »lireclal >< ntr. a !raté

dc l a se r i n<>pc. I.A pinlura o h !ie,lda A r e p ~ tar lo c o r s il ' n te. no pnedc. Plrgir sinn un ~>ln il>~tant< dr. Ia s c ri<>ni ,er 'cl n u s f p c ulri!>rerld r pl i n ~ s ntp que p rpcpde Iguslmrr>t< la po<~ia. Cn SUS imitarinneS prOgre=itaa, Tlo p!Trd< utilizar sino uns ~ l a p r vpirdsd dc los co< rpo>s con qU«' e. PTT col>sec(lcnîi>>pr Is (lu< ma;or t i t scidad dc pi< rtr en n(rotros Ia imagcn srn~il>le de cw75 cuprpos I>ajn (I M[ 1«' !o pn q l l >' t r a tc . ela dr la u n i dsnp- de uhje pirl<>riro. t d< Ia ~ > l>riedsd <.Il las cl~ t<>s f L~lcv« . V !A A r id à

a r >Urn< nlacivn Tri
fianza si nn la t:<-~- Pn!rramrnte confirmada por ls prác lira vr dicbn, s i nn f Irse c t s miami wlo por Tn<~ prác tics ls qu< mr hllf>inc cnnducid<> a Plis ex! >lirarse d i<> dr <.-ln. p r i r cil>iof pln.d« !>.!< rminsrv t la pra<>din-a Tnal;rrs l poeta gricgo, al m i mv l i empo t
rid(~ por d. H >mero ~>lv pinla acrion(~ pro!.<<~i(A : c .Tari!o a l n . cuc rpos y a !<~ ohjrtn. ai~z. rv lo d ~ ri b e pics tantu tomsn parte cn dicha Acc.ont l >.l:ta .'>Tlo r ol l

T l n >n>n ra go. ; (hl<. tic T:<, pur . d e rentra.

n«, qur abi d<>nde Homrro pinta no bal< el pinlor nsda n

cssi nada Utilizablr. y que ~!o halle cosa sprotecbsble ahi .. co donde Pl rrlato rcune una canlidaelles actitudn-. » As actitudes o esos lugarc " .Ilecorrançe uno por UT'u, fra mento pnr frs mento. tvdus los cusdro.' propur. > to por Cap!Il~z t ~ h a llara rn rada unv n Aleta dcl pintor la pieclra je!o Para ét, un baj« I p tsn I>ronto el

bsjajeL (ému cl h aj<-I ripidu; t, todo lo m ;l~ Pl n r srv l>aiel bien proti to d » remcrus; c asi nunc;I liera m a s Adelante u d e scrip< i<>n. Pcro de lo quc lar e uns p intura de';sllads cs dc la n at aj« I. dsna ol>li~ado s hacer cn rinco n s< is cuadro difrrentes .-i quisiw transpvrlsrla c-T>lcra a la tels. t irrtn qu e d itcva-. circun-torride <>l>lipan a ) lom(ro a fijar por ma- t ien(po nu ( ua m i rscb Pn ci<.rtoc o}>je!os pro s peu r d » r to, nn hace h p l l o un cus dlo qur p ermita al p i ntnr ~ suirlp con » I pincrl; pues romo <:I sahe I >r<~ntarn<>. ;< tn por m(~lin d e l'IT>llmeral>lcs & < n Ul>s s u ( & i < :1 d e In !Antes a r oda uno AI<-c parer<. ramhisr. cl pintor m t r ol>li "ado a sm " r<~ar ha-ta el ullim » moment<) si q u i crr

. aca! ado lo que en rl po-ta hcmoc tisto nacrr no-tran:e lo forme s n u c . tra tista, J(>lin: prrcim a ntes q.n>os las ru.das, el rjr. cl Asiento, >or pieza. Y a. i ( pirza I <.I limé>n. !as rvrr>'A~ lss curr
LEOCOO'iTK

C. K. L KSSI'.>G

donos !os ocJ>o ralo. de bronce, I<~ rulxis dr plata, todo cn detalle. Pç>dria drcine q u r . c o m o t i< nr i arias r« rda . précisa cona)or sr nrce itaha < n !a rralidad para adaptarlas una a ur>a al carrn de J uno.' 'I)ri>e pou< r y drl eje los c irruln- radio-.; la lia »ta <)c ofc> maclzo y a<)<>ruan marat i)!osa: lo r u l>os ~ n d r p l a ta; e ! a: i< ntn ~á s uspendido por r orrras Intarn<~ ida« )c urn y plata y ~ s circulos perfectlais, y al •.atrrrl>ias ri<.ndaw lambien dr oro.. cçi qui< r<. r< pr<~ntarno como il>a s<~ti.a lünira. rl m a n to reaL Io. h<.l!
l><>tinrs, la c.nai<'ra ve<>ti<)aa, nursa. r clins butines y pas<> a)rrdaida~ la e.pada dr p uno dc p!ata y l omo el rrtro dr su i ! >a)c. -.i comn cn otrn lugar un re tru parecido srrá mn r! cctro cuarnecido de c)avo d r o r o ; c uando d « l« .< -I r<> r< .-pç table'. repi to. <1« ie.ra plrta. ;qué hará r« toncr l l o>rn'ro! , ' ><> pinlará, adrmi~, lo clapons l(i, V. rs. • ~-,31 Ilic>dc, 1L
)03

dc oro. y tambien la madera y la c a bra ~ ) pid a ? . Ysi fuera sin dukmripcin debi< ra c lar de tinada a un lil >ro s pudirra hace~. r o nforme a la ~ rip c ii ~ u r o d r qu e m a s d e u n porta mod<-cno hui >iera hrcho n hrráldica por rl r t i l o. rn ) a c o nviccion sincera dc ha!~r)o real:nrnte pintado, puc-.lo que el pintor pucdc imi tarle. l'cro é qué purdc importarle a ) l omcro lo mucho qur a« ntaja a! pintor? En lugar de una imagen, nos da Ia hi-toria drl cctro: primrro. cn mano. dr Vulcano, que lo fabrical de=)>ucz bri))ando en las de Jupiter; má. tardr, sin.irndo dr rrnl>)rrna a la dignidad de ~lerrurio; ués aun, ~in.iendn de bastün de mando a) bc)ico~ Pelop ; mis tarde bxlavia. de cayado al pacifir<> Atreo, y asi sucesi •

emba rgo,

s amentc :

