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ClanfuffififiÍ$fiff GAMMES PREPARATO¡RES A LA MUSIQUE DU XIXE $IECtE
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En hommage au Maitre Ulysse Delécluse, Professeur au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris, son éléve reconnaissant.
In
hommage to
Mattre Ulysse
Delécluse,
Professor at the Conservatoire National Supérieur de Musique in Paris, his grateful pupil.
YVES
DTDTERLQS
Gamrnes
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Du C\arhettiste
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GAMMES PREPARATOIRES A LA MUSIQUE DU XIX. SIECLE
Scales
For Clarinet SCALES FOR
I9'h CENTURY MUSIC
41, rue Bayen - 75017 Paris Tous droits de reproduction et de haduction réservés pour tous pays. @
Copyright 1971by Editions Henry Lemoine
IMPRIME EN FRANCE
PRINTED IN FRANCE
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DaJ"4!=Le Vésinet, l]th March, 1967:
My Dear Didier, Your << Vade Mecuin >> << of studies of the scales and princípal chords for Clarinet > concerning all the major and minor keyi ts a cleaí, concise achieiemení which cañ only bríng benefit to others.
This is a daity work which I have always insisted upgn qt the Consenatory in Paris and whích young Clarineíists, and even the not-so-young, ge-nerally dislike because _of -íts- rather forbiddiíg chíracter. But how profitable it can be.-It islhe basic element without which the technique of moíthing and technique ,, pure and simple >> could not reach a very high level. I thoroughly approve 9l yoy, initiative and send ))ou my congratulations together with my assurance of my warmest and kindest regards. Yours sincerely,
I :
rPnÉrecg
PREFACE
t. ll
ASEüs avqtf P,fis connaissance des différentes possibi-
liüs de s(m instrument, l'éléve
of his instnnaaase. (ery quicklt he re.alize^s thát his ability bentys h¡m tlw tln AJier learning the different possibilities
ressent le besoin impérieux aborder la littérature. Trés vite, il s'apergoit que ses noy€ns le trahissent, qu'il lui manque I'habitude,les ré.flcxes suffisants
fcn
menÍ, the pupil feéls the uVgent néed to tackle ínc lacks practice and sufficient reflexes.'
'_ I¡ but du présent ouvrage est de I'aider á les acquérir. ll da aucune prétention d'innovation, rassemblant unique -
present woyk is to help the pupit ta not pretend to be an innovaftoi ht me,relT brings together in óne volume the principal exerciss relating to the study of the scales and chords mist often used-
Les exercices ont éfé écrits sans indication de mouvemcnt, d'articulation et de nuance. Il est expressément recommandé de travailler trés lenteme"t (j I 72¡ au"c rrrr" pmorité homogéne et soutenue. Pour y parvenir, il convient dc jouer librement trés légato, en s'écoutant jouer. Les r{¡angements de registre fréquents s'effectuent sans modifier la place de l'embouchure ; seuls les doigts remuent. p est certain que les débuts sont pénibles et ponctués de irombreux accidents ; paradoxalement ils sont la garantie $__progrés. Dans le cas trés possible d'une trop grande difficnlti, féléve peut momentanément évitcr les éxércices de septiéme, octave, accord parfait en sixte et octave, particuliérement bénéfiques par la suite.
The exercises have been written without anv indication of^mov e.m e n t, a r t i c u I a t i o r ro, nu iri i. 1 ; i; ;;;;í, ;i; ; ;;;: mended to work slowly l -h : 72) with o i;;r";;ír;;;";;d steady sonori-ty. To aóhieíe this ií is ,"ráriári-io-;i;;i;"t" very tegato, tistening to oneself while playini. fñe fráoueít cnanges oI register are carried out'wiihoít modífviis thc
The
acquire
ncnt en un volume les principaux exercices relatifs d l,ébde des gammes et accords les plus utilisés.
