L A
S
E
S C A L A S
P
E N T A T Ó N I C A S
Y
S U S
U S O S
Txt: Chema Vílchez Si tuviésemos que definir qué es una escala pentatónica diríamos que es una escala d e cinco notas, cinco sonidos distintos contenidos en la distancia entre la tónica y su octava. Cualquier escala que respete esa premisa puede ser susceptible de denominarse pentatónica. Encontramos escalas pentatónicas en los más variados estilos de música que van desde piezas populares chinas al folclore escocés pasando por toda la historia del rock and roll. En la música oriental estas escalas han tenido un papel importante durante siglos. En cualquier caso podemos encontrar escalas pentatónicas en pasajes de la música de Maurice Ravel o Claude Debussy, en solos de Jimi Hendrix, en f rases de Jaco Pastorius y en la mayor parte de los solos del Heavy Metal. Debemos hacer notar que si bien hablamos de e scalas pentatónicas éstas pueden ser de muchos tipos, Hirajoshi, Kumoi, Disminuidas, Pentatónica Frigia o Mixolidia, Mayores, Menores, es decir contener cinco notas pero a diferentes distancias interválicas unas de otras. En nuestro capítulo vamos a estudiar a fondo las dos m ás conocidas dentro de la música occidental como son las escala pentatónica mayor y la pentatónica menor.
Los intervalos
La estructura interválica de la escala mayor pentatónica es la siguiente. CDEGA T9356 La estructura interválica de la escala menor pentatónica es la siguiente. C Eb F G Bb T b3 11 5 b7 A continuación tienes C mayor pentatónico pentatónico y A menor pentatónico.
En las figuras 1 y 2 tienes los diferentes diseños para la guitarra de ambas escalas pentatónicas.
Los intervalos
La estructura interválica de la escala mayor pentatónica es la siguiente. CDEGA T9356 La estructura interválica de la escala menor pentatónica es la siguiente. C Eb F G Bb T b3 11 5 b7 A continuación tienes C mayor pentatónico pentatónico y A menor pentatónico.
En las figuras 1 y 2 tienes los diferentes diseños para la guitarra de ambas escalas pentatónicas.
Podemos ver fácilmente que ambas escalas mayores y menores compart en los mismos dibujos, pero de manera t al que la tónica en la escala mayor pa sa a ser la b3 de la menor. Por otra p arte la tónica de la escala pentatónica menor es el intervalo de 6ª de la pentatónica mayor. Esto es porque la escala menor es la relativa del tono mayor, encontrándose la pentatónica menor un tono y medio por deb ajo de la mayor. Hasta aquí imagino que no hay nada especialmente nuevo para aquellos que ya llevan algún tiempo trabajando con ellas. Pero vamos a entrar en la par te más interesante que es la aplicación y usos de estas escalas. Usos de las Escalas Pentatónicas
Uno de los usos más comunes y sabido por todos de las escalas pentatónicas es en las secuencias de Blues y Rock and Roll. En un blues en tonali dad de A podríamos usar tanto la escala menor pentatónica como la mayor, aunque es la escala pentatónica menor es la mas popular en este caso. Pero para profundizar más en el uso
de estas escalas vamos a situarnos sobre los cuatro tipos de acordes más habituales: Los mayores y Maj 7 Menores y –7 Dominantes con 7 Menores 7 con b5, -7b5 Para verlo con la mayor claridad posible nos situaremos siempre en acordes con la tónica en C. Debajo del nombr e de la escala tienes sus notas y el intervalo que genera con respecto del acorde. Siempre que nos estamos refiriendo a las escala pentatónica mayor po demos pensar también en la pentatónica menor medio tono más abajo es decir más grave. Esto quiere decir que donde puedo usar C mayor pentatónico puedo usar A menor pentatónico y viceversa, ya que contienen las mismas notas. Una aclaración antes de nada es que la nomenclatura de los intervalos está r ealizada pensando en la tensión que crea sobre el acorde y que suele acompañar a éste más que el intervalo real que forma con respecto a la tó nica de la escala, es decir que podemos encontrar para un dominante #9 en vez de b3. C mayor y Cmaj7 En un primer paso podemos usar la escala pentatónica mayor del propio acorde así como desde la 4ª y la 5ª del acorde, es decir; Cmaj7-----------C Mayor Pentatónico (A Menor Pentatónico) CDEGA T9356 Cmaj7-----------F Mayor Pentatónico (D Menor Pentatónico) FGACD 11 5 6 T 9 Cmaj7-----------G Mayor Pentatónico (E Menor Pentatónico) GABDE 5 6 7M 9 3 Como vemos, la resultante son notas que así mismo están contenidas dentro de la escala Jónica que es la que le corresponde.