...'A)nstraha el cetro. E-tr rrtro rra obra de Vu)cano. K u)rano lo habia dado a Jrrnase numcrosas ira. y toda la Ar ülida'.> D> r1r cnodo acal>o por conoccr mcjor aqurl cetro que si rl pi<>tor mr lo pusi~ a ) a v i~ta.n qur si un segundo Vulcano me pusi~ c n ) a ~ manos otro i~ a ) . . < o mc' sor prendrria <~ . ul>rir a ai~~no de los antigu<>. comc ntado n » n>o la a!rgoria afianzamiento y s que sonrrir, es verdad. al lecr que l'ul rano, qur ha cnn~u idn rl cetro y quc rs la personifica c'çin de) furgo, esto es, de lo mas in
Nc
IOL qur purda sal de jas ni r~ ~ desde que dejo su tron tanaà y qu e tampoco ya jambe s<>larron a llorecer. pu<~ el hierro Iv 1:.«)jara Ios bijou dr los Aquco lo ~ c n tan a haccr ju ticia r:. noml>re de Jupiter".'

v! da huma>a. i>!dira dr rno 1<> grnrral Ia satisfaccion de Ias a !o p r i mrro=- hombri~ a ~ m e. n~ i < l ad<~ que >ligarnn or tr~! al r > andodc uro solo: que el prirrrr r< y ha « ido un hijo d'I T icml>o I Jup ter. hiio dr Cr u>1<. que quiso com;>artir el podrr ron u n b ombre kl » ruentr y s a l>i<>, r<>n llkrcurio t rl rn r nsf<>r gos !, o ru drntr orarnto en q uc « I nate Estado sk veia am<.naxado por los en<.n>igo. vrcino. rcdio .u auto ridad mprema al gurrrero más valicntc tP<&ps. domad<>r de corcelrst : qur m e v a :icnte gu
l a re alcza,pudo becho pv!v<> a lo e n em;".o; y c r a d o fscilmrntr harerla pasar a manos de su bijo. quirn. como un paciiico gol>er un benefico pa.-.tnr de sus I u<..1>los tf~x<>r dr puef>los>, lrs < Iio n gnxar del biens tar v l a al undancia, Io quc hixu tr. rn rr f>anus) h aU~ e l ca mino ya trillado para apoderarsr. por medio dr ia con-id< rado siempre como una carga m;ien qur u na di nidad, y que Ir r r .ultra facil lamhien augurer para sieml>rr i<.n comprado a lv.- « Irnu <. ~onrciria. rrpito. pero no

n'.rnguaria cn tarda mi estima por rl porta. a qui<.>t tantas cc~s <~
pré s !ente ~ln ernos considrrxr

la h'.ctori;> drl crtro como un artificio emplrado por llo mrro para detcnrrno antr u n ob eto partirular. sin cmj R: narnos en uns fria dr~ ripci<>n d<. sus panes. Ip>xlmrr>tc, cuando Aquil s jura por ..u rktro vcngarsc os como crrce una rama en la montana, cvrno la sépara kl hicrro « h I tronco. comv la dc boja y le quita Ia cortexa, haciendo luego dc cUa algo

II

V> > I>, > J no de los dos ca.-<>~ k. intr rcsal>a tanto a l lo m <.ro dexril>ir dos ba.to »<. diferentes en materia y f o r ma, cvrnv ra de Vul cnno v el segundo ha ~ion rortado rn l a m onta<.v por una mano d<~ r o c ida ; uno es vicja hercncia nar<.a.sr eztiende sobre gran n<;mcro dr i« a » y d< Ar„os entera. y éste lo Ucva un grirgn, al cua!, junto ron los dema- se habia confisdo la cus'.o1<>iles no podia dkjar de rcconoccr con toda la re z;><-ra de su colera.

V< r<> r.o Marnente cuando trata de unir a una descrip cion puntos de v et@ más :ino también cuando imager,. ~ ra amente se proponr ofr« rrr una Hvmcro Ia d i f r rrntes rasgos <1<' Ma ima„rn r n un a espe

amp lio.

simple

« -ic dr I>istoria jkto. ttk M a nu n <.ra. Ias d i ver~ parte dado u !as dr o tra~. se suceden con toda naturalidad

<.n su ruadro si~iendo a pm~ i gual el curso del relato. l'or ejen ionc.. bien pulidv y guarz>rcido en sus dos extrctno de h v jas de oro, c,que h ke" . ; %os enumera w m m e ntc t<>
cias nna- tras otras? I..n modo alguno: cllo séria dctallar < l arro, de cribirl<>, pero no I>intarlo. l'rincipia por la caza <1« la cal>ra mo<>tés dc cuyos ruerno~ hs sido h« ho; Pán daro Ia hâbla acechaor esto lc ocurriá la idca d< hacer de < Ilo. un arco' i>on< rrlanos a la obra. r el artista Ios rcunr, pule v ~r arnece. r asi cs como vemo. <>ac« r <.n el porta lo que en cl pintor solo pod<'mo ra monte':. qu< el mi..ar séria transcribir aqui todos los ejr otra parte, liene ocasián de comprobar todo el que posea un Hornero.

lier
X%1I PERo. se me objctara, lo ~igno.. que empl« isr>-' ir>o que son adcmás arbitrarios, y como tale de representar los cuerpos tal c<>mo ewisten en cl c - pario. H om< ro misrno no' ofrece « 1, dcs cril>irnblé objccion, Y digo doble I~rqu<. un bucn rasonamicnto no tiene nec<:idaitrario.. e m u y pu=!bic quc 1>or mcdio dc cllu. w lo<.re repr~ n ta r . uce ivam< nt< y, n o o l ~ a nte ~ , co n toda facilid "d, aqucllos elementos que en l a n aturaleza <~t Jn d.<~ . im<an al fi » de Ia pocsia. fJ poeta no solo prctendc baume intelipible. no ha =ta que sus concepcionc~ estcn c>
susc eptibles

c

c;, E. LESSILcG

LcOCOOiTK

I>ara nblr« cr « u rr ultado. a saber: de Is~ palabrac. l'sto (« ahnra hato .r pr~< a la pinlura, vista la yuxtapo;iciun Jc .us Jivmo Ik~amos a adquirir la nocián cle una co.a en el e I sein? l ' r i n r r o n n rrprc.entamo. , » partes srpara Jarncnte. rn ~ u iùa las rebcione. qu< la t i tan y por f in c.l tnd<> Xu<='.ros ~ntidos cjccc>tan rc s rapidrz tan sor prendente e.tas duc<.r s. oprrarioridrz rc a!~ l u tmnentc n<~aria p ar a p odc r fnrmarnc>c u<>a nocián çlob J. <nitaos ahora qur r l p oeta no s conduzca, < n rl ordrn mw a dcnirablr.. 1js trs euccdr qu< al Itrpar a la ultima, hrmos olvi • ùsùo sa la f>rimera. 'l' sic> erubarcn, drbccnos servirnos de < .as pieza« para componcr el todn; ln: rajo nn cur-la < 1 r< clo ~a con apurentru<.lituJ, a fin dr ll~ a r a una vasa nocián del conjunlo. t lapamos Ia prc<(' t>a en un c jemplo que puede pasar por rn<>ùrl<> «.> su pénero "Aqui Ia not>le grnciana se éleva attiva por encima del hunulde curu Je planta vul arcs: lodo un puetlo de flv '

