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Fórmulas Rítmicas Ir 5 Dictados con figuras ligadas
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33
Dictado en 3 tiempos con notas ligadas
4
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11
6
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~ J
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11
34
Ejercicios en el compás de 4 tiempos
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35
GRUPO VII
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Fórmula Rítmica N' 6 División y subdivisión de la unidad de compás y de tiempo en los compases simples. Unidad de compás Unidad de tiempo División de los tiempos Subdivisión los tiempos
1
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36
Figuras de Semicorcheas
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Dictados
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El Puntillo Simple Véanse los ejemplos en la página
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Lección en el tono de Mi menor natural Relativa de Sol Mayor
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41
De las Alteraciones Las alteraciones son signos que modifican la entonación de los sonidos y pueden ser Simples y Dobles. Las simples son:
#
El Sostenido, sube la entonación un semitono, El Bemol, ~ baja la entonación urr semitono, El Becuadro,.~ devuelve los sonidos a su estado natural, es decir, que puede subir un sonido alterado con bemol y bajar un sonido alterado con sostenido. Las dobles son: El Doble Sostenido, x sube la entonación un tono, El Doble Bemol, ~~ baja la entonación un tono.
'
Alteraciones propias y accidentales Son Propias, aquellas que se colocan entre la clave y el compás, afectando todas las notas del mismo nombre y en cualquier posición en que estén en el pentagrama. Accidentales, son aquellas que se colocan delante de las notas que estén dentro del compás y en la misma altura, es decir, que no tienen ningún efecto cuando varían estas condiciones o cambian de compás.
Alteraciones
12
propias
Alteraciones accidentales
EL TONO
El tono se compone de dos partes principales que se llaman Semitonos: Cromático y Diatónico. El Cromático se forma con 'dos notas del mismo nombre, estando una de ellas alterada y puede ser ascendente o descendente, el Diatónico se forma con dos notas de distinto nombre y también puede ser ascendente o descendente, según las alteraciones que se utilizan.
42 Ejemplos 2a Forma -----,
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Repítase el ejemplo con todos los grados de la escala,
Ejercicio:
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43
17
Clasificación de los intervalos
Después de haber conocido los intervalos como distancia numérica, vamos ahora a conocerlos como distancia tonal: Los intervalos se clasifican en: menores, mayores, justos, aumentados y disminuidos. Además pueden ser CONSONANTESy DISONANTES. Los intervalos de 2a se clasifican en: menores, mayores y aumentados, los de 3a en: disminuidos, menores, mayores y aumentados, los de 4a en disminuidos, justos y aumentados, los de 5a en disminuidos, justos y aumentados, los de 6a en disminuidos, menores, mayores y aumentados, los de T" en disminuidos, menores y mayores y los de sa en disminuidos, justos y aumentados. Los intervalos Consonantes son aquellos que producen la sensacl0~ de reposo y son: las 3as mayores y menores, 6as. mayores y menores, 4as,5as. y 8as. justas. Los disonantes son: las 2as. mayores y menores y las 7as. mayores y menores. Los intervalos consonantes pueden ser de entonación fija y variable. Los de entonación fija son: las 4as., las 5as. y lR!5Sas. y los variables son: los de 3as. y los de 6as., ya que estos últimos se pueden transformar de mayor a menor y viceversa. Los intervalos disonante s pueden ser de carácter fuerte o suave. De carácter fuerte son: las 2as. menores, 7as. mayoree, etc. y suaves son: las 2as mayore s las 7as. menores etc, (
18
*)
Intervalos de 2as.
Entre los grados de la escala de Do y de cualquier otra que tenga la misma estructura, existen 5 intervalos de 2a mayores y 2 de 2a menores: ~
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Los intervalos de 2a menores son a un semitono diatonico, a los de 2 mayores son = a un tono y los de 2a aumentada son a un tono y % tono cromático.
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1/2 T Diat. I
I 1 tono
~
I 1 tono
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Ejercicio: Formar intervalos de 2as. Menores, mayores y aumentadas con todos los grados de la escala de .Do.
( * ) Esta
clasificación corresponde a los intervalos de las escalas diatónicas naturales.
11
44
GRUPO VIII Ejercicio para entonar los intervalos de 2as mayores y menores, ascendentes y descendentes, haciendo abstracción del nombre de las notas. (*) El objetivo de esta práctica es fijar la distancia tonal de estos intervalos en las distintas posiciones de altura que se presenten, sin importar con cuales alteraciones se componen, ya que en cualquiera de ellas la distancia tonal no varía.
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(*) Antes de realizar este ejercicio estúdiese
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la teoría referente a la formación de los intervalos.
NOTA: Repítase el ejercicio utilizando esta vez el nombre correspondiente a cada sonido y para que la entonación resulte lo más perfecta posible es aconsejable realizar el estudio con el Piano. El La# Y el Si b (dos notas de distinto nombre) producen el mismo sonido y se llaman notas o -sonidos enarmónica~ (os ).