Veamos otras sonoridades Cmaj7-----------D Mayor Pentatónico (B Menor Pentatónico) D E F# A B 9 3 #11 6 7M El resultado es una sonoridad Lidia que nos propor ciona el carácter mayor de los intervalos resultantes pero sobr e todo la nota #11. Más opciones forzando la sonoridad del acorde, estas opciones dependiendo d e cómo se usen pueden tener mejor o peor resultado ya que usan notas que pueden sonar demasiado tensas o duras sobre el acord e. Quizás lo ideal es no permanecer por mucho en la escala y si tomarla como una escala de paso. En este caso el resultado es de una tensión permanente; se usa muchísimo para tocar fu era. Cmaj7-----------Db Mayor Pentatónico (Bb Menor Pentatónico) Db Eb F Ab Bb b9 b3 11 b13 b7 Otra interesante opción para tocar fuera, pero siempre como escala de paso. Cmaj7-----------A Mayor Pentatónico (F# Menor Pentatónico) A B C# E F# 6 7M b9 5 #11 C menor y C-7 Primero vamos a utilizar la escala pentatónica menor del propio acorde así como desde la 2ª , 4ª y la 5ª del acorde, es decir; C-7-----------C Menor Pentatónico (Eb Mayor Pentatónico) C Eb F G Bb T b3 11 5 b7 C-7-----------D Menor Pentatónico (F Mayor Pentatónico) Sonoridad Dorica
DFGAC 9 11 5 6 T C-7-----------F Menor Pentatónico (Ab Mayor Pentatónico) Sonoridad Eolica F Ab Bb C Eb 11 b13 b7 T b3 C-7-----------G Menor Pentatónico (Bb Mayor Pentatónico) G Bb C D F 5 b7 T 9 11 Hasta aquí todo está dentro del ámbito diatónico. A continuación vamos a indagar sobre otras posibilidades. Para tocar fuera, tres opciones que constituyen un clásico en el lenguaje guitarrístico moderno. Consiste en tocar la pentatónica medio tono por encima de la tónica del acorde, un tono y medio por encima y un tono y medio por debajo. Importante: recordar, siempre como escala de paso. C-7-----------C# Menor Pentatónico (E Mayor Pentatónico) C# E F# G# B b9 3 #11 #5 7M C-7-----------Eb Menor Pentatónico (Gb Mayor Pentatónico) Eb Gb Ab Bb Db b3 #11 b13 b7 b9 C-7-----------A Menor Pentatónico (C Mayor Pentatónico) A C D E G 13 T 9 3 5
Como puedes ver, estos usos contradicen numerosas reglas. Como ya hemos dicho, lo que tr atamos es de crear una fuerte disonancia y resolver ap ropiadamente en las escalas que sí contienen notas del acorde y del modo sobr e el que estamos. C7 o dominante Sobre un dominante podemos usar la pentatónica desde muy difer entes grados. En algunos solamente como escala de paso y resolviendo en una opción con notas del acorde. C7-----------C Mayor Pentatónico (A Menor Pentatónico) CDEGA T9356 C7-----------F Mayor Pentatónico (D Menor Pentatónico) FGACD 11 5 6 T 9 C7-----------Eb Mayor Pentatónico (C Menor Pentatónico) Eb F G Bb C #9 11 5 b7 T C7-----------Gb Mayor Pentatónico (Eb Menor Pentatónico) (Sonoridad Alterada 7º Grado de Menor Melódico) Gb Ab Bb Db Eb #11 b13 b7 b9 #9 C7-----------Db Mayor Pentatónico (Bb Menor Pentatónico) Db Eb F Ab Bb b9 #9 11 #5 b7
C7-----------Ab Mayor Pentatónico (F Menor Pentatónico) Ab Bb C Eb F #5 b7 T #9 11 C7-----------Bb Mayor Pentatónico (G Menor Pentatónico) Bb C D F G b7 T 9 11 5 C-7b5 o semidisminuido Para este tipo de acordes de sonoridad Locria tenemos las siguientes escalas. C-7b5-----------Eb Menor Pentatónico (Gb Mayor Pentatónico) Eb Gb Ab Bb Db b3 b5 b13 b7 b9 C-7b5-----------F Menor Pentatónico (Ab Mayor Pentatónico) F Ab Bb C Eb 11 b13 b7 T b3 C-7b5-----------Bb Menor Pentatónico (Db Mayor Pentatónico) Bb Db Eb F Ab b7 b9 b3 11 b13