V. Lus Alpes, ponaa de

Hallar.

rc: sirvc' l>ajo scc banckra. . :< rnisma t rrmana Jr fl« r azul inclina tuera adorarb. ~us flores. d (' oro brillantr c di.~u<"-tas en raye>e,sr rlrvan rn p irr(. t rnronan su c<-.tido gris; la vira I tancura dr las huja~ rayadas d. crr. ;t)t>. I< v la rrés jaida a la pra<.ia, cn un I~lin c.urrpo. habita un aima cn.cs bella lna una humitut>r cri!. a l a r u a i njac di=purstac en cruz; su l raci~ f l nr mue ira dos mandibula-. Joradas qu(. Ilcva un p'jzro ùe amalista. ~lis kj' > ura hoja brillante v punti • azuùa en f ortra (1(' J cdo. provw.ta cus vrrIvrrada por liLcra purpura. ~á cnec.rrada rn I<>< blanrpura" Il<' aqni al sal>io 1>o<.ta piatanùn flnres v planlac con arte aat. l'o ibk e . cn cfrv la d(.-1>rrtzrtr u<>a idea más viva ùe cie rtas 1>aftc . g• .'>lam(" referirmr a la iùra dcl conjuntn. f>ara que <~ta iùea sra lo mas visa pv it I (. no oeta d'ctribuve d(c iluminar todas l< s partes por ipual, nucslra irnaginaci<>n icn dr todas ellas a la vez un cuadro d( ronjunto tal como ta .ia'.uratrza lo ofrrcr a n urstrac miraùa-. ; Y suc« k asi en rl caso prwertc? A i lal no orurrr. ,cc>
llO

G. K. L KSSI.'>>G

srria palida v sin brillo al lado de e ta drscripcion poe tica" .'" Ps d« los adornos entra.tos cima <>« Ia. 3 ain rrnbargo. aqui ~lo se trata de eho, y para decir que m i<'r = « za:-. u. flore= dc oro brülante y d i = l'Uc>ta c n

r a t o s e r l r t 3n e n ) >iran>i Je mbra- rl t r unn diamanté humedo"; para d<~ir qu< « . ;<> >cf'.4~, frpltu, p« « .dcn rivalizar con la imprc-ián producida por Ia imita ciun Jr u n K an H uysut>t. prccisa no haber interrogado jam3s lo scntidos proph» o qu« 'rrr Jisimularlos a sabien J. -. t:n pm . ncia de las flore-. no Jigo yo qu« '. k>. versos nu produzcau u e fect> ; peru tu:n3Jos en si mi-n>o... Jicen n>uy poca c~z. o nada quizá~ pues a cada palabra oigo al po< la t . u u b ra. « i n d u . i crnprc muy lcjua Jc vcr l a cos3 n>i=nta.

Lo rcpito, puc : no nie o al lenguaje en general el fm Jrr J<- quc<~la ilusián lrs d« be faltar. por que el caractrr dr o sc iéric, " parte, pig. 8¹

LEOCOOiTE

r<>nlradicei<>n con el rarácter surr ivo h ] d i -curso y al I« a al arrcrr el p r irnero en p rovechu dcl meundo, I~> I »> • cirrlam<.nte d~zotnf>oner ron mavor f3cibdad tudo > r » ». part(=, prro en catnbio sr -. han c scc=itarncnte l>f>< >I, y a tacnudo irnpo-.il>lr, hacrr la reconatitucián ah.finiti< a de di<-h3s partes en un lodo. I>

I rro Ioda tcz qu« no sc trate J<' ilusionar, .-ino de f<>r rnar, < n la inl« ligcncia drl Icctor. conr« -pros tan claru cumplrtos cotno sra po iblr, di<-has descrip<.i<>n< de ol>jrl ~ n>31<.rialrs, « arluidas dr la poe ia, pur Jen j usti ficarm ;y n » solamrrién el po<.ta didáctico I pu<~ Jond<.. cs J!Jac!ico no cs p ortai. pueden crnplcarla' co« 1 cran protccho Tal es el tnotu. por cjcmplo c<>mo K ir ilin, <-n au pot ma laa C • '« >r~, J~ ribe u n a v aca a p roposito p r3 la cria: 'La r.>ej >r vaca rs la de miracza dr infur n><- I~Jlcza, cu<.llo macizo, papada prndirnte ha-Ia las pier nas y co.tados J<.memradam< ntc ancho-; rn fin, tain debe ~ r grand< rn eU3. ha.-ta las pam t las doa orejas vrll<> as J<.I>ajo b' los < ucrnos rt>corvados. ) o prefiero la que « -t.i rn"ncha un bcllo potro: lm eno a nrha la grupa y i . ~ vi "oronge mtLculos dibuiánd<>se en rl gêner~ p « ~ho".t é t) t> ié n no sal> rá comprrt> J« r aqui qu< el poeta ha quc ridn analizar las partm m3s bien qur descril >ir el conjunto? (1 ,uicre rnuntcrarnos lus caractères Jiçtintivo d c u n b n« 'n p<>tru, dc un3 taca bien conformada. a fin de enscnarnos a juzgar Jc l3bondad de uno o de otra ~gun m& y me jnre sean dichw caractères, sin que le i ml>orte nada si ~

t Ge<>rg„ iii>. III, ta. <>1 r W,

L
purar que ro se sentia orpulloso de su Primatero, +i h »I »~e r r<. iu< . aquella multitud de i máger.c= que parecia haler tomado al azar. ora de un lado. ora Jc otro. cn cl r>l ar < i;ntrl aronsejaln mnti>o Je sus ig!ogas: de una sunsion de jmigrnes cuiJa Jo:ameute ~mbradas d<. ~.ntimiicra hccho una w>cr. i<>n J s r n t i mir:>to c u i
réunitra mancra pu«. l< n o no formar una i>nagrn de conjunto. F'ucra Jc <:tc empleo. Ia 1>intura d« tallada= de objet>ss n se recurrc al a r titicio dc H<><>.iste en camljetn de fenom< r>os. lak p i n t ura-. r< pito. han sido cor~iii Jais 1« » rvcu~ cc h a ma »o de un ! squc saerad<>. un altar, un a troyo q<:< ~rprntca a tra« ~ dr l o camp ~ encantadorcs, un t« rrr<>tr quc m;>g<., un arco iri »r.