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45
Ejercicios para entonar las alteraciones accidentales Con el Fa#
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1
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Lección en Do M. con modulación transitoria a la dominante
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Con
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Lección en Fa M. con modulaciones dentro del tono
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Nota: Cada escala está compuesta por 3 acordes básicos que contienen todos los sonidos de la escala. Ello se llama Tónica, (T) el 2° Sub-dominante (S ) Y el 3° Dominante. ( D ).
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3,Co~$~
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Lección en Sol M.para entonar el Fa # de armadura y el Do# accidental I ~ =
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3-A.~'_
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Lección para entonar el Mib
1=58
(además de Si b Y el Fa# ).
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* Aplicar la dinámica que convenga .....
Escala menor de Bach.
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47
5
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Entonación del Lab , además del Si b Y Mib
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Con.IR ••
7~~t_ I Lección en Mi m. relativa de Sol M., (modulante) para entonar el Re# , además del Fa#, Do# y Sol #
7-A,¡_.'~ ;Jiu.
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n
9
j Lección para entonar el La#, además del Fa#, Do#, Sol# y Re#.
Con el Solb
10 ~ Lección para entonar el Sol b , además del Si b , Mib , Ld'
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10-Ai~
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50
Formula rítmica N 7
1
311 e
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51
GRUPO IX Estúdiense las siguientes lecciones olternandolas con las lecciones que siguen en clave de Fa en 4 a línea.
Competencias ~ 8 Allegro fl
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55
GRUPO X El Tresillo El Tresillo es la división ternaria de una figura de nota simple cuya división real es binaria, por lo tanto, es un grupo irregular dentro de la división binaria de los compases simples. La estructura del tresillo puede ser regular e irregular. Es regular, cuando las figuras que lo constituyen son de igual duración, e irregular cuando son de distinta duración. Los irregulares se pueden combinar de muchas formas, véase: Figura simple 11 Tresillo reguiCUflTresillos irregulares
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58 Lección en Re menor relativo de Fa Mayor
4ªtir'~~ ,
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Melodía para practicar las 5 fórmulas rítmicas expuestas en la página 55. Tono de La menor Armónica y Melódica
( *)
Fórmula IV" 1
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(*) La escala menor melódica posee
el VI y el VIIgrado altera o ascendentemente y bajando son Naturales.
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59 Fórmula N' 3
Fórmula N'4
Fórmula N' 5
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~:_*~ Resumen de las 5 fórmulas
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60
Lectura
Dos dictados para reafirmar el dominio de la rítmica estudiada
61 Allegro Moderato
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crescendo
62 Háganse las siguientes lecciones primero como lectura y seguidamente se entonarán a la altura correspondiente a cada voz que la interprete.
(~ Adagio
11 9:i~ ( *) El objetivo de escribir esta melodía en Do menor (sin poner armadura de clave) es para obligar a pensar en los intervalos de 2a menor y mayor escritos con alteraciones accidentales.
12
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Simp lificación
63
_ Danza Merengue
Allegro r--.:.%-
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64
Del acento musical El acento musical es la mayor o menor intensidad con que se hacen vibrar ciertos sonidos durante el transcurso de una frase melódica y se colocan en determinados tiempos de cada compás. Cuando la vibración es intensa, los tiempos se denominan fuertes, cuando es menos intensa semifuertes y si es suave débiles.
Tiempos fuertes, semifuertes
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En dos tiempos,
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en 3 tiempos, ~
Véase la división y subdivisión
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y débiles. :>
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de los tiempos en la página
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en 4 tiempos
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N° 35.
La Síncopa La sincopa es un sonido que se articula en un tiempo débil o parte débil de un tiempo, que se prolonga sobre un tiempo fuerte o parte fuerte del tiempo siguiente. La propiedad de la sincopa consiste en desplazar momentáneamente el acento del tiempo fuerte o parte fuerte del tiempo y transponerlo al tiempo débil o parte débil d61 tiempo inmediato. La sincopa se clasifica en Regular e Irregular. La regular es aquella en la cual las dos partes que la constituyen son de igual duración y es irregular cuando las partes no son de igual duración.
Síncopas regulares, irregulare_s, muy largas, largas, breves, y muy breves.
12 t >--r+: r' >--+ 4 fi Id., I II
Sincopa regular:
Síncopa
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Sine opa irregular
muy larga
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Síncopa
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Sínco::abr:ve~~
Síncopa
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larga
muy breve
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Del Contratiempo regular e irregular El contratiempo es un sonido que se articula en un tiempo débil o parte débil de un tiempo,que no se prolonga en el tiempo fuerte siguiente, estando ocupado este siempre por un silencio.