Para practicar estos usos, lo ideal es tener un secuenciador donde escuchar los acordes y donde puedas experi mentar las sonoridades que te crean el uso de una u otra escala. Intenta encontrar caminos que te faciliten el uso de las escalas en el cambio de uno a otros acordes. Éste es uno de los muchos ejemplos con los que suelo trabajar con mis alumnos. I D-7 I G7 I Cmaj7 I A Menor Pentatónico Bb Menor Pentatónico B Menor Pentatónico Como puedes ver con un simple desplazamiento de medio to no vamos creando diferentes e interesantes sonoridades sobre los acor des. A r m o n i z a c i ó n
Una de las opciones más útiles y prácticas al trabaj ar con las escalas pentatónicas consiste en armonizarla, es decir crear estructuras de acordes con las notas que forman dicha escala pentatónica. Tienes un ejemplo en la figura 3. En este caso hemos armonizado la escala pentatónica de A menor; el resultado es una serie de dibujos –en este caso he seleccionado estos cinco pero hay otros muchos – que van creando diferentes poliacordes. Esto depende de las tensiones que surjan a part ir del acorde pentatónico que nosotros tocamos y la base u acorde sobre el que estemos tocando.
un Cmaj7 (9,13)
El primer acorde pentatónico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (13) El segundo acorde pentatónico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9,13) El tercer acorde pentatónico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9,13) El cuarto acorde pentatónico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9) El quinto acorde pentatónico sobre un Cmaj7 nos crea
En la figura número IV tenemos desarrollada otra posible armonización de la escala pentatónica con el bajo en la 5ª cuerda. A partir de este ejemplo básico podemos expandir el uso de igual manera que hicimos con las escalas. Las posibilidades con las escalas pentatónicas son múltiples, tanto a nivel de improvisación como de armonización y composición. Lo ideal es experimentar por uno mismo y sacar tus propias conclusiones. Más que tener en mente todas las opciones y usos, es mejor quedarte con los que a ti más te gusten y de esta manera que las nuevas alternativas vayan formando parte de tu lenguaje musical. Espero que lo visto hasta ahora os pueda ser de ayuda para crear vuestra música. Si tenéis alguna duda podéis contactar conmigo a través de la revista.
5 Secreto de la escala pentatónica menor Valoración del Usuario: Malo
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La escala pentatónica menor es una de las escalas más usadas, y una de las primeras escalas que se aprende a la hora de tocar la guitarra. Practica y efectiva suena bien en cualquier oportunidad y pero sin dudas es una de las menos exprimidas. En este artículo veremos cómo sacarle el jugo a la escala pentatónica, y aprenderemos varios secretos olvidados para sacar un mejor provecho de estas escala básica.
¿Qué es la escala pentatónica?
La escala pentatónica es una escala compuesta por 5 notas. Esta es el patrón más conocido de escala pentatónica menor
La T en rojo, significa tónica. Ahí deberás pararte para tocar dicha escala. Por ejemplo, quieres tocar la escala de La menor, te paras en el quinto traste de la 6 cuerda.
TRUCO 1: ¿Cómo pasar de un modo mayor a uno menor rápidamente o viceversa?