irr>áenrnrs.s

" Enfonce Jicn » <>uai.o.- J<~rif>tjco de m n iüez poetica, y lrta d e b i ar>renunciar cuanlo eu t<>s a l a m ania dc !as or él corno un fc tin compuc~v u « icantcntc erdad g 4 m o raL lf> » »>co, para»ignificar cas
.

mis anblrs de la asturalcaa."1 crdad rs quc rf pocta y cl comen tad r pa rcceu habcr cou idcrado 4 r < oa no t a r to c n s u a spccto

ca

< tc +rrso capposicián lan ab o rda, sc géu él, cornu un festin compuc=to iairauos. quc se diviectcn ron un primm a causa dei brillo dc »us rnlorrr. cn tauto quc »i estes sr cmplrascn ron mcmra J se dis

tribufcran con artc, podrian ser
arti »lirn rome ra su a »pcc'.o moral : taalo mejor, purs asi aparecdo rnsao ca orro. • P< wnco frasrrsa.t 1 1, pig. 501: "Esrribi ~ a s r e Ae>
antrs dc rouoccr lo. cuaayo. de los afemancs sobre dicho génrro (ia églomL H s n cjccutado lo quc babia concebido. » »si Iograa dar o
II

g c ucro dc pocs>a. mis«a>to. «
dn e infini
116

c. K. LEsçtxc

ïirmado lo qur acaho dr Jn ir , v p artirularmrnt<'. que Ios pie y las piernax wn demarnprcndrria p<>r que ten un cuadro eé)chrr. a<.!ualcnent< c n Inglatrrrat ha dado a - u .4yxAo. coronando al musico Pasquilini, la. ) >roporcicwe drr copia. dc « -I .Npc>lo. .'os c n las grandes o. r "~ d< -cui Ja<4 uns )>arte mc no<< impor!a<>t<., no puede wr asi en c.te caw l >ues «. i toda I »Ila re!a!ua. Ia rxartitud Jr proporri<>nrs es una dr Ia= hellezas w ncia)r. . Drhecis decir con ra z que ha:-ta rl présente ha sido co ncia in~ ri p tihlr, rcsulta prrciea mente Jc In que parrce çrr una fa)ta cn una Jc las parte ." Todo eçto r< muv claro, s 1o anadiré quc el mismn Honsero ha ~ido el prim« ro en cocnprcndrr w de<.ir que esi a« J<. pie, ~f<.)a<> avrntaja!>a a !.li~ < pnr su talla. )xro cuando <~ taba".i e nta<)<>.. l l i < r< rra mu<-hn mis imponrntr qur 4 l r . ne)ao." Pur to qur ll i ~ . un a v « z srntado, ganaba rl airr irnpor.ente <)« r ~) me)an prr dia rn <.-ta actitud. facil rs « .'r!< rmirar la prcqx>rcián rxi=tr« ir cn uno y n t ro rntre b part< s« prrinr drl <'ii« !x> i. In- mirr>lirorci<>n cn la pricnrra y ' .tlcnclao rn éclos u! timos.

Ili« <)s, 111, <~. 210 "11.

X.XII I Lc t>iscottt>awct c de una ~l a p a rle puede pcrturbar Ia armunira be)lrza dr. muchas otrai. ~in rmhargn, ro por <-tu cl o)>jc to Ilesará a ser fro. Pues tarnbién la fraldad rsigc que haia varias parte discordantes que m preciso a. imismo abarcar dr uns vrz, si se quirre exprrimrntar el ~<>timienlo cc>ntrario al que produce la helleza. La f sin eml>argo. Hon>ero ha pin t-Jo rn Tr r itrs Ia estrema fealdad. y )o ha hrcho enu mcr.rido . ucesivamente sus dif« rentes parte . c l'or que ha hrcbo. purs, con h< fraldad lo que con tantn tacto ha orni • tido rn Ia brllcza? eraci<>n suce iva dc las part<». Io misrs <)el cucrpo pirrdc el o t o tan Jr. a radahlr que ofrere r n la r r a!ieno que. d~ rl pu n t o deaista de Ia imprc • sion q:ie produce. Jrja en cie rto modo dr or t al ; l o que pucdc titilirar por si mismo. Io utiliza como in Crrdiente para hacer narrr y f o rtificar cirrto- sentimientns comple ~os rnn que se vr obligado a divrrtirnos, a falta dc emo. cione. puramente agradables. ïstn çr n t i mientcec omplejos son el de l o ridiculo y r! de Io terrible. Ilomrro hace frn a Tersitcs para haccrlo ridiculo. Pero n. • es sencillarnente por su fraldad por lo que ~ mue tra

G. E. LESSB(G

L\OCOO YTK

rediculn, pues la f.sldad es una ilrperfrrciun y cl ridiculn nacr de u n c o ntra>te entre la= perfecciores y las imper. f~ i o nrs.' Tal rs la drfinicián cho« an!e rli pc rn:tido cd I« n~aj« del pintor. pucdan wr teJes qu« lc~ sra l>u.iblc fundirse las unas en las otra . Fl sabio y hulnilde Fsnpo nn no parccc ridiculo aunque tengs b f« aldad de Ter it«1. Por u n s n r r i a i <>venc ion de h I mi« idad de sus fábulas instruc. tics. l 'u« . lm cuerpo mal forma!4 y u n a ima bella son como rl ac« il« y cl vinagre. quc. aünque estén nlrzclad i>rodu« e. porque cI cuerpo provora cl d u lor y c l a ima cl ido dificulta al aima r n sus funri<>n<~; cuando es motivo dr c« oiosos prrjuicios cn contra de é t ae solamente er.ton« es se corfundc.n l'I di. gu:to y cl placer, Pero cl nuevo fenom!-r>u que re ulta de ello no <: Ia r ia , sino la pi« dad. y el ob jrto que sin esto bubiéramos solalncnte c timado. Se no hace intrre.ant<. l'nPc. déhil y mal formadoe debia hacersr

lutamrnt« para rl ridiculo. d« I mismo modo quc mi amigo « a por condic ion indi~ n sahle que rl contraste de que h.mus hat>lado no mea de gran importancia v ~lo nos in trrrhr nluy pnco. 'upongarn
page
.