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65
SINCOPA LARGA Tono de La menor
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AllegroModerato
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Entonacion a ~ 8 inferior 4
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rall.
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SINCOPA BREVE Tono de Re menor
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Allegro, ma non troppo
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66 Allegro vivace,
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169
Tempo di "Joropo venezolano"
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Tono de Fa mayor
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SINCOPA Lento
MUY BREVE Y CONTRATIEMPOS
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67
23
Intervalos de terceras
Sobre cada grado de la escala de Do mayor y de cualquier otra de la misma estructura,se pueden formar siete intervalos de terceras, de los cuales tres terceras son mayores y cuatro son menores:
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Intervalos melódicos consonantes de terceras mayores y menores
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Intervalos armónicos consonantes de terceras mayores y menores
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Además de las terceras mayores y menores, existen también las terceras Disminuidas y Aumentadas y la estructura tonal de todas ellas es la siguiente; la 3a disminuida se compone de 2 semitonos diatónicos, la 3a menor se compone de un tono y un semitono diatónico, la 3a mayor se compone de 2 tonos y a la 3 aumentada se compone ~e 2 tonos y un semitono cromático.
Ejemplo -3a
Aumentada
68
1
Entonación de los intervalos de 3as.
Después de haber estudiado la teoría referente a los intervalos de terceras, practíquese la entonación con el siguiente ejercicio, primero haciendo abstración del nombre de las notas y luego con notación. EJERCICIO: Formar los intervalos de terceras Disminuidas, Menores, Mayores y Aumentadas con los grados de las escalas de Do, 00# y DOb.
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Sobre el encadenamiento de las escalas se hablará en la 2a parte; por a!lOra se limitarán a transformar la escala de Do en Do#, alterando todos los sonidos con los (#) y en DOb alterando todos los sonidos con los ( b ). De este modo se obtendrán dos escalas idénticas a la de Do natural, pero a Y:ztono cromático más arriba y más abajo respectivamente.
69
Lecciones basadas en los intervalos de 3as.Mayores y Menores El estudio de estas lecciones se debe basar sobre todo en dominar la identificación y entonación de los intervalos, hasta que se memoricen. A tal objeto.es preferible omitir el nombre de las notas para evitar que sobresalga la línea melódica.
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3as. mayores, menores y disminuidas !-;--~JI-
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melódicos de 3as mayores y menores.
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72
GRUPO XI Fórmulas rítmicas combinadas Los siguientes ejercicios se deben hacer también como dictados al piano. 1
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73
Birítmica en el compás 2x4
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74
Fórmulas melódico-rítmicas Tono de Sol mayor Canto
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Rítmica
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75 Tono de Re mayor, armadura: Ta#
y Do# en clave
Tono de Re menor relativo de Fa mayor (armadura de clave Si b ) *Escala tipo eólico ( sin sensible), el VIIgrado está a distancia de un tono, y se llama Sub tónica , en el tipo annónico y melódico el VIIgrado está a distancia de semitono y se llama Sensible, la cual es Do#
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* _Esta materia se tratará ampliamente en 2° año.
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Resumen de los intervalos de 2a mayores y menores
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78 Andantino
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4~7Y~7~~ Intervalos de 3as Recopilación de las 3as. Mayores Menores y Disminuidas
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79
El Seisillo El seisillo es un grupo de figuras irregulares, que provienen de una figura simple al igual que el tresillo, cuya división real es binaria. Para formar un seisillo, se toma la cuarta parte del valor de una figura simple y se escribe seis veces; luego se indica con un 6 y una línea o ligadura que abarca el grupo. Ejemplo , la cuarta parte, la
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Figura simple, la
, la cuarta parte, la
~ =
Figura simple, la
, la cuarta parte, la
~ = al seisillo de
Figura simple, la
, la cuarta parte, la
~ =
Figura simple, la
, la cuarta parte, la
~ ~ al seisillo de semifusas
Figura simple, la
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= al seisillo de
negras
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semicorcheas, ~
al seisillo de fusas,
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~I ~I
Acentuación del seisillo y del doble tresillo
En el seisillo la acentuación Se debe producir en el 1, III Y V sonidos; en el doble tresillo se debe producir en el 1 y IV sonidos, es decir, que el doble tresillo es la división ternaria de un grupo binario y el seisillo es la división binaria de un grupo ternarío: Figura simple, la Negra
División temaria de una figura simple, el Tresillo:
División binaria de un grupo temario, el Seisillo:
" Otra forma de escritura:
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Figura simple, la negra
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División binaria de una figura simple:
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División temaria de un grupo binario, doble Tresillo
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Otra forma de escritura:
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Lección para practicar Tresillos y seisillos Andante
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Dos lecciones
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para practicar el cromatismo
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Allegro Vivace·
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La última lección Merengue venezolano ~ ..
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