Digamos que eres un poco vago, y no quieres aprenderte muchas escalas y patrones. Pues sin dudarlo apréndete la figura 1. Sabiendo nada más que la pentatónica menor, sabes la pentatónica mayor. ¿Cómo es esto? Digamos que quieres tocar :
a) la pentatónica de Do menor, simplemente vas al 8 octavo traste de la sexta cuerda y usas la figura 1. b) Ahora quieres hacer la pentatónica de Do mayor, simplemente retrocedes 3 trastes, es decir, vas al quinto traste de la sexta cuerda y tocas la figura 1. ¿Qué ha sucedido?
Usando la relativa menor puedes usar el mismo patrón (fig. 1) ya que, ambas escalas comparten las notas: La pentatónica Lam tiene las mismas notas que Do mayor: Do, Re, Mi, Sol y La. Por eso se llama su relativa menor. ¿Cómo obtener la relativa? Si estas en una escala mayor
cuentas 6 notas (do, re, mi, fa, sol, la), si estas en una escala menor cuentas 3 (la, si, do). Otro ejemplo, la pentatónica menor de Si, es relativa a la pentatónica mayor de Re. TRUCO2: ¿Escala de blues?
Quieres agregar un poco más color, y sentimiento. La escala de blues es la misma escala pentatónica a la que se le agrega una nota más conocida como la Blue Note (nota triste). En resumen es una escala de 6 notas, a la que se agrega una quinta bemol. Ej. En la escala pentatónica de La menor agregamos Eb. Ver Fig2.
La nota en azul corresponde a la Blue note, que es la nota agregada en la escala de blues. TRUCO 3: Cromatismos
Otro pequeño truco es que puedes usar como notas de paso aquellos trastes donde haya una distancias de 1 semitono
entre notas. Esto es útil para agregar color, como un efecto jazzístico. Por puesto, esto es como nota de paso, no debes terminar en ellas. Las notas de paso o cromatismo suenan muy bien en especial al final del último compas de la progresión de acordes.
TRUCO 4: Armar acordes y arpegios
La gran mayoría de la gente solo toca notas suelas, es importante saber armar acordes y arpegios en las escalas pentatónicas pues incrementara muchísimo el sonido de los que tocas y te permitirá generar arreglos, figuras y licks nuevos a tu vocabulario. Sencillamente la idea básicamente consiste en agrupar grupos de 3 notas. Puedes tocarlas juntas, o arpegiando. Aquí algunos ejemplo de lo que puedes armar:
TRUCO 5: Exprimiendo las relativas y las pentatónicas
Uno de los mejores trucos que existen con las pentatónicas y los menos sabidos, es que puedes armar la escala mayor de una tonalidad simplemente utilizando escalas pentatónicas. Es decir, estando en un tono mayor, puedes tocar 3 escalas pentatónicas menores y sonar genial!
El truco es que se da que hay un conjunto de 3 escalas de 5 notas que comparten las mismas notas que una escala mayor. Es decir, juntas estas 3 pentatónicas y armas la escala mayor En otras palabras, si tocas en una tonalidad mayor (I), puedes tocar las pentatónicas menores del II, III, y VI grado respectivamente.
Por ejemplo puedes tocar la escala de Do mayor, utilizando las pentatónicas menores de obviamente La (A), Re, Mi. (I) Escala de Do mayor: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si
(ii) Pentatónica de Re menor: Re, Fa, Sol, La, Do (iii) Pentatónica de Mi menor: Mi, Sol, La, Si, Re (vi) Pentatónica de La menor: La, Do, Re, Mi, Sol Esto da la comodidad de saber que un mismo patrón lo podemos utilizar en distintos lugares dentro de una tonalidad mayor. ¿Y si es una tonalidad menor?
Sencillo, simplemente inviertes todo y usas sus relativas. En el caso de Am (I), serian Re (iv),y Mi, (v). En otras palabras para una escala menor seria las pentatónicas menores IV y V grado y su relativa mayor.
Acordes en la pentatónica Escrito por Jose en Acordes, Escalas | 18 comentarios Vamos a ver hoy qué acordes encajan en la pentatónica, así podrás
construir
acompañamientos
para
improvisar
componer con mayor facilidad con esta escala.