Pues aquella mnrrlleza bs:lada c c: sn san~a. c« rtida « on tanto coraje. excita ri r ~ t o y 4 pircb y
E>« ric>s ,iilc>s<>pi« <>l d e ll<>i<ill, l. Il, De p<>ai«o, csp. 'V.

hrptuo. idad. "qu« vuelve in~.nhato al hombrr mis valeroso". A quiles se r n furece, y s i n rebpnnd« r palal ra. Ie h i «ré con ta elta fuerza entre l.s mrjilla v la oreja. que lo.. dientes. la sanarr v Ia vida le escapan por la garganta. ;Cuanta « rueldad'. .Wquiles. furinço y criminel. vuélb<~ mas odinso quc T« r.itrs, in,'urioso y ~ rru n . FJ gri:o de alrgria que f,rofierc n loh ~ e gos en aquel momento m e bière y m e I~ngo de p rtc d r D i <> rnede. que d~ nvaina Ia espada para venir a . u p a rirnte rn el matador; pues, en aquel irstantr. yo üo vro en T r r .istes más que al homl>rr. l'c.ro supurarcar y hubiese abanduuado traidoramente a sus grncrales, quc c>o jefes hubiesen aqui caido en mano de un enemigo áb ido de venganza. mientras un castigo ce l~c hubiese infligido una ~ ru c cián compléta a Iaflotz y al pueblo. ; qué aspectn tumaria a mis ojos la fealdad de Trrsitrs? Si la fealdad inoccnte puede hacerse ridicu •

!

ülucho nias lntpre « nte Q « us alnlgos que a I o s N l y os I e
pectivos el hello y elegznte Vi« herley. 5. 'T r r. ites del iz scr riteles' exige ab~ dlcián es eI "p ~ p e l i moso

119

!

•

p ig. M.

Pc

»•

<;. E. LE&si »'C

1

la. Ia fîaldaJ cu!pal>lr < sien:pre terrihIî. .>ada mejor hari -:truc-. ~ a b r i á u n camino al tronc. al cual -uhio bajo re Jc fàicardv I II. }'ero c de r<>ricne Jîîir.'

41> diosa tu. natttral. ra, rres. b hr dc avatar tu Ier. , (wmn tolero Our î nojc. « » co4un>l r~ o c a p richos De tnundanalc ley< . m< de pojen l'<>rquc a Ia zaca de mi h e rba<'.os'i »r lh>ce o ca!orne lunas? ~ Yo I.aÃardo? I I ndi ~o yo . , Por qné. < uanrugrnic I te r>a virtua'a? ; Go
nos mUan.' y c por qué? ;Con la ignominia!' Cual t astardv. !

omo indignos! , Indigo? ; C

io. >tros que
~lü« ali)<>nîl d< pisaserdm nacen

Qoe entre « I sîlar y <.ntre <1 dormir ~

enge ndrera.

nign a un diablo. pcro !c seo en forma dr un ingri de luz. Por <'I contrario. cuando oigo a l d u que d < t >lûî

I c a r . a < t<> 1, e>c. I l . (>> crsioa ca>tcttat> •d e G .

~tacp&~ . S t a drid, 18&$.1 R>c<>rd<> III, a< tn f , ~ . lfacphcrs<>n, Xladrid, 1$6.)

L(

Fera i<><> castel! • »a

1AOCOî> si E

'las yo, qu< no naci para el retozo, . >i hago ls cortî a l a tnor~ < p e j o ; Yo. mal formado, que d" amor no luzco la maj~ a d a ntc donosa ninfa, Yo. de tales ventajas excluido, l'ris a Jv. por falaz naturaleaa De distincián. deform, dc repente A me Jiv hacîrencaminado al munara malter r! tic tnpo no halo sc>< e. h no ser que. miran1>rc tni prnpia imperfeccivn discurra. Y asi. pue . ~ r a m ado no c p o - il>le. • .>i entrctener tan agradables dias. Pet<'rminado ten"o ser infarn<. Y odiar ks t anm g~ w d e <.toè dias, oigv a un diablo y veo a un J>al lo bajv una forma que ~lo el diablo debiera tener.

LAOCOON'rE

.Ksi rs «:>'tn el pocta utilira la fealdad i4- forma~: cuanto al pi<>tor, , puede utilirarla también le itin:amcnte? Ls pintura. c amo art i fie io i cuitât'vo. purù> Ira jrlecc : un Jo pullto d c vista, dr)>r )cm>o iodas L n cr iticn in '< ni~ ' h n l >« !>o sobrr r. tr p »oto Ia« i m c iertc ol>~r v arior< -: "Las irui pcncs dcl trmor. <)r la t r i t z@ de) e.nanto. • Ir Ia p i edaù c l<~.!rra. no puedcr> prnducir u<>á

imf.;c-ion drsapra<)al>)r s>no terirndo ici<>« J< r p<>~ancia. en v ir'. »<) « Ir la~ Ieyes de Ia in>apinacion. nace de I a s imp.e imprc ic>n t> ni<)o pnr réa). ; De qu. Ir va4 e ntnncrs al e. piritu hrrido qur c1 artc ~ .< >l>ra su ficci<>n? Iw impre inn dcsagra dahlc no procrdr de la suf>o.ici<>n d> la realidao j< to". L to es vcrdad también ùe la fcaldad dr forma » f < a!Jad nn » <)ana Ia vista. contraria numéro ~ t o p o r e l o<ù< n y la arn>oria, y h a<. n ac<-r la avcr.ion. indcpc<> Cor sobre 4 l>cer« c« re odenc«,t V, p i g .

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dientc mente de toda consideracián relativa a la ezin.c)cjc dr scr fealdad, sino porqur t<.c>emos Ia facultad dr prcscindir tar unicamentr pl<~> qur ~. ha hte)o -' <.I hecho atura)eza nns causen placer a! vrrlas fi e~~»te ref>res<.n!adas sc explicaria por la n a tural « urio="idad dcl hornbre. 'Ans a)< eramos cuando por b ima~<-n exac'!a aprrnace dr nucstra curioçidad sati~frcha rc motrr.>l.mco y solo acci<)enta) con rrlacion al objrto que lo hacr nager. Pnr el con'.rario, Ia rcpulsián quc si tue a la vi-ta <)e la fraldaù rs permanente y rsencial el ol>jcto qur la excita. iC<>mo po<)ria. pu m el primer scn. t:t > contrarre lar cl srp« ndo'. 't tampo.x> podria f>o rrar cl ck.a~adable <.facto ù.. Ia fn del parc.". ido. Cuan!acer dr >a comparac'ion sr ùcsvanrre pron to v solo nc qurda la impr :ic'n rrpuona »tc dc )a nr los rjrmplcs quc n os pr~ n t a . no parrcr que .Krirden apadar rn l a i m itarinn. Ta!cs ei<-mplos an<: las be tias feroç~ y los cadaverr- La =. ~ i a s fer<+es inspiras De poràeo. cap. I V .