posrtton oJ the mouth ; only the fingers move. It is"óert"a¡nlv dtJltcutt ln !!e b.eginning and punétuated bv manv errorí-parado,xtcally, the) are the guarantee of progress. ln the ven poss,rDte m.e.n!_ oÍ it being too dfficu[t,thé pupil can, forh wntrc, avotcr tke exerc¡ses of'the seventh, octave,-perfect "chord in the sixth and octave, wÍtich are 6"r;rt;í;il;;;
After understanding and asqimilating this mechanism on relaxation, the pupil can replace the general slurring by articulation and rythms; for éxample : based
Arpeggio of Rossini
)fo)
IJJJ
aaaa
LJ.J.J
Une variante est également intéressante : deux exécu_ lions dune méme période,
llune soutenue et lente, I'autre piano et vite (mais << propre >). L'étude d u chromatisme résume enfin toutes I e s mmbinaisons d'intervalles et d'accords étudiés au long de rc vohme. Elle permet ainsi de s'acheminer sürement iers hvirtuosité atteinte par un travail de longue haleine. @il soit excusé 1a monotonie du travail proposé, i tput go-nsiaerer il est, croyons-nous, le moyen le'plui Xúr_ Fpided'accéder aux plus hauti sommets de la'technilque fembouchure et des éoigts.
¿ ¡
t I
"rpáriái-ty
on.
Aprés avoir compris et assimilé ce mécanisme basé sur h decontraction, l'éléve peut remplacer la liaison générale par des articulations et des rythmes ; par exemple :
;.)a I.J.J.J
lf _the _these. It does .aim
Yves DrorER,
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)' ) a.. IJII
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LIJ
A yariant is also interesting : playing the
same
twice,
periú
once steady and slowly,
the second time piano and quickly (but << clean >| study of the chromatism summarises finally all tlrc ,The combinations of intervals and chords studied throughout the volume. It thus enables the pupit to progress cánfidentty towards acquiring the virtuosity- achievbd 6y tong oñ¿ Iroí¿ work. Please excuse the monotony of the work proposed, but all things considered it is, in oui ofinion, the qhtckest *"o^ of reaching the highest summits of the mouthing and fingeting techniques. Yves
DIDIER
Professor at the Conservatory Bordeaax.
of
Etude des Garnrnes et princlpart>( Accords Study of the Sqles and" Pryincipal Chords D
#;: :"8:ffi',:,":,?
O MAJEUR
Gamme diatonique
iecondes
Seconds
eptiémes
, Seyenths
iA: Les cnractéres pttrs
Diatonic Scale
.fi n.* sont cléao¡rseillós rtu
¡I-8. '. The rmaller characters are not recommany'ed
B Copyright
C MAJOR
for
the beginner.
1971 by Editions Henry Lemoine
41, rue Bayen - 75017 Paris
24 353 HL
Tous
droits d'exécution et de reproduction rése¡vés pour tous pays
3 Det¿ryes Ocr'Ergr
/
/
Aeeords parfaits Perfects Chords -+ + a a
+
--l
lecord de ?Ile de dominante
lccord de ?Ae sensible
Chord of dominant 7th
Chord of leading 7th
Alternance dtaecord de ?Te sensible et de ?rlle de dominante
Atternat¡on of chord of leading 7 th and dominant 7th
[rpége de Rossini
t1 -
4,v/ L' | '-.-'-
Par la suite tous les 6 précédents pourront 6tre exécutés dans le travail de la faEon suivante: 8
Later on all the prettious
can be executed in the wotk in
the
following manner :
?)
LA
MINEUR (fa solfi la)
Gamme diatonique
ü
A MINOR (f s* ")
"
Diatonic Scale
=i+
Secondes
Seeonds
Tierces
Quartes
-tJ it
Quintes
2
Sixtes
+ Septiémes
Sevenths
Les altérations sont, rappelées pour en permettre une familiarisation utile d péIéae.
r#f 42 -r
+ t
ccords parfaits Perfect Chords
,ecord de septióme de dominante (qui se retl'ouvera en la rna.jeur) Iord of dominant seventh (which witl found again in A maior)
lccord de septiéme sensible
diminuée
Llternanee d'accord de ?tle diminuée et de ?r:É de dominante ¡-
Chord of leading seventh called diminished
Alternation of the chord of diminished 7th and dominant 7th ll
6
F
FA MAJEUR (t
bémol: si)
F MAJOR (t ftat:
ó)
*-*&€ 7D
I í'.Fs
i
t
mn ftnBÜR
(niü
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ré)
D MINOR (of cfl a)
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SIb il,ü.JBUR- (z bémols: si
mi)
Bb MA"hOReftats:
b
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2
22_
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3?ij+ :!+
a
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r T +
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+ i
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7-j -]--+
r(b}}
+ 2+ L
72
SOL
ilINBUR
(mib faf, sol)
.G MrNOR kb f# s)
MI f, MAJEUR (3 bémols: si mi la)
tb-e)
D I
+= + 2 , 'f-
+
MATOR
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^, Q8{ett Tatt -.á
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DO mINEUR (lab *il
t +,
ilo)
e MINOR
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b\ ")
4c
7a -a
a
-t
Ig
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r"t'-*. "j.- ?J 4 ¿a:z
Sq *
L'étude des galnmes peut se poursuivre i LA rnajer¡r réservant pour la fin les tonalités délicates. (page 42)
LA b M A.IEUR ( + bémols:. si mi la ré)
!,
E-
-7++..-+-
>c-
A
b
MAJOR (4flats: b e a d)
f¿
-b
F"',n TJ 'te:
FA MINEUR
(réb mih
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F MINOR (ab e\ f)
bps.\+| a
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+ Z+ )a
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bol + lu? = -7¿'
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RÉ b MAJEUR (s bémors: si mi ta ré sol)
?= bp?'