Pentatónica mayor La pentatónica mayor está formada por estos intervalos:
o
Tónica (I) Segunda (II) Tercera mayor (III) Quinta justa (IV) Sexta mayor (VI)
Los acordes que suenan bien con esta escala, según cada grado son:
I mayor: II suspendido en 2ª III menor con la 5ª# V suspendido en 2ª
VI menor
A estas alturas deberías saber tocar acordes mayores y menores, pero aún así te los recuerdo. La tónica está en la sexta o la quinta cuerda:
Mayores
Menores
Lo
que
no
hemos
visto
hasta
ahora
son
los acordes suspendidos ni los menores con la 5ª#. Un acorde suspendido es un acorde en el que se ha sustituido la tercera por una segunda o una cuarta, y por lo tanto,no es ni mayor ni menor . Un acorde menor con la 5ª# es ni más ni menos lo que su nombre indica, un acorde menor al que se le añade la quinta subida medio tono. Veamos cómo son en el diapasón (con la tónica en la 6ª o en la 5ª cuerda):
Sus 2
m 5#
Con estos acordes ya puedes usar la pentatónica mayor y encajará de maravilla, ahora vamos con lapentatónica menor
Pentatónica menor Los intervalos que forman la pentatónica menor son:
Tónica Tercera menor Cuarta justa
A
Quinta justa Séptima menor partir
de
estos intervalos,
siguientes acordes:
I menor II mayor III suspendido en 2ª V menor con la quinta 5# VII suspendido en 2ª
podemos
sacar
los
Ahora sólo queda que compruebes que esto funciona, graba unos cuantos de estos acordes e improvisa encima con la pentatónica
Relación escala acorde Publicado el 30 noviembre, 2012 por Hendrix
Muchas veces nos encontramos con la duda de qué escala utilizar sobre una determinada secuencia de acordes. Cuando hacemos el estudio de una secuencia de acordes, tenemos que tratar de ver si todos ellos pertenecen a los acordes que resultan después armonizar una escala. Por ejemplo, en esta secuencia: CMaj7 – FMaj7 – G7 Todos ellos pertenecen están en la armonización de la escala mayor de C. Eso quieres decir que podríamos utilizar la escala mayor de C; por supuesto, hay más escalas que se podrían utilizar, pero sabemos que la escala mayor de C seguro que sí. Pero ¿qué ocurre cuando en la secuencia nos encontramos un acorde que no pertenece a la armonización de una escala? en ese caso, al sonar ese acorde, deberemos utilizar otra escala; todo esto es muy relativo y hacer un estudio profundo de armonía no es sencillo, y a veces encontrar la relación escala acorde puede llegar a ser muy complicado. En cual quier caso, y si el tiempo que dura ese acorde “extra”, o esos acordes “extra”, es suficiente para una escala pueda desarrollar su sonido característico, deberemos utilizarla. Aquí os dejo una tabla que recopila las diferentes escala que podemos utilizar en cada familia de acordes.
CMaj7 CMaj9
C mayor, C lidio, C bebop mayor, C pentatónico mayor, G pentatónica mayor
C6 C CMaj7#11
C lidio
Cm7 Cm9 Cm11
C dórico, C bebop menor, C pentatónico menor, F pentatónico mayor, Bb pentatónico mayor, Eb bebop mayor, C blues, C menor
Cm Cm6 Cm
C Dórico, C menor melódico, C pentatónico menor, F Pentatónico mayor, Bb pentatónico mayor, C bebop menor, Eb bebop mayor
CmMaj7
C menor melódico, C menor armónico, Eb bebop mayor
Cm7b6
Cmenor, Ab pentatónico mayor
C7 C9 C13
C mixolidio, C lidio dominante, C bebop dominante, C blues, C pentatónico mayor
C Cm7b9
C frigio, C frigio #6
C7sus
C mixolidio, C pentatónico suspendido, F pentatónico mayor
Csus C11 Bb/C Gm7/C C7#11 C7
C lidio dominante
C7alt C7#9#5
C alterado, F menor armónico, F menor melódico
C7#9 C7b9b5 C7b9
C disminuido HW, F menor armónico, F menor melódico
C7aug C7+
C tono completo
C7#5 Cm7b5
C locrio #2, C locrio
Cdim7
C disminuido WH
CMaj7#5
C lidio aumentado, C bebop mayor