15$ c panlo. incluso M qu r n o son feas, r r s r : I < e..pwnto r no su fc'aldad. el que por mcdio de la imitaci<>c. se trans forma en scnwcinn agradahlr. Lo mismo re ulta con lns csdiveres; un sentirnir!antoine de nu<~trn aniquilamicntn, han que en la <<>r olro lsdn. un concu~ de h ala@adoras circunstancim purn dr la imprr:ián desa,radai>lr que pro cn el artr, nn pvrdr sja!a Ilrpar a lo ridiculo y a lo terrible? .n. ( ierto qur l a f r a ldad inocentc I>vcdr tambien ser ridicula c n pintura. ~1>rr tndo cuando se junta a pr<.t<.r< si«nes de enran!n v dr srrirdad. (;i< rto cs también qur Ia ' f< aitn rn un cua dro antn. qvc son ya por « i mismos ~ t i m i r nt~ cnmplejo, zrl lvirre!> ' en la imitaci<>n vn rnr < rncanlo. W.bo hacrr observar, sin < ml argn. que, a ~ r de t ndn esto. Ia pintura. rn ~ e c a ~ . nn se halla pnr cnrn pletn rn iguales condi mo he hecl:n nnlar ya Ia fr a l dad de forma gr a c ia »al rm hio quc transforma rn suer iva s c< » partes coeaistrn tes, pirrdr casi por cnmplrto su ef< cto rrpuL~ian : deMr est" punto de vi
ra, por el cor.trarin, la fealdad guarda reunidas t< Iac sv~ furrza<. i obra. por lo tanto, ca=i con igual violen«.a qur rn la .« ~en'.r nc puede, rn con~ u r ncia, durar mucho, purs en seguida nace la scn.acián desamadal>lr, r ln quc en un primer mo n> « un. rl condé de Caylus ténia perfccta razán al omilir, dc la série dc sus cuadros homéricos cl rf>i~lin ual razon el vrrlo rn H<>mcro? +icnto muchn que un sabin, que sicm pre ha dada prurhai dc buen gmtn, sea de esta opi ni<>n.' Pcro rcscno para otro lugar la explicacion más detalIsda dr rate punto.

kkuii. i;pu« >4c H<>mccic<>c, t>igs. 33 y aigaicntcs.

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GK

1L M t ïtc

ls nariz. Ai r hardïon lc critica e te dctallr," porque la muette de ( ri« to es muy rkwiente para que su cadiver cote ya en putrefacciár>. Var el contrario, en la resurreccián dc l izaro, le « ria permitido al pintor rrp~ n t a rak i a uno d r l<>s per-onaje . porqur Ia hi. t<>ria a. ~in eml ar"o « m< objetará —, la pjntura no husca lo ref>u~nante por si n>ismo, sino quc, al igual que la poe !a, In ernplca como rr> llo trrrible. ; Un momer>to! Las <>Mrvaciones que hrmos hrcho a k>r la irnitacion que aferonto como ha pasado el p movimien t<>dc mrprrsa, tan pror>to como « sati..facerimer Ia primera cu rio.idad de b m i rada, lo rcpugnarte w sépara por com pleto ofrniénd<>COE1LLA

a

i'ïo oa qucda afg<><> empfaato ïa". faA 'ïïïLLt

Poro importa cl uao q<>e baïa te
. '>n teago niaga de eaaA gofo<>i<>as. ~ r é a . f h A 'ï >1LLE

;. Y aq!eïo fol>aaitto q<>e te e ortaerï> lfïICO

i

lo t > <ïiéraa>oï, deïde l<>ego l'ero bc aida tan car<>pido qce

lo be tirado por L b o rda.

LA >r t'hg

;()>:e ipreïiai<>o mia e<>lpablc!

fLehardaoo. De fo p;ruoro, t. f, pag.

>~

XX~ I U ticttrLstcnza rumbre como % inckelmann toma la antorcha de la his tc ria, la r.peculacion puede scguirle confiada. La cosre hace que todo libro irnportan'.e se hojee antes de lcerlo con dctencián. Il i d eseo rra. ante todo, coroccr la opinián del autor sobre el Laocoon.'e,no en lo que se refiere al mc:rito de la obra, que ya ha explirado en otra parte, sino a la época a que pertencce. é,Cual sera

anera is

su opinián ? é,Laric que Virgilio ha imitado cl grupo, o la dr que el artista hs imitado a Virgilio? '.ifc çatiïfach.' el silencio eompleto que l'inckel ruann respecto a e.te punto. brada juatifica Ia necesidad d<' decidirse en fa@orde una u otra opinián, porque de ï pués de todo, no fuera irnposible que los puntos de con. tacto, más arril>a indicados, entre el cuadro poetieo y la obra de arte « an accidentale y no premcditados, y qu«, rnuy lrjos de haber imitado el uro al otro, ni siquirra ha. yan tenido quiza, un mismo modclo. qi se hubicra dejado aeducir por una apariencia àc imiLzcián, le hubiera sirlo I.recim decidirae por la opinion primera, pues adrnite que el Loocoonre pertenece a la epoca en que el art» alcanxo

coua rds

La o COO.'> TK

e!>tre los gricgos su m" ~ alto grado de perfeccion, e to e=, a la época dc AJejandro 'B f e liz dc.'t'no — dice' —, que ha protcgidosiernpre a todm Ias artc., ha.-!a en lo morncntos de su de truccián, lu reservalcro uns obra d<. esta époco del artc, corno prueba de la veracidad de la h>:toria, cuando nos hâbla de la nobleza de tan!as obras mac tra.- olvdoro' v Atenodoro, d<. Roda, perlenece, .al>ilidad saber que dichos artistas florecirron rn la olim piada xzvrrr, y ot ros como Richardson, han copiado su a~rcion. !rfi larrcer es que ha tomado por uno de dichos article a cierlo rrtrnod<>ro, discipulo de Policleto, y como éste flore~io cn la olimpiada xxvtr, ha colocado a su pre. tcndido dimipulo una olimpiada más tarde >o pueden ser otras las razones en qur se ha apoyado Kfaffei." t. irrto a rlclman!r se contenta con indicar ~ a p relcadida razon de Kfaffci? é Es que ella sr rcfuta por si misma? .>o del todo. Pues aunque no se apoy< rn otraa razones, presenLx por si sols una pcquena probabilidad, micnlras no pueda de m~r~r~ de algun modo la impmihilidad de que .Etcnodorr>. colaboradnr de A ~ ndr o , hayan sido una sala y misma persona. l'cro p or f o rtuna, ello pucdc probarsep or l a