Db MAIOR g¡rats:beads)
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j--no Zzit¿
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MINEUR
(
sol b ta I
B b MIN}R bb
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7+
MAJI|UR (6
bémols: si mi la ré sol do) G b MAJOR (6.ftott' b e a dg
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MI b MINEUR (do b ,é\
mib)
E b MINOR kb a\
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FAf }IAJEUR
(6diéses: fa do sol ré la mi )
(Gamme enharmonique de sol b majeur)
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F fr MAJOR
f
gdae) (Enharmonic scale of G b major) (6 sharps:
c
RÉ
f
MINEUR
(si
I rlo * ré fi¡
(Gam¡ne enharmonique de mib min.)
D # MINOR (b\ cr ¿*l (Enharmonic scale of E',,h, min.)
{tl I n.' t' tJ) I
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SI MAJEUR (5
didses: fa do sol
ré ta)
(5
sharPs:
f
c g d a)
SOL
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Ivf
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(mi
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r
c # tilwoR' ,k.f" s*)
r#= #c *¿-l
h*#
MI MAJEUR (+
didses:
fa do sol
ré)
E MAJOR (4 sharps, f t s d)
DO
i* MINEUR (lu sif
do
*)
c # MrNoR b ófi "#)
LA MAJEUR (B didses: fa do so
A MAJOR
(,?
sharps,
-f t g)
+ í! )+
#¿= r
#2
g.
-1
7 +
j? #b,,J
?c,¿
+e
FAf MINEUR (ré'if
r"il)
F #'MINoR (d 'il f #)
= é
RE MAJEUR (z diéses: fa do)
D
o+c+
T+T
MAIOR
(2 sharps:
f
c
47
{rffi rE-
=f
SI MINEUR (sol lu* si)
B MINOR (s "# ¡)
h
50
S0L MAJEUR
(1 diése:fa)
G
MAJOR
(1 sharp:
¡f)
2.3
p,i,.tzcr<_
MI MINEUR (do "é il mi)
E MINOR (c d# ')
5t
:GAMMES MINEURES MF LODIQUES
B MAJOR aIT¡oR MELID'TC SCALES
gammes maJeures et
mi n eure
s
p
euv_ent €tr=e tTay_gil1É es
c
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The Major and Minor scales can be worked complementarity of
ETUDE DI.J CFIROMATISME ndes majeures
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the Jbllqryryg
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modéle suivanü-
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paftern.
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STUDY OF THE CHROU¿JISU
¡,1s¡sr Seconds
E
mineures Minor Thirdi
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-7<, -t.,.| !Ljr¿
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l7 6l7erz
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majeures Major Thir&
Quartes
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Perfect Fourths
luartes augmerrtées
Augmented Fourths
Diminished Fifths
Quirrtes
justes
Perfect Fifths
tes mirreures
Minor Sixths
majeures Major Sixths
'4e7e: ;^31ss *{,
"L
mrneures
Minor Sevenths
| , ,0,7,1 ,:^,1
Septiémes majeures Major
Sevenths
-í-
justes
Perfect Octaves
'i'
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Accords parfaits majeurs g
Perfect Major Chords
Accords parfaits mineurs Perfect Minor Chords
¿\"i
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Accords de ?tu u" Ll*rr"*" Chords of dominant 7th
'.e lecteur d,oiL sthabituer prop,?-essiaement á oen.sp, Lo tnnnt¡tá ¡ornricto )
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Accords de 7T" sensible Chords of Leading 7th
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Enchainement harmonique * Acc- parf. min. mi min.
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7e dom. la maj.
est utile de connaitre I'appartenance de chaque accord.
24 353 H.L.
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