difcrcncia del lugar del nacimiento. ~ m n t r . timonio rl o!ro, por cl contrario, de Roda:. segun t< timor>io dc Plinio. (.irrtamcnte '% indcelnrann no ha de habrr omitido a - ! irr>tar victoriosarver>tr la mercirccion de la vl>ra, con. forn>r a su indiscutihlc saber. Ie han pareciIaffri lc qu«. Iaba to Iav!a alguns f>roba! >ilidad. Rrronocr dc modo cvidr!>t. en rl Laoco< nieuna centidad d:ma iodo grande or primera vez el arte para poder con=iderar la obra ante

%fado.

Hisroria drf or. .>o hpolodoro. sino Po!idoro. PIinio es e]l ánico an!or qor. nnrabra a esroa artistes. r o dilir r ea er tre si r e specta • e > : r nombre; pues Hardoaia Io babria oboervado. coo roda seecridad L as r fi c ioee< an!in »as raalk.ién rraen rodas Polidcro. %>ncbehnann se babri disrraido seaxrrarnen!e al cop',ar el norrrbre.

rior a e tr mae trn. l

P<.ro si queda probado que el Laocoonlcno puede scr anterior a Lisipo. , probado qucda im calmer>te que es dc su tinnpo > no puede ~.rie p ? I)rjando apart é Ia é poca durantc la cual el art<. en Grecia. ora alz l a c a beza, orl la I>ajo, ha. ta a prirrcipio»- dr la monarquia ro mana, ip or que el L aocoonzc no podria ser frulo de l a emulacion rxrilado entre k a r r êta~ por Ia suntuosa mag. nificencia dc Ios prirneros emperadores ? ; Por qué Age sandro y sus colal>oradores no podrian ser contcmpora dc lo. Wr o n glion. Ios A rce ilao, los Pasilclrs. Io Vcido de nrá- nul lime? Y si qucda~n algunos monumen tos auténticx>s d« los mac !ros, y no supicramos la época en que vivirron y no p !!di~ c o njr'.uro~ r : ada, sino por su pcrfccci<>n.cqui ir>sf>iraci<>n divina privaria al erudito de rrferirla~ al tiempo que WincLelrnann juzga so.'o digno del l aocoonrc.

o
h enedofo e I3in<>cran de + 33

cap

i<0

Ci

LAOCOO.'> TE

Lr s e t>>C

Ciertamente, Plinio no indica de modo expr<~ rl t iem po cn qu< vivirron.los autorcs dcl Laocoonrr. ~in rm)tarlos como antiguos o como mas rn:irrrohabilidad. 3uzguese si no. I)<.1>ués de bah)arnos un poco rxtemamente de lo. m<orna. continua Plinio del tno<)o ~iguientr:s "! Iuy poco mas son oé)ebr~ purs por lo qur respecta a los qur han hecbo obras mac tras en comun, el numcro d< los arti:.tas rs obstáculo a la rcputacián de cáda uno, porque la g)oria no pertrnrce a uno oto v n o purdr ci • el nombre de varias juntos con el dr una obra sola. Tal sucrdr con el Loocoontr del palacio de Tito, ohra de arte uperior a t odas las produccüoncs de )a pintura y dr 1a r tatuaria E ~ta obrs, que r r presrnta en u n solo grupo a Laocoontc, sus hijos y los rep)i~ e s a dmirables d> las srrpirntrs, ha sido hrcha de concirrto por trr= gr niale< arti.la , A ~~ anenos los palacios de los Césare . en e l m o nte Palatino, han sido bêchas en cocnun por Cratcrrs y Pitodoro, por l'o)i dectes y Hermo)ao. por otro l'itodoro y A rtemon. Cuan. to a Afrodisio de Tra)lrs. trahajaba solo. Diogenes de At < nas decorá el panta. y las cariatidrs que bz pursto en las columnas dr ~e templo son consideradas coma ol ras macstras. c igual sucede con las estatuas colocada- rn la cupula, aunquc se hab)a menca dc chas a ca~ d c l a altura en que ~án c olocadas." De todos los artistas nornbrados en rste párrafo, Dio > Pli »i<>, )ib. XXXV[, sec. IV, pst

.3b

)

grn<.< dc Atcnas e a q uel cuya cpoca esti indica- dud~ . H a d ecorado cl panteon dc> A ril>a; ha debido v.vir, pu<~. cn ticmpo de Au~sto. Xo ob ta<>tr, riaminando con má= drtrncián las palabras de Plinio, rr< n sr ha))ara dc modo no menos cirrto la época de Cul<.rr~ y Polidnro, de Po!idrctr y I l r r mo)ao, drl srgundo Pitod >r« y dr Krteman llenos de sus excrlcntrs obraz en el senti<)n particular de qu<. )os emperadore las habian hecbo buscnr en todas 1>artr para réunir)as en koma. cn sus habitacio nr-? Evidrntemcntr, no. Dicho!> arti-tas debirron hacrr ms ol ra~ expr<~mente para esto. palacios de los emprradorrs: <1 l>icron vivir cn ticmpo de rstos rmperadore. . Dichos ar ti-:ta~ prrtrnecrn a u n a é poca reciente y n o h a n t r aba. jado sino en Italia, lo cua) queda probado por <:I hecho <)c. que no se )<~ balla citado. rn ninpuna otra parle; y si 1>uhi~n t r abajate, ha sido confundido por Hardouin con el P i t odoro dr Plinio, purs Pau~ a s désigna a la ~ a de J u . no, obra drl primer Pitodoro. vi-ta por él en Coronea dc I)eocia, con el cpiteto de "vieja", cpiteto que solo ap)iras sc mrjantrs. Todavia menas debe toma~ e n c uenta la otra c onjetura de Hardouin, ! to es, que Artemon cs c) mi~ o pintor dc quc hâbla Plinio rn otro lugar. H p arecido dc los nombrrs no créa sino una débil pr obabilidad, y p or • Ba.

G. E. LEGS I M;

h

lo tante, rn m<~>n a!guta allcraro. P olid<~t<- s f l ermo!ao r l o s uede asignarse otra épo .- artisla- ci!ado antr., I d c l o s cuales pasa P!inio a citar éslo= mrdiante Ia simpl<' tra<>-'<.i<>n de la palabra a< mismo. Y aqu<'Il<>- son Ios autnrrs del l. ooroonrr l f « ditrse rllo birn. +i Acesandro, Polidnrn v .'Ltenodoro fue sen mae tros tan anti~os ronro supone % iu< k< lm:j< lari quc ~ e asi>nisrno no afcwa a la analogia de la époea. sino a olra circunslancia. que ha sido nm)un a dicbo rnae-lro., tan diferente por otra parte con respecto al lirmpo cn que iii icron: en c feclo. l'lirio hâbla de arti~tas que habian trahajsdo en cornun 7 qur, acau.-a de c.ta comunidad, no habian Ilrgado a ser tan conocidos «onian lnmado parte en clla. En conse cuencia, sus nombres reunidns hahian caido rn olvido. F ~to se aplica lanlo a la= autores del Laoeoonte como a todo ke artistas qur los « >nprradvr< - empl« aron cn cl adorno dc us palacio:-. ( on.iento en ci!o, prro aun asi todavià ~aguc sicndo mu7 s < . o: imil el hecho d q u e P l i nio no ha qur rido ha!>br sino de los arlislas rcciente que habian trabajado en co rné>n. l'ues si queria haï>lar r qur' no cit<> sino a los autores del l~n rr p ; l' o r qué no cilo tamhién a otrrr.' " Ouatas y Calite',o, Tiv
emba rgo.

LanconxTE rcs comunes * un Jupitc'r que hab:a c'n Rvma?' f:I rui-n><> Finclelma<><> afirma' qur sr pudria fnrmar uns ii us largua de obras antiguas ejrrutada~ por n>~- dç uu a »t<>r. é( a4. p ues. pensar quc si Piinio nu se !>ubiera <>. liera nornbrado unicamente a Agesandro. Polidoro y :Lt>" nodoro ? I or otra parte, . i uns conjetura r. . tanto má. fun. c incomprensil «~ ~n k> h echos ton«es es sumam<-nte probahl » que 1 su rnéximo espl nd<>r hajo Ira primrru.- çmperadom l ' urs si dichos autorr hubiesen tra l>ajado rn ( ' rccia en rl l i r m po cn que sul>on« %inckel ruaun, si el l ~ .<~>nie hnbiesc r tado primero rn (:rera a tocla las produccioute extrano; séria extr~urdi • narianwnte raro qur tan grandes mae. tro; no hubiesen 1>r<> du« idn nin~r>a obra mis o qu< l'au~ i a s no hubiese sa. bido hallar en t<>da (~recia ninguns obra m7a. asi cornu tsmporo rl mi-mo lrre. En Roma, por el contrario, la obra marstra mas grande podia permanrcc-r ignnrada por atucho tiempo. y aun cuando el /.oocoonzehubi<~ .'idn lcrminado hajo el imperio de Au ~ ~ to. no scria extrano que Pli« io hubi~ s ido el prirnero en penser cn él 7 tam hi<'n « ) ultimo. Recuérdese. rn rro en Borna la eclip;a la grandeza de las of>ras mac deberes 7 los negocios aparlan a todo el mundo dcl examen de scmejantes trabaj~ l o s uestos a ver en cl grupo de Laocooaze Pt>a. XXXII. c c>e. 4', pég. <o,pirr. eit„p é g

14 ur.a imitacion del I socoontr dc l ' i rgilio, aceptarán gus t~ 4 qu c h e >tr. Ç4iz>t Asi • nio l'oli<>n fue quien hizo ejecutar por artistas grie os al I wocoontc de 4 irnlio. l'<>Iion era intimo arnigo del I~ t a al cual ~brcvi« i<>, y hasta par«ce haher ~ r i t o una obra <.pecial sol r« Ia ï >tcu/ecial ~l>re e t< 1>oema e c<>locar las ob~.rta ciorc suelta> que .'v r« io cita de el.?ts t aficionado y un erudito rn matcria d<' arte, pajos ttuet>xs por arti. t u i a ol ra tan sup< rior cornu cl /~ > rue es taba perfectamente <.n relacián con el gusto quc dernostraba en la clccci<>r>." 'De ardiente tcmperamento, qu« ria que se examinaran nbras àc arte con igual disposicion," Pero corno en la época vlián c taba instalado todavia en un lugor parti«;ilar, iiu« =tra prc unciun 1>odria pcrder algo dc su rer
Itel« r« ntes al v. > del lib. I l d e l a F> te>artict>lar. t t>ente al r . ) â 8 d e i l ib . X l . h o sstaria mal g>or lo demis aa tt>entar «o<> t>ns obra de e>te aét>eto la lista ds Iss obtas t>erdi.

X. XVII La or titoi d e q u e l os autores del / ~ n te h an tr a bajado l ajo los primeros emperadorc . o que a lo m enos n <. çnn < iertamentr ta n antiguos roruo pr« tc nde L'inckel matin. a anota cion quc él ha sido el primcro en dar a conoccr. II<.la aqui "Vn 5 ettuno, antipsament<. Antium. en 1 > 1 >, el car d> nal, monsen<>r Alejanani d~u l > rio en una gran eu«va inundada por el mar un ped« al de mármol negro @riveta, Ilamado hop dia Iligio. el cual pertenccia a una ~a t ua, v

l i e@ai>a la inscripci<>n !

>tct inquiet

AèAXO>QPO' A r lf ' CXS rOI l'031() E I I Ol II Z 1.' "Atattodoro. hijo de Agesandro de Roda, lo ha h"cho".

•

Por medio de e ta î m cripci<>nsabente, i' no fuera atenturado suponer que Apolodoro (l'olidoro) fuese tam l>ién hijo de ttgesandro. pues aquel Atanodorn no puede scr otro qur el quc cita Plinio. F 'ta inmripcián no.. enrêna adras en Iaç cuales los arti-.tas han escrito la palal ra hecho en el preterito perfecto 'tz::rot, /ecit; pré tende él que lo otros artistas> por mode tia, sc han expre sado cn el imperfecto 'sz: t:, fociebat." EL'in« i clmann no encuentra dificultao doro de aquclla itxscripcián no sea sit>o el Atcnedor<> citado l>or l'Jinio como ur:o de los autores del /.aocoo>at. . Ata nodoro y Atenodoro son, en efccto. un mismo nombre, pu« s

das
Pl>nio, lib. XXX11. sec. 4:, I>i .29

H>ston arts, t. I l, I > ág. 34..

Lessing Laocoonte UNAM-Seleccion

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